Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-06-15 00:00:00), página 4

gun las costumbres de sus órdenes respectivas, ofreciendo á la vista una gran variedad de colores, que hacen contraste con las franquias del camino cubiertas de alfombras. Siguen los prelados y los obispos, conducidos por magníficos caballos, á los cuales tienen de las riendas multitud de eclesiásticos y criados. Los (soizze-si) los circundan por todas partes, cubiertos de una armadura de hierro completa al uso del medio O. Los patriarcas de Jerusalén y de Constantinopla, cuyo aspecto hace mas venerable una barba blanca que baja hasta la cintura, llegan entonces también á caballo, seguidos de los cardenales en carroza; pero hasta la coronación de Pío VI iban también á caballo como los obispos y prelados. La proximidad del Papa se anuncia con cantos; un obispo montado en una mula manda llevar la cruz pontifical detrás de los cantores del Papa; este comparece al fin en carroza, acompañado de los senadores de Roma. Aquí notaremos que también antes de Pío VI cerraba el cortejo á caballo, escoltado por 24 pajes cubiertos de estofas de plata. No hay necesidad de mas para convencerse que cualquiera que asista á tal pompa religiosa, que no se le borrará nunca de la memoria; y esto debe entenderse mucho mas á los forasteros que son extraños en general á todo género de magnificencia eclesiástica. Hemos dicho ya que están escaudados toda especie de instrumentos, sin exceptuar el órgano, del servicio divino celebrado en presencia del Papa. Solamente en algunos días, cuando el Papa oficia en persona en la iglesia de San Pedro, y en el momento en que á la mitad de la misa eleva la hostia, interrumpe el pio silencio de la multitud algunos acordes simples de trompa y un ruido de tambores que, saliendo de la extremidad del altar en el inmenso vaso de la iglesia, producen un efecto sorprendente.

SECCION BIOGRAFICA.

CAYETANO DONIZETTI.

(Continuación del número 19.)

Debe creerse que había obrado un cambio súbito y completo en las ideas del joven compositor, ó bien que observándose había limitado su expectación, porque desde su salida adoptó enteramente las formas de Rossini, entonces en su mayor novedad, y que acababan de ser consagradas, vencida toda oposición con el éxito del Barbieri, Cenerentola, Oelo y Gassa ladra, obras admirables bajo todos los puntos de vista, y que en los dos últimos años (1816 1817), debieron causar al discípulo de Mattei una sorpresa de estupor capaz de echar por tierra, ó al menos de conmover extraordinariamente sus anteriores convicciones. Habiendo sido bien recibido del público de Venecia Enrico di Borgogna, que era del género sério, y continuando el regimiento de Donizetti en aquella ciudad, hizo este su ensayo en el género buffo con el Falagnone di Livonia, que tuvo buen éxito durante la sesión del Carnaval en el teatro de San Samuele. Un cambio de guarnición fue causa de que escribiese en 1820 para el teatro de Mantua la Nosce in villa, y dio seguramente en aquella época muchas mas obras, cuyos títulos no se conocen hoy. Adquiriendo entonces mayor fama, obtuvo licencia para ir á hacer representar en Roma Zoraida di Granata, partición semi-séria, dada al teatro Argentino durante el Carnaval de 1822, y que obtuvo, según una frase italiana, un éxito fandico. Después de la primera representación fué el autor llevado en triunfo y coronado por la juventud romana. Este brillante acontecimiento le valió, por último, su definitiva salida del servicio militar.

Volvió á ver á su padre, que le perdonó gustoso, y á su separación le regaló un raspador, del que, como veremos después, se servía muy rara vez, aunque, cuando trabajaba, lo tenía siempre colocado inmediato al papel. «Nunca lo he abandonado, decía: lo quiero tener siempre inmediato, pues me parece llevar con él la bendición de mi padre.»

Habiendo sido aplaudida la Zoraida en los teatros de Italia, todos los poetas se apresuraban á ofrecer libretos al autor, cuyas obras se encadenan con gran rapidez y diversos resultados de éxito bueno ó mediano, y aun malo, hasta en 1837: de esta época han quedado dos spartitios del género buffo, que siempre se oyen con placer. El Ajo dell'imbarracco, puesto en escena en Roma durante el Carnaval de 1823, y después en Nápoles; y Olivo e Pasquale, igualmente dado en Roma en el Carnaval de 1827. En esta época Rossini no parecía dispuesto á escribir para la Italia, de donde se hallaba ausente desde 1822. Barbaja, empresario de teatros de Nápoles y otras muchas ciudades, creyó tan útil como ventajosa á sus intereses ponerse de acuerdo con Donizetti, como lo había estado antes con Rossini, abonándole una cantidad anual, por la que éste le entregaría regularmente cierto número de obras. Sus ofertas fueron aceptadas, y el compositor se comprometió para los años 1827, 28, 29 y 30. Sus encomiabatos no eran esplendidos, mas no tan insuficientes como decía Mr. Fétis (Biographies des musiciens, tomo 3., pág. 328). Este período ofrece muchas óperas de escaso mérito, y algunas sin ningún trozo notable; pero se encuentra en él, en el género sério, el Esule di Roma, obra nutrida de bellezas, y en la que se admira uno de los mas bellos tercetos de la ópera moderna, terceto lleno de originalidad y de elevación, y cuyo carácter es tal, que no hay un compositor, incluso Rossini, que deje de haber envidiado la originalidad de tan feliz inspiración.

Esta magnifica composición, cantada en Nápoles en el teatro de San Carlos en el Carnaval de 1828, dió, según el voto universal, un supeso al autor de la Zoraida. El mismo período ofrece en el género buffo Otello medita sua arte, que el autor reeditó después, y que siempre se ha dado con gusto.

No expedió lo mismo respecto á algunas obras que se quiso mas tarde hacer reaparecer, como por ejemplo, cuando en 1842 se volvió á poner en escena Le Convenienze testardi, pues la despacho de la arrolla de gloria que brillaba entonces sobre la frente del autor, sus mas celosos partidarios juzgaron esta obra con excesiva severidad, y no citaban en censurarle que no hubiese quemado una partitura completa según el patron de la Cantatrice veloce, de Fiorabanti; y de la Prova d'una opera seria, de Gnecco, aunque tan distante de valor lo que esta. Entre tanto se verificó una revolución musical en Nápoles: un joven alumno del colegio de música había-ido apreciar las brillantes obras en que Donizetti arrojaba multitud de ideas en moldes rosiniános, y dejaba con tanta frecuencia en buequejo lo que hubiera merecido pulimentarse y concluirse con esmero. Había sido igualmente otras imitaciones de menos mérito y menos felices del maestro que empañaba el 'detró' del arte: conocía bien cuán fácil le sería perderse en aquel Oceano rosiniánico, donde tantos impotentes imitadores iban á ahogarse: que no tenían, fuera de sus propias ideas, sino 'muy débiles recu-