Ilustración musical hispano-americana (1891-04-15 00:00:00), página 8

el caso que demuestra de continuo en pro del arte nacional.

—Compañado el número anterior, recibimos la siguiente correspondencia, que no ha perdido todavía su oportunidad:

"El concierto organizado por el Liceo de Granada ha sido un verdadero acontecimiento artístico. Y para los que como nosotros sienten profunda veneración y respetuoso cariño hacia esa venerable Sociedad y se complacen con las triunfantes Artes y las bellas letras, la fecha 27 de este mes de las dos forman época, dejándonos gratos y eternos recuerdos.

Nuestra más sincera felicitación al Liceo, que ha sabido conquistar y confiar nuevos laureles que han de dar sin duda alguna sombra vivificante á su frente y segura regeneración á su estructura; nuestro más entusiasta saludo al iniciador del programa, el presidente de la sección de Música de dicha Sociedad, D. Francisco de Paula Valladar, muy conocido por sus trabajos literarios y por dedicar siempre sus valiosas fuerzas á levantar el tan decadente arte musical de Granada.

Y por último nuestro panégyrico á los señores profesores D. Miguel Rivero, D. Bernabé Ruiz y D. Aureliano del Pino; á los de la Escuela de Música don Enrique Valladar y D. Antonio Segura; á los artistas que supieron hacerse aplaudir con justicia durante la ejecución del variado y escogido programa, y á los señores de las secciones de la Escuela del Liceo y de los señores del Orfeón del Centro Artístico que formaban los coros.

Y todos y cada uno han cooperado con e-fuerzo lanza-dable para obtener aquel brillante resultado. Hasta la orquesta estuvo atinada como pocas veces.

El programa estaba dividido en dos partes, y la primera, la bien agradable, el dar cuenta circunstanciada de los triunfos en cada una de aquellas ob- tenidos por los dos eximios artistas.

La señora María añadió una, por entero ga- llarda, á las muchas pruebas que tiene todas las exigencias de su arte, de la prodigiosa ejecutiva de su arpa y la admirable de su tem- pamento de su arco al auditorio en la interpretación de las piezas marcadas en el programa y de escu- char las admiraciones más calurosas, correspondió el entusiasmo del público tocando un precioso zort- zico, una sentidísima habanera, la jota de El molí- nico de Sibona y otras piezas de gusto natural.

La segunda parte, ejecutada por modo maravilloso entre otras piezas de gusto español, la habanera de El hombre es débil.

La Sociedad de Escritores y Artistas guardará seguramente indeleble gratitud á la señora María y al Sr. Vidal, que tan generosamente han contri- buído á la realización de tan beneficios fines que per- sigue, y la concurrencia no olvidará con facilidad las delicias de tan agradable velada.

Y no queremos dejar preterido á un artista cuyo mérito corre parejas con su discripción y su desinterés.

Es el señor pianista Otto compatriota de Sacatepe- en en solitario ejecuta y se muestra á la altura del piano, sin el que Sarasate, infinitamente más artista que hombre práctico, no sabría convertir en billetes de banco las prodigiosas notas de su violin. Aquí acompañando, administrando y contratando con ba- biliad, y éste vertiendo ternuras de armonía en el mundo, se completa el cuadro de un artista que se ha dado á la música con tal entusiasmo que se atribuyen, reparte con Otto por partes iguales los pingües ingresos en que se traduce su genio musi- cal.

No se compadezca muy bien este sonido metálico con las notas ideales que tenemos todavía en los oí- dos del escritor esta línea, pero vaya lo dicho co- halconeándose á verdad, á la justicia.

—Música religiosa en la Semana Santa, titulase el siguiente artículo publicado por nuestro distinguido amigo D. Rupert Ruiz de Velasco en el Diario de Ávila de Zaragoza:

"Festividades de la Semana Mayor revisitan gran solemnidad en el severo templo de La So. No poco contribuye á ello la música que estos días se ejecuta durante los Oficios.

El fragoroso sonido fagote y contrabajo que se canta el domingo de Ramos es una hermosa composición religiosa donde impera el gusto clásico de las obras de Palestina, que vinieron á arrojar del tem- plo la música inculta y de mal gusto que dio lugar al papa Marcelo II á que encarecer la sustancia de los cantos en la Iglesia. Con esta obra admirablemente ejecutada en dos coros con bajo, consigue esta composición arrasar el ánimo del creyente. En el archivo de nuestra catedral hay riqueza de estas obras llamadas música de altar ó fidelidad, que son una maravilla de arte lírico religioso.

En los oficios de la Semana Santa, fúnebre Santa por la tarde se escuchan las seis Lamentosaciones del malogrado maestro D. Benigno Carrihena, y el Misérere llamado pequeño del inmigrante maestro Olleta.

Las Lamentosaciones de Carrihena son seis obras musicales de corte melódico. La primera, del miércoles, es obligada de tenor con coro á cuatro, la se- gunda está encomendada al bajo, también con coro, y la tercera es de contrato. En las tres se desen- vuelven melodías inspiradas en que los solos de las voces parecen farandantes metidos en ritmo. Su mayor mérito consiste en sostener el interés durante todos los versículos de la Letra, con esos elementos de- manda. La orquesta se ocupa del Coro y el Piano para esta obra se sirve el cuarteto de cuerda, clarinete Fagot y trompa, y aun el cuarteto carece de violon- cello. La más inspirada, indudablemente, es la ter- cera, de contrato acompañado por la cuerda á la sordina. Las otras tres, del jueves, son del mismo coro, la primera de tenor, la segunda de contralto, y la tercera de bajo, y se sirven en éstas de más tra- bajo que las del miércoles. Las melodías, en general, son de carácter religioso; hay modulaciones de buen efecto y las tesituras están bien tratadas.

El Misérere de Olleta es de cortas dimensiones, pero de preciosas efectos. Ya hemos ocupado en esta página cada una de sus seis más rasgo.

Esta música resulta siempre muy bien en La So. Los solos dan ocasión de lucimiento á los distingui- dos artistas de aquella capital y á los profesores agre- gados. El contrato, presbitero D. Valeriano de Lafuente, posee una voz de excelente timbre y ex- tensión; es además de profesor eminente en artística; notable las reyes y maestra en delicadeza. El tenor D. Luis Calaburrano conoce el bel canto y dice muy bien.

Este año se ha encargado de la tercera Lamenta- ción del jueves un discípulo de la Escuela de Música de Zaragoza, el Dr. Carlos Jover, que con una voz magnífica y baritono, pero diciendo las frases melódicas de la obra de Carrihena nos de- mostró los adelantos conseguidos en la Escuela y que tiene indudable porvenir en el arte.

Merecen aplauso los profesores de violin, clarineto y trompa, Sres. Balbo, Roncal y Peralta, por los solos tocados con gusto y precisión exacta.

La orquesta de La So se encargó el Viernes de Dolores de la ejecución del Stabat en San Cayetano, Misérere de Carrihena en San Felipe el Martes Santo y Misérere grande de Olleta en San Ildefonso el jueves.

En el primero de estos templos se cantaron nú- meros de Gounod, de Rossini y de Haydn. Nos falta espacio para hablar de estas obras y de los Misé- res grandes de Olleta y Carrihena, así como de su interpretación.

En el Pilar es verdaderamente notable el Vexilla á voces y fagote que se canta en estos días, del pro- pio género que el Passio.

En los oficios de miércoles y jueves por la tarde se han cantado Lamentosaciones de Olivares, Man- zano, Metno y Ledesma.

La de Olivares, á dos coros, está muy bien hecha y tiene felices pensamientos. Manzano y Metno des- arrollan un género de música esencialmente meló- dico, y aunque en el Pilar no se ha podido repre- sentar en su totalidad, se oyen con gusto y resultan de mucha buena efecto. Las Lamentosaciones de Ledesma están á la altura de la justa fama de este compositor religioso. Conocimientos técnicos profundos y facili- dad en la concepción son los caracteres de este maestro, cuyas obras resultan verdaderamente no- table.

En el final de Mañines se han cantado en esta cate- dral, el miércoles un Misérere de Manzano y el ju- ves otro del maestro de aquella capilla D. Antonio Lozano.

La obra de Manzano tiene números agradables y bien hechos, como el Tobi sólo para tenor, Redde mi, de contrato, Auditea meus, duo de típles, y el Quamum, solo de tiple. Mencion un aplauso los in- finitos del Pilar y su maestro. Posen aquellos bo- nita y extensa voz, que emiten perfectamente.

El Misérere del maestro Lozano es una obra no- table. En ella desarrollan el número primero como trabajo de conjunto, el Tiro sólo para tiple. Cor- tos, pero de mucho efecto, el tenor y bajo, el Red- de mi, para tenor, con mucha modulación, y el Benigne, para contrato y coro.

Algunas veces hemos analizado otras obras del maestro Lozano. Vemos en este compositor tenden- cias y predilecciones especiales; procura entroncar la música religiosa con la artística, y adentra en el arte de la instrumentación con empeño, en las ideas que vierte en sus partituras, muchas veces de corte dramático, otras severo, y en su marcad y constante empeño de hacer resaltar los detalles de expresión y colorido, y eventualmente se revelan convicciones propias en el género que cultiva.

Hay, respecto á música religiosa, muy encontra-