Ilustración musical hispano-americana (1891-07-30 00:00:00), página 8

Y al más torpe se le alcanza que pierde el niño en pureza, tanto como en su grandeza y en su desarrollo avanza... —(Comparación singular!) —¿Te convences? —Prosigamos. —Falta muy poco. Ya estamos en Tortosa

—¡Y luego el mar! —Sí, hijo mío: donde fina el Ebro impetuoso y fiero y el dulcísimo reguero de su frente cristalina. ¡Que ese mar profundo y bravo es paralelo a la muerte, cuando el débil y el fuerte, pagan su tributo al cabal! Y no habrá en el mundo, no, filósofo que replique.. ¡Lo dijo Jorge Maurique que sabía más que yo!

MARCOS ZAPATA.

NUESTRA MÚSICA.

Terminan las Sguillanas, composición para piano de D. Francisco Domingo, y empiezan a publicarse: la Polca Mazurka, y El Beso, baile pastoral, de La Redoma encantada, composiciones del maestro D. Juan Goula.

NUESTROS GRABADOS.

D. JUAN GOULA

(Véase el texto.)

AFICIONES MUSICALES.

Las posee, y muy decididas, el buen lego de nuestro grabado. De un modesto banco arrimado en el jardín y de una cacerola ha hecho un atril sobre el cual coloca el cuaderno de música; templa el violoncello, su instrumento favorito, y van Vds. á oír como se explica el melómano le- guito.

UNA FONTANA, cuadro de Miguel Carbonell, dibujo por S. Cabanelas.

El cuadro del Sr. Carbonell, que ha copiado el joven dibujante Sr. Cabanelas, representa una de las costumbres más arraigadas en el pueblo catalán, sobre todo del llano de Barcelona. El día de esparcimiento que se dan muchas familias mediterráneas haciendo lo que los franceses llaman fonta- na (existe el compás, aunque á mi carencia de una fuente) constituye una de las diversiones más de- seadas. La composición que reproducimos pinta esta costumbre con toda verdad.

ILUSIONES INFANTILES.

En todos los países cristianos, y aun en los que se profesa el islamismo, se celebran las fiestas clásicas por excelencia de la infancia. ¿Cuántas dichas proporcionan estos días! Las imaginaciones infantiles vislumbran felicidades mil y sueños dorados, esperando que los ángeles del cielo los llenen de juguetes, pues lo mismo que del hijo del pobre que del rico, de todos se acuerdan los querubines y serafines.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

VARIA.

EXTRANJERO.

Las fiestas en honor de Mozart han tenido lugar en Salzburgo, con un esplendor extraordi- nario.

El día 15 de julio se celebró en la Catedral una misa de requiem por el eterno descanso de su alma, y a ella asistieron el Arzobispo monseñor Haller, con todo el clero de su diócesis; el Archi- duque Luis Victor, hermano del Emperador, y gran número de personalidades artísticas de to- dos los países del mundo, entre los que se con- taban los Directores de la Ópera de Viena, San Petersburgo, Kiev, Munich y Berlín.

El maestro Hummel dirigió los coros y la or- questa, que interpretaron magistralmente la cé- lebre misa de Mozart.

Al oír esta grandiosa obra del inmortal maes- tro, pasó uno por las distintas fases del terror, la piedad infinita y el éxtasis, para llegar á una especie de resurrección venturosa en un mundo de delicias sin fin.

El aspecto de la Catedral era verdaderamente grato, y todos los asistentes estaban recon- ocidos al Arzobispo, que ha sabido rendir á Mozart un digno homenaje, permitiendo que las señoritas tomen parte en esta solemne misa, cosa que no había permitido su antecesor.

La noche del mismo día en que se celebró la misa, verificóse una manifestación en la plaza que lleva el nombre del autor del Don Juan, á la que asistió una inmensa muchedumbre acompañada de músicas y antorchas.

El 16 se celebró el primer concierto de gala por la Sociedad Filarmónica de Viena, bajo la direc- ción de M. Jain, y se interpretaron las obras más importantes de Mozart en medio de un entusiasmo indescriptible.

—Velocípedos con música.

Un señor White, de Black-Rock, ha inventado una caja armónica que, aplicada al mecanismo del bicicleta, deja oír, al ponerse en movimiento el vehículo, los valse, polkas y canciones más en boga.

—Vaya, que ahora nos atropellarán á son de la Marcha de Cid.

—Julio Ricordi ha tenido con el Ilustre Verdi una interesante conferencia acerca del Falstaff, ópera en la cual se encuentra actualmente ocu- pado el célebre maestro.

—¡Es verdad —preguntóle Ricordi— que el Falstaff está ya terminado y que lo oiremos en la Scala el año próximo?

—No—contestó el maestro;—aun no está ter- minado. A mi edad no se toman empeños artís- ticos á plazo fijo, por lo cual trabajo únicamente por entretenimiento, y porque el divertido libreto de Boito me anima en extremo, haciéndome reír extraordinariamente. Pero, ¿podré terminar la opera? ¿Qué me lo puede suceder? Aquí debo de que sé si me resolveré á representarla, pues que el ambiente de la Scala es demasiado vasto para una comedia en la que la rapidez en el diálogo y los juegos de fisionomía son partes esenciales; pero sobre esto nada puedo de- cirle de positivo, porque nada he pensado.

—Del concierto dado en México por los artis- tas cubanos Albertini y Cervantes, dice El Na- cional de aquella ciudad:

«Como una regata á la diaria profanación del arte por las tarimas como una purificación, si- guió montándose, de nuestro primer Coliseo, el viernes en la noche han tocado en el Teatro Na- cional dos artistas, dos verdaderos artistas, los Sres. Albertini y Cervantes, el primero el violin y el piano el segundo. Y, qué bien! Los aplausos del reducido, pero sin duda, inteligente audito- rio que ocupaba el teatro, no pudiendo ser mas espontáneos, más nutridos, más entusiastas ni tampoco más merecidos. Ya puede afirmarse que los dos concertistas cubanos que acabamos de oír no han defraudado la fama que á México les precedió.

«Dominaba el programa ejecutado en la refe- rida noche, sobre todo en la música de violin, un clasicismo no muy accesible á la generalidad del público concurrente entre nosotros á los es- pectáculos teatrales, y, sin embargo, con el triunfo de Albertini, es verdad que supo tem- plar ese rigor clásico con la suave y vasco-vasca- rros de su repetición, como estaba temblado en la segunda parte del mismo programa con la fantasía de «Fausto»; más para repetir le fué ne- cesario cautivar anticipadamente al público, y esto lo hizo con el «Concierto» en mi bemol, de Mendelssohn, y el Nocturno, en el mismo tono, de Chopin.

«Toca Albertini con suma corrección y gusto exquisito. Posee la delicada escuela de Allard. No hace ostentación de ese rigorismo en la pos- tura de la escuela francesa, pero arranca al vi- olín su música culta, limpio y ejecuta con suma precisión y agilidad. La interpretación de Mendelssohn y Chopin, fué irreprochable, y en los aires vascos y navarros, con que correspon- dió á los aplausos del público, demostró el poder de su arco y su feliz ejecución, lo mismo que en la Danza de las Brujas, música tan característica del brillante estilo de Paganini.

«Cervantes fue también aplaudidísimo en la noche del viernes, y con justicia. Dominó el piano. En lo general, usa esa pulsación que libra la tecla con vigor, pero muy de cerca, de que tanto partido supe sacar el gran Thalberg. Su estilo es nervioso y de gran poderío. El Scherzo de Chopin lo tomó con mucho gusto, y de una ma- nera brillante la Fantasia de Favorita, de Gotts- chalk, venciendo el solo de la mano izquierda, que tantos aplausos conquistó á su autor. Los aires cubanos y españoles, que ejecutó al pedir- sele una repetición, llevaron á mucha altura el entusiasmo público, pues á su colorido reunían una ejecución difícil y un carácter local perfecta- mente interpretado. Como acompañante, Cer- vantes es un modelo. Tenía que ser: un artista de su talla tiene que saber seguir con la delicadeza de precisión necesarias, á otro de la falta de Albertini.

«La visita del Conservatorio, bajo la hábil batuta del maestro Rivas, tocó la obertura de Oberon con toda conciencia. No sabemos si al desear para esa obra maestra algún más colori- do que el que en esa noche se le diera, pecamos contra el buen gusto.

«Tal fué la presentación de esos dos artistas que hoy nos hacen disfrutar las delicias del ver- dadero arte musical. El público que los escu- chó, unánimemente, consagró su gloria con sus aplausos.»

—Díen los periódicos de América que la ma- yor orquesta del mundo es la del Penitenciario de Pensilvania, porque todos sus alumnos están obligados á tocar un instrumento.

—¡Ejercicios musicales! En los tres conciertos dados en el Festival Haendel, en el Palacio de Cristal de Londres, el coro estaba compuesto de 3,050 personas, entre las cuales había 754 sopra- nos, 790 contraltos y 2,000 tenores y 700 baríos; la orquesta comprendía 500 músicos, entre los cu- les había 111 flautas, 80 clarinetes, 266 segundos, 72 trombones, 60 contrabajos. La afluencia del público en los tres días fué inmensa: en un día hubo 21,483 personas.

—Para atraer la clientela, los fabricantes de pianos de Liverpool han inventado una gran novedad. Uno anuncia que el que compre ins- trumentos por más de 25 libras esterlinas (625 francos) tendrá derecho á la enseñanza musical gratuita durante tres meses.

—Dice un periódico que el conservatorio de