Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-11-16 00:00:00), página 3

trabajo, roben á la posteridad sus bellísimos conceptos, y á sus actuales admiradores una prueba escrita con que poder contestar á los infundados juicios que de nuestros organistas en general han publicado escritores extranjeros. Hoy, sin embargo, poseemos ya algunas excelentes muestras de lo que valen y de lo que son capaces nuestros compatriotas que reducidos á sus propias fuerzas, sin auxilio de nadie, y, lo que es mas, sin esperanza de que su trabajo sea retribuido, ni estimulado mas que por los pocos que aman el arte, han publicado varias composiciones orgánicas que los colocan en primera línea. Este es, á nuestro modo de ver, el estado de la música de órgano en España; y puesto que nuestro objeto, al tomar la pluma, no es otro, como hemos dicho, que contribuir en nuestra escasísima inteligencia á que la música sagrada sea digna del objeto á que se dirige, no vacilaremos en indicar el remedio que creemos debe propinarse á los que lo necesitan.

Hay entre la generalidad de nuestros organistas una arraigada preocupación que les hace desdénar la ejecución y el estudio de buenas sonatas por la razón de que no son obra de su ingenio, y porque suponen que el organista que no improvisa siempre, no merece el nombre de tal. Convenimos en que el organista debe poseer esta cualidad, pero sostenemos que el que no la posee en un estado tal, que el arte pueda admitirla, debe preferir la ejecución de agudas producciones, toda vez que estas sean dignas del arte y del santuario, y hasta calificarnos de pueril vanidad la obstinada resistencia de los que, dotados de los medios de una buena improvisación, se empeñan en dejar en el olvido las bellísimas obras de las eminencias musicales. A este inconcebible desdén, á este abandono del estudio de buenos modelos, se debe sin duda la pobreza de imaginación de algunos organistas que, como tantos otros músicos, no han sentido la necesidad de estudiar, porque no han sentido la necesidad de pensar.

En las bellas artes todo tiene gran semejanza. Después que el pintor ha concluido su educación artística, no se entrega á sus propias inspiraciones sin haber estudiado antes los excelentes modelos de Rafael, Murillo, Van-Dik y demás genios que con religioso esmero conservan los Museos de las naciones cultas. ¿Y por qué? Porque no se oculta á su buen sentido que antes de producir, es indispensable conocer las buenas producciones de los que le han precedido, para adquirir de este modo una idea exacta de lo que el arte considera como tipo de perfección. Los organistas de que nos ocupamos, por el contrario, no creen necesario este estudio de perfeccionamiento, y se entregan muy satisfechos á sus propias inspiraciones, resultando de tan punible conducta la perpe- tudad de su insuficiencia. Abandonado (el hombre) á sí mismo, dice Balhnes, sus facultades más nobles no se desenvuelven, ó permanecen completamente adormecidas, ó si tienen algún ejercicio, es tan escaso, que no nos deja percibir su existencia. Este estudio de las obras clásicas, esta costumbre de examinarlas, es de tan reconocida necesidad, que nadie se atreverá á sostener lo contrario. Los buenos poetas, los buenos pintores, los buenos músicos no se han formado sin este estudio. Yo ruego á los organistas de buena fé, á los que aman el arte con preferencia á su mal entendido amor propio que comparen sus improvisaciones con las obras de los clásicos para que, conociendo la inmensa distancia que los separa, cultiven su estudio, y no dude afirmar que de este modo lograrán alcanzarlos en su carrera, y tal vez aventajar-los, si se tiene en cuenta las buenas disposiciones con que á muchos de nuestros compatriotas ha distinguido la Divina Providencia. Pero estas bellísimas disposiciones se pierden con frecuencia por no comprender bien todo el cúmulo de saber práctico indispensable al organista, y los medios seguros de elevarse á la altura de su destino. Por fortuna el arte acaba de recibir en este ramo un gran impulso, contando con una clase de órgano en el Conservatorio de música, clase para la que pedimos toda la protección que merece por los grandes y necesarios resultados que de ella deben esperarse, y la que no dudamos dispensará el actual gobierno de S. M., si desea, como suponemos, que el culto sea digno del Ser á quien todo se debe.

Hemos expuesto del mejor modo que nos ha sido posible el mal que aqueja á una parte de nuestros organistas, y el remedio que creemos oportuno para curarlo. Si nuestras apreciaciones no son exactas, culpa será de nuestro escaso talento, pero no de mala fé. Hubiéramos deseado prodigarles los elogios á que se hacen acreedores los respetables y entendidos organismos que ocupan algunos elevados puestos en nuestra patria, pero el conocimiento de sí mismos y un estudio ásido los elevará á la altura de primeros artistas, y los hará dignos de servir al que engrandece y premia con inmortal corona. Qui est futurus promium.

PEDRO HERRERO

FRENELOGIA DE LOS MUSICOS.
Gruck.

En la época en que Gluck hizo sus primeros ensayos en la carrera del drama lírico tuvo ocasión de hacer un viaje á Zurich donde se encontraba Lavater que empezaba entonces á fundar una escuela que después ha adquirido tan grande celebridad. El compositor alemán había sido hablar aunque vagamente de los trabajos fisiológicos de Lavater y sin crear