Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-09-28 00:00:00), página 4

período y siempre con dos redondas al compás.
R. J. Pottier.
(Se continuará.)

DE LA UNIDAD TÓNICA.
Ó DE LOS MEDIOS DE ESTABLECER UN DIAPASON FIJO Y UNIVERSAL.

ARTICULO CUARTO.

Llevo dicho anteriormente, que en el tiempo en que se servía del silbato para arreglar el grado del sonido, ha bían enormes diferencias en el tono de un país á otro, y estas diferencias eran una sorpresa o un encanto á otro, en un mucho mas -extraordinarias que las que existen entre los diapasones de nuestros días. He aquí un ejemplo. Hace 100 años había en Italia (además de otros intermedios) dos diapasones que estaban entre sí á la enorme distancia de una tercera mayor. El diapason de la Lombardía y el del Estado veneciano, al que se aproximaba el de Bolonia, era el mas alto; y el de Roma el mas bajo. Este hecho bien singular entre Estados tan vecinos, se observa todavía, aunque en menor grado, entre los órganos de aquellos países. Es probable que en tal estado se colocaron los colores cantantes, y sobre todo los que después se hubieran ejecutado en Milán y en Venecia, una pieza escrita para ellos en esas ciudades, iban nuevamente á volverse á cantar en Roma, y reciprocamente, no exigíase de la orquesta el necesario trasporte. Además esmas que verosímil, que el diapason de los teatros, ordinariamente cerca de un tono mas alto que el de las iglesias, siguiese en la misma proporcion la diferencia de Roma á Milán; como ciertas observaciones vienen á apoyar esta opinión.—Cuando á las iglesias le hecho el hecho de la diferencia de una tercera en los órganos de los países, ya resulta bastante estar para el diapason poco por poco. Se puede explicarse cómo los órganos de Roma estaban en tono de capilla y tendían á bajar, mientras que los de la Lombardía estaban en tono de orquesta y tenían tendencia á subir; de modo que la diferencia era de tono y medio.—La distancia ha ido siendo menor desde Pedro Nanchini y sus discípulos. Este hábil organero bajó un semi-tono los instrumentos que construyó en la Lombardía; y habiendo subido por otra parte el tono romano, la diferencia llegó á ser menos chocante.—Haré sobre esto una observación que dará á conocer ciertos detalles interesantes. Cuando Nanchini bajó el tono de los órganos de la Lombardía, lo hizo artificialmente, porque le tuvo precisó situarse en todos los registros un caño de una gran dimensión, y muy costoso tanto por su materia como por su confección. Al contrario, los organeros romanos que iban subiendo el tono, habían una ventaja notable en la supresión de este caño.—También en estos últimos tiempos han subido los órganos de Francia un tono ó semi-tono, con el objeto de aproximarse el tono de orquesta, y esta operación se ha verificado muchas veces, desgastando los caños y el correspondiente echañados á perder; siendo en esto hubiere bastado el arrastrarlos tono en grados, suprimiendo el mas grave de ellos. Algunas veces se ha efectuado esta operación, según las indicaciones del Serpentónista de la Iglesia; quien fijaba el tono con su instrumento, cuyos sonidos son los mas falsos ó indeterminados.—En lo demás, el diapason de Roma ha sido siempre el mas bajo de Italia; y el de Bolonia, antes tan alto como el de la Lombardía, estaba, como lo he podido verificar yo mismo hace algunos años, un semi tono mas bajo que el tono actual de nuestra opera. Los pianos franceses, que se han generalizado en toda la Italia, habían hecho que suba, á la vez que para los concertos particulares y para las sociedades. En Alemania existe en otro tiempo el diapason de coro ó de órgano, que estaba un tono mas alto que el de los órganos modernos, y que por consiguiente se aproximaba al de los órganos de la Lombardía. Servíanse además de otro diapason de órgano aun mas alto, llamado diapason de corneta. Habitualmente se valían de un diapason de cámara, único que hoy día se usa.—En Francia se distinguía en otro tiempo el tono de órgano ó de capitula, que estaba un tono mas bajo que el tono de orquesta; y hace cerca de 30 años que se sirven para los órganos de este último tono.—Ahora, antes de ocuparnos de las variaciones que ha experimentado el tono de orquesta, será bueno que señalemos un hecho importísimo en esta materia. Los fabricantes de instrumentos de nuestros días construyen sus productos, arreglándose al diapason que se usa en su tiempo en el país que habitan; es verdad que a veces lo modifican por consideraciones particulares, cuyo objeto es poner sus instrumentos en mejores condiciones de sonoridad. Así es que los pianos de Erard, están siempre algo mas bajos que los de Pleyel, como lo han observado los artistas que han tenido que ejecutar en ellos en los salones de concierto de estas dos casas ilustres. En los instrumentos de otra clase, las condiciones de relación entre la construcción y el grano ó tono en que se debe estar afinado el instrumento, son bien notables, y prueban hasta que punto llevaban sus precauciones los antiguos fabricantes de instrumentos de música. Ha observado Savart, que haciendo resonar el aire (l'air) de los violines de Stradivario, se hallaban constantemente en todos ellos un número de vibraciones exacto de 842, vibraciones, como advierte Mr. Delezenne, el la del diapason correspondiente á este número, es de 844 oscillaciones. Efectivamente, se han citado diapasones antiguos de este número de vibraciones ó que se aproximan mucho á él.—Según lo que llevo dicho antes, se ve que en muchos casos los violines de Stradivario que se habían generalizado en toda la Italia, deberían sujetarse á la diferencia de una tercera de estension, según las reglas que en los usaban los artífices, ó en las de Roma ó de Milán; Porque en la música eclesiástica de Italia, el órgano se acostumbra siempre con la orquesta, cuando se deja conocer, cuán distinto es su tono de la orquesta.—Eso da lugar á una observación que no se ha ocultado á Mr. Delezenne; y es, que el tono lijado por Stradivario para sus violines, y que pronto se referirse á principios del siglo 18, no se diferenciaba del diapason de la orquesta de Lila (el mas elevado hasta el presente) mas que en tres comas y poco mas que la tercera parte de una coma. Pero como acabamos de ver, poco importaba que aquel célebre fabricante hubiese fijado el tono de sus instrumentos, si la necesidad de arreglarse con los de la orquesta, obligaba á pasar á alejarse del punto que le había asignado. En lo demás los fabricantes de órganos modernos, tomando en consideración la observación de Savart y copiando los instrumentos de Stradivario, han disminuido algún tanto el modelo, con el fin de poner en relación el aire del instrumento con la elevación actual del diapason.—No me detengo á hablar de los órganos; porque á lo menos en Francia se han construido constantemente según la medida de un caño de 8 pies, que suena el 1º grave del violoncello (suponiéndolo afinado según el tono de la iglesia.) Las variaciones que ha podido haber, han nacido del uso de medios de la época, pero no pueden tener relación con las de las diferentes épocas.—Hablábamos, digo desde un principio las bases de construcción de los órganos en los libros de escritores hábiles y judiciosos, las variaciones experimentadas en el tono de capilla en estos tres siglos, son insignificantes.—Cuando en 1840 se desmontó el órgano de Gossone, construido en 1458, se halló que el primer caño de la fachada era de 2.º 60 u ocho pies.

ADRIEN DE LA PAGE.
(Se continuará).

REMITIDOS.

Córdoba 14 de setiembre de 1856.

Sr. D. FRANCISCO CONTANTIFARTE.

Muy Sr. mío: He leído detenidamente las reflexiones que acerca de la enseñanza del canto inserta Vd. en la GACETA MUSICAL, números 33 y 36 y estrafío que en su discurso no haya Vd. hecho mención alguna del solfeo; y como cada maestro tiene su libro, el mío me move á preguntar á Vd. si considera como inútil el solfeo para saber á qué atenerse S.S.S. Q. S. M. B.

FRANCISCO DE P. VALENTUILLA.