Ilustración musical hispano-americana (1888-05-15 00:00:00), página 2

late cuatro veces al día, que al pasar la frontera no nos disfrazamos de americana ó de levía cruzada, colgando en un poste de la carretera el traje nacional de chulo, que en materia de Música tenemos algo más que ese olé boleterío y aquellos instrumentos más olé, todavía, las famosas castañuelas ¡siempre las castañuelas! y, en fin, que poseemosafortunadamente, más de dos compositores nacionales, y no sólo á Ira- dien y á Pagans, grandes preconizadores de cierta música española-nacional (que así se les dieron y así se lo tomaron los atonadísimos parisienses).

"Hay que esperar, fundamentalmente, que piano, piano, desaparezcan estos y otros prejuicios que sobre cosas y costumbres de nuestra tierra se conservan y mantienen en Francia, por quienes debían estar más empeñados en combatirlos. Lo peor del caso es que nosotros mismos, sí, nosotros, hemos contribuido á añadir hoy un incentivo más al prejuicio de la vispera man- dándoles allá estudiantes, bachilleres de Salamanca, un estol de gente del bronce, de chulos, boleros, toreros y otras artísticas musas, que daban ciento y raya al buen Pagans, quien puede decirse que pasó su vida exhibiendo de salón en salón modelos de música popular es- pañola de la fuerza de aquella vulgarísima can- cioncilla que dice: la mita que á mi me quiere- ha de ser con condición... modelo, sea dicho de paso, que se editó, se vendió, por ahí anda, se tradujo al francés y le propinó muy buenos cosacos; y menos al famoso archi-famoso Ira- drier, quien disfrazado de majó (para mayor honor de la patria y del Ariel se presentaba en las reuniones más encopetadas adornado con esa indumentaria ridicule (como la misma misma Ramírez, á quien hemos visto disfrazada de maja, dar una sesión de Música popular en la sala de Conferencias (!) de la Exposición de Paris del año 1879...), lo cual que á Ira- drier le hizo vender muchas canciones tan estupendas como la titulada La faca de terciopelo y otras ejemplos furiosos.

Mas todas estas cosas se olvidarán pronto si los que están llamados á continuar la obra del señor Matías Miquel, (ya tiene bastantes pujos y alientos el fundador de la Sociedad española de cuartetos para no dejarla ahora abandonada), se empeñan en clavar otra pica en Flandes como la ha clavado ese animoso artista en pleno Paris, en la ciudad del mundo que menos se cura de conseguir lo que es auténtico ó lo que es apócrifo.

El grupo de entusiastas artistas que han se- condado dignamente al creador de la Sociedad aludida, festegada, aplaudida y que tantas cosas ha revelado al público de Paris, merecen el honor que hoy les tributa La Ilustración Mu- sical Hispano-Americana, conmemorando el recuerdo de los triunfos que han ganado en buena lid artística y que la madre patria hace suyos.

¿Y quiénes son esos artistas que por tal ma- nera honrosa representan, desde el extranjero, el Arte musical español?

Matías Miquel, à tout seigneur tout honneur, el fundador de la Sociedad española de cuar- tetos, es hijo de Montblanch (provincia de Ta- ragona), donde nació el 3 de septiembre de 1863. Su primo, Matías Guasch, fue su primer maestro de Música; pasó algún tiempo en Reus, bajo la dirección de no sé cuántos maestros; estudió el piano en Barcelona, cuando las órdenes de los paisanos compositores, D. Pedro Tarrats y D. Juan B. Pujol. Hallase hace ocho años en Paris en donde ha continuado sus estudios pianísticos con Marmontel y los de armonía que empezó en Barcelona con D. Anselmo (Barba), bajo la dirección de M° Wolff. Ganó en Barcelona el primer segundo premio en el concurso Pujol-Tintorer, y en el Conservatorio de Paris, el primer accésit en el primer año de concurso. "y en el segundo año, nos decía en una ocasión, nada; añadiendo, con mucha gra- cia: el fen suis resté la."

Manuel Giró, maestro compositor, muy cono- cido en España y fuera de España, es hijo de Lerida (1848), discípulo de D. Magín de la Fuente y de D. Francisco Oliver. De Lerida emigró á Bar- celona y de esta capital pasó á París donde vive hace años. Su primera éxitos en Paris data de 1872, en los conciertos Pasdeloup. La orquesta del Conservatorio de Paris hizo oír en una oca- sión una obra religiosa, suya que produjo gran efecto. El editor Henegel publicó una colección de melodías debidas á su inspiración, titulada, Tras los montes. Todo el mundo recordará el triunfo alcanzado por Giró en Barcelona, hace dos años, en la representación de su ópera El renegado.

Julio Francés, nació en Madrid el año 1868. Es alumno de violin del distinguido maestro Monasterio. Obtuvo el primer premio de violin en el Conservatorio de Madrid. Se halla ahora en Paris terminando sus estudios.

Luis de Cepeda nació en Paris el año 1869. Es hijo de la célebre cantante del mismo nom- bre. Estudio el violin en Nápoles con el profes- sor Ferdinando Napolitano. Actualmente termi- mina sus estudios con el profesor García.

Eduardo Fernández nació en Valencia el año 1866. Discípulo del eminente Monasterio, ob- tuvo el primer premio de violin el año 1882, pasado al extranjero á completar sus estudios con el distinguido maestro Massart. Actual- mente forma parte de la Sociedad de conciertos Lamoureux.

Luis Sarmiento es hijo de Madrid en cuyo Conservatorio estudio y obtuvo el primer pre- mio de violoncello el año 1878. A principios del año siguiente ganó por oposición la plaza de primer violoncello de la Sociedad de conciertos y el año 1887 fue pensionado por S. A. la re- senoría señora Infanta Dª Isabel para estudiar en el extranjero.

Estos son los artistas fundadores y coopera- dores entusiastas de la Sociedad española de cuar- tetos establecida en Paris, que acabá de dar fin á la primera y brillante serie de cuatro con- certos, en los cuales se han ejecutado las com- posiciones que nos complacemos en extractar de los programas que tenemos á la vista, debi- das á los aplaudidos autores españoles siguien- tes:

BOSCH (J.). Himno.—Pascacalle.—Retreta Es- pañola.—Réverte.
GIRÓ (M.). Zapateado, seguidillas.—Duo de barítono y soprano de la ópera El renegado.— Niño mío (habanera).—Canción catalana.—Los toreros, duo para barítono y tenor.
PUJOL (Juan B.). Cuarteto (piano, órgano, violin, violoncello).
SARASATE. Danzas españolas.
FRIGOLA (B.). Andante y Minueto del quinteto.—Quinteto (La mayor) Allegro: Moderato: Larghetto religioso: Pavane: Angelus stria final.
ÁLVAREZ (F. M.). La hija del Jumuri.
PERLADO (Pablo de M.). La Coquetona.
BARBIERI (F. A.). El Barberillo de Lavapiés.— Seguidillas de El tesoro escondido.
MARQUÉS (M.). Primera litigiosa.—Scherzo de la 2ª sinfonía.—Charla Fúnebre.
CHAPE (R.). Fantasia Mori ca.—Aría de La Zampogna.
CASTAMBE. Duo del Juramento.
ESPADERO (N.). Lamentos del Esclavo.
MONASTERIO (J. de). Pizzicati, gran marcha.—Sierra negra.—Adiós al Alhambra.
ALBENIZ (L.). Capricho cubano.
CARRERAS. Serenata.
NOGUÉS (A.). Jota aragonesa.
SÁNCHEZ GABANYACH (F. de P.). Serenata.— El diablo en Ginebra.
JUARRANZ. La Giraldita.
Reciban los simpáticos artistas españoles nuestro aplauso anticipado para la segunda se- rie de conciertos que sabemos se ocupa desde ahora en combinar el activo e inteligente Mi- quel, y rectoán, también, nuestro pláceme toda la colonia española y americana de Paris, y no menos las distinguidas artes y aficionados franceses que han compartido galardónmente los esfuerzos y esfuerzos de nuestros artistas. ¿Quiénes han podido, como decía un articulista de Paris, que los compositores españoles son dignos de los cantores e instrumentistas, com- patriotas suyos, de esas estrellas y planetas de primera magnitud que se llaman Pati, Sanz, Gayarre, Sarasate, etc., y han tejido con ellos á su patria, España, la más bella corona que puede ostentar una nación, la formada por los laureles de sus ciudadanos?

¡Y digan ahora nuestros lectores si áhi es nada lo que han hecho en Paris nuestros artís- tas! ¡Hacer creer que hay Música española y hasta llegar á asegurar que no habrá quien lo- dude, aunque no la vea tocar castañuelas!

F. P.

JUICIO PARALELO
ENTRE EL ARMONIUM Y LOS DEMÁS INSTRUMENTOS DE TECLADO.

Fragmentos de una Memoria escrita por el Maestro don ANTONIO LÓPEZ DE ALMAGRO (1).

El carácter distintivo de un instrumento nace de su facultad para determinar y modificar las tres propiedades características del so- nido, que son: la altura, la intensidad y el timbre; lo que significa, de las muchas ex- ejecuciones para la interpretación más á menudo y apropiada del concepto musical.

(1) Una de las condiciones impostas al opositor, el maes- tro D. Antonio López Almagro, en los ejercicios próximas- mente realizados, fue la de redactar una memoria de la Escuela de Armonium, en la de escribir una Memoria de la escuela de Armonium de la ciudad de Madrid. Esta Memoria, hoy llena- tamente y lleno con gusto los lectores de la ILUSTRACIÓN MUSICAL, ha sido, sin duda alguna, la que más ha visto rápidamente obligado á probar su aptitud en oposi- ción formal el ilustre profesor que, después de haberse visto obligado á superar numerosos obstáculos, ha venido desempeñando con el ejercicio de superar numerosos obstáculos desde el momento en que se inició en la enseñanza de la Es- tada Escuela, que ha producido las obras de texto indispensa- bles para la instrucción de los alumnos, y que su eficacia y utili- dad es el mejor medio de haber conseguido diez ó doce premios musicales ganados por otros tantos discípulos suyos.

¿Por qué fuesa, por lo de siempre, poeta de España? ¿Cómo se explica que un maestro de armonium, que es curioso y original?

Como curioso, porque se necesita un conocimiento hábil catártico numérico de ella, se posee, al fin, en crear la pieza individual, y en el estudio de la armonía, y como original, porque, entre la Ley, encarnada como en el Sr. profesor superintendente propietario, título que nada significa, de- hí que el profesor de armonium, en el momento en que, si V. quisiera la plaza, tendrá que hacer oposición y probar su aptitud, debe tener la necesidad de superar la dificul- tad á la perfección, otra de repetir, poner las voces á un bajeto, idem al acompañamiento á un pianista, y lo que más importa, debe tener la necesidad de superar la Ley no le exija bailar sobre la cuerda floja. A todo esto, el se- gundo Director de la Escuela, en su informe remitido á la Ley ó al Director general, le hubiera podido hacer no- tar la imposibilidad de hacerlo, pero, como el profesor de ar- monium ejercido aquí pertenece á un caso especial, por cuanto la creación de la enseñanza de la escuela de ar- monium, en la ciudad de Madrid, debe constar en la do- cumentación de la misma Escuela, está suficiente garantía, etcétera.

La Ley ó el Sr. Director, como si lo vieramos, dado obli- gado á superar numerosos obstáculos, ha visto el derecho de justicia, si señor, pero le falta el derecho regla- mentario, el derecho de la Ley, y el derecho de la cal- derería. —Y el Sr. Director, que no había más que replicar desechada Ley la que no puede estar de acuerdo con la Junta, y que no puede estar de acuerdo con la Ley que se aplica ciego y mecánicamente á todos los casos, veamos cómo se resuelve.

En fin, esta nota, hizo la oposición y los que podían ha- berle hecho la competencia tuvieron que hacerlo, y la oposición, que se opuso á la Ley, diría:—Pues, señor, no lo he hecho mal—y se quedaría tan satisfecha, hasta el final.

Hay más, todavía, en el caso del Sr. López Almagro, y es que existen en la ciudad de Madrid, dos profesionales profesores numerarios que han entrado á ocupar sus puestos sin oposición, sin concurso y sin poder poseer el título de profesor de armonium, sino que des- empeñan, y, solamente, en virtud de una real orden. Pero, ¿qué es lo que se ha de entender por orden regla- mentaria, cabe la posibilidad de que un día hubiese, por ejemplo, un profesor de armonium que hubiese entrado en el calle sin derecho á nadie?

Sea lo que quiera de esto, de todos modos el Sr. López Almagro, en su Memoria, ha defendido la oposición para que no haya nunca nada en que reparar y poder decir que el profesor de armonium de la ciudad de Madrid, que ha creado la enseñanza de la clase de armo- nium, ha sido admitido á la enseñanza de la misma, sin duda, le habrá expresado el Director.—(N. de la R.)