Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-09-14 00:00:00), página 3

caprichosas y ridículas innovaciones, que el mal gusto aplaudía con demasiada frecuencia. Se hacían grandes gastos y se trabajaba estrechamente para la decoración exterior del órgano, adornándolo con estatuas, vasos y figuras de animales.

Las más veces se decoraban los canos exteriores con pinturas y dorados convirtiendo sus bocas en cabezas de flores. Una vez entradas en este campo, se llevaron las cosas tan lejos, que el instrumento destinado por su grandeza y magestad a contribuir á las solemnidades del culto divino, llegó á transformarse en un verdadero teatro de marionetas. En este ridículo espectáculo las figuras de ángeles hacían un gran papel: unas tenían en las manos trompetas que llevaban á sus bocas para hacerlas sonar, otras tocaban tamborillos, timbales y chinoscos. En medio de este coro celeste se elevaba un angelote que llevaba el compás; y al rededor de todos ellos una multitud de estrellas plateadas, se agitaban sin cesar.

La luna y el sol daban vueltas sobre ejes que ponían en movimiento inefinididad de cásabeles y campanillas, mientras que los cucos, los ruiseñores y otros pájaros mezclaban sus cantos á estos ruidos confusos y una águila se ceñía en lo alto.

Hemos leído en un libro, cuyo título no recordamos en este momento, una particularidad digna de notarse: en ciertos órganos había un registro destinado á hacer experimentar una pequeña misticación á las personas que por ociosidad se entretomían en sacar los registros; y era que cuando tocaban á un botón cuyo rótulo escitaba su curiosidad, un gran rabo de zorro les saltaba á la cara.

Los monges y religiosos de los conventos que cultivaban las artes y las letras, se aplicaron con estremado celo á la construcción de los órganos; pero bien pronto la Alemania y la Italia pudieron contar con una porción de fabricantes seglares. En el siglo XVIII, su número fué considerable, y la Europa se encontró llena de una gran cantidad de magníficos instrumentos.

Pero fué sobre todo en Alemania y principalmente en la Sajonia donde el arte de construir los órganos llegó á un alto grado de perfección. En Francia, los Thierry, los Lepine, los Isard, los Dallery y los Cliquot sobrepusieron á los alemanes.

F. de A. G.
(Se continuará.)

DE LA UNIDAD TÓNICA.
Ó DE LOS MEDIOS DE ESTABLECER UN DIAPASON FIJO Y UNIVERSAL.

ARTICULO TERCERO.

Estudio John la trompeta con tanto esmero y con tanta perseverancia, que llegó segun el deseo de sus contemporáneos á sacarle sonidos tan dulces como los del Oboe. Hacía parte de la banda de los trompetistas reales desde 1741. A la entrada de Jorge I, en 1741, estaba de Sargento. Iba á la cabeza de su pequeña tropa, montado en un caballo ricamente enjuguado, y con una maza en la mano. Cuanto lo en 8 de Agosto de 1815 se aumentó el personal de la Capilla real, fue admitido en ella como bandista. Llevaba siempre consigo el diapason, como que era su inventor, y se servía de él para afinar su laud; y cada vez que lo sacaba del bolsillo, docha alguna gracia, porque era de carácter festivo y de humor jovial.—Es positivo que el diapason tuvo desde un principio idéntica forma que la que conserva ahora; como que en inglés siempre se le ha llamado tuning-fork, esto es, horquilla acordeante (fourche d' accord) horquilla que da el tono. Su inventor se chaceaba muchas veces con este nombre: «Y have not about me a pitch-pipe, but I have what will do as well to tune by, a pitch-fork»; retrucacones que no pueden traducirse á otro idioma.—Como las biografías no contienen artículo alguno acerca de los Shore, añadiré aquí que John fue mirado en su tiempo como un completo gentilhombre muy cortés y absequioso con todo el mundo. Tuvo la desgracia de rajársele los labios á fuerza de tocar la trompeta, hasta el punto de no poderse servir de este instrumento; lo que le originó dificultades graves para poder conservar su sueldo; y no habiéndose arreglado las cosas según su deseo, se le trasnortó de tal modo la cabeza, que, encontrándose casualmente en el Park con el célebre Dr. Croft un buen día que se veía necesitado, quiso darle de píldoras, sobrellevarle todas sus desgracias. John murió en 1733.—Sería muy posible que el inventor del diapason hubiese usado desde un principio diapasons de tonos de diferentes grados; aun hoy en dia son muy comunes en Inglaterra, los diapasons sobre el do de la clave de sol. El diapason de John Shore sonaba el la que debía estar á la octava del la que se usá al presente; de lo contrario mal podía servirse de él para afinar su laud, siendo el la del medium una cuerda móvil, que en la afinación ordinaria no sonaba al aire; pues acorde del laud en su posición natural era la, re, sol, si, mi, la.—En fin el tuning-fork se adoptó en Alemania, y de allí pasó á Italia, conservando el nombre de corsita que se daba ya al silbato cromático que se usaba antes en este país. Luego se le recibió en Francia, donde desde que existe una academia francesa, se han imaginado en despecho del buen sentido, todas las palabras usuales; y al tuning-fork hemos denominado diapason que es una palabra que en griego significa octava. Decidme, si es que sabéis, que papel hace aquí la octava. Llamábaise anteriormente diapason en la construcción de órganos, á una serie cromática de cales que formaban una octava, y servían de reguladores á las demás series: esta denominación era muy propia. Pero ¿cómo llamar octava á una sola nota, separada, independiente y aislada?—Bajo cierto aspecto el diapason (ya que es preciso llamarlo así) era un progreso respecto del silbato, aunque ofrecía defectos bastante graves, sobre todo en los oídos de los acústicos, mas acostumbrados á considerar la exactitud rigurosa de la ciencia, que á