Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-11-02 00:00:00), página 2

cesario de la simetría. Así, pues, la simetría en la combinación regular del valor de los sonidos produce el ritmo de tiempo. La simetría en la disposición de las notas colocadas en los tiempos fuertes y débiles del compás ó de los grupos de dos, tres, cuatro ó seis notas, producen el ritmo de acento. Finalmente, la simetría en el número de compases que entran en la formación de los miembros, de las frases y de los períodos musicales, constituyen el ritmo fraseológico ó periódico. En los artículos ya citados, hablamos acerca de estos tres ritmos bajo el punto de vista del arte musical esclusivamente. Ahora nos toca considerarlos en sus relaciones con la versificación que es el objeto del presente artículo. Asunto altamente importante, y al parecer ignorado de nuestros poetas y de nuestros libretistas, y de cuyo conocimiento, como hemos dicho, han de resultar ventajas para el arte músico y para la versificación, facilitando al uno los medios de brillar con todo su esplendor, y enriqueciendo á la otra con un nuevo género de poesía, de que hasta ahora carece absolutamente, á pesar de los esfuerzos que se hacen constantemente por adquirirlo.

Cuatro pueden decirse que son las cualidades principales que ha de tener la poesía destinada para la música.

1.ª Simetría en la cantidad de sílabas y en la medida de los versos.

2.ª Simetría en la disposición de los hemístiquios y de las cesuras de los versos.

3.ª Simetría en la disposición y colocación de las sílabas largas y breves.

4.ª Elección del metro poético más análogo al sentimiento que se quiere expresar.

Cada una de estas cualidades se corresponden, naturalmente, con cada una de las cualidades constitutivas de la melodía. Así, pues; la simetría en la cantidad de sílabas y en la cesura de los versos, se relaciona inmediatamente con las divisiones naturales del pensamiento musical en miembros, frases y períodos; ó en otros términos, con la regularidad del ritmo fraseológico y periódico. La simetría en la disposición de las sílabas largas y breves, se corresponde con la de los tiempos fuertes y débiles del compás y constituyen el ritmo de tiempo y de acentuación. Y la buena elección del metro proporciona al compositor los medios de expresar convenientemente la situación creada por el poeta.

Para cumplir convenientemente con la primera cualidad de la poesía destinada al canto, esto es, con la cantidad, el versificador debe tener presente que las mezclas de versos de diferentes medidas no convienen en manera alguna á la regularidad del ritmo fraseológico, que como dejamos dicho nace como todo ritmo de la simetría; y que por lo tanto estas mezclas ó combinaciones, cualquiera que sea por otra parte su belleza, no deben existir en la poesía lírica sino en ciertas y determinadas circunstancias. Que los versos de seis, siete y ocho sílabas, y con especialidad el primero y último, son los que con preferencia deben usarse en los cantables, reservando para el recitado y para los parlantes, las mezclas de diferentes metros, los versos de diez sílabas, etc.

No basta sin embargo que los versos tengan una medida regular y simétrica, para que esta cualidad, que designamos con el nombre de cantidad, se aplique convenientemente, sino que es necesario además que los hemístiquios y las cesuras de los versos se hallen también dispuestos con simétrica regularidad.

La simetría en la disposición de las sílabas largas y breves es otra de las necesidades imperiosas de la poesía lírica, porque ella constituye en música el ritmo de acentuación.

La mayor parte de los poetas desconocen completamente lo que debe empezar al alzar del tiempo y lo que pertenece al adar, y de aquí las infinitas irregularidades que se notan en la disposición arbitraria de las sílabas largas y breves, que ponen en tortura la imaginación del músico, y de cuya confusión nacen multitud de alteraciones en el ritmo de la música que le hacen perder todo su efecto. Los poetas italianos no caen jamás en esta clase de defectos tan comunes en nuestros poetas líricos. Para convencerse de esta verdad, cójanse las óperas de Metastasio, y en nuestros tiempos las de Romani, y quedaremos admirados de la armoniosa cadencia de la poesía italiana de la acertada elección del metro, y de esa perfecta regularidad en la colocación de los acentos que también se aviene con la simetría del ritmo musical.

Elija el versificador el metro y la acentuación rítmica que mejor convinieren al sentimiento ó á la idea que quiera expresar; pero una vez establecida esta, fije bien su atención en la medida y en la acentuación que ha dado al primer