Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-01-27 00:00:00), página 4

al hombre; se estiende á casi todos los seres animados, y puede decirse en cierto modo que todo lo que respira está sometido á la magia de sus acordes. La apreciación de un cuadro ó de una estatua implica una operación de la inteligencia de que los animales no son capaces. Por eso no se les ve manifestar ninguna especie de sensación á la vista de una obra maestra de este género que ha llamado nuestra atención. Su limitado instinto, como nos lo prueba la experiencia de todos los días, no llega á percibir las relaciones de semejanza que pueden existir entre dos objetos. Pero que llegue á sus oídos una música armoniosa, y los veréis salir inmediatamente de su indiferencia, y por sus movimientos, sus gritos y sus trasportes manifestarán la viva impresión que reciben. Todos saben qué ardor belicoso escitan en el caballo los sonidos del clarín; se le ve, al oír este instrumento, levantar con fuerza su cabeza y saltar de impaciencia; se animan sus ojos, su crin se eleva y se agita, da botes, muerde el freno, patea, y parece, por sus relinchos, que llama los peligros y el combate.

Se ha notado que los rebaños pastan más tiempo y con más actividad cuando oyen los sonidos del flajolé, de la cornamusa y otros instrumentos de que hacen uso los pastores; también los árabes creen que la música los engorda. Se dice que los cazadores saben atrazar los cier- vos cantando y las ciervas tocando la flauta.

Si hemos de dar crédito á ciertos autores, el sonido del flajolé basta para calmar el furor de la serpiente de cascabel de la Guiana. Lo mismo sucede con la temible víbora hierro de lanza de la Martinica, que se apacigua por medio de cierto silbido. En apoyo de estas aserciones, acerca de las cuales podría haber alguna duda, citaremos el testimonio de Chateaubriand. Este célebre escritor, en su viaje al Canadá, asegura haber visto una serpiente de cascabel feroz, que había penetrado en su campamento, apaciguarse instantánea- mente al escuchar los sonidos de una flauta, y atraída por el ente de la música, marchar siguiendo al hábil músico que encantaba su oído.

El P. Labat, en su descripción de la Martinica, re- fiere un hecho que sirve de apoyo á lo que acabamos de decir. Hé aquí lo que dice con motivo de la caza de una especie de lagarto que se encuentra en esta isla:

«Acompañaban un negro que llevaba una larga púrgita, en cuya punta estaba colocada una cuerda dis- puesta en lazo escurridizo. Descubrimos un lagarto que se calentaba al sol, escondido á lo largo sobre una rama seca: inmediatamente el negro comenzó á silbar, con lo cual el lagarto tuvo tanto placer, que avanzó su cabeza, como para descubrir de dónde venía aquel sonido.

Poco á poco el negro se aproximó á él, silbando siem- pre, y comenzó á hacerle cosquillas en los costados y el cuello con la punta de la púrgita. Parecía que el la- garto tuvo en todo esto gran placer, porque se estendi- da y revolvía suavemente como un gato á la inmedia- ción del fuego en el invierno: el negro supo, en fin, cos- quillearle y adormecerle tan bien con su silbido, que le hizo avanzar la cabeza fuera de la rama lo bastante para ponerle el lazo en el cuello.»

La música no limita á solos los animales su imperio; lo que es mas admirable aun, es la influencia que ejerce sobre ciertos insectos. Citase no sé qué músico, que ha- bía conseguido domesticar con su violín una araña, com- pañera de su antecesor. Tan luego como empezaba á preludiar el músico con su violín, corría aquella hacia él, saltaba con familiaridad sobre su espada, y á veces hasta el mango del instrumento que la encantaba, y allí, inmóvil, atenta, parecía que escuchaba los sonidos con una especie de arrebato.

Hay entre los pájaros ciertas especies que se mani- festan muy sensibles á la música; tales son los ruiseño- res, las currucas, los canarios y los bulbulos, y en ge- neral todos los pájaros cantores. Estas especies se dis- tinguían por su voz melodiosa e instintos dulces, timidos, en relación con la dulzura de su canto. Apelean los lugares sombríos y solitarios, y buscan la calma y el sil- encio de los bosques, para hacer oír en ellos sus con- ciertos.

Por el contrario, aquellos á quienes la naturaleza ha rehusado el sentimiento de la armonía, tienen por lo común una voz ronca y discordante e instintos de rapina y de ferocidad; habitan en parajes escarpados y solitarios, antiguas ruinas, concavidades de los peñascos y en las inmediaciones de los cementerios. Tales son las aves de rapina y nocturnas. Los hay entre estos, que se afectan al oír la música, hasta el punto de morir. Se ha visto espistar mochuelos en medio de horribles convul- siones, al oír los sonidos prolongados de un instrumento músico. Sucede casi lo mismo con los petros: el sonido de ciertos instrumentos les causa una sensación dolorosa, y les obliga á dar abultados lastimeros. Mr. Mood refiere que uno de estos animales espiri después de ha- ber oído una pieza de música que le arrancaba doloroso abultido.

El elefante, ese gigante de la creación, á quien la na- turaleza ha dado un maravilloso instinto que tanto se acerca á la inteligencia humana, siente también en alto grado la influencia de la música; ella le agita, le con- mueve y produce en él efectos tan extraordinarios, que podríamos ponerlos en duda, si testimonios irrecusables no los atestiguasen.

Se sabe que bastardeados por la esclavitud y tras- plantados á nuestros fríos climas, estos animales no sienten los deseos del amor hasta los veinticinco años; y sin embargo, la música ha despertado en ellos esos abrasadores deseos, mucho tiempo antes de la época fijada por la naturaleza.

Hacia el fin del último siglo, se hizo en París una prueba con dos elefantes de 16 á 17 años, que se encon- traban entonces en el corral del Jardín de Plantes, ha- biéndose dado un concierto con este objeto. Había tenido cuidado de establecer previamente una comunicación en- tre las dos jaulas, para dar á estos animales toda la li- bertad en sus movimientos. Se había practicado sobre la galería, en el techo de las jaulas, una trampa, en cu- yo alrededor se colocó una orquesta compuesta de há- biles profesores, de tal modo que no podían ser vistos por los elefantes.

Preparadas así las cosas, y afinados que fueron los instrumentos, se levantó sin ruido la trampa, mientras el domador daba á los elefantes de comer, para distraer su atención de estos preparativos; observóse después un profundo silencio, y se dio principio al concierto.

Al oír estos inesperados acordes, los dos elefantes de- jan instantáneamente de comer, y corren hacia el sitio de donde partían los sonidos.

Sus movimientos, sus gestos, sus diversas actitudes, todo en fin, dan á conocer el asombro mezclado de in- quietud que experimentan. Se les ve dar vueltas en der- redor de la trampa, levantarse sobre sus patas y agitar la trompa en todas direcciones, como para apoderarse de esta armónica invisible; después, sorprendidos de no encontrar cosa alguna, pasan sus inquietas miradas so- bre los espectadores, y acercian á su domador, como pidiéndole la explicación de lo que sucede. Pero luego