Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-08-26 00:00:00), página 4

también parisienses, exceptuando uno solo; pero en verdad; preferiría que la industria instrumentera de provincias se aplicara á otros objetos... A los instrumentos de cuerda , por ejemplo, y sobre todo á ella magnífica y noble familia del violín, rey de la orquesta, á pesar de los esfuerzos, de la astucia y de las habilidades del empresario piano, que puede ser muy bien el Instrumentista de la parte más egoísta, haciendo lo pareciendo hacerlo con frecuencia, algo el suyo, mientras que el violin lo agrada mostrarse encantado de todo lo que ama, rivalizando de ardor y de actividad son los miembros de su raza, orgulloso de escuchar la admiración del oyente y de reproducir alternativamente los movimientos de energía; ó de gracia, y de dulzura que anuncian al compositor cuando inspirado abandona con confianza á la orquesta las producciones de su genio. En el piano, aunque hayo yo de estar exageradamente, dado el instrumento y la instrucción. Que esos quintos quiera decir en este caso instrumentos de dos o tres mazas.

Existen un hecho digno de atención respecto de la construcción de los instrumentos de arco, y es, que mientras que para los instrumentos de viento y los de teclas mecánicas sólo se hace uso de los productos modernos se prefiere para el violín y su familia artículos de los cuales bu mas antiguos datan de unos trescientos años.

Por mas que el grado del diapasón, el número de las cuerdas, la naturaleza de las composiciones musicales hayan cambiado, se obstinan en dar la preferencia á los instrumentos antiguos. Llega á tal punto la manía de poseerlos, que se encuentran entre ellos algunos que á fuerza de reparaciones y remiendos, no conservan casi nada de la corrección primitiva, y no por esto contienden siendo menos estimados por ciertos aficionados. Observaré que cuando estos encuentran algún pequeño defecto, se lo atribuyen á la imperfección de la materia que se corrija esa imperfección; se hacen quitar las tapas para descubrir el origen de lo que les ha chocado, atribuyéndolo generalmente á cualquiera otra causa de la que realmente existía; se compone el violín, es decir, que se adelgaza la tacha ó se le pone un remiendo; se cambia el lugar en que estaba colocada el alma, se alarga ó se ensuega el mango, y aun cuando el instrumento haya sido reconstruido por un hábil fabricante, queda ostensiblemente peor que antes, porque á un esclavo, en ciertas maneras, orden de hacer un instrumento. Si es que no mueren todos, es mil veces triste. Últimamente, las reparaciones inútiles e intempestivas han destruido muchos instrumentos que, no por tener algún ligero defecto, carecían de mérito. Pero el vidába que se imaginan un gran número de personas que mientras mas destrozado ha estado un violín, mas vibrantes y puros son sus sonidos. Nada mas absurdo que esto, porque es evidente que mientras mas impregnadas de cola se hallan las partes de un violín, mas se ensuegan.

Es incontestable que los buenos instrumentos de arco debidos á los antiguos constructores cuyos nombres conservan una gran celebridad, como los Amati, los Guarneri, los Stradivari, los Steiner, los Kolts, poseen un gran encanto, unos por su dulzura, otros por su brillantez, y aunque no reúnan las condiciones del dia, como lo efectúan instantáneamente, no por eso dejan de ser productos admirables y condicionados de aquellos bellos tiempos en que la novedad, la buena fe y el deseo de obtener el mayor grado de perfección instrumental, cuya única inspiración se hoy generalmente el ánimo de vender y de dar pronto salida á las mercancías.

Sin embargo, hay gran seguridad de que no se pueda ya trabajar con la perfección que lo hacían los constructores que desde mediados del siglo XVI hicieron tan célebre á la ciudad de Cremona, en la que se establecieron desde un principio. Hay también seguridad de que los instrumentos que adquirieron celebridad, los violines de Amati, según la impresión consagrada, deben una gran parte de su mérito á haberse envejecido, y al largo uso que reciben ha hecho lo mismo indispensable, para obtener el efecto de los dobles acordes, según absolutamente las reglas de la ciencia y arte de la determinación de las sintonías y unas piezas á que consta el violín, y puede esperarse, imitando estas mismas con la mayor exactitud posible, así como la manera de tocarlas, progresando igualmente emplear las mismas cuerdas, las mismas disposiciones, el mismo barniz, rivalizar con los productos tan célebres de los constructores cremoneses. Todos los que habían trabajado hasta aquí con esa esperanza, seguían la misma senda; cada mejoría encontraba que copiar, y toda la osadía de innovación se redujo á combinar las proporciones en razón de la variación experimentada por el diapasón regulador. Un fabricante de provincia, M. J. A. Lapax, de Lille, autor del número 4,463, ha presentado que se podía obrar con mas resolución, y se determinó en un instante en la construcción de sus instrumentos. No me desagrada, teniendo que señalar algo de nuevo, hablar en primer lugar de un provincial. Los parisienses no dejarán por eso de seguir conservando el el el mismo la elevada y exclusiva opinión que los distingue. Además, en esto se asemejan á los habitantes de todas las capitales.

Después de muchos años de pruebas y meditaciones, Mr. Lapax, sin temor de faltar á su palabra, ha logrado poderse apropiarse á la reproducción en su instrumento, todo violín, viejo o viejísimo, de algún gran fabricante que lo consideraba erizado hasta el último para esta regla que no deben nunca imitarlo en favor. Pero que se proponga imitar instrumentos antiguos, ó que se limite á construirlos nuevos tan bien como sea posible, es lo cierto que Mr. Lapax ha modificado esencialmente el sistema de construcción. En primer lugar, da á la madera que emplea una preparación que sin duda debe por principal importancia, esta es una mezcla reconocida por los mejores constructores modernos, porque parece estar bien probado que la descomposición adquiere la madera ciertas propiedades acústicas que no obtendría de otra manera, y está seguro de lograr por medio de procedimientos artificiales, el mismo efecto que produce naturalmente la sucesión de los años, se ha adelantado mucho.

La innovación de Mr. Lapax consiste además en dos puntos que se dejan de tener importantes: el primero es un nuevo sistema de arcos; de cuello, que, no como se acostumbra, está formado por dos hilos y dividido en seis partes negadas unas á otras, sino de un trozo de hilo fuertemente acanalado y recortado en la disposición que ordinariamente se da á los arcos; de manera que toda la parte del violín que reune el fondo á la tapa, forma una pieza de un solo pedazo y no de seis, ó por mejor decir, de veinte y cuatro; pues por medio de este procedimiento quedan suprimidas todas las piezas que se empleaban antes. Esta pieza única, aserrada á través, está trabada de tal manera, que en el escaño se siguen las modificaciones de la madera, trasmitiendo la vibración de la misma necesariamente por el fondo y en el interior en forma redonda figura un grande y un pequeño círculo que se pierden el uno dentro del otro. Segundo, se concibe que esa regularización del plano interior deberá sumamente favorable á las vibraciones del cuerpo sonoro, lo cual comprendió perfectamente Chanot hace 36 años, al modificar la disposición de los arcos, redondeándolos tanto al exterior como al interior, precisamente como los de las guitarras; pero los mas alla del objeto, quitándose al mismo tiempo la goma para unir el cordal. Por eso Mr. Lapax no tiene este inconveniente, y ofrecen las inmensas ventajas de no tener que darles figura curva por medio del fuego, y de contener en sí mismos y en el cuerpo de la madera los puntos de apoyo que representan las piezas ó cuñas que antes se colocaban con este objeto. De esta manera, no se emplea en la parte interior del violín mas ésta que la que une por una parte el fondo y por otra la tapa á la única pieza de madera, que constituye un verdadero arco circular.

La segunda pieza que caracteriza á los instrumentos de arco construidos por Mr. Lapax, es una segunda alma, ó sea pieza corta de madera semejante á la que se coloca cerca de la derecha del instrumento, entre la tapa y el fondo. Esta pequeña alma se adapta debajo del cordal, muy cerca del lugar en que están fijadas las cuerdas. Sosteniendo de esta manera el cordal, se disminuye el ángulo formado en la parte superior de las cuerdas, y por consecuencia se hace menos fuerte la presión del puente; al mismo tiempo, se previene por tales razones, el encorvamiento de las cuerdas, y la vibración del instrumento. Existe un hecho muy singular, y que cualquiera puede verificar por sí mismo, y es que este apéndice, que es tan poco significativo en apariencia, mejora sensiblemente un instrumento y le da sobre todo un aumento de sonoridad, que no podría esperarse. Esto se puede probar en cualquier instrumento.