Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-09-21 00:00:00), página 2

la historia musical de España, una multitud de hechos interesantes y por lo general desconocidos, vienen á agruparse dia por dia y formarán con el tiempo los rudimentos exenciales de un trabajo exacto y completo. En fin, no contento con haber «salvado de la ruina y del olvido» como puede glorificarse de ello con orgullo «las producciones de los antiguos y mas célebres maestros» el sabio director dedica en la GACETA articules especiales para hacer apreciar su verdadero valor. Acabamos de leer el que concierne á Victoria, después de otros muchos, y aunque tengamos la intención de entrar en mayores consideraciones, nos felicitamos de poder aprovechar inmediatamente las juiciosas observaciones que en él se encuentran consignadas. ¿Qué mayor fortuna que la de encontrar en un camino sembrado de tantas incertidumbres, la mano de los hombres mas fuertemente interesados por la misión que han escogido, en aclarar las dudas y en presentar las cosas bajo su punto de vista verdadero? (1)

Victoria ocupa como se vé en su biografía la segunda mitad del siglo XVI, y si antes de llegar á él, no hablamos primero de Escobedo, Morales, Guerrero etc., es porque la publicación de sus obras que forman la primera serie de este siglo, comienza apenas, y nos vemos en consecuencia obligados á seguir el orden establecido por D. H. Eslava.

Un punto se muestra aquí fuera de toda controversia y es que Victoria hizo un estudio atento de las producciones de Palestina, su contemporáneo, pero que le llevaba veinte ó treinta años de edad. Este grande hombre habiendo magníficamente abierto la senda que conducía al arte á la verdad, á la sencillez expresiva, de la cual no debió jamás apartarse, no pudo hacer nada mejor ni mas conveniente que seguirlo paso á paso y constituirse en uno de sus imitadores.

Pero hay dos especies de imitación cuya naturaleza es tan diferente como su resultado.

La una, servil, se adhiere al pie de la letra á las formas esteriore, y sin buscar el sentido ni el enlace, copia descaradamente la forma melódica, la nota preferida, y sobre todo, la licenciosa del maestro. Deteniéndose en la corteza, en la parte exterior, lo que circula por dentro, esto es, la inspiración, la savia, la vida, escapa á sus vulgares preocupaciones. Si á fuerza de disfrazarse consigue sorprender la buena fé de un público fácil, ó engañarse á sí propia sobre la legítima procedencia de las mil y una bellezas con que se adorna, este vestido prestado no se adapta tan completamente á su desnudez original que no la descubra siempre por alguna lado. La esterilidad, sello y castigo del plagio, no le atrae, una vez roto el velo que la cubre, mas qué un aumento de vergüenza.

La otra especie de imitación, que no tiene nada de comun con este banal proceder, penetra directamente en el espíritu de la obra procurando averiguar, ¿porqué sucesion de ideas y de sentimientos, tal escritor, ó tal compositor ha pasado para llegar á esta concepción elegante ó grandiosa? ¿Porqué entre los diversos medios que se le presentaban para realizarla ha escogido precisamente este, y no otro? ¿Cómo ha rejuvenecido ó hecho suya esta forma envejecida en apariencia? ¿Qué elemento nuevo ha sabido juntar á la suma de conocimientos ó de inspiraciones legada por los siglos anteriores? Hé aquí lo que procura descubrir el hombre de talento que toma á otro por guía, sin abdicar sus propias tendencias. Porque bien pensado ¿existe por ventura un artista por muy eminente que lo supongamos que pueda tener la pretensión de no haber imitado á nadie? Vivir en sociedad es tomar de todo el mundo. Mirad á ese rústico cuya mano inhábil traza una semejanza, informe aun, pero donde un vago resplandor hace presenciar las maravillas que la magia de su pincel realizará un dia. Aunque sumido en el fondo de la mas humilde aldea, no halla contemplado otras obras de arte que los mezquinos cuadros de la mas pobre iglesia, la imagen grosera que sonríe á la cabeza de su lecho, la bandera cuyos chillones color- resllaman la atención del viajero, ha recibido en virtud de esta enseñanza primitiva germenes preciosos, que en una situación apropiado, adquirirán un desarrollo completo y que á medida que adelante en su carrera, mas y mas deberá á sus maestros, á la naturaleza, el primero de todos, á sus emulos y hasta á sus enemigos mismos. Ese niño, cuya voz pura modula cantos embalsamados de una sencillez rústica, ha sido, des-

(1) El articulista copia aquí la biografía de Tomás Luis de Victoria que apareció en la GACETA MUSICAL número 4, pág. 43 perteneciente al 11 de febrero de 1855, con las notas aclaratorias de D. H. Eslava, y que suprimimos en obsequio á la brevedad.