Ilustración musical hispano-americana (1888-09-15 00:00:00), página 2

cio la bondad ingénita reconocida de los bajos. Silva, en la ópera Hernani, corazón indigo hasta la barbarie, como se dan muy pocos casos en el país de la ópera, es una monstruosa excepción de la regla.

Cuando suena la fatal bocina y grita como un ordinario vendedor callejero de sal de Car- dona ¡venganza! ¡venganza! ¡porque le han so- plado la novia, como si los tenores no hubiesen sido creados para soplarselas á todos los ba- jos de ópera habitados y por haber; cuando pone en tan terrible apuro al famoso bandido, ¡oh, crueldad!, que ha pasado cantando cosas tan tiernas durante el primer tercio de su noche de boda, no hay alma musical sen- sible que no se espante al oír el fálico sonido que condena fatalmente al espectador á presen- ciar la muerte de otro miserísmo tenor, muerte á su vez, segundo interminable por Víctor. Verdi para dar las variadas á estos casos in- cuentes y no menos deplorables, el país de la ópera. En cuanto al segundo caso, no cono- cemos excepciones. El dinamómetro aplicado á los seres dotados de voz aguda, halla que todos los tenores de ópera son gente de mala conducta, rematadamente mala: gente que nació con ins- tintos feroces, despertados tempranamente por uso y abuso de sus medios vocales, esas terri- bles notas agudas que se parecen á las de las mujeres, sin que lo dicho haga suponer que todas las mujeres son malas, ó que las peores entre ellas son las que hablan como pita una flauta.

Tampoco es esto decir, aunque lo aseguró con gran seriedad un tal M. Delaunay, que la voz es más aguda en los animales inferiores, más en los pájaros que en los mamíferos, y más en las pequeñas especies que en las grán- des. Aseguro este bien señor coser tan depre- siva para la clase de tenores, que no nos atre- veríamos á tomar jamás la experiencia, ni hubiese puesto el código ignoto á sus con- clusiones como estas: que se tiene voz de tenor á los 17 años, de baritono á los 25 y de bajo á los 35: que la voz de los niños rubios es más aguda que... la de los que no son rubios; que en general los soprano y tenores son rubios, mientras que los baritones y los bajos son mo- roños: que los tenores son delgados, y los bajos gruesos y de abdomen pronunciado: y, en fin, que la voz es grave en los hombres serios e in- religiosos, y aflautada en las gentes ligeras e imbeciles (sic). ¡Habrá visto! Afortunada- mente, la experiencia ha demostrado que á medida que avanza la edad, los límites de la voz humana continúan pasando del agudo al grave, es decir que pasamos todos á la clase de baritones ó bajos y que, por lo mismo, la voz nos modifica, nos corrige, nos rectifica, nos hace buenos.

Estas cosas sobre los tenores no pueden de- cirse en voz alta: comprometen intereses muy sagrados.

La verdad es que, salvo contadas excepcio- nes, los tenores inspiran sentimental comis- sionación (á las mujeres, singularmente, por la afinidad de voces), porque las malas que cometen estos fenomenales individuos, son consecuencia de amores contrariados ó de opo- siciones sistemáticas que provienen, principal- mente, de sus enemigos declarados los bar- itones ó los bajos, seres musicales que, como se ha dicho, tienen muy equilibrado el dinám- metro de la impecabilidad en su tempera- mento.

¡Existen en el mundo contradicciones muy singulares!

Los tenores nos inspiran algunas considera- ciones. Ya ven ustedes que sirven para algo más que para cantar.

¿Puede explicarnos alguien, qué clase de placer vamos á buscar en los teatros de ópera? Toda esa infinidad de personas delicadas y sentimentales que se dan cita tres ó cuatro veces á la semana, ordenándose en círculos concén- tricos para ostentar sus bustos, más ó menos pictóricos, realizados por luces, diamantes y en- cajas, aseguran, seriamente, que entre todos los seres creados, son los más impresionables, de tal manera que por nada de este mundo asistirían á esas óperas laurimágnicas que se verifican en las arenas de un circo, y en las cuales hacen de tenores toreros que bregan con toros, caballos con toros y toreros, ó el buen sentido (que también el buen sentido canta al- guna vez de tenor), con toda esa clase de ani- males bipedos y cuadrúpedos.

Debe de ser falsa, muy exagerada, á lo menos, la sensibilidad de todos esos seres, compasivos de ordinario, affilidos, puede darse el caso, á alguna sociedad de templatura ó de protección á las plantas y á los animales. Debe de ser el mismo dique, aquella sensibilidad, porque en orden á lo humano su consistencia no se extiende más allá de la raza bovina.

Dadas estos extremos, no sabemos cómo pueden asistir impasibles al espectáculo penoso y triste de la muerte de un tenor en esos círcos musicales, en los cuales no se sabe quién es el que toreá ni quién el toreado, porque tampoco existe quien conozca á ciencia cierta quién azuza á quién, el tenor ó el público, á gritos el uno y á aplausos el otro.

Acudíamos estas reflexiones contemplando la otra noche, en un teatro de verano, desfa- lleece de angustia y de agonía musical por las vías melódicas de un tren andante con parada de 5 minutos en cada calderón, á uno de esos desgraciados seres, expuesto á romperse algo á cada momento, sufriendo las desgracias propias de la benemérita y pecaminosa clase de tenores, porque quería casarse con una soprano cuando el bajo se oponia, y cuando el bajo con sus in- terjecciones de figle humano ofendido en su pasión, la soprano con desgarradores ayes de rejas, se entonaba públicamente, éstos, todos á una, se ceaban prolongando la ininterrumpible agonía de aquel infeliz. Pero igual nuestro pobre tenor soltaba el trozo á la voz y, cuanto más le azuzaba el público con aplausos y aclama- ciones, como si fuera bestia feroz riendo combatte extraordinario, tanto más torceaba el desgraciado soltando tremedosos gritos que po- nián en grave peligro clavículas, yugular y todo su sistema arterial. Ved aquí que todos á una, decíamos para nuestro chaleco, nos dejámos arrastrar por una porción de contradicciones extraordinarias. Nos causa placer un tenor desgarrándose como un condenado, porque sus sufrimientos son aperitivo del placer musi- cal, y aunque sus sufrimientos son sufrí- mientos de mentirijillas, francamente, no po- demos oír caer impunemente á un tenor sin pensar que el pobre hombre, lo repetimos, se ve expuesto á romperse algo á cada nota de pedazo.

Elevando nuestro monólogo á la quinta potencia, que esto se verifica cada vez que uno se pone á pensar en alta voz, preguntamos á nuestro vecino:—¿no le parece á usted que ese hombre grita como un enfermo?— ¿Cómo no ha de gritar el pobre? repuso nuestro vecino: ¡pues no ve usted en qué le ha me- tido el bajo! Grita para desahogarse.

En efecto, el miserable tenor lloraba (cantando), apretaba los puños y ponía los ojos de carnero muerto, dirigiéndose á las damas delicadas y sentimentales que le contemplaban con lágrimas en los ojos......

Y nos acordábamos entonces de Armando, de Roberto (alias) el Diablo, del misérable Monique, grandes criminales ó grandes des- graciados en música, seres que giran para desahogarse y aprietan los puños.... ¡el supra.

Pero á nosotros no nos quita nadie de la cabeza que esa benemérita cuenta pecaminosa clase se halla expuesta á romperse algo á cada momento, gracias al desequilibrio del dinámó- metro de la culpabilidad desarrollado en su temperamento.

F. P.

DÁMASO ZABALZA Y OLASO.

Por ley inescrutable del destino, que no por pura satisfacción ni preferencia mía, aunque de hacerlo tenga una complacencia no fingida, tocarme hoy dar publico comienzo á mis ta- das reales literarias en la Ilustración Musical Hispánica, me ha gustado al bondadoso nombramiento y amable iniciativa del Sr. profesor y director dignísimo, borrascando, tal cual pueda, la biografía del distinguido profesor, aplaudido pianista y organista, y fecundo compositor y estimado maestro, D. Dámaso Zabalza y Olaso, mi cariñoso amigo.

Bien sé, y muy de vera lo deploro, que carece mi firma, en sí modesta, de toda aquella autoridad y su- ficiencia que estas cosas requieren y yo de mil ame- res les daría si las tuviérase á mano; pero... á falta de pan, buenas son tortas; y si carezco de esas circuns- tancias y dotes, acójome, no obstante, en cambio y de ella mi prevalejo y aseguro, á la suprema y sabia crítica de las suspensores de la vida, y aporto á este gratísimo cometido de todos los días, el sentimiento más puro y acendrado por el divino arte de la Música; un entusiasmo y un nobilísimo interés por los que la profesan y cultivan para recreo de propios y de extraños, y en bien de la civilización y de la mo- ralidad universal; y un amor decidido en pro de la justicia y la justicia hermanadas íntimamente con la amistad sincera y bien entendida, y en el caso presente me une al interesado, cuyo buenogusto artístico y personal debe de hacer por superior dis- posición.

Y dicho este breve exordio, y después de pedir perdón á mis amabilísimas lectoras y lectores, por haber diferido entar de buena á primera en ma- terial escrito, por el consejo y medición de juicios propios, hago puntual final á mi esbozo, y me entro de ronda en el campo-biográfico, para re- cojer y anotar en esta era los hechos ilustres de la mesa que otros han cosechado, antes de que pudiera yo seguir en este campo, recogiéndolo á la vez y como de posta, tal que otra espiga que pueda tropiezar en el camino.

Nació Zabalza en Yrunta, pueblo del risueño y ya famoso valle del Baztan, en la provincia de Navarra, el año de 1835, siendo hijo de padres honrados y modestos; y puede decirse rectamente, que desde que abrió los ojos á la luz del mundo, comenzó á mostrar rara disposición para la música, y un fuerte nodo- ción á la música, que se mantuvo siempre, desde que antes de haber aprendido el a. b. c. del alfabeto, ya solía saltar y tocar algo el piano; gracias á las leccio- nes que le daba el Sr. Sagasta, organista del pue- blo; quien no menos que todos cuantos sabían los procesos adyacentes de Zabalza, se manifestaba asom- brado de aquel incipiente profesor.

Por demás fue un verdadero niño de oro; y algo más tarde, á causa de la seguridad y la soltura con que pulsa el órgano, rey de los instru- mentos, quedó como organista perpecto y obligado de todas las funciones que en aquella iglesia parro- quial se celebraban.

Entusiastizado por estos adelantos y aptitudes un tío suyo, que viajó á Madrid, consignándole para el la no soltura homenaje de ser recibido en la real cámara y de tocar el piano en presencia de la reina Dª Ma- ría Cristina, con tan buena ejecución y habilidad, á pesar de no tener entonces más que once años, que la agregó señora se dignó expresarle con benévolas frases su mucha complacencia en haberlo oído; y des- pues de entablar con él el vario talento un porvenir brillante en la carrera musical, y á su favor, el Sr. Ma- riano García. Tales progresos hizo en esta clase nuestro biografiado, que al muy poco tiempo de estar cursando en ella, muchos armonistas ya formados le presentaban sus trabajos para que les hiciese el favor de corregirlos, antes de que los vierá el profesor; y así lo hacía con gusto el pequeño Zabalza, que no ha