Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-03-09 00:00:00), página 5

el, y si no se emplea de costumbre, es para evitar un aumento de mecanismo, y por consiguiente de gasto.

Hay otro punto, a cuyo solo se ha puesto remedio hasta ahora de la manera indicada: hace un instante al hablar de la invención de Leperc; es decir, cuando se añaden las cuerdas por las variaciones de la atmósfera. En todos los cuerpos de la naturaleza el calor produce una flexión que en una cuerda alarga inevitablemente su longitud, y hace bajar por consecuencia el tono. Así que la experiencia ha probado que una cuerda de acero de 64, dos se alargan de 64, 001 del mismo material, una vez que se somete a un calor, cual el calor se hace elevar de 0 á 100 grados. El efecto es mucho más sensible en el metal, en el que, con las mismas condiciones, una cuerda de 515 se alarga de 0m, 001.

Se trataba, pues, de encontrar un medio para que la cuerda conservase una misma tensión, no obstante las variaciones atmosféricas, lo que sólo se podía obtener con un compensador. Mr. Lorde lo ha obtenido por medio de un dispositivo que se coloca sobre el piano, plástico de 0m, 40 de longitud. Estos resortes, colocados en unos palancas construidas como otras tantas balanzas romanas, y adheridas al brazo mayor, compensan la pérdida de tensión de la cuerda; de manera que una vez que un piano está bien afinado, puede conservar la afinación un tiempo indefinido. Denehmos, sin embargo, confesar que si la afinación es constante, no llega á una perfección completa, pero en la práctica, y en lo que respecta á los colores del discurso, Mr. Lorde, en su equipo, lo ha completado á lo que se aflojan las cuerdas. También habría que hacer algunas otras observaciones; pero si el inventor ha querido solamente fabricar pianos para las personas que habitan en el campo ó en países sujetos á frecuentes variaciones atmosféricas, ha conseguido su objeto.

Para dar una prueba de la ligereza con que se trata de algunas veces de los objetos expuestos, aún poco se han conocido las personas que hablan á debe decir que se ha comunicado un artículo relativo al sistema de Mr. Lorde, y no un artículo de periódico, que tiene siempre la excusa de haber sido escrito de prisa, sino de un trabajo impreso en un libro relativo á la Exposición, donde se dice que por este medio uno es necesario tener buen oído, ni aun de oír, para afinar el piano, y que el sordo más competente obtiene fácilmente. En primer lugar, un piano afinado por un sordo se parece á lo mismo que un cuadro pintado por un ciego, pero aquí se han olvidado que no se trata de afinar, sino de conservar la afinación operada anteriormente por los procedimientos ordinarios, esencialmente extraños para los sordos y desconocidos para muchos que no lo son.

(Se continuará.)

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias de varios músicos españoles del siglo XVI, según Mr. Fein.

Miguel de Robledo, compositor español, vivió en Roma á principios del siglo XVI. En el volumen manuscrito que existe en la biblioteca de la Capilla Pontificia, número 22, se encuentran varias misas compuestas por esta música; algunos de sus motetes se hallan también en el volumen núm. 38 de la misma biblioteca.

Miguel de Fuenllana, músico español que vivió en la segunda mitad del siglo XVI, nació en Navalearano, cerca de Madrid. Este compositor se ha dado á conocer por una colección de piezas para la vihuela titulada Órónica Lira: Libro de música para vihuela, Sevilla, 1554, en fol.

D. Luis Milán, nació en Valencia, de ilustre cuna, en los primeros años del siglo XVI; cultivó la música por afición, y es autor de un tratado titulado El maestro, ó música de vihuela de mano, Valencia, 1534, en fol.

Tomás Luis Victoria de Arija, compositor español que vivió á fines del siglo XVI, ha publicado una obra de su composición con este título: Molecula festivorum totius anni cum communi sanctorum, quatuor, quinque, sex et octo centibus, Roma, 1685.

Gabriel Galvez (de Galvez), músico español que vivía en Roma hacia la segunda mitad del siglo XVI, y que pertenecía á la iglesia de Santa María la Mayor en calidad de sochantre, publicó en esta ciudad en 1540 varios motetes á cuatro voces. La melodía de uno de estos motetes (Sedemundus in melius quae ignorantur peccavimus), ha servido de tema á Palestrina para su misa Enemendamus.

(Trad. por F. de A. G.)

CRONICA DE MADRID.

El domingo y lunes de la semana que ha terminado se ejecutó en el teatro Real la fantasía instrumental titulada la Balata de Inkermann, compuesta de D. Carlos Lloréus, músico mayor del regimiento de Asturias, nacido 31, en la que tomaron parte, además de la música y bandas orquestales de este régimen, las bandas de los regimientos de infantería de la Reina, Reina, Princesa y Princesa, con las bandas de tambores de los mismos, y la de trompetas de los regimientos de caballería de la Reina y Princesa.

Sin perjuicio de ocuparnos detenidamente de esta producción en nuestro próximo número, diremos por ahora que esta composición brilla más por su buena instrumentación que por la originalidad de sus ideas. Su autor concibió la idea de unir las bandas de instrumentos militares, sin descuidar los que son propios de los de cuerda. Todos los trozos son de muy buen efecto; pero los que más nos agradaron fueron el que figura la aurora, el paso doble turoe y la última parte del wals.

La ejecución fue muy buena; pues teniendo presente las distintas corporaciones de que se componía esta gran masa instrumental, hubo bastante afinación y mucha unión.

El público quedó muy complacido con la audición de esta novedad musical, poco común en nuestro país, y lo manifestó aplaudiendo la ejecución, y llamando al autor repetidas veces. Por nuestra parte, felicitamos al Sr. Lloréus por su feliz idea y acierto en realizarla.

El miércoles se puso en escena la Traviata, ejecutada por la Sra. Alajmo y los Sres. Malvezzi y Beneventano.

La Sra. Alajmo tiene maestros inteligencia y corazon que facultades vocales; así es que en los altos en que domina el canto deja mucho que desear, mientras que en el duo del segundo acto con el barítono, y en el tercer acto, en que la parte dramática es la que domina, convino y arrebato á los espectadores.

El Sr. Malvezzi desempeñó su papel regularmente, y el Sr. Beneventano cantó algunos trozos muy bien, con cantaríná y empeño, á fin de menos afectado y no abusara de su heroína.

Se está ensayando el Elízar para la despedida del señor Ronconi.

—Parece que próximamente tendrá lugar en el teatro Real el concierto del célebre guitarrista Huerta. Don Fernando Utrías, no solamente se ha mostrado muy complaciente, concediendo la autorización para que los artistas de la compañía italiana puedan tomar parte en dicho concierto, sino que ha tenido la amabilidad de ofrecer á Huerta el salón de conciertos del teatro.

La Sra. Guerra y Beneventano se han propuesto para su parte á cantar, y se esperan de amplio el célebre guitarrista. D. Pedro Sarmiento y algún otro profesor español se dejarán también oír en el concierto, cuyo programa promete ser muy variado.

—La autoridad ha ordenado poner á sueldo las representaciones de la zarzuela el Conde de Castroli, que se estrenó la semana pasada en el teatro del Circo.

—Parece, según vamos en la Zarzuela, periódico que suponemos bien informado, que los autores del Conde de Castroli piensan reclamar la debida indemnización por los perjuicios que les ha causado la suspensión forzosa de la zarzuela. Dicen si la empresa del teatro Lu-