Ilustración musical hispano-americana (1891-06-30 00:00:00), página 8

Usted es hombre entusiasta de su arte predilecto, y á la enseñanza de sus secretos y al cultivo de uno de sus ramos especiales se dedica con excelentes resultados.

Sólo le deseo que con su estudio y su constancia consiga cada día mayores triunfos, para bien del arte y contentamiento de sus admiradores, entre los que puede usted contar á su afectísimo amigo y s. s., q. b. s. m.,
RUPERTO RUIZ DE VELASCO

NUESTRA MÚSICA.

Termina la Elevación del maestro D. Cosme Ribera, se publican cuatro páginas de la Tanda de Valses de D. Emilio Vilalta, y la Marcha funebre, a la muerte de un héroe, de Beethoven.

NUESTROS GRABADOS.

JOSÉ RIBERA MIRO.

Véase el artículo.

LA TÍPICA DRAMÁTICA DOÑA AVELINA CARRERA.

Apenas hace año y medio que se estrenó con Lohengrin en el Liceo de Barcelona esta discípula predilecta del maestro Goula, y es hoy ya una verdadera estrella del arte lírico. Su voz... ¡pero á qué detallarla, si la está oyendo todo el Madrid dilectante!

Hoy se carece casi en absoluto de típicas dramáticas. Pues Avelina Carrera lo es, y de las buenas. ¿Qué más puede decirse en su elogio? ¡Ah! Sí: que es joven y bellísima.

SOCIEDAD DE CONCIERTOS DE MADRID.

LAS PRIMERAS LILAS.

Vedlas: retiradas, buscando la soledad, creciendo á la sombra de los árboles del Retiro, ocultas á las miradas profanas, recibiendo el fresco airecillo de las mañanas de mayo. Antes que el sol asome su disco ó cuando los guardas abren las puertas del Parque de Madrid, se observa siempre el mismo espectáculo, se ve continuamente el mismo idilio mientras en el espacio comienza el diario aero concierto con que nos convivan los volátiles animalitos y se nota el paso de una blanca mariposa como si fuera mensajera de la dicha.

Esta clase de lilas son más tempranas que las de mayo; allí están en ese sitio tan pronto la primavera aparece, dejando atrás los últimos restos de los helados días de invierno, y dando asunto al artista para sus apuntes.

Caredo es uno de los dibujantes que con más verdad copian estas escenas; y por el notableísimo dibujo, composición suya, inserto en la página 567, pueden juzgar nuestros lectores de la verdad de lo que decimos.

¡Anduvo afortunado en el título! Contesten á esto los aludidos en el grabado.

CANTARES.

No porque me oyes cantar pienses que mi dicha es cierta, ¡que á veces el ave canta muriéndose de tristeza!

¡Cuántos se mueren de pena, cuántos, y no dicen nada; porque hay dolores inmensos y cortas son las palabras!

—
Uno y otro y todos dejan una flor para tu altar,
¡aves que en busca de árboles sabe Dios si volverán!

—
Te amo porque hay en tus ojos tan honda melancolía,
que al ver tu pena que asoma,
lal, pienso mirar la mía!

—
¿Vas al país de la tristeza,
pájaro de alas heridas?
pues ven á mí alma que esconde esa tierra á do caminas.

—
Cuando en tu oído murmuren alguna frase de amor...
díles que callen... que en tu alma tendido está un muerto... ¡yo!

—
Si te gusta oír cantares,
tiernos cantares de amor...
cuando me mires... acerca tu oído á mi corazón!

—
No sé si yo te idolatro,
mas cuando en ti el alma piensa,
después de un gozo infinito
siento infinita tristeza!

—
Hablas de amor y esperanza,
y no sabes que te quiero,
y van á ser tus palabras...
estrofas de mis ensueños.

—
No hables de amores pasados,
¡para qué? Sé que no me amas,
y al condenado á la muerte
sólo un verdugo le basta.

BOLIVIA VALLE.

BOLETIN MUSICAL DE LA QUINCENA.

BIBLIOGRAFÍA.

Las entregas 13 y 14 de la Biblioteca Sacro-Musical que se publica en Valencia, contienen: unos Gosos al Sagrado Corazón, á tres voces, por D. Eugenio Amorós Sirvent, un Motete, O cor, á tres voces, por D. Francisco Antich, una Despedida al Sagrado Corazón, á dúo, por D. José Payos, y un O salutaris, por D. Felipe Ermicas.

En una Biblioteca popular del Filarmónico ha publicado D. Enrique Sánchez Torres la característica, como la titula su autor, de Nueve músicos clásicos (Beethoven, Mozart, Haydn, Wagner, Chopin, Mendelssohn, Schumann, Schubert, Gluck) y Seis artistas españoles (Gayarre, la Cepeda, Mateu (Uetam), Labán, Goula, Sarasate).

Difícil y casi imposible es escribir novedades de concepto crítico sobre entidades tan estudiadas como las de los nueve autores clásicos que forman la primera parte del libro del Sr. Sánchez Torres, cuando tanto y tan buen han dicho los críticos, comentadores y glosadores de toda suerte, que han dedicado gran parte de sus estudios á desentrañar y analizar por manera minuciosa y detallada su vida, la historia e influencia de todas sus producciones. Puede en casos, cuando se estudia de nuevo las personalidades de tales autores y de las obras que crearon, asomar la nota individual del crítico, siempre digna de aprecio cuando aparece revestida de la novedad que le da la misma apreciación personal, máxime si ésta se presenta favorecida por algún criterio robustecido por conocimientos conocimientos de la técnica del arte y clara y razonada convicción de principios estéticos.

La nota individual que asoma aquí y allá en alguna parte de la característica de los nueve músicos clásicos del estudio del Sr. Sánchez Torres, nos gusta más cuando aparece en los principales párrafos que dedica á los seis artistas españoles mencionados que en los que destina á hacer destacar la silueta de aquellas encumbradas eminentencias. Sabe, entonces, revestir dicha nota individual crítica de apreciaciones que presentan cierta novedad no reñida con cierto humorístico graciosito que sienta bien á determinadas pinturas de personalidades que han alcanzado mayor ó menor relieve en la vida del arte y que quedan bien dibujadas con sensibísimo toque y ligera pincelada cuando se ha acertado en el toque como escritor, por lo regular muy comunmente, el Sr. Sánchez Torres, autor que en este y en otro ensayo en que nos ocupamos no ha mucho, revela, como ya dijimos entonces y repetimos con gusto hoy, condiciones bien halladas y bien venidas para la crítica musical, condiciones que acrecentarán detenido estudio y honda observación.

En el hotel Druot de Paris se ha vendido estos días el primer lote de la magnífica biblioteca de don Ricardo Iberdrola, conde de Benahavis. 35 y poco de volúmenes, todos de gran rareza, pertenecían á obras de literatura musical española, y esta circunstancia atrajo á la licitación muchos extranjeros, algunos de Berlín, y bastantes aficionados. Como es de suponer, no dejó de acudir á la licitación el secretario del Conservatorio de París, M. Weckerlin, quien adquirió para el Conservatorio las obras siguientes:

Arte de Musica teórica y práctica, de Francisco de Montanos (1592), obra adjudicada en 25 fr.
Institución harmónica, etc., de Antonio Ventura Roel del Rio (1748), no citado por Fétis, 195 fr.
Arte de canto llano, de Francisco de Montanos (1705), 42 francos.
Escudo político de la entrada del Miserere nobis, de la missa scala Aretina que compuso el Licenciado Don Francisco Valls (maestro catalán) seguido de otras obras de diversos compositores españoles (varios folletos, sin duda, reunidos en un volumen, de los que se publicaron sobre la famosa entrada de tríple de la referida Misa de Valls), edición del 1717, adjudicado en 200 francos.

Y, en fin, el fémin de la venta, como escribe el periódico que publica esta noticia, el libro llamado «Declaración de instrumentos, etc.,» compuesto por el muy reverendo fray Juan Bermudo, y edición del 1555. ¡Ha sido preciso disputar ese in-folio, dice el citado periódico, á la misma España que no lo posee.» No tanto, hombre, no tanto: en España, afortunadamente, hay todavía bastantes ejemplares de la famosa obra de fray Bermudo. «Este precioso volu-