Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-06-22 00:00:00), página 5

vitamos con toda eficacia, á peligro de ser en cierta manera impugnados por otros de mas talento, en nuestras próximas revistas examinaremos las obras que van publicadas hasta el dia en la Lira sacro-hispana, siguiendo el orden de los siglos, principiando por dos misas á cuatro voces, inéditas hasta ahora, de D. Tomás Luis de Victoria.

R. J. POTTIER.
(Traducido por M. G.)
Extracto de la Revista de música antigua y moderna.
Remus, imprenta de J. M. Vater.

SECCION BIOGRAFICA.

CAYETANO DONIZETTI.
(CONTINUACION DEL NUMERO 21.)

A consecuencia del triunfo que le valió en Nápoles el inmenso éxito de la Lucia, el autor fue nombrado primer maestro del Colegio Real de música, con el cargo de enseñar el contrapunto y la composición, y además la perspectiva de reemplazar próximamente, como director, al anciano Zingarelli, entonces mas que octogenario. Se lo otorgó también el derecho de au sentarse para continuar escribiendo en diferentes cua dades.

Donizetti parecía decidido á fijar su residencia en la capital de las Dos Sicilias, de donde se alejó por corto tiempo para ir á Venezia á componer el Belisario, dado al principio de 1836, y que no obtuvo un exi to muy pronunciado: volvió muy luego, e instruido de la situación mas que difícil del Teatro nuovo, y del estremado apuro de alguno de sus cantantes, empezó por ayudar á estos con su balsillo, y compuso para ellos en breves días el apartito titulado Il Campanello, las palabras y la música: no teniendo libreto á mano, se había acordado de un vaudeville titulado la Sonnette de nuit, que había visto representar en Paris, y lo tra dujo de memoria. El mis no año vió reproducida la Belli, ópera olvidada, aun cuando el compositor la ha ya reecho después para el teatro de Palermo: el Arredio di Calais, compuesto á la manera de las óperas francesas, solo tuvo un éxito de estimación, así como las dos obras escritas en 1837 en Roma y en Nápoles, donde la segunda, sin embargo, Roberto d' Ezereux, se rehabilitó algo mas tarde. Este mismo año fué bien ¡tiene para la vida, y tal vez para el destino de Doni zetti; hallándose su mujer en cinta, fué una de las víctimas del cólera que desoló á Nápoles durante muchos meses; y el estremado sentimentalismo que semejante desgracia causó á Donizetti, le produjo también disgusto al trato, que tanto le complaciera hasta entonces.

Esta pérdida, por mas irreparable que fuese, no le habría alejado de Nápoles, según toda apariencia, si una circunstancia particular, del todo imprevista, no le hubiese decidido repentinamente. Habiendo roto con el teatro de Paris el célebre cantante Adolfo Nourrit, porque no quería compartir el cetro con un nuevo artista recién llegado, cuya superioridad tecnia con razón, obtuvo por recomendacion de Rossini un contrato ventajoso en Nápoles; y el gran maestro, cuyas inspiraciones habían secuestrado en Paris tan perfectamente en la immortal composicion de Guillermo Tell, tuvo cui dado de estipular que en esta ocasión se escribiera es presamente una obra nueva para su debuto, y que ten dría por autor á Donizetti. Tal fué el origen del Poliu to, que la censura napolitana impidió que se representase, so protesto de que no convenía hacer aparecer en la escena personajes á los que el catolicismo tributaba un culto público. En vano Donizetti y Barbaja lograron hablar al censor, haciéndole presente cuán extraña era la prohibicion de una obra cuyo asunto, tan conocido por la tragedia de Corcelle, lejos de ofender á la religión, la presentaba conduciendo al sacrificio y abnegacion mas sublimes; todo fué en balde.

Esta cuestion produjo la muerte del infortunado can tante, á quien estaba destinado el papel de Politiolo (Nourrit), y acabó de decidir á Donizetti á abandonar el pais donde había perdido su compañera querida. Por otra parte, aunque desempeñase como interino la pla za de Zingarelli, muerto hacía dos años, no se apresu raban á conferirle su definitivo nombramiento, y sabía que se trataba bajo encargo con otro compositor, del que con razón podía creerse igual al menos. Dimitió, pues, su cargo de primer maestro de composicion, y llevándole la particion de la ópera prohibida, se dirigió á Francia, sin que esto fuese obstáculo para que dijera en Milan, en el otono de 1839, Gianni di Parigi, que no obtuvo aceptacion. Luego de su llegada á Paris se ocu pó en arreglar para la escena francesa su Poliuto, que apareció el año siguiente bajo el título de los Mártires; mientras se preparaba su representacion, había añadi do algunos trozos á la traducción francesa de su Lucia di Lammermoor, que obtuvo un brillante exito en el teatro del Benaventino.

Donizetti no fué tan feliz en el teatro de la Opera Comica, donde su Fille du Regiment solo obtuvo un exito equivocado: el compositor había escrito esta obra, en que se encuentran muchos graciosos detalles, para ensayar en el género francés: creyéase que no había sabido adoptar completamente la manera de los com positor nacionales, y fué monstros que se tradujese esta bonita pieza en todos los idiomas y se pusiera en escena, en todos los paises, para quedar convencidos de que no era solo él el que se había equivocado. Los Mártires aparecieron en abril de 1840, y los parisienes les prodigaron las mismas acusaciones que á la Fille du Regiment, á pesar de su admirable tercer acto, al que nadie puede rehusar sus elogios, y de las bellezas de mas alto grado de que está salpicada toda la obra.

Por lo demas, aun no era aquella una ópera escrita completamente para la Francia, y solo á fin de año fué cuando Donizetti pudo demostrar en su Favorita hasta qué punto había modificad su estilo sin alterar sus be llezas, y cómo sabía merecer definitivamente los aplau sos del público parisense. Por otra parte, esta obra contiene toda una historia.

Donizetti, á petición de la direccion de la Opera, se había ocupado en escribir una ópera en cuatro ac tos titulada El duque de Alba; se juzgó en seguida este asunto poco á propósito para escitar el interes públi co, y la direccion no quiso ponerla en escena: para indemnizar al autor se le propuso componer su Ange de Nísido. Destinada, y no representada, al teatro del Renacimiento, que acababa de cerrarse, esta ópera había quedado en la cartera del autor.

Ocurrió una dificultad: el papel de mujer, escrito