Ilustración musical hispano-americana (1890-06-15 00:00:00), página 2

miado su Capricho-sinfónico para celebrar la apertura del curso académico-científico literario del Ateneo de Valencia. La Crónica de la Música, de Madrid, concedió el año 1880 un premio, y otra la Sociedad del Iris, en el mismo año, por la composición de un coro á voces solas.

En enero de 1880 dio en el teatro Principal de Barcelona una audición pública de todas las referidas obras premiadas en distintos concursos. Destinó los productos de aquella audición á un objeto benéfico. El público aplaudió al organizador y director del concierto, el mismo señor Martínez; en el cual tomaron parte los más distinguidos artistas y cantantes, entre ellos algún aventajado discípulo suyo.

En 1885 dio otra audición de composiciones suyas, exclusivamente de música de cámara, en la sucursal de la casa Erard, donde presentó á algunos de sus discípulos que hoy ocupan un lugar en el arte. La prensa se ocupó con elogio de ambas audiciones.

Al quedar vacantes, por fallecimiento de los respectivos maestros D. Bernardo Calvo Puig y D. Anselmo Barba, las plazas de maestro de Capilla de la Iglesia de Ntra. Sra. de las Mercedes y de la Catedral de Santa Ana, le fueron ofrecidas con grandes instancias: no pudo aceptarlas por sus serias ocupaciones en pro del arte.

El maestro Martínez Imbert ha tomado parte activa como pianista, compositor ó maestro concertador en los conciertos que en Barcelona organizaron artistas de tanta valla como las hermanas Marchisio, Casella, Pujet, Petit, Sarasate, Monasterio, Plártit, Ritter, etc., etcétera, de quienes conserva autógrafos muy honrosos.

De sus doscientas composiciones tiene publicadas cincuenta, editadas en España, Alemania y Francia. Abarcán distintos géneros, religioso, popular, sinfónico, pianístico, orgánico, etcétera, etc.

Ha formado parte de varios jurados musicales; ha ejercido distintos cargos en las muchas corporaciones á que pertenece como socio de mérito, honorario ó residente, elevándose, algunas veces, á la presidencia de varias de ellas.

En 1883, la Gaceta de Cataluña, al publicar en su hoja literaria el retrato del señor Martínez, acompañó algunas apreciaciones sobre su personalidad artística, de las cuales extractamos las siguientes:

"Hay áires dotados de tan escogidas y delicadas prendas personales, que, al igual que una guirnalda de ciertos árboles, perfuman cuanto tocan.

"La persona cuyo retrato publica hoy nuestro periódico, puede contarse entre los seres á que nos referimos. Dotado de alma exquisita, de fina educación, de carácter comunicativo y digno de estima, cuantos tienen amistad con él le aprecian en lo que vale, sin que por ningún concepto se amengüe este aprecio nunca, sino por el contrario, crece á medida que el tiempo confirma la buena impresión primera.

"Y todo lo que va dicho, puede aplicarse á las obras del distinguido compositor catalán; como puede conocerse por ellas al notable pianista.

"Tres géneros ha cultivado: el de la música sinfónica, difícil y complicado como ninguno; el de la música religiosa, pelligrismoso te- rrenno; y el de la popular, que sale con un im- pulso si, pero este impulso no está á la mano de cualquiera, sino á de aquellos genios cuyo amor á la patria ha costado más de una lá- grima, más de un desengaño.

"El primero sigue Martínez las huellas de aquellos grandes maestros cuya alma se aviene más á la suya; así Mendelssohn le inspira: en los demás, especialmente en el último, no atiene presente á los genios, mas que para no separarse de la senda del buen gusto, y sí á su alma la inspiración.

"Nadie ignora la influencia que en todo cuanto se refiere al esplendor del arte musical en Barcelona ejerce, ya con sus consejos, ya con su entusiasmo, ya personalmente ejecutando el piano de la manera que el sabe las más difíciles composiciones."

Habiendo sido designado para componer la obra de consuelo para el gran certamen internacional de orfeones que con motivo de la Exposición Universal de 1888 tuvo lugar en la ciudad de Bellas Artes de la misma, mereció dicha obra la alta distinción de ser premiada con medalla de Oro por el Jurado internacional y de- bido á su éxito, el ser nombrado Socio de honor de la mayoría de los orfeones y sociedades co- rales que tomaron parte en los concursos mu- sicales.

La Crónica de la Música, refiriéndose á una obra del señor Martínez, titulada: Candor es inocencia, premiada en el certamen que realizó aquella publicación, dibuja, acertadamente, la personalidad artística del citado maestro, ex- presándose en estos términos: "Modelo de pulcritud y atildamiento, las obras del señor Martínez Imbert son siempre irreprochables, aca- démicas, por decirlo así."

Martínez Imbert, en una palabra, honra cum- plidamente á su patria.

F. P.

EL CANCIONERO MUSICAL DE LOS SIGLOS XV Y XVI TRANSCRITO Y COMENTADO POR DON FRANCISCO ASENO BARBIERI

(Conclusión.)

Presentando una idea histórico-crítica del estado del arte músico en España en aquellos tiempos, porque el Cancionero podemos creerlo escrito durante el reinado de los Reyes Católicos y en los primeros años del de Carlos V, para que dicha idea pueda servir de base al examen crítico de las composiciones que ahora se publican, examen del que el maes- tro se abstuvo por los motivos que llevó ex- puestos, y que no merecen discusión, escribe unas justísimas observaciones en cuanto á la música del Cancionero.

Nota el maestro tres estilos principales: el de género fugado, el armónico más sencillo y otro que considera acertadamente, como expresivo, "por lo intimamente unido que aparece á la prosodia de nuestra lengua y al gusto peculiar de nuestras canciones y bailes nacionales, siendo muy de notar algunos cantarillos tan característicos, que á no hallarse armonizados artisticamente á tres ó á cuatro voces, podrían crecerse pura expresión de la música popular."

Dato importantísimo es este para nuestra historia musical, porque explica satisfactoria- mente una tendencia especial de nuestros com- positores: mientras todos los de Europa subor- dinan el sentido de la letra á los primeros contrapuntos, los nuestros proceden de ma- nera muy distinta: idealizan la música porque presentan el gran partido que pueden sacar de la buena comprensión del concepto estético de la poesía. Así se explica, en efecto, como afirma Barbieri, que Juan del Encina se muestra en esta época de gran autoridad en sus obras, signos de particular estudio: tal es el caso de algunas de ellas que adelantan de tal modo á su siglo, que parecen escritas en el presente.

Hojéese detenidamente el Cancionero trans- crito y comentado con tan singular tino por Bar- bieri, estudíese á fondo recorriendo una y otra vez sus páginas, y nadie será capaz de imagi- nar el improbo y pacientísimo trabajo que supo- ne una obra como esta. Empezó Barbieri por hacer una especie de traducción de las piezas musicales, poniendo en partitura cada voz, es- crita por separado, colocando líneas divisorias de compás, que, como es sabido, no existen en la música de aquella época, reduciendo la nota- ción añada ó denegrida, ni por completo al sistema actual de notación, porque habrían per- dido mucho su carácter, sino adoptando un término medio, como son las claves, los sig- nos de compás del original y la misma notación de breves, semibreves, etc., del antiguo. Los que se han ocupado en hacer transcripciones semejantes saben las torturas y verdaderos sus- plicios de inteligencia que puede causar la falta ó mala colocación de un simple puntilló ó de un silencio, que obliga á escribir tres ó cuatro veces la misma composición: y no hay que de- cir nada de los problemas de tonalidad que obli- gan á resolver la ausencia de un accidental. Ter- minado este trabajo previo, el más engorroso de todos, debíase reunir las composiciones, for- mando grupos por clases, repartirlas en seccio- nes y repartirlas sin prolifidades, atendiendo, principalmente, á la utilidad práctica y á la facilitación del rebusco: este reparto presentase muy atinadamente en cinco secciones:

1.º Obras serias y amorosas.
2.º Religiosas.
3.º Históricas y caballerescas.
4.º Pastorelas.
5.º Obras de curlas y raras.

Hecho esto numeró las obras en general, desde el número I al 460; y no había aquí de las perplexidades en que anduvo metido Bar- bieri antes de resolverse sobre el plan que de- bía adoptar para la parte literaria, pues, te- miendo cansar la paciencia de mis lectores, necesito decir algo, antes de terminar, sobre otras cosas importantísimas que se exponen en los Preliminares. Una de éstas son las Notas bio- gráficas de los autores contenidos en el Código.

Con la primera parte del trabajo quedaría agotada la paciencia del transcriptor; pero en la segunda, en las tales Notas, iban á ponerse á prueba la sagaz diligencia y fino oído crítico del biógrafo y del bibliógrafo, condenado á ras- trear la caza metido de hoz y de cizón en un yermo sin fin, que en yermo ha convertido nuestra inútil proverbial toda lo que se refiere á este orden de cosas, en materia de arte musi- cal principalmente. Confieso Barbieri, con harto dolor de su corazón, que después de haber re- visado el Código de las Simancas (Toledo), Sa- lamanca es Histórico Nacional, que puede ofrecer al público ligeros apuntes bio-bibliográficos so- bre cada uno de los autores que figuran en el Cancionero. Son algo más que apuntes los que hallarán los investigadores en esta interesante sección de notas biográficas de los autores con- tenidos en el Código. Cito los más completos (algunos de los cuales son verdaderas mono- grafías), que, según entiendo, serán en todos tiempos el mejor y más glorioso título de agraci- decimiento que la posteridad le ha de otorgar con mano llena á mi distinguidísimo y sabio colega. Admiro el precioso caudal que ofrecen al investigador las notas bio-bibliográficas per- tencientes á los autores que señaló á la aten- ción del lector: Ajofrín, Anchieta (Juan de), (es una verdadera monografía), Encina (Juan del), (es también un estudio perfecto y acabado), Es- pinosa (Juan de), Madrid, Peñalosa y otros.

En el tercer párrafo de los Preliminares, se- ñala las obras indicadas en el índice original, pero que no existen, por falta de las hojas co- rrespondientes.

Y después de esto comienza el Cancionero- poético, enriquecido con abundantisimas anota- ciones y confrontaciones de todo género. Es tal la erudición del bibliófilo, que, aun sabiendo