Ilustración musical hispano-americana (1891-04-30 00:00:00), página 5

qué pensar y no acertando á compaginar la estatua de bronce con el zapatero de viejo. Algo me ha acauditado después, cuando al manifestar mi extrañeza, me han dicho que hay otra casa en Bonn que también pretende ser la cuna de Beethoven, y los sabios no han podido aún dilucidar cuál de las dos es la auténtica; pero hasta tanto han debido suprimir la lápida de mármol, o el zapatero y demás inquilinos.

En esto era la hora del ensayo del concierto que Sarasate daba aquella noche en la Sala Beethoven. Volvi, pues, al hotel en busca de mis compañeros, y juntos nos encaminamos al mencionado local. Cuando entré en el salón la orquesta ensayaba la 5.a Sinfonía del que ha dado su nombre á la Sala. La soberbia explotación de la entrada del Final resonaba potente, y me pareció que todas las voces de la orquesta cantaban la potestad del grande hombre. Sólo escalofríos... ¡Beethoven! ¡Beethoven! y la 5.a Sinfonía... Había suficiente motivo para la emoción que me embargaba.

Cuando los nervios se calmaron pude ver donde me encontraba. La Sala Beethoven se construyó provisionalmente para las fiestas de la erección de la estatua de que antes te he hablado. Es sencilla, de madera, con una galería alta toda alrededor y una gran tribuna con gradas para la orquesta y coros, la cual corona un órgano de grandes proporciones. La sonoridad es excelente, y lo provisional se ha convertido en estable. Se inauguró con tres grandes conciertos en agosto de 1843, compuestos casi exclusivamente de música de Beethoven, y que dirigieron Liste y Spohr. La orquesta se compone hoy de 52 individuos, y el coro cuenta con 160 voces. La masa coral me pareció superior á la de instrumentos.

—¿De dónde salen estos coristas?—pregunté.

—Estos coristas—me dijo un señor—son señoras, señoritas y caballeros particulares de la población, que por amor al arte se asocian, trabajan, ensayan bajo la dirección de un maestro y cantan en los conciertos que se dan en la temporada.

—¿Aún en aquellos en que el público paga?

—En todos, y por supuesto sin retribución alguna. Muy al contrario, pagan una cuota por pertenecer á la Sociedad coral. Esta se llama Städtischer Gesang-Verein, y este es su primer concierto de abono.

Sorprendido quedé más al observar la formalidad, la disciplina, el buen orden con que desempeñaban su cometido; pues cuando la orquesta acabó el ensayo de la sinfonía, á una indicación del director todos acudieron á ocupar sus puestos sobre el tablado, sin tumulto, sin charla, y á los tres minutos estaban dispuestos á empezar á cantar. Aquellas señoras y señoritas, la mayor parte jóvenes, no hablan, no se distraen, ni miran más que á su papel, y de cuando en cuando al director para seguir con exactitud las indicaciones de la batuta. ¿Qué no pudiera yo embotellar algo de este espíritu para trasportarlo á mi país, me decía, y establecer sociedades corales de este género! Así aumentaría la cultura, tendríamos conciertos frecuentes, nos serían familiares todas las grandes obras del arte músico que apenas conocemos ni aun por referencia, y la juventud, ocupada en estudiarlas, no pasaría su tiempo en frivolidades más á menudo prohibidas.» ¡Hermoso sueño que aquél se realizó!

Después del ensayo nos fuimos á comer, llevando nuestra compañía al director de orquesta Wieselski, con el cual me pude entender hablando italiano. Es un buen músico, y al saber que yo era del oficio, me hizo muchas preguntas acerca de cómo está la música en España, á las cuales yo contesté procurando que quedáramos en el mejor lugar posible.

Por la tarde, y teniendo al buen de Goldschmidt por guía, pues él conoce todas estas tierras al dedillo, di un buen paseo por las calles de Bonn y visité el antiguo cementerio, en el que reposan las cenizas de Roberto Schumann. El monumento que las encierra es de mármol blanco, de buena ejecución, sencillo y elegante. En un medallón rodeado de flores se ve en relieve el retrato del artista; debajo, un círculo con las alas abiertas parece sostenerlo; á los lados, dos ángeles sentados sobre columnas truncadas, el uno tocando un violín y el otro con un libro abierto en las manos, y al pie, sobre un pedestal, una figura de mujer sentada, con una corona en la mano derecha, un pabellón medio arrollado en la izquierda y en actitud de mirar el medallón. Dicen que esta figura es el retrato de Clara Schumann, mujer del compositor y renombrada pianista, que aun vive. El todo se destaca sobre un fondo de arbustos y plantas, un pequeño parterre, cerrado por una sencilla cerca de hierro y cubierto de flores bien cuidadas, como el frente de la casa.

Otras tumbas de hombres notables hay en este cementerio, cuya visita es muy interesante.

Algo he de decirte también del edificio principal de Bonn, que es la Universidad famosa en todo el mundo. La fachada da al Hofgarten en una extensión de 250 pasos. Se construyó á principios del siglo pasado y fué palacio y residencia electoral. Entre dos cuerpos laterales que avanzan hay un jardín con fuente, y sobre la puerta principal una imagen de la Virgen con el Niño sobre el brazo izquierdo y un cetro en la mano derecha, todo dorado, y esta sencilla y hermosa inscripción: Regina pacis. Por falta de tiempo no he visto las curiosidades que encierra la Universidad, que son, además de la biblioteca de 200,000 volúmenes, diversas colecciones artísticas y de ciencias. Por las calles he encontrado muchos estudiantes, fáciles de distinguir por las gorras que usan en forma parecida á la de un kepis, blancas, azules, moradas, verdes, negras y de no se cuántos más colores, que deben indicar sin duda las diversas facultades que estudian. Esta particularidad de un aspecto á Beethoven característico y genial, y he observado que rara vez van juntos individuos que usen diferente color en la gorra.

En esto llegó la hora del concierto, que yo aguardaba con gran impaciencia, por ser el primer espectáculo de este género á que iba á asistir en Alemania. A las seis debía empezar, y antes de que sonara la hora me encontraba ya instalado en un asiento de la primera fila. El salón estaba lleno de gente, y la orquesta y el coro en su puesto. El programa era el siguiente:

Overture de la ópera Die sieben Räuber... RHEINBERGER.
Mar tranquila y viaje feliz, poesía de Goethe, para coro y orquesta... BEETHOVEN.
Concierto en sol menor para violín y orquesta, ejecutado por Sarasate... MAX BRUCH.
Zigeunerleben, poesía de Gabel, coro instrumentado por Greiner... SCHUMANN.
Romanza andaluza, de Habeneck, ejecutada por Sarasate, con acompañamiento de piano por Goldschmidt... SARASATE.
Sinfonía en do menor (s.º)... BEETHOVEN.

Pasó la overture, que me pareció una de tantas. El coro de Beethoven me interesó mucho. No tiene grandes efectos de sombría, pero la solemne tranquilidad del primer tiempo y la vivacidad graciosa del segundo responden perfectamente al asunto. La ejecución fué buena, y la masa coral se mostró unida, segura en la afinación y exacta en las entradas.

Gran murmullo seguido de aplausos produjo la entrada de Sarasate en el salón, el cual tuvo que atravesar desde el fondo para subir á la tribuna. Muchas veces han oído en toda Alemania á nuestro gran artista, pero no por eso ha disminuido el interés que desperta; antes al contrario, cada vez es más vivo, y esto es natural. Ya no es aquello de «vamos á ver si es cierto lo que dice la fama», sino «vamos á gozar otra vez de aquellos sublimes acentos que nos conmovieron hasta lo más profundo del alma, á admirar aquel prodigioso mecanismo que domina todas las dificultades, aquella inteligencia que interpreta así las obras de los clásicos como la música popular de todos los países.» Conticente omnes, y no se oía mosca cuando el director de orquesta dio la señal para empezar el Concierto de Bruch. Esta obra, llena de inspiración, apasionada y dramática en el primer tiempo, suave y melódica en el segundo, energética y de ritmo vigoroso en el último, proporcionó como siempre un triunfo á Sarasate, que fue aclamado con entusiasmo por toda la multitud. Yo casi no me atreví á aplaudir, pues, en especial, el largo del artista, me parecía como que se trataba de algo personal; y de seguro la emoción que me causó nunca no era semejante á la de cualquier otro espectador, aun el más impresionado. El coro de Schumann, con su viveza llena de gracia y su acento popular, volvió á unirse al concierto, confundido con el mis aplausos á las señoras, señoritas y caballeros particulares que lo cantaban. Acto seguido volvió á presentarse Sarasate, y esta vez, acompañado al piano por Goldschmidt, tocó su Romanza andaluza y su 2.a Habanera. Y has de saber que estos sesudos gitaneros son muy sensibles á los ritmos y cadencias peculiares de nuestra música popular, que como es de buena ley resulta artística, y halla el camino del sentimiento, que no conocen idiomas ni latitudes. Verdá es que aquí nadie dice ¡ole! ni ¡viva la gracia! aunque yo creo, que lo dicen por dentro; pero aplaudieron y llamaron tantas veces á Sarasate, que éste se decidió á tocar una pieza no anunciada en el programa, y fué el gracioso Zafateado, que todos conocemos. El fin de fiesta era como he dicho, nada menos que la Sinfonía en do menor, de Beethoven. ¡Qué bien se hacen estos alemanes! Guindan el plato de más resistencia para el fin.

A todo esto observé que no se había hecho ningún intermedio. Es decir, que aquí se viene á coger música y no á andar entrando y saliendo, á formar coros en los pasillos y á llenar de humo la tabacalera. A mí me gusta, como á cualquiera, echar un cigarrillo en un intermedio, pero comprendo que el aspecto de nuestros teatros, oscurecidos por densa nube de humo, tiene poco de elegante y culto, y yo aceptaría, sin protesta la prohibición de fumar en cualquier sitio del teatro, como ya sucede en París, donde todo el que quiere dar paso á la afición tiene que salirse á la calle. El programa del concierto también advertía en una nota al final que durante la ejecución de las piezas estarían las puertas cerradas. Justa medida para que los que llegan tarde no molesten á los que se han tomado el cuidado de venir temprano. Me acordé de lo que pasa á menudo en nuestros teatros, en donde hay individuo que parece que se espera á que levante el telón para entrar sonando los tacones, embocado y con el sombrero puesto hasta su butaca, faltando á las más rudimentales nociones de buena crianza.

Basta de pintesitas, y volvamos á la 5.a Sinfonía, que se tocó, y es una grata fiesta de matizas, con brío y con soltura, y como gente que á menudo trata entre manos este género de música. Yo declaro que pasé una noche muy agradable, y que por ésta auguro que me esperan otras parecidas en el curso de mi viaje. A las nueve ya estábamos cenando en el hotel, y con nosotros los individuos del comité de la Sociedad de Canto, llenos de entusiasmo por el resultado del concierto y deseosos de manifestarlo al héroe de la jornada, que era Pablo Sarasate de Madrid (sus Madrid), como decía el programa, personificando á España en su capital. Reino en la cena la mayor cordialidad y alegría. Buen número de esbeltas botellas de