Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-11-30 00:00:00), página 3

Dona Nieves Conrado, segundo accesoit de Canto.
Dona Emilia Lezama, segundo accesoit de Piano.
Dona Lucia Maraveque, segundo accesoit de Solféo.

ALUMNOS:
Don Manuel Fernandez Caballero, primer premio de composición ideal.
Don Francisco de Cortabitarte, primera premio de Canto, segundo premio de Zarzuela y primer accesoit de Ópera. (Contratado de primer tenor en Valencia.)
Don Miguel Carreros, primer premio de Violín.
Don Roque Rodríguez, primer premio de Trompa.
Don Eduardo Compía, segundo premio de Piano (ausente).
Don Genaro Pérez, segundo premio de Violoncello.
Don Luis López, segundo premio de Flauta.
Don Antonio Rubio, segundo premio de Oboe.
Don Ramón Rubíos, segundo premio de Clarinete.
Don Luis Villatti, segundo premio de Fagot.
Don Manuel Rodríguez, segundo premio de Fagot.
Don Simón Serrano, segundo premio de Trombón.
Don Emilie Ballesteros, segundo premio de Solféo.
Don Juan Ramón García, segundo premio de Solféo.
Don Ambrosio Arriola, primer accesoit de Fuga y primero de Organo.
Don Mariano Navarro, primer accesoit de Fuga y segundo de Organo.
Don Antonio Sos, primer accesoit de Piano.
Don Antonio Valle, primer accesoit de Piano (enfermo).
Don Manuel Fernández, primer accesoit de Violoncello.
Don Julian Gomes Cadillanes, primer accesoit de Flauta (ausente).
Don Sergio García, primer accesoit de Declamación.
Don Manuel Sieres, primer accesoit de Solféo.
Don Carlos Caballero, primer accesoit de Solféo.
Don Remigio Orozco, segundo accesoit de Fuga.
Don José Pinilla, segundo accesoit de Articulación.
Don Telesforo García, segundo accesoit de Armonía.
Don Manuel del Valle, segundo accesoit de Canto (ausente).
Don Manuel Royo, segundo accesoit de Canto.
Don Tomás Fernández, segundo accesoit de Piano.
Don Félix Corrales, segundo accesoit de Declamación.
Don José Tórr, segundo accesoit de Solféo.—R. R.

DE LA ESCUELA ORGANICA DE ESPAÑA:

Entre todas las naciones de Europa que han llegado á obtener un lugar distinguido en la historia, no habrá una, cuya música sea menos conocida que la de España.

Generalmente se está en la percepción, de que en la península hispana todo el mundo con guitarra en mano, pasa las noches dando serenatas á sus queridas; lo que no deja de ser una verdad hasta cierto grado, respecto de la clase baja. Dícese además, que todas las óperas que se cantan en España son de lata; así como también la mayor parte de los cantantes; lo que tampoco puede negarse hasta cierto punto. Añaden á esto, que en dicho país no hay música instrumental ni instrumentistas: y dan una razón bastante bien fundada, diciendo que no se conoce en este género obra alguna de importancia; y que los pocos virtuosos que han salido de España son guitarristas, con quienes nos hemos hallado á veces en las capitales, y hace 20 años que los estamos oyendo. De que se infiere, que la guitarra, olvidada ya en todas partes, se ve abondonada hasta en el mismo país que ha producido verdaderas celebridades.

No se habla más ventajosamente de la música de iglesia de España. Se está diciendo, que no hay en ella compositores de música religiosa, ni organistas; y como se la juzga por lo pasado y no por lo presente (de que apenas se tiene noticia), concluyen sin ambages y con la mayor ligereza, que no existe música española , ni la ha habido en tiempo alguno. Pero todo esto merece examinarse, y pienso tratar de ello más adelante. Ahora solo me concretaré á hablar del ramo especial del órgano , y puede ser que lo que voy á decir, modifique la opinión que acabo de esponer. Además, que bestaria para el afecto, á interesante libro que ha publicado en Madrid el Sr. D. Hilarion Estava, maestro de la Real Capilla, con el título de Museo orgánico español. Constituir el verdadero género orgánico religioso, establecer las bases y reglas que para él deben regir, dar un gran número de piezas compuestas con sujeción á ellas, esclarecer la historia de los organistas españoles, y proponer todos los medios más conducentes para mejorar este ramo, que es uno de los más importantes del arte musical. He aquí el objeto, que se ha propuesto el Sr. Estava. Para conseguirlo, no se ha contentado con estudiar el presente sino también el pasado; y ha venido en conocimiento, que no han faltado grandes organismos en España.

En efecto, desde el siglo 16 encontramos á D. Feliz Cabezon, organista y clavicordista de la corte de Felipe II, cuyos hijos, diestros también en los instrumentos que cultivaba su padre, publicaron en 1578 dos obras: una de composiciones para órgano, y otra con el título de Música teórica y práctica. Cabezon es tal vez el único músico español, á cuya memoria se haya erigido un monumento sepulcral, que existía en la antigua iglesia de San Francisco el Grande de Madrid, y que desapareció cuando esta fué reedificada. Puede considerarse como el fundador de la escuela orgánica de España; y es uno de los pocos músicos españoles consagrados al servicio eclesiástico, sin haber recibido las órdenes.

Tuvó por contemporáneo á D. Diego de Castillo, de quien se conservan algunas obras. Vemos distinguirse en el siglo siguiente á