Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-03 00:00:00), página 6

Habiendo viajado Pitágoras por la Caldea, no hubiera dejado de traerlo á su país, así como lo hizo con los principios fundamentales de su sistema filosófico.

Sabemos que los zígipcios poseían cantos típicos ó simbólicos, y que los conservaban con el mayor cuidado, prohibiéndose el menor cambio en ellos. Habían sido fijados legalmente, y se hacía uso de ellos en los templos consagrados á la Divinidad, en las fiestas y ceremonias públicas, etc.; pero ésto no prueba que los cantase en todas partes en un mismo tono. Al contrario, todo parece demostrar que sobre esta particular seguían las variaciones que se originan de una multitud de circunstancias locales ó accidentales.

Pero había otro pueblo cuyo origen se pierde en la noche de los tiempos, y cuyos anales, sin embargo, bien estabilizados y presentados sin mezcla de fábulas ni intervenciones sobrenaturales, suministran noticias históricas las más ciertas que poseemos sobre la época de que tratamos: hablo de los chinos.

Estos pueblos recibieron el origen de sus primeros instrumentos á la época de Fou-li, á quien miran como fundador de su monarquía; sin embargo, en el reinado de Hwang-li, 2,000 años antes de la era vulgar, es cuando se ocuparon de la regularización del sistema musical. Este principio, vecindario de todos sus enemigos, sólo pudo hacer dichosos á los pueblos sometidos á su dominio, y buscó en la invención y el desarrollo de las artes útiles y agradables, el medio más seguro de contribuir á la felicidad de ellos. Las incertidumbres que existían sobre los principios del arte musical, llamaron su atención, y dispuso que su ministro Ling-lun (palabra que significa hibit en calcular las diferencias) se ocupase en determinar las reglas de la música.

Los autores chinos refieren extensamente las operaciones de Ling-lun, que yo las he expuesto en otra parte (1). Reproduzco aquí un compendio cuánto tiene relación con el objeto que nos ocupa. Partiendo Ling-lun precisamente de un principio de que Pitágoras no se había ocupado, arregló todas las operaciones de un tubo ó caño de bambú que le sirvió de tono fundamental y de punto de comparación. Con relación á este caño formó una serie de doce caños pro edificio por semi-tonos temperados (temperos), y reconoció de esta manera la verdad que Pitágoras estableció posteriormente en la Grecia, y que Descartes ha formulado 400 años después con una claridad notable, diciendo, que el sonido es al sonido lo que la cuerda es á la cuerda: así como Ling-lun había demostrado que el sonido es el sonido lo que el caño es el caño. Y hé aquí inventada la acústica.

(Se continuará.)

A. DE LA PAGE.

CRONICA DE MADRID.

Parece que D. Fernando Urraca, empresario del teatro Real, se ocupa seriamente en cuajar los huesos que ha dejado en la orquesta la desertión de varios profesores que han preferido ingresar en el nuevo teatro de la zarzuela, á permanecer en el régio coliseo.

Una de las primeras zarzuelas que se ejecutará en el teatro nuevo de la calle de Jovellanos, será la que con el título El Diablo en el poder están escribiendo los señores Campodónico y Barbieri, en la que parece se destina un papel principal para el debut del señor Carbonell.

Se habla también de otras varias zarzuelas, en particular de una de los señores Eugilaz y Gil (don Isidro), que pondrán en música los señores Gaztambide y Caballero; se titula Cuando ahorcaren á Quevedo.

El señor don Luis Olona y los señores Hurtado y Arrieta, se ocupan asimismo en preparar trabajos para dicho coliseo.

Parece que una de las primeras damas mas simpáticas del teatro de la Zarzuela está próxima á contraer esponsal con un joven muchacho que en esta corte, y que con esta iniciativa se abandona á la escuela lírico-árida, donde tantos triunfos ha obtenido.

Por resultado de la pasada lucha en el teatro Real, han sufrido mucho los instrumentistas y músicos del Conservatorio de música, como asimismo varios dibujos y utensilios que servían á los señores Castellanos y Tome para la pintura del techo del nuevo teatro de la Zarzuela, que ejecutaban dichos artistas en el salón de concierto del expresado Conservatorio.

CRONICA DE PROVINCIAS.

CADIZ.—Se proyectan algunas obras para mejorar el centro del Circo uno de los mas concorridos de esta capital.

SAN SEBASTIAN.—Nuestra compañía de zarzuela se fue á Bayona para dar algunas representaciones, que según parece no han tenido acogida, por no gustar allí este género de música. Se dice pues que pronto volverá aquí á Bilbao dicha compañía, cuyo empresario hubiere perdido ya en este negocio algunos cientos de duros, no está dispuesto á perder mas, y renuncia por ahora á la gloria de ir á plantear á Francia la ópera española.

JAEN.—La compañía de zarzuela, de cuyo personal publicamos la lista en uno de nuestros últimos números, se estrena con el Grumete, y Gloria y Pelusa con muy buen éxito, siendo especialmente apreciadas las señoritas Aparicio y Florati, y los señores Fernández, don Mariano, Suárez, Fuentes y Montaño.

Se ensaya la zarzuela Una noche de verano.

CRONICA ESTRANJERA.

PARIS 27 de julio.—En el teatro imperial de la Opera, la semana que acaba de terminar podrá llamarse la semana de los tenores. Tres grandes obras se han representado la Julia, la Favorita y Lucia, y en cada una de las tres un artista diferente ha cantado el principal papel. Fu la Julia, Ronald hacía su segunda aparición y su bella voz le ha valido tantos aplausos como la vez anterior.

El miscreado en la Favorita era Mr. Lucien Reinauld, clasificado hasta ahora entre los baritones, el que se ensayaba como tenor.

Otros artistas se presentó el viernes en el papel de Edgardo de la Lucia. Pugni que ha cantado siempre en la ópera cómica, quiere consagrarse en adelante á la grande Opera, y su tentativa le ha salido perfectamente, pues acaba de obtener un bellísimo éxito.

—Mr. Offenbach, compositor y actual director del teatro de los Bufos Parísenses, ha sacado á concurso la composición de una ópera cómica en un acto, destinada á ser representada del 8 de octubre al 13 de marzo de 1857. El premio consiste en el número de 200 frs. y una medalla de oro del valor de 300 frs.

Pueden tomar parte en el concurso los compositores franceses y los compositores extranjeros residentes en Paris cierto número de años, y que no hayan tenido ninguna obra representada en el teatro de la Opera, ni en el de la ópera cómica, quedando fuera de concurso todo compositor que haya tenido mas de dos actos representados en el teatro lírico.

MADRID:—1856.
Imprenta de D. P. Montero, plazuela del Carmen 4.