Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-01-27 00:00:00), página 5

que comprendieron que todo permanecía en orden y que su seguridad no estaba en peligro; su inquietud se disipó, y se abandonaron sin reserva á las vivas impresiones que la música les causaba.

(Se continuará.)

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias biográficas de varios músicos españoles del siglo XVII, según Mr. Fétis.

Luis de Breme, guitarrista español, contemporáneo de Mersenne que habla de él con mucho elogio en el tratado de los instrumentos de su Armonia universal. Se ha publicado con su nombre un método para aprender á tocar la guitarra á la española con el siguiente título: Método nuevo instrucción para aprender á tocar la guitarra á lo español. París, Pedro Ballard, 1626, en 8°.

Esteban de Brito, músico español que vivía por los años de 1625, fue primero maestro de capilla de la iglesia catedral de Badajoz y en seguida de la de Málaga. Se encontraban antiguamente en la Biblioteca del rey de Portugal las obras siguientes de su composición: 1.º Tratado de música, Manusc. núm. 513; 2.º Motetes á 4, 5 y 6 voces, núm. 509; 3.º Motete: Exurge Domine, 4 voces, núm. 509; 1.º Villancicos de natalidad, número 507.

Juan César, médico español que vivió en Lérida á principios del siglo XVII, hizo imprimir en 1629 una obra titulada: La guitarra española de cinco órdenes.

Francisco Corbera, músico español, vivió en el siglo XVII, y que dedicó á Felipe IV una obra titulada: Guitarra española y sus diferencias de sonos.

Andrés de Ezquerra, músico español que vivía en el siglo XVII, hizo en su juventud un viaje á Indias, y se hizo en seguida en Portugal, donde fue músico de la catedral de Coimbra. Ha escrito un tratado elemental de música titulado: Arte musical para tocar á instrumento de Charamelinho, que ha quedado en manuscrito.

Tomas Gomes, abad de la orden de los Cistercienses, nació en Coca, diócesis de Segovia, en Castilla la Vieja, era muy erudito en la teología y en la filosofía. Murió en Barcelona en 1668. Se le atribuye un tratado de cantilo llamado titulado Reformacion del canto-lleno; pero no se sabe si esta obra ha sido impresa.

Manuel de Pina e Piña, músico de la capilla del rey de Portugal, nació en España y vivía en Lisboa á principios del siglo XVII. Ha dejado en manuscrito varios cánticos para el día de la Natividad y para las principales fiestas de los santos, con este título: Villancicos y romances de la Natividad de Jesu-Cristo y otros santos.

Juan Pinheiro e Pêixeiro, religioso portugués, nació en Tomar, Estremadura, fue uno de los mejores músicos de su nación, y forma muy buenos discursos. Dejó de vivir en la primera mitad del siglo XVII. Se encuentra aún hacia 1720, en la biblioteca real de Lisboa, las obras siguientes en manuscrito. 1.º Ave Regina coelestum á doce voces (núm. 809). 2.º Afflictio una á seis voces (núm. 810).

Francisco Fossesana, compositor español, maestro de la capilla real de Nápoles hacia fines del siglo XVII, ha hecho representar en Venecia en 1692 una ópera de su composición titulada: Gelidabura.

Pedro de Ruismonte, compositor español, nació en Zaragoza y era á principios del siglo XVII maestro de capilla de los arzobisques Alberto y Isabel, gobernadores de los Países-Bajos. Publicó de su autoridad: El Príncipe español de madrigales y villancicos á cuatro, cinco y seis voces, Amberes 1614. Antonio cita también bajo este mismo nombre dos libros de motetes y de lamentaciones. Se ha confundido á este músico con Pedro Larue.

Nicolás Díaz Velasco, músico al servicio del rey de España Felipe IV hacía la mitad del siglo XVII, ha publicado un sistema de cifras para la guitarra con este título: Nuevo modo de cifra para tocar la guitarra con varietas y perfection, etc. Nápoles, Egido Longo, 1640, en 4°.

(TAAD. por F. A. de F.)

El Sr. D. José Valero nos remite para su inserción el siguiente COMUNICADO.

Sr. director de la GACETA MUSICAL DE MADRID.

Muy señor mío: En el último número de su apreciable periódico, correspondiente al domingo 29 del corriente, he visto anunciada como mía la ópera Gloria y amor; y como quiera que el título de la que tengo presentada en el teatro de la Princesa sea D. Alonso de Ojeda, ruego á Vd. me dispense el obsequio de hacer esta rectificación, que no podrá menos de agradecer su atento y afectísimo amigo y compañero Q. S. M. B.

José Valero.

Lunes 21 de enero.

CRONICA DE MADRID.

El público filarmónico de Madrid está de enhorabuena con la reaparición del nunca bien ponderado artista Ronconi, el cual hizo su salida en el teatro Real el martes 22 del corriente con Il Nabucco, de Verdi. Una inmensa concurrencia llenaba las localidades todas del regio coliseo, deseando de oír al artista que siempre ha hecho sus delicias. Durante que empezó la materia que se iba á su salida, en el salón del primer acto se alzó virtuosamente extraordinaria en lo to el público, y á su aparición fue saludado con una salva general de aplausos, que se repetían á cada frase que cantaba. En toda la ópera fue muy aplaudido; pero donde más arrebató fue en el final del segundo acto, que lo interpretó de un modo admirable. El viernes se presentó nuevamente en el Barbero de Sevilla, causando el mismo entusiasmo.

Tenemos entendido que en cada una de las doce representaciones que tiene contratadas cantará una ópera diferente, y como en todas está admirable, angustiamos y deseamos á la empresa otras tantas llenas.

Ayer sábado se dio la primera representación de la Italiana en Argel, cantada por la Sra. Borghi Vietti, y los Sres. Galvan, Beneventano y Boares.

—La Sra. Castellari, que debía venir contestada á nuestro teatro Real, ha sido ajustada en el de la Academia Imperial de París.

—El excelente barítono Sr. Beneventano ha escrito la siguiente carta, que le honra sobremano, al señor Urries, empresario del teatro Real:

«Madrid 19 de enero de 1856.

Amigo Sr. D. Fernando: He recibido su atenta carta de hoy, en la cual me pides, que hallándome en esta corte de paso á París el distinguido barítono Giorgio Ronconi, se propone dar algunas funciones en nuestro teatro Real; contesto á Vd. que al mismo tiempo que para mí una verdadera satisfacción el poder tener el gusto de admirar este genio del arte en nuestra escena, pongo á su disposición todo el repertorio de mis óperas, para que se presente á este público con las que mejor le parezcan.

Con esta ocasión se repite de Vd. su amigo y servidor Q. B. SS. MM.

P. F. BENEVENTANO.»

—El Sr. Arrivé está escribiendo la edición de un libro, debido á la pluma del distinguido escritor D. Tomás Rodríguez Ruíz.