Ilustración musical hispano-americana (1889-07-08 00:00:00), página 6

París, y en una y otra ciudad trabajó en su poema Granada... Pesares y desventuras que han de quedar ignoradas hasta su muerte heleno-vímana a ocultar su tristeza y desesperación en América. Fue este en 1853; en ella encontró hospitalidad, cariño, y se divirtió entre aplausos ininterrumpidos y allí también D. Juan Tenorio arrancó todas sus otras creaciones con su valentía y pompa. Once años le poseyeron los antiguos dominios españoles, ya huésped en el palacio de algún potentado, ya en las soledades y en las chozas indias, dichoso más que nunca, cuando sin libros ni papel, sin pluma ni tinta, creyéndose olvidado de todos, conseguía también olvidarse de sí mismo. Volvió en 1865; y su llegada a Madrid fue un relampago glorioso, algo como apoteosis... Mas ¡ay! si el poeta vivía, su época nó. De su poesía habían nacido otros poetas; de las literaturas extranjeras había traído la moda otras formas; los versificadores mecanizados habían substituido el poeta; ¡su alma poética se había difundido universalmente como un humo; pero sin que nadie se acordara ya de dónde ese aroma venía!

¡Si al volver á su patria soñó con la gratitud de su siglo, tristemente despertó de su sueño... ¡Pobres poetas! El destino les arroja sobre la tierra dictándoles: «¡Haced dichosos, pero sed desdichados!»
Isidoro Fernández Flórez.

LAS FASES DEL CAMPO.

IDILIO SINFÓNICO.

El Sr. Giner, autor de la obra orquestal que nos ocupa, no tuviera bastante acertado su nombre en el mundo del arte por las muchas composiciones de todas clases que nos ha dado á conocer en diferentes ocasiones, bastaría tan sólo para crear su reputación como entendido y consumado compositor la obra que lleva este título y que se estrenó no hace mucho, en el Conservatorio de Música de Valencia.

A los bellísimos poemas sinfónicos de carácter local interpretados por la sociedad de Conciertos en aquellos buenos tiempos que el profesor valenciano parecía sentir por el arte, ha seguido el idilio sinfónico, como modestamente lo titula el Sr. Giner, obra de grandes proporciones que bien puede decirse monumental.

El cuadro tratado por el autor ha sido inspirado en las más hermosas manifestaciones que nos ofrece la Naturaleza, ya en esa alborada de la vida llamada primavera en que los campos se cubren de verde arboreada y las florestas embalsaman el ambiente con sus perfumes, ya en el estilo que seca la flor del valle con su calor exuberante al par que da sazón á los frutos, bien en el otoño cuando el campesino ha recolectado las cosechas y acude al templo para festejar al santo de su devoción, ya en el invierno en que la vegetación suspende las funciones de la vida para envolverse en el inmenso sudario de la muerte.

El cuadro que el Sr. Giner describe á grandes pinceladas está tratado de mano maestra. La síntesis de cada una de sus fases no puede ser más hermosa. Las líneas son corriente, la combinación de los colores perfecta, formando un conjunto admirable y de sorprendentes efectos.

En la primera fase todo sonríe: todo es animación, vida, luz y color. La melodía, espontánea y juguetona, parece revolotear por los campos de flores, como las pintadas mariposas; los violines imitan unas veces el blando murmullo de las brisas y otras simulan el rizadillo de cristalinas aguas que, cual serpiente bruñida plata, retrata en su fondo á las flores que se balancean sobre sus tallos.

Atacan aquéllos la frase culminante de este cuadro, mientras los violincellos en notas ligeras semejan suspiros misteriosos nacidos del alma enamorada que el árbol enciende en balda que aquel ambiente purísimo lleno de halagadores esperanzas y de risueñas ilusiones. La tierra balada que entona la pastora, matizada con diseños de las palabras aves; el balar de los cabrillos contrastando con el acompañado ritmo del esquilón, todo está retratado en el fondo de este cuadro, que tiene por marco una rica y variada instrumentación admirablemente tratada y conducida.

Corresponde al segundo grupo de la obra la descripción del esto, que forma contraste con el anterior, si bien se recuerdan motivos melódicos que se dibujan en el fondo como fugaces metreros para iluminar de luz por un momento la placida calma que se distingue en cada nota de las orquestas firmes y decididas de las naturales comunicadoras de la alborada. El coro de aves saluda con sus interminables armonías al astro rey que avanza triunfante por Oriente montado en su carroza de oro; los gallos se desparapan por los campos, mientras pastores y zagalias hablan de amores bajo las ramas de árbol centenario; la trompa de caza del señor feudal resuena por montes y valles; el pardo ruiseñor canta en la selva endechas amorosas, acompañado del ritmico canto de la codorniz y del chirrido continuo de la cigarrita; todo esto que lo diseñan las trompas, el clarinete, oboe y flautas, va siempre contornado por un delicado movimiento que sostienen los violines con sor- dinas, cuyo movimiento se abandona para sumi- lar en escalas armónicas descendentes ligeros. Iluminada la alborada de las flores, y que al refrescar con su beso de amor la abarrotada tierra, ha matizado de deslumbradora pedrera las ho- jas de los árboles. Absorta la imaginación en este cuadro, va más allá, creyendo ver en el fondo descompensarse las nubes en caprichosas formas, y al reflejarse sobre ellas los rayos de luz, dibujarse en el ancho firmamento los colo- res del iris. Tal es la propiedad como lo des-cribe el autor de la música.

A la placidez del estilo y perezosa calma pro- pia de los días canículas, sigue el otoño con bulliciosas romerías que por distintos senderos celebraan hasta llegar en grupos á la mesa de encumbraados montes. Desde allí se alzan los romeros con sus pastores incansables, cantan los cantos del padre entonados por la tibia, contestan á su algarabía las zamporas y rabeles. La alegría es general y grande el entusiasmo. Ya caminan todos frente á la ermita, en donde va á celebrarse la fiesta religiosa, aumenta el regocijo la campana con su alegre voltear. Todo es animación y vida en este cuadro lleno de luz y de colores.

La melodía graciosa y elegante recorre en imitaciones todos los grupos de la masa or- questal, descomponiéndose á intervalos para ser atacada con más vigor y energía en su cambio de tono mayor, cuyas modulaciones están hechas con tanta maestría como originalidad y frescura se nota en la inspiración de este bellísimo pez- zzo lleno de matices y de arrebatabadores pasajes, resumiendo en un vigoroso crescendo que constituye una semicadenza para música tan delicada- mente elaborada, un religioso, suave y tierno como la plegaria que encierra entre las espira- les del incienso se eleva cual éter vaporoso para transportar entre sus plegarias la oración del sacerdote; la candida súplica de sonrosada pastora; el dolor de la madre que vive alejada de sus hij- os, y el amor ferviente del anciano que encor- vado bajo el peso de los años pide á Dios uno más de vida para poder presenciar tan grata fiesta.

Terminada la ceremonia religiosa, el alegre tamborí invitó á los pastores á la danza. En ritmo cadencioso pasa la melodía que tiene su parte cantante en el oboe, por todos los demás instrumentos que lo reproducen y enlazan en caprichosos giros, describiendo las sencillas evoluciones de este baile característico seme- jante á una gallegada. Termina la danza en medio del mayor regocijo y algaraza, cambiando el seis por ocho en compás de dos tiempos para determinar la partida de los romeros, retor- nando al primitivo movimiento y tema domi- nante en imitaciones, mientras se alejan los grupos, cuyos ecos se pierden en leontananza, recordándose á intervalos como trasportados por sutiles brisas.

Un cambio brusco confiado en un, paseje á los instrumentos de arco, nos demuestra que la Naturaleza ha perdido su esbeltez y galanura, y que aquellas hojas de verde esmeralda, que na- cidas de las ramas se movían con gracias co- queteras como haciendo alarde de su jovialidad y lozana, están ahora secas por el tiempo, sin que ni vida, arrastradas por furioso veyandal ó por la desbordada corriente de las aguas.

Todo ha cambiado en este cuadro. El azul hermoso de un cielo sin límites aparece cubierto de plumitas nubes; el rocío que antes prestaba su cariñoso beso á la flor, se ha convertido en hielo y quemado sus pétalos; las rientes aguas que apagaban la sed del caminante, han aca- llado su blando murmuro bajo la gruesa capa del cristal frío que las cubre; ya no se oye al ruiseñor en la selva, ni á la alondra en los va- lles, ni la mensajera golondrina revolotea por los campos. Todos huyen de la muerte por en- contrar la vida en privilegiadas regiones bajo las viejas paredes del descanso eterno. El pobre pastor hubo la miseria sabia por estar bien cuidado de sus ganados... ¡La música describe este cuadro con acertados lúgubres, y con calma glacial inician las violas un motivo lúgubre que matiza el oboe y la trompa. Los vi- lines simulan la nieve que empieza á caer en pequeños copos, mientras los violincellos sos- tenen un canto legato, semejante á un lamentó de dolor continuado. La nieve parece suspen- der por un momento su descenso, y un rayo de sol se abre paso por entre las apiñadas nubes, recordando la orquesta en un rápido cambio uno de los motivos de la primavera. Los pasto- res aprovechan la ocasión y sacan al campo á sus ovejas, oyéndose sonar los esquilones. El motivo halagador prevalece durante el estremecimiento que producen las algarabías que avanza el impetu furioso. Los ventiscu- ros envuelven á ovejas y pastores, y la nieve cae en apiñados copos cubriendo el suelo como inmensa sabana funeraria.

La página musical que describe este cuadro es brillantísima, resultando un trabajo de pri- mer orden y que bien puede figurar como mo- delo del género imitativo. La imaginación se confunde en aquel desbordado torrente de no- tas que describen el huracán, ya en pasajes unisonales, ya en escalas cromáticas confusas en movimiento contrario á diferentes grupos de la cuerda que parecen al unirse como que chocan encontrados vientos, aperitándose el áspero sibilo que producen y la confusión y espanto que causan con su horrismo es- truendo, llevando entre sus estridentes notas el frío de la muerte...

Tal es, escrita á grandes pinceladas, la úl- tima obra del Sr. Giner, bellísima e inspirada en la forma y profundamente filosófica en el fondo.

Lástima grande que no la podamos oír en Valencia á toda orquesta como esta escrita, y haya tenido que reducirse para corto número de instrumentos con el objeto de poderla ejecu- tar en el concierto del Conservatorio sin que occasionen grandes gastos.

Imposible parece que una capital de primer orden como la nuestra, y en donde tantos y tan buenos profesores existen, no cuente con una sociedad de conciertos bien organizada como la