Ilustración musical hispano-americana (1890-02-18 00:00:00), página 3

SOCIEDAD DE CUARTETOS DE MADRID, FUNDADA POR EL DISTINGUIDO MAESTRO D. JESÚS DE MONASTERIO.

Uno de los centros musicales más importantes de Madrid, lo forma una sociedad particular fundada hace ya veinticinco años, por el eminente violinista D. Jesús de Monasterio y por el celebrado pianista D. Juan Gueñezu. Fué esta sociedad la creadora de un público reducido pero inteligente de músicos y de aficionados que entendiendo y formando su gusto con la ayuda de este selecto grupo de cuarteto, ha ejercido notable influjo en el progreso del arte en España. Primero en el reducido salón del Conservatorio, y más tarde en el lujoso salón Romero, los Sres. Monasterio, Metrech, Pérez y Les-tán, actuales sostenedores de dicha sociedad, han persistido en su noble artística empresa, a pesar del escaso éxito resultante hasta nuestros días.

En el mes de enero de 1879, se quedó fundada y organizada por Monasterio la Sociedad de Cuartetos de Madrid, celebrándose la sesión inaugural el día 1.º de febrero del propio año.

Han trazado con elocuente pluma la historia de la sociedad fundada por el distinguido maestro Monasterio Castro y Serrano, en su interesante artículo Los Cuartetos en el Conservatorio; Ensenanza y Sala, amigo de la infancia de Monasterio, en variadas éxitosísimas Revistas musicales, Peña y Goni en su notabilísimo libro La Ópera española y la Música dramática en España en el siglo xix, y otros.

La Ilustración Musical honra hoy sus páginas publicando los retratos en grupo de los actuales dignísimos individuos de la insigne Sociedad de Cuartetos de Madrid, que ocupan un lugar señaladísimo en la historia del arte patrio.

NUESTRA MÚSICA.

Concluye en este número el Interludio para piano empezado en el número anterior; insértase el principio de la Mazurka en re bemol mayor para piano, dedicada al distinguido pianista Albeniz, por Aman-cio Amorós, y se publican cuatro páginas del Vals para piano, Capullos de rosa, composición de don Pedro Tintorer.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

BIBLIOGRAFÍA.

Cantos y bailes populares de España, por J. Inzenga, profesor de la Escuela nacional de Música y Declamación, y académico de la Real de Bellas Artes de San Fernando. Madrid, A. Romero A. Un volumen medio folio de págs. XXII-60, música grabada en el texto.

Nuestros lectores recordarán las frases de justo elogio que dedicamos a la apreciación del primer volumen de esta importante colección del maestro Inzenga. (Vid. el número 1 de la Ilustración, correspondiente al año 1888.)

El maestro Inzenga dedica el primer volumen a Galicia, y de qué hoy sale a luz está destinado al estudio de la música popular de otra región musical tan rica como la de la Murcia, provincia comprendida entre las de Alicante y Granada, la de Albacete y el Mediterráneo.

Precede al importante volumen de la colección dedicada a Murcia, como al de Galicia, una interesante Introducción, en la cual el maestro Inzenga trata de la grandiosa importancia de los cantos populares, que desde hace un día en el caso del progreso indudable del arte en nuestro país. En esta parte, como en el autor de la colección—la música del pueblo ha contribuido muy poderosamente á la regeneración artística, y mucho más en España, donde la inspiración popular es tan rica y potente. Nuestros compositores Barbieri, Gaztambide, Arietta, Oudrid, Her-nando, Fernández Caballero fueron los primeros que, dando cuenta de la elegancia poética de los procedimientos artísticos de las músicas populares, han resaltado sus zarzuelas con preciosas joyas» (no olvi-dando á las que el mismo maestro Inzenga derramó en las suyas) «inspiradas en este poderoso elemento que tan fielmente retrata el modo de ser del pueblo español en su más poético, el más inspirado de los pueblos meridionales».

«La nueva generación de jóvenes maestros que hoy empiezan á sucederlos—añade Inzenga— aunque con rumbo distinto y nuevas aspiraciones, no podrá menos de seguir también en este punto sus huellas, aspirando el perfume que ha de dar sello de nacion- nalidad á sus óperas, por muy levantada y dramá-tica que sea la entonación que quieran imprimir en ellas.»

Reconociendo, en efecto, por todos los maestros, li-tératos y aficionados cultos la importancia de este ramo del arte, nadie negará el aplauso entusiasta que merece quien, como Inzenga, reúne con escrupu-losa atención toda nuestra música popular, haciendo de ella un especial trabajo, que contribuya á la realiza-ción, en su día, de una buena Historia de la música española.

Exponese en la Introducción del volumen men-tionado algunos breves comentarios sobre la música sobre el que nos movemos, y la condición de las Provincias Vascongadas, Asturias, Galicia, Andalu-cía, Valencia, Murcia, Cataluña y Castilla: descubre Inzenga en ellas rasgos característicos de las diversas influencias celtica, griega y fenicia, como asimismo de los cantos litúrgicos de la Iglesia, o sea del antiguo canto lleno, de la dominación árabe, de la influencia de la música de la época romana, y de las canciones italianas que trajeron á nuestro suelo los conquistadores de Nápoles y Sicilia.

Termina la Introducción dando á conocer á los lectores las diferentes fases y diversas formas que esta obra ha tenido desde su origen hasta el día.

Describe á continuación la provincia de Murcia y todas las diferencias más marcadas que caracterizan á los moradores entre habitantes de la parte oriental, próximos á la región valenciana, y los de la occidental, inmediatas á la andaluza, entre los que confinan con las llanuras manchegas y los que divisan á través de las brumas marinas sus costas africanas; observa, con razón, que el tipo murciano es la más melancólica más distintiva de la comarca, el cantarino, peculiar de los árabes, antiguos moradores de esta región.

Entre las fiestas populares de la provincia de Murcia, ya públicas ó privadas, existen algunas de carácter absolutamente propio, cuya descripción da interés á la obra de Inzenga, por entrar en ellas como agente principal el chelo y por su singularidad, especialmente el «Beso de aurora» el des-bordillo y los auroras, especies de córdobas ó hermandades que tienen por patrona á Nuestra Señora de la Aurora.

Vamos ahora á hacer mención de la música de los cantos populares que contiene el volumen dedi-cado á la provincia de Murcia:

I.—Canto de la trilla; transcripción por D. Antonio López Almagro.
II.—Canto del despertarlo, transcripción por don Julio Calvo.
III.—Canto de la trilla (López Almagro).
IV.—Canto de la labora (Julian Calvo).
V.—Parranda del tres (López Almagro).
VI.—Parranda del uno (Julian Calvo).
VII.—Parranda del campo, de Lorca.
VIII.—Las Torras (transcripción por Fernández Caba-llero).
IX.—Seguidillas del jó y fa.
X.—Agualentado del pueblo.
XI.—Agualentado de la huerta y el campo.
XII.—Agualentado del campo de Mula.
XIII.—Pasión.
XIV.—Canto de la Aurora.
XV.—Rosario de la Aurora.
XVI.—El pan.
XVII.—Otra versión.
XVIII.—Pastoreo triguero (canción antigua dia-logada).
XIX.—El carbonero.
XX.—Atajá la calle (canción de niños).

Termina el volumen con la Descripción e ilustra-ciones de los Cantos y Bailes contenidos en la co-lección del mismo.

Tenemos noticias de la próxima publicación del tercer volumen de la interesantísima colección, dedi-cada á la provincia de Valencia.

Inzenga ha cumplido como buenio, y sólo clogios puede la imperativísima obra que lleva á buen tér-mino con aplauso de los amantes de nuestras glorias nacionales.

Venía, pronto, el tercer volumen.

Hemos recibido, y damos gracias al distinguido remitente, el Discurso leído en la solemne apertura del curso de 1885 á 1886 y adjudicación de premios á los alumnos de la escuela de N. y B. Artes de San Eloy de Salamanca por D. Mariano Zabala Abarea, Pbro. benedicido maestro de capilla de la santa Iglesia Basílica Catedral de la misma ciudad, rector del Colegio de niños de coro de dicha santa iglesia, consiliario de número y representante de la sección de Música de la referida Escuela.

Ha perdido su actualidad la interesante materia sobre que versa el Discurso que por esta razón, sen-timos que interesa incluir en el fondo el autor la materia que sirve de tema al Discurso, la influen-cia de la Música, especialmente religiosa, en la cultura intelectual y moral: expone en breves consi-deraciones el estado y ser de la música en la antigüedad, la de la época árabe en nuestra patria, la influencia del cristianismo en el arte en general, la música Renacentista, dedicada al amor, á nuestro nación, más próximo á la música sagrada, patria de Salinas, Ramos, Juan de la Encina, Esco-bedo, Morales, Cabezón, Clavijo, Aranzaz, Herrera, Pradas, Babán, Rabaza, Soler, Fuentes, Doaygué, Esclava, á cuyos gloriosos autores doctos entusiasta recuerdo, incluido especial mención del notable cuento desconocido nuestro de epíteto de la Virgen de la Asunción de Pradas, del famoso Tibi sols breves de su Misericordia, y de las inspiradas Lamentosaciones del inspirado Doaygué, hijo ilustre de Salamanca, que guarda los restos venerandos de tan insigne maestro.

Tenemos á la vista la Memoria de los aconteci-mientos que en el pasado curso de 1888 á 1889 tuvieron alguna influencia en el gobierno y dirección de la citada escuela de N. y B. Artes de San Eloy. Rescánsene en ella su siempre creciente reputación, los progresos de las enseñanzas que en ella se dan y los recursos con que cubre sus atenciones. Despréndese de este documento que la vida de la escuela es fuerte y vigorosa en la actualidad; que la Junta Directiva de la misma es garantía de la adecuada dirección, co-nociendo los méritos de los magistrados consiliarios que la componen en la actualidad; que los re-sultados obtenidos en la enseñanza les demuestran el número de alumnos que por sus merecimientos fue-ron premiados.

Las enseñanzas que se reciben en la Escuela son: Canto del verso, Pintura á la acuarela.—Dibujo de figura. Y de adorno.—Id. líneaal.—Violín (profesor D. Angel Piñuel), Solfeo Piano (profesores D. Ricardo Cantó Mendoza y D. Lucas Prieto Ri-vero).

El número total de alumnos matriculados en la Escuela durante el curso fue de 343 y el de presentados á exámenes y premiados, 122.

En el anuario de la escuela publicábamos la rela-ción de los alumnos de música de la Escuela, pre-miados en los exámenes generales.

Diremos, en fin, que instituciones como la de San Eloy de Salamanca honran á los dignísimos consiliarios protectores, de mérito, de número, artífices y adictos que sostienen y protegen las enseñanzas que en ella se dan, y por lo tanto á la misma se felicitamos y estimulamos de todas partes su digno representante en la Junta de gobierno, el distinguido maestro de capilla, D. Mariano Zabala Abarea.

El joven y distinguido compositor de Valencia, D. Amancio Amorós, acaba de dar á luz unos Elementos de Solfeo, que así los titula modestamente, dedicados á la Junta Directiva del Conservatorio de Música de la citada ciudad. Figura al frente de la obra un Prologo, escrito por el maestro D. Salvador Giner Vidal, director de dicho Conservatorio, en el cual apunta algunas ideas sobre la parte didáctica del Solfeo en general y los méritos que avalaron los Elementos publicados por el autor del que nos ocupa. Sr. Amorós, junto con términos elogiosos que á la obra dedica, hace un efectivo y gran acopio de ejercicios rítmicos y de entonación conte-nidos en los Elementos, la bien ordenada presenta-ción de los mismos, la fluididad melódica de las leccio-nes compuestas son objeto de educar y formar el gusto de los principiantes y la claridad en la exposición de la teoría que forma la base de este estudio, son los elementos que la eficacia de la obra, bien conocida y bien ejecutada, del Sr. Amorós.

Las lecciones, propiamente dichas, de este método de solfeo, alternan con ejercicios de lectura y toda una serie de ejercicios particulares dedicados á la práctica y aplicación razonada e inmediata de los conocimientos adquiridos, presentando el autor en una Edición especial del solfeo, el estudio completo de las notas y acordes en la práctica del estu-dio y que alterna con graduada y bien entendida oportunidad, sin sobrecargar la inteligencia del edu-cando. Van puestos á fin unos ejercicios de lec-tura para la práctica de la clave de Fa en 4.ª línea,