Ilustración musical hispano-americana (1889-03-24 00:00:00), página 2

donde tiene la esperanza de poder saborear una buena interpretación, y es hasta sabido que aquí no son frecuentes estas ocasiones. No se necesitan muchos alcances para comprenderlo; nuestros músicos, tan aficionados a leer a primera vista, no pueden darse razón de que con este único medio, sea de todo punto imposible alcanzar la perfección que admiramos a corporaciones musicales de otros países.

Vidella nació en Arcos de Mar, en mayo de 1856, trasladándose con su familia á Barcelona el año 1860, donde su padre D. Francisco se dedicó á la enseñanza elemental y superior fundando un colegio. Durante su infancia Vidella demostró su predilección por la música, empezando muy joven á estudiar el mecanismo del piano, que luego perfeccionó seriamente bajo la dirección del maestro D. Juan Bautista Pujol, y sus progresos fueron tan rápidos, que al poco tiempo se puso á la cabeza de los discípulos de dicho señor, contando por triunfos las audiciones en que tomaba parte, audiciones que ya tenían un carácter excepcional, por ser la revelación de un artista que se presentaba dando á conocer una personalidad propia. A los 22 años pasó á París para completar sus estudios con el maestro de aquel Conservatorio, M. Marmontel, y desde entonces puede decirse que la fortuna siempre le ha sonreído, ya que al volver del extranjero, un año después, á los éxitos alcanzados en Francia y Alemania le siguieron con ocasión de un cuento de sus admiradores en esta capital y otras de España, creándose un nombre invidiable. El ha actuado en conciertos con la Patti, Sarasate, Hiller, entre otras eminencias; este último ha citado á Vidella, haciendo un cumplido elogio de su mérito en sus impresiones artísticas sobre España, publicadas en Colonia. Cuenta entre sus admiradores al mismo Rubinstein.

Nuestro pianista no siente otro interés que el del trabajo; bajo este punto de vista, diríase que ha nacido para vivir en las poblaciones del Norte. Admira verle aprovechando las altas horas de la noche, las únicas de que puede disponer, para entregarse al estudio de las obras maestras, en lugar de dedicarlas al descanso, que bien lo necesita quien como él consume su juventud en beneficio de la enseñanza del piano, á la que se halla consagrado con delirio.

Su mecanismo es perfecto. No conoce dificultad que no pueda vencer, pero esto que parece deber ser, según algunos, su nota principal, ocupa un lugar secundario, si nos fijamos en su admirable manera de interpretar los distintos estilos de la música, en cuya especialidad apenas conocen rivales. El sostiene el principio de que el artista que interpreta, no debe imponerse á las obras, como tampoco deben imponerse al artista: así, con esta conjunción maravillosa del ejecutante y la música, se alcanza el encanto y la poesía, que son el patrimonio de los escogidos.—R.

POETAS MEXICANOS. (1)

ESTROFAS.

I.
¡Fué verdad! Acabó el amor eterno que tu labró, en un tiempo, me juré jútilia flor de esto que el invierno con su hábito de nieve marchito!

II.
¿Qué me queda de ti? Solo un retrato que indiferente mi pupila ve,
cuando en las noches el fastidio mato mientras luno pensando en lo que fue.

III.
¡Ya no entristece mi alma ni la alegría,

dulce el recuerdo de la roja flor que en el ojal de mi levita negra, con tanto orgullo colocó tu amor!

IV.
Si es fuerte el soplo que á la llama atiza, pronto se extingue el fuego en el hogar; tal fue nuestra pasión.... ¡hoy ni ceniza de su hoguera podemos encontrar!

V.
No ignoro que en el libro de tu historia borraste al fin mi nombre: hice bien; justo eres así memoria por memoria, y desden por desden!

— 2 de noviembre

¡Callad en torno; la materia duerme con el cuello sueco, y el ángel del dolor las negras alas, lugubre, agua en el hogar desierto!

Todo concluye al fin; humo es la gloria, nube rota el conto, aroma de una flor que se marchita, la dorada ilusión tras que corremos.

¡Clavad en vuestra senda la mirada, mercuriales viajeros!
allí está, de los seres que pasaron, mezclado al polvo, el polvo de sus huesos!

Luchamos sin cesar por la existencia, lay apáscas nacemos, junto á la cuna agita su ramaje melancólico el árbol de los muertos!

¿Qué vale el mundo hermoso que atesora el humano cerebro, si en el cráneo vacío irá más tarde en vagos sores á quejarse el viento?

¿Qué vale la belleza arrulladora, si en el oscuro hueco que abrió con diestro canto la piqueta, asqueroso gusano ros el cuerpo...

Misera humanidad: sueña en tu orgullo con placeres eternos;
¡la brisa que arrebata tus canciones va á gemir en el triste cementerio!

JOSÉ PEÓN DEL VALLE.

CAPÍTULOS SUELTOS DE UN LIBRO INÉDITO. (1)

A LOS BARITONOS.

Los baritones son los rivales nativos de los po-brecitos tenores.

Vocalizan pestes, sapos y culebras cuando la casualidad los pone frente á frente de un tenor, máxime si el tenor les sopla la novia, como en el Ballo in maschera, ó pone asechanzas á una hija de padre honrado, aunque jorobado, como en el Rigoletto. Los baritones imponibles, ya se sabe, truchidán sin piedad á los misérables tenores, víctimas inocentes que mueren siempre de mano airada.

Hay que detestar á los baritones.
Es lo que yo digo: ¡para qué sirven esos seres tan perjudiciales, que aumentan horriblemente la criminalidad en el país de la ópera?
Hay que detestarlos, sí, y yo los detesto.
No puedo con ellos.

Compositores conocen que, como los baritones, experimentan inexplicable inquina contra los tenores.

Algunos temen á Mozart, que hasta se atrevió á quitarle el papel de amoroso al pobre tenor: se lo dió inmediatamente á Don Gio-vanni, y ¿qué sucedió? Claro, que Don Giovanni comete mil y una barrabasadas á ciencia y paciencia del pobre Don Ottavio, tenor rebajado, tenor deprimido, vejado, durante toda la ópera, obligado á acompañar de aquí para allá á dos mujeres chifladas, Donna Ana y Donna Elvira, víctimas de los malos instintos de un baritono de los más terribles.

Estas iniquinas contra los tenores, han tenido funestas consecuencias en música dramática, aunque,afortunadamente, son pocas las que han imitado el pernicioso ejemplo del buen Wolfgang.

Porque, vamos á ver, ¿qué hacemos de los tenores el día que los baritones se pongan á galantear á las típles y contraltas de operas? ¡les pondremos sayas ó enaguilla corta? ¡los vestiremos de pajés! ¡les pondremos una bandera en la mano para proceder á la tiple de la casa la carta que ha dejado un cantante de ópera, que puede resultar un baritono!

La vida de los baritones en el delicioso país de la ópera es una mancha.
Es la vida del hombre malo en las alegrías de aquel pais.
Rompe los pantalones.
Hace novillos.
Arma pendencias.
Hace señas al balcón.
No va á la escuela.
Se junta con pinodongas.
¡Qué horror!
El que ruina nace ruín muere. Por estas y otras cosas bueno será dejar en su ruindad á los baritones. Sigan truchidando incautos tenores: sigan amargando su existencia....
No hay que tomar ni dar consejo, ni tener trato con gente tan musicalmente perjudicial y vengativa.
A consejo de ruín, campana de madero.

A LOS BAJOS CANTANTES.

Son los aliados naturales de los vengativos baritones.
Perros de Terranova vocales que espantan á los gozquezillos de la voz, los sensibles tenores.
Requieren la espada, calan el chapéu, levantan la pata.... y los sensibles gozquezillos la-dran á la oreja de sus tiranos.—¡piedad, ¡piedad signori cani!—¡No vé piedá, ladran los cruces Terranovas. ¡A nosotros con ladridos! A perro viejo nunca cruz, cruz.
A todo esto ¿qué han de hacer los pobres perros pachones sino amenazar sin acometer, ladrar sus más estupendas vocalizaciones, sacar el brandó ó levantar el rabo, que es lo mismo, mesarse las guedajas desbaratando la obra del peluquero de servicio en el teatro.... ¿Qué han de hacer? Ya se sabe, perro ladrador, poco mor-dedor.

Puestos en tan empeorados trances ¡qué no darían los miserables falderillos por ver asomar una Elvira, una perilla compasiva ó una tiple de ópera para ladra-rle á duo á aquel tirano, un struttet, un poco vocal, un poco de altura!
Los Terranovas de ópera es probado, pierden los estribos cuando se come un duo en su presencia y aunque lo cometen inocentes perrillos del ramo de falderos ó gozquezillos.

Un conocidísimo e ingenioso general, según cuenta Eduardo del Palacio, describe el argumento de todas las óperas italianas y las hazañas del bajo, de esta manera:
Acto primero: sale la tiple y dice al público en variedad de gorjeos y compasses: io amo... io amo... io amo. Luego consulta con la contralto, y termina el duo, diciendo: la tiple: io amo—la contralto: ¡tú amas!
Acto segundo—según el mencionado general—Aparece el tenor y canta: io amo... io amo. Se encuentran tiple y tenor y cantan: tú m'ami... tú m'ami... tú m'ami!
Acto tercero—siempre en opinión del citado general—Entra en escena el baritono y canta: io l'amó... ¡io anche l'amó!. De repente se presenta el bajo y declara con voz de sereno cons-tipado:—¡Aquí no ami ni t'ami nadie más que