Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-09-16 00:00:00), página 4

de consumo con aquella, se detiene á mirar el otro lado que le place, de modo que juzgando por lo que en él ve, arregla incesantemente su dictámen según la inclinación de la voluntad.

Puede ser que algún lector malicioso quiera aplicar el ciento á la «probación por apura oortesiana» de mi método de solfeo (no escrito en aquella sazon), teniendo presente la segunda razón que da el Sr. Estava, «y también porque el mismo era autor de otra obra de idéntico género, lo cual le colocaba en una posición algún tanto delicada.»

Por eso me había abstenido de meter mi hoja en el laberinto que nos ofrece el método «práctico» de solfeo del Sr. Estava; pero toda vez que este señor ha prescindido de la «opinión algún tanto delicada en que se veía colocado», para despreocuparse como mala la «aplicación práctica» de la «teoría» de mi obra, que su bondad infinita calificó de «buena y muy útil por crearla de verdadero mérito», no estás que algun día me ocupe del análisis de su método, y presente el juicio crítico y razonado de su verdadero mérito (1).

Basta por hoy. El público, con los datos que ya posee, dará é cada uno la razón que tuviere.

Madrid 29 de agosto de 1855.
M. DE PRELLEZO.

Visitás á la Exposición universal de París.

CUARTA VISITA.—Del espíritu de familia en los instrumentos.—Familia de la flauta y del oboe.—Familia del violín, única que se ha conservado; pérdidas que ha sufrido.—Mala disposición del cuarteto de instrumentos de arco.—Viola de Mr. Vuillaume.—Viola de Mr. Henry.—Violín-violá de Mr. Nicolás, hijo.—Imitaciones de Mr. Bernardel.—Introducción del contrabajo en Francia; modificaciones que ha recibido.—La guitarra.—Violoncello con tonos.—Progreso en la fabricación de instrumentos de cuerda en Francia.

El espíritu de familia ha desaparecido en los instrumentos, como en todo lo demás. Antiguamente cada clase de instrumento formaba su cuarteto, y con frecuencia se agregaban otros muchos, que no por no ser considerados como formando parte de la familia, dejaba sin embargo de admitirseles en la mesa común, así como se admite á veces á esos niños ilegítimos, que pueden lograr por su propio mérito granjearse la estimación de sus hermanos, sorprendidos de hallar tan poca diferencia entre el hijo natural y ellos mismos.

Así es que habrá antiguamente flautas en muchos tonos que formaban entre ellas una armónica completa; y como no era posible la construcción de una flauta-bajo, se suplía á esta por medio de un registro de órgano. Además de las flautas de embocadura sencilla, había también flautas con embocadura de caña, que representaban aquí á los hijos bastardos. En el día la flauta en re es la única que existe, y la rama natural ha desaparecido; porque es necesario tener cuidado de no confundir el dañol, el cual tenía también una pequeña familia cuyos miembros viven hoy separados, con la flauta de embocadura de caña, verdadera flauta cuya construcción particular la distingue notable de la flauta ordinaria.

La familia del oboe era una de las más numerosas e interesantes. Así es que se poseía el oboe-tiple, de 66 centímetros de longitud; el oboe-senor, que tenía 11 centímetros mas; el oboe-bajo, de 1 metro y 66 centímetros; había además los tourne-bout de varias dimensiones, y por consecuencia en varias tonos, de los que solo ha quedado el corno inglés. Además se usaban los oboses de Païs, que representaban todo el sistema que acababa de indicarse, pero que siendo más cortos que los anteriores, daban sonidos más agudos. Se distinguía también el oboe de forêt (en italiano: oboe piemonte), que existe todavía hoy, pero que no está admitido en las orquestas, y que sonaba á la octava del oboe moderno. El oboe de amor, por el contrario, estaba una tercera baja. En fin, además del oboe-bajo había para desempeñar la parte unos instrumentos llamados cro-mores en varios tonos, que solo se han conservado en el órgano, como también un instrumento especie, un instrumento sui generis por su construcción, pero que por el sentido y el efecto se adhiere á la familia de los oboses: era este el corvosa, cuyo tubo, por medio de una disposición particular de los agujeros, representaba un desarrollo de 1 metro y 84 milímetros, aunque en apariencia sólo tenía una longitud de 137 milímetros. Tenía la figura de un barril pequeño y se tocaba con una caña semejante á la del oboe. La invención del fagot ha destruido el uso de los oboses-bajos, cro-mores y corvosa, y sólo existe de la antigua familia el verdadero oboe y el corno inglés; y aun este no aparece nunca sin depender del primero, pues que en las orquestas los tocan uno y otro los mismos artistas.

La familia de los instrumentos de arco ha sido más feliz, aunque se hayan extinguido muchas de sus ramas. La importancia de esta clase de instrumentos en la orquesta, y la ventaja que ofrecen para el acompañamiento del canto, ha obligado á no entretenerse demasiado. Se sabe que el instrumento primitivo de esta familia es la viola, y que la reunión de muchas violas de distintos tamaños formaba lo que se llamaba un juego de violas. El número de cuerdas y su afinación han variado según las épocas y los países; hace unos cien años que comenzó á fijarse este juego en tres instrumentos afinados en quintas para formar el cuarteto tal como se concibe hoy. Anteriormente se formaba el juego de viola de un bajo de viola, de un tenor de viola, igualmente una cuarta más alto que el tonor, y en fin, un tipo de oición, de un tono solamente más alto que el contralto. En Italia, el tenor y el contralto formaban un solo instrumento. En Francia había un pardessus de viola, afinado más alto, y cuando se usaba en Italia, lo denominaban violino piccolo alla francese.

Estos instrumentos cambiaban de nombre, según la manera de tocarlos. Se distinguía, por consiguiente, la viola de pierna, viola de gamba, que se toma como hoy el violoncello; la viola de hombro, viola da spalla: esta era la viola-tenor, que por su dimensión era preciso colocar sobre el hombro, reteniéndola fija en el pecho por medio de una cinta; la viola de braccio, viola de braccio, única que se ha conservado con la pequeña viola violino. Había además la gran viola violone, que es hoy nuestro contrabajo. Y esta, es la ocasión de indicar lo absurdo que es la lengua francesa en la formación de