Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-07-15 00:00:00), página 1

Año I.

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15 de Julio de 1833.

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GACETA MUSICAL DE MADRID,

REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE ARTISTAS, BAJO LA DIRECCION DE D. HILARION ESLAVA.

SUMARIO.—De la Melodia, quinto artículo, por F. de A. Gil.—Sobre los antiguos aires escoceses, por C. F.—Sección Biográfica: D. José Melchor Gomis.—Apuntes para la historia musical de España, por H. Eslava.—Crónica de Madrid.—Crónica de Provincias y del Estranjero.—Anuncios.

DE LA MELODIA.

QUINTO ARTICULO (1).

Para que la melodia cause en nuestro ánimo el efecto que ella está destinada á producir, no basta que los sonidos que la componen estén en una perfecta relación tonal, y que esta relación exista, así respecto de la duración de estos sonidos y de los silencios que los separan, como de su disposición ó distribución simétrica en los tiempos del compás; sino que además es necesario que la melodia forme un sentido apreciable para nuestra inteligencia, ya como idea, ya como expresión sentimental. Este último y final objeto de la melodia no llegaría jamás á conseguirse, cualquiera que sea por otra parte la belleza de las sucesiones de sonidos que entran en su combinación, si el artista no sujetase su pensamiento á ciertas cadencias rítmicas que, dividiéndolo ó separándolo en pequeñas partes ó reposos, lo hagan claro y perceptible para nuestra inteligencia. En una palabra, el pensamiento melódico está sujeto á las mismas leyes que el discurso y la poesía, esto es, que ha de fraccionarse en frases y períodos cuyo enlace y estructura deben hallarse en perfecta relación con el objeto que el artista se propone describir, y que según el carácter de las ideas, ya vehemente ó agradable, tan pronto se seguirán cortas y rápidas, tan pronto se desarrollarán en largos períodos.

(1) Véanse los números 5, 6, 10 y 13.

Mr. Fetis dice hablando de este asunto: «La concepción de una idea melódica y la energética expresión de un sentimiento por medio de las combinaciones de sonidos pertenece al genio, que en el primer momento de su obra no tiene otra guía que su inspiración. Pero el genio (añade) en el ejercicio mas libre de su facultad de imaginar, va dirigi- do sin saberlo, ó sin preocuparse de ello, por cierta necesidad de número y de cadencia, de la cual la idea desarrollada saca toda su fuerza de expresión.»

Una idea musical desarrollada en la sucesión de cierto número de frases, es lo que se llama en general canto ó melodía.

Cuando una frase musical hiere nuestro oído, aunque no contemos el número de compases que la componen, no por eso dejamos de tener conciencia de este número, y de sentir inmediatamente la necesidad de que se repita con simetría. Así pues, la simetría, condición necesaria de todo ritmo, cuando tiene lugar respecto de la repetición del número de compases que entran en la formación de las frases, constituye el ritmo fraseológico, al modo que la repetición simétrica de la duración de los valores de sonidos y de la disposición ó distribución de los acentos constituyen el ritmo de tiempo y el ritmo de acento.

El ritmo de tiempo y de acento son los elementos constitutivos de la frase musical, porque no puede haber sucesión de sonidos sin una combinación cualquiera de valores y que esta combinación entre precisamente en algunas de las combinaciones binarias ó ternarias de los diferentes compases, y por último, sin que ella tenga una acentuación ó colorido apropiado á su carácter expresivo; condiciones todas, que como hemos dicho ya en nuestros anteriores artícu-