Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-10-12 00:00:00), página 2

PRIMERA PARTE.

Obertura del Dominó negro, por la orquesta.
Duo del Barbero de Sevilla, por los señores Varesi y Belart.
Romanza francesa, por el señor Vialetti.
Duo de Matilde de Sahabran, por las señoritas Penco y Marchissio.
Solo de Oboe, sobre motivos de D. Pasqual, por el Sr. Funaro.
Romanza del Elíseo de amore, por el señor Galvani.
Duo de I Masnaderi, por los señores Ortolani y el Sr. Fraschini.
Aria de Blanca y Falliero, por la señorita Marchissio.
Duo del Matrimonio secreto, por los Sres. Varesi y Scheggi.
Cuarteto de I Puritani, por la señorita Ortolani y los Sres. Galvani, Varesi y Vialetti.

SEGUNDA PARTE.

Obertura de Zanelle de Aubier, por la orquesta.
Romanza con acompañamiento de violoncello, por el señor Varesi y el Sr. Campos, profesor de la real Capilla.
Vals de Venzano, por la señora Penco.
Romanza de barítono de María Padilla, por el Sr. Rossi.
Solo de Oboe, por el Sr. Funaro, sobre motivos del Valle de Andorra.
Cavatina de la Somambula, por la señorita Ortolani.
Aria de idem, por el señor Belart.
Sesteto de la Lucia, por la señora Penco y Marchissio; y los señores Fraschini, Varesi, Vialetti y Scheggi.
Fuera del oboe, Sr. Funaro, que nos pareció muy mediano, tanto en lo que hace al sonido, como en el gusto y la ejecución, todos los demás artistas estuvieron a la altura de su nombre, cantando muy superiormente sus respectivas piezas los señores Varesi, Belart, Vialetti, Scheggi y Rossi. La señorita Ortolani ejecutó muy bien la cavatina de la Somambula así como la misma y el Sr. Fraschini el duo de I Masnaderi; pero los que se distinguieron extraordinariamente fueron la Marchissio y la Penco. ¡Qué contralto tan privilegiado la primera! ¡Como lució en la cavatina de Blanca y Fallero su buen método de canto, su agilidad, su buen gusto, el volumen, calidad y extraordinaria extensión de su voz! ¿Y la Penco? esa bella artista que tan bien sabe unir á su hermosura sus finas y elegantes maneras? ¡¡¿Quién no admiró su simpática voz de soprano! ¿Quién no admiró su sorprendente agilidad tanto en el vals de Venzano como en el duo de Matilde de Sahabran al cantarlo con la Marchissio? No concluiremos este artículo sin hacer mención de lo bien ejecutados que salieron el cuarteto de I Puritani y el sexteto de la Lucia, ambos cantados con gran perfección por los artistas que en ellos tomaron parte y no menos bien dirigidos y acompañados al pianoforte el Sr. Valdamone. En las demás piezas también corrió el Sr. Guelluzzu.

MUSICA ESPAÑOLA.
SIGLO XVI.
Victoria.

(Conclusion.)

El segundo motete, O Domine Jesu Christe á 6 voces se encuentra en el manuscrito 8875 de la citada biblioteca. Sin ser tan notable como el precedente tiene sin embargo mucha gravedad; la armonía es rica y las imitaciones están hábilmente dispuestas sin monotonía y sin profusión.

El tercero, Jesu dulcis memoria, no existe en manuscrito en el Conservatorio, ni tampoco el quinto, pero se halla en la Coleccion de piezas de música antigua ejecutadas bajo la dirección del Príncipe de la Moskowa (tomo II, pág. 254). Sea donde quiera que D. H. Eslava lo haya encontrado, creemos que nada ha podido hacer mejor que publicarlo, pues es un precioso modelo. Entre muchas piezas excelentes cuesta trabajo elegir, pero si fuera preciso que optáramos por uno de los que tenemos á la vista, daríamos nuestra preferencia al tercero. Es corto, lo cual no le perjudica en lo mas mínimo, de una ejecución fácil y de un gusto verdaderamente esquisito ¿Dónde podría encontrarse algo de mas sencillamente suntuoso que estas rimas delicadas cuya gracia queda impenetrable en una traducción?

Jesu dulcis memoria
Dansvera cordis gaudia;
Sed super mel et omnia
Ejus dulcis praesentia.

Dulce es la memoria de Jesus, ella espacie en el corazón verdaderas delicias; pero mas dulce que la miel, mas amable que todo es su presencia.

Y bien, esta suavidad, esta dulzura se insinúa completamente en la música y va unida