Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-07-15 00:00:00), página 2

los, son esenciales y constitutivas de esta especie de ritmos. Sin embargo, hay casos en que el ritmo de tiempo combinándose con el ritmo fraseológico por la sencillez de sus elementos y en razón del movimiento, producen un doble ritmo de un efecto seguro y poderoso, como mas adelante veremos.

Las condiciones fundamentales del ritmo fraseológico son las siguientes: primera, que las partes componentes de cada frase, llamadas miembros, tengan el mismo número de compases; segunda, que cada una de estas partes ó miembros termine por un reposo, bien en una nota de larga duración, bien en una pausa. Las frases siguientes (Ejemplo número 17) están construidas conforme á estos principios fundamentales.

Los reposos ó cadencias melódicas de los miembros, de las frases, y de los períodos, tienen las siguientes condiciones: primera, que se hagan en los tiempos fuertes del compás, ó bien en el tiempo débil cuando el tiempo fuerte está ocupado por una apoyatura, cuyo objeto es evitar un silencio demasiado largo en la melodía y darle mayor realce; segunda, que las terminaciones de los miembros ó de las frases, se hagan sobre aquellas notas de la escala que pueden establecer una cadencia sobre las dos notas principales del tono, la tónica y la dominante. Las notas en que pueden hacerse estas terminaciones de los miembros y de las frases, son, la tónica y el tercer grado. De estas notas de la escala, una sola, la tónica, sirve para la cadencia final ó perfecta, y en ella termina el período musical; las otras cuatro notas sirven para las cadencias incidentales ó transitorias; en que deben terminar los miembros de una frase, y aun la frase misma, cuando en ella no concluye el pensamiento musical. (Véase el Ejemplo número 17 anteriormente citado.)

La igualdad en el número de compases, sobre la cual se funda el ritmo fraseológico, y que llama vulgarmente cuadratura de la frase, pudiera tal vez inducirnos á error, si de ella dedujéramos que todo miembro de frase debe necesariamente estar formado de cuatro compases; lo cual no es así, pues como dice Mr. Fetis, ade la misma manera que hay compases de dos y de tres tiempos, asimismo puede haber miembros ó ritmos de dos y de tres compases correspondientes» (Ejemplos números 18 y 19).

Tampoco puede en absoluto ser rechazado como absurdo el miembro ó ritmo de frase, compuesto de cinco compases, toda vez que este miembro tenga su correspondiente, porque siendo la simetría, como en varias ocasiones hemos dicho, la base del ritmo, una vez establecida esta por la repetición periódica de la forma rítmica, el oído llega á encontrar agrado y placer en lo que á la primera audición fue causa para él de sorpresa y admiración. Pero el miembro de cinco compases no puede satisfacer completamente nuestra inteligencia musical, á causa de la irregularidad del número y aunque los dos miembros de la frase se correspondan exactamente, si la construcción particular del ritmo de cada miembro no permitiese descomponerlo en dos partes alternativamente de dos compases y de tres, ó de tres y dos. (Ejemplo núm. 20).

Dos frases de ocho compases cada una, divididas en dos miembros de cuatro compases, forman un período cuando la primera de estas frases no presenta un sentido acabado (Ejemplo núm. 21).

Hay frases de ocho compases que no tienen más que un solo miembro, y terminan además el sentido en sí mismas. Tal es la siguiente frase sacada del Matrimonio secreto de Cimarosa, citada por Mr. Fetis. (Ejemplo núm. 22).

La falta de reposos indispensables para denotar la separación de los miembros de esta frase, y la falta de verdadera significación melódica que se advierte en sus cuatro primeros compases, prueban evidentemente que está compuesta de un solo miembro de ocho compases.

A veces aparecen entre los miembros de una frase, ó bien al final de la frase misma, un pequeño miembro de uno ó de dos compases, extraño al ritmo de la frase, y que sirven para ligar las partes constitutivas del pensamiento melódico. Esta irregularidad, que aplicada oportunamente no deja de tener gracia pide ser tratada como todo lo que pertenece al ritmo, esto es, simétricamente. Se da á estos pequeños ritmos que no cuentan, por decirlo así, en el ritmo general de la frase, el nombre de miembros incisos. (Ejemplo núm. 23).

Las frases melódicas no empiezan siempre en el primer tiempo del compás, sino que pueden empezar también por el 2.º, 3.º ó 4.º tiempo ó bien por alguna de sus divisiones. En estos casos sucede que las frases y los períodos aparecerán con un compás de más ó de menos, si para asegurarnos de la regularidad de la frase ó del período contásemos el número de compases, porque los tiempos incompletos con que estos empiezan, se adicionan con los que concluyen, y su suma es precisamente la de una frase ó período compuesto del número de compases que le corresponden (Ejemplo números 24, 25 y 26).

En el ejemplo número 24, tomado del Matrimonio secreto, se ve que en la reunión de la primera frase á la segunda se encuentran quince compases en lugar de diez y seis.

Este fenómeno proviene de que en la primera nota del octavo compás termina la primera frase, y de que en este mismo compás empieza precisamente la segunda frase, que al terminarse en el décimo quinto compás, presenta además la singularidad de dejar suspendido el sentido musical, por su terminación sobre el tercer grado. Esta segunda frase, que como se ve, no es una consecuencia natural de la precedente, sinb