Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-28 00:00:00), página 1

Año II.

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NUM. 34.

28 de Agosto de 1856.

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GACETA MUSICAL DE MADRID,
REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE PROFESORES.

SUMARIO.—De la enseñanza de la armonía. Observaciones a la Carta III de D. J. Trespuentes, por F. de A. Gil—De la Unidad Tónica ó de los medios de establecer un diapasón fijo y universal por A. de La Faye—Literatura musical, Historia de la Música, obra traducida por D. S. G.—Crónica de Madrid.—Crónica de Provincias y del Extranjero.—Anuncios.

DE LA ENSEÑANZA DE LA ARMONIA.
OBSERVACIONES A LA CARTA III
DE D. JOSÉ TRESPUENTES (1).

No nos proponemos al escribir estas líneas defender las doctrinas de tal ó cual escritor, ni mucho menos sentar nuestras opiniones particulares sobre los diversos puntos que abraza la Carta III del Sr. Trespuentes sobre la enseñanza de la armonía; porque por una parte esta discusión nos llevaría demasiado lejos, y por otra, abrigamos la convicción, de que en medio de la multitud de sistemas que sobre la armonía se han escrito, y de las encontradas opiniones que han hecho germinar, nuestra débil y desautorizada voz, aun dado caso que hubiéramos hallado la verdadera razón de las cosas, se perdería completamente en el torbellino de tan diversas y encontradas teorías. Así, pues, cumple á nuestro propósito únicamente en el presente escrito examinar si las deducciones que el Sr. Trespuentes saca de los principios de algunos autores célebres que cita en su Carta III, son las que naturalmente de ellos se desprenden, ó si tal vez por no haber sido apreciados en su justo valor, ha venido á parar necesariamente en el error. Hecha esta salvedad entremos en materia.

Todos los autores, tanto antiguos como modernos, convienen en considerar como intervalos consonantes las 5.a la 8.a y las 3.a y 6.a mayores y menores. Este es un hecho sancionado y reconocido en la teoría y en la práctica del arte y contra el cual nada prueba la opinión de Mr. Busset que considera á la 5.a como intervalo disonante. Pero tóngase en cuenta que estos intervalos, aunque reconocidos como consonantes, no producen en el oído la misma ó idéntica impresión ni tienen la misma significación tonal. De aquí la división que de ellos se ha hecho llamando á la 5.a y á la 8.a consonancias perfectas porque dan la sensación del reposo y de la conclusión, y á la 3.a y 6.a consonancias imperfectas porque carecen de esta cualidad.

Esta manera de explicar la perfección y la imperfección que se atribuye desde muy antiguo á las consonancias, se debe al sabio Mr. Féris, y ha sido seguramente la mas plausible y puesta en razón que hasta ahora ha podido darse sobre este asunto.

Así lo reconoce también el Sr. Trespuentes en el núm. 30 de la Gaceta musical, página 228, columna 2.a líneas 8.a y 9.a cuando dice:
Esta siguiera ya es una razón que no repugna al sentido común. Mas á poco el autor de la citada carta se extraía completamente cuando en la pág. 240 de la Gaceta, columna 1.a, línea

(1) Véanse los números 30, 31 32, y 33.