Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-17 00:00:00), página 1

Año II.

Precios de suscripción.

Madrid: Al periódico por un mes. 6
Por tres meses. 10
Por cada sección de música. 3
Por el periódico y por tres meses. 20
Por cada sección de música. 8
Cada número vale dos reales.

17 de Agosto de 1856.

NUM. 33.

Precios de suscripción.

En Ultramar: Al periódico, por seis meses. 40
Por cada sección de música. 3
En España: Al periódico, por seis meses. 40
Por cada sección de música. 4
El periódico sale todos los domingos.

GACETA MUSICAL DE MADRID,
REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE PROFESORES.

SUMARIO.—Remitido. Carta III. De la enseñanza de la armonía, por J. Frequentes. Conclusión.—Orfeón Barcelonés y escuela musical dirigida por D. Juan Tolosa.—De la Unidad Tónica & de los medios de establecer un diapasón fino y universal por A. de La Fage. Segundo artículo.—Literatura musical.—Filosofía de la Música, obra traducida por D. M. G.—Crónica de Madrid.—Crónica del Extranjero.—Estata—Anecdotas.

REMITIDO.
Carta III.
DE LA ENSEÑANZA DE LA ARMONÍA (1).
(Conclusion.)

No negaremos que en épocas atrasadas había algún más rigor; y sin embargo Mozart en su Misa de Requiem, no deja de finalizar varias veces en terceras y octavas, y Haydn en su Creación hace muchas de estas conclusiones. Luego siendo Félix y Cherubini los escritores de la época moderna, mas ilustrada que la anterior, y cuyas obras deben servirnos de modelo, con mas razón no estaban en el caso, especialmente el primero, de sentar unos principios que quedan destruidos en la práctica, como lo queda lo que dice en su Tratado de armonía, pág. 8, á saber: «Sucede que en el pensamiento del compositor, y por dejar una cierta vaguedad en el espíritu, se haga la conclusión de una frase y aun de una pieza de música, por una tercera, particularmente mayor; pero jamás se podrá terminar por una 6.ª... porque el oído desea una conclusión mas positi-
tiva.» De la 6.ª nada diremos ciertamente; pero en cuanto á la 5.ª, una de dos; ó él y los demas compositores que finalizan en 5.ª y 8.ª, han tenido la peregrina ocurrencia de dejarnos con cierta vaguedad en el oído y en el espíritu, lo cual sería una monstruosidad, ó su oído quedaba completamente satisfecho. En ambos casos pierde, como debe perder todo el que á cada paso se contradice.

Se ve, pues, que la pretendida perfección de la 5.ª, alegando que da el sentimiento del reposo absoluto, es ilusoria. Y si por fin mirásemos la cuestión por el lado científico matemático, esto es, por las proporciones de los sonidos, para deducir la perfección ó imperfección de las consonancias, atribuidas á las vibraciones de las cuerdas, que dicen ser la causa de que unos intervalos agraden mas que otros, bien porque su razon sea mas ó menos simple, según algunos autores, ó bien porque se acerque mas á la unidad, según otros, obte- níamos los resultados contrarios á lo que pretenden; como por ejemplo, que una segunda es mas consonante que una quinta. Y hacemos mención de esto, no porque creamos necesarias estas razones ó proporciones para que un individuo deje de llegar á ser un gran compositor, sin saberlas, y sin acordarse que existen, sino para manifestar que tampoco pueden apoyarse en este recurso. A esto nos conducen las teorías mal sentadas, que ni se avienen con la práctica ni con la razón, y que no hacen mas que embrollar al que se dedica, con su enten-

(1) Véanse los números 30, 31 y 32.