Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-02-03 00:00:00), página 3

to, y si la gaita existe todavía, nos parece que no goza de muy buena salud.

No me siento con bastante poder ni deseo para hacerle recobrar la salud; si hablara de ella con más latitud, podían acusarme de pagar mi atributo á la Exposición con moneda de guetero (monnaie de vèlue); pero este dicho está en desuso; sin embargo, era más cortés que la moneda de mico (monnaie de singe), aunque uno y otro ta-
viesen el mismo valor.

(Se continuará.)

Influencia de la música sobre los animales.

Pudo solamente entonces apreciarse en toda su esten-
sión los mágicos efectos que la música producía en estos.
A cada nueva pieza que ejecutaba la orquesta, variaban en el comportamiento de los que se hacía parte puramente de actitudes y movimientos de danza, que se aproximaba siempre más ó menos al ritmo musical. Así es que en los primeros compases del aire de baile en si menor de la fáphigenie en Tauride, de Gluck, se manifestaron como sobrecogidos de una agitación extrema. Su marcha precipitada ó tardía, sus movimientos ya bruscos, ya moderados, se conformaban con el compás y seguían las ondulaciones del canto. Velase por momentos es-
tremecirse como barcas en aguas turbulentas, y en el in-
tartar de su tono, y por medio de sus gritos pene-
trantes y sus agudos chillidos, manifestar su alegría y la impresión profunda que recibían al oír estos acordes. De repente la orquesta guarda silencio, y ejecuta el fa-
got sin acompañamiento el motivo de la romanza en do menor, O ma tendre musette. Al oír esta dulce y tier-
na melodía, y los sonidos graves y melancólicos de este instrumento, los dos elefantes experimentaron, yo no sé qué sensación deliciosa, muy parecida á la embriaguez; daban algunos pasos, y se detenían para escuchar mejor estas melodías, entrelazándose en un estado de encanto, se
bajó la orquesta, y levantando sus ojos hacia el techo,
agitaban suavemente su trompa, como para aspirar aquellas emanaciones armoniosas. Todo el tiempo que duró este motivo, permanecieron en calma, silenciosos y como absortos en un arroboimiento incalable. Sus movi-
mientos se habían vuelto lentos y mesurados, y parecía
como que participaban de la suavidad del canto. Pero sobre todo, en la hembra escuchó este motivo las sensa-
ciones de un amor verdadero, y se llenó de un ardor su
febri arder, se aproximaba á su compañero y se
esforzaba, acercándosele, por despertar en él la misma
embriaguez. Pero no había llegado aun el momento en
que él debía sentir los efectos del amor, y permaneció
insensible á todas las zalamerías de la hembra.

Después de este solo de fagot, se ejecutó la pieza Za
era, en re, por la orquesta. De pronto, en los caídos acen-
tos alegres y vivos, aquella embriaguez amorosa tomó un
carácter de desorden y arruñado; se agitaban, daban
gran número de saltos, y parecía que obedecían á las varia-
ciones del ritmo.

Su marcha más viva, sus movimientos precipitados,
tenían un no sé qué de alegre y tumultuoso que se ar-
monizaba maravillosamente con el carácter de esta mo-
lodía. La hembra, sobre todo, redobló sus deseos, y no
hubo provocación que no emplease para despertar en su
compañero el mismo ardor. Sus trasportes amorosos se
calmaron por último con el adagio de la opera de J.
Dunstable, mas plácida y suave que dos voces hu-
manas. Su ritmo se apaciguó, sus movimientos se hicie-
ron más lentos, y permaneció inmóvil y como encadenada
por el encanto de esta dulce armonía.

Después de este trozo, habiendo ejecutado la or-
questa por segunda vez el aire Za era, trasladado al
tono de fa, los dos elefantes lo oyeron con la más
completa indiferencia. Lo mismo sucedió con va-
rias otras piezas; hasta que al fin la orquesta repli-
có por tercera vez el aire Za era, y en esta ocasión
con la primera vez, y esta indiferencia cedió á las
mas vivas demostraciones. La hembra, sobre todo, se
encontraba en un estado de agitación extraordinaria;
iba, volvía, saltaba á compás, dando de cuando en cuan-
do gritos parecidos á los sonidos de un clarin, con fre-
cuencia acordes con los sonidos de la orquesta, y ha-
ciéndolos oír distintamente sobre el ruido de los instru-
mentos. Sus caricias comenzaron á ser mas vivas, y sus
solicitudes mas apremiantes.

Después de estas primeras pruebas, suspendidos el
concierto por algunos momentos: volviese á repetir
ejecutando nuevas piezas y tocando nuevos instrumen-
tos; pero esta vez tuvo lugar la ejecución á vista de los
elefantes y muy cerca de sus jaulas.

Hasta entonces el encanto de la música había obrado
solamente en la hembra por completo, y el macho no
había dado señal alguna de esa exaltación amorosa, de
cuyo ardiente deseo manifestados por su inseparable com-
pañera. Por fin llegó el momento en que sus senti-
mientos dormidos iban á despertar y ceder al magico
poder de la armonía.

Estaba reservado al aire de valsina de la ópera Nina,
ejecutado en sol por el clarinete, el triunfar de su in-
diferencia. Apenas se oyeron las primeras notas de este
instrumento, cuando se manifestó ya poscido de admi-
ración, y se adelantó hacia el sitio de donde salía el so-
nido; dejóse frente á frente del músico que encan-
taba á su dama, y en actitud de reverberar las notas con
melodía armoniosa. Pronto llega al colmo su entu-
siasmo, y manifiestan su ardor señales inequívocas.

Después de varios trozos de música que produjie-
ron en estos animales efectos mas ó menos notables,
terminó el concierto con un fanfar ejecutado por la
trompa de caña; pero fue que sus órganos catávase-
ron ya fatigados por tan largo ejercicio, ó que los sonidos de este instrumento, que aun no habían oído, les intere-
saron poco. En fin, permanecieron insensibles comp-
letamente. Los hechos que acabamos de relatar han
sido observados por muchos sabios, y consignados en la
Decada filosofica.

Fácil sería citar otros muchos, si no temeríamos es-
tendernos demasiado.

(Guide musical.—Trad. por J. H.)

Apuntes para la historia musical de España.

(CONTINUACION DEL NUMERO 47.)

Por los años de 1695, día 25 de mayo, con motivo del
bautismo de Felipe IV y de la llegada del almirante de
Inglaterra, se ejecutó en el Real Palacio de Valladolid
un magnifico sarao que principió por un pequeño melo-
drama intitulado El templo de la virtud, concluyendo
con un baile general entre todos los espectadores.
Adornóse para ello el gran salon de Palacio con una
magnificencia extraordinaria, colocándose en su frontis-
picio la escena, que figuraba El templo de la virtud, y
encima de él un músico con un clarín, que representaba
la fama.

Dió principio la función por el tañido de este bético
instrumento, sirviendo de toque de tema para una so-
berbia sinfonía que se ejecutó por un gran número de
instrumentos divididos en dos coros ó tablados colocados
el uno frente del otro.

Concluida la sinfonía, en la que tocó varios obligados
el clarín ó trompa de la fama, se abrieron las puertas
del templo y se mostró perfectamente iluminado. Una
multitud de personas que aparecieron en él, comenzan-
ron á cantar un himno á la virtud, del cual unas estro-
fas eran á solo, otras á duo, y á todas respondían los
coros el siguiente estribillo:

Mas ya el virginal coro
ocupa de Apolo la real puerta,
que sobre quicios de oro
la humana majestad le tiene abierta;
y es por donde visita
al hijo de Felipe y Margarita.

Al proferir los últimos acordes de este himno, se vio-
ron salir al teatro soberbiamente vestidos muchos in-
strumentistas con violines, violones, chirimías, bajone-
llas, clarines y sacabuches. Detrás de ellos salió un coro