Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-08-12 00:00:00), página 4

Así, pues, se encuentra entre los documentos preliminares contenidos en este gran indicador la clasificación de los productos: primero, en dos grandes divisiones, Industrias y Bellas artes, y después en grupos, en clases y en secciones. En esta disposición se ha seguido con corta diferencia el método adoptado hace dos años por la comisión inglesa, y tal vez sería difícil hacerlo mejor; pero no es menos cierto que, al solo aspecto de estas sencillas indicaciones, se experimenta el temor de ahogarse en el Océano industrial.

En el momento en que existe una sección de Bellas artes, parecería natural buscar en ella á la música; pero no la hay. Y verdaderamente no podía ser de otra manera, porque los compositores y los ejecutantes no esperan; les basta á estos esperar con tanta frecuencia, y sin necesidad para ello de un palacio y otros accesorios.

En la misma puerta del de la industria se pueden ver todos esos cafés cantantes, que son una sección importante de la grande y permanente exposición musical. Rossini, que se detuvo en uno de ellos la víspera de su salida para Trouville, dijo, que si escribiera todavía, hubiera querido componer para esta clase de compañías. Se han colocado, pues, los productos musicales en la industria. Esto, sin embargo, no significa que no se encuentre entre nosotros, sobre todo de algún tiempo á esta parte, un número bastante considerable de músicos industriales; en compensación, hay seguramente entre los que sólo se ocupan de fabricación mas de un industrial digno del título de artista.

Si algún lector me daba voz bruscamente para preguntarme si esta manera de hacer la reseña de la Exposición universal no estaba en oposición demasiado formal con la gravedad del asunto, me apresuraría á contestarle, asegurándole que mi manera de proceder no tenía otro objeto que el de evitarle la larga distancia del camino, animándolo á seguirme hasta el fin.

Según la clasificación del catálogo, la música se encuentra mezclada accidentalmente en varias secciones; pero sus productos forman en totalidad la vigésima séptima clase, última de la división industrial. No hay motivo de queja por tener el último lugar; antes al contrario, felicitarse de tener un especial. Y si no fuera así, ¿se sabe, gran Dios, en qué profesiones se hubieran clasificado las de los más célebres fabricantes de instrumentos? Precisamente en aquellas cuyos productos son un término injurioso para los fabricantes. Todos los días estamos comparando un instrumento malo á una chicharra, á una caldera, á una sartén: pues bien, precisamente en el siglo pasado correspondía la construcción de los instrumentos á los gremios de artesanos análogos; y Mr. Six, por ejemplo, que, para decirlo de paso, creo no ha expuesto ninguno de sus retumbantes instrumentos, no hubiera sido, hace menos de cien años, mas que un simple calderero (chaudronnier), cualquiera que fuera el mérito de sus invenciones.

Esta vigésima séptima clase se ha dividido en ocho secciones: 1.º instrumentos de viento no metálicos; 2.º instrumentos de viento metálicos; 3.º instrumentos de viento con teclado; 4.º instrumentos de cuerda; 5.º instrumentos de cuerda con teclado; 6.º instrumentos de percusión y de frotamiento; 7.º instrumentos automáticos; 8.º fabricaciones elementales y accesorias. Algunas críticas podrían hacerse de esta clasificación; pero sería difícil encontrar otra mayor. Siendo solamente que no se haya dado más ensanche á la octava sección, á la cual se ha adaptado la construcción de los atriles y otros objetos materiales, no habiéndolo verificado con industrias que se adhieren á la música de una manera mas importante y completamente especial, como son la gamografía ó rayado del papel, el grabado y la impresión de la música, etc.

Por lo demás, poco importa aquí la clasificación, pues que los productos de cada especie no se encuentran bastante reunidos para poderlos abarcar y analizar, por decirlo así, de un golpe de vista. Además, la inevitable dispersión que resulta de la diferencia de los orígenes, impide que se considere como un todo la parte musical de la Exposición, y principalmente por esto es que al hablar de ella, no me propongo seguir una marcha regular.

Una cosa me llamó con sentimiento la atención, y fué la ausencia en la Exposición de París de cierto número de productos musicales, que habían ocupado un lugar ventajoso en la de Londres, y que volvieron á manos de los fabricantes. ¿Por qué, ya que renunciaron á exponerlos, no presentaron el equivalente ó algo mejor? ¿Quién sabe si más tarde no se arrepentirán de haberse abstenido de hacerlo?

Esta Exposición universal es al mismo tiempo la exposición quinquenal de la Francia, que hubiera tenido lugar en 1854; y comparándola con las precedentes Exposiciones francesas, debe parecernos llena de riqueza. El número de expositores ha ido siempre en aumento. La industria musical, que en las exposiciones de 1799 á 1819 parecía casi insignificante, adquirió desde entonces un gran desarrollo, y veinte años después (en 1839), el número de expositores en música era de ciento cincuenta y siete. En la Exposición de 1855, los fabricantes de instrumentos en Francia solamente, forman una lista de doscientos ciento y un nombres, y añadiendo á esto las industrias dependientes, se aumenta con cerca de otros cien nombres.

La verdadera industria musical de los países extranjeros está representada por 157 expositores. El Austria cuenta 50; pero es preciso observar que la Italia alta, que en todas ocasiones ha tenido entidad de dejar á un lado, está comprendida en este número porcasi una cuarta parte; la Inglaterra presenta 25, la Suiza 13, la Prusia 12, la Bélgica 11, la Baviera 10, el Wurtemberg 7, la Dinamarca 6. Lo resistente pertenece á otros Estados mas pequeños. La España no tiene mas que un expositor, y éste es francés (Mr. Boisselot). El Portugal no tiene ninguno.

Al recorrer esta nomenclatura de trescientos setenta y ocho industriales, de los cuales muchos ofrecen á la vista del público hasta una decena de artículos, pueden creer muchas personas que vamos á tener en la música un gran número de invenciones; que de resultados de estos descubrimientos van á nacer una infinidad de ideas nuevas, y que en estos tiempos en que en el arte musical sobre todo en que

Il nous faut du neveau, ni en fut-il plus au monde,

los compositores contarán pronto, gracias á los progresos de la industria, con un sin número de recursos para causar á sus oyentes emociones aun desconocidas para ellos, y que después de haberlos conmovido una ó dos veces, les agradarán por lo menos durante algún tiempo. Desgraciadamente no sucede así, y en una exhibición tan considerable, se estrangulará encontrar pocas cosas verdaderamente nuevas.

Sin duda la perfección tan notable á que han llegado en estos últimos años muchos instrumentos, ofrece también novedad; pero son de esas novedades poco ingeniosas, que dejan el fondo de las cosas en el estado primitivo.