Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-12-21 00:00:00), página 3

sus mejores discípulos, prueban evidentemente, que de ahí tiene su origen el cambio de estilo, consumado hoy, y que se le veía de-puntar desde el fin del siglo precedente.

Además, este cambio tenía una causa la más poderosa; esto es, la inevitable necesidad de contentar el gusto del público; y no cabe duda, que la inmensa mayoría de los oyentes, preferirá siempre, tanto en el órgano como en cualquiera otro instrumento, una ejecución ligera y agradable, al científico y acompañado tocar del mejor fuguista. Por otra parte el género libre corresponde especialmente al artista de imaginación, y hay pocos que crean no tenerla. Pero debe observarse que los hombres de mérito que habían acreditado este género, eran al propio tiempo muy sabios. Desgraciadamente sus sucesores lo eran mucho menos, y miraron con indiferencia la parte en que se habían instruido muy medianamente.

Otra cosa no menos influyente fué, que los organistas no se limitaron ya á su instrumento, sino que quisieron también ser pianistas, y obtener los aplausos de los salones. ¿Qué resultó de esto? Que así como el estilo libre había contribuido á la decadencia del estilo fuga, el estilo de piano produjo la decadencia del estilo libre orgánico. Debe añadirse también, que la mezcla de ambos géneros exigía ya del organista estudios prácticos muchos más esfuerzos, y particularmente adquirir más hábitos en el manejo del teclado, á fin de vencer continuamente la dificultad de ciertos pasajes de agilidad desconocidos por los antiguos organistas. Si se agregan á estas causas las guerras y revoluciones políticas que han agitado continuamente á la España, nadie se admirará de la decadencia de su música religiosa, y por consiguiente de la orgánica.

No es menos cierto, que las indicadas escuelas han sido una de las causas del mal, por haber sido las primeras en relajar los severos principios que dirigían la educación de los antiguos organistas. La primera generación que recibió las nuevas doctrinas, supo contenerse en sus justos límites, no perdiendo enteramente de vista el género fuga; pero la segunda ha pasado el término y se ha hecho acreedora á todas las censuras. Todos los organistas, con algunas excepciones que felizmente no son todavía tan raras, han abandonado la distinción de música religiosa y de música profana. Será insuficiencia á ser falta de reflexión, lo mismo tratará la una que la otra. Para el primer caso, casi no hay remedio; y para el segundo bastaría que se penetrasen de qué la fidelidad del órgano es del todo diversa de la del piano. El señor Estava hace con este motivo una observación, que me parece muy importante. El piano, dice, cuyo uso tan general ha dado á éste un grande impulso, ha ocasionado también males considerables. Los organistas hacen los mismos estudios que los pianistas. Ejecutan sus primeros trabajos de composición sobre el piano, que fácilmente se presta á toda clase de melodías y pasos por atrevidos que sean, y que modula con admirable rapidez, sin que el oído perciba desagrado alguno. El compositor organista, así como los demás compositores, se sientan al piano, y se acostumbra á pensamientos violentos, extravagancias y á modulaciones duras e incoherentes. El amor propio le representa todo eso como obras maestras producidas por su ingenio. Pero lo que acaba por confirmarlo en esta opinión e impide que reconozca su error, es la naturaleza del piano. La sequedad de sus sonidos, el hábito cotidiano, y el oír continuamente á otros sus mismos escesos, le estorban conocer sus propios estravíos. Vase luego al teclado del órgano, y su ejecución se presenta á las gentes sensatas, bajo el aspecto más ridículo; por cuanto lo que era tolerable en el piano, no lo es en el órgano.

(Se continuará.)

ADRIEN DE LA FAGE.

CONCURSO MAKAROFF.

En el Guia musical de Bruselas leemos lo siguiente acerca del resultado del concurso abierto en aquella capital por el distinguido aficionado guitarrista ruso Mr. de Makaroff. Dice así el periódico citado:

-El jurado de este concurso compuesto; como hemos dicho ya, por los señores Bendler Blaes Danneck Kollerath Leonard Servais y Mr. de Makaroff se ha reunido ayer noche 10 de diciembre para dar su dictamen acerca del mérito de las composiciones y de las guitarras que le habían sido enviadas.

Sesenta y cuatro composiciones emanadas de treinta y un concurrentes han sido sometidas á la apreciación del jurado.

El primer premio ha sido adjudicado á la composición titulada Concertino en la, de J. R. Mertz de Viena.

El segundo premio, á la titulada Gran Serenata, ob. 50 compuesta por Nap. Coste, de París.

-Siete guitarras enviadas por seis fabricantes habían sido remitidas Mr. de Makaroff. El jurado ha adjudicado el primer premio á Mr. Scherzer, de Viena; y el segundo premio á Mr. Arhusen de San Petersburgo.

Mr. Coste, uno de los laureados que había venido de Paris ha ejecutado ante el jurado algunas de las composiciones de los concurrentes y entre otras la Serenata premiada Mr. de Makaroff ha ejecutado igualmente algunas de las