Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-12-14 00:00:00), página 3

la 5.ª, «no establece en ellas una necesidad absoluta de resolución; como 'sencillez' á los intervalos disonantes, puesto que la 5.ª si / fa, puede muy bien pasar á la 6.ª si; si, sin insti- mor el oído, así como la 6.ª fa / si, pasa al in- tervalo sol, do, (sin lastimar el oído) en la sucesión de las acordes de 6.ª re fa si / mi sol do.» Muy bien puede ser no lo niegan los teólogos, y esto mismo ya lo sabíamos nosotros; pero entre el puede y una razón hay gran distancia. Ado- mas, esa misma conclusión prueba, que aunque esto pueda suceder, estarían mejor en su verda- dero lugar, esto es, de la manera que les sea más propia; y hasta los mismos nuevos y ca- prichosos nombres que se les da, de consonan- cias apelativas especies particulares, están in- dicando claramente, dejándose de solasmas, que no se atreven decididamente y sin condiciones, á tenerlas por verdaderas consonancias; y por esto dijimos y repetimos, que de sol, de la, do de, se llaman consonancias á secas, porque no tienen tendencias de ninguna clase, porque no pueden pasar á otra parte en donde estén mayor.

Mas tampoco pensamos en conceder al se- ñor Gil, que aunque puedan, la 4.ª mayor y la 5.ª menor, pasar á otra parte que la suya propia, sin sin lastimar el oído, porque, ¡es verdad, como hemos dicho, que el oído las to- lega, y por la costumbre hasta con agrado, en las progresiones se fa si, mi sol do, sobre no ser esta una razón convincente, es porque van envueltas y cubiertas con la tercera voz, que las abriga y mitiga su dureza, y desagrada; mas sí sé, ejecutan estos intervalos aislados sin lastimar el oído? Apoyamos al buen sentido y á los oídos delicados de los músicos. Bien que, como ya demostramos ampliamente en nuestra carta, los mismos escritores nos dan armas su- ficientes para combatirlos, y el muy ilustrado M. Fétis nos dice (Harms, pág. 29), «tal es el efecto dominante de la simetría de movimiento y de sucesión sobre nuestra imaginación, en las progresiones de que se trata, (hablando de aque- llos intervalos); que la falsa relación del paso de la 4.ª á la 7.ª, en el movimiento del bajo (fa, si,) tan desagradable siempre, apenas se nota en estas fórmulas, y Nada podemos añadir á éstas preciosas palabras, porque sería desvirtuar su poderosa fuerza, y cuyas consecuencias es- tán al alcance de todos.

He aquí otra observación dispida, y nues- tras dudas en el mismo pie.

Concluye el Sr. Gil sus observaciones; apro- bando en un todo la calificación de los interva- los de M. Fétis, que será los mejores y vincula- nales, «como opina el Sr. Gil;» mas como sobre este punto nada hemos discutido, sólo que nos hemos limitado á decir, con el parecer de otros sabios, que no tiene una rigurosidad exactitud; una ley constante, y es cuestión muy secunda- ria, no es asunto sobre el cual debamos dete- nernos, como tampoco de alguna que otra pequeña insignificante.

En resumen, las observaciones del Sr. Gil contra nuestra carta 5.ª, no nos arrojan mas luz que lo que ya teníamos, y nuestras dudas han quedado con toda suficiencia y vigor. Esto no obs- tante, le agradecemos mucho su buena intención, y el que nos haya dado una muestra de sus talentos armonicos, que apreciamos en su justo valor; y esperamos que en otra ocasión se sirva comunicarnos sus propias explicaciones, segun- do sus particulares opiniones, para bien de la cien- cia musical, y principalmente para ilustrar y convencer á los pobres de entendimiento, entre los cuales, por desgracia y no por culpa suya se encuentra S. S. S. Q. B. S. M.

Jose Trespueves.

CRONICA DE MADRID.

En uno de los días de la semana entrante tendrá lugar en el Teatro Real, la primera representación de las Pippas Sicilanas, última producción de Verdi.

La empresa, en atención á los gastos extraordinaria- rios que ha tenido que hacer en punto á traje y decoraciones para poner en escena esta ópera, ha su- bido el precio de las localidades.

Según hemos leído en un periódico de París la dirección del Teatro imperial de la ópera, no solo ha conseguido del señor Urries rescindir el contrato que con la famosa bailarina Mile Conqui tenía hecho durante los meses que se comprometió con aquel teatro, lo dejó libres, y en los cuales debía venir al Teatro Real de Ma- drid, sino que la ha contratado por un año más; por consecuencia los aficionados al arte coreográfico, de- ben perder por ahora toda esperanza de admirar las do- les extraordinarias que tanto se elogiaban en la célebre bailarina.

El jueves se puso en escena por primera vez en el Te- atro de la calle de Jovellanos la zarzuela nueva en tres actos, letra del señor Campredón, música del señor Barbieri, titulada el Diablo en el padre, en la cual bi- zo su primera salida el bajo señor Carbonell.

El éxito de la nueva producción de los señores Campredón y Barbieri ha sido estrepitoso, no precisa- mente por el mérito artístico-literario de la obra cuánto por las alusiones políticas y de circunstancias de que está sembrado el libreto.

La música en su mayor parte carece de origina- lidad si bien tiene algunas piezas, tales por ejemplo, como el coro de la Crisis, que produce mucho efecto así por lo bello de las ideas como por su estructura melódica. En suma la zarzuela nos ha parecido muy inferior á las demás producciones del autor de Ja- gar con fuego.

El nuevo bajo Sr. Carbonell que hacía su primera salida con esta zarzuela y que ha cantado con aplauso