Ilustración musical hispano-americana (1891-07-15 00:00:00), página 2

de su padre, desde su más tierna infancia, iniciada en el culto de Euterpe.

A la edad de doce años, Adelina surgió al sol del arte con la suavidad de la rosa en su rostro y los tesoros de Rothschild en la garganta, tomando el pseudónimo de Little (pequeña) Florinda, en varios grandes conciertos celebrados en Nueva York. Los honores y beneficios que obtuvo en aquellas circunstancias fueron digno preludio de su porvenir brillantemente fabuloso.

Ningún biógrafo ha podido anunciar hasta hoy quién fue el primer maestro de canto de la Patti; fue una artista que gozó de buena fama del 1845 al 1855, en América, y especialmente en México, la Elisa Valentini, muerta hace pocos años en Nueva York, en donde daba lecciones de canto. Luego estudió con su hermano (utérino) Hector Barilli, barítono que fíimos en este teatro Principal (1) por los años 1846 y 47, quien vive actualmente en Washington.

El maestro Manzocchi dió también a la Patti algunos consejos, pero quien le preparó para pisar el palco escénico, y la presentó a la Academia de Música de Nueva York, fue el maestro Muzio, único discípulo de Verdi, y hoy uno de los más distinguidos directores de orquesta.

Contaba entonces Adelina dieciséis años y cantó las notas divinas de Lucia, de Donizetti. Luego se dió a conocer en Sonambula, Barbero, Puritani y Marta. De Nueva York pasó con Strakosch a Nueva Orleans, y después a la Habana.

Pero en donde su talento resplandeció por primera vez con toda su mágica potencia, fué en el teatro Covent-Garden, de Londres (1860), en el ideal papel de Amina en la Sonambula, y precisamente en el aria final:

"Ahl! non giammai uman pensiero"

Parecieron renovarse las noches memorables en que la Malibrán, estando presente Bellini, en el mismo teatro, en la misma ópera, y en aquella pieza, levantaba al público transportándolo de indecible entusiasmo.

Y no se creía que la Patti dejará de encontrar obstáculos en su aparición... bastará decir que pocas noches antes de su presentación en Covent-Garden, brillaba en aquella escena la famosa Julia Grisi, mujer del no menos célebre tenor Mario; pero la aparición de la nueva estrella inició la decadencia de la otra.

Por un afecto mal correspondido fué por lo que la Patti se decidió á abdicar su cetro de Reina del Convent-Garden, y á abandonar á Londres.—Pagó una preciosa inutilidad y se marchó á París en donde le aguardaba una nueva fortuna, y allí encontró, no sólo gloria, si que también un marido, en la persona del marqués de Caux, al servicio de Napoleón III, gran director de los bailes de la Corte; parecióle á la Patti haber realizado el más vago ensueño.

La Patti es una señora culta y dotada de mucho talento; habla inglés, francés, español e italiano, Rossini y Bellini son los maestros á quienes muestra más predilección, si bien en estos últimos tiempos ha añadido á su repertorio algunas óperas de otros autores, quizás para complacer á su Nicolini.

Tiene dos hermanas: Amalia que casó con Mauricio Strakosch, y Carlota, dotada también de bellísima voz y de mucho talento musical, pero que por una imperfección física, no pudo pisar la escena.

Del nombre de la Patti no se puede separar el de su cuñado Strakosch, por lo mucho que influyó en la carrera de la célebre cantatriz. Acompañaba á Adelina en sus viajes artísticos, y cuidaba especialmente de alejar de ella á sus más ardientes admiradores, por cuyo crudo hubo quien le censuró muy acerbamente.

La Patti se presentó por primera vez en la Scala de Milán, el 3 de noviembre de 1877, en la parte de Violetta en La Traviata, de Verdi.

Su figura esgual, esbelta; sus ojos, negros como sus cabellos, dan gran realce á la blanca curva de su rostro.

En cuanto á la cantatriz, si las frases con que solemos expresar nuestros sentimientos, y si los mismos pensamientos presentaran las gradaciones casi insensibles de la voz, sólo en este caso sería posible decir de ella lo que merece.

Su voz cuya extensión de mas de dos octavas, del si grave llega al mi bemol agudo, recorriendo los grados cromáticos (un total de veintiocho notas) con una igualdad de limpidísimo templo y óptima fusión en los registros, resulta dulcemente homogénea, atencio-pelada, suavísima.

Más que de extraordinaria intensidad, el órgano fonético de la Patti, tiene regular expansión y un explendor fenomenal por la riqueza de sonidos armonicos, ó concordantes.

Es un órgano maravillosamente flexible; las notas de agilidad resaltan como limpidísimas perlas sobre un fondo de terciopelo.

Dotada de gran talento con su canto exquisito, sabe asimilarse todos los estilos, de Zerlina á Violetta, de Rosina á Margarita; es en fin la resurrección de la Malibrán.

DISCURSO
LEIDO ANTE LA
REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES
EN LA RECEPCIÓN PÚBLICA
DEL EXCMO. SR. D. JOSÉ M. ESPERANZA Y SOLA
el día 31 de Mayo de 1891.

CONTINUACIÓN (1).

La sola enunciación del título del libro que tanto y tan merecida fama ha dado á Esteban de Arteaga (2), muestra por cuán diferente camino que su compañero Eximeño, marchó en sus estudios artísticos. Al

(1) Véase el número anterior.
(2) Arteaga publicó inicialmente su obra, con el siguiente título:
El Riesuelo del Teatro Musical Italiano, dalla sua origine fino al presente. Opera di Stefano Arteaga, Madrid, 1863, 2 vol.

Mas tarde, la refundió y publicó de nuevo, titulándola:
El Riesuelo del Teatro Musical Italiano, dalla sua origine fino al presente. Opera di Stefano Arteaga, Socio della Accademia delle Scienze, Lettere ed Arti del Padova, editore accreditato, varia e corretta dall' Autore. In Venezia, 1878.

De esta obra se hizo una traducción alemana: Stefano Arteaga, Geschichte des Italienischen Opern mit ihren ersten Ursprung en et. der Entwicklung ihrer verschiedenen Stile, Leipzig, Schwickert, 1879, 2 vol., enriquecido con muchas notas y un extracto. Les revolutions du Theatre italien, depuis son origine jusqu'à nos jours, traduites et abregées par l' Italien de Dom Arteaga, Paris, 1878. Obras que, según el Sr. José M. Esperanza y Sola, firmado, formando por el Barón de R. (Rouvenot), se dice que le ha besado agotado ya en Italia tres ediciones de ella, prueba el mérito de su autor.

Arteaga escribió además:
1. En la obra Del gusto presente in Letteratura Italiana. Dissertazione del Sig. Prof. Matteo Borsa, regio professore nella Università di Messina. Dalla fine e accompaginata da copiose osservazioni