Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-10-19 00:00:00), página 6

los que han producido aquel resultado. El diapasón de los instrumentos de viento, dice, tiende siempre á subir. Han sido creados principalmente en vista de la música militar. En este caso, la elevación del diapasón presenta varias ventajas; esto es, sonoridad más aguda y penetrante, menor peso en los instrumentos. Los fabricantes deben, pues, inclinarse antes bien á disminuir su tamaño que á aumentarlo, y de consiguiente á subir el diapasón que á bajarlo... y poco mas adelante: «Cada vez que un nuevo artista reemplaza á un antiguo en una orquesta, suele hacerse un estudio de instrumentación y de esta parte influye en el movimiento ascensional de toda ella. Este efecto insensible en un principio, llega á ser el cabo de cierto tiempo una diferencia notable...». Me parece que Mr. Lissajous se equivoca en esto. Primero que se puede asegurar que los instrumentos de viento nadan con que se les sube; pues además de hacerse más difícil su embocadura, las notas superiores salen con dificultad, y a veces no pueden obtenerse sino por los medios que llevé señalados. En segundo lugar me parece consistente si no han sido los instrumentos de viento constantes de la música militar, que con esta, mucho tiempo no ha empleado más que trompetas rectas ó curvas sin agujeros. Creo también que la cualidad de penetrante en dichos instrumentos es enteramente relativa, que no tiene aplicación mas que en ciertos casos, y para un pequeño número de entre ellos. En fin, la cuestión de reducción de peso es muy importante porque admitiendo con Mr. Lissajous que la elevación de una coma produzca una disminución de peso de 1 por 100 de éste, se puede decir que existe tal correspondencia en todos los instrumentos por muchas razones que están al alcance de todo el mundo. ¿Qué de una relación de viésima-quinata parte es bastante cosa cos?.

Tampoco me es posible admitir que nuestro hábil y laborioso acústico, que en una orquesta sustituya un nuevo artista, sin que nadie haga caso de ello, un instrumento más reciente o moderno y por consiguiente más alto del artista que le ha precedido; pues su comportamiento ante los demás que tocan también instrumentos de viento, el resto de la orquesta, y á veces hasta cantantes, músicos, etc., lo juzga razón y bien pronto. Me parece mucho más natural el creer que la tendencia ascendente ha tenido su origen en los instrumentos de cuerda. Acabo de decir, que ha tenido por pretexto dar mas brillantez al conjunto de los sonidos; pero ha tenido también otra razón ó mejor dicho escusa, y es, que todo instrumento de cuerda que está demasiado alto, puede hacer un estudio suficiente de su propia voz, no cuide de que su piano está alineado según ella. Cuando está en el teatro, el artista está en el mismo tono, lo sabe muy bien, y se arregla al instante.

Con respecto á los instrumentos de arpa, arpas y guitarras, debe hacerse esta advertencia; que en estos general las cuerdas tienden á descender, mientras que es constante que los instrumentos de viento, según van calentándose con el afáncto de los ejecutantes, tienden á subir; y ba jo un punto de vista se ha tenido razón en elegir la flauta de viento (llamadas flautas á chico) cuando se tiene la ventaja de no correr ninguna alteración alguna. De esto resulta, que los violinistas y otros violinar con gusto el loto no, como si la flauta ó el oboe se lo hubiese dado demasiado baj; previendo, que todos los instrumentos de viento subirán en breve. Si fuese permitido tratar frecuentemente materia tan grave, diría que no es cosa muy rara oír á los aficionados que están afinando su violín, responder á un artista que ejecuta un instrumento de viento y les advierte que suben demasiado las cuerdas: «Caballero, yo nunca estoy demasiado alto.» Por el cual que parezca esta respuesta, no deja de fundarse en el principio que acabá de leer, y que se ha visto el supone, que las cuerdas han contribuido á la elevación del diapasón; lo que debe decirse es, que han hecho y hacen aun muy mal en no tener la progresión ascendente y en no exigir el descenso.

ADRIAN DE LA PAGE.

(Se continuará.)

VARIEDADES.

EL ARCO DEL VIOLINISTA FIORILLO.

—¿Qué tenéis, caro maestro? le decía miss Betty.

—¡Ay señorita! respondía el pobre profesor, temblando que Su Gracia comprometida esta noche mis veinte años de honrosa profesión.

—Y no es más que ese el motivo de vuestra pesadumbre? ¡Mr Fiorillo, ¡no tienes ya una reputación bien acreditada! Creedme: si se rien, poneos también á reír vos mismos y el que mas se reia esta noche será el que venda y salga mejor.

No obstante cuanto le decía miss Betty; Fiorillo fue al ensayo del concierto lleno de miedo. Cuando llegó su turno al Baron subió con todo desembarazo al sitio destinado para los que tocaban los solos, y sin aguardar á que empezara el tutti, tiró sin compasión la aspera prima del violín. Aquella fue una traspuesta espantosa; pero los músicos estaban pagados para adular al Baron, y los aplausos que se le prodigaron, aunque dadas con un entusiasmo algo irónico, le hicieron por aquel momento el mas feliz de los mortales. Hasta entonces todo iba bien; mas cuando llegó la noche re- paró el Baron entre sus invitados al hermano del Rey, primoroso violinista, y á sus primas, entre ellas la duquesa de Cambridge, que pasaba por la primera música de su tiempo, se apoderó de él un terror pánico, y fué á verse con Fiorillo, mas este había sali- do desde medio dia, y su criado no supo decir donde había ido.

—Vamos, dijo el Baron, ya no tiene remedio: la suerte está echada, y tendrá que tomar salga lo que sahierle... pero á lo menos me valdré del arco de mi maestro, puesto que sin miramiento alguno me aban- dona en tan critico momento.

Empezó pues, el concierto con un magnifico cero de Huendel que se desempeñó con mucho acierto; después cantó la Menotti, divinamente, una composición de Paisiello y fué conducida en triunfo á su asiento. El orden del programa señalaba en seguida el solo del Baron; se adelantó temblando, saludó á la augusta reunión, y la orquesta principió el tutti que precede por lo comun á toda pieza destinada á que luzca un solista. El Baros ejecutó con una expresion y un apolo- nio admirable la introduccion de su concierto. La asamblea toda que había ido con intencion de morfar- se, quedó sorprendida, y fué aumentando su asombro hasta lo sumo en toda la pieza y muy particularmente en el final. Todos se levantaron, ondearon los pa- fuelos y se victoreó y palmeo repetidas veces al Baron, que apenas sabia lo que le pasaba, tem- blándosele las rodillas y sudando á marcas. Al dia siguiente, cuando el ayuda de cámara del Baron po- nía en orden los instrumentos que habian servido en el concierto, reparó que las cerdas del arco del vi- olín estaban llenas de sebo : asombrado de aquella particuicularidad, se lo presentó á su amo, que tan con- fusio como el Hamé á Fiorillo y le dijo enseñándole el arco: «Mi querido maestro: ahí tenéis vuestro arco que tan bien me ha servido anoche, pues á no ser por él no se me hubiera nombrado esta tarde presi- dente de la cámara alta. Déjadleme como un recuerdo vuestro, y admitid de mi parte este corto agasajo.» Al decir esto puso en sus manos el documento de un vitalicio de cien libras esterlinas.

Pero decidme, añadió ¿por qué se halla este arco de esta manera?