Ilustración musical hispano-americana (1890-10-15 00:00:00), página 10

servió para el concierto, último de los festejos preparados por la simpatía Asociación de catalanes. A las ocho, que dio principio, el salón presentaba deslumbrador aspecto. Sin exageración, pasaban de sesenta las personas que llenaban el espacioso local.

Muchas de guapas pellas luciendo elegantes tocados, probablemente mayor encanto á la reunión, que estaba animadísima.

No hacemos una crónica de la fiesta; nos hemos extendido demasiado; más de lo que el espacio de que poseemos disponer lo permite; nos limitaremos, pues, á contar que todas las personas que tomaron parte en el concierto fueron de un comportamiento; pero especialmente el Sr. Bassols, que tocó la guitarra admirablemente. Jamás habíamos oído tales primeros de ejecución, tales delicadezas de armonía, tan absoluto dominio como el que el Sr. Bassols ejerce sobre la guitarra. El difícil é ingrato instrumento es en sus manos una caja encantada de la que se escapan ayes y sonidos de voz de dios, voces risueñas, melodías de armonía. Lo que nunca antes hubimos escuchado tocar tan magistralmente aquel instrumento como la noche del lunes. El señor Arguimbau también fué muy aplaudido con su cristalino.

Terminado el concierto—pues después de las diez—siguió el baile, que terminó al amanecer.

—La estatua de Mendelssohn, que acaba de terminar el señor Werner Stein, y que está destinada á Leipzig, se halla en Brunswick, donde será vaciada en bronce.

Mendelssohn está representado envuelto en su tradicional hondaspa.

La mano derecha, que sostiene una batuta, está apoyada en un artil, y en la izquierda lleva un pez de música.

La cabeza, rodeada de ligeros rizos, tiene una gran nobleza de expresión.

La estatua, que mide 2 metros 85 centímetros, descansará en un pedestal de granito de Suecia, adornado con diferentes motivos allegoricos.

El monumento será erigido en el parque, sustituyendo á cuatro genicellos que cantan y tocan á sus pies.

El monumento tendrá una altura total de siete metros, y será erigido delante del nuevo Concert-Haus.

La inauguración se verificará el día 4 de noviembre próximo, aniversario de la muerte de Mendelssohn.

Los conciertos de la sociedad filarmónica de Berlín dirigidos por Hans de Bulow, empezarán el 13 de octubre.

—En el teatro de la Ópera de Viena se ha celebrado hace pocas días la 200 representación de Lohengrin.

Con tal motivo recordan los periódicos austriacos los difíciles comienzos de la carrera de Ricardo Wagner.

El gran compositor vendió las partituras de Tannhäuser y de Lohengrin por 1.000 florines cada una al teatro de la Ópera de Viena.

El negocio fue brillantísimo para la empresa, que recibió grandes cantidades con las dos obras.

Wagner trató de anular en varias ocasiones aquel contrato lejano, sin obtener nunca los resultados que apetecía.

Sin embargo, cuando le pidieron su ópera Tristan e Isolda, sólo concedió el permiso para representarla, á condición de que fuese revisado el antiguo contrato.

La empresa tuvo que pasar por todo, y el maestro fue obligado á aceptarlo.

Mas tarde, en 1876, fué llamado Wagner á Viena para dirigir el Tannhäuser y otras tres obras de su composición. El autor de Lohengrin pidió 20.000 florines (40.000 pesetas, gastos de hotel y viaje pagados, lo cual le fué concedido desde luego.

El duelo del establecimiento puso en la cuenta el coste los músicos contratados por el joven Siegfried Wagner, hijo del ilustre compositor.

El muchacho se había entretenido en trazar su nombre en la seda azul de las sillas, con los dedos empapados en tinta; total: 800 florines.

El empresario pagó la cuenta sin pestanear.

Moralidad del caso: no hay nada tan caro como comprar á precios medios las partituras de un debutante de genio.

Los cantantes son generalmente supersticiosos y atribuyen siempre á tal ó cual remedio una acción saludable sobre la voz.

He aquí algunas anécdotas de cantantes célebres:

El tenor suizo Labatt comía siempre ensalada de colatura, antes de entrar en el escenario. Sosténia fulmina, y bebía limonada helada. Valter tomaba café y Niemán, champán. Vachtel sorbía una taza de huevo y Sbriglia se tragaba un huevo crudo.

Rubsau bebía hidromiel; Steger, cerveza; Nauchbar chupaba azúcar candi; Kinderman comía ciruelas; Robinson tomaba un sifón de agua de seltz y Schvitt mascaba pan seco.

Pasemos ahora á las cantantes: La Sontag comía sardinas; la Desprez bebía agua caliente; la Cruciani, cereales; Bubnová, la Patté bebe champán; la Nilsson, cereza; Maria, la Gobbi comía chuleta; la Borghi Mamo tomaba rape; Mine, Durin-Gras devoraba lonjas de carne fiambré, y la Trubell, frutas.

—Se ha estrenado con éxito en el teatro Real de Madrid la opera Uliello.

—Tratarán de celebrar en Londres cada tres años un festival en honor de Mendelssohn, como ya se hace desde mucho tiempo en á honor de Haendel.

Tomarán parte en dichos festivales 5.000 cantantes y 500 ejecutantes; y tendrán lugar en la gran nave del Palacio de Cristal, que puede contener 25.000 espectadores sentados.

—El día 19 de noviembre se representará en el teatro imperial de Viena la opera del compositor vienes, Raul Mader, titulada: I Fuggiaschi (Los Fugitivos).

—Ha sido nombrado profesor de música en la universidad de Melbourne, el maestro Marshall-Hall, con 25.000 francos de sueldo. ¿Qué cara pondrán estos los maestros y profesores de nuestra España?

—El tenor Victor Capoul tiene apgo á la escena en la cual conquistó notable triunfo como cantante: quiere, ahora, conquistarlos como libretista; y al efecto ha escrito un libro, puesto ya en música por el maestro Duprat, que se titula el Principe negro.

A una nota de la revista musical director del teatro de la Opera de Viena, Max Bukhardt, ejerce el profesorado público de Derecho en la Universidad de aquella capital.

—En Nueva York acaba de hacerse una aplicación muy original de distribución de la energía eléctrica á la maquinaria escénica. En el Union-Square-Theatre se ha montado una obra, en la cual han introducido seis autores una carga de 200 kilovolts. El público ve á los corcelles galopar al galope tendido, estimulados por verdaderos aciérnates y latigazos; las vallas, los árboles y las colinas desaparecen detrás de ellos, como si realmente cortaran el espacio. La obra es completa, hasta el punto de que el público saluda á sus personajes al triunfador que primero llega á la meta. Teniendo en cuenta el hecho de que el galope de los corcelles es debido á los motores eléctricos instalados en el foso del escenario.

—Un motor arrulla uniformemente el lienzo en que está pintado el paisaje que ha de desfilar á la vista del público, para producirle la ilusión de la carrera. Otro motor controla en el mismo sentido y con velocidad adecuada, un piso en el que están los caballos, los cuales se ven siempre en el centro del teatro, porque sus esfuerzos no consiguen sino mantenerse siempre en el mismo punto del escenario, mientras la pista corre velozmente bajo sus pies. El plano que insisten va tan de prisa como ellos y se condice rápidamente. Realmente, cada caballo tiene su pista particular animada de una velocidad que puede variarse de modo que uno de ellos acabe por adelantar á los otros.

Un tercer motor hace avanzar la empalizada que cerca la pista. Esta y aquella constituyen una caja de arena, cuyas partes todas pasan y vuelven á pasar periódicamente por delante del espectador. Las diversas velocidades de los motores, el piso del patio, etc., habilmente combinadas, aseguran la ilusión. Además, un cuarto motor está encargado de poner en acción un ventilador, que envía una formidable corriente de aire á la cabeza de los caballos y los jockeys, agita las crines, ahueca las chaquetas y hace que el polvo, Mr. Neil Burghers, jefe de maquinistas y trenzadores del teatro, ha sido el autor de este aparato casero.

—Extractamos de un periódico la siguiente correspondencia, fechada en Venezia:

"Ha tenido el gusto de estrechar la mano á nuestro joven compatriota el distinguido artista Sr. Santoni, pensionado en el extranjero por nuestra Academia Nacional de Música.

El Sr. Santoni ha partido para Viena, con objeto de estudiar las capas y archivar músicas de Austria, después de haber permanecido un año, con análogo destino, en Italia.

Durante su estancia en Venezia, tengo entendido que en la riquísima biblioteca mariana ha descubierto, en la llamada colección Contasini, tonadillas y otras composiciones musicales muy interesantes y características de autores españoles de los siglos xvii y xviii.

—Dentro de breves días saldrá para Verona y Roma, con objeto de reunir su brillante campaña artística, la aplaudida soprano doña Carmen Bonapala Bau, hija del distinguido primer actor don Teodoro.

—Describes de San Sebastián:

En Avilés ha dado recital la estudiantes española del Figaro, compuesta de habilísimos guitarristas que visten el traje característico de los antiguos estudiantes españoles, el mantón y sombrero de tres candelas con cuchara de palo, que pintó nuestro Quevedo en su graciosoísimo Gran Tacan. Los estudiantes, acompañados del preludio de "El anillo de Fafnir", de Richard Wagner, de Michaláka, de Díaz y de Barba de San Juan, dieron un encendido vals de Waldecifel; el Misereur de "El Trovatore"; "Ingenue", gavots de Auditi; "Escazadas", de Laguy; el "Arc María", delhacismas, de Gounod, y un animado y alegre foi pourri de aires españoles, de V. Y. Mora. Los artistas tocaron para la marquesa de Ayerbe, los ministros SS. MM. y á la alta servidumbre tomaron café en el Palacio de hierro, sobremesa: la reina y el rey D. Francisco colmaron de elogios á la estudiantes, que interpretó admirablemente el programa con afinación extraordinaria en unas piezas, delicadeza admirable en otras, gracias á ser españolas en el foi pourri final. Los artistas, tras entonar la marcha de la policía de la casa Hasburgh del monarca, que en la noche volvieron á tocar en el Casino, muy animado á pesar de lo avanzado de la estación. Recibieron muchos aplausos, saliendo varias veces á escena, con justicia aplaudidos.

—Recogemos con gusto las siguientes noticias sobre las fiestas celebradas en Zaragoza:

En obsequio á las señoras y señoritas de la ciudad y de fuera, el Orfeón zaragozano dio el día 10 en el teatro Pignatelli un gran concierto con la cooperación de tres distinguidas damas y la acreditada banda del regimiento de Galicia, dirigida por don Enrique Saludati. Estuvieron ocupadas todas las localidades, y el público, que se mostró en unión á los tres de la tarde; todos los números del programa fueron muy aplaudidos, especialmente el titulado "La Caridad", melodía religiosa cantada por la señorita Amelia Rodríguez y el Orfeón con acompañamiento de piano. Al fin, una buena parte del público pidió que el Orfeón cantara la Jota; lo que se hizo, y la muchedumbre quedó satisfecha, y una nutrida salva de aplausos premió á los cantantes, que imitaron con la mayor perfección los agudos y melodiosos sonidos de las cuerdas de las vihuelas, bandurrias y guitarras. En la primera parte cantaron esta copla:

Hay en el mundo un Español
y en España un Aragon,
y en Aragón unas mozas
tan hermosas como el sol.

Un aplauso general siguió á esta canción, y la Jota terminó con esta otra, que no fué de menos agrado para los oyentes:

En tu puerta estamos cuatro
y los cuatro te queremos;
baja á tu puerta y escoge
y los demás nos iremos.

—Como se había anunciado previamente, se inició la nueva Escuela de Música. El cuadro resultante: la belleza diójo marco, fondo la educación y se consolida la alta representación oficial de dignidades autoridades. El director de la Escuela, el mismo centro, señor Barrareggi, leyó una memoria sobre la gestión realizada para conseguir la instalación de la Escuela; el director de esta, señor Ruiz de Velasco, dictó lectura á un bien escrito discurso en el que puso de relieve la importancia y utilidad de la música para todas las clases sociales. El señor go-