Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-12-28 00:00:00), página 3

composiciones: 1.- las piezas de género elevado á tres ó cuatro partes, con una armonía robusta y abundante en modulaciones e imitaciones; 2.- las del género medio, que son brillantes, y tiene una marcha libre y desembarrazada con una armonización llena y constante; 3.- finalmente las del género llano, que son más ligeras y llevan el sello de una concepción fácil y de una ejecución exenta de dificultades.

Según costumbre de las iglesias de España, el organista puede ejecutar piezas completas en Misa, al tiempo del ofertorio y de la elevación, así como también durante las estrofas de los himnos y de los versículos de los salmos que reza el coro. En todos estos casos son admisibles dichos tres géneros, y pueden mezclarse el arbitrio del organista. Cuando este toma sus temas del Canto-llano, prefiere el de los himnos, por ser generalmente más conocido que el de los demás cantos del oficio.

Aunque el Museo orgánico no es un método de órgano, se hallan en él noticias preciosas y juiciosas advertencias distribuidas entre las piezas de ejecución, á medidá que se presenta la censión de algún precepto útil. Así el Sr. Eslava da noción del canto-llano: que, según él, no conocen los organistas españoles sino, por la práctica, y de cuya estructura no se hacen cargo absolutamente;

Además va haciendo observaciones muy importantes acerca de la combinación de los registros. Lo que dice relativamente á la disposición de los registros de lengüetería es muy curioso y notable. Efectivamente, los registros suaves ó de cañería pueden emplearse sin inconveniente en mayor ó menor número, porque el conjunto de sus sonidos nunca es chilón; pero no sucederá lo mismo con respecto á los registros de lengüetería, que siendo naturalmente m. y movientes ó chilrones, producirán tal efecto, no empleándolos con ciertas precauciones. Es consecuencia es menester desde luego hacerse cargo del carácter de la pieza. Si esta escrita en un estilo brillante pero ligero, será más acertado el usar de menos registros, que en una pieza grondiosa y llena de majestad. En segundo lugar, es menester tener en cuenta el volumen y calidad de los registros; si en el instrumento que se está tocando no tienen la dulzura y suavidad debidas, sino que son agudos y chilrones, es menester atemperarlos, empleándolos en corto número, y agregándoles otros registros suaves que disminuyan su acritud. En tercer lugar, es menester arreglar el número de los registros según la capacidad de la iglesia. En fin, no deben olvidarse las propiedades acústicas del lugar; porque una iglesia independientemente de su mayor o menor extensión, puede tener más ó menos resonancia.

Las instrucciones que da el Sr. Eslava, y á las que denomina combinaciones heterogéneas de registros, no son menos interesantes; tan sólo que no se les ha dado la debida importancia en los métodos de órgano. Me entenderá más sobre esta materia, si el Sr. Eslava en dichas instrucciones no se refiriese principalmente á los órganos españoles, que tanto en su construcción como en su distribución ofrecen notables diferencias, comparados con los nuestros. Me limitaré pues, á resumir en pocas palabras lo que ha dicho sobre el particular, y á establecer con él, en que consisten realmente las combinaciones heterogéneas. Na-ena de tres causas irregularidad de dispasones, por cuanto ciertos registros no ocupan toda la estension del teclado; diferencia de fuerza, pudiendo acompañarse un registro fuerte de lengüetería con dos registros suaves; diferencia de naturaleza, como cuando se acompaña la corneta con los oriol. Así pues, al combinar el organista los registros, no debe olvidarse de estos tres puntos, si quiere obtener con su ejecución lo to lo el efecto posible.

Bien se deja conocer la importancia de estas observaciones distribuidas en toda la obra del Sr. Eslava, y lo útiles que serán en un país, donde siempre se ha estimulado bien el órgano mas prácticamente que por principios, y en el que aun estaba por publicarse algo que tuviese relación con el estilo moderno.

Bajo este punto de vista, las numerosas piezas contenidas en el Museo orgánico español, serán un gran servicio prestado á la música religiosa. Ninguna de ellas ofrece dificultades que exijan un estudio penoso. Al trabajar el Sr. Eslava principalmente para los organistas españoles, no ha querido poner en su colección pieza alguna con pedal obligado, por cuanto casi todos los órganos de aquel país tienen cierto número de contras ó pedales que no completan una escala cromática (pedalers defectivos.) Por esta misma razón, todas las piezas que contiene, no se extienden más allá de cuatro octavas y dos notas cromáticas. Designase las más veces los registros de un modo general; de suerte que las piezas contenidas en la colección, pueden ejecutarse en toda clase de instrumentos, grandes ó pequeños, de un solo teclado ó de varios, habiéndose indicado sus combinaciones y divisiones con los sencillos signos de los matices piano y forte.

Para poder desempeñar dignamente el señor Eslava la honrosa tarea que se había impuesto, comenzó por hacer un llamamiento á todos los organistas españoles existentes y de algun renombre ó reputación. Así es que se encuentran en su colección piezas de varios intérpretes; y aprovecho esta ocasión, para que sus nombres sean conocidos en Francia: D. Pedro Ateniñiz, D. José Aranguren, D. Nicomedes Frayle, D. Eugenio Gómez, D. Nicolás Ledesma, D. Valentín Meton, D. Pascual Pérez, don Juan Bautista Plasencia, D. José Preciado, don