Ilustración musical hispano-americana (1891-06-15 00:00:00), página 5

prefiere á los espectáculos serios, los que mues- van á risa y ayudan á digerir? ¿Cómo ha de aclimatarse fácilmente la música de Wagner entre pueblos que van al teatro cuando conviene al olvido de sus preocupaciones, á la satisfac- ción de su vanidad, al objeto de sus amores ó á las funciones de su estómago?

El extraordinario desarrollo que el maestro de Bayreuth da á cada situación física ó moral de sus personajes; los extraños asuntos de sus óperas, cuya romántica seriedad y místico simbolismo en nada corresponden á la educación artística que ha recibido nuestro gusto; las co- losales proporciones que toman la preparación y desenvolvimiento de sus ideas, son motivos bastantes para que las obras del gran innovador adquieran difícilmente carta de naturaleza entre nosotros.

Pero no en vano lanza el genio á las esferas de lo ideal los destellos de su luz creadora, y no hay fuerza que detenga la corriente de ideas nuevas que determina cada revolución del en- tendimiento humano.

Con su Tannhäuser y su Parsifal, Wagner inició un movimiento, que otras han seguido después de su muerte y que aún no ha dicho su última palabra. Un arte nuevo se encarna en las concepciones del pasado. Por primera vez nuestro público se ha visto iniciado en esta novísima escuela, y la impresión recibida ha sido la que en circunstancias análogas se ha observado doquiera se han puesto en escena las obras del gran innovador.

La primera representación del Lohengrin en nuestro teatro Principal, no fué todo lo per- fecta que era de desechar para que nuestro públi- co saborease desde luego sus infinitas bellezas, sin las inquietudes de una accidentada inter- pretación. Pero después de las sucesivas repre- sentaciones, tan acabadas que pudieron satis- facer á los más exigentes, pareció extraño que no resultase mayor el número de adeptos.

Algo hay en esto de la picara tendencia de los públicos provinciales á dar lecciones en ma- teria de arte á los públicos de capital, á quienes niegan el exclusivo derecho de otorgar patentes de celebridad. Consideran depresivo el que se les impongan reputaciones hechas, y se com- placen en revocar fallos de ajenas opiniones. Barcelona sí, con el rechazo de París, y Rouen, que había silenciado á Talma, acaba de aplaudir furiosamente el Lohengrin, tanto por puro entusiasmo como por el gusto de dar una lección á París, que proscribe de sus teatros las obras del gran maestro alemán.

Hay que reconocer, sin embargo, que la in- teligencia y el buen gusto en materia de arte han dejado de ser patrimonio exclusivo de los grandes centros de Ilustración. La rápida difu- sión de conocimientos establecida con la mul- tiplicidad de medios de comunicación, ha dado lugar á grandes corrientes descentralizadoras, que explican y excusan en parte la presunción de los públicos provinciales.

Presidiendo el movimiento bibliográfico, que ha convertido algunas ciudades de provin- cias en activísimos centros editoriales y ciné- micos al terreno musical, vemos tal cambio de cosas, que las capitales que antes ejercían el monopolio de las primeras representaciones, se ven hoy reducidas á poner en escena las obras estrenadas en poblaciones de segundo y tercer orden. Cinq-Mars, Sigurd, Salomón, por no ci- ar más que las obras maestras de Saint-Saëns, Reyser y Massenet, no se han representado en Paris sino desde la consagración de su éxito en provincias. Editta de Belcour, de Obisols; El último Abencerraje, el Quixomolo, de Pedrell, y otras obras de importancia se han estrenado en Barcelona; y por Barcelona han pasado, antes de llegar á Madrid, Aída, Il Guarani, el Roi de Lahore, Carmen, Lohen- grin, Charles VI, sin contar las que escapaban á mi memoria. En Valencia acaba de estrenarse Sagunto, y el público de Niza ha reservado las primicias de otra ópera uno de los primeros compositores franceses. Paris aun no ha oído el Lohengrin, y esta obra maestra se ha repre- sentado ya con creciente éxito en Rouen, Nan- tes, Burdeos y Toulouse.

Pero lo causa, á la introducción de la mú- sica wagneriana de los teatros de Paris, son á un tiempo de orden político y de rivalidad pro- fesional. Durante la guerra franco-prusiana, Wagner escribió algo que hirió en lo más vivo el espíritu nacional de los franceses. Quien co- nozca el quisquilloso patriotismo de nuestros vecinos, comprenderá que se vengase del maes- tro aleman armando una cruzada contra su mú- sica. Lo singular del caso es que al frente de esta cruzada ha venido figurando Gounod, quien armado de una partitura del Don Juan, como queriendo confortar su espíritu con el de Mo- zart, á quien tantas inspiraciones debe, se en- cara con los empresarios del teatro de la Opera, cada vez que descubre en ellos la menor inten- ción de abrir sus puertas á la música wagne- riana, y protesta con apasionada eloquencia, contra toda tentativa que pueda corromper la pureza musical del genio francés. Ciento es que este genio se ha heredado en el mismo teatro de extranjeros como Gretry, Mozart, Rossini y Meyerbeer, pero esto ha sido para imprimirle su mayor distinción, según afirma en todos los libros el autor de Mireille. Y no hay punto de contacto entre aquellos maestros belgas, italia- nos y alemanes que recibieron una artística na- turalización francesa, y este otro extranjero amenazador que se llama Wagner, y que ha dejado obras tan temibles como Parsifal, Los Nibelungos, Rienzi, Tristan, Tannhäuser, los Maîtres-Chanteurs y Lohengrin. Por esto Pa- ris no ha visto aún representada ninguna de estas admirables creaciones, y después de cada protesta del arte francés personificado por Gounod, se repite hasta la indignación, en la Academia Nacional de Música, el significativo coro del Faust: «Gloire éternelle de nos aieux.» (Se concluirá.)

ECOS.

(INÉDITA.)

Se desató la tempestad, y el cielo, cubierto de una nube ennegrecida, fue la imagen de mi alma sin consuelo, de mi alma dolorida.

Pasó la tempestad, vino la calma, volvió al cielo la luz y la alegría...
¡Sólo mi pobre alma, después de su dolor, quedó sombría!

ASÍ.

(INÉDITA.)

Elevóse en la orilla del arroyo, blanco girón de gasa;
y, al llegar á lo azul, desvaneciése,
cayendo en gotas de agua.

Mi esperanza de amor se azotó ligera
como esa flube blanca,
flotó un punto en el cielo de la dicha,
y se deshizo en lágrimas.

Josefa Murillo

NUESTRA MÚSICA.

Acaba en este número la Colección de valses, de Beethoven, publicándose una composición para piano, Inexistencia, música de la Srita. Dª Luisa Casagrande, y la primera página de una Elevación para Harmonio ó Organo, música del maestro D. Cosme Ribera.

NUESTROS GRABADOS.

Cosme Ribera y Miró.—Vid. el texto.

Sexteto Quílez.—Con este título existe en Lis- boa una agrupación de distinguidos artistas músicos constituidos en sociedad, bajo la dirección y por ini- ciativa del violinista español Teodoro Quílez.

El grupo, que viene obteniendo desde hace cuatro años esta sociedad, se halla en enviables condiciones, pues rara es la matinée, con- cierto, beneficio ó fiesta artística particular de que el Sexteto Quílez deje de tomar parte.

Todo el personal que acompaña á Quílez, perte- neció á la orquesta del Real Teatro de San Carlos, donde ocupó los primeros puestos y segunda admí- rablemente á su modesto cargo digno director.

Teodoro Quílez nació en Almira, el 30 de julio de 1848.

Empezó sus estudios musicales á la edad de seis años, en el Liceo de Barcelona, pasando en 1856 al Real Conservatorio de Madrid, donde aprovechó con brillantez los enseñamientos de sus profesores de violín, armonía y composición, Sra. Díez, Aran- ren y Eslava, viendo coronados sus trabajos artísti- cos con varios premios, entre ellos, dos medallas de oro, obteniendo en 1874, la honrosa distinción de ser nombrado, á propuesta del Claustro de profesores del Real Conservatorio, profesor honorario de aqué- llo.

De 1868 á 1870 estuvo en París, dedicando al estudio del violín, bajo la dirección de los notables profesores Massart y Léonard.

Fué socio fundador de la Sociedad de Conciertos de Madrid, como primer violin, sociedad iniciada y dirigida en 1866 y sucesivos por el popular maestro Barbieri, permaneciendo también muchos años á la cabeza de la misma.

Razones de salud le obligaron á abandonar Ma- drid, y hace cuatro años que reside en Lisboa, donde todos hacen justicia á su talento, siendo objeto de grande consideración, no sólo entre los artistas más notables del vecino reino, sino entre los aficionados de la alta sociedad lisboense, pues reúne á su ilus- trada musiquera cualidades distintivas en su trato, condiciones reservadas únicas en el género.

Todas las piezas de que consta el vasto repertorio del Sexteto, son instrumentadas por Quílez, de una manera tan magistral, que puede asegurarse que posee esta especialidad de instrumentación como po- cos, arrebatando con la más perfecta ejecución, desde la más delicada Rêverie hasta la brillante Ouverture.

Reproducción de certificados de los artistas, de una fotografía distribuida con profusión entre los aficionados que asistieron al Concierto realizado recien- temente por la referida Sociedad.

Periódicos portugueses que tenemos á la vista elogian el mérito excepcional del Sexteto Quílez, que la falta de espacio nos priva de insertar.

La familia real de España.—S. M. la reina re- gente.—S. M. el rey.—S. A. R. la infanta doña María Teresa.—S. A. R. la princesa de Asturias, Dª María de las Mercedes.

El día de Corpus. Copia del cuadro de Aublet.—El artista ha querido presentar, en el precioso cuadro de que damos copia en este número, con no- vedad la fiesta de Corpus, trasladándonos á un tronco de olivo en el que se hallan damas y una linda niña están haciendo arreglo de flores para adornar el altarico que piensan levantar frente á su vivienda para honrar el paso de su divina Majestad, como es piadosa costumbre hacerlo en muchas poblaciones.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA

VARIA.

EXTRANJERO.

Escriben de Roma:
*Continúan con gran brillantez las fiestas que la ciudad de Orvieto viene dedicando al centenario de su preciosa catedral, bajo los auspicios del cardenal Parrochi, vicario de Roma, que las preside. Puede decirse que toda la Umbria católica asiste á estas funciones, igualmente que los apasionados á la mú- sica, que no olvidarán el encanto de la misa de Mar- cello por Palestina y la de Verdi ejecutada en la