Ilustración musical hispano-americana (1888-09-30 00:00:00), página 6

nuestro biografiado y para probar cuán dispuesto estaba á trabajar y á ganarse la vida, aceptó la primera proposición que le hizo su buen amigo D. Bonifacio Esclava de sacarle una copia por las cuales le dió un par de duros, lo primero que ganó en Madrid, si bien no repitió la experiencia, pues fué solicitado para tocar el piano en reuniones familiares utilizando sus conocimientos artísticos y á la vez las relaciones que en ellas hizo y que le proporcionaron algunas lecciones. Así ganó su vida el joven estudiante y así pudo estudiar y hasta darse el lujo de oír óperas en el paraiso del Real, que fué durante la época de sus comienzos su sueño dorado. Entre en el Conservatorio y tuvo la suerte de ponerse bajo la acertada dirección del insigne maestro Esclava, corriendo su educación pianística á cargo de D. José Miro.

Ocho años cursó en el Conservatorio y en todos ellos ganó premios de notable sobresaliente, primero de piano y segundo de armonía por unanimidad. A los 22 años hizo oposición á la plaza de maestro de capilla de la catedral de Burgos y obtuvo el beneficio que lleva consigo percibir otros tantos años con aplauso de todos. Sus contrincantes de oposición fueron un organista de Segovia, un maestro de la capilla de Avila, y D. Rafael Manca, maestro que fué de la capilla de Tarragona y después de la de Valencia, en donde continúa, según creemos, en la actualidad.

Uno de los hechos más culminantes de la historia artística del maestro Barrera es el que se refiere al certamen de ópera nacional celebrado en Madrid el año 1869 y debido á la iniciativa particular del editor de Música D. Antonio Romero y Audía y en el cual funcionaron como jurados los maestros Esclava, Arrieta, Monasterio, Balart y Calahorra. Obtuvo nuestro biografiado primer premio por unanimidad de votos, mas, sea por lo que fuere, tuvo que dividirlo con otro maestro, que obtuvo también primer premio, pero solamente por mayoría de votos. Barrera no tuvo padrinos y su ópera no se representó, como era de justicia, ni se editó. Lo que conocemos de su Atahualpa, que es el título de la ópera de Barahona, procede, nos asegura plenamente convencido, que si se hubiese ejecutado en un gran centro musical en un teatro de primera categoría, no habría caído en olvido su ópera como han caído otras de las cuales nadie se acuerda. Representóse tarde y con malas condiciones en Valladolid y en Burgos.

Escribió la letra de Atahualpa, ópera española en 4 actos, D. Víctor Gil Sánchez. Figuran en ella los personajes siguientes, Zulara, esposa de Atahualpa, emperador del Perú; Quemno, peruano al servicio de Piataro; Hernando de Solo, capitán español. Ajachacar, noble peruano, y Balor, soldado de Atahualpa. El libreto es flojo y escrito en lenguaje tan vulgar y poco armonioso que en algunos puestos hasta emplea el autor frases propias de una zarruela bula. En cuanto á la Música, la audición de la ópera produjo arrebataador efecto á juzgar por los extractos siguientes que copiamos de los periódicos de la época de su representación en Burgos (1873).

"El preludio, modelo de instrumentación (en otra circunstancia lo daremos, quizá, á conocer en los abonados de LA ILUSTRACIÓN), es magnífico. Pieza acabadísima en este género, resulta como tema principal un precioso tríptono de violines repetido después con mucha oportunidad en el final de la obra... En el primer acto llaman la atención la maestría con que está manejada una sencilla frase en el coro de introducción después del recitado de tenor, la instrumentación del parlante de tenor y bajo, la sentida romanza de barítono y el gran duo que tiene con la tiple... El coro á voces solas con que da principio el acto segundo es notabilísimo: el duo de tiple y bajo está perfectamente hecho, como asimismo el terceto; pero la pieza culminante de este acto es el concierto final en que el Sr. Barrera ha hecho un verdadero alarde de las reglas de armonía, manejando los bajos en el tutti de una manera especialísima y como pocos saben hacerlo. Llámanos grandemente la atención del público y fueron aplaudidas las paphigre, el concertino y el apasionado dúo de tiple y tenor del tercer acto, "pieza inspiradísima, llena de vigorosos matices, impregnada de dulces melodías y esmaltada de poderosos arranques." Fueron merecedoras de encanto las dramáticas situaciones de todo el cuarto acto contenidas en los sobrios y concisos parlantes de tiple y bajo y en el duo de tiple y tenor, una de las piezas capitales de la ópera.

La opinión unánime y justa respecto al género de Música de la ópera de Barrera fué, que abundando en esas sentidas melodías que por su inspiración y delicadeza han impresionado el carácter á la escuela italiana, están éstas tan magistralmente manejadas, se aparta tanto Barrera de la conocida monotonía estructura que, á no dudarlo, en su obra con el justo medio adquiere para Godoy en Fausto y por Meyerbeer en los Huguenotes.

El maestro Barrera guarda en cartera otra ópera, completamente terminada á índole, titulada Saul, de la que nos han hecho los mejores elogios. ¿Por qué no trata el maestro de vencer su modestia haciéndola representar?

Una de las cosas que más han caracterizado á Barrera, ya desde los comienzos de sus estudios, ha sido la de repentinizar al piano con portentosa facilidad. Cuando estudiaba en Madrid tenían fama de repentinistas extraordinarios Barrera y Vázquez, dándose el caso en Valladolid de repentinizar una partitura de D. Tiburcio Apaciricio y reduciría enseñada á primera vista, sin tantos ni vacilaciones de ningún género. Barrera lee con igual facilidad Música á 2 pentagramas que una partitura de 18, 20 ó 24 pautadas.

Ha compuesto para la capilla de la Catedral de Burgos 130 obras (inditas la mayor parte) de diferentes clases, Missas, Psalms, Satires, Motetes. Ha publicado buen número de composiciones de distinta especie, en la casa B. Esclava, entre ellas las notables sonatas de órgano, un sentido Misereor con orquesta, Missas, Coros, y variado repertorio de Música de piano de salón y baile. Ha obtenido muchos premios en varios certámenes: el principal, el primero, con su ópera Atahualpa.

Es académico correspondiente de la Real de Bellas Artes de San Fernando y de otras sociedades artísticas de España y otras naciones.

Barrera es acreedor al buen nombre que goza. Como artista ilustrado, que cultiva con pasmosa facilidad lo mismo la Música dramática que la religiosa es instrumental, es, realmente, una de las figuras más simpáticas y más salientes de la moderna escuela española.

Enthusiasta por el Arte que practica con fe y vocación decidida, buen hijo, cariñoso hermano, virtuoso sacerdote, es un modelo de amigos, de desinterés y de nobleza de corazón.

A LA LUNA.

¿Eres de Dios la fulgida pupila,
astro claro y sereno,
que inunda, melancólico y tranquilo,
de luz de plata el cielo?

¿Eres, sol de la noche, hermoso faro
que alumbra al viajero
perdido en los abismos de los mares,
errante en el desierto,

o broche de argentada pedrería
y de nácaras hecho,

para adornar el azulado palio
del vasto firmamento?

—
¡Eres la casta y ventagiva diosa,
gloria del pueblo griego,
que envuelta en blanca nube que te oculta
al universo entero,

empuñando las riendas de tu carro
remontas altos cerros
para velar de tu Endimión amante
el perdurable sueño...

—
¡Eres lámpara triste y funeraria
en la estrellada bóveda encendida,
como un flamenco eléctrico!

—
¡Eres redonda y nacarada perla
ó brillante lucero,
caído de la mágica corona
de algún ángel inmenso!

—
¡Eres, no más, como la ciencia enseña,
del sol servil espejo
que truca la caliente luz del día
por luz d. blanco hielo!

—
¡Eres quizá, de cósmica materia
algún planeta verte,
cuya mole gigante va rodando
por el espacio eterno.

—
ó eres la claraboya luminosa,
de pálidos reflejos,
por donde acaso con piedad contemplan
a los vivos los muertos.

—
Delirio, triste Luna, al concebirte
fantasmas de mis sueños;
asombro de mi inquieta fantasía
es tu vagar eterno.

—
Cuando tanto tu disco de diamante
embarga el pensamiento,
algo grande, sublime y poderoso
encierra en tu centro.

—
Tus eres signo de luz puesto en la altura,
que con dulce mistério
dice al hombre: "Tu patria no es la tierra;
tus patria está en el cielo."

ISMAEL RIVAS Y CALDERÓN.
Granada 8 octubre 1889.

NUESTROS GRABADOS.

RETRATO DEL MAESTRO D. ENRIQUE BARRERA.
(Véanse en el texto los apuntes biográficos.)

AMOR MATERNAL.

No existe misión más tierna que la que la naturaleza impone á la mujer en su carácter de madre, símbolo del amor en sus más inefables manifestaciones. ¡Llevamos en su seno, damos la vida á costa de acerbos dolores, nos alimenta con el vivificante licor de sus pechos, nos arrulla con sus cánticos, nos da calor con sus castísimos besos, y con la luz que de sus ojos nos infiltra en el corazón, nos descubre la de los cielos.

"Hombres! no pronunciéis el nombre de madre sin descubrirlos.

SOLA, cuadro de A. Seller.

Ha tratado el pintor Seller de reproducir en el lienzo la idea del sentimiento de la ausencia de su joven esposa causada á la niña que apenas enlazada con el vese sola por el tiempo que dura la guerra, á lo cual su noble estirpe obliga á ocurrir.

Saque el letargo y el sufrimiento pidiendo consuelo á la Música, pero lo único que exhalan las cuerdas pulsadas por su mano delicada, son notas tristes que parecen ayes su lacerado corazón. Su fisionomía, por otra parte, está serena y nos indica que la joven que llora males de ausencia, compite por la educación el puesto que debe ocupar su esposo, el cual le obliga á combatir por su patria y por su rey.