Ilustración musical hispano-americana (1890-01-30 00:00:00), página 7

todo lo que ha producido Marqués, y lo que ha producido asombra verdaderamente, pueden emprender una excursión haciendo las más señaladas revistas ilustradas modernas, la Ilustración Artística, de Montaner y Simón, la Española y Americana, de Madrid; la Catalana y otras que sería ocioso recordar, y a buen seguro que se explorará fácilmente, toda la producción, que es de un indudable valor del joven y empático pintor halle siempre mercado abierto en Nueva York, Londres, París, Berlín, Milán, Habana, sin contar las innumerables producciones que en esta ciudad conservan sus salones particulares ganosos de las primitivas del talento pictórico de Marqués, siempre cómicas y solitarias, que formamos entre otras, los de Aranz, Anglada, Gómez Fabra, Estruch, Talabull, Campa, Villaveccia, Llobet, Ribas y Domenech y otros.

Extasis de San Francisco, cuadro de Marqués, premiado con diploma de mérito extraordinario en la Exposición Española celebrada en Londres.

Escribiríamos todo un comentario a propósito para ser colocado al pie del inspirado cuadrotitulado Extasis de San Francisco, y este comentario consistiría en no importa qué trozo, pues son todos diosa y peregrinamente inspirados, el de Fioretti de San Francisco, la celestial figura que, en tiempos de lucida amistad, ha recibido el bien de res- pirar su alma y haber los pecados, los mares, á los elementos como los hombres no quieran escuchar su voz, voz eco de paradisíacas promesas.

El San Francisco de Marqués no es el anciano abandonado de sí mismo y de aspecto que comiseración, es el de un ser divinizado por el amor y su superpoderoso sufrir, pero él es in- tigua su cuerpo porque ama en Dios á todas las criaturas. En la pintura de Marqués no hay realismo que valga: para pintar el extasis de esa alma ele- gida entre las elegidas hay que abandonar las in- terpretaciones figurativas y técnicas, y hay que poseer las sugestiones de lo que podría llamarse estilísticamente la acutación filosófico-pictórica del personaje: aquí se encuentra uno, como se ha en- contrado Marqués, en presencia de un divino soña- dor y hay que sonar con él y sentir lo que le cre- yendo en lo que espera el creyente: un alma redi- mida por el amor exige, pictóricamente, palabras idealización, pero no necesariamente, ni siquiera idea de aquella que le venga á la mente del divino pintor para encontrar sus admirables y divinos tí- pos. Marqués ha encontrado el suyo, porque en su obra ha vivido y sonado el personaje. El arte se lo tendrá en cuenta.—F. P.

LA PRIMERA LECCIÓN DE MÚSICA.

Resulta que el niño tiene voz y afina las notas con bravura. Su mama, tiernamente sorprendida, prosigue la experiencia y le hace entonar, acompañándolo con el piano, una tierna cancancilla de cuna que tantas veces sirvió para adormecerle arrullando su sueño infantil.

NUESTRA MÚSICA.

Repartimos con este número cuatro páginas del Im- promptu para piano del maestro D. Manuel Benavente (la conclusión en el próximo) y la Pasá-calle sobre motivos de cantos populares españoles y franceses, compuesta Un saludo á la Francia, composición de D. Gaspar Esteban, que se presentará cerca en- pressamente para los conciertos que la sociedad L'union artistico musical ejecuta en París con motivo de la Exposición Universal de París de 1889.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

BIBLIOGRAFÍA.

Ensayos para la crítica musical, titulase un fo- lletín en 8.º, de 75 páginas, que acababa de publicar D. Enrique Masriera Colomer y que contiene los artículos siguientes: Conciertos del Liceo (Cuaresma de 1889).—Los amantes de Teruel.—La Asocia- ción musical de Barcelona.—Carmen.—Nuestro modo de ser.

Pero se publica en este género en España; pero cuando se dan ensayos como éste, cree uno que to- davía hay en España patria... y críticos. Echamos de menos un prólogo en que se historiase algo de lo que el tema ofrece, y un índice aclaratorio de mate- rias para facilitar la consulta, cosa fácil, que podrá entender su autor en una segunda edición del fo-

VARIA.

EXTRANJERO.

El maestro Gómez ha regresado de Rio Janeiro. Bien acogida por aquel público su última ópera, dispone el maestro á hacer representar otras dos óperas, Il cavaliere Bizzarro, terminada, y La Sirena, á punto de terminar.

El Mundo artístico, periódico dedicado á las cosas de arte, que se publica en Francia, da- rridándose á las Memorias del empresario Male- son, curiosos detalles sobre los tenores, entre ellos Tamagno y Massini.

Tamagno lleva generalmente una comitiva de nueve personas. Para aventurarse, Massini, en su últi- mo viaje á las islas, ha querido tener consigo seis: un orador, dos secretarios, un cocinero, un ayuda de cámara, un peluquero, un médico, un abogado, un periodista, un agente y un cajero.

El periodista (1) tiene por misión escribir artícu- los de admirable lirismo que se envían á los cuatro vientos del universo. El médico, en lugar de facili- tar una protección de la que jamás se quita la modestia del interesado. El abogado tiene por ob- jeto ajustar los contratos y cuidar de su cumpli- miento; y como la menor infracción de laugurá de- mandas, su papel es muy interesante.

Por lo demás, en los grandes artistas no hay des- tacar que se les debe.

Así Massini asegura haber visto un día á Nico- lini delante de un cartel midiendo el tamaño de las letras, para cerciorarse si el nombre de la Patti ha- bía sido impreso conforme al contrato un tercio más grande que el de las otras artistas.

Es preciso confesar que bajo este punto de vista los músicos son de una incontestable utilidad para las divas.

—El empresario Schürmann ha prometido al pi- blico de Viena darle un espectáculo original, título Noches de España. Ha ajustado en Francia, en Francia, dice con toda seriedad un período, una compañía de bailarinas cubanas y mandolinas andalu- ses. Ejecutará la compañía piezas de música y bailes nacionales puramente españoles. ¡Te veo! Schür- mann, tentado por el éxito que alcanzaron en Paris esas verdaderas muestras de nuestro arte nacional, habrá dicho: pues á Viena con la música nacional española, que queda enteramente olvidada.

—Los maestros franceses hacen descentralización musical. Reyda de su Salambo en el teatro Mo- neda de Bruselas; Saint Saens su Sanson et Dalila. Cohen su Veneziano y Chabrier su Germinidina en el teatro de Ruan.

El 26 de primeros de octubre de 1880 al 30 de sep- tiembre de 1881, los derechos de autores de música percibidos en Francia han producido un millón 212,473 francos.

—Italia produjo el hijo representar el año pasado 30 óperas. Las operas extranjeras dadas en Italia fueron cuatro: Cid, de Maomette; Patrie, de Pall- dihie; Il Re d'Ys, de Lolo, y Maestri cantori; de Meyerbeer.

—Después de Dall'Agnne y Graffigna, que pusie- ron música nueva al Barbieri, hé aquí un maestro holandés, J. Rijken, que ha escogido el argumento de la Norma. La prensa de Roterdam tacha de temerario el autor de esta Norma; pero afirma que posee talento y que el público ha acogido con efusión su obra.

—La música de Wagner aparece en todos los pro- gramas de conciertos de París. En los del último domingo, en los tres conciertos semanales, de 18- 20 días eran el comentado traduce.

—Hemos visto el programa de conciertos de la tourangue para el verano en las principales ciudades de Londres, y en el cuál figuran como concertista solo-pianoforte nuestro celebrado pianista Albiniz; solo-violoncello, Hollman; director, Carlo Ducci y cantantes Miss Alice Gómez, Mme. Belle Cole, Mr. Charles Wade, y Mr. Maybrick (Stephen Adams).

—Hamburgo acaba de construir un vasto edi- ción consagrado á la música, llamado Concerthaus Hamburg. Compónese de tres salas de concierto: la mayor podrá contener dos mil localidades.

Tres óperas nuevas en perspectiva que se estre- narán en Italia durante el actual temporada de car- naval que se acaba de abrir: la de la Academia de San Esteban, en el teatro Fenice de Venecia, Beatrice di Svevia, del maestro Benvenuti; en la filarmónica de Verona, Catalina, del maestro Capellini; en fin, en el teatro municipal de Ferrara, Masometto II, del maestro Fabris.

—Impresiones de la primera de los Maestri cantori en la Scala de Milán: aplaudida la sinfonía, pi- diendo la repetición; asogido con silencio el primer acto, que dura 70 minutos: la primera parte del segundo acto deja frío al público: desde la serenata de Bechmesser en adelante empieza la ovación que llega al entusiasmo en aquel maravilloso final que dice un cronista italiano: «paginas insuperables e insuper- chables. Adán, el aria de Eva (tercera acto) y las del maravilloso quinteto, otras páginas de música me- lódica, paradisíacas».

En fin, la batalla se ha ganado en favor de Wag- ner, en aquella misma Milán que silbó horrorosa- mente, hace algunos años, el divino Leopoldo.

El árbol ha dado flores: después vendrán los frutos.

—Después de 43 años de existencia, acaba de desaparecer el importante periódico artístico de Ber- lin, titulado Berliner Musik Zeitung.

—La vida del compositor Luis Spohr ha regalado á la música el manuscrito original de la ópera de Monaco (Baviere), el manuscrito original de la par- titura titulada Pietro di Averno, de su célebre marido, que se representó por primera vez el 13 de Octubre de 1827 en Cassel.

—Prepararse en Portugal la representación de una ópera escrita por un famoso poeta portugués, el maes- tro António Guedes, titulada Frei Luiz de Sousa.

—El día 9 de diciembre último se inauguró en Chicago el magnífico teatro Auditorium, que se cree será el mejor del mundo. El acto fué muy so- lemne.

Asistieron á él el presidente y el vicepresidente de los Estados Unidos, y cantó la Patti.

El Auditorium ocupa una extensión superficial de 63,000 pies cuadrados y abarca tres manzanas. Su cuerpo principal tiene 10 pisos, elevándose 144 pies sobre el nivel de la calle, y se destaca de su maciza estructura una esbelta torre que se eleva á 340 pies. Sus paredes exteriores son de granito y piedra caliza, con adornos de tierra cocida. En la parte exterior contiene 125 oficinas y 18 salones, amen de un hotel con capacidad para 450 huéspedes.

El teatro, propiamente dicho, se halla situado en su parte central, y tiene asientos para 5,051 es- pecialmente, capacidad para 3,000 más, aprove- chando la escuela que se puede subir o descender por medio de un aparato hidráulico.

El interior del edificio está alumbrado por 10,000 lámparas eléctricas incandescentes.

Forma la entrada principal del teatro un soberbio pórtico sobre el cual se ostentan seis estatuas de colosal tamaño, que representan respectivamente la Sabiduría, la Historia, el Drama, la Música, la Poesía y el Baile.

En el interior se ven magníficos frescos, artísticos tallados, etc.

Merece elirse el magnífico órgano situado á la izquierda del proscenio, pues se considera un triunfo en el sentido artístico y mecánico. Los fútiles y pedales funcionan por electricidad.

Este soberbio templo del arte ha costado tres millones de pesos.

ESPANA.

Los periódicos italianos han dedicado sentidos y encomiosísimos artículos necrológicos á Gayarré. En la Revista Teatral Melodramática perteneciente al 8 de enero, llama la atención un curioso escrito necrológico en el cual elogiábase las cualidades que poseía el famoso tenor, rectificándose, al propio tiempo, varios errores biográficos propios para los edita- dos periódicos. Finalmente, en el diario número una correspondencia de Barcelona fechada el 3 de enero y suscrita por el corresponsal de la Revista en esta ciudad, D. Luis Zagri, sentía por demás, en la que se hace referencia á una carta escrita por Gayarré, la última que escribió sintiéndose enfermo de la dolencia que le llevó al sepulcro. Es una carta de re- conocimiento, escrita en términos frances y precedida, por medio de la cual Gayarré encomiaba al actual