Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-03 00:00:00), página 5

Pasemos ahora á dar algunas explicaciones acerca de la proposicion de Mr. Fetis, que ha movido al Sr. Cortabitarte á dirigirnos el anterior comunicado. Al mismo tiempo queremos tambien aclarar brevemente algunas cosas que contiene el articulo del célebre critico, que no todos han comprendido bien.

Cuando Mr. Fetis, dice, que no agradaría en España un órgano que no tuviese lengüetería de fachada, debe entenderse que se trata de una grande basílica, como son nuestras magníficas catedrales, y no de una pequeña iglesia de parroquia. No se crea por esto que toda ó la mayor parte de la lengüetería del órgano que se ha construido para Murcia, se ha colocado en la fachada: No. Toda ella está colocada en el interior con solas dos excepciones. Un clarín y una octava de clarín, (clairon) son, según nuestras noticias, los únicos registros de lengüetería de fachada, el primero de estos debe ser de zinc, y el segundo de cobre brunito. De veinte registros de lengua que contiene este órgano en todos sus teclados, solo dos deberán estar de fachada. Nosotros creemos muy acertado este procedimiento, que es el justo medio entre los extremos que se acostumbran en el extranjero poniendo toda la lengüetería interior, y en España colocando su mayor parte en la fachada.

Así es que creemos que si el órgano de Murcia ó de otra cualquiera catedral de España no tuviese algunos registros de lengüetería en la fachada, no satisfaría completamente, ó por lo menos se correría riesgo de descontentar á muchos. No sucedería esto si se tratase de una iglesia parroquial, cuyo local, pequeño en general, lo llena completamente la trompetería aunque esté en el interior del órgano, con tal que tenga cierto poder y fuerza.

Cuando se dice en el extranjero que un órgano, como v. gr. el de Murcia, tiene sesenta registros, se entiende que recorre cada uno de ellos todo el teclado, y que no están partidos como en España. Los sesenta registros del órgano de Murcia equivalen á ciento veinte entre nosotros.

Téngase tambien presente respecto á la dimensión de los caños, que los extranjeros llaman registros de ocho pies (diapason regular) á los que nosotros denominamos de trece: ellos llaman de diez y seis (octava baja) á los que nosotros decimos veinticisés: etc.

Nosotros ofrecemos tratar esta materia largamente cuando tengamos el gusto de oir el órgano, cuyo plan ha motivado el artículo de Mr. Fetis. Por ahora creemos que estas cortas líneas serán suficientes para que el Sr. Cortabitarte, y algunos otros de nuestros lectores, comprendan bien el escrito del célebre critico de Bruselas.

R.

DE LA UNIDAD TONICA
Ó DE LOS MEDIOS DE ESTABLECER UN DIAPASON FIJO Y UNIVERSAL.

ARTICULO PRIMERO.

Hace algunos meses que experiencias muy interesantes hechas por Mr. Lissajous acerca de las vibraciones del cuerpo sonoro y los medios de hacer perceptibles sus efectos á la vista por procedimientos enteramente nuevos, llamaron la atención de los que se interesan en esta clase de trabajos. Así es, que, cuando este sibio joven presentó algunas ideas sobre el objeto de este artículo, todos los Diarios se ocuparon de ellas. Poco después, una sociedad que acababa de formarse y aptísima para tratar esta cuestión sumamente interesante, la puso á la orden del día. No satisfecha con recoger las opiniones que podrían emitirse en su seno, la sociedad de fabricantes de pianos ha querido ilustrarse con todas las luces posibles. Ha llamado á los artistas, á los sabios, á los fabricantes de diferentes instrumentos, ha escrito á las ciudades principales de Europa para adquirir noticias; en fin, ha dado principio á discusiones interesantísimas. Su intención es no proponer sus ideas, sino después de haber reunido todos los documentos deseables, y haberlos examinado y discutido con toda atención. Y yo publico estos para corresponder á su llamamiento, presentándole este insignificante contingente.

No parece que los pueblos antiguos mejor conocidos y que constituyen lo que en lenguaje ordinario damos el nombre de antigüedad, haya cuidado nunca de establecer un tono fijo que sirviese de regulador y punto de comparación para todos los demás. Las operaciones más antiguas relativas al cálculo de los sonidos y que generalmente se conocen, se atribuyen á Pitágoras que vivía 500 años antes de la era vulgar. Pero estas mismas operaciones prueban que anteriormente no tenían principio alguno establecido para la determinación del sonido; y que su objeto era solamente la fijación de los intervalos elementales producidos en el cuerpo sonoro, fijación que se obtenía por la tirantez de cuerdas de una misma longitud, atándoles, según se dice, pesos diferentes. Posteriormente se ha echado de ver que la operación de Pitágoras, tal cual nos refieren los autores muchos siglos después de su muerte, era falsa; cosa que nada importa al objeto de nuestras investigaciones. Nos basta saber que habiéndose verificado los trabajos de este filósofo en cuerdas de igual longitud, pero indeterminadas, no es verosímil que hubiese habido anteriormente observaciones que fijasen un punto preciso, un punto de partida, una base cualquiera, en que Pitágoras pudiese establecer ó fundar su sistema.

Si no existía, pues, este tono regulador en Grecia, debe presumirse que tampoco existía en Egipto; porque ha-