Ilustración musical hispano-americana (1889-04-23 00:00:00), página 6

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

TEATROS Y CONCIERTOS.

Los Conciertos del Gran Teatro del Liceo Barcelonés.—Inaugurados con deslumbramiento, se han ido an- dando al calor de los justos aplausos y dedicados a los grandes productos de la música, y a su inteligente baza, ha tenido el maestro J. J. Comín, para el cual todo elogió seré palido, si tuviéramos que relajar los muchos á que se ha hecho acreedor. Sin em- bargo, nos permitimos indicar nuestra extrañeza porque en los diez conciertos, y a más dos de extra- ordinarios que se han dado en esta temporada, no hayan figurado en el cartel más que cinco o seis nú- meros de la orquesta.

Los autores clásicos han estado dignamente re- presentados por Haydn, Beethoven, y Gluck, y los modernos por Wagner, Saint Saëns, Litolff, Liszt y Massenet; que son los que han venido formando casi todos los programas.

La serie de los conciertos se han constituido dos composiciones: la una, conocida ya de nuestro público por ser el tour de force obligado de muchos pianistas, la celebrada Rapsodia húngara número 2, de Liszt, habilmente instrumentada por Müller Berghaus y que ha obtenido una feliz interpretación por parte de la orquesta del Liceo, atribuible, como es esto, a que previamente el público, particu- larmente la diferencia de toda otra, se posee del ánimo del espectador y no le deja despachar ningún de sus ríos detalles. Entre ruidosos aplau- sos ha tenido que repetirse todas las noches que se ha ejecutado.

La otra obra que ha alcanzado muchísima accep- tación es el drama simfónico Les Grondins, de Li- tollf, pieza nueva para este público, que ha saboreado las bellezas que contiene, distinguiéndose por sus bien acabados detalles instrumentales. Pertenece al género descriptivo, pero el asunto en que se inspiró su autor, por su historia, no es el más abonado para desarrollar el idealismo musical, base de la música simfónica.

Con grandísimo deleite ha escuchado también el numeroso público que en los conciertos últimos lle- naba casi por completo el teatro, el Andante cantá- bile y presto del cuarteto en re, op. 67, de Haydn, para cuarteto de cuerda, obra tan famosa y noble, que, según se dice, se remonta a los tiempos de Mozart que a esa danza, pues ha dejado una bellísima im- presión de difícil olvido para los que hemos tenido el placer de escucharla. Tratándose del inmortal padre de la sinfonía, sería inútil cuanto dijeramos en elogio de tan magnífica producción, en la cual se suceden las frases siempre sonrientes, siempre fres- cas y siempre bellas.

La novedad de los dos conciertos extraordinarios resultó de haber tomado parte en ellos el aventajado concertista de piano D. Mario Calado, que, muy joven aún, viene lleno de laureas en buena lid conquistadas en París, y últimamente en su excursión por la América del Sud.

El público ha aclamado a tan notable artista, y le demostró el aprecio en que le tiene por medio de prolongados aplausos y llamamientos al proscenio.

El señor Calado, sin ser una eminencia, nos ha demostrado lo mucho que vale en las diferentes pie- zas que ha ejecutado, y así, y con acompañamien- to de orquesta, ha demostrado que, en el corto tiempo que pasó, personaje con los virtuosos de más fama, pues tiene condiciones para ello y no le falta voluntad para llegar a la cima del espinoso camino de la gloria. En las distintas piezas que interpretó, nos dio una idea clara de su perfecto mecanismo y delicadeza de pulsación, que le permite pasar por todos los matices de la música, y que deja en su brazo un decreto sin violencia, lo cual indica que su escuela es correcta y que posee un doble sin tacha. El señor Mario Calado, como buen artista, cultiva todos los géneros, y con la misma facilidad toca el Concerto en do menor, de Beethoven, que el en re mayor, de Linstroth, como Vals impreso, de Linstroth, y Altea, afición, de Saint Saëns, en todas las obras se muestra a igual altura, en aquellas énergicas, en otras delicadas, hor- dando siempre y llenando de detalles cuantas ejecuta.

El corto espacio de que disponemos no nos per- mitió extendernos en otro género de consideraciones que nos sugieren los varios conciertos que se han dado en esta Casaerna en el Gran Teatro del Liceo. Pero sí es deber nuestro exponer la necesidad de que, vista la aceptación que han tenido y lo muy brillan- temente corridos que han estado, se preocupe a todo trance no dejarse en olvido, y se contemple este verano en alguno de los museos teatrales que cuenta esta capital, fundada ya de una vez la So- ciedad de Conciertos.—J. Kaisser.

Leemos en el periódico Europa y América, que con tanta aceptación se publica en París—Socie- dad Española de Cuartetos.—Diplomados, vece nos ha sido destinado el premio a ser registrados los con- ciertos españoles que tantos aplausos alcanzaron el pasado año en las Salas de Geografía y Erudición.

¡Y tranquilicemos nuestros lectores y especialmente nuestras impacientes lectoras! este año se renovarán los conciertos y aun a trucos de herir la modestia que caracteriza a Maestros Músicos—fundadores y direc- toras de asociaciones musicales y celos entusiastas, gracias a sus constantes gestiones y celo entusiasta, lo que el año pasado fue sólo modesto cuarteto, el presente será casi una orquesta, pues varios profeso- res españoles se han adherido a la patriótica em- presa de nuestro predilecto pianista viñiendo así a robustecer el número de los mantenedores de nues- tra música en París.

¡La orquesta la formarán los señores Amato Fe- rroni, Lucas, Roger, Rodríguez, Martí, Fernández, Frances Sarmiento, Cepeda, Giró, Miguel, Saenz y Santesteban!

¡Asimismo los más notables compositores de nues- tra música han respondido con entusiasmo á la invita- ción de sus colegas de París y el efecto han enviado sus mejores composiciones; con este motivo la Socie- dad española de cuartetos cuenta con un vasto re- pertorio de obras de los maestros Albéniz, Chapi, Manuel Giro, Breton, Arriaga, Monasterio, Pedrell, Núñez, Barrera, Frigola, y otros muchos que sería prolijio enumerar!

¡Jamás mereció nuestro aplauso la casa Erard por la desinteresada pero precisa cooperación que presú a nuestros compatriotas, poniendo graciosamen- te á su disposición sus incomparables pianos y su magnífica Sala de audiciones!

¡Y estos países, que son la selección de pintores y poetas, poseen igualmente músicos de felices apti- tudes que han producido obras por todos conceptos notables; por excesiva modestia, sin duda, estas jo- yas musicales son desconocidas en el extranjero. Mi- quel y sus entusiastas colaboradores han rasgado el velo del misterio, y sus escritores han hecho difun- dir las obras de los reyes de la música de este país que si en color y poesía figuranmos en primera línea, en armonías y cadencias estamos también al nivel de los demás!

He aquí la lista de los socios fundadores de la referida Sociedad:

María de Casas-Riera.—Ivo Bosch.—Leonardo Brocheton.—Enrique Thors.—Enrique Teruel.— J. Rubau-Donaud.—Mediano.—Rico.—T. Fom- bauna.—Valentín Garroset.—Manuel Pau.—Elena Sanz.—Julia Roger-Escalante.—J. Turbe- raud.—Maurice Hodgen.—Stefanopolous— Weyers.—Conde de Lindenmann.—Eugene Roma Figueras.—F. O'Shea Hurford.—Oscar de Car- gueri.—F. de Algora y Abaron.—José M. de Abo- rasa.—Mme. Guilhard.—De Marye.—Mlle. de la Porte.—Mme. Dusol.—Condesa de Lalande.—Ma- dame Zabala.—Barón de Kinf.—De la Rica.— Haro.—Tamberlik.—M. et Mme. Adolfo Manigot.—M. et Mme. José María de la Fuente.

La Sociedad se promete obtener el consentimiento de las señoras Elena Sanz, de Cepeda, Martínez y de los señores Gayarre, Saraste y Bosch, el dedicado víto- rio.

Notable programa combinaron los maestros Julio Hurtado, Gustavo E. Campa y Felipe Villa- nuova para el gran concierto vocal e instrumental de despedida y beneficio de las distinguidas artistas señoritas Jorain, Lula (pianista), Paulina (violonista) y Elisa (pianista), con la cooperación de la notable cantante señorita Virginia Galván, justamente llama- da la pequeña Pauca mexicana (discípula del actor Tost) y de un número irregular formado de los artistas de la Casaerna, que dio el día 8 de Marzo próximo pasado en el Gran Teatro Nacional. Ejecuciones: 1) Entracto de la Farandole, Dubois. 2) Concierto para dos pianos (Sras. Paulina y Elisa Jorain, Mozart.) 3) Aria Lucia Sra. Galván, Donizetti. 4) Polonesa brillante para violín señorita Paulina. 5) Wawrinsky, Concierto en sol mayor (Sra. Luz Jorain, Saint-Saëns.) 6) Grandes Campa. 7) Aria de Dinorah (Sra. Virginia Gal- ván), Meyerbeer. 8) Dos bailes españoles para violín (Sras. Paulina Jorain, Sarasate) el Concierto en sol menor (Sra. Elisa Jorain), Mendelssohn. 9) A. Bach (Sra. Virginia Galván), Ardit. 10) A. Me- dolla para violín Concierto Bb. Variazioni e Presto de Rossini, Paganini, para violín, ejecutadas en la cuesta cuerda por la Sra. Paulina Jorain, y 12) Entreacto Kegar de la opera cómica del mismo nombre, del maestro D. Felipe Villanueva.

Todas las piezas fueron acompañadas por la or-questa.

BIBLIOGRAFÍA.

La Melodia popolare nel Cinquecento se titula un nuevo saggio del diligente musicografo italiano Oscar Chilosi, publicado por la renombrada casa G. Ricordi y C. de Milán. Todos los que se ocupan en investigaciones históricas musicales saben cuán difícil es procurarse muestras de melodías anti- guas y cuán difícil es asimismo, desafiarlas en las ediciones antiguas.

La colección del doctor Chilosi contiene un in- teresantísimo estudio histórico y bibliográfico y una serie de composiciones vocales e instrumentales en- tre las que se hallan idas y venidas de la época de aquella época. Muchas de las composiciones han sido sacadas de las obras de cifra para laud porque, en éstas más que en las vocales, influenciadas por las teo- rías musicales polifónicas, aparece con claridad el espíritu de la música popular.

El conocido editor de París, Alfonso Ledue (calle de Grammont, n.º 3), acaba de publicar en dos ediciones (una á dos manos que cuesta á francos y otra á cuatro manos que cuesta 2,50, precio fijo) un nuevo vals, titulado Myriss, compuesto por el dis- tinguido y elegante pianista Wache, que se reco- mienda por su sabor, ritmo perfecto y hermosa melo- dia. Es obra que figurará en el musiquero de todos los salones.

Controversia suscitada con motivo de la publica- ción de mi Primera Mazurka (de cuya Mazurka nos ocupamos hasta elogiándola, en esta sec- ción de la revista), titulése un folleto publicado por el autor de la citada composición, el doctor Antonio Noguera, distinguido profesor y consignó el ilus- trado crítico, que honra á su patria, Palma de Ma- lloira, ante cuyo público tiene ganada con creces la parte personal promovida por dicha malabazada y ex- temporánea controversia y no menos la técnica.

Decimos así porque la parte principal de nuestro esto pone á prueba la verdadera audacia, un ataque á la personalidad artística de un compositor que sabe lo que escribe porque posee suficiente cau- dal de inspiración para hacerlo bien, como lo hace siempre que se echa en sus brazos, y porque, dada su educación musical, latíntamente eclectica, conoce lo antiguo y lo moderno, lo clásico y lo romántico, y que debe á todas las manifestaciones musicales en las variadas formas de que se reviste el arte. A buen seguro que nada su ilustración no habría tribunal que le tachara el más ligero lapsus si trataba de presentar á su aprobación una plana para conseguir, ponernos por ejemplo, el exáguer á una fuga total por lo alto. Porque, á pesar de que los mismos estu- dios acrecentados por la observación y el gusto ilus- trado, han sido sólidos, sabe también y siente lo que hace cuando escribe á la moderna, admite todas las libertades que se deben admitir y desprecia todos los típicos mique gramales que son de sentido común, dándolo á entender su inspiración siempre á la altura de lo que se debe esperar siempre y poco que haya un cadáver más en el mundo de los pastiches y pusilánimes sucesores de Aristarco.

Tan cuestiones inopportunas nos han parecido los lances de esa controversia, malhaltada y extemporá- nea, repetimos, como no la hubo jamás, tan impropios de un ampliable y culto periódico como toda discusión con los términos usados por el Domine de su enciclopedia de la música, tan ridícula experiencia in anima vili que prestó ocasión para ejercer tanatos raptos críticos una obra escrita sin pretensiones, una senilís Ma- zurka, que no huelga verdaderamente ninguna de las relucencias que Noguera, en su escrito dispu- ta, tampoco para la música, sino que el error que se crepituó le colocó á su composición (INI que se trata de una Trilogía, de un Oratorio ó de una décima Sinfonía, continuación á la gloriosa serie de las de Beethoven!) Hallas Noguera en lo fuerte cuando habla del convencionalismo en la manera de escribir para instrumento determinado, el piano en la presente ocasión, que como todos los instrumentos tiene su gramática particular adecuada á un me- dio ambiente, si vale decirlo así, á su mecanismo, á