Ilustración musical hispano-americana (1891-05-30 00:00:00), página 2

SUMARIO:

TEXTO:
Fernández Grajal (D. Manuel y D. Tomás), por J. G. C.—Estudio sobre Los Cantos Característicos del pueblo andaluz (continuación), por D. Eduardo Mendoza Gómez.—Elena Padilla, por D. Enrique de Olivarrieta y Fernández Chamorro.—El Canto y la Canción, por D. Ricardo F. F. Fdez. Chamorro.—A la joven pianista guipuzcoana artista jalecense señorita Elena Padilla, por D. M. Vigil.—Nuestras Músicas.—Nuestros grabados.—Boletín Musical de la Quincena.—Bibliografía.—Varia (Extranjero y Español).—Figuras.—Anuncios.

GRABADOS:
Fernández Grajal (D. Manuel y D. Tomás).—Elena Padilla.—Razas nas militares.—La Caridad.

MÚSICA:
Termina la Fantasia elegíaca del maestro Balart, a la memoria del maestro Obiol, y empieza la colección de Valses para piano del célebre Beethoven.

FERNÁNDEZ GRAJAL (MANUEL Y TOMÁS).

No puede hacerse separadamente la biografía de cada uno de estos dos hermanos modelos, cuya extraordinaria semejanza, así en lo físico como en lo moral, obliga a considerarlos como una sola individualidad; siempre fueron las mismas sus aficiones; siguieron ambos carreras iguales; obtuvieron idénticos premios; los dos son estudiados y modestos, se parecen mucho, y por último, aras del fraternal cariño que los profesan, han asistido todos constantemente allí donde el arte pudiera revelarse en cualquiera de sus manifestaciones, demostrando así su disposición y las relevantes dotas que en ellos concurren, en tan importante ramo del saber humano. Nació Manuel en Madrid el 5 de junio de 1838, y Tomás el 15 de diciembre de 1839, también en Madrid. Su padre D. Tomás Fernández Ureste, antiguo e inteligente empleado del Ayuntamiento y queridísimo y muy estimado por su honradez y excelentes condiciones, era también músico, y observando la disposición manifestada por los dos hermanos desde su infancia por las Bellas Artes, determinó dedicarlos desde luego y simultáneamente á la pintura y á la música, á cuyo efecto los matriculó en la Academia de dibujo de Santa Catalina y posteriormente en la Real de San Fernando, encargándose él de los acercamientos en el primero, hasta el año 1852. En esta fecha comenzaban los hermanos Fernández a copiar el yeso en la Academia, cuando la carencia de vista obligóles á decidirse definitivamente por la música, no sin gran sentimiento del joven Tomás, cuya facilidad y disposición para el noble arte de Apelles era tal, que llegó á hacer en su casa, de memoria, una fidelísima copia al óleo, reducida, del retrato de Velázquez que por entonces existía en el techo del teatro Real, y que él examinaba desde el paraíso en los intermedios, cuando su segunda y no menor afición le llevaba allí...

Ingresan, pues, Manuel y Tomás en el Real Conservatorio de Música y Declamación el año 1852, siendo sus maestros los Sres. Mendizábal, Aguado, Asío Gil y Arrieta, en las enseñanzas de piano, acompañamiento, armonía y composición respectivamente, y obteniendo siempre en dichas clases las mejores notas. En 1859, terminados sus estudios de piano, consiguieron el 1º premio en los concursos públicos celebrados en el mismo.

El año 1862, á propuesta del Sr. Mendizábal y de acuerdo con el célebre maestro D. Hilarión Esclava, á la sazón inspector de estudios, fueron nombrados repetidores auxiliares de la clase de piano, cuyo cargo desempeñaron satisfactoriamente hasta 1865.

Cuando durante el año 1861 fué honrada la corte con la visita del insigne Verdi, que puso en escena en el teatro Real su ópera La Forza del destino, organizóse en su honor una brillante fiesta artística y musical en el Conservatorio, y entonces Tomás mercóse ser elegido por la Dirección y el maestro Arrieta para componer la música de una Cantata alusiva al acto, cuya poesía fué hecha por el inolvidable don Ventura de la Vega, director del Establecimiento. La composición resultó ser un modelo acabado y un verdadero prodigio de habilidad en su género, tanto que Verdi, sorprendido, manifestó vivísimos deseos de conocer y felicitar á su autor.

Prosigue Tomás su odisea artística, e inmediatamente después obtiene por unanimidad el 1º premio de composición con medalla de oro, llamando extraordinariamente la atención los trabajos que para el caso compuso en clausura en cinco días tan sólo y que después sirvieron de norma á muchos de los jóvenes alumnos de otras promociones.

Una grave enfermedad impidió á Manuel terminar sus estudios aquel año, pero en el próximo lo verificó con igual resultado que su hermano.

En 1864 inauguran ambos sus trabajos de composición para el teatro, colaborando con su profesor Arrieta y varios consignados en una revista, primera de las representadas en Madrid, titulada 1864 y 1865, que obtuvo un éxito de los mayores conocidos.

En la misma forma y con igual fortuna colaboraron en la Ópera en tres actos, de Larra, La Insula Barataria.

En colaboración con varios consignados presentan á la escena una parodia en dos actos El Viejo Telémaco, estrenada con buen éxito en el teatro Circo de Paul.

Por iniciativa particular convocóse en 1867, á un concurso para premiar las mejores óperas en español que se presentasen, y en dicho certamen obtuvo el 2º premio por unanimidad entre las trece que concurren la que con el título de Una venganza compusieron los dos hermanos, libro del inspirado poeta D. Mariano Capdén.

A propuesta del maestro Arrieta y como justa recompensa de sus méritos, fué nombrado Tomás profesor auxiliar de la clase superior de Composición de la Escuela Nacional de Música, desde cuya fecha ha salido desempeñando la de Contrapunto y luga, esto es, la base principal de la composición, el estudio pasado por su aula en calidad de discípulos y recibido en ella sólida instrucción musical la mayor parte de los compositores conocidos hoy tan ventajosamente incluso el maestro Chapí.

La noche del 31 de mayo de 1871 se estrenó con extraordinario éxito en el teatro de la Alhambra la ópera Una venganza, á pesar de que su ejecución dejó mucho que desear.

Posteriormente, en el mismo año, compusieron los dos hermanos una zarzuela en dos actos, Letra del Sr. Capdén, representada con aplauso en el teatro del Príncipe Alfonso, titulada Travesuras amorosas.

Pudieran citarse otras muchas obras, del mismo género, aunque de menor importancia, hechas para atender á los urgentes e indispensables necesidades de la vida, ejecutadas en varios teatros de la corte y algunas de provincias, siempre con buen éxito, entre ellas figuran Las fieras de A. S., ¿Quién me amará? Ilo?, Amores del otro mundo, Francisco Esteban, Por escharlas de Tenorio, Una conspiración. De in- cógnito, Un drama de familia, compuestas hasta el año 1875, en que resolvieron seguir cultivando el drama lírico, encargando el efecto á su amigo Capdén un libro para su segunda opera titulada El Príncipe de Viana, que á consecuencia de una inmensa desgracia de familia, la pérdida de un hijo, que impresionó hondamente el ánimo de Manuel impidiéndole colaborar con su hermano en la obra, quedó el exclusivo cargo de Tomás, el cual la emprendió y realizó al cabo haciendo prodigios de admirable abnegación por hallarse en las más desventajosas condiciones que imaginarse pueden, esto es, robando al sueño las horas de descanso que tan imperiosamente reclamaba el rudo y constante trabajo que como leoncista le embargaba el día, pues el mezquino sueldo de que en el Conservatorio disfrutaba y disfruta hoy aun, le llega ni mucho menos á cubrir sus más prurientes necesidades y las de su familia.

El Príncipe de Viana fué presentada al cabo, después de tan inauditos esfuerzos, al concurso que en virtud de la cláusula 6.º del contrato de arrendamiento del teatro Real, tiene la Empresa obligación de celebrar para hacer oír cada año una ópera de autor español, previa la aprobación del Jurado nombrado al efecto, el cual aprobó por unanimidad la ópera El Príncipe de Viana, excluyendo del concurso otra que se presentó con el título de El Favorito, que no se hallaba dentro de las condiciones del contrato. Hé aquí, literalmente transcrita, el informe del Jurado en lo que se refiere á la ópera del maestro Fernández, El Príncipe de Viana. «Respecto de la del Sr. Fernández Grajal, que individualmente fue estudiada por el Jurado con la debida atención, y que ante la presencia del mismo autor que ejecuta el plano de obra escenificada, complacemos todos los miembros del Tribunal, en dar un juicio del pensamiento de éstos, respecto que El Príncipe de Viana refleja la inteligencia artística no común y el excelente criterio de que su autor tiene ya dadas repetidas pruebas dentro del terreno musical. En consecuencia de esta opinión, juzgan los que suscriben que la ópera El Príncipe de Viana reúne condiciones artísticas esenciales y acciden- tales muy favorables y es digna de poder ser representada en el regio coliseo con honra para el arte, para su autor y para la Empresa, mayormente si los directores artísticos de la misma, de consenso con el Sr. Fernández Gra- jal, acuerdan en la obra algunas pequeñas mo- dificaciones que contribuyan á su más seguro y lisonjero éxito, modificaciones fáciles de llevar á cabo y á las que en casos análogos han estado sujetas hasta las composiciones de los más eminentes maestros. Tal es el examen que los que suscriben someten á la reconoci- miento de Su Excelencia el Sr. Ministro. Ha- cienda y el que V. E. se dignará darle cono- cimiento.» ¡Honroso dictamen, único, aunque valiosa recompensa obtenida por los afanes y trabajos del autor!

El 2 de febrero de 1885 se estrenó El Príncipe de Viana en el teatro Real habiendo conse- guidlo un brillante y merecido éxito, á pesar de lo deficiente y aun podríamos decir detectable de la ejecución, confiada á partes secundarias que inconscientemente contribuyeron ya que no á desprestigiar el mérito real de la obra, porque esto no era posible, al menos á deslucir su ma- nifestación escénica.

En 1873 fué nombrado Manuel, profesor au- xiliar de piano en la Escuela Nacional de Música, desde cuya fecha viene desempeñando dicha clase con excelentes resultados, habiendo escrito una obra importante y de trascenden- cia, actualmente protegida por la ense- nanza; titulada El aprendizaje del piano y está declarada de texto en dicha escuela. Ha compuesto además innumerables obras religiosas y para piano, cuyo instrumento domina como pocos.

En el trascuro de estos últimos años ha compuesto también Tomás gran número de obras de diversos géneros, distinguiéndose siempre en ellas por la pureza de la armonía, originalidad y desarrollo de las ideas, especial- mente en dos preciosas composiciones para piano publicadas en el Almanaque de la Ilustración Española y Americana del año 1876; un Nocturno, una Barcarola y un Concierto para violoncello y piano; seis pequeños dúos para violín y violoncello y tres bellísimas composi-