Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-05-25 00:00:00), página 3

claracion de los instrumentos se publicó en Granada en 1555.

Luego habla estensamente del mismo Salinas, tanto á causa de su celebridad como por lo rara que se ha hecho su obra; y aprecia con igual sagacidad el mérito y las obras de Cristóbal Morales, compositor ya célebre cuando Palestrina entraba apenas en la adolescencia.

Nosotros no podemos seguirle en todos sus pormenores: citaremos á lo menos las últimas líneas de este capítulo, en el que el historiador formula una conclusión en favor del arte en España, que acaso servirá para rehabilitarla en el concepto de mas de un lector:

«Las obras de Guerrero de Sevilla, Flecha de Cataluña, Ortiz y Cabezon de Madrid, Infantas de Córdoba, Duran de Estremadura y Azpilcueta del reino de Navarra, existen en todos los catálogos publicados en el siglo XVI, tanto en Italia como en los Países-Bajos y en España. Y esta lista podría aun ser aumentada en honor de la España, con muchísimos nombres sonoros de compositores y de ejecutantes nacidos allí, y que han sido la delicia de diferentes países de Europa, además del suyo propio; pero hemos citado ya bastantes para que los españoles queden absueltos de las acusaciones que contra ellos se lanzan, de no haber progresado sino muy lentamente en un arte que en este tiempo y en todos está tan estrechamente unido al lenguaje, á la poesía y á la civilización general de un país, que se cree sumido en la barbarie cabalmente por haber descuidado la cultura de este arte.»

Hé aquí los dos puntos de la cuestión, si se admite la exactitud de este juicio: existencia por una parte en el interior y desarrollo material y positivo de música nacional española, digna de ocupar un puesto muy elevado en la Europa musical; por otra, silencio absoluto y hasta descredito antiguo ya y casi universal en el exterior. ¿Cómo combinar dos hechos tan encontrados al parecer? ¿Qué extraño fenómeno ha sido la causa de que la injusticia haya triunfado en vista de nombres tan ilustres ó que merecieron serlo? Se comprenderá sin mucho trabajo la razón de semejante anomalía, si volvemos la vista á la situación de los maestros de capilla en la nación católica, y echamos de ver, en medio de reglamentos sumamente sensatos, una sola disposición, útil tal vez en su origen, pero poco á poco convertida en injustificable rutina, causar el mal y esparcir la sombra alrededor de hombres realmente distinguidos y de sus mas sublimes inspiraciones, cuyos efectos se esfuerza hoy en combatir una voluntad firme e inteligente.

(Se continuará.)

Visitas á la Exposición universal de Paris.

DÉCIMA QUINTA Y ÚLTIMA VISITA.—Pianos de Mr. Montal.—Nuevas maderas de ébanistería.—Organo phono-chromique.—Laye móvil.—Guisa acompañante.—Trabajos de Mr. Aristide Cavaille.—Conclusion.

Algunos compositores, cuando van á terminar una sinfonía ó una obertura, hacen aparecer de nuevo un motivo que han tratado ya estensamente, como para recomendar al auditorio que no lo olvide, porque no se volverá á oír. Otro tanto voy á hacer yo, y espero que nadie lo tomará á mal. Se trata de volver á hablar por un instante de los pianos.

Uno de nuestros mas hábiles fabricantes, y que han ofrecido siempre al público no solamente buenos pianos, sino de una gran riqueza y de un gusto excelente, tiene la desgracia de ser ciego. Hubiera sido necesario seguramente serlo aun mas que él, para no haber notado este año su exposición verdaderamente magnífica y tan rica en número como en calidad. Aunque el nombre de Mr. Montal fue omitido en el catálogo en el lugar donde debía hallarse, no por ese dejé yo de verla; quería hacer mención de ella con extensión, y por haber pasado demasiado, me veo hoy privado de esta satisfacción.

Mr. Montal es uno de nuestros fabricantes modernos que han buscado la perfección en todo género, y pues- to todo su esmero alternativamente en todas las partes del instrumento. Los pianos verticales, habiéndose propagado tanto, y adaptándose mejor que todos los demás á las habitaciones reducidas hasta el mas extremo punto de estrechez, como son las nuestras, Mr. Montal se ha dedicado, sobre todo, á perfeccionar su construcción. Ha buscado desde luego varios medios de remediar el efecto de la tensión de los cuerdas, que hace su resistencia en las partes mas esenciales del instrumento. Al mismo tiempo se dedicaba á hallar la igualdad del sonido, adoptando para los bajos el uso de las cuerdas enrolladas, y empleaba en la construcción de estas, precauciones en la soldadura, de una importancia mucho mayor de lo que se cree. Era este ya un medio de suplir la falta de longitud; Mr. Montal ha encontrado otra en la disposición de las mismas cuerdas en figura de abanico, en que las cuerdas rectas en los agudos, van progresivamente en línea oblicua hasta los bajos, de manera que la última tenga la mayor longitud posible.

Respecto de la mecánica, Mr. Montal ha modificado el escape sencillo y el escape doble, con el fin de dismi- luir el número de partes que entran en la construc- ción. También ha procurado que sus pianos transposi- tores conservasen una sólida perfecta en todas sus par- tes. En resumen, y como resultado general, Mr. Mon- tal lograba ya el fin que parecía proponeer, á saber: elevar las cualidades del piano vertical al nivel de las del piano de media cola.

También había dirigido sus miras hacia otro punto: se proponía dar á las cuerdas del piano toda la expre- sión de que son susceptibles, propagando su sonido tan- to como fuera posible. Una nueva aplicación del sistema