Ilustración musical hispano-americana (1890-07-30 00:00:00), página 11

uno de los fragmentos más inspirados y característicos.

—La señorita María Luisa Ponsa, pensionada por el Ayuntamiento de esta ciudad para completar sus estudios musicales en el Conservatorio de París, y de la que hemos hablado hace algunos días, acaba de obtener una medalla en los rigurosos concursos que se han realizado ahora en el citado Conservatorio. Dos medallas ha alcanzado ya en el citado establecimiento la señorita Ponsa, que apenas cuenta la edad de quince años.

—De una correspondencia que desde París dirige el señor director de nuestro colegio La Vanguardia, copiamos los siguientes versículos, en los que se habla de un joven pianista pensionado por nuestro Ayuntamiento en aquella capital:

*Hace pocos días asistí a una fiesta íntima organizada por un joven pianista francés, á quien la suerte persigue prodigándole medallas y riquísimos yantkes que se disputan sus modernísimos lienzos. Agotada la serie de fantásticos juegos que constituyen el programa de la noche, y las danzas que se celebran en los talleres, los invitados se dispersaron siguiendo la poderosa corriente de las simpatías, encontrándose yo en un corillo en donde algunos partidarios del Salon Meissonnier partían moralmente la cabeza á dos melencuos artistas que sostienen los intereses del Salon Julian, como suele decirse en familia. La discusión se hizo general, amenazando el desencuentro de afición cuando uno de los cuadros de Benjamin Constant que representaba Beethoven componiendo su célebre Sonata á la luna; como entre tales oradores y tratándose de tan oscuro asunto, la seriedad es cosa imposible, un guisón pidió que alguien tocara la pintura en el manoseado piano, ya que Constant había querido pintar la melodía. El joven, así un niño sustituyó en el piano á un viejo músico, y cada una de las melodías, dignas de los difuntos organillos, logrando acallar el desenfrenado vocero que ensordecía el taller, gracias á la intensidad de los primeros preludios. La discusión había degenerado en brona, pero el concierto se organizó muy en serio, pues no podía perdirse mayor coloquio, pulcritud y seguridad, en la ejecución de la Sonata objeto de las disputas. El impecable pianista era nuestro amigo Malats, apoyado por el Ayuntamiento de Barcelona en el Conservatorio de París, del cual es uno de los más aventajados alumnos. Auego de los concurrentes, ejecutó con la mayor facilidad un concierto de Beriot, hijo del célebre violinista del mismo nombre y de la Malabran. El compositor, que es el profesor de Malats, no hubiera tenido nada que decir, si hubiese oído á nuestro pianista, ejecutando magistralmente la misma composición.

Como epílogo debe añadir que por una inmensa mayoría, se decidió que Malats tocaba mejor que Benjamin Constant.*

—Ha sido muy sentida la muerte del reputado director de la Banda popular de Lerida, D. Jaime Roig; hermano del que fue maestro mayor de Ingenieros, D. José Roig. Su entierro fue una verdadera manifestación de sentimiento enterrando todas las clases. Deja un hueco difícil de llenar por sus relevantes condiciones personales y artísticas. Una de sus mejores obras musicales, compuesta pocas días antes de morir, fue ejecutada en el acto de dar sepultura al cadáver.

—En la ciudad de Palencia se ha constituido una Sociedad de escritores y artistas para la protección mutua, que cuenta con buen número de músicos.

—La plaza de director de la banda municipal de Villada (Palencia) se halla vacante. Su dotación es de mil pesetas anuales; es requisito indispensable para ser agraciado saber tocar el piano. Las solicitudes han de dirigirse al Sr. Alcalde de dicho pueblo.

—Ya es seguro que en la próxima temporada en el Gran Teatro del Liceo se cantará el Otelo, última producción del maestro Verdi, estrenada con inmenso éxito en Italia hace pocos años.

La casa Ricordi de Milán, editora propietaria de dicha ópera, ha aprobado la siguiente compañía: Maestro concertador y director, Cav. Edouard Mascharino.—Sussedemonia, signora Milla Kupfer-Schellini.—Yago, signor Carlini.—Otelo, signor Cardinali.—Yago, signor Sig. Foughe.—Rodrigo, signor Oliver.—La instrucción y dirección de los coros estará á cargo del maestro Pietro Neapolitano.

DIONISIA.

NOVELA ESCRITA EN FRANCÉS POR CARLOS DESLYS.

(Continuación.)

Llegado abajo, recogió las herramientas que había dejado detrás de una roca y volvió á tomar el camino por donde había venido. Dionisia vió con terror que se dirigía hacia donde ella estaba.

Conteniendo su respiración, palpitante de terror, oyó pasar á su padre casi rozándola y murmurando con una voz embriagada:

¡Llegará á ser lo que hoy es Pedro Bouquillón!

Hubo un momento en que si Juan hubiese mirado á la izquierda en vez de mirar á la derecha, habría indudablemente visto á su hija. Pero sin duda Dios la protegía: Juan pasó sin verla.

Dionisia permaneció aún inmóvil durante algún tiempo. Pero el ruido de los pasos de su padre se había perdido ya á lo lejos; acababa de subir por el mismo sitio de la cortadura por donde había bajado á la playa y debía estar ya lejos de aquellos sitios.

Entonces la joven se levantó, se acercó al pie de la roca y miró la cueva de las Gaviotas.

Si la subida había sido posible para Juan Mai- lard, lo era aun mucho más para su hija, viva y ligera como una ardilla. Por otra parte, la misma influencia desconocida que la había llevado hasta la playa, parecía entonces levantarla del suelo y tenerla como suspendida en el aire.

Al poco rato había llegado á la cueva y entró resuelta en ella. La excavación era bastante elevada, pero poco profunda: Dionisia la recorrió toda con una sola mirada.

Pero en un principio ningún indicio la reveló lo que había ido á hacer allí su padre. Ni el suelo ni las paredes presentaban ninguna huella reciente: las numerosas piedras que cubrían el fondo de la cueva no parecían haber sido removidas desde la formación de la misma.

La cabecera no se desarmó por eso. Examinó con la mirada y tocó con las manos todos los contornos de la roca; separó el musgo que cubría una parte de las paredes, para ver si ocultaba alguna cosa, y, como no descubrió nada, empezó á mover pacientemente, una por una, todas las piedras.

Por último, bajo una piedra que le costó algún trabajo levantar, descubrió una estrecha hendidura. Metió el brazo en ella y sus dedos tocaron un objeto blando y suave al tacto: lo sacó y era la cartera verde.

No hay palabras para expresar lo que entonces pasó en el ánimo de la cabrera. Volvió á ver á Berta; pero mucho más pálida que el día anterior; oyó zumbar en sus oídos todas las palabras dichas por Magdalena durante aquella noche; le pareció que en Honoré la esperaban y que M. Duvernay acababa ya á su frente la fatal pistola. Dijo para sí que apenas le quedaba tiempo para llegar allí y tuvo un gran miedo de llegar demasiado tarde.

Se precipita á la entrada de la cueva; desciende apresuradamente por la roca, á riesgo de estrellarse; cruza la playa, sube la cortadura, atraviesa los campos, y corre, sin seguir ningún camino, en línea recta como una flecha.

Cuando Dionisia llegó delante de la casa de Duvernay, daban las doce en la capilla de Gracia.

Allí había grupos amenazadores formados por los obreros.

—Queremos que se nos pague enseguida, decían unos.

—No somos tan bestias que vayamos á creer la historia de la cartera perdida, decían otros.

—Dionisia apresuró aun más el paso; cruzó el jardín; subió la escalera y llegó al gabinete del fabricante.

Este estaba inmóvil y consternado. Al lado de él estaban su esposa y su hija: ambas lloraban.

A un lado de la habitación había varios acreedores que parecían descontentos y se negaban á creer las explicaciones del fabricante.

(Se continuará.)

SIN TEMOR.

Mi fama sé que no expongo si alabo en cien ocasiones al jabón de los jabones de los PRINCIPIES DEL CONGO.

Jabonería de Victor Vaissier.—París.

EXPLICACIÓN DE LOS FIGURINES

N.º 1.—Bata the.—De bengalina color hollotropo y surah blanco. Delantero abierto sobre drapeira del surah con un galón al hondo de ambos lados media cola fruncida, mangas ajustadas de surah y mangas perlas sobrepuestas de bengalina y forradas del surah.

N.º 2.—Traje de casa.—Falda de velo religiosa color junquillo arrugada por delante cosida al bordé de la falda en forma de bollo y recogida al lado. de recho la falda va tallada por detrás. Corpiño de la misma tela en forma de torera con aplicaciones de pasamanería negra: mangas ajustadas con carteras de terciopelo, mangas de mangas de pasamanería. Falda de terciopelo negro abrochado por delante con botones.

N.º 3.—Traje de noche.—De granadina labrada fondo color crem con listas jaspadas de bordado colores. Delantero izquierdo lisos y el derecho fruncido al hombro sujeto á la cintura y abrochado hacia el lado izquierdo con pequeños pliegues mangas muy cortas abiertas y sujetas al hombro en forma de lazó. La espalda va cortada en forma de corpiño cola corta montada chinita de dicho corpiño. Falda funda de glace color del vestido.