Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-08-05 00:00:00), página 3

siglos pasados nos cuentan acerca de las maravillas producidas por la música, creo firmemente que si este arte ya no produce en nuestros días tan extraordinarios efectos, es sin duda porque no se nos hace de ella la misma aplicación que en Francia, la Inglaterra, la Italia misma, no han tomado de la música más que el odio (el virtuosismo), si puedo expresarme así.

Vemos un cantante que ejecuta con prodigiosa destreza saltos, escalas, trinos, dificultades innumerables; que tiene hermosa voz, grande expresión, todas las dotas, en fin, que constituyen un talento nada común: este hombre llega a ser, no solamente objeto de la admiración universal, lo cual es muy justo, sino que concentra en sí el interés y el gusto de la música, lo cual es deplorable, pues llega a tener el alma en el pecho, e incluso de un semi-diócesis, el dominio de toda la música y el arte.

El seguidor de Guillermo Tell escita indefinible entusiasmo, mientras que las verdaderas bellezas de la poesía danjan al público frío imposible.

¿Quién creería que en las épocas de barbarie, en los siglos XII y XIII, en aquellos tiempos que los modernos historiadores han querido pintar como el siglo de hierro de la humanidad, quien creería, decíamos, que la música estuviese más generalizada, fuera más popular, sin comparación alguna, que en nuestros días? Sin embargo, hay un hecho innegable, pues, para hablar del canto humano, que se sabrá que existían en todos los pueblos, y por todos, se encuentran aún en antiguos manuscritos multitud de plaintivas, de canciones, de especie de cantares, de misterios, de elegías, que el pueblo sabía y cantaba en coro con el fin, á lo que parece, de procurarse alguna distracción en sus trabajos.

La civilización ha destruido todo esto; sobre las ruinas de la música antigua, en lugar de los natales, de los aires populares, de las canciones báquicas que se cantaban en las orgías, y de las alegres estrofas que se cantaban en los festivales, se ha colocado la ópera, y no ha habido otra cosa desde el siglo XVIII, y sobre el cual gira toda la música moderna. Tan diestro es esto, que si volvieran al mundo ahora los célebres compositores Hummel, Clementi o Manuel Bach, tendrían que dar de mano a sus mejores é involúvales piezas instrumentales para dedicarse exclusivamente á reducir para el piano-forte, desfigurándolas como consignante, en fantasías y variaciones, los temas de la Norma, de los Partituras y de Roberto il Diavolo, si quieran mediar; pues tal es el estado del arte hoy en día. Hasta la música gráfada se ha inspirado y se inspira ordinariamente en los sentimientos profanos de la música dramática; lo cual en algunas partes es aplaudido por el clero mismo y por los fieles.

La grande y noble misión que puede cumplir la música en la educación de los hombres, el puesto que este arte debe ocupar en la civilización respecto á nuestras costumbres, á nuestros usos, á nuestro culto, á la vida doméstica; todo ello es ignorado por la mayor parte de los artistas, y en especial por los que se dedican á la enseñanza musical. Si en un colegio se hace aprender la música á los alumnos, se tiene el capricho de escoger con preferencia el coro más á la moda de la época, y se desprecia la música de otros tiempos, o de otras naciones, grotescamente reducida á las miserables proporciones de un dueto de flauta ó de violín. ¿Qué ventaja sesaca de tanto tiempo perdido en los colegios para el estudio de la música tan mal comprendido? Algunas veces un grandísimo fastidio por la música, y casi siempre una ignorancia completa de su poder y de sus efectos; una falta total de gusto y de sentimiento musical.

El arte no está en progreso ni entre los artistas, ni en el mundo moderno; ni entre los profesores dedicados á la música. ¿Dónde está, pues, este progreso? En el buen sentimiento público, en las ideas sanas y generosas que se descubren en medio de las timideces que rodean; en el corazón de alguno que otro artista, en el modesto trabajo desempeñado por algún pobre maestro de escuela ó cura de aldea, quienes procuran á su manera los medios de espaciar en rededor suyo los beneficios de la música.

A mi modo de ver, un pobrecito organista ó maestro de escuela, que en un rinconcito de provincia y en una miserable choza, que le sirve de cátedra, enseña los elementos de la música á los niños, es un hombre más útil al progreso musical que muchos esclarecidos profesores que llenan la Europa con el estrépito de sus triunfos.

El virtuosismo reina en el mundo musical de muchos siglos atrás; sin embargo, el mal ha empeorado decenariaños á esta parte; de modo que el talento y el mérito son todavia generosos hoy dia, pero los artistas y los grandes de varias dificultades que crezcan insuperables. Habiendo pasado vuestros juventud estudiando el arte de hacer correr con rapidez vuestras manos sobre el teclado? Habeis llegado á cruzarlas con facilidad y á batir y resbalar los dedos sobre las teclas? En este caso, pues, haremos retumbar (cosa tristísima) las mil voces de la prensa periódica para celebrar anticipadamente vuestra prodigiosa ejecución. No importa que carezcáis de gusto, de estilo, de sentimiento musical... la agilidad de vuestros dedos os dispensa de todo lo demás: estáis seguro del triunfo.

Seréis cosa de desesperar del porvenir de la música, si la historia del entendimiento humano no nos muestra que nunca se está tan cerca del bien como cuando se llega al colmo del mal.

(Gacetilla musical de Nápoles.)

EL TEATRO Á LA MODA,
OPUSCULO DE BENEDETTO MARCELLO (1).

(Continuación.)

«Hará que la orquesta repita á cada momento, bajo el pretexto que los tiempos van siempre muy apresurados ó demasiado lentos, y que no puede dar cabida á su trino y su cadencia.

«Asistirá rara vez á los ensayos, pero tendrá cuidado de mandar á su madre ó á la doncella. La madre se encargará de expresarse en estos términos: Suplico á Vds. señores, tengan la bondad de dispensar á mi hija, pero la pobre no ha podido cerrar los ojos en toda la noche.

«Si el empresario ó el maestro desean conocer la extensión de su voz, tendrá cuidado de aumentar siempre dos ó tres notas más, tanto en las altas como en las bajas.

«Si nuestra artista canta un duo, no estará nunca de acuerdo con su compañero.... Buscará siempre el modo de intercalar en todas sus arias los mismos adornos, paños y escalas eromáticas, ¡jamás monotonía, que nunca podrá alabarle demasiado! La variedad, el gusto, la elección de los adornos son cosas todas que han pasado de moda; mientras más aspera, chullona y aguda es la voz de la dona, más solicitada es.

«Nuestra cantatrix llorará á lágrima tendida, de envidia y celos se entiende, si una de sus compañeras tiene una parte mejor que la suya ó se la aplaude mas que á ella. Su malestar será aun mucho mayor, si otro personaje obtiene un exito mejor que el suyo, aun cuando fuera el oso, el huracán, el trueno, que tanta parte tienen hoy en las óperas modernas.

«Está visto que las grandes cantatrices sopranos, mezzo-sopranos y contraltos del siglo XIX tienen muchos puntos de contacto con las grandes cantatrices de un siglo atrás. Veamos ahora la semejanza que hay entre los empresarios de aquella época y los de nuestro tiempo.

«El empresario moderno no poseerá conocimiento alguno de las cosas que tienen relación con el teatro; no sabrá nada, ni de música, ni de poesía, ni de pintura. Recurrirá, por medio de algún amigo suyo, á los autores, á los compositores, á los pintores, teniendo gran cuidado de economizar lo mas que sea posible en el libreto, en la música, en las decoraciones, en los trajes, para pagar con abundancia á los cantantes, y con mas abundancia todavía á las señoritas cantatrices.

(1) Véase el número 26.