Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-09-23 00:00:00), página 6

Apuntes para la historia musical de España.

Las capillas de música se establecieron en las catedrales de España en el siglo XVI. En su primera mitad se organizaron las de Toledo, Sevilla, Burgos, Santiago y algunas otras, y las demás en el resto del mismo siglo. Estas capillas no contaban entonces más que del maestro de capilla y de las voces de las actuales cuerdas. Los ministriales, es decir, los que tenían las chirimías, los bajoncillos y bajones, no aparecen en las capillas hasta el siglo XVII ó fines del anterior.

No se crea, por lo que acabamos de decir, que no hubo música en nuestras iglesias hasta el siglo XVI, porque aunque no con el nombre de capilla, es indudable que había en muchas de nuestras iglesias una porción de profesores de música á quienes llamaban cantores, y que estaban ejecutando obras de música concertada.

Son muchas las pruebas que tenemos de esto; pero la principal, y que de las muchas fechas del siglo XVI vemos cantores españoles separados de las diferentes iglesias de Italia, especialmente en la capilla pontificia. Ningún país de Europa producía en aquella época súper filosofistas tan estensos y voluminosos como la España.

Ahora bien, ¿dónde se educaban este gran número de profesores, sino en las catedrales y monasterios? Es indudable que recibían su educación en las iglesias, porque fuera de ellas no se enseñaba el arte en España. Podrá decirse tal vez que en Salamanca había desde los tiempos de Alfonso el Sabio (siglo XII) una catedra de música, y que podrían haber recibido allí una instrucción artística un gran número de jóvenes; pero no podemos asegurar que en dicha universidad no se enseñara la parte práctica del arte, y si solamente la especulativa. Puede, pues, asegurarse que antes de la erección de las capillas músicas de las catedrales había en ellas ciertas corporaciones musicales, compuestas de cantores, niños de coro y organistas. Entre los cantores había uno á quien se denominaba primer cantor (phonaecus), que era quien dirigía á los demás, y probablemente era compositor. Los primeros de ellos veremos en la metrópoli, tanganiega, de la catedral de Galicia los dos primeros maestros de espíritu que hubo con esta denominación fueron D. N. Duran en 1528, y D. Alonso Ordoñez en 1530, los cuales habían sido antes cantores primeros.

Sucedió lo mismo en la Real Capilla de Madrid. El primero á quien se le dio el título de maestro de capilla, fué á D. Felipe Rogier, natural de la ciudad de Arras (Arrebatensis), que hoy corresponde á Francia y entonces á Flandes. En la capilla del Real Monasterio de Seo- ras Agustinas Recoletas, fundado en 1649 en el templo de Felipe II, se sirvió maestro de capilla Juan Viana. En el Real Monasterio de las Descalzas de Madrid, fundado por la serenísima princesa Doña Juana de Austria, hermana de Felipe II, fue el primero que se le denominó maestro de capilla D. Francisco Montero (1693). Antes de dichos maestros, en las tres reales capillas mencionadas no se dió á ninguno esa denominación, sino la de primer cantor.

HILARION ESLAVA.

CORRESPONDENCIA PARTICULAR DE LA GACETA MUSICAL DE MADRID.

PARIS 10 de setiembre de 1855.

TEATRO ITALIANO.—Representación extraordinaria á beneficio de un artista, en la que han tomado parte gratuitamente la Sra. Anglés Fortuni y los señores Bettini y Montelli.

En esta representación, compuesta de la Sonámbula y del primer acto del Barbero de Sevilla, ha brillado sobre manera el Sr. Bettini y la Sra. Anglés Fortuni.

La función empezó por el primer acto del Barbero, donde el Sr. Bettini desempeñó el papel del conde de Ama- viva, cuya cavallina no fue decepcionada con toda la brillan- tez que es capaz el Sr. Bettini según nos demostró en la noche, porque nos aseguramos de que dicho se- ñor se hallaba en su mejor natural, y se constata- te que es presentada por la primera vez ante un público que desconoce y que sabe está habituado á oír las pri- meras notabilidades musicales de Europa; pero mas animado en la canción de Lindoro, la dijo con tal preci- sión y exactitud, que arrancó repetidos aplausos de un público que ya estaba, por decirlo así, un poco predis- puesto contra él.

Los espectadores entusiastas le hicieron repetir la dicha canción de Lindoro colmando de merecidos aplausos la Sra. Fortuni, que, animada con esto el Sr. Bet- tini continuó cantando muy bien todo el resto de la fun- ción, y podemos decir francamente que nos gustó mucho su voz clara y agradable y la exactitud con que hace todas las notas aun en los pasajes mas precipi- tados.

El Sr. Bettini no tiene una voz de mucho volumen, pero es un tenor ligero que se adapta muy bien á todo lo que sea dulce y expresivo, por lo que le aconsejamos que se anime para producir en esta capital la obra de que tiene cualidades muy apreciables para los ver- dadores de melodía, siendo principal de ellas la de cantar siempre afinado, cosa que desgraciadamente no hacen en el día muchos cantantes que gozan de repu- tación.

En la Sonámbula hizo el papel de Amina nuestra com- patriota la Sra. Anglés Fortuni, la cual se puede de- cir que fue verdaderamente la reina de la función, á causa de que el público no cesó de prodigarle mereci- dos aplausos, desde que empezó á hacerse en las bas- tantes escenario el primer acto, hasta el final de una dicha señorita, de tipo de bastante estension y sufi- ciente fuerza para dominar en los conjuntos, rúne á la más perfecta escuela de canto una expresión natural con la que hace apreciar del público hasta los pasajes mas insignificantes que le son confiados.

No podemos citar cual fue la pieza de la ópera que cantó mejor, porque todas las desempeñó perfecta- mente, brillando en su canto la exactitud y claridad con que dice las notas, de las cuales en una sola pro- dujo en la Sra. Fortuni, que no faltó con su presencia y exacta ejecución, copia de lo que consignan hacer muchas veces los cantantes mas distinguidos.

La Sra. Fortuni tiene, á mas de las buenas cali- dades antedichas, la de poseer un timbre de voz suave y simpático, que reunido á su buena escuela, forman verdaderamente una cantante perfecta que siempre quie- síramos estar oyendo.

En una palabra, la señora Fortuni, dignamente secun- dada por el Sr. Bettini, han hecho tan agradable el es- pectáculo de esta noche, que difícilmente se borrará de la memoria del público ni de la nuestra su dulce y agradable recuerdo.

José Pérez y Álvarez.

CRONICA DE MADRID.

Han llegado á esta corte el empresario Sr. Urries y los artistas del teatro Real, Sras. Gariboldi y Guerra y Sr. Beneventano, y á la hora en que escribimos estas lí- neas deberán bailarse ya en Madrid los demás artistas de la compañía, á fin de dar principio á las representa- ciones el dia 1º de octubre.

—El viernes último se ejecutó por la primera vez en el teatro del Circo, con buen éxito, la zarzuela nueva en dos actos titulada Marina, letra de D. Francisco Cam- prolón, música de D. Emilio Arrieta. La hora avan- zada en que escribimos estas líneas no nos permite hoy entrar en detalles acerca de esta nueva obra; pero lo haremos en uno de nuestros próximos números.

—Se halla en la corte, de vuelta de Santander, la prima donna absoluta doña Angelica Vianelli, que tantos aplausos ha merecido en aquel teatro durante la pasada temporada. Puede admitir proposiciones de ajuste tanto para ópera como zarzuela.

—Se halla en Milan el Sr. Rizzoli, comisionado para for- mar la compañía de ópera que ha de actuar en la pró- xima temporada en el teatro principal de Barcelona.

—Se halla disponible en Madrid el primer tenor de zar- zuela D Antonio Gordocello.

—Nuestra compatriota la señora Anglés Fortuni, alum- na del Conservatorio de música de Madrid, ha tomado parte en una función que acaba de darse en el teatro Italiano de Paris á beneficio de un artista, en union