Ilustración musical hispano-americana (1891-09-15 00:00:00), página 8

12 de Octubre de 1892, aniversario del descubrimiento de América, y es seguro que realizará su idea.

Un inspirado poeta mexicano escribirá el libreto. Mateos dirá que la barca del inmortal arte vés desplegadas velas de purpura en un océano de armonía, y yo me atreveré a repetirlo porque tengo el secreto del riddle de la imitación. Pero lo pienso. Quien haya oído composiciones de Gustavo Campa sabe que este joven artista tiene un talento superior. Yo no he visto á nadie que interprete como él las melancolías del gran poeta alemán. La música de Campa se adapta á la poesía de Heine «como el rumor á la onda». Cuando gime el piano bajo sus dedos, se ve lo negro, ese «ambiente de lo triste» y el alma tierna como si oyera alegrar el beso en los labios de la mujer. ¡Qué Carmina! es una canción que hace notas.

Ojalá que su «Cristóbal Colón» encuentre un mundo de gloria y tenga tan brillante éxito como Nina Pancha. Pero lo dudo.

En las actuales circunstancias agrada más el brindis del champagne que la canción del sauce de Desdémona. Cuestión de gustos.

Y de temperamento.

—Adelina Patti acaba de firmar un contrato con M. Abbey á fin de hacer una excursión á los Estados Unidos durante el próximo invierno. La célebre diva partirá de Europa en fin de Noviembre, y hará su reaparición ante el público americano en las proximidades de las fiestas de Navidad.

La Patti no tenía intenciones de volver á América hasta la época de la Exposición de Chicago; pero habiendo sido solicitada, con mucha insistencia por varios empresarios, ha acabado por decidirse en favor de M. Abbey.

El sueldo de la cantante estará basado en el sistema que se ha convenido en llamar «sueldo después de los resultados», esto es, que tendrá una suma fija por representación, y además una parte en todos los ingresos que excedan de una cantidad determinada.

Unida la Patti á la compañía de que ya forma parte Juan de Reszke, bien puede augurarse que el éxito de la temporada no hallará á la cabeza de la compañía más displicente que haya podido formarse, puesto que en ella figuran artistas como los hermanos de Reszke y Capoul, y las señoritas Alabini, Van Zandt, Scatchl y Lili Lehmann; Mme. Eames, que se halla relativamente en los principios de su carrera, dice que ganará 4.000 francos por representación.

Los hermanos de Reszke sólo estarán en Nueva York y en Chicago, pero la Patti lo hará también en otras importantes poblaciones de los Estados Unidos.

—Por el interés que revela, damos á continuación la carta que Ricardo Wagner dirigió al Conde Leerenfeld-Ahlan, Chamberlain del Rey de Baviera, Luís II, á título de representación del Tannhäuser en el teatro de la Corte. En ella pone el autor el origen de la inspiración wagneriana. Héla aquí:

«Señor Conde: En Reichenhall, donde me hallo descansando y disfrutando de la soledad, que tan necesaria me es algunas veces, he recibido vuestra atentísima carta.

Mil gracias por los elogios de S. M., que habéis tenido la bondad de transmitirme, á propósito de mi Tannhäuser.

Por mi parte, he hecho lo imaginable porque la representación resulte lo más perfectamente posible, y viéndolo que el Rey quería asistir solo e invisible, he recomendado á los artistas que cantasen como si el teatro estuviera lleno de gente que les aplaudiese.

Como decís muy bien, mi objeto principal ha sido y es el dulcificar y humanizar el espíritu de mis oyentes, pensando que por medio de la armonía podrá obrarse este prodigio.

Las horas pasadas en un mundo ideal, que no es por otra parte más una doble imagen de un mundo real, pueden ofrecer la cura para un momento, las miserias de esta vida, dando á uno fuerzas para esperar en otra mejor, y energías para el trabajo y el sufrimiento.

No puedo deciros más, sino que fué la Divina Comedia la que me inspiró estas ideas en la época en que me encontraba en Venecia y pasaba la mayor parte del día asomado á mi ventana contemplando el gran canal y leyendo y meditando las maravillosas escenas del Dante.

Si bien puedo asegurar que aquella divina poesía ha inspirado las mejores y más aplaudi das páginas de mis obras,

—Ha muerto en Viena la Princesa María Win dischgratz, que fúe hasta 1866, con el nombre de Maria Taglioni, una bailarina de las más apreciadas en los grandes teatros europeos, hacia el punto de haber sombrado á la célebre Cetini y á la Essler.

Era hija del renombrado compositor y maestro de baile, y nació en 1831.

Pedida en matrimonio por el hermano del Gran Duque de Mecklenburgo Schwerin, rehusó á este su mano y se casó con el Príncipe José Win dischgratz, de quien tuvo un hijo, el Príncipe Serafín, que hoy cuenta veinticinco años.

—En el Heraldo de Madrid, escribe Kasahal:

A las bailarinas célebres nos las figuramos siempre envueltas en una atmósfera de vaporosas gasas, de luces de bengala, de algo ligero como las aves y deslumbrador como el sol.

Lola Montes, subiendo en su elevado lirico por las gradas que un tronco de Cau Stephan y la Fuerza de la Música en el antiguo teatro del Circo de Madrid á los bandos que capitaneaban el General Narváez y el opulento y espléndido Salamanca, son los tipos de esas deidades de bastidores y bambalinas que han conquistado con sus piruetas coronas nobiliarias y han derro chado en esplendor del hijo las fortunas pues tas á sus pies por enamorados ó vanidosos ban queros. Pero en todo hay excepciones, y la bai larina fin de siècle va á dejar la tradición de una época, y honrará su nombre en la eternidad de su esplendor, bien sus ahorros y no hace nada que redunde en menoscabo de su virtud.

Yo acabé de ver ahora en Salles de Bearn á la gran estrella del mundo del baile, á la primera bailarina del teatro de la Opera de París, á nuestra célebre compatriota Rosita Mauri. En vuelta en un largo abrigó gris, de esos que parecen uniforme de las instituciones, con un sen cillo sombrero de paja negro sin adornos, se di rigía al establecimiento á tomar su almuerzo. Su semblante había de edad madura y de semblante palidísimo como el crepúsculo de una tarde de invierno, que constituyen la principal clientela de las aves que van á buscar en Salles elementos regeneradores para su salud quebrantada.

Rosita Mauri se dislocó hace años un pie; entre los remedios que le aconsejaron para su cura, figuró el de bañarse en Salles, y tan prodigiosos halló las aguas, que sus propios conocidos, que en todos los años, y las personas que con ella habitaba su boga, habían construido allí por su cuenta un gran hotel para viajeros, del que saca buena renta, y un lindo chalet ó palacete, como diría mi ilustre amiga la señora Pardo Bazán, donde la deuda de la opera pasa el verano sometida al massage y estudiando los pasos de sililfe y de ondina con que entusiasma al público cosmopolita de Paris, cuando envuelt a en gasas que parecen espuma, se presenta en el magnífico escenario del teatro de la Opera.

Las aguas presentes en el balneario de Salinas aproximadamente á mil millones de religiosas. Las galerías del balneario de Salles parecen por la mañana los claustros de un convento, cruzados por monjas de toda clase de hábitos, azules y blancos, carmelitas y grises, que van á buscar fuerzas para continuar la vida del convento, como la artista va á buscarlas para continuar sus piruetas.

Dudo yo que ni en la España del Sr. D. Carlos II el Hechizado se viesen en público tantos faroles y monjas como se ven ahora por el Me dicado de la balnearia de Salinas. Y así se da un paso sin hallar, en pie ó en carruaje, ocupando los asientos de primera en los trenes y los cuartos de los hoteles principales, á reli giosos de uno y otro sexo que circulan por la hermosa comarca en que se alza el castillo famoso de Enrique IV, como por la huerta de un monasterio.

—Uno de los admiradores de Antonio Rubinstein acaba de visitarle.

El célebre maestro se encuentra actualmente en el Cáucaso, en los alrededores de Tilis.

Desde allí irá á pasar el otoño á Breslau, donde dará la última mano á tres obras que le preocupan vivamente.

Sabiendo que Rubinstein ha comenzado un oratorio, que se titulara Moses. Quiere, además, emprender dentro de poco la composición de una ópera, cuyo libreto será sacado de la historia de Rusia.

Por último, el año próximo hará aparecer un volumen de pensamientos y máximas sobre música.

Este volumen, que ha sido ya anunciado con el título de Aproposito de música, será impreso en lengua rusa y alemana.

—La temporada wagneriana del teatro de Bay-reuth ha tenido un excelente resultado financiero.

Ya está acordado el programa de la próxima temporada. Se comprenderá del Parsifal, Tan nhauser y Los Maestros cantores, indicándose, aunque vagamente, la idea de que acaso se cante el Rienzi, pero esto ha sido quien la considera difícil, máxime cuando casi se considera anti cuado el Tannhauser.

Con motivo de las representaciones de Bay-reuth, cabría de surgir una prosaica dificultad, verdaderamente inesperada. Cumpliendo el Gobierno alemán las leyes que regulan el ejercicio de una industria ó una profesión, ha pedido á la administración del teatro de Bay-reuth que justifique el derecho por el cual se cree con derecho Mme. Corina Wagner para presidir el teatro y dirigirse en Director, en el mismo. El Gobierno quiere que se pruebe de un certificado de capacidad.

Esperábamos que el banquero M. Gron, se hubiera encargado interinamente de la dirección de la Sala de festas; pero ha declarado el honor, y como será preciso pensar en nombrar otro, créce se que no sea lo más fácil hallar quien se preste á ejercer tal cargo.

—Dábase en El Cairo por primera vez la ópera Aida, y el tenor Fancelli, que fue el primer Ra damés, estaba ensayando.

Dice el libreto que al final del tercer acto, debe Radames entregar su espada al Gran Sacerdote; pero Fancelli dijo que no podrá ser tal monstruosidad, pues un guerrero no debe entregar su espada, sino que á un Sacerdote ó á otro hombre de armas, pero de ningún modo á un Sacerdote.

Su opinión era que esto se debía á un error del libretista, y, resistiendo á todo y á todos, Fancelli telegrafió á Ghislaniou, autor del libro, en esta ó parecida forma:

«Debo entregar la espada al Gran Sacerdote? Respuesta: paga.»

Ghislaniou, que es hombre de mucho ingenio y excelente humor, apresuróse á contestar:

«Si es de madera, entregádsela; pero si es de metal precioso, no os fiéis.»

Cuando se conoció tan amenísimo telegrama, hizo reír bastante á cuantos de él tuvieron noticia.

—Un periódico italiano recuerda, teniéndola por rigurosamente histórica, una curiosa anécdota teatral ocurrida en memorable fecha. Era el 20 de septiembre de 1870 y se representaba, en uno de los teatros de Florencia, la ópera Rigoletto. Entre el numeroso público que asistía á aquella representación, hallábase el Rey Victor Manuel.

Durante la noche estuvo siendo el palco real objeto de las miradas del público, que deseaba ardientemente saber si las tropas italianas habían penetrado en Roma. Hubo un instante en que notó el público cierto movimiento en el pal-