Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-11-25 00:00:00), página 6

lo que tiene de costumbre; la Sra. Borghi-Viotti cantó su parte de tal manera que sería difícil poder asegurar al tono en cualquiera; el Sr. Beneventano dijo la suya con esa afectación que tanto rebaja su verdadero mérito. El único de los artistas que apareció exento de esta influencia que dominaba á los cantantes, coros y orquesta, fue el Sr. Malvezzi, que al menos pudo hacerse entender en aquella nueva torre de Babel.

Todo esto es el efecto necesario del discurso con que todos los artistas trabajan en las funciones de por la tarde.

En la función de la noche se ejentó el Barbero, en que á excepción de los coros, todo anduvo mejor. Los Sres. Galvani y Mattioli se esmeraron en la ejecución de sus papeles respectivos y obtuvieron numerosos y merecidos aplausos. No pasáramos adelante sin censurar el abuso que se permite introducir la orquesta en el aria de Berta, y cuyo efecto es más propio de una plaza de toros ó de un día de Carnaval que de este teatro y de la digna concurrencia que asiste á sus representaciones. Esperamos que este defecto corrja, ya que no por otras consideraciones al menos por el decoro mismo de los artistas.

El lunes, por ser los días de S. M. la Reina, tuvo lugar una escogida función con los principales artistas de la compañía, compuesta de los actos de las óperas que mas han agrado al público en la presente temporada. La función fue brillantísima, así por lo esmerado de la ejecución como por lo escogido de la concurrencia.

El mérito se repitió el Rigoletto, en el que el señor Grati se encargó felizmente en las armas de los anteriores representantes. El Brighio los trató de su bien sobresalido el andante de su aria cuya dulzura y buen gusto nos deleitó. La Sra. Tilli cantó muy bien toda la opera y con especialidad la romanza del acto primero después del prólogo.

El jueves se repitió el Barbero.

—Continúan con el mismo éxito en el teatro del Circo las representaciones de la nueva zarzuela de los señores Ayala y Gaztambide, titulada Los Comuneros.

El autor del libreto ha buscado efectos propios de esta clase de espectáculo, y los ha encontrado. La obra está escrita con pureza y corrección. El asunto no nos ha parecido ni bien desarrollado ni exento de algunas inverosimilitudes; pero tal como es puede decirse que hubo el deseo de la generalidad de los espectadores. La música está bien en la original, está bien adaptada á las situaciones. La instrumentación es de ruidos que sonora, y en algunas piezas, tales como el coro de bandidos, cuando se aprieta para matar á Fernando, el compositor preocupado con el ritmo melódico, no observa con la exactitud que debiera la prosodia de la letra. Sin embargo y á pesar de este pequeño luar, esta pieza es indudablemente una de las mejores de la primera época.

El público pide todas las noches la repetición de la serenata del acto segundo, del duo de tiple y tenor y la final del mismo acto. La ejecución es buena por parte de los artistas; sin embargo, para ser francos diremos que el papel de D. Juan no conviene al talento del señor Cubero.

—Habiendo vaciado en la Real Capilla de S. M. la plaza de obispo por fallecimiento de D. José Álvarez que la desempeñaba, se han expedido edictos para proveerse por pública oposición que debe verificarse en los primeros días del próximo diciembre. La dotación de dicha plaza es de 10,000 rs. anuales y sus obligaciones son asistir todas las primeras y segundas clases, funciones de Cuarenta Horas y demás que ordene S. M. dentro y fuera de la Real Capilla del Palacio, etc., etc.

—Según leemos en un periódico extranjero, parece que el Sr. Perel, administrador del teatro italiano de París, ha contratado á la célebre tragédia italiana la Signora Ristori por tres meses y en la cantidad de ochenta mil francos para el cierto número de representaciones en Madrid el año próximo.

—Ha empezado á publicarse en París la interesante obra del difunto P. Lambilotte, miembro de la sociedad arqueológica de París, titulada Estética, teoría y práctica del canto gregoriano.

—El primer tenor absoluto Gustavo Fraschini ha sido contratado para el teatro Real de Madrid desde 1.º de octubre de 1856 hasta marzo de 1857.

—Por la agencia Lamperti han sido escriturados para el teatro de Santiago, empresario Sr. Alba, la prima donna absoluta mezzo soprano Elena Rhô y el primer barítono absoluto Antonio Grandi, temporada de otoño, Carnaval y primavera de 1855 á 1856.

—Por la agencia Bucardi han sido escriturados para el teatro de Génova desde noviembre hasta mayo de 1856, la prima donna absoluta Enriqueta Alessandri y la primera contralto Adela Alessandri. La misma agencia está encargada de escriturar los artistas para el teatro de Cádiz.

CRONICA DE PROVINCIAS.

BARCELONA 13 de noviembre.—Correspondencia.—Movimiento musical en los teatros líricos de esta ciudad. Suspenderáse en el teatro del Liceo los ensayos de la Fenicia que se han suspendido desde la última comunicación, para esperar y poner antes en escena la Traviata, de Verdi, y en la parte de la protagonista, la excelente cantantísima señora Juliienne alcanzó un nuevo y ruidoso triunfo que se repite todas las noches que se canta la ópera. Tal es la brillantez y brío de ejecución, no menos que la expresión de verdad, y carácter con que la desempeña la eminente artista. El tenor De Vecchi y el barítono Fiori no sienten muy acroso en el desarrollo de sus respectivos papeles en la ópera, y su compañera la guitarra, la Sra. Gonzalvo. A la Traviata siguió la zarzuela de Barbari Mis dos mujeres en el mismo teatro, cuyo éxito fue poco satisfactorio, así por la composición, que sólo es digna de su autor en el tercer acto, como por la ejecución, que en su conjunto dejó mucho que desechar, á excepción de los coros. Por fin, puso en escena en el mismo coliseo la Favorita, con cuyo papel debutó la prima donna Bernardi, joven cantantísima de muy buena figura, que posee una voz de mezzo soprano melifluida y fresca, con facilidad y gran seguridad y limpieza de ejecución. Pero como la joven cantantísima se ha estrenado en este teatro, pues ésta es la primera vez que pisa la escena, y le faltan aun aquellas cualidades que se adquieren con la práctica y la experiencia, sin embargo de que el público estuvo muy galante con ella en calidad de prima donna absoluta, no basta para satisfacer lo que exige un coliseo de la categoría del Liceo. El bajo Rodas salió muy acroso en el papel de Rattazzi; pero como el tenor De Vecchi y el barítono Fiori estuvieron bastante descartados en las respectivas partes, la ejecución de la Favorita tuvo mal éxito.

En el teatro de Santa Cruz se ha reproducido el Rigoletto para el debuto del barítono Fagoti y de la contralto Enriqueta Sulzer. Aunque el primero tiene una voz muy atenuada, y por consiguiente de poco volumen, canta con muy buena acentuación, buen gusto y expresión, y sin embargo de que en el papel del bufón se echa algo menos al actor, después de haber visto representar por un artista eminent, caso es el Sr. Fagoti salió acroso de parte, y es muy aplaudido. También en el esfuerzo salió en el papel de Magdalena, pues sobre tener voz fresca y simpática, canta con bastante corrección y gracia. La hermana de esta, la Marieta Sulzer, en la parte de Gilda, aunque la canta bien, está á veces algo fría. El tenor Belart y el bajo Carbonell lucen mucho sus respectivas y buenas dotas en el Rigoletto, la ejecución tomada en conjunto ha tenido buen éxito. Mas aun y muy satisfactorio ha sido el que lo ha cabido en el mismo teatro á la Saffa, cantante por la Provenza, que se estrenó en ella, la cual trata de ser Batti y el barítono Fiori que también debutó en dicha ópera. La Pereuzzi tiene voz de mezzo soprano, ni bien tersa ni muy ducil, pero que ostenta saber, gusto y notable expresión en el canto. Como esta artista posee prendas de actriz aventajada, y que pocas veces se hallan en una canta triz, da tal realce á interés al papel de Saffa, cual nunca se hubiese visto en estos teatros, así es que la Pereuzzi causa un verdadero entusiasmo en esta ópera, la cual desempeñan muy bien en las respectivas partes los demás cantores.

El barítono Mazanti posee una voz tan sonora, robusta, casera y flexible como hay pocas; de modo que si sus conocimientos en el canto fueriesen pareja con la excelencia de su órgano vocal, este cantor sería sin duda una de las primeras notabilidades en su especiali-