Ilustración musical hispano-americana (1891-08-30 00:00:00), página 9

aunque lo hubiesen notado, no echaron de menos, lo que no puede faltar jamás en la música-verdad... melodía, mucha melodía, (porque decir que hay música sin melodía; o asegurar que hay quien pretenda afirmarlo, es una solemne tontería, una perogrullada, pues, hay melodía en la harmonía más sencilla, y la armonía no es más que un agregado de melodías que no han recibido todo el desenvolvimiento de la forma), no echaron de menos, repito, lo que no puede faltar, melodía, mucha melodía, mucha melodía... de esa que se desenvuelve en lo infinito, pero ni una sola porción de esa melodía de triguatruga, que ya nadie escribe, de esa melodía, en fin, que se inventa sin necesidad de saber música.

Digámoslo la mitad de los pianistas del astro que nos gobierna.

Es inagotable esta materia y ya es hora de terminar. No puede tratarse en un artículo, a la ligera y aisladamente como una de tantas cuestiones secundarias, incidentales o de pormenor.

Trátense como se quiera tiene hondas raíces, en la música y en la declamación. Al exponer los defensores del verso la objeción de los prosistas, y al recordar, sobre todo, que en prosa está la música litúrgica, descubrirán, mal que les pese, la estrecha conexión del tema con la teoría wagneriana. Porque, como me escribía Ixart, (y yo diré sobre esto en mi libro) todo lo que allí concurre (que diga), en efecto, ¿de donde arranca la tal teoría sino del estudio de la gran música religiosa, anterior a los gorgoritos ilianos?

Sí, amigo Ixart, está usted en lo cierto y en su clarísimo talento ha visto usted hon- do... y muy adentro.

La libertad de que goza la música la debe al cristianismo, cuyos principios fundamentales debían lógicamente producir la armonía, mientras que ésta debía a su vez dar origen a la orquesta.

Reducida la música entre los griegos al oficio subalterno de acentuación de la poesía, despójase con el cristianismo del elemento profano para conquistar sobre la materia, abolido el ritmo, el principio del análisis del sonido que produjo la armonía.

Sí, hay que decirlo muy alto, el que no esté dentro de aquella música, superior a toda música, se halla lejos de la música—arte, la música—verdad.

FELIPE PEDRELL.

NUESTRA MÚSICA.

Terminan en este número las composiciones comenzadas en el anterior.

NUESTROS GRABADOS.

FÉLIX GODFREY.

Autógrafo de Godfrey. (Véase el texto)

ADIOS AL NIÑO.

Este lindísimo dibujo es una alegoría palpitante de gracia. Los pajarillos que crecieron en el nido común, cómodo y seguro, cariñosamente arrullados por sus padres, y siendo objeto de la más tierna solicitud, han llegado á adquirir completo desarrollo; y dándose cuenta de que se bastan á sí mismos, abandonan alegres el hogar y despliegan al viento sus alas, lanzándose á desconocidos horizontes.

SALVE, SANCTA PARENS.

DOS BUENAS COMPAÑERAS, cuadro de Bernard.

Deliciosa ingeniosidad respira ese verdadero idilio campestre á pesar de que la heroína pas- dada por el pintor, no es de las que se suelen hallar en el cuento en el campo. Esa pintura de género en que todo es fino; la linda pastora, la blanca cabrita y esa naturaleza exhau- berante en efectos producidos por la magia del pincel del genial artista.

BOLETIN MUSICAL DE LA QUINCENA.

VARIA.

EXTRANJERO.

El himno nacional ruso que hoy resuena por toda Francia á par de la Marseillesa, fue compues- to por el General ruso Alexis Lwoff, hace unos sesenta años, en el reinado y por orden del Czar Nicolás.

El origen de este himno es muy interesante. En 1837, el General Lwoff acompañaba al Czar en uno de sus viajes por Rusia y Austria. Así en Berlín, en el Palacio de Yalta, las banderas tocaron áires nacionales indígenas pero cuando quisieron tocar el himno nacional ruso, se vieron en grave aprieto: el gran Imperio del Norte carecía de canto nacional.

Al Emperador Nicolás contrarióle mucho este incidente. Al regresar á San Petersburgo, dio encargo al General Lwoff de encontrar algo que llenara aquella deficiencia.

El General reflexionó del modo siguiente cómo compuso el himno nacional de Rusia.

En el arte del lirismo francés, tan lleno de grandeza y de originalidad; el himno inglés, tan majestuoso; el himno austriaco de Haydn, de un carácter tan conmovedor, comprendió que era necesario crear algo que fuera vigoroso, noble, avasallador, lleno de un carácter nacional, que pudiera servir lo mismo para una fiesta militar que para una función religiosa, y que fuera com- prendido por todo el mundo, desde el campesino hasta el dilettante.

Una noche, al volver tarde á mi casa, encontré y anoté el motivo principal del canto.

El al siguiente acabo la música y compuse las palabras.

El general presentó su obra al Emperador. El 23 de Noviembre de 1837, el canto fue ejecutado por la Capilla imperial en presencia del Soberano, quien lo hizo repetir á todos modos: sin can- to, con acompañamiento, á voces solas, á gran orquesta.

Satisfecho al fin de la obra, se volvió hacia su autor, diciéndole:

—¡Es soberbio!

El 4 de diciembre siguiente, un ukase decreta- ba la adopción del himno.

El General recibió del Emperador una riquísima tabaquera de oro, cuajada de brillantes, y or- denó el Soberano que las primeras palabras del himno, Dios guarde al Emperador, sirviesen de divisa en adelante á la familia de Lwoff.

—A propósito de las representaciones Wagner- rianas de Bayreuth, que han excitado este año como los anteriores el mayor entusiasmo, he aquí algunos detalles curiosos: La orquesta com- prende 108 artistas. En vida de Wagner, perfe- necían casi todos á la orquesta de la ópera de Munich. Hoy sólo un artista pertenece á dicho teatro. Los demás proceden de Amsterdam, Pesth, Washington, Aberdeen, Moscú, etc. El personal de canto y baile ofrece la misma mezcla de cosmopolitismo, y se divide del modo siguiente: Coros, 38 mujeres y 30 hombres. La mayor parte pertenecen á la ópera de Berlín. Baile: 34 mujeres y 30 hombres. El resto del personal es también en su mayor parte aleman.

—Según parece los Festspiel de Bayreuth se repetirán el año que viene con arreglo al mismo programa. En 1893 se pondrá en escena probablemente Rienzi.

—Según leemos en un periódico, acaba de inaugurarse el teatro que la eminente diva ha hecho construir en su residencia del país de Gá- les.

Es un lindísimo coliseo, propio para que en él se canten óperas, y en donde nuestra insigne compatriota recibió una ovación durante la no- che de la inauguración.

Asistieron 250 invitados, quienes, después de la función teatral, fueron obsequiados en los jardines que rodean la hermosa residencia estival de la Pata con copiosa suntuosa cena.

Después su eminencia fue conducida á la estación del ferro-carril, de donde partieron en tren especial, todo ello costeado por la opulenta cantante.

El programa de esta función inaugural com- prendió un Mensaje á la Patta, discurso decla- mado por William Terris, que es uno de los más famosos actores ingleses; el primer acto de la Traviata; Violetta, por Adelina Patti; inter- medio, la Gavota, de Ardtli, y el acto del jardín del Fausto, por Adelina, Nicolini y otros artis- tas.

Todos los invitados se separaron complacidísi- mos de la regia esplendidez de la célebre diva, y admirados del lujo asfaltico de su morada.

—El nuevo teatro de Zúrich será consagrado solemnemente el 10 de septiembre próximo. La inauguración tendrá lugar el 1 de Octubre con Lohengrin. El día de la consagración se leerá un prólogo en verso de M. C. F. Meyer.

—En Boston, una compañía de ópera hebraica que tiene por título The United Hebrew Opera Company, ha dado dos grandes representaciones de un gran drama lírico titulado Judit y Olofer- nes ó El sitio de Bethulia. Los programas están impresos en hebreo, pero la ópera se canta en alemán.

—Nuestra compatriota la célebre estrella de baile, Rosita Mauri, sueña con crear en París una institución análoga á la que otra célebre bailarina, que llegó á ser condesa y á poseer una gran fortuna, instituyó en Milán, y que hoy subs- tituye el nombre de Academia de baile de Santa Cecilia, dando al mundo las mejores alum- nas de Terpsicore.

—Cuando yo muera—ha dicho Rosita Mauri, si no dejo bijos, dejare todo mi dinero para que en París ó en sus alrededores, se construya una gran casa para bailarinas. Yo deseo que el baile no se pierda, y cuando esté allá arriba alguien diga: Rosita Mauri hizo algo por el baile. Las niñas serán admitidas antes de los ocho años, recibiendo una educación que las permita debutar como verdaderas estrellas. Estarán ins- tituidas alumnos de las mejores maestras, y ad- pues hay que comenzar en que las bailarinas en general no son ricas. Si lo fuesen buscarían otro género de vida. ¿Cuántas bailarinas tenemos? ¿Cuántas aparecen en la escena? por desgracia muy pocas. En mi casa estará prohibida la entrada de los hombres. Las pobres niñas tra- bajarán allí con fruto, sin necesidad de acudir á los teatros como figurantes para ganar algunos centimos. He aquí lo que hare con el dinero que he ganado en la Ópera.

—La universidad de Manchester ha sido auto- rizada para conferir grados musicales. Inglate- rra posee pues, en la actualidad cinco universi-