Ilustración musical hispano-americana (1890-03-03 00:00:00), página 8

menos temerario pretender poner en forma de libreto de ópera la famosa novela de Flaubert.

Un compositor de corto vuelo hubiera retrocedido seguramente ante las dificultades de la empresa; pero Mr. Reyser es un artista musical, y seducido por aquella resplandeciente evocación de un mundo fabuloso en que aparecen en tumultuoso torbellino lúgires, lusitanos, árabes, negros, griegos, egipcios, cantabros, capadocios, lidios, etc., el autor lanzó a la obra con la fe y el ardor de los antiguos luchadores.

En esta empresa se ha visto poderosamente auxiliado por el libretista Mr. Camille du Lode que ha sacado de la obra genial de Flaubert casi todo el partido que era posible sacar.

Lo que principalmente llama la atención desde luego en la partitura de Salambó es la franqueza y la honradez. Tanto por su forma, como por sus tendencias y su estilo, es una de las obras más osadas, tal vez la más osada, de la escuela francesa.

cos de Tanit, la invocación de Shahabariun saludando la salida de la luna Sors des Rots! y la cántiga de Salambó gimiendo en las gradas del santuario: O ciel, me voilà sentie!

En el tercer acto el recitado de Hamilcar, otro no menos encantador de Salambó, y sobre todo el exquisito lamento, la perla de la partitura, Qui me donne ra, colombe, vos ailes? frenéticamente aplaudido y repetido.

En el cuarto acto es notable el dúo de Salambó y Mathio, bajo la tienda de campana, trágicamente interrumpido por el incendio del campamento; y por último, en el quinto, el himno de acción de gracias, y la última invocación de Salambó dándose la muerte sobre el altar de Tanit.

La interpretación ha sido en general digna de la partitura. Mme. Rose Caron ha realizado las aspiraciones de Mr. Roger creando una Salambó incomparable. El éxito de la notable artista fue acrecentado de

Hasta falta una instrucción de esta clase en una población como la nuestra, en donde hay tantos aficionados a la buena música, mucho más si se recuerda la gran aceptación que tuvieron los conciertos de esta índole que se celebraban hace ya tiempo en los salones de la Sociedad Económica, y recientemente los que dio en dicho Conservatorio el año pasado la Sociedad que dirige el eminente violinista señor Monasterio.

La misma Sociedad, que en breve quedará constituida, se propone celebrar dichas audiciones de música clásica ó di camera en los viernes de la próxima Cuaresma.»

Los periódicos de Roma hacen grandes elogios de un nuevo tenor español. Joaquín Bayo, que forma parte de la compañía que actúa en el teatro Argentino de aquella ciudad.

En el Teatro, en La Favorita, y principalmente en Migrom, que ha cantado con la señora Frandin, el joven artista ha conseguido verdaderas ovaciones.

Bayo es hijo de Sevilla, y cuenta actualmente veintisiete años.

Fue a Italia en marzo de 1888, pasionado por S. M. el rey Don Rogente, y ha hecho sus estudios con tanto aprovechamiento, que bien puede abrigarse la esperanza, en vista de los éxitos alcanzados, de que llegará á ser una gloria más de su país.

—El tenor Sr. De Lucía, á quien la empresa del teatro Real ha hecho proposiciones para la próxima temporada, ha pedido la suma de 3,500 pesetas por representación.

Responsables de que la noticia es cierta, pues en una carta escrita por el referido artista á su agente en Milán, exige cien mil pesetas por treinta funciones á la empresa del regio coliseo, 13,000 pesetas por representación, y 100,000 pesetas por treinta funciones, no es mucho pedir! ¡Es el sueldo de cualquiera... contrabajista!

En el salón-teatro de la Escuela de Música y Declamación se celebró el número, y bajo la presidencia del Ilustre director y maestro, señor Arrieta, que tenía á su derecho al secretario, señor de la Mata, se efectuó há pocos días el segundo ejercicio lírico-dramático de este año, á cargo de los alumnos de uno y otro sexo.

La ejecución del nutrido programa fué sobresaliente, y generalmente hablando resultaron algunos números notabilísimos, siendo todos los actuantes sumamente aplaudidos.

Primera parte.—En la ejecución de la sinfonía de la ópera Zampa, de Herold, la clase de conjunto instrumental que dirige el Sr. Zubiaurre.

En la interpretación del segundo acto de La Archiduquesa, de Hartzenbusch, la niña de doce años señorita Guerra, las señoritas Serrano y Carcano y los Sres. L. Jiménez y Orde, dirigidos por dona Teodora Lamadrid.

Segunda parte.—En canto e instrumental, las señoritas Lanzarot y Laborda, y las clases de conjunto vocal e instrumental, dirigidas por el señor Vázquez de Aranda.

En piano la señorita L. Ontiveros, alumna de sexto año del Sr. Tragó, la señorita López, de séptimo y muy sobresaliente por cierto, del Sr. Zabalza, y la joven señorita Maya, de sexto, del Sr. Mendizábal.

En canto, el Sr. Blanco y la señorita Egido, del Sr. Puig; la notable señorita Corona y las señoritas Vetteruyse y Sánchez, del Sr. Inzenga, y las señoritas Laborda y Pérez Sheven, que lo son del señor Martínez.

En trombón con acompañamiento de piano, el Sr. Ruaya, de cuarto, del Sr. Valderrama.

En dos flautas con acompañamiento de piano, los Sres. Bravo y Castañeda, de quinto, del señor González (D. F.)

En violín el Sr. Ortiz de Zárate, de octavo, del Sr. Fernández Arba.

En piano y violín, la señorita Cembrano y el aventajado niño y ahijado de su profesor, Fernández Aspra, de la clase de perfeccionamiento de violín y música de cámara, del Sr. Monasterio, y los señores Ortiz de Zárate y Guervos de la de conjunto instrumental del Sr. Zubiaurre.

En arpa el Sr. Rey, de cuarto año del señor García Coronel.

En arpa, la señorita Gómez Gamarta, de quinto de la señorita Bernis.

Y por último, en declamación lírica, las señoritas Rubio y Laborda y el Sr. Ramírez, alumnos de la clase que dirige el Sr. Carrion.

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