Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-16 00:00:00), página 5

inaudito. Citaré textualmente lo que mi corresponsal me dice sobre este asunto:

"Muchísimo hacia que nuestros periódicos clamaban la llegada del nuevo tenor; la curiosidad y el interés del público estaban excitados en el más alto grado. El 3 (15) de octubre, por último, anunciaron los carteles el primer debut de Setoff en la Lucia de Lammermoor. Mucho antes de empezar la representación, la grande sala del Circo estaba llena; toda la alta sociedad de la capital se encontraba allí reunida, y esperaba, pulpiatando el corazón, la aparición del tenor ruso. Preguntábanse con ansiedad si no había por parte de este un exceso de temeridad o de amor propio en debutar precisamente en el papel de Edgardo, en el cual tenía que combinar con los recuerdos de Rubini, de Salvi y de Mario. Sucedía á esto un gran silencio; la ópera comienza. Oímos desde luego los coros, seguidamente el aria de Asthon, la salida de Lucia. Todo esto no es hoy otra cosa mas que los accesorios, que apenas se hacen notar. Un trono de aplausos se deja oír... ¡Setoff está en el escenario! Apenas acabó de cantar la bella caratina Sulla tumba, cuando su buen éxito queda decidido. Un entusiasmo indescriptible se apoderó del público, que se levantó en masa, arrojó flores, gritó y lloró de gozo patriótico con la idea de que la Rusia había producido tal cantante. Desde este momento no es ya un gran éxito lo que Setoff consigue, sino un triunfo; ha sido llamado doce veces á la escena al terminar la representación.

En el espacio de ocho días han tenido lugar cinco representaciones de la Lucia, y en cada uno ha ganado el nuevo artista un grado mas de celebridad y popularidad. Setoff ha sido ajustado á razón de 20,000 francos por año y un beneficio.

A juzgar por lo que reciben en la actualidad los tenores, esta suma parecerá pequeña, sobre todo en San Petersburgo, en donde el último de los tenores italianos recibe otro tanto, no por año, sino por estación, que no pasa de cinco meses.

Un ajuste tal concedido á un artista ruso no tiene antecedente, y prueba una modificación notable en las miras de la dirección, y el firme deseo de levantar la ópera nacional. Hasta ahora estaba en vigor una antigua ley en los teatros rusos, que fijaba el máximo de los ajustes de los artistas indígenas en 4,000 francos por año.

Al cabo de veinte y cinco años de servicio quedaba á los artistas la misma suma á título de pensión. Es verdad que algunas veces se favorecía á los artistas amados con fueros espléndidos y beneficios bien garantizados. Gracias á semejantes favores, el trágico célebre Karatigaine ha podido morir millonario. Pero siempre las condiciones normales del estado del artista carecían de atractivo. También los grandes artistas eran muy raros en Rusia, y con frecuencia se les ha visto buscar en otros países mayores recompensas que las que su patria les ofrecía. Todo el mundo conoce la historia del tenor Jwanoff. El ajuste de Setoff prueba que se ha abolido una ley tan contraria á los progresos del arte.

Los 20,000 francos que este cantante recibe, son el primer paso en el camino de una reforma necesaria y que dará infaliblemente buenos resultados, de los que la ópera rusa se aprovechará la primera.

Al mismo tiempo que Setoff, ha sido ajustado el excelente barítono Livoff y una prima-donna cuya llegada se espera.

Rejuvenecida y restaurada de este modo la compañía, resta la importante cuestión del repertorio. Este es, pues, para los compositores rusos el momento de obrar manifestándose á la altura de los grandes maestros de otros países, y completando así la restauración de su ópera nacional. El primer paso en este camino ha sido ya dado por el príncipe Wiansemsky, de quien hay en este momento en estudio una ópera en dos actos titulada el Hechicero. La Zampa, de Hérold, y otras muchas obras de Auber, de Halevy y de Flotow formarán el resto del repertorio para el invierno inmediato.

Los acontecimientos que acabo de referir son de una importancia estrema para San Petersburgo; constituyen estos el principio de una revolución musical. Trátase ya de romper con los Italianos para el año próximo; y en efecto, esto será prestar un gran servicio á los cantantes rusos, desembarazándolos de una concurrencia que, aun en las circunstancias mas favorables, no podrían estos probablemente sostener tan pronto con decoro.

P. D. La primera representación de la ópera del príncipe Wiansemsky ha tenido lugar el 6 (19) de octubre. La música de esta ópera cómica, según me escriben, es animada, melodiosa y bien hecha. El espíritu ruso domina en ella, sobre todo en los coros; pero no es aun suficiente para esculpir enteramente la influencia de los maestros extranjeros. La obertura es graciosa, pero de mucho ruido; la orquestación buena. Un solo de violín bastante desarrollado ha producido gran efecto.

Durante el primer acto, la acción es larguísima y poco favorable á la música; tampoco el músico ha encontrado inspiraciones originales. El segundo acto ha decidido el éxito del Hechicero. El libreto se hace interesante, y la música se aprovecha de esta circunstancia. Un aria, un duo, un sexteto y muchos coros han sido suavemente aplaudidos; la ópera ha sido puesta en escena con magnificencia. Citase sobre todo una decoración del segundo acto, un cementerio á media noche con la claridad de la luna, estrellas y pájaros nocturnos que volaban en el aire. La ejecución ha sido excelente, aunque Setoff no ha tomado parte en ella. El papel principal se había confiado á Petroff, cuyo beneficio tenía lugar.

El autor, ayudante de campo del emperador, y los principales cantantes han sido llamados muchas veces á la escena. El éxito del Hechicero ha sido completo, y el repertorio de la ópera rusa cuenta con una encantadora obra mas.

Esperando la segunda salida de Setoff en Zampa, se ha representado la Vida para el Czar, de Glipka.

B. DAMCRE.

(Trad. por P. H.)

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias de varios músicos españoles de los siglos XV y XVI, según Mr. Fetz.

Francisco Tovar, músico español que nació en la segunda mitad del siglo XV, imprimió un libro titulado Libro de música práctica, del cual se hicieron tres ediciones en Barcelona, la primera en 1510, la segunda en 1519 y la última en 1550, todas en 4°.

Bartolomé Molina, religioso franciscano español, nació en la segunda mitad del siglo XV, y es autor de un