Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-10-19 00:00:00), página 5

unos adornos pompeyanos que revelan en el autor un gusto bastante depurado. Los frontales de los palcos son de notable delicadeza y elegancia.

Pero hablemos de la función.

Después de una sinfonía tocada con no vulgar afinación, se ofreció á los ávidos ojos del público toda la compañía que ha de representar este año en dicho teatro, colocada convenientemente en la embocadura del escenario. La Cantata del señor Arrieta inauguraba la función, y por lo mismo era de esperar que correspondiese, tanto á su justa reputación, cuanto á lo importante fiesta que estaba destinada á reanudar la nueva era de la zarzuela con los años anteriores. Juzgámosla buena pero inferior al talento de su autor. La idea principal no ofrece gran novedad, pero tanto en la distribución de las voces como en la instrumentación, se ve al maestro inteligente. Creemos que á la composición de esta obra no se ha dado el tiempo y la importancia que exigía la noche en que iba á ejecutarse.

Siguió á esta El Sonámbulo, zarzuela en un acto y en verso, poesía de D. Antonio Hurtado, y música del mismo maestro D. Emilio Arrieta. Y ¿qué pudieramos decir de esta obra que ya no hayan dicho los periódicos y el público? Verdades que ha habido quien la censure denunciando severamente, pero no podemos desconocer que, en general, ha satisfecho las exigencias del público. Con efecto, El Sonámbulo es una creación bastante débil en cuanto á la parte del poeta, pues carece de interés y de caracteres, defectos que tarde se perdonan á un autor del mérito del señor Hurtado. Ni aun la forma literaria podría salvar á la comedia. Sin que haya ningún defecto notable, se baila escrita con tan poco cariño, á nuestro modo de ver, que no nos parece salida de la misma galana pluma que tantas poesías excelentes ha regalado al público en otros tiempos.

Por su parte el compositor músico no ha podido salvar la obra, pues, aunque algunas de las piezas de que consta dicha zarzuela no abundan en novedad; en lo general ha demostrado como siempre dos cosas: que tiene pensamientos musicales y que cuando á una forma artística raya á una altura que le honra El coro de introducción, es muy fino y si bien recordualguina otra composición del mismo maestro, es de una manera bastante delicada. El cuarteto, llamado de las flores, no carece de gracia y de buen estilo. La romanza del Baron, no nos apareció de efecto, y solo en el final de la zarzuela nos gustó la aplicación que tiene su idea melódica fundamental sobre la cual el maestro ha hecho una pieza de mérito.

Ejecútese después la sinfonía del Sr. Barbieri, sobre aires escogidos de las principales zarzuelas hasta aquí representadas. Esta, aunque hecha por fuerza para coleccionar temas musicales harto conocidos del auditorio, es una obra acertadamente escrita. La distribución de sus ideas, el ingenioso enlace de ellas, y su buena instrumentación, la constituyen en la clase de los trabajos distinguidos.

Para fin de fiesta púsose en escena una alegoría del origen de la zarzuela, con este mismo título, que no pasa de ser un jinglete de poca importancia. No obstante, aparte de la la monotonía de sus pocas escenas, no carece de chiste y de algunas pinturas de bastante verosimilitud. Las estrofas medio castellanas, medio francesas de Pierrot están hechas concurierto.

La ejecución fue regular en su conjunto.

La nueva actriz, Srita. Flores, dotada de voz delicada, y bella figura, podrá conseguir merecidos laureos en cuanto el estudio desarrolle sus cualidades naturales, se familiarice mas con la escena y dé mayor libertad á los arrengues del corazón y de la fantasía.

La señorita Di Franco caracterizó con sumo gracia el papel del Pierrot. Fué aplaudida con justicia.

El señor Solas puso el mayor empeño en la ejecución de su papel de Sonámbulo, pero no pudo darle el interés de que en sí carece.

La orquesta y banda del regimiento del Príncipe, dirigidas por el señor Gaztambide, tocaron con afinación, colorido y precisión la sinfonía del señor Barbieri, mereciendo prolongados aplausos.

En suma, la función agradó á la generalidad, si bien no dejó satisfechos á los mas exigentes.

A. A.

DE LA UNIDAD TÓNICA.

Ó DE LOS MEDIOS DE ESTABLECER UN DIAPASON FIJO Y UNIVERSAL.

En el fondo importa muy poco á los ejecutantes, que en una orquesta puramente instrumental se fije el tono regulador más alto ó más bajo, por cuanto no experimentan en ella ninguna influencia en el sentido de la música. Tales como los olívos, tritinetes y fagotes, ó bien ciertos instrumentos de cobre se ven molestados por notas elevadas ó graves, los instrumentistas remedian lo primero, arreglando el grueso y el ancho de las lenguetas, y lo segundo, estrechando o ensanchando el diámetro de la embocadura; esto sin hablar, en cuanto á la necesidad de establecer el tono, de las bombes y correteras que sirven en estos casos para poner en la adecuación.

Se ha percibido que la progresión ascendente ó descendente traspassa toda medida, para que tales medios no fuesen suficientes; y aun dado este caso, se remediaría con cambiar el modelo de los instrumentos, como se ha hecho en Francia á principios de este siglo, y lo he indicado en mi último artículo.

Los instrumentos de cuerda siguen cuanto se quiere la progresión ascendente, mientras restan las cuerdas. Generalmente, se ha de hacer á lo largo de la escala de sonor; porque estando más tiradas las cuerdas el sonido adquiere mayor brillantez. De los pianos puede decirse otro tanto, porque si, por ejemplo, se bajan todas sus cuerdas un semitono, el oído menos ejercitado observa desde luego, que dichos instrumentos han perdido el vigor y brillantez primitivos. Los fabricantes de pianos que son curiosos, conocen muy bien esta verdad, y saben que el piano instrumento construido en tales á cuerdas paralelas, se les entera que se lo afine algo más alto ó algo más bajo. Soy, pues, de opinión, que la ascensión progresiva del diapason ha provenido de la facilidad con que se modifica la afinación de los instrumentos de cuerda, y de las ventajas que se hallan subordinados de tono. Es decir, que disiento del parecer del rabí Mr. Lisajous, quien piensa que los instrumentos de viento son