Ilustración musical hispano-americana (1890-12-30 00:00:00), página 5

reglas de la lógica debe encerrarse en sí misma, para su comprensión, una fuerza de necesidad más imperiosa que la contenida en esas mismas reglas.

(Música del porvenir, 7.º vol.)

Y basta con lo reproducido para dar idea, aunque remota, de los caracteres, cualidades y espíritu de los escritos de Wagner. Tal fue el objeto que nos propusimos al trazar este pequeño artículo, y esperamos haberlo realizado. Debemos añadir que va encaminado á excitar interés entre nuestros filarmónicos hacia los escritos del gran compositor, y en general hacia el cultivo de la literatura musical, rama del arte que, no por descuidarse sensiblemente entre nosotros, deja de ser importanteísimo y útil complemento de la educación artística.

Gustavo E. Campa.

LOS ARTISTAS LÍRICOS ESPAÑOLES, EN EL LIBRO DE LUIS RASI
L'ARTE DEL CÓMICO (1)

En la sección bibliográfica correspondiente de uno de los últimos números de la ILUSTRACIÓN, hicimos justicia á las excelentes condiciones de la obra indicada, y que ha alcanzado gran popularidad. Dedicáse en ella algunos párrafos á los artistas líricos de más reputación, inspirados en vías simpáticas por España.

Héidos á continuación:
«¿Qué diremos de España, esta hermana nuestra por la sangre, y tierra del arte en sus más espléndidas manifestaciones: de España, que nos dió en el pasado artistas como la Malibrán, la Colbrán, la Viardot, la Angles-Fortuny y García, y en el presente la Volpin, la Gassier, Belart, Carrion, Valero, Uctam, Vidal, Padilla y Gayarre? ¡Gayarre! ¿Quién podrá pronunciar este nombre sin sentir oprimido el corazón? Ayer, en el vigor todavía de los años, arrebataba todo un público con su canto melódico y apasionado, en el cual vibraba siempre la pasión y el alma del personaje, con su arte de actor clásico y puro, hoy ya no resta de él más que amargo recuerdo.

No hubo público, propio ó extraño, que no tributara á Gayarre los honores debidos á la celebridad. Fué proclamado rey de los tenores, y Madrid lo consideraba como un semidios. Más de cien mil personas seguían su entierro; desde el ministro al último mendigo, mujeres, niños, viejos, diputados, grandes de España, artistas, banqueros, periodistas, obreros, todo Madrid, toda España puede decirse, fluía como un torrente para asociarse á aquel homenaje tributado á la memoria del incomparable artista.

Valero, que se había mostrado artista dramático, en el verdadero sentido de la palabra, así en La Favorita y en La Sonambula, como en Los Puritano, que conquistaba rápidamente mayor renombre en el Fausto y en Filémon y Baucis, subió á la cúspide de la fama en el don José de Carmen. ¿Quién mejor que él podía interpretar este personaje? ¡Arte nacido y se educó en Andalucía, el país, precisamente, de aquella inmortal sirena!

He oído á Uctam cantar en Florencia Roberto el Diablo. Al presentarse en escena, diase que era una aparición fantástica; todas las miradas estaban fijas en él. Difícilmente puede expresarse la dificultísima parte de Beltrán con mayor eficacia, sin caer en la exageración. Su ademán es siempre amplio, mórvido y flexible. En su acento se nota claramente el estudio minucioso y profundo del carácter. Y

el traje, el gesto, el ademán, hacen de él un cuadro viviente!

Vidal, artista exquisito por el canto y por la natural elegancia de su apuesta, ha demostrado en su larga y brillante carrera una excepcional variedad de ingenio en la representación de los tipos más diversos, así en el Gerardo de la Lucrecia como en el Coroentino de la Dimora, lo mismo en el Almaviva del Barbero que en el Amoensil del Moisés, igual en el Elvino de la Sondheim que en el Duque del Rigoletto. Es de los pocos de los que puede decirse que con la consistente corrección de su voz, y el estudio á que al mismo logró suplir la deficiencia de su órgano vocal.

Padilla ha recorrido también muy brillante carrera: aclamado por donde quiera y populismo: predilecto de los teatros de Alemania, incluso el de Berlín, es citado como modelo de perfección, ya por el arte del canto, ya por la acción dramática, en la interpretación del repertorio clásico italiano.»

Como se ve, el autor italiano de El arte del cómico no es avaro de elogios para los artistas españoles, y no son éstos únicamente los que le deben gratitud; los de todas partes han de consagrársele por las enseñanzas que contiene el libro, en tan linda forma publicado por el editor Paganini, de Milán.

NUESTRA MÚSICA.

Termina el Ave María, música del maestro Lagregla; publicáense 3 páginas de una importante composición: Hoja de Álbum, de Madalosso, y 4 páginas de un Boletín atribuido por unos á Soris y por otros á Maestro de Música de la Real Academia española, de D. Eduardo Osón, colección que se halla de venta en nuestra casa editorial.

NUESTROS GRABADOS.

Eslava.

Vid., el artículo correspondiente: «Eslava, su vida y sus obras.»

GRUPO DE PROFESORES Y DIRECTOR DE LA REAL CAPILLA DE MÚSICA DE S. M.

Hé aquí la lista de los profesores que la componen: D. Valentín Zubiaurre, maestro director.—Don Francisco Sans, tiple.—D. Salvador Girona, id.—D. Francisco Vidal, id.—D. Luis Donadui, contralto.—D. Roque Peralejo, id.—D. Domingo Reseguero, violín.—D. Juan de la Fuente, viola.—D. Antonio Caigal, id.—D. Francisco Cortabartolí, id.—D. Jose M. Benages, organista.—D. Alfredo Hernández, id.—D. Eduardo Ficher, violin.—Excepcion Sr. D. Jesús de Monasterio, id.—D. Feliciano Cuenca, id.—Manuel Banquer, id.—Manuel Rojas, violín.—Toma, id.—Juan de la Fuente, id.—Francisco Gonzalez, hauta.—Excmo. D. Gonzalo Saverdoa (honorario).—D. Fermín Ruiz, obre.—D. Federico Ficher, clarinete.—D. Manuel González, id.—D. Luis Font, trompa.—D. Luis Luis, cíntes.—D. Tomás García Coronel, corneta.—D. Francis Boneta (honorario).—D. Manuel Rodríguez, flauta.—Vicente de Ascasí, id.—Francisco Fernández, id.—D. Salvador Pastora (supernumerario).—D. Manuel Muñoz, contrabajo.—D. Julián Marín, id.

GRUPO DE ALUMNOS PREMIADOS DE LA ESCUELA MUNICIPAL DE MÚSICA DE ESTA CAPITAL.

GLORIA IN EXCELSIS DEO.

Las dulces horas de la infancia, tan bien representadas en ese cartón de Toulouse-Mintrop, del cual copia nuestro grabado, las recogidas esperanzas de la primera juventud, ¡cómo asaltan la memoria en esta noche insólita, llamada Nochebuena, pintándonos lejanas perspectivas de ventura que ya no volverán!

Para la humanidad entera es el más grande y sublime de los recuerdos, porque señala la fecha en que cumpliéndose las profecías, apareció el Hijo de Dios en la tierra para otorgarle la inmortal libertad del deber, que es la cifra y compendio de todas las libertades.

AUTÓGRAFO DE LA ÓPERA «IL SOLITARIO», DE ESLAVA, REPRODUCCIÓN DEL ÁLBUM MUSICAL DEL MAESTRO DON FERNÁN MARÍA ÁLVAREZ.

Es, sin ninguna clase de duda, uno de los últimos autógrafos que escribió el eminente maestro Eslava, firmado en Madrid el día 5 de mayo de 1878, dos meses antes de su muerte, acedida el día 23 de junio de 1878.

Alguna vez acudiremos á las preciosas hojas del curioso Álbum Musical de nuestro cariñoso amigo el distinguido ilustrado maestro Álvarez, quien con exquisita galantería nos ha ofrecido el que hoy tenemos el gusto de publicar; y al cual acompañan, en ocasión oportuna, otros preciosos autógrafos firmados por Rossini, Verdi, Feliciano David, Gevaert, Julio Cohen, Barbiéri, Arrieta y otros autores de nota.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

BIBLIOGRAFÍA.

Hemos recibido el Anuario (año 14.º) del Real Conservatorio de Bruselas, perteneciente al presente año de 1890. Como en los anteriores, son importantes las materias contenidas en el presente volumen, especialmente los artículos siguientes: Noticia sobre los instrumentos reconstruidos por Mr. V. Mahillon que fueron el clavecín, el arpa antigua, el Oboe de amor, El Cornetto y la continuación del Catálogo del Museo instrumental del Conservatorio (instrumentos extra europeos).

VARIA.

EXTRANJERO.

Se ha publicado el Cartellone del teatro de la Scala.
Operas: Cit., de Massenet.—Cavalleria rusticana, de Mascagni.—Lionella, de Samarra, y Condor, de Gómez.
Bailes: Il tempo, de Pogna, música de Bonicioli.
Day-Nia, de Pratesi, música de Marcone.
Artistas: Pratesi, Fabbrì, Pantaleoni, Rodriguez, Sicilhi, De Ambrosio, Lanza, Cardinale, Varela y Suárez, baritones, Terzi, Ancora, Javidi; ba- jos, Novarini y Marini.
Maestro director y concertador: Mugnone.
—Aluvión de obras nuevas en Italia:
Roncival, de Bertini; Orlando furioso, de San- giorgio; Il barcarolo, de Messia; oro Guglielmo Ratcliff (no de Pizzetti); Alberich; Viaggio di noce, de Lozzi, y Leggione, de Costa.
—El marques Monaldi, uno de los redactores del Popolo Romano, habiendo escrito al maestro sobre la índole de su nueva ópera Falsità, recibió la siguiente carta:
Genova, 3 Decembre 1890.
«Carissimo signor Monaldi,
«Cosa posso dirle? Sono quarant anni che desidero scrivere un'opera comica, e già cinquant'anni che conosco Le allegre comari di Windsor. Pure... i soliti ma, che sono dappertutto, si opponevano sempre a far passo questo mio desiderio. Ora Botti ha sciolto il problema, e la mia opera, che non somiglia a nessun'altra, mi diverte molto, tanto la musica, senza progetti di sorta, e non so nemmeno se la finirò... Ripeto, mi diverto... Falsità è un tristo, che annette ogni sorta di cattive azioni, ma sotto una forma divertente. È un tipo. Sono si vari i tipi! «L'opera è completamente comica. Amen.
«Mi creda sempre
«Dev mo G. Verni.»
El 8 de enero próximo Mme. Sarah Bernhardt dará en París su última representación antes de su partida para América, donde va á hacer una tournée dramática de más de dos años.
Cléofata tendrá pues unas veladas y tres representaciones de la noche, sin contar las matines.
El famoso barítono Victor Maurel, ha dado en Londres una conferencia sobre El Drama lírico, en el teatro Lyceum.
El notable actor inglés Mr. H. Irving, que sabe asociarse á todo lo grande, había trasformado la sala del teatro en un magnífico y elegante salón.
Cuestionamos á Victor Maurel, en lo que podríamos llamar catedra, el público español.
Para el conferenciante, la Ópera lírica es como to- das las obras nacidas antes del reaccionismo ficticio y convencional.