Ilustración musical hispano-americana (1891-07-15 00:00:00), página 9

negativa de los pintores franceses á exponer sus obras en Berlín, negativa que sancionó unánimemente el patriotismo, y preguntan cómo les acogerá el público parisíense á su vuelta de Londres si humillásem la dignidad nacional ante Guillermo II.

Este incidente ha dado origen á numerosos comentarios. En general es aprobada la actitud de nuestros catorce, apenas de que éstos hayan tenido la fortuna de la justicia y á Inglaterra el pleito con que les amenaza la dirección del teatro. Si fuesen condenados á pagar alguna indemnización, por suscripción pública se reunirían las cantidades necesarias para cubrirla. Un órgano radical dice con este motivo: «Covent-Garden cuenta con muchos artistas italianos que podrían ofrecer sus útiles á la jefatura de la triple alianza, de la que forma parte su país, con lo cual todo se pasaría en familia.» Pase lo que pase, bien se puede esperar que por esta causa no se perturbe la paz de Europa, como tampoco amenazará la paz pacífica de las democracias y contradictorias que de origen la representación del Lohengrin, á primeros de septiembre próximo.

No ignoran mis lectores que esta ópera de Wagner no ha podido cantarse en París por las protestas que se promovían al solo nombre del enemigo apasionado de la Francia y admirador entusiasta de la Prusia. Estas ardientes animosidades se han calmado mucho y el buen sentido comprende que se puede aceptar la obra, si se bota, sin dar son esto un testimonio de simpatía al hombre, siendo pues de creer que á la postre Lohengrin recogerá más aplausos que sibilidos.

— Una noticia que dedicamos á los empresarios de los circos de París y de Colón.

Se trata de una orquesta de perros!

Parece que en Londres, el país de las excentricidades, un empresario de diversiones, llamado Luis Latz, ha encargado en este momento una orquesta de este géner, á la que da el armonioso nombre de Cagiotromontanum.

Los amables cuadrúpedos que componen esta compañía musical de nueva especie, vestidos con trajes grotescos, salen á escena andando sobre sus patas traseras, y van á colocarse metódicamente en el sitio señalado á cada uno de ellos. Cada perro lleva un instrumento y un pupitre, y á una señal de su amo con la batuta, atacan su sinfonía... canina.

Dícese que el efecto no es precisamente halagüeño para los oídos delicados, pero los espectadores rien hasta reventar.

— Acaba de verificarse el estreno de la opera Le Reve. El libreto es de Luis Gallet y la música del maestro Massenet. Como se sabe, el argumento de la obra está sacado de la novela de Emilio Zola, que lleva el mismo título. La ópera consta de cuatro actos y ocho cuadros.

El acto primero tiene dos cuadros. En el primero aparece la casa de los bordadores.

El segundo es la escena en las orillas de un riaucho, donde lavan las mujeres, y próximo á él hay un cercado.

El acto segundo está dividido también en dos cuadros. El primero, ó sea el tercero de la obra, es el taller de los bordadores, verificándose la acción el interior del Corpo. El otro cuadro es la sala capitular de la catedral.

En el acto tercero aparece en el primer cuadro la habitación de Angélica. En ella un ventanal abierto, por el cual se ve el cielo estrellado. La decoración es muy hermosa á la par que sencilla.

El acto cuarto empieza en otra habitación de Angélica, en la que todo es blanco, tanto las paredes como los muebles y la cama. El otro cuadro de este acto, representa la decoración la fachada de la catedral en el día del casamiento de Felician y Angélica.

Los papeles están desempeñados del modo siguiente: El amor Engel, Felicien Bouvet, re- presenta á Jean D'Hautecoeur; Angélica, la Simonnet, y Hubertine la Deschamps.

La ejecución ha sido brillantísima, habiendo los artistas trabajado con fe y verdadero interés respecto á la obra.

El público escuchó la interpretación con reli- gioso silencio, prorrumpiendo al final de los diferentes números en estrepitosos bravos y palmas. Ha sido un verdadero éxito, habiendo tributado los inteligentes una gran ovación á los autores.

El teatro estaba completamente lleno por el público de las solemnidades artísticas.

— Le Reve es un drama lírico con toda la forma moderna. El autor de la música es ferviente admirador de Wagner.

— Escribe un periódico local, apuntando bien y dando en el blanco.

— Una nueva ópera ó sea un nuevo bombo. Mascagni, el afortunado autor de Cavalleria rus- ticana, ha escrito una nueva ópera, que tiene ya completamente terminada.

A raíz de su primer triunfo empeñó á causarse en otra forma musical en un libro buscado en el archivista de Los Rantzen, y hasta llegó á escribir dos actos, que fueron verdaderamente asombro á cuantos tuvieron la suerte de oírlos tocar al piano. (Hablan los italianos.)

— Pero cuando Mascagni iba á poner término á su artística tarea, presentésele un amigo con un nuevo libro, tomado también de un drama de Ermkam Chatrians, muy conocido entre nosotros.

El asunto de El amigo Fritz, entusiasmo al muestro de tal modo, que dejando nuestro nombre á un lado Los Rantzen, se consagró en cuer- po á alma á poner en música la mencionada obra.

Sin levantar mano y calzado por el fuego de la inspiración ha trabajado por espacio de tres meses, al cabo de los cuales ha logrado ver concluida su llamante producción, que se estrenará en el próximo invierno en el teatro Costanzi de Roma.

La ópera está instrumentada de cabo á rabo y no hay que hacer en ella modificaciones alguna.

Muchos tenores se disputaban el honor de in- terpretar la parte de protagonista de la nueva partitura.

— Pero hace pocos días se decidió al fin el maestro por un artista cuya fama se ha acrecentado últimamente tal vez en mayor escala de lo que á sus méritos corresponde.

Celebrándose en Florencia el beneficio del tenor De Lucia, cuando en el momento de la entrega de los regalos de ordenanza, ofrecióse Masagni una preciosa corona de laurel en una de cuyas cintas se leían las siguientes palabras:

El autor de Cavalleria Rusticana su á querido Fritz.

— Así van preparando los editores italianos otra albardada universal.

— Los conciertos del festival Haendel han tenido un brillantísimo éxito en Londres.

El 26 del pasado se verificó en el Crystal Pala- ce la audición del oratorio Israel en Egipto, que fue interpretado de un modo sorprendente.

He citado algunas citas acerca de la composi- ción de las notas de ejecutantes que tomaron parte en el oratorio.

Los coros estaban formados del modo siguien- te: 754 soprano, 790 contraltos, 700 tenores y 800 bajos.

La orquesta se componia de 502 profesores entre los que figuraban 114 primeros violines, 100 segundos, 72 violoncellos, 61 contrabajos 13 flautas, etc., etc.

— Si los solistas han dejado de vez en cuando algo que desear en la imponente nave del Crystal Palace, hay que convenir en que la ejecución concertante de sus líneas generales, sólo merece los más entusiastas elogios.

Dice uno de los críticos que asistieron á la mencionada fiesta, que el efecto imponente de aquellas grandes masas corales no ha tenido jamás equivalente en parte alguna.

— En Niza, un admirador de Paganini acabó de colocar en la casa donde murió en 1840 el céle- bre virtuoso una lápida de mármol. La inscrip- ción es de un tono elevado y sentimental: «A declinar el dia 27 de mayo de 1840, el espíritu del Nicolas Paganini volvió á sumergirse en los rau- dales de la eterna armonía. El arco de las vi- brantes y poderosas notas vace silenciosos; pero aún su dulzura suprema palpita y vive en las bri- sas perfumadas de Niza.»

Paganini murió sin querer confesarlo, y la intolerancia religiosa de su época representó al artista por medio de una caricatura, en que se le representaba muriendo desesperado y con horri- bles convulsiones, al separarse de sus sacos re- pletos de oro.

— También se esparció el rumor de que el cadá- ver de Paganini había sido arrojado al mar. La verdad es que reposa en el cementerio de Gé- nova.

ESPAÑA.

— En Valencia, se está edificando un nuevo te- tro.

— La compañía de ópera de que forma parte la Sra. Nevada y que tanto éxito ha tenido en Valladolid ha pasado á Zaragoza y de allí á Gijón.

— Nuestro amigo el distinguido director de la Escuela de Música de Zaragoza, dedica en el Diario de Avisos de dicha capital, dedica las si- guientes líneas al bandurrista D. Carlos Ter- raza:

«La bandurria es un instrumento popular, pero los mágicos efectos encerrados en su limitado mecanismo son desconocidos del vulgo. La di- ficultad mayor para un ejecutante de música en bandurria reside en la presencia de que en las notas tenidas resulta totalmente repetitiva la sucesión y trae monotonia; aparte de que la extensión li- mitada y la falta de elementos para las frases li- gadas quita á este instrumento muchos efectos que constituyen el principal encanto de los instrumentos de arco. La música para bandurria, por lo tanto, debe quedar reducida á melodías de carácter popular, en las que abunden las notas picadas; así lo entendemos y así la escuchamos constantemente; pero hoy podemos decir que la bandurria es otra cosa cuando un artista de ins- trumento tan singular que tiene necesidad de expresar el fuego artístico que le consume, elige para ello este pequeño instrumento, haciendo de él especialísimo estudio. Tal es Carlos Terraza, que demuestra cuanto partido se puede sacar de los sonidos de una bandurria. Y ocurre pre- guntar: ¿cuál es el secreto de este artista? ¿el instrumento que maneja es distinto de las demás bandurrias? ¿se sirve de diferentes elementos de ejecución que los otros bandurristas? El secreto de Terraza es el secreto del artista: sus medios son iguales para todos; muchas cultivan, pocos manejan el nombre de bandurria; la palabra se e- xprime y se expresa por inspiración, no por convencionalismo. La bandurria empleada por Terraza es como otra cualquiera, pero ¡qué efectos de so- noridad arranca de ella! ¡que primorosa labor de ejecución! Haciendo vibrar las cuerdas con los dedos ó con la punta casi sobre el puente ó sobre la boquilla ó en el diapasón, los sonidos son dis- tintos, de tal modo, que ya parecen salidos de una caja de música, ora imitan el tono del oboe, ya el gimen, ya con energía expresión de virilidad artística derrumbándose en vertiginosa progres- sión; así resonan, por el arrastre, las frases ligadas semejantes á las del violín, las picadas-per- fectas, las melancólicas melodías riquísimas en delicados matizcs.

— Carlos Terraza es un artista eminente. En Va- lencia se educó; ciego desde los 12 años de edad, hoy tiene 34 y no es el artista melencudo que á las apariencias exteriores da importancia para la propaganda de su arte: es el tipo simpático y modesto que sabe harmonizar las bondades de ca- racter y sus méritos artísticos.

— Pallardo acompaña muy bien á Terraza; es pianista discreto y profesor notable.

— Ayer encontramos muchos aplausos en la Es- cuela de Música. De las piezas que se ejecutaron gustó extraordinariamente el concierto de Be- riot, la fantasía de Aires españoles de Terraza y Pallardó, en la que hay mucha verdad de melo- días y ritmos, el «Adios á la Alhambra», de Mo- nasterio, y la «Pavana», de Albéniz.