Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-10-19 00:00:00), página 7

Fiorillo bajaba la cabeza sin atreverso á responder. Tío mío, dijo entonces miss Betty. Mr. Fiorillo se ha escondido tras de un biombo, y era el que toca mientras vos esgrimiáis con tanta soltura su arco sin resaltar.

«Efecto extraordinario del amor propio» exclamó el Barón que no dejaba por otra parte de tener talento. «Estaba tan fuera de mí, que creía que era yo quien ejecutaba tantos primeros.»

CRONICA DE MADRID.

El miércoles y el viernes ha vuelto á repetirse la Traviata en el Teatro Real, ante una concurrencia numerosa que no ha cesado un solo momento de tributar á la señora Penco una ovación tan espontánea y tan completa como en la primera noche de su aparición.

El señor Franchini que en estas dos últimas representaciones se hallaba ya en posesión de sus grandes recursos artísticos, brilló al lado de la heroína de la función de una manera digna de su alta reputación.

Anoche se ejecutó Semiramide con la Ortolani y Galvan; y esta noche volverá á repetirse la misma función de la cual daremos cuenta en nuestro próximo número.

En el Teatro de la Zarzuela ha vuelto á ponerse en escena lo que acaba de terminar el Pastillón de la Rioja y el Entremés lírico-dramático el Amor y el Almuerzo.

Ayer se ejecutó El secreto de la Reina para la salida del tenor señor Gonzalez.

La empresa del Teatro de la Zarzuela acaba de contratar al aplaudido tenor español D. José Font.

También lo serán muy en breve las señoritas Santa María y Cappa.

La señorita Ramírez ha recibido nuevas proposiciones de la empresa, y se cree que accederá á los deseos de esta y del público.

Parece que el Sr. Barbieri está próximo á terminar su nueva zarzuela titulada El diablo en el poder, que se cree será una de las primeras obras nuevas que se pongan en escena en el teatro de la calle de Jove-

llanes.

El profesor de armonía del Conservatorio D. Francisco de Asís Gil, volverá á abrir desde 4.º de noviembre próximo, su curso de armonía y contrapunto, por correspondencia. Los señores de provincias que desean seguir el mencionado curso, podrán dirigirse al profesor que vive calle de San Agustín, num. 6, cuarto 2.º para enterarse de las bases y condiciones de la admisión.

CRONICA DE PROVINCIAS.

BARCELONA 9 de octubre.—Correspondencia.—Por fin empezaron en nuestros teatros las funciones lírico-dramáticas: en el de Santa Cruz la primera obra puesta en escena ha sido el Rigoletto, la cual fue ensayada primero por la Peruzzi, el tenor Landi, el barítono Fagotti y el bajo Malimó. Mas como en vísperas de la primera representación sobrevino una indisposición al tenor y al barítono, para no dilatar la ejecución de la ópera, se encargaron el tenor Vélez y el barítono Assoni, que de la voz de tenor el bajo caricato Assoni. Aunque la parte de Edgardo no se contiene á la Peruzzi, pero sería alta, pues que hubo de bajar alguna pieza, la dijo mejor de lo que era de esperar, aunque no á completa satisfacción, y estuvo bien caracterizada. La voz del tenor Devezzi es algo ingrata en las cuerdas agudas por lo chillona, bien que corpulenta; y aunque es cantor correcto su voz no se presta á las inflexiones que exige una parte de gracia, así es que dejó que deseare en el desempeño de ella. No ha salido ésto más en la del protagonista el barítono Assoni porque, aun cuando posea una voz clara y sonora y cante con expresión y gusto, como no sea el género serio su especialidad, dejándose llevar á veces de su entusiasmo crece á veces notablemente la enunciación. El bajo Malimó también deja que deseare en la parte de Sparafucile, á pesar de su voz grave y tierna; porque tiene aun muy poca práctica de la escena.—Restablecido de sus indisposiciones el tenor Landi y el barítono Fagotti (este había cantado ya la parte de butler la tercera vez pasado) se ha presentado en primera ocasión respectivamente, y bien en el segundo. Ya sea que Landi no tuviese bien expuesto aun el órgano vocal en las dos noches que ha cantado el Rigoletto, ya sea que el papel de tenor de esta ópera tampoco sea de los que más se acomodan á sus facultades, lo cierto es que tampoco ha satisfecho como era de esperar, pues que no ha logrado entusiasmar al público como en otras óperas. En resumen, la ejecución de la mencionada ha sido esta vez el menos satisfactorio de las cuales había sido puesta en escena en nuestros teatros.

Comenzó el del Liceo las funciones de canto con las Vesperas Sicilianas, de Verdi, nueva para esta ciudad; composición de las que menos honran á su autor por su falta de invención y originalidad, por lo incesante de muchos de sus conceptos musicales y por el abuso de medios mécanicos de que hizo gala el compositor. Estrenáronse en dicha ópera la prima donna Galberg-Sirost y el tenor Agresti. La primera es un operista de voz de roca fresca fluida, que no se cansa de volverse, cantar con risa y sin pretensiones, pero con inteligencia, gusto y buen vocalización y hasta con agilidad de garganta. El tenor Agresti tiene voz algo opaca pero fuerte y de buen timbre en los agudos; dice bien el cantado declamado y tiene buena dosis de expresión. Los dos nuevos artistas han sido muy bien recibidos del público que les tributa abundantes y unánimes aplausos y llenóse la escena. No los alcanzan menos en dicha ópera el barítono Battistini y el bajo Rodas que cantan sus respectivos papeles. Se introdujo en el repertorio del Liceo Sicilia, que ha sido prestada en escena con mayor economía de la que requiere una ópera de aparato y que desdich de la pompa que otras veces se ha desplegado en el mismo coliseo. En el mismo se está ensayando la Linda de Chamounix, y el Nabuco de el de Santa Cruz.

SEVILLA 8 de octubre.—Correspondencia.—Hace el fin inaugurado la nueva estación teatral, con todas las seña-
les de un feliz fin, sino viniera, como temo, á cortarlo los caprichos, azar variables, las exigencias del público. Y no se diga que la empresa no hace esfuerzos para compla-
cer á aquel, aun cuando si he de aparecer justo, ofrece-
rás variados espectáculos en el coliseo de San Fernando, á precios algo elevadísimos; el adagio dice, no hay malo en trabajo. Quieren los espectadores un imposible; que cada noche haya una nueva función, como si los autores de zarzuelas y poetas fuesen tantos como necesite poblar.
Como mi última noticia de la industria aménica de com-
pañía de ópera española, como hoy la dominan, hizo su debut, y apareció escritor sabiendolo con la zarzuela titu-
lada, Catalina, que alcanzó, cosa rara, un buen éxito. La
prima donna, la Vianelli, canta como no ha cantado otras
que han ocupado su puesto: si algo le falta es la expresión
declamatoria; pero ¿qué puede pedirse á una italiana?
Azul el nuevo tenor, es joven que demuestra entusiasmo
por el canto, con empeño; pero si á tiempo no acepta
guardar, el barítono gestura su voz, en emitiendo notas que
le escurren.

La hija de la Providencia ha sido la segunda zarzuela:
también ha merecido buena acogida. Hay en lo general
de esa obra de Arrieta, cierto saber á la hella escuela ita-
liana: el terceto y las romanzas de tiple y tenor lo prue-
ban. Florida instrumentación, ciertos rasgos que demues-
tran conocimiento en el manejo de la buena armonía, hacen que esa producción, así como Carlos Broshi, es des-
taquen. Algunas obligaciones en los personajes no lo tocan su
excepción. El tenor Sánchez ha cantado en su primera de las
de canto. El barítono Muñoz ha vuelto á obtener las sim-
patías del público. Mañana se ejecuta el Estebanillo.

Como decía, en mi anterior correspondencia, el interior
del teatro ha cambiado de formas: presenta un golpe de vista asombroso, y mas lo presentaría, si su techo aun cuando el asunto es bueno, estuviese mejor pintado.

Ha llegado á esta, el pianista Óscar de la Cinna, que ha escapado de las garras de la muerte. Va á dar un concier-
to en un salón particular.