Ilustración musical hispano-americana (1891-06-15 00:00:00), página 2

En 1866, empezó la carrera de maestro director y concertador al frente de una compañía de ópera que funcionó en el teatro de Figueras, pasando el 67 a dirigir la del teatro de Lérida, en donde a primeros del 68, contraíó grave enfermedad que le privó por espacio de algunos años de ejercer la dirección teatral, y volviéndose otra vez á Barcelona, restablecido ya, formó parte de la orquesta del teatro Principal hasta el año 1873, que fué nombrado director de la misma, habiendo desempeñado dicho cargo hasta 1876. En estos tres años compuso muchas piezas orquestales, como también la bella música de la comedia de magia La Pala de Cabra.

En 1873 fué socio fundador y profesor de armonía de la Sociedad Barcelonesa de Cuartetos que con grande éxito se dió á conocer en el Ateneo Barcelonés. En mayo del 76, pasó á dirigir la brillante orquesta del gran teatro del Liceo debutando con aplausos en la Ópera Faust, de Gounod, continuando varias temporadas en dicho teatro. Principal de Valencia, etcétera, etc. Dirigió muchos conciertos, entre ellos los populares de Euterpe y los clásicos de la Sociedad Barcelonesa de Conciertos. Fué nombrado maestro honorario de esta Sociedad, socio honorario de la de Euterpe, socio de mérito de la de Conciertos de Tarragona, socio honorario de la Lírica-Dramática Julián Romea y benefactor de la Societa Italiana di Beneficenza en Barcelona. Fue individuo de varios Jurados musicales. Como á compositor ha escrito infinidad de obras religiosas y profanas; entre éstas hay las zarzuelas: L’Esparver, en tres actos; La Monescal, en dos actos; La Nena del Vendrell; Lo Mejor del Génere; Pobre xicot; Los dos Seminaristas y Lo Ball de la Modista, en un acto. El baile en dos actos, Clymene. Sinfonías, Oberturas, Belona; Taormina (esta premiada en el Certamen Julián Romea el año 1880). Cantata A la Musa Catalana y otras varias obras, así como también arreglos-transcripciones de otros autores, en donde ha mostrado notable capacidad y buen gusto en saber acoger los motivos, enlazarlos, arreglarlos produciendo bellísimos efectos. Entre las composiciones religiosas figuran: una misa de Gloria á grande orquesta, otra de Requiem con acompañamiento de órgano, violas, violoncellos y contrabajos, y otras que aunque pequeñas son de mucho mérito artístico por lo bien escritas y por el carácter religioso que ha sabido imprimir á este género de música. En gran número son los Motetes, Graduales, Himnos, Letrillas y Rosarios que compuso. También para piano tiene algunas piezas escritas y publicadas, aunque en menor número, siendo muchos los alumnos que tuvo de este instrumento, algunos bastante aventajados; pero en donde ha alcanzado más gloria dándose á conocer de un modo especial, ha sido como á director de orquesta y como á compositor. En la dirección ha demostrado mucha seguridad en la batuta e inteligencia en el concertar; y en sus composiciones ha sido siempre muy correcto en la armonía, con un perfecto conocimiento de la instrucción musical.

Ultimamente en 1885, fué nombrado profesor del Conservatorio del Liceo Filarmónico Barcelonés de S. M. doña Isabel II, para las clases de Armonía, Reducción de Partitura de orquesta, Acompañamiento y Dirección de conjunto, escribiendo unos Fragmentos musicales para orquesta de salón, los que se ejecutaron en el concierto que se dió el día 10 de julio de 1886, en el Gran Teatro del Liceo, habiendo merecido los honores de la repetición. Renunció en dicha última fecha la plaza de profesor del Conservatorio para reunirse á su familia en la villa de Albi; dada esta circunstancia, fué nombrado organista de la parroquia, y mercé á su raro talento musical y á los esfuerzos del reverendo doctor Cura Regente, las funciones religiosas se solemnizan con el esplendor y magnificencia dignas del templo del Señor.

Como puede suponerse, un maestro del talento, de los profundos conocimientos y de la rara inspiración del Sr. Ribera (D. Cosme), no podía entregarse al dolce far niente, ni aun en la soledad y en la quietud de una pequeña población como la de Albi. Por lo contrario, la apacible calma de aquel lugar, la ausencia del bullicio y del movimiento incesante de las grandes ciudades habían de ser para él un incentivo irresistible que le indujera á aumentar su rico catálogo de composiciones con otras nuevas. Y en efecto, también allí ha dedicado sus largos ocios al trabajo, escribiendo para el Certamen de la Academia Filarmónica de Santa Cecilia, de Cádiz, celebrado en 1888, una sinfonía de notable mérito para grande orquesta, intitulada La Gaditana, que fué favorecida por el Jurado con un accésit; compuso la música de la célebre pieza de D. Manuel Camps, Los colores del arpa del arpa, que llamó poderosamente la atención de cuando se concurren una mirada á tres voces en acompañamiento de órgano, de fácil ejecución y modesta por sus dimensiones, pero notable por la propiedad y por la corrección de su estructura; un nocturno para piano, una elevación para armonía, un bajo número, toda la música, en fin, para los ejercicios de unas oposiciones celebradas en Lérida para la provisión de la plaza de director de la Escuela de Música de la Casa de Misericordia, de cuyo tribunal formaba parte, y gran número de motetes y otras composiciones.

UNA OBRA DE WAGNER EN EL NACIONAL DE MÉXICO (1)

Desastrosa representación.—Las Walkirias.—Lo que dice Saint Saëns.—Distinguidos cantantes.—Fracaso artístico.

Los ataques rudos y vehementísimos que se han dirigido á la admirable obra de Wagner, La Walkiria, con motivo de su desastrosa representación la noche del martes último en nuestro gran teatro Nacional, nos ha decidido, contra nuestra costumbre, á tomar la pluma, aunque no sea sino para protestar energíicamente contra el atentado artístico cometido por una compañía, que sin los elementos necesarios, se atreve á poner en escena obras que, como La Walkiria, están absolutamente fuera de su alcance.

Y no quiero referirme á la mise en scène, que tiene que ser espléndida para no resultar grotesca. Porque presentarnos dioses que visten de oropel y hoja de lata, combates como el de Hunding y Siegismundo (nada decimos de la célebre cabalgata de las Walquirias), es burlarse despiadadamente, no sólo de Wagner, sino del respetable público que concurre á nuestro Gran Coliseo, haciéndole creer que el inmortal músico no fué sino un pobre diablo.

Pero hablando de la de la interpretación musical, si uno manifestara que si ella hubiera sido mediana, habríamos quedado contentos y satisfechos. Desgraciadamente, con excepción de Emma Juch, la Januschowsky y el barítono Rathjens en algunas escenas, los demás artistas se empeñaron en destrozar la obra, á tal grado, que aquello resultó una imitación burlesca de la ópera, como si se hubiera tratado de zaheri- rla y ridiculizarla. El tenor Hedmont desafinó frecuentemente y hubo escenas en que cambió notas, ritmos, pausas, retardándose ó adelantándose uno ó más compases, cantaba algo que no estaba escrito en la partitura, es decir, daba de gritos para salir del paso. En la poética escena del primer acto, cuando la bella Sigelinda, presa de repentino terror, se arroja en los brazos de Siegismundo, y éste, acompañado de los dulcísimos acordes de las maderas, realzados con los arpegios de las arpas, exclama: ¡Mira á apríl che penetrél Hedmont! se adelantó un compás, resultando una disonancia horrible, producida por el acorde perfecto mayor de do bemol, con los acordes de la séptima dominante. Era imposible que aquella música pudiera agradar.

Pero cuando se llegó al colmo, cuando ya no pudimos contener nuestra indignación, fue en la célebre cabalgata de las Walkirias. Como leíamos la partitura durante la representación, podemos asegurar que, á parte de las desafina- ciones, ninguna de las Walkirias cantó una sola nota de lo que estaba escrito, cada una cantó lo que quiso, sin atender á compás, ni á ritmo, ni á nada; aquello fué una agitación infor- me de gritos desesperados.

Hasta la orquesta, que en las noches anteriores había estado inmejorable, en La Walkiria mucho dejó que deseas, particularmente el meta- tal, que desafinó constantemente, aparte de que para la obra, era notoria su deficiencia instru- mental.

¿Qué tiene, pues, de extraño que el público quedara profundamente disgustado de la audi- ción de La Walkiria?

Para formarse una ligera idea de lo que es la obra, basta leer los siguientes renglones que escribe el célebre músico francés Camilo Saint-Saëns, á propósito de la representación de La Walkiria en el teatro modelo de Bayreuth.

*En este bello cuadro (la primera escena) nace, crece y estalla la pasión de Siegismundo y de Sieglinde, ese culpable amor que permitieron los dioses. La primera escena está llena de re- tenciones, de silencios; cuando los personajes callan, son con mayor angustia hablas de Wagner; Wagner, el hombre del ruido, el que emplea instrumentos feroces, aquí no ha recurrido sino á instrumentos de cuerda, y al manejar el cuar- tetto se revela un gran maestro. Una frase corta, de cuatro compases, anuncia á Hunding y lo pinta tal como es. Cuando Siegismundo, Si- gelinda y Hunding se sientan á la mesa, se experimenta una satisfacción completa: la de- coración, los vestidos, los actores mismos, todo contribuye á la armonía general y la ilusión. Siegismundo es rubio y robusto, Hunding mo- renlo y colosal, la rubia Sieglinde, es á la vez energica y dulce....*

*Hemos llegado á uno de los puntos culmi- nantes de la partitura: el monólogo de Segis- mundo y su escena con Sieglinde. El autor bien pudiera haber hecho una aria y un dúo como es la costumbre; pero ninguna aria, nin- gun dúo, pudo tener en el teatro el valor de este monólogo y de esta escena dialogada. Flo- res melódicas llenas de perfume, nacen á cada paso, y la orquesta, como un mar infinito, me- ce á los dos amantes en sus mágicas olas. Hé- ado el teatro del porvenir, y la ópera, mi el drama ha producido en el alma humana se- mejantes. Mil críticos, escribiendo mil líneas cada uno contra esta obra maestra durante diez años, sería lo mismo que si un niño pretendi- riera derribar con un soplo las pirámides de Egipto.*

*El acto siguiente, comienza por el grito de guerra de las Walkirias, lanzado por la bella Brunilda, que salta entre las rocas cubierta la cabeza con un casco y blandiendo con la mano una lanza y un escudo. Nada tan bello como la escena en que Brunilda se aparece á Segis- mundo.*

*Arrebatabas por el huracán, vuelan las nue- bes por el espacio, y las Walkirias, cuyo ele- mento es la tempestad, lanzan su grito de