Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-02 00:00:00), página 5

Es decir, que si se compone para tiple, contralto, tenor y bajo, deberá este saltar con frecuencia, el tenor marchar más diatónicamente, no siéndole contrarios los saltos algunas veces, y el contralto y el tiple deberán proceder por tonos y semitonos siempre que se pueda; pero si se compone para tres tiples y contralto, deberá este saltar frecuentemente, como acabo de decir para el bajo, porque verdaderamente lo reemplaza; el tercer tiple seguir lo que dejo dicho para el tenor, á quien sustituye, etc., etc.

Mucho pudiera decir todavía sobre este particular para dejarlo mas indudablemente dilucidado, si lo considerase, á mas de como lo dejo hecho, con arreglo á la fisiología del oído, con cuya teoría (de que no he querido hacer mérito en todo el curso de esta defensa, temiendo que se me acuse de demasiado prolijo) y las matemáticas se puedan espliegar, á mi entender, todos á los mas de los efectos musicales.

Daré aquí fin á mis mal trazados discursos, porque ya creo tener suficientemente probado, no solamente que nuestra música se ha formado, engrandecido y progresado por el oído y las matemáticas, sino que para conservarla y engrandecerla en lo venidero se debe trabajar del mismo modo á fin de descubrir las causas que ocasionan sus buenos y malos efectos, sin cuyo conocimiento es escusado que se publiquen mas tratados modernos de composición de los que por desgracia existen, á causa de que su exorbitante número y contradicciones que de ellos resultan, descaminan ya en lugar de conducir el estudio, porque los autores de la mayor parte de dichos tratados, sin otra razón mas que sus oídos ó sus caprichos, deshacen y establecen reglas y excepciones, de las cuales resulta que todo lo que se puede hacer de malo ó de bueno en la armonía se halla simultáneamente aprobado y desechado por varios métodos; de tal suerte, que quien ya sabe componer, puede olvidarlo si lee los mas de los tratados modernos de composición, y aun algunos de los antiguos, sin la desconfianza y reserva debidas.

Para deshacer tamaño desorden y conjurar la ruina de nuestra música, que causada por él amenaza, concluiré suplicando á los músicos inteligentes que creen que la música es una parte de las matemáticas, que ayudados de tan saludable convicción, trabajen con el auxilio de dicha ciencia para indagar todos los secretos armónicos, y que publiquen sus descubrimientos, á fin de que se convenza el ya desgraciadamente crecido número de músicos irreflexivos que niegan á nuestra música la inmensa parte científica que tiene, la cual la explica é ilustra, y ruego á estos músicos ilusos que lean detenidamente la presente defensa, donde no hallarán pureza de lenguaje ni una dicción elegante, pero sí algunas verdades armónicas que tal vez podrán convencerlos de su error y hacer que todos los músicos marchemos reunidos por el camino del saber y la verdad para colocar la música en el lugar que le corresponde al lado de las mas respetables ciencias.

Paris 14 de octubre de 1855.
José Pérez y Álvarez.

CRONICA DE MADRID.

La única novedad que ha ofrecido el teatro Real en la semana que acababa de terminarse, ha sido la representación del Mozart (el joven), de cuya ejecución hablaremos en nuestro próximo número con toda la detención que merece esta magnífica obra del inmortal Rossini.

—Anoche se puso en escena por primera vez en el teatro del Circo el entremés lírico, titulado Alumbra á ese caballero, y la zarzuela en un acto El Visconde.

Los Comuneros, Estebanillo D. Simón, Amor y misterio y Moreto han sido las piezas ejecutadas en este teatro la semana última. En el Moroto, la señorita La-torre estuvo algo exagerada, y el Sr. Salas logró hacerse aplaudir con entusiasmo en la escena en la que concedió por el bien que ejecutó á su madre declarada. El público pidió la repetición del final del segundo acto.

Parece que se ha vuelto á formar una nueva compañía de ópera española, que empezará sus trabajos próximamente, en el teatro de la Cruz. Esta compañía ha sido organizada por una sociedad que parece cuenta con recursos suficientes para llevar á cabo el pensamiento.

—Se ha repartido la entrega 16.a de la Historia de la música española, que publica el Sr. Soriano Fuertes, acompañada de ocho láminas musicales.

El objeto de esta publicación es sobresaliente e interesante, y su autor digno de toda consideración por los esfuerzos que hace para llevar á cabo su noble empresa.

En el número 22 de esta Gaceta, con motivo de haber leído las primeras entregas de dicha publicación que Guido Aranzo había encendido de música en Cataluña, dijimos: «somosotros esperamos ver los comprobantes de esta aservación, y deseamos que sean tales, que nos convengan cumplidamente». Ahora leemos en la última entrega repartida, primero: que Orlando Laso es español y natural de Jaén; segundo, que Monteverdi nació en Cartagena; tercero, que D. Sebastián Du-rón fue maestro de capilla de Carlos VI de Alemania; y cuarto, que Emilio Caballier es catalán. Si la noticia respecto á Guido nos pareció extrañada, nos parecen más las cuatro que acabamos de citar. Quisiéramos, pues, que el Sr. Soriano Fuertes, al darnos noticias tan interesantes como son las mencionadas, y que tanto contrariaban las opiniones de los versados en la historia musical, nos presentase documentos que acre-ditasen sus aseveraciones; porque de otra manera, su obra, tan estimable bajo otros conceptos, decaería algo: tanto para con los que saben cuánta copia de razones y pruebas se necesitan para dejar bien sentada una proposición, como de los que hacen mentira. Por lo demás, no podemos menos que elogiar á el Sr. Soriano Fuertes por los importantes servicios que está prestando al arte músico-español con la publicación de su obra.

—El señor marqués de Tabernaga ha cesado en la dirección del Conservatorio nacional de música y declaración, por habérsele aceptado el gobierno, la dimisión que presentó por cuestiones interiores del estableci-