Ilustración musical hispano-americana (1891-03-15 00:00:00), página 5

bemos, se debe á los historiadores y geógrafos romanos, los cuales refieren épocas muy adelantadas respecto al origen de nuestros pueblos.(1)

Tradiciones no comprobadas nos hablan de Tubal y Taris.

Dudase si hubo una primitiva emigración Turaniana, y si ésta fue de cuskares.

Algunas se conoce de la invasión ibera, pueblo de raza indo-escita, dedicado el pastoreo; pero también, entre los celtas que queda por averiguar, se ignora si los iberos son los cuskares y por qué parajes llegaron á España, puesto que unos aseguran que en el Bético y otros que por las costas de Andalucía. De donde quiera que fuese, ocuparon toda la España (2), y los que en la Bética se fijaron sobresalieron por su civilización en la Turdantia.

Aparecen después los celtas, que vinieron, no sabemos fijamente cuando (3) á disputar á los iberos la posesión de la Península; ocuparon el Norte: llegaron hasta el Ebro y mezclada allí la nueva raza con la ibera, formaron la nación que se llamó Celtiberia. Algunos bajaron hasta la Bética, puerto que en Aecimpio (Ronda la Vieja) y en la Beturia entre el Bitis y el Anas quedaron señales de su permanencia.

Durante esta época creo difícil, si no imposible, averiguar el género particular de sus cantos. Pero un pueblo compuesto como hemos dicho de guerreros tenía que celebrar sus lides y sus hazañas. Así, los lusitanos y gallegos presentaban la batalla cantando: así cantarían sus triunfos, y cuando la paz los volvía al pasatiempo y á la alabanza, cantarían las dulzuras de la vida, el amor y de aquí el origen de los dos géneros que constituyen hoy la principal división de la música popular.

En esa época celebraban las festines de familia, y hablando de ellos refiere un nombrado historiador (4) que se colocaban en asientos por orden de edad y de dignidad, y después danzaban al son de una flauta ó trompeta.

Nada más sabemos, históricamente, de las gentes celiberas respecto de sus cantos.

Llegaron en su día los fenicios, primer pueblo civilizado que fundó colonias en el litoral del Mediterráneo y en nuestra España. Por medios iguales, habían sido antes maestros de los griegos, comunicándoles artes y letras é inspirándoles sus aficiones al comercio y á la navegación. Pueblo mercantil el fenicio, poco debió influir en los cantos objeto de este estudio. Si algo pudo deberles debió ser por medio de sus discípulos los griegos.

Los rodios entre ellos, eran los más famosos por sus largas expediciones marítimas, y cuando aquí arribaron, consiguieron competir ya y aun aventajar á los fenicios, fundando también algunas ciudades en las costas de Cataluña y Valencia.

No se ha la historia griega, que en los tiempos de Homero, la música había alcanzado grandes méritos, y notable popularidad, hasta el extremo de acompañar los actos más solemnes de la vida, y de concebir despreciable y mal educada la persona no iniciada en los secretos del arte y que no tocaba con alguna perfección un instrumento.

Plítorgas, quinientos noventa años antes de Jesucristo, inventó, según se cree, las propor-

(1) Estrabón, Plinio y Diodoro Sículo hablan de ellos con más detención. Tito Livio, Apiano y Polibio sólo se ocupan en pormenores que tienen relación con Roma.

(2) El Sr. La Garza, que ha examinado algunas cuevas, entre ellas las de Guadix, Beas, Benalúa y el Sacro-monte, sospecha que encierran restos de iberos.

(3) A Italia fueron en los tiempos de Tarquino Prisco. Poco antes ó después debieron venir á España.

(4) Don Modesto Lafuente. Historia general de España. Tomo I.

ciones musicales y el modo de determinar la gravedad de los sonidos mediante la mayor ó menor rapidez en la vibración de las cuerdas.

Por más que los griegos no conocían la armonía, esto es, la unión de dos ó más cantos simultáneos, no por eso podemos decir que carecían de arte, pues su música, aunque simples melodías, estaba llena de gravedad y expresión.

Estaba circunscribida la música griega á los estrechos límites del retrocordo, del exarcordo, del epitácordo y del octacordo, y no admitió el princípio sino tres modos, cuyos sonidos fundamentales están unidos á un tono de distancia el uno del otro. El más grave se llamaba Dorio; el Frigio ocupaba el centro y el más agudo era el Lidio; dividiéndose cada uno de estos tonos en dos intervalos, dieron lugar á otros dos modos: el Jónico y el Eolio.

Más adelante, habiéndose extendido el sistema musical hacia lo grave y lo agudo, los músicos establecieron nuevos modos, los cuales se denominaban como los primeros, añadiéndoles la preposición hyper (sobre) ó hypo (debajo).

El modo Dorio era uno de los más antiguos de la música griega y formaba parte de los llamados auténticos, atribuyéndose su invención á Tamás, natural de Tracia.

El modo Lidio ocupaba el medio entre el Eolio y el hyper-dorio. Llamásele también bárbaro porque tenía el nombre de la Lidia, pueblo del Asia. Euclides distingue modos Lidios: uno al que llama Lidio grave, que en resumen era el mismo que el modo Eolio, á lo menos en cuanto á la nota fundamental, y otro el que hemos explicado anteriormente.

El carácter del modo Lidio era propio para afeñinar las pasiones, por cuya razón, lo destacó Platón de su República.

La Música dice que tocando en este modo, Orfeo amaba las fieras y Anfión levantó los muros de Troya. Atalayese su invención á este Anfión, hijo de Títea y de Antíope. Otros le dan este honor á Olimpo. Pinárea dice que este modo se empleó por primera vez en las bodas de Niobe.

El Eolio era más dulce y grato.

Estos géneros se usaban para cantar los sentimientos nobles y elevados; para expresar las sencillas emociones del amor ó los arrebatos de la pasión y goces infinitos del deleite.

EDUARDO MENDOZA GÓMEZ.

(Se continuará.)

DESDE ZARAGOZA.

CONCIERTOS.—ESCUELA DE MÚSICA, SOCIEDAD DE CUARTETOS.—TEATROS.—LA FAROLADA.

El movimiento artístico en Zaragoza progresa rápidamente. No hace mucho tiempo se creó un Orfeón que hoy cuenta con elementos valiosos y da conciertos notables, ademásiendo y cantando con perfección obras difíciles y de gran efecto. El año pasado nació la Escuela de Música, á cuyo Centro se ha unido número La Ilustración. El Salón de Actos de esta Escuela se exhibe ahora la Sociedad de Cuartetos, formada por los jóvenes y muy inteligentes profesores Sires. Ballo (violín primero). Cuarteto (violín segundo), Tremps (viola), Laclastrana (violoncello) y Carvajal (piano). Tres actos teatral y en los tres consignan muchos aplausos los artistas que forman las respectivas compañías. Se ha estrenado en el Principal una zarzuela en dos actos de dos jóvenes de la localidad, y se anuncian otros estrenos de obras también debidas á la inspiración de autores zaragozanos.

De la audición que, como aliciente para los alumnos, dieron los profesores de la Escuela de Música, el 4 del mes próximo pasado ya se ocupó LA ILUSTRACIÓN. Resultó brillante y el público salió muy complacido.

Ahora es la Sociedad de cuartetos la que, habiendo abierto un abono por cuatro conciertos, atre al Salón de Actos de la Escuela lo más distinguido y selecto del público zaragozano.

Los profesores Ballo, Cuartero, Tremps, Laclastra y Carvajal, que pertenecen al cuadro de profesores de la Escuela, empezaron hace algún tiempo el estudio de los cuartetos clásicos. Su afición pudo más que las grandes dificultades encerradas en estas obras. Vino á Zaragoza, con objeto de dar conciertos D. Jesús de Monasterio, oro y los modestos profesores zaragozanos, que solamente les animó á continuar sino que aceptó gustuosamente el cargo de director honorario que la Sociedad de Cuartetos de Zaragoza ya formada le ofreció. Hay que advertir que Ballo es discípulo aventajadísimo de Monasterio.

Continuaron estudiando y, al fin, empezaron sus conciertos el viernes 20 del pasado febrero. Hé aquí la circular que para abrir el abono se repartió por Zaragoza:

«Muy estimados nuestros: Iniciados por numerosos aficionados á la música de cámara y, después de algún tiempo de estudio serios en las obras bellas e inmortales de los autores clásicos, nos decidimos á empezar los conciertos en Zaragoza, animados de halagüeñas esperanzas.

Los conciertos á cuarteto constituyen un espectáculo hermoso: en él puede gozarse del placer estético puro, exhausto por completo de todo lo material, porque las obras musicales están hechas para reducidos elementos, y en la música moderna la perfección de la factura y producen en el oyente un efecto de delicioso placer espiritual.

Zaragoza ha demostrado siempre predilección hacia los conciertos; hoy que el gusto hacia lo clásico impera en todas las poblaciones de alguna importancia, Zaragoza necesita un espectáculo de estudio.

Para que se consuma en parte lo que tanto arraigo en nuestro público, nos proponemos hacer nuestros programas en el género clásico, pero mezclando en ellos algunas obras de corte libre para encarecer más fácilmente la afición.

Comprendiendo que un espectáculo tan limitado, requiere local á propósito, y generosamente secundado por el Sr. Director de la Escuela de Música, á la que se confiamos en percibir el provecho de acordar nuestros conciertos en el Salón de Actos de aquel Centro, San Jorge, 10 (Casa de la Infanta).

Conociendo sus aficiones musicales y la protección que dispensa V. á todo lo que signifique adelantos en el gusto artístico, le suplicamos se sirva fijar su atención en las condiciones que acompañan y llenar la orden que se le con que nos honrará y trabajará en favor del arte musical.

Con este motivo tenemos el gusto de ofrecerse de V. afectísimos s. o. b. s. m.—Por la Sociedad de Cuartetos. El Secretario, MANUEL CUARTERO.»

No han resultado fallidas las esperanzas de los concertistas. El primer concierto de abono fué una soleminidad por el público escogidísimo que asistió y un triunfo por la magistral ejecución que los cuartetistas hicieron del siguiente programa: 1.ª parte. Cuarteto en Sol mayor ob. 75; a) Allegro con Spirito, b) Adagio sostenuto, c) Menuetto presto, d) Allegro non troppo, de Haydn. 2.ª parte. Cuarteto en Mi bemol mayor (piano, violín, viola y violoncello) ob. 16 de Beethoven: a) grave, b) Allegro, c) Andante, d) Rondó. 3.ª parte. Canzoneta del cuarteto ob. 12 de Mendelssohn, gran Trio sobre motivos de Norma (piano, violín y violoncello), de Meglio.

Para el 2.º concierto, que tendrá lugar el viernes 27 del corriente, ya hay pedidas muchas localidades.

Los teatros Principal, Circo y Goya se disputan las primicias del público. En el 1.º actúa una compañía de zarzuela bajo la dirección del tenor cómico D. Pablo López; en el Circo, Cepillo, que dirige notable compañía en la que