Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-10-21 00:00:00), página 3

superiores á los de aquella fecha. Mas para realizar este pensamiento se necesitan recursos que solo puede acordar la nación, puesto que está demostrada la imposibilidad de sostenerse esta clase de espectáculos sin una subvención que, haciendo frente á los grandes gastos que origina, desarrolle al mismo tiempo el beneficio principio de su propagación entre el pueblo.

Para conseguir tan laudables fines, los que suscriben suplican á las Cortes se sirvan acordar:

1.º La creación de la grande ópera nacional bajo la protección del gobierno de S. M.

2.º Que se destine al efecto el edificio del teatro Real.

3.º Una conveniente subvención anual para sostener este espectáculo.

Los representantes del país, comprendiendo en su ilustrado juicio toda la importancia y elevadas miras de esta pretensión, la apreciarán, no lo dudamos, en su justo valor, accediendo á las exigencias de la época; y con la gloria de inaugurar un espectáculo altamente civilizador, darán á la patria de Calderón y Murillo la representación de que carece en el congreso artístico de las naciones europeas.

Madrid 9 de octubre de 1855. — Siguen las firmas.

El diapason normal y los tenores.

Muchos diarios han referido últimamente las interesantes investigaciones de un joven profesor, Mr. Lissajous, sobre la elevación actual del diapason, sus causas y medios de ponerla un término.

Hasta aquí todo va bien; pero justificada una vez la elevación, se ha partido de aquí para señalar resultados supuestos, y se ha exclamado: ¡Ved ahí por qué no tenemos tenores! ¡Ved por qué los tenores ya no existen!

Distingamos entre el hecho y las consecuencias. Ocupémonos desde luego del hecho, acerca del cual nadie disputa, y en seguida veremos si las consecuencias que él se deducen están sólidamente establecidas. Véanse si esto no es del género del cuento de La Niña y el Diente de oro. ¿Cómo puede nacer una niña con un diente de oro? Y se pierde uno en suposiciones y conjeturas. No hay más que una pequeña dificultad, y es que el diente de oro no existe. Creemos que los tenores existen, y aun que existen mas que nunca. Cuando Mr. Lissajous quiso proceder á sus investigaciones, pidió el diapason oficial de la Ópera; mas como el teatro no le tiene, reco nocido, con uno de los primeros violinistas de la orquesta, que el la, que está en uso, ejecuta 595 vibraciones por segundo. Al principio del siglo XVIII, en los últimos años del reinado de Luis XIV, el físico Sauveur había determinado el valor del la en las orquestas de París, el cual era entonces de 810 vibraciones por segundo. De aquí resulta que desde el año de 1715 hasta 1855, menos de siglo y medio, el diapason de las orquestas de Francia ha subido mas de un tono.

Esta elevación, según el joven profesor, ha sido producida, sobre todo en el siglo actual, y con especialidad en los últimos veinte y cinco años, en los cuales ha sido mas rápida que en los períodos anteriores. Así lo manifiestan las siguientes subidas de tono tomadas de los diversos sujetos que se han ocupado de fijar, desde la época en cuestión, por los médicos que la acústica facilita, el valor real del diapason en las orquestas de París. En tiempo de Luis XVI el la de la Capilla Real correspondía, según Mr. Pfeiffer, á 818 vibraciones; en 1808 el la de una flauta de Holtzapfel era de 563 vibraciones; otros diapasons de la misma época daban 557 á 850; en Feydeau 855; en la Ópera 863; en 1834, según Schobler, el la de la Ópera era de 867,5; en el Conservatorio de 870; en 1834, según Delesenne, subió á 882; en 1855, por último, el la de la Ópera es, como queda dicho, de 595 vibraciones.

¿A qué causas puede atribuirse esta elevación progresiva? Todo el mundo lo sabe. A la importancia extrema que los instrumentos de viento han tomado en la música moderna. Los instrumentos de metal, cuyo papel ha tomado considerables proporciones de medio siglo acá, han debido en razón de su misma sonoridad imponer su tonalidad á los instrumentos de cuerda.

Además, el diapason de los instrumentos de viento tiende siempre á subir. Como han sido creados para la música militar y en condiciones especiales, la elevación del diapason presenta grandes ventajas. En efecto, esta elevación del tono proporciona, por una parte, un acrecentamiento en la sonoridad, que haciéndose más aguda, es por lo mismo mas penetrante; por otra, permite disminuir el peso de los instrumentos. Así, los fabricantes de instrumentos de metal deben tender mas bien á elevar el tono que á bajarlo.

La fabricación de los pianos está sometida á la misma tendencia. En efecto, para obtener de las cuerdas una sonoridad mas llena, es preciso darles una tensión muy aproximada á aquella que las hace romperse. A medida que se mejora la fabricación de las cuerdas, se consigue darlas mayor tensión; y como, por otra parte, la construcción actual de los pianos permite acrecentar notablemente esta tensión sin que el instrumento se resienta, el fabricante no se resiste al natural deseo de aumentar la sonoridad de sus pianos, sobre todo cuando puede hacerlo sin cambiar nada en sus modelos.

La última causa que Mr. Lissajous encuentra para la ascensión del tono en los instrumentos, es el método empleado vulgarmente para arreglar los diapasons, unos por medio de otros. Este trabajo se ejecuta con ayuda de la lama. Al limar el diapason, esta se calienta. En el momento en que acaba de quedar arreglado, está acor- de con el diapason primitivo; pero se conserva aún el lente, y tan luego como se enfriá, sube el tono. Si se hace uso de este segundo diapason para arreglar un tercero, este quedará mas alto que el segundo, y así sucesivamente. ¿Cómo puede responderse entonces de la conservación del patron sonoro, si no existe un prototipo al cual se pueda recurrir para asegurar la fijeza del sonido de los instrumentos?

Véase, pues, el hecho y sus causas; pasemos á lasconsecuencias, entre las cuales la primera es la extinción total de la raza de los tenores. ¿Cómo, será posible que los tenores hayan de sucumbir, víctimas deplorables de los instrumentos de viento y de los pianos? ¡Y esto por la elevación de un tono, poco mas ó menos, en el espacio de ciento cincuenta años!