Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-02-17 00:00:00), página 4

cuerpo á otro, lo que es una garantía de solidez. Yo creo que se había abandonado esta forma.
Mr. Breton (Esp., núm. 9,392), discípulo de Laurenti (inventor de las flautas de cristal), expone instrumentos de esta clase, entre los cuales se nota una magnífica flauta de cristal de un color verdoso, formada de tres piezas, y cuyo precio es de 1,500 francos. Si la calidad responde á la apariencia, vale bien esta suma.
Sin embargo, necesario es confesarlo, la flauta antigua se conservaba, y el artista que no estuviere otra, ha obtenido la más apreciada y una reputación tan justamente adquirida. Mr. Tullio, que comprende no profesa, no fabrica y no expone otra; porque (triste reflexión) este gran artista se ha hecho industrial (Rep. de sición, núm. 9,405). Sin embargo, más vale ser artista industrial que artista charlatán.
Una nueva modificación se ha verificado hace poco en la flauta Boehm, y consiste en el taladro cilíndrico del tubo, y en esto se toma también la idea de los chinos. Respecto á la mayor parte de los instrumentos, la flauta de Boehm se ha ido modificando, y se va á vez mas estrecho, mientras que en el clarinete, el oboe y otros, cada día se ensancha mas; el fagot, instrumento de construcción esencialmente raro, era el único que no participase de esto, pero al menos no se estrechaba en su extremidad; la flauta acababa de ponerse en una condición semejante.
La mayor parte de los constructores de flautas Boehm han adoptado el taladro cilíndrico, por ejemplo, monsieur Leblanc (Esp., núm. 9,397), que es el primero que ha conservado siempre su valor en la fabricación de las flautas; Mr. Clair Godfrey (Esp., núm. 9,395), cuyo establecimiento no ha cesado de ocupar, desde su fundación, uno de los primeros rangos, y muchos otros.
A propósito de esta taladro cilíndrico, debo decir que alega la costumbre ordinaria. Un amigo, más hábil flautista, que, ocupado en otros trabajos, había abandonoado hacía tiempo su instrumento, me ofreció repentinamente volver á él como se vuelve á una antigua querida que se ha casi olvidado, no dejando por eso de seguir amándola y apreciándola. ¿Pero qué sucedió? que encontró que su querida había envejecido y el tambien. Al tomar una mas joven, pensó que adquiría nuevas fuerzas. Hizo, pues, construir á toda costa la flauta mas perfecta que se había visto en el nuevo sistema, y en el momento que la tuvo, quiso naturalmente tocarla; pero al intentarlo, pudo sacar de un solo sonido, registró las llaves, los respiraderos, los dedos que se movían las piezas, los forros, la bomba; todo estaba en buen estado. Vuelve la embocadura, sopla en el tubo, en la aperture inferior, calienta su flauta y vuelve á la obra; pero sin resultado. Invoca á los dioses del antiguo Olimpo y á los santos del Paraíso actual; pero ninguno acoge sus súplicas. Escribió las notas para su nueva flauta, con el con, el bordón, hasta el trío de la ópera de Génova; pero se detuvo nuestro artista temiendo que fuera á caer en la cabeza de un guardia urbano que no ha tenido parte en el taladro cilíndrico, y que en nada le ha ofendido. Opina que será mejor vender con alguna pérdida la flauta al fabricante; la coloca en su caja, y se va como una flecha á casa de Clair Godfrey, atropellando todo lo que en la acera le presenta algún obstáculo. Pe- ro no se atropella con facilidad á un enorme carro cargado de paja á la altura de una casa, y en aquel mo- mento se rompe uno de estos carros en mil pedazos.
Viendo el desastre incurrido, se le ocurrió venir á contarme su desgracia; entra arrastrándose el poco pelo que le queda, y me expone el hecho con los gritos y ex- clamaciones de un condenado. Procurando calmarlo, saco la flauta de la caja, la examino, y veo que era mag- nífica y trabajada con superior esmero; la llevo magui- nalmente á mis bocas, procuro colocar bien mis dedos, soplo, inmediatamente responde el instrumento. Mi amistad aumenta, y á medida que gira, la flauta emite á su vez un sonido cien veces más melódico, el mil- da, á sus dedos diferentes posiciones, y hace resonar el instrumento en todos los grados; prueba algunos pasos que se desarrollan poco á poco, y nota que el manejo de los dedos no es tan difícil ni tan distinto del de la flau- ta ordinaria, como había creído en un principio; enton- ces canta, ríe, salta hasta el techo; en fin, sale de mi ca- sa muy satisfecho, y en vez de llevar su flauta al fa- bricante, se va á la suya á estudiar. Indudablemente le diremos este invierno en algún concierto solemne, si de aquí á allá no ha cambiado de idea, como le suele suce- der con frecuencia.
Volvamos á Mr. Boehm, que es siempre uno de los primeros fabricantes de Alemania (Esp. h. número 147), y que ofrece al público flautas, clarinetes, oboes y fagotes. Se nota particularmente una flauta que prueba periódicamente su buen éxito: esta flauta es de plata, y no es solamente un objeto expuesto, no es solamente un instrumento de música; es sin duda un emblema, y todos ponen con razón en boca de Mr. Boehm las palabra- das siguientes. Si yo expongo una flauta de plata, es porque gano mucho.
ADRIEN DE LA FACE.

Apuntes para la historia musical de España.
(Continuación del número 5.)
Después de la escena del cetro triunfal de la Virtud, se descubrió un magnífico asiento con catorce niñas primorosamente vestidas, teniendo cada una de ellas su antorcha encendida en la mano. También aparecieron otros catorce personajes vestidos á la antigua romana, los cuales, ora recitando, ora cantando, proferieron gran número de sentencias morales y políticas conciliantes á la paz y buen orden de España. Contestaban á estos las niñas en coro, aprobando o reprobando sus razo- namientos. Esta escena, según refieren, además de ser muy vistosa y deleitable, fué muy instructiva para los estudiantes y soberanos.
Acabada la referida escena, salió una tropa de músicos con violines, violones y demás instrumentos. El traje que llevaban era á la veneciana. Ejecutaron una nueva sinfonía, y á sus dulces ecos se vio bajar poco á poco una nube que cubría cuatro parejas cada vez; y después de que el teatro quedó iluminado, se ba- jaron también en la misma nube SS. MM. el Rey y la Reina. Todos se hallaban enmascarados, y de esta suerte formaron un vistosísimo baile figurado. Finalizado este, se quitaron las máscaras los reyes, y el baile se hizo ge- neral entre todos los espectadores.
En el año 1619 se ejecutaron también dos melodra- mas en Lisboa, capital del reino de Portugal, en cele- bridad de la feliz llegada de Felipe II á la ciudad en su mayor gloria. Los títulos de ellos fueron:
1º Los Tíos. 2º Los amores orientales, recogidos á su bienhechor. El primero fué contestado por los em- pleados de la real aduana de Lisboa, y el segundo por los padres jesuitas.
A los pocos años se ejecutó también en Madrid otro melodrama, La selva de amor, cuyo argumento fué com- puesto por el célebre poeta Lope de Vega, y su música por el famoso gravío. En cuanto á Lope de Vega, que hubo dicho otra vez, el poema titulado El ángel de Apolo, dice en su dedicatoria al almirante de Castilla, el Excmo. Sr. D. Juan Alfonso Enríquez de Cabrera, que lo que hubo en dicha función fueron sus versos. Los interlocutores de esta especie de círculo pastoral fueron Venus, Amor, Silvio, amante de Flora, Jacinto, que lo era de Flora, Manzanares y un coro de amores.
La maquinaria del teatro fué inventada por D. Cosme Lotti, ingeniero de S. M. y director de los jardines y fuente de la Alhambra. Las pinturas fueron ejecutadas por D. Juan de Aranda.
Al complot de una armoniosa sinfonía se cortó el te- lon, y se presentó á los espectadores un mar que pare- cía tener muchas leguas de extensión, en el que flue- tualan muchos peces según el movimiento de las aguas, que se movían con la misma inconstancia que á fueran verdaderas. Al fin de que se descubriera, se trata de tripique con cuatro castillos, y á uno de ellos, situ- guentemente que, haciendo salras, dispararon su arti- llería, á la cual respondía la de los castillos. Estaba la escena tan perfectamente iluminada por medio de luces escondidas, que se representaba toda á la vista como si fuera un día soleado.
H. Eslava.
(Se continuará.)

SECCION BIOGRAFICA.
Noticias de varios escritores del siglo XVIII que han tra- tado en sus obras de la música.
D. Estanislao Ceballos, sabio escritor que vivía á prin- cipios del siglo XVIII, ha publicado una obra titulada