Ilustración musical hispano-americana (1890-08-30 00:00:00), página 8

—¡Ay! no. Dinero jamás lo tuve; y si lo hubiera tenido habrías escapado por los agujeros de mis andrajos.

—Vete, entonces, desgraciado. Que no se te ocurra volver á poner aquí los pies.

Bajó el músico la cabeza y salió de la sala. Estaba tan débil, acaso por un largo ayuno, que no pudo llegar al camino. Cayó en la escalinata y quedó inmóvil. En la posada ni siquiera se inquietaron por él. Nadie se preocupa cuando come, de los que tienen hambre.

Sin embargo, algunos al ruido de una música se asomaron tras de los cristales. El muchacho tocaba su viola. ¡Ah! cuando acabó de tocar los que lo espiaban quedaron sorprendidos: porque, allí, en la escalinata, aunque no hubiese ni mesas, ni manjares, ni bebidas de ningún género, hacía el los ademanes del que come ó bebe. Luego, agregaba con aire satisfecho: ¡Qué bueno! ¡Qué deliciosa ambrosía! ¡Qué incomparable néctar!

Y se oía el chasquido de su glotona lengua.

II.

El rey de aquel país invitó á una fiesta á los señores del rebedor, á fin de que la princesa pudiese escoger entre ellos un esposo digno de ella. Los más famosos gentilhombres, duques, condes y marqueses, llegaron á la corte con gran pompa; que no había en ninguna comarca mujer tan hermosa como la princesa. El mejor ensueño que se podía tener era ser su esposo. Ya comprendérseis cuán brillante sería aquella fiesta en que se presentaban tantos señores apuestos, vestidos con los trajes más ricos y cubiertos de pedrerías; pero mientras que la hija del rey, sentada en un gran sillón de purpura y oro, veía, sin sospecha, á todos esos gloriosos pretendientes, aconteció una cosa extraña: un muchacho pobre, ilaco y pálido, hermoso, vestido con andrajos y que nadie vio entrar, se deslizó entre la noble multitud y llegó á pie del sitial de purpura y de oro. ¡Qué un gran escándalo el que originó! Los chambelanes se apresuraron á arrojar al intruso.

—¡Eh! mendigo, ¿qué vienes á hacer aquí? —preguntó el rey.

—Desearía, contestó él, que me diesen á la princesa en matrimonio.

El rey estalló en una carcajada.

Di, ¿eres acaso noble como conviene serlo para estar en un hímenco semejante?

—¡Jamás conocí ni á mi padre ni á mi madre. Fui un hombre que tenía por oficio desbalar á los viajeros en los bosques, el que me encontró una mañana de diciembre, recién nacido, sin pañales y abandonado en un montón de piedras.

—Vete, entonces, desgraciado. Que no se te ocurra volver á poner aquí los pies.

Bajó el niño la cabeza y salió de la sala; pero se alejó muy lentamente, sin duda á causa del gran amor que le tenía á la hija del rey. Cuando llegó al terrado, se sentó sobre las losas entre los palmeros y los naranjos y los cactus florecidos. Ya os figurareís que en el palacio no se inquietaron por él. Nadie, al luchar por conseguir el amor de una princesa ilustre, se preocupaba de un vil rival despedido.

Sin embargo, algunos pajecillos, al escuchar el ruido de una música, se asomaron á las ventanas. El muchacho tocaba su viola. ¡Ah! cuando acabó de tocar, los que lo espiaban quedaron sorprendidos; porque allí, en el terrado, aunque no estuviese á su lado niú ni mujer ninguna, hacía el los ademanes del que acaricia á una amante idolatrada. Luego agregaba con voz desafiante: ¡Qué hermosa eres, amor mío! ¡cien veces más hermosa que la hija del rey! ¡oh! ¡qué feliz soy!

Y se oía el ruido de los besos.

III.

Ahora bien, la relación de estas aventuras y de otras más, casi semejantes, no tardó en circular por todo el país. La generalidad creyó que aquel muchacho estaba loco; otros pensaron cosa distinta: la viola era sin duda un talismán por medio del cual el músico obtenía la realización de todos sus deseos. ¿Se le rehusaba que comer? No había más que tocar la viola para hallarse ante un magnífico festín. ¡Se le negaba un albergue! Algunos sonidos del instrumento transformaban en blando lecho los guijarros de los caminos ó los cardos de los bosques. ¡No se le daba la niña de quien estaba enamorado! Gracias á unos cuantos acordes se veía rodeado de las más lindas mujeres y de las más famosas princesas, mujeres y princesas que lo besaban apasionadamente. Así esta opinión hizo nacer en los que la concibieron, el deseo de seguir al vagabundo, con la esperanza de sorprenderlo dormido al pie de algún talud y robarle su talismán.

Una vez que derribó él, confiado, sobre el musgo del claro de un bosque, tres malvados, un rico campesino, un burgués de la ciudad y un señor de cortes, se deslizaron hasta él y se aproparon de la viola. Supondríais que no tar- daron en querer experimentar su poder.

—Yo, dijo uno de los ladrones, deseo regalarme con un lechón relleno de trufas.

Pero ningún servicio de mesa brotó de la tierra.

—Yo, dijo otro, quiero que se eleve un magnífico castillo con cuatro torrecillas hechas de mármol rosa.

En vano; ningún edificio surgió del suelo.

—Yo, dijo el tercero, exijo que las niñas más bellas del mundo vengan á danzar á mi alre- dedor con los senos y los brazos desnudos.

Así las más bellas ninas del mundo tenían otros cuidados, porque ninguna se presentó.

Ya se comprenderá el disgusto de los tres ladrones; disgustó que se aumentó, con una carcajada que repentinamente oyeron tras de sí. El vagabundo había despertado, los había segui- do y se reía de ellos á más no poder.

—¡Bah! ¡Bah! Tocad, tocad, que de nada os servirá.

—¿Cómo! tú viola no es un talismán?

—Sí, si lo es, pero no sacaréis de ella nin- gún partido, porque su poder depende del aire que se toque. Hacedlo bien devolviéndomela.

—Nosotros prenderemos la música que fuere necesario saber para tocar esos acordes.

—No lo sabéis nunca, malvados, dijo el ni- no vagabundo, que es la ingenua canción del ensueño, la que sólo saben, sin haberla aprendido, los poetas pobres, los de corazón puro.

CATULLE MINDÉS.

(Traducción de José P. RIVERA.)

NUESTRA MÚSICA.

Termina en este número el 2.º Minuto de don Benigno de la Torre, composición laureada en el primer certamen de la ILUSTRACIÓN MUSICAL, y sale á luz el paso doble Colon, primera composición ejecutada por la banda de la Casa provincial de Caridad de Barcelona, por el maestro C. Cuspínera, reducción á piano del autor.

NUESTROS GRABADOS.

D. Clemente Cuspínera y Oller, director de la Academia de Música de la Casa provincial de Caridad.—Una extensa biografía de dicho maestro compositor fue publicada en la Ilustración Musi- cal, n.º 40, correspondiente al año II, fecha 8 sep- tiembre de 1889.

D. Francisco Laporta y Mercader, profesor auxiliar de la misma Academia.—Ocupándose el título del maestro, cuyo nombre sirve de epígrafe á estas líneas, es el de profesor auxiliar, cuando, en realidad, después de la amplitud que se ha dado á la Academia de Música de la Casa provincial de Ca- ridad y siendo el de más categoría después del director, por el sueldo, y por ser el único que, como aquel, obtuvo la plaza por oposición y tiene el nom- breamiento de la Excm. Diputación provincial, de- be ser llamado maestro.

Es por sus vastos conocimientos y por sus dotes personales un maestro y un profesor apreciableísimo; tan considerado por el director, que no hay plan alguno ideado por el mejoramiento de la enseñanza en aquel centro al que el no vaya asociado, llamado por el mismo director que tiene una confianza sin límites en él, y en el que se encarga.

El Sr. Laporta nació en 28 de junio de 1847 en el pueblo de Sants. A la edad de nueve años, ó sea en 1856, le enseñó los primeros rudimentos de solfeo y de piano, su padre, á aquella sazón maestro de primera enseñanza y organista de la iglesia parroquial de aquella localidad, ampliando un año después los estudios en dicho instrumento bajo la dirección del maestro D. Jose Perera y Ro- dríguez.

Simultáneamente estudio segunda enseñanza en el Instituto de Barcelona hasta tomar el grado de bachiller. Cursó después el primer año de Filosofía y letras; mas sintiendo gran vocación por la música, abandonó la carrera, e ingresó como alumno de ar- monía en el Conservatorio del Liceo. No adaptan- dose á la manera de la escuela, que se enseñaba, que enseñaba el maestro Obiol, empezó el estudio de la composición con el maestro Rodoreda. Esto accedió en 1879.

Dirigió la sociedad coral El Perrenir de Sans desde 1876 á 86, durante cuyo período dicha socie- dad tomó parte en los distintos certámenes obteniendo en el primero premio Finales, éste el que organizó la redacción del periódico El Nunc, en el que obtuvo El Perrenir el premio ofrecido por el Sr. Cuspínera, consistente en una colección de obras corales de este maestro), y el que celebró en septiembre de 1886 la sociedad coral El Ancora de Tarragona. Para la sociedad El Perrenir escribió un buen número de coros á voces solas y bailes co- rales.

En octubre de 1885 fue nombrado auxiliar interino de la Academia de Música de la Casa de Caridad, cargo que desempeñó hasta octubre de 1884.

En junio de 1886 fue nombrado por la Diputa- ción profesor auxiliar de la misma Academia, en vir- tud de oposición.

La Asociación de Escritores y Artistas de Madrid le nombró en julio del mismo año su representante en Santander.

Figuró como secretario en el jurado del certamen Clavé en 1881.

Es socio de mérito de las sociedades corales Eu- terpe, La Catalana y La Unión de Barcelona, y El Perrenir y La Familia Oller de Sans.

Estuvo de pianista en el café Fivaller desde 1881 á 1883; en el del Siglo XIX desde 1883 á 1889, y en el Café Les Deux desde 1889 á agosto del segundo año 1889, habiendo estado estos tres por haberse cerrado el establecimiento. Actualmente ocupa igual cargo en el café Ingles.

El Sr. Laporta ha obtenido numerosos premios en distintos certámenes.

En 1878, en el certamen Clavé alcanzó un pre- mio, y accedió, por sus dos coros á voces solas La fiera mayor, á lo segundo.

En el mismo año, el premio único ofrecido por la Academia bibliográfica Mariana de Lérida, por la Letanía Laureana, coro de típles, con acompañamien- to de cuarteto de cuerda y de armonía.

En 1879, el premio, único también, ofrecido por la misma corporación, por el Himno á Nuestra Se- nora de la Academia, coro de típles, cuarteto de cuerda y armonía, como el anterior.

En 1880, en el certamen del Milenario de Mont- serrat, fue distinguido con mención honorífica, por un Ave maris Stella á cuatro voces y grande or- queta.

En el propio año, el premio único ofrecido por la Juventud Católica de Barcelona á la mejor música puesta en los Gozos de Nuestra Señora de Mont- serrat, el Ed. D. Jacinto Verdaguer.

En 1880 también, el primer accésit, al primer premio, que no fue adjudicado, en el certamen del Liceo Brigantino, de la Coruña, por el coro á voces solas. Himno á las Artes.

En el mismo año, una medalla de bronce de la sociedad El Iris, de Valencia, por una Alborada, á voces solas.