Ilustración musical hispano-americana (1889-06-21 00:00:00), página 7

hasta que al fin se quebra y se desata en espuma de plata,
como Frim, sobre su cabecita...
y seguir, seguir siempre... aun más, ¡oh cielo! ¡qué vuelo fuera el mío, ¡oh! ¡que vuelo!...
Mariposa, tú y yo somos pequeños:
menguados son mis sueños y tus galas;
tú que puedes volar, no tienes sueños:
yo que puedo soñar, no tengo alas...

IX.

Perdóname, sultana de las rosas,
la fuga de este arranque de lirismo.
Ya sé que ciertas cosas
no se deben contar ni aun a uno mismo,
so pena de excitar el humorismo
de esas turbias severas y jocosas
que estudian en Atila el realismo.
Pero por fin, aunque no me apura
ni en verma absuelto he de hacer empeño,
¡hay alguien, por ventura,
que al pensar en tu eclosa hermosura
no diga que eres bella como un sueño!
Pues esa es realidad que para el alma
a toda realidad lleva la palabra,
y aún tengo, si lo dí por cosa cierta,
que aquí está el secreto,
lo que anhelas, estando más desperta,
es que ya lo has sentido de algún modo.

X.

Empujada la rubia, te decía,
siguió toda la tarde de aquel día;
hasta que, conducida por la racha
y una puerta cruzando inadvertida,
de un techo vio una llama suspensa
y, leyendo el fuego en su figura,
a ti así se le encendió el rostro.
El insecto quedó fascinado por el brillo
de aquella linda cosa
que en su vida no vio la mariposa.
Era un sol, pero sol en miniatura,
de tibios resplandores,
cambiaba y siempre bello en su figura,
y daba luz tal en tal en sus fulgores,
que mirar frente á frente se dejaba
y los ojos al verle no abrasaba.
Así por largo espacio estuvo quieto
bien de la luz la hermosa vida;
hasta que, fascinada, seducida,
lanzóse á la luz como seta;
mas sus alas se cerraron,
la frente de la joven, la asustaron,
cerró el libro, se alzó, miró azorosa,
y al grito que ésta dió, la mariposa
dando a su curso un quiebro, con donaire
empezó mil carreras por el aire.
¡Tan pronto se acercaba,
de la llama se alejaba,
como al ver á la niña en rauda huida
de la luz se alejaba,
para luego volver y escapar luego,
siempre volando de la niña al fuego.
Había todo un drama
en aquella poeta casi juego:
el educador, la llama,
objeto de su amor,
de la voraz pasión, el lindo alado;
y en medio de los dos, de afanes lleno,
tú podías pasar por ángel bueno.
Y así fue prosiguiendo aquella escena,
digna de un cuento de hadas,
en que tú combatías con miradas
y sonrisas de intensa y noble pena,
el afán de que ser el alma forzada
que cuanto más veloz haga el fuego,
más veloz á la luz tornaba luego,
ansioso de abismarse
en la llama, y besarla y abrazarse
hasta que andando el amoroso juego,
y creciendo el ardor, el gemir del drama,
el alma se consumió y encendió la llama;
pues de ícaros abajo ya visto
que no siempre el más bueno es el más listo,
y en eso de dormir, duermen los jueces,
y aun se duermen los ángeles á veces.

XI.

La rubia, ya lo ves, murió de un beso;
y su inocente hermana,
confiada y sencilla hasta el exceso,
le dio muerte y pasión la ciencia humana.

Ahi tienes, bella Rosa,
la historia de dos seres peregrinos
que son de la ilusión encarnaciones;
saca en ellas lo que quieres;
y pues yo te indiqué por qué caminas,
a ver si alcanzas tú por qué razones
son, han sido y serán las ilusiones,
las ruinas de los más tristes destinos.

M. Morera.

EL HIMNO NACIONAL MEXICANO.

Noticias históricas.

D o tema el lector que á pretexto de referirse
la historia del Canto mexicano popular
por excelencia, pretenda yo fatigar su
atención, precediendo estas breves pero
bien comprobadas noticias, de una extensa di-
serción, en la cual, por mostrarme erudito, diga
como los etimologistas no están de acuerdo al
señalar el origen ó la raíz del vocablo himno;
cómo las acepciones del mismo vocablo se han
hecho numerosas, y cómo son varios los géne-
ros en que los himnos se subdividen.
Para las personas ilustradas, á través de se-
mejante erudición, se transparentan los artículos
de los diccionarios enciclopédicos que se hallan
al alcance de todos, y se trasparenta aún más
la inopina de pensamientos propios ó la deficien-
cia de la investigación, que para ser útil tiene
forzosamente que venir á enriquecer el caudal
de lo ya conocido, con documentos que estaban
expuestos á desaparecer por la acción reductora
del tiempo.
Tampoco llamará en mi auxilio á ningún pro-
fesor de armonía y contrapunto, para dar como
mio el juicio respecto á la composición musi-
cal de Núñez; ni, menos, trataré de hacer un
análisis crítico de las estrofas de González Bo-
canegra.
Juicios doctos por extremo, calificaron venti-
josamente y en su oportunidad ambas produc-
ciones; y aun cuando así no hubiese sucedido,
la mejor sanción del Himno mexicano estriba en
el no interrumpido aplauso que inteligentes y
profanos tributan á sus autores desde hace va-
rias décadas.
Entremos en materia.
El 14 de noviembre de 1853 apareció en el
Diario Oficial la siguiente Convocatoria:
"Ministerio de Fomento, Colonización, In-
dustria y Comercio.—Deseando el E. Sr. Pre-
sidente que haya un canto verdaderamente
patriótico, que adoptado por el Supremo Go-
bierno, sea constantemente el "Himno Nacio-
nal", ha tenido á bien acordar que, por este
Ministerio se convoque un certamen, ofreciendo
un premio, según su mérito, á la mejor com-
posición poética que sirva á este objeto y que
debe ser calificada por una junta de literatos,
compuesta para este caso, en consejo del Minis-
tro, y á los que aspiren á tal premio, remitirá
sus composiciones á este Ministerio en el tér-
mino de veinte días, contados desde la primera
publicación de esta convocatoria, debiendo ser
aquellas anónimas, pero con un epígrafe que
corresponda á un pliego cerrado con el que se
ha de acompañar y en el que constará el nom-
bre de su autor, para que cuando se haga la
calificación sólo se abra el pliego de la com-
posición que salga premiada, quemándose los
demás.
"Otro premio se destina en los mismos tér-
minos, á la composición musical para dicho
"Himno", entendiéndose en consecuencia esta
convocatoria á los profesores de este arte, ad-
vertiendo que el término para éstos es el de un
mes después del día en que se publique oficial-
mente cual haya sido la poesía adoptada, para
que á ella se arregle la música.—México. No-
viembre 12 de 1853.—M. Lerdo de Tejada."

Veintiséis fueron las composiciones poéticas
presentadas al Ministerio de Fomento á virtud
de la convocatoria que precede, y de las cuales
composiciones eran autores, entre otros, don
José María Esteva, D. Félix Romero, D. José
María Monroy, D. Félix María Escalante, don
Francisco Granados Maldonado, D. José Rivera
y Río, D. Francisco González Bocanegra y don
Francisco Villalobos. De los restantes no tengo
noticia; pues dado es esto que debo á uno de
los que concurren á aquella noble lid.
Sólo se citan las personas, al examen de los seño-
res D. José Bernardo Concha, D. Manuel Carpio
y D. José Joaquín Pesado, éstos calificaron de
mayor mérito —así lo anunció el Diario Oficial—
una, de la que resultó ser autor, al abrirse
el pliego cerrado que llevaba su epígrafe, el
señor D. Francisco González Bocanegra.
Conformóse el General Presidente con el pa-
recer de la comisión calificadora,—parecer que
no llegó á publicarse y que en vano he procur-
rado hallar,—y el Ministerio de Fomento hizo
saber al público en el Diario Oficial de 5 de fe-
brero de 1854, que los compositores de música
que desearan obtener el premio, dirigíesen sus
obras á aquella Secretaría de Estado dentro del
plazo de dos meses; no de uno como se había
antes acordado.
Las composiciones musicales presentadas,
fueron diecisés, figurando entre sus autores
Botessini, que se hallaba á la sazón en México,
D. Juan Manuel Cambeses, D. Joaquín Luna,
maestro de capilla de la Catedral de Guadalajara,
D. Román Canchola, D. Manuel Catano, de
Tepec, D. Angel Mier Bul, los hermanos don
José María y D. Luis Pérez de León, D. M. Lu-
zuriaga, músico mayor del Batallón Primer
Activo de Puebla, D. Manuel Villagómez, don
José de la Luz Azas y D. Jaime Núñez, profesor
español residente en la capital. Los nombres de
los cinco restantes no han llegado á mi cono-
cimiento.
Examindas detenidamente esas composicio-
nes, por los profesores nombrados al efecto,
que lo fueron: D. José Antonio Gómez, don
Agustín Balderas y D. Tomás León, fué apro-
bada la que tenía por epígrafe: "Dios y Libe-
rado y que resultó ser obra de don Jaime Núñez.
«En dicha composición,—dijo la Comisión
calificadora con fecha 9 de agosto,—hemos en-
contrado más originalidad y energía, mejor
gusto, y, por decirlo así, la creación más pe-
cular, reuniendo á todas circunstancias la de su
sencillez y buen efecto. Notamos con sentimien-
to, que no se halla instrumentada; pero esto,
supuesto que no ha sido un requisito para su
presentación, lo podrá hacer su mismo autor,
si V. E. lo estima conveniente.»
Seis días después de pronunciado este fallo,
el Ministerio de Fomento anunció en el Diario
Oficial, que el Gobierno adoptaba como Nacio-
nal, el Himno compuesto por el Sr. Núñez, y al
propio tiempo previno al autor que instrumen-
tase dicha Himno, para las músicas militares y
parte orquesta, antes de que terminase el mes
de agosto.
Al recibirse las partituras, acordó el Presi-
dente de la República, que lo era el General
D. Antonio López de Santa Anna, que para que
se generalizara aquella composición, y á fin de
que no se alterara, á autor la hiciera litografiar
por su cuenta, bajo el concepto de que ese
mismo día,—11 de agosto,—se comunicaba al
Ministerio de la Guerra que se sirviese ordenar
que todas las bandas militares de los cuerpos
del Ejército de la República tomases un ejem-
plar, por el precio que el Sr. Núñez señalase. Re-
comendóse á éste que la impresión se hiciese
á la mayor brevedad posible, para que pudiese
tocarse el Himno en las próximas festividades na-
cionales. Estas, en la época á que venimos re-
fiéndonos, comenzaban el 11 de septiembre; de
manera que, sin riesgo de errar, podemos
afirmar que el día 11 de septiembre de 1854