Ilustración musical hispano-americana (1889-12-08 00:00:00), página 2

destinado á figurar en el puesto acostumbrado de la edición de la partitura. No creo yo que las cosas anduviesen á tan buen paso porque, ciertamente, no se graba en cuatro días una partitura para orquesta como la de una Misa á cuatro partes principales, coro y orquesta, que comprendo VII.—x páginas á folio destinadas al citado Proemio y á un Apéndice al Dies irae compuesto de la partícula para armonium gran modelo Mustel, y 173 de texto musical), no creía yo, repito, que mi rabirosa curiosidad iba á quedar satisfecha en un momento, cuando, no há muchos días, recibí la doble sorpresa de una carta del cariñoso y entusiasta amigo, anunciándome el envío con el mismo correo del ejemplar de lo que él llamaba humorísticamente su estupendo infundio ó Misa de Requiem.

Leí apresuradamente la carta porque, en realidad, sentía verdadera comisión de darme una audición ocular de las soflas imaginadas por el doctor y, aunque en aquel momento, como el sabe muy bien, no estaba yo para Misas, no quise dejar entreabierta para más desahogados días la curiosidad que en breve instante de concentración podía lograr cumplidamente satisfacer el doctor, eso sí me encargaba expresivamente que cuando me diese la audición ocular, fuese cuando se fuese, oyese toda su obra desde el principio hasta el fin.

La oí toda, en seguida, en efecto, desde el principio hasta el fin, y la obra me salió perfectamente ejecutada, tan perfectamente como sabemos y podemos hacernoslas ejecutar los que estamos al tanto en materia de audiciones solitarias, beneficiosas, incomparables, y, sobre todo, cómodas y baratas: extinguido el último acorde de la Misa, de primera impresión, condensándola en una sola frase ¡zas! se la comunicó al doctor, escribiéndole:—«Doctor, es usted el mismísimo diablo.»

En realidad de verdad, arte de brujería era, en la apariencia, no dar por la técnica de determinado orden de conocimientos dos higos y en este caso especial el enrevesadísimo problema de saber manejar la orquesta y los instrumentos de la misma (aunque como lo manifestó el doctor, todos los había aprendido, desde el flautín al contrabajo), pero ¿qué es más aun, conocer á aquella en sus efectos y aprovechar sus recursos, y ¿estos en sus ámbitos, en el principio de cada especialidad y en las genialidades de su uso: arte de brujería y valor digno de encomio era atreverse todo un doctor en medicina á presentar un ejemplo de Melodrama místico adecuado rigurosamente á su fin, sin mezcla de sonidos, fugas y demás gimnasticas e industrias musicales al uso, y, lo que arguye gran acometividad, sin ripios ni mundanidades, es decir, combatir de hecho, con el ejemplo contrario, las mil y una corruptelas del Arte en el Templo: arte de brujería era, en fin, y de brujería de las que hacen miedo, crear una obra artística como consecuencia de una serie casual de hechos y circunstancias «en cuya virtud (habla el doctor) una determinación mia de médico enfermo me ha convertido en autor de un tomo de música, y por qué razón, el que no gusta de consignar sus atributos, y que hasta en la portada de su libro fundamental de Medicina se da nombre escrito, sin distinto elemento alguno, consignara con toda intención en la portada de su Misa su calidad de profesor metódico de Medicina de la Universidad de Madrid. «Valga esta obra musical lo que valiere,»—escribe Letamendi en las últimas líneas del Proemio,—á mi ya me ha recompenado largamente las sudores que me cuesta, con las virtudes medicinales que para mi cuerpo su concepción y su desarrollo ha tenido».

Conviene, ahora, añadirpor vía de paréntesis, que, atravesando, en 1885, mi distinguido colega (de hoy más los músicos nos permitiremos llamarle colega, tutearle y tratarse como en familia) un largo período de acerbos sufrimientos físicos, «contra los cuales nada podían los ordinarios remedios, y sabiendo por práctica, como médico, cuán útil es en casos extraordinarios considerar el mundo entero como inmensa botica puesta á disposición del más experto», resolvió buscar en algún vivo empeño moral la revulsión necesaria para obtener en lo físico, y que no la curación, siquiera un razonable alivio. Tratándose de ir en busca de lo arduo, eligió, sin vacilación alguna, la composición musical.

Estos son los antecedentes ó genesis de los atrevimientos musicales del autor de importantes libros de Medicina, y de cuáles curiosos antecedentes ó genesis el prólogo que voy extractando de cumplida cuenta. «Por tanto, añade Letamendi en el último párrafo del miso, no de aplaudir esta obra musical los músicos, celebraba los médicos; que razón hay para ello:

Sabe por experiencia el doctor que la generalidad de los músicos, como el mismísimo confiesa, no está para razones, sino para soflas, y por esto mismo confió en Dios que no se la aplaudirán los obreros de la sofla, y por esto sólo merece cumplida enhorabuena. «La celebrarán, en cambio, los médicos? Yo creo que tampoco. Por qué? Como no he profesado jamás la Medicina, ivaya V. á saber por qué creo yo que los de su oficio la celebrarán tanto como los del mio!

Basta basta de circunloquios.

Sin más dilaciones voy al grano y con certero disparo me atrevo á hacer desaparecer todas las fantasmasgorias de ese que yo llamaba arte de brujería.

La creación musical es la reminiscencia transformada por la personalidad. (El disparo yo lo he soltado: la pólvora es del sabal Gevaert.)

Me explicaré, ó mejor dicho, dejaré explicar al doctor psicología y aun musicalmente, lo mejor mayor que no importa quien.

¡Si no hubiera nacido con algún acopio de recursos, claro es que como nadie lo que no tiene empresa hubiera resultado un imposible! Por curioso, habíame formado desde la edad de catorce años una teoría melódico-armónica completa: todo ello vino de que al primer piano que sufrí mi impertinencias le pregunté por qué razón fundamental, suficiente, sus teclas negras se sucedían en serie de 2, 2, 3, etc., y como el pobre instrumento era incapaz de decírmelo, no pareó hasta yo mismo averiguarármelo. (Conviendrá que el Doctor publique su sistema cuando testigos de mayor excepción, como los maestros Miralles, Almara y Arin, los únicos que confidencialmente lo conocen, lo juzguen notable por lo razonado, lo breve y lo claro que es. «Ello será, si voy viviendo,» ha prometido su autor, y su palabra empeñada queda).

Por atrevido no le quedaba ningún instrumento por probar; desconocía la trompa de mano y su hermano menor, el antiguo clarín, pero subsano esta falta la experiencia de un insigne concertista dándole 14 ó 15 lecciones técnicas, técnicas de tan arduo como nobilísimo instrumento.

«Con todo é e revuelto, pero exuberante caudal de ideas, y de prácticas puesto en orden—continúa el doctor—por una sobresaliente lectura de técnica instrumental, devorado en una semana los tratados de Berlioz y de Gevaert, echéme á navegar por los procesos marces de la composición.» Que es como si dijéramos: saltó afuera, de un golpe, sin sacudidas ni intermitencias, y en el momento preciso, todo lo que hasta entonces se hallaba labrado postrado pero latente allá en lo hondo, avivado perennemente por clarísima y vidente intuición y por aquella educación indirecta inconsciente. Si se quiere, que la audición favorezca y estimula, acrecentado y magnificado por las adyacencias de depuradísimo gusto ilustrado y encendido por aquella certa idea que fulgura en la mente de los grandes soñadores.

Y compuso, y surgieron las ideas musicales, porque, en efecto, «no cabía situación más singular ni conjunto de circunstancias más abonado para que fuese posible su empresa».

Quede para el médico hablar de los fines esencialmente médicos de su determinación: el músico nos dirá que sus primeros atrevimientos instrumentales alentaronle sobrenaturalmente, á tal punto que, tras la tercera ó cuarta composición, lanzóse con verdadero denuedo á escribir el Dies irae de su Misa.

Quedaba por vencer una dificultad y la resolví sabiendo que en la creación musical ha de revelarse algo personal que todo el mundo entiende; algo que haga gozar en la manifestación artística por sublime que sea el discurso y no sea causa de que nos preguntemos con extrañeza y, á veces, con entusiasmo: ¿Qué alivio en fin que sea causa y efecto, no de lo que uno sabe, sino de lo que uno siente. Necesitan grandeza de ciencia y muchísima habilidad, casi siempre negativa e impotente, para emprender la conquista de la idea musical haciendo del álgebra el campo de operaciones. La idea musical es arte, sobre todo, y no solamente ciencia.

FELIPE PEDRILL.
(Se continuará.)

DISCURSO
leído en la solemne distribución de premios correspondientes al curso escolar de 1888 á 1889 en la ESCUELA DE MÚSICA Y DECLAMACIONES, por su director D. EMILIO ARRIBA.

ILMO. SR.:

A celebrar en esta Escuela la apertura del curso escolar de 1873 á 1874, abordando ligeramente en mi breve discurso la cuestión trascendental de la educación que debe recibir la juventud estudiosa que en estos tiempos se consagra al cultivo del divino Arte, dice:

«Es preciso que aquí formemos profesores y no aficionados, ó dilettanti, que dicen los italianos.

«La importancia que en todas partes adquiere la Música, es de día en día mayor: los gobiernos y las sociedades filarmónicas particulares no cesan de mirar por su creciente progreso y desarrollo. Sin hacernos culpables ante la opinión pública de inercia afrentosa, nosotros no podríamos prescindir de unir nuestros esfuerzos á tan civilizadora empresa, presentando hábiles, ilustrados y cultos artistas.

«He dicho ilustrados y cultos porque la ilustración y la cultura son hoy medios indispensables para llegar á ser un artista grave y fecundo.»

A los 60 años de haber tenido yo el honor de manifestar aquí estas opiniones sobre asunto tan importante, ha dado la coincidencia de que en la solemne distribución de premios del Real Conservatorio de Bruselas verificada el año pasado, el noble príncipe de Chimay, presidente de la Comisión inspector de aquel admirable establecimiento que dirige el gran Gevaert, con cuya antigua amistad nos honramos, abundando en el mismo criterio por mi expuesto, se ha expresado en los términos siguientes:

«Al dirigirse tanto á los profesores como á sus discípulos, quiero hablar de una marcada evolución que se acentúa más y más cada día en el gusto musical dominante, la cual debe necesariamente influir en la calidad y dirección de los estudios.

»En cierta época bastaba para atraer á interesarse al público exhibirse, ya con una composición sencilla, ya haciendo alardes de mecanismo, luciendo meramente la destreza particular del ejecutante, calificado de virtuoso.