Ilustración musical hispano-americana (1891-05-15 00:00:00), página 9

EN LA HOSTERÍA.—El grabado es reproducción de un lindo cuadro del celebrado pintor Francisco Vinea. No desmiente de la fama de su autor, adquirida en buena lid. La viveza y movimiento de las figuras, el garbo en que está compuesto el asunto, la expresión de los personajes, todo acusa la mano experta que ha producido tan notables obras en este género.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

BIBLIOGRAFÍA.

El cuaderno 17 de la importante obra, Zaragoza artística, monumental e histórica, que publican con tanta aceptación los Sres. D. A. y P. Gaseón de Gotor, llamará, como los anteriores, la atención de los buenos aficionados. Aparte del texto, por demás interesante, publicase en el citado cuaderno una vista de la fachada principal de la Aljafería, y tirada aparte una fototipia de las fachadas de la Catedral de esta capital, reproducción de unas preciosas rasgias ibéricas de la notable colección de D. Pablo Gil y Gil.

La entrega 11 de la Biblioteca Sacro-Musical que se publica en Valencia, contiene: un Tríptico á 3 voces á la Santísima Virgen, por D. Juan B. Pastor, presbitero, y una Despedida á 3 voces de triple, por D. Manuel Soriano.

VARIA.

EXTRANJERO.

El P. Angelo de Santi, de la Compañía de Jesús, y el caballero José Galignani, maestro de capilla de la catedral de Milán, han presentado á Su Santidad las actas del Congreso musical de Swayne y el músico Música sacra, de la referida capital.

—Un coleccionador de curiosidades, establecido en la ciudad alemana de Bonn, acaba de adquirir una reliquia preciosa.

Es el retrato de la joven condesa Teresa de Brunswick, que estuvo perdidamente enamorada de Beethoven, y que estuvo á punto de casarse con él.

La miniatura fue hallada en un cajón del secretario de Beethoven, juntamente con un mechón de cabellos y con las cartas fósforísticas que el maestro había dirigido á la joven condesa.

El ilustre músico guardó tan bien su secreto, que hasta hoy nadie sabe qué estas reliquias eran referentes á sus amores con la condesa Galignani, á quien tiene dedicadas una porción de sus obras.

—El programa del nuevo empresario del gran teatro de la Ópera de París, contiene una revolución completa. Hasta ahora la Ópera daba función tres días por semana. Bertrand destruye esta tradición clásica, mantiene los tres días de funciones elegantes, como en el pasado, destinadas al mundo aristocrático y á la sociedad opulenta, y les añade otros tres días de representaciones burguesas, para las familias de la alta mediocridad, á repertorio menos superior y precios más bajos, y identifica las representaciones populares los domingos, á precios muy modicos, para que todas las clases sociales puedan disfrutar de nuestra primera escena lírica. El hombre del pueblo podrá sentarse el domingo en la Ópera por á 5 francos en la butaca por lo que el burgués ha- brá pagado á 25 francos. El precio de la antevíspera 16 ó 18 el aristocrata ó el millonario extranjero. El pensamiento es ingenioso y ha sido bien acogido; la realización no es fácil, porque originará muchos gastos; el resultado, muy problemático.

El nuevo director es rico y hombre emprendedor. Pone un millón de francos en la empresa, y veinte abonados de la Ópera se han suscrito en seguida por 25,000 francos cada uno, á fin de ayudarle, lo que da mucha seguridad. El director paga la subvención de 80,000 francos. Sería preciso ser muy tor- pe ó muy desgraciado para no salir vencedor con tales elementos.

M. Bertrand quiere variar y ensanchar el repertorio. Al lado de las grandes obras de la escuela francesa quiere montar las partituras principales, no conocidas todavía, de la escuela italiana, y luego las obras maestras de la alemana, principiando por Lohengrin, de Wagner, y por fin las de la escuela rusa, con el Neron, de Rubinstein, y La vida por el Czar, de Glínska. Allí, como en otros órdenes de la actividad, se quiere salir de la rutina, y aun cuando no fuese sino por el deseo de cambios y de cosas impre- visibles que nos acosa, serían aplaudidos estos pro- yectos.

—El corresponsal de Nueva York escribe á El Nacional de México:

«Hace unos quince años estuve en México un dis- tinguido músico originario de Puerto Rico, llamado don Gonzalo Núñez. Después de haber tomado en varios conciertos particulares, en los que fue muy aplaudido, permaneció como año y medio en esa bella capital dando lecciones de música. Se encuentra actualmente en Nueva York, donde está considerado como uno de los mejores profesores en el arte de Mozart. Desempeña una de las clases en el Convento de Sagrada Familia, en el elegante barrio de la patri- cianos en uno de los elegantes salones de la casa Behr A. Bros.

Hace pocas noches tuve el gusto de encontrarme al Sr. Núñez en un concierto dado en los salones del Club Alemán de Stapleton, Staten Island, en cuyo concierto recibió una gran ovación, ejecutando á la perfección el Antiguo Polacato, Polonaise, de Chopin. El Sr. Núñez á Nueva York se ha quedado barco y venimos platicando largamente y haciendo innumerables recuerdos de México. Solo aquellas personas que se han encontrado lejos de la patria y experimentado los sinsabores de la más atroz nostalgia, pueden comprender lo grato que es hacer remembranzas del hogar y el oír á un extranjero ex- presarse en términos de todo aquello que es para uno una querencia.

No obstante el período tan largo de tiempo que ha trascurrido desde que el Sr. Núñez estuvo en la Gran Tenoxitlan, recuerda mil y mil cosas con detalle. Y yo me ponía chinito, si señor, chinito de gusto de oírle hablar. Le hizo á un joven pintor de gran mérito, el Sr. Menocal, una correcta descripción de nuestro antiguo San Juan, de nuestras fiestas el Día de Muertos, etc., etc.

Alaba en alto grado la gran disposición del pueblo mexicano para la música y hace muchos recuerdos de las familias de La Fuente, Badillo, Olmedo y varias otras.

He tenido el gusto de volver á ver al Sr. Núñez en algunas reuniones privadas, y he salido que de preferencia se dedica actualmente á la composición. He escuchado un vals, una mazurka y una zarzamora encantadoras. El día 31 se dará un Recital en el hall de los Sres. Behr, número 81 de la 5.ª Avenida, bajo el siguiente programa:

1.—Andante Spianato y Polonaise. Chorito.
2.—Nocturno D. flat. Chorito.
3.—Preludio y fuga. J. S. Bach.
4.—Wals. Chorito.
5.—a. Mazurka, G. Mayor. G. Núñez.
6.—Wals. A. flat. Chorito.
4.—Rhapsodie n.º 12. Fr. Liszt.
5.—Rondo á dos pianos. Chorito.
Sra. de Salazar y Sr. Núñez.

El Sr. Núñez dice que le gustaría sobremano ir á dar un paso á México, para saludar á los buenos amigos y gozar de las bellezas de esa hermosa capital, y si lo arregla, será para junio del pre- sente año.»

—Una invención curiosísima ha sido recientemente ensayada en Berlín por el Dr. Richard Elssennann, discípulo de Helmholtz. Consiste en la aplicación de la electricidad al piano, obteniéndose el sonido, no por la vibración de la cuerda, sino por ser percibido por el magnetismo á base de una corriente eléctrica que produce y sostiene la nota, mientras tiempo per- manece el dedo sobre la tecla oprimida.

Aunque los detalles no son del todo conocidos por ser secreto del inventor, podemos dar á grandes rasgos una descripción general de la idea que preside á la concepción del aparato, la cual consideramos suficiente para que nuestros lectores la formen del mejor modo posible del estudio.

Trasversalmente á las cuerdas del piano, se dispone una varilla provista de otros tantos electroimanes, cuyas bobinas forman parte del circuito de una pila seca, situada en el interior de la caja del piano. Este circuito se cierra cuantas veces las teclas se oprimen para emitir el sonido y el paso de corriente eléctrica, obrando rápidamente y alternativamente por atracción y repulsión sobre las cuerdas, producen según su temple y número de vibraciones por segundo de antemano calculadas, las notas musicales.

Según un inteligente que presenció las pruebas, efectuadas por cierto con un piano que nada tenía de notable, la música así obtenida resultó tan dulce y melodiosa como la que jamás se haya ejecutado en instrumento musical conocido, y por lo tanto impo- sible de confundirse con la de los pianos actuales.

La ventaja importante consiste en la relación al composito y músico, es la de poderse sos- tener una nota durante el tiempo y con la intensidad que se quiera, problema ya estudiado y no resuelto del todo por el célebre Chadley, autor de la teoría de la acústica moderna, á quien Napoleón I colmó de favores y atenciones durante su vida.

Mr. Richard Elssennann aplica en la actualidad su sistema á la construcción de un magnífico piano de cola, con el cual se propone dar á conocer al público su invento.

—Los que beilan la polca ignoran sin duda dónde ha nacido y de dónde le viene ese nombre extraño.

En Austria se cuenta que es debida al encanto de una criada, que fatigada de estar en la cocina, se puso á bailar, acompañándose con una canción de su país.

Sus dueños, habiéndola visto así, la hicieron ve- nir á salón, donde bailó delante de un músico llama- do Josef Neruda, que escribió la música y el paso.

Poco tiempo después esta nueva danza fue ense- nada en un baile: esto era en 1830.

En 1835 la danza apareció en Praga, donde re- cibió el nombre de polka á causa de su médico paso, porque polka en checo significa mitad; 4 años más tarde, en 1839, la polka fue importada en Vie- na, donde fue muy bien acogida; numerosos composi- tores se propusieron escribir este genro, entre ellos, Lanner, Strauss y otros, y el famoso maestro Franz Hunar, que compuso, dice, la primera polka que se haya escrito.

En 1840 un bailarin de Praga llamado Reab, ejecu- tó por la primera vez, una polka, en París, en el Odeón.

La moda se apoderó de ella y de la escena pasó á los salones, donde ha seguido guardando siempre una parte de su crédito. Si nos vemos á bien trocatalo.

—La princesa de Maternich ha tomado la iniciativa de una exposición internacional muy curiosa, que tendrá lugar la próxima primavera en Viena en los edificios de la Exposición del Principe.

Se trata de reunir los ejemplares más notables y más variados de las diversas industrias que tratan de cosas de música y de teatro, como instrumentos, decoraciones, vestidos, joyas, bordados, al mismo tiempo que los retratos antiguos y modernos de ar- tistas, músicos, compositores y autores, regalos y recuerdos que se les hayan entregado integrados y par- tituras escritas de la mano de los mismos.

—El emperador Guillermo se ha puesto el frente de una empresa teatral. En Schloßherrn, entre Berlín y Potsdam, se está construyendo un anfiteatro círculo que se parecerá al Coliseo de Roma, en el que se representarán juegos olímpicos, luchas y simulacros de batallas navales modernas. El emperador de- se que se termine pronto porque quiere que el pue- blo asista á espectáculos que son á propósito para hacerle más fuerte.

—Anuncián de Nueva York la muerte de Mr. Charles F. Chickerling, caballero de la Legión de honor, jefe de la célebre manufactura de pianos que lleva su nombre. Los artistas americanos pierden en el un gran amigo protector y el comercio americano uno de sus mejores representantes. Tenía sesenta y cuatro años.

—Entres un empresario y un baritono segundo: —Me ha prometido V. un aumento de sueldo en caso de éxito: tengo el gusto de recordarle su pro- mesas. Estamos á la décima representación de la Tra- via.

—Está muy bien. ¿Qué parte desempeñaste usted?

—Pues, en la escena del juego soy quien apuesta Cento luisi á destra.

—¡Muy bien! ¿Desde hoy en adelante apueste usted doscientos?, se lo permito.

El (con entusiasmo).—¿Por qué no puedo estrechar siempre entre las mis tus manecitas hermosas?
Ella.—¿Y qué ganarías en ello?
El.—Que tú no te oiría tocar jamás el piano.