Ilustración musical hispano-americana (1889-09-22 00:00:00), página 6

Como compositor de zarzuela, si bien ha cultivado muy poco este género de música, ha sido muy aplaudido en sus obras Perico el Argentino, Aída y Reja, el 9. Casanov, singularmente en la última (letra del autor de estas líneas) que tuvo la suerte de alcanzar un grande éxito y hacerse obra de repertorio.

Justo Blasco es activo para las tareas de su profesión.

Yo le he visto un día levantarse temprano, dar lección a varias señoritas, cantar en la Real Capilla, componer una Romana, dar lección de canto á un sacerdote, tomar parte por la tarde en la función religiosa de no sé qué santo y por la noche en la soirée de no sé qué personaje.

Como particular es muy amante de su familia, buen amigo de sus amigos y admirador entusiasta de todas las bellas artes.

Con esto doy fin á mi pobre trabajo biográfico, en el que he expuesto las noticias tanto artísticas como privadas que de Justo Blasco he adquirido por observación propia y por referencias, empleando en esta exposición, no la lisonja á la que la buena amistad obliga, sino la misma franqueza con que la magnolia, como buen aragonés, el distinguidísimo artista de que he tenido el gusto de ocuparme

JUAN PÉREZ ZÓRIGA.

ALICIA.

(Tr. del portugués, de Luis de Silva.)

Se va á casar. Su vestido es blanco como la nieve,
que á veces cubre con leve
rendal el campo florido.
Se va á casar. Su vestido
es blanco como la nieve.

Pasa la noche besada
por el perfume de un sueño
mas agradable y encantado
que la luz de la alborada.
Pasa la noche besada
por el perfume de un sueño.

Y, al ver á su novio, siente
un gozo nuevo, ignorado,
esparcirse de rejunte
por su cuerpo delicado,
Y, al ver á su novio, siente
un gozo nuevo, ignorado.

L. C. V. y Ll.

PROYECTO
DE REPRESENTACIONES EN ESPAÑA DE «EL ANILLO DE LOS NIBELUNGOS.»

TENEMOS entendido que en la próxima temporada teatral, celebrará Barcelona un encuentro artístico de la mayor importancia.

Angelo Neumann, el célebre apóstol de Ricardo Wagner, piensa recorrer España con su Ricardo Wagner teatro, dando á conocer en nuestra ciudad la grandiosa obra principal del sublime maestro, El Anillo de los Nibelungos.

El nombre de Ricardo Wagner no es desconocido de nadie en el mundo artístico. Alemania le llama, con razón, el reformador del poema musical y á su importancia no puede sustraerse nadie, pues ha trazado con admirable solidez los derroteros que recorren los compositores modernos, y cuya influencia ya se deja ver en las últimas obras del mismo Verdi y de los maestros franceses.

Enlazando á Gluck con Mozart, Beethoven y Weber, Wagner se esforzó, consiguiéndolo, en destruir los antiguos moldes de la ópera. El aria, los duos, los concertantes, etc., etc., son reemplazados por una forma más natural de expresión, empleando la orquesta, como el coro, en un conjunto de armonías, que con el canta- tor forman lo que es y debe llamarse el verdadero poema musical.

Oyendo Rienzi, Tannhäuser, Lohengrin, y el Bayreuth festival, uno puede apreciar los principios en que funda sus ideas reformistas, y en los Meistersinger, en la grandiosa tetralogía de los Nibelungos y Parsifal se le puede admirar á la altura de su inmenso genio artístico.

Siendo ya el compositor más célebre de Alemania, luchó en su país con las dificultades mayores para la representación de los Nibelun- gos, pues ninguna empresa quería arriesgar sus capitales en obra tan colosal, no por la duda del éxito, sino por lo grandioso de la obra.

Con grande intuición artística el espléndido rey Luis de Baviera acogió empresa de tan alto vuelo; y con los modestos medios que para esto contaba Wagner y la cooperación de varias asociaciones que se formaron en Alemania, pudo Wagner conseguir un teatro en Bayreuth, pequeña ciudad de Baviera, invitó para coope- rar en su obra á los más aventajados artistas de Alemania y presentó los Nibelungos con la antelación que se recibió el genio, al juicio de sus sistemáticos detractores.

El éxito coronó sus esfuerzos; el resultado artístico fué inmenso; la reforma era ya ley.

Raudales de armonía, inagotable fuente de inspiración; todo esto y más encontraron los miles de entusiastas y admiradores que de Alemania, Francia, Inglaterra, Italia, Rusia y de las Américas han ido todos los veranos á Bayreuth, donde se han ido representando periódicamente los Nibelungos. Con entusiasmo y delirio se oían en vida de Wagner; con reli- giosa veneración y profundo deleite, ahora, después de su muerte.

El primero que ha creído y tenido verdadera fe en el éxito de las obras de Wagner ha sido Angelo Neumann, que, á pesar de la calificación de imposible con que otros directores de teatros han tratado la arriesgada empresa, hizo propo- siciones á Wagner para representar los Nie- belungos por todo el mundo. Angelo Neumann compró todas las decoraciones, trajes y atrezzo, armas y maquinaria de Bayreuth, dando audi- ciones de tan admirable obra, contando para ello con una compañía de artistas distinguidos y aventajados.

Ha recorrido casi todas las ciudades de Alema- nia, dando representaciones de los Nibelun- gos en Berlín, Leipzig, Dresden, Hannover, Stuttgart, Breslau, etc. Ahora verán con bo- chorno los teatros oficiales, que han creído imposible, á pesar de sus recursos y subvencio- nes, la representación de obra tan eminente, como no hay nada imposible á la iniciativa hu- mana, cuando se cuenta con el entusiasmo, ac- tividad y energías que concurren en Angelo Neumann. Después de Alemania, en artística y loable peregrinación visitó la Holanda (Am- sterdam, Utrecht, Rotterdam, Utrecht, Leyden), Bélgica (Bruselas, Amberes), pasó á la península del Sud y á Suiza, desde cuy punto se tras- ladió á Italia, país donde tuvo que sostener ar- dura lucha, quizá demasiado celosa Italia de su gloriosa tradición, aunque, como no podía me- nos de suceder, ha sido influida poderosamente y profundamente por la obra del grande innovador.

Recorrió Venecia, Bologna, Florencia, Roma, Turín, Milán, y en todas partes el éxito fue co- losural, superados sus esfuerzos y realizadas sus esperanzas. De igual éxito gozó en Trieste, Pest, Grats. Después de un paréntesis á su larga excursión, durante el cual Angelo Neu- mann dirigió los teatros de Leipzig y Bremen y el Real teatro alemán de Praga, el activo, tenaz e incansable director, presentóse en Rusia con una compañía artística renovada.

En San Petersburgo los Nibelungos fueron representados cuatro veces; en Moscú, por falta de tiempo—pues la cuaresma rusa había principiado—solo pudo representarse una sola vez con el éxito más lisonjero; concurriendo á dicha representación con la corte, la nobleza, la diplomacia y los más distinguidos hombres públicos y cuanto encierra de notable la anti- gua capital de Rusia. Para tan grandioso espe- ctáculo contó Angelo Neumann con el teatro imperial, con la cooperación de su brillante orquesta.

Los siguientes datos podrán dar una idea, aunque nádula, de la grandiosidad del Ricardo Wagner teatro y de lo distinto que es tan arris- gada como plausible empresa.

Angelo Neumann viaja con 31 artistas (so- foras y caballeros.) Entre ellos figuran los es- posos Enrique y Teresa Vogel, cantantes del Teatro Real de Baviera, los cuales recibieron como sueldo por trimestre, la suma de 100,000 francos; iban contratados, además, para reali- zar dicha expedición, 60 profesores de orquesta, 2 maestros concertadores, 24 coristas, 1 régi- seur, 1 director de escena, 1 inspector de ma- quinaria, 1 secretario, 1 cajero y un agente teatral.

Puede creerse que en esta España, donde se estima lo bueno y lo bello, no encontraría An- gelo Neumann grandes dificultades que vencer para hacernos saborear las incomparables belle- zas del spintto sublime y grandioso de Ricardo Wagner, los Nibelungos.

EL CONVIDADO DE PIEDRA. (1)

(Poema dramático de Pouchkine.)
Traducido por
D. FRANCISCO DE A. RIEROLA.

(CONCLUSIÓN.)

D.* ANA.—¡Un secreto terrible! Me ponéis fuera de mí. ¡Qué puede ser! ¿Qué injuria habéis podido inferirme? Yo no os conocía; yo no tengo ene- migos; ni siquiera puedo tenerlos; sólo el asesino de mi padre.

D. JUAN.—¡A parte! ¡No me es posible ya retroce- der.—¡Alto! ¡Conocéis al desgraciado don Juan?

D.* ANA.—No, no le he visto en mi vida.

D. JUAN.—¡Alimentos contra el un odio inextin- gible!

D.* ANA.—Es deber de honor. Pero vos procuréis alejaros de la cuestión. Digo, otra vez exijo...

D. JUAN.—¿Y si un día os encontráis con D. Juan?

D.* ANA.—¡Hundiría un puñal en el corazón del malvado.

D. JUAN.—¡Dona Ana! ¿dónde está tu puñal? He visto mi pecho.

D.* ANA.—¡Sí, sí, ¡sí! ¡Digo... ¡Cómo?

D. JUAN.—¡No soy D. Diego; soy D. Juan.

D.* ANA.—¡Imposible! No puedo creerlo.

D. JUAN.—¡Soy D. Juan.

D.* ANA.—No es verdad.

D. JUAN.—¡Yo di muerte á tu marido; y ni siento ni me ni me conmocionaste!

D.* ANA.—¿Qué?

D. JUAN.—¡Soy D. Juan, y te amo.

D.* ANA.—¡Dónde estoy?! ¡Yo muerco!

D. JUAN.—¡Sosiega... Tu Diego, tu esclavo está á tus pies.

D.* ANA.—¡Dejadme!... Sois mi enemigo... todo me lo queréis... ¡no me dejáis que vaya en la vida...

D. JUAN.—¡Dulcísima criatura! ¡Por estos días re- parar como quieres el dolor que te causé. Manda que mueras, y moriré; manda que respire, y no respiraré más que por ti.

D.* ANA.—¡Con vos desfallecida! ¿Es pues don Juan...

D. JUAN.—¡Oh! Dona Ana, la fama, hablando, no mentía. Hartos males pesan sobre mi con- ciencia abrumada; mas desde que tuve la dicha de versos, todo ha cambiado en mí; creo renacer

(1) Véase los números 38, 39 y 40.