Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-11-11 00:00:00), página 3

en las orquestas, coros etc., por mas hábiles é idóneos que sean los ejecutantes.

Es de advertir que, con arreglo á lo dicho, las notas que resultan móviles en la escala mayor, son las formadas ó corregidas por los hombres, y que se conservan fijas é inmóviles las que produce la naturaleza.

Volviendo á tratar ahora de la escala diatónica mayor, observaré que el oído, y parte de las consideraciones armónicas que dejo hechas, han sido sin duda el motivo de que todos los teóricos más respetables la calculen con los tonos mayores y menores y los semitonos mayores colocados en el orden mismo que yo los admito; pero que, hasta la fecha, nadie había encontrado dicha escala producida en la 4.a octava del sonido generador formando la 4.a y la 6.a, como yo lo hago: a pesar de que hace mucho tiempo que así se practica, por los hábiles ejecutantes, en la 4.a octava de la trompa, desde el do del tercer espacio (llave de sol) hasta el primer do sobre la pauta, y todo el mundo sabe que... ¡hilo instrumento no tiene mas notas abiertas que las producidas por los sonidos armónicos de su primer nota do!, que se escribe como la mas grave del violoncelo.

A imitación, y de las notas de la escala mayor, se ha formado la escala menor, de la cual no me ocupo aquí, porque con la primera tengo suficiente para lo que deseo explicar.

José Pérez y Álvarez.
(Se continuará.)

Visitás á la Exposición Universal de Paris.

SÉPTIMA VISITA.—Desventaja de los expositores de provincia.—Pianos de Mr. Martín (de Tolosa).—Pianos con arcos de Mr. Pol Louis.—Sus clavijas con tornillos de presión.—Verdadera dificultad en la afinación de los pianos.—Proposición acerca de esto.—Pianos con doble tabla de armonía de Mr. Van-Overbergh.—Piano con pedal expresivo de Mr. Sebastian Mercier.

Debe hacerse una observación acerca de la industria musical de las provincias, que sin duda la comisión de recompensas tomará en consideración; y es que las comisiones provinciales, tomando al pie de la letra las recomendaciones procedentes de París, no han admitido con frecuencia sino en reducidoísimo número los productos destinados á la Exposición, mientras que en la capital, sobre todo al acercarse el momento de la apertura, se ha concedido al menos á ciertos individuos una latitud bastante grande en la distribución del local, y aun se ha invitado á algunos industriales á que aumentasen el número de instrumentos que se proponían exponer, ofreciéndoles todo el sitio que pudiesen desechar. En cuanto á los departamentos, han tenido que concretarse á las obligaciones impuestas en el origen. Se recuerda, sin embargo, que el jurado de recompensas debe, según los motivos expuestos en el decreto con que organizó la Exposición, tener en cuenta no solamente la calidad de los productos, sino también la naturaleza de la explotación, y dedicarse con preferencia á todo aquello que constituye lo que se llama una gran industria. Ahí no podrá padecerse alguna equivocación al examinar las remesas departamentales, viendo solamente un débil extracto de la fabricación de tal establecimiento, cuyas operaciones, sin embargo, son muy estensas!

Así es que Mr. Martín, de Tolosa (Exposición, número 9,546), que anteriormente había dado en la hermosa sala de conciertos del Ateneo de aquella ciudad una sesión para hacer oír los pianos que destinaba á la Exposición, y cuyas buenas cualidades reconocieron todos unánimemente, sólo ha obtenido, bajo el pretexto de falta de sitio, la admisión de un solo instrumento. ¿Cómo singular! En provincia, donde sin embargo no se ha olvidado aun lo que es un salón, donde aun se han algunos en todas las casas, donde los habitantes no se aglomeran fácilmente en un punto determinado, don- do se puede todavía bailar sin desamueblar enteramente la pieza, en una palabra, donde aun se puede circular, en provincia no se quieren ya mas pianos que los verticales. ¡La espantosa estrechez en que vivimos en Paris, parece, pues, enviable á los provincianos! Sus habitaciones son grandes como de costumbre, y sin embargo, quieren muchas pequeñas; tienen sitio para colocar pianos de cola, y prefieren los verticales! ¡Cómo ha de ser! Mr. Martín tiene que contentarse en Tolosa, como otros los contentan en otras partes. Por consecuencia, los pianos que fabrica son verticales. ¡Los hay de dos clases: pianos con cuerdas verticales, pianos con cuerdas semi-oblicuas, ambos de grande y pequeño modelo. El que figura en la Exposición es un gran modelo de esa última clase. Mr. Martín es uno de los fabricantes de provincia, cuyo establecimiento anual nota mayor prosperidad: no sale de sus talleres menos de setenta y cinco pianos al año.

Sin abandonar la provincia y sin alejarnos del Mediodía de la Francia, encontramos en Nimes á Mr. Pol Louis (Exposición, núm. 9,562); y debemos tantas ocuparnos de él, cuanto que no contento con fabricar pianos buenos, procura mejorar y aumentar el efecto de sus instrumentos por medio de dos adiciones que los diferencian de los pianos ordinarios, y por las cuales han obtenido un privilegio. Consiste la primera en un clavijero de cobre con clavijas, con tornillos de presión; la segunda, en una tabla de armonía con arcos.

Esta última idea me parece muy digna de llamar la atención de todos los fabricantes de pianos, y puede, así como la de Mr. Van Overbergh, de quien hablaremos en esta misma visita, producir así una nueva teoría del piano. He aquí en lo que consiste: considerando que la madera de la tabla de armonía es igual en los pianos, en los violines y demás instrumentos de la misma familia, se ha preguntado Mr. Pol, así como muchas otras personas, cómo es que los violines ganen envejeciendo (no se parecen á nosotros), mientras que los pianos pierden, aun en muy pocos años, las cualidades que tenían en un principio. Al hacerse esta pregunta, era Mr. Pol muy capaz de contestar. Después de haber examinado y analizado atentamente la naturaleza de la madera y verificado muchos experimentos, creyó haber notado que al envejecer, la cera blanda, que siguiendo el hilo, llena el intervalo de las venas, se dilata, que los poros de las maderas se secan naturalmente, tanto al interior como al exterior, y que todas las partes vibrantes se hallan constantemente en las mejores condi-