Ilustración musical hispano-americana (1889-09-08 00:00:00), página 6

¿me quiere á mí ó quiere mi hacienda? ¿Soy una necesidad imperiosa de su alma ó tiene horror al vacío de la soledad?

Y sin embargo, una voz misteriosa le grita constantemente al hombre, como el rompe-ca-
bezas de la caja: Busque V. la felicidad. Y el hombre, volviendo el pensamiento á todos los
lados, nuevamente se pregunta: ¿Dónde está la fe-
licidad? Luego la busca en el amor, en la gloria,
en la fortuna; y la felicidad se escapa á sus
pesquisas, como un delincuente escurre el bulto
al oír la voz de la justicia. Suele ocurrir con la
felicidad lo que en más de una ocasión me ha
ocurrido á mí con el chaleco: buscárselo inúne-
dado pue de ser nuestro afán de vivir feliz
matará á los demás cuando debiéramos mi-
rarnos á nosotros mismos. Se necesita un cere-
bro muy despejado y una mirada muy tranquila
para resolver este rompe-cabezas: ¿Saben uste-
des donde está la felicidad? En la paz de una
conciencia justa y en la conformidad de cada
uno con su suerte.

No hay mucho don Zenón era un pelafustán
que, á pesar de su nombre, cenaba raras veces.
Hoy se sienta á oíparra mesa; fuma aromáticos
habanos; sorbe exquisito moka; es arrastrado
en coche por soberbios troncos; disfruta un
turno de platea en el teatro de la Ópera; se le
adula en los círculos más distinguidos; pasa al-
gunas tardes repantigado en los escaños del
Congreso y vota, sin enterarse del debate, con
la mayoría. ¿De donde procede la improvisada
fortuna de don Zenón? Rompe-cabezas.

En España los gobiernos suelen costarnos
tan caros como si fueran de primera calidad.
¿Por qué deja tanto que desear la administración
en todos sus ramos? ¿En qué se cumplen
las promesas y atribuciones que por varios con-
ceptos satisfacemos?... Rompe-cabezas.

Si ustedes se codean alguna vez con la buena
sociedad, habrán tenido ocasión de conocer á
Teresita, joven simpática, de agraciado rostro,
de maneras elegantes, y que en opinión de mu-
chos pasa por sensata. Yo la trato hace diez
meses; tenía tres pretendientes á cual más dig-
nos, y hoy acabé de saber que ha contraído ma-
trimonio con un mancero frívolo, derrochador
y libertinio. ¿Qué se hizo la sensatez de Teresita?
Rompe-cabezas también.

El mundo es una serie no interrumpida de
rompe-cabezas para el que se tome la molestia
de resolverlos.

A falta de otras más graves, pienso ahora en
el compromiso contraído con el director de LA
ILUSTRACIÓN MUSICAL; me siento á escribir; es-
parzo sobre la mesa algunas cuartillas en blan-
co; tomo la pluma, la mojo en el tintero como
un bizcocho en una licuadora de chocolate, y digo
mirando las cuartillas: ¿Dónde está el artículo?
Lean estas líneas, y si dan ustedes con él,
me dare yo por satisfecho.

JUAN TOMÁS SALVANY.

EXTRACTO DE UNA CARTA
DEL CELEBRE GLUCK

AL GRAN DUQUE LEOPOLDO DE TOSCANA (1).

ALTEZA REAL:

Aldecídirmé á escribir la música de ALCESTES,
me propuse despojaría enteramente de todos
los abusos, que introducidos, sea por la ma-
no menor Maximiliano Francisco, elector de Co-
lonia, había ayudado al desarrollo intelectual del
joven Beethoven. Leopoldo aparece como el protector
de Gluck y de Cherubini, y el último de los Habs-
bourgos que ejerció cierta influencia sobre los destinos
del arte.

Nos ha parecido oportuno reproducir esta carta
en el momento en que se representa por vez primera
en esta capital, y de toda España, El Orfeo, que lo
que que "Alceste pertenece á la época de la re-
forma del drama lírico victoriamente realizada por
el célebre, inspirado y clásico maestro.

(1) Esta carta, escrita en italiano y copiada del original por M. Nobl, se halla en Munich en la Bi-
blioteca Nacional. En una nota puesta al pie de un
notable documento por el sabio historiador alemán,
se lee que el Gran Duque de Toscana, más tarde el
emperador Leopoldo II, era gran aficionado á la mu-
sica. Como su hermano José II, sintió muchas veces
a Mozart en sus creaciones, lo mismo que su her-
mana mayor Maximiliana Francesca, electora de Co-
lonia, había ayudado al desarrollo intelectual del
joven Beethoven. Leopoldo aparece como el protector
de Gluck y de Cherubini, y el último de los Habs-
bourgos que ejerció cierta influencia sobre los destinos
del arte.

Nos ha parecido oportuno reproducir esta carta
en el momento en que se representa por vez primera
en esta capital, y de toda España, El Orfeo, que lo
que que "Alceste pertenece á la época de la re-
forma del drama lírico victoriamente realizada por
el célebre, inspirado y clásico maestro.

entendida vanidad de los cantantes, sea por
una exagerada complacencia de los maestros, des-
figuran, desde muy atrás, la opera italiana, ha-
ciendo del más grandioso y bello de todos los
espectáculos una creación ridícula y fastidiosa.
Quise limitar la música á su verdadero objeto,
que es el de dar fuerza á la poesía, á favor de
una nueva expresión, haciendo más conmovie-
doras las situaciones de la fabula, sin inte-
rrumpir su acción, y aun sin desanimarla con
multes adornos. Creo que la música debía ser
al poema lo que á un dibujo correcto y bien
adornado son la viveza de los colores y el con-
traste bien acogodado de luces y sombras que
sirven para animar las figuras sin alterar sus
contornos.

No he querido detener al actor en la mitad
del diálogo, esperando la terminación de un
injusto ritornello, ni cortar una palabra, alar-
gándola sobre una vocal favorable, para que
luza en un largo pasaje la agilidad de su her-
mosa voz: tampoco he comprendido que la or-
questa debiera dar al cantante, por medio de
una cadencia, tiempo de tomar aliento. No he
creído deber pasar rápidamente sobre la segun-
da parte de un aria, quizá la más importante
y apasionada; repetir cuatro veces las palabras
de la primera parte, y terminar el aria, aun
cuando no se haya completado su sentido, con
el fin de dar al cantante ocasión para variar ca-
prichosamente de diferentes modos la melodía.

He creído que la obertura debía ilustrar á
los espectadores sobre el asunto, comprender-
lo, por decirlo así, al argumento, el encaminar-
lo, de modo que el parte instrumento debía acodarse
al interés y á la pasión de las situaciones; que no
debía permitirse que con una disparatada inte-
rrupción entre el aria y el recitado, se cortase
el período, quitando á la acción su color y su
expresión.

He creído, además, que todo mi afán debía
dirigirse á conseguir la expresión de una noble
sencillez, evitando el hacer ostentación de sa-
ber con perjuicio de la claridad: el descubri-
miento y exposición de una novedad no me ha
parecido preciso, sino en tanto que estuve en
acuerdo con la situación; en una palabra, no
hay regla que no haya debido ser sacrificada
consientemente en favor del efecto.

Cristóbal Gluck.

LA LÁGRIMA. (1)

Al brotar una lágrima en tus ojos,
en tus ojos auxiles y serenes,
parece clara estrella que fulgura
sobre el limpio color del firmamento.
Si á tu casta mejilla ruborosa
con giro grave descendier la veo,
sembrá entonces gorro de rocío
de la rosas en el azul entretejido.
Si, rodando y rodando, se detiene
á mitad del camino del encanto,
es otra perla del collar preciado
que cíe con amor tu cuello encanto.
Mas si, buscando el fin á que camina,

viene á rozar el pudibundo seno,
fugaz desaparece, y por encanto
vapor se torna á percibir su lago.
Es la lágrima en ti muta plegaria,
hija del corazón puro, que, como
nube á modo de llanto, se transforma,
y en invisible nube, asciende al cielo.

ANTONIO ARNAO.

NUESTROS GRABADOS.

RETRATO DEL MAESTRO COMPOSITOR D. CLEMENTE CUS-
PINERA.

Aplazamos para el número siguiente la publica-
ción de los datos del biografiado.

GLUCK DANDO UNA AUDICIÓN DE UNA DE SUS OBRAS A
MARIA ANTONIETA, EN EL PALACIO DE TRIANÓN.

María Antonieta, antigua discípula del gran re-
formador del drama lírico durante este ejercicio en
Viena el empleo del compositor y directora de la nu-
meración de las impresiones musicales de Austria fue
entusiasta y decidida protectora de Gluck y una de
las que figuraban en primera línea en el bando de los
Gluckistas mientras persistió en París aquella
curiosa polémica suscitada por la representación de
las principales obras del reformador del drama lírico
en la capital de Francia y encontrada, quizás, más de
lo que se creía por los Périgordinos, rivales de Gluck,
que cultivaban el bando contrario.

El grabado que hoy publicamos nos hace asistir al
coin de la reina, así llamado con mofa por los pici-
nistas, al cual situado en Trianón, en donde el cele-
bre maestro hace oír á su regia protectora, María
Antonieta, una de sus bellas obras, en el momento acer-
cablado referido. El Original figura en la Antología Al-
berto de Armas, entre todas las edades para los que
buscan en la música algo más que fórmulas que el
tiempo destruye y hace desaparecer pronto y me-
recidamente.

LA PRIMAVERA DE LA VIDA.

El conocido e inspirado artista Sr. Llovera ha di-
bujado la figura de esa linda jovencita, rodeada de
flores y ramas floridas como un símbolo de la primav-
era de la vida. Las alegrías de la naturaleza van á
la par con las primeras ilusiones de un corazón tie-
no. La ideal musa del poeta, la mujer encantada con
el perfume que deraman las flores. Embriagada de
luz y de perfumes que ensueños encierrará la hermosa
niña é que éstos se posarán en su mirada llena de pro-
mesas de felicidad y ventura.

NUESTRA MÚSICA.

Publicamos hoy en la 1.a sección la Melopea
(alt' antica) del melodrama de D. Eloy Perillán
Buxó, titulado, El Maldito, composición del maes-
tro D. Clemente Cuspinera.

Termina en las 4 páginas destinadas á la 2.a sec-
ción el Vals La Torre Effel y comienza, y terminará
en el próximo, el Vals de salón de D. E. Sabater.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

TEATROS.

La animosa empresa del elegante teatro Lírico,
saliendo del camino trillado, dispone á inaugurar
la temporada resucitando una obra vieja siempre
necesaria, como que de ella se derivan el más
mismo autor brota la primera idea del drama lírico de
los tiempos modernos, el Orfeo de Gluck; la portentosa
obra que fue la maestra de Weber, Berlioz y Wagner.

La obra de Gluck ha tenido varios ilustres y res-
petuosos comentadores; uno de estos fue Berlioz: el
la restituyó á los teatros modernos instrumenta-
do con todo el respeto y delicadeza que requería
el trabajo de tan delicada. Según el propio el Or-
feo de Gluck que representara en el Lírico es
conforme á la adaptación de Berlioz, cuya adapta-
ción, original para orquesta y voces, podrán estu-