Ilustración musical hispano-americana (1890-05-15 00:00:00), página 6

ciosas, pareciendo sus acordes gemidos que brotan del alma, ó una risa argentina que sale de una boca formada de coral y perlas.

Estos walses son la expresión del amor y tra- zan todas las fases de aquella pasión.

Y á propósito de walses, contaremos á nues- tros lectores una triste historia.

En un pueblo situado á orillas del Rhin, vivía una encantadora joven llamada Elsa, como la más poética de las heroínas de Wagner. Su pa- dre era organista de la pequeña iglesia, y ella se distinguió no solamente por su belleza sino tam- bién por su gran talento musical.

Elsa amaba y su amor fué correspondido. Heinrich, el joven más guapo y más inteligente del pueblo, era el sér en que ella había concen- trado su cariño.

Heinrich adoraba á Elsa y estos amores pu- rísimos e ideales duraron hasta que el padre del nor- vio le envió á Berlín para hacer sus estudios en medicina.

La última entrevista de los amantes fué con- movedora. Los jóvenes cambiaron juramentos de fidelidad y partieron una sortija, llevando Heinrich la mitad, después de poner la otra con una cadena de oro al cuello de su amada.

Al principio, las cartas del estudiante fueron frecuentes y apasionadas; después llegaron con menos regularidad, y por fin cesaron comple- tamente.

¡Había sucedido lo de siempre!

¡La ausencia conduce al hombre al olvido y convierte el amor de la mujer en idolatría!

Llegó al pueblo la noticia de las relaciones escandalosas que tenía Heinrich con una con- desa de Berlín. El era joven y buen mozo; ella había pasado el otoño de la vida y era mujer sensual, vehementemente, de aventuras galantes y sin corazón.

Estas relaciones eróticas estaban cimentadas por la vanidad de él y por el capricho de ella.

A pesar de todo lo que hizo el padre de Elsa para que interrumpiera la inmoble conducta del in- grato, la noticia llegó á sus oídos.

El golpe fue fuerte y le costó una enfermedad de algunas semanas. Cuando se levantó de la cama estaba triste y muy pálida; pero volvió á sus ocupaciones diarias y no pronunciaba nunca el nombre de Heinrich.

Se dedicaba con ardor al estudio de la mú- sica y á la composición. En un momento de dolor, compuso un wals que parecía un lamento; lo escribió una noche en que no pudo dormir, hallándose bajo la influencia de febril inspira- ción, y la mañana siguiente se dirigió al piano y ejecutó el trozo.

Su padre escuchaba con delicia á la puerta del salón, pues la composición era el más bello y melancólico wals que se puede oír.

El anciano entró en la habitación al concluir de tocar la pianista y exclamando: ¡Hija de mi alma, déjame darle un abrazo! se acercó al piano.

Sorprendido de no recibir ninguna contesta- ción, levantó la cabeza de la joven que estaba reclinada sobre la música, y dejó escapar un grito de angustia. ¡Era un cadáver el que estaba gritando ante el instrumento!

Este triste drama se reproduce todos los días en la vida de la mujer. Ella entrega su corazón por completo; el hombre más apasionado da sólo una parte de él.

Fanny Natali de Testa. (Titanis).

NUESTRA MÚSICA.

Con el reparto de este número van incluidas las composiciones siguientes: 1.º, Balada pirénica, por D. Fermín Toledo, composición para canto y piano (terminará en el próximo número), laureada con acceso al primer premio en el concurso de la ILUSTRACIÓN MUSICAL; 2.º, Luisa, mazurka fácil (transcripción para piano), escrita expresamente para ser ejecutada por la banda de la Casa provincial de Caridad de esta capital, por D. Francisco Laporte; y 3.º, Nocturno para piano, por D. José Sánchez Torres.

NUESTROS GRABADOS.

Fermín Toledo.

(Vid. el artículo correspondiente.)

TEATRO ESPAÑOL DE MADRID: «LA BOFETADA».

drama original del teniente de navío D. Pedro de Novo y Colson.—Acto tercero.—Escena VI.

Obtuvo La Bofetada merecido éxito. El asunto es sumamente simpático e interesante y las situaciones dramáticas abundan. El autor conoce el teatro y ha hablado con aplaudidas justicia en los teatros de Apolo, Pérez, etc., según las obras del mismo nombre valencian, e inteligente oficial de marina, entre las que destacula El archimandrita, representada con éxito en varios teatros de Italia.

LA FIESTA DE MAIO EN EL CONVENTO.

Se ha hablado de la fiesta durante todo el año y las monjas han tomado conocimiento de la actual supere á las demás celebraciones. Se ha pasado mano á los últimos detalles de la ornamentación; una guir- nalda de flores naturales, nada menos, corona á lo largo de la capilla; las lámparas ostentan flores, flores los candelabros, flores el arca: las madres tra- bajan con ardor y empeño, y no hay duda que la fiesta de este año dejará muy atrás á las de los años anteriores.

NINÓN DE LENGLOS.

Desir quién fué la celebre belleza francesa, sinú útil tarea: su fama es universal. Obtuvo por el solo poder de su hermosura lo que tantos talentos no han logrado, pues traspasó los límites de lo co- mún y voló en alas de la celebridad dejando un nom- bre á las generaciones futuras.

Nuestro grabado representa los retratos de Ninón de Lenglos en las edades de 20, 40, 60 y 80 años respectivamente, y su belleza en los tres primeros va casi creciendo, ganando en pureza de formas lo que las líneas pierden por el candor juvenil de su primera edad.

El secreto de conservar esta belleza extraordinaria, como la conservó entre nosotros la célebre prin- cesa de las Turinas, que tanto figura en la corte de Velázquez, es el que en el vino el chirlatarrón ha pretendido á veces aplicar al público estos mis- terios de la naturaleza.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

BIBLIOGRAFÍA.

El ilustrado maestro Inzenga acaba de publicar el tercer volumen de su interesante colección de Can- tos y bailes populares de España, perteneciente á la región musical valenciana, cuyo volumen ha de lle- mar la atención de los folkloristas, como ya la ha- maron los dos primeros, dedicados á Galicia y Murcia.

Exactamente editada la nueva colección, como las anteriores, por la acreditada casa editorial, A. Ro- mero A., de Madrid, comprende el volumen recién publicado, lo mismo que los anteriores, una introducción general destinada al estudio de la música popular en general y una disertación espe- cial dedicada á la música y poesía popular de la provincia de Valencia.

Desde Inzenga con elegante frase la citada pro- vincia, considerada, desde remotos tiempos, como el jardín de España, menciona las principales cualida- des que constituyen su carácter, sin olvidar la do- minación que, en diversas épocas, ejercieron los ce- tiberos, fenicios, cartagineses, romanos, visigodos y musulmanes trata del dialecto derivado del antiguo castellano, y lo concluye con el elogio de sus conquistadores Jaime I, en cuyo dactilo escribieron sus famosas obras, Mosén Jordi, Mosén Febrer y Ausias March, y da una idea de los Rasonamientos y Coloquios, especie de romances y trovas, llenos de espontaneidad y gracia que el pueblo oye cantar ó recitar, todavía, á los ciegos, con gran contenta- miento, en las fiestas y romerías.

Según sentir del diligente y entendido colecciona- dor, tres son los elementos que constituyen la música popular valenciana: la preservativa en el ambiente provincial de Valencia, la tersa consistencia del canto llano, la poderosa influencia de la dominación árabe, y, por último, la alegre movilidad de algunos cantos de Castilla y Aragón, que en el territorio va- lenciano tomaron carta de naturaleza.

Proviene de antiguísimo canto litúrgico la popu- larísima Mila (alborada) que poseen ciertos pueblos que tienen su origen en los antiguos elementos rít- mico y alegre trasladado de Aragón, Castilla y An- dalucía á la bella ciudad del Cid hallándose represe- tado en los cantos y bailes conocidos con los nombres de El chiste, la jota Valenciana, la Jota del carrer (de la calle ó callejera), la Almacenita, El ú y el dos (el uno y el dos) y el Baile del copón, los cuales se acompañan con la guitarra (de seis cuerdas), la guitarra triple, la guitarra (de cinco cuerdas de la quinta superior de la guitarra ordinaria), la octavísta (de seis cuerdas dobles de acero) y la cajita (de tres cuerdas triples, dos de acero y una de seda re- vestida de platinio).

Clasifica las danzas de la provincia, colocando en- tre las antiguas á La Xaquera vieja (Jota antigua), la Magranera y la Danza de enmas, y entre las de fecha más reciente las Danzas de Bocabentosa, la Magranera (granda) y el baile del Copón, que suelen acompañarse con la típica dorsaina (dulzaina) y el tabalé (tamboril).

Hallá la etimología de aquella señal de regreso o prolongado relincho que se conoce con el nombre de alhambra, la voz árabe alhamá, formada por el artículo al, el ó la, y la palabra grata de alegría. En confirmación de este origen cita el si- guiente pasaje del Arcipreste de Hita:

«Más valdría vuestra alhambra y vuestro anubmar sonante, vuestro buen solas, los sónicos que has, que toda vuestra fiesta...»

Asimismo, dice á conocer algunas diversiones, costumbres y representaciones pantomímicas que en otro tiempo existieron en la provincia de Valencia, la Danza de las Torres, el Torneo, el singularísimo Baile de Torrente, de doña María, sin duda, el co- nocido proverbio valenciano, que dice: S' acabá com el ball de Torrent, el Baile de los infantiles del Palacio de la Almudaina, el Baile de las Tres Diálogos, la Cantá de segos (la cantada de los cie- gos), la Tocata de los comulgantes, á la cual, lo mismo que á los Ministres del Vaticano, dediqué especialísimo estudio en los números 14 y siguientes de la ILUSTRACIÓN MUSICAL, la Paella y la Ben- dicción del hinojo.

Concluida la disertación preliminar inserta el co- leccionador los cantos y bailes populares por este orden: Alhá II, El chiste, III, Jota del carrer, IV, Jota valenciana, V, La aticantina, VI, El ú y el dos, VII, una canción que fue muy popular por los años 1820 al 27, VIII, La Xaquera vieja, IX, La magranera, X, Marcha de los enmas XI, Toque de dulzaina y tambor en la fiesta del día de Inocentes XII, Danza de los enmas XIII, Magranera XIV, XV, la Danza de Bocabentosa, XVI, el Baile del copón, XVII, una melodía de dul- zaina, muy usada en las procesiones religiosas: y XVIII, el Fanto, episodio de la danza titulada Baile de Torrente. Como los anteriores, termina el nuevo volumen con una curiosa descripción e ilustraciones de los cantos y bailes contenidos en el mismo, siendo muy de notar las graciosas relaciones o ro- mances de ingenio El chiste del bodeguero y el de El demonio de Alcira.

F. P.

El librero de París, Fischbacher, ha publicado un libro que interesará á los músicos, y puede prestar les útiles instrucciones. Textbook d’un musicien, de Arvece Poorten, es la extensa biografía de su autor, sino una serie de relaciones sobre la vida de músicos y músicos. Indica los peligros de una voca- ción errada, la morbosa tendencia de los jóvenes á dedicarse á la música, la no muy espléndida exis- tencia de muchos maestros de mérito, los abusos que se consumen en los salones de gentes que se llaman profesores, las dificultades á la música, las indigencias y falta de dinero que se cometen en ciertos conciertos llamados de beneficencia, la miserable vida de los pseudo-virtuosos vagabundos y, finalmente, la monomanía de entrar en los Con- servatorios y de dedicarse á tocar el piano.