Ilustración musical hispano-americana (1890-10-15 00:00:00), página 2

entretenerse en inventar caprichos en el piano, manifestó á su hijo que, á su modo de ver, habiendo estudiado ya bastante el piano y que, siendo el artista pintor cuyas obras todas originales se crearon sin tener modelos á la vista, no era justo permaneciese aquél más tiempo entregado á una gimnasia tan contraria al genio sumamente vivo de ambos, sino que, sobre todo, debía aspirar á producir, á ser verdadero artista, estudiando la composición. Como á la sazón D. Miguel Segura se hallaba ya bastante achacoso, previo, no obstante, su beneplácito, por tratarse de su discípulo, llevó á éste, para encargarle su enseñanza, al gran maestro don Bernabé Ruiz de Henares, organista primero de la catedral de Granada. De buen grado trataríamos el retrato de tan ilustre maestro, gloria de Granada; pero, no cumpliendo á nuestro propósito, sólo diremos que este altar del arte poco conocido fuera de su provincia por su estudio sin límites y por la índole especial de trabajos que cultivara, que este estudio diáfano de bien á bien ha hecho sombra á otros que han conquistado alto renombre á haber vivido en otro país; además de escribir, cuando se lo permitían sus múltiples ocupaciones, numerosas obras, unas tan populares en el estilo religioso como los celebrísimos Gozos á San José y Dolores de la Virgen, y en el profano la melodía, Lágrimas de un hijo, obras tan grandiosas como la Misa á 12 partes reales y el Stabat Mater y Ave María (estas últimas aun inéditas), se consagró casi por completo, con ardor y caridad, de que participaron muchos músicos pobres, á la noble empresa, más modesta, menos brillante, pero mucho más útil, de dilucidar su extraordinario saber entre sus conciudadanos, llegando á formar con sus desvelos notables maestros de capilla, insignes organismos, distinguidísimos compositores de óperas y apreciadísimos autores de obras de otras clases que andan en el mundo de todos.

El joven Noguera, que en junio de 1866 escribió una tanda de valses, después de la cual su profesor Miguel Segura, decía que le merecía el título de maestro, cursó armonía con don Bernabé Ruiz hasta 1868. Ensayóse en compo- ner, no obstante su mucha timidez, dos Salves y Letanías á tres voces órgano, que no se atrevió á enseñar á su maestro, amable pero severo hasta el extremo con sus discípulos. Juzguese cuál sería el apuro del muchacho cuando, al salir tan ufano de la iglesia de la Virgen de las Angustias por haber acompañado á órgano uno de las citadas composiciones y por haber recibido de su primer profesor, del Parroco y de los cantores algunos plácemes, encuentra á la puerta del templo á D. Ginés Noguera con don Bernabé, llevado para sorprenderlo, y éste se asegura al principiante que goce cuanto quiera de su triunfo, pero que deshaga todo el trabajo hecho y emprendido o aprovechando, solamen- te, los motivos principales.

Después de estos primeros lances relacionados con la labor de su aprendizaje en el arte del compositor, nuestro biografiado, por falta de tiempo, abandonó algo el arte, no viendo al maestro sino cuando le llevaba alguna compo- sición terminada, lo cual, si le valía que á su espalda lo elogiase sin rebozo, también le pro- porcionaba fuertes reprensiones encaminadas á moderar sus atrevimientos. Pero, una vez licen- ciado en Derecho y doctorado en Filosofía y Letras, en junio de 1870, el actual Registrador de la Propiedad del partido judicial de Puebla- na, nuestro Noguera, consagró tres meses de ve- rano á estudiar con gran amplitud y bajo tan celosa e inteligente dirección el contrapunto an- tiguo y moderno en sus varias especies, la fuga en todos sus componentes y en su síntesis ar- tificiosa. Vencida la aridez de estos estudios, lle- gó Noguera á adquirir al fin de la jornada verdadera y muy sólida instrucción técnica. Fruto de la afición que por algunos años tuvo á los trabajos escolásticos y á consecuencia de haberse familiarizado con ellos, procurando imitar los ejemplos más recomendados con mo- tivo de traducir del italiano al español (sin pu- blicarlo), el magnífico tratado de contrapunto y fuga de Cherubini, fué, lo que nuestro autor titula Ensayo de una fuga á cuatro voces y á tres motivos, que conserva bien guardada, pero de la cual insertó gran parte en el Ofertorio de su Misa de Requiem.

Noguera ha escrito varios y muy notables ar- tículos sobre música, y ha sido individuo po- nente en la mayor parte de los jurados habidos en Granada, de veinte años á la fecha. Era casi un niño todavía, cuando los maestros de la lo- calidad lo consideraban con competencia sufi- ciente para ser juez en tribunales de oposición. Los dos más importantes en que ha actuado han sido el proveerse el magisterio de capilla de la catedral de Granada en 1874, en que llamó la atención el razonado dictamen que hacía resul- tar con profundidad e incontestable mérito y eminente cultura musical, y propuso por pri- mer lugar, D. Celestino Villa. Nos hemos in- teresado á cuantos le conocen, calificándolo de luminoso, el informe que, firmado por todos los miembros del tribunal, redactó Noguera sobre los ocho Poemas sinfónicos presentados con op- ción al premio extraordinario en el certamen celebrado en Granada el año pasado, cuyo te- ma, como se recordará, versaba sobre el inspi- rado poema de Zorrilla, titulado Los Gnomos.

Noguera, que ha tenido por espacio de mu- chos años cátedra de armonía gratis para sus amigos y aficionados y principalmente para los músicos de la localidad que estiman todo lo que vale su generoso proceder á interes, y que no ha cesado de producir y de pedir nuevas obras á su vena fecundísima excitada de continuo por el entusiasmo con que cultiva el arte, quiso en- sayarse en la composición de un Poema Sinfó- nico, precisamente sobre el tema propuesto en el certamen celebrado en Granada el año pasad- o, pasado, y cuyo tema se declaró desierto por no haberse podido adjudicar el premio único de que podían disponer los miembros del Ju- rado calificador.

La dedicatoria que lleva la partitura de la úl- tima, capital y aplaudida composición de No- guera, está concebida en los siguientes términos: Ensayo de un Poema Sinfónico sobre Los Gro- mos, de Zorrilla, dedicado á la Sociedad de cuartetos de Madrid. Noguera ha creado siempre que el Poema Sinfónico es un problema musi- cal de difícil solución, y por razones bien nota- rias conceptuaba casi un imposible, poner en música los variadísimos episodios que entran en juego en la obra de Zorrilla. Su convicción debió de corroborarse aún más y más al exami- nar el año pasado, como miembro del Jurado, las ochocientas composiciones presentadas con opción al premio extraordinario. Conteniendo algunas de las obras presentadas, según noticias fidedigi- nas, algunos fragmentos de gran mérito, no se juzgó, sin embargo, que constituyesen el ins- pirado modelo que sonaron los iniciadores del certamen.

Algo le impulsaba á Noguera á ensayar en una obra como la indicada, siguiuara para rendir el tributo de un hijo á la gentil Granada. Así fué. Pero antes debemos hacer constar, creyén- do adivinar los buenos y sanos y, también, mo- destos intentos de Noguera, que no se presen- tó después de ejecutoriado el asunto á remover sus cenizas ó abrir de nuevo el proceso, ni mu- chas menos á pretender quecaobra sea el poema sinfónico apetecido. Jamás ha acariciado No- guera la idea de creer que su obra se halla á mayor altura que las mejores presentadas. Su afán de trabajar se despertó en las celebradas fiestas granadinas de la coronación. Le parece lógico que, pues que tan galantemente fue solicitado por alguien que conoce las condicio- nes de su nomen musical, impulsándole á dar buen término á tan loable empresa, su primer trabajo de esta índole recordase los brillantes festejos celebrados, demostrando, al propio tiempo, que siguió paso á paso el poema litera- rio en sus variados, poéticos, musicales, des- arrollos y episodios, y, por tanto, quizá, trazó un rumbo algo distinto que el que guiará á los expositores músicos en la manera de compren- der y dar vida artística al asunto indicado.

Y ahora, aunque de referencia, hablemos de Los Gnomos del eminente maestro granadino, diciendo la palabra á uno de los más autoriza- dos periódicos de la localidad, que, como todos, sólo tuvieron frases de elogio para celebrar una obra musical de tan alto vuelo.

¡Anoche tuvo lugar el tercer concierto en el palacio de Carlos V, ejecutándose un escogido programa, cuyo mayor atractivo consistió en el estreno del poema sinfónico Los Gnomos de la Alhambra, original del reputado maestro granada- nino D. Ramos Noguera, que ya repetidas ve- ces con distintas obras ha dado pruebas de su inspiración y de sus dotes de los más profundos conocimien- tos en el arte musical!

La obra del Sr. Noguera está rigurosamente basada en el poema del insigne Zorrilla Los Gnomos: el compositor no ha querido disfrazarse un punto del poeta, y ha procurado, cogiéndolo por completo, que la armonía musical retrate de un modo gráfico y con exuberancia de rea- lidad y colorido el cuadro fantástico descrito por el vate inmortal en el canto 5.º de su libro.

De tres partes consta el poema de Sr. Nogue- ra, y en todas ellas, aparte de la factura gene- ral de la sinfonía y de lo notable de su instru- mentación complicada, hay mucho que admirar y que aplaudir, para honra del modesto profes- sor que á tanta altura elevó anoche su reputa- ción artística.

En el número primero resalta por su origi- nalidad y sensillez el tema de la aparición de los gnomos, que es verdaderamente precioso y si- nistro de introducción. La florfa, melodia típica y delicada, del mejor gusto artístico y de armonía instrumentación: el Himno de los tres bre- cuertas, desde las cadencias suaves de la or- orfe, ofrece un contraste tan bello como difícil de ser llevado con éxito á la melodia, por quien no estuviese tan iniciado como el compositor gra- nadino en los múltiples secretos de la combina- ción instrumental.

El balbatile, que constituye el número segundo del poema, es una primorosa filigrana, en la que resaltan como notas más brillantes, el solo de violines y el recuerdo del adagio, que imprime al número un pronunciado tinte de inefable dulzura.

»En la tercera parte, el Sr. Noguera ha he- cho un verdadero trofeo de inspiración y armonía: el brindis es un trozo valiente y carac- terístico, el elegío, que recuerda las melodías árabes, tiene delicioso sabor oriental, y el Can- to á Alhambra, ejecutado por los instrumen- tos de cuerda, es un poema de compasión temprana, en que las frases vibran apasionadas y se entran, en alas de la armonía, hasta lo más hondo del corazón: la despedida ó tutti de la or- questa es un trozo musical que bien pudiera citarse como modelo de instrumentación, por su sonoridad y por la brillantez con que se des- arrolla.

»La obra del Sr. Noguera es, en resumen, notabilísima por la inspiración que en ella cam- pea, por lo acertado de su combinación instru- mental y por la exactitud con que el autor ha pintado en ella uno de los cuadros ideales mejor concebidos por el cantor de las bellezas de Gra- nada.

»La ejecución que la obra del Sr. Noguera obtuvo, fue admirable.

»El maestro Bretón y su orquesta han estu- diado el poema con verdadero cariño, y así el resultado fué tan completamente satisfactorio