Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-10-12 00:00:00), página 4

DE LA UNIDAD TÓNICA.

Ó DE LOS MEJORES ESTABLECER UN DIAPASON FIJO Y UNIVERSAL.

(Continuación del artículo cuarto.)

Séria dos curiosos poder seguir exactamente las variaciones del diapason desde su origen. Suyner, en 1743, fijaba el de 640 vibraciones; y más árbitros de lo que puso hasta 1759, en que Marpurg calculaba en Berlín el número de vibraciones de un ut de violoncello, resultando para el la 613,76. Más después nos fallan en 94 años las operaciones hechas directamente y en la misma época, sin que deba probarse de hecho; pero felizmente ha podido suplirse este vacío, por medio de los diapasones e instrumentos de aquél tiempo. Además, ignoramos absolutamente el modo de manera primitiva de vibraciones del tuning fork de John Shaw. Tan poco sabemos-historia dado, dí el diapason una base científica, anterior, ó lo había formado a la ventura. En lo gozamos tan maravillados si el tuning fork pasó á Francia tal cual era en Inglaterra, ó si experimentó alguna modificación según la práctica de las orquestas del diapason. Lo cierto es, que el tono de este último poco se distinguió durante el siglo XVIII, mas bajo que en los demás; pareció á algunos diapasones de este y poco después de la fundación del Conservatorio de música, se supo que se había de alguna resolución tomada por los profesores de aquel establecimiento, y que se había de tomar desde entonces tono de arpa, en oposición al tono de ópera, que subsistió mucho tiempo en ese estado. En cuanto á los violines, vihres, etc., no había sino añadir algo más sus cuerdas; pero con respecto á los instrumentos de viento resultó tal cambio, tal perturbación, que en más de 30 años fue necesario, al comprobar un instrumento, tener cuidado de examinar si estaba en el tono de orquesta ó en el tono antiguo. Muchos artistas que poseían excelentes instrumentos y estaban pensados para el uso, hicieron que los arreglasen con el nuevo tono; pero lo que por cierto quedaron en muy mal estado. Sin embargo, esta operación de acortar los instrumentos produjo buen efecto en algunos meses me recordó que el doctor Lich, profesor del Conservatorio, se sentía como preferencia de una flauta de Martin Lot, que aunque bien desgastada, había quedado excelente.—Los instrumentos que no pudieran soportar dicha operación, perdieron todo el valor, y así nadie los quería, por la única razón de que no podían hacer acordes con los instrumentos modernos. Ese e-todo de cosas dejaba á la orquesta de París aisladá de todo el mundo musical, lo que no era posible durante muchos tiempos, pues, es que el nombre habitual de la orquesta acabó por introducirse en la Academia. Pero un hecho muy poco conocido y casi increíble, es que en el mes de 1821, se tuvo la extravagante idea de bajar de golpe cerca de un tono entero el diapason de aquel teatro. Atribúese el mal éxito de los nuevos cantantes que se presentaban con el antiguo repertorio, á la elevación del diapason. Mas pronto se echó de ver que no cantaban mejor después de haberlo bajado.—Cuando Rossini llegó á París, estranó mucho una alteración semejante en el diapason; y habiéndose pedido su parecer, respondió, que un diapason tan bajo privaba á los instrumentos de toda brillantez y energía, que si los pitazos del antiguo repertorio parecían altos, el alto de la orquesta no se podía portarlas, y en todo caso no debía obliarse á los compositor modernos á sujetarse á un diapason que en ninguna parte se usaba.—Prevalecieron, pues, las razones de una autoridad de tanto peso, y se volvió á subir y fijar el diapason tal como lo ha observado Fischer en 1823, y como se verá en el catálogo siguiente; donde se han reunido en mayor número de lo que se ha hecho hasta ahora, las cifras que determinan las variaciones del diapason, según los lugares y los tiempos, añadiendo además el nombre de los sabios que han hecho constar el número de vibraciones.

Variaciones de las órquistas.

    Ciudades.
    Años de la observación.
    Observadores.
    Número de vibraciones.

    Berlín.
    1783
    Marpurg.
    243,75

    Id.
    1823
    Fischer.
    243,46

    Id.
    1823
    Schubler.
    243,46

    Id.
    1823
    Bindsell.
    243,46

    Florencia.
    1853
    Marleye.
    279,86

    Lila.
    Festival.
    1851
    Delezenne
    292,84

    Id.
    Teatro.
    1849-51
    Delezenne
    291

    Nijan.
    1853
    Marleye.
    294,44

    Paris.
    1745
    Sauver.
    810

    Id.
    1823
    Lissajous.
    820

    Id.
    1823
    Delezenne.
    836

    Id.
    1823
    Delezenne.
    836

    Id.
    1823
    Scheibler.
    837,47

    Id.
    1823
    Fischer.
    862,68

    Id.
    1823
    Scheibler.
    867,47

    Id.
    1823
    Pleyel.
    886,94

    Id.
    1838-37
    Delezenne.
    893,06

    Id.
    Diapason de comercio.
    1824
    Delezenne.
    896,8

    Id.
    Otro.
    1824
    Lissajous.
    896,80

    Id.
    Opera cómica.
    1825
    Delezenne.
    898

    Id.
    Diapason de comercio.
    1825
    Delezenne.
    898

    Id.
    Testa della no.
    1825
    Fischer.
    816,34

    Id.
    Diapason de comercio.
    1825
    Scheibler.
    891,40

    Id.
    Conservatorio del Conservat.
    1826
    Delezenne.
    891,94

    Id.
    Orquesta del Conservat.
    1826
    Scheibler.
    891,94

    Petersburgo
    1795
    Sartt.
    872

    Stuttgart.
    1834
    Del. de Com.
    878,88

    Turin.
    1834
    Scheibler.
    881,40

    Viena.
    1834
    Streicher.
    898

    Id.
    Conservatorio.
    1834
    Scheibler.
    867,33

    Id.
    Seis diapasones.
    1834
    Scheibler.
    875,67

    Id.
    Minimun.
    1834
    Scheibler.
    880,67

    Id.
    Maximum.
    1834
    Scheibler.
    880,76

Otros diapasones observados en Francia.

    Diapason viejo de iglesia de Mr. Maingue.
    Observadores.
    Vibraciones.

    Diapason viejo de 160 años lo menos.
    Delezenne.
    768,54

    Antiguo diapason de Mr. Petitbout.
    Scheibler.
    845,29

    Otro.
    Delezenne.
    845,50

    Diapason de la venta de Aligre.
    Del. renne.
    867 (1)

    Violines de MM. Gand, 1834.
    Scheibler.
    870,40

    Pianos de Mr. Wulff, 1834.
    Scheibler.
    888,60

    Pianos de Mr. Pleyel, 1834.
    Scheibler.
    892

    Los diapasones de los teatros de Paris, designados en el catálogo anterior con el título de diapason de comercio, son los que se venden comunmente, y que en el hecho prueba alguna utilidad efectiva, ya que están en el mismo tono que los otros. Ha llegado la ocasión oportuna de hablar de ciertos instrumentos inventados hace algún tiempo, y formados con una longitud libre que el soplo de la boca le pone en movimiento. Con uno de ellos se ha fijado en 1834, el número de vibraciones para el teatro italiano, la ópera-cómica y la ópera, suponiendo el diapason de

(1) Este número se ha obtenido por ensamblaje; porque el diapason de venta de Aligre da un número de 380,000 oscillaciones.