Ilustración musical hispano-americana (1888-08-30 00:00:00), página 6

á la mayor parte de las Exposiciones celebradas, ha visto galardonados sus esfuerzos obteniendo las siguientes recompensas:
1867 Medalla de plata en la Universal de Paris.
1868 » de oro en la de Zaragoza.
1873 » de oro en la de Salamanca.
1873 » de plata en la de Madrid.
1876 » de bronce en la Universal de Viena.
1878 » de plata en la Universal de Filadelfia.
1878 » de plata en la Universal de Paris.

El gran desarrollo á que actualmente ha llegado la casa por la multiplicidad de sus negocios, ha hecho necesaria la división en tres Secciones, que se hallan regentadas por los tres asociados á la propietaria señora viuda de Romero. La primera sección (ediciones instrumentales y salas de conciertos) á cargo del magnate conde D. Antonio López Almagro; la segunda (venta de música), á cargo de D. Federico Conde y Arnal, y la tercera (contabilidad), á cargo de D. José María García Ducuzal.

X.

IMPOSIBLE.

Al lado del magnate humilde siervo,
tras negra noche reflejante sol
junto al pecado la virtud heroica,
en tu camino, yo.

El siervo fue quizás magnate alto,
del sol la noche al cabo ha de triunfar,
el pecado en virtud trocarse puede,
yo ser tuyo... ¡jamás!

JEAN TOMÁS SALVANY.

JUAN-CRISÓSTOMO-WOLFGANG-AMADEO-MOZART.

Sus ascendientes, su nacimiento y su infancia (1).

El célebre e inmortal maestro descendía de una familia de artesanos, establecida desde antigua fecha en la ciudad de Hamburgo, habiendo ejercido de padres á hijos la profesión de innumerables generaciones. Juan Jorge Mozart, nacido en 1756 con Ana Maria Pertlin, de una progenie anterior, un hijo, tres varones y dos hembras. Juan Jorge Leopoldo, el mayor de ellos fue el padre del músico más ilustre de los tiempos modernos. Mucho se calumnió á Leopoldo Mozart, suponiendo que explotó sin consideración el genio precoz de sus hijos, lo que no es verdad.

Leopoldo Mozart, que fué maestro de capilla, á pesar de sus costumbres sencillas y de su vida moralizada fué casi siempre pobre ó necesitado. El producto de sus lecciones y sus honorarios de maestro de capilla le crearon una posición tan modesta que más de una vez hubo de reunir á sus amigos y contar deudas de las cuales apenas podía soportar el peso. Decidido á que su hijo Juan Wolfgang fuese educado, calcular sus vencimientos y cumplir con sus empeños. Esta parsimonia, más que un mérito fue en el más bien una necesidad que virtud. Pero Leopoldo Mozart fué digno del mayor elogio por el verdadero amor que tuvo á sus hijos sobre todo á Wolfgang, á quien consagró la mayor parte de su vida.

A medida que iban manifestándose las facultades extraordinarias de este niño, el padre supo desarrollarlas y dirigirlas con un arte consumado. Excelente músico, compositor de talento y dotado de una instrucción general, poco común en un artista, había en Leopoldo Mozart los elementos necesarios para el perfeccionamiento. Su excelente método de violín, que en su tiempo gozó de fama europea, revela un cumplido maestro.

Los caracteres notables de Leopoldo Mozart fueron su escrupulosa hombriedad, bien, el cumplimiento de los deberes de su profesión y su leal profunda y sincera. Nacido en un religioso ambiente, practicaba puntualmente con frecuencia, pero su buen sentido lo apartaba de la superstición, y aunque venerase la iglesia no desconocía las faltas de sus ministros. Su afición al sarcasmo era, por otra parte, su pecado venial. Era muy mordaz, y muchas veces se llevaba locuaz á pesar de su destino. Leopoldo fue un ser á quien el corazón, había en su alma un tesoro de afectos que se reflejaban á todos los que le rodeaban, y su abnegación á su esposa era tan decidida como su tornura para sus hijos.

Leopoldo Mozart era joven aun cuando dejó su ciudad natal, de la cual partió con intención de ir á Italia, pero el destino lo llamó á otro y entró en casa del príncipe obispo de esta ciudad, en calidad de músico de su corte. En 21 de noviembre de 1747 casó con Ana María Pertlin, hija del economista de un hospital. Este matrimonio fue muy feliz, pues que la ternura recíproca de ambos esposos era verdaderamente paterna, Leopoldo era hombre que tenía una amplia ingeniosa familia. Sus relaciones eran naturales, afectuosas, cismatizaban su horizonte á los límites de su hogar, donde vivía tranquilo y satisfecho, rodeado de pocos amigos. Desde que poseyó la mujer de su elección pensó en sus nuevos deberes, con la convicción que le gustaba en todo.

Poco después, nueve meses después de la bendición nupcial, Leopoldo Mozart presentó su primogénito que fue un varón. Algunos meses después murió el niño y otros dos que nacieron después fallecieron también prematuramente. Nació el cuarto hijo en 20 de agosto de 1751. Fue éste una niña que se llama Mariana, la que no tardó en ser un prodigio, y su talento precoz tuvo una fuerte marcha en el seno de la familia, hasta que nació Wolfgang. Pero antes que éste nacieran otros dos niños que tuvieron también el fin lamentable de los tres primeros.

Dijérase que la naturaleza, para formar una inteligencia tan rara y maravillosa, tuvo necesidad de reproducirse muchas veces y de romper despachada sus ataduras medias.

Por fin el 7 de enero de 1756, á las ocho de la noche vino al mundo el séptimo y último hijo de Leopoldo Mozart. Éste fue Juan-Crisóstomo Wolfgang-Amadeo, cuyo nacimiento por poco costó la muerte á su madre.

Lo que se cuenta de su infancia raya en prodigio y parece increíble. Desde la edad de tres años el niño Wolfgang se encaramaba en el piano, no para percutir las teclas á puños cerrados, como los niños de su edad, que gustan más del ruido que de la música, sino para buscar en aquellas, durante un par de horas, las armoniosas consonancias de las terceras. A los cuatro años su padre empezó á enseñarle piezas que aprendía cantando fácilmente. Un año después la mariposa salió de su crisálida, despertando su imaginación, y el diminuto músico empezó á componer minutos que él dictaba y su padre escribía. Eran pequeñas composiciones de una armonía natural y muy sensible, pero correcta, de una quadratura melódica irreprochable, de un delicado y preciso sentido de parecer perfecto, muchos y respetables testigos lo corroboran; y por otra parte existen estas composiciones originales. Así que la música se fué apoderando de la joven alma de Wolfgang, ya nada más encontró lugar en ella, y aun los juegos de sus camaradas tenían interés para él si su arte favorito no se mezclaba en ellos. Siempre que se sentaba en el piano, y en otro momento, lo hacía siempre tarareando una marcha, batiendo el tambor ó hinchiendo sus carrillos para imitar el sonido de la corneta.

Sin embargo tenía aversión á este instrumento y hasta la edad de diez años no pudo vencer la repugnancia que le causaba el oído, pues bastaba ver una corneta para que se le entrecortara la voz, hacia el efecto de un trueno apuntando á su pecho. Su padre, que confabla corregía fácilmente este terror infantil, quiso probarlo un día, pero á la primera explosión de sus notas estridentes, el niño, palido, se prostraba en tierra, y poco falta para que no le dieran convulsiones.

Cuando el niño Mozart no tenía más que cuatro años, su padre le encontró un día con la pluma en la mano, y preguntándole qué estaba haciendo:—Escribo un consejo para clave, contestó.

—A ver.

—Todavía no está concluido.

—Bonito será; déjame verlo, te digo.

Leopoldo tomó el lápiz y el papel y enseñó á un amigo suyo que se hallaba en su casa. Los pentagramas estaban llenos de notas que formaban un monstruoso pastel, debido á la mano inexperta del niño, que sumergía la pluma en el tintero hasta las barbas. Leopoldo y su amigo se echaron á reír; pero luego aquel se puso serio, animóse su rostro y sus ojos vertieron lágrimas. Al través del embutamiento mental hubo por su hijo descubierto la huella luminosa de un genio prodigioso.

—¡Ved, dijo á su amigo, con cuánta claridad está concebido todo esto y con qué seguridad conducido!—Es lástima, añadió sonriendo y dirigiéndose á su hijo, que sea injustificable.

—Pero, replicó Wolfgang algo picado, ¡no es un conocimiento!... y un conocimiento se ha de estudiar hasta que se sepa.

Otro día el amigo de su padre encontró al niño Mozart que se ejercitaba en un pequeño violín que le habían regalado.

—Buenos días, Sr. Schachtner, que así se llama usted, dijo el Wolfgang, ésta buena nuestro violín de azúcar.—¡Ya lo veo! ¡qué tal la dulzura de su timbre!—¡Estaba atado, que está afinado un octavo de tono más bajo que el mío, sí es que habéis dejado vuestro instrumento tal como estaba el otro día?

Conociendo el padre la sorprendente memoria de su hijo y su profundo sentimiento tonal, quiso hacer la prueba. Envío á buscar á su amigo el violín y se lo encargó encerrado en el tintero de su padre. Ordenó á la vez á tocarle un trío en casa de Mozart. Wolfgang se puso detrás de Schachtner, que había de hacer el segundo violín y que á aquel quería también tocar, sin embargo de no haber aprendido los primeros elementos del instrumento. Previo su padre un consejero, no temió que el ejercicio de un niño turbado, el placer de hacer música, pero como la música negativa hacia llorar al pobre niño, á lágrima viva, acabó aquél por enternecerse.

—Síntete allá, dijo al chiquillo, y rasca las cuerdas, ya que lo quieres, pero hazlo muy bien para que nadie te critique.

Apenas hubo empezado el trío, cuando Schachtner, estupefacto, se apuró de que su presencia no era necesaria, porque Wolfgang desempeñaba perfectamente su papel. Sin decir palabra, el buen hombre dejó su instrumento y que el niño acabase de tocar la piza empapada.

Es fácil comprender la admiración del corto número de personas que fueron testigos de esta sorpresa. También se debe comprender la ternura y satisfacción del padre presenciando la revelación fulminante del genio del hijo.

Como se facilitase á éste por su inesperada habilidad, se mostró muy satisfecho y aseguró que también tocaría con la misma facilidad la parte del primer violín. Hizo la prueba sobre la marcha de la que salió á hacerle Wolfgang; pues aunque tropezó inicialmente con la dificultad de la ejecución, salió siempre del paso con admirable ingenio. Así demostró el niño fenomenal el hecho increíble, inaudito de saber tocar el violín sin haberlo aprendido.

Tales son las únicas noticias auténticas y sabidas de la infancia del gran músico; pero que sirvan para dar á conocer el genio de un niño prodigio.

Tantos instrumentos preludios no podían quedar estériles, y semejantes muestras de precocidad revelaban un genio predestinado. Es cierto que el niño precoz no contiene siempre á hombre de genio; porque la precocidad no es ameno anuncio de una cultura prematura y forzada, pues puede producir flores sin dar frutos.

ANTONIO FARGAS Y SOLER.

(Barcelona 9 julio 1885.)

NUESTROS GRABADOS.

Retrato de D. Antonio Fargas y Soler.
(Véase la necrológia publicada en el número 13, página 163.)

Primeros premios de la Escuela Nacional de Música y Declamación, clase de piano de D. Manuel Mendibudía.

Señoritas D. Dolores Badiola, D. Maximina Moradillo, D. Gloria Keller y Fajarrés, D. Inés Salvador y Martínez, D. María de Prados López y D. Vicente González Ibárrus.

(Véanse en el texto los apuntes biográficos correspondientes.)

Los últimos toques, copia del cuadro de Mario Michel.

Basta ver el grabado cuyo título encabeza estas líneas para comprender que la joven que representa se halla en su elemento al terminar la policromía de la sagrada imagen que tiene delante. Spilidia en lo