Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-04-27 00:00:00), página 3

Considerado bajo un aspecto físico, el ejercicio del canto es la gimnástica del pulmón, la cual, cuando es bien dirigida, le desarrolla de una manera notable, hace más flexibles, y por lo mismo más fáciles sus movimientos, y produce en este principal órgano de la vida los beneficios resultados que se conceden al ejercicio gimnástico de los diversos miembros del cuerpo. Raro será el caso de que un cantante se haya quejado del hígado ó de los pulmones, si sus estudios han sido bien dirigidos; y si alguna vez el estudio ó ejercicio del canto ha ocasionado accidentes fuertes en cuanto á la parte física, ó que los resultados no han sido muy satisfactorios en cuanto á la parte artística, por lo general es debido á la mala aplicación de los principios que deben servirle de guía, y entre estos figuran en primer término los basados en la fisiología, ó sea en el conocimiento de la organización y funciones que desempeñan los órganos que mas particularmente concurren á la acción del canto.

Dos cosas son indispensables en el estudio de un arte cualquiera, y principalmente en el del canto: estas son teoría y práctica. La teoría de este, en lo que atañe al acto importante de la respiración, á la emisión, intensidad, elevación y pureza de los sonidos, se halla fundada en el estudio anatómico y en los principios fisiológicos; y la práctica, para que produzca buenos resultados, debe estar subordinada á dichas dos cosas.

No basta que el profesor se concrete á decir á sus discípulos, como generalmente sucede, haced como yo; pues de esto resultarian grandes males, tanto en la parte física como en la artística. Por ejemplo, si las facultades vocales y respiratorias del profesor son mayores que las del discípulo, este, deseando imitarle, violentará sus pulmones y forzará sus cuerdas vocales, cuyo resultado sería, á no dudarlo, la pérdida de la voz, y tal vez de la salud.

Si de lo contrario, las facultades del profesor fuesen pobres y maequinas, y que por lo mismo cantase siempre á media voz, resultaria que imitando los discípulos á sus maestros, estos cantarán para ellos solos, como suele decirse. Para que la enseñanza sea bien dirigida, es, pues, necesario que la teoría vaya unida á la práctica.

El título de teórico-práctico que el Sr. Castro ha dado á su método de canto, es una realidad, y está confirmada por su contenido.

Las doctrinas que contiene son excelentes, pues están basadas en los principios fisiológicos mencionados y en los preceptos del buen gusto y de la estética del arte.

Los buenos consejos en que abunda, la buena distribución que se observa en la parte teórica, la claridad del lenguaje, la coordinación y simplificación que existe en la parte práctica, la sencillez armónica de los acompañamientos y la facilidad que presenta la ejecución de estos, y otras cosas importantes, y las cuales no mencionaremos por no ser demasiado prolijos, demuestran que esta obra ha sido hecha con detenimiento y reflexión; esto es, de una manera concienzuda, y la cual, como dice el célebre barítono Sr. Ronconi en una carta que ha dirigido al autor, y que figura en las primeras páginas de la obra, debe ser consultada, no solo por los discípulos, sino también por los profesores iniciados ya en los misterios del arte.

Una de las cosas que mas han llamado nuestra atención por su importancia en el canto, por la novedad de la teoría y por las poderosas razones fisiológicas en que el autor apoya su sistema, es el capítulo que trata de la respiración, y el cual se halla acompañado de una lámina de figuras anatómicas, en las cuales se ven representados los órganos que mas particularmente concurren al acto de la respiración y al de la formación de la voz. La parte dramática del actor y la higiene del cantante, cosas que no se encuentran en ningún método de canto, están asimismo tratadas de una manera satisfactoria.

Además, con la publicación de una obra tan importante y tan útil, no solo para los que se dedican á la carrera del canto, sino tambien para los actores dramáticos, médicos, oradores, profesores ó instrumentistas de viento, como es la Higiene del cantante, la cual puede considerarse como complemento del citado método, el Sr. Castro ha prestado un gran servicio al arte del canto en particular y al de la oratoria y declamacion en general, y por ello le felicitamos sinceramente.

X. X.

Visitas á la Exposición universal de Paris.

(continuación del núm. 16.)

La Alemania posee en este género establecimientos importantes, como lo prueba la exposición austriaca. Los flautas y los helicones de Mr. Stowasser (Esp. aut., 1,728) son instrumentos muy bellos, de dimensiones muy diversas, y que tengo el sentimiento