Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-10-14 00:00:00), página 3

yor ó menor dulzura que á esta se le quiera dar (preparando ó dulcificando al efecto cumplida ó ligeramente las disonancias y durezas), las especies de canturias mas ó menos marcadas ó elegantes que forman todas y cada una de las partes de la armonía, ó al menos las que mas se oyen, los diversos movimientos de las voces y otras infinitas cosas que no puedo indicar aqui, porque me distraerian demasiado del objeto principal de que me ocupo.

Es muy curioso observar la semejanza que se halla entre los apellidos de los dos músicos eminentes que, á distancia de 240 años, han ilustrado sus patrias respectivas, España y Francia, dando á luz dos de las obras mas interesantes, para el progreso del arte, de cuantas se han publicado en materias musicales desde que sobre las ruinas de la música griega se dió principio á la formacion de la que poseemos.

Estos dos grandes músicos son D. Bartolomé Ramos y Mr. Rameau, cuyo apellido del segundo es la traduccion francesa en singular del apellido del primero, porque Ramo se traduce en francés por Rameau, y tambien es de observar que casi se pronuncian del mismo modo estos dos apellidos en castellano que en francés.

El mérito de uno y otro es incontestable, porque aunque se haya usado en la China ó en otra parte del mundo, en una época muy remota, el temperamento igual antes que lo propusiese don Bartolomé Ramos en su tratado de música publicado en Bolonia el año de 1482, y que él haya tenido conocimiento de este caso, no le reporta por eso menos honor de haber sido el primero que comprendió la mucha utilidad del expresado temperamento para nuestra música, y que lo propuso explicándolo suficientemente para ser entendido y para que se apreciassen todas las ventajas musicales que con él se obtienen.

En cuanto á Mr. Rameau, ningún músico medianamente instruido deja de reconocer su verdadero mérito, porque los felices resultados de su descubrimiento se hallan al alcance de todo el mundo, y porque lo reciente de su obra nos da todavía la facultad de medir fácilmente toda la extension de las ventajas que nos ha procurado, comparándolas, en este particular, con el estado de dificultad y confusión en que se hallaba la escuela de la composicion musical antes de que Rameau publicase su tratado de armonía.

Ya hemos visto que estos dos insignes, eminentes y profundos músicos hallaron matematicamente las resoluciones de los problemas que tanto han contribuido al engrandecimiento e inteligencia de nuestra música, porque las matematicas son indudablemente la senda y antorcha que deben conducir y aclarar el entendimiento de todo músico estudioso e idóneo que, no contentándose con seguir ciegamente la rutina que le dejaron indicada sus antecesores, quiera dar algun firme y seguro paso en el camino del verdadero progreso del arte ó ciencia que cultiva.

Con lo dicho hasta este punto creo que tengo suficientemente probado que, como avancé al principio de esta defensa, para la formacion de la música, tal cual la poseemos, han cooperado juntos el oído y las matematicas: de manera que, concluida toda la tarea que me propuse para defender las razones armónicas, pudiera muy bien concluir en este lugar de molestar al público con mis difusas y mal medidas explicaciones; pero suplico que se me permitan aun algunas reflexiones sobre el porvenir de nuestra música, que á mi modo de ver es lo mas interesante.

José Pérez y Álvarez.
(Se continuará.)

Visitás á la Exposicion universal.

Sexta visita.—Pedro Erard.—Su tío Sebastian.—Trabajos de Pedro en las arpas y pianos.—Instrumentos de viento con teclas.—Armonicas de Mr. Debain.—Adiciones que se desearia encontrar en ellos.—Armonicondes.—Piano mecánico.—Autiphonel.—Aparicion y eclipse del melophone.—Sus mejoras.

Nada resta que decir sobre Pedro Erard, cuya pérdida deploramos, ni sobre su tío Sebastian, hombre que poseía en sumo grado el genio de la construcción de los instrumentos, y que fué tan bien secundado en sus inmensos trabajos por su hermano Juan Bautista. Sabido es que Sebastian empleó todos sus esfuerzos para perfeccionar el piano, el arpa, y que en el momento de su muerte quería consagrar sus últimos años al organo, tomando de nuevo y desarrollando la idea que había tenido en su juventud, y obtenida la expresion por el grado de perfeccion del dedo sobre la tecla. Un hecho singular, y que ha llamado poco la atencion, es que la famosa maquina hecha á Sebastian la mayor parte de su reputacion en la fabricacion de los pianos y arpas, estuvo á punto de interrumpirse desde sus primeros pasos una carrera tan brillante. Para proseguirla tuvo que recurrir á favorables circunstancias, muy honrosas cuando solo tienen por objeto la proteccion de las ideas nuevas y felices que ofenden siempre á la ignorancia y á la rutina. Así es que para establecerse en Paris como nuestro fabricante de pianos le fue necesaria la colaboracion por Luis XV, que tenia por objeto (¡quién lo creyese!) poner á Sebastian á cubierto de la persecucion de los abusqueros, que hicieron un embargo en su casa por no haberse hecho recibir maestro por su sindicato.

Digno apreciador del genio de su tío, se dedicó sobre todo Pedro Erard á perfeccionar sus descubrimientos, sin separarse jamas de sus ideas. Conocia demasiado bien que aquí el progreso no podia nacer del cambio, y que se trataba únicamente de abrirse paso y empeñar la vía nuevamente abierta. De esta manera llego al mas alto grado de perfeccion el sistema del doble escape, cuya primera invención data del año 1810. Este sistema tuvo en Inglaterra una distincion muy halagüeña y muy