Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-08-26 00:00:00), página 3

sean pasar por personas de gusto é ilustradas. Y ahora preguntaríamos nosotros: ¿Cómo es que en pintura, por ejemplo, se procede de muy diferente manera? Si un pintor recibiera el encargo de trasladar al lienzo el retrato de la Virgen Purísima de Nazaret, y en su lugar presentara el de una elegante y descocada joven, por muy bien acabada que estuviera su obra, ¿ocuparía esta un lugar en el templo para recibir en él las súplicas de los fieles en demanda de pureza? Ciertamente que no. ¿Y obra la música con menos energía en el alma que su hermana la pintura? Todo lo contrario. Luego deber es de las personas á quienes incumba, velar porque la música no se aparte del verdadero camino.

Hace ya mucho tiempo que la opinión ilustrada declama el nombramiento de una junta revisora de las obras musicales que se ejecutan en la iglesia, compuesta de sujetos inteligentes en la materia, sin cuyo exequatur no se consienta la ejecución de ninguna obra. De esta manera ocuparía el arte el puesto que debe, y los verdaderos artistas no verían sus obras postergadas á las miseras producciones que se oyen con frecuencia; el culto contaría con el poderoso auxiliar que le compete, haciendo oír á los fieles obras dignas del templo por su mérito artístico, y porque á no dudarlo, comoverían el alma haciéndola sensible las dulzuras inefables del amor divino.

Reconocido, pues, por todos el poderoso influjo que la música ejerce en el alma; que este influjo puede ser de gran utilidad como de gran perjuicio al espíritu religioso, según los afectos que inspire; que es un contrasentido intolerable oír en el templo una melodía, que ha servido acaso para expresar un amor impuro, aplicada á las plegarias con que la Iglesia pide á Dios misericordia; nos atrevemos á esperar que las personas influyentes trabajarán con asiduidad á fin de que desaparezca de nuestro país un abuso de tan trascendentales consecuencias, convencidos como estamos de las inmensas ventajas que de ello reportarian la religión y el arte, nuestros mas caros objetos.

PEDRO HERRERO.

Visitas á la Exposición universal.

SEGUNDA VISITA. Primera impresion que causa la sala grande.—Las misterias de la parte musical.—Progresos de la fabricación en provincias.—Observaciones sobre los instrumentos de arco.—Reparaciones intempestivas.—Violines de Mr. J. A. Lapaix, de Lille.—Su sistema de arcos.—Su segunda alma.—Sus cuerdas de seda torcida.—Antigüedad de las cuerdas de seda.—Instrumentos de la India.

Se han quejado mas de una vez en las exposiciones precedentes, de la especie de atonfamiento que se experimentaba al entrar, como se decía, en el templo de la industria. En Francia sólo había consistido hasta ahora el empleo en una especie de cobertizo construido precipitadamente en las viejas casas. Esta impresión de sorpresa es naturalmente mucho más fuerte en una gran construcción compuesta de una inmensa sala rodeada de unas estensas galerías, y en la que se abraza en conjunto y de un solo golpe de vista una cantidad prodigiosa de objetos que no podían percibirse sino sucesivamente.

Ahora, si se considera que estos productos pertenecen á todos los países, que la Francia ha aumentado la música, y que por consecuencia forman casi el doble de una Exposición francesa ordinaria, no deberá extrañarse el vértigo que causa la acumulación de tantos objetos de toda clase, y la imposibilidad de volver en sí de repente, en este rico laberinto que ofrece todas las curiosidades del mundo, todo el resultado de la actividad del universo.

La disposición de la sala principal es muy acertada: lo que resulta ser visto por varios lados puede verificarse de distancia, y ocupa el espacio apenas desgarradamente, no es posible que luce donde abundan los instrumentos de música. Exceptuando dos sitios que podrían llamarse las muestras de la Exposición, y que los ocupan, como diré más tarde, los órganos, los pianos, el octobassé y varios trofeos de violines y violoncellos á un lado, á instrumentos de cobre al otro, y cuyos intervalos están llenos con columnatas de flautas, clarinetes, etc., todo lo restante está relegado y esparcido por otras partes. Me quejaba en mi primer artículo de que todos los instrumentos de música cualquiera que fuese su procedencia, no se encontraran reunidos en un mismo lugar; es necesario hacer notar á quien la me recog, confesando que se ha procurado obrar del mejor modo posible, reuniendo muchos productos franceses de esta clase. Allí se encuentra esa cantidad prodigiosa de pianos fabricados no solamente en París, como hace veinte años, en que los de Mr. Boisselot, de Marsella, llamaron tanto la atención, no solo porque eran buenos sino tal vez porque entonces un piano construido en Francia era una novedad, una cosa extraordinaria hoy vemos pianos fabricados por fabricantes de Strasburgo, de Toul, de Tolosa, de Marsella, de Montpellier, de Lyon, de Ruan, de Angers, de Clermont-Ferrand, de Caen, de Saint Arffrique, de Poitiers, de Orleans, de Nancy, de Bayona, de Nimes, de Avignon, y en fin, de Rennes, departamento del Finistère. La Bretaña ha llegado á cultivar la música, y tendrámos tal vez dentro de poco conciertos y una ópera bretona, en la que el antiguo idioma de nuestros padres los bretas, se mostrará revestido con acordes modernos y dispuesto á ser cantado en nombre de las personas descontentezidas no dejará de decir que tan hermoso es uno como otro; añadiendo, que la dureza de nuestra armonía conviene maravillosamente al áspero lenguaje de nuestros antepasados.

La fabricación de los pianos es en el día una industria general. Dentro de algún tiempo acontecerá lo mismo con todos esos instrumentos de viento con teclas, de los cuales, francamente, hago poco caso, y que figuran en gran escala en la Exposición, pero que son el nombre de harmonicas. (Aquí debiera darse el nombre de par de las notas que en Francia, cuando una palabra se encuentra formada y ortografiada según las reglas establecidas, es la mayor de las casualidades.) Hoy todos los fabricantes de esta clase de instrumentos son