Ilustración musical hispano-americana (1888-12-30 00:00:00), página 6

Municipio, a principios del año 1886 abordó de frente la cuestión, y propuso la celebración de un concurso para la presentación de todos aquellos proyectos que tendieran a una reforma parcial o absoluta de la Banda Municipal de Barcelona, quedando a cargo del Ayuntamiento aquel servicio montado con todos los adelantos de la época moderna.

Cultura o ciencia, ingenio o prudencia, a la consideración de las inteligentes personas nombradas para escoger el mejor entre los buenos, y fué unánime la opinión de que ninguno reunía las condiciones artísticas que pudieran satisfacer las aspiraciones de los que concitaban la reforma. Una comisión de concejales, presidida por el Sr. Director de la Banda, el maestro Rodoreda, sustituyó en uno de los dignos señores concejales que formaban parte de la comisión de Gobernación, motivó el encargo a dicho señor de confeccionar un plan general que hiciera posible la próxima realización de la idea.

Cumpliendo el señor Rodoreda la honorable tarea que se le había encomendado, presentó su proyecto de reglamento para la Banda, facilitando los medios para que aquella pudiese contar con instrumentos de cuerda, otro para la fundación de la Escuela Municipal de Música, cuyo profesorado, a excepción de las clases de piano, corriera a cargo de los individuos de la Banda, y otro para la creación de un Monte de Piedad, destinado a las necesidades de los profesores dedicados a los enfermos e impedidos, después de probados y largos servicios.

La comisión aceptó, sin cambiar una letra, el proyecto del maestro Rodoreda, y lo sometió por prelatura a la aprobación del Concejo, así como el nombramiento del Director de la Banda y de la Escuela que se hallaba en proceso en el momento. Ni una sola voz se levantó en el seno de la Corporación Municipal en contra del dictamen que suscribían la mayor parte de sus concejales de la comisión de Gobernación pertenecientes a todos los partidos políticos, y en aquella misma sesión, 2 de marzo de 1887, aprobóse el proyecto y el nombramiento de todos.

El Excmo. Sr. D. Santiago Soler y Pla, cuyo carácter entero y cuya infatigable iniciativa reconocieron cuantos tuvieron la dicha de tratarle en vida, fue nombrado Inspector de la institución naciente, y en el desempeño de aquella delicadísima misión dio continuamente muestras del entrañable cariño que el Director de la Banda le inspiraba, como también el decidido empeño de impulsar siempre en la vía del progreso a la artística corporación cuyos destinos dirigía en primer lugar. La Banda Municipal recordará siempre con agraciado recuerdo los desvelos que en todas ocasiones se impuso su primer Inspector y la premura con que tomó sus decisiones, encargándose el mismo de todas las imprescindibles, fueron por él atendidas. La rara cualidad de la modestia la poseía en tal grado el Sr. Soler y Pla, que lo llevó al extremo de evitar por todos los medios cualquier manifestación pública que tendiese a patentizar el altísimo concepto y el profundo respeto que la Banda y su Director sintieron por el Maestro, durante la corta época que le fue posible ejercer su cargo.

Para reunir el personal de la Banda adoptóse el término medio de un examen de ejecución y lectura en los respectivos instrumentos. Entre más de doscientos aspirantes fueron escogidos los que dieron pruebas evidentes de sus conocimientos, entre ellos Salvador, Fontserè, Casals, Villa, García, Ferrusola y Roca. Posteriormente han ingresado en la Banda otros reputados profesores cubriendo las vacantes naturales y alguna producida por deficiencia en el cumplimiento del deber.

Adquirióse el instrumental para la banda-orquesta, y se contrataron las más prestigiosas manufacturas francesas y empezaron inmediatamente los ensayos para que pudiese presentarse en público el día 23 de junio de 1886, víspera de la festividad del Corpus. La corporación pudo disponer únicamente de un mes de ensayos para contar con un repertorio suficiente para atender a cualquiera obligación oficial, pudiendo ser necesario que se fuese para cumplir diáfornente el artículo de su reglamento que le imponía la obligación de dar periódicas audiciones públicas.

Efectivamente, el día señalado, en el histórico Salón d. Ciento presentóse la nueva banda con su director al frente tocando la marcha real, el precioso Madrigal de Francisco y la Marcha de Coullers que el Sr. Rodoreda había compuesto. Aun cuando la parte destinada al público la llenaba numerosa concurrencia atraída por la curiosidad y otra, la más importante, con la más marcada prevención contraria a la institución naciente, cumpliendo así los destinos que imponen muchas veces a nuestro país la antipatriótica idea de condensar antes de apropiarlo todo lo que signifique un paso adelante. Debemos, sin embargo, hacer justicia a los concurrentes que dieron al Salón el aplauso. Las habilidades en los casos destacables a la reforma se confirman en el plano humano, y entre los ensayos del Madrigal y sobre todo después de la Marcha de Monceletres cuya repetición fue exigida y concedida de muy buena gana. La batalla quedó de momento ganada y la tarta futura expedita y trillada.

Desde el día en que la Banda municipal siguió sin tener un director, el Sr. Rodoreda continuó reiteradamente en lo posible a todos los gustos sin caer nunca en la chavacanería insulcese a las cuales tan aficionada se muestra una parte del auditorio. Desde el género puramente clásico al ligero de baile reunido en pocos meses un catálogo de música de un notable mayor que corporaciones de igual índole que existen en otras grandes repúblicas europeas desde hace muchos años de existencia. Concentrada en las poblaciones más importantes de Cataluña para las fiestas mayores, carnaval y solemnidades del Corpus, fue siempre aplaudida y festejada, enviando todas a Barcelona por contar con una corporación musical de primera.

Llegó la época de la Exposición Universal impone- niéndose a la Banda Municipal la ruda fatiga de tocar diariamente en su recinto. Se pecar de exagerados no vaticinamos en asegurar que a otra música le hubiera sido muy difícil sino imposible poder presen- tar en sus programas la variedad y riqueza de los géneros inteligentes hasta podrá ser ejemplificada durante este verano en otras ciudades. Mozart, Gluck, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Gounod, Massenet, Ponchielli, Bizet, Smet, Soler, Lehár y un número crecido de autores modernos han sido interpretados con entusiasmo y cariño por aquellos beneméritos profesores que han distinguido el insoportable trabajo y todas las dificultades del tiempo, manteniendo y honrando a la cultura y laboriosa Barcelona.

Al anunciarle los grandes concursos nacional e internacional de bandas debía la Municipal de Barcelo- na velar antes de decidirse a presentarse en ellos aspirando a premio y a la que su vacilación no puede llamar de ninguna manera de perder su legítima representación. Calculando con serio criterio las ventajas e inconvenientes de luchar en el certamen que organiza la Comisión Ejecutiva de la Exposición, cuyas relaciones íntimas son el Excmo. Ayuntamiento que sostiene la Banda son conocidas de todos, resolvimos en nuestro consejo, muy acertadamente que era nuestro más noble y afamado todos los inconve- nientes que un artista fid, que en el caso de nuestro caso hubiese sido objeto de burla y de burla por los mismos que han venido propagando que no daba tomar parte en ella.

El éxito de la campaña es de todos conocido. En el Certamen nacional el primer premio por unanimidad y en el Internacional el segundo por otro voto, lo que significa la extensa gama de los mejores ensayos para estos concursos coincidió con los que precisamente debían verificarse para los concier- tos diarios y todo esto unido a la venida de personajes, conciertos, pasacalles y manifestaciones, re- presentaba para nuestros músicos una fatiga superior a las fuerzas humanas, que solamente una voluntad indomable de superación les permitió. Una vez más que dejamos a un lado la cuestión de concursos, dará idea de la actividad e iniciativa demostrada por la Banda Municipal. El día del Certamen Interna- cional cumplieron los profesores un doloroso deber de amistad acompañando a la última morada a uno de los suyos más queridos, situándolo tarde a la ceremonia de inauguración del certamen. El concurso estaba animado para las dos en punto de la tarde, habiéndolo tocado por suerte el número tres para los ejercicios impuestos en el programa. Nadie pensó ni siquiera en comer, y desde la casa de la Ciudad acudió la Banda Municipal al Palacio de Bellas Artes sin haberse habido bocado alguno de los profesores. A la día siguiente, el Sr. Rodoreda Tien la Banda Municipal el decidido empeño de concurrir en la Exposición Universal de París y alba- bamos su propósito que ha de redundar en beneficio de su indiscutible mérito. Allí la acompañarán las simpatías de sus muchos admiradores y confiamos en que sabrá sostener con honor el buen nombre de Barcelona y el de la Corporación que está orgullosa de haberla organizado.

Evitamos en estos apuntes tratar del maestro Ro- doreda ya que en este mismo número se publica su biografía; pero se nos ha de permitir siquiera una frase que condense la simpatía que nos inspira y la confianza absoluta que nos merece. En todo el labo- rioso trabajo de organización que para llegar al ac- tual estado, ha debido vertirse su responsabilidad y su iniciativa han sido absolutas y la parte de glo- ria y correspondencia que pertenece a los profesores que dignamente dirige atribuindole el honor de darle una serenata en su domicilio a raíz de los con- cursos, en cuya fiesta se tocaron las piezas que les conquistaron los merecidos laureos que el Jurado creyó justo adjudicarles. Resulta, pues, que el me- jor logro que podemos tributar al maestro Rodore- da es felicitarle por el obsequio que la Banda es- pontáneamente le hizo.

P. P.

Las siete Palabras de HAYDN.—El Stabat Mater de ROSSINI.—El Misere de PA- LACIOS.—Los Siete Dolores de Nuestra Señora por D. BERNABÉ RUIZ.

(Continuación) (1).

Aun después de escuchar las obras rescatadas estoy persuadido de que los granadinos espe- ran algo que les sorprenda, un plato más gos- toso aunque sea menos suculento, y lo encuen- tran en el Misere de Palacios. Obra no exenta de lunares, pero popular y espontánea como pocas. ¿Qué objeciones, fundadas, pueden hacer los Aristócratas a la misma?... Que, escrita pri- meramente á dos típles y bajo, al ampliarla y convertirla en cuarteto (y á veces quinteto) du- plicado, parecen suplementarios el tenor y el contralto, y en ciertos casos todo el interés está concentrado en las voces extremas, lo que hace peligrar su brillantez en la ejecución; que, por ese defecto de origen, la fuga "Rédde" no com- pleta bien sus entradas; que de vez en cuando suele haber repeticiones inopportunas y otras im- propiedades poco exactas en un lazo que el auditivo más exquisito muestra la orquesta de Elisabetta ó el Barbero de Rossini, hablando en el "Ecco chino" otro parecido con un terceretto de Otello, del mismo autor; que los clarinetes y trompas á veces están de adornos; y además de faltar pizzicatos y otros efectos de orquesta que pudo añadir sin recargar la instrumentación, no siempre saca de la cuerda el partido que ofrece, pues careciendo la obra de viola y violoncello, en el citado dúo de típles, por ejemplo, los dos violines que son las únicas partes acompañan- tes, se dedican con frecuencia á duplicar las vo- ces, quedando el contrabajo á gran distancia y la armonía sin centro alguno; y por último (lo que es más grave) que las frases no siempre es- tán medidas, y que hay algunas incorrecciones armónicas, y hasta quintas reales.

Mas sin desconocer ni negar nada de esto, para todo encuentro disculpa, y siempre com- parado con mis patrones el entusiasmo por el célebre Misere, ¿Acaso el verdadero genio no se pueden perdonar ciertas ligerezas?... y por ventura ¡todas las épocas son iguales! Colóquese- mos en el año en que escribió, y á la luz de la ilustración y principios que existían entonces ventilese este punto.

Los arreglos siempre son violentos, un tour de force, como hoy se dice; y no es extraño que Palacios, enamorado de su primer trabajo quisiera insertarlo casi textual al ampliarlo para todas las voces, y como se viese cobrido errara sin pensar. En defectos de prosodia y otros en la dicción nada hay que me extrañe; son debi- dos á la ignorancia de la época, no faltando quien cita algunos muy curiosos en el divino Mozart. Y en cuanto á plagios, considérese que Rossini fué el que dió segunda vida á Pa-

(1) Véase el número 20.