Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-04-06 00:00:00), página 5

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias de algunos músicos españoles del siglo XVIII, según Mr. Felix.

D. Isidoro Castañeda y Parés, profesor de clave en Cádiz en la segunda mitad del siglo XVIII, ha publicado una obra titulada: Tratado teórico sobre los primeros elementos de la música, Cádiz, Iglesias, Hontoria, 1783. Este título es el que figura en el Journal Encyclopédique de París de junio de 1783, pág. 580, para lo cual parece probable que sea una traducción, y que la obra de Castañeda esté escrita en español.

Fr. Francisco de Santa María de Fuentes, religioso de la orden de Jerusalem, que vivió en la segunda mitad del siglo XVIII, es conocido por la cita que el Journal Encyclopédique de 1779 (feb. pág. 580), ha hecho de un libro que ha publicado con el título de Dialectos musicales, etc., y en el cual se exponen los elementos de la armonía, desde las reglas del cantallano hasta la composición. Madrid, Fernández, 1779.

Carlos Ordoñez, compositor y violinista español, nació en la primera mitad del siglo XVIII, entró a ser violinista en la cappella imperial de Viena en 1770. No dejó en manuscrito muchas sinfonías, piezas de música religiosa, y dado a la estampa en Lyon, año de 1789, seis cuartetos para dos violines, viola y violoncelo, obra I. Mientras estuvo en Alemania, compuso una ópera, con este título: Diesmal hat der Mannen Wilen (Esta vez el hombre es el dueño). No se tiene noticia alguna acerca del fin de la vida de este artista.

D. Francisco Valls, presbítero y maestro de capilla de la catedral de Barcelona á principios del siglo XVIII, se hizo conocer por un escrito polémico titulado Respuesta á la censura de D. Joaquín Martínez, organista de Palencia, Barcelona, 1717. El padre Martínez, que poseía un ampliar de este escrito, que ha sido citado en la tabla de la historia de la evolución de la teoría de la música, no da á conocer el objeto de esta polémica. Pedro Vas Rego, maestro de capilla de Elvas, en Portugal, que nació en Evora el año de 1670, y que murió en esta misma ciudad en 1736, dejó entre sus numerosos manuscritos uno titulado: Defensa sobre á entrada da no vena da missa sobre la scala Aretina, composta pelo mestre Francisco Valls, mestre da cathedral de Barcelona.

(Trad. por F. de A. G.)

REMITIDO.

Insertamos á continuación el atento comunicado que el distinguido profesor de guitarra y concertista D. Antonio Cano nos dirige, y cuya contestación nos vemos obligados á aplazar hasta el domingo próximo por falta de espacio:

«Señor director de la GACETA MUSICAL,

Madrid 3 de abril de 1858.

Muy señor mío y de mi aprecio: Estimáre se sirva Vd. insertar en el próximo número de su apreciable periódico las siguientes líneas, á lo cual quedará muy agradecido su afectísimo S. S. Q. B. S. M.

Antonio Cano.

Habiendo visto lo que se dice de la guitarra en el número 13 de la GACETA MUSICAL al hablar del concierto dado por el Sr. Huerta en el salón del Conservatorio, y sin embargo de que el juicio formado por críticos muy entendidos con respecto á este instrumento sea estrechamente diverso del emitido por el de la GACETA, me creo en el deber de manifestar á éste, que la manía de querer hacer de la guitarra un instrumento de concierto, es debida sin duda alguna á la manía que el público inteligente en todas partes tiene de aplaudir con entusiasmo á los concertistas, admirando á la vez las bellezas de un instrumento que, con mengua nuestra, es máspreciado en otros países donde ninguna consideración de nacionalidad les merece. Y si la inteligencia del mundo musical no hubiese aplaudido en Paris y otras capitales al eminente Sors, no hubiera caído este en la manía de hacerse oír en los círculos filarmónicos, y de la cual han participado cuantos le han sucedido después, siendo aplaudido igualmente y haciendo de la guitarra un instrumento de concierto, digno por lo tanto de cautivar la atención de un público escogido, si el artista sabe sacar de él los recursos que encierra.

La causa del olvido en que ha caído la guitarra, según el parecer del articulista (lo cual está muy lejos de ser cierto), y de cuyo abandono no saldrá, si no se procura escribir con arreglo á su naturaleza, también la negamos, pues para esto debe examinar primero todas las composiciones que se han escrito y se escriben en la actualidad, y si no las encuentra con arreglo á los medios de expresión y carácter de la guitarra, podrá indicarnos cuáles sean estos, seguro de contar con el aprecio de todos los guitarristas, y en particular con el de su amigo afectísimo S. S. Q. B. S. M.

Antonio Cano.»

CRONICA DE MADRID.

Las tres últimas representaciones que se han dado en el teatro Real para finalizar la temporada, habían dejado muy grato el recuerdo en las aficiones de los diferentes públicos del teatro. El domingo se ejecutó á beneficio del señor Galvani un concierto muy bien combinado y bastante bien desempeñado. El tercer acto de Don Pascual, cantado por la Sra. Guerra y los Sres. Galvani, Beneventano y Soares, fué muy aplaudido. El mismo éxito tuvieron la romanza de Le due illustre rivali, y aria de la Favorita que cantaron Galvani y la Alajmo. El cuarto acto de la Favorita fue ejecutado con el mismo agrado que en las noches anteriores. La favorita terminó con un magnífico final en tercer acto, que la favorita cantado por Galvani, bastante bien aunque á decir verdad, no es este el género que mas conviene á este apreciable artista, el cual podrá figurar á lado de los mas aventajados, mientras no se salga del género ligero y de gracia, en el cual es una especialidad.

El lunes se cantó María de Rohan á beneficio del barítono Ronconi, el cual, por hatahase mal de voz, no pudo lucirse en su romanza de salida tanto como otras veces; pero actuado con el interés de lo que se cantó de su parte, se admitió bastante como tiene de costumbre. Concluida la ópera, ejecutó la orquesta con bastante exactitud la grandiosa obertura de la Semiramide, y el público, contra lo que tiene de costumbre en las ejecuciones instrumentales, la aplaudió con entusiasmo. El espectáculo dio fin con el aria de D. Isidoro de la ópera el Coradino, cantada por el beneficiado. En esta pieza, como en todo, se hizo aplaudir y admirar.

El miércoles, á beneficio de la Alajmo, se dió una representación de este personaje en el segundo y primer y segundo acto de la Tosca, en los que la beneficiada fué muy aplaudida y obsequiada con una corona. El señor Beneventano cantó muy bien el aria del tercer acto del Toscan, y recibió dos coronas y algunos aplausos. Después cantó el Sr. Malvezzi la romanza del segundo acto de Luisa Miller, en la que fué muy aplaudido y recibió otra corona. El cuarto acto del Toscan dio fin á la representación, y la Sra. Alajmo correspondió en su ejecución á las esperanzas que el público tenía formadas. Al finalizar la función, fué obsequiada con profusión de ramos.

—Entre los presentes que ha recibido Ronconi, en el día de su beneficio, se cuentan una preciosa corona de oro enamorado, inlautado al laurel, guarnecida de brillantes, y en forma de ador de pocho, regalo de la Reina