Ilustración musical hispano-americana (1890-07-15 00:00:00), página 3

»Aplausos ha obtenido, grandes y unánimes, en su larga y fructuosa carrera. Sus obras contienen, generalmente, méritos extraordinarios. Caballero es de los que con más éxito han cultivado el canto popular, dándole importancia excepcional y tratándolo como nervio y vida de nuestra ópera cómica.

»Su ciencia profunda le ha permitido agran- dar el canto, el canto popular y espurar su imaginación en su riqueza y desarrollo, merced á los alicientes del arte moderno cuya interven- ción ha sido para el maestro poderosa ayuda.

»El salto del paisaje, libreto póstumo de Equilaz, es, en mi concepto, la obra que revela más que otra alguna, el aliento vigoroso, el es- tro varonil y la paleta rica de colores de Ma- nuel Fernández Caballero.

»El elemento popular y dramático tienen en esta zarzuela capital importancia; se disputan entre sí el predominio del interés escénico. Am- bos están tratados con un modo magistral, ostentan una variedad de matices, una energía, una belleza digna por todos conceptos de la alta re- putación que rodea al maestro.

»Toda la gran escena de salida del doctor es un verdadero cuadro popular como hay pocos, muy pocos, en nuestra zarzuela. La riqueza de detalles en esta admirable escena, sus episodios artísticos en que el ritmo, la melodía, la armonía y la instrumentación jueguetean con un des- embarazo y una variedad encantadoras, for- man, como he dicho un momento hace, un paisaje iluminado por luz del ingenio y tra- zado por la mano maestra de un talento superior.

»El encanto de Chinchilla, en el acto segun- do, forma contraste con esta hermosísima es- cena. Caballero ha escrito sobre poesía de valor muy discutible, una pieza de música dramática admirable de todo punto, sería, levantada, hen- chida de verdad y robusta de expresión, sentida como pocas, y tan bella y completa como la mejor que en esta clase de piezas encierra hasta ahora el género.

»Las dos escenas citadas, entre otras muchas que podría enumerar, bastarían por sí solas para dar idea del talento del compositor y del temperamento del artista.

»Restamos añadir que estos juicios sobre sus obras, lo mismo que otros muchos, son tanto más de apreciar, por cuanto Caballero, lejos de tener esa intimidad que obliga á veces á alabar al amigo, procura mantenerse alejado de aque- llos que han de juzgarle para evitar que en sus críticas pueda verse el apasionamiento oficial.

Para terminar consignaremos lo siguiente, tomado del periódico Los Debates (1877), por- que se hace referencia á un juicio formulado en un país extranjero:

»La popular zarzuela de los Sres. Ramos Carrón y Fernández Caballero, titulada La Mar- sellesea, ha sido traducida al italiano y estrenada en un teatro de Trieste, alcanzando un verda- dero y completo éxito.

»Hé aquí los términos en que el periódico italiano da cuenta del éxito:

* Teatro d'Este. En la noche de ayer tuvo lugar la primera representación de la opera española titulada La Marsellesea, literalmente traducida del original, y ejecutada por la com- pañía que con tanto acierto dirige el Sr. Scal- vini. Fue un verdadero acontecimiento: la música bellísima, la ejecución inmejorable, su exhibición espléndida. Hoy no se habla de otra cosa en Trieste.

»El público ha gozado extraordinariamente, y se ha cansado de aplaudir. El final del pri- mer acto ha tenido que repetirse varias veces, tanto por su magnífico efecto, como por su ejecución. Hay que hacer especial mención del maestro Bonazza, á quien se debe haberse puesto la obra á (etc., etc.), y finalmente á Scalvini y Dussich por habérnos, con tanta solicitud, ofrecido ocasión de admirar esta ver- dadera joya del arte lírico-dramático.»

"Reciba, pues, el insigne maestro Caballero nuestra enhorabuena, por el éxito que ha alcanzado en un país extranjero tan competente en música."

Esto prueba que, no sólo en España sino hasta en el extranjero ha alcanzado justa repu- tación el autor de tantas y tan celebradas obras.

El señor Fernández Caballero, que entregado á su propio saber, sin haber recurrido á otros países á perfeccionar sus estudios y sin protec- ción oficial ni particular ha sabido elevarse hasta el puesto señalado á los grandes genios, es, en la actualidad, socio honorario de la So- ciedad Internacional de M. S. fra Artiste Lírici e Maestri affini, de Milán, de la de Escritores y Artistas portugueses; de la de Escritores y Ar- tistas españoles; socio de mérito y facultativo de la sección de música del Liceo Artístico- literario de Matanzas; honorario y de mérito de la Artística-musical de santa Cecilia, de Murcia; protector de la Española de beneficencia de Buenos Aires; honorario de la de Conciertos de Madrid, y de la Unión Artístico-musical, que ha dirigido en los conciertos de los jardines del Buen Retiro.

Por Reales órdenes, ha formado parte de los jurados para las oposiciones de pensionados en Roma por la Academia Española de Bellas Ar- tes, para los exámenes y concursos en la Es- cuela Nacional de Música y Declamación, de las audiciones de canto, armonía, contrapunto y luga y composición, y para diferentes Juegos florales.

Ha sido director de compañías de ópera, en Murcia, Matanzas y la Habana, y de zarzuela en varias provincias, y en Madrid en los teatros de Apolo, Zarzuela y Príncipe Alfonso.

Puso música á la Cantata, letra de García Gutiérrez, que se estrenó en la velada que la Sociedad de Escritores y Artistas dió en el te- atro Real, con motivo del centenario de Cal- derón.

Ha compuesto, además, gran número de Missas, Miseres, Salves, Oficios de difuntos, Salmos, Motetes, Himnos, Letanías, Villancicos y Gozos, para órgano y voces, y orquesta y voces, y melodías, canciones, guarachas, ba- baneras, etc. etc.

Murcia, su país natal, tributando un justo homenaje á su talento, ha esculpido su nombre en mármol, colocándolo en la plaza donde na- ció, á la que ha dado nombre, invitándole á presenciar este acto, al que asistieron el ayun- tamiento, comisiones, sociedades, las músicas de la ciudad y el pueblo en masa.

Hé aquí los nombres de la mayor parte de sus zarzuelas, en uno, dos, tres ó más actos:

Tres madres para una hija, 1854, teatro de Lope de Vega.—La vergonzosa en palacio, 1855. Circo.—Mienten á tiempo, 1856. Circo.—Cuando adoraron a Querubín, 1856. Zarzuela.—Juan la Mas- ta, 1859. Zarzuela.—La jarana, 1857. Zar- zuela.—El viceconde de Leiterie, 1858. Circo.—Un cocinero, 1858. Zarzuela.—Frasqueto, 1859. Zarzuela.—La guerra de los sombreros, 1859. Zar- zuela.—Una emocion, 1859. Zarzuela.—Un zapato, 1859. Zarzuela.—El gran bandito, 1860. Zarzuela.—Los dos primos, 1860. Zarzuela.—La red de flores, 1861. Zarzuela.—El caballo blanco, 1861. Zarzuela.—El duque de Guzmán, 1861. Zarzuela.—Un embargo, 1861, en el Escorial.—La reina Topacio, 1861. Zarzuela.—El loco de la guar- dilla, 1861. Zarzuela.—Roquetaire, 1862, Zarzue- la.—Equilibrios de amor, 1862. Zarzuela.—Juegos de azar, 1863. Zarzuela.—Los dos melécticos, 1864. Zarzuela.—Los enciclopedistas, 1864. Zarzuela.—Aven- turas de un joven romano, 1864. Circo.—El duque de Leiterie, 1865. Zarzuela.—El hijo de Lafuente, 1864. Zarzuela.—Tres para dos..., 1865. Tacón (Habana).—Luc y sombra, 1867, Zar- zuela.—El primer día feliz, 1872, Zarzuela.—El atrevido en la corte, 1872, Zarzuela.—La gallina ciega, 1873, Zarzuela.—El sargento Balleí, 1873. Zarzuela.—Las hijas de juliano, 1874, Zarzuela.—El velo de encaje, 1874, Zarzuela.—El amo del diablo, 1875, Zarzuela.—Este joven me conviene, 1875, Zarzuela.—El trono de Escocia, 1875, Zar- zuela.—La clave, 1875, Circo de Rivas.—Las hijas de la duquesa, 1876, Zarzuela.—El mar- llesa, 1876, Zarzuela.—El siglo que viene, 1876. Circo de Rivas.—Los juanes de locos, 1876, Jardín del Buen Retiro.—Blancos y Azules, 1876, Apolo.—Los sobrinos del capitán Grant, 1877, Circo de Rivas.—La aurora de un renacido, 1878, Zarzuela.—El salto del pastorejo, 1878, Zarzuela.—La banda del rey, 1878, Zarzuela.—Los enciclopedistas, 1879, Zarzuela.—El hijo del alba, 1879, Apolo.—La iota aragonesa, 1879, Pignatelli (Zaragoza).—Amor que empieza y amor que acaba, 1879, Zarzuela.—El cefílio de las ánimas, 1879, Zarzuela.—El Cor- pus de sangre, 1879, Zarzuela.—Las hazañas de Hércules, 1880, Circo de Rivas.—Al polo, 1880, Jardín del Buen Retiro.—El asesino de Arganda, 1880, Zarzuela.—Los feos, 1880, Esquilache, Ma- morros, 1880, Variedades.—El secretario de San Justo, 1880, Apolo.—Contaduría, 1881, Esquilache.—Los bonitos, 1881, Esquilache.—De verano, 1881, Esquilache.—La farsante, 1881, Apolo.—Mantos y capas, 1881, Apolo.—La niña bonita, 1881, Zar- zuela.—Dar la castaña, 1881, Recoleto.—Las amigas, 1881, Esquilache.—El gran Tamalón de Persia, 1882, Circo de Rivas.—Cer- rryría, 1883, Martín.—El capitán Centellas, 1883, Apolo.—Trabajo perdido, 1884, Variedades.—Para casa de los padres, 1884, Esquilache.—Los bandos de Villafirita, 1884, Recoleto.—El hermano Baltá- za, 1885, Apolo.—Las grandes fiestas, 1885, Martín.—El guardián, 1885, Apolo.—La mejor escuela, 1885, Recoleto.—La boda, 1886, Martín.—Locos de amor, 1886, Maravillas.—El oro de la reacción, 1886, Felipe.—Ciclón XXII, 1886, Maravillas.—Somaten, 1886, Felipe.—Las mujeres que matan, 1887, Principe.—La visita del Señor, 1887, Apolo.—Lloro real, 1887, Recoleto.—El rey de la revolución, 1887, Felipe.—Vamos á ver, 1888, Recoleto.—El rey de la revolución, 1887, Felipe.—Por sacar la cara, 1887, Maravillas.—Lista de compañía, 1887, Martín.—Chateau Mar- gaux, 1887, Variedades.—Cuba libre, 1887, Apo- lo.—La chicharrera, 1887, Variedades.—Agua azotadas, 1888, Apolo.—La noche del 31, 1888, Apolo.—D. Manuel Ruiz, 1888, Apolo.—La rio- janera, 1888, Apolo.—El rey de la revolución, 1888, Recoleto.—El Alcalde de Amurrio, 1888, Principe Alfonso.—Setiembre, Esquilache y Cía., 1888, Esquilache.—El asno de Cecilia, 1888, Martín.—El lavadero del Mico, 1888, Esquilache.—Las mamás, 1888, Esquilache.—La hija de la Mascota, 1888, Apolo.—Los Zan- galotinos, 1888, Apolo.—A Roma por toda, 1888, Esquilache.—Los niños, 1888, Martín.—A los fumá- rianos, 1889, Maravillas.—El Jaime el Congres- tador, 1889, Principe Alfonso.—A dos lances, 1889, Maravillas.—Muerte, juicio, infierno y gloria, 1889, Principe Alfonso.—Buenos días, 1889, Esquilache.—Pedidos a cuenta, 1889, Apolo.—Garibaldi, 1890, Apolo.—España, 1890, Principal (Barce- lona).—¿A qué no puedo casarme?, 1890, Apolo.

Caballero es tal vez el único de nuestros primeros compositores españoles que no está condecorado y que no forma parte de la Aca- demia de Bellas Artes de San Fernando, no ha- biendo sido nunca propuesto para las plazas que han ido vacando, ni jamás lo ha solicita- do.

En algunas biografías se dice que uno de los instrumentos que nunca ha llegado á tocar á la perfección era el piano. En efecto, así es, y la causa que lo ha motivado fué la enfermedad que padeció en una mano y que le dejó un dedo imposibilitado para siempre.

Durante las dos temporadas que actuó en Apolo la Sociedad artística de autores espano- les de la cual formaba parte nuestro biografiado, fue uno de los que más actividad demo- straron escribiendo una Cantata, el Capitán Centellas con López Almagro, El hermano Baltá- za, y la tercera parte de las piezas musicales de la zarzuela El guerrillero, siendo escritas las restantes por los maestros Arieta, Chapí, Lla- nas y Bruna.

A raíz del estreno de España en el teatro Principal de esta localidad, que ha sido uno de los mejores triunfos de Caballero, escribía un