Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-10-12 00:00:00), página 3

á un no sé que de firmo y de clorado que la lleva á la perfección. Si según las palabras de un oráculo algo pasado de moda, se pretende que,
"Un soneto sin defecto vale por sí solo tanto como un largo poema."
Un motete como este, pesa en la balanza del gusto, tanto como un grueso volumen.
La entrada del motete siguiente, que comienza por lo que nosotros llamaríamos hoy día el acorde de la dominante sin tercera mayor, es una de las cosas más ideales que pueden encontrarse; y el acorde de tónica que le sigue lleno y magestuoso, cuya fundamental atacada por el bajo, está doblada á la octava por el tenor, forma con la vaguedad de los dos compases anteriores un excelente contraste. Ninguna combinación podía pintar mejor el éxtasis de admiración que excita en el alma las primeras palabras del texto:
O quam gloriaeum est regnum...
El sentimiento de la alegría le sucede después. Las voces estrechan sus réplicas, y rivalizan en vivacidad y ardor. Pero bien pronto vuelven á la grave serenidad de una contemplación inalterable, á imitación de los bienaventurados que envueltos en sus blancas túnicas, siguen con paso tranquilo y sereno la marcha triunfal del Cordelio; por lo que á la vez:
El bajo parece marcar, hasta debajo las notas tenidas del soprano al timp, el paso de esta ceremonia magnífica, pero es necesario confesar que la primera vocal de la palabra 'teret' presenta á los ejecutantes uno de los puntos de apoyo, más desagradables en que sus voces pudieran encontrar, obligadas á reposar.
El quinto y último moteto es á dos coros. El autor lo ha compuesto sobre las palabras del salmo 150, 'Laudate Dominum in sanctis ejus', etc. Todo el mundo conoce las dificultades inherentes á esta clase de obras sobre todo cuando los ocho partes son reales y marchan juntas. Aquí los dos coros dialogan, con mas frecuencia que concierto. Esto proviene, sin duda alguna, de que el texto, cargado de repeticiones de una exuberancia enteramente oriental, debía naturalmente conducir á preferir la forma del diálogo á cualquiera. De una parte á otra se dirigen esta invitación energicamente prolongada. Alabád al Señor en sus Santos: Alabadle en el firmamento de su poder—Alabadle en sus perfecciones, etc. En ciertos pasajes solamente las voces se reúnen, como para ceder al llamamiento con la ayuda de todas sus fuerzas y el efecto gana en brillo y en variedad. Además, desde las palabras in sono subae, el compás de tres tiempos entra en lugar del de dos tiempos, y cortado dos veces por el estribillo sagrado: Laudate eum, continúa así hasta la mitad del versículo siguiente. De esta mezcla hábilmente combinada resulta, como hemos dicho en otro lugar, que el autor procuraba para hacer las frases ó palabras mas particularmente significativas, salir de los efectos ordinarios y comunicar, si no, estilu algo de singular y de inesperado. Éste es un punto que merece examinarse. Casí nos atrevieramos á decir que considerado en su conjunto, este motete, presenta un carácter especial y para hablar con mayor propiedad dramático, si se le quita á esta expresión lo que, en el uso vulgar, trae consigo respecto de ideas sensuales y profanas. Seguid á estos dos coros: ellos hacen resaltarn el papel de dos personajes que hablan, que se separan, que vuelven á juntarse, que se animan mutuamente á celebrar la gloria de Dios, hasta que se funden en la actividad unificadora de una alabanza y de un arrebato común. La última página está modelada pues todas las riquezas del más elevado estilo se encuentran allí reunidas, en una cesta pero llena y magestuosa conclusión.
Tenemos, sin embargo, haber fatigado la atención del lector, sin haberle dado más que una visión 'optima' de las bellezas contenidas en las diversas partituras sobre las cuales acabamos de echar una ojeada.
Sería un crimen disecar; si esto fuese posible, esas obras patricias de una vida inmortal.
Ellas tienen únicamente el privilegio de hacerse valer por sí mismas y no hay equivalente ni perifrasis que pueda darles, de cualquier manera que se intente; la exacta comprensión de su armoniosa estructura. Únicamente considerándolas bajo ciertos puntos especiales y descendiendo á los detalles, podremos dar alguna mas precisión á nuestras observaciones y apoyarlas sobre testimonios palpables.
No tardaremos en entrar en este nuevo orden de consideraciones.
R. J. PORTER.