Ilustración musical hispano-americana (1891-01-15 00:00:00), página 9

oso fulminar.
La patria afligida oyó sus acordes,
y vió sus tormentos en gozo tomar.
Soldados, etc.
Su voz fue seguida,
su voz fue escuchada,
tuvimos en nada soldados, morir;
Y osados quisimos romper la cadena
que de afrenta llena del bravo el vivir.
Soldados, etc.
Rompamos amigos,
que el vilo que la lleva insano se atreve su frente mostrar.
Nosotros ya libres en hombres tornados sabremos, soldados,
su audacia humillar.
Soldados, etc.
Al alma ya toca,
las armas tan sólo el crimen, el dolo
sabrán abatir.
Que tiemblen, que tiemblen que temble el malvado al ver del soldado la lanza blanchar.
Soldados, etc.
La trompa guerrera sus ecos da al viento de horrores sediento ya muje el cañón;
Ya Marte sanudo la audacia provoca,
y el genio se invoca de nuestros corazones.
Soldados, etc.
Se muestran, velemos, velemos, soldados;
dos veles atorados su frente bajar?
Volemos, que el libre por siempre ha salido el sereno vendido la audacia humillar.
Soldados, etc.

XI.
Para terminar, nuestros lectores leerán con gusto la opinión actual del maestro Barbieri, que, aunque confidencial y expresada en carta particular, insertamos a continuación, pidiendo disculpa á su autor, nuestro muy cariñoso y diligente amigo.

Después de algunas observaciones que hemos adentado en el apartado I, dicen el maestro:
«Desde luego advertir V., querido Pedrell, que la letra impresada del Himno que le remito (1) es diferente de la que se contiene en la fotografía de V., me he servido (2): también es diferente la introducción musical y la forma de la copla, que en la fotografía es un solo y en el impreso es á duo en terceras superpuestas. Varias diferencias de menor importancia se hallan entre el impreso y la fotografía; con todo lo cual hay motivos suficientes para que nos exarmemos y nos preguntemos: ¿Cuál de las versiones será la legítima?... Y si ninguna de ellas fuera de Gomis!... Digo esto, porque aun suponiendo que la de la fotografía sea autógrafa y firmada por el mismo Gomis, todavía puede nacer la sospecha de que fuera un arreglo hecho por él para cantarse en el teatro con mezcla de orquesta (3) y banda militar; porque lo cierto es que el Himno en su origen fué escrito con el solo acompañamiento de banda, á manera de paso doble.

Poseo una nota autógrafa y firmada por el coronel don Antonio del Riego, en la cual se dice que «la música del Himno la compuso el músico mayor del Regimiento de Asturias.»
Ahora bien, si esto es lo cierto, debemos recordar que Gomis ni fué músico del tal Regimiento, ni formó parte de la columna móvil de Riego, para la cual se compuso el Himno, sino que fué músico de Artillería en Valencia, y después vino á Madrid, y aunque se le atribuye que escribió algunos himnos patrióticos, como el de la Jura de la Constitución, que empieza: «Entonemos festivos cantares...» no por ello hay razón bastante para que se le atribuya también el de Riego en cuestión.
Este autor, lo puso en música don Francisco Sánchez, músico del Regimiento de Valencia, por encargo del mismo don Rafael del Riego: según otros la música fué compuesta de una contradanza compuesta por don José de Reart y Copons, ó por el célebre abogado de Barcelona, señor Marfá. Además, poseo una carta del antiguo militar don José Pérez, quien me dice que hallándose de guarnición en Puerto Rico, con su Regimiento de Granada, por los años de 1835 al 37, conoció y trató mucho al músico mayor del mismo Regimiento, don Antonio Hech, quien decía ser el autor de la música del Himno de Riego, hecho que aseguraban muchas personas de dentro y de fuera de aquel Regimiento.
En fin: que todavía no podemos saber de cierto quién sería el músico autor del tal Himno.»

XII.
Esta es la autorizada opinión del maestro.
Ya que nosotros no podamos tampoco sacar á los lectores de dudas, puesto que sub judice lis est, sólo nos resta presentar la abundante y variada lista de presuntos autores del célebre Himno, entre los cuales figuran: Gomis, don Manuel Varo, don José Baro y Saavedra, un músico francés (4), don Enrique Kricktmakert, un rolero alemán (5), don Francisco Sánchez, el célebre abogado de Barcelona Sr. Marfá, el guitarrista Huerta, monsieur Bisop, músico francés, don «Fernando» Miranda, don José María de Reart y de Copons y don Antonio Hech.
Y ahora, repita con nosotros el curioso lector aquel celebrado dicho de Rossini:
¡Excuses du peul!

FELIPE PEDRELL.

PARTIDA DE BAUTISMO DEL MAESTRO GOMIS.
D. Gabriel Jordá Francés, Pbro. Capellán Coadjutor de la Real Parroquia de S. Carlos de esta villa certifica: Que en el libro de Bautismos de este arzobispado se halla en 1787, al año 63, número dos, la siguiente partida:
En el día siete de Enero del mil setecientos noventa y uno: Yo el infranqueado Rector de la Real Parroquia Iglesia, bautizo según rito de la Santa Iglesia Católica Romana, un hijo legítimo, y natural de José Gomis, (1) y Antonia Colomer, Consortes: Abuelos Paternos: José Gomis y Catalina Moragas. Madres: Josefa Colomer y María Montes. Hermanos: José Campello, y Cresia Parra, vecinos de esta villa, á quienes advierto el parentesco, y obligación de enseñar la doctrina cristiana: Hijo por nombres: José, Melchor, Diego. Nació diez días del referido mes y año á las seis de la tarde.—M. Vicente Ubeda, R.º de S. Carlos. Ha de saberse:
Es copia fiel que concuerda con el original y que me recibo, y para que conste, expido la presente que firmo y sello con el sello de esta Parroquia, en Onteniente, á veinte y seis de Noviembre de mil ochocientos noventa.—GABRIEL JORDÁ, Pbro.

(1) La citada y legítima del general San Miguel.
(2) Publicada en la Música que acompaña á este número de la Vid. la reproducción litográfica de la partitura del Himno en la descripción de la misma para canto y piano, cuya copia fotográfica, sacada de la partitura autógrafa de Gomis, remitimos al maestro Barbieri.
(3) Las dos partes de violines que se notan en la partitura.
(4) No se halla la ortografía del apellido, aunque Gomis no la usó jamás en ninguno de sus escritos que hemos visto.
(5) No se halla la ortografía del apellido, aunque Gomis no la usó jamás en ninguno de sus escritos que hemos visto.

CATÁLOGO DE LAS OBRAS DE GOMIS.

Tal como andan entre nosotros los estudios de bibliografía musical, imposible emprender dar una tarca cómpleta que no presente grandes omisiones. Gomis produjo mucho y bueno, y no será una falta dable jamás dedicar á su memoria ese expresivo homenaje á su laboriosa y vehemente vocación de artista músico.
Redactado de memoria, he aquí las noticias que para la formación de un catálogo definitivo hemos podido reunir.
Pongo en copia (que se ha dignado facilitarnos D. Juan B. Soler, y que publicaremos en uno de los próximos números de LA ILUSTRACIÓN), de un Vals para piano, compuesto por Gomis (1819). Director de la Música del 2.º Regimiento de Artillería, para su hermano Antonio (sic en el original).
La Aldeana, opereta estrenada en Madrid en 1818 ó 19.

Sensibilidad y Prudencia, melodrama unipersonal, música de Gomis, cantado en Madrid por la Loret García la noche del 22 de junio de 1821.
Por el año 1825 dió á la estampa, en Paris, su Método de Solfeo. Al frente de la obra figuran las siguientes cartas:

CARTA DEL SEÑOR GOMIS Á ROSSINI.

Séñor:
En el momento de publicar mi nuevo método de canto, me tomé la libertad de presentarlo á V. para obtener (si es digno el caso) el consejo de su juicio.
Una sola palabra de V. sería, á mi parecer, Magister divit de los antiguos filósofos Peripatéticos, y si me es propicia, será suficiente para mi felicidad.
Ruego á V. lo examine atentamente y si no es demasiada mi presunción, permítame decirle que el estudio que se desee compilar á mi inseparable del genio y con la que V. se ha dignado honrar otras de mis composiciones.
Sírvase V. avisar-Gomis.

CONTESTACION DE ROSSINI.

Mi querido amigo: He recibido y reconocido el envío de su carta que me ha llegado á París, y en el caso de V. la más completa conformidad con su mérito y calidad; me congratulo al mismo tiempo de que V. se haga acreedor de tantas y elegantes palabras con que V. le adorna, podrá volver á copiar el trabajo solito de su cuna italiana (tanto tiempo hace ausentado).
Quiero aprovechar el breve espacio que me queda de usted, dirigidas en bien del arte, y también para asimilarse á comprender mejor el tiempo que hago buscar á su padre, del nuevo vicio á la fama de V.
Será para mí una felicidad el poderme llamar uno de mis sinceros admiradores.
GOMIS Á BOIELDIEU.

Séñor:
Debiendo publicar un método de solfeo y de canto en un país en el que mi nombre es extranjero, me hallo en la absoluta necesidad de buscar un apoyo. Podría encontrar otro más sabio, y por lo mismo más seguro, que el de V. que, á mi juicio, está en el centro de los de su nación, y del que casa nueva ora es un triunfo!
Al examinar, pues, de V. someter á cubs, regocijado al mismo tiempo de la felicidad que me ocasiona el conocer á un hombre que á la verdad...
Sírvase V. señalar para mí las obras recomienda.
Reciba V. atento—Gomis.

CONTESTACION DE BOIELDIEU.

Séñor:
He recibido con mucha interés el método que V. acaba de publicar, y me apresuro á dirigir á V. los cumplimientos debidos á autor de tan útil obra.
Los principios del arte musical están claramente explicados y al alcance de todas las edades, y las fórmulas que se siguen para practicar la música son tan claras y sencillas, que el estudio del solfeo sólo de la vocalización. Lo que pertenece á esta materia, se halla perfectamente resuelto, y lo que se refiere al canto y el conocimiento físico del arte del cantor, se hacen notas clarísimas, y el estudio de la práctica de este excelente medio en extremo provechoso á los que, á pesar de no ser instrumentistas, se tomen, en la pena, sino el placer de estudio.
Reciba V. atento—Boieldieu.

La Primavera, El Invierno.—Dos cuartetos voraces con acompañamiento de orquesta: la primera escrita ad hoc para el marqués de Aragón. Escenas: El Invierno en 23 abril de 1822, y el otoño en 1823, y se conoce de la Sociedad Filarmónica de Londres. El Homenaje de 1.º de mayo del citado año, entre otras cosas laudatorias dirigidas á su autor, escribía: «El de lo mejor que en su género hemos oído.»
En julio de 1830 se representó en París (Puerta de Auteuil) el drama «Abou-Haneefa, de Martínez de la Rosa, en el cual Gomis un coro á morisco monegro, un coro y una piegaria musulmana.
El Globo, periódico de París, al hablar de las piezas compuestas por Gomis para el drama de Martínez de la Rosa, hacía un gran elogio de ellas, y añadía al analizar la piegaria musulmana: «Es un coro al unísono de hombría, en el cual el colorado toma parte en la orquesta y presenta la ilusión completa por la maestría de la música. Este rasgo de valentía sólo pudieran haberlo inventado Handel y Haydn.»
Data del 1831 (29 enero) el estreno del Diable á