Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-03-09 00:00:00), página 4

imitación de los de Erard y con sus mismas condiciones, es el mejor que ha salido hasta ahora de los talleres españoles. De gran cola y siete octavas, escede á la magnificencia de su caja cubierta de embutidos delicados de concha y frisada de nácar, la exactitud y solidez del mecanismo, la precisión y facilidad de todos los movimientos, el timbre claro y limpio de sus voces, naturalmente pastosas, llenas y sonoras. Se advierte en ellas una perfecta correspondencia entre los puntos mas graves y los mas agudos. Todos de igual fuerza y de un mismo carácter, producen en las posturas llenas, y tanto en los pianos como en los fortes, aquellas armonías claras y distintas que solo se consiguen cuando no hay sonidos apagados, á la par de otros mas robustos y ruidosos, que oscurecen las combinaciones armónicas y las hacen mas bulliciosas que simpáticas. La ejecución, por otra parte, no encuentra resistencia, ni tampoco la escasa facilidad que embaraza muchas veces para producir modulaciones pastosas y dar á las frases expresión y sentimiento. Los sonidos se sostienen y las vibraciones se apagan ó se prolongan, á voluntad del profesor, dentro según las diversas pulsaciones y el auxilio de los registros de aquella especie de claro-oscuro que produce en las armonías los mismos efectos que en la pintura, y sin el cual el canto desfallece lánquido y frío, falta de animación y de vida.

Después de tal calificación hecha por jueces tan autorizados y en ocasión tan solemne, nada resta que decir sobre el mérito y valor de don Vicente Ferrer. Desde el año de 1850 montó sus talleres en la misma forma que había observado los de Francia. Dedicó á sus operarios á los distintos objetos de la fabricación, encargando á cada uno una parte de ella, y resultando en el conjunto esa perfecta construcción, esos brillantes resultados que hoy se admiran en todos los pianos de Ferrer.

Entablada de este modo la construcción, la pérdida de este artista, aunque grande e irrecuperable, se hace menos sensible, porque continuando su casa en la misma forma que hoy está montada, los pianos que construya en nada desmerecerán á los anteriormente concluidos. Y así lo ha demostrado ya la experiencia; en los dos años que el malogrado Ferrer ha sido molestado por el terrible padecimiento que le ha llevado al sepulcro, y durante los que, en nada ha podido atender á los negocios de su fábrica, los pianos cuadrilongos y picolos que de ella han salido, son de los mejores que llevan su nombre.

En suma, D. Vicente Ferrer, que pertenecía á la clase del pueblo, buen español, honrado ciudadano, cariñoso padre de familia y excelente amigo, ha muerto dejando recuerdos indelebles para su país, de la altura y perfección á que había llegado en el arte de constructor de pianos, que toda su vida cultivó.

Séale la tierra leve.

X. X.

Visitas á la Exposición Universal de París.

(Continuación del núm. 9.)

Faltaría al deber que me he impuesto de hablar, sobre todo, de las invenciones útiles, si nada dijera de los pianos de afinación constante, de Mr. Laborde (Exposicion, núm. 9,519). Esta invención no es de un fabricante de pianos, es de un ingeniero mecánico, conocido ya por varias invenciones interesantes, y que sólo por esta necesidad de hacer una nota de otras causas, que debe también llamar la atención, es que hasta ahora se han hecho un gran número de pruebas para que el piano mantenga la afinación, y ninguna ha llenado satisfactoriamente todas las condiciones.

Una de ellas, que llegó casi á realizarse con buen éxito, sobre todo porque se había puesto en práctica en los talleres tan sustantivos colores de la antigua fábrica de Rollier et Blanchet, la había inventado Mr. Leperé, arquitecto de la columna Vendôme. Su objeto no era exactamente el medio de conservar la afinación, sino más bien el de conocer con exactitud las variaciones que podía experimentar, proporcionando los medios de poner remedio inmediatamente. No faltaron en esta ocasión las predicciones de costumbre: el piano recibía nueva vida; cada cual podía por sí mismo afinar su piano; todos los fabricantes iban á adoptar ese sistema, y ningun piano se atrevía á ser presentado en los concursos sin el nuevo dispositivo. Pero sucedió todo lo contrario: al poco tiempo MM. Rollier et Blanchet desertaron de emplear este procedimiento, que fue á morir en un establecimiento desconocido, donde lo entregó Mr. Leperé. ¿Tendrá mejor suerte el sistema de Mr. Laborde? Lo deseo sinceramente. Es lo cierto que ataca frente á frente la dificultad propuesta, y reduce la duración consistente en la afinación, por medio de un mecanismo complejo tan racional como ingenioso; podrá á lo sumo solamente que embareza notablemente la construcción del piano, aunque la complicación sólo sea local y parcial, y las partes esenciales del mecanismo sean las mismas. Se trata solamente de la manera con que las cuerdas se fijan en el sitio en que se encuentra ordinariamente el clavijero.

Todo el mundo sabe que los pianos no conservan siempre la afinación, y entre aquellos que buscan la causa de ello, están algunos que la atribuyen con frecuencia á la música actual y á la manera de ejecutarla. No es extraño, dicen, que las composiciones en que las cuerdas toman una parte tan activa, y que reciben el impulso, no de los dedos, como otras veces, sino de toda la fuerza del brazo del ejecutante, no conserven constantemente la misma tensión. Tal vez no se equivocan; pero existen otras causas más inmediatas, y que no provienen del ejecutante.

El largo estudio me ha podido consistir el que se aflojen las cuerdas en que la tabla y el clavijero cedan insensiblemente y desigualmente á una tensión equivalente á 10,000 kilogramos; puede decirse que la fabricación moderna ha remediado este inconveniente, dando á los elevadores una resistencia tal, que se necesitan muchos años para que uno y otro tengan la más ligera variación. No acontece lo mismo respecto de las clavijas, en las que opera siempre la tensión de la cuerda; pero el remedio es fa-