Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-03-16 00:00:00), página 6

en la función, el dueto de la Cenerentola y el aria de la Calumnia, del Barbero de Sevilla. En la primera de estas dos piezas, el célebre artista fue perfectamente escuchado por el Sr. Salas, quien desempeñó su parte con tino y maestría.

El público aplaudió e hizo salir á los artistas á la escena, para colmatales de bravura.

El Sr. Estrella estuvo admirable en el aria de la Calumnia del Barbero; cuya repetición pidió el público en medio de innumerables bravos y de entusiastas aplausos. También se ejecutó en uno de los intermedios una tanda de walses titulada Rosetti, compuesta y dedicada al eminente artista, por el Sr. Estrella.

—El viernes se ejecutó en la Real Capilla de S. M. por los alumnos del Conservatorio de música y de declamación un Stabat Mater, nueva composición del profesor de canto del Conservatorio D. Angel Inzenga.

—El Sr. D. Emilio Arrieta está en Carabanchel convencido de poner en música una zarzuela, cuyo título es la Hija de la Providencia.

—Parece que se estrenará el día de Pasqua en el teatro del Circo, la zarzuela en un acto de los Sres. D. Angel Daracarte y D. Manuel Fernández Caballero, titulada Mentir á tiempo, y el jugete cómico-lírico El amor y el almuerzo.

—Dices que el Sr. Llorena, autor de la Batalla de Inkerma, se propone escribir una zarzuela destinada al teatro Lírico-español de Madrid.

—Llegamos en la Zarzuela lo siguiente:

El jueves último, 6 de marzo á las cuatro de la tarde, se celebró la primera función del nuevo teatro de la Zarzuela, por la señorita doña Carmen de las Rivas y en presencia de su señor padre D. Francisco de las Rivas, de sus tíos y de los Sres. Gaztambide, Olona, Barbieri y Salas, quienes depositaron en la caja de plomo un acta firmada por todos los interesados en la obra, y un número de libretos de las zarzuelas en cuya composición figuran como autores todos los principales poetas y compositores que desde la representación del Duende hasta la fecha han tomado una parte activa en el establecimiento del género lírico-español. En esta ceremonia, que se realizó con todas las formalidades que la ocasión exige, asistieron también las personas que por casualidad se hallaban próximas, entre las que se encontraba el autor dramático D. Antonio Hurtado y alguna otra cuyo nombre no recordamos. Cubierta la piedra con la correspondiente fábrica de ladrillo, por mano del mismo aparejador de la obra, D. José Comín, recibió la señorita de Rivas, de mano del Sr. Olona, á nombre suyo y de sus compañeros de empresa, un precioso ramillete de flores que aceptó con sumo agradecimiento, diciéndose en palabras suyas: «El señor padre se diera á todos los trabajadores de la obra una gratificación. La piedra queda depositada á dos pies de distancia, á la derecha del eje ó centro de la fachada.»

—Apenas han empezado los primeros trabajos para la construcción de un nuevo coliseo en la calle de Jovellanos, cuando ya se designa la zarzuela que se pondrá en escena para la función inaugural. Dicen que la elección ha recaído en el Okeval de Bronce, que está arreglando el Sr. D. Ventura de la Vega, del francés, con ese objeto. Creemos que la noticia es prematura. También se habla de una Los escrita para el mismo día.

—Parece cosa decidida la erección de cátedras de enseñanza musical por la sociedad artística puesta al frente del teatro Lírico-español.

—Ha llegado á esta corte la señorita Coroma, primera tiple de zarzuela.

—Según leemos en el Guía musical de Bruselas, nuestro joven compatriota Jesús Monasterio ha debido dar en compañía del pianista Andreoli un concierto vocal é instrumental en Námar.

—El teatro de Covent-Gardens, de Londres, acaba de ser devorado por las llamas el día 6 del corriente. El incendio se declaró durante un baile de máscaras que daba el profesor Anderson.

El fuego consumió en tres cuarto y cuarenta minutos de media las columnas y el arriado fueron derribados con los primeros movimientos. Las máscaras huyeron despavoridas gritando fuego, cuando las llamas se lanzaban en espirales luminosas por los aires. La caída de algunos madres inflamados en el salón, dio la señal de alarma. Este terrible acontecimiento tuvo lugar en el momento en que la orquesta finalizaba el aire nacional God save the queen. Se asegura, como cosa cierta, que nadie ha perdido, gracias á las precauciones tomadas por la policía. Mr. Anderson, que había tomado el teatro en subarriendo, estaba asegurado por la cantidad de 4,000 libras esterlinas (30,000 francos), pero sería esta suma su indemnización de la pérdida. La pérdida total causada por este desastroso acontecimiento, se calcula en 250,000 libras esterlinas (6,280,000 francos).

El teatro que existía antes del que acababa de ser destruido, fué construido por Rich hacia 1732. Después de haber sufrido algunos cambios, fué devorado por un incendio el 20 de septiembre de 1809. La primera piedra del edificio que debía concluir como el precedente, se puso el 31 de diciembre de 1808; y se inauguró el 18 de febrero de 1809, con una representación del Macbeth.

Desde el año de 1847, este mismo teatro restaurado servía para la explotación del teatro real italiano, en cuyo director actual es Mr. Gye. La noticia de tan funesto acontecimiento ha llegado á Mr. Gye en París, donde se hallaba reclutando una nueva compañía de ópera. Se dice que además de las pérdidas materiales que ha causado esta catástrofe, hay que lamentar la de muchos preciosos manuscritos y de pinturas de un mérito extraordinario, que adornaban el despacho del director.

—De un curioso artículo, que con el título de Estadísticas teatrales publica la Zarzuela, tomamos los siguientes datos acerca de lo que cuesta en cada temporada de diez meses el sostenimiento del teatro del Circo:

    Alquiler del local, incluyendo los desperfectos.
    Rs. on.

    Nominas de los artistas lírico-dramáticos, con inclusión de las funciones extraordinarias de estos, según contratos.
    1,291,470

    Tanto por 100 de autores.
    222,600

    Alumbrado.
    121,500

    Dependientes, acomodadores y compras.
    32,100

    Gastos diversos.
    18,300

    Producción de beneficios para actores, según contrato, y para establecimientos de beneficencia.
    133,800

    Contribution industrial.
    14,025

    Total en diez meses.
    2,112,295

De este cálculo exacto, dice el citado periódico, se desprende en primer lugar que la empresa lírico-española del teatro del Circo, antes de empezar sus representaciones teatrales, tiene que contar con un capital de mas 15,000 duras que le cubran solamente el alquiler de la casa y la contribución para el Estado, en metálico; no contando los 2,500 duras que representa el valor de los billetes que en cada representación se lleva el propietario Sr. Colmenares, conforme á su contrato. Quiere decir, que en cinco años que tiene de existencia la sociedad del Circo, ha pagado aproximadamente, so la base de contribución, 15,000 duras. En esta pauta, la empresa del Circo necesita, para no perder, mas de siete mil reales diarios.

—La señorita doña Trinidad de Ramos, ha hecho un brillante debuto en el Teatro Nacional de Turín con la ópera El Barbero de Preston. Colmada de aplausos durante la representación, fué llamada por cinco veces consecutivas al proscenio al concluir esta. El entusiasmo excitado por la bella cantantiz española duró aun á la cuarta representación de dicha partitura del maestro Ricci.

—El baritono Mr. Obregon sigue gustando extraordinariamente y mereciendo las mayores demostraciones de cariño y simpatía del público zaragozano.

—El célebre pianista Teodoro Dobles ha puesto en Florencia el 21 de febrero. Sus exquisitas han sido dignas de la fama que supo alcanzar como pianista y compositor. Cuatro profesores, compositores ó pianistas, los Sres. Babuscio, Kraus, Picchi y Girovachini, llevaron las boletas del piano mortecino. Un largo cortejo de artistas, de aficionados y de amigos seguió los despo-