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Ilustración musical hispano-americana (1889-11-06 00:00:00), página 1

Illustracion Musical Hispano-Americana

AÑO II.—NÚMERO 44
VIUDA DE D. JUAN TRILLA Y TORRES, Editores—Propietarios
Baja de San Pedro, 17—BARCELONA
6 NOVIEMBRE DE 1889

SUMARIO.

TEXTO:
D. GUILLERMO MASSOT Y BELTRÁN, noticia biográfica, por D. Estanislao K. Aguilo.
PLAN DE ENSEÑANZA, por don Gregorio Antón del Sas.
FRANCISCO TOMÁS Y ESTRUCH, por D. F. Dalmases Gil.
UNIÓN HISPANO-AMERICANA, discurso pronunciado por D. Francisco Tomás y Estruch.

NUESTROS GRABADOS.
NUESTRA MÚSICA.
BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.—TEATROS.—NECROLOGÍA.—VARIA.

GRABADOS:
D. Guillermo Massot y Beltrán.—D. Francisco Tomás y Estruch.—La liebre y las ranas.—La muerte de Paganini en Niza.—Aldeanita italiana.

D. GUILLERMO MASSOT Y BELTRÁN.

NOTICIA BIOGRÁFICA.

QUIEN haya vivido en Palma, siquiera por breve temporada, y sea á la música aficionado y un tanto curioso, de fijo más de una vez habrá oído hablar con encomio de D. Guillermo Massot, pues que es aquí su persona generalmente co-

nocida y estimada, y figura su nombre en primera línea entre los más notables del país. Yo no sé, ni me incumbe averiguarlo, qué puesto ocupa en la escala de los modernos compositores españoles; mas si sé que tiene dotes y condiciones naturales para obtenerlo muy preferente: temperamento nervioso fácilmente excitable, gran y vigorosa imaginación, gran riqueza de sentimiento, predisposición ingenitata para la música y una tenacidad y fuerza de carácter mayores todavía que su laboriosidad incansable.

Estas cualidades, reveladas de muy diversas maneras ya desde su más tierna edad, fueron sorprendidas por el notable músico P. Pedro Andrés Ferragut, dominico exalcastrado y organista de la parroquial de Inca, población en la que había ido á fijar su residencia la familia Massot poco después del nacimiento de éste, ocurrido en Palma el 2 de enero de 1842. Con su ojo sagaz y experto advirtió el buen Padre las ricas esperanzas que ofrecía aquél, á la sazón, niño de siete años, y temeroso de que se malograse por falta de cuidados, quiso encargarse él mismo de su educación musical, haciéndole entrar como niño de coro en la parroquia y enseñándole el solfeo.

Tras este estudio vino el del órgano, comenzado en

D. GUILLERMO MASSOT Y BELTRÁN.
Ilustración musical hispano-americana (1889-11-06 00:00:00), página 4

dos en su elocuente discurso, tienen la trascendencia que ha impreso á su peroración una importancia especialísima y de todos reconocida.

F. Dalmases Gil.

UNIÓN HISPANO-AMERICANA.

Discurso pronunciado por D. Francisco Tomás y Estruch en la reunión magna de corporaciones y sociedades españolas y americanas convocada por el Fomento del Trabajo Nacional de Barcelona, con objeto de adherirse al Comité Internacional de la Unión Hispano-Americana, constituido en París en septiembre de 1889.

SEÑORES:

El humilde orador que os habla, dudara, ofendiéndose con ello, de vuestra benevolencia suma, seguro de conseguirlo ahora invocará su carácter de hijo, de ciudadano de la República del Uruguay, pueblo americano el último que se emancipó de la metrópoli española, y el primero, después del simpático Paraguay, que aquí, en este mismo recinto de la gloriosa Exposición Universal de Barcelona, respondiendo solicitó á vuestros reclamos, plantó su bicolore bandera, agrupando en torno los productos de su fétil suelo, de su riqueza pecuaria, de su naciente industria, de su imaginación esplendorosa. (Aprobación.)

También os dijera, si vosotros no lo supierais de antemano, que sangre española es la que por mis venas corre; que á España debo por el bien de España y la fraternidad creciente cada día de ella con sus hermanas de América. Finalmente os diré, —y esto para cumplir un grato deber, que no para imperar un favor,— que á vuestra idea me adhiero, y digo adhierme desde ahora, por orden de la mesa de los ilustres presidentes de las Sociedades Económicas de Granada y Cádiz, que con intento tan levantado acaban de telegrafarme; corporaciones esas, señores, sin duda, de las que mejor cumplen en España los altos fines á que quiso asociarlas, dando origen á su institución, el talento previsor del gran Carlos III. (General asentimiento.) Y creo muy firmemente, señores, que otras Sociedades Económicas á las que me honro en pertenecer, como las de Málaga y Santa Cruz de la Palma, también se asociarían á este acto trascendental, notable, patriótico, si hubiese tenido conocimiento de él, y con la misma satisfacción; complaciéndome muy mucho en saludar desde aquí al dignísimo fundador de la Económica de Gracia, que él el primero, me enseñó á trabajar por el honor y la riqueza de este suelo, y cuyo honrado ciudadano debiera estar, no allí, en esos bancos, sino aquí, en las alturas de esta tribuna, que yo sólo honro con mi buen deseo, pero que no ilustro ni por mi edad, ni por mi naciente historia, ni por mis insignificantes méritos.

Finalmente, señores; por lo que pudiera ser beneficioso á ambos paises, al que me vió nacer y á España, á vuestra idea me adhiero con toda la cización de mi alma, como representante que soy, claramente sin mercerio, de la Liga Patriótica de Enseñanza del Uruguay.

D. FRANCISCO TOMÁS Y ESTRUCH.

los primeros lauros de mi carrera literaria, los éxitos de mis aficiones artísticas, los afectos más puros del corazón, los títulos, en fin, con que me ligan á su historia, significádismas Corporaciones, en cuyo seno siempre trabajé

I. LA LIEBRE Y LAS RANAS.
Ilustración musical hispano-americana (1889-11-06 00:00:00), página 5

LA MUERTE DE PAGANINI EN NIZA.
Ilustración musical hispano-americana (1889-09-22 00:00:00), página 1

Ilustracion Musical Hispano-Americana

Año II.—Número 41
VIUDA DE D. JUAN TRILLA Y TORRES, Editores—Propietarios
Baja de San Pedro, 17—BARCELONA
22 SEPTIEMBRE DE 1889

SUMARIO.

TEXTO:
D. Clemente Cuspinera, por F. P.
D. Justo Blasco, por don Juan Pérez Zúñiga.
Alicia, poesía y traducción de L. G. de Ll.
Proyecto de representaciones en España de El anillo de los Nibelungos.
El Convidado de piedra. (Poema dramático de Pouchkine), traducido por D. Francisco de A. Rivalta (conclusión).
Nuestros grabados.
Nuestra Música.
Boletín Musical de la Quincena. Bibliografía, Teatros, Varia.

GRABADOS:
D. Justo Blasco.—El Facchinio.—La esposa.

CLEMENTE CUSPINERA Y OLLER. (1)

El 28 de junio de 1842 nació, en Caldas de Montibay, don Clemente Cuspinera y Oller, siendo sus padres don José y doña Rosa de iguales apellidos. El primero de estos dos se hallaba en aquella sazón al frente del establecimiento de baños de Rius y en él vio la primera luz su hijo Clemente. La madre de éste, doña Rosa Oller, era oriunda de Tarrasa, de una familia a la que pertenecieron, entre otros notables, el maestro D. Antonio Oller y Biosca, quien desempeñó importantes cargos, entre ellos, el de chantre de la Capilla Real, el de maestro de Capilla de Igualada y de Sabadell y el de maestro director de la Escolanía de Montserrat, de la que había formado parte; don Francisco Oller, que se dio á conocer aquí como cantante de ópera italiana y que después vivió durante treinta o cuarenta años en Milán, en donde fue muy apreciado y respetado por sus conocimientos musicales; el maestro Daura; el maestro D. Antonio Oller y Fontanet, organista de las Descalzas Reales de Madrid, etc.

Seis años y medio contaba Cuspinera cuando manifestando grande afición y cierta predisposición, ingresó en la escolanía de Caldas, que dirigía entonces D. Pedro Guarro, un profesor apreciableísimo que tenía cualidades poco comunes para la enseñanza del solfeo.

Trascurridos dieciocho meses, y cuando el contaba apenas ocho años, fué llevado á Montserrat, cuya escolanía se hallaba regida por el venerable monje padre Jacinto Boada, un an-

(1) Esta biografía no pudo insertarse en el número anterior acompañando al retrato del maestro Cuspinera publicado en el mismo.

D. JUSTO BLASCO.
Ilustración musical hispano-americana (1889-09-22 00:00:00), página 4

EL FACCHINO.
Ilustración musical hispano-americana (1889-09-22 00:00:00), página 5

LA ESPOSA.
Ilustración musical hispano-americana (1889-10-21 00:00:00), página 1

Ilustracion Musical Hispano-Americana

Año II.—Número 43
VIUDA DE D. JUAN TRILLA Y TORRES, Editores—Propietarios
Baja de San Pedro, 17—BARCELONA
21 OCTUBRE DE 1889

SUMARIO.

TEXTO:
D. ANTONIO FERNÁNDEZ BORDAS, D. EMILIO MORENO ROSALES, D. ALEJANDRO RUIZ DE TEJADA, apuntes biográficos.
Canción del Orfeo, por L. A., (conclusión).
JUAN CRISÓSTOMO DE ARRIGA, Discurso pronunciado en la Escuela Nacional de Música y Declamación, por don E. Arrieta, (continuación).
Juego al piano, por D. José Peón del Valle.
Asunto Musical, por D. José Isaac Rábago.
Nuestros grabados.
Nuestra música.
Boletín Musical de la Quincena.—Varia.—Correspondencia.

GRABADOS:
D. Antonio Fernández Bordas, D. Emilio Moreno Rosales, D. Alejandro Ruiz de Tejada.—Claustros del Monasterio de Montserrat, en Barcelona.—San Sánchez de Cepeda y Ahumada.—Santa Teresa.—El Excmo. Sr. Conde de las Infantas.

D. ANTONIO FERNÁNDEZ BORDAS

Nació en Orense (Pontevedra), en 1870 y empezó sus estudios musicales a los cinco años y medio, ingresando a los nueve en la Escuela Nacional de Música y Declamación de Madrid. A los diez había aprendido los tres de solfeo y cinco de violín obteniendo el primer premio por unanimidad.

Estudió bajo la dirección del eminente maestro Monasterio de quien es uno de sus más predilectos discípulos. El joven Bordas, pues apenas cuenta hoy veinte años de edad, ha tocado en los principales teatros y círculos artísticos de España, siempre con éxito asombroso, pues á su ejecución y afinación admirables, reúne una elegancia en el decir que cautiva. Sarasate, ese coloso del violín, ha repetido diferentes veces á los padres y amigos del Sr. Bordas, que á la edad de éste, él no tocaba ni tanto ni tan bien.

D. EMILIO MORENO ROSALES.

Badajoz fué la cuna de este tan notable como modesto pianista. Era tal su afición á la música, que á la edad de 6 años, y sin que recibiera lecciones de ningún maestro, tocaba ya algunas piezas al piano. Comprendiendo sus padres que aquel teatro ofrecía estrecho campo para el desarrollo de su hijo, resolvieron trasladarse á Madrid, en donde comenzaron su educación musical al señor Salcedo, distinguido profesor de música, también extremado, y después al maestro D. Eduardo Competa. Por indicación de éste, el Sr. Moreno ingresó en el Conservatorio de Madrid, y después pasó al Real de
Ilustración musical hispano-americana (1889-10-21 00:00:00), página 4

CLAUSTROS DEL MONASTERIO DE MONTESIÓN, EN BARCELONA.

TERESA SÁNCHEZ DE CEPEDA Y DE AHUMADA. (SANTA TERESA DE JESÚS.)
Ilustración musical hispano-americana (1889-10-21 00:00:00), página 5

SANTA TERESA, cuadro de B. Mercadé.
Ilustración musical hispano-americana (1889-10-08 00:00:00), página 1

Ilustracion Musical Hispano-Americana

Año II.—Número 42
VIUDA DE D. JUAN TRILLA Y TORRES, Editores—Propietarios
Baja de San Pedro, 17—BARCELONA
8 OCTUBRE DE 1889

SUMARIO.

TEXTO:
GLUCK Y EL Orfeo, por L. A.
Los polvos. (Artículo de tocador), por D. Juan Tomás Salzany.
JUAN CRISTÓFONO DE ARRIAGA.
Discurso pronunciado en la Escuela Nacional de Música y Declamación, por don E. Arrieta.
El Preludio de Lohengrin, por Gustavo E. Campa.
Nuestros grabados.
Nuestra Música.
Boletín Musical de la Quintena. Varia.

GRABADOS:
Cristóbal Gluck. — Cesira Bachianini.—La fuente de Cibele.—El improvisador.—Los pendientes de cerezas.

GLUCK Y EL «ORFEO.»

Há aquí una ópera que, a pesar de sus 127 años de existencia, no ha faltado jamás como se dice en jerga teatral, aquí en España, puesto que hemos necesitado la frivolería de aquel número no corto de años para que apareciera en nuestra escena, cogiéndonos así de improviso y dejándonos como Shakespeare dejaba a Victor Hugo, admirados como brutos. (La propiedad del término pertenece á Víctor Hugo.)
De esos 127 años, sea dicho en honor de la verdad, hay que descontar como dato curioso una representación única y vergonzante del Orfeo e Eurídice, dada en Madrid, el día 1.º de enero de 1799, la noche del beneficio de una cantante llamada Prosperi-Crespi. ¡Qué Orfeo espantable! ¡Qué Eurídice! ¡El Orfeo alternando quizá con los Pastorcillos en Bules ó la Degollación de los inocentes!
La ópera de Gluck, en efecto, no ha faltado su tempo ni aun con todo el peso encima de aquel número de años; las que lo han faltado, verdaderamente, han sido la mayor parte de obras nacidas durante ese lapso de tiempo en que el drama lírico rebañado ha producido engendros como los que hemos visto persistir en los teatros á ciencia y paciencia del sentido común artístico, y la reforma concebida por ese coloso que llama Gluck, que nació en 1714, que escribió el Orfeo en 1762 y que murió en 1787.
¡Atravesaremos sin tantos obstáculos la breve distancia, relativa, que nos separa de la creación de los Nibelungos (puesto que parece un hecho el proyecto de representaciones de la famosa trilogía en España), como la que nos ha alejado, por excesos de
Ilustración musical hispano-americana (1889-10-08 00:00:00), página 4

CESIRA BACCHIANI. De una fotografía del señor Esplugas.

LA FUENTE DE CIBELES
Ilustración musical hispano-americana (1889-10-08 00:00:00), página 5

EL IMPROVISADOR.