Ilustración musical hispano-americana (1888-08-30 00:00:00), página 3

y en los concursos de oposición a premio alcanzó el primero por unanimidad, después de haber obtenido la nota de sobresaliente en los exámenes verificados el 6 de junio. Enviamos nuestra más cordial felicitación a la joven y ya conocida artista, así como sus dignos profesores, Sr. Pintilla (solfeggio), señores Mendizábal y la señora de Lorenzo Perlado (piano).

Maximina Moradillo.

Nació el año 1866 en Burgos, estudiando los primeros rudimentos de la Música con el profesor de la misma ciudad, D. Tomás Pascual. Ingresó en la Escuela Nacional y, aprobados dos cursos de solfeo, se matriculó el año de 1885, en tercer curso de solfeo y primer curso de piano. Obtuvo en el segundo premio por unanimidad y nota de sobresaliente en piano, nota que sostuvo durante los restantes años, hasta el séptimo y último de su carrera. En el concurso correspondiente al quinto año, obtuvo el segundo premio por unanimidad y, últimamente, también por unanimidad, el primer premio en el segundo curso del presente año, en el que se distinguió con D. Juan Gil piano, la señorita Perlado y, últimamente, con el Sr. Mendizábal. Llevaba de memoria esta señorita todo el repertorio en muy crecido número de piezas, hecho que sorprendió y llamó la atención de los señores profesores. Posee facultades pianísticas muy dignas de elogio y que han de llamar justamente la atención del público.

Gloria Keller y Fajarnés.

Nació en el Escorial, provincia de Madrid, el 14 de diciembre de 1872; ingresó a los 7 años en el conservatorio de Madrid, en la clase de solfeo del Sr. Gaínza; en el tercer año la presentó a concurso de solfeo el Sr. Hernández, obteniendo el primer premio por unanimidad. Primero el estudio de piano bajo la dirección de la distinguida señorita Perlado. Tres de los ejercicios publicados del Conservatorio en el cuarto año, la Fantasia impromptu de Chopin y el Vals del mismo. En el quinto año de piano pasó á la clase superior del señor Mendizábal obteniendo en los concursos de quinto año segundo premio. En 19 de diciembre de 1887 tomó en los ejercicios del Conservatorio el estudio de solfeo con el Sr. Fernández, y el de piano del mismo autor. En 23 de junio de 1888 concursó a premio en sexto año, adjudicándose el primer premio por unanimidad. En el año 1874 ingresó en la clase de declamación de la eminente Teodora Lamar- dré, presentándose á concurso en 1876 obteniendo el segundo premio en el año siguiente alcanzó el primero premio de declamación.

Estudia, en el quinto año de arpa; ha tenido el honor de ser invitada diferentes veces á tocar delante de la familia Real. Ha tomado parte en muchos beneficios y últimamente la diputación provincial de Madrid le pensionó por dos años por sus brillantes y preciosos dotes artísticos. Renombrados autores dramáticos le han dedicado obras y monólogos tales como los Sres. Pleguezuelo, Balmaseda, Ortega, Morejón y otros.

Inés Salvador y Martínez.

Nació el año 1869 en la ciudad de Valencia, cursando sus primeros estudios con D. Ventura Pla en la de Tarragona. Ingresó en la Escuela Nacional de Música, con conocimiento de dos años de solfeo y piano. Matriculada en dicha escuela el año 1884, en tercer año de ambas asignaturas, obtuvo el primer premio en el de solfeo en la clase del reputado maes- tro D. José Pintilla, y la nota de sobresaliente en la de piano, en el segundo y tercero del presente año con los premios de acceso, segundo y primero, en la clase de D. Manuel Mendizábal. En este intermedio cursó dos años el canto, obteniendo en el primero la nota de sobresaliente, y en el segundo el premio de acceso por unanimidad en la clase de D. Mariano Martín. Posteriormente, vio en el Conservatorio de ciencias el estudio de música y extensión de la alta inteligencia y aptitud para cultivar el Arte. Fue disci- pula particular de canto del distinguido artista, compositor y cantante, D. Justo Blasco.

María de Prados López.

Nació en Madrid el 24 de enero de 1871 y em- pazió el solfeo á los diez años. La malograda profes- soras doña María Arrión, unida á la familia de la señorita de Peñalver por castellana vinculación de sangre se encargó de dirigirle el primer paso en el arte musical, tarea que emprendió con el mismo interés que si se tratase de una hija. No tardó en ver recon- pensados sus desvelos, pues á los tres años su dis- cípula predicaba ingresada en la Escuela Nacional de Música, y en el año de 1885, tres días después de los dos primeros de piano. Continuó el tercero y cuarto con el profesor Sr. Montalbán, el cual siguió dándole clase particular los tres años siguientes, que cursó oficialmente bajo la dirección del Sr. Mendi- zábal. En los ejercicios de piano que verificó el 23 de marzo del corriente año, vio premiadas su aplicación esforzada y su constancia. Han sido obser- vada todas las clases de estudio y la nota de sobresaliente, obteniendo en el sexto de piano el segundo premio, y el primero en el séptimo y último año de su brillante carrera.

Vicenta González e Iribas.

Nació en Madrid el día 28 de febrero de 1870. Desde muy niña mostró gran afición á la Música y esta circunstancia decidió á su familia á matricularla en 1880 en la Escuela Nacional, ingresando en la clase de solfeo regida por el profesor D. Obispo. La señorita Perlado y, últimamente, con el Sr. Mendizábal. Llevaba de memoria esta señorita todo el repertorio en muy crecido número de piezas, hecho que sorprendió y llamó la atención de los señores profesores. Posee facultades pianísticas muy dignas de elogio y que han de llamar justamente la atención del público.

LA MÚSICA EN LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE BARCELONA.

II.

LA INSTALACIÓN DE LA CASA EDITORIAL DE MÚSICA A. ROMERO DE MADRID.

OLOCADE en el monumental Palacio de Cien- cias, bien entendida, artística, sobría en de- tales de ornato, es la citada instalación una de las que con más justicia llaman la atención y atraen las miradas del público interesado. Esto se debe á la parte decisiva que por lo que se refiere á la casa, es decir, á la importancia artística editorial que tal instalación acusa, no hay duda que representa un poderoso esfuerzo en favor del Arte y de los ar- tistas españoles, digno no sólo de llamar la atención de los visitantes, sino de los que se interesan por el progreso nacional.

En un lado del largo que el custodio de la insta- lación expone, repárese amablemente á los visitantes, aparecen las obras musicales presentadas por la casa A. Romero (1), todas clásas de propiedad exclusiva de la casa y, fuera de unas cuantas, muy pocas contiene 2,853 registros en los que están comprendidas sobre 4,000 obras, pues en algunas secciones hay varias obras que son sólo una. Todos estos objetos en la instalación encontramos bajo resguardo en 143 volúmenes que contienen cada uno de ellas las com- posiciones, convenientemente registradas, compren- didas en el citado catálogo.

Sorprenderá tan potente número de obras si no sabese, como todo el mundo sabe, que la casa edi- torial fundada en 1851 por el Excmo. Sr. don Antonio Romero y Andía, modelo de actividad, inte- ligencia excepcional, que tantas cosas realizó que nadie pudo soñar. Establecida en aquella época en la antigua calle de Boteros, después Felipe III, en reducido y sencillo local, hubo de trasladarse á poco, en 1858, á la calle del Arco, y luego, en se- tiembre de 1862, á la que actualmente ocupa en el centro de Madrid, donde ha estado desde entonces las obras de su riquísimo fondo. En el año de 1883, siendo ya estrechos los límites de su local, adquirió los famosos antiguos Salones de Capellané, tras- formados con mano prodigia en elegantísimo recinto, dedicado á los purísimos cultos del Arte. Jamás á la Pin- ta, ó las Artes decorativas, se ha dedicado un espacio por encanto alegre, bien entendidos tapices con asuntos de óperas y zarzuelas, medallones, bustos, un conjunto de gracia y atractivo completado por un escenario convertido en concha sonora, exornada graciosamente, y lo que fue desapacible y loo salón de Capellané, se convirtió en una de las primeras salas de música, presentándose el nombre del Establecimiento (correspondientemente llamado Salón-Ro- mero) otro de descanso, un tocador de señoras, el salón de artistas, el salón para la familia Real, la guardarropia, el depósito de láminas ó planchas grabadas, las dos grandes galerías de depósito de obras, otra galería con entrada del público para la venta de Música, á gran gala para buffet y otras habitaciones, en los de la primera planta, la más im- portante que de su clase existe en España y uno de los más grandiosos de Europa.

El número de obras editadas por el fundador y propietario del Salón-Romero se acrecentó con la adquisición de las publicadas por las casas de Conde, la antigua de Carcelén, la de Alba, Manuel Solazan, Villalba, Vidal, Varengón, Fernández Ordóñez y Al- canta, las que vienen á ser, por completo, de la pro- piedad de la de Romero, cuyo fondo total asciende á nueve mil doscientas obras.

Es notable la colección de Métodos para todos los ramos d. enseñanza musical y tan completa que, seguramente, ninguna otra casa de Europa puede presentar tal catálogo de tratados de instrucción musical, y producto todo de su iniciativa. Habiéndose en cuenta que toda esta importante sección está escrita por autores españoles, lo cual re- vela que han beneficiado á la par los compositores que los produjeron y el público estudió á quien se ofrecieron como en el futuro no existían. Estas obras además fueron editadas expres- samente por la casa de Romero á las personas más as- tus y autorizadas para ello, y por lo tanto vinieron á enriquecer el Arte nacional por iniciativa especial de la casa.

Digamos de una vez y en elogio de los editores. Es ya casi proverbial, que los que producen traten á los editores de tirones que chupan la sangre de sus víctimas, y también que algunos de ellos, que más en- cardecadamente suplican que se les publique una obra pregunten después que con ella se enriqueció el edi- tor, aunque la obra se haya eternizado en los estantes sin dar salida á un solo ejemplar. Estas son especiales que propalan autores poco afortunados, que no pue- den afirmar el cluse dentro de la industria y que no ex- citan á los que las editan. Los bien con conocimientos patrióticos y elevados en bien del Arte. El mecanismo interior de una, casa tan importante como la de Ro- mero, las memorias de la casa, si así podamos de- cirlo, la historia editorial de tal ó cual publicación, podría haber elucidantemente de la injusticia con que en determinados casos han sido tratados los editores. Podrá ser cierto, sin embargo, que el director de la casa Romero, muchas obras se publicaron con la plena convicción de que nunca producirían bene- ficios, y con la seguridad de ampliar un capital, á veces crecido, sólo por dar un poco de calor y movi- miento al arte patrio y porque quedase una prueba viviente de lo que los compositores españoles pueden hacer. Y así, que se nos remita á la casa de la verdad. Natural es que el editor que pone en juego su capital, su actividad y sus conocimientos, expo- niendo todos estos elementos á los embates y riesgos del comercio, procure sacar la utilidad que legiti- mamente pertenece á tales medios de acción. Dentro de su indiscutible derecho de explotación cabe hacerla ejercer en beneficio de la nación, y el editor romero- pone cabal también haciendo teniendo en cuenta el en- grandecimiento del Arte y de los artistas españoles; y esta diferencia es la que hay que observar en la vida editorial de la casa Romero. ¿Qué existía, en efecto, en el importante ramo editorial, antes de su fundación, en España? ¿Qué existe en este punto y hora? ¿Qué se ha hecho en Roma en beneficio del desenvolvimiento del arte musical español? ¿Qué han hecho las demás casas editoriales de la nación? Com- párese y contestese resuelta y francamente á estas preguntas, y de la contestación se deducirá lo que el Arte musical español debe á la casa Romero.

Formará siempre todo ese orden de méritos al- canzados por la casa editorial, el reconocimiento de sus mayores titulares de gloria dignos del agradecimiento del profesorado español en particular y del público en general. Así lo han reconocido propios y extraños, pues desde el momento en que la casa ha corrido