Ilustración musical hispano-americana (1889-01-27 00:00:00), página 2

la suerte de consultar un Método de Piano que se publicaba en aquella época titulado Autores célebres de piano, comprendió que la dijigación que en el método se recomendaba era la mejor y más sensata y, por lo mismo, entregóse con alma y cuerpo á rectificar el estudio de las escalas, y dominadas éstas, á emprender ejercicios y composiciones de todo género sin más guía que sus felices disposiciones y su buena voluntad. A los 18 años, próximamente, ganó por oposición la plaza de segundo organista de la catedral, venciendo en los dos ejercicios á los dos opositores que se presentaron á disputarle el premio.

Ardía en deseos de viajar para completarse oyendo y estudiando, pero la numerosa familia confiada á su cuidado le permitía tales desplazamientos, las tareas del profesorado le dejaban libre el tiempo que para estudiar y adquirir en la carrera necesitaba.

El natalicio del rey D. Alfonso XII ofreció ocasión de escribir una Cantata, que se estrenó en el Teatro Real de Madrid el 23 de enero de 1885; su autor mereció ser llamado espontáneamente á la escena y un entusiasta aplauso tributado por toda la orquesta en pleno é iniciado calorosamente por su digno director, el famoso Skodopole.

Después de mil contrariedades y apuros pudo en 1867 realizar sus designios artísticos, marchando á París, y entrar de oyente en el Conservatorio en la clase de órgano de M. Benoît. Preguntado el profesor si aceptaba el examen de tocar el órgano, lo cual contestó negativamente, ante un día, sin embargo, le puso en el trance de hacerle tocar, y al punto conoció que el aspirante no era un aprendiz y que no era verdad lo que antes le había asegurado, impulso do por excesiva modestia. Manifestó deseos de entrar en la clase de contrapunto y fuga dirigida por Ambrosio Thomas, y habiendo hecho poco caso M. Benoît de su demanda, la casualidad le ayudó para realizar su deseo. Sucedió un día que habiendo concursado pocos alumnos á clase y siendo invitado á tocar el órgano, suplicó el oyente á su vez tuviese la bondad de oír un estudio suyo en el piano: concedida la ventura terminada la ejecución del estudio, di jole M. Benoît, acordándose en aquel momento la posibilidad de entrar en la clase de M. Thomas, que ha inmediatamente á dar cumplimiento á su demanda, e invitándolo á seguirle presentándose en la secretaría del Conservatorio; pidió M. Benoît un boletín de admisión y después de llenadas las formalidades exigidas manifestó al secretario, que tenía el gusto de presentar al aspirante en calidad de alumno oyente, que merecía ser distinguido admitiéndole en la clase de contrapunto y fuga.

Poco tiempo después hizo oposición á la plaza de profesor de canto de las Escuelas comunales de París, en cuyo concurso se presentaron 26 ó 28 opositores, habiendo obtenido Océon el número 6.

Su calidad de extranjero, poco conocedor de la lengua francesa, hubiera impedido á otro luchar ventajosamente; sin embargo de esto venció á una porción de opositores franceses que quedaron muy por debajo de él. Son curiosos los exámenes y las pruebas que se exigieron á los opositores, dificultosas para un extranjero: escribir al dictado; examinarse de lectura latina (pronunciando á la francesa); componer un breve discurso sobre un tema dado en el acto; resolver un problema de aritmética (é) sencillo (Océon confiesa que le resolví... como puede resolverlo un músico); escribir música al dictado; armonizar un bajo numerado; cantar, aunque huese con mala voz algún trozo elegido o compuesto por el opositor; soflate de repente una lección en 5 claves distintas... y, finalmente, Océon soflate sin nombrar las notas ni marcar el compás, lo cual mereció que el jurado le dispensara de otros ejercicios, manifestándole, al propio tiempo, que estaba muy complacido de sus conocimientos. El resultado de todo fué que Océon recibió el día siguiente la enhorabuena de Thomas, manifestándole que había ganado una plaza en buena lid. Efectivamente, al poco tiempo recibió el nombramiento y el diploma de profesor de una de las escuelas comunales.

Visitó á Feliciano David presentándole una composición cuyo correcto estilo eligió el maestro en términos laudatorios. Lo mismo hizo con Aubier quien le manifestó que quedaba inscrito como alumno del Conservatorio y que infringía con gusto el reglamento, dada la limitación de edad que no le favorecía. No accedió Océon y continuó asistiendo á las clases como oyente. Presentó su oposición á Gounod, quien examinó su detención otra composición suya, dirigible palabras muy lisonjeras animándole á proseguir estudiando, y lo que más le aprovechó fué una tarjeta escrita de su puño y letra recomendando la ejecución de una Misa compuesta por Océon, ejecutada con aplauso en la iglesia de San Eustaquio de la capital de Francia.

Océon hizo expresamente un viaje á Bruselas con objeto de conocer á M. Fétis, quien le distinguió con su retrato y una dedicatoria muy expresiva.

De vuelta á Málaga encontró creado la Sociedad Filarmónica (1870) cuyo objeto era dar sesiones musicales para recreo de sus socios, de la cual fue Director el maestro D. Antonio Cappa. A poco de su llegada ofrecióle la dirección que, por haberla abandonado Cappa, aceptó bajo la condición de fundar una escuela musical que diese en su día, como los ha dado, elementos muy valiosos para los notables conciertos y sesiones musicales de toda clase que periódicamente se han celebrado desde que la Filarmónica corra bajo la inmediata, inteligente e ilustrada dirección del maestro Océon, á quien le cabe la gloria de ser el verdadero fundador de aquel Conservatorio que ha producido y producirá mucho y bueno.

Al hablar, ahora, de las obras que en todos géneros ha producido Océon, hemos de declarar que no haya podido consignar en absoluto toda su actividad al arte, que no está siendo tenida probablemente por el público que sus realiza- ciones le hubieran permitido realizar, honrando al profesorado español que le cuenta entre los primeros.

A pesar de haber inutilizado su mismo autor algunas obras escritas para practicarse en su arte, mencionaremos las más principales que son las siguientes:

Bone Pastor, á cuatro voces y orquesta.—Motete á la Virgen, á cuatro id.,—Salve, á tres y orquesta.—Misa sobre un tema de himno sagrado, á cuatro, coro de bajos y orquesta.—Misa corta á tres y orquesta de violines, contrabajo y órgano.—Responsorio á la Concepción á cuatro y orquesta.—(Estos dos últimos que Gounod).—Misa á tres voces y coro de cantantes, con acompañamiento de órgano, escrita so- bre la cantiga de don Alfonso parafraseada por el maestro Esclava.—Varias Salves á dos y tres voces con acompañamiento de piano ú órgano.—Colección de Coplas del Rosario para id. —Colección de Letanías id. id.—Varios Cánticos á la Virgen para las festivida- des del año.—Cantata á coro, solos y grande orquesta, escrita para el centenario de Calderón.—Boletos de concierto para piano y después trans- crito para orquesta, ejecutado por la Sociedad de Conciertos de Madrid que le valió á su au- tor una ovación completa.—Estudio en bemol Mayor para piano.—Ad María, editada en París.—Concierto Románical.—Ave Maria, para violoncello y piano ejecutada en París á bene- ficio de unas familias de la Polonia.—Varias composiciones para Album.—El pescador (poesía de Espinosa), editada en casa Esclava y últimamente en casa Zozaya, donde están pu- blicadas sus demás composiciones de piano.—Rapsodia Andaluza para piano y arreglada para sexteto, sobre motivos populares, editada en Alemania y, por último, su notabilísima y preciosa colección de Cantos españoles (1), editada, asimismo, y muy estimada en Alemania, una de las mejores que se han publicado en España.

Océon fué condecorado en París con la Cruz sencilla de Isabel la Católica, y cuando la visita del rey á Málaga fué propuesta: entre varios artistas, y condecorado con la encomienda de la misma orden cuyos derechos quiso sufragrar en honor del artista el ilustrado Municipio malagueño.

En 1879 fué nombrado académico correspondiente de la Academia de San Fernando. Hace cinco años aproximadamente, que ha vuelto á ocupar su antigua plaza de 2.º organista de la Catedral.

Escribió más tarde para las bodas de oro de S. S. León XIII cuatro composiciones: un Toda Pulchra. de D. Luis Vargas, pintor sevillano de mediados del siglo xvi, parafraseada por el se- ñor Océon, á gran orquesta, solo y coros (2): un Himno al Corazón de Jesús, Coral á cuatro y órgano un Himno á San José, Coral á cuatro voces de hombre; y, por fin, una composición dedicada á Santa Teresa.

F. P.

EL HIMNO DE RIEGO. (3)

Ahora que brilla por el silencio, parece oca- sión oportuna para decir algo que quedaba en el tintero sobre este canto marcial, factor importan- tísimo en ciertas épocas de nuestra historia política moderna. Puede ser que el olvido ó la

(1) Cantos españoles, colección de aires naciona- les y populares formada á ilustrada con notas ex- plicativas y biográficas, que contiene unos treinta aires populares españoles y que en su mayor parte no habían sido aún notados con ser en extremo cu- erosos e interesantes. Esta publicada con una traduc- ción alemana por la importante casa de Leipzig de los Señores Breitkopf & Härtel.

(2) En una de las funciones que la capilla de la Merced, dirigida por el distinguido maestro Frigola, celebró en la iglesia del mismo nombre durante las fiestas de la Coronación, entre otras obras que llama- ron la atención de los intelectuales y fueron muy apreciadas por la audiencia de la localidad, se ejecutó la obra Toda Pulchra, que tiene su historia.

El canto del Toda pulchra, escrito originariamente á cuatro voces, que forma el tema de la paráfrasis musical del Sr. Océon, es del famoso pintor sevillano Luis de Vargas y data del 1561. Esta nota pintada no se nota en la parte superior del sillón del obispo de la catedral de la ciudad de Sevilla, denominada de la Grana. Las ocho tablas pintadas por Luis de Vargas, en dos de las cuales se contiene el Toda pul- chra, constituyen como un poema simbólico en honra del inefable misterio de la Purísima Concepción. Tanto la significación verdadera y genial de dicho simbolismo, como el extraño arte de la referida compo- sición musical, las ha descubierto el ilustrado Padre J. B. Moga, de la compañía de Jesús, en mayo de 1878. Hizo restaurar toda la capilla con su retablo y pinturas y reja, y por iniciativa suya parafraseó D. Buenaventura Iñiguez, organista primero de la Catedral de Sevilla, la canción original, que hasta el momento de su ejecución y catenó por un coro de más de 200 voces en la Catedral y plaza principal de Sevilla en las magníficas e incompara- bles fiestas celebradas con motivo del 25.º aniversa- rio de la definición dogmática de la Inmaculada Concepción.

El maestro Sr. Océon inspirándose en el tema de Luis de Vargas y escribió para orquesta y voces nueve nuevas paráfrasis del mismo, que es la que se ejecutó en las fiestas que Barcelona celebró solemnizando la Coro- nación de su Patrona la Virgen de la Merced: reco- miéndase la composición aludida por su carácter eminentemente religioso; realizadas las voces por la orquesta y el coro, forman un cuadro musical que respira poder y divina unión.

(3) Artículo médico.