Ilustración musical hispano-americana (1888-12-30 00:00:00), página 2

agradecimiento que debe sentir un discípulo con respecto á sus profesores.

Nació Rodoreda en esta ciudad, el 13 de febrero de 1851. En 1860 ingreso en la escuela de Ntra. Sra. del Remedio, que dirigía el malogrado maestro D. Nicolás Maent, quien le instruyó en el solfeo y más tarde en el estudio del piano, armonía y composición musical.

Desde 1864 á 1875 ejerció el cargo de pia- nista en el café Español de esta ciudad, cargo pesado y nada ameno, que tan temido que desempeñar la mayor parte de nuestros primeros artistas músicos, en los principios de su carrera, para ser uno de los pocos que se atreven á conocer, al propio tiempo que para procurarse algún provecho se ofrecen al que por primera vez se dedica el ejercicio público del arte mu- sical.

En la tarde del Viernes Santo del año 1875 se ejecutó, bajo la dirección del maestro Rodo- reda, en la iglesia de San Jaime, su oratorio Las siete palabras, cantando los solos los princi- pales artistas de la compañía lírica del Gran Teatro del Liceo. Esta fue la segunda obra de importancia que dió á conocer. (La primera fue un Poema fantástico que fué ejecutado por la orquesta del Liceo). El público que asistió á la audición de Las siete palabras salió de ella complacido, y asegurando á su joven autor un porvenir brillante y un lugar distinguido entre los compositores catalanes. El éxito de esta obra hizo que la Junta del Liceo le nombrara, en abril del mismo año, profesor de solfeo en el citado acogida parroquial Conservatorio de D. Isidre Iba- lla, plaza que se hallaba vacante por dimisión del profesor que lo desempeñaba anteriormente. En el ejercicio de este importante cargo dio prue- bas de su aptitud para la enseñanza de la ma- sica, alcanzando excelentes resultados de sus alumnos en los exámenes anuales de fin de cur- so, al propio tiempo que tuvo ocasión de mos- trar sus dotes de compositor, y de maestro con- certador y director, ya escribiendo composiciones para los conciertos que se daban después de los exámenes, ya concertando y dirigiendo la ópera Laura Debelen, del maestro Obiols, que ejecuta- ron los alumnos del Conservatorio para dar una muestra de sus adelantos. Cesó voluntariamente en dicho cargo en el año 1883 en que presentó la dimisión del mismo.

Nombrado en 1876 director de la sociedad coral Euterpe, supo colocar á ésta en un estado de brillantez en que no ha vuelto á verse desde su dimisión, que presentó al cabo de diez meses, habiéndole dado para los conciertos de dicha sociedad varias composiciones vocales e instru- mentales, entre ellas el idilio dramático en tres partes La nit al bosch, sobre letra del distinguido poeta D. Apelles Mestres, que se ejecutó varias veces con éxito siempre creciente. A pesar de haberse separado de la sociedad Euterpe, conti- nua al frente de la Asociación Euterpes que le había nombrado su director general y que le reeligió unánimemente para este cargo.

En marzo del año 1887, teniendo que pro- veerse una vacante en la Real Academia de Ciencias naturales y Artes, fue elegido acadé- mico el Sr. Rodoreda, escribiendo para su recepción una sinfonía en cuatro tiempos.

En noviembre de 1883 deseanado la junta de Gobierno de la Casa provincial de Caridad crear en este asilo una Academia municipal, nombró para el cargo de director interino al Sr. Rodoreda, quien hizo ejecutar por sus nuevos alumnos varias composiciones que escribió ex- presamente para ellos, y que fueron interpre- tadas con un acierto y precisión desusados hasta entonces en aquel benéfico establecimiento. De- biendo por acuerdo de la Excm. Diputación provincial proveerse definitivamente dicho cargo por oposición, tomó parte en los ejercicios, me- reciendo ser colocado por el Jurado en el primer lugar de la terna.

Habiendo acordado el Excm. Ayuntamiento la creación de una banda que estuviera á la altura de la cultura artística de esta ciudad, en- cargóle la organización y dirección de la misma, así como la de la Escuela municipal de música creada al mismo tiempo. Dedícose con especial solicitud á la organización de la banda, la cual debutó el día 23 de Junio de 1886, mereciendo unánimes aplausos del público y de la prensa. Desde que está al frente de la banda municipal el maestro Rodoreda ha hecho ejecutar un buen número de obras de distintos autores, tanto anti- guos como modernos, muchas de ellas desco- nocidas de nuestro público, destacándose en lo popular con gran satisfacción de los audí- cientes, la arraigada costumbre de hacer las canciones de operas más ó menos bien zurcidas, gé- nero de música que hasta hoy ha constituido el repertorio exclusivo de casi todas las bandas que aquí hemos oído. Tal grado de perfección ha llegado á alcanzar la banda municipal bajo la dirección de su maestro, que ha merecido el primer premio en el concurso nacional y el se- gundo en el internacional recientemente cele- brados en el Palacio de Bellas Artes de la Exposición.

El maestro Rodoreda ha sido distinguido en varias ocasiones con el cargo de individuo del Jurado de diferentes certámenes musicales, con- cursos de sociedades corales y tribunales de oposiciones, y ha sido á su vez premiado en distintos certámenes, entre los que recordamos los de Lérida (1876 y 1882), Valencia (1877), Montevideo (1879), Montserrat (1881), y el que celebró el Ateneo Barcelonés. Es además socio de mérito de varias corporaciones artísticas de Barcelona y provincias.

Como director de orquesta ha dado pruebas de su pericia dirigiendo en diferentes conciertos obras suyas y de otros autores, mereciendo particular mención, uno celebrado en el Teatro Principal de esta ciudad, en el cual se ejecutó bajo su dirección y con pequeños ensayos la dificilísima Sinfonía Pastoral del inmortal Bee- thoven. Como profesor dio muestras irrece- bibles en el concierto que en el mismo Teatro Principal organizó en febrero de 1885, en el cual se ejecutaron composiciones vocales e instru- mentales de algunos de sus más aventajados discípulos. Como compositor bastará decir que el número de sus obras alcanza la cifra de 300, muchas de ellas conocidas y apaladadas del pú- blico. Entre las obras publicadas ó ejecutadas en público recordamos las siguientes: Poema fantástico, Las siete palabras (oratorio), Misa de gloria á grande orquesta y coro (premiada en Valencia); Misa de gloria á grande orquesta; e Himno á la Virgen de la Merced (para las fiestas de la coronación canónica de Nuestra Señora de las Mercedes); Misa de requiem (para los funerales de su señora madre); Misa pastoral, Tedeum, Alma Redemptoris mater, Lamentación y Passio (para la Casa de Caridad); Tota pulchra y Ave maris Stella (para las Hijas de María de la pa- rroquia de la Concepción); Viroley de la Verge de Montserrat (premiado en el certamen del mil- lenario); Magnificat y dos Antifonas (premiados en Lérida); Rosario pastoral, Ave María y Pat- nosters; La nit al bosch, idilio dramático; Avanti, La fou dels pobles. Barcelona, cantatas; Nadal y Armonía dels camps, escenas corales; Los Oliveters y Los Segadors, coros á voces so- las; Patria, sinfonía sobre áires catalanes; Pri- mavera, sinfonía en cuatro tiempos; otra Sin- fonía en cuatro tiempos (para su recepción en la Academia de Ciencias naturales y Artes); Zoc- lema, serenata (premiada en Lérida y Valencia); A una morta, La Filomena, Lo flor de la tórtora; Aplic d’un nedo salicé, melodías. Cuarteto de bre motivos de Clavé; Marcha de Concellors, Estampa, polca, Pasa-calle (para las fiestas escolares), Cansons de noys y noyes, colección de canciones dedicadas á la infancia, Colección de doce melodías (premiadas en el certamen del Ateneo Barcelonés); La primavera y Alborada, coro de típles, Himno á la Exposición (para la inauguración de la misma), Marcha religiosa á coros, orquesta y banda (para la entrada de S. M. la Reina Regente), Himno infantil (para el festival).

Tiene además varias obras inéditas, entre las cuales merecen citarse una ópera y un poe- ma musical con letra catalana, dos óperas ita- lianas y un gran número de romances, melo- dias, composiciones religiosas, etc., etc.

Por la composición y dirección de las obras que ha compuesto para las fiestas de la Expo- sición Universal ha recibido calorosas felicita- ciones de los maestros extranjeros que han ve- lido á las obras en los Juzgados musicales, así como de SS. MM. la Reina Regente, el Rey de Portugal, de SS. AA. las reinas doña Isabel y doña Paz y de otros elevados personaje- jes que en la presente temporada han visitado esta ciudad. También ha merecido por estas composiciones ser premiado con medalla de oro por el correspondiente Jurado en la Exposición Universal.

Tiene el maestro Rodoreda una asombrosa facilidad en concebir, componer e instrumentar sus obras, lo que hace que, confiando en esta facilidad, muchas de ellas no hayan sido empe- zadas sino pocas días antes de ejecutarse, hasta el extremo de que algunas de sus obras más importantes no estaban concluidas, no ya el día del ensayo, ni aun el mismo día de su ejecu- ción. Este nos hace esperar que el día que el maestro Rodoreda se decida á emprender una obra de importancia disponiendo del tiempo ne- cesario para pensarla, componerla y sí es pre- tendido que la misma se haga de una manera completa y á su gusto terminada, ha de colocar su nombre á una altura muy superior á la evidible en que actualmente se halla.

FRANCISCO LAFORTA.

LAS OBRAS MUSICALES DEL INSIGNE MAESTRO ESPAÑOL DEL SIGLO XVII MOSÉN JUAN BAUTISTA CÓMEZ.

(Conclusión.)

El estilo de Juan, su sabio, contemporáneo de nuestro autor, difiere esencialmente del de la escuela romántica, particularmente de la pa- tria, como difieren los de Juan de Gómez y Juan Gabirol. Es incorrecto aunque no tanto como se- gura: no desconoce el estilo fugado, lo usa con elegancia, aunque instintivamente, pero no lo maneja con la maestría de Palestina ni con el garbo y la difícil facilidad que es de admirar en Cómex.

Esta incorrectez de estilo, ciertamente, no es tanto de notar en sus obras orgánicas como en las vocales: en aquellas maneja con desem- barazo las partes armónicas y no aparece preocupado por el buen movimiento de las mis- mas siéntese que camina con más holgura so- bre un terreno conocido y esta circunstancia favorece á su libertad de acción y le empuja á arriesgarse en el campo de las osadas y atrevi- mientos más ó menos generales. No así en sus composiciones vocales, en sus célebres Sin- fonías sagradas, especialmente, publicadas en distintas ediciones, antiguas y modernas. El estilo de estas Sinfonías, á pesar de las inc- recciones de forma en el arreglo de las voces, es notable por la feliz disposición de la masa vocal y por el efecto de oposición que ofrecen los dobles, triples y cuádruples coros dialoga- dados entre sí con admirable variedad.

Al juzgar las obras del artista que con más títulos puede ponerse en confrontación con