Ilustración musical hispano-americana (1889-10-21 00:00:00), página 3

por haberse negado los profesores de orquesta á tomar parte, bajo su dirección, en tres conciertos que se habían anunciado y no llegaron á darse.

La Sociedad de Socios continuó en sus funciones artístico-beneficías, hasta que en 1866, después de muchas contrariedades, quedó verdaderamente constituida la Sociedad de Conciertos, firmándose por Barbieri y todos los profesores la escritura formal y definitiva, con fecha 10 de mayo de 1867.

Terminados los conciertos de primavera, renunció á la dirección el activo e infatigable maestro Barbieri, separándose de la Sociedad en 30 de marzo de 1868, por exigencias de sus conciudadanos á las que un sentimiento de justicia no le permitía acceder.

Estos tres primeros años de organización legal, sobre todo, y los siguientes en que continuó la Sociedad bajo la dirección acertadísima de los eminentes directores D. Jesús de Monasterio y D. Mariano Vázquez, siendo presidente el Sr. Marqués de Bogaray, fueron los años en que la Corporación se constituyó con bases inquebrantables. Su crédito llegó hasta el punto de no poder satisfacer al público los abonos que solicitaba. Estaban abonados todos los palcos y las demás localidades de preferencia á las clases más distinguidas de nuestra sociedad, que acudían á los conciertos con verdadero interés, y aplaudían con calor, si, pero con la compostura que es de ley en las audiencias de obras musicales.

¿Qué tan pueden olvidar, entre otras importan- tes obras admirablemente desempeñadas, la Sinfonía Pastoral, dirigida por Barbieri; el Sinfonismo, por Monasterio, y la 9.a Sinfonía con coros, por Vázquez, concepciones colosales de Beethoven?

Al elemento de progreso de la Sociedad de Conciertos, debe agregarse el otro elemento inapreciable de educación superior que corresponde á la Sociedad de Cuartetos que tuvo un origen digno de contarse.

D. Juan Gualberto González y D. José Arana- dalde, ministros de Gracia y Justicia y Hacienda, respectivamente (1), de Fernando VII, cul- tivaron la música de cámara en el seno de la familia y de limitados amigos íntimos, entre los cuales figuró en su niñez, tomando ya parte en la ejecución de las obras, nuestro don Jesús de Monasterio, conocido entonces por el Niño Jesús.

Seguro de la amabilidad de nuestro respeta- ble compañero, me atrevo á indicar la fecha de sus triunfos artísticos durante su niñez. Lo diré poéticamente, para que suene mejor y abulte menos. ¡Hace... ochos lustros! Todos queremos vivir muchos años; pero nos disgusta mencio- narlos cuando los hemos cumplido.

El futuro grande artista fue obsequiado con un magnífico violín de Stradivarius, que le regaló el señorido señor D. Juan Gualberto.

En época posterior á la de los ministros de Fernando VII, D. Juan María Guelbenzu, grata é inolvidable memoria, y cuyas altas cualidades de artista corrían parejas con sus sen- timientos generosos, reunía en su casa con mucha frecuencia á sus verdaderos amigos que, siendo verdaderos, no podían ser muchos, y les obsequiaba con audiencias de música clá- sica para Instrumentos de cuerda y piano.

No se puede negar que en las reuniones par- ticulars que acabé de citar, se escuchó la se- milla de la adoración al cultivo de la gran música que brotó felizmente en la mente de Monaste- rio y Guelbenzu, dando por resultado la crea- ción de la Sociedad de Cuartetos, de brillante y laudabilísima recordación (2).

(1) Que habían sido. (Nota de nuestro Corres- ponsal de Madrid.)
(2) Dicho sea con permiso del egregio composi- tor, estimadísimo amigo e inmejorable director de la

Las dos Sociedades mencionadas que, según he dicho antes, han sido los faros benéficos y esplendentes de nuestra ilustración, nos han proporcionado, además, la fortuna de conocer las obras de Arriaga, cuyo nombre imperce- derbo brilla ahora cual estrella de luz purísima entre los astros de primera magnitud, que se llaman Haydn, Mozart, Beethoven, Weber y Mendelssohn; pudiendo exaltar Arriaga como Dante en presencia de los grandes poetas de la antigüedad.

"Ed io fui sesto fra cotanto senno."

Mi objeto, al hacer la digresión del asunto principal de este discurso, ocupándome, aun- que ligíserimamente, en el origen, creación y resultados de una y otra Sociedad, ha sido jus- tificar la inteligencia valiosa de nuestro público y poder apreciar así la importancia de su ver- dicto, respecto á las producciones de Arriaga, cuyas melodías son siempre delicadas y ele- gantes, su armonía correcta y sólida, y el sentimiento de la forma que las distingue es una prueba más de la semejanza intelectual y creadora de los dos Juanes Crisóstomos, de Mozart y de Arriaga.

No hay palabra que pueda dar una idea justa del sonido, ni discurso que pueda llevar á oído y al convencimiento del auditorio las condicio- nes de un momento de una composición musical.

No debe pues abusar de vuestra benevo- lencia analizando minuciosamente las obras del inmortal bilbaíno. Aunque yo poseyera la arre- batadora eloquencia de Cicerón, unida al cri- terio musical de Beethoven, ¿qué sería el re- sultado de mi trabajo comparado con el efecto y la impresión que produce en el público la audición de sus clásicas composiciones, hábil- mente ejecutadas? Aun con el auxilio de tan poderosos medios de narración, siempre resulta- ría la música hablada, comparada con la mú- sica sonante, la hermosa, pero fría luz eléctrica, contrastando con los ardientes rayos de la luz solar que ilumina y fecunda la tierra.

Esta Escuela ha juzgado que el medio mejor de ensalzar la memoria de Arriaga era ejecutar sus obras, tomando parte en su desempeño los dignos profesores de ella, teniendo á un lado los discípulos más distinguidos, que al mismo tiempo que se amasan en la práctica del arte, educan su alma interveniendo en actos como el que tenemos el honor de celebrar en este mo- mento.

En las conferencias históricas acerca de la "España del siglo xix", que se verificaron du-

rante el Curso de 1885-86, en el Ateneo cien- tífico, literario y artístico de Madrid, me co- rrespondió dar la conferencia 17., cuyo tema era: "La música española al comenzar el si- glo xix.—Su desarrollo y transformaciones.—La educación musical e influencia del italia- nismo."

Como era natural, en mi disertación ocupó uno de los primeros lugares D. Juan Crisóstomo de Arriaga, cuyo delicioso cuarteto en re me- nor fué admirablemente ejecutado en la misma conferencia por los Sres. Monasterio, Urrutia, Lestán y Mirecky, siendo calurosamente aplau- dido.

Lo dije entonces, y lo repito ahora con mayor calor si cabe:

"Tengo fe en que la culta población de Bilbao, donde todo sentimiento noble y gene- roso tiene asiento, hará que se hore al célebre compositor, gloria de Vizcaya, erigiéndole un monumento digno en aquellos pintorescos si- tios de la invicta villa."

Si tal hicieran los espléndidos y honrados moradores vascos de aquel bendito país, á quienes mando desde aquí la expresión de mi felicitación más sincera para ser compatriotas de tan insigne maestro, podrá contar con el aplauso más gratitud en esta Escuela, que hoy se vangloria de rendirle el homenaje de admi- ración que dedicamos anualmente á una de las eminencias patrias que iluminan con su genio el intrincado campo del arte, deleitando al mismo tiempo á la misera humanidad.

Término mi deslizada tarea pidiendo al Ilustrado público, que se ha dignado prestarme atención, un entusiasta y ardiente vitor por el inmortal Juan Crisóstomo de Arriaga.

EMILIO ARRIETA.

JUNTO AL PIANO.

Adiós, fantasmas de mi amor de un día, tal vez por eso, de mi eterno amor, que el eco triste de la lira mi- te recuerde mañana la alegría que al perderle perdí; ¡muévete, adiós!

Despide de mí: la noche llega, se obscurece en el cielo el limpio azul, el viento gime, el lirio se doblega, en torno todo á meditar se entregó, lay, es preciso que medite tal!

¡Piensa que así la suerte lo ha querido, que ella la tumba á nuestra dicha abrirá, que es fuerza dar al bienestar perdido, náufrago en este mar embravecido con qué luchamos, el posterer adiós!

Mas antes de partir, ya que tirano me roba el cielo una esperanza más, quiero por vez postrema ver tu mano fugaz correr sobre el marfil del piano arrancando suspiros al pasar.

¡Canta, canta otra vez, vuelva tu acento á vibrar cadencioso junto á mí! ya no he de oírlo más, mi bien; presiento que es tú cantar el místico concierto que escucha el hombre cuando va á morir!

¡Pobre alma ansiosa de venturas canta; desdicha el bien que el mundo te negó, deja al guitarra destruirla tu planta, que el de tu sendero se levanta el ángel blanco del eterno amor!

¡Nos veremos ahí, que en el ocaso juntas nuestras estrellas se hundirán; no importa que hoy vaguemos al acaso, somos, morir, los dos, áves de paso, y en otro mundo nuestro volvemos á estar!

José PAGN DEL VALLE.
(De la Revista de México.)