Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-06-29 00:00:00), página 3

ejecutó con regular éxito el Figaro, de Mozart, y cuando salimos de la función nos hallamos con que estaba ardiendo el teatro del Príncipe, el cual quedó hecho ceniza en aquella noche.

(Se continuará.)
HILARIO ESLAVA.

SECCION BIOGRAFICA.

CAYETANO DONIZETTI.
(CONTINUACION DEL NUMERO 24.)

El autor de este artículo ha visto á Donizetti rehacer por la observación de un cantor cerca de la mitad del final de una de sus principales obras, y disponer en el acto las diferentes partes, escribiendo, según indicaba, lo que proyectaba hacer. Su facilidad de orquestar iba mas allá de todo lo que podíamos presumir: en instrumentar una ópera invertía el mismo tiempo que el copista tardaba en trascribirla. Componía siempre con igual rapidez, estuviere o no obligado á causa del plazo para hacerlo, y solo rasgaba lo que había escrito cuando necesitaba satisfacer la exigencia de algún cantante. Casi siempre terminaba sus composiciones sin haberlas ensayado al piano. Hasta ahora sólo se han mencionado las principales obras del célebre compositor: he aquí una lista tan completa como ha sido posible hacerla (1); pero tengo la seguridad de que falta un gran número de otras.

MUSICA DE TEATRO.

1.* 1818 en Venecia, «Enrico di Borgogna,» ópera seria.
2.* 1819 en la misma ciudad, «Il falegname de Livonia,» ópera buffa.
3.* 1820 en Mantua, «Le nozze in villa,» buffa.
4.* 1825 en Roma, «Zoride di Granata,» ópera semi-seria, retocada y aumentada dos años después para la Pesarozi.
5.* En Nápoles, «La Zingara,» buffa.
6.* «La Lottera anonima,» buffa.
7.* En Milan, «Chiara e Serafina,» ól Pirati,» semi-seria.
8.* 1823 en Nápoles, «Il fortunato inganno,» buffa.
9.* «Aristea,» idem.
10.* «Alfredo il Grande,» seria.
11.* En Venezia, «Una folla,» buffa.
12.* 1824 en Roma, «L'Ajo in imbarazzo,» buffa, mas tarde retocada y aumentada para Nápoles.
13.* En esta última ciudad, «Emilia d'ì Eremitaggio di Liverpool,» semi-seria.
14.* 1826 en Palermo, «Alahor in Granata,» seria.
15.* «Il Castello degli Invaliti,» buffa.
16.* En Nápoles, «Elvira,» buffa.
17.* 1827 en Roma, «Olive e Pasquale,» buffa.
18.* En idem, «Il Borgo-Mastro di Sardanà,» buffa.
19.* «Le convenienze teatrali,» buffa, rehacha más tarde.
20.* «Otto mosi in due ore,» buffa, rehacha para Roma con recitados y aires nuevos.
21.* 1828 en Nápoles, «L'Uso di Rima,» seria.
22.* En Génova, «La Regina di Golconda,» semi-seria. Esta obra se representó después en Roma con trozos tomados por el autor de otras operas suyas.

(1) Al celo de Isidoro Cambiasi se debe la primera lista que se ha hecho de las producciones de Donizetti, la cual ha servido de base á las demás.

23.* En Nápoles, «Gianni di Calale,» semi-seria.
24.* «Giovedi Grasso,» buffa.
25.* 1829 en la misma ciudad, «Il Paria,» seria.
26.* «Il Castello di Kentworth,» seria.
27.* 1830 en la misma ciudad, «Il Diluvio universale,» oratorio retocado después para Génova.
28.* «Il Pazzio per progetto,» buffa.
29.* «Francesca di Foix,» buffa.
30.* «Imelda de Lambertazzi,» seria.
31.* «La Romanzierra,» buffa.
32.* En Milan, «Anna Bolena,» seria.
33.* En 1831 en Nápoles, «Fausta,» seria, retocada y aumentada para Milan y Venezia.
34.* 1832 en Milan, «Ugo, Conte di Parigi,» seria.
35.* «L'Elisire d'amore,» buffa. En Paris y en Nápoles se la añadieron nuevas piezas.
36.* En Nápoles, «Sancia di Costiglia,» seria.
37.* 1833 en Roma, «Il furioso all'isola di S. Domingo,» semi-seria.
38.* En Florencia, «Parisina,» seria.
39.* En Roma, «Torquato Tasso,» semi-seria.
40.* 1833 en Milan, «Lucrezia Borgia,» seria. Esta ópera sufrió muchas alteraciones, primero en Milan y luego en Paris.
41.* 1834 en Florencia, «Rosmunda d'Inghilterra,» seria, refundida más tarde bajo el título de «D'Eleanora di Guicci.»
42.* En Nápoles, «Maria Estuarda,» seria, dada también bajo el título «Buen del Monte,» y retocada más tarde para la Malibran.
43.* En Milan, «Gemma di Vergy,» seria.
44.* 1835 en Paris, «Marino Faliero,» seria.
45.* En Nápoles, «Lucia di Lammermoor,» seria.
46.* 1836 en Venezia, «Bellisario,» seria.
47.* En Nápoles, «Il Campanello,» buffa.
48.* «Betty,» buffa, retocada y abreviada para Palermo.
49.* «L'Assedio di Calais,» seria.
50.* 1837 en Venezia, «Pla de Tolomai,» seria, aumentada después para Sinagaglia.
51.* En Nápoles, «Orberto d'Erreux,» seria, aumentada en Paris con una obertura.
52.* 1838 en Venezia, «Maria di Rodengo,» seria.
53.* 1839 en Milan, «Gianini di Parigi,» buffa, escrita en 1831 para el teatro italiano de Paris, donde no fue representada.
54.* 1840 en Paris, «La fille du regiment,» ópera cómica, traducida más tarde en Milan con variaciones.
55.* «Les Martyrs,» seria.
56.* «La Favorite,» seria.
57.* 1841 en Roma, «Adelia, ó la figlia dell'arciere,» seria.
58.* En Milan, «Maria Padilla,» seria, dada en Trieste con un nuevo final.
59.* 1842 en Viena, «Linda di Chamounix,» semi-seria. Se la añadieron muchos trozos cuando fue representada en Paris.
60.* 1843 en Paris, «Don Pasquale,» buffa.
61.* En Viena, «Maria di Rohan,» seria, y á la que añadió toda una parte de contrato para Paris.
62.* En esta misma ciudad, «D. Sebastián de Portugal,» seria, acomodada para el teatro alemán de Viena.
63.* 1844 en Nápoles, «Caterina Cornaro,» seria, re-producida en Parma con adiciones.
64.* «Gabriella di Vergy,» «Le duc d'Albe,» y una ópera italiana no representada.