Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-02-17 00:00:00), página 2

un debate formal con la calma y decoro debidos. El arte y el Conservatorio ganarían en ello muchísimo.

También es cierto que varios profesores del Conservatorio son redactores de la GACETA.

Pero que los profesores del Conservatorio y redactores de la GACETA MUSICAL tengan que aprender mucho del Sr. Artagnan, podrán creerlo así sus amigos y los legos en la materia, pero no los que sepan los puntos que él calza en el arte.

Bien quisiéramos entablar con el Sr. Artagnan un debate decoroso sobre esta interesante cuestión; pero hemos visto que esto no es posible. No nos queda, pues, más medio de defensa, que un nuevo reto. Conocemos que en el primero que le dirigimos, y que no admitió, llevaba gran desventaja. Ahora le proponemos otro mucho más ventajoso. Hélo aquí:

Nosotros sostenemos que en el Conservatorio de Madrid se enseña la composición musical, mejor que en el de Milan, y para probarlo invitamos al Sr. Artagnan á un examen público de oposición entre él y un joven compositor alumno de nuestro Conservatorio nacional, bajo las condiciones siguientes:

1.º El examen comprenderá la armonía, contra-punto, fuga, composición instrumental, vocal-religiosa y lírico-dramática.

2.º El plan de los ejercicios será dispuesto por dos maestros nombrados por cada uno de los opositores.

3.º Las obras de dichos ejercicios serán remitidas al Conservatorio de Paris, Bruselas u otro cualquiera en que se convenga, para que por ellas se juzgue quién de los dos opositores prueba mayores conocimientos y mejor y más perfecta escuela.

Esperamos, pues, que el Sr. Artagnan conteste también á este segundo reto. Si lo admite, veremos entonces si la reputación de que goza es legítima, si es mucho lo que de él tenemos que aprender, y si el Conservatorio de Madrid merece el descrédito que aquel le atribuye.

Los Redactores de la GACETA MUSICAL.

LIRA SACRO-HISPANA.

Con este título se está publicando, hace ya cuatro años, una colección de obras de música religiosa, compuestas por los más distinguidos maestros españoles. Esta publicación, la más interesante en su clase de cuantas han tenido lugar en España, que ha sido recibida con gran estima en el extranjero, que ha sido elogiada por varios musicólogos de gran reputación europea, que ha sacado del olvido y ha salvado de una próxima e inminente ruina las producciones de nuestros antiguos y célebres maestros, es debida á una asociación de profesores amantes del arte. Las épocas que abraza esta publicación son desde principios del siglo XVI hasta nuestros días. Aunque falta todavía un gran número de obras para completar la colección, se han publicado muchas correspondientes á los cuatro siglos mencionados, por lo cual hemos determinado dedicar á esta materia una serie de artículos, examinando dichas obras, no en el orden en que han ido apareciendo, sino empezando por las del siglo XVI y concluyendo por las del XIX. Como en esta publicación cada siglo está dividido en dos mitades, y como del XVI no han aparecido hasta ahora mas que las obras de D. Tomás Luis de Victoria y las de D. Francisco Guerrero, correspondientes ambos á la segunda mitad de ese mismo siglo, de ellos vamos á tratar en primer lugar. Creemos conveniente, sin embargo, tratar preliminarmente de los maestros que les precedieron, haciendo una breve reseña del estado en que se hallaba entonces el arte respecto á música religiosa, para que podamos juzgar con mas acierto á los dos maestros citados.

Un escritor extranjero ha dicho que creía que en España no se habían escrito composiciones á varias partes concertadas, hasta la época de Carlos V, fundando su opinión en que los archivos y bibliotecas españolas no contenían obras anteriores á dicha época. Nosotros creemos que esta opinión es completamente infundada; porque si la ausencia de obras de música religiosa anteriores al siglo XVI fuese razón suficiente para asegurar que no habían existido composiciones hasta esa época, se probaría igualmente que nada se había escrito de música teatral en España hasta fin del siglo XVIII, pues que no se encuentra en bibliotecas ni archivos (que nosotros sepamos) obra alguna de este género que sea anterior á esa fecha.

Sin embargo de esto, sabemos de un modo irrecusable que desde el siglo XVI, por lo menos, se han compuesto obras musicales para el teatro, unas con el nombre de melodrama ó drama armonico; otras con el de comedia con música, y finalmente, otras con los de zarzuela y ópera có-