Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-07-29 00:00:00), página 6

Varessi consintió en ello; pero esta condiscendencia le fue perjudicial, porque á poco los empresarios se encontraron faltos de dinero. A pesar de esta circunstancia, todos los artistas cobraron sus sueldos en el momento mismo del vencimiento de sus plazos, menos Varessi, que había sido garantía por cierto número de representaciones, y que no tuvo para pagar su paga. Los empresarios tuvieron que cumplir sus compromisos á los empresarios, y que trabajó durante cuatro meses sin tomar un cuarto de 20,000 francos que le correspondían, y que no ha llegado á percibir jamás.

Inútil es hablar de la ingratitude y de la mala fé de los empresarios por quienes Varessi había hecho tan importantes sacrificios. Baste decir que al fin de la temporada, estos señores pretendieron que Varessi pagase el déficit, sin calcular que él no había asegurado á los propietarios del teatro mas que cierto número de representaciones, y que estas eran bien escasamente remunerables. Por todo esto, más, más, amenazó á Varessi con dar parte á la autoridad, para que le negase el pasaporte; lo cual se hizo con objeto de asustar á Varessi y de obligarlo á pagar para evitar el fastidio y la lentitud de un proceso. Pero estos proyectos fracasaron; Varessi se dió por contento percibiendo 20,000 francos, lo que no era un sacrificio tan pequeño; y esto debía haber bastado á los señores empresarios ¿E questo sia sugget ch' ogni uomo sogni? como dijo el Dante.

Recibido el 18 de octubre.

FElix VARESsI

La Revista y Gaceta musical de París han empezado á publicar una serie de artículos escritos por Mr. Adrien de La Faye, sobre los productos referenciales del arte musical presentados en la Exposición de París. En el mismo periódico leemos el siguiente anuncio:

"Estudios filosóficos y morales sobre la historia de la música, ó investigaciones sobre los elementos constitutivos de este arte en todas las épocas, sobre la significación de sus trasformaciones, con la biografía de los autores que han contribuido á sus progresos, por J. B. Labat, organista de la catedral de Montauban, antiguo alumno del Conservatorio y miembro de muchas sociedades sabias.

Dos volúmenes en 8.° precio 10 francos. En Paris, Tenehuer, librería, plaza del Louvre, núm. 20, y en Mon- tauban en casa del autor."

—Del Diario de avisos de Barcelona correspondiente al día 24 del corriente, tomamos el siguiente párrafo de un estenso y bien razonado artículo, en que se trata de la publicación de la Lira sacro-hispana, y en el cual se cometen inadvertidamente algunas inexactitudes, que creamos de nuestro deber rectificar. Dice así el párrafo en cuestión:

"Algunos maestros españoles de buena reputación artística han acometido, cada uno separadamente y con muy luable celo, el levantar semejante monumento, restaurando, coleccionando y publicando por series de siglos las mejores composiciones antiguas de música sagrada. El uno es D. Hilarión Estalla, maestro de la Real Capi- llia, director de la Lira sacro-hispana, que publica en Madrid el Sr. Martín y Salazar, y el otro es D. Antonio Mercé de Fondevalle, maestro del Real Seminario de las Escuelas Pías, bajo cuya dirección se publica la Biblio- teca musical religiosa. Bien que á ambos maestros por la posición ó destino que obtienen en el arteles sea más fácil que á otros profesores de levantar el erario de las numerosas y antiguas composiciones de los antepa- sados maestros que ya están arrinconadas en los archivos musicales, sin embargo, es tanto más digna de encogimiento uno y otro de los citados semejante resolución, por cuanto, por su doble carácter de maestros en ejercicio y de sacerdotes, su doble ministerio les impone mayor número de obligaciones á que atender.

El primer error en que incurre el autor del párrafo que acabá de leerse, es el de haber confundido la publi- cación de la Lira y de la Biblioteca, dándole el mis- mo nombre, cuando son en todo lo contrario, pues la Biblioteca es una publicación particular del señor Mercé, formada con obras de su composición y escu- tas con arreglo á las necesidades y al estado actual de las capillas musico-religiosas de España, y que por lo tanto no tiene punto de contacto alguno ni con el ob- jeto, ni con el fin que se proponen el director y el editor de la Lira sacro-hispana.

El segundo error consiste en suponer que D. Antonio Mercé es sacerdote y maestro de capilla, siendo así que el Sr. Mercé es señor y no maestro de capilla, sino maes- tro de música del real seminario de Escuelas Pías.

Estas inexactitudes en que, por falta de datos, in- currió tan vez el Sr. autor del artículo citado, se explican más fácilmente por las siguientes líneas que se encuentran á continuación del párrafo anteriormente citado, y que dicen así:

"Hasta ahora no conocemos si hemos visto ninguna de las obras que forman parte de la Biblioteca musical religiosa, la cual publicación apenas se ha empezado, debe razón que hace no nos ocupemos de ella por ahora."

La publicación del Sr. Mercé no ha empezado ahora, sino hace siete meses, desde cuyo tiempo han ido sa- liendo periódicamente las entregas que el autor ofreció á los suscriptores en el prospecto de su obra.

CRONICA DE PROVINCIAS.

CADIZ 25 de julio.—Correspondencia.—La temporada de verano se ha inaugurado en este teatro principal con la atractiva partitura de Verdi Attila en la que ha he- cho su debut el bajo Sr. Vialletti, cantante, cuyo mérito nos abstenemos de calificar, pues que tan conocido es de Vda. y de ese público.

En el resto de la compañía no ha habido mas novedad que la de Volpini, que ha reemplazado á Prudenza, y doña Josefa Mora, que se ha contratado como contrato. Continúan, pues, en sus funciones la Spezia, Assoni y la de Santarelli. La compañía en general ha sido recibida con bastante tibieza por el público, y no sin razón. En cám- bio, la empresa ha manifestado tal actividad, que en los días de la última semana se han llenado todas las salas, además del Attila, el Trovador y la Lucia. Esta última partitura ha sido completamente destrozada por parte de todos, suprimiéndole la repetición de las cabaletas mutilándola con cortes y continuos transportes que tan- to perjudicaban á la ejecución y al buen efecto. La señora Spezia va destruyendo día por día las bellas ilusiones que habíamos concebido respecto á su meritó al oírla el Trovador en la última temporada, y la ejecución de la Lucia es una buena prueba de nuestro gusto, pues en esta partitura se toma libertades de bastante mal genio, invadiendo cadenas y adornos de un efecto desastre. Sin embargo, el público la aplaudió, aunque la conserva- ción en la línea escasa.

GRANADA.—Como motivo de la tremenda invasión del colera desaparecieron todos los proyectos de ópera y de comedia, y nos quedamos con los deseos de oír al cé- lebre Ropioni, que está siendo la admiración de todos en estas críticas circunstancias por su abnegación y actos de beneficencia.

SEGOVIA.—Acaba de llegar el tenor Sr. Mendizabal, el cual, según se dice, piensa dar algún concierto ó can- tar en alguna zarzuela. Nos alegraremos que así fuese, pues el Sr. Mendizabal acaba de dar en Córdoba brillan- tes pruebas de su talento artístico.

SALAMANCA.—He aquí la lista de las artistas que com- ponen la compañía de zarzuela que ha de cerrar con el de despedida y baile en aquel teatro que abre la temporada de verano. Maestros de piano, compositores y directores de orquesta, D. Tomás Genovés y D. Leandro Ruiz.
Apuntadores, D. Emilio Morera y D. Gerónimo de la Cámara.
Primera típica, doña Elisa Villó de Genovés, y doña Josefa Gorriché.
Partituras, doña Margarita Antúnez y doña Purificación Puga.
Papeles de carácter, doña Amparo Muñoz y doña Laura García.
Primer tenor serio, D. José Grao. Otro primero y soprano, D. Juan Villar. Primer tenor cómico, D. Eugenio Camino.
Primer barítono y caricato, D. Aquiles Di-Francio. Primer bajo cantante, D. Francisco Javier y Ferrer. Para papeles de su carácter, D. Juan Mata Villar. Un cuerpo de coro compuesto de diez y ocho coristas de ambos sexos.