Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-16 00:00:00), página 3

Visitas á la Exposicion Universal de Paris.

NOVENA VISTA.—Pocos pianos austriacos en la Exposición.—Instrumentos de cuerdas de los señores Coruti, Foradori, Lembock y Bittner.—Pianos ingleses.—Piano gemelo.—Piano con seis teclados.—Piano de movimiento interrumpido.—Poesía de prospecto.—Pianos con dos ó tres tablas.—Pianos escandinávidos.—Pianos belgas.

No solamente en una ó dos naciones, sino en todas, se han estendido las usurpaciones del piano, usurpaciones felices, en el sentido de que en el día en todas partes se encuentran buenos pianos. Váyase, por ejemplo (sin salir por supuesto de la sala de la Exposición), á Dinamarca, á Suecia, á Noruega, y qué sé yo dónde, y se hallarán pianos que, si se quedan en París, no estarán fuera de su lugar en ningún salón, ni aun en ninguna sala de concierto. Proporcionalmente es extraño que el Austria, donde sin embargo la fabricación de los pianos tiene tan gran desarrollo, y donde la ciudad de Viena sola fabrica una cantidad extraordinaria de instrumentos que abastece no solamente la Hungría y la Bohemia, sino toda la Italia, haya enviado tan pocos á la Exposición. Se notan, sin embargo, los de Mr. Streicher (Esp. austr., número 1,752), y los de los señores Skaba y compañía (número 1,765).

La Italia, país todavía tan musical, no ha enviado casi nada, y lo poco que hemos recibido pertenece á la parte de la Peninsula que está en poder de los austriacos. Se ven órganos de los que hablaré más tarde. Se saludan, por el recuerdo de los grandes violinistas italianos, á los Sres. Ceruti, de San Benedetto (Exposición austr., número 1,747), y Foradori, de Verona (Número 1,749); pero preciso es confesar que se hallan eclipsados por las hermosas copias de José Guarnierio, que nos presenta Mr. Lembock, de Viena (Esp. austr., número 1,748), y sobre todo por las bellas familias de violines de Mr. David Bittner (Núm. 1,744). Los patrones que ha escogido parecen muy felices; en Francia no se extrañará mucho la elevación que da al caballete de sus contrabajos, y el espesor del mango.

La Inglaterra ha presentado pocos instrumentos de cuerdas un solo expositor, Mr. Haape, de Sork (Exposición ingl., número 1,867), ha enviado violoncellos que no me parece que son copias de autores. Pero respecto de los pianos, la remesa es muy rica, aunque no vemos figurar el célebre establecimiento de los Sres. Broadwood y Collard; ¡se habrán ofendido por no haber obtenido la gran medalla en la Exposición de Lóndres, y estarán mohinos con la Francia por las faltas supuestas de su país! En el sitio en que hubieran podido figurar sus excelentes productos, hallamos los pianos verticales de los Sres. Levesque, Edmeades y compañía, de Lóndres (Esp. ingl., núm. 1,903). El piano gemelo de Mr. Janus, por el cual terminé mi última visita, vuelve á aparecer en la Exposición Inglesa con el nombre de Mr. Jones (Núm. 1,905), cuyo nombre está precedido en el catálogo del paréntesis J. Champion, lo cual designa sin duda el verdadero nombre del fabricante, que ha conservado su nombre propio, para no cambiar la ortografía de su apellido adaptándolo á la pronunciación inglesa.

Los Sres. Hughes y Denham (Exposición inglesa, número 1,996) presentan un piano muy singular. Tiene seis teclados, cuya disposición y objeto se comprende difícilmente. Estos teclados forman dos series de tres; los dos primeros se componen de teclas blancas enteras, el tercero de medias teclas; las escalas se practican pasando á cada instante de un teclado á otro, y además el primer teclado, es decir, el de abajo, puede poner en movimiento el cuarto. Sería necesario que hubiera ya recibido las explicaciones de los inventores para dar cuenta de las ventajas ó utilidad que puede ofrecer su piano de nuevo sistema. Lo cierto es que trasnortaría completamente los principios de dado generalmente adoptados en el día.

Con una idea diferente están conocidos los pianos de los Sres. Hopkinson (Exposición inglesa, núm. 1,597), que sin embargo hubieran podido muy bien dispensarse de imprimir en sus prospectos que «por la calidad del sonido, la pulsación, la duración y el precio, si algún fabricante podía igualarlos, ninguno ciertamente los sobrepasaría.» Por lo demás, si todos los fabricantes no dicen otro tanto, la mayor parte de ellos lo piensan o procuran estar persuadidos de esto; y debe confesarse que los pianos de los Sres. Hopkinson son muy dignos de la aprobación general. Así es que gozan de la protección de los artistas. Su gran piano de cola es seguramente un instrumento muy notable: lo denominan ellos piano de repetición de tremolo y de movimiento interrumpido, en inglés check action. Siendo mucho no haber podido registrar el mecanismo, por el cual tienen un privilegio los Sres. Hopkinson. Es lo cierto que se llega á obtener en su teclado la mayor dulzura pasando por todos los matices, y como dicen estos fabricantes, que tienen, al parecer, la imaginación poética, «efectos tan dulces como los que producen los mas tiernos suspiros del céfiro sobre las cuerdas.» Esto era suficiente, y no había necesidad de añadir que el nuevo piano producía el efecto de un violín ó de la voz de un cantante consumado. Esta es también indudablemente poesía de prospecto, y sabido es que todo se les permite á los poetas, á los pintores y á los que escriben prospectos.

Los pianos diafrágicos perfeccionados, de Mr. Donald y hermanos, tienen dos tablas de armonía, dos clavijeros para enganchar las cuerdas y dos puente; á cada nota corresponde una cuerda para la tabla superior y otra para la inferior: los inventores, cuando lo creen necesario, hacen la aplicación de su sistema á los pianos de tres cuerdas, que construyen en este caso con tres tablas. Hemos visto ya, entre los expositores franceses, á Mr. Van Overberg ofrecer pianos con doble tabla; pero su segunda no es mas que un fondo que contribuye á la sonoridad: la que los Sres. Donald emplean es una verdadera tabla, que en nada difiere de la ordinaria.

(Se continuará.)

De la Revista y Gaceta musical de Paris tomamos la siguiente

CRONICA MUSICAL DE SAN PETERSBURGO.

Bruselas 31 de octubre de 1855.

Una crónica de San Petersburgo que se escribe en Bruselas, parecerá singular á primera vista. Preciso será que vaya precedida de algunas palabras que la expliquen.

Todos saben que los rusos, mas aun que otras naciones, son amantes de la música. Así es que la vida musical de San Petersburgo no es menos fastuosa ni menos interesante que la de las demás grandes capitales de Europa. Solamente tienen estas últimas sobre San Petersburgo la ventaja de una gran publicidad. Lo que pasa en París, Lóndres, Berlín y Viena, inmediatamente llega al conocimiento del mundo entero. Los periódicos