Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-09-30 00:00:00), página 5

al mismo tiempo sonidos generadores, como sucede, por ejemplo, con el acorde menor mi \( \frac{1}{16} \), sol \( \frac{1}{12} \), si \( \frac{1}{15} \), donde do 1 es el sonido generador y el bajo fundamental es mi, porque dicho bajo, para facilitar el estudio de la composición musical, y por otras muchas razones, se tiene decidido desde que Mr. Rameau lo propuso, que sea, como en el acorde mayor, la nota más grave cuando se hallan los acordes en el orden directo; es decir, cuando sobre la nota del bajo se pueden colocar todas las que los componen, formando una no interrumpida sucesión de terceras.

JOSE PEREZ Y ALVAREZ.
(Se continuará.)

Visitás á la Exposición universal.

QUINTA VISITA.—La industria y la ciencia en auxilio de la música.—El arpa abandonada con la guitarra.—Punto de perfección á que ha llegado el arpa.—Los Sres. Erard, Chaillot, Domeny.—Cuerdas que no se rompen.—Instrumentos de viento con teclas.—Los Sres. Alexandre, padre á hijo.—Sistema de percusión de Mr. Martin, de Provins.—Organo-melodion.—Piano de sonidos prolongados.—Piano-melodion.

Séame permitido comenzar esta vez mi visita por una especie de repetición, harto frívola desgraciadamente, y que por lo demás no sale de los límites de la materia. He hecho observar anteriormente que los instrumentos que poseemos y que usamos habitualmente, ofrecen en realidad poco variación en cuanto á su tono, y he insistido en el deseo de que los fabricantes tuviesen la fabricación de instrumentos de todas clases dirigidas sobre todo sus ideas hacia este objeto, buscando en los tres reinos de la naturaleza sonidos cuyo carácter se distinguiera del de los instrumentos que conocemos. Creo que al punto á que han llegado por una parte las ciencias, y por otra las artes industriales, podría haber mucho que descubrir en este sentido. Desgraciadamente la metalurgia no dirige sus ideas hacia la música; el ruido del martillo de los herreros ensordece los oídos, y aquellos que continuamente lo están oyendo, no son capaces de apreciar las más sutiles sutilidades, ni de las más delicadas. Valemos hoy menos que nunca la lira de Apolo. Las experiencias, acerca de esto, y todas las tentativas y experimentos que de ellas dimanan, son sumamente difíciles para el que no es del oficio y no tiene á su disposición los medios de ejecución y de rapidez peculiares á las grandes herederas y á los establecimientos análogos. En los instrumentos pertenecientes á cuerpos sonoros que no sean las metales, son aún más graves y frecuentes las dificultades. Es muy doloroso, sin embargo, de no poderse fijar la esperanza en que para el futuro, tanto en la música, sino en la actualidad, y hé aquí por qué hago esta introducción al fin de que, cuando se presente la ocasión, ayude algo á la casualidad, y aun la haga nacer si es posible.

Pero como lo decía hace un instante, la industria aquí no lo ha de hacer toda; la ciencia entra por una gran parte, bien sea que determine los descubrimientos, ó que los explique, produciendo por esto mismo la perfección; ahora el sabio acostumbrado al silencio del gabinete puede fácilmente formarse el oído y apreciar todas las delicadezas que un artista debe conocer, y ocuparse bien de las cuestiones del arte, secundarias y aun á veces ociosas. ¿No dirige sus investigaciones hacia aquellas cuya utilidad evidente sería inmediatamente apreciada y daría inmediatamente sus frutos? Esperemos que, aunque tan limitados como son los estudios musicales, que se generalizan de día en día, dejarán al menos algunas huellas en la imaginación de los sabios, y que las pesquisas de los físicos, de los químicos, de los mineralogistas podrán, más tarde ser inmensamente provechosas para la música, aunque no cuanto á mí, desde luego, que las esperanzas hechas en el progreso sobre los sonidos sonoros que la naturaleza ha puesto en nuestras manos tiendan á procurarnos timbres nuevos. Los compositores no se quejarán nunca de tener un pentagrama mas que escribir en sus partituras, porque saben todo el partido que pueden sacar de la variedad de los timbres y su oposición.

El público aprecia sin duda también esta variedad en los conciertos y en los teatros; pero fuera de esto, parece que no hay nada que exista otros instrumentos que el piano, hasta el cual se arranca el segundo de una mano de furor, á tal punto que no se da ya un paso sin otro uno, y que un pianista de gran mérito me decía últimamente que ya no tocaba sino en el campo, porque en Paris habitaban en su casa y en la vecindad, que no podía oír el suyo.

Esta afición al piano tendría, después de todo, pocos inconvenientes, si no hiciera perder el uso de otros instrumentos, que se ven obligados cada día á ceder su puesto á este instrumento raro. En la última visita me quejaba del abandono de la guitarra, pero ¡qué poder me da el de la liriguedia con que se entusiasma! Parece que figura en la Exposición solo por memoria y para comprobar todavía la existencia de fabricantes de instrumentos que se arrasan á fabricar una ó dos de tarde en tarde? ¡Cosa singular! el arpa estaba considerada casi igual al piano en un tiempo en que se hallaba en un estado de imperfección estrema, y se la descuida desde la época en que se ha elevado á un grado, más allá del cual nada parece poder adquirir.

Este admirable instrumento, como lo ha manifestado M. Houter, se apoya al piano por la riqueza de su sonoridad; pero sus múltiples ventajas, por el encanto más brillante al mas suave murmullo, y producir efectos mágicos que las teclas del piano no podrían expresar. Pero dista mucho de lo que era á lo que es hoy. Su origen es de los más antiguos; se encuentran arpas de todas formas y de todas dimensiones en grutas numéricas, en monumentos egipcios de la más remota antigüedad. Se hallan muchas del mismo corte que las nuestras y con un gran número de cuerdas; los adornos de que constan, fueron instrumentos muy percusivos, y el canto de las frentes de los sacerdotes, en las fiestas del culto. El museo del Louvre posee un arpa egipcia hallada en una tumba, y que conservaba, en el momento de sacarla de la tierra, muchas de las veinte y dos cuerdas que se componían en un principio, y que se han restablecido después. Por lo demás, comparando este instrumento con los de la misma clase que se ven en las pinturas de las tumbas egipcias, podrá verse con gran facilidad que sólo era un arpa de menúreo.

Parece que los griegos no la conocieron, y menos con la forma que hoy se nos muestra, y que son los antiguos habitantes de Egipto durante una época muy remota, salvo, sin embargo, la particularidad de que ningún arpa egipcia posee el montante que une la cabeza de la caja al pin del instrumento. Los romanos hicieron uso del arpa, y de ellos pasó á los pueblos del Norte; en Escocia, en Irlanda y en el país de Gales, fue el instrumento favorito de los barios, como lo fué también de los trovadores en Francia. Desde la época de Enrique VIII se ha colocado en el escudo de armas de Irlanda. Esta gran reputación la disfrutaba en un tiempo en que se construía la reducida á un círculo de extremos, y los pueblos se reducían á observar en toda ocasión lo que presentaba la serie de sus cuerdas más que una escala diatónica. En Alemania fue donde un habilidosa Hohrbrecker encontró en la invención de los pedales el medio de remediar esta grave imperfección. En Francia Cousineau y Naderman perfeccionaron este sistema, teniendo por resultado la bella invención de Sebastien Erard, que después de haber construido arpas de horquillas, inventó las arpas de doble movimiento perfeccionadas también por Mr. Peccatte (ver artículo que expone hoy (Esp. núm. 9,611) se prestan á todas las exigencias de la ejecución en la música más complicada, y cualquiera que sea el tono; estas arpas han sido adoptadas por los arpipistas de todos los países. No debemos tampoco dejar de mencionar