Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-06-01 00:00:00), página 4

también de su bondad que no llevará á mal que la contestación que tenga á bien darme, cualquiera que ella sea, se publique en la GACETA MUSICAL DE MADRID, por creer que es así justo y conveniente.

Perdone Vd. esta pequeña molestia á su afectísimo amigo Q. S. M. B.

Madrid 16 de mayo de 1856.»

El Sr. Soriano, con la amabilidad que le es propia, tuvo la bondad de contestar con la carta que ponemos á continuación:

•Sr. D. Hilarion Eslava.

Barcelona 20 de mayo de 1856.

Muy señor mío y estimado amigo: He recibido su favorecida del 16, y en contestación á ella debo decirle que no aludo á nadie embosadamente en la obra que estoy publicando, y que me honra en calificar favorablemente; hablo siempre en tesis general, ó cito nombres propios para justificar la verdad de los hechos históricos.

Queda contestada su pregunta, pudiendo hacer el uso que mas le plazca de esta contestación, pues en todo lo que sea complacerle encontrará siempre dispuesto á su afectísimo amigo Q. S. M. B.

Mariano Soriano Fuertes.»

Damos, pues, las debidas gracias al Sr. Soriano Fuertes por esta contestación, que hemos creído conveniente publicar, para desvanecer las dudas de todos aquellos que han sospechado que se aludía desventajosa e injustamente á nosotros en el párrafo ya citado de la Historia de la música española.

HILARION ESLAVA.

Visitás á la Exposición universal de Paris.

(conclusion.)

En el órgano de Mr. De-Lorenzi se obtiene este efecto, como acaba de decirse, con la sola presión más ó menos grande de los dedos. Por muy seductor que parezca este sistema, á causa de su sencillez y de su adhesión inmediata con la ejecución del artista, no deja tampoco de tener inconvenientes, y aun creo que es por esta razón que la senda trazada por Sebastián Ecard, cuyo órgano de tecla expresiva data de cerca de treinta años, fue abandonada inmediatamente. En efecto, si el grado de presión hace variar la intensidad del sonido según plazca al artista, puede acontecer que en muchos pasos sea, por momentos, involuntario, y que resulte una gran desigualdad en la ejecución. Además, para hacer bajar enteramente el teclado, tiene el ejecutante que emplear una fuerza material que no le deja libertad alguna, y reduce su ejecución á límites muy estrechos. Es verdad que para bajar el teclado podría hacerse por medio de un pedal; pero en ese caso sería necesario privarse de las contras en el momento mismo en que se deseara, por otra parte, dar al instrumento todo su poder.

Someto estas observaciones á Mr. De-Lorenzi, haciendo al mismo tiempo justicia á sus esfuerzos para entender el dominio del órgano á las bellas cualidades y poderosos efectos de sus instrumentos, que demuestra que la construcción de los órganos, tan floreciente en Italia en los tiempos de los Antegnati, los Serassi, los Tronci, los Agati, los Ramai, los Riroldi, los Azzolino, los Nanchini, etc., cuenta todavía con hombres, entre los cuales Mr. De-Lorenzi ocupa seguramente uno de los primeros lugares.

A propósito de esto, he sentido mucho no ver en París un instrumento de pequeña dimensión, pero de un gran efecto, que los hermanos Ducci, de Florencia, presentaron en la Exposición de Lóndres, donde llamó sobremodo la atención.

El establecimiento de Fournaeux (Esp., núm. 9,450) es uno de los mas antiguos de la capital en que se hayan dedicado á la construcción de los órganos expresivos con lengüetas libres.

El gusto de Mr. Fournaeux, padre, por la mecánica, le condujo á esta idea, habiendo salido de su taller la muy ingeniosa invención y la ejecución de la laye móvil. En términos de organería se llama laye la parte del instrumento que contiene las válvulas por las que penetra el aire, bien sea en los tubos ó en las divisiones donde están colocadas las lengüetas, y cuando el aire llega á la laye, no produce ningún efecto mientras las válvulas permanecen cerradas. Luego la mayor parte de los accidentes que tienen los órganos con lengüetas provienen casi siempre de la laye, que, hasta ahora, no podía desarmarse sino con mucho trabajo. Mr. Fournaeux, hijo, ha imaginado construir un lado que fuera móvil, como se ha puesto en práctica con frecuencia en los órganos de caños cuando le permite su disposición. De esta manera se corrigen con prontitud los defectos de que no está exenta aun la mejor construcción.

Otra idea de Mr. Fournaeux, que tiene mas trascendencia que la anterior, consiste en el guía acompañante del facistol. En el prospecto que se distribuye en la Exposición, se notan en efecto dos robustos sochantres con botones cuadrados, que no están muy de aplomo en sus cabezas y parecen muy cerca de perder su centro de gravedad. Estos sochantres están delante de un guía acompañante, ó por mejor decir, delante de un órgano con lengüetas ordinarias, que, cuando se quiere, se toca con las acostumbradas condiciones.

Pero hay otra manera de usarlo, porque consta de dos registros, uno á la derecha, otro á la izquierda. Se- gún se saca uno ó otro, así se obtiene en el teclado y colocando un solo dedo, acordes mayores ó menores. Esta, como se ve, es una idea análoga á la de Mr. Guichéne, de quien hablaba en mi anterior visita.

No puedo menos de cesaturar, en el prospecto distribuido por Mr. Fournaeux, y compuesto de un dictámen que el señor abate Delacroix comunica á la sociedad de ciencias industriales sobre el guía acompañante, ase- rcciones tan extrañas que barían creer que el informante sólo tiene una idea muy superficial de las materias de que trata. Nos enseña, por ejemplo, que el canto llano contiene ocho tonos, cuatro mayores y cuatro menores; que los cuatro mayores son el tercero, el quinto, el sé- timo y el octavo, y los cuatro menores el primero, el segundo, el cuarto y el sexto.» De cualquier manera que puedan comprenderse las palabras mayor y menor, confieso que no encuentro posibilidad alguna de em- plearlas en este caso, y aconsejo á Mr. Fournaeux la-