Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-07-27 00:00:00), página 3

do ha necesitado preparacion una consonancia perfecta, esté donde quiera? En este caso podríamos decir lo mismo de la 5.a y de la 8.a pues que estos intervalos son de igual calidad que la 4.a, según su opinión. Y por la inversa; si en algún caso produce mal efecto la 4.a ¿por qué se llama consonancia perfecta? y un intervalo que no es ni consonante contra el bajo, ¿pasa á ser consonante entre las voces superiores? Es un modo de discutir muy peregrino. Sería lo mismo que decir, que fa, sol, re que es un acorde disonante, pasa á ser consonante haciendo re, fa, sol. Por esto no extrañarnos que diga en la nota de esta misma página 16., «Muchas personas miran á la 4.a como disonancia cuando se hace entre el bajo y una parte alta, porque entonces necesita preparación. Si esta razón (continúa) fuera suficiente, se deduciría, que la 2.a mayor, la 4.a aumentada, la 5.a disminuida... etc. serían intervalos consonantes, porque pueden darse sin preparación...» (Aquí se olvidó el maestro completamente de la distinción que antes dió de las consonancias. Sigue hablando) y resultaría esta rara consecuencia, que la 4.a aumentada sería una consonancia, al paso que la 4.a justa sería disonante»... ¡Cuántas reflexiones se nos agolpan á la imaginación! Pero solamente diremos, con perdón del ilustre maestro, que nos parece que anduvo algo ligero y poco lógico en sus deducciones, porque de no necesitar preparación aquellas disonancias no se debe inferir que pasen á ser consonancias, pues lo que quiere decir os, que el oído las tolera, y hasta con agrado si se quiere, pero sin dejar por eso de desechar su resolución, porque está el ánimo suspendo. Es, pues, precisamente lo contrario de lo que dice lo que debemos deducir, á saber, que siendo en su opinión consonancia perfecta la 4.a la hace de peor condición que las disonancias reconocidas por tales, puesto que estas no necesitan preparación y aquella sí; por consiguiente la 4.a debe ser más desagradable, de mal efecto, y debe dejar mucho que deseá; lo cual está en contradicción con sus mismos principios sentados antes.

Se ve, pues, que semejante modo de racionar manifiesta claramente que no hay más que confusión en las ideas, y un hacinamiento de palabras y de pensamientos incoherentes y contradictorios, que lejos de aclarar el asunto mas lo embrollan; y no es por cierto el camino mejor para ventilar las cuestiones. Y si se quiere la última prueba de esto, véase el final de la citada nota. «Por lo demás, dice, importa poco... ¡Parece imposible que haya quien escriba esto! importa poco que se mire á la 4.a como consonancia ó como disonancia, con tal que se sepa emplearla bien en la práctica.» Y ¿cómo lo he de saber? ¿Dónde están las reglas? ¿En el capricho de cada uno? ¿No es importante saber si un intervalo es ó no consonante? ¡Ocurrencia peregrina! ¡Conclusion digna de tales premisas! Si no es muy instructiva ni aun racional, es la única para salir del apuro, y deshacer el nudo gordiano, como dicen que lo hizo Alejandro, de un tajo; porque lo mismo es cortar que desatar.

Basta del examen del señor Reicha, aunque mucho más pudieramos decir sin traspasar los límites que nos hemos impuesto, y continuemos respecto de otros autores, con la brevedad posible.—José Trespuentes.

(Se continuará.)

EL DIAPASON UNIVERSAL.

Una cuestión interesantísima y de inmensos resultados para el arte musical, se ve actualmente en Francia por un particular número de hombres distinguibles en las ciencias y en el arte musical. Esta cuestión versa sobre la necesidad de fijar definitivamente un diapason universal que haga cesar la anarquía que hoy día existe en la fabricación de los instrumentos, por la elección arbitraria e inmotivada de los diversos diapasons que existen en la actualidad.

Las consecuencias de esta anarquía son tan evidentes, que no se ha presentado aun, ni una sola objeción á la cuestión del principio mismo de la unidad del diapason, y que los hechos y las razones en favor de esta necesidad, no solo abundan, sino que son de gran peso y autoridad.

Para que nuestros lectores puedan seguir, en sus mas mínimos detalles, el curso de esta interesante cuestión, daremos un estraso de la primera reunión que ha tenido lugar en París en la Sociedad de emulación el 9 de junio último bajo la presidencia de Mr. Savart, y como complemento, publicaremos en seguida, los interesantes artículos que sobre esta materia está escribiendo Mr. Adriano de La Fage en la Gaceta musical de Paris.

TRABAJOS PREPARATORIOS.

Mr. de Lassous, doctor en ciencias, ha presentado á la Sociedad de emulación una nota sobre la elevación progresiva del diapason de las orquestas, desde los tiempos de Luis XIV hasta nuestros días, y sobre la necesidad de adoptar un diapason normal y universal.

Mr. Delezenne ha presentado una tabla del movi-