Ilustración musical hispano-americana (1888-05-15 00:00:00), página 6

Steinbrück se evadió de la reunión: sobrecitado y sin aliento corrió por las calles. Félix estaba precisamente en casa de su cuñado, el profesor Henselt; sabíalo él: tenían allí una gran velada musical: pero igual era; él había de hablar al amigo! Era una pequeña antecámara, le aguardó con grande emoción Mendelssohn comparció también, a poco, de frac negro; algo pasmado de ver á su amigo á tales horas, le acogió empero con la acostumbrada cordialidad.

«¡Félix, un gusto has de hacerme!»
«¡Todo lo que quieras!»
«No prometas demasiado aprisa, porque no es poco lo que pido.»
«¡Tanto mejor!»

«Has de venir conmigo á una casa extraña, á una reunión, que ahora justamente dejo, y tocarles tu barcarola con tantidos de campanas, que tanto á todos nos arrebata. Una señora, joven, á pesar de toda su ciencia y de todo su talento, acaba precisamente de estropearla, pero de raíz, tanto, que yo estaba á punto de llorar.»
«Pero ¡bonachón! si á toda la gente que las estropea, debiera yo, por mí mismo, de tocarles mis canciones, ¿qué sería entonces de mí? y Félix reía.»

«Eso, para mí, de momento, y en absoluto, no está muy claro; sólo sé que tenemos de sair nuestra querida barcarola.»
«Ahora bien, soy contigo, pero aprisa, si no me haces embargar allá dentro, otra vez, y luego, como es natural, tan sólo, por el tiempo que dure la travesía de la laguna. ¡Eso sí, deberás responder de toda la historia!»
Y escurríronse; y fuera ya, se aventuraron por las calles cubiertas de nieve, con tal celeridad, como si anduvieran perseguidos por causa de un grave delito, y temieran ser descubiertos.

ELISA POLKO.
(Traducción de José M. Ariaga y Pereira.)
(Continuará.)

CUESTIONARIO MUSICAL

PREGUNTAS.

8. ¿Qué significado tiene ó ha tenido en la historia de la enseñanza musical española la frase guar- damos las vacas, que halle en un tratadillo de Música antigua? Había, también, según parece, va- cas altas y vacas bajas. ¿Qué vacas eran estas?

Un aficionado (Valencia).

NUESTROS GRABADOS.

SOCIEDAD ESPAÑOLA DE CUARTETOS ESTABLECIDA EN PARÍS. VÉASE LA QUINCENA MUSICAL.

ALEGORÍA DE MAYO, copia del cuadro de A. Trentr.

El mes de mayo, el mes de las flores, el mes en que la naturaleza se presenta vestida con sus más espléndidas y seductoras galas, es el mes ensal- zado por los poetas y el que más han celebrado todos los pueblos desde remota antigüedad. La alegría de dicho mes representada en el cuadro de que es pre- ciosa copia nuestro grabado, no puede, en su sen- tido mismo, ser más sentida ni poderosa, una joven súbita de la tierra madre, presentándose ante las que le rodean, y, con su encanto, tratar ha estado acer- balismo en la composición de su cuadro, que es todo un lindo poema.

LECCIÓN DE MÚSICA.

La niña no atina en la interpretación de una frase de la tocatá que desea aprender: no insiste más y deja caer sobre la falda la lujosa mandolina: su buen profesor, un vejez atesorado, en toda clase de lides musicales, repite con complacencia la frase deseada que la joven escucha con embriagador, como en un día festivo.

—¡Vamos! —Si nos exercitamos sobre el tablature un rollo de papeles de Música, diríamos que la joven aprende de oído y hasta que el pobrec profesor se esforza lo negro, como suele decirse. Sea como quiera, la composición pictórica que representa ese lucidísimo grabado es ingeniosa y respeta encanto inédible y está bien expresada hasta en sus menores detalles.

DIAS FELICES.

Si en nuestro espíritu no existe la huella de los pesares, podrán ser felices los días que pasemos alejados del movimiento activo en que se arrastra nuestra existencia en los grandes centros de pobla- ción, entregándonos, como esa linda juventud, al goce que nos produce la calma de la naturaleza.

NUESTRA MÚSICA.

Concluye en el presente número la Marcha-Fune- bre, empezada en el anterior, composición del maes- tro Director del Conservatorio de la Habana, Sr. Hu- bert de Blank, dedicada á la memoria del malogrado Corina.

VARIA

Correspondencias.—Tempos, Teatros y Concertos.—Bibliografía. Necrológios.—Noticias, etc., etc.

CORRESPONDENCIA MUSICAL DE PARÍS.

Pocos días hace, dos de mis colegas conversaban de la manera siguiente:

—¿A qué no advirtas cuales son las dos pasadil- las que más preocupan á los compositores?
—Toma, eso todo el mundo lo sabe. La wagneri- tis y la sin-dietritis.
—¡Bravo! Si fuera ministro te daba una cruz.
—Aviado me quedaba con ella... ¿Quieres mayor cruz que la de ser compositor?
—Se, ¡mi gloria, los honorés...
—Mira, no me hables de gloria, ni de honorés... ¡días conocido nunca un avaro saciado de riquezas! pues tampoco la avidez humana se sacia de gloria.
—Moral: la primera virtud del hombre es la so- briedad en sus aspiraciones.
—Sí, ¡qué bien lo has dicho!
—Tú sabes lo que es un pavo real?
—El hombre envencido con sus honorés; y si ese hombre posee un espíritu de segunda categoría, pro- bará, admirablemente, que está destinado á desem- penar el papel de pavo.

Los dos hombres hablaban siempre con más avidez que nunca mientras parecían practicar en efectivo. Por medio de ellos, las inteligencias mejores obtie- nen un salvoconducto ó brevet de capacidad, que les permite alternar con la gente de talento. A los niños en la escuela se les estimula de una manera análoga para que se apliquen. Muchos hombres, aun con más barbas que un San Antón, no han podido todavía despedirse de ciertas vanidades propias de su edad. Son más grandes. En eso consiste la dife- rencia.

—Vaya: basta de filosofías, dije yo, metiéndome á interlocutor, viendo que la conversación no tenía nada de musical. Hablemos de la wagneritis. De la sin-diet- ritis, pocos son los mortales que ignoren lo que es. Inutil decir que en la lectura de la misma se pone poco pensamiento en las cosas de la vida, es un espíritu re- flexivo y desilusionado de todas las vanidades humanas. Pertenece á la categoría de los que por adver- sión saben que cumplen una misión en la tierra, juzgándolo todo desproporcionadamente con criterio elevado y sano. Para este arte es una religión, y su estudio es un auténtico culto. El autor de la misma lo porventura el propiá y redujo. Sabe por intuición que su elemento propio, la manera de ser de su espí- ritu, está en regiones más ideales. Éste es un artista en toda la extensión de la palabra.

El otro compositor, mi lectora habrá admirado inevitablemente que hace opereta por estilo del Oehl creve, Cuba Libre ó la Gran-vía. Ese, seguro que se ha curado aunque no más que un latido, de la fastidiosa enfermedad la sin-dietritis.

A estos artistas á quienes deberán llamarle maes- tros zapateros (no he podido nunca explicarme por- qué se les ha de tratar y considerar como composito- res), les sucede lo que á los sastres. Hacen sus obras según la medida intelectual de su clientela. Son con- fectadores de música á tanto por metro. Esos no instruyen ni elevan el espíritu; al contrario, lo entor- pocen con puerilidades, y más de una vez envejece sentimientos que deberían ser tratados con más res- peto. El éxito de sus obras no dura más que una es- tación, como los trajes. Gran parte de su música se vende á los drogueros, verduleras, tenderos de baco- lao etc., para envolver arroz, tomates y otras legumi- nosas.

Así me explico como la cruda de mi casa, en Ma- drid, se encontró un día envuelto en un trozo de tocino el célebre terceto de las ratas de la Gran-vía.

Si hoy día una gran parte del público da prefe- rencia á esa clase de música, la culpa debe atribuirse á muchos compositores serios. Si éstos, en lugar de buscar disonancias y sonoridades nuevas, que son barrocas las más de las veces, dienan más importan- cia á la idea musical, procediendo de la manera como esta idea esté presentada o desarrollada por el artista, de seguro que muchas óperas no caerían en un intento fracaso, como sucede por desgracia en nuestros días.

¿Qué puede esperarse de compositores que al es- cribir una opera no puedan advenir intuitivamente, acto por acto, escena por escena donde está el efecto capital para darle más realce? Son incapaces de en- contrar y salvar ideas nuevas, de tomar el color y expresión pasajera, les falta el don de la coloración en sus cuadros musicales; llenan páginas y más pá- ginas con diseños y combinaciones insulsas las más de las veces, sin duda para dar lugar á que los artís- tas se muevan en la escena con títulos á quienes se haga acompañándoles á grande orquesta.

No, esto no es, ni será jamás buena música de teatro, ni en escena debe tener la palabra an- tes que nadie.

No soy partidario de ninguna escuela musical. Yo no admito más que sensaciones en arte, pero sensa- ciones razonadas y unidas al sentimiento que el poeta se propone expresar. La manera ó el procedi- miento de producir es un arte de contorno y de temperamento. El artista piensa primero cuando com- muve. Como mi intención es no herir personalida- des, concedo que cada cual tenga preferencia por tal ó cual procedimiento. Para mi todos los grandes maestros merecen admiración y respeto, porque sus obras me han comovido. La música que no da nin- gún movimiento, no es á que se dé cuenta de nada. Nadie, en el arte de la buena música, es capaz de oír sin impaciencia un acto entero de ópera, si no contiene más que dibujos orquestales, sonoridades y disonan- cias tiradas por los cabellos, con el objeto de probar que uno conoce la composición.

Hoy se ha descubierto un nuevo procedimiento: el de hacer música con un montón de ideas. Eso no prueba más que una cosa: impotencia.

Dos cosas deberá no olvidar nunca el compositor: Ideas y Claridad. El abuso contrario á mi modo de ver está produciendo la ruina del teatro moderno.

Algunos dicen: no hay buenos compositores. Yo digo que lo que hay es mal gusto. No hay de pa- sarse muchos años sin que éste entre en su cairne en el. El público ya empieza á estar hartó de tanto titubeo.

El compositor que de una ojeada general no sepa adivinar en un libretto donde están las escenas de verdadero efecto musical; la manera de desarrollarlas con ideas bien sentidas y claras; que no sepa matizar los efectos de la música con el sentido de la palabra, y, sobre todo, que carezca del don de encontrar la base propia para cada una de las diversas voces que ca- racterizan los personajes de una ópera, que no intente jamás escribir para el teatro. Si conoce á fondo la parte técnica, será un buen profesor de armonía, pu- diendo dedicar sus momentos de ocio á la composi- ción de motetes á cuatro y ocho voces.

En caso de persistencia sólo le aguardan desenga- nos y una lucha estéril.

Creciendo la última quincena de novedades te- atrales, hace una corta resina del consejo dado en el palacio del Trocadero, autor de Glinka, compo- sitor ruso, presidente de la música, y segundo reza- dor los cardiles. La primera sala del Trocadero es- taba casi vacía; se conocía que la liga de patriotas no es muy filarmónica; pues de otra manera no se com- prende que haya dejado pasar una ocasión tan oportu- na para manifestar la simpatía tan cacareada por