Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-06-15 00:00:00), página 6

muestra, la siguiente relación escrita por el mismo, como testigo presencial de cuanto refiere.

Dice así:

"Por los años de 1780 á 1792, había en el teatro de los Caños del Peral una compañía italiana de ópera y otra de baile. Por este tiempo conseguí entrar en la gran orquesta que en él había, para oír lo que se tocaba y adiestrar en mi carrera. Desde esta fecha empecé á tratar á los profesores de música, entre los cuales tuve el gusto de familiarizarme con D. Joaquín Bidángos, presbítero y primer tenor de la capilla de la Encarnación. Esta fue el primero á quien di hablar de lo atrevido que estaba en España la música teatral, y que el tanía proyecto de dar ensamblé á las tonadillas y zarzuelas, para lo cual tenía pensado invitar á los buenos maestros que había en la nación á que compusieran óperas españolas, proporcionándoles para ello argumentos bonitos, y de este modo se estableciese este espectáculo con maestros y cantantes españoles. Todo esto fué muy bien recibido por todos los que podían secundar tan buen pensamiento. En vista de esto pasó Bidángos á escribir á algunos maestros; pero como estos eran casi todos clérigos, no se atrevieron á escribir para el teatro. Sola D. Blas Laserna, maestro de música del teatro de la Cruz, compuso una ópera titulada la Gianella por amor, que gustó mucho, porque en ella hacía cantar á la Lorenza Correa mucho más que lo acostumbrado en sus tonadillas. Sin embargo del buen éxito de esta obra, no sabemos por qué Laserna no siguió escribiendo otras de este género.

Viendo Bidángos que los maestros no correspondían á sus ideas, hubiera querido hacerlo él mismo; pero había una pequeña dificultad: no sabía una palabra de composición. ¿Qué hacer en este apuro? Apeló á un pastuchito, y presentó una ópera en dos actos, titulada La Isabela, que gustó muchísimo, porque toda la música estaba sacada de las mejores óperas italianas, y también porque la parte principal era de gregorio, el cual, aunque cantaba muy mal, hacía reir mucho.

D. Melchor Ronel, primer violin de la orquesta de la ópera italiana, emprendió también el camino de Bidángos, y presentó por la Cuarentena su primer pastuchito, que fué un oratorio titulado Isidro. El cual asombró al público, no sólo por la divina música, que puso de los mejores maestros de aquel tiempo, sino también por los hermosísimos coros que contenía, y que jamás se habían oído en Madrid mejores ni tan bien ejecutados. En la siguiente Cuarentena dio su segundo oratorio, titulado Isaac, ó la fe de Abraham, el cual gustó todavía más, por los adelantos que se notaron en la Lorenza Correa. Por este tiempo se ejecutaron dos operas francesas, El preso y Los dos presos, que agraciaron mucho al público. A este géneró se añadió otro oratorio del mismo género que los pasados, titulado la Estér, el que asombró al público, porque en él brillaba Manuel García, quien hasta entonces no había salido de sus tonadillas, aunque en estas gustaba muchísimo. En este tiempo se cerró el teatro de la ópera italiana, y como pasaba algún tiempo sin abrirse, se aprovechó de ello nuestro Bidángos para seguir sus proyectos. Unidos para ello con un tal Lanzarote, que pintaba perfiles y tenía algunos conocimientos musicales. La mujer de éste, llamada Carlota, y que cantaba como un gallo, animó también á su marido para que emprendiese sus proyectos. Reprodujeron, pues, la idea de formar ópera española, y habiendo encontrado quien los apoyara, hicieron solicitud al gobierno pidiendo el teatro de los Caños del Peral y ofreciendo que dicho Lanzarote (Bidángos como siempre no se atrevía á dar la cara) arreglaría una compañía de ópera española, y que no habiendo en España compositores que quisiesen escribir para el teatro, él haría venir á uno ó dos de los mejores de Europa."

(Se continuará.)
El Escriba

REMITIDO.

Señor director de la Gaceta Musical.

Madrid 8 de junio de 1856.

Muy señor mío: Ruego á Vd. se sirva insertar en el próximo número de la Gaceta la adjunta carta que con esta fecha dirijo al Sr. D. Casimiro Martín, editor del Tratado elemental teórico-práctico de armonía, de don Francisco de Asís Gil.

Soy de Vd. con la mayor consideración su seguro servidor Q. S. M. B.

Miguel Galiana.

Sr. D. Casimiro Martín.

Muy señor mío: En la lista de suscripciones al Tratado de armonía, de D. Francisco de Asís Gil, que acaba Vd. de publicar, aparece mi nombre como profesor del Conservatorio de música y de declamación, establecimiento al cual no tengo el honor de pertenecer. Por tanto, espero de su amabilidad se agrada suprimir este error, que pudiera tal vez dar lugar á equivocadas interpretaciones.

Soy con la mayor consideración su atento y seguro servidor Q. S. M. B.

Miguel Galiana.

Madrid 8 de junio de 1856.

CRÓNICA DE MADRID.

Parece que D. Fernando Ursúa piensa traer del extranjero varios profesores de música para reemplazar en la orquesta á los que pasan al teatro Lírico-Español ó se retiran á sus casas. También dicen que vendrá el próximo mes un reputado profesor, que se halla actualmente en Barcelona y ha pertenecido á la orquesta del teatro Imperial italiano de París.

—El maestro tendrá lugar en el teatro Lírico Español el beneficio del tenor Font, en el cual se ejecutará: 1.º La zarzuela El postillón de la Rioja.—2.º Acto segundo de la zarzuela María.—3.º Acto segundo de la zarzuela Catalina.

Por lo avanzado de la estación y la proximidad de cerrarse el teatro en la próxima temporada, las funciones ejecutadas como se ha dicho, las zarzuelas La Zorra, Isidro el Capitán y Rosa y verde.

Las funciones del teatro del Circo continuarán, según costumbre, hasta fines de mes.

—El Postillón de la Rioja, la nueva zarzuela estrenada el sábado 7 del corriente en el teatro del Circo, continúa llenando las localidades de dicho coliseo. El libreto, debido á la pluma del Sr. Olona, no ofrece grata novedad en el conjunto; pero está lleno de esos chistes y afectos que son tan del agrado del gran público del teatro de la Zarzuela.

La música es ligera, y hasta trivial en más de una ocasión, sin ofrecer grata novedad ni en la invención melódica ni en la forma y carácter de las piezas, que algunas de ellas dejan mucho que desear. Sin embargo, las canciones fueron apreciadas, y se registraron á petición del público varias conclusiones. Hasta los mismos autores á la escena, presentándose el Sr. Olona indudablemente, pues el Sr. Ósred, autor de la música, no se hallaba en el teatro.

La ejecución, encomendada á la Sra. Di-Franco y á