Ilustración musical hispano-americana (1890-01-13 00:00:00), página 3

* Discurso presidencial de los Juegos florales de Barcelona, acerca del justo punto en el sentimiento regional. (1872).
El pro y el contra de la vida moderna desde el punto de vista médico-social. (Disc. inaugural de la Real Academia de Barcelona.—1874).
** Un comentario á Platon sobre motivos de una pluma de oro. (Disc. gratulatorio. [Barcelona, 1874]).
* Un pas vers la résolution du probleme de l'Anesthésie locale, o exposición del procedimiento inventado por el autor y aceptado en el extranjero para el expresado objeto. (Barcelona, 1875).
* Bosquejo histórico de las formas de derecho que ha revestido la desidia española desde la época romana hasta el presente. (Discurso presidencial de instal. de la Sociedad Fomento de la Producción Española. [Barcelona, 1876]).
* El psicodinamica cristiana ó sistema completo de educación físico-moral, basada en la acomodación de la idea griega, en toda su plenitud, al sermón moral cristiano en toda su trascendencia. (Barcelona, 1879).
La aparición de Ria. Wagner, deducida de la naturaleza del Arte teatral. (Prololo al Ricardo Wagner de F. Marsillach.—Barcelona, 1878).
* Valor de los estudios anatómicos en el movimiento intelectual contemporáneo. (Discurso inaugural de la Universidad de Barcelona.—1878).
La Vanguardia dinástica.—Folletó político-económico, Madrid, 1881.
** Plan de reforma de la patología general y su clínica.
La mujer: Estudio psico-físico, Madrid, 1883; La criminalidad ante la ciencia. Madrid, 1883.
La educación de la voluntad como base de la Higiene. Madrid, 1887.
Concepto social de la división del trabajo en Medicina. (Disc. de ingr. en la Real Academia de Medicina de Madrid.—1888.)
Método general para practicar con celerridad y acierto las inyecciones hipodérmicas.—Intervención de un médico para hacer soportable el tratamiento de la sifilis por el método hipodérmico. (Ambas en la obra del doctor D. Salvador Badía, sobre el asunto).
Periódicos de su propiedad y dirección:
** Archivos de la Medicina española, Barcelona, 1868.
* Veritas (en francés) Barcelona, 1868.
* Archivo de la Cirugía, 1877.
* La salud, Barcelona, 1877.

B) Producciones artísticas.

Letamendi es pintor y se gloria de haber tenido por maestro á su querido consudicipo de latín, el consumado y fecundo Martí y Alsina. De su principal producción, que la forman tres grandes cuadros anatómicos pintados al oleo, da cuenta el citado biógrafo de la Ilustración española y americana (loc. cit., pág. 291) en estos términos: "En 1863 llamaron la atención de las clases científicas y artísticas de Madrid y Barcelona los cuadros anatómicos que puso de manifiesto como resultado de su habilidad pictórica puesta á prueba en la ciencia, y el efecto que produjeron fué tan grande, que el autor recibió diferentes estaciones para que remitiese aquellos á la Exposición de París, en 1867, en cuyo universal concurso merecieron entusiastas elogios de los célebres profesores MM. Nelaton y Tardieu."

Hace poco en El Siglo Médico correspondiente al día 1º del mes de diciembre próximo pasado, el ilustrado doctor D. Angel Pulido, resumiendo sus impresiones de viajero científico, decía:

"Barcelona.—Mientras el hado quiere que la primera y más hermosa ciudad de España (que hoy lo es, sin duda, la capital de Cataluña!) dé albergue digno á su enseñanza médica, el Museo Anatómico está instalado en el piso principal del edificio de la Universidad, en una sala insuficiente para su destino.

En lo demás, el Museo atestigua la pobreza característica de Barcelona en cuanto se relaciona con la enseñanza práctica de la Medicina: tiene pocas piezas, y éstas son de escaso valor y antiguadas.

"Menos, sin embargo, un recuerdo los tres cuadros al oleo, de unos dos metros de largo por uno y medio de ancho, que hay colocados en lo alto de una de las paredes, obra del genio médico más universalmente artístico que ha dado Cataluña, el Dr. Letamendi, y destinada á representar: el grano los músculos de la pierna, el globo del ojo y el centro cerebroespinal. Los cuadros, como pintura, revelan una capacidad pictórica, y hacen recordar, como obra de arte, los correcimientos dibujos de Richer en la Salpêtrière, y los cuadros quiza inferiores del Museo de la Escuela de Veterinaria de V. Estas, pintadas por su mismo director. Ejemplos apreciables del profesor convertido en artista.

"Aparte de esto, ha sido el doctor Letamendi el primero y más famoso catártico de anatomía en el arte de diseñar los órganos en figuras colosal; mientras los explicaba. Además, para el Ateneo de Madrid diseñó y pintó en 1884, un lienzo enorme de 24 metros cuadrados, á fin de explicar con su auxilio sus célebres conferencias sobre el Origen de la escritura. De ese lienzo hizo donación en 1887, á los Reverendos Padres Agustinos del monasterio del Escorial, en prenda de gratitud por el estreno de su famoso Dies irae. Hallase colocado el lienzo en el claustro principal de la clausura.

Por lo que dice á sus obras musicales, lleva Letamendi compuestas desde 1883 y á hurtadillas, como el dice, de sus graves y múltiples obligaciones. Las doce siguientes, y de muy variados géneros, por no desmentir, sin duda, su fama de universal hasta en las más especiales manifestaciones de la inteligencia.

1.) Lo cor d'En Guillem.—Racconto del Trovador Miraval en la tragedia Lo comte de Foix, de Victor Balaguer, escrita para tenor con acompañamiento de arpa, piano, órbita, dos violines y violoncello.—Ejecutada en el Teatro de la Zarzuela, Madrid, 1885.—Ejecutada con gran éxito en concierto privado.

2.) Romance para tenor, con acompañamiento de violoncelo y piano, dedicada al distinguido artista Sr. Godro (Montiano).—(1885).

3.) El Bien perdido.—Meditación para piano-forte sobre el tema de Dante: Nessun maggior dolore che ricordarsi del tempo felice nella miseria. En el Album S. M. la Reina Regente por la Sociedad de profesores.—Enero de 1886.—Ejecutada con grande aplauso en el Salón-Romero. Publicada por la casa editora del mismo nombre.

4.) Mal amado.—Romance sin letra, para piano-forte dedicado al eximio y genial artista catalán D. J. Gil Miralles.—1886.—Ejecutada con mucho aplauso en concierto privado.

5.) ¡Patria!—Intermezzo á dos pianos.—1886.—Ejecutada con gran éxito en el Salón-Romero.

6.) La separación.—Duettino sin letra para violín y violoncello, con acompañamiento de piano-forte dedicado á los dos distinguidos aficionados cultivadores respectivos de dichos instrumentos de cuerda y áños Sres. D. Juan y D. Enrique Pérez Zúñiga. Ejecutado con aplauso por los mismos en concierto privado.

7.) Dies irae.—Articura de salón, para cantor y orquesta, con acompañamiento de piano, harmonium (grifo modelo Mühl), violoncello, contrabajo, tromba y timpani.—Ejecutada con extraordinario resultado por el Sr. Godro y varios maestros concertistas, en el Salón-Romero en junio de 1887 (audición privada).

8.) Dies irae á grande orquesta.—Ejecutada por vez primera en el templo de San Lorenzo del Escorial por la orquesta de los PP. Agustinos, con gran éxito en 13 de septiembre del propio año 1887 (aniversario 288º de la muerte de Felipe II).

8) Misa de Requiem, á cuatro partes principales, coro y orquesta, ejecutada por la Capilla de los RR.-PP. Agustinos del Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial, el 13 de septiembre de 1888, aniversario de la muerte del rey D. Felipe II.—Madrid.—A. Romero.—1880 (4).

9) Ave María para soprano, con acompañamiento de piano-forte. Dedicada á la Sra. Dª Aurora Quintero.—1889.—Ejecutada en algunos salones particulares.

10) Rimorsí.—Pieza melódramática interesantísima, para soprano, con acompañamiento de piano y dedicada á la misma señorita que la anterior, de la cual sabemos que tiene una hermosísima voz y grandes facultades. Letra y música son de Letamendi, con la particularidad de estar la letra parte en prosa y parte en verso.—1886.—Editada por la Junta de la Nueva Hispánica y reparada con el presente número (2). Ha sido ejecutada con gran aplauso en algunos salones de Madrid, por dicha artista aficionada.

Para cerrar esta cuenta y redondear todos los géneros, citaremos otras dos piezas, ambas pequeñas, de carácter ligero, infantil, aunque de diferente grado de dificultad y dedicadas ambas, una en 1885 y otra en 1887, á la malograda niña Carmenita Calleja, verdadero portento que fué de viveza, inteligencia y donaire.

Dichas piececitas, son:

11) A mi, qué.—Polka-Mazurka, al pie de cuya portada se lee este inocente encarnecimiento á la niña: "Conviene ejecutar esta pieza con mucha expresión, á fin de que rían los que intentan bailarla."

12) El estudiante argelino.—Jota-Walz.—Pieza de mucha frescura y brío. Ejecutada (tenía una de Arrieta y otra de un profesor cuyo nombre no tenemos presente) en la Escuela de Artes y Oficios de Madrid con motivo de un certamen.

V.

ACTUALIDAD.

Y, ahora, ¿qué dirán Vds. que se dedica nuestro Letamendi? Se dedica á todo lo más opuesto á sus naturales inclinaciones, al gobierno y administración del antiguo Colegio de San Carlos.

Desde que el gobierno le nombró Decano de la Facultad de Medicina, se ocupa en el cumplimiento de su cargo con un celo y una energía—y este es un rasgo muy de su carácter—como si tuviese una verdadera pasión por la nueva tarea. Asegúrase, así nos lo han contado, que al llamarle el entonces Ministro de Fomento Sr. Canalejas, para entregarse por su mano la credencial, y como le afirmara el agradecido que temía hacerlo muy mal por lo antipático que eran los asuntos administrativos, éste insistiera el reforzar la seguridad de que lo había bien elegido el doctor Letamendi: "Sea, pero conste de antemano, Sr. Ministro, que si llego á hacerlo bien, será de pura rabia."

Ello es que está resultando un Decano ejemplar, capaz de haber inventado una teneduría de libros para su uso particular, y que, según afirman todas las personas bien enteradas, el plan que está desarrollando es, como suyo, grande y trascendental para la Escuela de Medicina y para los intereses nacionales. Para lo que no necesitamos tomar noticias de nadie es para asegurar, plenamente convencidos, que si el gobierno le niega los medios indispensables para llevar á cabo sus altas miras, dimitirá.

(1) V. en los núms. 46 y 47 de la Ilustración Musical el artículo cínico dedicado á esa importante composición, publicado también en La Vanguardia, con fecha de 10 (sic) (posiblemente 1887) de la misma manera que el artículo siguiente, que se halla en el n.º 48.
(2) En otra parte (V. Nuestra Musica) insertamos el texto original de la Misa de Requiem, que se ejecutó en el Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial, el 13 de septiembre de 1888, á la que se cita una composición que como Rimorsí no puede ser más apropiada, y que, como se ha visto, es de Letamendi. Y como se ve, como es, tomar más importancia y donde la artista ejecutante, vestida de sociedad, pero de luto, no deberá aparecer por el fondo de la orquesta, sino que debe situarse en el centro del escenario, al amanecer y recitar los desesperados alegatos de ella al recibir la falta de la muerte, y terminar con el canto de la Misa, que se desarrolla mientras que la orquesta desarrolla cumplidamente. Es decir que en el teatro se trata una mezcla de concierto y de escena que imagina