Ilustración musical hispano-americana (1890-08-15 00:00:00), página 5

que dan al sol enojos;
el lúgubre color de ese semblante,
que había también al corazón amante,
que sólo se enciende de mil fuegos,
de una tierra de amor y de poesía,
perenne edén y venturoso mayo,
dó el aire es fuego, las mujeres rosas
y duermen las pintadas mariposas
al amparo feliz del guacamayo.

XVII.
—¡Gracias señor, ¡a balbuceo la niña
mirando tristemente la campiña,
recordando tal vez sus patrios lares,
sus bosques de palmeras y sus mares,
los escudos del sol, su clara luna,
aquella tierra de rodó su cuna,
donde una madre hálida, siempre querida,
que la unió al cielo el cielo, le dio la vida,
como le dio a la par la morena
y un alma de querub de gracias llena;
y con acento lánguido y suave
artículo, como el trinar del ave:
—¡Y vos de donde sois! ¿O habéis nacido?
y contestó el galán con voz pausada:
—Yo tuve un cuñado pútrido su nido
en medio de las vegas de Granada.

XVIII.
Y tanto se dijeron él y ella
en la arboleda misteriosa y bella
que sus doblegos recogió la luna
de acero en el vergel o en la laguna;
que las sombras de ellos su confianza
con plácido embeso;
que la sagrada cruz escuchó un beso;
que dio la vuelta a su lugar la hermosa,
más bella aun y menos ruborosa;
hinchida de amor y de esperanza,
miraba el bello el cielo y la montaña;
y el manchego quedóse en la espesura
soñando con su bien, con su ventura,
tan alegre, tan loco y tan afano
cual si hubiese obtenido
el triunfo más grande y más querido
ó fuera de este mundo soberano.

XIX.
¡Sublime amor y celestial encanto;
poder de la virtud, dulce carino,
te convertiste a María en tierno niño,
un loco en cuervo y un Tenorio en santo!
Volvió á su pecho la perdida calma,
la ardiente inspiración brilló en su alma;
y junto al bello sé que le fascina
compuso con vehemencia
un libro musical, que era la esencia
de lo sublime, de lo divino;
carnan todos sus bellas ideas
convertidos en notas musicales;
la música sagrada de su vida
en el papel vertida;
todo su corazón allí arrojado
y en signos trasformado;
sublime ritmo; cadencias endecha
de un alma toda amor, de amor deshecha.

XX.
Al llegar el invierno encobroso
tan triste como frío y borrascoso,
después de una amorosa despedida
en que se vació el vocabulario
del libro del amor, fuente de vida,
partió á la corte decidido Mario,
á dar á conocer su grande obra,
que sólo en ella, en su casa,
quedando la pobre enamorada
en su casa encerrada,
encerrando en el pecho su quebranto,
su ardorosa pasión y amargo llanto,
é implorando á su Dios, con gran empeño,
la vuelta de su dueño,
pues él mismo había,
que su vuelta á su puerta le abriría
de aquél Edén de goces y placeres
que forma la ilusión de las mujeres,
pues saben por amigas confidentes
muy poco previsoras y prudentes,
que una vez visitado
tan bello paraíso,
aunque sea de noche y de improviso,
no se borra jamás, ni es olvidado.

XXI.
¡Cuánta y cuanta Delfina se hallaría
que en actitud apasionada y pia,
teniendo sólo un pensamiento fijo,
de rodillas al pie de un crucifijo,
colmando de besos y de flores
le pide protección por sus amores;
sin ver que muere vecina,
lo que pide el Solón con tantas proezas
entra será de amargos sinsabores!

FRANCISCO GRAS Y ELIAS.
(Se continuará.)

EL PIANO. (1)

(Continuación.)

II.

Vamos á tratar en esta segunda parte,
pues así lo ofrecimos al final de la primera,
cómo se introdujo en España la fabricación del piano.

Creo un deseo de modestia, á la par que de justicia, el hacer constar aquí, como lo hago, que nosotros los españoles no hemos inventado nada ni aportado tampoco el más pequeño perfeccionamiento á esta fabricación, por la que tanto se han desvelado otras naciones, habiendo sido pues nuestra marcha completamente rutinaria, ya que ella, en todas épocas, no ha consistido más que en tomar un modelo extranjero (y con decir extranjero hasta cinco años atrás querer decir francés), copiarlo, si no se podía calcular su plan, y sobre él fabricar en nuestro país.

Consignado esto, veamos quien fue el primero que construyó pianos en España. Según los datos que he podido reunir, el primer piano construido lo fué del 1820 al 22, por el organista en aquel entonces de la iglesia del Pino. En 1831 montaron un taller en la Rambla de Santa Mónica los Sres. Puig y Rivatellada, y dieron por acabado el primer instrumento el día 3 de diciembre del mismo año, pero que según el Sr. Dr. Dalast que el mismo día. En sus comienzos se adelantó muy poco, y tanto Munné, que murió asesinado, como Lladó, Vernés y Vila hermanos, no hicieron más que copiarse unos á otros, y así llegamos hasta el 1848 en que sobresalió Piazza que estableció un pequeño taller en la Rambla de Sta. Mónica. Compitió con éste, dos años más tarde, el italiano Balbi, también establecido en Barcelona, dando muestras de gran inteligencia. A fines del propio año montó un regular taller Lladó, en el cual se trabajó mucho sin reportar grandes utilidades. Más afortunados fueron Boisselot y España, casas que se crearon por separado en 1849, que se hicieron pronto poderosas. Lerch, de origen suizo y sucesor de Camps, se estableció en 1850. Su fabricación ha sido siempre muy encomiada y sus pianos aún hoy son bien apreciados. Vendió su fábrica en 1870 á sus sucesores los Sres. Nogués, Moliner y Soler, quienes fueron los únicos que real y positivamente conquistaron laureos lauros en nuestro universal certamen del 1888.

La gran fábrica Boisselot y Bernarraguet quedó exclusivamente de este último socio. Fabricó bien, y sus pianos fueron con justicia apreciados.

Desde aquella época la fabricación de pianos se extendió rápidamente por España. Madrid, Valencia, Sevilla, Zaragoza, Bilbao, Valladolid, Málaga y, muy particularmente Barcelona, cuentan con talleres y fábricas que gozan de relativa fama en cada una de dichas localidades, aun cuando ella no pueda satisfacerse en absoluto á nosotros que sin preferencias á nadie tratamos tan sólo en este estudio de dar á conocer cómo se halla actualmente dicha industria en nuestro país, el porqué y cómo podría mejorarse.

Desde el primer momento se echa de ver que los españoles han sufrido en esta industria, al igual que en casi todas las que poseemos, la influencia francesa y que ella ha sufrido en su desarrollo idénticas vicisitudes que la de nuestra vecina nación.

Es una verdad de todo punto indiscutible, que treinta años atrás estaba Francia altamente adelantada en la industria en que nos venimos ocupando; mas no es menos cierto también, que en su creencia, en algún modo justificable, de haber alcanzado el mayor grado de perfección posible, se durmió en sus laureles. Esto por una parte y por otra la dispersión de sus mas escogidos obreros, fueron causas que motivaron su estancamiento, mientras todas las demás naciones adelantaban vigorosa y rápidamente.

El epílogo de la desastrosa guerra franco-alemana, La Commune, y la persecución política que sufrieron sus adeptos por el Gobierno de la tercera república, alejó de nuestra vecina nación á sus mas inteligentes obreros, que al diseminarse por el nuevo y viejo continente, llevaron á extranjeros países la perfección, refinado gusto y halagador acabado que en aquel entonces era exclusivo patrimonio de la Francia. La nación que sin disputa más se aprovechó de esta disposición del obrero francés fué, sin ninguna gana de duda, la hospitalaria republica nor- americana, que adquirió de entre ellos los más hábiles, que, como era de prever, le sirvieron para dar á su manufactura, fuerte y práctica de sí, aquel sello de buen gusto innato en el francés y del que parece ser refractario el anglo-sajón.

Estamos en absoluto convencidos de que á esta sola causa cabe atribuir el notabilísimo ade- lanto y colosal desarrollo adquirido por aquella república en la industria de pianos.

La industria noroamericana en general, por varias razones que no es oportuno detallar ahora, resulta en el precio, de tipo más elevado que la europea, de cuyas circunstancias se aprovechan habilidosamente los alemanes, que por las opuestas razones de los americanos, producen marcadamente á más bajo precio, copiándoles incontenible también, todo lo útil que inventan ó perfeccionan los primeros.

Los franceses, en su tenaz antipatía á todo lo alemán, en su mayor parte, el piano, producido allende el Rhin, con marco de hierro y cuerdas cruzadas, era copiado del noroamericano, y creyéndolo original de sus poderosos enemigos, declararon al tal piano una guerra sin fundamento, negándosele en absoluto sus be- llas cualidades, llegando en su ofuscamiento á proclamar como el sumnum de la construcción del piano, la fabricación alcanzada por ellos antes de la guerra, habiéndose precisado el transcurso de veinte años y muchos desengaños para desvanecer su testarudez y convencerse de la supremacía de los Chickering, Sterlings Steinways, etc., sobre los Erards, Pleyels, Herz, etc.

Hemos hecho esta larga digresión para venir á constatar que viviendo España completamente al reñido de Francia, era natural y lógico que, como ella, hasta hace muy pocos años, no intentáramos la construcción del mentado piano, sistema cruzado con marco de hierro; y digo intentado, porque hasta hoy no puede darse por implantado este tipo de fabricación entre nosotros.

El convencimiento que tenemos nosotros del estado actual de nuestra producción, que no apreciamos todo lo próspera y perfecta que fuera dable esperar, la clasificamos en la forma siguiente:

Fabricación de pianinos verticales y oblicuos.
Bien, en general, como instrumento, sólido y muy recomendablemente elaborado como mue-