Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-03-23 00:00:00), página 3

teario. El Miércoles Santo se ejecutaron tres lamentaciones del Sr. Eslava, el jueves otras tres del Sr. Inzenga (hijo), y el viernes tres del mencionado Sr. Eslava. Siendo los autores de estas obras colaboradores de la GACETA, no nos parece conveniente estendernos en elogiarlas. Baste decir que dichas obras pertenecen al verdadero género religioso, y que son dignas bajo todos conceptos del objeto á que se dedican y del lugar en que han sido ejecutadas.

El Conservatorio de música ha ejecutado además en la Real Capilla dos obras, que son un Stabat Mater del maestro Inzenga (padre), y las célebres Siete palabras del inmortal Haydn.

Aunque el Stabat Mater de que hemos hecho mención es el mismo que el autor publicó hace algunos años, sin embargo, aparece tan mejorado y adicionado, que casi puede decirse que es nuevo en su mayor parte.

Varias estrofas son enteramente nuevas, y á otras les ha añadido su autor un coro brillante: la introducción instrumental es del todo nueva, y prepara perfectamente ese cántico de dolor. La obra está escrita en las condiciones del género religioso, y en toda ella se revela que el Sr. Inzenga es un verdadero maestro, y que no sin razón fue nombrado por Fernando VII compositor de su Real Capilla.

Las Siete palabras de Haydn son demasiado conocidas del mundo filarmónico, y por consecuencia poco pudieramos decir acerca de su relevante mérito que no haya sido dicho ya en mil ocasiones por plumas mejor cortadas y más autorizadas que la nuestra. Sin embargo, no podemos menos de admirar cada vez mas que una obra compuesta para cuarteto de cuerda, se presente tan admirablemente á la adición de las voces, produciendo un efecto tan grandioso como apropiado al sublime acto de los últimos momentos de la vida del Redentor del mundo. La ejecución, dirigida por el Sr. Valldemosa, fué excelente, y la orquesta, tanto en número como en calidad, nos pareció muy superior á la que oímos en el Stabat.

FRANCISCO DE ASIS GIL.

Visitás á la Exposición Universal de París.

(CONTINUACION DEL NÚM. 10.)

He hablado solo accidentalmente de un hombre cuyo nombre figurará en la historia del piano como el de uno de esos genios mas fecundos en invenciones que han ilustrado á la industria musical. Todo el mundo ha nombrado á M. Pape (Esp. 9,556), que ha llegado al punto de que si alguna idea nueva se produce en la fabricación, puedá presentar un privilegio obtenido por él muchos años antes, y del cual casi nunca ha hecho uso. Sus numerosos experimentos han perjudicado tal vez á sus intereses, pero seguramente le han hecho adquirir una reputación duradera e inatacable. Su especialidad de este año es tan rica como de costumbre.

Antes de abandonar á los pianos para no volver á hablar mas de ellos, debo hacer mención del gran número de instrumentos de este género cuya importancia se ha procedido aumentar por medio de los detalles exteriores, haciendo de ellos muebles magníficos. No todos son del mejor gusto, y sería desplorable, á mi modo de ver, que siguieran aturdidamente esta senda. Para los pianos, á menos que no se trate de ebanistería de un orden superior, nada es mas adecuado y mas bello que la sencillez. En siendo la madera de buena calidad, las superficies planas y los perfiles ventajosos que ofrece el instrumento, son con algunas molduras suficientes para constituir un mueble de sala ó de gabinete muy elegante.

He hablado de los instrumentos de cuerda, pero no de la parte que les da mas inmediatamente la existencia. Las cuerdas de tripa tienen una parte bastante importante en la música, y debe seguirse con esmero todo lo que en este género se perfecciona. Nápoles no ha podido sostener su reputación, porque se ha prohibido á este hermoso país, mas industrioso de lo que se cree, que nos envíe sus productos.

¿Cuántos artistas ó aficionados no han hecho resonar admirablemente las cuerdas de los instrumentos que tocan, sin haberse embarcado de la confección de estos cuerpos sonoros tan estimables, y que serán siempre el tesoro inagotable de las riquezas de la orquesta? La mayoría de aquellos no tienen la menor idea de todo lo que estas suculas y hasta repugnantes operaciones exigen de inteligencia y de atención para crear tantas maravillas que hacen nuestras delicias.

Para la fabricación de las cuerdas de instrumentos se hace uso de tripas de carnero purificadas, quitándoles la membrana muscular. La operación de rasparlas debe ejecutarse con el mayor esmero, porque de ella depende sobre todo la futura bondad de la cuerda. Las tripas preparadas de esta manera se ponen en un agua disolvente, y al sacarlas es necesario manipularlas con mucha precaución. Después de esto se estiran y se colocan en un bastidor, con una tensión muy suave, pues no tomando de esta precaución, se romperían. Siu quitarlas del bastidor, se las tuerce un poco pasando la mano por encima para mantener la igualdad. Después de haber torcido de esta manera todas las tripas contenidas en el bastidor, se expone á un vapor de azufre en un aparato llamado por esta razón souffroir. Al cabo de dos ó tres horas se quitan, y después de haberlas frotado con fuerza por medio de una cuerda de crin, se las tuerce por segunda vez y se las aplica de nuevo al souffroir. Al retirarlas se pone á secar, y solo resta frotarlas con aceite.

He indicado aquí someramente operaciones que, lo repito, no dan el objeto, si no se practican con grandes precauciones. La excelente calidad de las cuerdas de Nápoles no se debe solamente al esmero del trabajo, sino también á la cualidad de los intestinos, que son de cordeles jóvenes, en vez de ser de carneros gordos, como nosotros empleamos.

El Austria, ó mas bien el Estado Veneziano, ha enviado cuerdas de buena calidad, debidas á las fábricas d