Ilustración musical hispano-americana (1889-05-07 00:00:00), página 3

RACCONTO
DE LA ZARZUELA LA BRUJA.

(Acto I.—Escena IV.)

LEONARDO.
En una noche placida del ardoroso estío,
y al pie de un sauce lúgido que presta sombra á río,
tranquilo yo aguardaba,
dudiciendo en la ribera,
del cielo y de la tierra
la dulce luz primera.

De pronto me despierto,
y miro allí asombrado
que una mujer bellísima
cruzaba el río á nado.
Envolviéndola en blanca túnica
que apenas la cubría,
el agua rasgaba
la hermosa se ofrecía.
Su espalda tersa y pura
de blanco mármol era;
caía en sueltas ondas
la rubia cabellera,
y al sostenérla á flote
con su corriente fría,
en torno acariciaba
el agua serena.
Yo, absorto contemplándola,
suspensión me quedé
y con mirada atónita
sus formas admiré.

De mi estupor saliendo
me adentro inmediatamente,
y ella, asustada entonces,
hundidos en la corriente.
Me lanzo al agua loco,
dispuesto á perseguirla,
y aparecer la veo
allá en la opuesta orilla.

Medrosa resintándose
de la mirada impura
de parecer rara
en la florecida orilla.
Yo nadó, llego, busco,
recorro el bosque entero,
sin perdonar ramaje,
sin olvidar sendero;
mas todo, todo en vano:
buscando el bien que huía
me arrastró el tumulto
la luz del día y de la noche.
Y aun dudo, triste y misero,
si fue aquella belidad
aparición fantástica
ó hermosa realidad?

MIQUEL RAMOS CARRIÓN.

CAPÍTULOS SUGERIDOS DE UN LIBRO INÉDITO. (1)

A LOS CORISTAS.

La Diosa Ópera les dijo:
—Ganaréis el pan nuestro de cada día, cantando mal y porfiando.
Y levantaréis á la vez vuestros brazos derechos mientras apoyéis con gracia la mano sinistra en el brando ó en la lancia.
Y cuando se oigan pasos y rumores musicales y entren guerreros en escena, desenvainaréis las hojas plateadas de las espadas de madera, adelantando el pie izquierdo, con ó sin polainas.
Y cuando se grite ¡guerra! ¡guerra! levantáreis las espadas, adelantáreis un poco más el pie izquierdo y os palparéis el casco para ver si está seguro sobre la cabeza.
Poned cara de aire bético.
Si no sabéis qué cara es ésta, será bueno que asistáis á una parada ó á una simple revista del benemérito cuerpo de milicianos nacionales veteranos del reino.

Cuando se asesine á alguien en la escena, á un tenor, por lo regular, haced la vista gorda, con lo cual os evitaréis declarar ante el juez del distrito.
Si alguien se suicida, un tenor, porque esos tenores están dejados de la mano de Dios, decid que no lo habéis visto.
En ambos casos, por el qué dirán, poned cara compungida, cara de día de pago de alguien; y si no tenéis á mano esta cara, poned cara de todos los días.
Si no os dan vela para los entierros que se celebran en las óperas, permaneced modestamente en el fondo de la escena embocados en vuestras capas.
Si el butafori os da la entrada empujándoos por las espaldas, desembocaos gallardamente los mantellos, más ó menos raídos, atropellad á todos los que se encuentren en escena, troppezad con los muebles y, sin parar, idle á contar al público lo que os ha podido pasar aunque no os haya pasado nada.
Si un señor principal de ópera se digna deciros, seidte, mei cari, séntense los que encuentren sillas y los que no, que se sienten en el suelo, que es costumbre árabe muy cómoda.
Cada corista deberá vestirse según su capricho y aprovechando los recursos que ofrezca la guardarropa.
Eso sí, no luczáis jamás trajes nuevos ni limpios.
Habéis nacido para subditos y no debéis tener aspiraciones de mejora de posición.
Villanos habéis nacido, villanos moriréis.
Pecheros sois, pecheros seréis.
Cuando alguna vez os hagan condes ó duques, temporalmente, se entiende, recordad para los fines de la indumentaria que debéis representar el papel de condes ó de duques, con esponjosas dignidad de condes ó de duques, eso sí, pero tronados, condes ó duques de ópera de la categoría de coristas, subditos de los condes ó duques tenores, baritones ó bajos, que son los verdaderos duques y condes.
Formad en hilera á ambos lados de la escena ó en círculo cerrado cuando alguien se digné cantaros algo ó vos os atrevéis á cantarle á él.
Cuando os toque presentaros en la escena, salid formados de dos en dos, nunca en pelotoncito.
Prestaos graciosos y galantemente á dar el brazo á vuestras compañeras de infortunio, las coristas.
Cuando os toque hacer mutis, ofreced así mismo el brazo ó un bollo á las coristas para entretener el hambre ó la deficiencia de la cena, y si os retardáis en la salida, no os pongáis á escuchar lo que dicen los que quedan en el proscenio contándole algo al público. Las buenas formas no están reñidas con la decorosa profesión de corista.
Cuando os vedáis en el caso de presenciar un baile, que se da ó se puede dar en la escena, para obsequiar á algún tenor guerrero, conde ó duque, formado al fondo en fila compacta para que los abonados puedan estudiar y medir el diámetro de las pantorrillas de las bailarinas. Sobre todo no bostezar, señores coristas.
Cuando un tenor ó un barítono coja por la oreja á un número del cuerpo de coristas para presentárselo á un bajo ó á un barítono, como dijéndole:—¡qué guapos coristas crismamos en este país y qué bien los ves!—presenténselo el número del cuerpo con las orejas gachas y como saboreando la honra de haber sido tocado por un tenor.
Los coristas no deben sentir pasiones de ningún género, por lo tanto quedan suprimidos los piropos que los del coro masculino echan al personal del coro femenino ó viceversa.

Como para los coristas se ha inventado el refrán italiano que reza, non aver da far, cantar un ciego, han de procurar que no se les conozca que sufren hambre y sed de justicia artística.
Piensen, y harán bien en tenerlo muy presente, que no se ha inventado para ellos aquel dicho español, bien canta Martedapieses, harta.
Puesto, pues, que una divina sola ni canta ni llora, canten siempre que puedan al unísono (que es recurso muy socorrido para callarse, haciendo ver que se canta mientras los otros echan los bofes por la boca) y si no pueden, porque falquen el pelotón de primorosos ó segundos tenores ó bajos á que pertenezcan, porque no saben lo que cantan, ó porque seca la garganta ni gruñe ni canta, abran y cierran la boca haciendo como que cantan para no herir ni ofender la prohibición de la corporación.
Así les dijo la Diosa Ópera á los coristas.
Ganad, pues, ¡oh, miserables coristas, el pan nuestro de cada día cantando mal y porfiando!

¿Doce riales diarios—exclamarán las esposas de los honrados y consecuentes coristas, esposas coristas, ó esposas simplemente—doce riales diarios todos los días de la vida, bien vestido y alternando con gente tan fina y principal... Mi marido es tamborilero, Dios me lo dio y así me lo quiero.

A LAS AFICIONADAS Y Á LOS AFICIONADOS DEL BRAZO SEGLAR CANTANTE DEL REINO.

Guitarra desacordada y monocordio sin cuerda, poco importa que se pierda.

Mucho ruido mete el tambor y está lleno de aire.

Dijo el trombón á la trompa: quítate allá, que asordas.

(Se continuará.)

HONRAS FÚNEBRES
DE DONA TERESA MIER FERNÁNDEZ DEL CASTILLO
EN EL TEMPLO DE SAN FERNANDO DE MÉXICO.

De algún tiempo á esta parte llaman la atención del público mexicano las sustanciosas horas fúnebres de doña Teresa Mier, que se celebran anualmente en el templo indicado, organiza y dirige nuestro compañero de redacción, el distinguido e ilustrado joven compositor mexicano don Gustavo E. Campa.

Extractamos del periódico mexicano El siglo diez y nueve (número 15,122, correspondiente al día 5 de marzo próximo pasado), el juicio publicado sobre dicha solemnidad, porque creemos que interesará á nuestros lectores.

»Principió la vigilia cuyo invitatorio es obra del conocido filósofo D. José Cornelio Camacho, debiéndose el salmo y la lección al maestro Bustamante; el Pase milh, Domine, fué cantado por el Sr. Greco con mucha expresión y sentimiento, á pesar de que está escrito para tenor y no para barítono; pero habiéndose enfermado repentinamente la persona á cuyo cargo estaba la interpretación de ese bello trozo musical, hubo necesidad de que el profesor Camacho lo trasportase adaptándolo á las condiciones peculiares del barítono.

»Tanto el Requiem como los Kyries, del immortal L. ist, eran mucha música para aquellos cantantes á quienes hace falta el estímulo que vigoriza y el estudio que fortalece; sin embargo, si la frase no fuera tan trivial, nos atreviéramos á emplearla diciendo que hicieron más de lo que debían.

»Efectivamente, las entonaciones de estos números son muy difíciles de tomar en determinados pasajes, porque de su coexistencia isócrona