Ilustración musical hispano-americana (1889-11-06 00:00:00), página 2

2 de enero de 1853; con tan decidida aplicación que antes de dos meses pude ya tocar en público los versículos del Kínta en un oficio matinal; mas, por desgracia duraron poco las lecciones, que se interrumpió el punto las puso término la muerte del P. Ferragut, acedida el 11 de marzo de aquel mismo año. En tan sensible pérdida iba envuelto para Massot la de todas sus esperanzas; y su amargura sin límites sólo por el temor y el asombro fue sobrepasada cuando, poco después, la comunidad, no encontrando quien mejor pudiese hacerlo, le obligó á encargarse del puesto de organista. Así á los once años de edad se encontró, de pronto, frente á todas las dificultades de lo desconocido, sin maestros ni guías á quienes consultar, sin libros donde aprender, ni otros medios de defensa más que su ingenio y su poderoso instinto. Y su ingenio y su instinto bastaron para sostenerse en esta difícil situación, no sin que para ello le fuese preciso hacer supremos esfuerzos y apelar á toda clase de recursos, pues no conocía todavía entonces el mecanismo del teclado ni aun siquiera los diferentes tonos de la salmodia. El provecho, empero, debía corresponder á la rueda del trabajo, y de aquí, entre otras muchas, la ventaja del absoluto dominio que tiene del instrumento y la de haber podido siempre improvisar con igual facilidad por cualquier tono, lleve muchas ó pocas alteraciones.

Dos años más tarde, gracias á las provechosas lecciones que durante algún tiempo recibió dos veces por semana del organista de Selva, á pesar de su falta de conocimientos técnicos era ya bastante práctico en el manejo del órgano, su asistencia á las principales festividades de los pueblos comerciantes no poco vecinos disputada con empeño. Mas, aunque satisfecho con su anhelo, y quedado de más alta enseñanza, vino á Palma en febrero de 1856 para recibir la primera parte del Antonio Vauvell y luego del eminente organista de la Catedral, D. Miguel Tomàs Phra, de indeleble y feliz recordación. Con tan insigne maestro y una práctica constante en el órgano de San Francisco y en el de los Agustinos, bien pudo aceptar sin temor la plaza de organista que en enero de 1858 le ofrecieron en la parroquia de San Nicolás.

Entonces fué cuando empezaron verdaderamente sus estudios: Mozart, Haydn, Beethoven y Meyerbeer; abrieron á su vista asombrados nuevos y dilatados horizontes de espléndida claridad, y saturábale de sus obras con la misma fruición intensa con que aspira los aires frescos y puros de la montaña el que rendido y jaqueante consigue al cabo trepar hasta la cima. Dedicábale á la vez al piano con las obras de Kalkbrenner, Berlioz, Cramer y Clementi; y en su afánso empeño de recuperar el tiempo de su primera juventud, que le sembraba perdido, doblaba su tenacidad y sus horas de estudio y emprendía piezas superiores á sus fuerzas físicas, quebrantándolas así de tal manera que llegó á estar su vida seriamente amenazada.

Y no eran éstas sus únicas tareas: la música era para él entonces un arte sublime, una necesidad imperiosa del alma; pero no una carrera lucrativa de que vivir. Sentía para la eclesiástica alguna vocación y siguió los estudios en el seminario, hasta que cursadas ya la retórica y filosofía, resolvió abrazar la del magisterio; y obtenido con notable aprovechamiento el título elemental en 11 de septiembre de 1853, resolvió pasar á Murcia para cursar las asignaturas del superior.

Sus aficiones siguieronle también allá, y al encontrarse en libre posesión del grandioso órgano de la Catedral sintió que al par de la perfección y variedad del instrumento crecían también los altos de su inspiración y los recursos de su fantasía. Testigo de ello el deferente afecto y la repetición que obtuvo entre las personas más inteligentes, recordadas todavía con entusiasmo, poco há, por el afamado maestro D. Mariano García.

Concluido el curso regresó á Mallorca con el Título superior obtenido con nota de sobresaliente en cada una de las once asignaturas que comprendía; mas la nostalgia del país, el estudio excesivo y la continua tensión de ánimo producida por sus afanes y su imaginación descubierta y las bondades tristezas que le consumían, de tal manera habían gastado su ya delicada salud, que fué preciso suspender por orden de los médicos toda tarea y aplazar para más adelante su proyecto viaje á la corte, volviendo de nuevo á residir en Inca para respirar los aires puros y sanos de la campiña. El consejo fué acertado y de feliz efecto, aunque no estrictamente seguido, pues que ni su enfermedad ni los cuidados de la convalecencia tuvieron obstáculo para proseguir sus estudios artísticos, y emprender otros nuevos de índole religiosa, filosófica y literaria.

Al cabo de cuatro años, robustecido ya por completo, obtuvo la plaza de profesor de canto y piano del colegio de la Crianza, entonces re-puradísimo, y con este motivo vino á establecerse definitivamente en Palma, resuelto á dedicarse con exclusivo empeño al estudio de su arte, y á la enseñanza como medio de atender á las necesidades de su recién creada familia.

Y así ha transcurrido hasta ahora su vida tranquila y sosegada, aunque no exenta de amarguras y quebrantos, bastando estos dos únicos afectos de su alma, la música y el hogar, para llenarla y absorberla toda por entero.

Centele humilde y fervoroso, modesto en sus aspiraciones, ejemplar en sus costumbres, práctico y grave en su manera de ser y obrar, ha esquivado siempre por temperamento y reflexión todo lo que pudiere apartarle de su retiro y de sus hábitos de estudio y de trabajo constante; y sin solicitarlos jamás, tampoco ha rehuído nunca por orgullo ni falsa modestia ninguno de los honrosos cargos que se le han confiado, ó de los servicios que se le han pedido en las varias ocasiones á que ha dado lugar la escasa vida musical de esta población. Sencillo y amigo de la sencillez, al trato artificioso de las gentes, y á rebullir en casinos y sociedades, y á las agitaciones de la política y á las mil maneras que se le habían ofrecido de alardear y exhibirse en público, ha preferido su piano y sus libros y su gabinete de estudio, y la comunicación íntima con algunos amigos escogidos, y la compañía siempre dulce y grata de su numerosa familia. Esta ha sido para Massot el verdadero puerto de refugio, y al abrigo de su blando calor ha reposado como en el propio centro su alma apasionada y tierna; y de tal manera ha concentrado en ella todos sus afectos y se ha identificado con su manera de vivir, que si alguna vez ha tenido momentáneamente que dejarla, ha sentido que le oprimía angustiosa nostalgia, y como que le faltase aire para respirar. No por esto se le juzgue de carácter taciturno y adusto, ni de condición seca y desabrida, muy al contrario, que, pero por no demasiado afectuoso y expresivo con la generalidad de las personas, ya que el serlo con los amigos, y el serlo con el piano, comunicativo y espontáneo, más que como vicio se lo revirtió virtud en mérito singular.

De una vida tan retirada y así consagrada por entero al arte y al estudio, notables y abundantes habían de ser naturalmente los frutos; y en verdad puede decirse que desde que á los diez y seis años se estrenó Massot en la composición, no ha cesado de fluir continua y co-iosa la vena de su inspiración. A ciento diez alcanza ya el número de composiciones que re-tiene registradas en sus índices, pertenecientes á todos los géneros, formas y estilos, que en todos ellos por impulso propio ó por encargo ajeno, ha debido ejercitarse, desde el sencillo canto popular al unísono y para voces solas hasta la más alta manifestación de la música religiosa á toda orquesta.

Desgraciadamente carezco yo de aptitud y conocimientos bastantes para poder aquilatar el mérito de mi buen amigo compositor; y aun te-niéndolos tal vez pudiera parecer recurso por parcial el juicio que formara de sus obras. Tra-tando de una de ellas, de La Nau, delicioso rac-conto para canto y piano, le decía á su autor un crítico extranjero de reconocida competencia: «Todo esto nos ha encantado por la verdad del sentimiento poético, y nos ha hecho concebir una viva admiración por la habilidad consumada que revela en el manejo y disposición de los re-cursos de nuestro arte; bien se conoce la mano experta de un compositor conducido por seria inspiración á las modulaciones lentas y magis-trales de la música religiosa.» Esto mismo, creo, podrá decirse también de su sentida romanza Dejámon que yo cante, del nocturno Vaga luna, de la balada Las Colonarias, dignísima música de aquella inmortal letra de Bequer, que aventaja, en concordia con el estilo culto de la corte, á cuantas han visto la luz pública sobre el tema mismo. ó de cualquier otra de sus piezas originales. Reveláse en cada una de ellas el alma apasionada y delicadamente sen-sible del compositor, y los poderosos alientos de su fantasía, y los múltiples recursos de su ingenio; como se revela además un profundo conocimiento del piano en las composiciones para este instrumento, tales como sus Roman-zas sin palabras, su Scherzo, su elegante y vi-goroso Capricho Walz, dedicado á Albeniz, su Reverie ó su clásica Bagatela al antico, delicada florrecilla de frescos matices y suavísimo aroma, la más precisa quizá de cuantas forman la corona del autor.

No es este, sin embargo, el terreno donde se desarrolla y crece espontánea la inspiración de Massot, ni es la música de salón el género que cultiva con preferencia: hijo sumiso de la Iglesia, de arraigadas convicciones y prácticas piadosas, educado como organista, y discípulo predilecto de Tortell, la música religiosa es la suya propia y la que más abundante ha bro-tado de su fecunda pluma. Por ella han salido, á medida que las circunstancias lo han reclama-do, himnos, gozos y letrillas (en número de 23), motetes y cánticos religiosos (en número de 22), Novenas y Padre-nuestros (en número de 20), de mayor ó menor importancia y de más fácil ó complicada estructura, pero siempre grata y severos cual corresponde á la majestad del culto divino. Y aun prescindiendo de éstas, le quedan todavía á Massot multitud de composiciones del mismo género de más empuje y mayores alien-tos, de las cuales citare tan sólo los coraz ó Ntra. Sra. de los Ángeles, la Purísima Concepción, y al Beat Ramón Llull; la Meditación á cuatro voces con acompañamiento de cuerda y piano, Llevant Déu; la gran Marcha religiosa para orquesta y órgano, en Tantivols, un Tan-tum ergo y un Gradual, los tres á grande or-questa; el Andante, para octeto; un original y apasionado Adagio appassionato, para sexteto de cuerda y piano, una Misa, un Slabat, y sobre todos las grandiosas Laudes de versículos del coro alternados con otros de la orquesta, que dedico á la Archicofradía de las Hijas de la Pu-rísima. Ninguna, empero, como esta última ha dado tan gran popularidad y prestigio á su au-tor, ni ha merecido tan generales alabanzas, ni quedará como ella inseparablemente unida á su nombre; diez y seis años hace ya que las repi-ten con inusitada solemnidad y gran lujo de voces de instrumentos en las Cuarenta-horas que la mentada Archicofradía dedica á su excelsa patrona, y todavía para el numeroso concurso de inteligentes y legos que invade las espaciosas naves de Santa Eulalia, revisten cada vez la importancia de un verdadero acontecimiento musical. Sólo una voz mal aconejada quizá por rivalidad de oficio, se levantó, cuando su