Ilustración musical hispano-americana (1888-03-15 00:00:00), página 3

rables beneficios ha dispensado y sigue disponiendo, con mano prodigiosa, al arte musical y á sus cultivadores ávidos. Díganlo las pensiones que ha otorgado á entusiastas artistas para que continuaran sus estudios en el extranjero, el hecho laudable de que se organice, á la misma en la Sociedad artístico-musical de socorros mutuos, asistiendo á todas las sesiones que celebra, la Sociedad de Cuartetos y á las de Conciertos, á las que protege asimismo con entusiasta cariño, socorriendo, siempre, con benéfica complacencia á varios artistas músicos necesitados.

Tuvio la envidiable honra de ser maestro de canto de S. A. el maestro señor Valdemosa, quien logró formar una verdadera cantante con la voz de medio tiple acontratado de mucha estima, y con la buena escuela de tan esclarecido maestro. De piano lo fué la profesora doña Mariquita Martínez. Para comprender en qué grado de altura tan elevado se halla S. A. como pianista y cantante distinguidísima, basta decir que en un solo y especialidad se distingue por su facilidad admirable ejecutando de repente cualquier pieza de piano o canto sobre todas las de ópera, que interpreta con notable maestría y sentimiento.

LOS CANTOS ANDALUCES.
A LA CONDESA DE LA QUINTERÍA

Cuando escucho en las noches calurosas del estío, esas noches alumbreadas de una espléndida luna, allá á lo lejos, las notas suspirantes, vivas, langüidas, de los ardientes cantos andaluces, siento flotar adormecida el alma.
Ondas embriagadoras de armonía me acarician, me envuelven y me arrastran á un mundo de placeres voluptuosos, de sombras y de colores azuladas.
Yo escucho entre los coos de tus cantos, ¡oh Andalucía! fuentes y cascadas, rumores de huracanes y palmeras, suspiros, quejas y palabras vagas, brisas que en los cerrados ajimeces murmuran despidiéndose, que pasan, á las niñas, finamente entre las flores de un balcón, besos de amor que estallan.
Tus notas son risueñas y vibrantes, otras veces son tristes como lágrimas, argentinas, profundas, dulces, leves, ardientes como el fuego, encendidas!
Ya saltan, ya danzan, álegres como el pájaro aluego entre las ramas; ya en el aire se cortan, golondrinas cuyo vuelo pare la flecha rápida.
Por el espacio cruzan tus arpejos como el tejido frágil de una gasa bordada de rubíes y de perlas.
Por el cielo, las estrellas, las Hadas.
Veo pasar al rayo de la luna alcázares moriscos, sombras dáfanas, minaretes calados, trasparentes, todo el Edén de la inmortal Granada.
Luego el desierto inmenso, y el oasis que baña la sangre cargada; el árabe atezado y el moro duermen allí á la sombra de las palmas!
¡Oh! cuántas orientales fantasías en las canciones andaluzas vagan!
Cuando su extraño ritmo me adormece veo salir, magnífica y fantástica, desde el cielo, creo apreciar en el aire, la figura radiante de una Magdalena.
Ella las notas convirtiendo en perlas reoce entre los pliegues de su falda, me mira sonriendo... y desaparece cuando el último acorde se desmaya.

ANTONINO CHOCOMELL.

EL TEATRO DE LA MÚSICA Á LA MODA (1)
POR
BENEDETTO MARCELLO.

Museo, et officium nihil scribimus ipse, docendo Unde paremus quod...
HORAT. LIL. DE ARTE POET.

PRÓLOGO DEDICATORIA

EL AUTOR DEL LIBRO AL COMPOSITOR DEL MISMO.

A vos, mi queridísimo compositor del libro presente, este mi libro dedico; ya que, si por gusto vuestro, o por libramos de tan enojoso cuidado, diédic divisa propra, en vulgares frases (lo declaro), justo es que á vos, y no á otro dijera, pues, aun cuando por mí está reconocida, es cosa completamente vuestra. Abrigo, sin embargo, la pretensión de que esta poesía no resulte desagradable, ó de poco provecho á los teatros que suelen recitar estos trabajos, hallándose reunida en ella la mayor parte de las cosas que importa tener presentes en la moderna lanza escénica: mas, si surgieran contra mi malévols detractores, en vos solamente confío para que les dejéis persuadidos y aplaudidos.

Demasiado se me alcanza (por decir verdad), que, á muchos á quienes no gustan las correcciones hechas á las equivocaciones del escrito, tendrá mi trabajo por inútil y vano, señalándome como otro de los que desprecian la moderna virtud (2); si es así, sentiré un placer mucho más enfadados á algunos, que, como comprendidos en el común defecto, van á crear que expresamente para ellos me puse á escribir, y que, vos, de ellos precisamente os vais. Entre tanto, mi inseparable amigo, aceptad de buen grado este presente, como señal de que sin vos no puedo vivir, y conservaos bueno, si no queréis verme enfermo.

Antonio.

LOS POETAS.

1.

En primer lugar, no deberá el poeta moderno haber leído, ni leer jamás, los autores antiguos griegos y latinos; puesto que los autores griegos y latinos no han leído en su vida los modernos.

No deberá, además, poseer conocimiento alguno del mundo y verso italiano; lo más una noticia superficial; ni sabrá que el verso se forma de siete ó de once sílabas, de tres, de cinco, de nueve, de trece y hasta de quince.

Aseguraré, si habrá cursado todos los estudios de matemáticas, de pintura, de química, de medicina, de leyes, etc., etc., añadiendo que el genio le ha llevado con violencia hacia la poesía, si bien, ignorando el verdadero modo

(1) Sale á luz, vertida por primera vez á nuestro idioma, la obra menos conocida, pero la más admirable, quizá, del ilustre compositor Marcello. Poco difundida entre los músicos italianos, nada tiene de particular que los nuestros le desconozcan por completo. Es una obra de tal genialidad que á pesar de su antigüedad y de la existencia para el autor de las obras, autores y demás gente de teatro de nuestra época; y es tal su mérito, nuestros lectores lo juzgarán, tal es el encanto de ese humorismo musical docente de Marcello, que nos hemos esmerado en presentar una traducción digna de la fama de la obra y de su autor, á pesar del grave trabajo que supone el que intente su correcta legítimidad esta obra clásica de literatura musical, y entre otras composiciones inmortales, sus inspirados Cinco Cantos Salmos, publicados en Venecia, en 1742, con el título de Estro poético-armonico.
(2) Es decir, el arte lírico-dramático, la ópera de aquel tiempo, á los mismos autores, escritores e intérpretes, virtuosos, les consideraba como superiores al resto de los mortales, y sin segundo su cometido en la tierra.—(N. del T.)

de acentuar, rimar, etc., el lenguaje poético; que la fábula, la historia, aunque introduciendo por demás en sus obras alguno que otro término de las ciencias antedichas, ó de otras, nada tienen que hacer con la poética instrucción. Llamará por lo tanto á Dante, Petrarca, Ariosto, etcétera, poetas obscuros, ásperos y fastidiosos, y, en consecuencia, nada ó poco imitables. Se habrá provisto, si, de varias poesías modernas, de las que tomará sentimientos, ideas y estrofas enteras, llamando al hurto laudable imitación.

El poeta moderno se procurará, antes de componer la obra, una detallada nota del empresario, relativa á la cantidad y cualidad del aparato escénico que dicho empresario deseé, á fin de introducirlo todo en el drama; teniendo presente que si entraen en ella aparatos de sarcénico, de cementerio, de ciclos en la tierra, u otros, se deberá procurar de entenderse con los operarios, para inquirir con cuantos diálogos, soliloquios, aristas, etc., debe alargar la escena antecedente, y dejar ocasión y tiempo de preparar cada cosa, aunque para ello convenga acortar la obra y cause excesivamente la audición.

Escribirá toda la obra sin trazar formalmente ninguna acción de la misma, si bien componiéndola verso por verso, para que, sin cuidarse del interés del público, permanezca este con curiosidad hasta el fin. Advierta, sobre todo, el buen poeta moderno, que debe procurar aparezcan á menudo en la escena todos los personajes sin propósito alguno, los cuales deberán salir después, uno tras otro, cantando la cancióncilla proporcional.

Para nada deberá el poeta tener presente la habilidad de los actores, pero si bien el empresario está provisto de buenos osos, leones, ruiseñores, saetas, terreros, relámpagos, etcétera.

Introducirá una magnífica escena, y de deslumbradora apariencia al final, para que el público no se retire á la mitad del espectáculo; finalizando con el acostumbrado coro en honor del sol, de la luna... ó del empresario.

Al dedicar el libro á un gran personaje, procurará que éste sea más rico que dicho, pactando la tercera parte de la dedicatoria con algún buen mediador, así sea cocinero ó mayordomo del mismo sujeto. Averiguará de éste, antes que otra cosa, la cantidad y cualidad de los títulos con los que debe adornar el frontispicio, adecuadamente luego dichos títulos con monogramas, etc. Enseñará la fama y la gloria de los antepasados, usando á menudo, en la epístola dedicatoria, los términos de la liberalidad, ánimo generoso, etc.; y no hallando en el personaje (como con frecuencia sucede) motivo de elogio, dirá que calla por no ofender su modestia, pero que la fama con sus mil sonoras trompetas ha de repetir del uno al otro polo su nombre inmortal. Por último acabará consignando que por un acto de profunda simpatía, ración, besa... los salto de las pulgas de los pies de los perros de su Excelencia.

(Se continuará.)
(Tir. de L. C. Viada y Lluch.)

GALICIA. (1)

(Continuación.)

De esto se deduce, que siendo el carácter de los campesinos gallegos por lo general crédulo y sencillo, todas sus fiestas y costumbres hálleanse como revestidas con el fantástico matiz de una originalidad sólo comparable con las romancescas escenas de la Baja Bretaña, ó de

(1) De la obra recién publicada del maestro Inzenga, Cantos y bailes populares de España, edición de A. Romero, A. Madrid, 1888.