Ilustración musical hispano-americana (1888-07-15 00:00:00), página 2

SUMARIO:
TEXTOS:
La Quincena Musical, por F. P.—Concierto Albeniz, por F. P.—Bi-
bliografía, por F. P.—Exámenes de fin de año escolar musical en
Madrid, Barcelona, etc., etc.—Nuevos grabados—Nuestra Mi-
zra.—Notas.
GRABADOS:
Retrato de D. Gaspar Villate.—En el taller.—La novia.—Aquí está
el labio!
Los Maestros españoles antiguos y modernos en sus libretas. A este
numero corresponde el juego continuación de la Bibliografía musi-
cal escrita por la Ilustración, por D. F. Pellet.

La Quincena Musical.

Muchos nos ha entretenido estos días la lectura de los periódicos musicales recibidos de Italia, dando cuenta cada interesado según sus aficiones y propensiones, anecdotas críticas, editoriales o comerciales, de la representación del Tristan et Isotta en Bolonia, ciudad que algunos ha llamado la Mecca del wagnerismo, desde que la ninfa Egeria del partido wagneriano en Italia, la celebrada Lucca, la editora de más empresa, rumbo y rasgo que registran los modernos fastos editoriales, colgó á la puerta del santuario lírico de Bolonia, la casilla de susadoras... y de su fondo de Música, el Lohengrin, en cuya legendaria representación, dirigida por el Hues- tre Mariani, hizo sus primeras armas nuestro famoso Gayarre.

Tomamos algunos apuntes inspirados, como verán nuestros abonados, en la lectura de uno de aquellos periódicos, no muy aficionados, digamos á la ópera, durante el gran portador de la moderna generación de músicos italianos, que intentan sañirse desconsoladamente el yogo de la vieja Música de Verdi, de Rossini, de Cimarosa de Bellini, aclamando al Mesías musical de estos tiempos.

Conservamos los apuntes y tal cual los sacamos, pensando que esto podrá agradar á los lectores de la Ilustración, ahí les ofrecemos con todo el desgarbo de quien no piensa aho- dar en el asunto, porque ello sólo se alaba y no exige reflexiones ni más especies aclaratorias.

La febril agitación musical que reina en Italia dice uno de los más conocidos críticos italianos, la lucha incierta (en verdad no hay para tanto) que ha originado la representación del Tristan et Isotta, nos ha hecho recordar, involuntaria- mente, á aquellos singulares habitantes del país del doctor Ox, que nos ha descrito Julio Verne, á quienes propinaba el ladino doctor fuertes dosis de oxígeno convirtiendo de repente á sus flemáticos compatriotas compatrinos en en- diablatas fúrias.

Los habitantes de Bolonia, como los del país del doctor Ox, se han vuelto locos: aquejados de singular y exagerada monomanía juran y perjurian como verdaderos poseídos, que nada hay más perfecto ni más divino en este mundo que la famosa ópera que han tenido la delicia y la suerte de ver representar.

Nuestro critico que, por lo visto, ha resistido idiosincrásicamente las insulaciones de oxí- geno propinadas por ese doctor Ox de todos los tiempos, la moda ó el miedo de pasar por ignorante, dice que es duro y amargo confesar que los italianos, que han dado al mundo maravillosas y afortunadas óperas, sosteniendo en los teatros la primacía artística sobre todos los pueblos de la tierra, han perdido de repetirse la memoria, han olvidado lo que son, lo que son, aseguran que, que la música italiana y lo ha- dicho á lo que ante la melodia infinita ó sin solución de continuidad inventada por Wagner ya no es posible aquella melodía espumosa fa- bricada (y embotellada) para uso y abuso del cantante (para proporcionarnos el soberbio efecto del estallido del tapón); que lo uno ha matado á lo otro, que ya se sabe quién ha ven- dido á quién; en fin, que á los derrotados ya no les queda otro recurso que aguantarse en la in- cómoda postura de abajo todo el mundo, im- puesta por la ley de todo progreso humano.

¡Sí!, exclama nuestro critico, que se nos ha- ble de progresó á los que no hemos querido de- jarnos propinas insulaciones de oxígeno ni per- dernuestra serenidad de juicio! ¡Que la idea es de Wagner, que es suya, realmente suya, y ainda- mas que es moderna! ¿Pero no saben Vds. que Monteverde fué el inventor de las note ribattute, llamadas por el acompañamiento tambellato? ¿Qué con esto creó el género agitato en oposi- ción al tranquilo, sosiego, compuesto de las notas tempi? ¡han olvidado esos señores aquel trozo de la Armida, diametralmente puesto en música con variado carácter la acción diversa, y explica sus intenciones, lo mismo que Wagner, con oportunísimos esclarecimientos melódico- armónicos? ¡han olvidado esos señores que también Monteverde, á su manera, ideó el fa- moso golfo de la armonía, la orquesta invisible, haciendo que sonasen entre bastidores los va- rios grupos de instrumentos de sus óperas, que representaban distintas personalidades de la acción? ¡Han olvidado esto? ¡y cómo no han de olvidar lo antiguo, si tampoco saben jota de lo moderno, de lo que hemos visto acercar casi en nuestros días y hemos presenciado todos? Para esos señores no existe el prefacio de Gluck ni la Alceste: han quedado borradas las pala- bras que Bellini pronunció y dirigió á Rubini á propósito del Pirate, demostrando deseos de componer siempre más que pura expresión estrecha y políticamente la palabra, re- cetas que el mismo Wagner pronunció en elogio de Bellini; para esos ignorantísimos, añade el patriota critico italiano, que no saben elevar á un solo deprimir á los otros, las glorias musicales italianas son ranchi (como ha dicho, no ha mucho, uno de ellos de las sinfonías de Beethoven), han pasado de moda; ahora es moda, como dijo graciosamente un escritor nues- tro, aplaudir de presente lo que se entiende y de futuro lo que no se entiende y sobre todo aplau- dir hasta rabiar aunque no haya motivo para ello, porque hacer lo contrario revelaría crasi- sima ignorancia. Aplaudid, pues, lo ignoran- tes exclama con cómico arranque nuestro crí- tico, aplaudid todas las logomachias inspiradas, todos los platonismos exagerados, todas las filo- soficas consideraciones musicales posibles e imposibles, todas las invenciones de dracos de la Música, todos los sentimientos musicales, aun- que nadie pueda precisarlos, aplaudid para que las gentes serias no conozcan que os estás fas- tidando soberanamente en tonto al escuchar nuestra música.

Los oxigenados bolonios de Bolonia, por su- puesto, han leído todas esas linderas como quien no lloyer, y hasta tememos que, vol- viendo á las andadas, persistan en jurar y per- jurar que sólo Wagner es grande... y ellos, los bolonios, los profetas convencidos de la música del porvenir. El critico podría contestar que an- tes juraban en nombre de Gounod cuando fue madre Gounod, como después juraron por Meyerbeer cuando fué moda Meyerbeer, como jurarán mañana por las barbas del que huela que se han vuelto ranciar las obras que hoy se debaten con fueros atribulables dignos de mayor causa.

Vaya señores, que en ese campo de Agre- miento nadie se entiende, ni apologistas ni de- tractores; y puesto que unos y otros han en- marcadon la cuestión, tanto, que á toda hora tocan á dar y á recibir palos, bueno sería inau- gurar una crestonamia al uso para calmar furo- res y exageraciones wagnerianas y anti-wagne- rianas, síquiera para no dejar corrido al sentido común y volver por los fueros de la verdad.

¡La verdad! Claro que de esta crestonamia surgiría expléndente, sin necesidad de comentarios ni de poner cartapisas ni reparos á las exageraciones de esos bandos modernizados, modernizados decimos, porque ya se dieron á conocer por las mismas exageraciones y blass- temas artísticos de toda suerte que se echaron en cara cuando los antecristos de la Música, que ahora se dicen Wagner, se llamaron entonces Gluck, para no remontarnos más arriba, Ros- sini, Berlioz, Bizet e tutti quanti.

Porque qué reflexiones caben ni qué reparos hay necesidad de poner á las exageraciones que han inventado un Wagner ludificabo, enemigo acérrimo de Rossini, de Bellini, de Verdi y de todos los músicos contemporáneos, un Wagner que se venga de su orgullo nacional francés, como si no hubiesen herido con arma más traicio- nera y envenenada Mozart, Weber y el mismo melódico Mendelssohn; un Wagner á quien los entusiastas llaman sublime, Mesías; los detrac- tores loo remata, furia: aquellos encienden velas ante su retrato, ni más ni menos que nuestros milicianos de la veterana ante el glo- rioso morrón símbolo de don Baldomero; éstos lanzan exorcismos para sacrificar á la Música mo- derna todas las legiones de diablos que el inno- vador teutón le ha metido en el cuerpo: los unos gritan hura! y los otros immer!

Vaya, que lo mejor de todo esto será presen- tar la corrida desde la barrera; y si el lector quiere tomar asiento á nuestro lado, le invita- mos, desde el próximo número, á asistir á la fun- ción de la crestonamia á iso paracalma furores y exageraciones wagnerianas y anti-wagnerianas, sin necesidad de tocar ni de azuzar á la fiara.

F. P.

CONCIERTO ALBENIZ.

En uno de nuestras principales teatros dará pró- ximamente el distinguido pianista Albeniz un con- cierto que revestirá el carácter de una verdadera fiesta artística, por demás interesante, porque todas las obras de que consta el programa, que vamos á continuar, son composición del adorado y bravo pianista, genial e inspirado.

Parte I.—(1.º) Primer tiempo (de la 4.ª So- nata, op. 72). b): Minuetto del gallo (de la 5.ª Sonata, op. 82. c): Final.—2.º a) Gavota; b): Mi- nueto, de la primera Suite ancienne, (op. 54. c): Staccato Capricho, (op. 92), de la colección de 12 piezas características.—3.º Estudio Impromptu, (op. 6).—Segunda parte: 1.º Primer Concierto en Fa menor, (op. 23), para piano y orquesta, de orquesta: 2.º Allegro non troppo (b): Reve- rie-Scherzo; 3.º Allegro Final.—Tercera parte: 5.º a): En el mar, Barcarola, (op. 57). b): Polonesa en Mi bemol, (op. 92). c): Christa, Mazurka, de la colección de 6 Mazurkas, (op. 60). d): 6.ª Granza, Serenata, (n.º 6 de la Suite Espagnole, (op. 10). b): Serenatas, (n.º 1 y 2), Colores, Vals, (Alfons de Danses de Salon). 4.º Primera Rapsodia Espa- ñola para piano, con acompañamiento de orquesta.

Tal es el interesante programa de composiciones que ejecutará el Sr. Albeniz. Repetimos que el con- cierto resultará por demás interesante, por cuanto el público sólo ha aludido hasta ahora á la música española y á dos de ellas del compositor de tan poderosas ingeniosidad, otra lleno de original fantasía, otra conmovida por adivinaciones y expondianidades típicas, calentadas al sol del Mediterráneo, que han de conquistar muchas y mercedes aclamaciones el día en que la Europa artística las conozca, como las co- nocerá pronto.

F. P.

BIBLIOGRAFÍA.

VERDI Y OTELLO.
Estudio-critico musical por Gustavo E. Campa.—(Edición de la Juventud Literaria. — México, 1887.)

Como siempre muestra de simpatía es nuestra publiación, hemos recibido el último escrito del dis- tinguido compositor y literato-musical mexicano don Gustavo E. Campa, un estudio acerca del Otello en Verdi, escrito en ocasión del estreno de esta obra de México el año próximo pasado, que merece nuestro leal placerme y que sea conocido de nuestros lec-