Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-11-02 00:00:00), página 4

Mr. Lissajous suscitó esta cuestión en Francia cuando la última exposición, publicando una nota en que manifestaba sus deseos de completar nuestro sistema de medidas, adoptando un tono fijo que sirviese de unidad sonora, y que tuviese, así como el metro y demás medidas decimales, su patron o modelo oficial.

Apozándose en los trabajos de Mr. Delezenne, á que añade sus propias observaciones, se queja de las modificaciones sucesivas experimentadas por el diapasón, y de las diferencias que existen entre los diversos diapasones que se usan hoy día en Europa. Luego pregunta, donde irá á parar el movimiento ascensional, sino se tomarán medidas serias para combatir esta tendencia.

En consecuencia propone fijar un la medio, construir un prototipo, cuyas vibraciones deben determinarse con la exactitud mas minuciosa, por medio de experiencias multiplicadas con la ayuda de los numerosos teoros que hoy posee la ciencia, y á las que podrá juntarse los procedimientos nuevos y de una precisión mayor todavía, descubriéndolos tan ingeniosamente por el mismo Mr. Lissajous, y que consisten en poner el cuerpo sonoro en tal relación con la luz, que trace él mismo al ojo del observador sus propias vibraciones. Inmediatamente se construirá, según este prototipo, modelos enteramente semejantes, que se depositarán en todos aquellos puntos, donde debe vigilarse sobre la conservación de las unidades adoptadas en Francia.

Piensa que el modelo se repartirá en la fábrica, y que en llegando á ser, por la fuerza de las cosas, la condición de conformidad una cláusula fundamental de las transacciones, estaría en el interés general el conformarse con él.

Abandonando enteramente y con razón á los músicos y fabricantes de instrumentos el cuidado de fijar el número del diapasón normal, Mr. Lissajous observa que tomando el número exacto de 1,000 vibraciones para el si natural de la escala media del piano, el la correspondía en el sistema del temperamento igual á 890, 898 vibraciones; que es poco más ó menos el la actual del Conservatorio ó la adoptada hoy día en la fábrica. Esta elección tendría, pues, la ventaja de reunir indirectamente el modelo sonoro con el sistema decimal.

Mr. Bodin ha respondido á esta proposición, que fijando el número de vibraciones del diapasón en 1,000, este sonido será el modelo; sonido á nota que no se halla al aire ni en el violín, ni en la viola, ni en el violoncelo, ni en el contra-bajo. Además deduciendo el la del si, resulta uno que apenas pueda expresarse en cifras entre 890 y 891. «No es, pues, este un modelo, dice Mr. Bodin; porque por esta palabra debemos entender un instrumento que de número entero y conocido de vibraciones.» En consecuencia, propone el número adoptado en Stuttgart de 880 para el la; y halla que este número es tanto más adecuado, cuanto que produce en números enteros todos los doce, desde el más grave hasta el más agudo; y además la octava del do del violoncelo, designada habitualmente 432, siendo 132, la octava que hay del do 888 al do 1092, en la que está encerrada el 880, da para el mi 625, para el fa 764, y para el sol 792 vibraciones (todo ello en números enteros). Ningún número ofrece tantas ventajas; y supuesto que tampoco embaraza absolutamente á los músicos ejecutantes, no hay inconveniente en adoptarlo.

Con respecto al número 1,000, que según M. Lissajous ligaría nuestro diapasón con el sistema métrico, piensa Mr. Bodin que este número no constituiría un sistema métrico, sino en cuanto sería multiplicable y divisible por las potencias de 10. «Así es que semejante serie (dice) no tiene ni puede tener nada de común con nuestra escala musical, y no deben estabilizarse cosas que no tienen la menor analogía.»

ABRIER DE LA FAGE.

CRONICA DE MADRID.

Teatro Real. Según anunciamos en nuestro número anterior, se ejecutó el Hernani el domingo 26 por la señorita Ortolani y los señores Fraschini, Vareci, y Viaditi. El éxito de esta representación fué satisfactorio, á pesar de no hallarse en plena posesión de sus facultades á señorita y Fraschini. La Ortolani caracterizó bien la parte de Elvira, cantando con gracia y buen gusto la cavatina de salida y demás piezas de la obra; sin embargo creemos que dicha parte es demasiado fuerte para su delicada y atenta voz. Viaditi interpretó la parte de Silva con dignidad, aplauso y mérito.

El lunes se repitió la misma ópera en cuya representación estuvieron todos más felices.

El miércoles se cantó el Barbero de Sevilla y el jueves la Sonambula.

Continuando la indisposición de la señora Penco se prevé para la Lucia en que tendrá ocasión de lucir sus facultades el señor Fraschini.

Teatro de la Zarzuela. Continúan las representaciones de los Diamantes de la Corona, el Sargento Federico, el Marqués de Caravaca y el Postillón de la Moja.

El lunes se pondrá en escena Cándida, para la salida del Sr. Juanito.

La Sra. Santa María ha llegado á esta corte y probablemente hará su salida muy en breve con el Domínio azul.

Sigue preparándose con actividad la nueva zarzuela de los señores Campodrom y Barbieri, el Diablo en el poder.

Teatro de Tiro de Molina. Se ha ejecutado la nueva zarzuela titulada Donde las dan las toman, música de D. Leandro Ruiz, maestro de coros del teatro Real, la cual ha sido muy bien recibida del público, pues contiene motivos graciosos que revelan las buenas disposiciones de este nuevo compositor.

El Hernani, Sr. D. Ventura de la Vega, ha sido nombrado vice protector del Conservatorio Nacional de música y declamación, por haber sido admitido la dimisión que el dicho cargo ha hecho el Excmo. Sr. D. Joaquín María Pérez.

El martes 26 ha tomado posesión el nuevo geso y en los días siguientes ha visitado todas las clases enternecido del número de alumnos que asiste á ellas.

El sábado 25 ocurrió en el teatro de la Zarzuela un suceso lamentable. D. José Reart, persona muy conocida en Madrid, y que se ha distinguido siempre por su adición al canto, que ha enseñado sin interés alguno y por puro amor al arte, á muchos artistas que figuran actualmente en varios teatros de España y del extranjero, fue acogido de un terribil volumen de flores que le dieron sus días en pleno inmundo. Por fortuna pudo contenerse á tiempo el accidente y aunque en un estado de debilidad extremo, hay esperanzas de que pueda conservarse su vida.

El juicio se saldó en el consejo para Valencia D. Francisco Cortablanca, primer premio de canto del Conservatorio, que ya ajustado como primer tenor de zarzuela y que debutará en la carrera lírico-dramática en aquel teatro principal.

CRONICA DE PROVINCIAS.

BARCELONA 25 de octubre.—Correspondencia.—Dos producciones lírico-dramáticas han tenido lugar esta semana en nuestros teatros. En el del Liceo se ha puesto en escena la Luzia de Lommelner en cuyo papel de protagonista la Goldberg Strauss ha conseguido un gran-