Ilustración musical hispano-americana (1890-12-15 00:00:00), página 8

Tal es el notable sexteto de Almería. Posee vasto repertorio, renovado cada día, gracias á los arreglos y trascripciones que escribe con singular facilidad el pianista del mismo, D. Antonio Sánchez.

ESTATUA DE IPARRAGUIRE, EL BARDO VASCONGADO, (INAUGURADA RECENTEMENTE EN VILLARREAL DE URREGU (GUIPUZCOA).

LA ILUSTRACIÓN se complace en pagar un justo tributo de admiración á la memoria del ilustre Iparraguirre, inspirado autor del Guernikako Arrola, cuyos acordes no se apagarán nunca en el corazón de los vascongados.

El acto de la inauguración de la estatua del bardo, fue unánimemente y revistió todos los caracteres de una entusiasta manifestación regional, á la que de todas veras nos unimos.

Pero cedamos la palabra al señor Amece, ilustrado redactor de La Voz de Guipúzcoa, de San Sebastián, y testigo de visu:

Asistimos, el pasado 26 de junio á la provincia de Álava sus diputados provinciales Sres. Izazabal, Salazar y Echavarría. Vizcaya estaba representada por el presidente de su Diputación Sr. Alzola y los diputados señores Landecho, Galarza y Areizaga. Guipúzcoa por el presidente de la Diputación Sr. Sagredo y los diputados Sres. Beristain y Zavala. La provincia muskal-Euskadi, Bilbao, por los Sres. Viart, Sáenz e Inez. El consejo de Juegos florales de Guipúzcoa, por los Sres. Arzae, Iraola, Salaverría, Soras y López. La presencia bilbaína, por el Sr. Estanaza de La Unión Vasco-Navarra; el Sr. Coll, de El Porvenir Vascongado, y el Sr. Lechena de El Diario de Bilbao. El presidente de los guipuzcoanos estaba también representado, á excepción de El Fuertista. Además, había otra infinidad de personas de distintos puntos de las provincias vascongadas.

La estatua de Iparraguirre está en la plaza de Villarreal; no en el centro, sino delante de la iglesia y mirando al poniente. Sobre un alto peñasco de piedra, se eleva el busto del bardo, con el mismo berro en el rostro, empuñando la guitarra y aparentando un instante en que entona su himno sublime Guernikako Arrola. La estatua es notables y honra á su escultor Sr. Font. El pedestal es muy artístico; ostenta las siguientes inscripciones:

JOSÉ MARÍA IPARRAGUIRE
BERE JAYOTERRIAK
BATIA ERE SEBESTEAN
SARAPARATURO.

En otro frente, lo siguiente:
EUSKALDUNAK
ESKERTINIZ OLOT
OROGEN AU
MIGOCATZEK.

Y en otro:
EUSKAL-ERRIAREN
OROGENA.

A las doce en punto cayó el telón que cubría la fachada del bardo, después de un breve y elocuente discurso pronunciado por el alcalde de Villarreal Sr. Asón. La aparición de la escultura fue recibida con un vivar aplauso, que se prolongó durante unos momentos; el orfeón del pueblo cantaba el Guernikako Arrola, la banda municipal entonaba un himno y los voluntarios estaban en el aire.

Los concurrentes estaban desbordados.

Momentos después, la comitiva se retiró de la plaza, precedida de los banderines y danzantes y seguida de la música del pueblo.

A la una dio comienzo el banquete en el salón de la Casa consistorial, mientras en la plaza seguía la fiesta de música, aurreuskus y chapuzinas.

La mesa estaba servida por lindísimas jóvenes de distintos pueblos de Guipúzcoa que cubrían su cabeza con un sombrero blanco, y se derramaban las botellas de champagne. El Sr. Asón, convocado visiblemente, saludó y en nombre del Ayuntamiento dió un testimonio de gratitud á los concurrentes al solemne acto celebrado.

En seguida dió la palabra á D. Antonio Peña y Gohi, que con voz sonora leyó un hermosísimo discurso.

Nada hemos de decir de este notable trabajo literario que todos los guipuzcoanos saborearon con deleite. Bien podemos decir los que estuvimos en

Villarreal, que existen dos monumentos á Iparraguirre: uno escultórico, labrado por el buril de Font; otro, literario, trazado por la pluma de Peña y Gohi.**

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

BIBLIOGRAFÍA.

Órganos eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona. Su historia y descripción, precedidas de algunos datos referentes á la música y construcción de orgános, escritos á iniciativa del Sr. Pau Puig, con algunas notas biográficas del inventor y constructor, D. Aquilino Amezcua, por Noemís.—Barcelona, imprenta de Pedro Ortega, 1890. Un folio. En 8° de 108 págs. 102, con grabados.

El único reparo que ponemos á este folleto, es que su autor, porque no lo quita, deja á su obsequio, al lector interesado, la parte que se refiere á la escuela musical española, toda ella, de críticas deficientes y de segunda mano, y en la particular é histórica, muy importante por cierto, que se refiere á nuestros famosos organeros.

Por lo demás, surge y toma relieve la simpática figura del orfeón y su constructor, y de los referidos notabilísimos organos, D. Aquilino Amezcua, digna de encomio y de merecido elogio, pues á esto y mucho más se han hecho acreedores su constancia, su desinterés y la profundidad de conocimientos que en la construcción de instrumentos de tal importancia ha demostrado, elevando este ramo de industria á una perfección desmesurada.

Recomendamos el folleto á la Ilustración de nuestros lectores.

Biblioteca Sacro-musical, bajo la invocación de santa Cecilia, titulase una publicación quincenal que acabá de inaugurar en Valencia y que pretende hacerse servicial al arte musical religioso. En la primera prueba, que se ha dado, participan, por D. Salvador Giner, y unos Gozos á la Purísima Concepción, á tres voces, por D. Pascual Pérez y Gascon.

Ambas composiciones recomiendanse por su propiedad y carácter religioso.

VARIA.

EXTRANJERO.

Ya es oficial la noticia. Verdi está componiendo una nueva ópera.

El miércoles, 26 del pasado, toda la familia Ricordi fué invitada á comer con el maestro en el hotel Milan.

Allí se hallaba Arrigo Boito.

Verdi estaba de excelente humor, y ostentaba todo el aspecto y empleaba el lenguaje y las maneras de un viejo folclor.

Al champagne se levantó Boito y con voz solemne dijo: ¡Hebo á la salud de Falstaff!

Sorpresa general.

Nadie comprendía á qué personaje pudiera referirse Boito.

Por ser señor Ricordi, que ocupaba un asiento frente á la señora Josefina Verdi, entendió, o mejor dicho, presintió la revelación, e inmediatamente, á la segunda, preguntó en voz baja: ¿Se trata de una nueva ópera?

Con una inclinación de cabeza contestó afirmativamente la señora Verdi.

Reverberó el secreto; Verdi dió, respecto de la misma obra, amplias noticias, que resumimos en breves palabras.

Desde hace mucho tiempo Verdi sentía un gran deseo de componer una ópera cómica, pero no había logrado dar con el asunto.

Cinco ó seis años atrás había hecho que Ricordi le comunicara el nombre de Goldoni y lo había leído y releído sin encontrar lo que buscaba.

El año último habló con Boito sobre el particular, lamentando no poder desenvolver su idea.

Nada dijo el autor de Mefistófeles, pero de vuelta á su casa, en cuarenta y ocho horas armó el esqueleto de un libreto y se lo llevó á Verdi.

Había tomado los elementos para una ópera entremezcladamente cómica, de dos dramas y tres comedias de Shakespeare, en los cuales juega Falstaff el principal papel.

La nueva ópera tiene por protagonista un barítono y muchas personas, cuatro varones y doctos de personal conocido, hasta el punto de que se ha contado en su casi totalidad de artistas comprimarios, y de que la cifra no pasará de 15 hombres y 30 mujeres; en cambio el cuerpo de baile será muy numeroso.

Verdi lleva hecha la mitad del trabajo y dice que la ópera está concluida dentro de pocos meses, de suerte que podrá ser vista en la escena de la Scala en la temporada de 1892-93.

De manera que está de enhorabuena el mundo musical, puesto que con Falstaff de Verdi, y Nerón que el maestro Arrigo Boito ha tenido en suspensión para concorrir á la composición del primero, pero que estará dispuesta para la temporada de 1892-93, se presentan dos acontecimientos artísticos de primer orden.

Esto dicen, poco más o menos, los periódicos de la quincena que del extranjero acabamos de recibir. Es de notar que la Gazzetta Musicale de Milán, órgano de la casa Ricordi, ha anunciado entre el orbí el artículo de Ricordi, que como comprenderá, que como comprenderá, tiene carácter oficial.

Verdi, escribe el Corriere della Sera, navega ya gran tempo la voglia di scherzare e il sén est payé une base.**

Conque, á bromear tocan.

— Parece que se decide la representación de Fidelio en la Ópera de París. Los directores del teatro, aprovechando el reciente viaje de Mr. Cevaert á París han tenido una entrevista con el célebre autor de los recitados del Fidelio, que hizo en el Fidelio lo que Berlioz realizó en los Freischutz, esto es, poner en música, con todos los respetos debidos, los antiguos diálogos hablados que había en ambas obras.

— Mr. Widor ha sido nombrado profesor de órgano e improvisación del Conservatorio de música de París, ocupando la plaza de Mr. César Franck, fallecido no há mucho.

— Dos óperas nuevas se representarán próximamente en el Teatro de Lisboa. En el teatro de San Carlo, un drama lírico en 4 actos y 7 cuadros de carácter fantástico, titulado Aene, asunto sacado de la leyenda de Santa Iria, la virgen de Numancia, que dio su nombre á Santarem. El autor de la música es el maestro Keil, que obtuvo, no há mucho, un éxito importante con otra ópera, Dona Branca. En cuanto á la otra obra, que se representará en el teatro de la Trágica, es una ópera cómica en 3 actos, que se intitula A madre de Silvia, música del maestro Juan Guerrero de Coste.

— Óperas nuevas representadas últimamente en Italia: Andrea del Sarto, música de Baravalle, piemontés, que según parece, ha llamado la atención. Gi-Artemio, música de Edgardo Trucchi. Finalmente la Pëtrouchka opera en 4 actos, música y letra del maestro Clementi.

— En El Nacional, periódico de México, leemos los siguientes interesantes párrafos, titulados El Teatro en México:

"La civilización, al avanzar hacia un paso, se apoya de todos sus elementos de vida.

El desarrollo presente de nuestra República no se ha detenido sobre las vías de los ferrocarriles, ni en los campos de caña ó ganado engrandecidos bajo la egida de la paz, ni en las intercruzadas redes telegráficas, ni sobre la cubierta de nuestros aumentados buques comerciales. El progreso es constante y por ello el pensamiento difunde su luz, que ha venido llamado á las puertas de nuestro Teatro nacional.

No podemos quejarnos del adelanto que hemos experimentado á este respecto. Casi todas las notabilidades del arte musical y dramático, así como del teatro, han deslizado entre aplausos á sus nosotras. Hubo días en que el magno público de la Scala, la Albany, Luisa Thayer, la Judith, Sam Bernhardt, Coquelin, Adelaida Tessier, Virginia Reiter, Emmanuel, Diligenti, son estrellas de primera magnitud que han visitado nuestro cielo y cautivado nuestro público en los últimos tiempos. No diremos que en los antiguos no hayan venido al país por las playas de Veracruz lumbrares de arte; pero lo hacían con tamaños tan grandes, que aquellos astros parecían cometas.

Si la escena ha tenido un sueño tan notable entre nosotros, no puede negarse que la concurrencia á su vez ha mejorado y que por la elegancia de los trajes de las damas, por la riqueza de sus altares y por lo ecogido del auditorio, noches ha habido