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Ilustración musical hispano-americana (1890-08-30 00:00:00), página 1

Ilustracion Musical Hispano-Americana

SE PUBLICA LOS DÍAS 15 Y 30 DE CADA MES. PRECIO DE SUSCRIPCIÓN, 2 REALES EL NÚMERO.

DIRECCIÓN:
FELIPE PEDRELL
RAMbla DEL CARMEN, 86
BARCELONA

ADMINISTRACIÓN:
Vida de TRILLA Y TORRES, Editores-Propietarios
BAJA DE SAN PEDRO, 17
BARCELONA.

30 AGOSTO DE 1890

DIRECTOR Y PROFESORES DE LA ACADEMIA DE MÚSICA DE LA CASA PROVINCIAL DE CARIDAD DE BARCELONA.

D. JOSÉ TORENS RODRIGUEZ. Profesor.
D. CLMENTE COSSERA Y OLIER. Director.
D. FRANCISCO LAFONTA Y MERCADER. Profesor.
D. RAMON TOMAS ALMAR. Profesor.

Directo de una fotografía del señor Estiglaz.

SUMARIO:

TEXTOS:
La Academia de Música de la Casa provincial de Caridad de Barcelona.—Importancia del Canto profesional en España, por el P. Eugenio de Urbieta.—Maria (conclusión), por D. Francisco Grau y Eslava.—El tocador de viola, por Català Míndez (traducción de don José F. Rivera).—Nuestra Música.—Nuestros grabados.—Boletín Musical de la Ocaña.—El P. Juan Vidal (Extractos y Explanaciones).—Blanco, negro, gris en frances por Gálvez Díaz (conclusión).—Escuela Municipal de Música.—Explicación de los signos musicales.—Anuncios.

GRABADOS:
Director y profesores de la Academia de Música de la Casa provincial de Caridad de Barcelona.—Dar de beber al sediento.—Banda de la Academia de Música de la Casa provincial de Caridad de Barcelona.—La resurrección de Lazaró á la voz del Salvador.—Figurines.

LA ACADEMIA DE MÚSICA DE LA CASA PROVINCIAL DE CARIDAD DE BARCELONA.

DON Hipólito Casanovas era un profesor estimadísimo por sus conocimientos y por sus prendas de carácter, que durante medio siglo estuvo encargado de una clase de música modestamente establecida en la Casa provincial de Caridad.

Solo, con escasos elementos muchas veces y en lucha otras con inconvenientes manifestos ó cubiertos, habría sacado poco provecho del cargo que tenía confiado, y quizás habría sucumbido en él, á no haber sido dotado por la naturaleza de una voluntad de hierro, contra la cual se estrellaban todas las contrariedades y todas las asechanzas. De su época datan no pocos profesores que aun hoy ocupan brillantes posiciones en el profesorado y en las orquestas de esta ciudad, y durante largo tiempo proporcionó un gran número de músicos á las bandas militares, que acudían á aquel Asilo para obtenerlos instruidos.

En 2 de noviembre de 1883 la Junta de gobierno que regía la administración de la Casa de Caridad, aprovechando los ofrecimientos de un individuo de la misma, D. Domingo Sert, que cedió una cantidad para ello, estable-
Ilustración musical hispano-americana (1890-08-30 00:00:00), página 12

TRAJE DE CASA Y DE PASEO.

N.º 3.—Traje de «foolard» hortensia con ramas negros, adornado con escarapelas de terciopelo.—Este bonito traje es muy fácil de ejecutar. La falda, sencilla por la parte de arriba, va adornada por debajo, de una ruche á la antigua salpicada con escarapelas de terciopelo negro; por detrás va fruncida en la cintura desprendiéndose hasta concluir con una pequeña cola. El cuerpo es liso por detrás, terminando en punta, guardado por un ancho volante de encaje de pliegues, los cuales se cruzan por enmedio, y orlado por un encaje fruncido en forma de tirante concluyendo en forma de fishu por la parte del lomo; sobre la espalda y en el bajo del cuerpo, escarapelas de terciopelo negro. Mangas muy anchas, fruncidas en todo el largo del brazo.

N.º 4.—Traje de casa en seda, con rayas en cinta, encajes blancos y cintas de faille verde botella.—El delantero de este sencillo traje está adornado por un delantero hecho de entredos de encaje, abollado, intercalados con cintas verde botella; el bajo está guarnecido por un ancho volante de encaje cuyos pliegues están recogidos por pequeños lazos de cinta; el detrás es de forma princesa, guardado por encaje por un encaje entredos de arriba abollado. El cuello con pliegues por delante, adornado por un doble peto de encaje caído hacia la falda formando en cada lado una quilla de faille adamasado, prendido graciosamente en la cadera por un lazo de cinta y bañado sobre delantero hasta abajo de la falda. Un cuello en forma de chal se enlaza junto á la cintura bajo el pequeño lazo de faille colocado debajo del pecho. Mangas de entredos encaje abollado, intercalado con cinta, adornadas por debajo por un ancho volante de encaje.

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Calle del Coll, 39, esquina Plaza Constitución
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y esencias de las mejores fábricas.
Quedan reservados los derechos de propiedad artística y literaria.

BARCELONA:
Imprenta de Luis Tasso Serra, Arco del Teatro, 21 y 23.

N.º 1.—Traje de cachemir ó faille verne malva.
N.º 2.—Traje de pekin.
N.ºs. 3 y 4.—Trajes de casa y de paseo.

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Con esta nueva preparación se almidona con sorprendente rapidez y facilidad, obteniendo un lustre y tersura extraordinaria.
Unico Fabricante-Inventor H. MACK, Uim s.d.
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Ilustración musical hispano-americana (1890-08-30 00:00:00), página 6

DAR DE BEBER AL SEDIENTO.

BANDA DE LA ACADEMIA DE MÚSICA DE LA CASA PROVINCIAL DE CARIDAD DE BARCELONA.
Ilustración musical hispano-americana (1890-08-30 00:00:00), página 7

LA RESURRECCIÓN DE LÁZARO Á LA VOZ DEL SALVADOR.
Ilustración musical hispano-americana (1890-08-15 00:00:00), página 1

Ilustracion Musical Hispano-Americana

SE PUBLICA LOS DIAS 15 Y 30 DE CADA MES. PRECIO DE SUSCRIPCIÓN, 2 REALES EL NÚMERO.

Insértense 6 no., no se devuelven los originales.

DIRECCIÓN:
FELIX PADRELL
Rambla de Cataluña, 96
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ADMINISTRACIÓN:
Vidal de Tolosa y Llues, Editores-Propietarios
Baja del Saler, n.º 17
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15 AGOSTO DE 1890

SUMARIO.

TEXTOS:
Benigno de la Torre, por Alberto Santoscoy.
Casos y Cosas, por Fr. Eustaquio de Uriarte.
Cuatro palabras sobre Música popular, por Juan Kaiser.
Manifiesto por don Francisco Gras y Elias (continuación).
El Piano, por Federico J. Garriga (continuación).
La Leyenda de Gretzy.
Un Plan de estudio.
Nuestra Música.
Nuestros grabados.
Boletín musical de la Quincena.—Bibliografía.—Varia. (Extranjero y España).
Dionisia, novela escrita en francés, por Carlos Deslys (continuación).
Exposición de los figurines.
Anuncios.

GRABADOS:
Benigno de la Torre.—Escena de la ópera Juana la Loca.—Los pobres en invierno.—Figurines.

BENIGNO DE LA TORRE.

GUADALAJARA, la segunda de las ciudades de los Estados Unidos Mexicanos, que aquel nombre recibiera en honor de uno de los hijos de la castellana población su homónima, fama, en verdad meritísima, adquirida tanto por la belleza de sus mujeres, que ostentan las gracias todas del tipo de su progenie española, como por la ilustración y el talento de que sus hijos están dotados. Testificalo así, no sólo la propia gente, si que también la extraña, que usando de la perifrasis, ora la llama La perla de Occidente, ya la nombra La Atenas mexicana. De estos y otros epítetos no menos galantes, ninguno como el postrero puede serle ajustado, por cuanto en Guadalajara—decirse puede sin temor de incurrir en una hipérbole—casi no hay un corazón que no sea un templo consagrado á las nobles artes. La música, la pintura, la poesía, la arquitectura y la escultura han tenido aquí, en el corto periodo de vida autonómica que México cuenta, legítimos inspiradores, las alas de cuyo genio, por desgracia, no han podido tenderse libres y serenas por otras regiones que no fueran las del espacio del cielo patrio antes de hoy encapuchadas de continuo por las tempestades revolucionarias.

Al presente, en que el olivo de la paz comienza á reverdecer en nuestra joven República, el sentimiento tradicional del Arte tiene que manifestarse más

D. BENIGNO DE LA TORRE.
Ilustración musical hispano-americana (1890-08-15 00:00:00), página 6

«GIOVANNA LA PAZZA», ESCENA IV DEL ACTO SEGUNDO DE LA ÓPERA EN CUATRO ACTOS DEL MAESTRO ESPAÑOL D. EMILIO SERRANO.
Ilustración musical hispano-americana (1890-08-15 00:00:00), página 7

LOS POBRES EN INVIERNO.
Ilustración musical hispano-americana (1890-09-30 00:00:00), página 1

Ilustración Musical Hispano-Americana

SE PUBLICA LOS DÍAS 15 Y 30 DE CADA MES. PRECIO DE SUSCRIPCIÓN, 2 REALES EL NÚMERO POR TODA ESPAÑA.—EXTRANJERO: UN AÑO 16 PESETAS
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AÑO III.—NÚMERO 65
30 SEPTIEMBRE DE 1890

SUMARIO.

TEXTO:
JUAN KAISER.
EN CASA DE LAS CELEBRIDADES, por Angel Pola.
LA BELLEZA Y LA SUBLIMIDAD EN LA MÚSICA, por Manuel Maestro García.
FLOR DEL ALBA, poesía por Ignacio Manuel Altamirano.
NUESTRA MÚSICA.
NUESTROS GRABADOS.
BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.—Conciertos. Bibliografía.—Varia.—Extranjero y España.
EXPLICACIÓN DE LOS FIGURINES.
ANUNCIOS.

GRABADOS:
Juan Kaiser.—La lectura y explicación del Año Cristiano.—Los niños pordioseros.—Figurines.

D. JUAN KAISER.

Este distinguido joven que con tanta fe y entusiasmo cultiva la música, nació en Reus en abril de 1861, siendo sus padres D. Juan Kaiser, empleado en el Registro de la Propiedad, y D.ª Josefina Guasch. Su cuna rodó junto á la del maestro Sarriols y del notable pianista D. Juan Miralles. Bajo aquel cielo inundado de luz Kaiser se sintió artista y dejó oír las primeras notas que se escaparon en alas de la inspiración de su alma de niño pura, entusiasta y siempre tierna.

Estudió el solfeo con el malogrado maestro de capilla D. Victorino Agustí, el piano con D. Ramón Vidal, el armonium con el aplaudido profesor don Eduardo Amigó, y últimamente composición con un distinguido maestro, por quien siente el Sr. Kaiser una verdadera admiración; envaneciéndose de ser uno de sus discípulos dándole el título de maestro del alma.

Pero el Sr. Kaiser no es solamente músico y notable compositor, sino un inteligente oficial de uno de los Registros de la Propiedad de Barcelona, habiendo obtenido la plaza, que con tanto beneplácito desempeñaba, por rigurosas oposiciones en las que demostró sus vastos conocimientos en todo lo referente á ese difícilísimo ramo.

Desde muy joven se dedicó á la composición, y robaba las horas al des-

JUAN KAISER. DE UNA FOTOGRAFÍA DEL SR. TORLJA.
Ilustración musical hispano-americana (1890-09-30 00:00:00), página 12

INICIALES PARA BORDAR EN PAÑUELOS, SÁBANAS, ALMOHADAS, ETC., ETC.

ES DE CREER.
Que no gastaréis supongo,
obrando con discreción,
otro jabón que el jabón
de los PRÍNCIPES DEL CONGO.
Jabonería de Victor Vaissier.—París.

EXPLICACIÓN DE LOS FIGURINES.

N.º 1.—Traje de niña.—De muselina de lana rayada color rojo antiguo, guarnecido con plastrón y delantal de faye de colores adecuados, con ribete de faye negro.

N.º 2.—Cuerpo para "soirée."—De terciopelo y crepé de la China, color azul pálido. Este cuerpo, de terciopelo, sin mangas y muy escotado, se sujetaba en el talle con un cinturón drapado de crepé de la China. Una banda del crepé cruzaba la espalda y uno de los lados de delante del cuerpo. Los hombros se adornaban con un lazo de cinta y una corona de flores, respectivamente. Largos guantes de piel de Suecia.

NUM. 1.—Traje de niña.
NUM. 2.—CUERPO PARA "SOIRÉE."
SOMBRERO PARA SEÑORA.
Ilustración musical hispano-americana (1890-09-30 00:00:00), página 6

LA LECTURA Y EXPLICACIÓN DEL «AÑO CRISTIANO».
Ilustración musical hispano-americana (1890-09-30 00:00:00), página 7

LOS NIÑOS PORDIOSEROS.
Ilustración musical hispano-americana (1890-10-15 00:00:00), página 1

Ilustracion Musical Hispano-Americana

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AÑO III.—Número 66

SUMARIO.
TEXTOS:
DON RAMÓN NOGUERA BAHAMONDE.
NECROLOGÍA. Nicolás Ruiz Espartero.
TRES ANÉCDOTAS MUSICALES.
POESÍAS: EN LA NOCHE, por D. José M. Bustillos.—A MI BUEN AMIGO MIGUEL RAMOS CARRIÓN, antes del estreno de su obra El chaleco blanco, por José Jackson Veyan.
PAZ, A LOS MUERTOS (tradición), por el P. Luis Coloma.
NUESTRA MÚSICA.
NUESTROS GRABADOS.
BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.—Bibliografía.—VARIA.—(Extranjero y España).
CONFIDENCIAS DE UN TOCADOR DE CLARINETE, por Erckmanu-Chatrian.
EXPLICACIÓN DE LOS FIGURINES.
ANUNCIOS.
GRABADOS:
Don Ramón Noguera Bahamonde.—Concierto.—Un bano.—Figurines.

D. RAMÓN NOGUERA BAHAMONDE.

El escalarceido compositor de este nombre fue conocido del público de la Ilustración Musical, cuyas páginas se han honrado algunas veces con sus notables escritos, nació en la bella y sin par Granada el 11 de marzo de 1871, siendo sus padres D. Ginés María Noguera Fernández, ilustre pintor, director de la Escuela de Bellas Artes de Granada, y Dª María Magdalena Bahamonde y Jaime, hermana del excelentísimo Sr. D. Diego Miguel Bahamonde, marqués de Zafra.
Dedicado desde tierna edad al latín y demás estudios de segunda enseñanza, no pudo dar principio a los de Música hasta el mismo día en que cumplió 12 años. Practicó simultáneamente, el solfeo y el piano bajo la dirección de D. Miguel Segura y Barrientos, organista de la Ntra. Sra. de las Angustias, de Granada, e inspirado compositor, que murió en la flor de la vida. Hizo rápidos progresos en su instrumento, tantos y tan notables que á los tres meses de aprendizaje pudo ejecutar, correctamente, entre otras piezas, el bolero de las Viseras Sicilianas y la difícil polka, Filigrana, de Ketterer; encanto de tal manera este hecho á su padre, que lo retrato de cuerpo entero con el original de la polka en la mano. Contando ya quince años, como observase don Ginés Noguera que solía
Ilustración musical hispano-americana (1890-10-15 00:00:00), página 6

CONCIERTO.

Cuando á todas con mi alma,
al apartado campo me retiro
en pos de dulce calma,
con ansia el aire aspire,
y en plena libertad sueño y delirio.

Sueño, sí, que allí solo
viendo el ejemplo que natura ofrece,
el silencio y el amor
posible me parece,
ante la primavera que florece.

Los pájaros, las flores,
el arroyo y el bosque, en armonía
brillan y cantan,
que cantan noche y día
en jamás aprendida melodía.

Joaquín Díaz.
Ilustración musical hispano-americana (1890-10-15 00:00:00), página 7

EL BAÑO. Cuadro de W. Kray.
Ilustración musical hispano-americana (1890-11-15 00:00:00), página 1

Ilustracion Musical Hispano-Americana

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Números sueltos CUATRO reales.

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15 NOVIEMBRE DE 1890.

Homenaje AL MAESTRO VERDI

SUMARIO:

TEXTO:
José Verdi.—Cronología de las óperas de Verdi.—Verdi y Otello, estudio crítico musical, por D. Gustavo E. Compay.—Nuestra música.—Nuestros grabados.—Boletín Musical de la Quincena.—Bibliografía.—Varia. (Extranjero y Español).—Anuncios.

GRABADOS:
José Verdi.—Verdi y Bolívar en Sant'Agata.—Varios—Margherita Barez.—Antonio Barcezi.—Fernando Provesi.—Tito Giovanni di Ricordi.—Facsímil de la primera página de la partitura del Otrello.

JOSÉ VERDI.

En la historia de la humanidad abundan ejemplos de hombres que, nacidos de humilde origen, han alcanzado posiciones elevadísimas; pero son muy raros los que, rodeados de los seductores atractivos de la celebridad y de la fama, han conservado, como Verdi, una modestia tan sincera, y una tan cautivadora nobleza de corazón.

José Verdi nació en el humilde villaggio de Roncole, á cinco kilómetros de Busseto, el dia 10 de octubre de 1813, de Carlos Verdi y Luisa Uttini. Sus padres poseían una modesta hoteletería, dedicándose á la renta de sal y tabaco, en un pobre y viejo caserón poco distante de la iglesia parroquial de la solitaria aldea, situada en medio de la fértil llanura de la provincia de Parma, regada por el Po. Mostraba el niño gran afición á la música, dedicando todo el tiempo que podía á escuchar el órgano de la iglesia parroquial, tanto, que olvidaba á menudo, quedando absorto y embobado, los deberes anejos á su primitivo cargo de monaguillo de dicha iglesia. Llamó la atención de su padre esta circunstancia y le compró una humilde spineta, que el maestro conserva religiosamente en la actualidad en su hermosa quinta de Sant' Agata. En la spineta y en el órgano de Roncole estudió los primeros elementos de la música, y el organista de la parroquia, que se llamaba Beistrocchi, se encargó de su instrucción. A los doce años reclamado en el órgano á su maestro, habiéndose establecido como retribución fija anual, 36 liras, que después de un año fue elevada á 40 liras y algunos céntimos. Asistía durante la semana á la escuela de Busseto, y fedibus andando regresaba á Roncole todos los domingos y días festivos para tocar el órgano, llenando con toda formalidad los deberes anejos al cargo de organista. A los dos años sabía leer, escribir y echar una cuenta. Antonio Barcezi, comerciante de Busseto, proveedor de cuanto necesitaba el padre de Verdi para llenar de lo más indispensable su tenducho, enamorado de las buenas disposiciones del muchacho y, sobre todo, de su carácter serio y formal, le
Ilustración musical hispano-americana (1890-11-15 00:00:00), página 10

seduce por la delicadeza y la gracia, y en los aires bohemios de Sarasate abrechata, por el brío y el fuego en que se enciende.

«No hay para el joven violinista obstáculos, porque los arrolla con las explosiones de su poderoso sentimiento artístico. Tiene gran dominio sobre el instrumento, compañero antiguo, que forma ya una parte de su ser. Y si en esta frase, podrá haber—y así sí hubiera—quien interprete más apasionadamente a los autores clásicos, pero no creemos que pueda llegarse más allá en la ejecución, en la limpieza, en la exploración de los misterios atemorizantes de la música de Wagner.

«Con justicia puede Galicia enorgullecerse de contar entre el número de sus hijos al violinista Gaos, que, adolescente aún, ha conseguido rodarse de esa auréola que preconiza a las verdaderas estrellas.

«En fin, si no sabemos si Gaos nació para el violín, o el violín se hizo para Andrés Gaos.»

—Recortamos del periódico de Valladolid, La Libertad:

—Se efectuaron las oposiciones al Magisterio de música, vacante en esta catedral metropolitana por defunción de D. Wenceslao Fernández (q.e.p.d.) Tres han constituido el tribunal técnico: los Sres. Gorriti, Alfonso y Elizagaray, organistas respectivos de Toledo, Segovia y Valladolid. A estos tres se han sido tratados también: los Sres. Olmeda, Belasán, y Goicoechea, organistas el primero de Burgos y el segundo del Burgo de Osma. Ha sido propuesto unipersonalmente el señor Goicoechea, aun cuando la opinión del público e inteligentes se decida a favor del señor Olmeda.......

—En la sección Galería Nacional de El Resumen de Madrid, leemos estas líneas dedicadas al aplaudido violinista D. José Hierro:

«Es un violinista notabilísimo que honra al pueblo de Cádiz, donde nació, y cuyo Ayuntamiento costeó sus estudios en el extranjero.

MARGARITA BAREZZI.

ANTONIO BAREZZI.

FERNANDO PROVESI.

TITO DE GIOVANNI RICORDI.
Ilustración musical hispano-americana (1890-11-15 00:00:00), página 11

Desde la edad de once años, Hierro, iniciado por su padre en los secretos del pentagrama, empezó á mostrar su excepcional disposición para el difícil instrumento á que ya entonces estaba dedicado. En el Conservatorio de París puso muy alto el nombre español, obteniendo honrosas distinciones, y completó después sus estudios en la capital de Alemania bajo las enseñanzas del maestro Henschel.

Tomó parte en las oposiciones últimamente verificadas á la clase de violín del Conservatorio de Madrid, y dicen los inteligentes que sus ejercicios fueron tales, que en el acorde final de la última pieza por Hierro ejecutada, pareció surgir de su violín la apetecida y en buena lid ganada credencial... El destino, que en aquella ocasión tomó la distinguida forma de una alta dama, lo dispuso de otra modo, y Hierro resultó con honra, pero sin clase oficial de violín. Gracias á que la tiene privada, y en ella tiene, como se que provecho propio, brillantes resultados para el arte.

La proa de la vida le tiene hoy reducido á tocar en el café del Siglo; pero Hierro, que tiene verdadero genio de artista, antes que descender hasta el café, ha elevado el café hasta él, y ha hecho de aquel centro de reunión un templo donde reciben culto, entusiasta culto Beethoven, Mendelssohn, Mozart, Haydn, Vieuxtemps, Chopin, y todo el estado mayor de la buena música. Preciso es confesar que contribuye no poco á tales solemnidades el joven pianista señor Suárez del Valle, que parece nacido para interpretar delicados temas.

Hierro, como todos los buenos artistas, tiene debilidades. Le entusiasman los pasajes más oscuros e
Ilustración musical hispano-americana (1890-11-15 00:00:00), página 3

José Verdi. Dibujo de J. Dieguez.
Ilustración musical hispano-americana (1890-11-15 00:00:00), página 6

VERDI Y BOITO EN SANT'AGATA. (Dibujo de Héctor Ximenes.)
Ilustración musical hispano-americana (1890-11-15 00:00:00), página 7

Casa nativa de Verdi.—Iglesia parroquial de Roncole.—Fila bautismal de la parroquia.—Escaleta de mano del órgano de Roncole.—Villa de Sant’Agata (Plano).—Jardín de Sant’Agata. Rocca de Busseto y Teatro Verdi.—Villa de Sant’Agata (Fachada).—Dibujo de J. Duquez.
Ilustración musical hispano-americana (1890-10-30 00:00:00), página 1

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30 OCTUBRE DE 1890

SUMARIO.
TEXTO:
JOSE MARÍA ARTEAGA Y PEREIRA, por F. Pedrell.
LA NOVELA DE DUAYA, por Fr. Engracia de Uriarte, Agustino.
EL CRÉDO DE LOS MUERTOS.
CUATRO PALABRAS SOBRE MÚSICA POPULAR, por Juan Kaiser (conclusion).
ARGUMENTO DEL "OTELLO" DE VERDI.
INTERMEZZO.
POESÍAS: LA FUERZA Y EL ARTE, por Jose Jackson Veyan.—IMITACIÓN DE L. Stechert, por Fernan-guez.
NUESTRA MÚSICA.
NUESTROS GRABADOS.
BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCE-NENA.—VARIA.—(Extranjero y España).
CONFIDENCIAS DE UN TOCADOR DE CLARINETE, por Erckmann-Chatrian (continuación).
EXPLICACIÓN DE LOS FIGURINES.
ANUNCIOS.
GRABADOS:
José María Arteaga y Pereira.
—Las Novicias.—Zymbaro húngaro.—Ejecución de una Sinfonía.—Figurines.

JOSÉ MARÍA ARTEAGA Y PEREIRA.

Hijo de D. Fernando de Arteaga Núñez de Castro y de doña María de la Soledad Pereira, nació en el barrio marítimo de la Barcelone-

ta, entre los días 10 y 11 de diciembre de 1846.
Estudió el piano con el maestro D. Juan Barrau, y la composición, por el método Fenaroli, con el maestro D. Mariano Obiols. Ambos hicieron por su enseñanza musical cuanto podían.
Apostató de su primera enseñanza, porque apostasia tuvo su conversión á la música de Bach, Beethoven, Mozart, etc., debida á una audición dada por el pianista D. Juan Miralles, en casa de D. Manuel Durá y Bas, á cual fue invitado por su profesor de retórica y poética el malogrado D. José Coll y Vehi.
Dice acertadamente Arteaga, con su habitual é inexcesable modestia, que, si algo es como poeta, lo debe, en principio, al sano é ingenioso eclecticismo de Coll y Vehi.
Arteaga empezó á figurar como maestro en los exámenes de las clases del Liceo del año 1866, en cuyos programas se leen por primera vez los nombres de autores clásicos que Arteaga introdujo en la enseñanza de la teoría y práctica de la música. En consecuencia, en el gusto y aficiones de sus discípulos y del público en general, acentuadas ya desde aquella época en el sentido que en la actualidad se observa.

JOSÉ MARÍA ARTEAGA Y PEREIRA. (De un clihé del fotógrafo Sr. Espugues.)
Ilustración musical hispano-americana (1890-10-30 00:00:00), página 6

LAS NOVICIAS.

ZYMBALERO HUNGARO.
Ilustración musical hispano-americana (1890-10-30 00:00:00), página 7

EJECUCIÓN DE UNA SINFONÍA.