Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-10-07 00:00:00), página 4

pharmónica, poikilorgue, aerophone, antiphonial, armoniaphon, concertina, organino, etc. La mayor parte de estos nombres, muy mal formados como de costumbre, y como de costumbre también no expresando de manera alguna lo que pretendían significar, están ya olvidados, por más que el sistema que les sirve de base sea siempre el mismo de los instrumentos que indican querer adoptar el nombre de armoniunas, palabra que ya he criticado por no tener una forma francesa y no expresar más que una idea general, cuando se trataba de designar un objeto especial.

La caja libre sola no hubiera ciertamente producido un movimiento tan grande en la industria de la fabricación; pero trita consigo una ventaja de las más importantes, la de prestarle con facilidad a la expresión, o al menos a lo que se ha convenido denominar así; porque, según mi opinión, no es suficiente la disminución ó el aumento de intensidad para obtener una verdadera expresión; y si es este uno de los medios más aplicables y más fáciles, no es sin embargo el todo. Sea de esto lo que fuere, un ingenioso aficionado, Mr. Gronio, había observado y hecho la aplicación de esta propiedad de la lengüeta libre; pero no fue sino mucho tiempo después, cuando debían ser apreciados sus esfuerzos, y desarrollados sus procedimientos en vastas proporciones.

Uno de los establecimientos de la capital que ha hecho esta aplicación con más éxito, y la que mejor ha marchado por la senda del progreso, es incontestablemente la de los Sres. Alexandre padre e hijo (Exposición, números 9,421 y 8,475). Se abrirá esta fábrica en 1829, y sólo se construirán entonces en ella acordeones, de cuyo feliz éxito resultó la invención de los pharmónicas, á los que siguió la de los armoniuns con diferentes registros, es decir, en los que se obtenía, siempre por medio de las lengüetas libres, timbres variados, susceptibles de hacerse oír separada o simultáneamente. Los Sres. Alexandre se ocuparon largo tiempo en perfeccionar este sistema y en corregir ciertos defectos que creían inherentes, como por ejemplo, su lentitud en la emisión del sonido, que parecía no obedecer fácilmente á la presión de la tecla; también reformaron la dureza del teclado, inconvenientes que al parecer eran la consecuencia uno de otro. Esto lo han corregido completamente, y hasta han llegado, respecto de la suavidad de los teclados, á un punto que á primera vista podría ensombrecer la facilidad demasiado grande con que se bajan las teclas; pero esto es un inconveniente al que es fácil acostumbrarse. Así es que la ejecución mas rápida y los pasos en notas secas y piedras pueden verificarse perfectamente en un instrumento que anteriormente no lo permitía. Esta última ventaja se ha obtenido sobre todo empleando un procedimiento imaginado hace muchos años por Mr. Martin, constructor de órganos en Provins, cuya feliz idea la han comprendido y aplicado inmediatamente con el mayor éxito los Sres. Alexandre, que, ya se deja conocer, han dejado al inventor todo lo que le pertenecía. Mr. Martin había pensado que, para hacer salir con mas rapidez el sonido de la lengüeta, era suficiente que fuese suavemente herida por un martillo en el momento mismo en que la válvula se abría para dejar paso al aire. Este procedimiento ha tenido el éxito mas feliz, y ya no salen de los talleres de órganos sin percusión, otros que los que están especialmente pedidos.

Aun hay mas: los Sres. Alexandre habían notado que con frecuencia en las piezas en que la melodía estaba tratada en las notas superiores por los registros dulces, los bajos parecían demasiado fuertes, cubriendo y confundiendo la parte del canto. Esto lo han remediado por medio de un registro de disminución, que reduciendo la cantidad de aire que usaban los bajos sin cambiar nada á la de los típles, restableció el equilibrio de modo que la flauta sola pudiese dominar en ciertas condiciones todos los registros reunidos, colocados en el bajo y completados en acordes prolongados.

Estas son sin duda mejora muy interesantes, pero que en el fondo nada ofrecen de nuevo, no así de la idea que ha presidido á la invención del órgano-melodium, del piano melodium y del piano con prolongación, que abre un arte un desconocido seno y recursos inmen- sos para obtener los efectos mas nuevos, mas variados y mas grandiosos, efectos á los cuales parecía tan imposible poder aspirar, que se hubieran aculado de aquel que hubiera anunciado su próxima realización.

Por lo tanto, los Sres. Alexandre solo han hecho mención de esto en el momento en que seguros de haberlo logrado podían ofrecer inmediatamente la prueba de ello, entregando sus nuevos instrumentos á la imagi- nación, á la inteligencia y á los dedos de los artistas. Consiste esta innovación, para hacerla comprender, en una palabra, en duplicar la fuerza y las ventajas de un solo instrumento, facilitando á un solo ejecutante los medios de representar dos, tocando partes diferentes, pero destinadas á marchar juntas. Cualquier persona acostumbrada á la orquesta sabe que en una infinidad de casos los instrumentos de viento forman acordes sostenidos, sobre los cuales los instrumentos de cuerda hacen mil adornos, presentando los dibujos melódicos mas variados. Este efecto es el que los Sres. Alexandre han logrado reproducir con una única estructura: y se obtiene con el mecanismo mas sencillo, por medio de dos rodilleras que las rodillas hacen funcionar, así como los pies á los pedales, una para los bajos, otra para los tí- ples. Estas rodilleras atacan al mismo tiempo que una ó mas teclas del teclado, dura las notas que participan de su acción la facultad de prolongarse hasta que un nuevo golpe las haga cesar; y si al dar este golpe se ataca una ó muchas nuevas teclas, se traslada á estas el efecto de la prolongación. Así un solo movimiento de las rodilleras, para y remata el mismo tiempo dicho efecto. Nótese bien que esta prolongación, siendo producida por un registro especial y completamente independiente, puede el instrumentista mientras dura hacer oír todas las demás notas del teclado, tanto las que están sonando como las que no se emplean, y con todos los registros que guste.

Esta sencilla y demasiado corta descripción será su- ficiente para hacer comprender el partido que se puede sacar del uso de los sonidos prolongados á voluntad del ejecutante, y sin que pierda nada la maniobra ordinaria del instrumento.

Los Sres. Alexandre lo han comprendido perfecta- mente, y se han apresurado á hacer de su sistema un auxiliar inmenso para el instrumento que mas se practica hoy, para el piano, al que han procurado de esta manera la única ventaja de que carecía después de las mejoras que ha recibido en estos últimos tiempos, es decir, la facultad de prolongar las sonidas. Han combi- nado, pues, la acción de la cuerda y la de la lengüeta vibrante con tales condiciones de simultaneidad y de timbre, que los dos sonidos forman uno solo en el mo- mento de tocar la tecla, y que al cesar la vibración de la cuerda el sonido de la lengüeta se prolonga solo y de una manera tan idéntica, que parece el de la cuerda misma. El aparato funciona precisamente como el que hemos descrito mas arriba, y es de una sencillez tal que puede adaptarse, con gastos muy modicos, á todos los