Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-03-16 00:00:00), página 5

pobresitos hijos, ahora que podría estar en posición de poderles proporcionar mejor porvenir; ¡Me he equivocado, pues, cuando decía que estaba escribiendo el Requiem para mi mismo!

Durante los quince días que estuve sufriendo los eructos místicos de la enfermedad de que murió, y que los médicos clasificaron por una inflamación cerebral, no se desanimaron ni un solo momento la bondad y admirable dulzura de su carácter. Estaba perfectamente resignado, aunque el alma le tenía traspasada de dolor.

Mozart conoció el día de su muerte. Habiendo llegado Sofía Weber, su cuñada, para informarse de su estado, en la noche del 5 de diciembre, el enfermo la dijo:

Me duerme el corazón, pero este no se calma, pues quiero que me veas morir; y habiendo ella balbuceado algunas palabras de esperanza: No, no, es inútil, siento ya en mi lengua el subir de la muerte, percibo ya su olor; ¿y quién ayudará á mi Constancia, si vos no estuvierais aquí? Sofía volvió á avisar á su madre, y volvió al momento, y halló á Suameyer (1) de pie á lado del moribundo. La partitura del Requiem entreabierta encima de la sobre-cama. Después de haberle dado un mirada todas las lágrimas y las lágrimas en los ojos, y de decirle á su discípulo aquellas instrucciones cuyo secreto, guardado hoy en dos tumbas, debía poco mas de 30 años después ocasionar tantos debates y escándalos. Volviéndose seguida á su esposa, le recomendó que tuviese cuenta su muerte, hasta haber prevenido á Albrechtsberger, porque á él, dijo, es a quien corresponde la plaza delante de Dios y de los hombres (2). El médico llegó en aquel momento, y le prescribió unas compresas frías. Al despertar, y ver el estado de su enfermo Mozart, le entrometieron de manera que en el instante perdió el movimiento y la palabra. El pensamiento vivía: todavía se manifestó por un último movimiento: viéronse los labios del agonizante y sus lúvidas mejillas moverse, y dirigir con esfuerzo su mirada hacia Suameyer, como si hubiera querido recordarle un cierto efecto de timbales en el Requiem. Medio noche sonó: esa era la hora del llamamiento á la eternidad. El alma sublime de Mozart voló hacia la fuente de toda luz y de toda armonía.

T.S.A.D. por M. G.

(Renue musicale de Paris.)

SECCION BIOGRAFICA.

Apuntes biográficos de algunos compositores españoles del siglo XVII, no mencionados en la biografía general de músicos de Mr. Péta.

D. Diego Pontes, presbítero, fue maestro de capilla de la santa iglesia catedral de Granada hasta el año de 1614, en que ascendió al magisterio de la metropolitana iglesia de Santiago de Galicia. En 7 de octubre de 1618 fue nombrado maestro de la Seo de Zaragoza, y en 1650 obtuvo el magisterio de la metropolitana de Valencia, en donde creemos que permaneció hasta su muerte. Las pocas obras que hemos podido hallar de este maestro, existen en los archivos de la Real Capilla de Madrid y del monasterio del Escorial; pero ellas son suficientes para comprobar su mérito, especialmente respecto á la corrección.

D. Carlos Patiño, presbítero, es uno de los maestros cuyas obras fueron más estimadas en España. Apenas hay catedral que no posea alguna obra de este autor. Obtuvo el magisterio de capilla de la Encarnación de Madrid hacia el año de 1699, falleció por los de 1683, siendo su inmediato sucesor el maestro D. Juan. Son numerosísimas las obras que compuso, y todas ellas á dos y tres coros, según el gusto de aquella época. De ellas hay muchas en el monasterio del Escorial y en el de la Kasarnacion. Escribió con gran parecer, y supo obtener grandes efectos de los diálogos y reuniones de los diversos coros que se usaban en su siglo.

D. Juan García Salazar, presbítero, maestro de capilla de la santa iglesia catedral de Zamora, fué uno de los compositores mas excelentes de su tiempo, tanto por su genio como por su talento. Lo que mas le distingue de sus contemporáneos, es la verdad de la expresión de la música y el buen uso de sus modulaciones. No hemos podido ascertainar la fecha exacta de su nacimiento en Zamora; pero sabemos que lo poseía en 1691, y que falleció en 1710. Es de notar que las obras de este autor han sido solamente conocidas en las catedrales de Castilla la Vieja. En los archivos mayor provistos de obras antiguas, que son el del Escorial y el de Toledo, no se halla ni una sola obra de este distinguido compositor.

D. Teodoro Ortiz, fue maestro de capilla de la santa iglesia metropolitana de Valencia por los años de 1683, y es uno de los mas dignos representantes de la escuela valenciana, que gozaba en aquella época de gran reputación. Son numerosas las obras que compuso este maestro, y de ellas se conservan muchas, no solo en la catedral de Valencia, sino también en algunas otras iglesias de España, especialmente en el monasterio del Escorial.

El P. Fr. Francisco Melchor de Montemayor, monje del orden de San Gerónimo, del monasterio de Guadalupe, fué uno de los mas notables compositores de la segunda mitad del siglo XVIII. En todos los archivos de los monasterios de su orden se encuentran numerosas y excelentes obras de este autor, especialmente en el del Escorial. Las únicas noticias que de él tenemos, son las que nos da el P. Fr. Francisco de San José, en la Historia universal de nuestra Señora de Guadalupe, año de 1743, y son: que era uno de los buenos maestros de música en su tiempo; que tomó el hábito de avanzada edad, que en el siglo era conocido con el nombre del maestro Caballo, que se guardaban en el archivo del monasterio cuatro tomos en folio, donde estaban sus obras.

D. Sebastián Duron, maestro de la Capilla Real de S. M., gozó de una grande y justa reputación. Son muy pocas las noticias que hemos podido adquirir de este autor. Las obras que de él había en la Real Capilla, fueron probadas las llamas en 1734; pero un grau número de ellas se guardan en el monasterio del Escorial. Por las reglas de economía que pudiese tomar el Tesoro, en 1702, menos que era entonces todavía maestro de la Real Capilla, pues dicha obra tiene la aprobación de Duron. Este maestro fué el primero que introdujo el uso de los violines en la música religiosa en España. Sus obras revelan un genio nada común y una instrucción sólida y acabada.

HILARIO ELEVA.

CRONICA DE MADRID.

El domingo último volvió á ejecutarse en el teatro Real la Batalla de Inkerman, composición de D. Carlos Llorens, músico mayor del regimiento de Asturias. El lunes María de Rohan. Martes y miércoles la Traviada con la Alajou, Malvezzi y Bonaventura, y el jueves el Elíxir d'amore para la última representación del señor Ronconi.

El viernes cesaron las funciones en todos los teatros, excepto en el de Dolores, y no volverá á abrirse hasta el primer dia de Pascua.

No llegó á representarse el sábado 9 del corriente en el teatro de la Princesa, como estaba anunciada, la ópera española Huélala Blanca de Lara, por indisposicion de la Srta. Izturis.

El martes tuvo lugar en el teatro del Circo, con una buena concurrencia, el beneficio del director de orquesta, Sr. Oudrid. El espectáculo se compusía del primero y segundo acto de la zarzuela Estebanillo, y de la zarzuela El Vizconde; habiéndose además cantado por el Sr. Ronconi, que en obsequio al beneficiado tomó parte