Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-11-18 00:00:00), página 3

de los vicios; que corrige los defectos de pronunciación y mejora el lenguaje; y en fin, que puede proporcionar una brillante y honrosa carrera á muchos que ni siquiera lo pensaran. Pero estas verdades han de estar demostradas con razones sólidas, con hechos sacados de la misma historia de los pueblos desde la antigüedad mas remota, apoyados en los testimonios de los sabios escritores, así antiguos como modernos, y con los ejemplos recientes de las naciones mas adelantadas. De este modo se convencerian de esta utilidad moral, física y nacional de la música, y sin duda alguna mirarian á este arte con mayor consideración, le apreciarían como merece, y no podría menos el gobierno de ser el primero en prestarle su apoyo y darle el impulso que ha menester para lograr tantos bienes.

De aquí se desprende necesariamente, que una vez preparados los ánimos en favor de la música, comprenderán que esta debe principiar á ejercer su influencia y poder en la primera educación. En efecto, la base principal para el desarrollo de la música, es el establecimiento de clases de solfeo y canto en todas las escuelas gratuitas de educación primaria, de ambos sexos, como también la institución de otras clases iguales para adultos y artesanos, en horas compatibles con su trabajo, y después vienen las escuelas especiales para los que quieran dedicarse á esta profesión. Este es, á mi ver, el verdadero modo de diundir con aprovechamiento y solidez la enseñanza musical y despertar la afición y el gusto, y el amor al arte en las masas populares. Y si á esto se agregan otros recursos que puede emplear el Orfeo español, para animar y estimular este plantel, como son, las reuniones parciales de varias escuelas, las generales de todas, en las cuales se canten grandes coros, los premios, las menciones honoríficas, las distinciones de aplicación y de comportamiento, etc. etc., así como en las escuelas especiales los conciertos, los concursos, e.c., dejó á la consideración de ese digno cuerpo los inmensos bienes que reportarian al pueblo, al gobierno, al arte y á los artistas.

Estas son, pues, las indicaciones que tengo el honor de dirigir á Vd., como presidente del Orfeo español y como director de la Gaceta Musical, esperando que si las encuentra dignas de merecer su atención y de ver la luz pública, quedare sobradamente recompensado. Pero si he tenido la poca fortuna de no llenar sus miras, culpa es de mi poco talento, mas no de mis deseos y de mi buena intención. Esta es que el Orfeo haga que el arte musical en España ocupe el lugar elevado que le corresponde, y siempre será un entusiasta decidido de esa noble empresa, reiterándole mis parabienes, y animándole á que no desmaye en la comenzada obra, con la inteligencia y energía que hasta aqui, para honra de la patria y del arte y de todos los que aman de corazón ambos objetos, entre los cuales tiene la satisfacción de contarse S. S. Q. S. M. B.

José Trespuentes.

Visitás á la Exposición Universal de Paris.
(continuación del núm. 41.)

Esta operación del temperamento es la que hace gritar desafiadamente á ciertos puristas que van repitiendo por todas partes que el piano, el órgano, el harmonium, etc., son instrumentos desatinados, lo que rigurosamente es cierto, pero poco insensible en el uso ordinario y que no podrá evitarse sin una complicación en el mecanismo, que en el estado actual de nuestra música haría impracticables todos los instrumentos de teclado. Por esta razón existe la profesión de afinador, y cualquiera que no la ha estudiado particularmente, se ve obligado á apelar al hombre especial. El afinador, después de haber examinado el estado general de las cuerdas, empieza por hacer la repartición, es decir, que elige en la parte media del teclado una octava que templa lo mejor que puede; ahora, la cantidad de métodos para esto se siguen y el tiempo que los afinadores más hábiles tienen que emplear en ello, prueba suficientemente la dificultad de obtener un buen resultado. Después de haber afinado con exactitud esta escala reguladora, no tiene mas que poner las demás en relación de octava superior ó inferior, lo que no requiere la tercera parte del tiempo que empleó para fijar su repartición; sería, pues, necesario encontrar el medio de obtener pronto esta repartición, y para lograrlo, no veo procedimiento mejor y mas sencillo que una serie de doce diapasones ó longitudes vibrantes e invariantes, que proporcionarian la serie de los doce semitonos de la escala reguladora, que se obtendría entonces como el unísono ordinario. Creo que se han intentado ya pruebas de este género, y recuerdo que conocí en Italia á un afinador de reputación, que economizaba mucho tiempo por medio de una serie de diapasones.

La profesión de afinador no perdería casi nada, porque no para establecer unísonos se necesita cierta perfección y al mismo tiempo una costumbre de manejar la llave de afinar, que no poseen todos; pero en ciertos casos, y por ejemplo, en el campo, donde algunas veces se está muy lejos de la ciudad en que vive el afinador, se recurrió al medio propuesto, que sacaría de apuro á cualquiera que quisiera tomarse este trabajo. Esto no impide que el sistema de las clarijas con tornillos de presión, que hemos visto emplear de diferentes maneras por los Sres. Bisselot, Debain et Pol-Louis, tenga su mérito y contribuya á facilitar la afinación.

A la idea de un piano con arco, concebida por el último de estos fabricantes, se adhiere la de los pianos con doble tabla de armonía expuestos por Mr. Van Overberghe (Esp. núm. 9,375) Este fabricante, muy conocido ya por la riqueza de sus pianos, que hacen tanto efecto en los salones, ha pensado que el medio de perfectionar la sonoridad era construirlos precisamente siguiendo el sistema del violin y de su familia, y no poniendo á los pianos solo una tabla, sino también un fondo; y en efecto, no puede resultar de esto mas que un aumento en la intensidad del sonido y en la duración de las vibraciones.

Esta disposición ofrece además la ventaja bastante importante, respecto á la pequeña de nuestros salones, de poder arrimar el instrumento á la pared sin que nadr