Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-17 00:00:00), página 4

los grupos subsiguientes. Creció rápidamente el número de alumnos, de modo que en los tres años ó cursos que han concluido, he matriculado unos 600 alumnos. Comunmente he reunido en clase sobre 150 de todas edades pero en general adultos.

Además de mi primordial objeto, que fue el de difundir la enseñanza musical á todas las clases de la sociedad, formé otro, cual fue el de organizar masas de coros semejantes á las que muy amenudo amenizan las solemnidades políticas y religiosas en Alemania, Bélgica, Francia, Inglaterra, etc. Para ello fundé el Orfeón barcelonés, ó sea una reunión semanal en la cual los alumnos mas aventajados y los que ya han concluido sus estudios, clasificados y colocados en la parte que les corresponde según su estensión de voz, aprenden bajo mi dirección cantos profundos y sagrados, sin acompañamiento de instrumento alguno, para ejecutarlos cuando sea conveniente.

Los Orfeónistas son los que han cantado varias veces en la iglesia de Belén, S. Miguel, San Agustín, etc., en número de 100 á 130 individuos.

El próximo domingo dia 20 voy á probar la unión de esta masa coral con la brillante orquesta del gran teatro del Liceo, en un concierto nacional dado á beneficio de los discípulos que han salido quintos.

Esta ha sido pues, la marcha y desarrollo de la escuela musical, de S. Cayetano bajo el sistema de Wilhem y que ahora todo el mundo confunde con el Orfeón barcelonés. Me ha costado muchas trabajos, gastos y disgustos; no he sacado ningún lucro, sin embargo, he luchado y perseverado con la convicción profunda de que hacia un bien al país, puesto que la enseñanza musical puede ser un poderoso auxiliar para la civilización y al propio tiempo el bien que hacia dando gloria y provecho al arte en general, pues estoy convencido de que cuanto mayor sea la inteligencia musical en el público tanto más serán apreciados los artistas.

Sin duda soy algo pesado en esta larga carta, pero he contado con la indulgencia de nuestra antigua amistad, además de que ya sabrá V. por experiencia propia que un artista cuando de su arte habla, es charlatán, como el enamorado que hace el elogio de su bella.

Si en estos mal trazados renglones halla V. algo útil ó mejor dicho algo que pueda dar lugar á algunas observaciones para el arte, que- daré sumamente complacido.

Agradezco mucho el ofrecimiento de las columnas de la Gaceta musical de Madrid, y desde luego estoy pronto en remitir á V. noticia de todos los acontecimientos que ocurran en mi escuela de enseñanza elemental y Orfeón barcelonés, por medio de la cual espero que ese periódico publique algunos artículos, abogando en favor y progreso de los intereses artístico-musicales, que por desgracia han sido totalmente olvidados hasta por los mismos cuyo interés debiera ser el defenderlos.

Reciba V. las expresivas gracias de su an- antiguo amigo y S. S.

JUAN TOLOSA.

DE LA UNIDAD TONICA
Ó DE LOS MEDIOS DE ESTABLECER UN DIAPASON FIJO Y UNIVERSAL.

ARTICULO SEGUNDO.
(Continuación del número anterior).

En la edad media las ideas exactas eran poco corrientes para que se ocupasen en determinar un punto fijo que sirviese para establecer el tono preciso de lo que se cantaba. Los instrumentos de cuerda se afinaban á la ventura, en cuanto á la determinación del tono que arreglaban los demás. Los instrumentos de viento debían conservar mas uniformidad; porque se copiaba siempre un modelo cuyos proporciones se iban reproduciendo.

Parecería que también los órganos de que se servían en las iglesias y monasterios, deberían tocarse en el tono del corno, y estar fabricados de modo que se hallasen siempre en buena relación con las voces comunes; tanto mas que los órganos de entonces no eran cromáticos sino diatónicos. Sin embargo no hubo nada de esto.

Tenemos muchas noticias correspondientes á diferentes épocas de la edad media. Gerbert ha publicado cierto número de ellas, que con corta diferencia se parecen unas á otras. Ninguna habla de la longitud precisa ó justa que debe darse al primero ó último caño, como tampoco de la que debe tener otro cualquiera que sirva de base determinativa del grado del sonido.

El documento mas antiguo que en este género poseemos, está escrito en idioma teutónico antiguo: y parece ser de Notker, según dice Lewas; religioso de Saint-Gall, que vivía en el siglo X. Gerbert le ha publicado acompañado de una traducción latina. He aquí lo que Notker prescribe relativamente al objeto que nos está ocupando. Al establecer la medida del primer caño, dice, debe evitar- se lo que se evita en la fira. En efecto, si en la construc- ción de una lira las primeras cuerdas son demasiado lar- gas; no dan sonido alguno, y sólo producen tonos roncos, aunque las siguientes sean sonoras. Si al contrario, las primeras cuerdas son demasiado cortas, las últimas pro-