Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-03-16 00:00:00), página 7

jor mortales. Su vida va á construirse un mausoleo en un todo semejante al del poeta Giusti.

CRONICA DE PROVINCIAS.

GRANADA 4 de marzo.—Correspondencia.—Acaba de ponerse en escena en nuestro coliseo la zarzuela en tres actos con el título de El secreto de la Reina. No ha disgustado, aunque tampoco ha llamado la atención. El público quiere reírse, y que le regalen los olivos con cantos agradables y fáciles, y que haya bulla, y marchas, y tambores, y soldadescas; y como nada de esto tiene la nueva zarzuela, vuelve la vista á lo hecho, y pide á grandes voces la célebre repetición de la Cacina y de los Dioscuros.

Los fundadores cooptados del regalo de la Reina á nuestra ciudad patrona la Virgen de las Angustias, han sido magníficos, y en las ambulancias de la multitud se han visto retratadas las nuestras de un tierno y piadoso agradecimiento hácida nuestra joven soberana, digna descondiente de la primera de su nombre.

CRONICA ESTRANJERA.

PARIS 8 de marzo.—El lunes se dió en el teatro imperial de la Opera Roberto el Diablo para la segunda salida del tenor Armandi. Este joven artista necesita aún hacer algunos estudios para llegar al completo desarrollo de las excelentes cualidades que posee. El miércoles se ejecutó el ballo titulado el Corsario, precedido de Maitre chanteur, de Linnander, que ha vuelto á ponerse en escena con el título de Macbeth. El viernes se dió la fiesta de Chateaubriand, la de Podestá en el papel de Carlo, de Eugène Scribe, y Gerardo y Bonifacio en el de Louisignac. La representación fue excelente bajo todos conceptos.

—Se ha dado en esta semana en el teatro imperial de la Opera Cómica la 167.ª representación de la Estrella del Norte, de Meyerbeer.

—En el teatro imperial Italiano se ha puesto en escena la Semiramis para la salida de la Grisi, que después de ocho años de ausencia, vuelve al teatro de sus mas grandes triunfos.

—Como dice un periódico, como método, como talento musical, Mme. Grisi ha sido y será siempre una celebridad, una artista eminente, porque este género de talento aumenta con el tiempo; pero puesto que desgraciadamente se aumenta á expensas de la voz, es necesario convenir que respecto de medios vocales, de frescura de órgano, de suavidad de timbre, Mme. Julia Grisi no es ciertamente la cantante soberana de los bellos tiempos de la época de Drouet. Esta ha sido una verdadera celebridad; hoy no hay una que la igualle en tradición. Cuando Arsace le dice en el acto I de la contralto: En odio al ciel tu est-ae sei mia madre ancor, cualquiera diría que se oían estos dos versos así modificados: In odio più non sei-ma sei la Grisi ancor.

Ayer sábado, Mme. Grisi ha ejecutado la Norma, que es en Paris uno de sus mas grandes triunfos.

—El teatro imperial Italiano prepara para la Semana Santa un magnífico programa espiritual. He aquí el programa: 1.º Overture del Mercadante, encerró expresamente para el Stabat Mater de Rossini. 2. Stabat Mater, de Rossini, cantado por Maria, Carrier, Mongini, Erardi, Angelini, Mmes. Grisi, Frescolini, Penco, Bocchi-Mamo y coros. 3. Fè, Esperanza y Caridad, de Rossini, cantada por Mmes. Grisi, Frescolini, Penco, Bocca-badi, Bocchi-Mamo, Pozzi, Martini, dell' Anese y coros. 4.º Mr. Bottesini tocará en el contrabajo un adagio religioso. 5.º Y está también narrativo, de Marcello, por Mme. Bocchi-Mamo y coros.

—Se asegura que Mme. Frescolini ha firmado un nuevo contrato con Mr. Calzadó para el año próximo.

—Se ha ejecutado con gran éxito en el teatro Lírico la ópera cómica en tres actos, letra de Saint-Georges y Leuven, música de Clapisson, titulada Fanouche. Hé aquel jaleo que la Reina y Gente musical de Paris hace de la nueva partitura de Mr. Clapisson: «La partitura no solamente no es inferior al libreto, sino que tal vez ha contribuido al éxito, mas aun que la imaginación de Saint-Georges y Leuven. Hay de esta obra de monsieur Clapisson á sus anteriores una distancia inmensa. Su estilo melódico es mas claro, mas natural y más elegante. Su armonía es menos rebosada, sin que por eso sea menos distinguida. Su instrumentación es sencilla, pero á veces tan ligera, jamás ruidosa. Hasta aquí Mr. Clapisson se ha mostrado como un hombre de talento que tiende, y busca su camino, al que ya lo ha encontrado, y nosotros no tenemos mas que un solo voto que hacer: que persista en él.»

VARIEDADES.

Amédoca.

LA COTORRA DEL PADRE RAMBAU.

Un día Rameau, absorbido en alguna contemplación musical, iba y venía por la calle de los Ministros, tropezando con todos los que por allí pasaban, los cuales águnos le injuriaban y otros se encogían de hombros diciendo: Es un loco. Todo el mundo fós obscureciendo, y la calle quedó desierta y silenciosa.

De repente una voz fresca y acentuada, que parecía salir de un vasto palacio, dejó oír el motivo del famoso coro: Tristes apprets! paies flambeaux!

Esta audición de uno de sus trozos favoritos produjo en el compositor un efecto magnético. Se sentó en un banco de piedra enfrente del palacio, y apoyada la frente en sus manos, se puso á saborear con deleite su propia melodía.

Pero bien pronto fué presa de un febril deseo de conocer la cantante, cuyo órgano era tan sonoro y tan hermoso.

No atreviéndose á llamar á la puerta del palacio, pues tenía tantas timidez como talento, Rameau trepó á largo de la fachada, agarrándose á los relieves que hacían las esculturas, con riesgo de destrozarse las manos y las rodillas, y de ser tomado por un ladron ó un enamorado de buena fortuna.

Alcanzado el balcón, penetró con sus miradas ávidas de contemplar la mujer, sin duda joven y linda, que poseía aquel timbre maravilloso.

No vio nada.

Solamente en uno de los ángulos del balcón estaba colocada una jaula dorada, muy elegante, dentro de la cual se balanceaba una cotorra de un verde esmeralda.

Desencajado, con las manos llenas de sangre y los vestidos destrozados, el compositor iba á descender, cuando la voz que había oído antes, principió de nuevo vibrar el sonoro repicado de capo el motivo: Tristes apprets! paies flambeaux!

Los sonidos salían de la jaula dorada; la cantante era la cotorra verde.

Cierto del hecho, Rameau descendió, y sobreponiéndose á su timidez, agitó el llamador de la puerta del Palacio.

Algunos minutos después se hallaba delante de una joven y brillante candelabro, á la cual ofreció velite y cinta, rubor y la cantante emplumada.

—Adora en mi cotorra, respondió la cotorra, no quiero venderla; pero, sin embargo, la daría en cambio de dos frases musicales del célebre Rameau.

El maestro mandó que le trajeran papel rayado, el cual llenó de una lluvia de notas. Además, ofreció á la cotorra una graciosísima melodía, y se despidió llevándose la cotorra.

Bajo su dirección, la cantante de vestido de esmeralda hizo rápidos progresos, y no tardó en eclipsar á muchas cantantes de reputación. Pero, siempre modesta, no exigió el trato de las potencias, y finalmente se contentó, después de haber ejecutado un canto, con un verrón de azúcar que le daba su director.

Cada vez que en la ópera una cantante deja de escuchar, durante el ensayo, alguna nota herética, Rameau no deja de decirle con su acero y brusco acento:

—Señorita, si continúa Vd. en desentonar de esa manera, la mandaré á Vd. con una cotorra.

MADRID, 1856.

Imprenta de Antonio Andrés Babi. calle de Cervantes, número 38.