Ilustración musical hispano-americana (1891-07-15 00:00:00), página 10

«Mañana saldrán los simpáticos artistas para Bilbao.
»Adquieren tanta gloria y tantos éxitos como merecen y les deseamos.»

—La tiple dramática española Luisa Gliboni ha merecido en Italia la honrosa distinción de ser elegida por el editor milanés señor Ricordi y por el autor de la ópera «Edgara» Sr. Puccini, para crear la parte de Fidelio en dicha ópera, que se cantará durante los meses de agosto y septiembre en Lucca (Toscana).

—En los días 7 y 8 de agosto se verificará en Santander un gran concurso nacional de bandas de música, charangas y orfeones en el que se adjudicarán premios de tres mil, dos mil y mil pesetas.

El concurso se compondrá de dos obras, una de libre elección y otra señalada por el jurado, que será para músicas y charangas la Overture de Oberon, de Weber, y para sociedades orfeónicas El regreso á la patria, de Monasterio.

El concurso terminará con un gran festival en el que tomarán parte todas las bandas y que se celebrará el día 9.

—Sobre la próxima temporada teatral, dice un periódico de la corte:
A juzgar por nuestras noticias, promete grandes atractivos.
En la Princesa, contando con las señoras Valverde, Rodríguez y los Sres. Arana, Rubio y Larra, una excelente compañía, en la cual figurarán nuevos artistas.
En la Princesa actuará la compañía que con tanto acierto dirige el Sr. Palencia, en la que figurará además de su esposa la señora Tubau, la aplaudida actriz señorita Rosario del Pino, que tanto gustó en Barcelona y que es desconocida en Madrid.
En Jovellanos tendremos á Bergés con su compañía de zarzuela, en la cual quizás figure una nueva triple de grandes esperanzas, la señorita Carrillo.
En el Teatro otra compañía, cuyo contrato no está aún ultimado.
En la Comedia, Mario y sus compañeros, exceptuando Rosell, al cual sustituirá el popular Tamayo.
En Eslava no se sabe aún que compañía habrá, y en Apolo seguirá la actual, pues se dice que de Felipe irá el próximo invierno á uno de los primeros teatros de Barcelona, á cuyo fin se halla en esta corte el conocido empresario de aquella ciudad Sr. Molas.
El inteligente empresario del Liceo de Barcelona, y que en otros tiempos lo fué del Circo de Madrid, D. Alberto Bernis, ha tomado en arrendamiento el Teatro del Príncipe Alfonso.
El Sr. Bernis saldrá en breve para París, Londres y Milán, con objeto de elegir espectáculos nuevos y contratar artistas especiales.
Una de las primeras obras que se pondrán en escena será el grandioso baile Messalina.

—Ya la célebre orquesta de bandurrias y guitarras que dirige el maestro Granado, después de larga y brillante excursión artística por el Norte de Europa y el Centro de Asia, ha vuelto á los patrios lares y no ha mucho obsequió á la redacción de El Imparcial con una serenata verdaderamente notable.
Las obras ejecutadas fueron las siguientes:
Zaragoza pasa-calle, de Granado.—Marta, overture, Flotow.—Dolores, walses, Waldteufel.—Retreta austriaca, Keller-Bela.—El vien-tal, walses, Granado.—Guillermo Tell, overture, Rossini.—Sur la montagne, walses, Raulich.—Daniel, pasa-calle, Granado.
Todas estas piezas fueron ejecutadas con sin igual maestría.

—Hemos recibido el programa del gran certamen musical que por iniciativa de la sociedad coral «La Oliva», se celebrará en Vigo el próximo mes de agosto. Hay valiosos premios para temas de composición y ejecución, para bandas populares, orfeones, pianistas, etc., habiendo contribuido S. M. la Reina Regente con un artístico y valioso premio.
En la imposibilidad de reproducir íntegro el referido programa, nos concretamos á recomendar á los señores compositores y sociedades corales que deseen tomar parte en este concurso, se sirvan pedir programas á la Secretaría de la comisión, calle del Príncipe, 61, Vigo, que los remitirá á vuelta de correo.

NECROLOGÍA

La España musical ha perdido uno de los artistas que, verdaderamente, honraban el arte patrio: el maestro D. José Incenga y Castellano ha fallecido.
Artista probó, ilustrado, amante de su arte, que cautivaba con entusiasta vocación; su obra literario musical, vasta e importante, ha influido en el progreso que el arte ha alcanzado en España, desde que acuñaron su cultivo, su importancia y su estimación, artistas tan bien dotados y tan laboriosos como el maestro Incenga.
Una parte importantísima de su obra, quizá, habrá interrumpido su muerte; nos referimos á su notable colección de Cantos y Bailes populares de España, de la cual llevaba publicados tres volúmenes, dedicados á Galicia, Murcia y Valencia, hallándose en vísperas de dar á luz el destinado á Cataluña.
Los lectores de la ILUSTRACIÓN MUSICAL recordarán las páginas que en los primeros números de nuestra publicación dedicamos á honrar la memoria de Incenga, publicando detalles biográficos muy extensos de su carrera artística y á la interesante colección á que nos hemos referido.
Descanse en paz el consecuente amigo y laborioso artista, cuya memoria permanecerá viva en la memoria de los amantes del arte, ocupando digno lugar en las páginas de la historia del arte musical español moderno.

LA ÓPERA EN PROSA.

Con motivo de la nueva ópera Le Reve, de Galliet y Bruneau, tomada de la célebre novela de Zola del mismo título, se ha suscitado en la nación vecina una curiosa controversia acerca de la conveniencia de suprimir la forma poética en los libretos, acomodando la música á la prosa. No es la primera vez que se hace esta tentativa, aunque sin éxito, pues es una innovación que á nada conduce. Pero esta vez el nombre de Zola, que parece autorizar esta novedad, da gran importancia á la cuestión, pues si llega á prosperar la idea no tardará mucho en tener numerosos propios é imitadores.
Además, la transformación anunciada va estrechamente unida con una evolución musical muy marcada, que corre parejas con la evolución literaria, condenando á eterno olvido la forma poética.
Sobre todas las sutilezas que se aduzcan en este debate á favor de la prosa para la representación del drama lírico, resplandecerá sin embargo, la excelencia del verso, hermano gemelo de la música, pues nació con ella, y han continuado unidos desde la más remota antigüedad hasta nuestros días.
Pero estos últimos años del presente siglo están caracterizados por un afán innovador rayano al destruir, obediendo á esta ley la forma poética, ya muy discutida, amenaza ser desterrada de la ópera, á la cual, por cierto, presta como atractivo, debido en primer término á la deficiencia poética de los libretistas.
Entre las opiniones favorables á la innovación que se pretende, figura la de Gounod, el ilustre autor de Fausto, quien ya hace treinta años resolvió la cuestión en sentido afirmativo, con la salvedad de que no todo escrito en prosa tiene aptitudes para ser cantado, y que la rítmica especial de estos escritos debe ser objeto de un estudio especial.
Ambrosio Thomas, profesor del Conservatorio, en la obra Sueño de una noche de verano, deseando interpretar vivamente el papel de Shakespeare, que está escrito para tenor, se fijo precisamente en esta escena del primer acto entre la reina y Shakespeare cuando Isabel enmascarada pregunta al poeta si se acuerda de su ciudad natal.
—«Si, sí—dice Shakespeare—me acuerdo de haber guardado en mi juventud los rebaños, en vastas soledades, sobre la pendiente de las montañas, en medio de la silenciosa majestad de la naturaleza, sólo, de noche, á la luz de las estrellas.
Ese fue el tiempo de mis sueños, el más fecundo, el más feliz de mi vida.»
—Yo—dice el ilustre director del Conservatorio—me he lamentado mil veces de no poder interpretar musicalmente este período, lleno de verdadera poesía. Por eso no puedo admitir en las obras líricas la sustitución del verso por la prosa.
El verso debe ser preferido por su armonía, por su cadencia, por su estructura, por todo.
Estas ventajas la prosa no las posee.
Su empleo en las obras líricas es una manifestación más de las tendencias de esa nueva escuela que no quiere conservar nada del pasado. La redacción en prosa de los libretos es inútil y peligrosa.
Massenet, el eminente autor del Rêve de Loïsore:
—Emplear la prosa en los libretos de ópera?
¿Por qué? El ensayo lo he hecho ya en pequeña escala en mi D. César de Bazán, y el público no se apercibió de esta reforma.
El verso y la prosa tienen sus ventajas y sus inconvenientes. Sería una locura pretender poner en música una gacetilla de periódico. Pero en la prosa castiza, correcta y depurada de todo prosaísmo, hay un ritmo que puede aprochar la música.
¡Bossuet y Chateaubriand por ejemplo, que admirables páginas pueden inspirar á los compositores!
En resumen: esta innovación es una consecuencia lógica de la transformación que se opera en el arte musical. En las traducciones especialmente es necesaria y conveniente, pero el verso desnaturaliza el original. Hoy es preciso marcar siempre adelante, rompiendo reglas convencionales que no tienen razón de ser.
Reyer, autor de Israel en Egipto, entiende que la declamación lírica puede adoptarse indistintamente á la prosa y el verso; Saint-Saëns dice que no tiene opinión alguna sobre el particular; Salvayre es en principio partidario del verso; Padilhade es partidario de un género mixto, empleando la prosa en pasajes puramente expresivos; Benjamin Godard manifiesta que la prosa o el verso poco importa bajo el punto de vista musical, propiamente dicho; lo importante es que el compositor tenga genio y perfecta educación artística.
Víctorino Joncieres sintetiza así su modo de pensar:
•La prosa es excelente para hablar en música; el verso es indispensable para cantar.»
Esta es en resumen la opinión de los principales maestros franceses sobre la materia.
¿Qué opinan los maestros españoles acerca del mismo asunto?
Será curioso saberlo.
Recomendamos á los señores suscritores se fijen en el anuncio de la Casa editorial de música de D. Juan Bautista Pujol.

REGALO.
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regalarte y no prolongo
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De venta en las principales perfumerías.