Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-10 00:00:00), página 2

que las denominaciones de perfecta e imperfecta indicaban la cualidad mas ó menos armoniosa de estos intervalos. Bajo este aspecto no podemos dejar de convenir en que la 3.ª y la 6.ª aventajan mucho á la 5.ª y á la 8.ª, pero no es esto de lo qué se trata. (Se refiere á la idea que emitió sobre que estas dos últimas dan el sentimiento del reposo absoluto ó conclusión, y aquellas no.) Mr. Cherubini dice mas en la pág. 10. «Excepto en el primero y último compás, se deben emplear, cuanto se pueda, en el curso de una composición, las consonancias imperfectas con preferencia á las perfectas. El objeto de esta regla es producir armonía por medio de las consonancias imperfectas que son mas armoniosas que las otras.»

Sentado este precedente necesario, con el cual estamos perfectamente de acuerdo, volvamos la atención hacia la idea de Fétis sobre la 5.ª y 8.ª, cuya razón parece á primera vista de gran peso. Pero amigo siempre de analizar las cosas para no quedarme con duda, en aquello que alcance mi inteligencia, he querido cerciorarme si efectivamente encuentra el oído mas repaso y agrado con la 5.ª que con la 3.ª, y si la práctica está conforme en esto. En cuanto á mi oído, por mas experiencias que he verificado, no se satisface con la 5.ª; pues que le deja algo que descar, al paso que queda contento con la 3.ª. Desconfiando de mi propio, he consultado á varios profesores y buenos aficionados amigos, y todos están contestes connigo. Y esto me recuerda un hecho que añadirá mucha fuerza á esta verdad, y es el siguiente: Para probar el autor de la Biografía de los Músicos (Mr. Fétis) la feliz organización de Mozart, refiere que este inmortal compositor, á la edad de tres años, ya iba el solo buscando en el clave algunos sonidos que le agradasen, y que «cuando encontraba una tercera, manifestaba su grano de alegría por una agitación excesiva.» Debe suponerse naturalmente que tocaría segundas, cuartas, quintas, etc., y ninguna le afectaba como la 5.ª, porque dejaba su oído satisfecho y su alma entusiasmada y tranquila. Esta es la naturaleza pura, que destruye la idea de Fétis. Pero no queremos contentarnos con este y otros infinitos hechos que pudieramos citar, y vengamos á las obras prácticas clásicas, así de esta compositor como de otras, en los que encontraremos iguales resultados. Conviene advertir primero, que las composiciones á muchas voces naturalmente han de acabar en acorde completo, y doblando algunas de ellas; pero sobre este punto nos dan reglas iguales los maestros Fétis, y Cherubini, que sin pensarlo, son favorables á nuestras ideas. Dice el primero en su Contrapunto, pág. 48, que «siendo mas pronunciada la 5.ª (por no decir mas desagradable) que los otros intervalos, es la que menos necesidad tiene de doblarse; y en la armonía de 3.ª y 6.ª debe doblarse, tanto como se pueda, la 5.ª porque es mas armoniosa que la otra.» Y en su tratado de armonía, pág. 24, dice: «La duplicación mas armoniosa es la del sonido grave ó una de las octavas superiores.» El segundo nos dice en la pág. 46; «Se pueden doblar á su vez todos los sonidos, según la posición de las partes; pero deben doblarse con mas frecuencia la 8.ª y la 5.ª que el unisono y la 5.ª; y en el acorde de 5.ª y 6.ª se debe doblar con preferencia la 3.ª.»

Sentado esto, véase el Agnus de la misa de Palestrina (Contrap. de Fétis, pág. 134, 1.ª parte) á cinco voces, que acaba así, contando desde el bajo, 1.ª, 5.ª, 4.ª, 8.ª, 5.ª (ó 10.ª); en cuyo acorde se observan dos cosas: la una que la 5.ª ocupa un lugar como de relleno, y la otra, que aunque no está duplicada la 5.ª sino triplicada la 1.ª, por lo menos predomina en el acorde; y esta misma observación puede hacerse en otras piezas que siguen. Véanse los modelos de Fugas de la segunda parte.

Fuga á dos voces, pág. 73, acaban en octava.

Otra en modo menor, idem.

A tres voces, pág. 86, en 3.ª y 8.ª

Otra, pág. 92... (aquí hay una errata de grabado, porque estando en sol acaban las voces re, la, sol, y según su marcha, debe ser sol, si, sol), acaban en 3.ª y 8.ª

Otra á cuatro voces, pág. 100, acaban en acorde completo 1.ª, 3.ª 5.ª 8.ª.

Otra á cuatro, pág. 106, en 3.ª y dos octavas.

De manera que en estos ejemplos y otros que omitimos, la 8.ª y la 5.ª son las conclusiones mas usadas con preferencia á la 3.ª

Examinemos los ejemplos de Cherubini, y una sola de sus grandes obras.

Su gran Misas en fa, á tres voces y orquesta, contiene ocho fetales ó conclusiones de piezas,