Ilustración musical hispano-americana (1891-02-15 00:00:00), página 4

escasa que fuere. Hace tiempo que se bautizan con el nombre de arabescos ciertos procedimientos musicales de que uso acertadamente Gottschalk, y que vienen á ser á mancha de lluvia de notas tenues entrelazadas como las líneas de los artesanos de árabes, ó como finísima y linda arena de la Arabia Antigua. Pero no es eso lo que traduce en verdad las cualidades como Pedrell, sino el hondo sentir y el vivo soñar de aquellas razas más de lo justo admiradas, dejando el sensualismo sin freno y prescindiendo de una abyección inconcebible, para quedarse sólo con los poéticos recuerdos que nos quedan de nuestros antiguos dominadores.

Pedrell imprimió esas veinticuatro Melodías en Milán, en casa de Lucca, durante sus excursiones artísticas; las compuso, como él dice con donaire, en cuatro días de chilindrada musical, y las compuso, así está el gran pecado, sobre letra francesa. ¿A qué viene esa manía, que tanto va cundiendo en España, de inspirarse en fuentes extranjeras, aun tratándose de asuntos en el fondo muy españoles, y nada franceses ni alemanes? ¿No hay en nuestro poeta español lírica? ¿No hay en nuestro actual poeta lírico? Es cierto que la música se alía más que con ninguna otra con la poesía romántica, pero su aéreo y puramente romántico idealismo, y los primeros y más acabados ejemplares de ese género de poesía hay que admirarlos en Francia, manantial primitivo y abundoso para nosotros sus imitadores; pero hoy ya se venga trasnochado y pasado de moda, descarta yo que los couplets insulsos, también importados de allá, que tanto regocijan á los admiradores de La gran vía, de Cádiz y otras piezas efusivas júnicas, se dien en francés, para que así resaltase más la ausencia de todo elemento de belleza, la desnudez de toda forma artística, que no opondrían tantos escollos al buen gusto, y al mismo tiempo escribiesen los compositores, de acuerdo con nuestros poetas, algo íntimo, español en ese género que, sin ser flamenco, es tan del agrado de las almas delicadas. El flamencismo reinante en las almas delicadas, incompresibles estragos, pero vaya á saber si convencer de eso en nombre de la dignidad del arte á los que creen que aquello es español de pura raza, canto popular de la democracia española. ¡Cuánta distancia hay de esa música, eructada entre hedores tabernarios, á la casta sencillez y originalidad de la música genuinamente popular que recrea el ánimo como el aire de la montaña ó como las emanaciones de campo florido! Bien se comprenderá la razón por qué no incluyo esa música popular en el género de los lied, á pesar de sus cantos y artificios de popularidad. Es con respecto al lied lo que un republicanoísmo desenfrenado y aniquilador al republicanismo ideal, platónico.

Quienquiera cree que lo que vi dicho en la anterior digresión tiene algo que ver con el compositor catalán, no es de mi humilde opinión, porque el señor Pedrell, como yo, solo tiene anatemas para ese género de música antiguo como la necesidad en el arte, y como yo está encarniado con lo que él llama la fuente de Juvenio que todo lo restaura: las canciones populares en sus diversas manifestaciones y caracteres. Si Pedrell no fuese historiador y crítico musical de altos vuelos, le libraría de caer en tan peligroso extremo el sentimiento instintivo de la belleza; pero con el fue Dios (otros dirían la naturaleza), muy prodigio al darle la serena reflexión del crítico y los arrebatos sonadores del artista. No es el de sus Melodías el lirismo grandilocuente de Gounod, por ejemplo, con que este compositor aparece siempre noble y encumbrado, distinguiéndose entre mil, aunque bastante amanecido y repleto con frecuencia formas suyas, exclusivamente suyas que con plausible intento tratan algunos de imitar en cuanto á la música religiosa. El mismo sol hace germinar mayor variedad de flores en la fantasía de Pedrell que en la de Gounod, pero en la de éste son más espléndidas aunque sean menos. Más ó menos colorista, más ó menos clásico, todo buen compositor imprime cierto carácter distintivo en ese género íntimo, que es también donde menos caso se hace de fórmulas consagradas. Así es como, en general, todo lied varía, pero con admirable exactitud la fuerza de absorción de la virtuosidad que se necesita para transformar elementos de alguna composición aparece acaso más fielmente copiada la idiosincrasia artística de cada autor. Por eso es el lied composición eminentemente lírica. Una balada tradicional, v. gr., de Alemania, no es de nadie; es del pueblo alemán de todos los tiempos; pero una balada de Schubert ó Mendelssohn, sin dejar de presentar vestigios de balada popular, es en su conjunto de Schubert ó Mendelssohn y de tal ó cual siglo. El sic je caters.

F. R. EUSTQUIO DE URIARTE.
Agustíniano.

Escorial, 10 de diciembre de 1890.

LUISA CASAGEMAS.

LUNOS han extrañado que nuestra publicación preste sus columnas á personalidades que, sobre no gozar de celebridad, son del todo, ó casi del todo desconocidas en el mundo del arte. Nada más cierto, y la explicación, sobre ser sencilla, esperamos re- dundará en mayor crédito y estima de nuestro periódico.

Es cosa sumamente fácil publicar biografías y obtener apuntes y referencias de las celebridades, sin riesgo alguno de incurrir en críticas apasionadas; pero como el principal objeto de nuestra Ilustración es el fomento del arte y el estudio de las personas que á él se dedican, ya sea por afición ó para ejercer el profesorado hemos creído siempre que era misión nuestra dar á conocer á nuestros artistas que hubiesen revelado un talento distinguido ó cuantiosas excepcionales daciones de creadores en el campo una mercédica celebridad. ¡Cuántos por falta de estímulo han malogrado un brillante porvenir para sí y para el arte, retirándose ante lo que en su desesperación juzgan una fatalidad invencible, ó en su modestia aceptan como expresión de un justo desdén la situación, oscura de que circunstancias extrínsecas no les han permitido salir! Justo es ensalzar las celebridades del día, ya reconocidas y universalmente consagradas; pero no tenemos ciertamente por menos meritorio el dar á conocer las que podrán serlo del porvenir. Hoy debemos ocuparnos de una de esas personalidades aun por constituir, pero que revela excepcionales disposiciones dignas, á nuestro sentir, de llamar la atención en las columnas de este periódico, muy particularmente por lo que se refiere en nuestro país y aun fuera de él, el que el estudio empiece serias y se abra paso en la vida del arte en una elevada manifestación, pues nos referimos á una señorita que en edad temprana ha dado prue- bas de poder aspirar á un puesto distinguido como compositora.

Luisa Casagemas, natural de Barcelona, desde la edad de cuatro años dio inequívocas muestras de poseer dotes naturales muy extraordinarias para la armonía, junto con un oído per- fecto para la música. Sin embargo, hasta la edad de nueve años no empezó sus estudios, que por el pronto no pasaron de dos cursos de solfeo y más tarde algunos meses de piano, bajo la dirección de un distinguido profesor de su colegio. A su salida de éste, y con aquellas es- casas nociones, fué entregada á su propia vo- luntad y esfuerzo para continuar el estudio del piano, acogiéndolo con tanto ardor, que no ob- stante la falta de dirección llegó, á la edad de quince años, á leer con facilidad la música más corriente y aun difícil; y si bien contrayendo vicios de ejecución, dió á ello importancia secun- daria, por ser el objetivo de su ambición artís- tica la composición, en la cual hizo algunos fe- lices ensayos, sin más conocimientos que su propia observación y natural instinto. Cuando en el año 1889, se representó en Barcelona Los Amantes de Teruel del músico Bretón, fue tan grande la admiración y entusiasmo que Luisa sintió por la obra, que en tres solas au- diciones aprendió á tocarla, y para repro- reatar, al piano, sus melodías y su armonización. No existiendo entonces partitura de dicha ópera para piano, Luisa concibió la idea, que llevó á cabo, de escribir, para retenerlos mejor, sus principales y más populares motivos, reunién- dolos en una fantasía á dos manos. Las dificul- tades que para ello tuvo que vencer pueden imaginarse: conociendo el género de complicada armonización de la escuela moderna y diciendo que no tenía aún Luisa la primera lección del arte de componer, habiendo sólo escrito alguna ligera pieza como un atrevimiento infantil. Esto no obstante, quedó completa en una semana, y después de sometida á una prudente revisión por un profesor de toda autoridad, se pidió per- miso al maestro Bretón para publicarla, lo que éste pudo á gusto conceder para no menoscabar los deseos de propiedad que tenía en ajuste. Esta contrariedad no desanimó á Luisa, y antes la animó á proseguir el cultivo de la música; pero comprendiendo que era tiempo ya de regularizar sus estudios, emprendió los de ar- monía bajo la dirección de un conocido y res- petable profesor.

Hoy cuenta Luisa Casagemas la edad de 17 años, y después de catorce meses de enseñanza ha producido un gran número de composiciones por vía de ejercicio en el difícil arte, en el que le auguramos un distinguido porvenir.

Tanto como son numerosas las señoritas que en nuestro país alcanzan la gloria de una perfección notable como pianistas y ejercen con brillantes y provecho el profesorado, escasean y apenas se revela la existencia de las que se dedican con fruto á la armonía y composición. Estimamos que el apunte biográfico que hemos hecho será punto de partida de nuevas investigaciones, cuya inteligencia y sentido artís- tico son realmente reconocidos, para que dediquen sus estudios y su natural talento á cultivar el divino arte en su más elevada esfera. La composición que hoy repartimos á nuestros suscriptores es de las primeras y más sencillas que ha producido ya la señorita Casagemas y se recomienda por la espontaneidad y por la poética y sentida interpretación del texto elegido.

Diremos para terminar que, vencidas todas las dificultades que antes se oponían á su publi- cación, sabemos que la importante casa edi- torial A. Romero A. de Madrid acaba de adqui- rir la propiedad de una Gran Fantasia sobre motivos de la ópera Los Amantes de Teruel, que la señorita Casagemas ha escrito en vista de la partitura de dicha ópera, y que está llamada á figurar en el repertorio de los buenos pianistas y aficionados.

La Ilustración honra hoy sus páginas pu- blicando el retrato de tan aventajada joven- ta, y una de las notables y ya numerosas composi- ciones que ha producido en tan tierna edad y con sorprendente espontaneidad.

L. N.

CANTARES PERDIDOS.

(INEEDITOS.)
Era la luz de la luna
la luz que la acariciaba...