Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-09-07 00:00:00), página 6

de las obras que ha escrito el Sr. Saldoni, precedido de algunas observaciones sobre sus trabajos en favor de la ópera española.

CRONICA DE PROVINCIAS.

JAEN.—Correspondencia.—En la noche del 24 de agosto se ejecutó el Sargento Federico en el teatro de esta capital. En esa noche el público de Jaen tan justo como agradecido dio una muestra inequívoca de diferente simpatía a las Señoritas Aparicio y Florita y a los Señores Puentes, Fernández y Montano aplaudiéndolos extraordinariamente y arrojando al escenario multitud de ramos de flores, dulces palabras y versos.

El Sr. Saldoni en escena por primera vez la Cola del Diablo que no fue del agrado del público y que dio lugar a algún alboroto en el teatro.

En el Mediodía leemos lo que sigue: Más nueva. No hemos podido ocuparnos hasta hoy, de la que se estrenó en la Santa Catedral el día 18 de este mes. Poco es el espacio que podemos disponer, por más que la obra sea digna de un juicio crítico, estenso y razonado. Tenemos, pues, que limitarnos a generalidades, y a ellas nos reduciremos por más que nos sea sensible. No hemos oído ninguna composición del profesor don José Segura, que raya más alto en el género el sexo religioso. Su música, en esta obra de indudable mérito, y en el desarrollo, las salas de la imaginación y la profusión de los conocimientos, es más serena, más favorecedora de las ideas que es una evolución de toda ella. La finalidad de la acción que será lo tem. En efecto, el ánimo se recoge y esfuma al oír las sublimes armonías que también ha combinado el Sr. Segura.

El gótico y especialmente Cum sanctu spiritu es tan brillante como puede -palecerse-; y en sus fases musicales se nota toda la clásica lad que cabe, así como en el difícil género fagado cuyas combinaciones artísticas demuestran la inteligencia del compositor. El Havanas que es magnífico y de gran eloc., es un grato concierto cuyos resultados impresionan dulcemente el alma devota. Toda la obra es de un méto indiscutible, revela que el autor ha estado profundamente al servicio clásico, al cual pone el toque de que nos ocupamos D-mis, pues el parabola al Sr. Segura y le auguramos un brillante porvenir, si continúa dedicándose a la composición con tan felices resultados como ha obtenido hasta el día.

VIGO 30 de Agosto.—De nuestro apreciable colega La Oficina tomamos la siguiente revisa de teatros:

Por fin ha pasado en escena nuestra compañía lírico-dramática la tan deseada Catalina.

Altaida por la novela de un sumiso y respetable público, ocupó la primera noche de su representación todas las localidades. La segunda, que fue ayer, estuvo el teatro medio vacío.

Esta diferencia, en una zarzuela que se esperaba por el público con tanta ansia, dice bastante, y no por cierto en su favor, a la compañía y particularmente al empresario.

Llevados por el deseo de ver algo que no fuese tan mal ejecutado como el Sargento Federico y Dominio Azul (de que por prescripción no nos hemos ocupado en el anterior número) asistimos también al teatro, y francamente, salimos medianamente satisfechos.

La Catalina es una de las mejores producciones del género zarzuelero.

El argumento es sumamente interesante, y las situaciones de buen efecto.

En la parte de ejecución hemos notado varias faltas, de las cuales vamos a señalar ligeramente algunas.

La introducción estuvo bien la Señorita Baeza (Berta) empezó un poco creciente el al-greta, pero se repuso luego. La acostumbramos que disese más bien á las formas.

En la salida de Catalina encontramos malo el primer calderón, particularmente en la escala ascendente que notamos poca limpieza. El terceto de Catalina, Berta y Kalunoff, estuvo bien en el conjunto, pero rostros al maestro-director no permitía a los artistas hacer innovaciones que desvirtuas la idea del compositor, por ejemplo, no son de buen efecto los continuos acelerando que se hicieson en el avivamiento del duo de la pipa y mucho menos el retardando del ale pro evo del terceto cuando dice Duran—nuevo ser en mis veas sentí.

Adelg y la Baeza acompañadas de Gomes entonaron bastante bien el dúctilo interior. Por la desafinación de la banda, el coro de la ermita salió bastante mal, por lo que nos alegramos se lo cortase un gran porte. En el final primero estuvo falto de fuerza el coro é instrumental. Para que obtenga un efecto pasadera necesita sus estri- deules armonías una perfecta afinación y aquí no la hubo.

La introducción del acto segundo salió nada mas que regular, debido á la desafinación de los coros y la escasa voz del bajo. El coro de lambores y el duo de la pipa se hicieron repetir. Dirigimos de paso al barítono que no se duerma en el triunfo de su debut ¡en los elegios que se tributó La Olioa, pues esta es muy exigente y será fácil que se les retorne. Aquellos movimientos eléctricos, su precipitación en el recitado y su abuso de la fortitura son fal- tas que se van haciendo sensibles cada dia más. El brindis —¡viva... mal. Lástima que el sueño, que creamos es la plaza maestra de la obra, el adiante misterio-o, las remi- niscencias del brindis y la buena colocación de las aletas que forman un conjunto sumamente filosófico, haya sido destruida por la falta de un buen cantante de mayor larguilla, y poco mas instrumental; está muy desafinada.

En el acto tercero cantó con mucho sentimiento su romanza la señorita Baeza. En el cuarteto se oyó poco á la ti- ple y tenor, nada al bajo, y el barítono poco seguro en las entradas; las cadencias se hicieron mal. El final último no está como lo hemos visto en Madrid; se hicieron mutila- ciones que le hacen desmerecer bastantes. Mejor sería sustituirlo, como se hace en otros teatros, con el allegro del final segundo que es más eficaz.

La perspectiva del escenario que es lo que más sor- prende en esta zarzuela, ofreció un poco nuevo, que las situaciones más interesantes pasaron desapercibidas del público.

En esta parte conocemos que la empresa no tiene la culpa y que sus esfuerzos han sido inútiles, pues daban contra un teatro tan pobre de todo, que mas bien que teatro debe llamarse...

Las evoluciones de los jóvenes reclutas se hicieron re- petir y en justicia aquellos hijos d' Eva marchan á un par y manejan el armón con tal aire militar que los mismos hijos de Marte no lo harían mejor.

Rendimos homenaje al Sr. Núñez, el cuerpo de coros, especialmente á un tenor un bajo, y una trip, que queriendo hacer gala de su voz, lo que hacen es berrajar; le- mando el público que tapara algunas veces los oídos.

Mañana se repite La Catalina, y esperamos que nues- tras intervenciones contribuirán á que salga mejor.

CADIZ 26 de Agosto.—A estas horas no sabemos nada de nuevas compañías para los teatros de Cádiz.

El Principal está como siempre á la eventualidad.

En el Balón suponemos que no se quedará la compañía que hoy actúa.

El Circo queda desconcertado con la ausencia de varios actores y no sabemos si el éxito de Catalina despertará á la empresa.

VALENCIA.—Han llegado ya á Valencia el célebre Ronconi, Davoli, la Didó, la Arambuoni, Salvi, Zelger y todos los artistas de la compañía lírica, excepto el tenor Sicilis, que llegará el dia 3. Las funciones comenzarán el dia 4 con la Norma, cuya parte de tenor cantará Salvi. Sucesivamente se pondrán en escena Nabucco, Lucrezia Borgia, d'amore. Antes de terminar el mes, tocará el turno á Maria de Bohan.

CRONICA ESTRANGERIA.

PARIS 31 de agosto.—Mme. Madori acaba de llegar á Paris.

—La apertura del teatro Lírico tendrá lugar el 4.º de setiembre con la Fanochiede obra que ha tenido un éxito como no se había visto jamás en nuestros teatros líricos