Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-04-20 00:00:00), página 2

titulada Gloria y peluca, indicó desde luego los laureles que, como compositor de zarzuela, al Sr. Barbieri le estaban reservados.

La reedificación del teatro de Variedades obligó á la empresa de este teatro á trasladarse al de los Basilios, en el que se representaron las obras siguientes: A última hora, entremés de los Sres. Olona y Gaztambide; Bertoldo y comparsa, zarzuela en dos actos de los Sres. Larrañaga y Hernando; Las señas del Archiduque, zarzuela en dos actos de los Sres. Suárez Bravo y Gaztambide; y Tramoya, en un acto, de los Sres. Olona (D. José) y Barbieri, con las cuales terminó el año cómico.

El siguiente, la misma empresa dió principio á sus representaciones en el nuevo teatro de Variedades, en donde se estrenó la zarzuela en dos actos titulada Pero Grullo, de los Sres. Larrea y Oudrid. Mas como el numeroso personal de la triple compañía de zarzuela, comedia y baile que la empresa había reunido fuese escaso para aquel pequeño teatro, se vió obligada á tomar además el del Circo, el cual fué destinado exclusivamente para las representaciones de la zarzuela, bajo el nombre de teatro del Circo, Lírico-español.

Las zarzuelas que se estrenaron en este teatro fueron solamente, si mal no recordamos, la segunda parte de el Duende, de los Sres. Olona y Hernando, que compitió en éxito con la primera, y la que, á pesar de las muchas entradas que en union con esta proporcionó á la empresa, así como algunas del antiguo repertorio, entre ellas Tramoya, no fueron suficientes para impedir que después de la representación de la zarzuela en dos actos La Picaresca, cuyo éxito fué desgraciado, la empresa se declarase en quiebra por no poder sostener mas los muchos gastos que la ocasionaban los dos teatros y las tres compañías mencionadas.

A pesar de esto, á los pocos días se improvisó una nueva empresa con objeto de continuar en este teatro las representaciones de zarzuela durante el poco tiempo que restaba para terminar el año cómico.

No recordamos se estrenase entonces otra zarzuela que la en un acto titulada El Campamento, de los Sres. Olona é Inzenga, que obtuvo un éxito lisonjero y dió á conocer á este joven compositor, que después formó parte de la sociedad de autores y compositores que se constituyó como empresa en dicho teatro, y de la cual nos ocuparemos en nuestro próximo artículo.

(Se continuará.)

Visitás á la Exposición universal de Paris.

Décima tercera visita.—La música militar.—S tubos y saxophones.—Cornet-clairin.—Cornet ornitó-nico.—Clarinetes de cobre.—Quinton.—Flugelhorn y helicon.—Trompeta con eco.—Mullerphone.—Instrumentos de telephonía.—El nemusium, el victorium y el palladium.—Procedimientos ordinarios de la fabricación de los instrumentos de cobre.—Procedimientos de Mr. Besson.—Los timbales y los taroles.

Cada uno tiene su gusto. No tengo la menor dificultad en confesar que no soy nada belicoso, y que prefiero con mucho la música civil á la militar. Este modo de pensar se ha ido fortificando en mí en estos últimos tiempos, en que parece que se han propuesto separar escasamente de las músicas u orquestas del ejército todos los instrumentos de viento de un carácter bien establecido, para no recibir mas que instrumentos en cierta manera dudosos. Que se admita algo nuevo, convenido; pero ¿por qué se ha de esculpir lo antiguo sin reemplazarlo de manera alguna? Véanse los regimientos alemanes, que cuentan, según costumbre, 72 músicos: allí se encuentran clarinetes en todos los tonos, y hasta requintos en la bemol, que oyéndolos de cerca, destrozan el timpano, como si solo se hubieran construido para esto; pero que á cierta distancia producen buen efecto. Allí se ven flautines, flautas-terceras, flautas-quintas y flautas ordinarias, obsoletas, fagotes, contra-fagotes, tan esenciales y de tan buen resultado; después todos los instrumentos de cobre por familia, todos los trombones, y en fin, como instrumentos de percusión, timbres, chinoscos, tríángulos, platillos, bombo, redoblante y caja ordinaria.

Los alemanes, amigos del conjunto, pero en el cual quieren encontrar variedad, no se figuran que pueda haber en todo esto algo inútil, como aturdidamente se lo han imaginado en Francia, donde no se ha visto que de la diferencia y de la originalidad de los timbres nacía lo verdaderamente agradable de la música militar, y que á menos de reducir el todo á charangas, la monotonía de una orquesta en que solo se oyen clarinetes e instrumentos de metal es realmente insipida. Y nótese bien que justamente cuando en los regimientos casi no se toca otra música que arreglada, es cuando han suprimido la variedad de los timbres. Se trataba de representar lo mejor posible una orquesta completa, y no parece sino que se han propuesto empeorar aquello que podía dar una idea de ella.

Lo bueno del negocio es, que entre las razones presentadas para llegar á este bello resultado, se ha emitido la de haberse perfeccionado recientemente ciertos instrumentos de metal. Esto es poco mas ó menos lo mismo que si de haberse perfeccionado la construcción de las tijeras se dedujese que los cuchillos son ya inútiles.

Se ha hablado tanto de los instrumentos de Mr. Sax, particularmente en la Revista y Gaceta musical, que también tendrá yo que decir muchas cosas sobre ellos; pero como mi opinión, sin por esto ser contraria de Mr. Sax, podrá no estar enteramente conforme con muchas de las que han sido emitidas, y que el momento