Ilustración musical hispano-americana (1891-01-15 00:00:00), página 4

ya hubieran fixado una época segura para ex- ecutar mi ópera; pero, amigo mío, usted no sabe en qué estado se halla este teatro. Si me ofre- cieran dinero (que me hace mucha falta), y de- jar executar mi ópera, no lo consentiría. Soy yo quien la ha retirado, y estoy muy contento de ello, porque prefiero estar sin ser conocido, que hacerme mal conocer. Yo quisiera darla en el teatro Italiano, pero lo dudo mucho, á causa de madame Malibran, una bribona del por- razon que existe, y en su clase un L. A. J. M. He hablado para arrastrar una ópera con el teatro de Nouvelle-Opéra, donde hay una orque- sta magnífica, pero pocos y no buenos cantores; esta ópera debe ser compuesta de mi música ya publicada. He dicho que sí, y están trabajando en el poema. Veremos qué sale de esto, aunque la verdad, me hallo ya tan desanimado, que veo que nada en que ponga yo la mano ha de salir bien. Y no sé cómo he escrito, alimen- tándome hace diez meses de penas y disgustos los más atroces, saliéndome mal todo. Me pa- rece que esta en el orden que esto deba cam- biar; sin embargo, yo no sé cómo ni cuándo. Para mayor abundamiento de disgustos, yo es- peraba que la obra de Martínez de la Rosa hu- biera sido ejecutada á fines del mes pasado como habían ofrecido, pues no, señor, porque si así hubiera sucedido, del mal el menos; era una época en que todos se hallaban, en París, la primera vez obligados en su país, y yo no hubiera ido á Inglaterra, aprove- chado aún tres meses de ganar algo; y ahora, que el primer actor le ha dado la humorada de ponerse muy malo, lo más pronto que puede esperarse es que sea ejecutada á fines de este mes, época en que la mayor parte han partido para la campaña, en que hace un calor excesivo, nadie gusta de teatros, y, en fin, todo lo que sigue de malo. ¿Y qué hacer? Sufrir... no hay más remedio, y verqué quiere Dios ó el diablo hacer de todo esto.»

Al fin y al cabo, el Aben Humeaya se repre- sentó en el teatro de la Puerta de San Martín, y las piezas de canto que Gomis intercaló en el drama gustaron sobremanera, causando gran- disimo efecto, sobre todo, al decir de los críticos de entonces, un coro de musulmanes, al punto que uno de los diarios más importantes de la prensa, en su número de dieciséis del mes, con entusiasmo entusiasta, que en el trozo dicho había rasgos de valentía que sólo pudieran haber inventado Hendel y Haydn, terminaba su juicio sobre la parte musical del drama diciendo: «que si no estuviera ya demostrado, probaría aquel primer rasgo que su autor estaba destinado á ser uno de los apoyos y gloria de nuestros tea- tros, cuando tengan directores capaces de apre- ciar talento tan notable.»

Aun así, pasaron dos años en los cuales Go- mis tan sólo fue apreciado de algunos artistas y de un corto círculo de amigos, conocedores, en el seno de la intimidad, del secreto de sus trabajos y de sus ingeniosas inspiraciones, la mayor parte de las cuales eran cantos naciona- les, cortos religiosos y pintorescas melodías, cos de la patria, de la cual estaba desterrado; pero que le fueron prohibidas durante la revolución de 1830 se le presentó á nuestro maestro oc- sión de escribir una ópera, pero con las des- favorables condiciones de ser un libreto destaca- ble el que le dieron, y fijarse un brevísimo plazo para que lo pusiera en música. A todo, sin embargo, se avino Gomis, en su ánimo de darse á conocer en el género á que su voca- ción le llamaba, y al fin, el 29 de Enero de 1831, se estrenaba en el teatro Ventadour su ópera Le Diable à Seville, letra de su amigo y protec- tor Cavé y de Hurtado, en la cual, á pesar de que lo disparatado del asunto envolvía á la par- tición en el naufragio, el compositor aludido sintió la para él nueva y siempre profunda emo- ción de los aplausos, quedando en la memoria de las personas de buen gusto y saber el re- cuerdo de las grandes cualidades que á aquél adornaban, y de la originalidad é inventiva de que había dado gallardía muestra.

«Años después se ve á Gomis aspirar á que su nombre figure en los carteles de la Academia Real de Música, desideratum de todos los com- positores de su tiempo, que miraban aquella escena como la meta de todas sus aspiraciones y deseos. Aparte de la ligera referencia que de ello hace Masarrán en sus apuntes, hay la sig- guiente nota, fechada el 25 de Junio de 1833, que le demuestra de modo claro: «Bostos estuve en el caso de tratar la carta de este, pero yo no estaba. Aun no le he visto, porque poco tiempo: pues habiéndose ejecutado Mi- Babi (ópera, entre paréntesis, de Cherubini, que por vez primera se cantó en aquel teatro seis días antes de la fecha que Gomis pone á su epistol), es llegado mi turno, y estamos ahora en una delicada discusión entre el director y yo, con motivo de la repartición de los papeles de mi ópera, en los cuales no hay dificultad sino en el de la principal mujer, que yo he escrito para Madlle. Dorus, con quien el director se halla medio en pleito, y quisiera que yo se lo diera á madame Dumoreau. Esto es imposible, á causa de ser el papel muy dramático, y ma- dame Dumoreau no lo es nada, ni tiene bas- tante voz...» Cuestiones fuertes estas que deben ser, sin embargo, terminar por una aventurada conclusión, en 4 de agosto del mismo año dice: «Yo estoy muy contento, y he terminado una nueva ópera, cuyo poema es casi entera- mente mío, y el cual está ya recibido, y quisiera que esta ópera fuese ejecutada antes de Navi- dad. Las repeticiones de la ópera van bastante despacio; yo no he estado aún á oírles, porque sólo repiten los coros.»

Sin embargo, y sin que por los papeles que nos sirven de guía pueda trasnudirse la causa de ello, la ópera destinada á la Academia Real no llegó á cantarse, como tampoco aquella de cuyo poema reclamaba la paternidad, y que, según nos dice el insigne artista D. Federico de Madrazo, testigo presencial muchas veces de las consultas de Gomis á Masarrán y de las ses- siones al piano que ambos tenían, debía llevar por título La Reina de Sefil. En cambio, el 13 de diciembre de aquel año se puso en escena en el Ópera Colón de Pensilvania, cuyo libro había escrito Calvimont; ópera famosa, de dos actos, notable por la riqueza armónica que tiene, y en la cual Gomis, que había hecho can- tar tan bien á los frailes en Le Diable á Seville, hizo en ella hacer otro tanto á los demonios y al infierno mismo. Jamás—dice un crítico de la época—Belcebú y sus endiablados subditos, en sus festines, dominados por un báculo humor, habían entonado canciones más á propósito para alegrar los antros infernales. Pero aquella bella música, que, salvo los rasgos característicos y genuinamente españoles que tiene, bien podrá confundirse con la de una de las mejores parti- ciones de Auber, á las que se asemeja mucho, tropiezo también con un poema detestable: el público aplaudió al músico y silbó al fabricante de prosa, durante treinta noches seguidas, y Gomis, que el escritor aludido—permanecien- do en pie sobre las ruinas de sus libretos, adu- quiría con tan hombría caldas gran estimación y renombre.

Buena prueba de ello es que Scribe, de quien otro afamado crítico declara por entonces que era un excelente hombre de negocios, que no colo- cabas sus versos sino sobre buenas y seguras hipótesis, no sintiéndose jamás inclinado á co- rrer la suerte de una asociación cuyos benefi- cios no estuviesen garantizados por un mérito auténtico y ya probado; Scribe, repetimos, no vaciló en unir su nombre al de Gomis y entre- garle uno de sus poemas para que le pusiera en música; en lo que, á la verdad, no fué perdido, pues que, como añade el escritor aludido, aquel resultado deudor al compositor de toda la diferen- cia que hay entre una deliciosa partición y un mediocre libreto.

J. M. ESPERANZA Y SOLA.
(Concluirá en el próximo número).

GOMIS Y EL HIMNO DE RIEGO.

¿Quién es el autor de la música de esta canción patriótica?
¿Es Gomis?

El lector curioso, si gusta recordar con nosotros los incidentes de este raro proceso, podrá enterarse del estado actual de la cues- tión; avivaran su interés todos los episodios de la original polémica que, sin comentarios pero con los preámbulos explicativos de abso- luta necesidad, presentamos á continuación.

I.

Algo escribió respecto al Himno de Riego el maestro Barbieri, si bien, previa consulta que le hicimos, no se acuerda en cuál periódico lo publicó, aunque le parece fué en La Reforma y en el invierno de 1868. El hecho es que el maestro revivió lo poco sus papales todos y me hallo el tal artículo: nos empeñamos en ver si en alguna biblioteca pública ó particular de esta ciudad se conservaba la colección del dicho periódico, y si en los últimos meses de dicho año se encontraría la cosa.

Como en España nadie se ocupa en formar colecciones de periódicos, nuestras pesquisas resultaron completamente inútiles.

Lo que sí recordaba, sin embargo, el maestro Barbieri, es que no afirmó que la música del tal Himno fuese composición de Gomis Colomer, sino que bajo el nombre de este compositor se halla impresa en un libroje que posee de can- ciones patrióticas, publicado, sin pie de impren- ta, en el año 1828, y cuya música está grabada para canto con acompañamiento de Piano Forte, que forma en la introducción una progresión melódica al unísono de la frase temática del Himno tal como se conoce en la actualidad y cuya letra, que insertaremos luego, es la legiti- ma del general don Evaristo San Miguel, empieza:

Soldados, la patria nos llama á la lía, juremos por ella vencer o morir.

II.

Al mencionado escrito del maestro Barbieri contestó el maestro Saldoni publicando en el periódico carlista (1) La Esperanza (edición del día 9 de enero de 1869, núm. 7, 434) el siguiente artículo:

EL HIMNO DE RIEGO.

Dad á Dios lo que es D's, y al César lo que es del César.

"Sabido es entre los compositores de música la importancia que merece, artisticamente ha- blando, un himno, sea ó no puertero, por más que haya producido un fanatismo sin igual en las masas todas de la sociedad, puesto que su principal mérito consiste en una muy fácil me- lodía agradable, y que al momento de oírse puedan tararearla cuantos la escuchan; y si á esta melodía va unido un ritmo musical bien decidido y marcado, es seguro su brillante éxito y popularidad; así que, no creemos que ningún compositor de reputación de gran im- portancia á cualquier himno que tenga escrito, seguro que, por más que haya agradado, guardará su obra como un juguete entre sus composiciones de menos importancia; esto mis- mo se ve confirmado en los dos himnos de Riego, según á continuación manifestaremos,