Ilustración musical hispano-americana (1890-03-18 00:00:00), página 3

LA SOCIEDAD DE CUARTETOS DE MADRID
BAJO LA DIRECCIÓN DEL MAESTRO
Don JESÚS de MONASTERIO,
EN BARCELONA.

Raras, rarísimas veces nos es dado oír música en Barcelona como la diosa que preside los destinos del arte de las solfas manda.
Por esta vez la oiremos.
Mi querido y buen amigo el maestro Monasterio y sus consocios, entre los que figuran los Sres. D. Manuel Pérez, D. Tomás Lestán, don Víctor Mirecki y la Sra. Dª. María Luisa Chevallier, la cual desempeñará la parte de piano en las obras que lo requieran, harán el milagro.
La diosa de las solfas se lo pague, sin olvidar que se lo hemos de agradecer también al que nos traé las gallinas, el diligente y entusiasta maestro Arche.
Bueno es que sepa el público, que uno de los centros musicales más importantes de Madrid, lo forma esa sociedad particular fundada, hace ya veinticinco años, por el eminente violinista y maestro Monasterio y por el célebre pianista Juan Guelbenzu, y que, aunque, tanto poco, poco, este sociedad un público reducido, pero inteligente, de músicos y aficionados que, educándose en la audición de selectas obras de música de cámara, ha ejercido notable influjo en el progreso del arte en España. Primero en el famoso ex-salóncillo del Conservatorio, y más tarde en el lujoso Salón-Romero, los Sres. Monasterio, Mirecki, Pérez y Lestán, actuales sostenedores de dicha sociedad, han persistido en su loable artístico empeño, á pesar del escasísimo resultado financiero obtenido.
La Sociedad de cuartetos de Madrid no ha podido realizar hasta ahora todas las peregrinaciones artísticas que há largo tiempo deseaba emprender, habiéndose concretado á hacerlo, únicamente, á Lisboa y Valencia en los pasados años.
En el presente, y aun cuando los que componen la dicha sociedad no pueden disponer sino de un tiempo muy limitado por las múltiples obligaciones que en la corte les rodean, han decidido dar conocer algunas de las más selectas obras de los maestros Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn y otros, y de los mismos, en varias de las principales capitales, eligiendo entre ellas Valladolid, Burgos, Bilbao, Zaragoza y Barcelona, donde han sido solicitados repetidas veces para dar algunas sesiones.
Darán en Barcelona, en el teatro Lírico, la primera, el jueves próximo por la noche, y la segunda y última, el domingo siguiente.
He dicho ya que la Sra. Dª. María Luisa Chevallier desempeñará la parte de piano (en un gran cola, Steinway, de New York, que su representante en Barcelona, D. Miguel Navas, ha ofrecido galante y desinteresadamente á sus amigos, los individuos de la sociedad de cuartetistas), en las obras que lo requieran. Esta distinguida artista, que cuenta escasamente veinte años, procede de la Escuela nacional de Música y Declamación y ha sido discípula de Reventós (solfeo), del malogrado Compta (piano), de Beck (perfeccionamiento de piano), de Hernando (armónica), de Mirecki (acompañamiento), de López Amat (armónica), de Mirostov (música de cámara), y por último, del maestro Arche (composición).
De María Luisa Chevallier dice un biógrafo suyo y maestro, López Almagro: «es modesta, pero con la modestia sincera que acompaña siempre al verdadero talento, y sus incansables éxitos jamás sirvieron para envanecerla, ni ha querido concebir la falsa idea de haber llegado al dominio de su arte; por el contrario, fueron causa para alentarlo más y más en el estudio.»
Valga lo dicho á guisa de presentación y, ahora, vaya un poquito de historia íntima de la celebré sociedad:
En 1863, Monasterio propuso fundar una sociedad con estos efectos que diera á conocer á un público reducido y selecto las grandes bellezas que en el género llamado de cámara atesoran las obras de los clásicos alemanes. Dirigióse é invitó á los Sres. Pérez (D. Rafael), Lestán y Castellanos, profesores de violín, viola y violoncello, respectivamente, y dióles cuenta de la idea que se proponía desarrollar en bien del arte y fuera de miras especulativas. Determinóse que el piano formara parte de las sesiones, é invitése al pianista D. Juan Guelbenzu, el cual entró, desde luego, en la artística corporación.
Así quedó fundada y organizada por Monasterio la Sociedad de Cuartetos de Madrid, celebrándose la sesión inaugural el día 1.º de febrero del año citado.
Cuatro sesiones se celebraron aquel año, y allá por marzo, dice Peña y Goni, se procedió á la liquidación de intereses, que dio el siguiente resultado. Las suscripciones y los billetes vendidos se produjeron 5,500 reales. Los gastos ascendieron á 1,671 reales, quedando por liquidar un sobrante á favor de los socios de 3,909 reales, que, sin consideración de ninguna especie, se repartió entre ellos, correspondiendo á cada uno 781 reales con 80 céntimos, para que el diablo no se ría de la mentira. Jamás con más oportunidad que en la ocasión presente puede aplicarse á los dignísimos miembros de la Sociedad de cuartetos la vulgar frase: rasgos de esta naturaleza no necesitan comentarios.
—Debo ceder, ahora, la pluma á un muy querido amigo mío, amigo de la infancia de Monasterio, al Sr. Esperanza y Sola, que, ocupándose de la Sociedad de cuartetos y de las cualidades de ejecución del insigne artista, se expresa de este modo, en una extensa biografía que á Monasterio dedicó en un periódico ilustrado madrileño:
«Su amor al arte y su veneración á los clásicos, á cuyo estudio ha consagrado largas vigílias, han hecho nos deleitemos oyendo las más preciosas obras de éstos en las sesiones de la Sociedad de Cuartetos. Aquel mismo salón (el del Conservatorio) tan escaso de público entonces, apenas hasta hoy conocer el gusto á que se debe la producción de los grandes maestros alemanes, y el artista que de una manera inimitable las da á conocer, no son sólo cual ellos las habían sonado, sino enriquecidas, completadas y como transfiguradas por esta segunda creación», como de Baillet decían sus contemporáneos.
«Con su Stradivarius en la mano (precioso regalo de D. Juan Gualberto González), arrasa tras sí á su auditorio, y ora infunde su espíritu el dulce y tranquilo reposo de la música de Haydn, ora le llena de melancolía y le aranca lágrimas el quinteto de Mozart, ora opime su corazón y lo agita y le conmueve en un pasaje dramático de Beethoven; y es que, como Monasterio dice gráficamente: «loca la música de Haydn con placer; la música de Beethoven, con entusiasmo; la de Mozart, con pena en el corazón, y la de Mendelssohn, con pasión».
Peña y Goni hizo una frase muy justa hablando de la suprema cualidad de Monasterio, y es: «la verdad con que expresa lo que siente, y la verdad con que siente lo que expresa».
Todo Monasterio, en efecto, está en la filosofía de esa frase, que no es un vano juego de palabras.
Dos de los socios fundadores, cuya discreción, modestia y talento tanto han fortificado la vida de la Sociedad, retiráronse por sus años, los señores Pérez (D. Rafael) y Castellanos, siendo sustituidos respectivamente por los señores Pérez (D. Manuel), violín, y Mirecki, violoncello, dos artistas de extraordinario mérito, con los cuales continúan gloriosamente las tareas.
Han trazado con elocuente pluma la historia de la Sociedad fundada por el dignísimo maestro Monasterio, Castro y Serrano, en su interesante libro Los Cuartetos del Conservatorio; Esperanza y Sola, en varias es importantes Revistas Musicales, y Peña y Goni, sin citar otros, en su notable libro La Ópera española y la Música dramática en España en el siglo XIX.
Barcelona, que goza fama de aficionada á la Música, saludará con un aplauso entusiasta á nuestro dignísimo amigo el maestro Monasterio y á los dignos y eminentes artistas sus consocios.
No pierdan los buenos aficionados la ocasión, que raras veces se presenta, de oír música, y música admirablemente bien ejecutada, y piensen que oyendo música de este género y en tan favorables condiciones, esto matará á aquello.
Aquelto es un eclipse. No hay mal que cien años dure, y la luz se hará cuando los tiempos estén en sazón, precisamente, cuando esto mate á aquello.
FELIPE PEDRELL.
(11 marzo)

EL BAJO

El canto es la manifestación universal de la alegría.
OBSE.

Yo es el bajo de estatura, ni al bajo en la manera de pensar ó de obrar, al que me refiero, sino al bajo de ópera, ese engendro de persona y becerro, intérprete casi siempre de los papeles de Nerón y terror de nuestros teatros líricos.
Las facultades para el canto sabido es que se perfeccionan con el estudio; pero para ello, precisa que la naturaleza las haya colocado en el individuo, en cuyo caso las manifiesta en todo tiempo, aun contra su voluntad.
Resulta, pues, que el que posee voz de bajo, va en la falta de ser alto, cuando por cualquiera causa está incomodo, llora con grave acento, tan grave, que más de una vez se me ha ocurrido, al escuchar alguno: —Este muchacho tiene algo de novillo. ¿Será la leche condensada?
Pero no: es que está destinado por la Providencia á ser tormento de todo oído delicado, quiero decir, á ser bajo.
Y cuando, más desarrollado, comienza á articular alguna frase, cualquiera comprende las facultades del niño, porque siempre rompe la pronunciación por las últimas vocales. Me explicaré: á un tenor en larva le oírás pedir chichi ó cosa por el estilo, y á un bajo le oírás tono, amóni...
Sigue desarrollándose y visita la escuela.
Al momento que entraís en ella sabréis los bajos que hay. El maestro os lo dirá también, porque generalmente es á los que más oye hablar y los que tienen más fama de discolos.
Si estando presentes castiga el domine á tres ó cuatro, adquiriréis mayor certeza.
Los tenores lloran con más dulzura, y su diapason es siempre el jí, jí; jí; en cambio los bajos ponen el rostro descompuesto, abren desmesuradamente la boca para que puedan un torrente de baba y su tono es más cólerico: es un poco de bramido de mastodonte.
Ya hombre, el bajo es, no sin excepción, un ser infinitamente brusco, sin mezcla de finura.
Anda por la calle con afectada seriedad y hasta con mal humor; su cara es un conjunto de arrugas, y cuando os saluda lo hace de modo que no sabéis si pedirle perdón ó echar á correr.