Ilustración musical hispano-americana (1891-05-30 00:00:00), página 5

minar graves dificultades y atacar con energía, precisión y garbo los pasajes que lo requieren. Tanto en esta como en otras repetidas audiencias pudimos convencernos de que Elena, cuyo genio la coloca á la altura de los primeros artistas, tiene, entre las dos notas que más la distinguen, gran delicadeza, elevadísimo sentimiento artístico, y ejecución y seguridad inapreciables, de admirar son conocimientos en el juego de los díales, su perfección en el mecanismo de su solfeggio, su interpretación de la música clásica. No es circunstancia menos sorprendente en la joven pianista su memoria prodigiosa, merced á la cual retiene en ella trescientas ochenta piezas de los más diversos géneros y distintos maestros-compositores, que toca sin el menor descuido, como ha sido ya comprobado prácticamente por diferentes personas que han seguido á la ejecutante teniendo el original á la vista.

Nada podemos añadir, en esta imparcial enumeración de méritos, que se relacione con Elena Padilla como compositora: no una, sino varias piezas ejecuta, cuyos autores no son conocidos para cuantos las escuchan, y de cuyos nombres dice ella misma no acordarse, olvidando extraño en quien posee memoria tan asombrosa cual la que acabamos de indicar. La vida sospecha que esta científica nata nace, pero no ha bastado para arrancar su corazón á la modesta y sencilla pianista. Las piezas á que nos referimos siguen siendo oídas sola y únicamente cuando ella las ejecuta, y no se encuentran en ningún repertorio de música, y no figuran ni han figurado jamás en ningún catálogo. Extraño en verdad el ignorado compositor que crea sentidas melodías y borda originalísimas concepciones, y sólo á nuestra pianista las confía, sin legarlas á nadie más ni en frágil manuscrito, renunciando voluntariamente y con desinterés sin ejemplo á la gloria y al material provecho.

Convencidos de no poder hoy por hoy esclarecer este enigma, ponemos fin á nuestro elogio humildísimo de una artista mexicana meritoria, bella, delicada, rubia y de azules ojos, como una Margarita, y modesta, recatada y candida como la flor de que hablamos al dar principio á este artículo, que bien nos duele no sea digno del acreditado periódico que á scoges de nuestros bondadosos lectores, á la cual se refiere esta consagración que á su dudamos llegue, y no muy tarde á ser uno de esos astros que brillan en el cielo musical, honrará á su patria y le ganará á la posteridad un nombre cuyo recuerdo queda grabado indeleblemente en los anales del arte.

Enrique de Olavarriá y Ferrari.
México, abril 15 de 1894.

EL «CHAUVINISME» ITALIANO Y LA «CAVALLERÍA RUSTICANA».

Diversion, afición, cultivo, tres términos que reflejan el estado del arte musical en los pueblos.

Nuestras decantadas aficiones en materia musical no han pasado del primer término.

La música, especialmente la de teatro, nos divierte: es una diversión como otra cualquiera, que nos ofrece... ver correr toreros... y música.

La diosa de la música no ha mejorado nuestras horas (ni piensa mejorarlo), acaso porque tales peregrinas aficiones sólo van dirigidas á una manifestación única y exclusiva, á la ópera, á aquella ópera que posee una literatura, una historia, una geografía, una industria y escenografía, un sentido común artístico para su uso particular y hasta una música que se puede escribir y se escribe, en efecto, sin que se sepa música (y esto porque sin ninguna clase de duda, souffle n’est pas jouer de la flûte, como dicen los franceses: il faut encore retenir les doigts); á aquella ópera en que todo es bueno, bueno, bueno, como de que los mejores intérpretes poseen voces bellas y hagan toda suerte de prodigios de oratoria vocal, y si no las tienen ni los hacen puedan reventarlos los morentos de nuestros teatros líricos, produciéndose, en casos solemnes, aquellos edificantes espectáculos, por mitad de ópera y de plaza de toros, que se comentan meses y meses como sucesos dignos de recordación.

Tales méritos hemos adquirido los españoles desde la época en que de real orden se nos imponía la ópera italiana, que figuramos en primera línea en la lista de primeros contribuyen- tes de la Italia musical, en gran comercio intelectual y artístico con pueblos de tan elevada y decidida organización musical como el Brasil, Portugal, Rio-Janeiro, Egipto, Constantinopla, la América del Sur y otros pueblos, pingües mercados de aquella nación que, ins- tituida en directora nuestra no de hechos, nuestra educación y hasta nota la primera materia docente, mismos, mismos, coreógrafos.

Maestro que due i sessi, directores de todas clases, músicos de orquesta, coristas, atras- tos, decoraciones y las mismas obras, todo, en fin, toda, la libretta, la salsa, y hasta el plato: nosotros sólo ponemos los tenedores para co- mermos el sabroso y codiciado cívele.

Mas no es la Italia artística (aunque de Italia sopla ese vent qui traverse la montagne, como dijo el otro) la que según mi leal entender se ha debido á instituirse nuestra y se ha erigido en proveedora de abastos musicales en plazas ó mercados tan importantes para el negocio como el nuestro y los de aquellos pueblos ci- tados. La Italia artística de la decadencia que pudo pasarle sin abrir un libro de música (para lo que se le exigía al músico no tenía necesidad de abrirlos) no tiene nada que ver, ni aún di- cha en broma y á pesar de aquél, el verdadero viento, en este estado de cosas comporta una novedad que ver en ello la Italia artística moderna que, en el movimiento y atrevándose estudia- do desea reunir la tradición faltamente inter- rumpida por el gran pervertidor del arte ita- liano de principios de nuestro siglo, remontán- dose á las prístinas y claras corrientes del antiguo y glorioso arte italiano en las grandes individualidades de aquellos últimos músicos que escribieron música sabiendo música, Cima- rosa, Paisiello, Pergolese y toda la ilustre co- horte prez, honor e ilustración del arte patrio.

La buffeta desecha que reina no la han producido del todo la Italia artística antigua y moderna: no ha contribuido, no, con ciertos excesos de leso arte á agravar nuestra melo- nía: es la Italia comercial la que sopla fuerte y recién desde que la ópera, manifestación artís- tica al fin y al cabo, siempre digna de respeto, se ha convertido en especulación á escasura que acaparan en toda Europa unos doce mil estafadores de comerciantes. Todo el mecanismo interior y exterior de este espectáculo moderno llamado ópera anda en manos de contradistintos editores que dejando á un lado las cosas de arte, hacen materia de comercio la ópera, por la sencilla razón de que les affaires sont les affaires. Cuenta Italia uno de los más poderosos (ahora ya son dos, como veremos luego) cuyo poderío, su singular jettatura comercial, aumenta toda la infinidad de complicados engranajes aplicados á las agencias, empresas, periódicos especiales de arte, representantes y correspondientes de esa gran maquinaria ópera. Bien distribuidas las fuerzas, bien engrasadas las ruedas, marcha tan á la perfección la maquinaria, que al más ligero volote de la manivela todo se mueve y funciona á compás: autores, directores de or- questas, de escena y de coros, empresarios, cantantes, coristas, público, periódicos con agencia (y sin agencia) aneja, tal que en un momento dado fabricado un successore, hecho un nombre, formada la leyenda que es de cajón en el éxito de cada obra y redondeado un neco- gico editorial.

Dédúcese de esto que sea fácil cosa, tan fá- cil y socorrida que la estamos presenciando todos los días, imponer á los teatros que di- recta ó indirectamente dependen del gran afi- rista, como le llaman los mismos italianos, todos cuantos valores musicales, valores de agiotista, posee en cartera, aunque la mayor parte de tales valores no hayan alcanzado, ni es probable alcancen jamás, cotización oficial en el que me atreveré á llamar, insinuando la imagen, el gran mundo financiero del arte.

Dispuestos siempre á enmistar los tenedores (lo único, repito, que nosotros pomemos), con buen apetito para fincar el diente en el apetitoso ragout de liberté musical confeccionado en la cocina italiana, no he de hacer aquí cuestión de cocina los gustos, más ó menos refinados que nos ha servido el gran afi- rista de la ópera italiana, que nos hemos tragado sin ascos, grandes rengonazos ni haber muerto, que yo sépa, de empacho de música.

Tan por los extremos anda ya, sin embargo, el negocio ópera, que la literatura de reclamo ha agotado la tecnología. Quedaba un poco en crédito, no hay mucho, el divertido reclamo de las chiamate, cincuenta ó sesenta caminatas, que el autor de una ópera estaba condenado á emprender la noche del estreno de su obra, desde el londo del teatro hasta la boca del es- scenario para recibir los honores obligados, trabajar el éxito y hacer el caldo gorro al editor. El tal sistema de chiamate, infinito, en algunos casos, y de ovazioni impregabilíssimi, el sistema de medir el valor de una ópera por el número de chiamate ó fracciones de distancia recorrida en kilómetros por el infeliz autor, ha caído en desuso.

Privé pour tour que han inventado los editores ingleses. Viendo que el sistema de kilómetros recorridos por el autor no daba buenos resultados, han aplicado á los successioni de ópera el sistema de pesos y medidas. Tanto es así que según los referidos editores, el éxito alcanzado en Londres por Sullivan, autor de la ópera Ivanhoe, últimamente representada en la capital de Inglaterra, es un successione de padre y señor mío, por cuanto el número de partituras y transcripciones editado suma el peso bruto de tantos más cuantos miles de kilos.

Dado el precedente sentado por los honora- bles editores ingleses, de acreditar la mercancía musical por quintales, podemos disponernos á comprarla por kilos, completamente assortita, como dicen los italianos, ó como decimos nos-otros: trieu y remeneu. Deme usted tantos kilo- gramos de música de ópera. Vengan tantos kilogramos de música de piano y de salón, barrerse.

De estos sistemas y otros muy variados para acreditar la mercancía musical, sea dicho en honor de la verdad, no valen una pitada comparados con el primitivo arte de tocar el bombo, siempre nuevo, cuando el que lo maneja posee un buen instrumento, buenos puños y un buen mazo. Digalo el competidor que le ha salido ahora en Italia al afi- rista de mi historia, propietario de dos ó tres acreditados pe- riódicos y de varias revistas de menor cuantía que le producen una renta importante. Con material tan adecuado, con grandes intereses colocados en un importante establecimiento editorial, con mucho dinero en caja y con gran- des deseos de emprender aventuras que metan ruido en el ramo editorial de música, después de haber acometido otras en el ramo editorial literario, arriesgadas algunas, pero coronadas por el éxito, con todos esos apoyos no flojos que le guardan las espaldas y con todo el rumbo