Ilustración musical hispano-americana (1889-11-06 00:00:00), página 6

Y ya no invoco vuestra benevolencia, puesto que vosotros, por manera tan caballerosa y entusiasta me habéis manifestado vuestro asentimiento.

A deciros vengo cuánto me regocijo como americano y un tanto conocedor de las presentes necesidades de España, esa sublime idea de fraternidad, de progreso, de bien recíproco para todos los países que la aceptan, y que malogrado el tiempo, la distancia, y los acérrimos que nos separan, y malogrado las maquinaciones de aquellos que no rito, porque su recuerdo está en la memoria de todos, reunirá en abrazo efusivo, estrecho, ardiente, á todos los pueblos latinos del continente americano, con esta España que puseis un día la redentora cruz del Gólgota en nuestros altares, las imponderables armonías de la lengua de Garcilaso y Cervantes en nuestros labios, y el caballeroso romanticismo de la Edad media en nuestras venas; romanticismo que á españoles y americanos nos separa de la realidad algunas veces, pero que en todas sirve, como sirve todo lo que eleva y purifica, para prevencarnos del lodo que á menudo salpica á los que se acercan demasiado á las impuras realidades de la tierra. (Grandes aplausos.)

FRANCISCO TOMÁS Y ESTRUCH.
(Concluirá.)

NUESTROS GRABADOS.

D. GUILLERMO MASSOT. (Véanse en el texto los apuntes biográficos.)
D. FRANCISCO TOMÁS ESTRUCH. (Vid. en el texto el bosquejo biográfico.)

LA LIEBRE Y LAS RANAS.

La verdad es que no es tan bravo... el conejo como lo ha pintado el autor de este límite grabado. ¡Jesús que orejas! ¡qué ojazos y qué bigotes tan espeluznados! Pero—¡que si quieres!—dirán las ranas; y con un ¡silvase quien pueda! ¡zaz se zambulleron en la charca y el conejo se quedó! con un parón de orejas.

LA MUERTE DE PAGANINI EN NIZA.

En frases conmovedoras la describe en estos términos un autor italiano:

*En aquella última noche de su vida parecía más tranquilo que de ordinario. Consoló el sueño breves instantes: cuando despertó hizo correr las cortinas de su cama para admirar la luna que brillaba sobre el bello paisaje. Conmovido por la belleza del título experimentó de nuevo breve sopor; el cadencioso balanceo de los árboles despertó en su pecho ese dulce temblor que hace nacer el sentimiento de lo bello, quiso devolver á la naturaleza las delicadas emociones que de ella recibía en aquella hora suprema, extendió la mano, cogió el violín encantado que había embellecido las horas de su existencia y envió al cielo, con sus últimos sonidos, el último suspiro de una vida que había sido toda una misión celestial.*

El gran artista espiró el dia 27 de mayo de 1849, á la edad de 56 años.

ALDEANITA ITALIANA.

La linda alemana se ha dado una escapada por la campaña romana, se ha atracado de uvas á más no poder y regresa al lado de sus padres, habiendo hecho buena presa de la codiciada y sabrosa fruta. ¿Y dónde aguardan sus padres á la rapazuela? En su sitio de costumbre: sentados en la escalinata que conduce á Santa Trinidad dei Monti, en la puerta de algún palacio á lo largo de la Via Sixtina, pun- tos de exhibición de los pintorescos ciclistas de la campaña de Roma, que son el mercado donde acuden los pinches para vender sus productos y los sien- tigos aguardan sus alemanes de cuadros que se les ajuste de modelos á tanto por hora: allí encontrarás á todas horas á la alemana de nuestro grabado, á no ser que se haya dado otra escapada y nuevo atraco de uva.

NUESTRA MÚSICA.

Corresponde á la 1.ª Sección de música de este número el Benedictus de la Misa Coral á 4 voces, del maestro C. M. Zavala; á la 2.ª Sección la Petite Marche para guitarra, dedicada á la Princesa María Cristina de Borbón, Vizcondesa de Troncoso, composición de David G. del Castillo, y la Polka para piano de D. Luis Miquel.

BOLETÍN MUSICAL DE LA QUINCENA.

TEATROS.

La noche del 26 soltaron á abrir sus puertas tres principales coliseos: el Liceo, el Circo Barcelonés y el Teatro.

Descansamos á todos excelente temporada.

Cerró las suyas el Lirico, terminando su lucida campaña de verano con el Orfeo de Chuck, opera que ha dejado recuerdos que no olvidarán los buenos aficionados á la música.

Tratábase de reproducirla en escena más grande, en el Liceo; pero esto no será, por ahora, aguantándose en el pequeño y hasta más adelantado.

Para la ópera Gli amanti inglesi, con la cual se inauguró la temporada en el gran Teatro del Liceo, han pintado tres nuevas decoraciones los escenógrafos D. Sebastián Carreras y D. Mauricio Vilamur. De la dirección escénica de la ópera se encargó el reputado artista D. Francisco Soler y Rovi- rosa, auxiliado por el conocido dibujante D. Luis Pe- llicer, quien dibujó los figurines del nuevo vestuario de la obra. El director de orquesta Herbel se halla hecho en los talleres de sastría de la calle de Encarnación.

La ópera del maestro Bretón fue muy aplaudida y muy bien interpretada.

Cuando se publicuen estas líneas se habrá dado ya en el mismo teatro la Francesca da Rimini, de Cagnoni, uno de los viejos maestros de la antigua escuela italiana, autor del célebre Don Carlo/nel, que véase lo que la nombrada de que goza. La Francesca da Rimini se estrenó en el real tea- tro de Turín, date del año 1879.

En el afamado teatro de la plaza de Cataluña estrenó el lindísimo sinfónie litúrgico A casarse tocan o la Misa á grande orquesta, letra de Ricardo de la Vega y música de Chapí. La obra figurará mucho tiempo en los carteleras de la empresa, pues el éxito de su música ha sido lleno á igual como en Madrid. El teatro del Circo de la calle de Monserrat, se halla actualmente en la representación de un acto, que si no dant lustre al arte, suele proporcionar provecho á las empresas, siendo el verdadero sacrificio el público que estraga y corrompe sus gustos.

En el teatro Español se echará mano del antiguo y moderno repertorio serio de zarzuela, Pepe-Hillo, El mago de la Virgen, etc., etc.

Alberga el Teatro de la Leche, ha reempla- zado en el Tívoli á la Carmen, se ha ganado en el cambio. Sin embargo, las decoraciones tan lujosas que se han pintado para dicha ópera, mantendrán vivida algún tiempo la curiosidad del público.

Puesto que de teatros se trata, hemos de conocer que nos ha sabido á gloria el siguiente enriquecedor que el distinguido crítico de La Vanguardia les dedica á las empresas y á las óperas trahumantes, que han sido la ordenanza principal del programa del lí- tero dramático en nuestro país, en tanto tiempo de italianismo y virtuosismo vocal. Dice así:

*La apertura de la temporada en el gran Teatro del Liceo ha venido á ser un acontecimiento notable en nuestra capital, como que es sabido goza con justicia fama de inteligente.

Es cosa de ver la impaciencia con que por parte de todos se esperaba este día y la prisa que se dan las primeras clases de las más modestas en proveerse de localidad ó entrada para asistir á la representación.

Préstase también á curiosas observaciones la in- fluencia que este entusiasmo del público por el drama lírico ha ejercido en el espectáculo y las distintas fa- ses que el mismo ha ofrecido en el transcurso de un reducido número de años.

Las empresas en su afán de lucro, han prescin- dido de las últimas exigencias de la unidad del conjunto, procurando atisbar la atención de los dilettantes con el mérito del tenor exclusivamente, imponiéndose serios dispuestos para ofrecerles la audición de los divos contemporáneos y sacrificando á éstos desde la mise en scène hasta las demás partes principales del cuarteto.

Esta especulación, dio pingües resultados durante un largo período de tiempo, y era cosa de ver y so- bre todo de oir los bandos que se formaron, parti- rios del tenor A y del tenor B, discutiendo sobre si el uno daba el do y el otro el ré, o si el anterior se situaba á las nuves.

Lo mucho que se ha abusado de la exhibición de tales divos ha motivado el hastío del público y que este, descontento de tales alturas, se fijara en la de- ficiencia de la mayoría de los artistas que les acom- pañaban en el cuarteto y aquí fue Troya! El teatro en donde sólo se sucedían las ovaciones y aplausos, se convirtió en un campo de Agramante donde no se dejaba vivir con cabeza, y tales proporciones tomó el plan del público para lamentar á sus víctimas, que hasta los mismos divos vieron con renovado ape- destales y ya no todos los días lo lucieron de gloria para los mismos.

La reacción estaba ya iniciada y vióse palmarie- mente en los últimos conciertos clásicos dados en el gran teatro á los que acudió el público en masa aplaudiendo sin rebazo las obras de los grandes maestros, á pesar de la ausencia de sus divos, fiján- dose tan solo en el conjunto...*

NECROLOGIA.

Acaba de fallecer en París el doctor Ricord, uno de los principales especialistas en enfermedades se- cretas y escritor científico de renombre europeo.

Un periódico francés cuenta un detalle interesan- teísimo de sus últimas horas. Postrado ya por la in- cipiente agonía, perdida el habla y el conocimiento, de pronto vieron los médicos que le velaban, que se movía con la respiración, y tendía la diestra sobre el colector; teclaba, los dedos cual si to- case el piano. Al cabo de un rato volvió á estar ra- dido para no moverse más.

Llamóles la atención el fenómeno aunque, sin sa- ber á qué atribuirlo ni podía pedir con aquel movimiento. Pero la nietaicta del ilustre enfermo, muchacha de diez años, que llegó de Argel con su madre, avisada telefónicamente de la enfermedad, se acercó á su tío, y éste, con el corazón en el doctor Ricord, como tantas medias, era muy aficiona- do á la música, y entre sus piezas favoritas figu- raba El postre ás de María Stuart, de Nieder- mayer. Ricord había hecho aprender la pieza á su nieta y le había dicho prometer que sí estaba pre- sente cuando el músico, la tocaría para recrear sus últimos momentos.

Desgraciadamente la nieta pianista llegó tarde y el poeta abuelo no pudo ver cumplido su postrer deseo.

Anaque por otro concepto, era asimismo popular el compositor francés Olivier Metra, que también bajó al sepulcro en la capital de Francia.

Empezó su vida artística perteneciendo á una compañía trahumante de cómicos, aprendió música de uno de los individuos de la orquesta, y pudo en- trar en el mundo de la música de manera de entrar en 1851, cuando tenía veinticinco años, el premio de armonía.

Director de la orquesta de los bailes de Mabille, del Château des Fleurs y del teatro de la Opera, bien pronto fueron populares sus valses. Dos gene- raciones de bailarines de todo el mundo se han mo- vido al compás de los Faunes, la Vague y Los Reyes.

En la corte de España dirigió algunos conciertos en el Jardín del Buen Retiro.

Fue acudido de la enfermedad que le ha produ- cido la muerte organizando la fiesta musical que Le Figaro ha dado en el Palacio de la Industria á be- neficio de las víctimas de la catástrofe de Amberes.

Aunque había adquirido justa reputación por sus brillantes estudios, nunca quiso cultivar lo que se llama "gran arte", lo escribió con notas á los con- cíertos, como para bailar á su vez. La fama de estos universal. ¿Quién no sabe de memoria La Vague, La Serenata y Los Faunes? Competidor de Strauss, pero le gana en brillantez y en originalidad.

Afectaba gran desden por los compositores de obras largas.

—Una sinfonía—decía—es cuestión de paciencia. Un vals tiene que salir en un solo aliento y no se permite retoque.

Su vida era proverbial, y sus frases circulaban de boca en boca como sus valses.

—El que sabe escribir un vals—decía—es que ha nacido con el dentro del alma. Yo he traído á este mundo unas cuantas docenas de valses. Cuando salga el último, me será imposible componer más.

—Una mujer de talento, Camilla Erard, viuda del célebre Pedro Erard, acabó de morir en Passy en el histórico castillo de la Muerte.