Ilustración musical hispano-americana (1888-10-30 00:00:00), página 2

Había terminado el estudio de composición cuando en 1877 fue instado vivamente por los dos organismos de la Catedral de Ávila a que se presentara a oposiciones al magisterio vacante de Valladolid, para el cual acababan de publicarse edictos. Juzgó nuestro biografiado que por entonces seguía la Música por una especie de inclinación irresistible, pero sin miras de hacer de ella una profesión, que sus miras raya- ban demasiado alto si comenzaba por pretender una plaza en una iglesia metropolitana, y no se atrevió a optar al magisterio anunciado, que hubiera obtenido, sin duda, no habiéndose pre- sentado opositores a la publicación del primer edicto.

Poco después, en enero de 1878, ocurrió la vacante del magisterio de Salamanca y obtuvo con la primera calificación el beneficio, instado también por los mismos señores propietarios.

Empeñada su vocación en esta clase de estu- dios, como en la realidad de familia, perma- neció en Salamanca hasta que en el año 1883 ocupó la vacante de la iglesia de Nuestra Se- ñora del Pilar de Zaragoza. Presentóse á oposi- ción, obteniendo la plaza después de practicar los tres ejercicios de tres días cada uno que se pidieron, con sujeción á un programa más complejo y minucioso que se haya presentado jamás en casos semejantes por comprender en los ejercicios exigidos desde el conocimiento fundamental del canto llano y Música de facsíl hasta la práctica del ocho real y géneros fugado y libre á grande orquesta.

En 1884 escribió para el certamen anunciado en Salamanca y destinado á conmemorar el centenario de la fundación de la Escuela de Bellas y Bellas Artes de San Elío, el estudio li- terario ajustado al tema que se pedia titulado: Biografía de Doygna y juicio de sus principales obras, estudio notablemente que obtuvo el prin- cipal premio, que quizás tendremos, pronto, entre el honor de publicar en las columnas de LA ILUSTRACIÓN MUSICAL HISPANO-AMERICANA.

Desde que el distinguido maestro reside en Zaragoza ha compuesto obras muy importan- tes, que han impreso de nuevo á la célebre ca- pilla de su cargo aquella antigua marcha pró- ptera que un día se significó en la historia musical de brillantes individualidades del Arte español que pasaron por ella, recordando, toda- vía, la memoria y la fama los nombres de glo- riosos maestros que en sus páginas escritó.

El maestro Lozano, muy estimado en Za- ragoza por el cabildo catedral y toda clase de personas distinguidas, ha compuesto mucho y bueno entre las composiciones que, lógica- mente, permanecen en el catálogo: Una Misa solemne, muy celebrada, á dos coros y grande orquesta.—Una Salve á idem é idem.—Un Rosario á idem é idem.—Un Misericordia á idem.—Un Himno á San Luis Gonzaga á cuatro y orquesta.—O Salutatis á idem con idem.—Genitori en Sí bémol á idem con idem.—Villancico para Navidad á cinco voces y or- questa.—Ofer toinstitutum, (a) Allegro Me- derato, (b) Andante expressivo, (c) Vivace.—Una Misa breve á tres, coro y orquesta.—Dos Sal- mos Nunc dimittis y Domine ne in furore á idem. —Figuran entre las publicadas: Genitori á tres ó cuatro voces y órgano.—Letania á tres y órgano.—Bone Pastor, á solo de tenor y órgano.—Benedicta sea tu pureza, para barítono ó medio tiple y órgano, y diversos Motetes, Leta- nías, Gozos, etc., para voces y órgano. Deber- incluirse en el grupo de obras publicadas las dos didácticas: Teoría práctica del Solfeo (método completo y Prontuario de Armonía (se- ñalado en la segunda edición), premiada con medalla de oro en la Exposición aragonesa de 1885. Los habituales lectores de LA ILUSTRACIÓN recordarán las justísimas frases de elogio que en el número 4 de la misma tributamos á estas dos importantes obras, dignas de ser conocidas y difundidas, ya que no son muy abundantes, desgraciadamente, las que, como las que nos ocupan, reúnen á un sólido saber condiciones de exposición inapreciable para los buenos resultados de la enseñanza Musical.

Para dar á conocer ventajosamente y cual cuple al compositor, cedemos con gusto la palabra al distinguido crítico musical D. Ru- perto Ruiz de Velasco, que no ha mucho, en uno de los periódicos de más circulación de Za- ragoza, ha estudiado con amore dos de las más celebradas obras de nuestro biografiado, ejecu- tadas recientemente en la basílica del Pilar.

«Obras de D. Antonio Lozano cantadas en el Pri- tar los días 11 y 12 del corriente (Octubre).—He pasado algún tiempo y en un artículo acerca de la mú- sica religiosa de este Adelantado de los modernos adelantos de la instrumentación en la música religiosa, pero pongáse la pluma en manos expertas para que la música cantada en el templo se muestre digna del objeto á que se dedica.»

«Las obras del maestro Lozano ejecutadas en la tarde del día 11 y la mañana del 12 en la basílica del Pilar son pruebas de aquella verdad y confirman la opinión entonces vertida.

«Siquiera sea hiriendo la modestia del dis- tinguido compositor, que ha de perdonarme en gracia á la buena intención que me inspira, he de apuntar algo del mérito de sus obras.

«Salve, Regina, mater misericordiae... ¡qué hermosa plegaria! y cuán apropiados son sus sentimientos para ser expresados con música de distinto carácter. El maestro Lozano lo com- prendió y ha sabido sacar de ella fruto su valor y carácter para de relieve con riqueza de con- trapunto y verdad de instrumentación. Prueba de ello es la idea general de la obra, el empe- zar y terminar con el mismo fragmento, el po- ner en boca del tiple la primera palabra de sa- lutation á la Virgen, como si quisiera decir: «la inocencia debe ser la primera en salvadores por- que se acosa más á vos» el cambio repentino de carácter que imprime á la música para expresar la letra Ad te suspiramus gementes et flentes, donde domina el sentimiento de tristeza pero místicamente expresado, el Eja ergo iniciado resueltaente por el barítono y terminando con un duo con el contralto en imitación canónica, el carácter sobrio y solemne del El Jeus en- comendado á los dos coros y, por último, la riqueza del contrapunto del O elemente donde se desarrolla la idea iniciada al principio de la obra.

«De sentir es no poder detallar una por una las bellezas de esta obra y de la Misa pero es corto el espacio disponible.

«En la Misa el Kirié, es una verdadera ple- garia religiosa. Del gloria merecen especial mención el género imitativo empleado á la en- trada del tenor, las modulaciones del coro, el carácter del Qui tollis, á veces solos primero y acompañadas después por los instrumentos de metal, y la fuga libre con dos motivos del Cum Sancto Spíritu donde se utilizan los más nota- bles fragmentos de la obra.

«El Credo es lo mejor de la Misa, indudable- mente. Hemos de convenir en que es muy difi- cultar formas artísticas al acto de fe del cris- tiano. En el arte todo es abstracto, en esta oración todo concreto. Sin duda está en el creador del maestro Lozano mantener siempre el mismo motivo musical y oportunamente hace que aparezca la oración, ya en un tono y en otro, y con unas ó con otras modulaciones. Es notable la severa imitación del crucifixus y la sonoridad empleada en el passus.

«En el Sanctus ha tenido el maestro Lozano una inspirada idea; lo empieza con severidad y en el hosanna hace repetir á voces y orquesta la frase del gloria que dice proferit magnam glo- riam tibi: así indica que este es un canto gloria- si á Dios. El Agnus es de género imitativo y encierra un movimiento de contrapunto á cuat- ro voces.

«Tanto en la Salve como en la Misa ha cuidado más el autor de dar carácter religioso á su mú- sica y de expresar con ella los diferentes senti- mientos, dentro del orden religioso, que la letra contiene, que de hacer música agradable al oído y de emoción pasajera. Por eso las melo- días resultan cortas; por eso cambian de movi- mientos y los distintos áires se suceden con fre- cuencia; por eso estas obras están salpicadas de detalles de colorido y expresión. Es decir, las dos obras resultan profundas, en ellas se encuentra encerrada mucha ciencia musical, la severidad propia de la iglesia y la belleza que la Música, arte ideal por excelencia, sabe im- primir á la letra que le acompaña.»

F. P.

IDEAS DE UN DILETTANTE
DEL AÑO 1816
como si dijeramos, de los tiempos de Mari-Castaña.
ESTUDIO CRÍTICO-MUSICAL DE ACTUALIDAD.

(Conclusion).

Decía esto nuestro autor porque "era harto fre- cuente el verano pasado ver á muchas hombres en mangas de camisa descansando y bien á sus chinas, en las terrazas, con los músicos, en las ab- chas y restaurantes... En esto es singular Barcelona en toda la península. En los días teatrales el que tiene calor, ó se sale al fresco, ó no va á la representación. El daño, amigo, cree de día en día. Es ya bastante frecuente ver tumbarse en sus asientos de un modo poco decoroso, y á los personajes de la obra, los músicos que allí sirven al público que los paga, se presentan con un gran gorro negro, de modo que parecen una fila de sacristanes no del mejor per- gono (1). Es verdad que hace frío, y que el primer viento tiene sólo de suelo doce reales diarios, que quieren que se les dé el derecho de entrada (2). Los silbidos, las voces groseras, y des- abridas van y avanzan hacia la orquesta desde los últimos bancos de á media peseta (3). Los partidos, no del mérito cómico, que en esto serían lícitos como no faltasen á la buena crianza, sino personales, por el señor Fulanito o la señora Menganta, causan des- tan señadores, que un gobernador, á quien se debe dis- putar las lumbres, está por A ó por B, y con poquísimo trabajo despejar la inexistente moral de la escena escalonada del teatro... Aquella máxima común, de que en boca de muchos se reduce á decir, yo fuyo mi ánimo para gritar, para aplaudir, para hacer, en fin, lo que á la sazón me decía, si la buena educación fuese general, y cada especi- tador no la dejase en esa casa cuando va al teatro, esta máxima no tendría el menor perjuicio aun cuando existiese como regla primaria el no perju- dicar en las reuniones al socio que ha hecho parte de ella, ha mandado, también, consejo, aunque su- perfluo, y que ha determinado la opinión general quiere que se guarde reciprocamente el respeto y honesta consideración que pide el interés común, y esto sin que se corra á cada individuo la justa libertad de aplaudir lo que cree bueno, ó de callar cuando no mereza su aprobación, único senal, de desagrado, que puede y ha habido más efecto que los gritos, y que ha sido necesario usar las equivocaciones involuntarias del actor más aplico- do (4). Un silencio majestuoso y repetido del audito- rio, sería una reprensión severísima á la desapli- cación ó al descuido reiterado, y, o yo me equivoco mucho, ó haría más efecto que esas grises labora- rias, ó esas erupciones expresivas que roban en la audiencia lo que se ocurren en el modo de pro- ducirla. El reprehendo con mal modo, tiene, cuando menos, derecho á despertar el represor. Yo te es- crito como si hablase en público... Ya lo creo, y no sólo al de su tiempo sino al de nuestro, para quien parecen escritos estos severos y justos cargos.

(1) Hoy, se lo presentan con el gorro, pero en cambio leen las canciones de los paralelos de la calle.
(2) No lo alcanzamos, tampoco, ahora, á pesar de que los músicos se han quitado el gorro y con él los sombreros.
(3) Se les da la entrada á los alumnos del pueblo soberano.
(4) Oigan, oigan nuestros reverberantes.