Ilustración musical hispano-americana (1890-10-15 00:00:00), página 8

empina sobre el excepticismo, creyendo subir al pedestal de la más alta superioridad intelectual, y consigue tan sólo encerrarse en el mezquino círculo de ideas triviales que alcanza y comprende. Mas no por eso dejaremos nosotros de recoger estas tradiciones, cual santas reliquias de la fe de nuestros mayores que venerar, ni dejaremos tampoco de narrarlas, cual hermosos ejemplos que imitar.

Niéguelas en buen hora el que no las crea: pero no se juzgue por eso superior a los que tenemos la dicta de creerlas y venerarlas. A cualquier necio le es dado negar más de lo que puede probar un filósofo; y es por otra parte la sonrisa del excepticismo demasiado fácil y vulgar, para ser de buen gusto ni de buen tono.

II.

Una mañana de octubre volvía el castellano de Valdecoz, al frente de sus hombres de armas, de saquear un territorio vecino con cuyo señor mantenía antiguas rencillas. Cautivo éste de su enemigo, esperaba, con esa altivez de espíritu que en la adversidad es madre del heroísmo, ser colgado del águila que, cual la imagen de la soberbia, coronaba el castillo de Valdecoz.

En vano el caritativo Ferrant pidió a su padre el perdón del prisionero, recordándole que el verdadero valor se corona, como el mérito con la modestia, con la clemencia hacia el vencido. Para vencedores como el castellano de Valdecoz no hay más ley que la de Breno: ¡Ay vuestro! (1) Los desdichados por eso los ruego de la compasión, fue cumplida la barbarie sentenciada. Pendiente el cadáver del águila, que parecía acabar con su vida en aquel horrible trofeo de la muerte, había de permanecer allí hasta que fuese pasto de los bueyes.

Ferrant se retiró horrorizado, y al mismo tiempo que las blasfemias del padre, subían al cielo las oraciones del hijo. A la media noche, el piadoso doncel salía cautelosamente de su estancia: con el mayor sigilo subió á la torre del homenaje, y cargando sobre sus hombros el cadáver del desgraciado caballero, le dio sepultura en la playa, al pie de una roca á que no llegaban las marcas.

Imposible es describir la cólera del castellano, al notar la desaparición del cadáver de su víctima. Todos los del castillo temblaron por Ferrant el Bueno, mas tranquilo él como la buena conciencia, sereno como el que cumple un deber, se presentó á su padre, confesándose autor de aquella obra que era para el castellano un delito. En esta la sorpresa adornó á la cólera por un momento:

—¡Despaciad! —exclamó— ¿qué razón tu viste para desobedecer mis órdenes?

—Dar paz á los muertos, ya que vos dais muerte á los vivos,—respondió Ferrant, con la dulzura del respeto que contiene y la firmeza de la convicción que no se doblega.

—¡Paz á los muertos!—barboto el castellano, lleno de rabia y desprecio.—¡Más que malas y capacete, una cogulla merceces!... ¡Pero no lograrás tu intento... te lo juró por la barba!... ¡Tú mismo vas á volver el cadáver de ese traidor al sitio que ocupaba!

Ferrant se negó resueltamente á cumplir la orden impía de su padre, porque sabía que la autoridad paterna tiene un límite, que termina donde lo que es bueno y justo acaba. Como el cable que, flexible, pero fuerte, resiste al embate de las olas, resistió sumiso, pero firme, á las amenzacas del castellano.

Entonces aquel padre desalmado, en cuyo corazón atormenta el crimen la voz de la naturaleza, arrojó á Ferrant del castillo; y el caritativo doncel abandonó los dominios de sus mayores, solo, desolado, llevando en su escarcela, como único tesoro, una flor que había cortado en la tumba de su madre.

Pero en vano trató el castellano, desde la partida de Ferrant, de distraer en la guerra y en la caza la negra melancolía que también desde entonces le roía el alma: el primer dolor con que el remordimiento hiere la conciencia del criminal es con la impotencia de deshacer su crimen. Una mañana el castellano, más triste y taciturno que de costumbre, salió á cazar en un espeso bosque que formaba el límite del señorío, y en vano sus hombres de armas le esperaron un día y otro día, porque el castellano de Valdecoz no volvió nunca.

A poco declase por los alrededores que en el silencio de la noche salía de aquel bosque una voz tristísima, tristísima, que clamaba:—¡Paz á los muertos!... ¡Paz á los muertos!

Los años, cuya rápida aterra cuando se cuentan paseados, pero que parecen una inmensa cadena de días, cuyo último estaba se pierde en la eternidad, cuando se veían en el porvenir, cambiaron el aspecto del señorío de Valdecoz: los niños se hicieron hombres, los hombres se hicieron viejos, los viejos se hicie- ron... polvo!

Ya no resonaban en el castillo los cantos de los hombres de armas, ni la bocina del vigía de la torre del homenaje anunciaba el día, el medio día y el crepúsculo: solitario, cubierto de esas yerbas que el tiempo y el abandono hacen nacer en los edificios, como las penas y los años hacen nacer canas en la cabeza del hombre, parecía oprimido más por el peso de una maldición que por el de los siglos. En su soledad, desmorona- bábase viejo, caduco y sombrío, y renegando de su fortaleza, pedía, cual el juicio errante, por única gracia, la muerte. Sólo aquella voz triste, tristísima, continuaba á la medía noche resonando en el bosque, con el afán del que pide con tristeza del que se queja, con la angustia de un lamento:

—¡Paz á los muertos!... ¡Paz á los muertos!

Ferrant el Bueno volvió al señorío de su padre, después de haber combatido á los árabes como simple soldado, durante los veinte años que duró su ausencia. Al pasar por el bosque era la media noche, y más triste que nunca llegó á sus oídos el misterioso lamento. Fer- rant se sintió sobrecogido por ese terror misterioso que infunde siempre lo sobrenatural hasta en los ánimos más esforzados: encomendóse, sin embargo, á la Virgen María, y entró denodadamente en la espesura.

Abríase en medio del bosque un gran circulo árido y triste, que contrastaba con la verdura de los árboles que, como horrorizados, no osa- ban traspasar aquella extraña circunferencia: en su centro vio Ferrant destacarse, á la luz de una luna, el cadáver de su padre, sucedido mo- drido. ¡Cosa rara! aquel cadáver tenía abiertos los ojos, como si la muerte mirase y pidiese algo á la vida. Ferrant se aproximó poseído de un religioso terror, y da un grito terrible al re- conocer á su padre en aquella masa inerte.

Pasados los primeros transportes de sor- presa y de dolor, Ferrant intentó abrir con su hacha de armas una fosa en que sepultar el cadáver de su padre; pero la tierra, dura, como lo había sido el corazón del castellano; seca, como lo fueron sus ojos; repelente, como lo fué su mano para la desgracia, rechazó el acero, cual si fuese duro mármol, negándose á dar una tumba al castellano de Valdecoz. Ferrant vió la mano de Dios, que castigaba al impío.

Pero aquel impío era su padre, y el buen hijo oró, rogó, humilló su frente sobre aquel suelo, instrumento de la justicia divina, y las lágrimas, que todo lo borran, que todo lo alcanzan, corrieron abundantes de sus ojos, vi- niendo á humedecer la tierra y á ablandar sus entrañas. Ferrant vió entonces que ésta se abría lentamente por sí sola, dejando aparecer una fosas, en que el piadoso hijo depositó el cadáver de su padre.

Los villanos de Valdecoz no volvieron á oír nunca aquel grito que pedía:

¡Paz á los muertos!

P. Luis Coloma.

NUESTRA MÚSICA.

La primera de las dos composiciones publicadas en este número, titulada, Ilusión perdida, Romanza sin palabras, es composición del eminente maestro grenadino, aplaudido y festejado autor del Poema Sinfónico, Los Gnomos, D. Ramón Noguera y Bahamonde.

La segunda, titulada Clementina, Cavatina para piano, es composición del joven y distinguido aficionado D. Emilio Pombo.

NUESTROS GRABADOS.

Don Ramón Noguera Bahamonde.

(Vid. los datos biográficos en el texto.)

CONCIERTO.

(Vid. la poesía de D. Joaquín Díezquez y Díaz in- sertá al pie del grabado.)

El Baró. Cuadro de W. Kray.

La estación calurosa, que tanto conviene á disfrutar de la frescura de las aguas, ha sido felizmente in- terpretada por el artista Kray en el excelente cuadro cuya copia reproducimos nuevamente. Una madre y dos hermosos niños son los personajes elegidos por el pintor para exponer su magnífica idea.

La madre, sentada en una roca, sostiene con la mano derecha la cuerda sujeta al palo en que se apoya su tierno infante, que comienza á saber nadar, mientras la hija mayor ayuda á su otro hijo, que juega con á su espalda.

¡Cuánta belleza en tan sencillo cuadro! El valvín de las olas y la espuma que las corona, hacen con- traste con la delicada cabeza del niño, cuyos moja- dos cabellos le caen sobre la hermosa frente, deshe- chos los rizados bucles, mientras la madre, con el cabello lacio, baña su rostro con amoroso afán como el tierno infante hunde las manos en el agua.

La ejecución de estas y de las rocas que terminan el conjunto le hacen bellísimo y acrecentan con su vigor la delicadeza de las carnes tan bien trasladadas al lienzo.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

BIBLIOGRAFÍA.

Hé aquí, según Le Menestrel, una revista de obras de literatura musical, recientemente aparecidas en Inglaterra:
Los Músicos de todas las edades, diccionario abre- viado de biografía musical, por David Baptie (Lon- dres, J. Curwen), obra que presenta datos abrevia- dos de la biografía de once mil apellidos.
Beethoven, por M. A. Rudall (Londres, Sampson et Low), noticia abreviada sin particularidad digna de mención.
Manual de educación para uso de los cantores de iglesia, por J. Austin Blake, organista de Wans- leigh, Londres, Sir John Bowring.
Vademécum del sacerdote y del maestro de capi- llas, por el Rdo. L. L. Franché (Londres, Masters).
Los instrumentos de música y su patria, por Mary E. Brown y W. A. Brown (New York, Dodd et Mead), obra importante en la cual se hallan noticias útiles y descripciones de instrumentos hasta ahora desconocidos, escritos en ciertas regiones salvajes de la América del Sur.
Guía del director de música aficionado y consejos á los orfeonistas, por Wright y Round (Liverpool, Wright y Round).
Anécdotas musicales e historietas referentes á los grandes músicos (Londres, Jorge Gill).
Diccionario de cantiliana, por el Rdo. J. W. Do- ran y S. Nottingham, 2ª parte: Los Cánticos (Lon-