Ilustración musical hispano-americana (1890-04-02 00:00:00), página 2

Misa de Gloria, á cuatro y seis voces y grande orquesta; otra también á grande orquesta, en el género llamado pastoral, estrenada en la parroquial de Sans, con éxito extraordinario, por la misma capilla de Santa Ana, á cargo del joven maestro.

Como hemos dicho, murió prematuramente, el día 25 de marzo de 1883, cuando su talento musical iba adquiriendo valiosas cualidades, después de un viaje á Alemania con objeto de asistir á la representación del Parsifal de Wagner, personalidad artística que fué para Barba la pasión musical de los últimos años de su vida.

En este estado dedicaba todo su tiempo á la composición, escribiendo algunas piezas para cerimonias y concursos, habiendo obtenido en el concurso de su vida musical un sin número de premios y distinciones de las más principales corporaciones artísticas y musicales, no sólo de esta capital, si que también de varias provincias. Uno de los premios obtenidos en el Conservatorio de Madrid fué una sinfonía á grande orquesta, del género sinfónico descriptivo.

Dejó á su muerte varias composiciones inéditas que es de esperar vean la luz.

Entre las que más admiradores tienen, cuéntase la titulada Hendita sea tu pureza, salutación para voces, arpa y órgano, una colección de melodías premiadas en certámenes convocados por el Ateneo Barcelona y una serie de sonatas originales para piano, en las que se propuso imitar á los clásicos y á los románticos en aquel género de composiciones á los Mozart y á los Mendelssohn, á los Beethoven y á los Schumann.

EN LOOR DE MONASTERIO Y LA SOCIEDAD DE CUARTETOS DE MADRID

MONASTERIO es artista á quien ofende el elogio. No lo recibe ni aun cuando se lo tributen bajo la impresión de todo lo que os ha hecho sentir y todo lo que en materia de arte os ha hecho adivinar, que siempre es elocuente tal impresión, aun en boca del más profano.

Si esto te ha sucedido alguna vez, caro lector, observa al artista que ha hecho de su arte algo como un sacerdocio, observa á Monasterio: á lo mejor de tu frase admirativa, dejándola suspensa en tus labios, te dirás: «¡Qué obra, amigo mío! ¡qué incomparable obra! ¡Se ha fijado V. en la elección de ideas que presenta ese cuarteto? De la situación de ánimo de su autor, que ha respondido pura y simplemente á una situación espontánea de su alma, á no se advina qué libre vuelo de la fantasía, entremezclada independiente de las cosas exteriores, ¡que frases encarnadas han brotado, que conmovedores y apasionados sentimientos! Las frases no han formado ni los temas principales ni el carácter general de la composición, han pasado rápidamente como los colores de un telón que nos oculta, nos sorprenden sin causa aparente, que los promueva, en medio de un estado de calma del espíritu, ó como esos dolores morales instantáneos y penetrantes que algunas veces nos huyen en el corazón, sin que podamos explicarnos qué impulsos exteriores los han acaecido... Estos, estos son aquellos estallidos de la pasión no motivada ni fundada en los temas que se ciernen sobre esas obras incomparables de los creadores del Cuarteto porque, justamente, pro- rrumpen en la esfera psicológica que es el dominio que debe asignarse á este género de música: música que va directa á su fin sin recitar, narrar, ni pintar los objetos sensibles, intenciones que conducían, desastrosamente, al autor á hacer ópera, oveturas ó sinfonía con programa previo; música que expresa una propensión más ó menos caracterizada hacia un sentimiento cualquiera antes que el ejercicio motivado y positivo de este mismo sentimiento...»

Y á lo mejor de este monólogo, Monasterio, llevando sus dos manos á la frente, cubriéndose los ojos, como si llorase interiormente, exclamará con voz que parece un sollozo: «¡Oh Haydn! ¡oh Mozart! ¡oh incomparable Beethoven!»

Y os dejará la frase admirativa suspensa en los labios, y respetaréis el culto íntimo de aqueladorador ferviente, estrecharéis su mano calenturienta y os alcarciaráis de su lado elevando en el alma una impresión que no podréis olvidar jamás, jamás! Habréis vivido un momento encu- vado en la atmósfera moral que rodea á un gran artista.

Pocos, muy pocos, contadísimos artistas en Europa intérpretes de esas inmejorables obras, comprenden como Monasterio su esencia in- tima. Este es su mejor elogio, y aunque se ofen- da al oído, yo se lo he de repetir aquí (ahora no le tengo al alcance de mi voz y no nos pon- dremos nerviosos soltando sublimes disparates). Pocos, muy pocos, contadísimos intérpretes han sabido como él despojar de su trabajo (suyo, por obra y gracia de inspirada y genial asimilación), todas las expresiones dramáticas, aquellas, notablemente, que ejercen su poder en el alma de los oyentes y que se consignan sa- biendo lo fácil que es alcanzar un aplauso; pocos como él han repudiado con más dignidad y noble altanería el estrecho de ciertas bravuras concertistas, porque, como sin hacer recordar jamás al malhablado cantante, entre los músicos atropellos... ¡infundidos músicos, conse- que ha de operar sobre temas de carácter psico- lógico, indefinido y abstracto; sabe que ha de interesarnos profundamente en la obra y por la obra, satisfacernos hasta tal punto que no se pueda desechar un más allá de lo que se oye, ni por la música en sí ni por la suficiencia de los medios de ejecución; sabe que el cuarteto es un problema que se ha de resolver, no por los prestigios de la ejecución, que en el cuarteto dependen siempre del conjunto, no por el efecto material ó acústico, no haciendo frases he- chas, no produciendo lugares comunes meló- dicos y armónicos, desinteresadas obligaciones, conocimientos rudimentarios que parecen descalificaciones de frases, inútiles en el ópera, porque lo que lo quiere el mal gusto reúne en el cuarteto el esplendor, no echando mano jamás de fáciles y muy asequibles resultados materiales, sino... no transigiendo, porque Monasterio no es ar- tista de los débiles y afeminados, y como no transige, resuelve el problema por medio del sentimiento más exquisito y estéticamente justo, convencido, ideal en sumo grado.

Este es Monasterio, y al calor latente de lo que siente, cree y ama en el cuarteto, se han sentido y se sienten compenetrados sus coe- cutantes: porque esos cuatro, cinco artistas, á veces, que hablan y se expresan en el arte de las sublimes cosas indefinidas, son una sola voz, un solo acento, un sursum corda, la diviniza- ción de una idea, la manifestación de una obra artística, que habla en alma y repite las cadenas, dado ese que el hombre, más perfe-ccionado, entienda lo que hablan esos artistas, sin, son... esos que hemos aplaudido todos, llenos de entusiasmo y de agradecimiento, bien- hechores de la humanidad, sí, porque nos han enseñado un momento á oír lo que ellos han oído en las esferas de aquel sentimiento artís- tico que encumbra, enaltece y hace amar al arte.

Aunque haciéndolo de distinta manera que Monasterio, hé aquí porque en este momento no he querido hablar de sus Haydn, Mozart y Beethoven, sus dioses penates: sufrido con paciencia y sufranlo sus dignísimos émulos, esa familia espiritual en arte, Mirecki, Pérez, Lestán, esa distinguida pianista María Luisa Chovallier, que con tan excepcionales disposi- ciones bautiza ya en el mundo musical y que tanto simpatía ha despertado en nuestro públi- co: simpatía con paciencia y resignación de artistas dignos, y su gran y tan satisfacción, que aquel esto matará á aquellos con su actitud ba su llegada el otro día, ya lo han visto en el noble espectáculo que les ha dado el pueblo catalán, siempre artista y reconocedor del ver- dadero mérito; en efecto, lo suyo, lo nues- tro, lo de los buenos, matará á aquello y no sólo lo matará aquí, sino que lo matará en Ma- drid y en toda España, si esas peregrinaciones artísticas se repiten, ya que ellos hanme empe- nado palabra de repetirlas y á no tardar mucho.

En nombre del público de Barcelona (nobleza y simpatía oblicua), pues, hasta muy pronto y, como dicen nuestros vecinos... sans adieu.

Felipe Pedrell.

CONGRESO VOCAL EN NEW YORK.

El eminente fisiólogo, distinguido y aplau- dido cantante y célebre profesor de canto Emilio Belari, de Nueva York, ha empren- dido una ardiente cruzada contra la igno- ranza vocal de los profesores de canto que está llamando la atención del público de los Estados Unidos del Norte América y producirá, indudablemente, óptimos frutos en beneficio del arte.

Belari ha propuesto la celebración de un Congreso vocal con ánimo de normalizar la ense- ñanza indicada, por medio de un método fun- dado en las leyes del funcionamiento natural del órgano vocal, esperando que, discutido y aprobado, ha de llegar á la posesión de un código universal del canto que acabe de una vez con los abusos cometidos por la ignorancia (pues no deja otra cosa) cometidos á ciencia y paciencia en el sentido común.

El creador de la voz, el maestro, objeto de estas líneas, después de haber recogido el fruto de sus investigaciones, observaciones y expe- riencias en los terrenos de la ciencia y del arte, durante más de un cuarto de siglo, ha formulado una nueva teoría de la voz cantante que, según los más distinguidos críticos de Europa y Amé- rica, es la primera y la única aplicable en la práctica á la perfecta educación vocal, basada sobre las leyes inmutables del mecanismo na- tural fonético.

Para dar breve muestra de las ideas especia- les del distinguido profesor Belari, The Ameri- can Musician del 15 de febrero, publica la siguiente carta que trasladamos con el mayor placer á nuestro objeto á nuestras columnas, pues en ella inicia algunas que, indudablemen- te, serán bien acogidas por todos los que se interesan en estas importantes cuestiones.

CARTA TRASCENDENTAL.
EMILIO BELARI á G. B. RONCONI.

Mi querido colega:

Por una cincuentena de cartas que he reci- bido como la de V., veo con placer que mis ar- tículos sobre "Charlatanismo en arte vocal", han producido gran sensación; pero entre todos los que me han felicitado, V. es el único que acepta la idea de exigir un diploma, de proce- dencia autorizada, para poder enseñar el canto. Esto llegará el día en que unos de esos estadis- tas interesados en el bien de la humanidad publique en números redondos la cifra incalcu- lable de jóvenes arruinados, física, moral y materialmente por los sól disant profesores de canto; pero antes de que podamos demandar