Ilustración musical hispano-americana (1891-05-15 00:00:00), página 8

dos de hacerlo olvidan el precepto del Salmista, psalite sapienter, y las palabras de san Agustín, que en sus Enarrationes decla al pueblo: Cantá illi (Deus) sed non male. Se ha dicho por muchos y autorizados escritores que urge reformar el canto litúrgico. Se bienvenía la reforma y Diócesis que no se da llegar.

El canto figurado que suele llamarse de fáscistol ó de atril, participa de las buenas condiciones que he señalado al canto llano, puesto que de él se sirve como fundamento. Con sencillez casi primitiva, con limitados procedimientos de arte, sostiene este género el espíritu religioso, encanta con sus originales imitaciones y no creo aventurado asegurar que hará muy poco en música religiosa moderna quien desconozca esta etapa gloriosa del arte en su segunda fase. Ilástima grande que falten recursos á nuestras iglesias para sostener dignamente tal género de música, uno de los más apropiados á la severidad del culto católico!

A. Lozano.

(Se continuará.)

FANNY N. DE TESTA. (1)

HONORES PÓSTUMOS.

LÁGRIMAS DERRAMADAS SOBRE SU TUMBA.—SU BIOGRAFÍA.—SUS TRIUNFOS COMO ARTISTA Y COMO ESCRITORA.

E sin par artista, la elegante escritora, la excelente amiga no existe ya.

¿Cuántas lágrimas se han derramado sobre la tumba recientemente cerrada de aquélla que tantos bienes sembró en la tierra; de la que vertió el consuelo en el alma de los desgraciados; de aquélla que, con sus consejos sanos y emanados de una inteligencia preclara y de un corazón recto, fué la norma, la guía de la juventud artística?

Hoy que la muerte inexorable nos ha arrebatado á la excelente amiga, creemos oportuno consignar algunos rasgos biográficos, quizá desconocidos de muchos, y que deben excitar el interés del público, á la que ella perteneció como artista eminente, como crítica insigne y como mujer de conducta irreprochable y elevado talento.

Unidos á Fanny Natali por una amistad verdadera de muchos años, jamás empañada por la más ligera nube; discípulos suyos, guiados desde los primeros pasos en la senda del arte, de que ella fué una de sus sacerdotisas predilectas; confidente de nuestras primeras impresiones; luez de nuestros ensayos literarios, quizá somos nosotros de los que más íntimamente conocen los diversos episodios de su vida intachable, escuchados de sus propios labios.

Fanny Natali fue hija de un rico banquero de Dublín, el cual, por exigirse sus negocios, tuvo que trasladarse á los Estados Unidos, estableciéndose en Filadelfia, en donde dió á su hija, muy niña aun, una educación brillantísima.

Poseyendo una magnífica voz de contralto y una exquisita sensibilidad artística, emprendió el estudio del canto con el célebre maestro Natale Parelli, como un complemento de su nada común ilustración.

En compañía de su hermana Inés, artista tan notable como la de que hablamos, cantaba en conciertos y fiestas de beneficencia, entusiastizando á lo más grande de la sociedad de Filadelfia. En este tiempo, un empresario, en-

treviendo quizá las sobresalientes dotes artísticas de ambas hermanas, ofrecióles repetidas veces contratos para cantar en la ópera, contratos que eran desechados por la familia de ellas, sumamente religiosa y ligada con estrecha amistad al obispo de aquella ciudad y que también se oponía tenazmente. Cedieron por fin en su empeño, y las distinguidas señoritas firmaron una escritura para la capital de Venezuela, en donde obtuvieron un triunfo inmenso.

No había cumplido Fanny los diecisiete años, cuando entusiasmaba á los públicos de Nueva York y de las principales ciudades de los Estados Unidos, en compañía de Adelina Patti, cantando la Linda y la Marta, en la que hizo la mejor creación del difícil papel de Nancy. Puede decirse que estas dos artistas principiaron su carrera juntas.

Después de una magnífica temporada en el teatro Tacón de la Habana, vino á México, siendo el ídolo del inteligente público de esta ciudad.

Durante tres temporadas, Fanny fué aplaudida con delirio en la Academia de Música de Nueva York, al lado de Ana de Lagrange, la Gazzinga, Ronconi y otras celebridades.

Con objeto de concluir su educación artística partió á París, en donde estudió algunos meses. Fué contratada para el teatro Italiano de aquella metrópoli, partiendo en seguida para el teatro Real de Madrid, en el que en compañía de Tamberlick, deleitó al más descontentado público de Europa.

Allí se contrató con el empresario Cipriani para cantar en México y la Habana, al final del reinado de su marido; volviendo á París y regresando después de esta temporada á Nueva York, en donde cantó con el brillante éxito de siempre, la Linda, la Murska, Tamberlick, Ronconi, Jamet, etc.

Pasó otra larga temporada en la Habana al lado de la Volpin, Petrovich, etc., y de allí vino á México, en donde cediendo al deseo de su esposo y con el afán de consagrarse al culto de sus hijos, renunció á su carrera artística cuando se encontraba en el zenit de todas sus facultades, y en el glorioso momento en que había creado el papel de Amneris en Aída. El gran Villani, uno de los mejores intérpretes de ese inmortal pensamiento de Verdi, en Milán, aseguraba que Fanny no tenía en Europa una rival en dicho papel, sólo con el cual hubiera podido hacer una fortuna.

Sus mejores creaciones fueron el Profeeta, María, El Trovador, etc., etc., siendo igualmente inspirada en los personajes trágicos y en los cómicos. Una vez que Salvini, el gran actor italiano, la vió representar, exclamó: «Es lástima que se haya dedicado á la carrera lírica siendo tan soberbia actriz.»

La brillante educación que recibió de sus distinguidos padres le sirvió para poder dedicarse á la literatura. Hablaba con perfección el italiano, el alemán, el inglés, el francés y el español. Como escritora fué notable y colaboró en los siguientes periódicos: Diario del Hogar, La Palma, La Voz y El Nacional.

Su estilo es fácil y elegante, siendo doble su mérito por escribir en un idioma tan distinto del inglés, que era el suyo propio. Sus crónicas, que tienen todo el tono francés, son amenas y revelan un conocimiento nada común de los autores clásicos y de los poetas más notables del Viejo Continente.

En música fué una autoridad y sus opiniones eran respetadas por artistas y dilettanti.

Poseía el don de la crítica fina que sin ser hiriente, corrige y enseña.

Una frase que dirigiera desaprobando á un artista, la pensaba y redondeaba de manera que al corregir no hiciese daño.

—Yo conozco lo que sufren los artistas, nos decía, ante las críticas injustas. Yo he pertene-cido al arte y comprendo la sensibilidad exquisita de los que á él pertenecen.

Esta cualidad, tan rara por desgracia entre los críticos, le atraía las simpatías de cantantes y actores, de maestros y ejecutantes.

Los empresarios buscaban su amistad, pues su opinión tenía el valor de un fallo respetable.

Para los principiantes era un guía cariñoso que con sus consejos e ilustración los conducía por la senda del arte. Alguna vez que se le chocab su inclinación á la indulgencia ella respondía sonriendo:

—Con frecuencia es un calvario el camino del artista. ¡Es para éste tan grato recoger algunas rosas entre las espinas!

Tuvo gran amistad en México, que amó como su segunda patria, habiéndose establecido con su familia en esta ciudad donde fué tan querida y respetada.

Excelente esposa, tierna y virtuosa madre, dama de educación distinguída, su trato era elegante; poseía el espíritu de una parisienne y la gracia de una andaluza. La mejor sociedad de México se honraba con recibirla en sus salones y la hizo objeto de mil distinciones merecidas.

La muerte de Fanny Natali no solamente es una pérdida irreparable para los suyos.

Su ausencia eterna deja un vacío en el peregrinismo, un hueco difícil de llenar en el arte.

La estancia, ayer llena de luz, impregnada del aroma de las violetas, se encuentra hoy sumida en el silencio. Las cortinas corridas dejan penetrar una vaga claridad, á favor de la cual apenas se distinguen el catafalco en que estuviera el ataud, los blandones casi consumidos, y allá, al fondo, el sencillo altar en que se destaca un crucifijo entre los ramilletes de flores marchitas.

¡Ayer todo era vida y felicidad! ¡Hoy sólo reina la tristeza!

Los perfumes de las rosas frescas fueron sustituidos por el olor de cirios apagados. La animación de los que reían, por el murmullo de las oraciones.

El vacío que ha dejado en el alma de los que la amábamos y respetábamos es imposible de llenar...

¡Oh! ¡oh! Lo ocupa la desolación que sólo puede ir calmado la mano del tiempo.

José Vigil y Robles.

NUESTRA MÚSICA.

Termina en este número la composición de Sarasate empezada en el anterior; empieza la Fantasia elegíaca (reduzida para piano á cuatro manos) á la memoria del maestro D. Mariano Obiols, compuesta por nuestro D. Gabriel Balart, y se publica la romanza de una de las sonatas de la infancia de Beethoven.

NUESTROS GRABADOS,

D. GABRIEL BALART. (Vid. en el texto los Apuntes biográficos.)

D. PEDRO ESTELA, gerente de la Fábrica de pianos, Bernabéguet y C.ª, de Barcelona, y

M. AMÁGEO THOMAS, director industrial de la misma. (Vid. el artículo correspondiente en el texto.)

L'HEREU SUBIRÁ.—Novela ilustrada por el señor Cabriñety.—L'hereu Subirá es una lindísima novela que su distinguido autor, D. Carlos Bosch de la Trinxeria, publica actualmente en La Ilustración Catalana. Las ilustraciones (una de las cuales acompañamos en este número) son del Sr. Cabriñety, y no hay que decir á las Ilustraciones estarán inspiradas, y bien impresas, en escenas de la interesante novela del Sr. Bosch.