Ilustración musical hispano-americana (1888-04-30 00:00:00), página 6

festerá mi opinión respecto de este particular.

Paso pues á enumerar todos los cantos y bailes que de esta provincia he recogido y coleccionado, no sin algún trabajo y perseverancia, y que, tanto por su carácter como por la diversidad de ellos, podrán dar una exacta idea del género especial de música que aun se conserva como incrustada, por decirlo así, en los usos, costumbres y manera de ser de los honrados moradores del suelo gallego.

En primer término, y como más típico de todos ellos, hallarán mis lectores diferentes versiones del baile denominado La Muñiera, ya con letra ó sin ella, y acompañado de cuantas noticias he podido adquirir acerca de su origen y modo de bailarlo; siguiendo la característica Alberada: algunos cantos de los valles de Ulla, conocidos con el nombre de Alads: El Cantor do fondeiro: un canto de las montañas de Cervantes (Lugo), varias tonadas de antigua procedencia, y, entre ellas una recogida en Pontevedra, que recordará la estructura y melódica del cante llanero: Cantares de la Cantina, de Anxo António: un Villancico: un Canto de aguinaldo: dos cantos del género de la Muñiera: otros de un labrador, otro de un mendigo de Lugo, otro procedente del Vierzo: un fragmento de música de gaita, con la descripción de dicho instrumento y una pequeña semblanza del gaitero gallego; una noticia sobre el baile llamado La fela ó El felo: un breve apunte sobre El contrapiso: algunas consideraciones sobre el aturume, grito peculiar de los gallegos, con que suelen terminar sus cantos: una Canción de las Mariñas; y otros varios cantos de diferentes provincias gallegas: todos ellos forman, por decirlo así, el contingente musical, que como resultado de mis investigaciones en dicho reino, voy á dar á conocer á los amantes del género popular.

Pero, antes de terminar esta ligera reseña, debo hacer constar, porque así cumple á mi buena fe artística, que si bien la mayor parte de estos cantos, como ya he dicho, han sido recogidos y anotados por mí durante mi permanencia en las diferentes localidades que de tan hermoso suelo he visitado, algunos de ellos están tomados de la Historia de Galicia del referido Murguía, añadiéndoles nueva armonización; otros los debo á la bondad y decidido entusiasmo que á este ramo de la música profesan algunos hijos del país, que á dichos cantos brindan con su correspondencia el gran resultado de sus investigaciones; por último, la valiosa ayuda y protección de muchos de mis compañeros de arte, de distinguidos aficionados y verdaderos amigos, cuya excesiva amabilidad nunca alabaré bastante, ha contribuido también muy poderosamente al logro de mis anhelados propósitos.

Nada más justo, pues, que mencionar en este sitio los nombres de los Sres. D. Francisco María de la Iglesia González, D. Marcial del Adalid, D. Isidoro Blanco, D. Leandro Vallarino, D. Antonio Castro, D. Santiago Pan, D. José Varela Silvari, D. Gabriel Rodríguez, D. Ambrosio Pérez Sierra, D. Juan García, la Señorita Dª Práxedes Carreira y el maestro San Clemente, de la Catedral de Santiago, que tan acreedores son á mi eterna gratitud y al aprecio y consideración de todo buen español amante de las glorias de su Patria.

José Inzenga.

CUESTIONARIO MUSICAL

PREGUNTAS.

2. ¿En qué compás puede escribirse ó notarse regularmente el toque de Trofa, que tocan las cornetas, después del de Llamada, en los Cueros del Ejército?

J. P.

RETRATO DEL MAESTRO D. FRANCISCO ASENJO BABBIERI.

No vamos á repetir aquí la biografía, que todos saben de memoria, del más fecundo de los compositores dramáticos españoles de la época actual, del popular y mayormente del de más ingenio y saber, el Maestro Babbiéri, cuya obra, en armonía lejos está de haberse agotado en la producción de obras dramáticas. Ingenio agudo, perspicaz y de altos vuelos, viva inteligencia y de ilimitado campo, temperamento flexible y de empresa, Babbiéri ha sido el alma de todos los ensayos y tentativas que, en el dominio del Arte, ha sido Madrid teatro, cada vez en sus bilismas, las vivencias (no debe olvidarse el acceso de la pellizca), el Amor de labor, que reflejaría gráfica y expresivamente su vida dedicada por completo al arte militante. Una de las fases más interesantes, quizá, de la carrera del maestro, en un país en que todo estaba por hacer es la que se relaciona con los problemas históricos y críticos relativos á la Música que ha interesado por marcas excelentes al popular compositor, cuando estudiado con ardor y singular acierto. Bibliográfico disimismo fue uno de los fundadores de la Sociedad de bibliófilos españoles, en la cual publicó, no ha mucho, la interesante obra inédita del consagrado jesuita P. Eximiano Don Lazarillo Vicedo. Adquirida á fuerza de grandes dispensados, posee hoy la mejor y más completa biblioteca musical la cual contiene orden alfabético, Nuevos discursos impresas y manuscritos antiguos y modernos, en especial de autores españoles, reunidos con un trabajo y un método inovadores; del valor de ésta, así como de la sólida erudición del maestro, dan fe, el precioso artículo de la ILUSTRACIÓN, y, entre otros que podría mos citar, el juicioso testimonio admirativo del doctor en Medicina y Político, en su famoso concepto famosa Historia de las ideas estéticas en España.

LA JARDINERA ROTA.

FRAGMENTO DE UNA CARTA.

«...¿Porqué? ¿De qué manera?... ¡Vaya usted á adi- variar! El estado de la atmósfera, la irregularidad de la digestión, una de esas pequeñeces que ponen los nervios en vibración y producen el chicharro elec- trico, el sororrido no sé qué del cual ebanamos siempre que nos faltan más claras explicaciones.

«El tiempo era sombrío: el cielo gris de Paris, tan especial no se da en otra parte, del que madecí- mos y que dejamos á disgustado cuando la moda nos empuja á Spa, á Vichy... el agua gorrión, los patos, los conejos, el fuego en el hogar, el soplido de la habitación en deliciosa penumbra, como si hubie- riera invadido la nebula: á pesar de los tupidos corti- najes de las ventanas. Luis estaba al piano; con los codos encima de las teclas y los dedos en los anillos de su hermoso, pelazo negro, parecía absorbito, pros- igiendo alguna melodía confusa aún, rebelde tal vez. Yo hecha en civilillo en el butaca, bordaba unas aburridas porque el tema es el de papá... ¡Que no te olvides! —Silencio absoluto.

«Luis seguía soñando; yo también, y como siem- pre con él, porque sueño despertada, que es el mejor modo de soñar para corregir los sueños á nuestro gusto, y no te parecerá mal, querida abuela, que una mujer casada hace tres meses con el hombre adorado, que á su vez, con el amor de su vida. Soñaba con su genio que compone en cinco minutos las in- mitables romanzas que Paris canta seis meses segui- dos. Soñaba con su bondad, su ternura, sus niñe- rías, pues mi grande hombre es un grandísimo chiquillo, cuando, de improviso: ¡Pill! ¡Pill! Dos pu- blican en dos octavas equidistantes, capaces de hacer aullar á todos los perros del barrio y de rem- per las orejas de nuestro admirable querido. Y á seguirá:

—¡Nos estamos helando. ¡Bien podía usted pedir lena!

—¡Usted...! ¡Usted...! ¡A mí, á su Rosa, á su Ro- sita, á su Rosita como lo dice con los mismos di- minutivos de la cultura, á su idolatría!... Si, era el y se dirigía á mí. Era Luis quien hablaba, dado á mirar sobre las flores de la alfombra como lobo furioso, y se dirigía á mí: ¡Comprendes tú esto...? Vamos á ver, abuela, ¿lo comprendes tú? Pues yo... Ya sé que me vas á reñir y sermonarme... que he hecho mal, que la mujer ha de ser un calmante, que... que... Todas tus doctrinas de templanza, dulzura y sumi- sión convenga... Pero, yo también tenía los nervios como cuando me vienen á visitar.

—Tiene usted muy recalcado... la campanilla cerca. ¡caballero!... más recalcado todavía.

—¡Aquí estoy el chispazo y cayo el rayo. Fijó en mi unos ojos, tanmanos... ¡vaya con aquellos ojos! parecían querer convertirse en pavesas, las alas de la nariz abiertas, los temblores simultáneos de las dos palabras pronunciadas en instante con la vista cogía una de las dos jardineras de Sevres que tú me regalaste y, ¡patatrásh!... la tiró por los suelos.

—¡Pobre jardinera!... ¡Pobre rama de Iriol!

—Experimenté profunda indignación y espantoso miedo. Pensé que me iba á coger en sus manos de gigante y á romperme de igual modo. No me arre- via á gritarle. Pero, ¡oh!... ¡tan sólo pasos más, ¡pido leha de nuevo, se sentó al piano.

—¡Aun estaba temblando, picándome la yema de los dedos en vez de picar el canamazo de mis babu- chas, sacudida por las vertiginosas escalas que sus dedos de acero arrancaban del teclado, sintiendo que los ojos se me llenaban de lágrimas, cuando dió media vuelta en su taburete y me miró. De un salto se colocó en sus pies, á rodillas, pálido, con mis ma- nos entre las suyas, fijando los ojos en los pedazos de la inocente jardinera.

—¡Sería fácil componerle! dijo.

—¡Ay! abultada, que hermoso estilo! ¿Como resis- tir á su sonrisa, á esa sonrisa triste y bondadosa que desde el primer día que le vi me sedujó? No ha- bría miedo.

—¡Es posible?

—¡Sí, con esa cola que comprasteis el otro día.

—¡Es verdad! Está en mi tocador, en un cajón...

Búscala.

—¡Si lo hubieses visto!... Los dos trasquillos, los pinceles, todo estuvo allí en cinco minutos. El de rodillas y yo reclinaba sobre él, tratábamos de reu- nirnos los pecados. No había más que cuatro, pero no adelantaba el arreglo. El primero que colamos re-