Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-05-11 00:00:00), página 6

estableció que en el instituto de Bérgamo, donde solo había doce plazas, se dedicaban éstas para contraltos y cuatro para violinistas o violoncelistas (Posteriormente se han dado dos de las ocho plazas de canto á dos tenores), y se ha elevado á seis el número de discípulos. Además de estos estudiantes especiales, debían los unos y los otros estudiar el piano y el acompañamiento. Para ser admitidos, era necesario pertenecer á familias pobres, tener buena constitución, buen natural, capacidad y evidente aptitud para los ejercicios musicales.

El joven Cayetano reunía todas las condiciones, y fue admitido después de dos exámenes, verificados, según costumbre, con tres meses de intervalo uno de otro. Allí, además de los elementos de la gramática de la música, la latínización de la literatura, estudio el culto, bajo la dirección de Francesco Salari, y se le enseñó lleno de purpuras y elegancia, completamente imbuido en los preceptos de la antigua y admirable escuela italiana, hoy perdida enteramente. Su discípulo aprovechó bien sus lecciones, y recibió los primeros aplausos del público, ejecutando en 1809, en uno de los ejercicios que se verificaban al fin del año escolar, la parte de contralto en Alcide di bisio, de Metastasio, cuya música había rehescido Mayr para esta ocasión. Recibió ministros de la Academia Gonzales lecciones de piano y de acompañamiento de contrapunto, adquirió muy pronto una gran habilidad debida sobre todo á la rigurosa exactitud de su profesor, que tenía especial talento para este ramo de enseñanza. Por último, el mismo Mayr, que le profesaba mucho afecto, y que siempre le llamó su querido hijo, le enseñó los principios de la composición. Poco como todos los maestros que no han adquirido desde la primera costumbre de enseñar, no le era fácil á Mayr comunicar á su discípulo conocimientos procedimientos de la transmisión oral, que caracterizan al profesor acostumbrado á dar lecciones; por otra parte, llamado á cada instante fuera de Bérgamo para escribir ó disponer óperas, á veces en ciudades distantes, sus ausencias causaban frecuentes y enojosas interrupciones para un discípulo como Donizetti, á quien eran necesarios estudios continuados y profundos. Mayr no quería dejarle que se lanzara á las inspiraciones hasta después de un estudio atento del contrapunto y de la fuga.

Y aunque en su patria de adopción ningún maestro capaz de instruir como él hubiera querido á su discípulo favorito, tuvo la idea de enviarle á Bolonia, que, gracias á la presencia del célebre Mattei, sostenía aun entonces su reputación, adquirida en los dos siglos precedentes, de ser tierra de excelentes profesores. Habiéndose presentado al sabio contrapuntista, con la carta de Mayr en la mano, Donizetti fue perfectamente acogido. Después que Mattei hubo examinado las lecciones de Cayetano, y hallado en ellas lo que no le aconsejó que empezasé por repasar el curso de acompañamiento, bajo la dirección de José Pilotti, pues por un escrito de los más leales, el antiguo compañero del P. Martini sólo quería enseñar el contrapunto, pretendiendo que al enseñar otra cosa neumaria el dominio y los derechos de los profesores de la ciudad, que además eran casi todos sus discípulos. No obstante el partido que Bonelli había asumido de las lecciones de Gonzales, «encuadra mucho que aprovechar en los consejos de Pilotti, porque las lecciones del primero están basadas sobre el antiguo sistema de la escuela napoletana, mientras que el segundo, según la encuesta de Mattei, que había admitido muchas fórmulas nuevas, y exigía constantemente esa armonía robusta, siempre llena de riqueza y de elevación, que se encuentra en todas partes en su partimento, y que había contribuido tan poderosamente á los triunfos recientes de Rossini, y á la revolución que este gran músico iba á realizar en la música dramática de la Italia.

Donizetti donó pronto este nuevo género que tan felizmente desarrolló el genio de la ciencia, y compuso el estudio del contrapunto. En esta fuga, que se dedicó con entusiasmo afán durante más de dos años. No dejaba de serle difícil obtener del maestro lecciones más frecuentes y prolongadas: anciano ya Mattei, tenía apagó, á ciertos hábitos y prácticas: ordinariamente su joven discípulo debía reunirse en alguna iglesia de la ciudad, donde el buen religioso, ya clérigo secular, se dirigía después de comer á rezar sus devociones: de allí iba con él á la catedral de Bolonia, donde Mattei rezaba el rosario todas las tardes al ponerse el sol: el discípulo se arrodillaba á su lado, ora ba con él, y la acompañaba después á su habitación, situada al extremo de la ciudad: apenas llegados, aquel joven de 18 años tenía que jugar una partida de ajedrez con la anciana madre del profesor, que cuadruplicaba su edad. Mattei cenaba, su madre se recogía, y entonces era cuando Donizetti se sentaba á la mesa, locura, que podía prolongarse indefinidamente, porque recibida de una parte con no menos provecho que reconocimiento, era dada por la otra con tanta benevolencia como satisfacción. Creo que no se me cesaráá por haber entrado en los detalles de estos estudios, que se terminaron á últimos de 1817. De esta época datan las primeras composiciones del autor, escritas para pia no y para iglesia.

Fase que la influencia de los estudios severos había observado profundamente sobre la organización de Donizetti, para su vuelta á Bérgamo todos creyeron que había tomado mala dirección: cada cual se admiraba de los principios que establecía, de las opiniones que manifestaba, y sobre todo de sus composiciones y de las que anunciaba. ¿Quién hubiese podido comprender en aquel tiempo que el compositor de 19 años, que parecía complacerte en las más oscuras dificultades de la ciencia, sin respetar mas que los secretos de la fuga y los misterios del contrapunto, sacrificaba á su vez, con tal de hacer llegar á los bueytes alturas de la imaginación? Mayr salientemente lo advirtió: sólo él dejó de admirarse cuando Donizetti habló de escribir una ópera y trató de proporcionarse un libreto. Su misma familia, como todos los demás, veía en él un continuador del P. Mattel, su maestro, y no un futuro imitador de Rossini, que, disipado de la misma escuela, había tan pronto, tan resultivamente acabado el juego. En su casa, nadie se hacía eco de los proyectos del joven compositor, que en un momento de desesperación como el partido de alistarse en el ejército, esperando que su talento encontraría siempre ocasión de manifiestarse. Llenando los deberes de su nuevo estado, sus superiores conocieron que debían moderar con él las duras exigencias del servicio, que por último no fueron obstáculo para que pudiera representarse su primera ópera Enrico di Borgogna, en el teatro de San Lucas, en Veneza, en 1818.

(Se continuará.)

CRONICA DE MADRID.

Ha sido concedida por el ministerio de la Gobernación, á D. Fernando Urríes, la posesión del teatro Real por tres años obligatorios y dos más voluntarios.

—La empresa del teatro Real, que tan estás desavenencias tuvo el año pasado con los profesores de orquesta, queriendo evitar incidentes que no son pocos, ha acordado ocupar temporalmente la organización de la cultura. Pero tales tan duras las condiciones que se imponen á los profesores, que la mayor parte de ellos no han querido firmar las obligaciones de la nueva organización.

—Mientras llega el mes de septiembre, época en que deberá venir á Madrid, ha pedido la Penco aceptar las ventajosas proposiciones que le ha hecho Lumley para cantar en el teatro de la Reina de Londres; pero parece que ha preferido permanecer en Italia y pasar el verano en Génova al lado de su familia.

—Ha empezado en el teatro del Circo los ensayos de la nueva zarzuela titulada la Hija de la Providencia, que ha de ponerse en escena, á beneficio del Sr. Catalán- hoz, en uno de los días de la semana entrante.

—En la Zarzuela leemos lo que sigue:

«Conforme pasan días, va perdiendo el teatro nuevo de la calle de Jovellanos su primitiva importancia, en parte de las proporciones magnas que no lo pintaba el ingenio de ilustre poeta, la excentricidad de la azúcar no será mucho mayor que la del teatro de Circo, y apenas se abrirán algunas docenas de personas más que en la plaza de la Reina. También se ha resuelto que en lugar de cinco pisos tenga tan solo cuatro, para mejor efecto de la visualidad, dicen las personas allegadas á la empresa, y como medida económica, añadimos nosotros. Sólo falta que haya la misma estrechez que en el Circo en los nuevos asientos, para que la mejora sea