Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-11-09 00:00:00), página 3

reuniese las mejores condiciones, considerada esa palabra relativamente á todos los géneros y á todos los recursos con que la guitarra brilla, siempre que se cuente con la necesaria ejecución, creemos que hubiera hecho bien en expresar de otro modo el pensamiento, para que que desde luego supieran á que atenerse los que quisieran remitir alguna composición.

Ignoramos completamente hasta donde llegaría la ejecución y conocimiento que de la guitarra tendrán las personas que han de fallar del mérito de las composiciones; y debemos imaginar que se hallan en actitud de decirlas con toda la verdad, intención y colorido que sus autores exijirían, y cómo las ejecutarían las que las compusieron; porque de lo contrario, el juicio de los censores no sería bueno. Para juzgar del mérito de una composición música de guitarra, no sirve saber perfectamente las reglas de la armonía, del contrapunto y de la composición, sino se conoce á fondo aquel instrumento y las dificultades que ofrece. El más profundo maestro compositor, si no posee un conocimiento especial de la guitarra, sería juez incompetente para esta clase de concursos. Tanto es cierto lo que decimos, como que mas de una vez hemos tenido ocasión de observar, que maestros de composición que justamente disfrutan de buena fama, al examinar una obra musical para guitarra, no han podido conocer el efecto que su ejecución producía, porque frecuentemente se ve que lo que parece un defecto en el papel, es una belleza en la realidad.

Mas es: ¿qué sucedería si se presentase al concurso una composición de naturaleza tal, que para juzgarla debidamente se necesitase oírla ejecutar á su mismo autor, por haber puesto en ella gracias que él descubrió, y modos de ejecución que á él le fuesen ya familiares, por mos que aquellas y estos fuesen desconocidos de los que tienen el cargo de juzgar del mérito de las obras presentadas? Pues, sin embargo, esto que tal vez se creería imposible, pudiera convertirse en realidad.

Por lo mismo, aconsejáramos á los que hubiesen de enviar composiciones para el concurso, no posiesen gracias nuevamente descubiertas, ni modos de ejecución nuevos, á fin de no espacerse á que la novedad misma y las dificultades de ejecutar bien sus obras les perjudicaran en vez de favorecerles.

De todas maneras, es harto laudable el pro-

ceder de Mr. de Makaroff, bien que hubiésemos deseado que la convocatoria se hubiese hecho con las formalidades y garantías de acierto que de suyo reclamaba un concurso general, y mas cuando se llama á los compositores de todos los países.

Mucho hubiésemos celebrado que Mr. de Makaroff, cuyo mérito y desprendimiento, son dignos de la mas alta consideración, hubiese abierto el concurso en España, ya que se trata de un instrumento español: pero harto ha hecho con dar tan significativa lección á los que miran con desden lo que por decreto nacional debiera cultivarse, ya que se da importancia á cosas que son innecesarias.

Acaso un dia nos oprimamos con alguna detención en examinar lo que ahora solo indi-
camos.

F. GOMEZ PARREÑO.

APUNTES PARA LA HISTORIA MUSICAL DE ESPAÑA.

(Continuacion del núm. 59.)

Hemos dicho que de todas las canciones populares de España la mas generalizada y comun es el fandango. Hay en efecto ciertas provincias que tienen sus canciones particulares desconocidas en otras de la misma nación, pero el fandango es conocido en todas ellas. Digase á un andaluz que cante un zorzico ó á un vascongado que ejecute una caña y ambos confesaran, que no lo saben, y tal vez añadirán que no han oído siquiera semejantes cantares. Mundoseles cantar el fandango, y ambos lo harán perfectamente, el primero con la expresion y abandono propio de los cantaores de la tierra baja y el segundo con el aplomo peculiar de nuestras provincias del Norte.

Es necesario tener presente, que el fandango, la malagueña y la rondaña son una misma cosa en la esencia, y que su diferencia consiste principalmente en la transposición. El 1.º se canta por re menor (concluyendo por su dominante); la 2.ª por la menor, y la 5.ª por sol menor. Como la guitarra es generalmente quien acompaña estas canciones, la transposición ha obligado á los guitarristas á inventar nuevos recursos, modificando algun tanto las ideas primitivas. Esto mismo sucede con el canto de la voz, que sobre las mismas cláusulas de armo-