Ilustración musical hispano-americana (1888-08-15 00:00:00), página 6

cos y religiosos en la de Carlos, y papeles e instrumuntos músicos en la de nuestro biografiado que para gloria de los Cómics, Gomis, Pons, Plasencias, Pérez y otros ilustres hijos que honraron esta patria de artistas, trabajan sin descanso para dejar a la posteridad un nombre distinguido y unas obras dignas de imitar como acabados modelos de armonía y composición.

Valencia, 28 julio 1885.
Benito Busó.

APUNTES SOBRE MÚSICA LOCAL

LOS MINISTRILES DEL VIÁTICO
por D. ENRIQUE CLAUDIO GIRBAL
cronista de Gerona.

-Adiciones.
(Conclusión.) (1)

Para decirse que tal escala puesta en la melodia citada es realmente menor; si, pero que yo creo que el do ha de darse originariamente sostenido, y este caso es demasiado frecuente en distintos fragmentos de música popular que podrían citarse y que, realmente, acusan el género cromático oriental, como á todos lo sucesa ese pasaje de nuestra melodia, pero con el do sostenido, tal como lo he oído siempre en melodías similares. En el canto presentado, se hallaban en algunos cantos compuestos en esa gama, yo mismo he recogido y anotado, y r.s.rvo para mi colección inédita de cantos populares españoles.

Sería aventurado creer que las frecuentes manifestaciones de ese cromatismo podrían explicarse, perfectamente, acomodándolas, bien ó mal, á las exigencias del diatónico armónico, pero, por lo visto así, de la gama menor europea. Difícil aquella de esta en la perfecta conformidad de sus dos cuartas entre sí y también en el orden en que se suceden la cuarta y la quinta, sin entrar en razones puramente teóricas según las cuales puede afirmarse que el cromático oriental constituye por sí mismo (porque tiene la quinta en la base) la octava mayor, mientras la escala menor (porque tiene la quinta en la base de la octava) comienza por una tónica. La escala cromática oriental, basada sobre la dominante, se encuentra a cada paso en nuestra música popular, y no extraño aparece modificada en ese segundo fragmento, poco acusada, corregida, quizá, por el copista, si se tuvo por conveniente, y que, por lo visto, pero en el mismo característica, y sea como quiera difícil y expuesto á errores explicar esas apariciones del cromático oriental méridionales por medio del rasero de la escala menor europea, híbrida como se la ha llamado con razón, tan híbrida por lo menos como las melodías construidas con elementos compuestos de la asociación de cuartas pertenecientes á modos ó gíesas distintos.

Podría citar aquí, si no holgaren, casos frecuentes en que las exigencias, costumbre de la audición de la modalidad menor moderna, ó el trato con el Arte europeo, luchan á brazo partido con el cromático oriental en los giros de una misma melodía, en donde es de notar que tal fragmento que se presenta en menor, se halla en el do mayor, y son caracteres típicos de aquel género, mientras éste permanece invencible en los rasgos que le son propios, resultando de esto melodías híbridas que son un verdadero rompe-cabezas para el que pasientemente quiere reconstruirlas y adivinarlas en su estado originario.

Sea como quiera, la tonalidad de Castellón de Ampurias, es, en todo caso, como melodia característica y altamente original.

El erudito cronista Sr. Girbal ha tenido la bondad de facilitarme algunas cartas escritas por los que trascribieron las melodías ó sonatas del Viático que acostumbran á tocarse en dicha población y en Vich, de las cuales extrajo los pasajes convenientes á este artículo.

"Dicho canto, dice el músico ó ministril, que copió el de Castellón, no tiene letra (copió sus gráficas palabras textuales), sólo Música. Es un canto que, á la vista, cualquier profesor ó inteligente, diría:—eso no vale nada;—pero yo le aseguro que oído tal como lo ejecutamos no hay nada más conmovedor ni más hermoso... ¡y la soledad que hace!» (cuyo catálogo por medio del cual quisiera expresar el firme de la carta la tristeza conmovedora que el canto inspiraba). «El canto tiene tal melodía apasionante, que los demás instrumentos (la parte principal la ejecutan tenoras típicas), como cornetas y fiscorno, no hacen más que acordes en cada parada o cadencia (calderón) de la melodia: repito que no hay marchas fúnebres que puedan compararse con nuestro canto. Nada se da en autor. No sé si el señor compositor los músicos viejos, ni jamás la vista de la música, sino el recuerdo pasado de unos á otros porque todos la saben de memoria. He sido feliz copiando la melodía tal como la ejecutamos... Dicho canto tiene dos partes ó dos fragmentos, que se tocan alternando con la salmodia que recitan el Sr. Curia, portante del Smo. Viático y demás acompañantes, el primero fragmento á la salida del canto, y el segundo á la entrada... La melodía n.º III, que acostumbraba tocarse en Vich durante el mismo acto, es una marcha cualquiera, tan sosa, musicalmente hablando, que no vale la pena de hablar de ella ni de la cadencia fétida de los buenos tiempos, que ostenta en los compases finales: ejecutábamos dos tarotas, un corneta y un fiscorno.

Habiendo sabido que en Valencia existía la misma costumbre de acompañar el Viático el son de una tonada especial, escribí á un amigo con el objeto de proporcionarme datos que, aunque incompletos, son los siguientes: «Incluyo en esta carta, dicen el citado amigo, la parte de bajón, la única que he podido obtener, y que está en el modo de re mayores. El canto adjunto, firmado por el amigo (Sr.), se ejecuta mejor que yo todo cuanto pudiera decirle. Solo he de añadir, que hace muchos años que no se tocan, y que solo existe un antiguo ministril que me ha proporcionado la parte de bajón de la toca de los comulgares y de la copas. La parte de bajón, como se ve, está en el modo de re mayores, y aunque no ofrece ningún interés, se ejecutaba ad libitum y parecía escrita en los mismos tonos que la segunda parte del fragmento de la de Castellón (n.º II); esto es, en si bemol y en sol menor. La toca de los comulgares de Valencia se ejecutaba alternando con los versículos del Miserere. ¿En cuanto á las copas, anade el amigo citado, que gustan de alguna de que se ha hablado en los 40 años que he estado en Valencia, El trozo para los comulgares, que alteraba con el canto del Salmo penitencial aludido, si que lo he ido tocar y puedo asegurar que cada una de las chirimías andaba por donde le parecía, armonizándose con el acorde á capricho las notas del bajón. Hace poco carta en el amigo (Sr.). En el canto que me remite antes, firmado por el señor G..., se lee: «Las coplas eran ejecutadas por tres chirimías y un bajón, que formaban la pequeña banda de músicos acompañantes del Viático. Una de estas coplas era contestadas por otras tres chirimías y un bajón, cuyos ejecutantes colocabanse en uno de los balcones de la casa que formaba el cabildo. Al retiro de la banda del Viático, repitían las coplas alternando la banda de los del balcón con la de acompañantes del Señor. La toca de los comulgares, alternaba con el canto del Miserere, y las coplas comenzaban á tocarse, precisamente, cuando el Viático entraba en la casa donde se hallaba la casa del enfermo; empieza siempre los acompañantes de la banda que cantaban luego las coplas.»

Tales son las adiciones que he creído oportuno escribir á continuación de los Apuntes sobre Música local, y sobre el tema de Los ministries del Viático, que nos ha facilitado el Sr. Girbal, completadas por medio de la inserción en el texto de las tocas de los ministries del Viático en Gerona, Castellón de Ampurias y Vich, y de la toca de la entrada á la casa de Valencia, y del seno examen teórico que de las mismas se ha hecho, siquiera como secuelo ajunte que reclama más atención y estudio que el que le he concedido y que de todos modos bastará para llamar la atención de los eruditos y á mí para dejarlo consignado, mientras permanezca fiel á la colección de cantos populares en cuyas páginas, por lo ingrato que sería su desaparición y por un trabajo de examen y confrontación de documentos que hoy por hoy, y mucho menos en las páginas de la Ilustración, sería prematuro e inoportuno.

F. P.

(1) Verán los números 11 y 13, y los ejemplos de Música de la página 101 de dicho número 13.

NUESTRA MÚSICA.

Repartimos con este número el Minueto de la 7.ª Sonata op. 111, dedicado á la distinguida pianista Sra. D. María Luisa Guerra, escrito ex profeso para la Ilustración Musical por el eminente pianista-compositor Albeniz.

NOTA BENE.—Las páginas de Música que á título de señáilo obsequio á nuestros suscriptores repartimos en cada número de la Ilustración, nos han dado una muestra del interés con que nuestra publicación se reciben, y de la que se quiere que en ellas publiquemos, como en cartas que se reciben con gran agrado, compositores vivientes, aunque los descos en dichas cartas manifestados sean, verdaderamente, tan variados como los gustos de cada suscriptor. Los hay que quieren, solamente, Música fácil; otros optan por la de difícil ejecución; indicamos algunos que ven con disgustó las composiciones de canto y piano, y otros, por el contrario, que á la inversa, se han significado uno diezindientos que el sólo quiere Música buena (y entiende por Música buena habrá- ras muy cachondas) (sic) puesto que el interés de la publicación no se ha de buscar en el texto sino... en las habaneras.

Como complemento nuestros lectores, no es posible que en la Revista y Música especial para los gustos de cada suscriptor y mucho menos habiéndonos empeñado en ponér al alcance de todos, por módico precio, tan módico que raya en imposible, una Revista, repleta de texto y de noticias, ilustrada con preciosos grabados y retratos de distinguidas personalidades artístico-musicales de nuestra nación, además, obsequio, en sus suscripciones, en un pliego, que se encarga aparte, de una Bibliografía, que nos permite suponer interesará al que estime un poco el buen nombre español, y las citadas páginas de Música.

Nuestro deseo sería dar en dichas páginas composiciones que exclusivamente acreditasen fuera de casa el buen nombre de nuestros compositores, pero que á falta de tener entre nosotros los músicos que se dignan hacer, determinada observación, es que la Ilustración se conocida fuera de España, que se sigue pasó á paso su marcha, que se estudian en ella las manifestaciones de nuestra productividad musical, su valor, su progreso y sus tendencias, y que, por tanto, no queremos que allí se mida á los compositores, sino que se dé cuenta con que, ciertamente, se podrá el suscriptor que sólo escuche... Música buena. Música de habaneras cachondas.

Mas si esto no puede ser todavía, hoy por hoy, cabe calcular todos los extremos, y es lo que estamos haciendo, sin dándonos, por ahora, á casar gustos opuestos escogiendo composiciones que convengan á la mayoría de los lectores, que, como nos decimos, son de los pobres que están en minoría y sólo pienden... que Dios nos ayude en nuestra difícil empresa.

NUESTROS GRABADOS.

RETRATO DEL PIANISTA-COMPOSITOR ISAAC ALBENIZ.

Rosa, copia del cuadro de Enrique Hans Schlirmacher.

Obras como la de Enrique Hans no pueden ser tratadas sino por artistas que, como éste, han nacido tal vez sin ser de quedar convertidos en trabajo puramente mecánico.

Rosa, del referido pintor, tal cual está concebida y ejecutada, es un verdadero poema, un raudal de poesía, un modelo de delicadeza y elegancia de figurar entre los lienzos de los más alamados maestros.

CONCIERTO CASERO.

El concierto marcha. Se trata de unas variaciones de flauta que han de entusiasmar á los invitados á la fiesta: ya salen bien, pero el cuidadoso viejo maestro ha rogado á las bellas ejecutantes que se esmeren y lo ensayan otra vez, pues lo cierto es que las variaciones de Pedro el Grande ó de Pedro el chico, han puesto á prueba á las hermosas flautistas.

El pintor ha interpretado expresiva y delicadamente todos los detalles del concierto casero. No hay