Ilustración musical hispano-americana (1890-07-30 00:00:00), página 9

de la luna á los placidos fulgores.
Y aquella alma febril y siempre inquieta oyó una voz secreta que le brindaba un porvenir de amores, un cielo de ventura inundado de luz y de hermosura en forma de mujer cogiendo flores.

XII.
Era una rosa tropical Delfina, hija del sol y de belleza summa, inmunda de gracia peregrina nacida en el vergel de Moctezuma. Indolente y amable mejicana, de alma de fuego, para amar nacida, flor que contiene la palabra humana que da la muerte al ofrecer la vida, astuta y amorosa, de caracteres brilló, hermosa, así que dulcemente hermana á la ardiente mujer americana con la divina Virgen de Murillo.

XIII.
Los dos con ilusión se contemplaron y juraron, que el verse se adoraran, y desde su ventana, con frase cariñosa y muy galana, Mario ensalzó su lenguada hermosura, de sus flores la gracia siempre pura que bendice la luna y la mañana. Y ella vió en él un hombre de talento, un alma apasionada que llevaba la frente coronada con el verde laurel del pensamiento, y dando de la mano, uníen detenido dijéronse sus ojos mutuamente frases de amor que no aprendió el oído; pero que despertaron dulcemente el extasiado corazón dormido.

FRANCISCO GRAS Y ELIAS.
(Se continuará.)

PARÍS.

Es imposible que teatro alguno del mundo haya dado que hablar y escribir más que la Ópera Cómica, cuyo incendio se recuerda todavía con horror. Desde aquel día, horrible en la historia de París, el sitio que ocupa la Ópera Comica, el edificio, porque su reconstrucción ha dado lugar á una porción de reclamaciones, protestas, exposiciones á las Cámaras y luchas entre los habitantes del barrio en que estuvo el teatro incendiado y el del Chatelat, donde ahora se encuentra provisionalmente.

Existen dos proyectos, tres mejor dicho, para la reedificación de la Ópera Comica. Uno de ellos opta por la reconstrucción pura y simple, en la misma forma en que antes estaba y en el mismo lugar; otro propone la compra de la casa que antes era media-nera con el teatro y da al bulevar, y el tercero prefiere que queden las cosas como están y continúe la opera cómica en el teatro en que provisionalmente se ha instalado.

Contra el primer proyecto se pronuncian el recuerdo de la hectárea y el senado de técnicos. Reconstruir simplemente la Ópera con la misma estructura del antiguo edificio, y tomando sólo unos cuantos metros á la plaza Boieldieu, exponerse á que se repita la catástrofe, aunque se facilite la salida y se construyan escaleras adosadas á la fachada. Este es, sin embargo, el proyecto preferido por el diputado de la Comuna.

Contra el segundo proyecto, el mejor á mi juicio, se oponen únicamente razones económicas. El gobierno no quiere en forma alguna gravar el presupuesto con los millones que habría de costar la compra de las casas del bulevar. Pero si se hiciese un esfuerzo en este sentido, la futura Ópera Cómica tendría ya espacio más que suficiente para ser uno de los mejores teatros de París, y podría ostentar sobre el barrio una fachada monumental.

Contra el tercer proyecto, ó sea la permanencia de la Ópera Cómica donde provisionalmente se encuentra, se pronuncian resueltamente los habitantes del barrio del antiguo teatro, que no quieren de ningún modo, que se hable de esto ni que se desconozca el derecho consuetudinario que el barrio tiene para albergar la Ópera en la plaza Boieldieu.

La lucha entre uno y otro barrio es muy viva con ese motivo, sobre todo en estos días en que se discuten los presupuestos y está á punto de resolverse la reconstrucción en uno u otro sentido.

Aquí es oportuno hablar de la otra Ópera, de la seria. Ya en otro Paris puse al lector al tanto de lo que se tramaba entre músicos y libretistas para conseguir de la Cámara no se prorrogase el contrato de Ritt y Galliard, y se diera á aquel teatro una orquesta paralela á la de la Comedia Francesa, con intervención directa del Estado.

No se ha conseguido todo, pero sí algo. La comisión de la Cámara opina que debe llamarse la atención de los contratistas sobre el incumplimiento de algunas de las cláusulas del pleito de condiciones, imponiéndoles la reducción de mil francos en la subvención como multa. Además, la Comisión acuerda que se realicen las obras necesarias de la Ópera, hoy en deplorable estado, y se haga el gasto por mitad entre el Estado y los contratistas.

Los músicos y libretistas han bajado la cabeza, pero á la expiración de la prórroga del contrato volverán á la carga, y como Ritt y Galliard se han enajenado muchas simpatías, no será extraño se llegue á convertir la Ópera en teatro administrado por el Estado.

Síguanse con los teatros, ya que hemos empezado, y hablemos algo de la próxima temporada de invierno.

El venidero año cómico contará Paris tal vez con tres teatros líricos: Ópera, Ópera Comica y el Eden, que se abrirá en lo sucesivo Teatro Lírico. Probablemente el año que viene se estrenará El Mage, de Massenet y Enquerrando, de Bergert Wilde.

La Comedia Francesa prepara trabajos casi exclusivamente del género cómico. Dumas y Sardou darán una comedia sería cada uno, y Guillier y Halévy han prometido otras.

En el Odeón dominará en cambio, el género serio. Se estrenará una comedia de Shakespeare, y se escenificará un drama en cinco actos de autor novel, que vió recibida su obra apenas leída, caso inaudito aquí, tratándose de un desconocido.

En el Vaudeville y el Gimnasio, grandes proyecciones. En el primero estrenarán: Heeque, Baurget y Lemaitre; en el Gimnasio se estrenará casi seguramente un drama sacado de Ohnet de su última novela Derrier amant.

En el Théâtre-Martin el Ambigu y Chateau d'An, reinará el drama. En el primero estrenarán Sardou y Moreau Cléopatra, con Sarah. En el Cha-tele se prepara Robinson, una gran féerie.

En Varietes procurará rescatar Juana Granier la opereta del repertorio de Offenbach, aunque el gé-nero va cada vez más á menos.

En la Renaissance seguirá el vaudeville, como hasta el momento igual que en Novelettes, donde ha habido de un par de obras desagradables, de Albin Vala-bregue, uno de los autores cómicos contemporáneos más graciosos.

Mucho tienen que apretar los empresarios para la temporada venidera. Ésta año ha sido muy flojo, hasta el punto de que algunos teatros apenas han cubierto sus gastos. En el Gimnasio, el genial ejem-plo de un actor mayor en La lucha por la vida, de Daudet, que, como dice á rajatabla, estrenó, apenas ha cubierto gastos, y ha tenido que recurrir al re-pertorio.

Cierto es que no sólo ha pasado aquí esto, sino también en otras partes, pues en Madrid, Viena, Berlín y Londres, la campaña teatral de 1889-90 ha sido desastrosa.

MONDAY.

ANÉCDOTA.

Es bien conocido el ingenio chispeante de Liszt; en una de sus giras artísticas por Alema-nia, el célebre pianista tuvo que perturbar en una pequeña población. Apenas fue conocida la presencia de Liszt, un grupo de sus admiradores, capitaneado por el alcalde, se presentó á ofrecerle como homenaje, un banquete de honor. Liszt aceptó.

Cuando sus admiradores estuvieron en la mesa, el alcalde reparó que eran trece, y se mostró angustiado por el número fatal.

—No se alarmen por tal bagatela, dijo Liszt: yo comeré por dos.

NUESTRA MUSICA.

Con este número se respetan á páginas continuación de la Tanda de Valses, Concierto de la distinguida pianista Sra. D. Marta de Chevalier.

A página conclusión de la balada, Recuerdo del Monasterio de Piedra: Sin n., poesía de J. Juan Fe-dérico Muntadas y música del eminente maestro don Manuel Fernández Caballero.

NUESTROS GRABADOS.

D. JUAN AULI.—(Véase la biografía.)

D. FRANCISCO GRAS Y ELIAS.
(Véase el artículo correspondiente.)

BUENA COLECTA.

El asunto de este precioso cuadro, en donde corren parejas, á una envidiable altura artística, el lugar de la escena, las figuras, el grupo en conjunto, bello, animoso y lleno de vida, y las actitudes en detalle, recuerda los pacíficos días del siglo pasado, cuando los frailes mendicantes iban de casa en casa y de alquería en alquería cargados con las alforjas mendigando para sus conventos.

Dos rumbos militares, que apuran copa tras copa sentados en la mesa de un bodegón festejando á una guapa moza, entregan una ga-lina á un fraile, que la recibe con verdaderas muestras de alegría, pues no contaba con tan sabroso regalo. Es un asunto tan sencillo como bello y ejecutado con verdadero amor, como todas las obras que salen de manos del reputado pintor Sr. Sani.

GEORGIANA, dibujo de A. Vanjuro.

Con justicia gozan fama las georgianas de admirablemente hermosas, de ser las mujeres más ensalzadas por los poetas árabes y de la justa preferencia entre las odaliscas en el hae-mel del Gran Señor. «En toda la Georgia, di-ce un renombrado historiador, no se encuentra una cara fea, habiendo la naturaleza derrama-do sobre las más de las georgianas unas gra-cias cuáles no se ven en las mujeres de los otros países; las más son altas, bien dispuestas, su-mamente delicadas de cintura y de hermosísimo rostro.»

El reputado pintor A. Vanjuro, nos presenta de un modo feliz y acabado una de esas hermosísimas mujeres tocando la melodiosa guzla, ó el sohikamori, como ellas le llaman, y que cons-tituye uno de sus instrumentos favoritos, pues sienten por la música una verdadera pasión.

BOLETIN MUSICAL DE LA QUINCENA.

TEATROS Y CONCIERTOS.

Ante una numerosísima y distinguida concurrencia se verificó el domingo 13 por la tarde en el salón de actos del Palacio de Ciencias un elegido concierto, organizado por la Asocia-ción Musical de Barcelona, en cuyo programa figuraban, entre otras piezas ejecutadas, una en conciertos anteriores, la Iphigénie en Aulide, de Gluck, y una Marcha heroica, debida á la pluma del maestro señor Rodríguez de Al-cántara.

Estos dos últimos números y muchos otros, entre ellos un Scherzo para cuarteto de cuerda, de Beethoven, la gavota de Armida, de Gluck, y el poético y descriptivo Retorn, de García Robles, tuvieron que repetirse para aca-llar los aplausos del público.

Con las piezas de orquesta, que fueron diri-gidas por los maestros señores Rodríguez de Al-cántara y García Robles, alternaron dos de canto, confiadas á la señorita doña Rosa Alba-