Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-02 00:00:00), página 4

char de salto en la cuarta octava, pues ya sabemos que cada una de sus notas es un sonido armónico, y que solamente del la \( \frac{3}{40} \) al si \( \frac{1}{15} \) es donde se deja sin resonar el menos que si bemol \( \frac{1}{14} \).

Es decir, que como entre cada una de las notas de la quinta octava se tiene que dejar un sonido armónico en silencio al efectuar la escala mayor, y aun entre el la \( \frac{3}{80} \) y el si \( \frac{1}{36} \) se dejan tres sin resonar, á pesar de lo cual es agradable y natural la marcha diatónica en dicha octava; no pueden ser desagradables los saltos de tercera, cuarta y quinta en la cuarta octava, porque entre los primeros se deja en general solamente un sonido armónico en silencio, dos entre los segundos y tres entre los terceros, como se puede ver á continuacion:

Salto de tercera.

    1	1	1	3	1	1

    \( \frac{1}{8} \)	\( \frac{1}{10} \)	\( \frac{9}{10} \)	\( \frac{32}{32} \)	\( \frac{10}{10} \)	\( \frac{12}{12} \)

    do	\( \frac{1}{mi} \)	re	\( \frac{1}{fa} \)	\( \frac{mi}{mi} \)	\( \frac{3}{sol} \)

    \( \frac{1}{9} \)	\( \frac{1}{10} \)		\( \frac{1}{32} \)

    \( \frac{3}{32} \)	\( \frac{3}{40} \)	\( \frac{1}{12} \)	\( \frac{1}{15} \)

    fa	\( \frac{1}{la} \)	sol	\( \frac{3}{40} \)	\( \frac{1}{14} \)	\( \frac{1}{15} \)

    \( \frac{3}{40} \)			\( \frac{1}{16} \)

    la	\( \frac{1}{14} \)	\( \frac{1}{15} \)

Salto de cuarta.

    1	3	1	1

    \( \frac{1}{8} \)	\( \frac{3}{32} \)	\( \frac{9}{9} \)	\( \frac{12}{12} \)

    do	\( \frac{1}{10} \)	re	\( \frac{1}{10} \)	\( \frac{3}{32} \)

    \( \frac{1}{9} \)	\( \frac{1}{10} \)

    \( \frac{1}{10} \)	\( \frac{3}{40} \)	\( \frac{3}{32} \)	\( \frac{1}{15} \)

    \( \frac{3}{32} \)	\( \frac{1}{12} \)	fa	\( \frac{1}{12} \)	\( \frac{3}{40} \)

    \( \frac{1}{12} \)			\( \frac{1}{16} \)

    sol	\( \frac{1}{40} \)	\( \frac{1}{14} \)	\( \frac{1}{15} \)

Salto de quinta.

    1	1	1

    \( \frac{1}{8} \)	\( \frac{1}{12} \)	\( \frac{9}{9} \)	\( \frac{40}{40} \)

    do	\( \frac{1}{10} \)	re	\( \frac{1}{10} \)	\( \frac{3}{32} \)	\( \frac{1}{12} \)

    \( \frac{1}{9} \)	\( \frac{1}{10} \)	\( \frac{3}{32} \)

(1) Este salto de tritono no es bueno por ciertas causas que no tienen relación alguna con lo que voy explicando.

\[
\begin{array}{cccccc}
\frac{1}{10} & \frac{1}{15} \\
mi & 3 & 1 & 3 & 1 & st, \\
& 32 & 12 & 40 & 14 & \\
\frac{3}{32} & \frac{1}{16} \\
fa & 1 & 3 & 1 & 1 & do \\
& 12 & 40 & 14 & 15 &
\end{array}
\]

Los sonidos que se dejan en silencio, los marco, para mayor claridad, un poco mas abajo y entre las notas que se cantan.

Se debe advertir que la entonación es ligeramente mas difícil en los dos últimos saltos de quinta (\( mi \frac{1}{10} \) si \( \frac{1}{15} \) y \( fa \frac{3}{32} \) do \( \frac{1}{16} \)) que en todos los anteriores, lo que se puede explicar con arreglo al número de los sonidos armónicos que se dejan en silencio entre las notas que los componen, de los cuales hay cuatro en los dos últimos saltos de que me ocupo, y solamente tres en los precedentes; pero dicha pequeña dificultad consiste también en el natural esfuerzo que hacen siempre las voces humanas al subir, de cuya fisiología no me deberá ocupar en esta defensa.

La mayor parte de lo que llevo dicho hasta este punto sobre la marcha melódica de las voces, es bajo el supuesto de seguir casi estrictamente los productos de toda la resonancia, y tiene su principal aplicación en las orquestas, grandes órganos y conjuntos, donde se practican simultáneamente las notas comprendidas en seis, siete ó ocho octavas; pero yo creo que, sin separarnos de las indicaciones que nos hace la naturaleza, podemos y debemos imitar sus productos con mayor latitud, aplicándolos de diversas maneras en los diferentes casos que ocurren al componer las obras musicales, para lo que se puede razonar en esta forma.

La resonancia nos produce primeramente tres octavas graves de saltos, y á partir de la cuarta es donde nos indica la marcha diatónica; cada cuerpo sonoro, cualquiera que sea la gravedad ó elevación de la nota que resulta de su totalidad, nos da por su resonancia el mismo resultado, con mayor ó menor elevación, según la del sonido generador, pues como que la resonancia de cada cuerpo sonoro encierra en sí las razones de todo un conjunto armónico, nos indica de esta suerte la naturaleza, que, á cualquier elevación que se produzca la armonía, le es natural á la parte mas grave la marcha saltando y á las superiores mas ó menos la diatónica, con arreglo al sitio que ocupan en el conjunto.