Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-07-13 00:00:00), página 4

que se hallen, y razonar con verdadero conocimiento de causa acerca de las innovaciones ó mejoras que creyere mas acertadas, pues con ese objeto se da publicidad á estos actos.

Aqui darianos fin á la presente revista si el critico del Criterio que tan celoso se muestra por el cultivo de la música clásica alemana y que con tanto entusiasmo habla de ella, llevado de un celo exagerado no llegara hasta desconocer completamente lo que en materia de música pasa en Madrid. Y este olvido ó ignorancia, es tanto mas lamentable cuanto mas entusiasta y apasionado se muestra por el género clásico instrumental. Sepa el critico musical del Criterio que existen en Madrid varias casas respetables en donde, sin pompa exterior, pero con fé viva y ardiente y con profundas y arraigadas convicciones se cultiva la música clásica alemana] con una constancia de que hay muy pocos ejemplos en la historia del arte. Y en apoyo de nuestro aserto añadiremos que entre ellas existe una, verdadero santuario del arte, en donde hace mas de cuarenta años que dos veces por semana y en todas épocas y estaciones no se oyen mas armonías que la de esos génios sublimes de la escuela alemana interpretadas por hábiles profesores y aficionados respetables, con toda la religiosidad y esmero que merecen las sublimes inspiraciones de los grandes maestros del arte. Con la particularidad, muy notable por cierto, de haber sido secundados en mas de una ocasión, por los grandes artistas que durante tan largo período de años han visitado nuestra patria y que llevados de su grande amor al arte han venido á rendir culto á la verdadera belleza, tomando una parte muy activa en sus notables cuanto desinteresados tareas.

R.

Apuntes para la historia musical de España.

(CONTINUACION DEL NUM. 25.)

Presigue la relacion de D. José Alvarez.

«Los descontentos, que eran muchos, alzaron el grito contra Ronzi; y el resultado fué que se le quitó la empresa de los tres teatros. Al poco tiempo de este suceso, me ausenté de Madrid por tiempo de once meses, y á mi regreso encontré en los Caños del Peral, una excelente compañía de verso, bajo la direccion de Mayquez, y otra de ópera dirigida por García, que ejecutaba operetas francesas traducidas al castellano que gustaban mucho; las que mas éxito tuvieron fueron La Travesura y El Delirio. De todos los artistas que formaban la compañia, nadie cantaba bien á excepcion de la Lorenza Correa y Manuel García. Los argumentos eran muy bonitos y los graciosos excelentes, asi es que el público se reía muchísimo.

Viendo García lo mucho que gustaba esta clase de óperas, le pareció que él podía empezar á dar el ejemplo, componiendo algunas de este género, según la constante idea de Bidangos. Compuso, pues, su primera opereta en un acto, titulada Quien porfa mucho alcanza, que gustó bastante, sin embargo de su pobreza en la armónica. No olvidó García colocar en dicha obra unas seguidillas suyas, que canto acompañadas por el mismo en la guitarra, las cuales creo que aun hoy gustarían mucho. Al poco tiempo presentó otra opereta, también en un acto, titulada El criado fingido, que era mucho mejor y gustó mas que la anterior. Tambien puso en esta un polo, que él cantó divinamente. Después dió una ópera en dos actos, que me parece no gustó gran cosa, pues por entonces no estaba yo en la orquesta, y no la vi mas que una vez. Mas adelante compuso García el Poeta calculista, que agradece extraordinariamente, tanto por su composicion y canto, como por lo bien que ejecutó la parte cómica en aquella pieza. Sólo la estremada habilidad de García era capaz de entretener con interés al público por espacio de hora y media, sin haber nadie que le secundase. Verdad es, que tampoco se olvidó esta vez de colocar en dicha obra, unas divinas seguidillas y el polo conocido por el del contrabandista ó del caballo. Después compuso un monólogo por el mismo estilo, y aunque él decía, que lo había trabajado mucho mejor, el público no fué de su parecer. La obra fue horriblemente salvada, y no pudo llegar á la conclusión.

Así transcurrió algún tiempo hasta que por los años de 1806 á 1807 se concluyó el teatro del Principe. El ayuntamiento tomó la empresa del nuevo coliseo y encomendó su direccion al famoso Mayquez. Trató luego de contratar á García como director de música, pero bajo las órdenes de Mayquez, por lo cual no pasó aquel á estrenar dicho teatro, marchándose de España para no volver jamás, y dejando burdas las esperanzas de los que creyeron que había llegado el momento de establecerse la ópera española.

Despues que se marchó García, se siguieron repitiendo varias operetas francesas, hasta que entró en Madrid el ejército francés el año de 1808. Entonces me marché á Cadiz y no volví hasta 1815, por lo cual no puedo dar mas noticias.

Bien conozco que esto escrito estará lleno de defectos, porque no tengo para ello la instruccion conveniente. Debo tambien manifestar que habré olvidado muchas cosas pertenecientes á aquella época, por haber transcurrido muchos años y no haber sacado apunte alguno. Si he trazado estas lineas ha sido únicamente por complacer á mi excelente amigo D. Hilarión Eslava, maestro de la real capilla, quien no solo ha escuchado siempre mis antiguallas con estremada amabilidad, sino que ha tenido la estravagancia de pedirme le escribiera estos apuntes.

Hasta aqui la relacion de D. José Alvarez.

HILARIÓN ESLAVA.