Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-08-19 00:00:00), página 6

a de verdadero mérito, y la parte práctica por pura cortesía, y también porque él mismo era autor de otra obra de idéntico género, lo cual le colocaba en una posición algún tanto delicada. 3.º Que esta es la historia de la aprobación de la obra del Sr. Prellezo, salvo algún pequeño error poco sustancial en que pueda haberse incurrido, y que está pronto á rectificar, por ser un asunto que hace años pasó, sin habérlo vuelto á recordar hasta ahora.

Ahora bien; nuestros lectores pueden leer el pro- pósito y comunicado del Sr. Prellezo, nuestro artículo y las observaciones que hemos hecho en este número, y fallar con conocimiento de causa, dando la razón á quien la merezca.

Antes de concluir, tenemos que pedir un favor al señor de Prellezo, y es que si en adelante pensase honrarnos con sus comunicados, lo haga sin usar fra- ses como las del párrafo ¿No revela? etc., ni las pal- bras grosera, alevosa, villana, refinada malicia, ni otras de este jaer que leemos en su escrito. Nosotros creemos que se puede dar toda la fuerza conveniente al raciocinio, sin hacer uso de frases injuriosas ni de palabras malsanas.

La reducción de la GACETA MUSICAL,
bajo la dirección de D. Hilarión Estava.

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias biográficas de D. Fernando Sor, según Mr. Fétis.

D. Fernando Sor, excelente guitarrista y compositor, nació en Barcelona el 17 de febrero de 1780. Desde la edad de cinco años se entretenía en buscar acordes en la guitarra y en el violín de su padre, y sin ningún co- nocimiento de la música, compuso algunos pequeños aires. Sus extraordinarias disposiciones hicieron que sus padres le buscaran maestro; después entró en un convento, y un religioso que tomó á su cargo su educa- ción musical, le dio algunas lecciones de composición. A su salida de este monasterio asistió á las representa- ciones de una compañía de ópera italiana, que á la sa- ron se hallaba en Barcelona, y allí adquirió sus primeros conocimientos en el arte del canto y en la ins- trumentación. Habiendo encontrado en la biblioteca del teatro una ópera titulada Telémaco, escrita por un tal Opalla, le puso una nueva música, que fue ejecutada con éxito, á pesar de su corta edad, pues sólo tenía diez y siete años. En la música instrumental tomó por mo- delos á Haydn y á Pleyel. Poco tiempo después vino á Madrid y encontró una poderosa protectora en la du- queza de Alba, que le dio el encargo de escribir una ópera burla; pero la muerte de esta señora le hizo aban- donar este trabajo. El duque de Medina-Celi, que se interesaba también por el joven artista, le dio el conse- jo de instrumentar algunos oratorios; después Sor es- critió algunas sinfonías, tres cuartetos para instrumen- tos de cuerda, una Sinfonía y muchas canciones españolas. Después de la guerra de España, en la cual sirvió con el grado de capitán, se vió obligado á refugiarse en Fran- cia con los partidarios del rey José. Mehul, Cherubini y Beriot, admirados de su gran talento, le animaron á entrar en la carrera del arte. Después de una corta re- sidencia en París, Sor hizo un viaje á Inglaterra, donde se dió á conocer por su habilidad extraordinaria en la guitarra. También compuso para varios teatros de Lón- dres La fiera de Smirna (ópera cómica) y la música para tres bailes de espectáculo, á saber: el Señor gene- roso, el Amante pintor y Cendrillon. Parece que estas obras no le procuraron medios suficientes de existencia, porque á poco marchó á Rusia e hizo representar en Moscú su baile de Cendrillon. Allí escribió una marcha fúnebre para las exequias del emperador Alejandro, y compuso la música del baile titulado Hércules Oafalo con motivo del advenimiento al trono del emperador Nico- las. De vuelta á París, intentó, aunque sin fruto, hacer que se representasen algunas de sus obras dramáticas en uno de los teatros de esta ciudad. Apurado por la falta de recursos, volvió á Londres y compuso la mú- sica del baile el Dormeur éveillé, y más tarde la ópera de magia titulada la Belle Arsène. Además de estas obras, había escrito también mucha música para gui- tarra, que tuvo poco éxito, porque la costumbre que tenía de escribir casi siempre á cuatro partes, la hacía muy difícil para los aficionados. De vuelta á París há- cia 1825, por la última vez, dió al público algunas nue- vas producciones, y después de haber vivido once años en una situación cercana de la miseria, á pesar del aprecio en que se le tenía por su talento, murió el 13 de julio de 1839, á consecuencia de una enfermedad tan larga como dolorosa.

Entre sus obras para guitarra se notan: 1.º Diversimien- tos, para guitarra solo, ob. 1, 2, 8 y 13, Paris, Meisson- nier. 2.º Fantasias, ob. 4, 7, 10, 12, 16, id. 3.º Varia- ciones, ob. 39, 11, 20, id. 4.º Doce Estudios, ob. 6, id. 5.º Sonata, ob. 15, id. Este mismo editor ha publicado la colección completa de las obras de Sor. Su gran método de guitarra se ha publicado en Londres, y en París en esa del autor.

(Trad. por F. de A. G.)

CRONICA DE MADRID.

Del Escolar nos dicen lo siguiente:
«El sábado 11 tuvo el Sr. Echeverría el honor de to- car varias piezas de bandurria ante SS. MM. y AA., recibiendo muchos elogios y parabienes de tan augus- tas personas. Digno es el Sr. Echeverría, tanto por su habilidad como por su desgracia, de tan alta distinc- ción.»
—Parece que el teatro de San Carlos de Lisboa va á llamarse Teatro de D. Pedro V.
—Aunque se anuncia ajustada para el teatro Italiano de París la primera donna contralto Sra. Borghi-Manno, no es difícil que vaya á cantar en el asudicido teatro de Lisboa la temporada próxima, en donde está ya ajusta- da la prima donna soprano Sra. Caradori.
—El célebre coreógrafo Mr. Arturo Saint Leon ha sido recontraído en el teatro de San Carlos de Lisboa, y se halla á punto de encargarse de formar la compañía de ballet del dicho teatro.
—La Revista y Gaceta musical de París dice que S. M. la Reina se ha dignado aceptar la dedicatoria de cuatro melodías para Violoncello y piano, compuestas por Mr. Santiago Franco-Mendes, violoncello-solista del rey de los Países Bajos.
—Para que se vea hasta qué punto se respetó en Fran- cia la propiedad literaria y los derechos de los autores, tomamos de un periódico de aquella capital las siguien- tes líneas:
«La Cour imperial acaba de decidir contra la deci- sion de los primeros jueces, que la sociedad de autores, compositores y editores de músicas, representada por Mr. Henrich, agente general, tenia razón en reclamar su derecho de ejecución en los bailes públicos por la música dicha de baile. El mismo tribunal ha decidido que el autor de la letra de una obra musical, de la cual