Ilustración musical hispano-americana (1891-03-30 00:00:00), página 5

reniegas de mi amor y de tu vida,
pues ni la vida ni el amor comprendes.
Ya esos alardes de altivez soberbios
oculta, desgraciada,
vill manojos de venas y de nervios,
tú no eres hombre, ni mujer, ni nada.
JUAN TOMÁS SALVANY.

ANDRÉS FORTUNY (1).

El reputado violinista catalán Andrés Fortuny, nació el día 14 de julio del año 1835, en el vecino pueblo de San Martín de Provensals. Pasó allí sus primeros años. Desde muy niño, y habiendo recibido poquísimo lecciones de un maestro oscuro, empezó á recorrer acompañado de su padre algunas poblaciones de Cataluña, con el doble objeto de proporcionarse recursos de que an- daba muy necesitada su familia y exhibir sus extraordinarias facultades artísticas, que ya fue- ron muy de elegir en tiernísima edad.
— Después de varias excursiones por distintas comarcas de España, Fortuny, que sin otro maestro que su propio talento, adquirió las condiciones de habilísimo violinista, pasó al extranjero, siendo objeto de muy señaladas dis- tinciones. Varias importantes asociaciones ar- tísticas le concedieron títulos de socio de mérito, honrándole algunos soberanos con presentes de valla, concedéndole el rey de Portugal con la cruz de la Orden del Santo Cristo, y la reina Isabel II de España con la de Carlos III, sien- tándose, además, una pensión que Fortuny dejó de cobrar desde 1868.
Fortuny había ido á conocer como compo- sitor, dejando escritas varias estimables obras que el público aplaudió en varios conciertos. Demoselos en el teatro Real de Madrid y en varias ciudades del extranjero, posee dotes de director de orquesta.
Pero era conocido y celebrado principalmente y con justicia, como genial concertista de vio- lin, instrumento que dominaba produciendo variadísimos efectos.
Cruel enfermedad minaba traidoramente la salud de Fortuny, de la cual sucumbió el 24 de noviembre del año 1884.
Fué su muerte muy sentida, pues Fortuny tuvo amigos y admiradores que no le abando- naron en las luchas de la vida, aliviando la suerte de su familia, que á la muerte del malo- grado artista, quedó sumida en triste y precaria situación.
Dijose á poco de la muerte de Fortuny, que el Municipio de San Martín trataba de recla- mar el cadáver del artista para darle sepultura en lugar distinguido; como hijo ilustre de aquella población. La realización de esta pi- dosa idea sería pagar una deuda de justicia, dando un ejemplo que debería ser imitado.

NUESTRA MÚSICA.

Terminan las Mazurkas para piano, composición del maestro Amorós, y se publican, el Vals Capricho (para piano), de Xavier Scharwenka, y la Nommina (par. canto y piano) de la zarzuela Amores de un Príncipe, música de D. Tomás Bretón.

NUESTROS GRABADOS.

AMANECI AMOROS.

(Vid. los apuntes biográficos en lugar preferente del número pasado.)

(1) Correspondían estos apuntes al retrato pu- blicado en el número anterior.

PETRA NAVARRO Y GUTIERREZ.

(Vid. el texto correspondiente.)

ORQUESTA DE NIÑOS CAPUCHINOS DE MONTEHANO.

Halláse el convento de Montehano situado en la falda de una gran montaña, de la que toma el nom- bre, y desde el se descubre el Oeste, por tierra, lagos, montañas, la villa y el puerto de Santander (en- tenero), á la que está unida por una espaciosa carretera, y por mar, media aproximadamente.
En el mencionado convento celebra anualmente una gran fiesta religiosa dedicada á la Divina Pas- tora, y á ella acude numerosísimo concurso de ilícitos. En dicha solemnidad toma parte una nutrida or- questita de educandos, que toca con afinación y ex- celente ejecución tres piezas religiosas bajo la dirección de un niño de doce años que revela suma inteligencia en el arte de Mozart.
El colegio corre á cargo del Rdo. P. fray Fran- cisco de Amavirosa y pertenece á la orden de San Francisco.

San José. Estatua del escultor D. Eduardo Barrón.

La bellísima estatua de san José que se acabó de colocar en uno de los altares del crucero de la Santa Iglesia de Loreto, en su famoso santuario de Italia, ha sido realizada excelentemente con el producto de las austeras donaciones á este objeto entre españoles y americanos, es de purísimo mármol de Carrara, de tamaño algo mayor que el natural, obra acabada del distinguido escultor Barrón (D. Eduardo), español residente hoy en Roma.

EL DESCONOCIDO.

Con piadosa ternura José y Nicodemo, afrontando las coleras judías, bajan de la cruz al Hijo de Dios.
Preparan el Cuerpo con olores ungüentos y, en el momento de la sepultura, depositanlo en los brazos de la Madre adolorida, que admira allí lo horrible del matri- monio consumado por su Hijo.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

VARIA.

EXTRANJERO.

Augusta Holmes, la celebrada autora del Himno á la Paz, está escribiendo un drama musical, titu- lado Jamina.
— En el teatro Nacional de Copenhague se ha puesto en estudio La Fatiscuhera, nueva opera del maestro Ehn, compositor danés poco conocido pero de quien se conocen grandes éxitos.
— El prestigioso museo teatral de Estocolmo estrena una nueva ópera, Fran Jeanne, de Lange Muller. La música es muy melódica, dramática y llena de vida.
— La noche de la 10.ª representación de Millier- cher, Pororo Jonathan, los empresarios del Casino de Nueva York hicieron distribuir á todos los asis- tentes una caja de música que toca las piezas más apreciadas de la obra.
— El Lohengrin de Wagner, que todavía no ha hecho su aparición en París, por causas y concu- sas que están en la mente de todos, ha comenzado á faire el giro de Francia por Ruan, Nantes, Angers, Lion, etc.
— La temporada de primavera de Londres se inau- gurará con el Siegfried de Wagner.
— Con estos términos escribe un periódico la his- toria del desafío entre Massenet y Lassalle:
"El horizonte Lassalle, muy conocido del público madrileño, ha enviado su padrinos á Massenet, el célebre compositor.
El origen del lance, muy extraño por cierto, es como sigue:
La noche del estreno de El mago ocurrió entre bastidores, en el teatro de la Ópera, de París, un su- cceso que trascendió al principio al público.
Parace que después del tercer acto, Lassalle trató conversación con M. Bessand, yerno de Massenet, congratulándolo, como buen camarada, del gran éxito que acababa de obtener la cantante Mad. Lu- reau Escalais.
De repente, el excelente barítono sintió una mano que le apretaba nerviosamente el brazo; se volvió y encontróse cara á cara con Massenet, quien, echando rayos y centellas por los ojos, le preguntó en voz alta:
—¿De quién habla usted?
—Pues de Mad. Escalais. ¿Qué hay?
—Nada. Pero ¿ha estado mi Mad. Fierens?
—No hablaba de esa ni de ta...
—¿Qué le ha dicho usted ahora, ¿dóste usted...?
Es una gran artista... Y no admito que venga nadie á desprestigiarla en el escenario mismo de la Opera.
—¿En qué encuentra usted que yo la desprecie, querido amigo?
—¡Querido amigo! ¡Repite usted esa palabra! En primer término, ¿qué derecho no habla usted usted con el nombre de Fierens? ¡Soy un maestro! ¿Lo oye bien? Soy el amo... Se debe respetar.
—¡Hablabas usted en serio!—preguntó Lassalle.
Entonces permítame usted que le diga que aquí ya no veo más que á dos hombres, uno de los cuales está á punto de ponerse en ridículo... Y en este mo- mento no es usted para mí ni mi maestro, ni el maestro, ni mi maestro.
Al decir estas palabras, el artista volvió la es- palda al compositor, quien quiso lanzarse sobre él.
Por dicha, el yerno de Massenet contuvo á éste y pudo evitar un choque escandaloso.
Durante la breve lucha, que sin embargo hubo, Massenet dio un paso en falso y resbaló sobre el re- borde de la plata de proscenio, que está del lado del jardín.
Expectante Lassalle abandonó la escena. dijo:
—Es muy sensible que no pueda uno venir á pa- searse aquí sin exponerse á encontrar locos.
He aquí la escena, que no figura en el libreto del Mago, pero que hará tanto ruido como la ópera misma.
Ya veremos su desenlace.
El desenlace fué el siguiente:
"Ha quedado resuelto el incidente ocurrido en el escenario del teatro de la Opera de Paris la noche del estreno de El Mago, y de que ayer nos hici- mos eco.
Antesayer por la mañana nombró M. Lassalle por padrinos á MM. Edwaed y Jorge Streit. Y el mismo día por la tarde, á las seis estos señores tuvieron una entrevista con MM. Richepin y Hartmann, padrinos de M. Massenet.
De esta entrevista resultó el acta siguiente:
"A consecuencia de una discusión sobre un punto absolutamente artístico, y que ha sido referido por la presencia de un motivo necesario, se ha enviado á M. Alfred Edward y á Jorge Streit á pedir una explicación á M. Massenet. Massenet, por su parte, nombró representantes de su persona á MM. Juan Richepin y Jorge Hartmann.
Después de haber dilucidado la cuestión, los ca- tro padrinos han decidido, de común acuerdo, que la discusión no había dado lugar á ningún hecho ni á palabra alguna, que fueron hechas de suyo.
Hecho por supuesto en París el 18 de marzo de 1891.
Por M. Massenet, Juan Richepin y Jorge Hart- mann.
Por M. Lassalle, Alfred Edward y Jorge Streit.
Como se ve, el conflicto entre el célebre barítono y el famoso maestro ha tenido un desenlace pacífico.
De verdad, más la gravedad del caso existió, por más que los padrinos la hayan atenuado en el acta.
Los informes nuestros, ayer publicados, concuer- dan con los del Figaro, ante cuya redacción mani- festó el mismo Lassalle que su relato de los hechos era la estricta verdad.
Con motivo del lance ha circulado en París la cuarteta siguiente, que no deja de tener gracia:
A Massenet il en criu...
car c'est une erreur colossale,
qu'on vous joue á l'Opera,
de se facher avec... la salle.
—Dice un periódico de París:
"El cambio de director en el teatro de la Opera Cómica ha sido un verdadero golpe de estado teat- ral. Ya ha tanto tiempo que se murmura de la ges- tión de M. Paravey, que nadie esperaba un cambio de director tan rápido.
De la noche á la mañana se supo que el ministro M. Bourgeois había puesto al director entre la es- pada y la pared, y este último tuvo que dinunciar; re- nunciando á la mano de don León con la misma espontaneidad que el don Simplicio de la Pata de Cabra.
En general la prensa dice pestes de M. Paravey, porque, como asegura el refrán castellano, á moro muerto gran lanza.
La dirección de la segunda escena lírica no ha es-