Ilustración musical hispano-americana (1889-03-12 00:00:00), página 3

pretexos para buscar situaciones musicales y hay que prescindir casi siempre de las bellezas de la forma, muy en su lugar en las obras dramáticas, Bretón ha tomado del drama las situaciones culminantes y ha añadido con muy buen acuerdo un prólogo que viene á ser un acto de exposición de los personajes que más directamente contribuyen al desenrollo del drama.

El libro de Los Amantes de Torrel si no supera por lo menos se puede considerar á la altura de los más importantes del repertorio.

La música ha sido una verdadera revelación; los tiernos amores de Isabel y Marsilla, su triste separación, su encuentro después de que Isabel se sacrifique por salvar el honor de su padre, los celos de Zulima, la desesperada huida de Zulima al encontrarse inmovilizado por sus enemigos de correr á lado de Isabel, todo, en fin, ha encontrado una fiel expresión en aquel derroche de inspiración y sentimiento elevado del arte con que Bretón ha esmaltado su partitura.

La ópera Los Amantes de Torrel no es de las que se pueden juzgar en detalle, no hay romanzas, arias, ni duos sueltos hechos, digamos así, con patrón, y confiando en la cadencia, trino ó otro detalle del artista que la canta; Los Amantes de Torrel es un drama lírico en que la música sirve las situaciones tal y como se presentan, en que la bilación es tal que forma un todo tan interesante que el ánimo sigue con avidez siempre creciente hasta llegar á la catástrofe final, completamente identificado libro y música.

Dicho esto se comprenderá lo difícil de nuestra tarea al querer dar cuenta á nuestros lectores de lo notable de la partitura, pues en realidad sólo tendríamos que decir que es una obra acabada, hecha por su autor lleno del entusiasmo de quien siente el arte y sabe expresar lo que siente, con arranques de pasión y de genio demostrando vastísimos conocimientos musicales.

Vamos, sin embargo, á dar á nuestros lectores una pequeña idea de lo más saliente de la partitura viéndonos de la terminología usual en estos casos.

El preludio con que empieza la ópera es una especie de mosaico de los motivos principales que la constituyen y conserva en su forma el carácter general de la obra.

En él ha demostrado su insigne autor sus vastos conocimientos de instrumentación.

En el prólogo lo que más llama la atención es la trova del tenor, sencilla melodía llena de pasión ó color, cuyo motivo se reproduce varias veces en la ópera, tratada según lo exige la situación y que en el 4.º acto produce un efecto sorprendente por la filosofía manera que la presenta momentos antes de la muerte de Isabel; asimismo en dicho prólogo hay una romanza muy bella de barítono y una flegaria que inicia el bajo y prosigue el coro, trozo de grande efecto.

El primer acto, en la corte del Emir de Valencia, llama la atención el aria de Zulima, duo de ésta con Marsilla y la magnífica marcha y conciertante con que termina el acto; más por nuestras palabras hemos mencion también del recitativo de Addi y coro lleno de saber morisco y que seguramente el público no ha apreciado en cuanto vale por ser un episodio de la obra y estar todo el interés fijo en los personajes culminantes.

La romanza de Isabel en el acto 2.º es una pieza sentida de una manera notable; el duo de ésta con Zulima expresa perfectamente el estado de ánimo de ambas y sobre todo sorprende en este acto la magnífica escena llamada del árbol en que Marsilla implica al cielo por haberle impedido de llegar á tiempo de evitar el matrimonio de Isabel con su rival Rodrigo. No se sabe qué admirar más en esta pieza, si la inspiración ó la exquisita forma en que está hecha.

Llegamos al acto 3.º en donde Bretón ha conseguido quizá el mayor triunfo de su obra: el duo de Isabel y Marsilla es una página de oro en la historia de la música; expuesta es la situación por lo parecida á la del 4.º acto de Hugonotes, pero el talento de Tomás Bretón ha triunfado y en nada desmerece esta pieza de la de Meyerbeer.

A un ilustre maestro oímos decir al final de este acto, que era de lo más grande que se había escrito en este género y nosotros aseguramos que el sólo bastaría para justificar la ovación con que han sido recibidos Los Amantes de Torrel.

El acto 4.º empieza con un bellísimo coro, en el que tienen parte muy importante el niño, lleno de gracia y contraste de grande efecto con la escena final, cuadro hecho de mano maestra, en el que están combinados de una manera sorprendente los cantos funerales del órgano y bajos, con la marcha fúnebre y sentida aria de Isabel que arroba con el recuerdo de su amante cien muerta al lado de quien fué suyo ante Dios. En esta pieza, como decimos al hablar del prólogo, causa verdadera emoción el recuerdo de la trova de Marsilla cantada por el lleno de alegría al ir á ver al sueño de sus amores y reproducida cuando muerto recibe aquel beso que él le pedía.

Perdóname el maestro Bretón si he destrozado su obra; mi ánimo es sólo dar una pequeña idea de la obra y unir mi más sincero aplauso al entusiasta del público que con su buen instinto ha dado una lección á los que, como antes decimos, por ignorancia ó mal fe se oponían á que España diese una prueba de que es digna de más consideración que la que hasta hoy ha tenido.

Bravo, bravísimo, maestro Bretón.

Antes de dar cuenta de la ejecución debemos hacer constar el entusiasmo con que han estudiado y hecho la obra las Srtas. Pérez y Fabri, los Sres. Valero, Menotti, Megia y Ponsini, así como la orquesta y coros.

La Srita. Pérez dio á su parte toda la importancia que tiene y demostró sus constantes adelantos.

La Fabri lució sus grandes facultades y dió realce á su parte.

Los Sres. Menotti, Megia y Ponsini contribuyeron al buen éxito de la obra, así como orquesta y coros.

Con toda intención he dejado para este lugar á nuestro compatriota Valero, porque seguramente fué el héroe de la noche, cantó á luz de su parte de una manera magistral, ha justificado plenamente que es digno de alternar con los primeros tenores que hoy hacen la carrera lírica.

Nuestra más cordial enhorabuena y sentimos de corazón que nos abandone tan pronto.

Dada cuenta del éxito de la obra de Bretón, éxito y ovación de la que no hay memoria en nuestro regio coliseo, debemos un deber de gracia de contar los nombres de los Sres. Pomé, Mancinelli y Conde de Morphi.

Pomé por su digna actitud cuando fué jurado de la ópera de Bretón, Mancinelli por el interés y entusiasmo que ha demostrado y al señor Conde de Morphi por su valiosa cooperación, ayudando con paternal solicitud al autor que hoy ha recogido el fruto de tantos afanes, consiguiendo un triunfo sólo comparable á sus sufrimientos de cuatro años de lucha.

LUIS GRACIA.

CARNESTOLENDAS.

I.

ESTUDIANTEINA.
Echando atrás el tricornio,
y mas atrás la careta,

y más atrás todavía
los proscenios de la Iglesia,
y desde el domingo al miércoles
todas las carnestolendas
van hasta unos veinte mozos
pisando ya la Cuaresma,
disfrasados de tunantes
¡pardiez! cual si no lo fueran.
Llevan rotos los manteos,
tras de tal y tambor brega,
y roto el cuello,
las duras y vihuelas
no ya la primera y segunda,
mas casi todas las cuerdas,
y hasta la misma laringe
rota de gritar ya llevan.
Cansados, no satisfechos,
mas que de hambre quieran,
que nunca su sed acabe,
el placer, como la arena;
pero hasta la luz del dia,
que en todas las calaveras
vino á cerner santo polvo,
los rechaza ya y condena;
y huyendo de este sepulcro
desvanece hasta una bendita,
que de fonda honores tiene
y deshonor de taberna.
Ovejas desarrulladas
van buscando otras ovejas,
y topan manos á boca,
con otra cuadra de hembras
muriendo de suyo, y luego
trasnochadas también ellas,
y mozas, no del partido,
pero alegrías y sueltas.
Con aplausos por saludo
rechinaban, y contesta
la otra comparsa temiendo
que en la otra se suican
como pueden, pues ya dije,
que, no la prima y segunda
á claras, y vihuelas,
mas casi todas las cuerdas.

II.
ORGÍA.
POSTULANTE.
Muchachos de ambos géneros
que debéis de estar todos,
no tan y tan brodos
como yo, sino más,
decidme sin audáininas
regalos ni cenadas,
si como yo por las alas
estáis, o como por Fas.
GUIGAY.
No estamos por el miércoles
de la caza (ría).
¡síga el martes! el día
d.l triste pártez!
con las olivas, flores, árboles,
y su Cuaresma fiesta,
detengáse siquiera
hasta... Pentecostés.
POSTULANTE.
Fues añadid la música
y al son de ella cantamos,
sacrielagos, blasfemos
pidiendo á nuestros números
el soplo del simún.
GOMAY.
Para á secas ni Pindaro
el de la voz divina,
ni Safo, ni Corina
encuentran un soneto.
¡Mazo, ron!
—¡Ras!
—¡Runt!
SOLO.
Brindo con jubilo
por las y esteticas,
gordas y flácidas,
negras y nitidas,
madres y cebiles,
viejas y jóvenes,