Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-11-18 00:00:00), página 4

pierda de su efecto. Pero lo que le da gran valor es el aprendizaje que de ella se desprende naturalmente, y que consiste en un pedal de expresión destinado al pie izquierdo. El cuerpo sonoro del piano, hallándose como encerrado en una caja, se han practicado en la parte superior siete aberturas que dejan un gran espacio para que pase el sonido; luego, estas aberturas, pudiendo taparse parcialmente o en totalidad por medio de un bastidor colocado encima de ellas, y cuyo movimiento se combina con el de una banda de apagadores, resulta una disminución parecida y gradual en toda la estension del instrumento, efecto que el piano no produce por el mismo sino muy imperfectamente y que sólo se consigue en razón del mérito del artista, que con un largo estudio llega a moderar su pulsación hasta el punto de obtener esta disminución; en cuyo caso mucho más fácil sería por medio del sencillo y feliz procedimiento de Mr. Van Overbergh.

Para obtener un efecto análogo, se encontrarán igualmente grandes recursos en el pedal expresivo, inventado por Mr. Sebastian Mercier. Este fabricante, modelo del obrero inteligente, que ha logrado por su actividad, su aplicación y su perseverancia, granjearse al fin la estima que merece, no ha cesado, desde hace más de veinticinco años, de trabajar con la conciencia más recta y la más ejercitada inteligencia en dar á los productos de su fabricación toda la perfección de que son susceptibles. El fué el primero que, al mismo tiempo que el establecimiento tan justamente estimado de Roller et Blanchet, estableció en Francia los pianos verticales. El éxito de esta forma, habiendo ido, al cabo de pocos años, más allá de todas las previsiones, el público, que había empezado á visitar el establecimiento de Mr. Mercier, no olvidó el camino, y Mr. Mercier, por su parte, no cesó de recordar el favor con que desde luego había sido acogido, y se esforzó en justificar la confianza general, aplicándose cada día á nuevas investigaciones, que tenían por objeto, no solamente mejorar sus instrumentos, sino disminuir el precio cuanto fuese posible.

Es sin duda bajo esto último punto de vista, que ha sido uno de los primeros que ha empleado para la construcción de sus pianos el Tuya de África, hermosa madera que figura notablemente en la Exposición en gran número de productos, y parece desafiar á las demás maderas que á mucha costa vienen de América. En esta misma idea, y según ciertas intenciones de fabricación que le son propias, Mr. M reitera no admite en sus pianos mas partes de hierro y de cobre que las que son indispensables. El instrumento fabricado enteramente de madera, procura según él, sonidos mas homogéneos; no hace uso del clavijero de hierro sino para las 15 últimas cuerdas bajas, y aun esto quisiera evitarlo. Según su modo de ver, la homogeneidad del sonido depende sobre todo de la homogeneidad de la construcción. Me parece que no debiera darse á esta proposición un sentido demasiado absoluto. Toda construcción tiene partes esenciales y partes accesorias; estas últimas pueden muy bien no ser de la misma naturaleza que las otras, sin que por esto pierda el resultado general, y á veces aun puede ganar. Mr. Mercier, que quiere siempre terminar él mismo sus pianos y no confía á nadie este cuidado, puede reconocerlo mejor que nosotros.

Las mejoras que se propone hacer en su pedal expresivo, le presentará tal vez la ocasión. Por ahora el mecanismo es sumamente sencillo; consiste en un tablero muy delgado que se aplica detrás del piano vertical y lo cubre en toda su superficie; este tablero grava en la parte baja del instrumento, y en este sitio está provisto de vinagras; hacia su parte media está sujeto á unas barras ó cadeñas, por medio de las cuales se aplica al cuerpo del instrumento ó se separa de él, según el ejecutante apoya mas ó menos sobre un pedal dispuesto, sin embargo, como los pedales ordinarios. Este es, exactamente, el sistema de expresión que ha existido, y tal vez existe todavía en algunos órganos muy antiguamente construidos y en que se encuentran algunos registros de poca estension, encerrados en una caja cuya tapa se levanta y se baja por medio de un pedal. En la fabricación moderna se obtiene el mismo efecto con cohetes; Mr. Mercier cree que habrá inconvenientes en hacer aquí esta aplicación; pero proyecta mejoras de otra clase, en las cuales no puede menos de obtener un buen resultado.

Por lo demás, todo el éxito que se puede desear parece ya obtenido. En su estado actual, el pedal expresivo ofrece una inmensa ventaja: sin hablar de un fortísimo de los mas poderosos, al cual se pasa de un golpe, debe sobre todo notarse la posibilidad de graduar el aumento y la disminución, y la facultad de hacer undular el sonido á voluntad, no solamente en un paso de ejecución, sino en un acorde y en una simple nota. Tiene además la ventaja de adaptarse fácilmente á pianos ya construidos. Su efecto se demuestra muy favorablemente en los pianos de Mr. Mercier, porque poseen un poder y una calidad de sonido notabilísimas: entre los pianos expuestos por él, se ha admirado particularmente un piano vertical que todos hubieran creído ser un piano de cola, si no lo hubieran tenido ante los ojos. Tampoco quiero abandonar á Mr. Mercier sin darle la enhorabuena por su piano de ébano; independientemente de las cualidades sonoras, es, como mueble, una obra maestra de buen gusto, de gracia y de sencillez.

ADRIEN DE LA FACE.

Modificaciones en los instrumentos de cuerdas para darles mayor sonoridad.

Un hombre cuya ciencia esté fuera de toda duda, ya que no exento de increíbles persecuciones, Mr. Raspail, publicó en su revista de Ciencias aplicadas, un procedimiento para dar mayor sonoridad á los instrumentos de cuerda. Trasladaremos aquí las palabras del inventor, pues creemos que las modificaciones que indica, pueden ser un segundo manantial para el perfeccionamiento de los instrumentos de cuerda.

En la época, dice, en que yo me ocupaba en la teoría de la acústica, mis ideas se fijaron más de una vez en las modificaciones inherentes á la construcción de los instrumentos de cuerda, cuya forma apenas se ha modificado de 300 años á esta parte. Y tanto que el arte de tocar ha llegado á una perfección insuperable para los meros aficionados.

"Savart se esforzó en su tentativa de modificar la forma arábesca del violín, y no es del caso entrar ahora en las causas que motivaron sus trabajos. La nueva modificación que yo propongo, no tiene ninguna relación teórica ni práctica con la que proponía Savart, y se funda en un distinto principio.

"Todo violinista sabe que de las cuatro cuerdas del violín cada una posee un timbre distinto, y tan distinto, que cuando no hay facilidad en tocar una pieza musical, mas que en la primera posición, en cuyo caso se necesita emplear las cuatro cuerdas, se produce un efecto tan desagradable como si se diese á cantar la misma pieza por fracciones á cuatro cantantes de un timbre y de un registro diferentes, bajo, barítono, tenor y soprano. La pieza cantada de esta manera sería la parodia mas ridícula de la melodia.

"La variedad de notas dimana de la diferencia en el número de vibraciones en la forma de las vibraciones, si me es licito expresarme así, constituye el timbre y la diferencia de las entonaciones.

"En la construcción de los instrumentos de cuerda,