Ilustración musical hispano-americana (1891-05-15 00:00:00), página 2

de extranjero, concurrir al prix de Rome, obtuvo de su profesor un honroso certificado de haber terminado sus estudios con gran distinción. Durante esta época de su vida escribió las siguientes obras: Une fée au village, Les intimes, quadrilles à 2 manos y Les marguerites; á 4; La fée du pays, suite de valses allemandes; á 4 Suite de Valses; Valse brillante, para piano y violín, dedicado á Alard; Les amazones, polka y Aux bords de la Garonne, nocturne; composiciones todas que se publicaron en París y se difundieron con rapidez. Las siguientes inéditas: Trio en sol, ded. á Dourlen, y 3 cuartetos, para instrumentos de cuerda; Les moissonniers, coro á 4 voces; Fugas y Cánones á 3, 4 y 8 voces á dos coros; las operetas en un acto Imagine (fantástica) y Velázquez; Cantique á 4 voces; O salutaris, á 2; Le paraclet y La petite bergère, romanzas para soprano y tenor; y la sinfonía á toda orquesta, Henriette, ejecutada en 1848, con gran éxito, en el teatro Principal de Barcelona, á su regreso á su país. En el propio teatro se ejecutaron el mismo año la Gran escena y aria con coro, Clercito, compuesta para el tenor Tamberlick, y el 1.º verso del Sibat-Mater, para tenor, barítono y bajo, que demostraron sus grandes dotes de compositor en tan variados géneros.

Queriendo completar sus estudios con el de la música teatral italiana, á fines de 1849 se trasladó á Milán, en donde, para adiestrarse la mano, puso en música varios libretos de óperas, entre otros el de La frigione di Edimburgo. Sus merecimientos hicieronle nombrar maestro director del teatro Re, con lo cual inauguró, de un modo no común por lo brillante, su carrera de director de orquesta. El célebre poeta Giulio Carcano escribió para Balart un libreto en 3 actos, cuya música recordaban todavía los que presenciaron el triunfo con que fueron acogidos el Preludio, Escena y Aria coreada ejecutados en el teatro Principal de Barcelona, en 1855, por el célebre barítono Varesi.

En la temporada de 1853-54 fue nombrado Maestro-director del Gran teatro del Liceo de Barcelona, cargo que ejerció durante varias temporadas en el mismo teatro, en el de Milan, Principal de Barcelona, Circo y Jovellanos de Madrid, durante quince años consecutivos, alcanzando en todos ellos gran renombre por el acierto, inteligencia y maestría en la interpretación de las óperas que dirigió.

En el Liceo de Barcelona se ejecutó, el 27 de febrero de 1856, un Himno á toda orquesta, coro y voces á solo, en celebración de los días de D. Baldomero Espartero, compuesto por el maestro Balart. Otro Himno á toda orquesta y coro, dedicado á la reina D. Isabel II, se ejecutó en la representación de dicha monarca, el 2 de septiembre de 1860, por 30 ejecutantes (voces y orquesta), dirigidos por el maestro Balart, el cual el Ayuntamiento encargó la composición y dirección: los plácemes de aquella augusta señora, como los aplausos que el público le tributó en esta ocasión, se repitieron en el concierto que, para obsequiar á la reina, organizaron los maestros Balart y Obiols por encargo de la corporación municipal, al ejecutarse la 3.ª Sinfonía, titulada Isabella, dedicada á S. M. Es su 2.ª Sinfonía á toda orquesta la titulada Concepción, que se estrenó en los conciertos matutinales del Liceo, en 1857; y en Madrid, en los de la Sociedad de profesores, en 1867, valiendo á su autor, con los honores de la repetición, uno de sus mayores triunfos; en distintas y no pocas ocasiones se ha ejecutado esta Sinfonía, y en todas se ha aguillado su mérito y el entusiasmo público. Completan la serie de clásicas Sinfonías á grande orquesta, la 4.ª, Edita, ejecutada en Madrid por la Sociedad de Conciertos (1867) y la 5.ª, La Cacería, en el Principal de Barcelona, 1877. Esta obtuvo el premio ofrecido por el Ayuntamiento, concedido á la mejor Sinfonía descriptiva, en el certamen musical de las fiestas de la Merced de dicho año, entre veintiuna Sinfonías de otros maestros; una y otra son dignas de sus hermanas y del reconocido talento de su autor.

Ante de alcanzar los triunfos del maestro Balart, en el Teatro nacional, seleccionó algunos excelentes composiciones suyas, no sinfónicas.—Aria coreada, Il ritorno, escrita para la Ortolani y ejecutada en el Liceo de Barcelona en 1860. ¡Adiós, bella esperanza!, romanza para tiple, y las barcarolas para tenor I e Posa y Ce- lía, publicadas en Barcelona, 1872, y la romanza Il responso de flori, en 1885. Poveretto son io, romanza y Ninna-nanna, berceuse (inéditas). Las habaneras Mamá, que me ponga mala (publicada en Madrid, 1869) y El Chinito negro (ejecutada en los bailes de máscaras del Liceo, 1875).—Música de baile para orquesta, escrita para los del Liceo y Principal de Barcelona: La chasse de Philippe IV, Les étudiants de la Chau- mière, Le follet, La caza del ciervo, La Tormenta, quadrilles; Recuerdos infantiles, lanceros; La locura, galop; El Banquete de Satanas, id. in- fernal; L’Egyptienne y Placeres del Carnaval, valses.—Cántico á Santa Cecilia, para dos típles, tenor y bajo. Solfeos, vocalizaciones, cantos y bajos de armonía, contrapuntos trocados, cán- ones, fugas, etc., para sus discípulos.

En abril de 1868 inauguró su carrera en la música dramática española, con la opera-ar- zuela en 3 actos, libro del eminente poeta don José Zorrilla, Amor y Arte, estrenada en el teatro Principal de Barcelona; triunfo ruidoso, el alcanzando con esta obra su noviembre repri- tiéndose en el Liceo; fué invitado á la perrería en escena en el teatro de Jovellanos de Madrid; alcanzó sí cabe mayor en esta villa y le valió ser contratado por dos años, como maestro director de dicho teatro con obligación de escribir algunas zarzuelas. Las cuales fueron: Rival y duende (estrenada ya en el Principal de Barcelona, en mayo de 1861); Los diamantes negros (1861), en 3 actos; El trapacán de Candás, en 1 acto, en el teatro del Circo, á donde se trasladó la empresa, 1864 (en Barcelona, Prado Catalán, septiembre 1866); Un consejo de guerra, en 2 actos, Jovellanos, 1865 (en Barcelona, Campos Elíseos, julio 1866); Los guardias del Rey de Siam, Circo, 1866, en 1 acto (en Bar- celona, Prado Catalán, septiembre de 1866); Loa, La madre de los pobres, en 1 acto, Circo, 1866; El amor por los cabellos, en 1 acto, Cir- co, 1867; Un marido sobre ascasas, en 1 acto, Jovellanos, 1868; Así en la tierra como en el cielo, en 4. Bufos madrileños, 1868; Un viaje á Cochinchina, en colaboración con Arrieta, en 3 actos, Jovellanos; Y La isla de San Andrés (en 4 actos), El teatro y el convento (en 2), y Revista de 1866 (en 1), no representadas.

Después de su regreso á Barcelona, en dicie- bre de 1869, fué dado á la escena: El Tu- liplán de los mares, aplaudida y popular zarzuela de apartado en 4 actos, cuyo argumento es el de la opereta de Meyer, Der Zwiebelturm, representada, enero de 1871, en el teatro Principal; El hostelero de Rida, en 3 actos, muy aplaudida en el teatro del Circo, en 1873; El juicio y mo- rir le saluda, en 1 acto, Circo, 1874; y la comedia de magia en 4 actos, La almendra del diablo, ejecutada en los teatros Principal y Liceo, 1884-87, alcanzando gran número de representa- ciones.

Entre las últimas composiciones del maestro Balart, figuran: Hojas marchitas, composición para instrumentos de cuerda ejecutada en el con- cierto que el Conservatorio dedicó á S. M. la Reina Regente y en el Liceo dos noches conse- cutivas (1888) y la Fantasia Elegácia á la memoria de su antecesor en la dirección del Conservatorio, al maestro D. Mariano Obiols, ejecutada á toda orquesta y voces en julio del año próximo pasado en el concierto dado por dicho centro de enseñanza en el mismo teatro.

Durante la estancia del maestro Hiller en Bar- colona en la temporada que estuvo al frente de la dirección de la Sociedad de conciertos, el maestro Balart recibió el encargo de componer un coro á cuatro voces en estilo á capella que el maestro Hiller trataba de ejecutar en Colonia como tributo al talento del compositor catalán, proyecto que no pudo realizarse, pues vino á interrumpirse la muerte del distinguido maestro alemán de un recién y conserva religiosamente Balart un nutrido con expresiva dedica- toria recordando las buenas palabras que habían pasado juntos en Barcelona ambos maestros.

Dedícase el maestro Balart, especialmente, á la enseñanza de la armonía y composición, en la cual ha demostrado cualidades excepcionales; sus profundos conocimientos, severidad y pu- reza de su sentido estético, han formado ex- cellentes compositores entre sus discípulos, de los cuales recordamos entre los mejores, á Sánchez Gabanach, Antonio Nicolau, Teodolob Power, Francisco Rialp (maestro en Londres), Vicente Costa, Vicente Negreverinos, Francisco García Vilamala, Joaquín M. Vichis, Domingo Sán- chez, Luis Bressonnier, Manuel Salvat, Juan Escalas, Juan Elias, Francisco Camaló, Luis Quintana, Eusebio Bosch, Vicente Petri, Ri- cardo Jiménez, Francisco Rodó, Joaquín Sala, Avelino Abreu, Pedro Viladvern, Lorenzo Sam- pera, Lorenzo Bau, Mario Calado, José For- nelio, Ramón Bartumeus, Salvador Fúres, Juan Gumbert y otros. En 1886 fué nombrado maes- tro de armonía y composición del Conservatorio del Liceo de S. M. D. Isabel II, de Barcelona, en sustitución del compositor alemán el señor Hampering, con lo cual mejoró notablemente, desde el primer día, la enseñanza de dicha asignatura, y siguió mejorando dejándose sentir á poco la influencia del inspirado y sabio maestro.

De dicha clase fue elevado por sus méritos á la Dirección e inspección general del Liceo Bar- celonés, cargos que desempeña actualmente con satisfacción y aplauso de todos.

F. P.

PRODUCCIÓN NACIONAL

LA GRAN FÁBRICA DE PIANOS BERNAREGGI, ESTELA Y C.ª, DE BARCELONA.

A atención que merecimos de los señores Bernareggi, Estela y C.ª al ser invitados para el concierto que se celebró el día 23 del último abril en los lujosos salones de la casa, destinados á estas fiestas artísticas y por los cuales han pasado todas las celebridades modernas, Rubinstein, Sofía Menter, Sarasate y otros eminentes concertistas, nos obli- go gratamente á corresponder á tan amable invitación, dada la índole de LA ILUSTRACIÓN MUSICAL y nuestra protección á todo lo que en- cumbre y sea muestra vital de la producción nacional.

No hemos de hacer aquí la reseta del citado concierto, ni aun hacer resaltar la excepcional importancia que, bajo el punto de vista artís- tico, tuvo la delectosa fiesta artística. Di- mos, solamente, que el concierto se mantuvo á la altura de todos los notables artistas que en él tomaron parte.

Ofrecía, sin embargo, el concierto el primor- dial objeto de presentar una como exposición de valiosas reformas introducidas en la cons- trucción de pianos. Al resolver la casa cons- tructora, con decidido empeño, la reforma com- pleta del antiguo mecanismo de fabricación, constituyó juez imparcial el éxito alcanzado al distinguido cuerpo de profesores técnicos de esta capital y á los que tienen en la prensa la difícil y elevada misión de fundar los razona- mientos en que técnicamente apoyase su opi- nión ilustrada.