Ilustración musical hispano-americana (1889-11-22 00:00:00), página 2

Sociedad Filarmónica de Murcia, de la cual fué elegido Director.

Estableció, desde luego, clases gratuitas de solfeo, de enseñanza coral y piano. Durante la corta pero brillante vida de la Sociedad Filarmónica, escribió uno de sus biógrafos, el maestro López Almagro dedicándose con particular esmero a la buena organización artística interior de dicha Sociedad, y sin aspirar a otra recompensa que llegar al fin que se propusiera su fundador, y hasta con perjuicio de sus propios intereses, consagró a la benéfica institución todos sus cuidados y atenciones, ya organizando y dirigiendo todos sus conciertos, además de tomar parte activa en ellos como ejecutante, ya formando e instruyendo un numeroso cuerpo de coros; y ya, en fin, desempeñando la fatigosa enseñanza de las clases.

En aquel período escribió buen número de coros o voces solas y con acompañamiento. Entre las composiciones de aquella fecha figuran como más notables una Gran Cantata, ejecutada con aplauso para la inauguración de la Sociedad Filarmónica de Cartagena la noche del 7 de julio de 1860 por una gran masa coral, composición que le valió a su autor el título de socio de mérito de la referida Sociedad, y una Misa solemne, ejecutada en la iglesia de San Juan Bautista el 7 de junio del año anterior, cuya obra mereció grandes elogios.

Fusionada la Sociedad Filarmónica de Murcia con otra de igual índole, aunque de distinto género, el maestro López Almagro continuó algún tiempo al frente de la dirección de la sección filarmónica establecida en ella.

En 1869 escribió una Sinfonía a grande orquesta titulada El Thader, y ejecutada por la Sociedad de Conciertos que dirigió el maestro Skoczdóploe en los jardines del Buen Retiro de Madrid. Merced a los honores de la repetición y otro más señalado: el juicio que escribieron el Sr. Saldoni y D. Vicente Cuenca en la Esfera y en el Correo de la Mañana, a conocer las bellezas y el mérito de dicha composición.

En 1873, establecido ya en Madrid, escribió López Almagro su Método de armonium que fue publicado por la casa editorial de Romero, y sucesivamente, una colección de estudios para el mismo instrumento y el armonium de doble expresión, cuyos tres libros forman la Escuela completa de armonium, obra más importante que se ha publicado para este instrumento; ha sido premiada en las exposiciones universales de Viena (1873), París (1878) y Barcelona (1889), y hoy sirve de texto en la Escuela Nacional de Música y Declamación.

En 1875 fue nombrado profesor suplente numerario de dicha Escuela en la enseñanza de su instrumento favorito, y en abril de 1888, después de brillantísimos ejercicios de oposición, mereció por unanimidad el título de catedrático de número en la clase que con beneplácito y elogio de todos dirige en la actualidad.

Entre los ejercicios antedichos debemos consignar, especialmente, la memoria escrita para las oposiciones á la cátedra de armonium que es una extensa e importante Monografía del citado instrumento, de la cual los lectores de la Ilustración Musical conocen algunos muy notables extractos. Comprende la Monografía del maestro López Almagro: I: Historia evolutiva del armonium desde su origen hasta el presente; II: Descripción detallada del armonium perfectionado; III: Juicio paralelo entre el armonium y los demás instrumentos de teclado; IV: Reseña de las obras más notables publicadas para armonium; V: Programa de la enseñanza de armonium. En esta última memoria, impresa en la casa editorial A. Romero, A., de Madrid y que llevantecalzados en el texto de páginas 55, ocho grabados para la debida ilustración de la materia, presentábase todo lo útil, lo teórico y lo práctico referente á la misma.

Al verificarse en los primeros meses de este año las oposiciones para la cátedra de armonía, que dejó vacante á su fallecimiento D. Rafael Hernando, la cual obtuvo D. Valentín Arin, el señor López Almagro actuó de secretario del jurado.

En 1881 entró nuestro biografiado á formar parte como socio de la importante casa editorial fundada por el Excmo. Sr. D. Antonio Romero Andía, hoy perteneciente á la Excm. Sra. doña Fernanda Conde, viuda de Romero, en donde continúa como jefe de la primera sección de la misma, encargado de la parte editorial, instrumentos y salón de Conciertos, en cuyo último cargo es el representante que hace los honores de la casa á las personas reales cuando asisten ya á las sesiones de cuarteto, especialmente S. R. la Sra. Infanta, Dª María Isabel Francisca, que gusta de conversar con nuestro biografiado sobre el bellísimo arte, ya á otras sesiones.

En esta última época ha escrito gran número de obras para armonium que con gran éxito se han ejecutado en los conciertos de Madrid, unas veces por su autor, que figura entre los primeros concertistas de la corte, y otras por sus aventajadas discípulas. Todas sus composiciones se distinguen por su inspiración melódica y por la novedad y brillo que dan los efectos propios del instrumento para que estén escritas. Entre las más fáciles y sencillas hay una de las que se han estampado miles y miles de ejemplares en la casa editorial de Romero y que es generalmente conocida así en España como en el extranjero; titulase: El Canto de amor, y no hay aficionado que no la conozca y no la sepa de memoria.

El maestro López Almagro ha sabido hallar, y este es su gran mérito, el secreto de la música que conviene á un instrumento tan enojoso para la mayoría de sus cultivadores, pero que en manos suyas se convierte por arte de encantamiento en música vocal que expresa como expresan las voces humanas, y en masa orquestal que subyuga con todos los prestigios de la orquesta. En la música y en la ejecución de López Almagro, en una palabra, se sienten las bellezas que el alma á un artista de corazón puede revelar á otra alma, comunicándose mágicamente todas las vaguedades sublimes del lenguaje de los sonidos.

FELIPE PEDRELL.

CATÁLOGO CRONOLÓGICO DE LAS OBRAS LÍRICO DRAMÁTICAS DE GLUCK.

  1741	Artaserse, de Metastasio. (Milán.)

  1742	Demoefonte, de id. (Id.)

  1743	Cleone (Demetrio), de id. (Venecia.)

  1744	Ipernestra, de id. (Id.)

  1745	Ariamne, t. ..... ? (Cremona.)

  1746	Siface, t. ..... ? (Milán.)

  1747	Fedra, t. ..... ? (Id.)

  1748	Poro (Alessandro nelle Indie). (Turín.)

  1749	La caduta dei giganti, t. ..... ? (Londres.)

  1750	Piramo e Tisbe, pasquilón. (Id.)

  1751	Le nozze d'Eroile e d'Ebule. (Dresde, 20 junio.)

  1752	La Somnambula riconosciuta, de Metastasio. (Viena, 14 mayo.)

  1753	Teide (La contesa dei Nomi), serenata. (Copenhague, 9 abril.)

  1754	Telemaco ossia l'isola di Circe. (Roma.)

  1755	Vide año 1765.

  1756	La clemenza di Tito, de Metastasio. (Nápoles.)

  1757	Le chinei, t. ..... ? (Schlosso, 24 sep.)

  1758	L'orfan della Chinea, baile. (Id.)

Il trionfo di Camillo. (Roma.)
Antigono, de Metastasio. (Id.)
La danza, pastoral de Metastasio. (Id.)
Les amours champêtres. (Viena.)
Il re pastore, de Metastasio. (Id.)
Le chinois poli en France. (Luxemburgo.)
Deguisement, pastoral. (Schönbrunn.)
L'île de Merlin. (Id.)
La fausse esclave. (Viena.)
Cythère assiégée. (Id.) Vide año 1775.
L'ivrogne corrigé. (Viena.)
Teide, serenata de Migliavacca. (Id.)
Don Juan, baile. (Viena.) (Publicado en Bein.)
Le cadeau. (Viena.)
Le diable à quatre. (Id.)
On ne s'avisse jamais de tout. (Id.)
L'âme enchântée. (Id.) Vide año 1775.
Il trionfo di Clelia, de Metastasio. (Bolonía.)
Orfeo ed Euridice, de Calzabigi. (Viena, 5 octubre.) V. 1777.
Ezio, de Metastasio. (Id.)
La rencontre imprévue, opereta de Dan-court. (Viena.)
(La misma en alemán: Die Pilgrime von Melika.)
Telemaco ossia l'isola di Circe, refundición. (Viena.)
Il parnaso confuso, de Metastasio. (Schönbrunn, 23 enero.)
La corona, de Metastasio. (Viena.)
Alceste, de Calzabigi. (Id., 16 diciembre.)
Paride ed Elena, de id. (Id.)
La festa d'Apollo. (Parma.)
Bauci e Filonele. (Id.)
Aristeo. (Id.)
Orfeo ed Euridice, refundición. (París, 2 agosto.)
Iphigénie en Aulide, de Bailly du Nolet. (París, 19 abril.)
Cythère assiégée, refundición. (Paris.)
L'âme enchântée, refundición. (Ver-salles.)
Acceso adaptación francesa. (Paris, 23 abril.)
Aricie, de Quinault. (Paris, 23 septiembre.)
Iphigénie en Tauride, de Guillard. (Paris, 18 mayo.)
Echo et Narcisse, opereta del barón Tschudi. (Paris, 21 septiembre.)

UNA CARTA DEL EMINENTE MAESTRO ARRIGEA.

Madrid 6 de noviembre de 1889.
Sr. D. Felipe Pedrell.

M i distinguido y antiguo amigo: en el acreditado periódico que V. tan acertadamente dirige y yo tengo el honor de figurar entre sus colaboradores, el inteligente correspondal de Madrid ha escrito conveniente ilustrar con una nota importante el párrafo de mi discurso, referente al origen de la Sociedad de Cuartetos de esta corte, llevado ciertamente de un sentimiento de legítimo entusiasmo y de severa justicia que yo profundamente respeto y agradezco, al mismo tiempo que las frases carismáticas que á mí humilde person se refieren.

En la sencilla narración me limité á exponer los datos que eran del dominio general entre los aficionados á la Música de cámara.

Monasterio entre sus admiradores, los ex-ministros de Fernando VII y Guellbenzu entre sus compatriotas, dieron repetidas y felicitantes pruebas de su culta afición á las obras maestras de Haydn, Mozart y Beethoven, y juntos aparecieron en la inauguración de la mencionada Sociedad, con la circunstancia curiosísima de