Ilustración musical hispano-americana (1891-06-15 00:00:00), página 10

por Granados, bien comprendida la esencia de la composición de Liszt por el maestro Goberna, que se encargó de su dirección, y bien interpretada por el encendido número de ejecutantes que en ella tomaron parte, resultó todo el efecto que era de esperar de una obra como ésta, que la coloca en el más serio carácter de música religiosa. Audídas así, que el maestro Goberna ha proporcionado a los verdaderos amantes de la buena música religiosa tienen importancia suma cuando se piensa que la educación en este género de música está por hacer, o lo que es más serio de las últimas, cuando se piensa que hemos de cuidar la tradición de aquellas famosas creaciones de nuestra escuela, que han sido durante un día en el mundo musical, las cuales, por ignorancia de unos e inercia y poco celo de otros, han sido desgraciadamente substituidas por esa música de tarantela, como decía ya el P. Feijoo criticando la de su tiempo (pues el mal viene de lejos), que en materia de música religiosa colocan a un mayor parte de nuestras capitales y provincias, y que no se entiende por debajo de no importa que capilla protestante.

Nuestra enhorabuena al maestro Goberna, al distinguido ilustrado cura párroco de la Concepción y a todos los entusiastas artistas que tomaron parte en la ejecución de la obra.

Adelante, pues, y desterrar de una vez del templo católico toda música anti-religiosa, anti-artística, profana e impía.

—Según dicen de Santiago, la orquesta que interpreta la misa de requiem, en la traslación de las cenizas de la eximia poetisa Rosalia Castro Murguía, llamará justamente la atención, no sólo por los profesores que de ella forman parte, sino también porque estará compuesta únicamente de contrabajos, bombardinos y trompas.

Los ensayos los dirige el maestro Trallero, y la batuta será llevada por el inteligente músico señor Chaves.

—La típica Sra. Lucas ha debutado con aplauso en el teatro Principal de Cádiz, formando parte de la compañía del Sr. Portillo.

—Un proceso curioso se ha verificado en Bélgica a consecuencia de la demanda interpuesta por un abogado de Charleroi, M. Destré, contra la compañía del teatro de la Moneda, de Bruselas, por haber hecho varios cortes o supresiones en la música del Stabat Mater de Verdi.

Habiendo tomado M. Destré, como simple espectador, una localidad, salió del teatro indignado apenas concluido el primer acto, pidiendo al tribunal del comercio se le reembolsara el precio de su asiento.

El tribunal, fundándose en que es uso y costumbre en los teatros el suprimir trozos de las partituras para adaptarse a las circunstancias de lugar y tiempo, así como que esta práctica aparece explícitamente en los carteles, ha desestimado la querella del abogado de Charleroi, condenándole a perder el precio de su asiento y a pagar las costas.

¡ADIÓS!...

A LA INSPIRADA ARTISTA SEÑORITA ELENA PADILLA.

I.

Qué dulces, qué tiernos eran los pequeños intervalos en que al mismo tiempo que daba descanso á su fatigado cuerpo, hacía volar su imaginación al tranquilo hogar de Ernestina, su pequeña y rubia virgencita, como le decía en sus expansiones de cariño! Era tan bellos los detalles que se representaba con los ojos de su imaginación, resonaban tan gratamente en su alma las apasionadas melodías que con tan rara perfección ejecutaba su amiga, que una sonrisa se esca- baba de sus labios, precursora de un suspiro apasionado que equivalía á un poema de amor.

Verdaderamente era feliz Carlos, enmedio de su honrada pobreza, de una de esas situaciones mediocres que valen mil veces más que muchas posiciones opulentas, porque el brillo de éstas se semeja al brillo de lágrimas arrancadas á la miseria y á la desesperación, mientras que aquéllas tienen la limpieza de una conciencia tranquila y pura.

Habiendo gozado en otro tiempo de una posición desahogada, rica, puede decirse, por una de esas fatalidades que se ceban siempre en una familia honorable, desapareció la fortuna del padre de Carlos, pero dejando intacta su reputación. Al escuchar las entre cortadas palabras del anciano que le decía: "Ya no te queda más patrimonio que el honrado nombre de tu padre, ni más porvenir que tu trabajo, tú serás el solo sostén de tu infeliz madre", Carlos se puso á trabajar con ardor, con entusiasmo.

En uno de sus periodos de descanso, conoció á Ernestina, encantadora niña, hija de un amigo de su padre, la cual con la delicadeza de un alma profundamente sensible, la ternura exquisita y la dulzura inimitable para pulsar el plácido sentimiento de Carlos causaba ratos deliciosos, en los cuales, hundida en la casita degradable situación de su familia, pero con fuerzas para hacer frente á la adversidad, pues Ernestina le decía con su más dulce voz: "cada día te quiero más, porque eres desgraciado", error que se apresuraba á desvanecer, pues nunca había sido tan feliz como al ver desaparecer á los interesados amigos, quedando sólo una persona fiel, Ernestina, que equivalía á cuanto había de más caro para él en el mundo.

Nunca le había confesado su amor, pero ella lo comprendía; se amaban sin que mediase una palabra. Todas las tardes, al terminar sus tareas, iba Carlos á la casa de Ernestina y leían, conversaban, ó bien él se exaltaba con la prodigiosa ejecución y el sentimiento que Ernestina interpretaba en las piezas que le eran favoritas, quedándose después largo rato abstraídos; pen- san do el uno en ella y quizá ella en él.

Una tarde llegó Carlos, pálido, y tratando de dominar una profunda emoción; notólo Erne- stina y se informó con talante solicitud el interés de la causa de su estado, que el le confesó cada vez más aflictiva la situación de su fami- lia, había conseguido un empleo, que era productivo, tenía que desempeñarlo en un lu- gar distante y muy insalubre. Al concluir, Er- nestina le tomó una mano y le dijo apasiona- damente: "¡Valor, Carlos, ya sabes que hay un corazón que te acompañará siempre por lejos que te encuentres!"

Carlos, sin poderse contener, cayó de rodil- las y le dijo con voz inseguira: "Ernestina, creo muy difícil decirte todo lo que siento, ex- presarte el inmenso amor que tanto tiempo hace siento por ti; pero espero veas con indul- gencia mis débiles expresiones y te fíjes sola- mente en el fondo de ellas: ¡me amas!"

Ruborosa, conmovida y con los ojos bajos, suspiró: "¡Sí!..."

II.

¡Adiós! gemía Ernestina con su maravillosa ejecución: ¡adiós! murmuraba Carlos al oído de la pianista al escuchar los torrentes de afil- grandes melodías que seleccionaba las dulces palabras de despedida, los tiernísimos repro- ches mutuos, el recuerdo de episodios íntimos de el presente y el pasado doloroso.

De tal manera se había simplificado la ideal partitura de Goría con los pensamientos de ambos jóvenes, que cada frase que brotaba del teclado, parecía traducir lo que cada uno de ellos pensaba y sentía: la espiritual Ernestina, rubia, aérea, gentil, se hallaba trasportada, enjagada, su pecho se estremecía con respira- ción ansiosa, sus mejillas coloreaban de vivísimo carmín y en sus purísimos y azules ojos titulaba una lágrima, muda señal de las tempestades de su alma.

Carlos, cerca de Ernestina, la contemplaba con éxtasis: de sus ojos se desprendían algunas lágrimas que iban á perderse en su negro bi- gole: ¿por qué lloraba? ¿preparaba algo doloroso? ¿ese adiós sería quizá el último adiós?

La campana del reloj señaló lugubre, pausadamente el momento de la despedida. Carlos, con voz ahogada, se acercó á Ernestina y ante un recuerdo dulce y un porvenir tan triste, le tomó la mano y después de estrecharla contra su corazón le dijo:

—Ernestina, adiós, quizá esta despedida sea la última; algo me dice que no volveré á verte; pero, añadió después con acento casi impercep- tible, si moriera ¡cumplirás con mi último deseo!

—Sí, Carlos, contestó Ernestina con un suspiro.

—Que toques ese adiós como lo has tocado, pues te aseguro que mi espíritu se sentirá consolado... más allá del sepulcro!

—¡Te lo juró! sollozó Ernestina, sin fuerzas para detener á Carlos, que con vacilante paso salió después de murmurar de un modo inde- finible:

—¡Adiós, Ernestina! ¡adiós...!

III.

¡Qué dolorosa es la ausencia cuando existe un sentimiento verdadero! Todo es luto, vacío, aislamiento; es un destierro tanto más horrible, cuanto que reside su causa en el fondo del alma. Ya nada tiene para ella encanto, ya no hay atractivo, todo ha perdido su color y fres- cura, y el pensamiento, después de agitarse en un vacío sin luz ni límites, se reconcentra en estas dos palabras únicas: ¿cuándo volverá?

¡Pobre Ernestina...! Ella, tan sensible, tan dulce, tan cariñosa, parecía una de esas plan- tas que, acostumbradas al calor benéfico de un sol tropical, son trasportadas cruelmente á un oscuro subterráneo en donde no penetra ni un rayo de luz. Triste, silenciosa, jamás exhalaba una queja, pero en su encantadora fisonomía se habían accentuado ciertas líneas que revela- ban su hondo sufrimiento.

Casi sentía repugnancia por la música, pues desde la partida de Carlos, cada nota le recor- daba una palabra, cada frase un susurro y cada pieza un episodio del pasado feliz. No se sen- tía con fuerzas para tocar ese Adiós tan sen- tido y tan recomendado; esperaba el regreso de él, para que fuera el único que lo oyera; lo contrario le parecía una profanación.

—¡Ha de volver! se decía tristemente; pero una sombra velaba ese rayo de esperanza, pues en la última carta que recibió de Carlos, le decía que su padre había muerto y que no creía re- moto que corrieran la misma suerte su madre y él, y terminaba recordándole dulcemente aquel ofrecimiento que resonaba aún apasiona- damente en su alma.

—Sí, te lo juro, ¡pobre Carlos! decía Ernes- tina con amargo lloro.

Una tarde que leía por la centésima vez la carta de Carlos, sintió que un malestar profun- do se apoderaba de ella, y trató de dominarlo recordando los pasajes risueños de su vida, con la ejecución de temas alegres que habían distraído en otro tiempo á ambos. Sentóse al piano y se puso á preludiar una polka típica que siempre le había hecho reír, pero á los acordes entusiastas de dicha pieza se sucedie- ron las notas populares, las dulces notas del Adiós con una delicadeza tan extraordinaria, que estasiada, inspirada, dejaba recorrer los dedos por las teclas produciendo un canto ideal, indefinible.

En medio de su enajenamiento distingue una figura vaga, indecisa, que á medida que se desarrolla la melodia toma una forma tangible, hasta que al espiar la última nota se destaca con toda claridad una figura que hace que Er- nestina dé un grito y caiga fuera de sí, pues