Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-02-03 00:00:00), página 4

de virtudes pertenecientes á un príncipe; esto es, la magestád, la liberalidad, el valor, la prudencia, la esperanza y la paz. Cada una de ellas llevaba su atributo respectivo, formando una vistosa danza delante y alrededor de un magnífico carro triunfal, en el cual iba sentada la Serma. infanta doña Ana de Austria, representando la virtud. Al llegar el carro á la escena, cesó la danza, y la virtud cantó una gran canción, ordenando á las que representaban la magestád, la liberalidad, etc., que no desapareciesen jamás al recién nacido príncipe de España.

HILARIO ESLAVA.
(Se continuará.)

CORRESPONDENCIA PARTICULAR
DE LA
GACETA MUSICAL DE MADRID.
—
Paris 27 de enero de 1856.
TEATRO IMPERIAL ITALIANO.

Faltarámos á la imparcialidad que debemos á los ilustrados lectores de la GACETA MUSICAL, y que s'empre ha sido nuestra guía, si parásemos en silencio algunos errores que, contra sus intereses y los del público, ha cometido la empresa de este coliseo, que tan bien había dado principio á su existencia.

No sabemos por qué fatalidad se ha contratado á la Sra. Frezzolini, que debe haber sido muy buen soprano, pero que ya verdaderamente no puede cantar, porque no tiene más, que se oiga con claridad, que algunas notas altas en los pasajes fuertes, las cuales no las puede obtener sino haciendo esfuerzos desagradables, con lo que resultan los sonidos ásperos y desagradables.

Todas las demás notas de su escala son roncas y oscuras, es resumen, es lo que se llama una voz rota, que no debiera hacerse oir en un buen teatro.

No por esto dejamos de reconocer en la Sra. Frezzolini muy buena escuela de canto, y que saca de los restos de su voz todo el partido posible; pero, lo repetimos, ya no debe cantar en público, porque las voces no son ciertas, y concluyen antes en unas personas que en otras; de manera que, á pesar de ser todavía joven, aconsejamos á esta distinguida cantante que se retire de la escena, contentándose con los laureles y justos aplausos que se otorgó en tiempos de muy lejanos, cuando su verdadera belleza y talento brillaban.

Una vez contratada la Frezzolini, se lo ha hecho cantar en el Trovatore, donde tan justamente aplaudida era la Penco, con lo que se ahuyentó parte del público de la sala Ventador, resultando de esto á la empresa dos pérdidas á la vez, pues tiene que pagar á una cantante inútil y se le disminuyen las entradas.

Al Trovatore siguió Hernán, cantado por la misma Frezzolini con igual suceso; de manera que la dirección ha contratado un primer título para que cante dos óperas no más, so pena de que se le quede desierto el teatro.

En un parecido caso se halla la Bocabadisti, que hizo su primera salida en la Sonambula, la cual causa perfectísimamente; pero que para que el público la oyese, sería preciso que cada uno de los espectadores se proveyera de un instrumento auditivo, que todavía no sabemos haya sido inventado por la acústica.

La Bocabadisti es una cantante joven, pero su voz no le es, y sus órganos vocales no tienen la fuerza suficiente para producir los sonidos la energía que les es necesaria cuando se hallan acompañados de orquesta y coros.

Esta cantante será muy agradable secundada por el piano en una sala pequeña; pero en el teatro le es preciso efectuar inútiles esfuerzos para que la oigan, y el resultado no es satisfactorio.

Tanto la Frezzolini como la Bocabadisti, lo repetimos, cantan perfectamente, sacando de sus voces todo el partido que les es posible; pero, por más que hagan, no pueden superar los defectos de la naturaleza, y quien leire más en esto es el director del teatro, que las ha contratado tal vez sin oírlas de antemano lo suficiente.

Lo que no podemos comprender, es cómo el señor Peral, que tan inteligente es en empresas teatrales, no le ha impedido estas pérdidas al Sr. Calzado, pues no dudamos que este hubiera seguido con gusto los consejos de su amigo y colaborador en su difícil y delicada tarea.

Estas cosas no se le deben ocultar al dicho señor Peral, y pediría considerar que su amigo se halla en una posición muy difícil, donde no todo lo puede saber ni decidir por sí solo, y donde los consejos y advertencias de una persona imparcial es idónea le son sumamente útiles.

En nuestro artículo anterior dijimos que preferíamos, en su género, la Penco á la Borghi-Mamo; y ahora, con mas detenido conocimiento de la materia, debemos decir, en honor de la verdad, que una y otra son dos cantantes muy sobresalientes; que la Sra. Borghi-Mamo ha estado inimitable en la Cencieta, y que reunida con la Penco en Madile de Shabran, han hecho las delicias del público inteligente.

Estas cantantes hacen honor á la empresa del teatro; y siempre que aparezcan reunidas en una ópera, y aun cuando por sí sola, no dejará de hallarse llena la sala, pues el público acude siempre gustoso á donde oye la música mejor ejecutada.

En Madile de Shabran ha echado mucho de menos el público inteligente á nuestro compatriota Florenza, que el año pasado desempeñaba con toda perfección la parte confiada este año al primer bajo Angelini, cantante que cuando le oimos por la primera vez nos pareció bastante bueno, pero que poco á poco ha ido descubriendo sus defectos.

Actualmente se halla Florenza en el teatro Lírico, donde recoge numerosos y merecidos aplausos del público inteligente, y en el teatro Italiano ha dejado un vacío irreparable, que ha querido llenar inutilmente la empresa con tres personas, Angelini, Zuchlini y Baillou, pero que ninguno de los tres lo reemplaza dignamente, pues Florenza es en la actualidad el mejor primer bajo cantante que existe en París, ó al menos el que tiene la voz mas clara, fuerte y agradable de cuantos se hacen oir en público.

Para el próximo año teatral de 1856 á 1857 nos aseguran personas bien informadas que la compañía de ópera italiana será de lo mejor que se pueda reunir en el día, de cuyos cantantes ya conocemos algunos, y todos dicen que serán los siguientes:

Primer soprano, la Piccolomini, que ha hecho furor en Italia en la Traviata.
Contralto, la Alboni.
Tenores, Mario, Giuliani ó Carrion, y tal vez los dos Bajos, Nerini y Angelini.
Bajo, Gravina y tal vez Ronconi.
Comprimarios, la Pozzi, la Bianchi y la Martini.
Segundo tenor, Soldi, y segundo bajo, Baillou.

Sentimos mucho que, á mas de la Piccolomini, no se halle contratada nuestra compatriota Mine. Gassier, que tan buenos recuerdos ha dejado en el público parisíense, y que ya que este año nos hemos privado de oír en el teatro Italiano al Sr. Florenza, no se halle contratado para el año próximo venderlo en lugar de Angelini, á quien inmediatamente supegra.
JOSÉ PEREZ Y ÁLVAREZ.

CRÓNICA DE MADRID.

Continuán en el teatro Real las representaciones del Sr. Ronconi, habiéndose dado el martes la tercera con la Linda de Chamounix, y el viernes la cuarta con el Nabuco, en las cuales el célebre artista ha sido, como siempre, extraordinariamente aplaudido por el numeroso público que acude presuroso á admirar el incomparable talento del inspirado artista. Se anuncia para mañana lunes la quinta representación del Sr. Ronconi.

-Se dice que la nueva prima-donna, Sra. Carolina Alaimo, hará su primera salida con el Macbeth, cuya ópera se ensaya con actividad.
-El célebre tenor Franchini ha sido contratado para nuestro teatro Real, temporada de octubre á marzo de 1856 á 1857.