Ilustración musical hispano-americana (1891-01-30 00:00:00), página 9

nas, cornisas y corredores, todo muy guarnecido, adornado y pintado, teniendo en medio del frontón el escudo de las armas reales.»
Asegura también el autor que nos sirve de guía, que ni el teatro que se edificó después en el mismo lugar, ni el Coliseo Viejo, «allegaron a la finura y magnificencia de este.»
Mal dicho, sin embargo, aquel primitivo coliseo, tan elegido por el maestro mayor don Pedro de Arrieta.
La tarde del día 19 de enero de 1722 se representó en dicho teatro la comedia intitulada, Ruinas e incendio de Jerusalén ó desgracias de Cristo. Habiéndose prolongado la función hasta en la noche, el coliseo se iluminó; pero al concluir el espectáculo los mozos no tuvieron la precaución de apagar bien los páblos de las velas, y así y junto con los candiles los encerraron en unos cajones.
Arriba precisamente de la pieza que comenzó á arder, y en la que se alzaban los palos, trastos y tramoyas del coliseo, dormía el padre capellán del hospital, quien sintió el fuego á las cinco de la madrugada del día 20.
Inmediatamente dio aviso y al punto se trató de forzar la puerta que entraba á la pieza citada; pero aunque el principio sólo se percibió una densa humareda, luego que penetró el aire las voces de llamas empezaron á consumirse todo.
Se declaró el incendio. El fuego se propagó con prontitud por toda el coliseo, que fue completamente consumido, lo mismo que gran parte del hospital.
La confusión era terrible. Los enfermos lanzaban gritos de angustia e implobraban con voces lastimeras auxilio y socorro, pues ya esperaban de un momento á otro ser víctimas de las llamas. Algunos, á pesar de sus dolencias, saltaban de los lechos, y mal envueltos con sus sábanas, salían de los dormitorios, atravesaban los corredores y bajaban á grandes saltos las escaleras, desfilando como espectros por la penumbra que proyectaban en el patio las rojizas llamas del incendio. Otros, débiles por la convalecencia, o devorados por la fiebre, eran conducidos en camillas á las casas vecinas del hospital, mientras se trasladaban á los de San Hipólito y Espíritu Santo.
Cerca, en el convento de San Francisco, las campanas tocaban fúnebremente, y á ese lugar era conducido el silencioso sepulcro, por frailes de la orden, el Santísimo Sacramento que se hallaba en la iglesia del Hospital Real.
Adentro, se oía el estridente ruido que producían los muros que se desplomaban, las vigas de los techos que crujían, y las hojas de las puertas y de las ventanas que se arrancaban. Afuera, una multitud de gente acudía por curiosidad, mientras que los ministros enviados por el virrey Marqués de Valero, daban órdenes y hacían prodigios por contener la quema.
¡Todo fue inútil! pues «sacada la voracidad del fuego—dice un escritor—en la mayor parte de la fábrica, quedó la pequeña, que se preservó tan mal tratada, que apenas podía ser señal de su propia ruina.»
Así concluyó el primer teatro que hubo en Nueva España. El día 20, en que amaneció incendiado—¡extraña coincidencia!—se debía haber representado la comedia: ¡Aquí fue Troya!
Luis González Obregón.

NUESTRA MÚSICA.
Terminan en este número los dos Himnos de Comis empeñados á publicar en el número anterior. Repartirse una Americana para piano, de D. Delfín Armengol, y tres páginas del Schottisch Gavota del Episodio Nacional lírico dramático en 2 actos, Trafalgar música del maestro D. Jerónimo Jiménez.

NUESTROS GRABADOS.
JERÓNIMO JIMÉNEZ.
(Vid. apuntes biográficos en el texto.)
JAVIER DE BURGOS.
(Vid., id., id.)
LA VIRGEN LLAMADA DE LA SILLA.
¿Quién no conoce este portentoso cuadro de Rafael? Ante obras como la que representa nuestro grabado, finamente ejecutado, sólo se puede admirar y encomiar un arte que, cuando raya en lo sublime, produce creaciones como la del insigne pintor gloria de Italia.
GRUPO DE PROFESORES DE LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS DE MADRID, UNIÓN ARTÍSTICO-MUSICAL.
La erección de esta Sociedad data del año 1878. El maestro Bretón dirigió los primeros 6 conciertos á partir de la época de su fundación. Reemplazó á este director compositor el maestro Capi, que dirigió 20 conciertos y fue sucedido en 1881 por el maestro Fernández Caballero, que dirigió 24 conciertos, cediendo en 1883 el puesto al maestro Espino.
La Sociedad dio 10 conciertos en Lisboa y varios en París (bajo la dirección del maestro Pérez), durante la última exposición.
Ha estado últimamente el frente de la dirección de orquesta de la referida Sociedad el maestro Jiménez, habiendo sido nombrado recientemente, diretor de la misma, el maestro Goula.

TRAFALGAR.
Nuestro grabado representa las escenas más culminantes de la aplaudida obra de Javier de Burgos y el maestro Jiménez.
Vamos á describirlas ígeramente, siguiendo el orden arbitrario de colocación con que se presentan en el referido grabado, empezando por el encuadrado superior (de izquierda á derecha del lector).
Decoración del cuadro VII, titulado: La noche de Trafalgar.
Cuadro IX. Telón corto que representa un pasillo de entrada en la Capitanía del puerto de Cádiz.
Representa la escena del cuadro VIII, el rescate.
La Iva, cuadro primero de la zarzuela.
Cuadro VI. Homenaje al heroísmo: cuadro plástico brevísimo que representa la cubierta del navío español San Juan Nepomuceno, terminada su heroica defensa combatiendo contra seis navíos ingleses.
Escena de la caja del tumultuim (cuadro III) en la Alameda de Cádiz.
Cuadro X, titulado: El muerte de Cádiz.
Cuadro IV. ¡Combate á la vista!
Escena de el escapulario del cuadro II.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.
VARIA.
EXTRANJERO.
Un viajero bávaro, que tiene muy presente los recuerdos dejados en la historia de su patria por Lola Montes, ha visitado la tumba de la celebre bailarina en el cementerio de Greenwood, en Nueva York. Allí, según nos presenta el señor lozano, está rotta, que desmenuza debajo de los espíritos y de algunas hierbas en flor. La tumba la siguiente inscripción: «Dedicado á la memoria de Elisa Gilbert.» ¿Quién hubiera dicho que bajo aquella piedra descansan los restos de la hija del oficial escocés Gilbert, que, con el nombre de Lola Montes, fue la famosa bailarina española, aventurera en París y Moscú, la heroina por la cual se batieron los nobles más encapotados, la querida del rey Luis de Baviera, la condesa de Lansfeld, causante de un movimiento revolucionario en Baviera, poderosa en Munich para decidir la clausura de la Universidad durante un año entero, glorificada en Europa y en América como la vedora de la tiranía del dicro.
Se trata de la ópera prometida por Verdi, Falstaff; de que tanto se habla estos días, tiene precedentes en la historia de la ópera.
En 1798 representó en Viena una ópera de Salieri, titulada Falstaff.
Beile dio, con el mismo título, otra en Londres, en 1828.
Otto Adam en el teatro Lirico de Paris, en 1856.
El maestro Nicolai hizo representar en Berlín, en 1849, la opera Las alegres comadres de Windsor, que es el mismo argumento del Falstaff.
El maestro Ritter, finalmente, hizo representar en 1794 una ópera en Mannheim, basada sobre el mismo asunto.
—Escriben de Nueva York á un periódico de México:
«El congreso ha aprobado el proyecto de ley sobre la propiedad literaria. Aunque por todos desacada, el espíritu de rivalidad de los partidos no dejó de oponer obstáculos á su sanción. La nueva ley no resiste á la crítica. Hay que tener en cuenta que, por boas estructuras y condiciones de la literatura propia, han sido y son ancho campo para la exportación de libros extranjeros. Causa admiración la frecuencia con que aquí son arrebatadas las obras de los más afamados escritores europeos, sobre todo ingleses, españoles y franceses, y como quiera que gozan de las ventajas que para la venta les ofrece el extenso mercado de toda América, el costo que se negocia que se realiza es monstruoso. Tenemos en cuenta que este país es gigante para todo línea de empresa, de suerte que, considerable el número de casas editoriales y tipográficas, desenvuelven la especulación de libros al punto de realizar maravillas en bondad y barato de ediciones. Así se explica, por ejemplo, que Cinco mil pesos se vendan en el mercado diez centavos de peso el ejemplar, una edición de Dona Perfecta, del insigne Pérez Galdós, sin que, por supuesto, se dé al autor el legítimo producto de su propiedad. Este sistema de medrar con lo ajeno sin beneficio ni provecho de su dueño, produce, como es consiguiente, pingües ganancias. ¡Bonito porvenir! Además, el autor, que debe ser el primero en el artificio, luchar y vencer en los rudos combates que todo genio libra, primero, con el incógnito y con la crítica; después, triunfar de tantos obstáculos como á la fama se oponen, para que luego vengan los caballeros rapados del derecho extrano e inútil de la América latina de su obra, sin pagar por ella el justo tributo de su autoría, y que, en consecuencia, siquiera por cortesía, su voluntad. Esto se somete á la suerte y no se pueden calcular las ventajas que cuelgan estas casas editoriales á costa de la propiedad de los demás que, sin amparo de ningún género, hallan baldía y á merced del primero á quien ocurra apoderarse de ellas.
Fijando la atención en todo esto, parece que este gobierno quiso ocurrir á la necesidad de proteger á los autores extranjeros. Y de ahí, la ley de propiedad literaria que acaba de ser votada. Sin embargo, no es posible, á lo que parece, cantar victoria; pues dentro del extremado sistema proteccionista pro domo suyo que inspira los actos de este gobierno, han venido á resultar, en realidad, que los autores más protegidos son los intereses de los editores que los de los autores.
En efecto, la ley aludida está de tal modo concebida, que sus aparentes ventajas resultan neutralizadas en la práctica. Dispone que sea permitido á los extranjeros ocuparse del derecho americano conocido con el nombre de copyright (que es un derecho de propiedad intelectual que se otorga á la obra presentada) siempre que la nación á que el extranjero pertenezca reconozca los derechos de propiedad literaria á los americanos, o cuando esta nación acepte una convención internacional estipulando la reciprocidad en materias de este índole. Hasta aquí nada de particular. Mas viene después la adición siguiente: todos los libros que soliciten el derecho del copyright dentro de la térmana, deben ser leídos y reproducidos impresos en los Estados Unidos. En tal concepto, no hemos dicho nada. Un autor español no podrá hacer consagrar en este país la propiedad de su obra, sino á cambio de hacerla editar aquí, y, si publicada en otra parte llega á este mercado, siquiera será en la medida de su valor, podrá entonces ser recurrente remitido y vendido, y quedará, como consecuencia, primera sin su dueño conocido. De este modo, la ley más parece meditada para proteger á los editores americanos, encargando hacia ellos una corriente de libros extranjeros desposeídos de ver la luz en las prensas americanas, que para amortizar los ruinosos efectos en esos mismos editores, producidos por el quitarle de editores á libreros.
Los extranjeros podrán, pues, aprovechar el fruto de sus obras, pero á cambio de una servidumbre atentatoria al mismo derecho que se trata de concederles.