Ilustración musical hispano-americana (1890-06-15 00:00:00), página 6

No opinamos como el musicólogo Fétis, ni en la crítica que hace de la definición de Mosel, ni en algunos de los juicios que expone para criticarla. ¿Los sentimientos que expresa la música no se pueden determinar? ¿Cómo no distinguir un sentimiento á afecto lugubre, melancólico ó triste, de otro brillante, jocoso, alegre? ¿No es evidente que los sentimientos de esta manera se pueden determinar? No es cierto por lo tanto, como él afirma, que los sentimientos en música se determinen por el sentido de las palabras; sino que ellos de por sí se manifiestan, en el lenguaje musical, lo que determina el sentido de las palabras es el juicio ó la proposición que ellas anuncian; con ellas es cierto que se determina también un sentimiento; recuérdese lo que antes se dijo: el sentimiento de la música debe ser lo mismo que el sentimiento expresado por la palabra, cuando las dos están unidas entre sí.

FEDERICO OLMEDA.
(Concluirá.)

VISITA
Á UNA BIBLIOTECA MUSICAL. (1)

(Continuación.)
Los siguientes en castellano:
Cuando la noche quit el claro dia, etc.
Haz jurado, Menga,
que buen grado hayas,
qualquier qu' a ti venga
dile qu' mi amas, etc.
Si por me desdenar tan fieramente
señora, yo moriría, etc.

Del libro segundo, Odarium Spiritualium, apunto los primeros versos:
Cuando contemplo 'n ti virgen María
siento placer en l'alma deliciosa.
Caro tesoro
que nos dio la vida, etc.
O Virgen sancta
o madre del Eterno
o Reyna de la gloria
o luz del dia, etc.

Con boz llorosa canto
los daños y peligros desta vida
pues d'hor en hora va tan de caída
qu'en vella tal espanto etc.

Cuando yo vi que ya concluían
las tablas divinas su rica pintura
alza sus ojos mi llama figura
que casi dolientes ya nada no vian etc.

Vanse los días y la muerte viene:
la vida se codicia y no perfeita
deasean poetas la que mas conviene etc.

Levanta 'l coroyun, pueblo Cristiano,
en contemplar 'l alta passion sagrada,
orribil en nuestro Dios executada etc.

Pasqua de flores, dia de gran consuelo,
que nos ha bucto tantas alegrías
resucitando l'eternal Messias etc.

Y, por fin, el célebre:
Recuerda ell alma dormida,
abiu' el sexo y desperte el etc.

Para donde queda, ahora—exclamará el lector—lo que me obligue á escribir bajo el título que ha servido de lema á este artículo y al anterior?
De todo daré cuenta, con tiempo y después de breve descanso, en el siguiente.

III.
No son menos importantes las obras impresas del siglo xvi, muchas raras y muy estimadas, que, afortunadamente, hallé en la Biblioteca Carreras: los Motetes de Palestina, edición harenés Valerii et Aloisii Dordicum, Roma MD.LIXI; los de Ian Gerö, edición Scotum, Venezia año MLDV; los de Zarlinio, edición Gardanum, Venezia año 1549; los de Sebastián Raval, Nobilitis Hispani (apunto este detalle porque es poco conocido), edición Franciscum Coatinum, Roma MD.XCII; las Missas, Magnificat, Motetes, etc., de nuestro Thomas Ludovicii de Victoria, edición de Marietti ex Typographia Regia, Anno MDC; los salmos de Visperas de Adriano et fachet, edición de Venezia de 1550; el santo natural de Badogio, edición de Valladolid de 1553; los Hymni de Jacobus Korte, Flandria, edición Paracelsus, Roma, M.D.LIVI; los Magnificat de nuestro famoso Morales, edición de Venezia de 1583, y varias ediciones de música del mismo género.

No quiero pasar por alto el señalamiento bibliográfico de El Parnaso Español de Petro Rimonte, ejemplar, por desgracia, incompleto, pues, en el único cuaderno de una de las partes vocales que he tenido á mano, falta la portada. Eso sí apunto lo que se lee en las Approbaciones, porque puede dar alguna luz sobre el citado Rimonte (Rimonte, como escriben Fétis, Vander Strechten y otros).
Dícese en las Approbaciones:
In Carminibus (Hispanae in las letras) continis in Libro Musice a Magistro Petro Rimonte Hispano compotis, choralium est El Parnaso Español, nihil adverbium, etc., Bruxellis 15 octobre, auctore Andreae Soto.
Aposto este dato de suma importancia para empezar á alguien á poner de acuerdo los distintos y algo contradictorios que ofrecen los dos autores citados en sus obras Biographic univ. des musiciens, t. VII, pág. 350, y Les musiciens néerlandais en Espagne, tome huitième, páginas 420 y 491. De todos modos, las indicaciones de Fétis, que proceden de Nicolás Antonio, son terminantes, salvo algún detalle histórico, por lo que se refiere á la patria de Rimonte, ó Rumonte, Zaragoza, y la aprobación citada debe corresponder, sin duda, á la edición que señala Fétis, rotulada: El Parnaso Español de madrigales y villancicos á quattro, cinco y seis voces. Ámster, P. Phlanec, 1674.
(Se continuará.)

NUESTRA MÚSICA.
Publicamos cuatro páginas del Momento musical, composición para piano y violín del maestro Martínez Imbert, y otras cuatro de uno de los números más aplaudidos de la zarzuela La vendedora de Flores, música del maestro Angel de las Pozas.

NUESTROS GRABADOS.
D. CLAUDIO MARTÍNEZ IMBERT.
(Vid. el artículo correspondiente.)
UN DIETANTE DE VIOLONCELLO, cuadro de E. Gelt, dibujo de Subietas y Lleopart.
Es un excelente cuadro de género, lleno de buen humor, que ofrece, además, simpatía de tema elegido, bien pintado y no menos bien dibujado y grabado, no hay más que pedir. El fraile esta embelesado escuchando el tono de su violoncello, que la escuela madrileña bien y se le ha visto en la época ilustrada practicar con los reverendos padres de la comunidad el día de la fiesta principal del convento. El cuadrito merecerá, indudablemente, la aprobación de los aficionados á los asuntos alegres.

LA PAZ DEL CLAUSTRO.
Reconstruya cada cual la escena, exornela con todos los toques dramáticos ó novelescos que se quiera, siempre resultará que, en efecto, para las almas solitarias, el claustro es un asilo, es la mansión de la paz que tan admirablemente ha sido descrita por el autor de Mi claustro.

EL PROFESOR DE ORÓS.
El viaje es largo y penoso: falta la mitad del camino á Acorrer. Mientras el anciano profesor hace alto y aviva el generoso fuego, el carro turba de corcejas que acaricia el ruego de las sencillas luengas que quieren oír la música que saca del instrumento el amable músico? Ved el efecto que la música produce en su auditorio: á la grandullona le retoca la música en el cuerpo y echaría de buena gana unos salto; á la que aparece en primer término, la música le causá suavísima mezcla de admiración, y cuanto á la que lleva en el trazos, los sonidos del árbol le producen verdadero miedo y llora llena de espanto.

BOLETIN MUSICAL DE LA QUINCENA.

TEATROS Y CONCIERTOS.
Inauguró el teatro Lírico su campaña veraniega lírica dramática con un conato de representación de la famosa obra maestra de Gluck, Alceste.
¡Fue un desastre y una profanación! Nadie estudio á la altura de su mérito. El mal está ya hecho y ya no tiene remedio. La campaña ha sido perdida para el arte; tan perdida, que el Lírico, desde este desastre, ó nos equivocamos mucho ó ha de emular en escándalos de lido arte el Liceo, que es todo lo peor que puede acontecer á un teatro que hasta ahora había intentado ser distinguido y respetable.
Y el público lo único malo que se ha escuchado. Lo peor es que se ha desbaratado y echado á perder una idea que estaba destinada á tener cierta importancia para lo porvenir, si es cierto, como creemos, examinando á fondo las promesas de las representaciones del Orfeo dados el año pasado, que la audición de determinadas obras, bien dirigidas y con entusiasta pulseramente representadas, estaba llamada á convertir aquel teatro en campo perfectamente bien dispuesto para realizar toda clase de tentativas y experiencias ecléctico-artísticas que al fin y á la postre habrían influido en determinar y acertar en buen sentido el futuro y adecuado manejo de la publicación, bastante descafeinada hasta ahora.
Como nadie estuvo á la altura de su cometido, repetimos, sucedió lo que era de esperar y pudo augurar el más leído asistiendo al ensayo de ese desastroso y malhadado conato de representación.
Además de esta causa principal, había otra, no secundaria, ciertamente, y que exigía gran cautela y mucha prudencia.
En el Orfeo no había tenor en vista; y como no lo había, para no aburrirse, consolóse el público escuchando la admirable música de la partitura: caso extraño de que el mismo no supo darse cuenta. En el Alceste, desgraciadamente, hubo tenor, y así fue el destino de las mejores de las estrenas, que los altibajos del público, buscó voz bonita en lugar de música sublime no pareció por ninguna parte la tal voz y ya no tuvo paciencia para escuchar como escuchó el año pasado una opera ¡casi narval que se representaba sin tenor y sin voz bonita de tenor!
El desastre de la noche pasada fue en el caso excepcional causado por el abuso del... trop aimer le tenor, y en el otro y principalísimo que hemos apuntado, que es á lo que se exponen todos los que traen entre manos cosas que son demasiado pesadas para el que no tiene buenos puños.
La idea queda desbaratada y el Lírico convertido en una sucursal del Liceo.
¡Oh! ¡nos equivocamos!

Notable por todos conceptos fue el concierto organizado por la Asociación musical de Barcelona con el concierto de la Srta. Cavaller, aventajada discípula de piano, que hace honor á la buena escuela de su profesor, el conocido y reputado maestro D. José Maria Artigas.
Muy bien escogidas las piezas del programa que interpretó la precoz y muy notable pianista, había de todos géneros, sin duda para que la artista pudiese hacer gala, como la hizo, de la calidad de su talento, sorprendiendo al mecánico demacrado, experimentando en las composiciones de genio clásico, que siempre lo que toca, le preocupa la sonoridad del piano, apareciendo como pianista concertista de grandes disposiciones. Fue muy digna de los aplau-