Ilustración musical hispano-americana (1890-08-15 00:00:00), página 8

ble. En cuanto á precios son á identico tipo que en el mercado francés, de donde están sacados los modelos.

Fabricación del piano gran concierto y media cola. Poco gusto en el dibujo de los modelos, aunque sólida la construcción, esto por lo que se refiere al mueble. Como instrumento, con planos copiados del extranjero con escasa fortuna. Precios más elevados que los de aquella procedencia.

Pianinos sistema americano con marco de hilo y cuerdas cruzadas. Lo hemos dicho ya, no conocemos opinión que pueda satisfacer la comparación con los fabricados en los Estados Unidos de América, ni con los alemanes. Las tentativas de este tipo de fabricación no han dado, que sepamos, resultados satisfactorios. Sólido y bien construido el mueble. Precios más caros que los alemanes, pero más baratos que los americanos.

Si esta nuestra opinión, dictada en conciencia, la encontraran los fabricantes injusta o exagerada, apelamos á su buena fe y les rogamos al propio tiempo nos digan con toda lealtad si es igual en absoluto un piano del precio que se quiera, extranjero, comparado con otro de idéntico precio de pura fabricación nacional. Mas si en su apasionamiento ó en su ignorancia creen que la razón está de su parte, fácil les será convencerse. No tienen para ello más que comparar, como nosotros hemos hecho repetidas veces, y el resultado lo auguramos será propicio á nuestros escritos.

Y en este terreno, vamos á examinar hasta qué punto pueden en puridad de verdad llamarse españoles los pianos que de nuestras fábricas salen con marcas nacionales.

Damos por sabido que todo piano está formado de madera, acero, marfiles y fieltros, con cuyos materiales se fabrica el mueble, la máquina, el cordaje y el teclado: partes que unidas y ajustadas forman el todo, ó sea el piano. Pues si descartamos la máquina casi en todas las fábricas importada de Francia, los marfiles de procedencia francesa u alemana y el cordaje de elaboración inglesa, queda solamente el mueble y caja armónica construido aquí, y aun esto con sus peros, pues no falta taller que introduzca también del extranjero toda la parte de talla ó ornamentación que al mueble décora.

Y no vaya á creer el benevolo lector que sean estos, ramos de fabricación que no existan aquí ó que de existir, resistan en peores condiciones de trabajo que el propio piano del extranjero, por cierto y muy al contrario: las máquinas sa- lidas de los talleres de Jorba están perfectamente construidas en España y en cualquiera otra nación, y lo mismo podemos afirmar de los te- clados que elabora Emilio Zalazar, sin que al citar esos dos nombres queramos con ello ex- cluir á otros fabricantes que reúnen idénticas cualidades.

Los pianos exhibidos en nuestro universal Certamen del 88 por la casa Nogués Soler y Moliner (sucesores de Lerch) razón social hoy disuelta, reunían todas las condiciones para ser muestra de nuestra pura fabricación española, y por cierto que M. Gaveau, acreditado fabricante y miembro del jurado internacional, hizo entu- siastas elogios de ellos, y muy particularmente del teclado y maquinaria.

De lamentar es que pudiendo y debiendo contribuir al fomento de nuestra industria au- nando constantes esfuerzos, al propio tiempo que dejan ridículos recelos, persistan por pura in- miedad sientándose los propios fabricantes en la inmensa mayoría, del extranjero vendiendo á la fin como producto del país lo que en nuestro modo de apreciar nos resistimos á calificar co- mo tal.

Explicado queda cómo se introdujo el piano en España, su marcha, próspera en sus comien- zos, tanto como lenta y rutinaria ha seguido hasta nuestros días. Podríamos, pues, dar por terminado nuestro trabajo, mas no queremos soltar la pluma sin exponer nuestra desinteresa- da opinión haciendo algunas reflexiones que la práctica en el negocio nos sugiere, las que pueden nuestros industriales apreciar según su criterio.

Es pues nuestra opinión que si los fabricantes españoles quieren ser verdaderamente tales, tienen ante todo que abandonar su común punto de vista, su única aspiración que no es otra que producir, no en igualdad de circuns- tancias que los extranjeros, igual á decir ven- der en iguales condiciones que venden sus fa- bricados los alemanes, franceses, etc., que este es lo único que más no pretender compite con aquéllos cuando su producto queda ya, gravado con el trasporte el precio de aduanas y de- más gastos inevitables á todo género no elabo- rado en España.

Deben también nuestros fabricantes tener muy presente que los derechos protectores pue- den desaparecer á no tardar, ó sufrir una nota- ble rebaja en la próxima revisión de tratados del cercano 92; así como que el derecho actual, de sí muy elevado, no deben beneficiarlo ellos en absoluto, sino en primer lugar el almacenis- ta y de rechazo el público que en su inmensa mayoría mira con justificada prevención aun, el instrumento que carece de marca extranjera.

Por sabido se da que toda industria que no exporta es una industria sin importancia que se estanca pronto porque le falta el agujón de la competencia, ya que no puede darse este nombre á la guerra comercial que se hacen en deter- minadas ocasiones fabricantes de la misma locali- dad, guerrean en la que salen por de contado perdidos ambos contendientes, con más el comprador distrital.

Hoy que las naciones industriales, en su in- mensa mayoría, producen en mayor cantidad del que exige el consumo parcial de ellas, no es posible fabricar con éxito, sino se puede estar en condiciones de afrontar la competencia que en justa defensa nos hacemos unas naciones con otras, y claro está que siempre le tocará sucum- bir á la que carezca de fuertes capitales y per- feccionados adelantos, que es precisamente lo que le pasa á España en la manufactura de pianos.

Rutinarios sin límite nuestros industriales de pianos, no conocen ni tan siquiera de oídas, salvo contadísimas excepciones, la organización de una fábrica americana ni alemana, su insta- lación, empaquetamiento, maquinaria, orden en el trabajo, precios de la mano de obra, la ex- portación y exigencias de los diversos merca- dos, y claramente ignorando esto, carecen de concepto de su mundo y que el negocio es en resultado pequeño y de escaso ó de los ren- dinientos á pesar de resultar los instrumentos en su precio con un regular tanto por ciento más elevado que los similares extranjeros.

Desconocer lo expuesto y seguir fabricando como se ha hecho hasta hoy es pura y simple- mente producir Poco, Malo y CARO y obligar al público que necesita un instrumento bueno y perfeccionado á tener que pagar unos dere- chos de entrada que ni siquiera saben beneficiar aquellos para quienes fueron creados.

FEDERICO J. GARRIGA.

LA LEYENDA DE GRETRY.

S i generalmente los hombres ilustrados, los grandes genios, poetas, pintores, músicos, revelan su talento desde los primeros años, la regla no deja de tener algunas excepciones.

Lafontaine es una prueba de ello.

¡Y cuántos otros se han revelado como él, más tarde, y mercé, por lo común, á circuns- tancias enteramente fortuitas!

Pero no hay en este punto historia tan extra- ordinaria como la de la primera infancia de Gretry.

El que más adelante había de hallar el ver- dadero acento cómico de la lengua musical, fue hasta los doce años un niño ordinario, que correteaba por las calles de Lieja, su ciudad natal, sin preocuparse para nada de sus futuros destinos.

Por lo demás, era una criatura excelente, bueno para todos, y en especial para su perro que lo acompañaba á todas partes, y cuyos ale- gres ladridos y saltos de contento, lo compro- vian más profundamente que hubiera podido el mejor tratado de Oratoria.

El padre Andrés había nacido, á lo que parece, con un don muy poco musical.

Y sin embargo, su madre sólo tenía un deseo, el de hacer de él un gran músico.

Para complacerla, el niño iba todos los días, sin faltar uno, á la catedral, en compañía del organista, con objeto de aprender á tocar el órgano; pero á pesar de su aplicación, no hacia el menor progreso. Su maestro estaba comple- tamente desalentado.

Esta falta absoluta de disposición, desconso- laba profundamente al niño, que adoraba á su madre, y hubiera dado todo lo del mundo por poder realizar los ensueños en que se mecía su amor maternal.

Un día, después de la lección de órgano, se fué á una capilla consagrada á la Virgen, se sentó en el rincón más oscuro, con la cabeza entre sus manos, y se puso á llorar amargamente.

¿Qué diría su buena madre cuando se vierá obligada á renunciar á sus más caras esperan- zas?

Sollozaba pensando que todo estaba definiti- vamente perdido y que la música sería para él un arte incomprensible.

De pronto sintió que una mano le tocaba suavemente en el hombro. Volvióse asustado y vió á través de las lágrimas que obscurecían sus ojos, una señora enteramente vestida de blanco.

—Niño, niño, le dije con una voz descono- cida para él, pero de una dulzura infinita; vas á hacer dentro de pocos días tu primera comu- nión, ¿no es esto? Pues bien, cuando la hagas pide á Jesús lo que más deseas en este mundo. Jesús te lo concederá.

La señora desapareció inmediatamente.

Andrés, preocupado con razón por lo que le había dicho la señorita vestida de blanco, empe- zó desde entonces á pedir á Dios todos los días que hiciera de él un gran músico, para sa- tisfacer los deseos de su madre.

El día de la primera comunión llegó por fin, y su niño formó un coroador supremo el voto de su corazón, bien persuadido de que las pro- mesas de la desconocida no tardarían en reali- zarse.

Había estado lloviendo toda la mañana.

Al salir de la iglesia, mientras los otros ni- ños subían en los carruajes que sus familias habían llevado, la madre de Gretry, cuya situación era menos que modesta, tomó á su hijo de la mano y le hizo subir con ella por la acera, para evitar que los atropellases.

En aquel mismo instante, uno de los carru- jes chocó con los andamios de una casa en construcción: se desprendió de él una tabla y vino á herir á Andrés en la frente. El pobre ni- ño cayó en tierra desvanecido, echando mucha sangre.

Transportado, sin perder un momento, á su ca- sa, le echaron en su lecho presa de una fiebre violenta.

Su desgraciada madre, loca de dolor, se ins- taló á su cabecera, y lo veló nueve días y nueve noches. A mitad de la novena noche, el pequeño no se incorporó de pronto sobre la camilla, llevó la mano á la herida que estaba protegida por las compresas y exclamó:

—¡Madre! ¡seré un gran músico!