Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-05-11 00:00:00), página 4

eclesiástico con un solo dedo, con tal que sepa solamente leer las notas (las notas del canto-llano); ofrece también la ventaja de la trasposición, y puede adaptarse a toda clase de órgano.

Muchas cosas son estas, y tengo tanto más interés en explicarlas, cuanto que Mr. Guichené, siendo de un país que forma parte de nuestra antigua Gascuña, podría no verse otra cosa en su anuncio que una costumbre local. Su mecanismo, así como todos los que se han inventado con un fin análogo, consiste en una serie de alambres colocados en la superficie de las teclas ordinarias, sobre las cuales obran cuando los bajan otras teclas pertenecientes á un teclado subpuesto. Esto último, según el sistema de Mr. Guichené, se compone de treinta y seis teclas; pero cada una de ellas, estando en contacto con varios alambres, hace sonar á la vez muchas notas del teclado inferior, de lo que resulta un acorde para cada nota. Este acorde puede ser mayor ó menor, y puede ser también acorde perfecto ó acorde de sexta, según se haga en una de las partes del teclado que Mr. Guichené llama series. Algunas señales marcadas encima de las teclas indican la manera con que los acordes deben sucederse. Como el mecanismo deja libre el teclado ordinario, puede el ejecutante, si sabe música, tocar una parte en esta y acompañar con un dedo solo formando acordes en el teclado especial. Esto es lo que Mr. Guichené llama armonías facultativas; las armonías especiales son las que se obtienen por medio del dedo solo apoyado en las teclas del mecanismo.

El efecto del órgano duplicado ó triplicado consiste sencillamente en combinaciones como las que se usan en el órgano ordinario. Los cuatrocientos acordes no quieren decir otra cosa sino que se pueden obtener diferentes acordes en cada grado de la escala, lo que todo el mundo sabe, como tampoco se ignora que estos no son cuatrocientos acordes diferentes. Respecto de la armonía obtenida con esta combinación, recuerdo haber examinado hace ya cierto número de años un sistema del mismo género que se llamaba, me parece, órgano Cábias, sin duda por el nombre de su inventor. Todo el secreto consistía en hacer sonar juntas cuatro notas, constituyendo en todos los grados el acorde perfecto mayor ó menor, según el sitio á que correspondían los alambres. El señor abate Guichené, que posee la música, no ha incurrido en tan alta anomalía. Los que conocen el canto-llano, saben que en cada tono se suceden las notas casi siempre en las mismas condiciones; apoyado en este dato, Mr. Guichené ha arreglado su mecanismo, combinando el acorde perfecto sucediendo al acorde de sexta, y así evita las faltas en el mayor número de casos.

En cuanto á la esperanza de vulgarizar por este medio el gusto por la música, y particularmente por la armonía, deseo que la invención de Mr. Guichené obtenga todo el éxito con que él cuenta. Pero temo que, para muchos oídos rústicos, las armonías producidas en el órgano por medio de su mecanismo no apreciarán sino como un conjunto confuso. Es necesario que la armonía sea muy clara, para que la comprendan las personas poco experimentadas, y sobre todo, si es posible, que tengan parte en ella. Así el que canta un tema cualquiera acompañado por otra voz que no ejecute las mismas notas, pero produciendo un efecto agradable, lo comprenderá mejor que el que lo oye. No son otros los medios por los cuales en Alemania se contrae desde la niñez la costumbre y el uso de la armonía, en la que los oídos franceses son aun tan novicios.

El panorgue-piano es un instrumento de que quiero decir una palabra, porque Mr. Jaulin, su inventor, es un hombre muy hábil é ingenioso, que se titula fabricante de instrumentos de música con lengüetas libres. Ha fabricado efectivamente varios de esta clase, y hoy expone el panorgue-piano. ¿Por qué no dijo sencillamente pianorgue, organo-piano, orgo-piano? Éste es un instrumento en que un juego de lengüetas se combina con el sonido de las cuerdas del piano de tal manera, que parece uno solo; pero teniendo cada una un mecanismo independiente, que permite que se toquen separada ó alternativamente ó ambos á un tiempo, acompañándose el uno al otro, puesto que ambas manos no ejecutan en este último caso sobre el mismo teclado.

También Mr. Jaulin fabrica con frecuencia concertinas y flautines. Emplea lengüetas que no están enteramente libres; gravita sobre ellas en la parte baja un resorte, y hace que se obtenga fácilmente un acorde con la mayor precisión.

Sin duda se habrá notado entre los productos de la industria inglesa un instrumento, el mayor de cuantos Inglaterra nos ha enviado (Esp. ing., núm. 1.953); es un órgano de caños dorados de Mr. Bevington é hijo, de Londres, más grato al oído que á la vista.

La costumbre de dorar los caños es aceptable en un instrumento de poca dimensión colocado en una capilla y en armonía con el ornato de esta. En una grande iglesia lo creo poco conveniente, porque no corresponde á la magestad del sitio. He visto órganos cuyos caños, compuestos bajo las condiciones ordinarias, pero sin duda á causa de alguna aleación, se ponen amarillentos con el tiempo, lo cual los asombraba al cobre desde lejos, y hacían tan buen efecto, que era seguramente preferible al dorado.

Pero esto es un punto bastante secundario, y sólo es conveniente el recordar aquí que, á imitación de los órganos ingleses, los nuestros han conseguido hace más de veinte y cinco años tal perfección en el mecanismo, y particularmente en los fueles, de suerte que hoy la construcción inglesa, que nos había proporcionado tantos modelos, encuentra mucho que imitar en los nuestros. Se sostiene así, tanto por la hermosura y carácter de los sonidos, cuanto por la regularidad y la solidez del mecanismo; el órgano de Mr. Bevington, menos notado que otros, porque no ha sido tocado tan frecuentemente por artistas conocidos, merece llamar la atención. Solo cuesta 22,000 francos, y pienso que no sería mala adquisición. Es preciso no dejarlo volver á Inglaterra.

(Se continuará.)

De la digitación, de la enseñanza y del carácter de los instrumentos de teclado en el siglo XVII.

(conclusion.)

La atención de los clavicordistas se fijaba entonces en los adornos; pero estos casi dependían de ellos mismos. «Si la elección de los dedos es arbitraria, decía Saint-Lambert, la de los adornos no lo es menos. El buen gusto es la única ley que debe obedecerse. Sin embargo, se hacía una distinción respecto del tremolo, del aleación (1), del arpegiado, del ligado, del portamento, del destacado y de la aspiración. La indicación de estos

(1) Este nombre dan los antiguos escritores de música españoles, es un adorno que consiste en un pequeño grupito en esta forma: do si do.