Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-01-13 00:00:00), página 3

cribí teniendo presente su bien redactado primer artículo del número 1.º de la GACETA MUSICAL; y si no hubiese respetado la buena fé y el amor al arte músico español de los redactores de dicha GACETA, no me hubiese dirigido á Vd. con la franqueza que lo hice, creyendo no dar motivo para tomar acta de mis palabras, hijas de sus doctrinas de Vd., las cuales sigo con gusto y reproduciré con honor, no una vez sola, en mi pobre obra.

Queda suyo afismo. y S. S. Q. S. M. B.
M. Soriano Fuertes.

Visitás á la Exposición Universal de Paris.

(Continuación del número anterior.)

La gaita zamorana era precisamente á los instrumentos de cuerda lo que la gaita era á los de viento. Cuando se perfeccionó la gaita zamorana, tenían las primeras una extensión de dos octavas. Descuidada durante largo tiempo, se había repetido bajo el reinado de Luis XIV; algunos profesores la dieron importancia en su corte, y se sostuvo hasta fines del siglo pasado. Todos saben lo que es hoy, y puede dudarse que salga jamás de su declinamiento. Si fuera posible, todo el mundo querría tener las gaitas zamoranas de los Sres. Bigouart y Pratot, hijo (Esp. núm. 9,586 y 9,587). Hay una de estas notabilísimas por los embutidos de la madera, en la que el autor ha representado personajes, que se bien cantan retratos o fantasías, están ejecutados con suma habilidad.

Otro instrumento muerto también, y que sale de su tumba para avergonzar á nuestro siglo, es un laud es- puesto por Mr. Werner; sí, un laud, ese instrumento favorito de los más antiguos de nuestros poetas modernos, y que los del día suelen tocar algunas veces (en sus versos por supuesto, y no de otra manera, afortunadamente para nuestros oídos); ese instrumento que Dante había aprendido con su maestro Casella, que no por eso ha dejado de colocarlo en el purgatorio; ese instrumento que figura en el testamento de Petrarcha, donde se dice: «Logo á maese Tomás Bambasio de Ferrara mi buen land, con el fin de que lo toque, no para las fugitivas vanidades del siglo, sino para la alabanza y la gloria del Eterno;» lo que sea dicho de paso, prueba que con el land no acompañaban solamente los madrigales y las canciones. Este instrumento no está completamente abandonado, y ya que se fabrica en Francfort, sin duda se halla alguno que lo toque. Se cree comúnmente que ya no se construyen laudes, y que el último era el land de Bolonia, con todas sus cuerdas ó poco menos, y que figura al lado de un hornillo, en la memoria redactada por Haspagou de objetos destinados para completar la suma de 15,000 libras que presta con usura.

Permítame, lectores benévolos, que diga también algo acerca de un instrumento que ha perdido su derecho de vecindad, y del que me encontraba con fuerzas suficientes para discutir con cierta extensión, si para ello os hablara de la citara, de la angélica, de la pandora, de la bandurria y de muchas otras cosas; pero tengo el espacio muy limitado, y es, pues, necesario sin descubrir su genealogía, hablaros de las mandolinas de Mr. A. Kiendl, de Viena, Austria (Esp. anst. núm. 1,745), y de las de Mr. J. Padewet, de Carlsruhe (Esp. Grän Dukado de Baden, núm. 96), que denominan Zithers, es decir, guitarras, lo que poco importa en el fondo. Solo se asemejan á las mandolinas ordinarias en que tienen un mango y tonos para las cinco cuerdas metálicas, que se tocan como de costumbre; pero este mango es el principio de una tabla que se desarrolla por la parte derecha del instrumento visto de frente; consta de veinte y seis cuerdas de tripa, ó cuerdas torcidas que sirven para el acompañamiento, que se ejecuta hiriendo aquellas con los dedos. Confeso que no estoy suficientemente ente- rado del mecanismo de este instrumento, que además de ser muy lindo, está muy bien construido; pero en el cual la ejecución creo que ha de ser muy incómoda, si no me engaño. Cuando los expositores están ausentes y no se les puede fácilmente consultar, deberían siempre en su propio interés, y sobre todo cuando se trata de cual- quiera innovación, acompañar sus productos con expli- caciones ó instrucciones suficientes para hacer compren- der bien su objeto.

Toda la exposición musical no se compone solamente de instrumentos. Mr. Fer. Scheler, de Coburgo, ha es- puesto algunos que no la ofrecen de particular; pero ha puesto además á la vista del público (Esp. Saxe-Cob., núm. 6), el manuscrito de una obra alemana titulado sin mas ceremonia en el catálogo Tratado de la música. Mr. Scheler es al parecer el único autor que haya teni- do la idea de exponer una obra inédita; pues aunque su manuscrito tenga una hermosa letra y que los numero- sos ejemplos que en él se encuentran estén dispuestos con mucho cuidado, no me parece que se ha expuesto bajo el punto de vista caligráfico: este manuscrito se compone de varios tomos pequeños, y hé aquí su título y su contenido, del que es bueno tomar nota: «Desen- bramientos de Fernando Scheler, de Cobourg en Ale- mania, concerniente á los tonos puros de nuestras esca- las; el renacimiento de los tonos enarmónicos; la lla- ve de todos los ritmos de los griegos; los números fun- damentales y sus graduaciones; las doce ideas musica- les que se expresan en los tiempos de los ritmos y en los números de las vibraciones de los tonos; la base de la longua pública universal.» ¿Cuántas bellezas conoceremos cuando se publique el manuscrito de Mr. Sche- ler! Pero ¿dónde se encontrará un editor?

Tan difícil es á veces de encontrar un comprador Mr. Melhop, de Hamburgo (Esp. núm. 54), los ha en- contrado para sus arpas colianas, como lo indica la inscripción vendida, colocada en el instrumento. Uno de nuestros antiguos colaboradores, Mr. Anders, ha hecho observar hace mucho tiempo que el arpa coliana no era un instrumento, sino un aparato musical destinado á producir sonidos armónicos, sin el concurso de ningún artista, y con sola la acción del aire. En efecto, aquí el profesor es Eolo.

El aparato en cuestión no tiene ninguna analogía con el arpa ordinaria; se compone comúnmente de una caja de pino de cerca de un metro de largo y de veinte cen- timetros de alto y de ancho aproximadamente: se fija en la parte inferior una tabla de armonía con dos puen- tes, sobre los cuales se estrechan ocho ó diez cuerdas de tripa afinadas al unísono. Exponiendo este aparato á una corriente de aire, el viento que las hiere, después de haber hecho resonar el unísono, produce una mezcla tan singular como agradable de todos los grados de la escala diatónica, tanto subiendo como bajando, y con un aumento y una disminución infinitables. Mr. Melhop ha modificado este sistema de construcción, no empleando mas que cuatro cuerdas, colocadas en la superficie es- terior de la caja, en la cual hay sobrepujada una especie de tapa de la misma madera que el cuerpo del apa-