Ilustración musical hispano-americana (1891-02-15 00:00:00), página 3

como quiera; pero el andar, no menos que ciertos rasgos fisionómicos, son de alguna manera religiosos. Difícil sería distinguir por el tono general la canción A la orilla del Tiber, de Palestrina, de sus motivos sagrados. Es natural; se hallaba en penosa gestación el arte moderno, y lo espontáneo era entonces el arte religioso.

Pero voy olvidando que no era mi intento hacer la reseña histórica del lied, sino sencillamente discutir sobre su filiación y sobre el acierto con que algunos compositores le han concebido y expresado. Aunque los conocimientos anteriores de Schubert escritor, algo de ese desarrollo lo que quiero dicho es el principio de este artículo, ninguno elevó el lied á la altura que él. Era de fantasía soñadora y poético observador de la naturaleza, según se desprende de sus cartas descriptivas, profundamente sensible y enamorado á lo platónico, halló en sí tesoros de música sentida, triste é insinuante, pero nunca desgarradora. El Adiós, la Serenata, y más de otras cincuenta melodías otros. Hombre ilustrísimo Mendelssohn y de vasta capacidad, comprendía y adaptaba perfectamente la lógica de las situaciones tal como sólo puede hacerlo un talento. En su Gondolero de Venecia, por ejemplo, y no es esto decir que sea la mejor, hay tal verdad de expresión rítmica, que, sin descender al realismo crudo, mece blandamente al contemplador en una gondola de suave oscilar entre brisas marinas y á la luz de la luna.

El mismo infortunado Schumann, que impri mió las extravagancias de su modo de ser en sus producciones artísticas, nada ordenadas ni parecidas por lo general, según dicen por ahí, en su Canción de amor, de traslado de un sencillo y candor infantil en su Berceuse, ó mejor Canción madre. Aquel genio romántico hasta la exaltación, como Mendelssohn también doctor en Filosofía y Letras, y que al fin murió víctima de su extravío mental; que no reconocía las fronteras impuestas por un convencionalismo llamado clásico, cedia hecho manso cordero, y se dejaba acariciar la fantasía Consolations, no se puede prescindir de un dato elocuente de su vida artística. En un gran concurso ó certamen de óperas celebrado hace algunos años en Alemania, presentó Pedrell una suya de asunto oriental, Cleopatra, El último Abencerraje ó cosa así, pues no recuerdo cuál de ellas fue. Aunque tuvo la desdichada ocurrencia de firmar con pseudónimo francés, nunca del agrado de los alemanes, fué propuesto en terna para el premio, y tildada su obra de un defecto imperdonable: el exceso de orientalismo. Pedrell no se dio por vencido, y á fuer de buena catalán sigue tan empedernido pe- cador digo, orientalista, hasta el antes. Me parece que el daño puede ser más expresivo, y por mí le absuelvo gustosísimo de aquel defecto que, ó no lo es, ó lo es para bien del arte. Creo que eso que llaman color local, ó sabor, ó adaptación al medio ambiente, y no sé de cuántas otras maneras, y que hoy día suele ser el desideratum de los músicos, es un verdadero progreso y la única manifestación digna y decorosa del realismo en música.

que andan en manos de todo el mundo y en todas las lenguas europeas, son otras tantas miniaturas musicales, modelo del género culto popular. Así lo reconocen todos, y no he de ser yo quien niegue ese mérito á Schubert. Si no hubiera cultivado en sus liedler el género popular, habría resultado un compositor alemán hasta los tuétanos; pero, conocido el instintivamente que se trataba de fundir en uno diversos elementos, y sin degenerar en italiano, compuso aladas melodías engastadas en moldes alema- nes, imprimiendo un sello de vigorosa e incon- fundible personalidad en lo que parecía haber adoptado formas eclecticas. Mucho más se echa de ver esa tendencia en Mendelssohn, composi- tor entregado en sus obras llamadas populares, á su soar transparente y muy accesible en sus liedler. En estos desaparecen los laberínticos contrapuntos de sus cuartetos para dar lugar á sensibles idílios y delicadas trovas, trabajos de filigrana hechos por manos de hadas, cancio- nes á que sólo falta para ser populares la im- personalidad y la desnudez primitiva; pero que nada pierden, antes adquieren subido precio por el elemento subjetivo y los contornos elegantes. Los liedler de Mendelssohn no abundan tanto como los de Schubert, pero llevan en sí un idealismo sublime flotante entre gasas eté- reas. Los primeros no hacen sentir tanto, pero acaso hacen sonar en igual medida que los por los recuerdos venturosos de la primera edad, por su eterno idilio, que se realiza junto á una cuna. Su madreca es de lo menos pre- suntuoso y más tierno que ha brotado de pluma humana, de lo más saturado de aromas cam- pestres y de lo más ordenado y lógicamente hecho. Oyendo aquél ir y venir del acompañamiento, como el ondular suave de una cuna, y conociendo los pormenores de la vida de su malogrado autor, haylo suficiente para sentirse arrullado por vaga y compasiva melancolía.

Rossini, Sarti, Florino, Gounod y cién otros que no cite (aunque sean tanto ó más aprecia- bles que ellos) por temor á omisiones á los que han escrito cada cual á su manera un santi- mo cantarín que anida seleccionadas y barajeadas con romances ó ópera por cierta afi- nidad que no me atrevo á poner en duda. En España se ha cultivado también el género sin interrupción desde que hay compositores, y po- dian citarse nombres ilustres, de los cuales to- davia puede esperarse mucho. Yo sólo citaré uno muy digno de ser conocido, y de quien no haga mucho he podido ver dos colecciones de á doce Melodías, que son las que me han inspi- rado el presente artículo.

El Sr. Pedrell se percibe por lo oriental; ya hice notar sus aficiones en otro artículo consa- grado á su colección de melodías latinas; pero ahora que trato de examinar sus Orientales y

Pues con esos alientos se lanzó el Sr. Pedrell en lo más florido de sus años, y mientras apro- vechaba honrosamente la pensión asignada por no sé qué Diputación, á revestir de formas y colores lo que ya por sí estaba recargado de co- lor y galas inusitadas: las poesías de Victor Hugo, no aquellas que destilan amarga impie- dad, sino algunas de sus Orientales, en que en medio de animadas descripciones hay mucho de enervante. En el mismo juicio incluyo las otras doce melodías tituladas Consolations, letra de l'Esthio Gautier.

En cuanto al compositor, yo no sé de dónde pudo haber sacado aquellos tesoros de colo- res, las lenguazas arabescas, la monotonía sublime y típica de los cantos populares del Oriente, los ardientes reflejos del desierto y las dulzuras y aromas del oasis. Si Pedrell hubiese nacido en Andalucía, y le hubiesen arrullado en su infancia con canciones andaluzas, despojos de la antigua música árabe, no podría haber brillado á mayor altura como colorista, ni los dos corifeos del colorismo, Gautier y Victor Hugo, pudieran dar con más fiel intérprete de sus versos. Hay en música no sé qué mágica representación de colores, no reducible á reglas ni á cálculo alguno, que no es dable analizar, y sin embargo, contiene caracteres que aprecia sin esfuerzo, y coincidiendo en su mismo pare- cer, todo hombre de alguna cultura artística po-