Ilustración musical hispano-americana (1890-09-30 00:00:00), página 11

Ha dado á conocer dos obras nuevas, de autores españoles; la primera, una fantasía sobre motivos de Los Amantes de Teruel, escrita por el mismo autor de la ópera, y la segunda, una Suite del maestro Larregla, compuesta de un andante, minuet y scherzo.

Las dos composiciones han sido muy aplaudidas. Han compartido con la Sociedad los aplausos del público, algunos distinguidos artistas, como el barítono Sr. Vergor, tenor Sr. Vardac, tiple Srita. Bribiana Pérez, pianista Sr. Balutetti, flautista señor González y violinista Sr. Godí.

Los dos conciertos fueron dos diarios, uno á las cinco de la tarde, y el otro á las nueve de la noche—El critico musical de El Carbayón, diario de Oviedo, publica tres notabilismos y buen escritos artículos dedicados á la reseña de las tres sesiones que la Sociedad Monasterio acabó de dar en aquella ilustre ciudad. En la imposibilidad de insertarlos en este periódico, permítanme el deseo de traducir á nuestras columnas el tercero, con la seguridad de que será leído con interés.

"Sociedad de Cuartetos.—Tercera sesión.—Ante- anoche se celebró la última sesión de música de cámara, por los siete distinguidos artistas que dirige el maestro Monasterio. Accedimos á un descanso de muchos intereses, y entusiasmados la tercera parte del concierto, un vez de constituirlo una obra clásica, se componen de algunas piezas brillantes y de salón entre las que figuraba el inimitable Adios á la Athambra á petición del público.

El principal tema por magnífico Cuarteto de Si bemol de Mozart. De ese poeta genial de Mozart, ponderar la inspiración, la ciencia, la fecundidad y la delicadeza casi incomprendibles del Cisne de Salzburgo, lo consideramos incescrito de todo punto. Las obras de Mozart son tantas, que hubiera motivo racional para dudar de que todas las músicas brotadas de su prodigiosa mano no llevaran el sello de su autor, y fueran todas de tal mérito, que resultara el imitador más digno de ser admirado que el mismo maestro. Si fuéramos aficionados á comparaciones, diríamos, que un wa- gón de ferrocarril no sería capaz de contener todas sus obras. Parece imposible que habiendo muerto Mozart hace 35 años, haya faltado tiempo material para escribir tantas obras buenas. Sin embargo, ningún otro compositor llegará jamás á la cima donde campan Don Giovanni el Quinteto en Sol menor y el prodigioso Adagio en Si menor, para piano. Esto es, caballeros, la esencia de la flor de la nata de la crema.

El Cuarteto en Si bemol, es obra magistral. El adagio, que ya nos lo había dado á conocer el señor Arche hace años en nuestro teatro coliseo, es página delicadísima, tierna, llena de inspiración y escrita con ese arte infinito de que solo Mozart era capaz. El señor Monasterio lo bordó primorosamente con su arco múgito. Fué repetido á instancia del entusiasta público.

De tipo que algún Aristóteles desdoblará hoy El Carbayón para ver qué dice este crítico en embrión, de algunos golpes de arco y aporturas del propio coschero que se ocurre en el cuarteto; y dirá:

—Golpes de arco en cuartetos de Mozart Eso sienta bien en el inglés, pero en el español Eso sienta bien en el español, pero en el inglés.

Pero vamos al Aristóteles de los pecadores; cuando un artista de la talla de Monasterio se toma estas libertades, bien tomadas están... Cuando tú te llames Monasterio, veremos cómo tocas la música clásica. Precisamente si está echado raíces en Ma- drid apodernándose definitivamente del gusto del pu- blico, es decir, de gran parte que Monasterio ha romántizado con plena conocimiento histórico, ex- presión y los matices un tanto fríos, severos y aca- démicos que muchos equivocadamente consideran propios y anejos de este género musical.

La segunda parte la formaba el Cuarteto en Mi bemol (op. 16) de Beethoven.

Este cuarteto es un arreglo del quinteto para piano e instrumentos de viento, hecho por el mismo Beethoven á instancia de los amateurs de principio de siglo y que, sin perder su esencia, ha tra- venado sin alteración el deel del septuagésimo tras- crito en trio de piano, violín y violoncello. Pertenece á la época en que su autor seguía paso á paso las huellas de Mozart.

El adiante cantabile, que es una joya de primer orden, empieza exactamente igual que el conocido Adiante del Quinteto..., de la rama de las obras.

El cuarteto fue ejecutado muy bien. La señorita Chevallier, que brilla admirablemente, y el Sr. Mon- nasterio con las arrebatadas y tiernísimas notas que arrancaba de su magnífico Stradivarius, secundados por sus dignos compañeros, hicieron á la hermosa pareja todos los honoros que de derecho le corres- pondían.

El antínto cantabile fue repetido en medio de grandes aplausos.

Los artistas bordaron habilidamente (si no sabes, pio- lector, que significan bordar, haza marino) el esco- nte de la disonancia un tanto dura que Beethoven tuvo á bien introducir en el cuarteto.

Terminado el cuarteto, el público hizo salir varias veces á los distinguidos artistas en medio de ruido- sos salvas de aplausos.

La tercera parte estaba dedicada, como hemos di- cho, á hacerse oír algunas obras del género tri- butal y concierto.

Entró en escena el Sr. Mirecki, que nos dio á conocer una transcripción para violoncelo del famoso Nocturno en Mi bemol del poeta Chopin, que tuvo que repetir á petición del público, así como otra tras- cripción de la Korriganie de Delsart. Esta última es una adaptación á la manera de algunas composiciones de Les Dées, de Rossini, de gracia y de belleza; sólo pudo hacer el caso, siendo interpretada como el Sr. Mirecki lo interpreta. Como este distinguido ar- tista es capaz de mucho más, hubiéramos preferido que nos hubiese servido un plato más juerte, de su rica cocina.

La Srita. Chevallier tocó con mucho brío y delicada sensibilidad la Polonaise en Mi bemol, de Chopin. ¡Lastimó no hubiese tenido bajo sus dedos un piano de sol! A instancias calurosas del público, se pre- sentó nuevamente en escena, ejecutando con mucha gracia el brillante Wals en Re bemol, del mismo au- tor. La Srita. Chevallier, á pesar de sus pocos años, puede decirse que ya una artista consumada; y como finalizó por el segundo cuarteto, final- mente llegarán á ser una gloria española. Que el viento de la lisonja no agote nunca las hermosas disposiciones y raras aptitudes que recibe prodi- gialmente del cielo!

Al presentarse por última vez en la escena el gran artista, fue saludado con una matrícula salva de aplausos, que no cesó hasta que entró en el maravilloso Adiós á la Athambra como el solo sala hacía. ¡Qué notas tan ardientes y apasionadas, tan tristes y conmovedoras arrancó su magnífico Stradivarius! Esta obra tan conocida y tocada, que apenas ha de- jado de manosear cualquier aficionado de violín, en las manos del eminente artista parecía otra; y no es que el público se acostumbrase á la Athambra, sino que musical, sea una composición balada, muy al contraria; el público la ensalza y aplaude siempre como la mejor de entre sus hermanas, y tiene razón, porque Monasterio había trabajado más otras piezas, pero en ninguna supo encontrar la pasión, la poesía, el fino y la dulzura en tan alto grado.

Después hizo escuchar otra pieza incógnita que modestamente tituló Rondó: Debemos y de la que el público de Oviedo, por lo tanto, ha disfrutado las primicias.

Esta obra, que empieza con un motivo tan ligero y movido como un rondó ruso va adquiriendo á me- dida que se desarrolla, las proporciones de un bri- llante alegro de concierto, erizado de dificultades, que sólo un violinista de primera fuerza es capaz de ven- cer. El Rondó resulta muy lindo y está muy bien hecho.

Una estrepitosa salva de aplausos resonó en el teatro á la terminación de cada una de las dos obras. En medio de ovación tan entusiasta como merecida, el Sr. Torres, profesor de la clase de violin de la Academia de Bellas Artes de esta capital, en- tró en escena para hacer el encendido, con el coro de laurel, que el Sr. Monasterio recibió impidiendo, un bouquet de delicadas flores á la Srita. Cheva- llier, que magistralmente había acompañado al piano á los dos solistas.

Varias veces tuvo que presentarse el Sr. Monas- terio en el parqué escénico para recibir los aplausos de los miembros de la distinguida e inteligente concu- rrencia que con tanta detección le ha estado escuchan- do. ¿Cuándo volveremos á ver honrado nuestro teatro con artistas de la talla de Monasterio?

Nosotros, desde las humildes columnas de El Car- bayón enviamos nuestro afectuoso saludo al insigne violinista, que con sus dignos compañeros los señores Pérez, Lecuona y Mirecki, forman la Sociedad de Cuartetos de Madrid, y á su habil copropietaria María Luisa Chevallier.

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