Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-06-29 00:00:00), página 2

Nota. Los concursos de estas dos clases han sido privados.

Los trabajos que han compuesto los alumnos de las clases de composición ideal, fuga, órgano y armonía, los han hecho en habitaciones separadas e incomunicadas, como se practica en las universidades; y los motivos que les han servido de tema para sus trabajos han sido dados por los profesores no pertenecientes al establecimiento.

Las piezas que los alumnos han ejecutado de repente, han sido compuestas expresamente por profesores extraños al establecimiento, que no las han entregado al jurado hasta el momento mismo de la ejecución.

Los jurados de cada concurso estaban formados por la junta facultativa del Conservatorio, que la componen los señores

Presidente.
Exmo. Sr. D. Joaquín María Ferrer, vice-protector del Conservatorio.

Vocales.
D. Hilarion Eslava.
D. Baltasar Saldoni.
D. Juan Díez.
D. Francisco F. de Valdemosa.
D. José García Luna.
D. Angel Inzenga.
D. Rafael Hernando (secretario).

Y de los señores maestros compositores y profesores extraños al establecimiento, D. Francisco A. Barbieri, D. Emilio Arrieta, D. Román Jimeno, D. Lorenzo Niello, D. Joaquín Espín y Guillan, D. Antonio Merce y Fondevila, D. José Inzenga, D. Martín Sánchez Alió, D. Ignacio Ovejero, D. José Reart, D. Miguel Galiana, D. Francisco Salas, D. José Sobejano, D. Luis Arche, D. José Isidoro Vega, Don Jesús Monasterio, D. Ramón Castellanos, D. Antonio Campos, D. Ignacio Cascante, D. Carlos Magisté, D. Domingo Aguirre, D. Domingo Ferrer, Doña María Martín: y de los literatos D. Ventura de la Vega, D. Francisco Camprodón y el actor D. Antonio Guzmán.

También han formado parte del jurado los profesores del establecimiento D. Mariano Martín, D. Pedro Sarmiento, D. Francisco de Asís Gil, D. Antonio Aguado, D. Manuel Mendizábal, D. José Miró, D. Juan Gil, D. Antonio Romero y D. Camilo Meliéz.

Han emperdido las vacaciones, que durarán hasta primeros de setiembre, época en que empieza el curso escolar.

R.

Apuntes para la historia musical de España.

(CONTINUACIÓN DEL NÚM. 24.)

Prosigue la relación de D. José Álvarez.

«Para conseguir lo que pretendía, ofreció, como se lleva dicho, que se haría venir un buen maestro extranjero, quien después de vivir algún tiempo en Madrid y hacerse cargo del carácter español y su idioma, componer óperas del género que se quería, dirigiendo al mismo tiempo á los cantantes españoles, de los cuales estaban bastante atrasados los que se dedicaban al teatro, pues los que había buenos no querían cantar más que en las iglesias, donde había rentas muy regulares. En fin, se hizoecer al gobierno que de este modo iba á establecerse la ópera española, iba á haber cantantes españoles, y que quedarían en el país las grandes sumas que hasta entonces se llevaban los italianos, y con ello lo que se le pedía. Habiendo pasado algún tiempo, y viendo que no llegaba el compositor extranjero que se había ofrecido, se echó mano de la ópera en dos actos la Isabella, y se estrenó la nueva compañía, que la componían: primera tiple, la Carlota, mujer de Lanzarote; segunda, la Galino (guentera); tercera, la Puy (costurera); primer tenor, un tal Blanco, famoso sombrerero; segundo, un soldado llamado Muñoz, y bajo Torrellas, único profesor que había en la compañía. Los demás no sabían una palabra; pero, con excepción de la mujer de Lanzarote, tenían magníficas voces. La nueva compañía gustó, pues el público se hacía cargo de que todos los cantantes eran jóvenes que salían por primera vez al teatro. Como no llegaba el compositor extranjero que se había ofrecido, trataron Lanzarote y Bidangos de ejecutar óperas italianas traducidas al español, y tuvieron valor bastante para poner en escena una ópera seria del maestro Paor, titulada Elfrida. Al poco tiempo de haberse ejecutado esta ópera, llegó el compositor italiano D. Francisco Federici, que después fué maestro de la Capilla Real. Compuso inmediatamente una ópera en dos actos muy bien ajustada á las fuerzas de los cantantes, que gustó mucho. Ignoro la causa de que Federici no siguiera componiendo más óperas; pero lo cierto es que el público iba abandonando el teatro cuando llegó la Cuaresma, y el famoso pastuchista Ronzi presentó el gran oratorio la Atalía, que asombró, ayudando mucho á este resultado los adelantos que mostraron la Correa, y mucho mas García.

Viéndose Ronzi extremadamente aplaudido por sus pastuchos, aprovechó la ocasión, y propuso al gobierno que si le concedía la empresa, formaría una compañía de ópera española, siguiendo los proyectos de Bidangos, pero con otros cantantes, pues los de Lanzarote no servían para el caso. Había para esto una grave dificultad, y era que los buenos cantantes estaban en los teatros de la Cruz y del Príncipe, y no querían abandonar sus plazas. ¿Cómo arreglar esto? ¿Cómo? Concediendo á Ronzi la empresa de los tres teatros, como él pedía, para formar tres compañías, dos de verso para la Cruz y el Príncipe, y una de ópera para el de los Caños del Peral. Esta empresa empezó su temporada, y al poco tiempo se estrenó la compañía de ópera con un pastuchoc titulado La Nieta, que hizo verdaderamente furor por las hermosísimas voces de todos los cantantes, y por las divinidades que hacían la Correa y García. Viendo después Ronzi que no podía ir ade lante, empezó á hacer traducir óperas enteras del italiano al castellano. Esto disgustó muchísimo al público, pues no era eso lo que se quería y se había ofrecido. Se