Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-02-17 00:00:00), página 5

Diálogo armónico en defensa de la música de los templos. Alcalá, 1726, en 4.º Este libro es una refutación de lo escrito por Feijóo contra la introducción de la música profana en la Iglesia.

Pedro Ullés, jesuita, que vivió á principios del siglo XVIII en Madrid, publicó un tratado de música con el título de Música universal, ó principios universales de la música. Madrid, 1717, en folio.

Feustino Arévalo, escritor conocido por la obra siguiente: Hymnologia hispanica ad cantus, talionatis, metriquae leges revocata et ducta. Praemittunt dissertatio singulae, notae, ecclesiasticae, ac nonnunquam erudita, acque optimis consuetudinibus. Roma, 1784, en 4.º Mr. Párra cree que este autor es uno de los jesuitas refugiados en Roma después de su expulsión de España.

Vicente Requena y Vives, presbítero, literato y numismático, nació en 1733 en Calatralo, Aragón. A la edad de catorce años entró en la Sociedad de Jesús, y en la época en que los jesuitas fueron expulsados de España, se embarcó para Italia con muchos compañeros suyos, y se estableció en Roma donde su erudición y sus dotes para la arqueología le dijeron fama entre los sabios. Pasado cierto tiempo, aprovechándose del permiso concedido á los jesuitas españoles para volver á su patria, fue nombrado á poco de su regreso miembro de la academia de Aragón y conservador de las medallas de esta sociedad. Informado del restablecimiento de los jesuitas en Sicilia, se apresuró á volver á Italia para reunirse con ellos; pero no pudo llegar al término de su viaje, habiéndose muerto en Nápoles el 19 de febrero de 1811, á la edad de sesenta y seis años. Sus obras relevantes sobre la música son: 1.º Saggio sul ristabilimento dell'arte armonica di greci e romani cantori, Parma, 1793, dos volúmenes en 8.º El objeto principal de esta obra es demostrar, según la doctrina de Aristóteles, que los griegos no han hecho uso cu su música mas que del temperamento igual, ó sea de la octava dividida en doce semitonos iguales. Rechazan completamente á Pitágoras, y también á Tolomeo, como los doctores de la música antigua, por la invención de sus proporciones de intervalos. Asimismo sostiene la existencia de la armonía en la música griega, y atribuye la invención del contrapunto á Lisandro, contemporáneo de Tito (parte I, cap. II). Todo lo que contiene el libro de este jesuita, carece de fundamento. 2.º Il Tamburo strumento di prima necessità nel regolamento delle truppe, professore di M. Vincenzo Requena, Roma, 1791, en 8.º de 93 páginas. El autor en este opúsculo se propone demostrar que por medio del tamburo se puede imitar en lo más mínimo su fuerza rítmica, dando la posibilidad de producir entonaciones musicales y hacer armonías, tales como las del acorde perfecto do, mi, sol, do.

(Trad. por F. de A. G.)

CRONICA DE MADRID.

Según anunciamos en nuestro número anterior, el Rigoletto no se hizo esperar mucho tiempo en el teatro Real, pues el Sr. Ronconi, deseoso de satisfacer los deseos del público, se prestó á cantarlo el sábado 9 del corriente, aunque sin estar del todo restablecido de su indisposición. Desde medio día no se hallaban localidades en el despacho de billetes, y había que recurrir á los revendedores, que las hacían pagar á buen precio; pero esto no fue obstáculo para que el teatro estuviese completamente lleno.

La ejecución no fué de las mas brillantes, pues el señor Galvani estaba algo indisputado y no pudo lucir sus facultades; el Sr. Ronconi caracterizó las escenas que tiene en el prólogo, con esa gracia natural que le distingue; cantó muy bien el duet que tiene con su hija en el primer acto, e interpretó la escena final del mismo admirablemente. En el segundo acto empezó á sentirse de su reciente indisposición, y no pudo lucir tanto como era de desear sus dotes como cantante, pero como actor se sostuvo á la altura de su merecida reputación.

El miércoles 13 se puso en escena la Favorita, del maestro Donizetti, en la que se presentó por primera vez la prima-donna Sra. Carolina Alajmo á ejecutar la parte de Eleonora. La Sra. Alajmo tiene una voz de soprano de corta extensión y de timbre algo apagado, que encuentra bastante dificultad en pasar del la b. acorde al fa en el uso de las notas graves. Canta con buen gusto y delicadeza, y aunque en el caso no está exento de algunos pequeños fallos, á veces toma grandes proporciones, pues tiene mucho corazón y calor en el decir. Es además actriz, y tuvo momentos felicísimos en el 3.º y 4.º actos y en el andante del dueto con el tenor al final de la ópera, que hicieron prostrarse al público en unánimes bravos y prolongados aplausos. En el aria del tercer acto, cuyo adagio está trasportado, introdujo una vagaletta del maestro De Giosa en lugar de la que tocaba la ópera, que es de mucho efecto, y cuya ejecución, salió á la vista en los honores de haber sido llamada tres veces á la escena.

El Sr. Galvani no estuvo muy bien de voz, pero supo hacerse aplaudir en varias piezas, especialmente en su primera romanza del primer acto y en el final del tercero.

El Sr. Beneventano canta, como siempre en esta ópera, en el mismo defecto, esto es, en esa exageración, así de la música como en el canto, que le hace perder más de veces una gran parte del efecto que quiere producir.

El Sr. Vialetti es un excelente prior, que con el talento que posee, y que el público ha tenido en mas de una ocasión lugar de reconocer, supo contribuir al buen éxito de la ópera.

Los coros bien; la orquesta dejó algo que desechar en la unión y colorido de las piezas concertantes, particularmente en el final del segundo acto, en que hubo alguna vacilación entre la orquesta y las voces.

—Se está ensayando la ópera de grande espectáculo de Donizetti, no representada aun en Madrid, titulada Don Sebastián.

—En los primeros días de la semana próxima se ejecutará en el teatro del Circo, á beneficio de la primera triple dama, Carmen Gaspar, la zarzuela en tres actos original, y en verso, titulada el Comité de Castilla.

—Se han consumado las obras del nuevo teatro que en la calle de Jovellanos va á construir la empresa del Circo, para traer á este punto el espectáculo de la zarzuela, tan favorecido hace ya tres años por el público madrileño.

El nuevo coliseo parece que reunirá todas las condiciones que los edificios de esta especie requieren en el día. Su cabida será para 2,000 espectadores, con anchos corredores en todos los pisos y un magnífico salón de descanso o foyer, que ocupará la parte delantera del piso principal sobre el pórtico, que dará á la calle. La fachada es digna de un monumento de esta clase, y adornará el magnífico barrio, que en pocos años, de un lujoso edificio. No se ha encontrado hasta ahora un teatro tenga misma salida á las calles del Sardo y de la Greda, lo cual favorecerá mucho la comodidad de los concurrentes, y especialmente el tránsito de los carros.

Se cree que para el otoño de 1857 podrá estar corriente la edificación, y que entonces se estrenará en él, con libretos y música compuestas ex-profeso, una completa compañía de zarzuela.

—Los Sres. Barbieri y Gastambide están escribiendo la música de una zarzuela que con el título de Entre dos aguas ha escrito el Sr. Hurtado.

—Deben bailarse ya en Madrid, según dice un periódico, la Sra. Vianelli y el barítono Muñoz, que, procedentes de Zaragoza, vienen ajustados, según parece, para trabajar en el teatro de Princesa. Difunden de la exactitud de semejante noticia.

—La empresa del teatro Principal de Barcelona ha contratado á la prima donna absoluta Sra. Rita Favanti, que á esta hora debe hallarse en aquella capital.

—Parece que se ha disuelto la compañía de la zarzuela de teatro Principal de Sevilla.

—En un periódico de la cierta leemos lo que sigue: «A los pocos días de agradecer S. M. la Reina á los señores Gastambide y Barbieri con la cruz de Carlos III, por lo que contribuyen al progreso del arte musical en