Ilustración musical hispano-americana (1889-01-15 00:00:00), página 2

mi juicio porque ahí están sus obras para demostrarla y para demostrarla á los que tienen ojos, para ver el inteligencia, para juzgar con severa imparcialidad.

Estamos muy distantes uno del otro, pero he podido conocer al hombre por sus ideas y al artista por sus obras. Por lo mismo me lisonjeo de haber trabajado conocimiento con un artista sincero, inteligente, entusiasta, ilustrado, amante del progreso y de la gloria de su bello país, con el cual nos unen tantos vínculos morales e intelectuales, cualidades que merecen mi más profunda simpatía.

Sin más circunstancias conocí al hombre y los accidentes de su carrera artística.

Gustavo E. Campa nació en México el 8 de septiembre de 1863 y por encantamiento, acababa de cumplir 25 años cuando á la edad de 10 años se estudió musical bajo la dirección de un modesto pero inteligente profesor, don Juan Loreto, cuyos buenos consejos nuestro biografiado recuerda con gratitud. Pensaba cultivar la música como enseñanza puramente recreativa y así fué que se consagró, preferentemente, á los estudios preparatorios para la carrera de doctor en medicina, que pensaba abrazar y que abandonó después de haber cursado anatomía, comprendiendo que dichos estudios pugnaban con sus inclinaciones y decidida vocación por la música. Tuvo por profesores de piano á dos distinguidísimos artistas mexicanos, don Julio Ituarte y D. Felipe Larrín, pero como sus mayores deseos se cifraban en emprender el estudio de la Armonía y la Composición, accedió su autoridad para ello, y así durante tres años (1880-1883) la enseñanza de dicha materia del célebre maestro Meléz Morales, una de las más notorias individualidades del arte musical mexicano. Los cursos de dichas asignaturas seguidos bajo la ilustrada dirección del citado maestro no tenían carácter oficial, y como el joven Campa deseaba dar cierto valor á sus estudios, se inscribió como alumno del Conservatorio con objeto de presentarse á examen anualmente, aunque sin tener obligación previa de asistir á las clases. Consiguió esto tuvo la buena suerte de obtener en los cinco exámenes á que se sujetó, la suprema calificación, valiéndole estos méritos el honor de recibir á la conclusión de sus estudios el gran premio extraordinario, consistente en un lisonjero diploma y una medalla de oro.

Desde el año 1884, se consagró con ánimo á la composición, produciendo buen número de obras escritas en todos géneros; obras de impresión, hijas de fugaz entusiasmo de momento, que si no tienen valor en la historia de la producción de los artistas en general, adiestran, en cambio, la mano y preparan la inteligencia á obras de más alto vuelo. Desarrollándose en Campá á la conclusión de sus estudios un verdadero afán consistente en procurar que el Arte de su patria entrase en la vía de los progresos realizados por la escuela moderna, y á satisfacer ese noble afán convirtió y encaminó todos sus esfuerzos y sus trabajos. Estudio, mérito, escuchóse mucho y, en efecto, puede lisonjearse Campá de que las composiciones y ligeros trabajos literarios de aquella época acusan aquel esfuerzo, viéndose animado á persistir en él por las personas que tienen simpatía por todo lo que revela progreso y adelantamiento. Predicaba ésta la pluma con valeroso empeño, y el orden de la música en el teatro compuso, en el teatro de la ópera, con el ejemplo, como la enseñanza basada en sólidos principios y en las reformas que los modernos progresos exigen en la mejor realización de estos mismos progresos, fundó en 1886, con sus propios recursos, un Instituto Musical en el cual intentó difundir los principios más favorables para el desarrollo de la moderna escuela en México. Encomendó las principales cátedras á jóvenes profesores partícipes ardientes de sus ideas, adoptó las obras de texto más racionales y metódicas y sin reparar en sacrificios organizó un concierto compuesto exclusivamente de obras modernas y en su totalidad desconocidas en México. Sucedío lo que debía suceder. El resultado de sus esfuerzos fué la indiferencia del público, y cerró últimamente el Instituto, sintiéndose tristemente desazonado ante el desconsolador fruto de la tentativa.

No es abundante el catálogo de obras producidas por Campá: cuando se carece de todo estímulo ni se edita lo que se produce, ni se tienen grandes deseos de darlo á conocer al público.

Entre las composiciones que con justicia pueden tener en gran predilección nuestro biografiado figuran un Misa Solemnis para solos, coro y orquesta (inédita); un Hymno á la Nuit para soprano solo, coro de hombres y orquesta, ejecutado con gran éxito; un Agnus Dei, fragmento de una Misa de Requiem para baritono solo, coro de hombres y orquesta; un Himno Sinfónico para grande orquesta, escrito en ocasión de la apertura de la Biblioteca Nacional y ejecutado en dicha solemnidad (1); una colección de 20 melodías (inéditas) para canto y piano.

(1) El distinguido maestro D. Ricardo Castro, otro de los dignos representantes de la moderna escuela mexicana, escribió un arreglo á 4 manos del citado Himno, que figura en el volumen publicado para conmemorar la inauguración de la Biblioteca Nacional de México, á abril de 1884 (México, imprenta de la Paz, 1884). Referente á la parte que se dedica á la Música en la Biblioteca Nacional, leemos en el citado libro: «Después del Himno Nacional con que fue saludado á su entrada el primer Magistrado de la nación, una orquesta numerosa, compuesta de nuestros más hábiles artistas, profesores del Conservatorio de Música y distinguidos alumnos, que espontáneamente se prestaron á cantar con su valiosa cooperación al brillo de la fiesta, ejecutó las piezas que á continuación se expresan:

1. Obertura La Hija del Rey.—Meléz Morales.
2. Marcha solemne.—Ricardo Castro.
3. Himno sinfónico. (escrito expresamente para el acto.)—Gustavo E. Campa.
4. Melodía para violín, con acompañamiento de orquesta.—Idem, idem.
5. Ave María. Fragmento musical.—Idem, idem.
6. Marcha patriótica con acompañamiento de banda militar.—Idem, idem.

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Se ve por lo que precede la importancia que cupo en la fiesta á la parte musical. Tuvo, en efecto, la feliz idea de que la inauguración de la Biblioteca Nacional fuese el motivo de un concierto, y de esta altura, que en México halla el discurso árioso; y esa manifestación, justo es decirlo, pudo sin hipótesis ser calificada de espléndida, no sólo por la ejecución de la orquesta, sino por el mérito de las obras ejecutadas, producciones todas de artistas mexicanos. [La Música es una de las Bellas Artes que más contribuye á la felicidad de la vida, y ello debe darse una prudencia recta. El año pasado (1884) con motivo del centenario de Bolívar, el gobierno de Venezuela solicitó del nuestro la letra y música del Himno Nacional, y en contestación se le mandó, además de lo pedido, 901 piezas musicales, de 114 compositores mexicanos...]. Sin dudarnos en una apreciación impropia, pero llena de verdad, salimos quedados de la presencia de Meléz Morales el aplaudido autor de Ilagoyota y Giona Corsini, es harco conocido para poder añadir algo á la bien sentada reputación que sus obras le han granjeado, colocándose en el número de nuestros más ilustres compositores. En cuanto á Castro y Campá, apenas en los valores de la pura juventud, se les debe la atención de la sociedad mexicana por el talento, la inspiración y los profundos conocimientos musicales que brillan en sus trabajos. Familiarizados con los secretos del arte, con el estudio de los grandes maestros, con las atrevidas innovaciones del genio moderno, que ha venido á abrir limitados horizontes notables en el género, un interés de originalidad en las composiciones, ambos, seguro de que en ellos arde el fuego sagrado que forma á los verdaderos artistas.»

no: una Berceuse, para canto y piano (publicada), que respira idílico encanto; una Cauca para piano, que presenta todos los arcaísmos de fondo y forma usados en esta clase de composiciones y una multitud de piezas para piano, entre otras y de las más significadas, un Alegro appassionato á dos pianos, ejecutado con aplauso.

Campá está llamado á dedicarse, más ó menos tarde, al género dramático, en el cual se ensayó escribiendo el primer acto de una ópera, trabajo abandonado por no satisfacerle el asunto.

Ha descado ardientemente escribir un drama lírico inspirado en la Graziella, de Lamartine, proyecto frustrado por no haber encontrado literato dispuesto á arreglar el libreto. No sería quizá el asunto indicado el más propio para conmovérse su musa ni para cantado en ópera, pero la falta de acción, sin porque el drama que requiere la época de nuestros días ha de ser más exterior que interior.

El 16 de agosto del presente año ha tenido Campá la honra de recibir el premio (200 pesos en oro) en el concurso abierto por la Municipalidad de México para decidir qué obra merecería ejecutarse por la orquesta mexicana, que dicho Municipio enviará á la próxima Exposición de París. Presentó una Fuga coral á cuatro partes con acompañamiento de orquesta y el Jurado le favoreció con la primera calificación.

Ha colaborado literariamente en los periódicos La Patria, El Diario del Hogar, El Siglo XIX, La Juventud Literaria, El Nacional y El Polifono publicando en ellos revistas y juicios extensos sobre Carmen, Guarany, Gobomba, Oiolto, Adecuado y muchos especiales de biografías y bibliografías. Los lectores de la Ilustración Musical conocen ya de estos trabajos literarios, Verdi y Otello, y la serie de artículos titulados, Estado de la Música en México, artículos cuya índole franca y desinteresada le valieron á su autor el renacer y el anatema de los filarmónicos de su país, ataques y desahogos á todas luces injustos cuando se habló con el fervor y conocimiento de causa con que lo hace Campá, autoridad primera en materias artísticas, porque el lado de Campá crítico está Campá artista, compositor de encumbrado vuelo que predica con el ejemplo y crea obras que, si subleven y levantan rencores y pasiones mezquinas, no por eso dejan de ser buenas ni dejarán de serlo dentro de Europa, Europa, escribo, las conozca.

Conocido ahora el artista, á Campá inmortal. Modesto como lo es todo artista de su mérito, Campá tiene el anhelo constante: conocer autoridades, opiniones acerca de las composiciones que produce. En este caso me parece cada vez que me ha remitido alguna de sus producciones. Decláme en una ocasión referíndose á la composición titulada Soupir, que aparece hoy en la sección de Música de este número y llama, altamente, la atención de los buenos intelectuales. «No sé cómo manifestarle mi gratitud por los elogios que hace de mi Soupir; bástame decirte que son los primeros que recibo tantos inteligentes y entusiastas... Cuando compongo intento una sola cosa, que para mi encierra todos los secretos de la estética: "hacer sentir á los otros lo que yo siento comunicándoles mis propios sentimientos", y veo en el Soupir que lo he conseguido porque usted ha sentido como yo y ha escrito perfectamente lo que ambos hemos experimentado».

Expresión, en su manera, en una carta, gráficamente, el poder del precepto, el antiguo y famoso precepto del gran didáctico, escribíndome en estos términos: «A falta de libreto sobre Graziella, asunto lírico dramático que he acariciado mucho tiempo poner en Música, he escrito un poema sinfónico que conocerá V. alguna vez, si pasado cierto tiempo que yo llamo de ensamblamiento lo juego digno de ofrecérselo. No teniendo esperanzas de escuchar obras de