Ilustración musical hispano-americana (1889-08-24 00:00:00), página 2

SUMARIO:

TEXTO:
D. Mariano Obiols, por D. José Rodoreda.—La Sociedad de Compositores en Granada (continuación), por D. Ramón Vayreda.—Con- berlach, por Titania Fanny Natal de Festa, (continuación).—El Corvóide de piedra, (Poema dramático de Pouchkine), traducido por D. Francisco de la Rialta (continuación).—Historico, poema por D. M. Don Isidro.—Nuestras grabadas.—Noticia música.—Boletín Musical de la Sociedad Filarmónica.—Portá.

GRABADOS:
D. Mariano Obiols y Tramullas, + el 11 de diciembre de 1928.—Lecciones de música en familia.—Publicación de los méritos por el sello del Rey Fernando de Tañares (1492, Granada).

EL MAESTRO OBIOLS.

Acerce de muy buena gana el encargo que de la Empresa de la Ilustración Mus- cal recibiera, con entusiasmo y esa- del encargador trabajo, que consta- mente pesa sobre mí, á dedicar algunas líneas á la memoria del maestro compositor D. Ma- riano Obiols y Tramullas, cuyo retrato se pu- blica en el número presente.

Decidíronse, entre otras razones, dos prin- cipales que, lejos de ocultar, tengo particular empeño en hacer públicas; es la primera, des- vaneecer la opinión general de que mi salida del Conservatorio del Liceo, que este creo que es su nombre actualmente, entibiera por mi parte la amistad y el respeto que me mereciera el anciano maestro, quien durante muchos años me demostró simpatía y hasta cariño, y es la segunda razón, la pena natural que ha de sentir quien no aliente solamente miserias y envidias en su alma, al considerar el olvido profundo en que ha quedado la memoria del decano de nuestros músicos contemporáneos, á la cual no se ha hecho, ni piensa ha- cerse, que yo sepa, la debido justicia.

No me corresponde tomar la iniciativa para corregir la falta y subsanar la omisión imper- donable que alguien ha sufrido; recapaciten los que en vez de ingratos debieron manifestarse agradecidos, y cúmplase con la memoria del maestro Obiols, si bien sea tarde.

A raíz del fallecimiento del maestro, publicó el Diario de Barcelona una extensa y luminosa biografía suya debida á la feliz pluma de mi buen amigo y compatriota D. Clemente Cus- pínera. Con abundante copia de datos resena- en ella la vida artística del respetable anciano Di- rector del Conservatorio, y en ella se fija, tal vez por vez primera, la lecha casi exacta de su nacimiento y Bos.

Obiols estaba destinado á professar el comer- cio, este era á lo menos el deseo de su familia; pero eran tan distintas sus aspiraciones y tan opuesto su sentimiento al del negocio, que tuvo aquella que ceder, permitiéndole el estudio de la música. El que, como yo, haya vivido en la intimidad del maestro por espacio de muchos años, y haya podido apreciar su nunca desmen- tida generosidad y su desprecio absoluto de los bienes de fortuna, comprenderá que eran aque- lla naturaleza y aquel temperamento, los menos á propósito para dedicarse con éxito á la tarea comercial, y muy lógico que se rebelase contra el capricho de su familia, amparándose con fe al estudio del bello arte musical.

Recibió lecciones el maestro, en sus primeros pasos en la carrera, de los que por aquellos tiempos gozaban en el centro de mayor fama, y cuando luego pasó á Italia y encon- dándolo á Mendelssohn la perfección de sus estu- dios. Para conseguir su objeto, y llegar á la meta que se señalará, empleó Obiols todo su patrimonio, prefiriendo noblemente gastar su modesta fortuna en adquirir el caudal de cono- cimientos que apetecía, á quedarse en segundo término en Barcelona gozando de un relativo bienestar.

Una de las cualidades nunca desmentidas en el maestro fue su profundo agradecimiento á Mercadante, cuya memoria era para él sagrada. Jamás permitió que su talento y mérito fueran despreciados, ni situara en el terreno de la música controversia, y en los que de su misión sabía someter las condiciones bajo las cuales el maestro italiano admitió el encargo de incul- carle los preceptos del arte, distemos mucho de estar plenamente convencidos de que mereciera tal extremo de cariño, y aunque disentiremos completamente de su opinión sobre su talla ar- tística, por respeto debíamos callar en mil oca- siones, exponiéndonos hasta á que el generoso corazón de Obiols interpretema como aquesien- cia lo que sólo era deferencia para con él.

Mientras permaneció Obiols en Italia com- puso la ópera Odio es amore, sobre un libro de F. Romani, que fue cantada con éxito en la Scala de Milán, publicando después algunas piezas vocales de cámara correctamente escritas y que fácil e insensible melodía.

De vuelta á su patria natal, al abrir sus cáte- dras de música el Liceo fue nombrado Director de las mismas, con la obligación de enseñar las asignaturas de edición y composición.

Conservó su cargo durante todo el resto de su vida, consagrando sus conocimientos y ta- lentos al cumplimiento de su deber. Puntual y exacto—¡más diríase sus clases y las enseñanzas, resumiendo, para el, el Liceo, todas sus afec- ciones, todo su cariño, el anhelo de su exis- tencia.

El catálogo de compositores que escribió en el largo espacio que media desde su nom- bramiento de Director del Liceo hasta su muerte, sería interminable ya que á su laborio- sidad ejemplar reunía Obiols pasmosa facilidad de concepción. Además del gran número de obras—casi expresiones para los exámenes fin de cursar los alumnos, y las más desili- das á la enseñanza del solfeo y del canto en el establecimiento, no bastando aquel limitado círculo para el desahogo de su infatigable, plu- ma, escribió dos operas, Edith de Belcourt y Laura Debelan, estrenadas ambas en el Liceo, una gran misa de gloria y varios himnos, mo- tetes y melodías religiosos, cantatas á Clavé, á Casamitjana, á Barba, á Isabel II, á los mari- nos del Pacífico, á Colón, diferentes sinfonías y piezas de baile: en una palabra, un vastísimo repertorio en todos los géneros.

Reciente la muerte del maestro Obiols, po- drá tal vez parecer prematura una opinión so- bre su obra. Los envidiosos de su gloria la encontrarán quizá benévola en demasía; los partidarios la calificarán, si viene á mano, de apasionada; y no podrá dar aquí por terminada parte de esta nota, ya que en los próximos días he detallado el número y calidad de sus composiciones, excusando el compromiso de aparecer tópico ó troyano; pero como quiera que mi defecto capital ha de ser siempre la fran- queza, siquiera me exponga á la mordacidad de los pacatos que sólo se permiten el desahogo de herir á la sombra, he de sentir mi criterio sobre el mérito del maestro Obiols como com- positor músico.

Sus obras, concebidas y desarrolladas con fa- cilidad suma, demuestran cualidades innegables de melodiasta. Partidario acérrimo y convencido de la antigua escuela napolitana, fundó todas sus composiciones, amoldándolas á aquellos preceptos que considera siempre los únicos sal- vadores. Mercadante, que pudo y debió aprove- charse de aquella semilla que su entusiasta disci- pulo apodó para que germine y prosperara el grandísimo fruto, el grupo aproximadamente quiso consagrarle los cuidados que merecía, y dejó de pulir con sólidos conocimientos técnicos en armonía, contrapunto e instrumentación aquella imaginación y aquel talento dispuestos á doblegarse sumisos á sus indicaciones. Efec- tivamente, al maestro Obiols le faltaba el domi- nio del arte de componer y el manejo concien- zudo de los timbres instrumentales, resintiéndose muchas de sus obras de aquellos defectos, hijos de su cierta confianza en su Mecenas. Si hubiese Mercadante incitado á su discípulo aquellos conocimientos, más precisó que hoy que nunca para lograr con juicio y con nombre una fama sólidos, con las condiciones que individualmente poseía de melodiasta fácil e inspirado, el maes- tro Obiols sería una de las figuras más salientes del arte músico español contemporáneo.

D. Mariano Obiols desempeñó, con aplauso, por espacio de diez años, la plaza de Maestro concertador del gran Teatro del Liceo, en cuya dirección interesó después á su discípulo predi- lecto el malogrado maestro D. Eusebio Dalmau, habiendo, además, presidido y formado parte del tribunal en casi todos los certámenes que en Barcelona se celebraron.

Si como profesor de composición nos ha le- gado el maestro Obiols poco á casi ningún discípulo, en cambio, como maestro de canto re- cibieron con provecho, lecciones suyas artistas que han sido bien acogidos por el público de todos los países, y distinguidos aficionados, aplaudidos en nuestras tertulias.

Tal era el artista—respecto al hombre y al amigo, lealmente he de hacer constar que reú- nia todas las cualidades del perfecto caballero. Esmerada educación social, honradez á toda prueba, generosidad y caritativos sentimientos, modestia y laboriosidad fueron las lincas salien- tes de aquella simpática y bondadosa figura que recordaremos siempre con cariño todos los que más ó menos intensamente le tratamos.

José Rodoreda.

LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS EN GRANADA. (1)

(Continuación.)

También ha agradado que se reproduzcan, el preludio de Gusmán el Bueno y la serenata En la Alhambra, de D. Tomás Bretón, dedicada esta última á nuestra ciudad; las cuales se dis- tinguen por la instrumentación pintoresca y sa- bia que caracteriza al ilustre director; y estamos seguros de que muchos también habrán agra- decido por ¡por 5.- ó 6.- vez, el Guillermo, la Rapsodia, Cleopatra, Mignon... Algo menos se han producido, la Sinfonía de las Alegres Co- marcas, que tanto aparta el estrecho cauce menos de la de Cleofás y el hermoso Andante del quinteto con cuerda y clarinete, de Mozart, oído con gusto por segundo año; la preciosísima Melodía y Momento Musical, de Schubert, que han hallado digno intérprete en Bretón, pues las vivifica al trasplantarlas á la orquesta, los finos y deliciosos bailables de Rubinstein, de efecto áereo y chispeante, por lo que, nos atre- veríamos á rogar se oigan más veces que las Frimneys; y la importanteísima Obertura de Ob- rón del sin par Weber, que en este género es el autor de los autores, la cual, aunque dada en el año 1887 y en el actual, necesita aún tres ó cuatro audiciones para que se aprecie en lo mu- chísimo que vale.

Sería cansar, ocuparse de la Sinfonía y Mar- cha del Tanhauser y de otras piezas que tam- bién se han recordado en los conciertos y no han sido tan mal acogidas.

Pasan ya á las más novedades más impor- tantes: el Preludio de los Amantes de Teruel, de Bretón, la Sinfonía Heroica, del gran Beethoven, y las Escenas Venezianas, de Mancinielli.

Preludio de los Amantes de Teruel. Tiempo era de que España contara autores de ópera á lo menos que éstos fueran escuchados; pues

(1) Véase el número anterior.