Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-10-28 00:00:00), página 2

delante de sí todos los obstáculos que detienen el curso de sus victorias?

Ya hemos visto cómo Ramos y Rameau, ayudados de las matemáticas, vencieron tan al parecer insuperables obstáculos armónicos; ¿pues ¿por qué no ensayamos de seguir el mismo camino para indagar el motivo que produce los malos y buenos efectos musicales en que se fundan las reglas de la composición, y auxiliados de dicho conocimiento, deducimos las verdaderas excepciones de que son susceptibles las enunciadas reglas, cosa que origina tantas disputas y controversias interminables aun entre los músicos mas inteligentes?

Por desgracia, ¡es tan largo el estudio de la música, desde que se da principio al conocimiento de las notas y al solfeo, hasta que se concluye por saber componer correctamente la fugal! Y aun después de hallarse ya el músico en este ventajoso estado, que no todos consiguen, se necesita de tanta práctica y de tantas observaciones para llegar á conocer una satisfactoria parte de los efectos del conjunto, tanto vocal como instrumental, que la corta vida del hombre se consume de ordinario en estos estudios, y las composiciones que luego produce para gozar de su dichoso resultado; de manera que, para poder estudiar otras cosas mas, le sería preciso, por decirlo así, el sustraerse á todo trato y pasatiempo mundano, ó renunciar de hacerse conocer como hábil compositor, con el fin de dedicarse á la ciencia exclusivamente, cosa que á todo el mundo no le es dado efectuar ni tiene predisposición natural para ello.

Por esta causa sucede, casi sin excepción, en el día, que los compositores musicales no son matemáticos ni los matemáticos compositores musicales: de manera que cuando los primeros se dedican á escribir sobre la parte didáctica del arte que cultivan, no lo hacen tan profundamente cual fuera de desear, y cuando los segundos quieren aplicar las matemáticas á la explicación de la música, obtienen frecuentemente resultados erróneos, como le ha sucedido al eminente geómetra Euler en su Tentamen, conforme ha querido meterse á demostrar muchas cosas de un arte que no conocía suficientemente, y á otros muchos matemáticos respetables que fuera largo de enumerar, y que pierden inútilmente su tiempo, partiendo con frecuencia en sus investigaciones de un principio falso, que les conduce muy lejos del punto á que desean dirigirse.

Así resulta que algunos músicos, viendo los resultados anti-musicales y desagradables al oído que preconizan como buenos muchos matemáticos distinguidos, empiezan á creer que las matemáticas son inaplicables á la música, ó al menos, que ya concluyeron su misión musical, sin que puedan continuarla en lo sucesivo, error que es necesario combatir para que, decidiéndose todo el mundo á indagar el por qué de los efectos armónicos, se pueda corregir nuestra música convenientemente y prepararle un porvenir de verdadero progreso.

Esta es la idea que me ha puesto en la mano mi mal cortada pluma, deseoso de impedir, en lo posible, con mis débiles fuerzas intelectuales la ruina de un arte querido que cultivo con esmero desde mi niñez y á que tengo dedicado la mayor parte de mis estudios y de mi existencia: de lo que no estoy arrepentido; porque la música me ha servido siempre de bálsamo consolador en todas las vicisitudes humanas que me ha hecho soportar mi caprichosa suerte.

Perdóname esta digresión, que me permito tan solo para que se sepa que solo salgo á la luz científica con la idea de defender los principios ó fundamentos del arte divino que me ha procurado los mejores goces de toda mi vida, y no con la intención de atacar ó zaherir en lo mas mínimo al señor de Prellezo, á quien no tengo el honor de conocer, y que creo personalmente muy respetable, según lo que de dicho señor dice la GACETA MUSICAL en su número 29, á que doy entero crédito, á mas de que desde que probé, al explicar las razones de las consonancias, que las proporciones de los números son aplicables á la música, mas hablo con la idea de precaver toda clase de duda sobre la influencia que han tenido y deben tener las matemáticas en la formación y adelantos pasados y futuros de nuestra música, que con la de continuar combatiendo al exclusivo aserto de dicho señor, que desde entonces tengo suficientemente rebatido.

Para que se vea cómo está interesado el porvenir de nuestra música en que se indaguén sus secretos con el auxilio de las matemáticas, me será preciso el indicar aquí algún ejemplo, sacado de la obra que á este fin estoy componiendo.

JOSÉ PEREZ Y ÁLVAREZ.

(Se continuará.)