Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-10-07 00:00:00), página 3

Despues de haber nombrado individuo de su seno al Sr. Saldoni por renuncia del Sr. Eslava, como estaba acordado, y vencidas algunas dificultades que halló para reunirse, y que produjeron una dilacion contraria á sus deseos, se convino por todos sus individuos en celebrar la primera junta el domingo 25 del actual en el Conservatorio; pero no habiendo asistido los señores Gaztambide y Salas, y deseando activar en lo posible el cumplimiento de su encargo, la mayoría de la comision acordó citar á nueva junta para el martes 25 del mismo, declarando que la falta de asistencia á ella se consideraría como una adhesion al dictámen de la mayoría. Reunidos los que suscriben en dicho dia 25 en la casa-habitación del Sr. Romero, para donde se había citado, y habiendo dado cuenta el Sr. Martin de una comunicación del Sr. Salas renunciando su encargo, la comision decidió constituirse en junta, á pesar de la falta del Sr. Gaztambide, para evitar nuevas é interminables dilaciones, y procedió al nombramiento del Sr. Saldoni para presidente y del Sr. Alzamora para secretario. Abierta la discusion, y despues de haber examinado detenidamente todos los elementos que constituyen el arte musical de España; teniendo presente el estado de nuestra literatura, el gran número de profesores cuyas obras lírico-dramáticas han merecido el aplauso público, y el no menos considerable de artistas cantantes de reconocido mérito que ocupan los teatros del reino y extranjeros, y cuya relacion detallada se une á este dictámen, la comision opina que el arte musical español posee todos los elementos necesarios para el establecimiento de la grande ópera nacional.

Madrid 25 de setiembre de 1855.—Emilio Arrieta, Mariano Martin, Baltasar Saldoni, Antonio Romero, José Fernandez Alzamora.

Compositores que han dado á las sus obras dramáticas.

Sres. Arrieta, Arche, Allú, Basili, Barbieri, Balart, Cappa, Eslava, Espín, Fernandez Caballero, Gaztambide, Gomez La Herram, Genovés, Hernando, La Hoz, La Madrid, Martin, Mercé, Manzochi, Obiols, Oudrid, Obejero, Pique, Rovira, Saldoni, Inzenga, Valero, Vilanova, Nuñez Robres.

Idem que no las han dado á las.

Sres. Aranguren, Asis Gil (Francisco), Gil (Juan), Jimeno, Sobejano.

Artistas de canto.

TIPLES.

Señoras Viardot, Cruz Gassier, Arrigotti, Fiorentini, Anglés, Lezama, Lozano, Valles, Gomez, Ramirez, Garcia Uzal, Santa Fé, Montenegro, Isturiz (doña A.), Isturiz (doña F.), Rivas, Santa Maria, Villó (doña C.), Villó (doña E.), Moscoso, Piña, Hermoso, Moreno, Aparicio, Morera, Latorre, Di Franco, Mora, Espinac, Ansótegui, Encarnacion Lama, Lafiorati.

TENORES.

Sres. Carrion, Belart, Tamaro, Alzamora, Olivares, Sanz, Font, Gonzalez, Mendizabal, Ordan, Cabot, Azula, Miró, Cortabitarte, Sales (Juan).

BARITONOS.

Sres. Puig (Plavio), Salas, Walter, Andrés Micó, Guallar, Lluch, Muñoz, Mayans, Gironeilla, Obregon, Gracia.

BAJOS.

Sres. Reguer, Rodas, Pons, Mirall, Echevarría, Becerra, Barba, Moya, Llorens, Garcia, Carbonell, Domenech, Hiruela.

Nota. En esta lista no están comprendidos algunos artistas de canto que se hallan enfermos, ni los que se han retirado de la escena.

Tambien deben considerarse como elementos para el arte los muchos extranjeros, especialmente italianos, que por conocer el idioma pueden cantar la ópera española: entre ellos figuran los nombres de las Sras. Sanchioli, Gariboldi, los Sres. Ronconi, Tamberlich, Beneventano y otros muchos, etc.

(Se continuará.)

Quinta visita á la Exposicion universal.

(CONTINUACION DEL NÚMERO ANTERIOR.)

La idea de obtener sonidos musicales por medio de una caña, es decir, de una lengüeta de metal, no es de ningun modo nueva, y hace mas de cuatro mil años que la aplicaron los chinos al instrumento de música que llaman ellos cheng. La caña libre difiere de la ordinaria en que no está unida como esta á los lados de la boquilla que la sostiene, así como sucede en los clarinetes y los registros de las flautas de los caños del organo en la construcción que mas se usa. La caña libre obra libremente en la apertura en que está fijada, con una gran precision, como si se hubiera recortado en la misma pieza á que se adapta. El aire, viníciolo á herir esta lengüeta, solo encuentra á su paso un obstáculo imperfecto, y la pone en vibracion; este movimiento es el que produce el sonido.

El grado de sonoridad se obtiene de dos maneras: bien sea adaptando la caña á un tubo mas ó menos largo, que da un sonido mas ó menos grave ó agudo, sosteniendo mas superficie y mas expuesto á la caña ó lengüeta metálica.

Este ultimo medio lo han adoptado todos los inventores de instrumentos de viento con teclas que hemos visto aparecer de doce á quince años á esta parte con diferentes nombres, como typotone, accordion, eolodion,