Ilustración musical hispano-americana (1888-10-30 00:00:00), página 6

tria española respondió, en efecto, á este tópico llamamiento, y sus amantes creímos que entonces se abriría vía ejes de desarrollo y prosperidad para las manufacturas de nuestro suelo natal. Y el español dio dignamente, lo saben cuantos pudieran admirar aquellos ricos objetos: desde mantillas y sombreros, al calzado para todos usos; desde las más delicadas confecciones de ropa blanca, á los más costosos tejidos; desde los modestos utensilios del hogar, á los más espléndidos muebles y tapices; objetos de adorno, efectos de arte, en fin, demuestra lo sabe construir, y puso de relieve cuán limpio es el manuscrito con que por muchos es mirado.

Recorriendo las instalaciones de la actual Exposición, nos confirmamos más y más en nuestra idea, á admirar la multitud y diversidad de objetos que la industria española exhibe acabados con maravillosa perfección y á un precio de costo con los que pueda producir cualquiera otro país.

Para las personas atacadas de la extranjermanía es un gran defecto, y hasta quita gran mérito y valor á un artesano, el que lleve en la etiqueta un nombre español. ¿Quién ha hecho esa canastilla?—¡Pues—¡Pues—¡De qué es esta escofeta?—¡De Pérez.—¡Pues—¡Y ese carrito?—¡Es de la fábrica de Soria.—¡Blas! ¡Ya sé!—¡Eso es de los Estados Unidos.—¡Oh ya se conoce!—¡Sí; aquí lo dice “Nyksystem-cuyus” ¡que bonito! que esbelto! ¡qué ligero! Vamos, es indudable los extranjeros lo hacen todo mucho mejor.—¡Y aquel carruaje tal vez estaría construido por algún modesto industrial español, que para facilitar la lectura de lo que se lee en la portada, se ha de firmar su obra, y poner en vez de su nombre, una serie ilegible de consonantes. De esto estamos viendo casos todos los días. Y no se concreta esta manía á los artículos de la industria, sino que todo lo invade, á toda legua; y hasta la cocina se ha de francesa, los programas se llaman menus, carte la lista, y está mal visto entre los autonomónimos, que así dijera Bartolomé Pérez de Bords, el famoso escritor, que cien. Esa afición desorable, que más bien puede llamarse debilidad, se manifiesta en todas ocasiones. Andaluza produce, como todos saben, hermosos emballos de preciosas cabezas, corbó cuello y remos filigrana. Pues el atacado de extranjermanía, monta esos esquemas y raza inglesa á engancha cintas, zarcillos grandes, cosas de elefante, por el gusto de decir, Makromburgueses, y como lo llamen. Que yo en mi antipatía á lo que no es español, sólo me esfuerzo en conocer el castellano, y no haré poco si lo consigo, siquiera sea en parte.—En la conversación, forman un gazpacho poliglota, que nadie es capaz de entender, mezcla incomprensible de frases gala-tulio-británicas, y otras de la antigua Península. Don Quijote, Cervantes, dice del personaje de uno de sus novelas: «que posee una hermosa letra inglesa y una detestable ortografía española», de los sujetos que nos ocupan, puede también decirse que aburren muchas palabras extranjeras, y no aprietan una sola gramática castellana.

Si, pero no pasará de ser una ridiculez, con sonrisas bastará. Pero como trae fatales consecuencias; como ese desprecio á nuestros productos, es tal vez la causa ó un gran factor á menos, del poco acrecentamiento de nuestra industria, es preciso combatir á todo trance tan funesta corrupción. Las clases más acomodadas de nuestra sociedad, que son naturalmente, las que mayor protección habrán de necesitar, no deben olvidar que el hábito de lamentarnos y desarrollarlas, son las llamadas, por razones muy poderosas; á iniciar un movimiento protectorial y patriótico; pues si España es tributaria del extranjero no es por otra causa que por el capricho, la manía de despreciar lo nuestro. El obrero español, huelga decirlo, es más inteligente, y muchas veces, muchísimo, superior á de otros países vecinos. Pues si lo que es bueno, es hábil ¿qué es preciso para que nuestra industria fomente? Que se la estime en lo que vale. Que no se la desprezé. Que lleguen á ella las sumas que se destinan á industrias del extranjero, y entones se la vera acrecentarse potente y vigorosa, y alcanzar el más amplio grado de perfección. Esto es lo que debe hacerse, por decreto patrio y porque así lo acostumbra el consejo prudente observaciones de orden económico y social.

M. DÓZ UCELAY.
Zaragoza, octubre de 1888.

BIBLIOGRAFÍA.

TEORÍA DE LA MÚSICA.—TÉCNICA DEL ARTE,
por D. Francisco de P. Sánchez Gabachan y don Antonio Buyé.
Pravia 12 de octubre de 1888.

Querido Felipé: Voy á expresarte mi opinión sobre la obra que, al partir yo de esa confusión á mi examen; encargo que, únicamente con objeto de aliviar la penuria de ideas, me permitas tomar parte en tu semejante tarea. Pero amistad obliga; y comienzo de ello á darle prueba, sacrificando en tu obsequio gran parte de los goces que el vagar por estas hermosas y pacíficas montañas me proporciona.

Voy, pues, á ocuparme de la obra, sintiendo en el alma poder de admirarla en sus múltiples aspectos, como varios de sus capítulos en su concepto, lo merecen. ¡Mais, qui peut tout avoir! como dice Lafontaine. Contentese una obra con algo, sin pretenderlo todo. Desde luego, no quiero ver en la obra más que la obra misma, despojada de todo lo que en ella es el arte agoré.

Principio por la portada, pues importa conocer de qué se trata.

Teoría de la Música.—Técnica del Arte.

Aquí es indudable que el adjetivo técnica está tomado por el sustantivo Técnico o por tecnologia. Si así fuese, habría redundancia en la expresión, porque toda teoría implica su tecnicismo propio, y además (y es lo grave) contradicción con el contexto de la obra, por usarse en ella, frecuentemente, el término técnico de la Acústica, con perjuicio de la Música, y daño de la poesía.

Pero como esto no toca sino accidental y superficialmente al objeto que me encomendaste, no me fijaré en ello, sino en cuanto importe á la interpretación del concepto, en su relación interesante con la música; atendiendo ante todo á la posible brevedad, concisión con el cumplimiento de mi cometido. Consecuente con este propósito, no me detendré lo necesario ni partularizar más que en aquellos puntos que afecten gravemente al arte. Lo demás lo englobaré por decirlo así.

Te diré, pues, que encuentro recomendable la obra por contener la explicación de las figuras musicales antiguas y modernas, con el valor que les corresponden, y lo más notable, el haberse sobre las notas de adorno por su doctrina y por la presentación de ejemplos prácticos que la aclaran; sólo difiere en la colocación del grupo en alguna de las divisiones y subdivisiones ternarias, creyendo que puede colocarse de modo que no desligue el carácter que imprimen los valores al pasaje.

Ordeno que se cite el artículo 13, sobre las abreviaturas y utilísmo el 14, sobre “Acusación musical”, conforme con la doctrina debida á Mathis Lussy, quien la expuso hace pocos años en su notable obra: Traité de l’Expression musicale, explicada en este capítulo con multitud de ejemplos, propios para dar completa idea de dicha doctrina y de su aplicación.

Es también útil también el artículo 15, por hallarse en él la traducción al castellano de las voces que sirven para indicar los movimientos y la expresión, que en la música corriente se encuentran en francés, italiano y alemán.

El artículo 16 Sobre rudimentos de Acústica, útil para ilustración de los que tengan gusto y capacidad por sus conocimientos anteriores para ello, pero de mucho por aplicarse á práctica en música, hasta el punto de que pueda uno ser, por su genio musical, un Beethoven, sin saber más de Acústica que el objeto sobre que versa dicha ciencia; porque una cosa es la Ciencia del sonido, y otra, el Arte de los sonidos en sus relaciones y especulaciones musicales. Hay entre el Arte y la Ciencia pura un contacto y un secreto que no se halla en una de aquellas tierras su dominio particular, y ambos deben respetar, en lo que es justo, el ageno. La Acústica es á la Música lo que la razón humana al sentimiento: ambos son necesarios á la vida, á las funciones ordenadas de nuestro ser, y no puede uno de ellos dominar al otro en absoluto, sin destruir su armonía, en la que consiste la perfección relativa del ser humano.

Cuanto contiene el Capítulo adicional, así como las noticias sobre la historia del arte musical, presentadas en diferentes puntos de la obra, son de relativa utilidad también, aunque más propias para formar eruditos que músicos práticos.

Hasta aquí enmierno cuanto hallo digno de encomio en la obra que examino: en lo que sigue exponeré, según mi leal entender, lo que no concepto así, y que importa hacerlo notar:

La división fundamental del tiempo en música (no del lenguaje, que es en el mismo tiempo) no puede ser más que la binaria y la ternaria; porque necesitando la métrica del tiempo musical, (el compás) parte fuerte y partes débiles, y careciendo de estas últimas la medida unitaria o indivisible, resulta que las más simples divisiones de dicho tiempo son la binaria y la ternaria con su parte fuerte y su de-ble, la primera, y la sucesiva, la segunda, la de-ble, la seg-unda. La llamada cuaternaria (cualque muy conve-niente para la práctica), así como las que puedan derivarse de las dos unicas divisiones fundamenta-les, no son sino verdaderas subdivisiones de estas, tan indispensable en la práctica como racionales en teoría; por más que esta obra diga lo contrario, y que la práctica lo confirme (calificándose, por otra parte, de perfecta) ¡como si una y otra no reinaran como soberanas en nuestro sentimiento musical! ¡Se dirá que hay compás de un tiempo! Es porque en este caso el segundo tiempo es tan imper-ceptible, que se necesita el microscopio musical para divisarlo; retírase el movimiento y aparecerá en el instante. Cuestión de conveniencia, como en el ha-mado cuaternario.

TOMÁS CAMPAÑO y TOUZET.
(Concluye.)

NUESTROS GRABADOS.

BARCELONA: ACTO I DE LA CORONACIÓN CANÓNICA DE LA VIRGEN DE LAS MERCEDES, EN LA CATEDRAL-BASILICA, EL 20 DEL ACTUAL.
Visto Barcelona, en la sección, VARIA.

LA NIÑA AGONIZADA.

Hay que confesar, aunque nos pese decirlo, que en la generación actual existen restos de las aficiones que en el pasado, y que en el período de su decadencia, daban á gritos á los tiranos que le oprimían, fanum et circenses, abogando en la barbarie de sus sangrientos espectáculos, sus vicios y sus dolores.

Prueba de ello son los circo cuestores. Las páginas de los periódicos llenan algunas veces con el relato de desagradables y terribles accidentes, derivados con frecuencia de la participación en un de-bera jinotista, semejante á los antiguos gladiato-res que perdían la existencia en la arena de los romanos circo para entretenir á un pueblo falto de sentido moral. Hoy, al caer de veinte siglos, divér-tese otro pueblo que hipocritamente persigue el ideal de la fraternidad humana, viendo á alguno de sus seres agonizar, ejecutar la vida en cada uno de los ejercicios que practica.

Y si á ello no bastara la índole del espectáculo, vi-ven á su sombra seres indignos que tiranizan y ator-mantan á desgraciados niños cuya existencia es un horrible martirio.

El autor del cuadro que reproducimos ha sabido representar con verdadera fidelidad á la víctima de los juegos cesteros. Demacrada y abatida por el can-sancio y la fatiga de un excesivo trabajo, la pobre niña se ha dormido sentada en la silla que ocupa para aguardar su turno, sin que le interese la corona que pocos momentos antes le ofrecieron como premio á su destreza en los ejercicios peligrosos que ejec-utaba.

¡Qué á su desgraciada madre, á quien le arrebataron quizá en sus tiernos años, pudiera ver! Pero preferible es que así no suceda, porque en su desesperación llegaría á maldecir á los que tiranizan á aquel pedazo de sus entrañas y á los que consienten la existencia de tales seres.

NUESTRA MÚSICA.

Repártense en este número 4 páginas (las dos siguientes en el próximo), de la Mazurka Melódica