Ilustración musical hispano-americana (1891-05-15 00:00:00), página 4

tad, y la misa toma entonces las amplias formas del Oratorio.

Desde el primer fragmento, los Kyries, se nota un aliento más poderoso en las grandes armonías que sorprenden y admiran. El terceto para voces de hombres (Christe eleison), por el contrario, es dulce y suave y forma un contraste verdaderamente conmovedor.

El Gloria, fragmento capital, contiene efectos muy variados sabiamente obtenidos. Tierno y melodioso el Laudamus, página suave, con arpas, se eleva con el Qui tollis y después el Miserere nobis, alcanzando proporciones colosales. Una fuga muy importante de este fragmento termina magnificamente con llamamientos de trompetas celebrando la gloria del Señor, que constituye una página religiosa de efecto sorprendente.

El Sanctus, aunque de poco desarrollo, es de franco y hermoso carácter. El Hosanna, coro y solo de barítono, es un admirable grito de triunfo. En el O salutaris, de exquisita ternura, se encuentran armonías muy originales; arpas y violoncelos acompañan dulcemente; en el Bella premunt hostis, el metal ataca con fuerza para volver luego á la melodia de celestiales dulzuras. M. Bernert, de la Ópera Cómica, estuvo admirable en este fragmento en el que hizo gala una vez más de su voz bien timbrada, potente y simpática que había brillado ya en el Lamento y Qui tollis.

El Agnus Dei fue interpretado á maravilla por M. Ciampi, quien nunca había dejado oír acientos más penetrantes, por cuyo motivo recibió entusiastas plámenes del auditorio.

La Misa de Resurrección de Godefroid, es sin duda una de las más conmovedoras obras religiosas que se han escrito de algún tiempo á esta parte.

Durante el ofertorio ejecutóse el Hymne au Seigneur por violoncelos, arpas y órgano, su- perba composición de gran efecto que acompañará siempre á la nueva obra de Godefroid.

La Misa de Resurrección la dedicó el ilustre maestro al Rdo. Párroco de San Estaquio, como homenaje debido al eminente sacerdote, gracias á cuyo celo, benevolencia, gusto por la música y constante protección, se debe que pudiera oirse en el relativamente breve espacio de tres días, el Stabat de Rossini y la Misa de Resurrección de Godefroid.

Le Progres Artistique tributa sus elogios al maestro de capilla Jules Steemann. Sus ince- santes esfuerzos coronados siempre por el éxito le mantienen á la altura de su reputación. El día de Pascua el auditorio quedó maravillado de la ejecución de la obra que nos ocupa, muy digna de ser recomendada á los maestros de Capilla y á las Sociedades de canto sagrado que deseen adquirir nuevos y ricos elementos en su repertorio.

Godefroid se ha hecho acreedor una vez más á la admiración del mundo musical, escribiendo su nueva obra destinada á alcanzar gran reso- nancia.

J. R.

MEMORIA
SOBRE LAS REFORMAS DEL «REAL»
POR
D. ÁLVARO ROSELL.

SABIDO es generalmente el mal estado en que se halla el escenario del regio Co- liseo, que nunca fué, dicho sea con ver- dad, lo que requiere de justicia el pri- mero de nuestros teatros. En consideración á esto se sacó, hace ya algunos años, á subasta pública, por el ministerio de Hacienda, que era el centro oficial de quien ha venido depen- diendo aquel local hasta hace poco, en que ha pasado á depender del de Fomento, la construc- ción de un nuevo escenario, que contuviese en sí todos los adelantos de la época en su género y diera cumplida satisfacción á todas las exigen- cias de la dramática música moderna. Pero á pesar del llamamiento hecho en aceptables condiciones, y de tratarse de una obra que ha- bría de repetirse tantas veces su galardón de honor para el artista que la llevara, cabía no se pre- sentó más que un proyecto, el cual no reunía las condiciones exigidas en la convocatoria; y se tuvo que declarar desierto aquel concurso.

En vista de tan sensible deficiencia, el consi- sísimo y laborioso arquitecto conservador del edificio, mi querido y distinguido amigo, señor D. Álvaro Rosell, que no había querido tomar parte en el concurso, por creer que habría otros arquitectos que llenasen más cumplidamente las condiciones exigidas, procedió á estudiar un proyecto de escenario metálico con el tablado móvil en sentido vertical por un sistema com- pletamente nuevo. Examinado éste por un ju- dado presidido por D. José Echeagary, y del que formaban también parte notables arquitec- tos, ingenieros mecánicos y académicos de di- versas academias, fué aprobado, aunque sin arreverse á darle la completa sanción respecto al movimiento del tablado, por temor á que lo atrevido de la idea no fuese realizable en la práctica, y así aconsejaron al Sr. Rosell, que en vista de los especiales conocimientos que en su proyecto manifestaba, pasase luego á Viena, donde existe únicamente tablados móviles de escena, y con arreglo á lo que allí observase, adoptara lo que juzgara conveniente e introdu- cer las modificaciones en su proyecto.

Así lo hizo, en efecto, el Sr. Rosell, con la debida autorización en el cuarto último, verifi- cando un viaje de inspección, no sólo á la capi- tal de Austria-Hungría como se le había indi- cado, sino también á Italia, Suiza, Francia y Baviera, en cuyos países recogió mucho y util- lisos datos, con los que, sumados con los de su propio caudal, ha podido formar una Memo- ria luminosa y describiendo los principales adelantos que en el extranjero se realizan hoy, ya proponiendo, en consecuencia lógica, lo que se puede hacer en nuestro teatro Real, que, en su opinión, podría quedar, sin gran esfuerzo ni cuantiosos dispensados, uno de los primeros co- liseos de Europa.

En aquella notabilísima Memoria que nosotros hemos tenido el gusto y la ocasión de ver, empieza su autor por hacer la historia del asunto, y previas oportunas y atinadísimas ob- servaciones sobre la trascendencia e importan- cia del moderno teatro, divide el de la plaza de Oriente por medio de un telón; se ocupa de las obras que en su opinión se deben efectuar de- lante de éste; de aquellas que se deben hacer en la escena y sus dependencias, y acabá por tratar los importantísimos problemas de cale- facción, alumbrado y ventilación.

Muchos desearíamos poder publicar íntegra en nuestras columnas la interesante Memoria de este arquitecto distinguido, por considerarla muy digna de este honor y casi necesaria para el conocimiento público en general; mas ya que esto no podamos procurárnoslo á lo menos da- mos una aproximación á lo menos de una idea aproximada de lo más principal que en ella se contiene y es digno de consideración atenta.

Entrando en el local, que más que nadie hasta hoy conoce el Sr. Rosell por tenerlo visto y estudiado minuciosamente y atentísimamente, se ocupa de la sala, escaleras, vestíbulos y salones del público, y para atender con preferencia, por ser tan necesario á la calefacción del edificio, propone crear un nuevo pórtico de carruajes en la plaza de Oriente, mejora que prácticamente abona haciendo comparaciones de la distancia que separa la sala de la fachada en los teatros principales conocidos y entre los cuales ocupa el sexto lugar el nuestro, y las ventajas que ha- bía de reportar dicha reforma, no sólo á la via- bilidad y más fácil acceso de carruajes, cosa hoy tan penosa y expuesta, si que también al ornato del edificio y á la plaza indicada, pues supone sobre este pórtico una columna abierta que le daría á aquel carácter más monumental, hermoseando, á la vez, la plaza en que se ha- lla y por anadidura frente á frente del Palacio de nuestros reyes.

Sigue después haciendo consideraciones im- portantes acerca de las escaleras, demostrando palpablemente que ocupan un espacio inmenso, las que existen ahora y, sin embargo, en caso de sinescénicas se resultan incómodas para desalojar en poco tiempo al público, por sus malas condi- ciones, y por ello propone que se construyan otras nuevas convenientemente dispuestas, que darían salida independiente al parés, á los palcos segundos y los diversos pisos. También propone otra escalera central en lo que es ahora foyer, escalera que existe en casi todos los teatros modernos; sustituye el actual foyer, que hoy no es ni más ni menos que el vestí- bulo, por otro vestíbulo en lo que actualmente es pórtico de carruajes; pone un verdadero foyer encima de éste; hace otros dos grandes ves- tibulos en las fachadas laterales y, finalmente, introduce algunas modificaciones decorativas en la sala, siendo la más importante y más acertada á nuestro juicio, de entre ellas, la de- bajar el palco regio de gala al piso entresuelo.

En la segunda parte de la Memoria comienza el Sr. Rosell por una minuciosa descripción de los detalles introducidos en maquinaria teatral en los teatros de Barcelona, Marsella, Milán, Venecia, Viena, Munich y París, y después de hacer luminosas descripciones, no sólo de estos detalles, sino y especialmente de la situación, extensión, ornamentación y disposición de los teatros de Viena, donde ha visitado los tres más principales, á saber el de la Opera, el de Bolonia y el del tablado del escenario mo- vil y cuyo mecanismo describe el observador Sr. Rosell por medio de una figura, gráfica- mente, y el de Wolfs-theater, últimamente construido, así como el de Munich, notable por su extensión y sistema de alumbrado, y el gran teatro de la Opera de París, del cual no se ocupa tanto por ser más conocido, para su pro- poner lo que, con arreglo á sus estudiosos cálculos, cree que puede y debe realizarse con urgencia en el teatro Real.

Manifiesta claramente que la maquinaria teatral no ha progresado, como erróneamente se supone, en los últimos años, y que el des- vencijado escenario del aludido teatro se ha- llá construido por un sistema igual al que hoy se tiene en uso en la Scala de Milán, en el real teatro de la Opera de Viena y en la Gran ópera de París, diferenciado de ellos en que únicamente este último tiene su escenario de hierro.

—Por lo mismo, insiste el autor de la Memo- ria en que debe construirse el escenario de hie- rro y con tablado móvil, tal y como lo proyectó hace más de dos años, si no recorda- mos mal, haciendo antes un modelo á tamaño natural de una pequeña parte de la escena, en donde, como él dice con sobradísima razón, se pueda comprobar prácticamente esta teoría ex- clusivamente suya, que nadie ha condenado hasta ahora, de todas cuantas eminencias y nombres practicos la han examinado; pues el tablado móvil del de la Bourg, de Viena, añade muchas claridades aunque, no ha sido adoptado en ninguna parte todavía, por consi- derarse, tal vez, que es aplicable sólo á teatros de verso, en los que la escena es corta en la mayor parte de los casos y, por lo mismo, no es posible aplicarlo á los espectáculos de ópera en que se necesita emplear toda la extensión del escenario, por muy dilatado que éste sea, para poder verificar su desarrollo.

Es de sentir, repetimos de nuevo, no poder disponer de espacio suficiente, para seguir al