Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-11-18 00:00:00), página 5

violín, viola, bajo, etc., las cuerdas se hallan aisladas unas de otras, y sus vibraciones difieren en número, en forma, bien á causa de la diferencia de su sustancia, ó de su calibre y tensión.

«Hay mas, y es que después de haber hecho todo lo posible para comunicar á la caja la mayor sonoridad, parece que se ha procurado amortiguar el diótre por la manera con que se sujetan las cuerdas. Es evidente que el diótre, á cuya acción van las cuatro cuerdas detrás del puente, hace el efecto de un silencio. El mismo puente es otra sordina que impide el sonido en carácter gaseoso y áspero, que obliga á los buenos artistas á no tocar las cuerdas al aire.

«Un monocordio de una longitud igual á la suma de cuatro cuerdas, evitaría este defecto, pero el brazo no alcanzaría á rocorrer un mástil de tal longitud.

«De aquí la necesidad de emplear cuatro cuerdas en lugar de una que se aproximaría más en todos, sus registros á la altura de la voz humana, ese instrumento natural de que los mas perfectos ingenieros de música son un pálido eco.

«De aquí nació en mí la idea de reemplazar la unidad de longitud del monocordio por la unidad de contacto de las cuatro cuerdas en sus dos puntos extremos de inserción, y la ejecución confirmó en todas sus partes estas previsiones teóricas.

«Lo que contribuyó no poco á esta idea fué el que para hacer resonar la cuerda de un instrumento basta hacer vibrar la cuerda monogónica, y puesto en el mástil, en el centro del instrumento, y cuando, sobre el mismo mástil se hicie de una cuerda en el cuarto dedo, se hace resonar al aire la cuerda siguiente, pues sabido es que los instrumentos de arco están afinados por quintas. Además, cuando se hace resonar al aire el sol, es fácil con un poco de atención oír resonar al mismo tiempo su quinta re en la cuerda siguiente, después el la, cuando se toca el re, y el mi, cuando se hicie el la. Hay, por decirlo así, tal simpatía entre la tónica y la dominante del acorde perfecto, que no se puede hacer sonar la una sin la otra. (Ha sido la práctica lo que ha llevado la que se ha ido utilizando también el pulgar de la mano para obtener esa sonoridad que la distingue de los demás instrumentos de música? Lo ignoro.) Pero estas vibraciones que simpatizan de tal modo á distancia, se armonizarían mucho mejor por un contacto íntimo.

«Y hecha esta reflexión, recupére en mi violín la pieza que sujetá las cuerdas por una gruesa cuerda de tripa, a cuyos extremos hice un nudo dejándola la longitud de la pieza de madera; por un lado la sujeté al botón, y por otro até las cuatro cuerdas por medio de otros tantos hilos de seda, de modo que al tocar el violin se apretaran unas con otras por sus extremidades respectivas. Desde aquel momento la sonoridad de mi detestable violin llegó á ser tan pura y tan agradable como la de un violin de mucho precio. Antes su re era tan sol, tan áspero y tan mate, que apenas me atrevía á tocarlo en la tercera posición, y esquivaba la dificultad pasando ligeramente sobre la nota mediante algún adorno.

«Ahora bien, con esta sencilla modificación, esta cuerda se adquiere una armonía y una suavidad que me encantaba, y me permitía llegar á las últimas posiciones, sin temor de los chirridos que antes me hacían estremecer.

«Obtenido este primer resultado, me pareció que podría acunar-lo aún reuniendo las cuerdas por encima de la cejilla, como lo había hecho por debajo del puente. Hice pasar para esto las cuatro cuerdas por un pequeño anillo que las obligó á mantenerse en contacto, y esto auxilió poderosamente á la sonoridad del instrumento.

«Si se adoptase esta segunda modificación, creo que sería conveniente reformar enteramente la pieza, que contiene las clavijas, á semicancha de la de la guitarra, poniendo en cada clavija un tornillo sin fin que la cejilla tuviera afinar fácilmente el instrumento sin destrozarse los dedos como sucede hoy.

«La cuerda de tripa de que he hablado, presenta una dificultad, y es que cuando salta una de las cuatro cuerdas, se ve uno obligado para reemplazarla á aflojar las otras.

«Se evitaría esto haciendo pasar la cuerda por un pequeño aparato atado á la gruesa cuerda. Este aparato pudiera ser un paralelopipeto de ébano, boj ó marfil, atravesado por detrás por cuatro agujeros calibrados para las cuerdas, y viéndose los cuatro á convergir en una sola abertura anterior, desde donde se dirigirían las en ruedas al puente. Un nudo retendría á cada una de ellas en su agujero especial, y la abertura única las obligaría á estar aproximadas una á otra. Detrás de la cejilla se podrían reunir también las cuerdas por otra segunda cejilla perforada en su centro, y por cuya perforación se haría pasar las cuerdas.

«Sencilla componye D. Raapold, estas innovaciones á los ensayos de los hábiles criados y de los hombres competentes, y mucho me equivoqué si no consiguieran el resultado satisfactorio que me indicó la teoría y me ha confirmado la práctica.»

José Bravo.

(Gaceta de Madrid.)

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias biográficas de D. Juan y D. Basilio Sessé y D. Joaquín Tadeo de Murguía (1).

Hubo dos grandes organistas en España, que brillaron en la segunda mitad del siglo XVIII, con el apellido Sessé: uno fue D. Juan y otro D. Basilio. El primero de estos, que fué organista de la Real Capilla, compuso muchas obras de mérito real, y de ellas publicó seis fugas para órgano que le dieron gran reputación. D. Benito Bails, en sus Lecciones de clave que publicó en Madrid en 1775, hace un gran elogio de este insigne profesor, y en el prólogo de dicha obra dice: «Aparecióme que podría llevar adelante con toda confianza mi intento, si tuviese la aprobación de un artista de tan acreditada habilidad, y cuyo voto será de mucho peso para los que sepan como yo cuán ageno le tiene de afectos de envío su desinterés y de preocupaciones su mucha instrucción.» D. Joaquín Murguía, en su opúsculo contra don Pablo Blasco, tiple de la Real Capilla, le llama profesor de primer orden y de vastos conocimientos, tanto en la teoría de la música como en otros varios ramos de literatura.

D. Basilio Sessé fué organista de la primada iglesia de Toledo, y compuso también muchas obras orgánicas, por las cuales alcanzó gran fama. El cabildo de dicha santa iglesia le dió grandes y repetidas pruebas de lo mucho que estimaba su relevante mérito; y su muerte dé tan sentida por aquella ilustrísima corporación, que creyendo irreparable la pérdida que por ella había tenido, dió instrucciones al comisionado que tenía en e-ta corte, para que se informase si entre los varios profesores que llevaban el apellido Sessé, había algun buen organista digno de ocupar la vacante, para de este modo hacer más duraderas la memoria de aquel insigne profesor.

HILARIO ESTAVA

D. Joaquín Tadeo de Murguía, de quien se ha hecho mención en la Gaceta Musical, con motivo de un folleto que escribió contra un tiple de la Real Capilla, nació en el pueblo de Irun, provincia de Guipúzcoa, en la segunda mitad del siglo XVIII. Deseoso de perfeccionarse en el contrapunto, pasó á Italia, donde permaneció algún tiempo. Habiendo regresado á España, se presentó

(1) Nuestro buen amigo el presbitero D. Pedro Larraute ha tenido la bondad de remitirnos los apuntes biográficos de D. Joaquín Tadeo Murguía, que insertamos á continuación, uno de los organistas mas distinguidos que hubo en España, á principios del presente siglo. Deseamos que haya muchos que imiten al Sr. Larraute en proporcionarnos cualquier clase de noticias concernientes al arte y á los artistas españoles, porque de este modo llenamos lento poco á poco el gran vacío que hay en nuestra historia musical.

(Nota de la redacción.)