Ilustración musical hispano-americana (1888-02-15 00:00:00), página 6

guirnalda de doncelle, muy raras veces ha llorado una novia."

"Sí; pero no me desposan con quien es mi tesoro!" prometió al punto la pálida joven, sollozando. "¡Ay! un extraño me conducirá a su casa. Mi muy amado echo a caminar, en los últimos días de Navidad, a caminar por todo el mundo, sin una despedida, sin un beso de separación: con qué puedo estar muy gozosa?" Y batí, una contra otra, las cenceñas manos, con expresión de pena tal, en sus facciones seductoras, que partía el corazón.

Elisa Poleg.
(Traducción de José M.ª Artiaga Pereira.)
(Se continuará.)

NUESTROS GRABADOS.

D. ANTONIO NICOLAU. (Véase la biografía en el texto).

PERSONAJES Y DECORACIONES PRINCIPALES DE LA OPERA DEL MAESTRO NICOLAU UN RAPTO.

Véase al pie del grabado el título particular de cada dibujo representando distintas escenas de la composición musical. La decoración del segundo acto, notable por su propiedad, un barrio de París antiguo, fue proyectada y ejecutada por el distinguido pintor escenógrafo Sr. Soler y Roviras.

SERENATA VENEZIANA.

¿Quién no recuerda asunto semejante, reproducido tantas veces por el pincel o el burlí? Lugar de la escena: Venecia, la ciudad más soñadora y romántica del mundo. Tema. El galán, la figura que asoma en primer término, ha instalado cómodamente en su gondola, á tres camaradas suyos y voces, tiaras, flautas y mandolinas deslizándose un cano apacible, á la bella asomada en el balcón de su casa, mas que así: ¿qué se puede observar, puede escuchar desde el balcón una serenata, y detarse ver, porque Venecia es la ciudad de los amores y las serenatas.

AL MAESTRO NICOLAU EN RECUERDO DE LA REPRESENTACIÓN DE UN RAPTO, SUS AMIGOS Y ADMIRA-

DORES.

Queriendo completar éste el encargo obsequio que le tributaron la noche de su beneficio presentándole un lujoso Album, ofrecércele un grupo fotográfico, ejecutado por la acedida casa Audouard y C., y reproducido para la ILUSTRACIÓN MUSICAL por los Sres. Jourdat y Martínezarena, al cual asociamos la presente dedicatoria al maestro, firmada por todos ellos.

VARIA

Correspondencia.—Temas.—Teatro y Conciertos.—Noticias.—Neurología, etc.

CORRESPONDENCIA MUSICAL DE PARÍS.

I.

Han transcurrido poco más de dos meses, desde que se dieron los conciertos que, con el título de internacionales, se celebraron en el Palacio de la Industria; una señora amiga mía, la condesa de X., preguntó al director de dichos conciertos, porque no organizaba un programa compuesto, esencialmente de obras de compositores españoles, puesto que las principales naciones de Europa habían sido repre-
sentadas musicalmente en dichos festivales.

Dicho director explicóle con un deplorable ca- ra que la música española existe.

De seguro que tal contestación no se hubiera dado en presencia de alguno de nuestros distinguidos compositores, quienes, teniendo conocimiento de lo que escriben y de lo que saben, pueden dar lecciones á dicho señor, quien sólo conoce, y no mucho, la parte mecánica de llevar el compás, y no sabe una vía del arte de la instrumentación, y que toda el mundo puede aprender, esto sin contar la falta de tacto, buen gusto y aun de sano criterio en materia de arte.

Ese director, como muchos extranjeros que pretenden tener voto en música, no conocen de nuestro arte nacional más que el Vito, algunos zapateados, habaneras y otras composiciones de guitarra y castañuelas, cuyo genro característico ha servido de modelo á más de uno de sus compatriotas á quienes, por cierto, no sobran, que digamos, las ideas musicales.

¿Quién ha oído alguna canción y aires españoles en óperas y aun en composiciones simfónicas francesas, teniendo algunos maestros la poca delicadeza de fidelidad como originales suyos?

¿Quién dice que la música española no existe, prueba de la indiferencia y grande ignorancia respecto de nuestro arte musical.

En todo centro filarmónico ó Salon parisíon donde se hallen artistas españoles, es de cajón pedirse canten ó toquen canciones españolas. A nadie le ocurre pedir música seria. Es necesario confesar que por lo general, la música sería no tiene existencia en las salas de conciertos de París, y que la ocasión de reunirse con personas más ó menos artistas.

Toda la música española grabada en París (salvo raras excepciones) consiste en seguidillas, boleros, habaneras, fandangos, etc. Teniendo en cuenta que, difícilmente, un editor de música acepta otra clase de composiciones españolas, y en vista del éxito que esta clase de música tuvo, los propios franceses han producido más música hispano-extranjera que todos los cantautores y peteneradores habitados y por haber.

Ese género de música baladí ha dado por resultado que los nuestros españoles seamos considerados en el extranjero como compositores frívolos e inca-
paces de tratar seriamente el arte musical con auténtica dignidad de profesionales.

Tres años hace que estoy luchando en París para contrarrestar esa funesta idea introducida por el gui-
tarrista y cantautor Iruñer y que otros, con más ó menos éxito, han continuado hasta nuestros días.

Por sorpresa he conseguido, casi siempre, que mis obras, colocadas en estilo más elevado, fueran ejecutadas en los conciertos Fáustico, Copéau, por la orquesta de la Opera, y aun en la Gran Ópera, pero mi calidad de extranjero ha hecho, á pesar de mis numerosos y buenos amigos, que mis designios fracasaren, sino por completo, por lo me-
nos en parte, á causa de una tenaz y encarnizada oposición por parte de los compositores franceses.

Sabido es de todo artista extranjero, residente en París, que el gobierno francés, y los propios pro-
pensionistas otorgado al arte francés y á sus estudiantes en detrimento del arte en general. Tanto es así que el Conservatorio, en vista de que los alumnos extran-
jeros se llevaban los primeros premios, ha restringi-
do la admisión de alumnos extranjeros á dos por cada clase: sin contar que á ningún alumno extra-
jero se le permite tomar clases en el Conservatorio ni á ningún estudiante oficial fuera del Conservatorio resultando que el arte francés, encontrándose disfado por miedo á la competencia extranjera, y faltándole á los compositores franceses el manantial que les ha dado vida desde que pretendieron formar un género nacional, agotada la fuente donde todos inspiraban sus obras musicales, el nivel del arte ha decaído hasta tal punto que las óperas se cuentan por los dedos de una mano, y la música de cámara por la buena intención patriótica del público francés.

Aislar un ideal por vía especulación, es darle la muerte por consumación. Si en el terreno económico ese sistema da buenos resultados, no sucede lo mismo en la esfera intelectual (1).

Así es que en ninguna época desde que existe el arte lírico español, se ha escrito mejor música que en la presente. Algunos dicen que estamos en una época de transición. Parece imposible tanta pobreza de ideas musicales. Cualquiera diría que el sentido común musical, aquel que habla natural y espontá-
neamente el espíritu, ha desaparecido por completo del cerebro de muchos compositores. A fuerza de buscar la originalidad han producido un genro grotesco y ridículo. Sus obras en vez de ser bellas causan una sensación de malestar inexplicable y, por consecuencia, un envenenamiento que irrita. Se puede afirmar que estamos en pleno gongorismo musical.

Rara es la vez que dichos compositores conciben una idea con naturalidad. No parece sino que la simple intuición musical les es desconocida y que carecen de las dotes esenciales á un artista, para quien, el sentimiento en todas sus manifestaciones, debe ser su única aspiración.

II.

Considerando el desarrollo que han tomado las Bellas Artes en todas las naciones cultas y, sobre-
todo, el arte musical, siendo éste por su naturaleza el resultado de una civilización de refinamiento per-
cibido como ninguna de las Bellas Artes de todas las manifestaciones del espíritu; teniendo en cuenta el aprecio y consideración de que gozan en esos pue-
blos los creadores de tan bello idilio; me he pregunta-
do más de una vez, si en España la Música ha sido considerada como una de las bellas artes, ó si es la negligencia propia de nuestra cultura nacional, á lo que quiero añadir, la falta de instrucción, educación, ó resulta que todavía no hemos llegado á ese nivel de civilización refinada de que he hablado antes.

Los que digan que todo proviene de la falta de di-
nero, de la crisis que engendra el lujo, no tienen más que dar una mirada retrospectiva por Italia, como de la música moderna.

No hay que decir que nuestros compositores nacionales postergados al olvido y á la indiferencia, desatene-
didos en todas sus aspiraciones, sin que una mano patriótica les arme de su postración, hasta que un sexo extranjero, tenga conocimiento de cierta gra-
mática para hacerse administrar por medio de la prensa unos buenos bonitos (a lo dentista); si es posible, recuerde parte de la historia, y sobre todo, la de la música, y la verdad está ganada.

Lo que más sorprende es la ingenuidad de nues-
tro público que se deja, enjar en las redes como un bendito. Más tarde conocerá la fara, pero ya soltó los cuartos. Todo consiste en saber excitar su curiosi-
dad, como que el reclamo es el nervio de todo buen negocio.

Hablando de protección á la música, muchos me han dicho: ¿y los pensionados de la Diputación y del Ayuntamiento? y los premios de Roma? Bonita se-
rie de ganancias habéis producido. Ni uno solo puede obtener que sus obras se ejecuten, á no ser que aplique su ingenio á obras chulescas por el es-
tilo de la Gran via.

Hoy se hay en España jóvenes compositores ca-
pables de hacerse notar valiosos en el teatro y con
tanta autoridad, como ninguno de los maestros ex-
tranjeros. La cuestión está en querer escoger óperas
que valgan. Eso de que cualquiera que haya esta-
diado la composición, teniendo influencia ó dinero,
pretenda pasar por un maestro, después de haber
obtenido que sus obras hayan sido representadas con modesto éxito, y que se le dé el derecho de ser
unos dignos de figurar en primera línea. Los ho-
mbreros superiores, teniendo conocimiento de su pro-
pio mérito, desprecian toda acción que conduzca á la baja y á la intriga. Eso se guarda para los es-
piritus de segundo orden, cuyo instinto no les sugiere otras armas para poder salir airoso en la lucha de la vida.

III.

Con motivo de la Exposición de Barcelona fácil será á los maestros españoles probar que realmente existe un arte musical en España. Veremos qué pro-
yectos tiene la comisión artística que es la que debe tener á su cargo la parte musical. ¿A qué ni á uno de esos señores le ha ocurrido la idea de que se ponga en escena una ópera de maestro español... formar programas de música española... probar á los extranjeros que España produce algo más que vino de vino y patatas de Tarragona, que la música flamenca es una manifestación de la gente chulesca, como la guitarra el instrumento favorito de los barberos, que la música religiosa hace su efecto en el templo al cual está destinada? y digo eso, porque la circular repartida á todos los maestros de capilla de París en nombre de la comisión artística de Barcelona, no es más que papelería.

El registro de capilla de París irá á Barce-
lona á dar conciertos de música sacra, porque la idea no es práctica. En cambio no ha de faltar quien tenga en cartera una guerrera marcha triunfal ó alguna cantata alusiva al acto: si el autor es español menos mal.

¿Qué mejor ocasión para organizar festivales en que se hagan más notables de nuestros compositores, sinfonías en cuatro partes, composiciones corales, religiosas ó profanas, fragmentos de óperas, esco-
giendo los de más efecto, música descriptiva y piu-