Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-01-20 00:00:00), página 7

dos de Bruselas. El eminente artista ha ejecutado quince piezas clásicas de los grandes maestros, con una superioridad innegable, y cuatro piezas de su composición, que han electrizado á su numeroso auditorio. Después de este concierto, el distinguido artista ha marchado á París con objeto de hacerse oír.

MILAN.—Al Profeta ha seguido el Ebro, del maestro Appolloni, pero con un éxito bien diferente. La obra maestra de Meyerbeer ha sido acogida mejor, si cabe, que la primera vez. Verdad es que la ejecución ha mejorado mucho.

NAPOLES 29 de diciembre.—Tras novedades musicales han señalado la apertura de los teatros de la capital, y las tres han sido desgraciadas.
La primera, ha sido Saffo, ejecutada en el teatro J. San Carlos muy mediocramente por Sra. Bellini, Paganini y los Sres. R. G. Galli, el 25 del corriente; la segunda, Oti Zingari, del maestro Fioravanti, ejecutada con mediano éxito el 26 en el teatro Nuevo, y que sirvió para el estreno de la Sra. Sordelli y del tenor Teperino; y la tercera, Il Biazzo di Preston, del maestro Luis Ricci, que en el teatro del Fondo la noche del 28, sirvió para la primera salida de la prima-donna Sra. Landi y del Sr. Strigilia. Esta obra, a pesar del talento y de los esfuerzos de los artistas llamados á desempeñarla, hizo un fiasco completo.

TURIN. Teatro Real.—Ha aquí la lista de los cantantes de la compañía de este coliseo: Prima-donna, Sra. Gazaniga-Milaspinas; contralto, Sra. Cecchinna Brambilla; primeros tenores, Srs. Sartori, Forcast, Bartolos, G. Cornil, G. Bellini, F. Crivelli, D. E. Heverella; bajo, Srs. D. Bartale, coro, coro, D. R. malin, primer bailarín, August Mayrvoß, y For. Croce; emperador, Ronzani.

FLORENCIA 1.º de enero.—Se ha abierto el teatro della Pergola con el Don Pasquale, de Donizetti, interpretado por la Vascheti, Stanchi-Cattardi, Varesi y Scalcese. El éxito de la ópera fue desgraciado.

VIENA.—Después de la primera representación de la Estrella del Norte, el emperador de Austria ha regalado á Meyerbeer una magnífica tabaquera, de oro, en- garchada de brillantes. La ópera nueva de Flotow, Albin, será representada por la primera vez á mediados del próximo febrero. Las fiestas destinadas á celebrar el 100 aniversario del nacimiento de Mozart, serán dirigidas por un comité compuesto del señor consejero Riedl, presidente, de los maestros de capilla Breyer, Assane- yer, Eckert, Hellmesberger, presidente de la orquesta del teatro de la Corte, y el director de música, Gratz, etc. El concierto será dirigido por Mr. Franz Liszt. Aquí la composición del programa: Prólogo; obertura de la Flauta encantada; coro; Isis y Osiris; aria de concierto; Dies irae del Requiem; sinfonía en Sol menor; primer final del Don Juan.

BERLIN.—El teatro Real ha inaugurado dignamente el año de 1856, con una excelente representación del Don Juan. Entre los artistas que más se han distinguido, se cita á Mmes. Koester y Hagerberg.

COLONIA.—La reunión de ciento de artesanos y obreros ha celebrado el 30 de diciembre el 10.º aniversario de su fundación. Esta sociedad es la más antigua de nuestra ciudad después de la célebre Moenner-Gesang-Verbin.

DRESDE.—El Orfeo d'Ulm., representado por la primera vez el 1.º de enero, ha sido acogido favorablemente. La música, que es de Marschner, tiene bellísimos pasajes. El éxito que ha obtenido la obra, pertenece tanto al compositor, como al autor del libreto, monsieur Mosenthal.

VARIEDADES.

Tenores de cobre.

Antiguamente los instrumentos de la orquesta acompañaban el canto.
Mas tarde la voz se ha convertido en uno de los instrumentos de la orquesta.

Después se ha venido á parar poco á poco y ruidosamente á este resultado:
Un tenor se presenta ante el público; abre una boca enorme, su cuello se hincha, su cara se pone morada.
Mientras tanto cada uno de los instrumentos de la orquesta hace todo lo que puede para que no se le oiga.
¿Se verá esta boca abierta, estas figuras, estas contor- naciones, es que el tenor canta; pero ¿dónde está su voz? ¿dónde están los sonidos que emite? ¿Es el trombon? ¿es el flautín? ¿es el fígele?
De cuadra en cuadra un grito agudo pasa al través de aquella zumbra, y hace recordar la voz humana.
De este minare, elba cantar Marias cuando le deso- llaba Apolo.
¡Hé aquí, pues, la vida de un cantante!
Tiene él vivido durante dos ó tres años; después de este tiempo, la suste algunas veces perder completamente, como se sucedió á Mr. Falcon; y esto es lo menos malo.
Lo que con más frecuencia acontece, es que se va, como un viejo edificio, desmoronando poco á poco; en este caso es necesario trasportar, bajar ciertos pasos, suprimir árias, economizar sus fuerzas, es decir, abrir la boca sin cantar durante un acto, para poder dar una cierta nota en que termina el acto.
El tenor que ha gozado durante tres años de una hermosa voz, tiene que soportar las ruinas de esta voz durante diez años.
Adviértase que el cantante, en esta época de su vida, impide que las voces frescas, jóvenes y vigorosas consi- gan obtener el puesto que merecen, y las reduce á partes secundarias, de manera que cuando él esté comple- tamente asimilado, su sucesor, causado ya, sólo podrá disponer de sus dobles medios durante dos años en fa- vor del público.
Yo propongo lo siguiente:
O se permite á poner la orquesta en el lugar que le corresponde;
O, si se pretende continuar reemplazando los sonidos con el estrépito, y la música en la algarza, que se en- cargue á Mr. Sar que fabrique tenores de cobre.
Me consta que ya se está tratando acerca del par- ticular.
Esta revolución (que se me dispense esta palabra) se la deberemos á Mr. Verdi.
El propósito de Mr. Verdi: ha visto días pasados en Niza el Trouvatore. No me perdone manifestar aquí mis impresiones respecto de una ópera nueva; hablo solamen- te de un incidente que sin duda ha tenido lugar en Paris, y debe atribuirse á la astucia.
El segundo acto comienza con un coro de martillos.
La Zingara dormía apaciblemente á pesar de este ruido; pero apenas el tenor comenzó á cantar su tierna melodía, se despertó sobresaltada, habiendo logrado una melodía de Mr. Verdi lo que no huban podido conse- guir cuatro martillos de herrería retumbando en el yunque.—ALF. KASS.

ANÉCDOTA.

El célebre organista Sebastian Bach fué á visitar cierto día á unos religiosos amigos suyos, y al tiempo de despedirse de ellos resonaron en el templo los pri- meros acordes del oficio divino. Como los religiosos da- ban una grande importancia á la habilidad de organi- sta, exclamó: ¡Qué bien! ¿Qué maravilla la bondad de encontrarse en momento...—Y bien! ¿qué os parece nuestro organista? le preguntó el superior de la comun- nidad.—¡Oh! debe ser un buen hombre, le respondió Bach.—Ciertamente que lo es, le dijo el superior; y además es un religioso tan ejemplar! ¡No podéis imagi- nároslo tan caritativo que es! ¡su rigidez en la observancia del Evangelio!—Efectivamente, como que lo he adverti- do, le contestó sarcásticamente el célebre fugista, pues esa mano izquierda ignora casi siempre lo que hace la derecha.

MADRID, 1856.
Imprenta de Antonio Andrés Babi.
calle de Cervantes, número 83.