Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-11-09 00:00:00), página 5

algun punto importante al sistema métrico, creo que se estará al fin propuesto.—Por imperfecto que sea la relación, ya que, como lo observa M. Boch, sería imposible medir los grados de un metro con el uso de una unidad que se multiplicase o dividiese por 10, una base métrica cual voy a proponer, tendrá siempre la ventaja de recomendarse por sí misma.—Hemos visto que todo el sistema de pesos y medidas de los chinos estaba fundado en un tubo que al propio tiempo era su tono principal; no podría, pues, adoptarse para modelo sonoro un caño de un metro de largo construido con todas las precauciones requeridas, y que sonase un fa b sol, del que se deducirían luego los demás sonidos. Va a censurarse más tarde esta idea, y decirse tal vez que el caño de un tubo del metro produciría en dicho caño, podría hacer variar el tono en razón de la fuerza y de la presión mas o menos grande.—Tenía prevista esta objeción, y lo estaba, por decirlo así, antes de mí. Guillermo Weber nos ha dicho él mismo, cómo en 1839 sus investigaciones acerca de la medida exacta del sonido y las propiedades de los cuerpos sonoros, le condujeron a idear los tubos ó caños de compensación que, para las experiencias acústicas, ofrecían la ventaja de la invariabilidad de tono, y aun parecían presentar unas aplicaciones en música.—Espero que este principio original, basado en la idea de indicar cómo estaban construidos dichos caños.—Se ha observado que el sonido de un diapasón puesto en vibración, es más grave al comenzar que al tiempo de espirar: tal es la propiedad de todos los cuerpos de vibraciones transversales, al contrario de los cuerpos de vibraciones longitudinales como se nota especialmente en las columnas de aire. Segura esta consideración, he aquí el problema que debe resolverse: Producido las planchas de metal vibraciones transversales y las columnas de aire vibraciones longitudinales, es posible unirlos en la teoría de dos diapasones que unidos juntos hagan vibraciones el mismo tiempo con igual calidez?—Podría construirse por medio de estos dos elementos un caño cuyo sonido no experimentase alteración alguna, que fuese la fuerza ó debilidad de la presión é impulsión del aire que le hiciese sonar?—Aplicando, pues, una lengüeta libre á un caño, se obtendrá la vibración transversal de la lengüeta y la vibración longitudinal del caño. Cada uno de estos dos cuerpos sonoros, vibrando aisladamente y por su cuenta, produce por ello el número de vibraciones y el tono que se conoce. Luego su suma dará el tono de un tercer tono.—Observemos ahora lo que pasa en estas tres circunstancias: 1.º El tubo ó caño, en sus vibraciones longitudinales, cede en gran parte á la longitud, de suerte que su tono natural viene á ser más grave; 2.º Por otra parte la lengüeta se ve obligada á modificar considerablemente sus vibraciones transversales, y cedida á las vibraciones longitudinales de la columna de aire, resulta un refuerzo que hace subir el tono; 3.º Si la lengüeta hace bajar el tono tanto como lo hace subir la columna de aire, hay una compensación perfecta del objeto. En un caño de un metro Guillermo Weber construía para poner en práctica la teoría que acababa de esperarse, hacía uso de planchas de hierro, cobre, plata, latón ó alíquido de tres líneas de ancho (medida antigua de Paris) 26,6 de largo y de diferente grueso desde de 1/3 á 1/6 de línea. Tomaba estas planchas en chapa pasada por un cilindro de acero: cortaba la lengüeta con el mayor cuidado en la chapa por medio de un diamante, de modo que su superficie quedase enteramente lisa y paralela á su base.—Para la formación de la lengüeta, daba la mayor que viva trasversalmente. Se aplica esta lengüeta á un caño de latón que pueda abrigarse cuanto se quiera.—El aire contenido en este caño vibra longitudinalmente.—El extremo superior del caño está tapado; pero la parte que le falta en uno de sus lados, está sustituida por la chapa que, con la lengüeta que sostiene, continúa la pared del instrumento.—Hacíase resonar á este instrumento, ya introduciendo el aire por el extremo en que se ha fijado la lengüeta, en cuyo caso las vibraciones transversales de esta son las que determinan el grado del tono; y para el otro extremo, atraviesa el instrumento el aire y entonces el aire que vibra en el tubo en sentido longitudinal es el que principalmente caracteriza el mismo grado.—Para que haya compensación, se alarga ó acorta lo que sea menester el caño; y a una longitud de 8 pulgadas y media se obtiene con dichas lengüetas, por medio de un soplo más ó menos vigoroso, el fuerte y el débil, el aumento y la disminución, sin que uno pueda faltar.—Esto es lo que Guillermo Weber llama caños de compensación. Y de esta manera cinco tonos pensaba con razón que un mecánico habituado á trabajos de este género, podría fijarlos todos. He aquí los números que obtuvo empleando para el caño lengüetas de latón de 44 líneas de longitud sobre 3 de ancho, y caños de tres líneas y tercia de abertura.

Gruesa
Longitud Vibración
Notas de Vibración de las Vibración de lostu-nes de los tubos sin la escala. nes por lengüetas. nes de los bos en li- segundo, en líneas, lengüeta. nes. lengüetas.

    La bemol.
    490,16
    0,1315
    421,12
    102,61
    720,44

    La.
    490,56
    0,1933
    431,77
    102,57
    739,97

    Si bemol.
    456,15
    0,2059
    418,23
    101,93
    725,18

    Si.
    453,27
    0,2181
    415,24
    100,72
    733,68

    Do.
    512,00
    0,3333
    515,30
    98,51
    748,59

No creo que el procedimiento de Weber se haya puesto en práctica, pero esta sería la mejor ocasión de emplearlo. Se hallaría indudablemente medio de poderlo perfeccionar y simplificarlo todavía.—Nadie bien, que yo haya visto más que una simple proporción, pero á los curiosos que al presente no poseen privado de todos los medios y sin la necesidad, podrían emprender semejantes operaciones. Partiendo de este principio, se partiría con un caño métrico, la serie de los tonos de la escala musical, y se vería á qué número llegaba el ta- sí si este número se hallase entre 3 y 4, habrá que ser preferido. El número de vibraciones daría en cifras correspondientes la longitud real de la serie de los caños; y es necesario que se sepa que se debe hablarle, por aproximación y por costumbre, de los caños de órgano de ocho. A este caso se debe consultar el número de caños de otro piso para obtener la altura de un caño de ocho, se requiere un caño menor que de cuatro piso, y así sucesivamente. Todas estas diferencias se expresarían en adelante con decimales.—En lo demás no me parece que haya habido razón para desanimarse por el gran número de malos diapasones, esto es, diapasones mal arregla- dos que se hallan hoy día en el comercio, y por suponer que siempre sucederá lo mismo. Al contrario, una vez que el diapason, no batiéndose correctamente, se reconoce que los subían bien exacto, adquiere que nadie se atreva á que se exponen a ser falsados, y sobre todo la marca de la fábrica ha de conocer los buenos y rehusar los malos.—No van otro modo de unir el diapa- son normal al sistema métrico que el que acabo de in- dicarme. En vez de un caño, bien podría echarse mano de una vara de metal tornada de una de las divisiones deci- miales del metro, dejó á los acústicos el cuidado de exami- nar la cuestión, de profundizarla, y de hallar los medios de fijar el modelo sonoro de una manera tan invariable que nadie deje que desechar. Conozco también que en el sistema de caños o caños de compensación, según se opina de Bisschop, que pienso que la temperatura at- mosférica no influye absolutamente en ellos; pero nada sería más fácil que obtener modelos á una temperatura baja.—Si se tratase de dar á los instrumentos nombres ra- zonables, propondría yo que el modelo sonoro se denominase fonotipo, y el diapason usual (que debe dejarse en el ta por comodidad fononomo).—Lo que sobre todo in- porta es, que en adelante el tono no vaya ascendiendo, y que los fabricantes, sujetándose generalmente al tono que se determine, hagan el sacrificio de la buena ven- taja que á veces pueden en poseer un instrumento que más alto que el que se toma normal.—También sería preciso, adoptando un tono único y común á todas las orquestas, que se sirviesen realmente del diapason ó tonometro. Con este, y no por medio del de la flauta, deberia tomar el tono el director de la orques- ta, y todos los instrumentistas harian otro tanto.— Si- ciedo lo que sucediere, demos el parabolo á la sociedad de fabricantes de pianos de Paris por los estuches que hace á fin de llegar á un resultado. No hay duda de que, si se practicase tal cosa, pronto se hallará un tono apro- gurado de los fabricantes de órganos expresivo e instru- mentos análogos, se renie en toda Francia para la adap- ción de un verdadero fononomo, los demás fabricantes de instrumentos franceses la imitarán. Es sensible que el