Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-01-06 00:00:00), página 3

empresa que, sin contar con todos los elementos indispensables para plantear de una manera decorosa y digna la ópera española, venga á dar por tierra con tan grande y noble pensamiento, desacreditándolo en la opinión del público, y entorpeciendo tal vez por su estemporáneo celo su completa y verdadera realización.

Nosotros deseáramos por el decoro del arte, y por los intereses mismos de la empresa, que la dirección, comprendiendo toda la gravedad de la posición en que ella misma se ha colocado, no se espusiera en adelante á otra nueva prueba, sin tener la completa seguridad de poseer todos los recursos necesarios para realizar como cumple al decoro del público, al del arte, y sobre todo á sus verdaderos intereses, tan noble cuanto interesante objeto.

R.

Visitás á la Exposición Universal de París.

(Continuación del núm. 48, 30 de diciembre de 1855.)

El prospecto de los Sres. Wheatstone y compañía no ha engañado al público al decir que jamás ninguno instrumento tan sencillo había poseído tantas cualidades. Se presta tanto para los movimientos lentos como para los rápidos; se pueden ejecutar igualmente los pasos meramente melódicos, y forma, si se quiere, una armonía á dos, tres y cuatro. También se pueden dar á las partes diseños diferentes, cuyo efecto es imposible obtener en el acordeón. Sonido de bella calidad, estrecha facilidad para obtener el aumento y la disminución, ejecución cuya práctica se adquiere fácilmente, tales son las principales ventajas que he encontrado en las certeñas inventadas por Mr. Wheatstone, por cuyas mejoras ha obtenido un nuevo privilegio. Puede añadirse que no existe instrumento más portátil.

Las concertinas reunidas con todos los grados cromáticos de la escala, desde el do grave del violoncelo hasta el do con cinco líneas adicionales en llave de sol. Cada concertina separada puede tener hasta cuatro octavas. Se toca en ella, además de la música destinada especialmente para su uso, por una parte, la de violin, flauta u otros instrumentos que tomen su estensión en la región superior de la escala general de los tonos; por otra, la de violoncelo, fagot y otros que la toman en la parte baja. La Inglaterra cuenta ya muchos profesores de concertina, notablemente una de las hermanas Dulcken, y el nuevo instrumento se ha tocado en Londres en muchos conciertos con el éxito mas brillante. No será menor el que sin duda obtendrá en París, donde los señores Wheatstone y compañía acabarán de establecer un depósito en casa de los Sres. G. Brandus, Dufour y compañía. Allí podrán los acordeonistas satisfacerse por sí mismos de si son merecidos los elogios mas arriba mencionados.

En Francia Mr. Busson (Exposición, núm. 9,425) ha procurado también desarrollar el acordeón; en los que ha expuesto de esta clase se hallan acordeones-flautinas con teublors-perfeccionados, acordeones-organo con juego sencillo y doble y provistos de registros. Muchas cosas son estas, y como es muy natural, se muestra Mr. Busson muy satisfecho de lo que ha inventado: así es que ha hecho litografiar en sus tarjetas un acordeonista tocando en presencia de una sociedad distinguida, es decir, de hombres con corbata blanca y de señoras con vestidos imitando el vuelo de la campana grande de una catedral. Toda esa gente parece gozar mucho, y si no fuera porque bien pensado sólo se trata aquí de una tarjeta, tomaríamos parte con gusto en sus gozos. Es necesario que la venta de los acordeones sea muy considerable, pues que en Francia se fabrican en pacotilla hasta en las cárcel. Mr. Kassiel (Exposición, número 9,435) explota una industria de esta clase en la cárcel central de Melun. En circunstancias semejantes se distingue principalmente el trabajo del prisionero de el del hombre libre, en que el trabajo del primero se le paga tres cuartas partes menos.

En la pacotilla el objeto es la cantidad; la calidad no es ni aun un accesorio; es mas bien un accidente. Luego es difícil que los acordeones no se fabriquen en pacotilla: solamente el jefe del establecimiento procura hacer pasar sus mejoras en la explotación. Así lo practica Mr. Leterme (Exposición, núm. 9,437), fabricando acordeones de todas clases; ha mejorado mucho el fuele, que construye, en cuanto á la división del aire, por el modelo de el del melophon; persoplando por uno de los lados y en una sola dirección de los pliegues. Ha construido además acordeones con registros, es decir, puenteando, en toda la estension del teclado, tener dos timbres diferentes. También hay en su establecimiento flautinas, acordeones que tienen la precesión de imitar el sonido de la flauta, y tal vez aun la de reemplazarla (¡á donde diablos va á parar la ambición)! Hay otros que tienen un registro de voz celeste (qué profanación!), y un temblor como el del órgano; ahora, si este efecto es con la mayor frecuencia ridiculez en el órgano, ¿qué será en el acordeón? Verdad es que este posee, como acaba de verse, una voz celeste, mientras que el otro no tiene mas que una voz humana. Afortunadamente estas denominaciones no quitarán á nadie las ganas de irse al cielo. Tengamos la esperanza, sin embargo, de que se oirán otras voces celestes que no sean las del acordeón.

Otra idea bastante singular de Mr. Leterme es la del acordeón que denomina melophonique, y por el cual ha obtenido un privilegio. Franchamente, si se trata del sonido del instrumento, no comprendo lo que podría aquí garantizar el mismo Mr. Leterme. Se trata sencillamente de dos series de lengüetas resonando juntas, no al unisono, sino á una distancia de un cuarto á un no- veno de tono mas ó menos. ¡Os habeis entretenido alguna vez en colocar sobre una mesa dos diapasones que no están afinados? Habeis notado la especie de contracción sonora que resulta y pasa inmediatamente á los nervios del que la oye; parece que los dos sonidos, al rozarse, se desuellan uno á otro, y por consecuencia os desuellan atrozmente el oído; pues bien, en eso consiste el melophonique en toda la estension de su teclado. ¡No me creéis! Pues id á convenceros, y al oírlo seréis suficientemente castigado por no haber dado crédito á la verdad de mi palabra.

Verdad es que Mr. Leterme os dirá que se puede suprimir, cuando se quiera, uno de los registros, y tener de esta manera un acordeón ordinario. Daís prisa á aprovechar este medio, á menos que con un ataque de nervios ó tapándolos los oídos con obstinación no queráis á precio alguno seguir oyendo mas.

Después del melophonique nada hay imposible, y si