Ilustración musical hispano-americana (1888-07-30 00:00:00), página 6

cas semejantes entre sí, separadas por un tono complementario colocado en el siguiente ejemplo entre Sol-La, Re-Mi y La-Si, es á saber:
Re, mi-b., la-si-f., Sol-La, si-b., do-sol-f., Re-mi,
fa, sol-si-f., La-Si.

(Concluirá.) F. P.

LA MÚSICA
EN LA
EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE BARCELONA.

II.

LA INSTALACIÓN ERARD - PIANOS Y ARpas.

C es la primera nave de la sección francesa, y ocupando el centro de una isla que á su testero se forma, sorprende por lo elegante y severa, y más aun por la riqueza y el número de los instrumentos que expone, la instalación Erard. Descuellan allí, con su rica ornamentación estilo Luis XVI, dos arpas y tres pianos; y entre ellos, muy especialmente, uno de coda, que es bellísima obra de taracea y soldadura del proceso. Todo artífice que sepa la historia del piano y del arpa, debe un homenaje de admiración y gratitud á la casa industrial fundada en 1779 por Sebastián Erard, y continuada por Pedro Erard, su sobrino, y por la viuda de este, Sebastián Erard, famoso músico, inventó el doble movimiento de pedales que permite al pianista ejecutar las notas dobles y doble escapé, y marilló que los pies del músico da tan pasmosa facilidad para la repercusión. Pedro Erard mejoró y completó uno y otro mecanismo. En una notable e importante obra para la historia de la fabricación del piano, publicada en 1834 por Pedro Erard, explota exhaustivamente todos los perfeccionamientos que se han realizado en el piano (Perfectionnements apportés dans le mécanisme du piano par les Erard, depuis l'origine de cet instrument jusqu'à l'Exposition de 1834. Paris, Pierre Erard, in fol. avec planches), y hay que confesar con toda franqueza que para hablar de todos esos perfeccionamientos, apenas basta un libro.

Hace unos años que se ha disminuido la sonoridad en los pianos verticales. Madame Erard, secundada por M. Alberto Blondel, ideó introducir el pedal levier ó sea de palanca, con cuyo nuevo sistema el ejecutante puede graduar el sonido cuanto le plazca.

Hay, aun aparte de esto y gracias al hecho excepcional de una industria iniciada, proseguida y perfeccionada casi totalmente en una misma fábrica y por una sola familia, el nombre de Erard va unido á todos los adelantos de la nueva Era del piano.

Recuerda de ciel mil los pianos Erard fabricados y expedidos desde 1779 á 1860 por las dos casas de la Isla de Lourdes. Teniendo la cantidad de 25.000 frances como precio aproximativo, entre los precios de los verticales y los de cola, el valor de los pianos vendidos representan hoy un capital de más de doscientos millones.

Acabaremos con una breve resina de las muchas recompensas meritorias otorgadas á la casa Erard desde su fundación en 1779.

Medalla de oro en la Exposición de París - 1829
Medalla de oro en la Exposición de París - 1839
M. Sebastián Erard, inventor del doble movimiento aplicado al Arpa, del doble escape aplicado al Piano y del registro especial de la Legua, fue nombrado Caballero de la Legión de Honor - 1824
Medalla de oro en la Exposición de París - 1824
Medalla de oro en la Exposición de París - 1824
M. Pedro Erard, en nombre caballeros de la Legión de honor - 1824
Medalla de oro en la Exposición de París - 1824
Fuerza de Compuesto en la Exposición de París - 1824
Uncia gran Medalla de honor en la Exposición universal de Londres - 1851
M. Pedro Erard, oficial de la Legión de honor - 1851
Medalla de oro en la Exposición de París - 1851
Fuerza de Compuesto en la Exposición de París - 1851
Eng. Schaeffer, caballero de la Legión de honor - 1851
Fuerza de Compuesto en la Exposición de París - 1851
Dos Medallas de oro en la Exposición de París - 1851
Dosis de Compuesto en la Exposición de París - 1851
Tres Medallas de oro en la Exposición de Münchener - 1851
Dos diplomas de honor en la Exposición de Amberes - 1851

Tales son las distinciones obtenidas en la fabricación de los instrumentos, que se notan en la igualdad asombrosa de pulsatilidad y sonido, por su pureza, por su riqueza y gradación de matices y sobre todo por el carácter de su timbre, que pudiera llamarse casi vocal.

X.

NUESTRA MÚSICA.

Acompañan á este número dos composiciones escritas expresamente para el ejercicio de lectura á la vista, que ejecutaron los discípulos del Sr. Bus en el Concurso de su nombre. La primera es un Allegretto del maestro Nicolau, y la segunda una Mazurka del maestro García Robles.

En el próximo número repartiremos una linda composición para guitarra del aplaudido guitarrista don Jaime Bosch, y otra para piano del distinguido nuestro Caspines.

LA MÚSICA
EN LA
EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE BARCELONA.

NUESTROS GRABADOS.

RETRATO DEL MAESTRO COMPOSITOR D. SALVADOR GIER, DIRECTOR TECNICO DEL CONSERVATORIO DE VALENCIA.

(Aplazamos para el número siguiente los apuntes biográficos, que se ha dignado comunicarnos y ha escrito nuestro colaborador D. Benito Busto.)

UN MENSAJE DE AMOR, copia del cuadro de H. Coomans.

Una doncella romana de elevada alborría, recibe, en el instante de salir de su casa, seguida de dos esclavas, un mensaje de amor que le entrega otra esclava, á nombre del opulento hijo de un patricio que, subido á un carro, aguarda con ansia amorosa una respuesta afirmativa o negativa, para arrojarse á los pies de la mujer en quien adora, o fustigar á su caballo y desaparecer valor á la vista de todos.

ESTUDIANTES. Principios del siglo, Cataluña, copia del cuadro de D. Manuel Amell y Jordà.

Mientras reparan sus estómagos con una rica merienda suculenta, después de la fatigosa caminata, sentados sobre el ancho borde de la ventana de un típico y antiguo mesón, entonan algunas canciones improvisadas entre bocado y bocado, que entusiasman á la multitud y al pueblo en masa cuando la tumba se cierra á la calle.

Oíd alguna muestra de sus improvisaciones. Estudian- te soy tuante.—Que voy corriendo la tumba,— Engañándote á las mujeres,—Sí, casarme con nin- guna.... Contro el no de las muchachas,—Esta re- ceta aprendí.—Cúsete en agua de olvido—Flor de...—Qué se me da á mí.

VARIA

Teatros y Conciertos.—Bibliografía.—Noticias.—Necrología, etc., etc.

EXTRANJERO.

Todos los periódicos de Montevideo hacen grandes elogios de la compañía de zarzuela que dirige el decano de los actores españoles D. José Valero.

Desconocíamos con gran gusto y el público hizo un entusiasta ovación á la que fue presentada título D.ª Cecilia Delgado, que en Un cuento de Boccaccio tuvo que repetir varias veces, entre aroadores aplausos, la bonita serenata que tan admirablemente cantaba la temporada última en el teatro de Apolo.

El triunfo de la señorita Delgado en Montevideo, se ganó por prensa de aquella localidad, ha sido uno de los mayores éxitos de la temporada en el Uruguay.

La señorita Rubio también fué muy apoyada y también es muy elegida por los periódicos.

D. José Valero es muy querido en aquel país y la empresa teatral que dirige obtiene pingües rendimientos.

¡Verse obligado el insigne Valero á dirigir una compañía de zarzuela, que pone en escena Un cuento de Boccaccio, verdaderamente, que es trance artístico doloroso y amargo, y elocuente sobre toda comparación para nuestro un tiempo sue... Teatro Nacional.

—Kezar es el título de una zarzuela que debió representarse en México por la compañía Pastor. Según leemos en un periódico de aquella capital, el libreto pertenece al Sr. D. Gonzalo Larrañaga y la música es del notable pianista Sr. D. Felipe Villa- nueva. La instrumentación de la obra la tomó á su cargo el inteligente Sr. D. Juan Hernández Acevedo.

—Debió salir de la ciudad capital para Europa á perfeccionar sus estudios de piano el joven Fernando Fierro, inteligente y aplicado discípulo del pianista Julio Huarte.

—En el gran concurso celebrado últimamente en el Conservatorio de Bruselas obtuvo el primer premio con distinción, la recompensa más alta que confiere dicho instituto, el joven pianista D. Alberto Jonás, antiguo alumno del Conservatorio de Madrid.

—En san Jorge, Staten Island, en el mismo lugar en donde el verano pasado dió M. Imre Kiraity el gran espectáculo titulado La destrucción de Babilio- nia, se presentó este año otro más grandioso, con el título Invasión de Roma.

—Constará de ocho cuadros, entre ellos una nau- magia ó batalla naval artificial; proclamación de Nerón emperador; gran procesión por la ciudad de Roma engalanada; el palacio de Nerón; salvamento de una joven cristiana destinada al sacrificio; gran procesión por el palacio de Nerón, con baile por el cuerpo coro de 1.200 personas; el encierro del circo; lucha con las fieras y combate de 160 gladiadores; gran matanza de cristianos; gran baile á la luz de 1.200 antorchas; empieza el incendio de Roma. Final: escenas alegóricas representando el triunfo de los martires cristianos en la otra vida.

—Las máquinas y otros decorados del fondo se moverán sobre carros de una vía circular y en las laterales se empleará el mismo sistema.

—El personal de la compañía se comprenderá de 2.300 individuos de uno y otro sexo; el cuerpo coroégrafico será de 1.000 personas, los coros de 500 y la música de 100. Además habrá un centenar de caballos.

—El Teatro de Pau.

—Un hecho curioso acaba de observarse en los exámenes del Conservatorio de París, que prueba la aptitud de la mujer para asimilar los preceptos de la más alta cultura musical. Se ha concedido el primer premio de contrapunto y fuga á una joven artista, señorita Gonther y el primero de órgano á improvisación á la señorita Boulag. Esta última es muy jóven, veinticuatro de nacimiento. Ha concursado por primera vez, lo cual no ha sido obstáculo para llevarse el primer premio.

—Invitados por la Reina de Rumania (Carmen Sylva), el novelista Daudet y el compositor Gounod pasarán el verano en el castillo de Peleche acompañando á los reyes en aquella hermosa residencia real.

—En la Historia de la telefonía en Francia y en el extranjero recién publicada en París, cuenta su autor M. Julien Braut, una anécdota histórica muy curiosa.

En 1884, apenas instalado el teléfono en Bruselas, tuvo la reina el capricho de oír el ensayo general de la ópera El Templario, que iba á hacerse en el teatro de la Moneda.

Pidió desde palacio comunicación á la Central con el escenario de la Moneda, escuchó luego y oyó lo siguiente, que decía el director de orquesta á los coros: —¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien! ¡Muy bien!

La reina colgó los auriculares del teléfono y no quiso oír más. Pero la noticia se difundió por Bruselas, llegó á saberse con gran pánico en la ópera, y desde entonces, y por aquello de que el médico guarda la visita, sólo se oye en los ensayos diálogos del coro sentenciados.

—El director al tenor (por ejemplo), en tono meloso. —¿Tiene Vd. la amabilidad de repetir el aria, si no es molestia?

—O á los coros:

—Caballeros... señoras... me atrevería á rogar á ustedes se sirviesen repetir el coro, que creo (si ustedes no lo toman á mala parte) ha salido un poquito desigual.

—Con muchísimo gusto, querido maestro. ¡Pues si no descanso otra cosa!

—Estetara.

—De cómo el teléfono ha logrado, sin que lo sospechara el inventor, suavizar el lenguaje de entre bastidores en el rey de la ópera de la Moneda de Bruselas.

Bibliografía.—El exímio maestro César de Sanctis, profesor de armonía y contrapunto del Liceo Musical de Roma, ha publicado una importante obra