Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-17 00:00:00), página 5

dacen un sonido agudo, aunque el de las precedentes sea bastante satisfactorio. Respecto á esto, se dice, el caño de una ana (vara francesa) desde su boca hasta el extremo superior es demasiado corto para la primera letra (para la á del primer espacio de la llave de fa), y el caño de dos anas es demasiado largo; en consecuencia es menester elegir un caño de ana y media.

La dificultad está en saber cuál era justamente la medida designada por la palabra eino, que Gerbert ha traducido por alna, y que entre los autores significa igualmente ana, braza y codo; además que estas medidas han ido variando según las épocas y localidades. Al presente me veo privado de los medios necesarios para hacer las investigaciones que exigiría la dilucidación de esta cuestión, sobre la cual estoy persuadido por otra parte, que siempre quedaría mucha incertidumbre.

Aun cuando conocéramos la medida exacta del tubo ó caño del grave designado por Notker, no se deduciría de esto que el la de los órganos fuese la medida del sonido generalmente adoptada. Desde luego, si se considera la manera de expresarse el autor, se echará de ver, qué latitud daría á los operadores la explicación misma de la regla. En caso de haber habido preceptos positivos seguidos habitualmente, ¡hubiera encontrado Notker la regla de la manera que lo ha hecho! ¡hubiera indicado un poco más ó menos, un medio entre una ana y dos? Pero aun hay mas: un momento después, refiriéndose á la misma regla, Notker deja al constructor de caños la libertad más amplia. «Haz», dice, el primer caño tan largo como quieras, según se ha dicho anteriormente.» Se ve, pues, que la medida de ana y media, sea cual fuese esta ana, no es mas que un consejo, un término propuesto más cómodo que otro.

Las noticias suministradas después por Salai-Guillemne, por el maestrescuela Aribon, por Juan Gerlande y por Eberhard de Friesingue, nada establecen acerca de la longitud del caño fundamental, y simplemente dan ciertas proporciones para poner los caños en relación con una longitud cualquiera, según la voluntad de cada cual.

Para poder hallar en Europa la primera huella de los esfuerzos hechos con el fin de establecer un tono regulador, es menester descender á la primera mitad del siglo XVII, en que se propusieron algunos medios para el logro de lo que buscamos todavía.

Creo que hasta ahora el Padre Mersenne es el primero que en 1629 (!) se haya ocupado en Europa en fijar un tono regulador, por cuyo medio se pudiese cantar en todas partes en un mismo grado.

Debia ser un hombre bien notable el tal Minimo de la plaza-real, íntimo amigo de Descartes, en correspondencia con todos los sabios, ocupado de física, de mecánica, de química, de matemáticas, de filosofía, de teología, y trazando la parte certífica y mecánica del arte musical como el práctico mas ejercitado. Tenía además afición á las investigaciones profundas, y tal pasion el progreso juntamente con una imaginación asombrosa, que le movía sin cesar á proponer nuevas cuestiones sobre todas las materias. ¡Feliz si á tantas cualidades hubiera reunido mas orden en sus ideas, menos prontitud en sus libros, y mas elegancia en su estilo, que es pesado tanto en frances como en latín! Por cuyos defectos se le cita frecuentemente sin copiarlo, y se toman de él ideas importantes y fecundas, atribuyéndole el honor por entero.

A. DE L.A. FAGS.
(Se continuará.)

CRONICA DE MADRID.

— Teatro Real.—Compañía de ópera italiana ajustada para la temporada que dará principio el 4.º de octubre de 1836.

Sopranos, Sra. Rosina Penco Elena, Sra. Angela Orta- laní Vahandris.

Contraltos, Sra. Barberina Marchissio, Sra. Josefá Mora. Tenores, Sr. Gaetano Fraschini, Sr. Giacomo Galvani, Bartolomeo, Pietro Varesi, Sr. Achille Rossi. Barítonos, Sr. Pietro Viletti, Sr. Nicola Benadetti. Bajo, Sr. Giuseppe Schegger.

Con el número correspondiente de segundos partes, coros, orquesta, etc., etc.

Las óperas que han de ejecutarse durante la temporada son las siguientes:

Olelo, Barbero, Coradino, Guillermo Tell, Sonambula, Roberto, Hugonotes, Lucia, María di Rohan, Ebneo, Visperas silenciosas, Trovador, Rigoletto, I. r. m. i.

— El teatro de la Zarzuela está para concluirse, y á tal efecto se trabaja con la mayor actividad. El maestro Barriera, el solo de los cuatro sótanos empresarios que se ha querido considerar, ha tenido que hacer las zarzuelas entre el aironador ruido que hacen los operarios, lo que no impidió que esperemos cosas muy buenas de la fecunda imaginación del joven y popular compositor.

— Segura aseguran personas bien informadas, dice el Correo de Teatros, parece que el Sr. Colomares, propietario del Teatro del Circo, se inclina á ceder este coliseo con condiciones admisibles, y proteger en todo lo que de dependa, á los nuestros compositores cuyas zarzuelas no pueden tener estada en el teatro de Jovellanos.

A este malicio lo celebramos, pues al mismo tiempo que los artistas, actores y los artistas pueden ganar bastante y el señor Colomares nada perderá de lo que pensase poder ganar.

— Hemos tenido en Madrid de paso para Alemania á la célebre bailarina española Pepita Oliva, de la cual los periódicos extranjeros hacen los mayores elogios y señalanadamente el Journal de Francfort en los párrafos que seguimos a continuación.

«Con el mayor sentimiento anunciámos hoy la partida de Pepita Oliva para España, la cual tuvo lugar el 14 de junio.

Aunque los periódicos de Paris hayan hablado últimamente de la resolución tomada por Pepita de dar algunas representaciones en Paris, de sus bailes españoles y aparentar una vez todavía en el papel de Frenolla, en la Muñeca, se debe decir que esto no era así, y que la señorita ha retrocedido ante esta tentativa que se hubiera hecho ciertamente obtener mayor éxito para hacer después una sensación mas viva.

Muchí, capital de las artes, le ha dado la palma por el grandioso desempeño del papel de Frenolla: el público, conocedor de Paris, sabrá apreciar también el verdadero y natural sentimiento de la hija del pescador napolitano.

Estrella de Andalucía, este gracioso baile que ha valido á la señorita sus ovaciones tan merecidas, electrificó por sus posas de encanto caracter, acompañados de una música sentimental y tierna de cuanto las cabezas exaltadas de los parisienes.

Esperamos que rodada de la aureola de un brillante éxito, la señorita no olvidará la Alemania, que ha sabido siempre apreciar en su justo valor el talento sobrenatural de esta celebridad española, y que el mes de setiembre vendrá para todavía época en los anales del teatro por su aparición en la Estrella de Andalucía en los pape-