Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-04-06 00:00:00), página 2

pusieron óperas en castellano, de grandes dimensiones, entre los que podemos citar á los señores Espín y Rovira, el primero con su Asedio de Medina, y el segundo con su Asedio de Torija; pero que, según creemos, no llegaron á representarse. Y el del segundo, revivir el espíritu artístico, y crear un cuerpo científico musical, el Orfeo español, que puesto al frente de este movimiento con el entusiasmo mas decidido, no omita medio alguno para llevar á feliz término el gran pensamiento de la ópera nacional, con todas sus consecuencias.

Ahora bien: si todos estos hechos, si todos estos trabajos, si todo ese fervor por el arte, si en fin, esa tenaz insistencia de los artistas, desde los tiempos mas remotos, por plantear en España el drama lírico, no han obtenido el resultado que debieran, ¿puede exigirse mas de nuestros maestros? ¿será justo decir, que el arte estaba atrasado? ¿han demostrado incapacidad los artistas? ¿han sido indolentes en el trabajo? ¿les ha faltado el espíritu nacional? ¿carecían de elementos siquiera para principiar la ópera? No necesitamos insistir mas, porque lo referido basta para confusión de los que han pretendido rebajar nuestro mérito artístico.

Para terminar este breve reseña, daremos la última pincelada á este mal trazado bosquejo, con algunas reflexiones que nos ha sugerido un excelente artículo del Sr. Inzenga, publicado en esta Gaceta no hace mucho tiempo, sobre Asociaciones artísticas, y en el cual se quejaba también de no haberse podido conseguir la creación de la ópera nacional, á pesar de los grandes esfuerzos que se hicieron. Pero daba por causa principal, que «tal vez no era tiempo todavía, puesto que era preciso combatir antes poco á poco y por todos los medios posibles las preocupaciones de nuestro público con respecto á esta clase de espectáculos.» No me atreveré á decir lo contrario, porque ausente de ese mi país hace muchos años, no puedo conocer al presente sus inclinaciones en esta parte. Sin embargo, á juzgar por lo que la experiencia ha demostrado, me parece que mirado este asunto bajo su verdadero punto de vista, esta es una cuestión de palabras y no de principios, y tal creo que sea el pensamiento del Sr. Inzenga, cuyo ilustrado maestro me permitirá que lo aclare con algunas reflexiones.

El público español en general ha sido siempre muy sensato y apegado á todo lo suyo, y no podía menos de serlo en este asunto. Convendremos en que cierta clase de personas, ya sea por moda, por buen tono, por capricho ó por otras causas, asistiese en un principio á la ópera italiana, á la cual fuera quizá opuesta, y que la costumbre de oír esta música le llegara á despertar el gusto y la afición, y que por último la apreciara, porque ya encontraba verdaderos goces. Nada extraño sería que luego no pensase favorablemente de la española, puesto que, ya por el distinto carácter de la música, por la aspereza que supondría en el lenguaje, ó bien porque no creyese en la posibilidad de poderse reunir los elementos necesarios para ese espectáculo, no esperaba tener los mismos goces.

Por estas causas podría muy bien abrigar prevenciones en contra, mientras no palpase lo infundado de su juicio. Pero hay en todo público otra gran mayoría, que sin comprender la una ni la otra clase de música, ni estar en el círculo del gran tono, no es creíble que fuera opuesta al espectáculo español, sino mas bien al italiano, porque naturalmente debía tener mas simpatías por aquel cuyo lenguaje entendiera, cuyos cantos estuvieran mas á su alcance, esto es, mas en analogía con la música popular que conocía, y también cuyo argumento le fuera fácil entender. De manera que, en mi opinión, ni la una ni la otra clase de personas estaba realmente preocupada, y si se quiere, prevenida la primera en contra, pero por falta de ilustración en la materia. Por consiguiente, era preciso combatir estas prevenciones, esto es, que todo el consejo de los artistas se dirigiera á irles enseñando poco á poco la excelencia de este espectáculo, acostumbrar sus oídos á este género, despertar la afición y el gusto por medio de piezas sencillas y graciosas, de una trama interesante y nacional, y al fin encontrarían un verdadero placer á oírlas. Esto es cabalmente lo que ha sucedido, una vez que reconocieron los que trabajaban por la ópera nacional, que no era conveniente principiar enseñando por lo mas difícil, esto es, por óperas grandes y serias, sino por otras pequeñas mezcladas de verso, á que es tan aficionado nuestro público, graciosas, ligeras, respirando aires nacionales, y sencillas en su argumento. Hé aquí el feliz pensamiento de resucitar la zarzuela. El resultado, aunque en tiempo bien corto, ha justificado el medio adoptado, porque obtuvieron esas representaciones un éxito extraordinario: todo el público se fué aficionando á este espectáculo; se ha difundido el gusto maravillosamente, y ha