Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-11-30 00:00:00), página 4

D. Bernardo Clavijo, que ocupó la cátedra de música en la universidad de Salamanca; fue después organista y clavicordista de la Corte, donde pasó al fin á ser maestro de la Real Capilla. Desaparecieron sus obras en el incendio del Palacio, en 1754; pero ha conservado ta reputación de haber difundido los principios establecidos por Cabezon.

En el siguiente siglo, va aumentándose el número de organistas. El primero que se presenta es D. Francisco Correa y Araujo; quien aspirando constantemente á ser original, llegaba á ser á veces extravagante. Se conserva una obra de este maestro que da á conocer una particularidad bien singular; y es, que en aquel tiempo para fijar mejor en la memoria de los niños las fórmulas salmódicas de la iglesia, á éstas sustituía con palabras burléscas en lenguaje vulgar. Así, los finales salmódicos del primer tono, se estudiaban con las palabras guardame las vacas, y Correa compuso 16 armonías diferentes sobre este tema. Llegó á ser lo qué pocos músicos han sido; porque habiendo principiado su carrera como organista, la terminó como obispo que fue de Segovia.

Vense brillar al mismo tiempo dos célebres organistas ciegos de nacimiento, conocidos con los nombres de el ciego de Valencia y el ciego de Duroca. Las investigaciones del Sr. Estava para descubrir sus verdaderos nombres, han sido infructuosas. Los comparaban incesantemente y cada uno de ellos tenía sus partidarios, que escribieron con calor unos contra otros. Sin embargo, su contemporáneo D. José Cayavillas, les disputaba la palma. Estaba agregado á la catedral de Urgel, en Cataluña; y fué llamado algunas veces de varias catedrales del Mediódia de Francia, para tocar el órgano en días de solemnidad extraordinaria. Según parece, vendía también música á los organistas franceses. Existen 800 piezas suyas de órgano. Murió en 1725.

(Se continuará.)

CRONICA DE MADRID.

Teatro Real.—Continúan las representaciones en este teatro atrayendo una gran concurrencia. El tenor Fraschini, demuestra mas cada dia lo justa que es su reputación, pues en las últimas representaciones del Trovador y de Lucía ha estado inmejorable.

La actriz Octolani, sigue mereciendo las simpatías del público por la pureza de su voz y buen gusto en el canto.

La señora Penso, deleita y comuove siempre con su exquisito talento como cantante y como atriz.

Se ensaya la Linda y las Vísperas Sicilianas.

Teatro de la Almendra.—Pocas novedades que merezcan ser referidas, ha ofrecido el teatro de la Zarzuela en la semana que acaba de terminar como no sean la reproducción de algunas obras de su antiguo repertorio. Los abonados y el público desean vivamente que este teatro favorecido de la fortuna, presente alguna novedad que le devuelva la animación que en otros tiempos se daba en el teatro de la Plaza del Rey.

CRONICA DE PROVINCIAS.

BARCELONA 24 de noviembre. Correspondencia.—Movimiento musical de esta ciudad en las dos semanas últimas. Habiendo escritoorizado la empresa del Liceo por corta temporada á la cantante Mme. Naunter-Diédie hizo esta su debut con el papel de Rosina del Barbero de Sevilla, cuya ópera ha sido puesta en escena en el expresado teatro á dicho efecto. La nueva cantante que á una figura simpática rouna una voz de medio soprano fresca, espontánea, castellana y argentina con pueblos de contraste en las cuerdas graves es una artista de altas y raras cualidades artísticas á mas de las buenas dotas naturales, porque en ella corren parejas la facilidad y dulzura del garganta con la maestría, seguridad y perfeccionamiento de su estilo de canto de agilidad que por lo pare, correcto y aventajado puede señalarse á la Sra. Diédie por una de las pocas artistas, que tanto escasean en el día, de la clásica escuela del canto italiano. De tal modo canta su parte en el Barbero dicha cantante, que su talento de exagerar bien podemos decir que pocas podrían competir con ella en brillantes, limpieza, gusto y seguridad de ejecución. El ajuste de la Diédie ha sido una grande adquisición para el teatro del Liceo porque tales simpáticas se supo conquistar desde la primera noche que cada vez que sonaba el epílogo de un general entusiasmo del público, que la tributa salvas de unánimes y mercedes aplausos, abundancia de flores y llamamientos á la escena. Una canción que canta sobre el motivo de la Joya en la lectura de música se ve prescindida repetirla siempre una ó dos veces. El tenor Agresti no sale siempre airoso en el canto del papel de Almaviva, porque no se adapta á su estilo que no es el de agilidad y gracia. A excepción de la caballera y dos que requieren estas cualidades, el tenor Agresti canta con su acostumbrado gusto y espresión. El barítono Matlodi hace el Figaro con soltura, despejo y gracia; bien que con sobrado atolondramiento á veces. El bajo Rodas está bien en el papel de Don Basilio no menos que el caricato Mazeiti en el de Don Bartolo. El conjunto del Barbero sale bastante bien y sus representaciones atraen mucha presencia al coliseo. Iluminadamente se ha puesto en escena la ópera de la Alhambra, ópera cantada por la Gobler, Strobel, la Naunter-Diédie, Rodas y Agresti; la ejecución de esta ópera ha tenido un éxito algo ambiguo, porque la Gobler ha dejado algo que deseas en el papel de Lucrecia pues era de esperar de sus facultades que hubiese delineado con más decisión el canto en el 1.º y 2.º acto. Solo en el rondó final se rehabilitó dicha artista pues lo dijo primero con sentido acento y colorido y luego con decision y brío, lo que la valió buenos aplausos. También estuvo algo flojo Agresti en la parte de Génaro; pero justo es decir que en el terceto desplegó mucha espresion y sencillez. Rodas desempeñó á satisfacción, como otras veces la parte del Duque de Ferrara. Dio gran reacción á la de Orsini la Diédie, que cantó la balada y el brindis con intención la una y con gracia y gusto el otro.

En el teatro de Santa Cruz se ha reproducido la Gemma di Vergy por la Peruzzí y el tenor Landi, que ya la cantaron durante la temporada última, y ambos artistas han desplegado ahora como entonces la fuerza de sus talentos. Landi en particular tomó rasgos sublimnes. A la Peruzzí falta sin embargo en el rondó final alguna fuerza de voz. El ba-