Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-05-04 00:00:00), página 6

obstante, jamás se habla de él, mientras que el que sobresale en las piezas goza solo de la atención y aplausos de los oyentes.

(Ge continuará)
(Trad. por P. H.)

CRÓNICA DE MADRID.

Personas bien allegadas á la empresa del teatro Real aseguran que la Sra. Didíe, que estuvo hace dos años en Madrid, ha sido nuevamente contratada por D. Fernando Urríes para cantar los papeles de contrato. Vuelve á decirse que Varese ha sido ajustado.

—Según aparece en un comunicado remitido por don José Maiques á un periódico de la corte, debemos perder toda esperanza respecto de la compañía de ópera italiana que dicho señor se ocupaba en organizar. No habiendo podido reunir los artistas que buscaba, ha preferido el Sr. Maiques desistir de su propósito, no queriendo presentar al público madrileño cantantes poco dignos de la corte de España.

—El microscopio ejerció en el teatro del Circo, á beneficio del Sr. Cubero, la zarzuela en tres actos El sueño de una noche de verano, en la cual hizo su debuto la Sra. Mora.

Esta artista, conocida ya en la corte por haber desempeñado el planteo segunda actriz en el teatro Real, y por haber actuado en el mismo hasta á fin de la temporada cómica del 54 al 55 las partes de Aurora, en el Trovador y de Federica en Luisa Miller, se presentó á desempeñar el papel de Reina en El sueño de una noche de verano, que cantó con mucho aplomo y afinación, siendo aplaudida varias veces, y en particular en el duo del segundo acto con el Sr. Sanz (Shakespear), que el público lo obligó á repetir, y siendo también mucho en su aria del tercer acto en la cadencia, donde lució dos octavas, que vino á dar grave á su agudo, con bastante acierto. En la parte de la primera bien, y es de presumir que se mejore cada día más á medida que vaya adquiriendo más práctica en el teatro.

El timbre y limpieza de su voz la favorece mucho, así para la declamación como para el canto, haciendo oír la letra perfectamente en ambos casos.

Concluida la representación, la Sra. Mora fué llamada á la escena para recibir los bravos y aplausos de la concurrencia.

Los demás actores que tomaron parte en la función, los Srs. Dr.-Franco y Fernández, y los Sres. Becerra, Sanz, Cubero, Pombo y Fernández, contribuyeron al éxito de la función; la ejecución fue buena por parte de todos, inclusive los coros y orquesta.

La misma función se ha repetido el jueves y viernes.

—Parece que el famoso y joven escritor D. Narciso Serra ha terminado una zarzuela en un acto para el teatro del Circo. También dicen que piensa emprender otra de mayores proporciones.

—El simpático tenor Boblet, tan conocido de nuestro público, ha sido ajustado en el teatro Italiano de Paris para la próxima temporada.

—Se ha publicado el ampliado doble de tiple y tenor de la zarzuela Aventura á tiempo, composición de D. Manuel Fernández Caballero.

Se halla de venta en el almacén de música de Martín Salazar, calle de Esparteros, subida de Santa Cruz.

—El sábado 26 del pasado tuvo lugar en el salón del Conservatorio de música el concierto del guitarrista don Antonio Cano, en el que tomaron parte en su obsequio la Sra. Rivas y los Sres. Corhabitarte, Arriola, Competa y Fortuny. He aquí el programa de esta soiree musical:

PRIMERA PARTE.
1.º Gran fantasia de piano de Thalberg, ejecutada por el Sr. Arriola.
2.º Obertura de Guillermo Tell á dos guitarras, ejecutada por el Sr. Cano y su hijo D. Federico.
3.º Romances de tenor de la ópera Luisa Miller, cantada por el Sr. Corhabitarte.
4.º Andante y polonesa brillante, original del señor Cano, ejecutada por D. Federico.

5.º Duo-serenata de Rossini, de soprano y tenor, cantada por la Sra. Rivas y el Sr. Corhabitarte.

SEGUNDA PARTE.
1.º Souvenir de Bellini, gran fantasia de violín con acompañamiento de piano, por el Sr. Fortuny.
2.º Duo concertante á dos guitarras de Neuland, ejecutado por los Sres. Cano.
3.º Aria de María Rudenz, cantada por la señora Rivas.
4.º Fantasía con variaciones sobre un motivo de Beethoven, compuesta y ejecutada por el Sr. Cano.
5.º Duo-serenata de Rodrigo, de soprano y tenor, por la Sra. Rivas y el Sr. Corhabitarte.
A pesar de la lluvia y de la mala noche, el concierto estuvo muy concurrido. El Sr. D. Antonio Cano fué muy aplaudido, y eran ya mas de las doce cuando á petición del público tocó la jota aragonesa, que no estaba anunciada en el programa. Su hijo D. Federico Cano reunió á su mucha ejecución un gusto y un sentimiento delicado, distinguiéndose principalmente por la expresión con que toca el Andante y polonesa, composición brillante del Sr. Corhabitarte, que ejecutó con bastante aplomo y corrección, fué con aplaudi- do este joven artista que apenas cuenta 16 años, y que reúne cualidades tan recomendables en su corta edad.

El Sr. Arriola lució en la gran fantasia de Thalberg sus buenas cualidades como pianista. La Sra. Rivas y el Sr. Corhabitarte contribuyeron con sus talentos á dar mayor variedad y brillo á la función. El violinista Fortuny que, como dice acertadamente cierto periódico de la corte, tiene grandes facultades musicales, carece completamente de educación artística.

Los Sres. Arriola y Competa ejecutaron además una pieza á dos pianos que no constaba en el programa, y que produjo muy buen efecto.

—La Gaceta musical de Milan habla en términos muy lisonjeros de la cantatrix española Sra. Ramos, que trabaja actualmente en el teatro Nacional de Turín. Guita mucho en la Fugita del Reggimento, á pesar della sua piccola voce.

—Ha salido de París con dirección á Barcelona la señora Carradoni, donde ha sido contratada para reemplazar á la Sra. Juliana Dejean, que debe embarcarse para el Brasil.

—Un periódico de Fráncfort anuncia la desagradable noticia de haber perdido la razón el célebre bajo profundo Dr. Standigl. El mismo periódico añade que madre de Stocki-Hefnerfeist, que murió hace pocos meses, había sido también atacada de enajenación mental á causa de la pérdida de su fortuna.

—Para que se vea cuanto influye en el éxito de una composición lírico-dramática el plan, distribución y variedad de ritmo que el poeta haya establecido en la obra que debe servir al músico de base, ponémos á continuación el programa que, según consta de la acta, la Academia de Bellas Artes de París, y en la cual tuvo la representación la música, ha formulado para la composición de la cantata que debe ser compuesta por los jóvenes alumnos que aspiran al premio de composición musical.

Esperamos que por su contenido algunos de nuestros escritores se persuadirán que para aspirar al título de poetas líricos no es suficiente el saber hacer versos, sino mas particularmente se necesita saberlos distribuir según lo originen las verdaderas condiciones del arte musical.

Academia de Bellas Artes de Francia. Programa de la cantata para el concurso de composición musical del año de 1856.

La cantata deberá ser ejecutada por tres personajes, una mujer, un tenor, un barítono ó bajo. Contendrá una ó dos arias lo mas, un solo duo y un terceto final. Cada una de estas piezas estará separada de las siguientes por un recitado.

El poeta procurará que los recitados sean cortos, encerrando en el menor número de versos posibles la expresión de los sentimientos que se quieran alcanzar.

Al dictar el jurado final, la Academia exigirá su resolución formal de que el terceto sea siempre la última pieza de la cantata. En cuanto al duo y el aria, ó bien las dos arias, el poeta les dará el lugar que le parezca mas oportuno.