Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-16 00:00:00), página 1

Año I.

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GACETA MUSICAL

DE MADRID,

REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE ARTISTAS, BAJO LA DIRECCION

DE

D. HILARION ESLAVA.

SÍMARIO.—De la melodía, octavo artículo, por F. de A. Gill.—Visitas á la Exposición universal de París, por A. de La Page.—Crónica musical de San Petersburgo.—Sección biográfica.—Crónica de Madrid.—Crónica de Provincias y del Extranjero.—Anuncios.

DE LA MELODIA.

OCTAVO ARTICULO (1).

Sucede algunas veces, en ciertos casos extraordinarios, que la melodía esté concebida de tal modo, que venga á hacer un pequeño reposo ó media cadencia sobre la tónica al fin de un miembro de frase de cuatro compases, á pesar de ser esta nota el sonido por excelencia de la cadencia perfecta, por la propiedad que tiene dentro del tono y del modo de darse de una manera fija, y positiva la idea del reposo y de la conclusión. En estos casos la armonía le sirve de auxiliar poderoso, acompañándola de manera que debilite la sensación de la cadencia perfecta establecida por la melodía, ya por medio de una cadencia rota sobre el sexto grado del tono acompañado con el acorde perfecto, ya haciendo un reposo débil sobre el tercer grado armonizado con el acorde de 6.º; por si en tales casos, cuando no entra en el plan del compositor hacer de este miembro una pequeña frase de cuatro compases, la armonía hiciese una cadencia perfecta, afirmaría la cadencia indicada por la melodía, y el efecto sería detestable para el sentido musical, por la falta de relación lógica entre los miembros de la frase, que vendrían á quedar completamente separados y sin su verdadera significación en el período melódico.

Hé aquí cómo debe establecerse la unión íntima entre la melodía y la armonía, y cómo pueden servirse mutuamente de apoyo para la completa realización del pensamiento del artista.

Lo que acabamos de decir respecto de la perfecta relación de las cadencias armónicas con las melódicas, no es de una aplicación tan rigurosa que no puedan encontrarse á veces algunos casos en que el compositor queriendo dar un carácter especial á su melodía, evite las medias cadencias armónicas indicadas por la melodía, considerándolas momentáneamente como 'pequeños reposos incidentales', lo cual hace que la melodía aparezca como si estuviese 'construida' con una frase de un solo miembro, á pesar de sus divisiones y de sus medias cadencias naturales. Cuando esto se hace con el tino y acierto necesario, producen un efecto maravilloso, como puede verse por el siguiente ejemplo, tomado de un aria de Sarriá citada á este propósito por Reicha (Ejemplo núm. 34). El desarrollo del sentimiento melódico, la experiencia y el gusto; son los que únicamente pueden darnos ese tacto exquisito para saber usar con acierto de las excepciones, sin quebrantar las leyes del gusto y del buen sentido.

Las cadencias melódicas pueden hacerse asimismo sobre un bajo de pedal, siempre que ellas tengan lugar sobre el tercer grado del tono y que éste vaya acompañado con el acorde perfecto de la tónica, ó bien cuando ellas se hacen sobre el se-

(1) Véanse los números 5, 6, 10, 13, 24, 27 y 32.