Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-28 00:00:00), página 4

el metrónomo, de que actualmente se hace un uso universal.

Entonces se fijó poco la atención en las experiencias y proposiciones de Mersenne, y aun él mismo no les dio toda la estensión necesaria, lo que es muy sensible. Porque Mersenne estaba relacionado con todos los artistas y fabricantes de instrumentos de la capital; además era el único que se ocupaba de estas materias, y quien a los profundos conocimientos que tenía en la teoría musical, á una instrucción vasta, á la posesión de todo cuanto en física y matemáticas se sabía en su tiempo, y á una imaginación muy activa, reunía una práctica suficiente del arte, sobre el cual consultaba además á cuantos á los músicos más hábiles se distinguían.

Ces fueron, pues, el principio de un tono fijo pudo establecerse con bastante facilidad en las fábricas de Paris, y estenderse de allí á otras partes; pero la nata aleja de los mismos instrumentos de aquella época se oponía á ello casi invenciblemente, como que el que mas en voga estuvo en todo el siglo XVII, fue el laud con su familia; y en su segunda mitad fue cuando la espina y el clavicordio adquirieron una verdadera importancia. Ahora bien, el primero de estos instrumentos, escasa mente varía el tono, y que se alzaba cada vez que debía servirse de él, es en los casos rara vez que se usó de este género. Y cuanto al segundo, la variabilidad de sus tonos, la diferencia de longitud de las cuerdas de la espina, la otra, y otras muchas causas, impidían parar la atención para obtener un tono fijo.

Cuando en 1700 el sabio Sauveur, miembro de la antigua academia de ciencias, a quien se deba el gloria de haber hecho de la teoría de las cuerdas vibrantes y de su aplicación á la música, uno de los ramos ilustres de la física recién salido de la mezcla de la química, se ocupó de esta materia, introdujo en ella, en su primer artículo, el uso de un tono fijo que quería establecer de cien vibraciones por segundo. Pero el único objeto de Sauveur en esto era, hallar un número redondo de fácil aplicación, una cifra de cuenta á la que pudiesen comparse cómodamente las demás. Sauveur no era músico, y al proponer la adopción de un tono fijo, apenas le ocurrió el pensamiento del partido que podía sacarse de él, para determinar el tono verdadero de las orquestas; solamente hubo contenido á recordar lo que antes había dicho el P. Mersenne.

El examen de los ensayos subsiguientes será el objeto de otro artículo; y en el último, expondré mis ideas sobre esta cuestión, qué está unida evidentemente á todas las partes del arte musical, y sobre el que no es de admirar se fije actualmente de nuevo la atención.

(Se continuará.)

A. DE LA FAGE.

CRONICA DE MADRID.

—Uno de nuestros colegas públicos los rigurosos datos biográficos de las primeras notabilidades que figuraron en la compañía de ópera que ha de funcionar el próximo invierno en el rey o coliseo:

«Rossina Pecco es una joven de veinte y ocho años, natural de Génova, de regular estatura, muy bonita en su casa, que se pone fen cantando, que se arregla muy bien, como dicen las mujeres, pero no á la orquesta, sino al espejo; doncella de muy buena voz especialmente en los acordes agudos, y poseedora de una reputación europea. Debutará con la Traviata, Vespers ó Trovador.

La señorita Tuguarin Nostini de Rossi no está ajustada, como se ha dejado decir y dar á la estampa.

Angela Oriani, soprano tambié-n, debutará con Rigoletto. Este nuevo rubísero nació en Milán hace veinte y cinco años, y ha recibido ya enviables laureles en el teatro imperial de la Colombina. Su voz es fresca, ó por mejor decir, nos trae las primicias de su voz.

Tiene la misma edad la señorita Rossini, un brillante puesto en la galería de contraltos del teatro Real. Tiene diez y nueve años, y dice que es muy hermosa.... Es hija de Turín, discípula del maestro Fabrisca.... ¡Y de la Fabrical de aquella cantalriz eminente que tan buenos ratos dió á nuestros padres. Hasta ahora sólo ha cantado en el club imperial de Viena. «su repertorio es el mismo que el de la Albert: lo causa todo Bará su primera salida en el Teatro: bien que esto depende del debut que elija la Dama».

Gaetano Fraschini se ha presentado en todos los teatros de Europa, menos en París. El año anterior ha cantado en Turín con la Gazzaniga. Su caballo de batalla son las Vespers sicilianas.

Signe luego Galvani, á quien ya conoce el público madrileño.

El segundo barítono, Achiles Rossi, es muy joven. Se lo conoce y aprecia mucho en las teatros de B. reclona, Oropo y Sevilla. Se leíó oír en las Vespers, conduciendo la parte del primer tenorino.

El Sr. Viellet permanecerá un año más entre nosotros.

Nicolás Benedetti canta hoy en Turín el papel de primer bajo en la ópera los Hugonotes. Sin embargo, aquí cantará el segundo.

Por último, tendremos á un señor Giuseppe Scheggi, bullo caricato que ha cantado este año en Barcelona, hombre de cierta edad.

—Esta semana debe quedar completamente conclusa la parte de altares, el techo de la sala del centro de la Zarzuela, finalmente se empezarán a empapelar los palcos, y los adornamientos principales á las tarareas, se trabajará en el fondo de la butacas, y de un día para otro se dará principio á la colocación del tablado del escenario, habiendo sido ya estraidos los escombros del fo-o

El nuevo teatro no se abrirá al público en el próximo mes de setiembre: pero no cabe duda que para la época fijada de octubre asistiremos á las representaciones.

—Ha llegado á esta corte, de regreso de los baños de Petrópolis, el Francés Salas, que ha tenido la desgracia de vivir en el campo y hallar enfermo de bastante gravedad la esposa, la rejentada y madre de la infanta, ha sido de los testigos principales de la corte, doña Barbara Lamadrid. Felizmente está ya fuera de peligro y casi restablecida dicha señora, y el vuelo de la diligencia no produjo el Sr. Salas sino una fuerte contusión en la cabeza, que no ha tenido las graves consecuencias que eran de temer en un principio.

—No ha sido cierta la infame noticia que corrió estos días por Madrid, de haberse ahogado bañándose en la playa de Deva el compositor D. Emilio Arrieta. Podemos anunciar su regreso á la corte en todo el mes corriente, con la música completa para el Sondobou, zarzuela en un acto del Sr. Hurtado.

El Sr. Hurtado compositor se ocupa de terminar otra obra musical en tres actos, cuyo libro pertenece, si no estamos equivocados, al Sr. Campodon.

—El teatro de la plaza de Rey parece que el fin quedará por una sociedad de artistas que cultiva el giro de la zarzuela, disidentes de la que ha tomado á su cargo el de la calle de Jovellanos.

—La artista D.ª Amalia Ramires ha salido para Ocaña donde piensa pasar unos días hasta la apertura del nuevo teatro de Jovellanos. No es cierto lo que se decla sobre haber rescindido su escritura con la empresa.

—El Sr. Aquí la instrucción para los que deseen ingresar como alumnos en el Conservatorio de música y declaraciones en el próximo curso de 1856 á 1857, al tenor de lo previsto en el nuevo reglamento que rige desde marzo del presente.

Hay admisión para las clases de canto, solfeo para el canto, instrumento de viento y de cuerda, composición, armonía, órgano y declamación: quedan exceptuadas las clases de solfeo general y de piano, por ser escaso el número de alumnos que actualmente tienen.

Para ser admitido alumno es indispensable saber leer, escribir, las primeras reglas de aritmética, y estar dotado de las cualidades físicas necesarias para el estudio que se propongan, con cuyos requisitos y previo examen serán admitidos los que se halle en las edades que se especifiquen.

7º Para las clases de instrumentos de viento y cuerda hasta 16 años, subiendo perfectamente el solfeo.

8º Para las de canto y solfeo para el canto hasta 18 años las alumnas, y hasta 20 los alumnos, ha-