Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-07-13 00:00:00), página 2

un gran porvenir, no pueden por falta de medios de subsistencia, permanecer en el Conservatorio hasta que su instrucción esté completamente acabada.

Respecto al establecimiento de las escuelas de que tratamos, debemos recordar á nuestros lectores, que en el núm. 3 de esta Gaceta, correspondiente al dia 18 de febrero del año pasado, publicó el señor Eslava un extenso artículo, en el que propuso un plan, con el doble objeto de organizar convenientemente las capillas musicales de las catedrales, y establecer las escuelas sucesurales del Conservatorio de Madrid. Nosotros no repetiremos aquí las reflexiones y proyecto que contenía dicho artículo, conteniéndonos únicamente, con deplorar amargamente, que ese plan, como igualmente la esposición que la profesión entera de Madrid elevó al gobierno, acerca de que para la provisión de las plazas vacantes en las catedrales, se admitiesen á oposición á los segleares como á los clérigos, no hayan tenido resultado alguno. No vamos, pues, á presentar plan alguno, sino á hacer varias observaciones, para dar fuerza á nuestro pensamiento. El modo de realizarlo, en el caso de que se crea conveniente, será asunto del Conservatorio y del gobierno.

La nación sostiene el Conservatorio para que todo español que esté dotado de buenas disposiciones para el arte, pueda recibir gratuitamente una educación artística, que pueda ser después el medio de su subsistencia, y resulte de ello gloria al establecimiento y al país. Para que este beneficio alcanzase á todas ó á la mayor parte de las provincias de España, sería necesario que hubiese en ellas escuelas, que dependientes del Conservatorio de Madrid educasen y utilizasen las grandes disposiciones que se presentasen, para dirigirlas después á Madrid, ó perfeccionarse hasta cierto punto allí mismo. Por no haber estas escuelas en las provincias, la influencia artística del Conservatorio está casi limitada á los muros de Madrid. Este mal, sin embargo, sería menos sensible y trascendental, si la provincia de Madrid fuese una de aquellas que produce mejores voces y organizaciones más perfectas; pero desgraciadamente sucede muy al contrario. Nosotros creemos que apenas hay en España una provincia mas estéril en este concepto. Comparad el cuerpo, el semblante, el color y la naturaleza entera de los nacidos en Madrid, con los de otras provincias, y tenéis hecha también la comparación de las voces y organización de unos y otros.

Si alguno dudase de la verdad que acabamos de sentar, ahí está la historia del arte músico-español. ¿Dónde están sino los cantantes que en todos tiempos ha producido la provincia de Madrid? En los siglos XVI y XVII hubo un gran número de cantores españoles en la capilla pontificia de Roma, y no recordamos haber leído que hubiese uno siquiera de esta provincia. Tampoco sabemos que en el siglo pasado, ni en el presente, haya habido cantante alguno madrileño, que haya llamado la atención por sus grandes facultades vocales. En las diversas catedrales de España se conservaban, hasta hace poco, recuerdos de ciertas voces extraordinarias, pero jamás hemos oído decir que ninguna de ellas procediese de Madrid. En esta misma coro- te hemos oído elogiar extraordinariamente las voces de Manuel García, de Dominguito Andrés, de Tárrega y otros muchos, especialmente ca- pellanes dotados de voces de bajo admirables, y siempre hemos sabido que procedían de Andalucía, Cataluña, Valencia, Aragón y Navarra.

Nosotros mismos, al calificar poco favorablemente una voz cualquiera de esas de poco cuerpo y mediana calidad, decimos, voz de Madrid.

Siendo esto cierto, como en efecto lo es, se hace necesario é indispensable que se establezcan escuelas de solfeo, canto y composición en Sevilla, Barcelona, Valencia, Zaragoza y Pamplona, empezando por las dos primeras que son las mas importantes.

Si no se realiza este nuestro pensamiento, ó otro análogo, nosotros no esperamos grandes resultados del Conservatorio respecto á cantantes. Los profesores de este ramo, por mucho que sean, no sabrán dar voz á quien no la tiene. El cocinero que quiere hacer un buen guiso de perdiz, lo primero que necesita es la perdiz.

El único medio que podría suplir algún tanto la falta de las escuelas en cuestión, sería establecer cierto número de pensiones destinadas á jóvenes pobres que se presentasen con grandes disposiciones, especialmente para el canto. De este modo podrían venir á ser educadas en el Conservatorio de Madrid, las mejores voces y las mas privilegiadas imaginaciones, y los resultados serían tan satisfactorios como todos deseamos. Bien quisieramos nosotros que esas pen-