Ilustración musical hispano-americana (1889-02-24 00:00:00), página 3

mía replicó.—Monsieur y est,—y me anunció inmediatamente.

Latíándose el corazón, esperaba y meditaba con toda precipitación lo que debía decir para ablandar al inflexible Director, cuando, al través de la entreabierta puerta, oí una entada voz que dijo:—¡Otra vez aquí ese Monsieur Alemán! adviértale V. que para el no estoy nunca en casa.

Oyendo esta amable despedida no esperé el regreso del criado, sino que me marché subitamente.

¿Qué hacer, entonces? ¿Debía emprender otro camino? ¿pero cuál?

En mi condición de artista, entre los muchos salones que visitaba en París se contaba el de la coronela Castre, esposa del Gobernador de las Tullerías, como uno de los más importantes; en las veladas musicales que tenían lugar cada semana yo era el pianista acompañante de todos los artistas y dilatantí que se exhibían y que de acompañamiento de piano necesitaban, y, por lo tanto, de grande utilidad a la señorita de la casa. La conté mi inútil tentativa con el director Crosnier.

Verosímilmente, quiso ella aprovechar la ocasión de mostrarse reconocida por mis complacencias musicales en sus veladas. Me hizo la proposición de que me aprovechase de su salón para una velada y ejecutase en la misma mis composiciones. El coronel Castre me prometió ayudarme con su crédito, a fin de llevar para esto allí al Director de la Ópera Cómica. Con júbilo acogi esta proposición; había olvidado completamente mi desgracia. Saint-Georges, á quien comunicué esta propuesta, la encontró excelente y me felicitó.

Con grandísima solicitud trazé mi programa y los dilatantí y artistas del salón Castre se me mostraron tan serviciales como amables para realizarlo.

En el último ensayo me alargó el coronel un billete, era del Director Crosnier, el que prometía su asistencia. Una corta frase final amortiguaba un poco, á la verdad, mi alegría. Se podría empezar, sin él, el concierto, así decía, pues sería posible que viniese algo tarde. Sin embargo lo principal se había alcanzado ya y así me fui hacia casa, soñé en la gloria venidera y me dormí hasta muy entrada la mañana.

Un violento golpe en mi puerta me despertó de mis sueños dorados, un criado de la coronela Castre estaba delante de la puerta y me invitaba á ir enseguida á casa de su señorita. Esta me recibió con semblante consternado.

Nuestra prima-donna no puede asistir, dijo, necesitamos por tanto buscarle sustitución. ¿Conoces usted alguna señorita que de aquí á la noche pueda aprender su parte y esté pronta á sacar á usted de su apuro? Porque no hay que pensar en el aplazamiento del concierto, pues yo creo que la señorita no vendrá segunda vez.

Yo propuse sin falta otra cantante y la coronela tuvo tan bondadosa que me acompañó á buscarla para dar más fuerza á mi suplica. Pero... ¡estaba ausente!

También otra tentativa fracasó. Mi lista toca ba á su fin; entonces se acordó Madame Castre de una dama joven, Madame Charlet, la cual, algún tiempo antes había solicitado el favor de poder cantar en el salón de la coronela. En ella estaba entonces mi última ánora de salvación.

La madre, Madame Charlet, recibió á la coronela muy favorablemente, pero, á las primeras palabras, la interrumpió con la exclamación—¡malheur, ma fille est malade!—y, para afirmar la verdad de su respuesta, abrió un segundo cuarto donde divisé en una blanca camita la cabeza de una hermosísima muchacha, la cual, al verme, se encojió bajo la colcha exclamando: Mais maman, y entonces también la mamá se dio cuenta de que yo estaba allí; con un colérico—Mais, Monsieur—se volvió hacia mí, y yo, aturrullado, me retiré al primer cuarto.

El arte de persuadir de la coronela había alcanzado completo éxito. La perspectiva de cantar en aquel salón y de ver entre los oyentes al Director de la Ópera Cómica disparó los últimos restos de tonquera de la señorita y pude, por lo tanto, confiar que se empezaría el ensayo. La señorita estaba instruida muy musicalmente; tenía una voz encantadora y aprendido muy pronto su parte con gran regocijo mío. Yo me encargué por haber hallado tan buena sustitución á mi perdida prima-donna. Así se aproximó la hora fatal.

Apenas habíamos entrado en el salón de la coronela, me siguió mi amigo Saint-Georges y con él apareció el señor Director Crosnier.

Tuve por una buena señal verle tan temprano, pero de nuevo me desengañé cuando Saint-Georges me murmuró al oído:—escoja V. lo primero su mejor trozo de música; el Director permanecerá sólo un corto tiempo entre nosotros.

Empezamos; el señor Crosnier parecía muy atento, pero se dirigía insensiblemente á la puerta de salida y en el momento más interesante el Todo poderoso atravesó la puerta, á la francesa, sans adieu. Descorazonado y lastimado acabé mi concierto y apenas guardé la necesaria tranquilidad para dar las gracias á mi coronel como á su esposa, por todas sus molestias por mi causa.

A la mañana siguiente fui á casa de Saint-Georges. La contestación del señor Director había sido:—Que no había oído mucho de la música de ese señor aleman; pero sin embargo, aquella que había oído no le había gustado gran cosa.

Muchos meses permanecí irresuelto de lo que debía emprender. Un día me mandó llamar á su casa mi amigo Saint-Georges, hablándome en estos términos:

—¿Quiere V. componer un baile en un acto para la Grande Opera?

—¿Que sí quiero? respondí, con mil amores.

—Pues bien; el baile tiene tres actos, el trabajo urge y el director necesita escoger tres compositores; dos de ellos Waldmüller y Delevez están ya designados, para el tercero he propuesto á U. Está V. aceptado si se compromete á acabarlo en el término de cuatro semanas.

Lo acepté todo, escogí el primer acto, me presurose lleno de alegría, á tomar el camino de mi casa y, sin hacerme esperar mucho, llevé á cabo mi trabajo para el tiempo prefijado.

Aprovechando una ocasión, pregunté á Saint-Georges ¿por qué habéis ocurrido que semejante felicidad me viniese como por un sueño?

Saint-Georges me contó lo siguiente (de lo que debí dejarle absolutamente la responsabilidad de la verdad):

El director de la Grande Ópera, según contrato público, debía dar anualmente un baile en tres actos. Estaba en descubierto por falta de una estrella de primera magnitud; la señorita A., su primera bailarina, una muchacha muy hermosa, no le pareció de bastante talento para arriesgar con ella el exorbitante coste de un nuevo baile; en cambio la joven artista que se consideraba como la única bailarina á solo en el teatro, había puesto su más firme esperanza en este baile, por el cual contaba, tal vez, con ser una estrella de primera magnitud.

En esto supo ella un día que el Director, por insuficiencia de su primera bailarina, con respecto á este nuevo baile, acababa de presentar demanda de revisión al ministerio. Esta falta de atención á su talento la sacó fuera de sí, halló ocasión de quejarse, en casa del ministro, al representante del Director. quien le respondió que el Director no quería arriesgar cien mil francos sin un talento de primer orden.

Al siguiente día compareció un caballero en casa del Director y le propuso 100,000 francos si en el plazo más breve quería poner en escena un nuevo baile para la señorita A.... La proposición fue aceptada y de ahí la elección de los tres compositores y la posibilidad de que mi amigo Saint-Georges me incluyese como uno de los tres. El baile se dió y tuvo un éxito bo-nito.

Años después propuse esta pieza á mi amigo W. Friedlinh para un libretto y me escribió la Marilha, con cuya ópera obtuve de mis amables vieneses en el año 1847 mi más hermoso éxito.

Si la señorita A.... no hubiese tenido el deseo de bailar un baile nuevo y no hubiese querido brillar, gracias á él, como una estrella de primera magnitud, ¿quién sabe si hubiera llegado yo á componer la Marilha?

F. von Flotow.

(Traducido del alemán por D. F. A. P., de la obra Entre bastidores).

LA MÚSICA.

(MADRIGAL)

No viene al mundo de región humana, y del arpa el tundido canta feliz, de su poder ufanía; ya del ardiente amor copia el gemido, ya con sonoro acento la tempestad que asalta el firmamento; bien al funebre lloro de agonía, bien al canto de la victoria, á todo presta lucimiento y melodía. Mas, en tan alta gloria, lo que la ciñe de mayor grandeza, lo que asoma á su voz los cielos abra, es que su reino misterioso empieza donde espira el poder de la palabra.

ANTONIO ARNAO.

TRAIT-D'UNION.

Vuela en torno, enamorado de la flor el pajarral, y al posar sobre su caliz bebe el humo de su fuego, la adormece con las alas y la arrulla con el pico. Así, yo, por ti, me exhalo, flor de ajeno paraíso, y en el caliz de tu boca apagar mi sed insípida, cuando anhelé presenciar su brillo en el alma de tus ojos y en la noche de los mios. Mas, feliz el inocente regalado pajarral! ¡infeliz de mí que nunca ni en el cielo cumplí! Que entre el caliz de tus labios y mi amante desvarío, el deber pone un escudo y abre la suerte un abismo. Mas se juntan nuestras almas, á despecho del destino, en el rayo de un lucero y en el ala de un suspiro.

FELIPE TEJERA.

CARACAS—1882.

NUESTRA MÚSICA.

Estudio inciso para Piano, composición del maestro compositor D. Juan Crisóstomo de Arriaga. D. Emiliano de Arriaga, próximo pariente y célebre hijo de la mencionada figura, el compositor bilbaíno de tan altas aptitudes, ha tenido la dignación de facilitarnos por mediación de la distinguida cultivadora del bello arte D.ª Soledad Bengoechea de Carreña, la composición inédita de aquel inspirado autor que admirarán con entusiasmo y melancólica veneración los lectores de la ILUSTRACIÓN ME-