Ilustración musical hispano-americana (1890-07-30 00:00:00), página 2

varios ramos del saber humano, singularmente en filosofía y teología. El 8 de octubre de 1814, á los 17 años y 10 meses de edad, tomó el hábito de Santo Domingo, profesando en el convento de Palma.

Poco ó nada se sabe con respecto á quienes fueron los primeros maestros de música de Auli; las conjeturas que podríamos hacer carecen de fundamento sólido, y por lo mismo optamos por el silencio.

Al ingresar Auli en el convento, ya había desempeñado internamente la plaza de organista de la parroquia de San Miguel, y al poco tiempo de profesor fue designado para el mismo cargo en Santo Domingo, en sustitución de fray Alberto Sureda, por disposición del prior y con aplauso de la comunidad. En aquel magnífico órgano pudo ejercitarse Auli en toda clase de estudios propios de tan complicado instrumento, y no tardó en alcanzar el favor de las gentes, que no cesaban de admirar su exquisito gusto, su condición aventurera y su talento de ejecutor. Conoció en consumado organista, y disponiendo á la vez de una gran masa coral, pudo á su sabor hacerse cargo de las inmensas bellezas del canto llano, siendo ésta en lo sucesivo su música predilecta.

En marzo de 1823 fueron exclaustrados y embarcados para el continente dominicos y capuchinos. Auli no se sujetó al decreto general, y con tal motivo hubo de recorrer varios pueblos de las provincias de Valencia y Alicante, llegando hasta la Mancha. En noviembre del mismo año regresó á Mallorca. Este su primer viaje, sembrado de amarguras y calamidades que sobrellevó con evidible resignación, no disminuyó en nada su decidida inclinación al estudio de la música. Tal vez en el destierro concibió el proyecto del viaje á Madrid, que más adelante, en 1825, verificó juntamente con el P. Domingo Guzmán, también dominico y notable cantor, después de haber solicitado y habérselas concedido licencia al efecto.

El objeto de este viaje fué ensanchar sus conocimientos aprovechando los medios y auxilios que solamente una gran población podía proporcionar á la juventud estudiosa. En Madrid fueron recibidos con un agasajo por parte del prior y comendador de Nuestra Señora de Atalaya, numerándose á ambos lectores de Filosofía, quedando designados el P. Auli para organista de dicho convento y el P. Guzmán para cantor. Una tarde en la Salve, á que asisten aun hoy los soberanos, hubieron de llamar la atención del rey D. Fernando VII, al cual y á la familia real fueron presentados, mereciendo desde entonces Auli su más distinguido aprecio, captándose las simpatías de los más elevados personajes y alternando con la más alta aristocracia de la corte.

Repetidos ataques de hemoptisis pusieron en peligro su existencia, y por consejo de sus facultativos hubo de regresar á su país natal (1828). Sensible fué á la comunidad y á sus numerosos amigos la separación de su querido organista; pero las prescripciones de los médicos se impusieron. Llegó á Palma débil, demacrado, sin fuerzas físicas, pero con un caudal de conocimientos muy respetable, adquirido durante sus tres años de permanencia en Madrid y con el germen en su cerebro de las múltiples composiciones que luego había de dar á luz.

En aquella época, la celda de Auli fue el punto de reunión de los amantes de la música. Allí bajo su dirección ejecutábase composiciones de Mozart, Bach y Haydn, y oyéronse en aquella sencilla sala de conferencias ardientes prodigios, encarnándose á menudo Auli de la guitarra y violonchelo, cuando ofrecía á sus más aventajados discípulos el asiento en el piano, y estando á cargo de los mismos notables aficionados las demás partes. Entonces conoció al joven Miguel Torrell, á quien dió lecciones bastante tiempo y consejos toda su vida.

Poco tiempo después de haber sido exclaustrados los traidos (1835), fué nuevamente, y por la fama de su renombre, solicitado para una plaza de organista en Gibraltar, la que pasó á desempeñar cediendo á las instancias de sus numerosos amigos. Mas, repetida al poco tiempo su primitiva dolencia, tuvo que abandonar bien pronto su reciente destino y regresar á Mallorca de nuevo. No queriendo permanecer en Palma, se trasladó á Felanitx, tomando á su cargo el órgano de la parroquia, por más humilde que esta plaza fuera; y retirándose por completo á la vida privada, dedícose durante sus últimos años al estudio de la agricultura. Su último viaje á Palma lo verificó en 1868, con motivo de haber sido nombrado censor en las oposiciones á la plaza de organista de la catedral, que se celebraron por fallecimiento de su antecesor, discipulo D. Miguel Torrell.

Murió M. Auli, víctima de su antigua dolencia, el 10 de enero de 1869. Dotado de un raro talento y de una inteligencia excepcional, respetado y admirado por cuantos le conocieron y trataron, su nombre quedó rodeado de una aureola de gloria que supo conquistarse en vida con sus virtudes, con su saber y con su inatachable conducta. El día de su muerte fué un día de luto y desolación para Felanitx. El pueblo se agolpaba en torno para dar el último adiós al hombre en quien todos encontraron al amigo desinteresado y leal, para verter una lágrima á su memoria y pagar un merecido tributo al célebre compositor.

Sus más notables composiciones, hasta el presente inéditas, son: Dos misas de coro, un Te Deum, un Stabat Mater, una colección de Himnos, Reservas, Salmodias, Rosarios, etc., y además algunas obras profanas para orquesta, piano, etc., etc., entre ellas dos zarzuelas ó semi-óperas, la Norma y la Doncella de Mislongo.

ANTONIO NOGUERA.
Palma (Balearas).

DON FRANCISCO GRAS Y ELÍAS.

SABIDO es que la madre naturaleza, al distribuir sus dones entre los mortales, no suele proceder con el mejor acierto. Si ya en posesión de esos dones, pudiesen los agraciados entablar recursos de queja juiciá apurada veríase la madre común para atender á los mal avivados con su suerte. En lo concerniente á los dones intelectuales que afectan á la aptitud artística, leuántos á quienes el vulgo considera dichosos, y por dichosos envidia, renuncian á la facultad de ver el mundo como no todos ven, ó á la de describir bellamente lo visto, de la cual los más carecen!

Gras, uno de los favorecidos, no obraría bien si entre los descontentos se agitará. Nace poeta, y aun cuando esto no sea una felicidad en los tiempos que corren, ni lo haya sido nunca, puede en él considerarse tal, por cuanto á la cualidad de poeta, va anexa la inclinación á no ver, ó no querer ver, el lado malo de las cosas.

Contemplar desde las alturas al mundo, fijarse únicamente en lo plácido y sereno, en lo sen- cillo y puro, no ver más contradicciones que las indispensables para formar el encanto oculto del cuadro, es un don que envuelve á quien, mientras tanto, el sentimiento y con frase feliz acierta á expresarlo. Así se puede ser artista y poeta, se puede tener imaginación, sin temor á que, mariposeando en torno de la luz, se abrase en la llama el genio.

Gras es un poeta de estilo placido y sereno. Pocas veces se escapa de su lira la nota triste, quizás nunca la sarcástica é irónica, y menos la exéptica y amarga que tanto atrae á los jóvenes poetas de la actual generación, amamantada en las lecturas de Byron, Heine y Leopardi. Tanto como el que más, Gras ha tenido que luchar, y quizás lucha todavía, con los obstáculos que, á la vida activa del espíritu, opone la prosaica realidad: él ha visto y ve cuán distinta es de esa realidad la concepción científica del mundo; y, no obstante, no se queje, no se subleva contra el fatalismo de lo que es, ante lo que debe ser: no maldecie á la sociedad ni le echa en cara sus defectos y sus injusticias.

Poeta subjetivo, no como otros se afana en contornos sus dolores y sus sufrimientos, recurriendo al sentimentalismo híbrido y convencional que cansa y empalaga hasta en los que más prósperamente saben decir ciertas tonadas. Es el suyo un subjetivismo especial: tiende á lo descriptivo, narra, pero no comenta ni profundiza lo que ve en su interior, lo que recuerda, lo que ve en el pasado, lo que toma casi siempre el asunto por el lado bello, busca el efecto artístico con preferencia á la verdad, y cuida poco de penetrar en lo que se llama esencia de las cosas, ni de esmalzar la relación con pensamientos que quieran parecer originales y profundos. No por esto es superficial: á sus poesías se nota un sentimiento delicado y puro, cierta espontaneidad atractiva por lo regocijada y sencilla, y una muy clara concepción de lo que dice y de lo que se propone decir. Por esto su obra resulta á veces descuidada en la forma, no suele observarse en ella aquel trabajo de retoque y lima que ha dado á algunos reputación de gran poeta, cuando ni á la de versificador espontáneo, aspirar podrían.

Y, hasta en sus entusiastas líricos, Gras muestra la buena cualidad de no contarnos lo que goza ó sufre el, sino lo que gozan ó sufren los demás. Por esto su individualidad se transparencia poco en sus escritos. Siente y piensa como puede suponerse lo haría cualquier otro en situación idéntica ó parecida á lo que él narra. Esto no obstante, se ve en sus producciones el observador de los afectos humanos, el observador, noble y sensible, al alma sencilla y buena. Una de las colecciones de sus poesías tituladas: Notas perdidas, primitivas de su ingenio, contiene composiciones muy apreciables en las que, al de su experiencia y el fogoso entusiasmo de los veinte años, se revela ya una manera de ver nada vulgar, sino un modo delicado y tierno que supone un poeta de raza. Gras gusta de imaginar ilídios: los tiene muy buenos. Uno de los mejores, María, rebosa frescura y espontaneidad. Es bello también el poema titulado: Mario, menos idealista que aquél y con algún rasgo de humorismo que recordará la manera de Campoman.

Lo mejor que, sujetándose á la rima, ha escrito el señor Gras, es Romances de Corte y Villa, un elegante tomo recientemente publicado en Barcelona por el editor señor López Bernagos. Se trata de una colección de escenas de costumbres populares, que se supone ocurridas en Madrid á fines del siglo próximo pasado y primeros años del que corre, llenas de naturalidad y gracia y de un colorido local, mejor díaria, de época, muy notables. La versificación, en octosílabos asonantados, es fácil y correcta, y la propiedad del lenguaje, sujeto á la pauta del lugar y tiempo, poco deja que desechar. El gran dramaturgo catalán D. Federico Soler, en el hermoso prólogo que ha puesto en el libro de que hablo, dice que el señor Gras ha evidenciado en esta ocasión que en Cataluña se escribió el castellano á bien como en Castilla. Es cierto, y con el señor Gras lo evidencia también el autor del prólogo, que podrá haber añadido que si los Romances de Corte y Villa se hubiesen publicado en Madrid, por alguno de los poetas que aquí gozan de renombre y fama toda la prensa periódica los habría elogiado con la vehemencia, no siempre justificada, que aquí rebosa de toda medida, cuando deelogiar se