Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-10-05 00:00:00), página 1

Año II.

Precios de suscripción.

NUM.

Madrid: Al periódico por un mes. 6
Por tres meses. 15
Por cada sección de música, mensual. 30
En Provincias: Al periódico por tres meses. 24
Por las secciones de música. 9
Cada número vale dos reales.

28 de Setiembre de 1856

Precios de suscripción.

Rs. vii.

En Ultramar: Al periódico, por seis meses, 40
Por cada sección de música, mensual. 3
En el Extranjero: Al periódico, por seis meses. 40
Por la sección de música, mensual. 4
Al periódico sale todos los domingos.

GACETA MUSICAL DE MADRID,
REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE PROFESORES.

SUMARIO.—Teatro Real. Rigoletto, por A. R.—Serenata militar en el Real Palacio, por A. Romero.—Apuntes para la historia musical de España. Por H. Estana.—Remitidos.—Filosofía de la música, obra traducida por M. G., continuación.—Crónica de Madrid.—crónica extranjera.—Varietales.—Anuncios.

TEATRO REAL.

PRIMERA FUNCION DE LA PRESENTE TEMPORADA.

Rigoletto.

Brillante bajo todos conceptos fué la apertura del Teatro Real acaecida en la noche del 1.º del corriente. Numerosa y escogida concurrencia llenaba las localidades, deseosa de oír y admirar á los artistas que con su talento han sabido popularizar su nombre.

Rigoletto fué la ópera destinada para la inauguración, la que además de las preciosidades musicales que en sí encierra, tenía la circunstancia de ser ejecutada por el eminente barítono Varessi, creador del difícil papel que da nombre á la ópera, y en el cual se puede asegurar que no tiene rival. El nombre de Fraschini, cuya reputación es europea, contribuyó mucho á la animación de los aficionados, los cuales deben haber quedado completamente satisfechos. La Ortolani, aunque su nombre no era conocido del público Madrileño, ha escrito la curiosidad y también ha correspondido á completar aquel magnífico cuadro.

La ópera fué oída con suma atención por un público que se mostró inteligente y justo, aun- que algun tanto severo. En efecto, no dejaron de apreciarse ni una frase bien interpretada, ni una palabra bien acentuada, ni ninguno de aquellos rasgos en que los verdaderos artistas demuestran su talento, así como tampoco pasaron desapercibidas las pequeñas faltas ó descuidos que se cometieron, que por cierto fueron bien pocos.

El primer coro de la introducción fué bien ejecutado, al que sigue la Ballata de tenor Questa ó quella en la que el señor Fraschini empezó á cautivar la atención del público por su gallarda presencia y finas maneras en la escena y sobre todo por su hermosa voz, clara pronunciación y elegante fraseo. En el minueto y escena siguiente apareció Varessi recibiendo del público muestras de verdadero aprecio y conquistándose nuevos aplausos mientras estuvo en escena, concluyendo la introducción con buen éxito y dejando al público contento y animadísimo.

El duetto entre Rigoletto y Sparafucile con que empieza el primer acto fué oído con gusto, como siempre que se canta bien, por su originalidad e interés dramático.

El recitado y escena que tiene Rigoletto antes de penetrar en el albergue de su hija, es uno de los trozos que mejor dice Varessi, y en el que se muestra grande actor. El expresivo andante del duetto, Deh non partire al misero, entre Rigoletto y Gildafué muy bien interpretado por Varessi y la Ortolani, la que sin embargo de aparecer por primera vez ante un públi-