Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-02 00:00:00), página 2

Primera octava.   Segunda octava.   Tercera octava.

    1
    2
    3
    4
    5
    6
    7

    do,
    do,
    sol,
    do,
    mi,
    sol,
    —si b

Cuarta octava.

    1
    9
    10
    32
    12
    40
    15
    16

    do
    re
    mi
    fa
    sol
    la
    si
    do

Donde se ve que la naturaleza no produce mas que la réplica en la primera octava, la quinta justa en la segunda, la tercera mayor, quinta justa, séptima menor y réplica en la tercera octava; y que tan solo en la cuarta es donde da principio al género diatónico.

Los intervalos formados por los sonidos armónicos en las diferentes octavas, nos indican indudablemente los que les son mas naturales y agradables de hacer á las diferentes voces é instrumentos, con arreglo á su mayor ó menor elevacion; de manera que el tamaño de los dichos intervalos, mas naturales, se halla en razon directa de la gravedad de las voces, es decir, que á las partes mas graves de la armonía les es natural el saltar de octava, como en la primera de la resonancia, de tercera y de cuarta justas, como en la segunda de tercera mayor, tercera menor y de menos que tercera menor, 6 : 7, como en la tercera octava, y que á las voces superiores les es natural el marchar mas ó menos diatónicamente, con arreglo á su mayor ó menor elevacion.

Mas digo, á medida que las voces é instrumentos van produciendo notas mas altas, los van siendo mas naturales los pequeños intervalos, de suerte que las escalas cromáticas, que tan confusas son en las voces é instrumentos muy graves, si no se ejecutan lentamente, son claras y agradables, de cualquier manera que se hagan, en los típles, los violines y el octavin; porque la resonancia produce la escala cromática después de su séptima octava, entre la séptima y octava réplica, de \( \frac{1}{128} \) á \( \frac{1}{256} \), si bien en las octavas sexta y séptima produce ya la enunciada resonancia casi todas las notas sostenidas (1).

(1) Adviértase que las escalas cromáticas son siempre menos agradables y naturales que las diatónicas, porque ya hemos visto que para la formación de la escala mayor se hace uso de todos los sonidos producidos por la naturaleza, excepto del si bemol \( \frac{4}{14} \), y para formar la escala cromática se tienen que suprimir muchos sonidos armónicos que se hallan entre todas sus notas, á causa de la estrema elevación en que resultan; de manera que la naturaleza produce mucho mas distintamente la escala diatónica que la cromática, de cuyo análisis no me tengo que ocupar en esta defensa.

No pretendo que se arpegie con las voces é instrumentos graves, ni que se reduzcan á nunca marchar diatónicamente ó cromáticamente, ni tampoco pretendo que las voces superiores deban siempre proceder por tonos y semitonos, sin que les sea permitido el saltar algunas veces; porque á mas de que así no sería posible la debida variedad melódica, nunca se podría llegar á seguir con toda exactitud los intervalos que progresivamente forman los armónicos del cuerpo sonoro desde lo grave al agudo, haciendo cada voz los movimientos que le correspondiese, según su posición mas ó menos elevada en el conjunto, cosa que de intentarla solamente se concluiría con nuestra música; lo que pretendo es, que se sepa la marcha que á las voces les es mas sencilla y natural, con arreglo á la elevación en que se hallan.

A este fin advierto, que cuando las voces ó instrumentos muy graves proceden por tonos y semitonos, hacen un esfuerzo parecido al que las voces é instrumentos agudos efectúan cuando saltan; porque en el primer caso se hace mucho número de notas corregidas, y en el segundo se tienen que dejar en silencio varios sonidos armónicos entre las notas que se ejecutan. Todo lo que voy á tratar de demostrarlo á continuación, lo mejor que me sea posible.

Veamos, para explicar el primer caso, cómo forma el cuerpo sonoro la escala diatónica en las cuatro primeras octavas, dando principio por la cuarta, con el fin de que sea mas claro el orden de las observaciones que pondré á continuación:

Cuarta octava.

    1
    9
    10
    32
    12
    40
    15
    16

    do
    re
    mi
    fa
    sol
    la
    si
    do

Tercera octava.

    1
    2
    9
    5
    16
    6
    20
    15
    8

    do
    re
    mi
    fa
    sol
    la
    si
    do

Segunda octava.

    1
    4
    2
    9
    5
    8
    3
    10
    15
    4

    do
    re
    mi
    fa
    sol
    la
    si
    do

Primera octava.

    1
    8
    4
    3
    2
    8
    5
    15
    8
    2

    do
    re
    mi
    fa
    sol
    la
    si
    do

Las notas producidas por la resonancia, son solamente las que, representadas por las partes del cuerpo sonoro que las forma, tienen la unidad por numerador; de manera que así resultan en la escala diatónica de la cuarta octava solamente dos notas corregidas, el fa \( \frac{3}{32} \) y el la \( \frac{3}{40} \);