Ilustración musical hispano-americana (1888-08-30 00:00:00), página 7

alto del taburete, examina con aire satisfecho el efecto del color. El sencillo desorden de su taller y la no menos sencilla elegancia de su traje, dan a conocer á la artista de corazón que sabe revelar en sus obras la belleza. A simple vista se penetrará el observador de la idea del autor del cuadro, que tan bien ha sabido hacer resaltar la tranquilidad y severa majestuosidad de la Virgen, con el sitio romántico y movimiento resultado de la joven artista, figura principal del lienzo.

NUESTRA MÚSICA.

Acompañan á este número dos composiciones: la primera, para gu ta rra, que ha sido escrita expresamente para La Ilustración, por el distinguido compositor gutarrista, paisano nuestro, establecido desde muchos años ha en París, D. Jaime Bosch; y la segunda, trascrita para piano, que fue ejecutada en la aplicación de las clases de piano, compuesta por el maestro Cuspinera.

BIBLIOGRAFÍA.

Curso de 1887 á 1888. Discurso leído por don Antonio Cano y Carrillo, profesor de Música del Colegio Nacional de sordo-mudos y de ciegos, en el acto solemne de la distribución de premios celebrado el 24 junio 1888. Sentimos no haber recibido á tiempo y no poder extraerle largamente los más interesantes párrafos de este discurso, que versa sobre la enseñanza que se da en el actual escenario educativo, y modificaciones que propone su distinguido autor, el célebre guitarrista Sr. Cano, uno de los profesores más antiguos y considerados del Colegio. Trata á grandes rasgos, el autor del discurso, de la influencia de la Música en la sociedad y la utilidad de su enseñanza en los élogios combatir victoriósamente la idea errónea que se ha venido formando de la música como portátil á peligros morales, y que el mismo autor nos servía más que para mendigar y propone, atinadamente, que se funden sociedades de socorros mutuos y asociaciones benéficas para protegerse cuando salen de los colegios, proporcionándoles, además, el ejercicio de una profesión con la cual adquirirán recursos materiales.

Historiando brevemente señala á la atención celebridades tales como los Isner, padre e hijo, Echevarría, Terraza, (notabilidades en la bandurria), Pico, Ramonet, Braille, Abreu y otros, de estos dos últimos, el primero, ciego de nacimiento como todos los demás, autor del sistema musical de su nombre aplicado á la guitarra, y el segundo, inventor y modificador del sistema de Braille en España, que es el que rige en el Colegio de la corte. Menciona el sistema ideado por D. Pedro Llorens, adoptado en Barcelona, y reclama, justamente, contra la falta de unidad en los sistemas adoptados que impide que puedan estudiarse las muchas obras que salen de los centros destinados á ese beneficio, enseñando, produciéndose así un cambio importante de obras que ahora están inútiles porque no se obvia este inconveniente.

Antes de finalizar el discurso escribe el Sr. Cano algunas palabras en pro del instrumento que posee la guitarra, y cuya clase tiene á su cargo en el referido Colegio, mencionando á los tratadistas de este instrumento fueron: Pisan, Milán, Musarra, Valderrabano, Narváez, entre los antiguos, y entre los modernos á Sor, Aguado y otros: no debiendo nosotros olvidar al autor del discurso, autor, asimismo, de obras muy elogias y importantes publicadas para este instrumento.

1,142 es el número de alumnos que han sido educados en el Colegio desde su fundación, hasta el día 30 de abril del año corriente, y, 1,197 el de estudiantes en la clase de Métodos y Procedimientos, desde su fundación hasta el curso de 1887-88.

Anuario y Estatutos de la Sociedad Artístico-Musical de Socorros Mutuos.—Año vigésimo octavo.—1887-88.—La Memoria de este año ha sido redactada y leída por el distinguido maestro don Mariano Vázquez, secretario general, cuyo cargo desempeñó por espacio de ocho años D. Ildefonso Jimeno de Lerma y lo obligó á dejar el cuidado de su salud. Se renovó este año la quinta parte de los individuos de la Junta Directiva, según previene la base 11 de los Estatutos, siendo reelegidos los señores García Ducazal y Llanos y elegidos los señores Arín, Manso de Zúñiga, Hernández (D. Pablo) y Cantó, para cubrir las vacantes ocasionadas en la salida en soto de los Sres. Carmona, Pérez de M. Muñoz y la dimisión de Don Juan Urrutia. Recientes, también, la renuncia el señor presidente D. Rafael Hermand, el gran impulsor de la Sociedad, fallecido recientemente y cuya sensible muerte conmemoraremos tristemente todos los asociados, demostrando con breves y expresivas frases el estado floreciente de la Sociedad, las excelencias de su luz benéfica y las grandes progresos que para el cultivo en ella se han dado, esfuerzos de todos los asociados en pro de la misma.

La cuenta general del fondo social del 28º año arroja las siguientes cantidades: total de ingresos, 6,442,18 pesetas; total de gastos, 5,705,15; existencias para el 29º año, 730,03. El capital social es de 20,515,82 pesetas menos el de por cuenta de los asociados, 12,704,17; total, 7,800,60; sobrante, 4,003,67, cuyo sobrante de 4,093,67 pesetas, acumulado á la renta del capital de 8,205 pesetas que queda constituido, suman la cantidad de 13,108,67 pesetas, aplicable para socorros del 29º año social.

Ave María, á solo para contrato, y Salutación angelica á solo y coro, se titulan dos composiciones del Sr. D. J. M. Ballve, editadas por el Sr. Guardia, escritas con galantería y maestría, que se recomiendan, además, por el acertado y buen desempeño en la forma y el purísimo armonioso, que avaricia el célebre elegor y músico de Valencia, de tener acostumbradamente religioso, como convenía á la buena interpretación de dichas composiciones.

Nuestro estimado colega de México (Alvarado, Veracruz), El Polifónico, ha inaugurado la publicación de una notable serie de artículos, La Música en México, firmados por el distinguido crítico Gustavo E. Campa, autor del interesante escrito Ocello y verdad que nos da conocer en uno de los números de La Ilustración. Muchas de las severas y justas críticas que aparecen en los citados artículos nos tocan de cerca á nosotros y será bueno que los lectores tengan á la vista las que se refieren á la música de México.

En México, dice el Sr. Campa, la enseñanza particular permanece estacionada en manos de personas inspechas en su mayoría, que comunican lo que aprendieron treinta ó cuarenta años atrás sin cuidarse de los progresos necesariamente realizados en ese espacio de tiempo. Personas que observan con cierto orgullo que carece de instrucción y no prohíben, pues, ni siquiera sumaria, de esas materias que favorecen el desarrollo intelectual, comunican nuevos principios y obligan á rechazar ó vigorizar los adquiridos; personas que desechan todo estudio por creer poseedores de los conocimientos suficientes para ejercer el profesorado, que desconocen el movimiento y evolución del arte musical en Europa, y por su estado desinteresado por todo lo que atañe á aquél, ya por ignorancia de las lenguas extranjeras, personas, en suma, que constituyen la remora del progreso y son los verdaderos conservadores de un llamado arte digno de agonizar en sus bienhechoras manos.

En las citas consuas el Sr. Campa á buen número de individuos que forma nómina progresista y estudioso en México y pasa á examinar la influencia que allí (como aquí) se ha hecho sentir de implacable manera. Esta escuela, única y tradicional, ha sido la italiana; llegaron á nosotros las melodías de esta escuela, dice, «causando temor de tal manera al público, ejercitándose en el tarantel, influenciando grandemente, que á una voz se aclamó su supremacía declarándose unánimemente que esa escuela non plus ultra sería el modelo, el ideal, la suprema aspiración de los compositores habidos y por haber. ¡El fato! con signa que pasa aún sobre nosotros, cuyas consecuencias lamentamos, aun los que atribuimos progresos selectivos á nuestra nación, que ha influido en la música italiana periodical; ante todo, por ser única, no podía producir en el gusto público más que las consecuencias que palpamos actualmente, la falta de cultivo y de todo adalidamiento. De cincuenta años áca la música ha sufrido una transformación más que notable, asombrosa; han surgido nuevos compositores, nuevas obras, que han sido considerablemente filosóficas, un cambiado totalmente la faz de la composición lírica-dramática; el arte instrumental se ha perfeccionado merced á los esfuerzos de incontenibles genios, la didáctica se ha enriquecido con obras á cual más útiles y practicables, la literatura, la estética musical, nos brindan su preciso y distinguido, todo progreso, en fin, todo en el arte se perfecciona y avanza, en tanto que nosotros erramos ojos y oídos, y continuamos prestando fe á la tal consigna, subyugados aún por las dulces, demasiado dulces, melodías que fueron la delicia de nuestros antepasados. ¿Si el teatro, el cine, el teatro de la ópera, el teatro italiano la domina sino también el género zarzuelero, bufo, cómico, bailable, y... nacional? (1) No es necesario que nuestros maestros de capilla acudan á Bach, Handel, Mozart y Cherubini, ó á Gounod y Saint Saens; no es necesario seguramente: se bastan por sí mismos...

(1) Las obras de producción de esos maestros, esas soberbias creaciones, fruto de elevada inspiración e impregnadas de unión y misticismo, modelos únicos en su género, cuando se ejecutan entre nosotros. ¿Cuándo siquiera son mencionadas por los organizadores de nuestras ceremonias religiosas-musicales?

¿Para qué se utilizaron? ¿Qué otra cosa? ¿Para que el mundo entero esté trasladado en las notas de Rossini, Bordese (2), Muller, Valle, y las que han brotado de nuestra fecunda pluma?

(2) No son éstas perfectas, inimitables, netamente italianas, en suma?. Y en apariencia les asiste justicia. En efecto, para que distraer sus atenciones con el estudio de obras que sí se conocen, sí se estudió, sí se seco, sí se ensayó, se pone en el repertorio de las únicas que son admiradas y están al alcance de todas las inteligencias?...

«En nuestros tiempos todo lo referente al arte musical es improvisado (4): desde las Instrucciones del organista que entregado á su inspiración deja correr sus dedos bajo la influencia de las notas del Barbershop, Samba, Xaxabamba (5) hasta las misas de gran solemnidad ejecutadas por dos violines, contrabajo, ocho pistones, timbales, bombo, platillos, tambores, triángulo, chino, tam-tam, cuatro artistas de canto y... pianillo!... Todo, todo es improvisado: los solos de flauta, clarinete, violín y Dios nos lo perdona—de trompeta, como el fervorista tenebroso, el autor de la obra, el poeta, el pianista compositor! Y á esto puede llamar arte y música religiosa e inspiración!... ¡Y sin embargo, hay quienes afirman que progresamos!...»

Basta lo dicho para muestra. En número próximo presentaremos otras tan edificantes como las que se han puesto.

En el citado periódico, El Polifónico, ha terminado su autor, el distinguido maestro D. Felipe Ramírez Tello, la primera parte de la Rapsodia didáctica, Proemio al estudio de la estética de la Música, exquisita con suma claridad y que valdría la pena de publicarse aparte, en libro, con seguridad de que su difusión haría un buen servicio á todos, á los profesores y á los discípulos.

VARIA

Correspondencias.—Teatros y Conciertos.—Noticias, Necrología, etc., etc.

EXTRANJERO.

Nuestro ilustrado colega americano, El Polifónico, comunica hace meses á sus suscriptores que esta revista ha tenido por objeto su primer semanario más al centro de los intereses musicales en México, cambiándose forma y poniéndole, como aditamento, piego musical.

Lo celebramos de todas veras.

—Lemos en el mismo periódico:

—La composición que resultó premiada en el certamen musical que se efectuó en México el 16 del actual (mes de julio), fue una Fuga Coral con acompañamiento de orquesta, obra de nuestro simpático amigo y compañero de redacción, Gustavo E. Campa. Tenemos noticia de que esa obra, que había muy alto en pro del distinguido maestro mexicano, fue dedi-

(1) Habrá visto ustedes en como está!
El Sr. Campa es un bravo ha admitido lo que pasa por aquí.
(2) Hay algunos destacados de tarantel en tarantel... pero el barroco...
(3) ¡También tienen ustedes á Bordese, Sr. Campa! ¡Que coincidencia!
(4) Como en los mejores, señor critico.
(5) Xaxabamba, xaxabamba, que agita, y hasta truculentamente, eso sin contar las flamadas que armamos con el órgano y las pasadas entablado-vocal de toda época, que la música, á través de las más viejas óperas, misterios, misas, géneros y toda suerte de pejibaye.