Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-07-15 00:00:00), página 5

1823 lo condujeron á Paris. El deseo de distinguirse en esta capital por los triunfos teatrales, ocupaba por entero su atención; pero las aventuras de la escena son difíciles, y los éxitos van precedidos las más veces de grandes tribulaciones. Gomis tuvo la prueba de esta verdad, porque ni sus activas diligencias durante tres años, ni la protección de Rossini, pudieron conseguirle un libreto de ópera. Cansado de solicitar y de trabajar en vano con los literatos, partió para Londres en 1826, y se dedicó á la enseñanza del canto. Los romances, boleras y aires españoles que publicó allí, fueron acogidos con favor. También hizo ejecutar con éxito en el concierto filarmónico de Londres L'Inverno, cuarteto á cuatro voces con acompañamiento de orquesta; por último, en este mismo tiempo publicó un método de música con solfeos, del cual se hizo también una edición en París.

En un viaje que hizo á esta ciudad en 1827, obtuvo por fin un libreto de opera, objeto de todos sus deseos. De vuelta á Londres, puso inmediatamente manos á la obra, y bien pronto envió su partition al director de la Opera cómica. Poco después fue invitado para dirigir los ensayos; pero apenas habían comenzado estos, cuando el director del teatro rehusó ejecutar la obra. La consecuencia de este paso, fué un proceso en que el director fué condenado á pagar á Gomis una suma de tres mil francos á título de daños y perjuicios. Esta suma fué pagada, pero la ópera no se representó. El largo tiempo que se pasó en estas discusiones y en el proceso, hicieron perder al compositor las ventajas de su posición, como profesor de canto en Londres, y se decidió á no volver más á aquella ciudad, y á seguir el destino de compositor dramático en París. Después de haber esperado más de ocho años, los deseos de Gomis se vieron al fin cumplidos, pues el 29 de enero de 1831 pudo oír en el teatro Ventadour la primera ejecución de su ópera en dos actos El diablo en Sevilla. No faltaba originalidad á la música de esta ópera, y en ella había particularmente un coro de monjes de muy buen carácter; pero el ritmo y la modulación de la música española se hallaban constantemente reproducidos en la mayor parte de las piezas, de lo que resultaba para el conjunto de la obra cierta tinta monótona que perjudicó á la duración del éxito. Por otra parte, mal prosodizada y poco favorable á la voz (defectos muy singulares en un antiguo profesor de canto), esta música no se cantó ni en los salones ni en los conciertos. Las mismas cualidades y los mismos defectos se encuentran reproducidos en el Hebeant, ópera cómica ejecutada sin éxito en 1833, y en el Partefax, obra en tres actos que fue más desgraciada aun. Gomis tenía talento realmente, pero este talento era poco susceptible de variedad: es muy posible que si hubiera vivido, no hubiera gozado jamás de popularidad. Una grande ópera que escribió para la Academia real de música, no encontró favor cerca de la administración de este teatro, y no ha llegado á representarse.

Las contrariedades de la vida dramática entristecieron profundamente á este artista y alteraron su salud; sus últimos años fueron un continuo sufrimiento. Por fortuna la amistad que le profesaba Mr. Cavé, jefe de la división de bellas artes en el ministerio de la Gobernación, lo había puesto á salvo de la miseria, habiéndole conseguido una pension del gobierno. Gomis murió en París en el verano de 1836.

Trad. por F. A. G.

Apuntes para la historia musical de España.

(Continuación del número 22.)

Hemos dicho que además de los villancicos, madrigales y sonetos de que se ha tratado, se cantaban también en el siglo XVI otras canciones llamadas romances y ensaladas.

La Oriéncia Lyra de Fuentllana contiene dos romances, que él llama viejos, compuestos el primero por Morales y el segundo por Bernal. La letra de ellos dice así:

1.º
De Antequera sale el moro,
de Antequera se sale;
cartas llevaba en su mano,
cartas de mensagería.

2.º
A las armas, moriscote,
si las hás de voluntad:
los franceses son entrados,
los que en romería van;
entran por Fuenterrabía,
salen por San Sebastián.

Siguen á estos romances varias ensaladas compuestas por Flecha. Suponemos que este autor será el famoso Fr. Mateo Flecha, maestro de capilla que fué del emperador Carlos V., y cuyo sobrino publicó en Praga una colección de ensaladas, de su tío. Daban el nombre de ensaladas á unas canciones largas, en las que se mezclaban diferentes géneros, como el religioso y profano; diversos idiomas ó dialectos, como el francés, italiano y español, el catalán, vascongado, gallego y portugués, ó se usaba el lenguaje de los marinos, el de los payeses, etc. Véase á continuación la letra de una de las ensaladas de Flecha:

Bomba, bomba y agua fuera,
vayan los cargos al mar,
que nos imos á anegar,
dó remedio no se espera.
Al escota socorred;
vosotros id al timón:
¡qué espacio! corre, corre;
¡no veá vuestra perdición!
Esa gúmina cortad,
para que amaine la vela:
hácia acá contrapesad;
¡oh! que la nave se suela:
mandad calafatear,
que quizá habrá remedio.
¿Qué haremos, pues, compañeros;
si aprovechará nadar?
No, porque está tan bravó el mar
que lo los pereceremos:
pipas y tablas tomemos,
mas triste de mí, ¡qué haré!
no sé nadar; moriré.
Virgen madre, yo prometo
recatar continuo tus horas.
Si Juancho escapas, yermo moras,
Monserate luego meto.
Yo triste, también prometo
en saliendo de este lago
ir descalzo hasta Santiago.
Yo ainda Jerusalem.
¡Oh virgen de Guadalupe!
¡San Ginés, socorrodes!;
San Telmo, santo bendito!