Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-03-02 00:00:00), página 3

siempre en el tono primitivo. En el segundo, que ofrece mayor novedad é interés, puede empezar la segunda frase en el tono que ha terminado la primera, ó bien en otro cualquiera tono relativo. Si la frase consta de dos miembros, el primero puede hacer una media cadencia en el tono en que empezó la frase, ó bien en el tono en que ella deba terminar, y por consecuencia en el que el segundo miembro debe tener lugar. Estas modulaciones á los tonos análogos ó relativos, deberán hacerse con la melodia aisladamente, esto es, sin acompañamiento de ninguna especie, á fin de acostumbrarse á manejar el canto sin el socorro de la armonía, que es el objeto principal de este estudio. Cuando se modula melódicamente á tonos lejanos, las modulaciones no tienen verdadero valor ni importancia sin el auxilio de la armonía.

(Se continuará.)
FRANCISCO DE ASIS GIL.

Visitas á la Exposición Universal de París.

DOMÉNECHA VISTA.—Pianos de Mr. Herz.—Piano con pedaltes independientes, de Mr. Loddé.—Pianos de Mr. Franche, de la asociación de los fabricantes, de Mr. Garnot.—Harmonias de Mr. Barbier.—Pedaltes de esmalte, de Mr. Gouliat.—Piano de afinación constante de Mr. Laborde.—Mr. Papa.—Ebanistería de los pianos.—Cuerdas de traba.—Cuerdas acústicas.—Aros de Mr. Lapeix.—Guitarras con doble mando.—Cuevas de moscas: MM. Baumgartner, Labasse d'Ivoy, Chéret, Ta- piau.—Instrumentos juguetes.—Música aguja-reada.

Los pecados que se cometen con el pensamiento no van más lejos que el que los comete, y sólo causan perjuicio al alma; los pecados con palabras, acciones externas con muchas frecuentas más que el que los comete, pueden ser reparados; los pecados por olvido, si no se espera mucho tiempo, son de aquéllos de que se debe descargar su consciencia.

Voy á tratar de probarlo, y según el deseo que se me ha manifestado, me ocuparé para esto á mi última visita. Que no se crea, sin embargo, que ha sido por olvido, si no había hablado hasta ahora de los objetos expuestos de que voy á hacer mención: respecto de la mayor parte de ellos, ha sido por la abundancia de materiales de que había que tratar, y en cuanto á los restantes, por no haberlos pasado entre una multitud de productos diversos.

No se deben colocar en esta segunda categoría los productos de Mr. Herz (Exposición, núm. 9,249), entre los cuales hay un gran piano de cola, que ha llamado particularmente la atención del jurado de recompensas. Este piano, que nos podrá ofrecer un gran número de personas, pues que se colocaba diariamente varios artículos en las vitrinas más notables de la Avenida y Llave, sobre todo se ha notado en él ese carácter de muchos profesores críticos, con fundamento á este fin, en los pianos de la fábrica de Herz. Los mismos elogios merece el piano vertical que ha debido rifarse en el concierto dado por Mr. Enrique Herz á beneficio de las víctimas de la guerra de Oriente.

Al hablar del hermoso piano con contras expuesto por el establecimiento de Ecard, manifestaba su sentimiento de que estas contras, que debían hacer or una parte propia de ellas, no fuesen más que un tirante aplicado al teclado de las manos, y no tuviera una construcción y un mecanismo enteramente independientes. Mr. Loddé, de Orleans (Exposición, núm. 9,543), me dispusoñará si no vi entonces uno de los pianos que había remitido á Paris, cuyo instrumento tenía las condiciones que yo reclamaba. Mr. Loddé ha adaptado á un piano vertical, sin cambiar su forma, unas contras de teñite y este mecanismo, que reproduce y duplica la serie correspondiente del teclado.

Tiene el proyecto de aumentar esta extensión con otra serie de notas tantos grados más altos, pero que en ese caso, no teniendo cuerdas particulares, sólo producirán el efecto del tirante. La disposición adoptada para esta construcción consiste en una tabla colocada detrás de la de las cuerdas, perteneciente al teclado para las manos; las teclas de las contras pasan por debajo del instrumento, y pone en movimiento los martillos que tocan las cuerdas correspondientes en sentido opuesto de los martillos del teclado manual. Es digno de observación que este sistema contribuye á la solidez del piano, igualando por compensación las tirantes de las cuerdas. Esta tirantes, en efecto, operándose en sentido opuesto, tiene por resultado mantener el equilibrio, que no varía ya en razón de la fuerza ó debilidad de resistencia.

Aunque de su piano con contras, ha sometido Mr. Loddé al jurado su sistema de transporte, que sube ó baja tres octavas y media á la vista. Cuando Mr. Loddé haya añadido á sus contras la manera de duplicar la octava, habrá facilitado á los pianistas á quienes les agrada la ejecución de la música en que las notas tendidas marcan un dibujo particular, mientras que los dedos de las dos manos ejecutan notas rápidas. No hablo de los que prefieren la música de órgano de los grandes maestros, pues tendrán la ventaja de poder efectuar la movilidad en el teclado tanto que tan justamente les déste.

¿Cuánto tendrá que hablar todavía de los pianos! ¡Hay tantos! Sin contarme á ciertos nombres que Pare- rie conocer hace más ó menos tiempo, y que gozan de una reputación justamente adquirida, mencionemos al meno- nos el sistema de repetición y de transporte de Mr. Fran- che (Exposición, núm. 9,515), que adapta á los pianos verticales las barras de los pianos de cola, y obtiene la reproducción total de las profundidades de la tecla por medio de un mecanismo muy sencillo, y que, por el precio de 30 á 40 francos, puede adaptarse á un piano cual- quiera.

Recuerdese también que la asociación de los fabri- cantes de pianos existe y prospera siempre, porque continúa fabricando instrumentos muy buenos (Exposi- ción, núm. 2,503).

Si alguno desea por casualidad divertirse en compor- tar el mismo su piano, encontrará herramientas y todo lo necesario en casa de Mr. Barbier (Exposición, núm. 9,571), que presenta muestras perfectamente tra- bajadas.

Los teclados de esmalte de Mr. Gouliat (Exposición, núm. 9,516) son muy brillantes y de un hermoso blanco imperceptiblemente suavizado. Los lindos dedos y las uñas rosadas de nuestras bellas ejecutantes harían un agradable contraste, destruyendo la igualdad del plan de estas hermosas teclas.

Dios tiene al menos para Mr. Gaedemet (Exposición, núm. 9,249), que ha pasado también la memoria de re- servar el derecho de obtener la protección de los grados que el pianista quiere conservar en el oído de sus oyentes, mientras que le sirve inmediatamente con una multitud de notas. Este efecto se obtiene aquí por medio del pedal, y probablemente no deja de tener analogía con muchas otras invenciones del mismo gé- nero de qué anteriormente se ha hecho mención.

(Se continuará.)

SECCION BIOGRAFICA.

Apuntes biográficos de D. Juan Bros.

D. Juan Bros, maestro de capilla y compositor, nació en la ciudad de Tostosa, hacia el año de 1778; fue niño de coro en la catedral de la misma, y desde allí pasó