Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-23 00:00:00), página 3

brillo da á las artes y tanta gloria á las naciones.

Queda suyo afectísimo y S. S. Q. S. M. B.
Mariano Soriano Fuertes.

Visitás á la Exposición Universal de Paris.

(Continuación del núm. 43.)

Volvamos por un momento á Francia para hablar de una invención susceptible en lo sucesivo de estenderse á toda clase de pianos. Quiero designar los pianos escandidos de los Sres. Lenta y Houdart (Exposición, número 9,541). Esta invención tiene por objeto dar al piano una facultad de que siempre ha carecido, y de la que no puede prescindir en el sistema de composición musical de las piezas que hoy se le destinan. Todo el mundo sabe que en el piano se obtiene el efecto del fuerte y del débil por medio de dos pedales, uno de los cuales levanta los apagadores, que en el estado ordinario impiden que el sonido tome un desarrollo demasiado grande y se prolongue mientras que se tocan nuevos acordes que no concordarían con los precedentes. El otro pedal, al cual se ha renunciado en casi todos los pianos modernos, consistía en un resorte que hacía cambiar de lugar todos los martillos á la vez, que entonces, en vez de herir tres ó dos cuerdas, no herían sino dos ó una sola. La imperfección de este sistema había inspirado á Mr. Pape la idea de otro medio, que, como lo veremos dentro de un instante, acababa de ponerse en práctica. Cualquiera que sea, por lo demás, la construcción de uno ó otro pedal, su acción obra á la vez en toda la extensión del teclado, salvo las notas de la última octava superior, que no teniendo apagadores, no reciben, por consecuencia, ninguna influencia de los pedales. Ahora bien: no hay pianista que no se haya quejado de no poder astraer una parte del instrumento, por ejemplo, aquella en que se entiende ordinariamente la mano izquierda, á esa gran fuerza y prolongación del sonido que cubre y absorbe las melodías ejecutadas con la mano derecha. Cito solamente esta circunstancia; cada uno podrá suponer las demás. Pues bien, si el ejecutante hace uso de los pianos escandidos, no tendrá nada que desear en esta parte, y será ducho de emplear el forte ó el piano en la porción del teclado que le acomode y cuando le acomode. En una palabra, puede fraccionar el efecto de los pedales según le convenga.

En estos pianos la elevación de los apagadores está dividida por octava de do á do, partiendo de la primera del piano y exceptuando la última. Hay tantos pedales como octavas, y según que el pie del ejecutante se apoye sobre uno ó otro, así se obtiene el forte para la octava á que corresponde. Se quiere entender el efecto á dos octavas inmediatas, se coloca un pisobredos pedales á la vez; y como puede hacerse uso de los dos pies, se obtienen asimismo tres ó cuatro, si son necesarios para el efecto que se quiere producir. Un último pedal sirve para todo el teclado, como en los pianos ordinarios.

Pero aun hay más. Encima de los pedales se hallan contra-pedales destinados á debilitar el sonido. Haciendo uso de la excelente idea de Mr. Pape, de disminuir la fuerza por medio de la aproximación de los martillos, puesto que de esta manera tienen necesariamente las cuerdas con menos fuerza, los Sres. Lenta y Houdart la han aplicado con el mayor éxito á sus pianos escandidos. El efecto de los contra pedales se reparte como el de los pedales, de octava en octava, á voluntad del ejecutante, y se obtiene empujando el contra-pedal con la punta del pie. Si se quiere producir el efecto que antes se obtenía por medio del celeste, que sólo se encuentra ya en los pianos antiguos, se apoya sobre el pedal al mismo tiempo que se empuja el contra-pedal.

Todo esto está muy bueno, se dirá; pero ¿si en vez de distribuir la fortaleza ó la debilidad del sonido de las cuerdas de do á do, se desea obtenerlo de do sostenido á do sostenido, por ejemplo, ó sea de fa á fa, de sol á sol, etc.? Esto está previsto. Dos pestillos con resortes, colocados uno encima del teclado, otro por debajo, traspantan como se quiera todo el sistema á cualquier punto de las escalas que se juzgue oportuno. Uno sirve para el forte, el otro para el piano. Un ligero impulso del dedo es suficiente para ponerlos en movimiento. Las teclas mismas sirven de escala regularizadora para el punto de partida que se desea obtener. Los inventores han establecido además pianos semi-escandidos, es decir, escandidos de dos en dos octavas.

Creo que podrían hacerse algunas mejoras en la construcción de los pedales y contra-pedales para que esta maniobra fuera más fácil. Yo me asombraría, por ejemplo, que se diera á los contra-pedales una forma cilíndrica que permitiera á la punta del pie resbalar sin esfuerzo al dejar el pedal; pero este es un simple detalle que puede remediarse fácilmente. Es necesario además tener en cuenta que en los pianos escandidos no hay nada cambiado en el mecanismo ordinario, y que todo este sistema nuevo para usar el fuerte y el débil permanece independiente. Se adapta sin dificultad á las diferentes formas de piano, y satisface completamente á las exigencias de la música del día. Así es que cuando fueron sometidas á Thalberg las primeras pruebas que se hicieron de este mecanismo, exclamó desde luego: ¡He aquí lo que hace veinte años deseaba!

No encontré ninguna nueva invención en los pianos que hemos recibido de Bélgica; pero siempre se distinguen entre ellos los bellos instrumentos de Mr. Vogelsangs (Exposición belga, núm. 697), de Mr. Jastrzebski (número 693), de los Sres. Berden y compañía (número 691), y de varios otros.

Dejemos ahora descansar un poco á los pianos; demasiado atormentados suelen verse con frecuencia.

Adrián de la Fage.

SECCION BIOGRAFICA.

Biografía de D. Francisco José Olivares, presbitero predicador y organista principal que fue de la santa iglesia catedral de Salamanca.

Nació D. Francisco José Olivares en la villa de Rui- bielos Bajos, obispado de Cuenca, en 17 de noviembre del año de 1775, de padres honrados y buenos, pero de pocos bienes de fortuna; por cuya razón á los ocho años de edad lo llevaron á la ciudad de Cuenca en pretensión de una plaza de seise en el colegio de aquella catedral, conocido por el título de San José, donde logró una beca de número en el año de 1786. Desde entonces empezó sus estudios musicales bajo la dirección del eminente profesor y maestro de capilla de aquella catedral, D. Pedro Aranda Vides.

En 1793, no pudiendo disfrutar por mas tiempo la beca de número, salió del colegio, no sin haber dado el cabildo una plaza de acólito en la misma iglesia, con el fin de que continuase sus estudios de composición con el referido Sr. Aranza y los de órgano con D. José Barre- ra, organista principal á entonces de aquella catedral.

Fueron tales los progresos que el joven Olivares hizo en poco tiempo, que ya se presentó en las oposicio- nes que á la plaza de segundo organista convocó aquel cabildo el año de 1795; habiendo merecido que sus ejer-