Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-04-06 00:00:00), página 7

CRONICA ESTRANJERA.

PARIS 30 de marzo.—El viernes se ha dado en el teatro imperial de la Opera la fiesta para el estreno de Mme. Donat. La nueva cantante posee una bella y delicada voz de soprano, notable por su sustancia, su timbre y su elasticidad; pero su talento no está á la altura de los medios naturales de que puede disponer, y su pronunciación es algunas veces incorrecta. Sin embargo, estos ligeros defectos no le han impedido cantar deliciosamente la piegaria del segundo acto Helas si tuviese mère con acompañamiento de coro-ingles. Bastaría con esta pieza para reconocer en Mme. Donat una verdadera sufragista.

—Un interesante día se dio en el teatro imperial de la Opera. Cómico la primera representación de Le Chuchleur d’Epingle, ópera de M. Gounod, música de E. Fournier, música de M. Besanzoni. Esta obra es la primera de este compositor.

—En el teatro Lirico acaba de representarse con un éxito mediano la nueva ópera cómica en dos actos titulada Mme. Zelle Geneviève, letra de MM. Brunswik y Beauplan, música de M. Adam.

—El teatro de la Scala Italiano tuvo á su fin. Mañana lunes tendrá lugar la última función á beneficio de Mario, en la cual se ejecutará el Provador, el segundo acto del Barbero de Sevilla y una pieza de Palais Royal.

BRUSELAS.—El teatro de la Moneda, que fue presa de las llamas el año pasado, se ha vuelto á abrir el lunes con una representación de Jaguarta. El teatro, apenas terminado, pues poco antes de empezarse la función estaba aun ocupado por los trabajadores, es de una magnificencia que hace honor á la municipalidad á cuyas esquinas se ha reconstruido. Los planos del arquitecto Mr. Parfert han sido: proporciones generales, sin perjuicio de las numerosas críticas que los detalles han recibido. Sin embargo, no está todo concluido, y al mismo tiempo no es difícil corregir algunos defectos para que la obra pueda ser juzgada definitivamente.

NAPOLES.—En la nueva ópera de Pacini, Margherita Pusterla, la Sra. Medori que canta el principal papel, es el objeto de un entusiasmo extraordinario; en efecto, parece que ha conseguido elevarse al último de perfección como cantatrix y como artista dramática. Mirate y Coletti se muestran dignos de secundarla, y por todas partes se quejan de que la dirección deja á la cabecilla artística que se complace en el próximo mes lo Sr. Medori no puede aceptar ninguna proposición, por estar contratada en la Grande Opera de Paris, donde ella debe cantar á principios del otoño próximo.

BERLIN.—Entre el grande número de conciertos que ha habido este invierno, merece mencionarse especialmente la deliciosa soirée organizada por Mr. Bismark, á beneficio del hospicio de Warsowitz.

Un prólogo de circunstancia abría la soirée después de la ejecución de un trozo de sinfonía de Haydn por la orquesta de caballeros, obra de exigencia por el mayor Mr. H. Dresler, acompañada un Agnus Dei, compuesto para esta circunstancia por el conde de Redera, y cantado por los coros de la catedral (Domchor). Luego un aria del oratorio titulado Paulus, de Mendelssohn, cantado por un oficial de superior graduación, una sonata de Beethoven, ejecutada por un alto funcionario, etc., etc.

El resultado de este concierto ha sido muy productivo, y el éxito, como es fácil pensarlo, inmenso.

STOKOLMO.—El 100.º aniversario de Mozart ha sido celebrado con gran brillantez. Se ha ejecutado Don Juan, la obertura de La flauta encantada, y representado cuadros allegoricos, etc.

El rey y la reina asistieron á esta solemnidad. Las óperas de Mozart se dan con mucha frecuencia en Stokolmo. D. Juan lleva hasta la presente 190 representaciones; La flauta encantada, 147, y las Bodas de Figaro, 86, etc.

CONSTANTINOPLA.—El teatro de Pera es un gran edificio por el estilo del Hay-Market, perteneciente á un empresario armenio que conoce perfectamente su negocio. Todos los años este director oriental hace un viaje á Italia, y contrata una compañía de artistas para la estacion de invierno de Constantinopla. Los nombres de las cantantes de uno y otro sexo, que se conocen con antelación en Pera, es el objeto de todas las conversaciones. Se toman informes para saber en qué baque van á hacer su estancia, el cuál se vapor franco entra en el puerto, una multitud de curiosos se precipita á ver y saludar á la prima-donna que durante seis meses está destinada á hacer las delicias de la población. En la actualidad el aspecto interior del teatro ha cambiado notablemente. En otro tiempo un extranjero era el objeto de la curiosidad general; todas las miradas se dirigían á él. Hoy los palcos están llenos de oficiales, el patio y las galerías de marinos. El palco destinado á los agregados de la embajada á alojamiento asegurado, á quien se han confiado dos de los conciertos.

Los turcos asisten rara vez á las representaciones, porque las funciones que tienen lugar por la noche son agresivas á sus costumbres, y la curiosidad no les da lo suficiente para arrancarles de los encantos del diwan y del tehbiouk.

Por otra parte, no son muy afectos á la música europea; el canto gutural y plándero de los cantores turcos les agrada más que las melodías de Rossini, de Bellini de Bellini. Algo que otras veces se observaba en pacha mas bien tendido que montado en su salón, erizado de un grupo de familiares. El Barbero de Sevilla y Crispino e la Comare atrae ordinariamente uno ó dos de estos huéspedes inólitos, que no pueden menos de reírse con las gracias de Figaro ó con los gestos del Charlatán. En los entradas se reíran para sorber alguna vez de café y lanzar algunas bocanadas de humo de tabaco, y desaparecen mucho antes de la conclusión de la ópera. Otros días, cuando el panorama de un derribo se ve sobresalir detrás de una fila de faroles. El Sultan tiene la costumbre de asistir una vez en el año al teatro. Seguía su munificencia habitual, guiada todas las localidades del teatro para él y su comitiva, y no espera tampoco á que la ópera se concluya para retirarse á su hermoso palacio de Teherégan en el Bósforo.

VARIEDADES.

ANECDOTAS MUSICALES.

Rossini.

Rossini recibía un dia en su casa á un pianista de las mas pretenciosas. El maestro lo trató con suma delicadeza; pero al mismo tiempo que conversaba con él, procuraba colocarse de manera de impedirle acercarse al piano. El pianista, sea que se apercibiera de este manejo ó por cualquier otro motivo, tomó el instrumento por asalto, y dijo:

—Maestro, quiere Vd. que le toque una de mis últimas composiciones?

Rossini se escusó como pudo; pero el pianista insistió, y empeza á correr los dedos por el teclado con ardor febril, á melindros favor. Da allí á media hora se levanta, salido de la inundada cabecilla.

—Y bien, maestro, ¿qué le parece á Vd.? ¡Qué esclama saudiendo su inundada cabecilla!

—Admirable, amigo mío. Sois mas poderoso que Dios. Dios hizo el mundo; pero vos sois capaz de hacer el caos.

En otra ocasión oía por la primera vez la obra de un compositor que empezaba á hacer mucho ruido en el mundo.—¡Y bien! preguntó á Rossini uno de los concurrentes, ¿qué le parece á Vd.?—Que si eso fuera música, sería detestable, respondió el malicioso maestro, que no quiso oír más y se marchó.

Otra vez un cantante ejecutaba en su presencia una pieza herida de grandes dificultades de ejecución, pero sin claridad ni corrección.—Es una música dificilísima, decían algunos para escucharlo.—Mejor quiera que fuese imposible, replicó Rossini.

En esta época no abría la boca, mas que para decir una de esas palabras picanteras, pero llenas de exactitud: era un Tirano y un loco. ¡Hoy su palabra enamudece, como su genio musical!!

MADRID, 1856.
Imprenta de Antonio Andrés Babi,
calle de Cervantes, núm. 38, cuarto bajo.