Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-30 00:00:00), página 3

Visitas á la Exposicion Universal de Paris.

Décima visita.—De cómo á los ingleses no les agrade la música.—La sociedad de armonía sagrada.—Los acordeones.—Concertinas.—Flautines.—Tremolants. Acordeones de pacoalla.—Voz celeste y temblor.—Melofonórgano.—La gaita zamorana no ha desaparecido.—Mandolinas de Mr. Kianull y cataras de Mr. Padewel.—Land de Mr. Werner.—Un manuscrito.—Las arpas solanas.

En Francia se oye decir en todas partes que á los ingleses no les agrade la música, y que no la comprenden. Este tema se adorna y se varía con chistes tan nuevos y tan divertidos, que las personas que lo comparten hasta se olvidan sobre temas antiguos.

Antes de examinar lo que puede tener de verdadero este aserto, confesemos que en el fondo la mayor parte de entre nosotros razonamos y concluimos como el maestro de música de Mr. Jourdain: «si los ingleses, nos decimos por lo bajo, no lo entienden, pagan bien, y esto es lo que más que cualquiera otra cosa necesitan ahora nuestras artes. En efecto, los elegros suelen no procurar al hombre lo que él necesita; sino lo que éste no se da cuenta de que necesita, y lo que, cuando se da cuenta, se da cuenta de que está bien hecho.» Y añade: «El ingenio es agresivo, algo de sólido, y el ingenio maduro del inglés es esquiva con las manos. Las luces de los ingleses son escasas; pero su dinero reforma los juicios de su entendimiento; tienen discernimiento en su bolsa; sus elogios están acunados, y en este sentido más vale con frecuencia ingleses ignorantes que pagan, que franceses ilustrados que no pagan.» En nuestro siglo, sobre todo, se presenta á nosotros este maestro de música como un hombre de mucho entendimiento.

Pero sin mirar esto bajo ese punto de vista, no es cierto que los ingleses no les agrade la música á los ingleses y que no la comprendan.

En prueba de lo contrario, bastaría recordar que en el siglo pasado tenían un teatro italiano de los más floridos, en el que se ejecutaban un inmenso número de bellas obras de los grandes maestros de aquella época, mientras que los franceses se prebaban ridiculamente de la música de Lully, de Rameau y de sus discípulos com- patriotas, despidiéndose á los cautivos italianos que ve- nían á iniciarse en el buen gusto, y que, por su lado, trataban de imitar á los ingleses, que tan poco dieron fuere de apreciar. La primera consecuencia ha sido que en todos tiempos, y aun en el día, se canta mucha más música italiana en Inglaterra que en Francia, y no se canta peor.

Digáse que el idioma inglés es menos musical aun que el francés; digáse que los ingleses han tenido pocos compositores notables (porque Haendel era alemán); añádase que la reputación de esos compositores no ha existido mas que en su país; digáse que el gusto inglés, en sus antiguas y modernas, que tanto aficionan los ingleses, y notablemente los áires escoceses, ofrecen más rarezas que gustos; podrá tenerse razón; pero ten- gase buen cuidado de decir terminantemente que no les agrade la música.

Si, como se afirma sin temor, no les agradara sino por tono y por moda, ¿la hubieran introducido en esos grandes establecimientos de caridad, donde se escul- guen con tan buen éxito? ¿Cómo logrado que los or- gános, que tan florecientes en las asociaciones tales como la Sociedad de música antigua y la Sociedad de armonía suprema? Comparese: hace unos diez años que un aficiona- nado de los mas distinguidos, Mr. Ny de la Moscowa, tuvo la idea de establecer en París algo semejante: sus talentos, su posición y sus relaciones parecían suficien- tes para hacer prosperar una fundación de este género; fue secundado, apoyado y elogiado con razón por toda la prensa política y literaria, pero el número de los ricos aficionados no llegó de manera alguna á la esperada; se contabilizó casi la mitad de los fundadores no acudió al llamamiento y faltó á sus compromisos; á fines del segundo año hubo que cerrar la puerta, y poco falta para que no se presentase en quiebra.

A todos ellos, sin embargo, les agradaba mucho la música.

En Inglaterra, donde, según se dice, agradá tan poco, marchan mejor las cosas, y cuando se forman so- ciedades musicales, tienen duración, porque hay en to- do celo y perseverancia. Es que, como se observa en el sitio, muy cerca á la verdad, en que se hallan colocados los instrumentos de música que ha enviado la In- glaterra, habrá dirigido su vista hacia una tabla, sobre la cual se ve bajo cristal un anfiteatro terminado en la parte superior por un órgano, y sobre las gradas se- ciones figuradas de yeso de cerca de cuatro centímetros de alto, y una que vuelve la espalda. Estos son los sete- cientos ochenta y nueve asientos de la armonía sagrada en directo. Hay quinientos ochenta y una sillas or- dinarias, cuarenta y ocho violines, diez y seis violone- los, otros tantos contrabajos, y lo restante se compone de instrumentos de viento. Esta sociedad está enteramente compuesta de aficionados, que han ejecutado hasta ahora las obras de Haendel, de Haydn, de Mo- zart, de Beethoven, de Mendelssohn, de Spohr y de otros grandes compositores. En los conciertos públicos se han visto dos distinguidos profesores de son- dras. Hace siete años que esta sociedad está dirigida por Mr. Costa, director de orquesta del teatro Italiano.

Esta sociedad se fundó en 1829; la sala de conciertos le pertenece, así como el magnífico órgano construido por Mr. Walker. Ha dado dicha sociedad mas de trescientos veinte conciertos, y sus gastos de remuneración á los artistas y otros han subido á un millón y medio de francos, ó sea 65,127 francos 90 céntimos al año durante treinta y tres años.

¿Existe, existirá en Francia algo que pueda compa- rarse á esto? Nada debe sorprendernos. Probablemente estos ingleses no convienen sino á los países en que no agrade la música, pues no es la enseñanza efectiva- mente en ninguno de aquellos en que agrade y se aprecia tanto.

En cambio de esto, lo que se encuentra por todas las- dos en igual cantidad que los pianos, son los acordeones. ¡Qué agrada! Los han puesto en todas partes; es lo mismo que la nuez moscada en la comida de Bouleau. Han venido acordeones de todos los países; diríase que había que traer ese condimento, y que era vergonzoso que no se tuviera. Por lo demás, el acordeón no es un gran bien, tampoco un mal; pero en el, donde ha salido, se recuerda el typóhone, compuesto de una la- lengüeta, que se colocaba en la boca entre los dos lab- bres; y el aire la hacía vibrar: después se pusieron tres ó cuatro lengüetas en vez de una, y se tuvo el acorde per- fecto en el oído. Se hizo en seguida la aplicación de este acorde á la tónica y á la dominante, y se construyó el acordeón, provisto de teclas y de un fuerte. En el ins- trumento preparado de esta manera podían ejecutar ciertos acordes con la ayuda de la veintena de meca- nismos posible de operar, con la facilidad en comprimir á diferentes grados el aire del fuelle, gober- nado por la mano del ejecutante. Se ha aumentado des- pues la extensión, perfeccionado el fuelle, y la música, compuesta expresamente ó arreglada, ha dado cierta im- portancia á esta invención, que sin embargo no parece que deba salir de la clase de los instrumentos juguetes. Toda vez que hoy un ramo bastante notorio de la industria musical.

La exposición americana ofrece en este género piezas confeccionadas con mucho esmero, pero en la exposición inglesa se notan grandes y nobles esfuerzos para dar mas estension al dominio del acordeón. Los señores C. Wheatstone y compañía, de Londres, nos presentan acordeones de un género enteramente nuevo, y en los cuales el principio solo subsiste. Los denominan concerti- nas (Esp. ingl. num. 1, 983); su forma particular lea- meja á faroles de papel; cada superficie tiene la figura de un exagono, guarnecido de botones, donde se aplican los dedos destinados á la ejecución; estos botones reca- pitan las notas del acordeón, particularmente en el es- tamento con las dos manos, y mediante de dos correas que pasan por encima de las muñecas, y al mismo tie- mo que se hacen manipular los botones, se pone en mo- vimiento el fuelle, acercándolo y alejándolo con una y otra mano, de tal manera que los pliegues se estiran y se desestiran, sin que resulte de esta doble operación el menor embarazo para el ejecutante. Todo este mecanis- mo parece muy ingenioso.

(Se continuará.)