Ilustración musical hispano-americana (1890-12-30 00:00:00), página 9

pero no que llegará a medir sus fuerzas con los grandes clásicos.

En el orden melódico hay números escritos con tanta elegancia y valentía que no se desdichan en acoger como á suyos los más inspirados compositores; y respecto á las partes coral é instrumental, están tratadas con perfecto conocimiento del asunto todas las piezas de que se compone esta hermosa producción del arte moderno.

El tema general de la obra está bien conocido y magistralmente resuelto, sin separarse ni un ápice el compositor de la parte estética que le marca el libretista en el desarrollo del drama.

La gloriosa epopeya saguntina, que en la historia de la humanidad figurará siempre escrita con letras de oro, necesita que el cabal de tantos siglos fuesen realizados por personajes de aquellos héroes por la acuciada imaginación de un músico que se adueñe al mundo con acentos plañideros, los ayes de dolor de los moribundos, mezclados con los báculos alaridos del vencedor.

Es una obra que ha de oírse muchas veces para aquilatar el gran mérito que encierra en su partitura, no siendo posible en una sola audición formar concepto aproximado de las innumerables bellezas que allí se atesoran.

La necesidad imperiosa de dar cuenta á nuestros lectores del resultado que obtuvo su estreno, hace que nos concretemos á bosquejar á grandes pinceladas los rasgos más sobresalientes de esta obra maestra, rica en detalles musicales, pero tan profunda que requieren un estudio detenido sobre la partitura, y no cogidos al vuelo, como hoy lo hacemos.

Sirve de base un preludio instrumental trabajado sobre un motivo del dueto del acto segundo, motivo que viene a enlazar con algunos fragmentos tomados de los boqués de clarines de los heraldos del tercero. En este preludio se entrelazan solos y coros, de carácter baúlico y que revela bellas armonías, la escena que sigue entre Alcón y Alorco adquiere un gran desarrollo en la parte instrumental, porque describe á grandes pinceladas el racconto del primero cuando cuenta á su antiguo amigo las peripecias del combate en donde cayó prisionero. El indicado racconto está escrito con cortesías, solos y coros de carácter, de carácter severo y lugubre, y el aria de Anibal, belica y ruda, cambiando los acentos de fiera que dominan al conquistador por aparente calma, cuando recuerda á su padre.

Llega escena dialogada entre los personajes citados, á la que sigue una hermosa romanza de Alcón, inspirada en trozos de música heroica y sentimental. La orquesta acompaña con felicísima armonía y matices suaves á la parte melódica, deslizándose la cuerda como una onda sonora que adornan los demás instrumentos de la orquesta con sentidas notas.

El núm. 11 es un dueto de Febas y Alcón, diálogo y en él danzán luchan ambos enamorados entre la pasión y el deber.

Aparece Anibal en la escena, dando lugar á un animado terceto. Con la salida de los saguntinos termina el acto primero. La orquesta recuerda en algunas reminiscencias el racconto de Alcón describiendo la batalla.

El tercero empieza con la ceremonia religiosa. La danza pirítica es un baile de carácter guerrero que simula un combate. El motivo culminante está confiado al metal. Su instrumentación es rica y variada. El ritmo gracioso y elegante, pero siempre sostenido con rudeza caballera. El coro va cerrando los períodos de este baile característico, formando un conjunto armónico y con verdadera maestría. El público pudo disfrutarlo.

El núm. 11 es un coro de sacerdotes que entonan un himno á Hércules antes de entregárselo á Alcón la espada de los dioses. El corte de este himno es severo y majestuoso, pero ideal. Después de una corta aria confiada á Alcón sigue la gran escena del Prítor y los sacerdotes. Esta escena lírica pertenece al género contrapuntístico clásico. Está escrita en forma de canon, deslizándose su motivo dominante por todas las secciones de las voces, pasado á la orquesta, que lo disfuma con una naturalidad y sencillez admirables, modulando para preparar el último coro de los sacerdotes, lleno de tranquilidad y sentimiento religioso. La orquesta recuerda su motivo mientras aquéllos cantan el himno. El aria de Alcón, de tono armonioso, inicia á la típica la romanza. El concepto melódico de este número es de lo más hermoso e inspirado que hemos oído.

¡Cuánta vaguedad en la frase! ¡Cuánto idealismo y sentimiento se desbordan entre aquellos acentos sublimes y misteriosos que llegan al alma para-saturarla de los más delicados y purísimos destellos de un amor ideal!

La orquesta se hace partícipe de aquel raudal de notas que sonora portas engarzadas por la mano de un ángel, y juegan con la melodia como juegan en derredor de embalsamadas flores las pintadas mariposas de los campos.

Entra Alcón en la escena y entabla con Febas un animado diálogo. Termina el allegro dramático, al que sigue un andante dulce y apasionado que crece y se agiganta hasta determinar un tutti de mucho volumen, que se prolonga hasta que se retira la orquesta. Este delicado dúo tuvo que repetirse.

Después de un corto terceto altamente dramático, sigue el gran final de este acto con una pieza concer-tina.

El tercer inicia el motivo, que lo van reproduciendo las demás partes y cobra reforzado por la masa orquestal con una gradación de matices de efecto sorprendente, hasta que por medio de un vigoroso crescendo entra de lleno el allegro, determinando una strettta de carácter fiero, valiente por la fuerza de su desarrollo, lo nutrido de su instrumentación y en donde el metal luce un papel importante, dándole á esta página el ardor guapo que la caracteriza.

El acto termina con un coro de mucha de mujer, sentimental y triste. Siguen un terceto dramático y apasionado entre el Prítor, Febas y Alcón.

Notable es también, por la vaguedad tonal que le domina, el magnifico coro de mujeres en su evocación al sol. Sostiene un título especial y es de admirable efecto emotivo. Después se inicia el himno guerrero, pieza de contundente efecto, bellísimos acordes se oyen los clarines del campo enemigo.

Termina la obra con una pieza instrumental magistralmente escrita y que describe la batalla que es- ta librando los saguntinos y cartagineses á las puertas de la ciudad invicta. El choque de las armas, el ruido de las flechas, el ruido golpe de los arreos sobre los montes de la montaña, el crujir de piedras, todo se imita en este número de músicas capaz de crear una sólida reputación.

La ejecución de esta obra maestra estaba confiada á la Sra. Zillí (Febas), Sr. Lazarín (Alcón), Sr. Ventura (Anibal), Sr. Vichione (Murro), y señor Dominguez (Aloro).

Todos los días despertó mucho interés para que la obra resultara bien interpretada, tanto en detalle como en conjunto; pero si anoché hubo algún descuido involuntario, será de fácil corrección en las representaciones sucesivas.

La Sra. Zillí dijo la romanza con gran pasión y sentimiento, teniendo que repetir entre salvas de aplausos el estribillo final. No menos inspirada estuvo en el dúo que le sigue y demás números de la obra.

El tenor hizo grandes esfuerzos para conseguir lo mismo; pero notamos se encontraba algo afectado, seguramente por el cansancio de los ensayos tan continuos que se han hecho estos días.

El Sr. Ventura también imprimió el carácter fiero que requiere el personaje cartagines, matizando con acentos bélicos el aria de bravura del acto primero, consiguiendo grandes aplausos y llamadas.

El bajo y el Sr. Dominguez, ajustados y seguros en sus respectivos papeles de Murro y Aloro.

Los coros y la orquesta secundaron en cuanto cabe el buen hacer de la obra.

La mise en scène... algunos trajes susceptibles de reforma.

Merece especial mención la decoración del último acto, que representa el incendio de Sagunto. Si el Sr. Alos (D. Ricardo) no tuviera ya bastante acredi- tado su nombre como pintor escenográfico, bastaría tan sólo la decoración citada para afirmarlo, por los sorprendentes efectos de perspectiva que ha sabido combinar.

Los Sres. Giner y Cebrián, autores de la música y del libreto, fueron llamados á la escena repetidas veces entre las salvas de aplausos, recibiendo al terminar el acto el saludo del segundo dos precisos lances de laurel y hiedra, engrandecidos por la luz de la blanca cinta se lean dedicatorias de La Rot.Prenat consignando la fecha del estreno de la opera Sa-gunto.

Los Sres. Valls y Boniolli también comparecieron en el proscenio, recibiendo el premio de los deseos conjuntos tras el trabajo que habían hecho para poder presentar dignamente la indicada obra. El estreno en Valencia puede considerarse como un acontecimiento musical de primer orden. Así lo demostró el público que llenaba por completo el teatro, con sus tempestades de aplausos. Los profesores de la orquesta interpretaron todos los números con singular cariño.

Recibian todos nuestra más cordial enhorabuena, incluso la empresa, por el favor que ha prestado al artista. -Bues.

Lo comentó en el Diario de Áviles de Zaragoza:
"Ayer asistimos personas inteligentes á un música al templo de San Pablo, donde hubo una audición de selectas obras orgánicas por haberse terminado la re-forma que en el órgano se había encomendado á los Sres. Roques hermanos. Conocida la pericia de estos ilustres constructores zaragozanos, no es de extrañar que otra vez más se haya demostrado en el des-montaje de todos los juegos, la perfección del de-pósito de viento, empleando los elementos mecánicos más ventajosos para obtener la impulsión reguladora de los sonidos con precisa igualdad, en la adición del registro flautado y nuevo aparato llamado trémolo, en la colocación completa de los pedales de combinación en la repentina operación de los teclados, empleando nuevos tirantes en la caja de resonancia y el pedal con extensión de 24 notas de Do á Si por el sistema adoptado en los grandes órganos modernos, y en el arreglo de todos los tubos sonantes de boca y de lengua, para conseguir el carácter y homogeneidad de los registros, según su clase.

La primera iglesia de la parroquia, Sr. Villa-real, puso de relieve las nuevas producciones, ejecutan-do magistralmente buen número de clásicas obras con las hermosas combinaciones de gran sonoridad y de adorno que ofrece el instrumento restaurado.

Nuestra enhorabuena al presidente y al capítulo y junta parroquial de San Pablo, que así atienden la primacía del culto en la iglesia, y á los se-ñores Roques, que han añadido un elemento de justísima fama á los que tienen adquiridos por haber colocado á evidente altura la industria nacional."

—Terríficas son las pruebas que está pasando el conocido constructor de órganos, nuestro querido amigo D. Aquilino Ametller. Hace pocos meses per-dió á su inseparable pareja, al que siguió no hace ocho días su madre, mortificada por el cruel ataque, que sufrió en Valencia, donde vivían ambos.

Hace pocos días recibió un nuevo y doloroso golpe con la muerte de su joven y cariñosa esposa D. Lu-i sa Planchón, que era un modelo de virtudes, falleci-da de edad temprana, víctima de larga dolencia.

Necesitamos de Ametller y la familia Planchón nuestro más sentido pésame, y lo enviamos á todos dé todos la resignación que tanto han manifestado.

—Es muy aplaudido el personal de la compañía lírico-dramática que actúa en Valencia. Sobresale el Coro, que posee una voz muy igual y bien timbrada y una escuela de canto perfecta, exenta de efectos de rumbidor y, aunque muy joven, es ya toda una ar-tista.

Han gustado mucho, también, los baritones Aragó y Ventura, y el bajo Vecchioni.

La mis en scene de las obras representadas duran-te la temporada, distingue por el acierto y la pro-piedad artística, digno de sincero aplauso, de que es testigo el público. D. Covarrubias Fernández dirigió el e ilustrado director de orquesta dicho número.

—El Centro Instructivo del Obrero en Madrid se propone rendir un homenaje á la memoria del gran tenor navarro Julian Gayarre, conmemorando el aniversario de su muerte.

Como se sabe, este propósito, se nombró en dicho Centro una Comisión, presidida por los Sres. D. Al-berto Aguilera, conde de Michelen, D. Juan Martínez, Pasqual Millán, Vicente Sánchez, José de Roura, Ricardo Calvo, Felipe Duezuel, Antonio Piera y Enrique Martinez.

Esta Comisión se reunirá en el teatro Real para organizar en dicho coliseo una función de aniversa-dio, dedicada á los productos que se obtengan á costear una lápida con el busto del maestro Gayarre, que será colocada en la casa donde ocurrió su falle-cimiento.

—Extracto de una contrato hecho para provincias hace treinta años:
Artículo IV.- Los cómicos y cónicas se contem-plarán los medios de transporte que la dirección pueda proporcionarse.
Las mujeres subirán en los carruajes y los hom-bres seguirán á pie.
¿Qué lejos estamos de ese tiempo?
—Estrenó con éxito en el teatro Principal de esta capital el episodio nacional lírico, Trafalgar, en dos actos, de Frédéric, con cuadros, en verso, original de D. Jerónimo de Burgos, música del maes-tro D. Jerónimo Jiménez.
Triunfante salió de su atrevida empresa el autor