Ilustración musical hispano-americana (1889-06-04 00:00:00), página 6

andar volando de una flor á un poyo; del poyo tomar vuelo, y remontarse en espiral el cielo; bajar después, luminar el arroyo, batiendo alas junto al agua pura, seguir guiando los corriente, y después de este baño en el ambiente empezar otra vez tanta locura. Hasta que —era octubre, el sol se hundía— una racha de viento sepultaba bruta en un momento, y no se vieron más desde aquel día.

VI.

Síguenos á la blanca. El torbellino la lleva sin saber por qué camino. Medrosa y azorada de las tinieblas ojos sin ver nada en los senos del turbio remolino, quiso cortar el vuelo; mas fué vano su intento: sus alas se encogieron, se doblaron, al pasar unas zarzas se enzarzaron, y allí quedó entre pinchos suspendida, presintiendo á más cerca su vida. No tuvo que probar si su muy largo ó corto el tiempo del fatal letargo. Por fin—¡ah! ¡dónde estoy!—la prisionera dijo cuando el sentido recobraba, de la misma manera que en tiempos más románticos se usaba; y en el primer instante, ella que en toda quiete le ponía, al hallarse delante de otras bien mariposas, la alegría más intensa sintió y alborozada tendió á volar; pero se halló encerrada. —«¿Quieres huir, hermosa? ¡ya crees mía!»— se oye decir á quien que decía: —«Ha sido brava cosa para quien ama como yo tu raza.» No temas, lépidoptero graciosito, insecto peregrino, yo haré que seas ilustre tú destino; tendrás lugar hermoso en mi casa, recocido, digno museo de un Humboldt, de un Buffon ó de un Linneo.» Dijo el sabio.—Y con aire complacido, reptando entre dientes «no, no temas,» agarró el insectito entre sus yemas, pusole en una tabla bien tendido, hincóle un alfiler, y atravesado en la tabla la hizo bien fijado diciendo al iniculado: «ya estás servido.» ¡Ah! sí aquel pobre ser, allí inmolado en aras de la ciencia, hubiese hablado! al vibrar de sus músculos sutiles, maldecidos á mitad, lanzada contra aquella horrible ciénaga que no lo había ante la inocencia! ¡Pero nada, no habló, la sin ventura sufrió como una mártir su tortura, mientras el sabio, de aquel crimen reo, tomándole un tarjetón en un instante le puso este epitafio altisonante: Papiyli memnonae de Linneo.

M. Moreira.
(Se continuará.)

HONRAS FÚNEBRES
DE DOÑA TERESA MIER FERNÁNDEZ DEL CASTILLO
EN EL TEMPLE DE SAN FERNANDO DE MÉXICO (1).

(Conclusión.)

Una sola audición de su Agnus Dei basta para deshacer semejantes inculpaciones. Nosotros, sin tener un estudio ensordecedor semejante al que origina el Tuba mirum y el Agnus Dei de Berlioz, con sus dieciséis trompas, con sus cinco oficiados, con sus dieciocho contrabajos, con sus dos tamboras y con sus ocho pares de timbales (!!!) si esperábamos un estrepitoso alarde de sonoridad, por el exceso de instrumentos de viento y de percusión.

(1) Vid. el número 32.

»Pero no: fué todo lo contrario. Algo así, como doce compases durante los cuales gimier- ron con dulzura los violines preludiando la aparición pianísima de la voz humana que fué creciendo en intensidad hasta que fuerte y poderosa se escuchó en cascadas de armonía.

»Era que la música interpretaba la palabra: Da nobis pacem era que la orquesta ocupaba el sitio que le correspondía, no siendo ya la nota ni esa de la madre, sino su aliada, su hermana gemela que cantaba con ella, pero sin sofocarla ni arrastrarla hasta el punto de segurirla en un degradante unísono.

»La segunda incúlpatción es tan gratuita como la primera, pues el Sr. Campa hizo dominar en su Agnus Dei la unidad de motivo, es decir, eligió una fórmula melódica, ó cuando menos rítmica, que contenía como el genro de las modulaciones ulteriores; ese motivo era como el feto embrionario de los acordes que debían irse desarrollando progresivamente por un trabajo genésico muy natural, que explicaba los primeros y que hacía presentir los siguientes, de suerte que el compositor podía ostentar so- bre su tema todas las riquezas de la armonía, de la cadencia y del ritmo sin que esto fuera bastante á imponer la majestad de los períodos y el grande efecto de la orquesta. La repetición de la fórmula primaria, al adagiar la voz del barítono con el conjunto de los coros, pone al auditorio en aptitud de apreciar la expresión que encierra el sentimiento que contiene la frase musical.

»Muy posible es que la ausencia de trinos y fermatas haya originado la segunda incúlpatción que se hace á ciertas composiciones del maestro Campa; pero la verdad es que la producción en que nos ocupamos, sin estar basada en el mo- nótono salmodio del canto Gregoriano, es de un carácter grave, imponente y severo, y que el empleo de las fortúre, muy propias, ciertamen- te, para interpretar las diversas facetas del goce mundial, no cuadra con el sello severo de ma- jestad imponente que debe informar á las com- posiciones religiosas.

»Este hermoso oratorio marca una nueva etapa en el desarrollo de la música sagrada de México, y más felizmente una era de ori- ginialidad en la enseñanza melódica de nues- tros compositores. El estilo de esa música, como dejamos apuntado, es grave sin degenerar en monótono salmodio; los períodos están redon- dados con esa amplitud del genio cuando per- sigue un ideal siempre entrevisto y nunca al- canzado; en suma, las armoniosas vibraciones del Agnus Dei están en perfecta consonancia con el objeto á que se las destinó.

»La justicia nos obliga á no terminar esta mal forjada crónica sin hacer mención del señor Manuel Escudero, barítono bien conocido en esta sociedad, que fué quien cantó con demasiada corrección y magistral manera el solo de la composición del señor Campa.

»Tenemos un Conservatorio que conserva... la tradicional apatía de los mexicanos.

»Las obras religiosas de los grandes maes- tros tales como La Pasión según San Mateo, de Sebastián Bach, el Miserere de Palestina; el Requiem de Mozart, el Audi mihi, Domine, de Pergolesse, y otras muchas semejantes, se las conoce sólo de nombre y nuestros melómanos docentes se conforman con darnos una ó dos audiciones anuales en las que figuran varias chéfes d’œuvre, es cierto, pero las cuales carecen para nosotros del mérito de la originalidad; ta- les son el indispensable y sacramental Stabat Mater, de Rossini; las Siete Palabras, de Mer- cadante y otras análogas.

»¡Ojalá que sean frecuentes las oportunida- des que al empeñoso joven Campa se presen- ten para que al organizar fiestas como la que reseñamos, nos deleite con la música de esos videntes del ideal estético al cual consagraron sus arrebatadoras armonías.»

NUESTROS GRABADOS.

Retrato de la Sra. Dª Soledad de Bengoechea de Carreña. (Véase la biografía).

Principales artistas que han desempeñado la obra del maestro Bretón, Gli amanti di Teruel, es- trenada en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona el día 11 de mayo. Signorina Medea Borelli (Isabel de Segura), signora Elena Leonardí (Zulima), D. Fer- nando Valero (Diego Marsilla), D. Eugenio Laban (D. Rodrigo).

Fantasia, copia de un cuadro de G. Montagn. — La fantasía y preciosa composición de G. Mon- tagn, que ocupa la página del centro del presente número, es copia directa del cuadro del mismo autor, de dicho artista, que tanto ha llamado hace poco la atención de los intelectuales por las no- table cualidades y genio epigramático que en él ha revelado su autor. Fantasia es de aquellas crea- ciones que se explican por sí solas, por revestirse en ella con claridad suficiente la idea de su autor y ha- berla estado desenvuelto con verdadera maestría.

NUESTRA MUSICA.

Los suscriptores de la 1.ª Sección, recibirán las dos páginas restantes de la Romanza sin palabras, de D. G. Massot, Dulces reconvenencias, y dos de la Pastorella para piano y canto, música de D. A. Gar- cía París.

Los de la 2.ª Sección el Minuetto para piano, música del maestro D. Enrique Camo.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

BIBLIOGRAFÍA.

La importante casa editorial Breitkopf e Hartel, de Leipzig ha publicado un nuevo libro sobre el violon- cello y su historia. (Das Violoncelle und seine Ges- chichte) debido al distinguido músico alemán Wasse- litzky, aunque una preciosa edición de Salomon, es una Historia del violin y de los violinistas, y de una Historia de la música instrumental en el siglo XVI.

En la obra citada se hace una brillante investiga- ción histórica del origen del violoncello, derivado de la viola de gamba, y de los más famosos violon- cellistas antiguos y modernos, dividiéndose en época y naciones.

El diligente y entusiasta editor de música de Bil- baio (calle de María Muñoz, n.º 8, sucursal calle de la Blanca, n.º 34, Santander), D. L. E. Doutío, ha publicado una edición segunda de las obras de Fray Quintín de la Victoria, Alba y Valsolanda, dedicas á sus padres el compositor J. C. de Arrigas, edición hecha con el producto de un Concierto Con- memorativo dedicado al insigne Arrigas, celebrado en Bilbao el 27 de enero de 1888, y corregida se- gún la partitura original.

Agradecemos al editor Sr. Doutío el ejemplar que se ha dignado remitirnos y llamamos la atención de todos nuestros lectores á la importancia extraordi- naria de estas obras del malogrado genio bilbaíno, cuyo beneficio de venta se destina por una entusiasta comisión permanente, nombrada ad hoc, á la edición de otras obras del célebre Arrigas.

El mismo editor de Bilbao, D. Luis E. Doutío, acaba de publicar una composición de actualidad de- dicada al Excmo. Sr. D. Pablo Alzola y Minondo, titulada Homenaje á Trubia. Está escrita para piano y canto y sobre la letra de una de las más pre- ciosas poesías del autor de los Cuentos de color de rosa, A la Primavera. Autor de la música de esta composición es D. Manuel Villar, obra que se inicia en Moderato y termina en tempo di valsa, pauroso y delicadamente.

El maestro Barbieri ha dado á la Imprenta el Dis- curso sobre La Música Religiosa leído en la sesión séptima del Congreso Católico Nacional, el día 2 de mayo pasado, y cuya publicación se ha realiza- do en el presente número, y cuyo autor ha de ser del agrado de nuestros lectores. El maestro Barbieri ha hecho una corta tirada de él, para darlo á los amigos; pero no para ponerlo á la venta pública, porque tenemos entendido que junto con los trabajos del P. Uriarte, Sr. Esperanza y Sola y otros, ha de