Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-09-07 00:00:00), página 5

bien no como hubiera deseado, a lo menos lo mejor que me sea posible.

Así como nos dice Sauveur en su Memoria sobre la determinación de un tono fijo para obtener el tono en el que se debe cantar, se señala en su tiempo de un instrumentillo de metal dispuesto para el efecto. «Los más cóm- dice, se sirven de una especie de silbato de madera ó metal de cierta longitud, para determinar el tono con que las voces y los instrumentos han de arreglarse en un con- cierro; y como quieren que este tono sea siempre el mis- mo, suponen conseguirlo por medio de este silbato.» Su uso debía ser reciente en tiempo de Sauveur, porque Mersenne que ha descrito minuciosamente toda clase de instrumentos de viento y su uso, habla también de las fuentes monótonas, pero sin dar a entender absolutamen- te, de qué silbato de ellas se trataba determinadamente. Tal- vez esta forma de este silbato-dipason era un verdá- ro silbato con su boquilla y rejilla como nuestros fagoc- letes; ordinariamente estaba cerrado por debajo, aunque podía igualmente estar abierto por su extremo inferior.

Pero un hecho que comúnmente se ignora es, que el silbato-dipason fue recibiendo una perfección suscep- tible de poder determinar, no un tono solo, sino todos cuantos correspondían á cierta estension. Hicieronse sil- batos con corredera, que trasladándose con un fin mayor y sin pérdida de aire sobre la pared esterior del instru- mento, parecía que se movía, como si que la rejilla, proporcionaba el medio de desarrollar la longitud del tubo y por consiguiente hacer que gradualmente bajase de tono; tenía en su superficie una escala tonal, y señalaba el punto donde debía detenerse dicha corredera, para ob- tener tal ó cual grado.

La invención del dipason de metal, de que hablaré luego, no fue generalmente recibida en Francia; y a prin- cipios de nuestro siglo, se hacia uso todavía del silbato. Recuerdo, trasladándome al tiempo de mi niñez, haber visto en las iglesias de París maestros de música que se servían del silbato, para dar el tono a los niños de coro. Se les imitaba también en las escuelas de semejante modo, aunque en la práctica tenia la ventaja de dar in- mediatamente el tono que se deseaba, sin necesidad de deducirlo de otro grado. Efectivamente con un instrum- nto que sólo sonara el fa, si se necesita otra nota, es preciso que la voz sepa hallarla para dar la entonación; así es que ha podido observarse algunas veces, particularmente en las reuniones oratorias, donde se cantan sin accompa- namiento, que el la mal tomado al principio por el direc- tor, producía por ejemplo un aú, y se estaban lejos de ser escuchados menos, que los que pasaban por el oído de sus discípulos, se desviaba nuevamente, se alejaba cada vez mas del grado fijado por el compositor.

Advertid también que el la del dipason aplicado á las voces de los hombres, se halla á la octava superior del la que necesitan estas voces. Evitarse todos estos inconve- nientes con el silbato, que á veces, según creo, llamaban tonarion. Este medio no era tan rudicio como puede pa- recernos al presente, y los perfeccionamientos de que era susceptible este sistema, no son de despachar hoy en día. Sólo todo ofrecerá grandes ventajas para los músicos, que en poco tiempo podrán utilizar sin acompañamiento. Sin embargo se les ha abandonado, cuando los dipasones de metal se han generalizado en toda la Europa musical; pero para entonces hacia cer- ca de un siglo que habían sido inventados estos úl- timos.

La fecha de la invención del dipason, tal como se le conoce hoy por todo el mundo, puede fijarse aproximada- damente en el primer cuarto del siglo XVIII. Su idea es debida á un sargento-trompeta (sargente-trompette) de la Casa Real de Inglaterra. Este cargo de sargento-trompeta ó músico de la casa real de Inglaterra, se pone por primera vez en la corte de Inglaterra, como se ve en el reinado de Eduardo VI (1547-1553) lo erige un tal Benito Browne, y recibía por ello 25 l. 6 s. 8 d. anuales; mas después los emolumentos de este empleo se cuadruplicaron. Al fin del siglo XVI, pertenecía á la familia Shore, y lo poseyó- ron sucesivamente tres individuos de ella. Llamábese el primero Mathias Shore, á quien sucedió su hermano William que le sobrevivió pocos años, y fue reemplazado por su sobrino John, hijo de Mathias, que fue el inventor del dipason.

(Se continuará.)

CRONICA DE MADRID.

En el teatro Real están dadas todas las disposiciones oportunas para que á la llegada de la cen paña, que será á mediados de mes, empiecen á ensayar los artistas prin- cipales las óperas que primero se han de poner en escena. Los pedidos de atores son numerosos, y si siguen á este paso, el regio colégo va á estar tan concurrido como lo estuvo en su primera temporada.

Dicen que la empresa del teatro Real ha sido por parte telegrafiada, que el célebre tenor Fraschini ha salido de Turín con dirección á París, desde donde pasará á esta corte.

Dice la Zarzuela:

En el teatro de la calle de Jovellanos continúan las obras con mucha actividad. Se está poniendo los antepieles de los palcos, los doradores y adornistas han dado poses- sión de la obra, y es probable que á lo largo de la semana que- nado se dé el primero de los actos. El escenario tam- bién se está cubriendo y se observa gran rapidez en la conclusión de la obra, porque lo que falta, está preparado y confecionado en los talleres dispuestos dentro y fuera del edificio. También empezarán los ensayos de un día á otro, á fin de no retrasar la inauguración del nuevo co- liseo.

— El teatro del Circo ha quedado definitivamente por los Sres. Romea y Arjona por no haber podido los empresa- rios Sres. Hernando y Ondrid completar su compañía de zarzuela para esta temporada con tan buenos artistas como en parte contaban ya y que mereciese las simpatías del público que tanto favorece aquel teatro. Bajo este punto de vista creemos que han obrado prudentemente; pero es- peramos que este pequeño contratiempo no les hará des- sisir de un pensamiento que tan útil ha de ser para el te- lifico español.

— Esta imprimiéndose para darse á luz en todo el corriente mes, la Reseña histórica de la Escolanía, ó colegio de música de la Virgen de Montserrat en Cataluña desde 1456 hasta el dia, que acaba de escribir D. Baltasar Saldoni, distinguido compositor y profesor de canto del Conserva- torio.

No consta que para adquirir los datos y noticias que encierra el libro, que según creemos será un 8.º prolonga- do de unas 80 páginas, ha hecho el Sr. Saldoni muchos sa- crificios y no pocos desembolsos, porque no satisfecho con haber registra do las bibliotecas públicas de Madrid, fué á Barcelona con igual objeto, y por último al mismo Mont- serrat, á adquirir datos de su respetable maestro el P. Borda, que vive allí desde que fue escolan estudiante de música en 1757.

Estos conocimientos y tenemos un sentimiento en de- cíble de que el Sr. Saldoni no verá reembolsados los gastos que ha hecho para la publicación de esta Reseña, pero al menos debe convencerse de que los amantes del arte músico, sabrán apreciar el trabajo que va á presentar en bien de la noble profesión musical; porque gracias á su escrito, se conservarán y pasarán á la posteridad, nombres de artistas notables, de los cuales no hubieran tenido no- ticia jamás nuestros sucesores, como por desgracia no la tenemos nosotros de los primeros maestros y discípulos que hubo en aquel venerando colegio á causa del incendio ocurrido en el mismo año el 1641 y que no se ha tenido nadie la feliz idea de publicar su historia; historia de que otras naciones hubieran sacado un gran partido para hon- dr de su nación.

En el librito del Sr. Saldoni hay noticias curiosas; tales como las que da al hablar de la Virgen que fue hallada en 80: de la fundación del colegio que el Sr. Saldoni su- pone en 1426 y su anciano maestro el P. Borda en 976: el nombre de algunos benedictinos que se distinguieron en la música desde el 630 hasta el siglo XIV: un catálogo de unos 50 discípulos aventajados que han salido de Mont- serrat desde 1480 hasta 1685, y a sus condiciones biogra- ficas de cada uno de ellos; las obras de música que por ex- cellencia han vuelto á ser el orgullo de los maestros del co- legio, los PP. Ceretis, Julia, Martí, Casanova, Villa etc. etc.: un catálogo de los discípulos que han llegado á abades y á otras dignidades eclesiásticas: otro de los nobles que han estudiado allí la música, y últimamente un catálogo