Ilustración musical hispano-americana (1890-05-15 00:00:00), página 2

fiado significados y merecidos premios en el Certamen musical que con motivo de las fiestas de la Feria de Ponce se celebró allá por el año de 1882. Fueron éstos: 1.ª Una medalla de oro, mención de primera clase y un ejemplar de la ópera Vérbena de la Paloma, ejecutada especial- mente por el músico Virgilio Biaggio como director de la orquesta que mejor ejecutó en dicho certamen dos piezas, una de su repertorio y otra á primera vista. 2.ª Otra medalla por su melo- dia para canto y piano, titulada Lui, cuyo pre- mio le dedicó el Casino de Ponce. 3.ª Otra medalla por su composición para piano, nomi- nada Polonesa de concierto.

Sus muchos e irrefutables merecimientos le valieron ser nombrado en 1882 socio corres- pondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, dedicándose los periódicos de la corte, con motivo de este nombramiento, honrosas frases y cumplidas felicitaciones.

Trasladándose Toledo á Nueva York, y he aquí en qué términos tan sentidos anunciaba su partida El Clamor del País, de Puerto Rico, alla por julio de 1883: «Llamamos la aten- ción de todos el encargo á su partida para Nueva York, en cuya ciudad piensa estable- cerse, ha dejado en esta sociedad nuestro indol- vidualible amigo el inteligente profesor músico é inspirado compositor D. Fermín Toledo, tan reputado como artista y profesor de piano, de lo que da una prueba palpable el estado de bri- llante adelanto de todas sus discípulas, como querido por sus relevantes prendas personales, que así como le han captado entre nosotros numerosas simpatías, tenemos la seguridad de que han de conquistárselas en cualquier parte donde fije su residencia.»

Acompañadle hasta el muelle el día de su par- tida una orquesta que ejecutó durante el tra- yecto piezas escogidas, y esta orquesta, como se advinara, fué la de la notable Sociedad de conciertos, que según decían los periódicos en aquella ocasión «constituye una de las más li- gantes gracias artísticas de este país, gloria que debemos al renombrado y digno artista Toledo».

Los elogios tributados al fundador de la So- ciedad de conciertos y al profesor que tan buena escuela de artistas formó en Puerto Rico, co- rrian á la par de los triunfos y méritos que obtenía el compositor. Además de las menciona- das anteriormente, recordaremos las tres men- ciones de primera clase que alcanzó en el Circu- lo de Bellini (Italia, 1881); los dos premios ganados en el Concurso de La Crónica de la Música (Madrid, 1880); el título de Socio bene- mérito de la famosa Escuela Danteana pana- tiana, y el de Socio benemérito, también, del Real Círculo Bellini.

A poco de la llegada de Toledo á Nueva York, organizó en el elegante y espacioso Chel- kering Hall un concierto compuesto exclusiva- mente de música española. Del concierto y de su organización, así como elogio los principa- les periódicos de Nueva York, tanto los edi- tados en idioma inglés como los españoles, franceses é italianos.

Otro concierto vocal é instrumental organizó el maestro en celebración del 15.º aniversario de la fundación de la Sociedad española de so- corros mutuos La Nacional. La función se dió con éxito extraordinario en Tammany Hall y fué muy elogiada por los principales periódicos profesionales de la populosa capital.

No ha mucho el diario español Las Novedades, que se publica en Nueva York, insertaba en su sección editorial, comentándola con elo- cuentes frases, una patriótica carta de Toledo en la que se hacía un llamamiento á la colonia española de aquella ciudad, para que propa- rase, como así aconteció, una recepción esplén- dida al gran violinista Sarasate, en vísperas de su llegada á la gran metrópoli del Nuevo Mundo.

La idea persistente de nuestro biografiado es hacer, por vocación, cuanto ha podido en pro del arte y de los artistas en general, y particularmente de la música y de los músicos; en este sentido trabajó desempeñando un agotar gran cen- tro, y para que se sepa que en España hay com- positores... y música. Hasta ahora su amor á la bella Dulcinea en forma de conciertos espa- ñoles, no le ha querido otorgar sus favores, porque es muy interesada y exige mucho di- nero. Toledo es el único capaz de salvar tales inconvenientes logrando el cabal salirse con la suya, como suele decirse: tan convencidos es- tamos de ello, que creemos y esperamos en el milagro y que, precisamente, quien lo ha de realizar ha de ser nuestro biografiado y lau- reado artista español.

F. P.

LLAMADA Á LOS MÚSICOS DE BUENA VOLUNTAD.

En la música, lo mismo que en cualquiera otro arte, se requiere algo más que conocimientos técnicos: éstos son auxiliar necesario y á modo de guía que conduce al artista por entre los intrincados laberintos y las insobornables profundidades del arte; pero ni esa guía ni el artista podrán dar un paso sin luz que alumbe el camino. Es decir, que deben concurrir junto con las nociones y reglas prá- cticas otros conocimientos, llamémoslos preparato- rios ó ampliatorios, como se quiera; pero in- dispensables siempre para promover el progreso del arte, para encaminarse y volverle á su cen- tro, si por ventura se desvía, para mostrarle la esfera de acción en que haya de moverse, sin poner obstáculos á las artes. A ese fin se entenderá la literatura de la arte.

Claro está que ese juicio se comprenden todas las manifestaciones artísticas; pero muy especialmente se refiere á la música, la más necesitada al par que la menos favorecida en ese sentido. Puede decirse que la música cae- rece todavía de literatura completa y exclusi- vamente suya: así se la ve seguir la suerte de las demás artes, y proceder por deducción en su preceptiva estética, elevándose unas veces á un idealismo que se pierde de vista, y descen- diendo otras á un realismo exagerado que pugna con su carácter esencialmente idealista.

Con frecuencia, para mantenerla en el término medio que se supone prudente, se le cortan las alas, ó mejor dicho, se le reducen á tal medida, que ni puede volar muy alto ni deja de elevarse á cierta altura relativa. Y esto, ¿por qué? Pues sólo en virtud de los temperamentos de sus cultivadores, de las opiniones literarias reina- tes y de otras circunstancias completamente extrañas á la música. De ahí nace que la evi- dente idea idiosincrásica, si así se puede decir, que campan por sus respectos producciones en- débiles y financieras, que las palabras amor y fe en el arte son vacías de sentido; en una pala- bra, que el arte obedece á un impulso deigo que lo eleva ó deprime según las corrientes de la época. Pero nada de bello objetiva, ningún discernimiento hay para apreciar lo que en el arte es inmutable y lo que responde al capri- cho ó á la moda.

Conozco compositores en España, por otra parte dotados de excelentes condiciones natu- rales, que ignoran lo que es proponerse y perse- guir un ideal, y escriben sólo por escribir, sin formarse plan alguno previamente, sin intere- sar la imaginación mediante la percepción ide- lógica y la composición de lugar tan necesarias para dar color y unidad á una obra de senti- miento. La génesis de tales producciones viene á ser esta: á la hora menos pensada viene á sermente un pensamiento musical, éste encajará forzosamente en una misa, en un Tedeum, en unos gozos, y quizá en una zarzuela: todo está en que para su desarrollo se eche mano de es- tos en aquellos lugares comunes.

Y la causa de tantos males no es ni puede ser otra cosa que la ignorancia del arte que se cultiva. Los más profundos estudios de armo- nía y composición, de contrapunto y fuga, no enseñan la definición de la música, no dicen más que lo que se ha querido que sea hoy la música, y los elementos con que cuenta para la manifestación de la belleza. ¿En qué consiste esa belleza? ¿Cómo se deben aplicar aquellos elementos? Hé aquí dos problemas cuya solu- ción queda pendiente después de los conoci- mientos técnicos: los verdaderos genios la adi- vanzan y aun la realizan instintivamente; los demás necesitan colocárnos en posición ven- tañosa y aumentar todavía la potencia de la vista interior para entretener algo de aquellos miste- rios. Y aquí el telescopio no es sino una estética natural, auxiliar de la cultura de la música. Esos son los dos codos sobre los debe apoyar toda la máquina de los conocimientos técnicos. Con frecuencia nos arrastrá el afán de innova- ciones á deschar como trasto viejo todo aqüe- llo que va marcado con sello de antigüedad, porque el innovador que no sabe historia se deja llevar y lo mide todo por las exigencias de la moda; pero el preceptista instruido sabe que en el arte de todos los tiempos hay un fondo de verdad que permanece inalterable en medio de formas adventicias impuestas por la moda ó otras circunstancias de carácter, del modo de sentir, de ideales exclusivos de cada época, etc.

El músico instruido que aprecia los elementos de belleza, sabe qué hay en el fondo de esos cantos populares tan diversos caracteriza- dos, cuál es el estilo propio de cada género, impuesto por las leyes naturales, derivado de la batallada de las cosas, en que siendo pro- grese la música, que dentro de ciertos límites á ese progreso sin tropiezos ni escollos; por qué á la música no se le puede destronar de las re- giones ideales donde se asienta, por qué á veces hay que regenerar la musa cerril moderna con las auras vivificantes del arte antiguo. Para el músico instruido hay lógica en las situaciones y en la concepción de las ideas musicales, por- que la estética le presta alas para volar á la esfera del arte y ver las cosas como son. Y ni rinde tributo á la moda descabellada, ni estima en algo más que los elogios de los competen- tes, ni teme, antes bien menosprecia cuanto pueda decir esa crítica vulgar que juzga del arte y de los artistas porque paga ó por cos- tumbre.

Sólo estudiando el arte en esa elevada con- cepción se le aprecia, en lo que vale y se siente el amor desinteresado que reclama de sus ade- lados y se hace de un arte noble.

Es cierto, á lo menos yo no dudo, que todos sienten lo que yo; pero, eso lo es también que sechan de menos en España un tratado completo y compendioso de la historia de la música y otro de su estética, si no es que queremos au- torizar y divulgar la de Hanslik, exótica y pe- ligrosa, cuanto escrita con ingenio y habilidad. Aunque se escribieran esos dos cursos de lite- ratura musical, y Dios me valga como hasta ahora para hacerlo en no lejano plazo, es se- guro que no mercerían sino la indiferencia del público, porque en España no están aún las cosas en sazón sobre ese punto, bien que haya síntomas precursores que no engañen debido á la influencia extranjera. Nos arrastrá esa in- fluencia, nos arrastran las corrientes filosóficas, y la crítica moderna que, casi á ciegas y sin rumbo certero, camina sin embargo en busca de luz, descubriendo á veces chispazos que indican el asiento del foco. Tiene que llegar un día en que los músicos no se crean artistas sin las más ele- vadas nociones del arte, en que se enseñe esté- tica é historia, y fundamentalmente, en todos