Ilustración musical hispano-americana (1888-03-30 00:00:00), página 6

El don de la palabra ya es otra cosa... y sino que lo digan nuestros diputados.

El diputado que carezca de ese don, que no espere nunca ser otra cosa que un comparador; y en circunstancias díficiles, tal vez llegue a desempeñar con ventaja el discurso para de Cortés.

Un inglés, muy amigo mío, que por cierto conoce mucho a España, me dijo, hablando de nuestra Cámara de diputados: Allí se habla mucho y muy bien: es como si dijeramos un certaine de eloquence.... Por cierto... Gracias a Dios; el don de la palabra que lo más destacado de los hombres; pero los oradores españoles son muy difusos y ampulosos: hablan horas enteras sin decir gran cosa. La imaginación suple la pobreza de ideas... En Inglaterra... ya lo entiendo: time is money. En Madrid el tiempo no cuenta sino para los casamientos.

Si el español se hubiera protegido tanto á los compositores como á los oradores; hoy día los maestros españoles seríamos los más acreditados de Europa. ¡Oh yes!... exclamo... Oh yes... Si Inglaterra es la primera nación comercial del mundo, lo debe á la protección decidida de sus gobiernos, á la marina mercante y á todo lo que sea industria y comercio.

Y el ingenio, como hombre práctico, comprendió en seguida la lógica de tal argumento, quedándose tan convencido como si tal cosa, y tan flemático como siempre.

II

Desearía que queráis V. que le hable de conciertos, representaciones teatrales, óperas musicales, etc., en España. No sé, á decir con la franqueza que me caracteriza, que uno de los mejores de la quincena fue el nuestro, que tuvo lugar en la sala de Geografía. Digo nuestro, porque todos los artistas ejecutantes dramáticos de casa, es decir, españoles; y el programa compuesto de piezas españolas, exceptuando tres interludios recitados por M. Comendón, de la Comedia Francesa, quien, en obsequio á la Sociedad de cuartetos españoles, quiso honrarlos con su talento, cooperando al éxito del concierto que fue uno de los más brillantes.

Inútil decir que los Sres. Matas, Miquel, Fernández Sarmiento, Francés, Cepeda y otros ejecutaron todas las piezas de la programación con una maestría que los valió elogios y muy nutridos aplausos.

¡Habrá sido Vds. hablar de la ópera La Dame de Monsoreau, de M. Salvarez!

Como cronista no debéis dejar pasar la ocasión que mi buen amigo Gaillard, director de la Gran Ópera me ofrece, pudiendo, gracias á su amabilidad, instruirme en un palco como un patafílico y así saborear á gusto todas las bellezas y defectos de dicha partitura.

El público que estaba de muy mal humor dió á comprender más de una vez, que si la música ni el libreto eran de su agrado.

Óperas he visto apreciar en París que no valen ni de mucho La Dame de Monsoreau, y á pesar de todo nadie tuvo la osadía de silbar.

La primera cualidad de un compositor es la de saber agradar.

Esta proporción destruye por completo todas las teorías más ó menos vagas de todos los críticos que hacen atención completa del público, único juez soberano en materia de teatro. El que escriba para el público en general, no debe perder de vista que solamente las ideas bien desarrolladas en una fórmula clara y bien sentida, son las que le convienen y halagan. Hacer lo contrario, es exponerse á no ser comprendido de la mayoría, extenuando así inutilmente su sangre y su tiempo.

La última novedad teatral ha sido la primera representación de la ópera Jocelyn de M. Godard, compositor francés, en el teatro de la Monnaie (Bruselas).

Según la prensa de París el éxito fue completo: no ocurría por eso que se tratase de salvar una obra, de un autor que, por cierto, ha tenido como una caballa de Wagneristas alemanes, en parte, hicieran demostraciones poco favorables á la obra y á sus autores.

El que no tenga idea de lo que es patriotismo que se venga por aquí; si tiene necesidad de generarse la vida, no ha de falto muy pronto quien le ponga el corriente de las protestiones y de baladas.

De algún tiempo á esta parte estamos respirando una atmósfera artística puramente rusa. Dramas y comedias rusas traducidas en frances; romances rusas; conciertos y soireés en honor de artistas rusos. Si la música rusa no llega á ser popular en Francia, no será culpa de los franceses.

Una buena noticia para los compositores. Se ha asegurado de buena tinta que algunas de las eminencias del canto italiano que más han figurado estos últimos años en la carrera paral, habiéndose puesto de acuerdo, han decidido que en lo sucesivo cantarán con preferencia obras nuevas: pues es muy triste tener que hacer el papel de lorio, repitiendo eternamente las mismas músicas y frases, paralizando así el genio y la invención del artista.

Así se comprende la verdadera gloria. Al fin se ha dado á conocer á los músicos de ellos han ganado mucho dinero; pero igual raro es el artista que pueda decir: yo he sido el creador de tal ó cual personaje en tal opera: yo soy el que le he dado la vida: mi nombre pasará á la posteridad!

De los cantantes modernos no conozco ni uno que merezca tal honor.

Sus herederos sabrán si han dejado mucho dinero, pero la posteridad habrá ignorado que hayan existido.

Si alguno de ellos se decide tarde, que no le suceda aquello de que:

¿A la vejez virtuales?

MANUEL GIGÓ.
París marzo de 1896.

Programa del último concierto que ha celebrado en París la Sociedad Española de Cuartetos, el día 24 de marzo del corriente, desempeñado por maestros franceses: MM. Tambiché, Piriago, Giró, Fernández, Francés, Cepeda, Sarmiento, Frumson, Miquel.

Fantasia sobre motivos de Zarzuelas, BARRIÉRE—Serenata, Carreras.—Los Toreros, MANUEL GIRÓ—Quinteto en la Frigola.—Le Banjo, GIGÓ—Nocturno, PEDRELL.—Jota Aragonesa, NOGUES.—Serenata, SÁNCHEZ GABAYANCHO.—Canción Polonesa, MARQUÉS.—Seguidilla del Teatro escocés, ARIAS.—Alegro, MONTESQUIOU—El Diablo en Ginebra, SÁNCHEZ GABAYANCHO—Evolve, PEDRELL.—Serenata, PEDRELL.—La Gil- ladra, JUARRAZ.

Acaba de inaugurar en Bogotá, estados americanos de Colombia, un Conservatorio cuyo director es... nuestro compatriota, Carmen Gutic. Cuenta con un personal de 30 discípulos y por su parte ha establecido clases de teoría de solfeo, de canto, de piano y de violín.

—Ocuparse en Paris en la mise en scène de Tempest, el gran ballet de Jules Barbier y cuya música se dispone á escribir el maestro Ambroise Thomas. El Ballet de la Opera de París, que por cierto se dice, ha de evolucionar un navío sobre la vasta escena de la Opera, que en un momento dado ha de desaparecer sumergido entre las olas.

—Refréndese á la obertura escrita para el Hé- Lecor por el compositor Bazinzi, ejecutada no hace mucho en el Teatro de la Opera, en el Hôtel de Ville, basada en la Danza Macabre. El señor Bazinzi, compositor que con juvenil entusiasmo desempeña actualmente su cargo de director del Conservatorio de Milán, fue celebrado como uno de los primeros violinistas de aquella época y como uno de los compositores más inspirados de música para el teatro. Su trabajo, que en el futuro se verá ahora con un trabajo serio, majestuoso e inspirado, escrito hace ya diezisés o diecisiete años, que aparece muchas veces en los programas de conciertos orquestales. Bazinzi figura en su última composición entre el glorioso grupo de maestros italianos modernos que se ingresaron por los progresos del arte alman sin renunciar á la especialidad individual ni al arte de la patria italiana.

NECROLOGÍA.

La industria musical de París ha perdido dos fabricantes muy conocidos y estimados que han mostrado en el uso, el fabricante de pianos, Juan Antonio Dionisio Bord, á la edad de 75 años, y otro, fabricante de órganos expresivos, Eduardo Alexandre, á la edad de 64 años. M. Bord, quien desde el año 1840 supo ganar una fortuna avalada en nueve millones de francos, legó á sus empleados más en proporción á sus méritos, decenas mil á quienes fueron deudores, además, de cerca de 650 000 francos á la creación de una caja de ahorrar.

—Un literato musical muy conocido, el más antiguo colaborador de la Revue des Deux mondes, de cuya redacción formaba parte hace ya muchos años, Enrique Blaze de Bury, acabó de morir en París á los 75 años de edad. Hijo del excentrico Castil-Blaze, autor de numerosos escritos sobre la música, de traducciones de las obras de Rossini que popularizaron su nombre en Francia, Enrique Blaze empezó á llamar la atención de los músicos desde muy joven: su vida literaria, su colaboración á la antigua Revista de Paris y á la Revista de ambos mundos, puede dividirse en dos partes, la una consagrada á la Alemania literaria y la otra á la musical. Tradujo el Faust de Goethe y publicó un libro muy estimado sobre el yerbés. Es autor de los Poetas modernos de Alemania y recopiló un volumen titulado Musiciens contemporains, una porción de retratos artísticos de las figuras de Weber, Spohr, Mendelssohn, Chopin, Paer, Spontini, Cherubini, etc. Publicó en el Ménestrel una interesante biografía de Meyerbeer, rompiendo más tarde en un volumen como crítico. Blaze fue un periodista nacido entre el pasado y el porvenir de las tendencias musicales. Uno de los últimos libros publicados por el distinguido literato musical es el que se titula: Musiciens anciens et modernes y que contiene interesantes estudios sobre Mendelssohn, Gounod y otros maestros.

—La revista de música de París, que se publica á la vez después de haber encargado los primeros números del programa, un periódico inglés les cita el ejemplo de la princesa de Galles, que en dos representaciones distintas de la semana última, habiendo llegado S. A. al concierto de Saint-James's Hall, acompañada de sus hijas, en el momento en que el primer número del programa venía á emparrar, se puso á los pies del director del mismo, no queriendo entrar en el salón ni sentarse en sus asientos, sin que no fuese acostumbrada la pieza que se ejecutaba.

—Sardou se ocupa actualmente en escribir el lib- ro de una ópera cuya música compondrá Massenet. No se conoce hâjmente el título de la nueva obra, pero un periodista indiscreto de París, dice haber leído en la primera hoja del manuscrito "La escena pasa en Italia".

ESPAÑA.

Cristina Nilsson, condesa de Casa-Miranda, terminará su carrera artística, cantando por última vez en Londres, Albert-Hall el 25 de mayo y el 20 de junio próximo.

—La estudiantes Tonia Sevilla tiene resuelto visitar á Barcelona, con motivo de la próxima Exposición Universal.

—La compañía de ópera italiana que trabajará en el Gran Teatro del Liceo durante la Exposición Universal, estará conformada en la siguiente forma: Maestros: Juan Goytisolo, Victor Velloni, Juan José Almizara. Sopranos: Medea Bellini, Lison Erardin, Ernestina Bendazú, Valentina Meadorroz, Emilia Corsi, Enriqueta de la Inegra. Mezzo-soprano: Renua Vidal, Clorinda Pini-Corsa. Tenores: Julián Gayarré, Augusto Brogi, Benedicto Lusignani, Al- fonso Carulli, Francesca Vitale, Bartolomeo Mauricio, Dario, Giuseppe Labasa, Vittorio Venturi, Bajos: Antonio Vidal, Luigi Visconti, Luigi Muro. Bajo cómico: Antonio Pini.

También está contratado para dar algunas funcio- nes durante la referida temporada, el distinguido barítono Victor Maurel.

—Se encontrará en Paris la notable primera tiple señora Copéhagen.

—En el concierto celebrado el sábado 1.º de marzo, en la Sucursal Enard, tomaron parte la señora Durós y los señores Vidiella, Navona y Fernández.

—La señorita Durós cantó la romanza de Il Profeta y una melodia de Mercadante luciendo su voz ex- bimbo.

El Sr. Vidiella ejecutó el piano un vals de Moss- kowski, dos composiciones de Chopin, una romanza sin palabras de Rodríguez Alcántara y la melodía en ré bemol del maestro Martínez Imbert. Probó otra vez el Sr. Vidiella sus grandes cualidades de pianista, que en su egualdad de virtuosismo se reflejan en todas las piezas que toca y en especial en la ins- pirada Melodía del Sr. Martínez Imbert, cuya pieza es la que repartimos á nuestros suscriptores con el número tercero de nuestra ILUSTRACIÓN.

—Tomaron también parte en el concierto, el arpista del Liceo Sr. Navona y el violinista Sr. Fernández, llenando de aplausos en el desempeño de sus respectivas piezas.

—Terminó la velada con la ejecución del himno á Sta. Cecilia, de Gounod.

—Se trata de construir para la época de la Exposi- ción Universal y en unos terrenos cercanos á la Rambla de Cataluña, un teatro de verano para dar en él representaciones de ópera á precio reducido, á semejanza del antiguo Buceo Retiro.