Ilustración musical hispano-americana (1891-01-30 00:00:00), página 2

porque el mal gusto imperante, ha cortado en flor los ruelos de aquella antigua zarzuela, hoy tan desacada, dando paso á ese estilo libre llamado flamenco, que aunque es malo como estilo, si acaso merece este nombre, sino que ni tiene condiciones de carácter popular español que le abone, pues, del flamencismo moderno al uso, el verdadero y genuino canto popular de determinada región de nuestro suelo, hay la distancia que media entre lo chocarrero y lo espontáneo, lo híbrido y lo sentido.

Consuela, verdaderamente, asistir al acontecimiento de una obra que es protesta viva contra el mal gusto imperante y que á la par que se destaca del correp de las que corren en boga, presenta condiciones de vitalidad artística de esas que acusan el sello y lo característico del arte de la patria, entre cuyas condiciones es digna de estima el mismo desarrollo de la obra, exenta de rehumbrón y de pretensiones complicaciones.

Tal es el efecto que produce la audición de la última partitura del maestro Jiménez. Trafalgar, estrenada con grandísimo aplauso en el teatro Principal de esta ciudad.

Con ánimo de celebrar este acontecimiento artístico, que tal nombre merece la obra de los dos acertadísimos colaboradores, Burgos y el maestro Jiménez, la ILUSTRACIÓN MUSICAL desea commemorarlo dedicándole algunas páginas de este número.

El maestro Jiménez nació en Cádiz el año de 1858. Estudió en el Seminario y fue niño de coro en la catedral. Sus aficiones musicales le abrieron, proniamente, las puertas de la Academia de Santa Cecilia, de aquella ciudad, siendo su protector y maestro de violín el esclarecido aficionado D. Salvador Vinegrea, insigne gaditano, cariñoso e incansable patrocinador de sus paisanos.

Pensionado por la Excm. Diputación de Cádiz, pasó al Conservatorio de París, donde estudió el violín con Alard y armónica con contrapunto con Savart y Amédée Thomas. Terminados sus estudios en París, obteniendo dos primeros premios, recorrió Italia, publicando en la acreditada casa Lucca, de Milán, algunas de sus composiciones que llamaron la atención de los críticos.

Regresó á su patria y fué director de orquesta en diversas compañías de ópera y luego de la Sociedad de conciertos Unión Artístico Musical, en la cual adquirió laureos y honores. Dedicado al género lírico dramático, lleva escritas muchas obras que han sido muy aplaudidas.

Las nuevas desenvueltas—La república de Chamba—Tannouser el estanquero—El vermouth de Nicomedes—Caballeros en plaza y otras hasta cuarenta y seis, siendo la última Trofalgar. Ha escrito varias obras religiosas y de conciertos, que se interpretan con frecuencia en iglesias y sociedades.

JAVIER DE BURGOS.

Nació en Cádiz en 1845. Estudió humanidades en el célebre colegio de San Felipe que fundó el célebre D. Alberto Lista. Pasó á la Universidad de Sevilla á estudiar la carrera de Leyes. Se trasladó á Madrid con objeto de ingresar en la carrera de Ingenieros, pero sus aficiones literarias le llevaron por el camino de la poesía y la prensa, dedicándose con ardor á cultivar distintos géneros literarios. Fué periodista ingresando como redactor en los periódicos de Madrid, Las Noticias y El Contemporáneo.

Regresó á Cádiz, donde dirigió el antiguo y celebrado periódico La Palma, escribiendo y colaborando en todos los demás de dicha capital.

Con afición decidida al teatro, se dedicó á este género de literatura; teniendo escritas hasta ahora más de sesenta producciones de distintos géneros, entre las que citaremos por haber llegado á alcanzar gran popularidad, las siguientes:

¿Cómo está la sociedad!
Las cursis burbujas.
El censo de población.
I diletantini.
A Sevilla por todo.
Las visitas.
El novio de D. Inés.
Caramelo.
Cádiz.
Los valientes.
El mundo comedia es ó el baile de Luis Alonso.
Fiesta Nacional.
Restauran de las tres clases.
Las grandes potencias.
El mercerido de la Pepa.
El bergantín Adelante.
Política y tauroaquía.
Armas y cuernos
Etc., etc., etc., etc., y la última.
Trafalgar, de la cual vamos á extractar algunos trozos.

Explicando los motivos que obligaron á salir de Cádiz á la escuadra combinada franco-española de la dotación de los navíos San Juan Nepomuceno y Bahama, en el cuadro I.º de la obra.

DIONISIO.
Es noticia reservada, pero seguro; reunidos en consejo esta mañana los jefes, han acordado, después de una gran borracha de palabras inútiles y necias baladronadas, hacerse á la vela en busca del inglés.

FEDERICO.
¡Qué temeraria resolución!

DIONISIO.
A pesar de las razones sensatas de Gravina y de Churruel y de la energía brava opuesta del italiano mi jefe, ciertas palabras de Villeneuve, nos comprometen á adelantar la jornada. Será un disparate, pero ¿qué quieres? Quien manda, manda.

FEDERICO.
Al principio de la Paz le pongo en las gracias.

DIONISIO.
Si; nos trata como á esclavos, nos humilla y...

FEDERICO.
Y no nos pagan.

Entre las escenas populares, merece mencionarse por lo gráfica la del tutilumundi del Tío Tolondrón en la Alameda de Cádiz.

Una porción de chicos se acerca á ver las vistas del tutilumundi, y todos los que pasean se aproximan á oír la explicación que hace de ellas Tolondrón. Explicase éste así, acompañándose del tamboril que lleva:

TOLONDRÓN. ¡Tan, tarantán, tarantán, tarantán!
¡Emprincipia el espectáculo con toda solemnidad!
COBO. ¡Tan, tarantán, tarantán!
TOLONDRÓN. Ahí verán ustedes, señores, el paraíso terrenal.
ESOS DOS que están de espaldas, uno es el otro Adán.
Ella la del pein largo, y el, el que tiene arrastrada la rama de donde cuelga la manzana condensada.
Y vean usted el demonio que se asoma por allá en el ángulo de serpiente.
Y Eva entona su asistida y se vuelve de frente, y...
¡Tan, tarantán, tarantán, tarantán!

En el acto segundo, don Justo, padre de Dionisio, que marchó en el navío Bahama, reflexiona tristemente desde la azotea de su casa contemplando la vista panorámica de Cádiz, y la vista del mar que limita el horizonte á la calada de la tarde del día del combate, y dice:

JUSTO.
¡Allí la patria!... ¡Dios santo, no permitas que sucumba destinándole por tumba ese mar que horró en Lepanto!
Nada se ve, todo en calma á mis ojos se presenta y allí ruge la sangrienta lucha de la muerte ¿por qué el alma de un padre que no pensar como á mí en tan cruel instante no le das poder bastante para ver y adivinar?

Triste la tarde declina,
(sicento en el alma un vacío)...
Dionisio, Dionisio mío,
que la bendición divina te libere de todo mal,
y que te infunda valor fidel á la ley del honor,
mi bendición paternal:
¡Que la luna me dé eterna vida que me es tan querida...
¡Si ha de morir, que mi vida no dure más que la suya!

¡Cómo nubla el alma mía la triste noche que avanza;
parece que mi esperanza se va con la luz del día!

El cuadro final representa el muelle de Cádiz, donde todo el vecindario acude á socorrer y á ayudar á los heridos que llegan del combate.

Don Justo, que acude lleno de esperanza de ver regresar á su hijo, le ve saltar á tierra herido, y se abraza á él, diciéndose estos versos últimos de la obra:

Dionisio.
Aunque vencidos, honrados pisamos el patrio suelo.
Fe en la justicia del cielo y seréis recompensados.
La muchedumbre heroísmo siente, no puede morirse,
no desmaye el patriotismo,
que quizás, siglo que empieza con tan desastrosa ruina,
a la española marina reserve un fin de grandeza.

Después, volviéndose á todos, dice señalando á la bahía donde aparecen anclados los cinco navíos españoles que volvieron del combate:

Vuelve los ojos llorosos hacia el mar, pueblo español,
que aun brillá orgulloso el sol sobre sus colas gloriosas.

GOMIS. (1)

(Conclusión.)

La historia de ello es curiosa por más de un concepto, y el mismo Gomis nos la va á contar:
"En mi última carta, escriba en el mes de octubre de 1841, le hablaba á usted del asunto de la ópera, del cual nos había hablado Scribe á Cavé y á mí. Yo, impaciente y malhumorado, no dejaba sospechar al pobre Cavé, de suerte que el 20 de septiembre nos fuimos ambos á la casa de campo de Scribe, el cual nos dió mil excusas verdaderas, pero que en realidad nada me servían. Por último, llegó en palabra formal de que para el 15 de octubre, o bien habría escrito el primer acto del asunto consignado, ó en su defecto, que iba á escribir á Meyerbeer para que le de-

(1) Vid. el número anterior.