Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-07-27 00:00:00), página 2

niones diversas de algunos autores de mejor nota, respecto á los puntos en que no están conformes entre sí, para que los maestros instruidos paren su atención, y tomen empeño en que se acaben esas controversias, perjudiciales á los adelantamientos de la ciencia, y á la facilidad de su estudio.

Nada extraño será, pues, que cometa algunos errores, ó por no haber comprendido bien lo que dicen, ó por no esplicarlos con la exactitud necesaria, ó en fin, por no deducir con acierto las consecuencias; pero me anticipo á rogar que me los dispensen, no viendo en todo esto mas que el deseo de saber, y que no de otro modo puedo lograrlo. Con cuya salvedad entramos en materia.

Siendo la base de la armonía el conocimiento y modo de tratar los intervalos de los sonidos, si bien en su enumeración y nomenclatura no aparece una rigorosa exactitud, una ley constante, y aun los autores están divididos en sus pareceres, todavía con respecto á su clasificación en consonantes y disonantes hay mas desacuerdo entre ellos. Esto lo confiesan todos. Dejemos la embarazosa nomenclatura de los intervalos, que es de menos importancia, y contráigamos á su clasificación de consonantes y disonantes, que es el punto esencial.

La generalidad de los autores considera como intervalos consonantes, á la quinta, á la octava, á las terceras mayor y menor, y á las sextas mayor y menor; y como disonantes, á la segunda, á la séptima y á la novena. Pero entre los primeros solamente llaman perfectos á la 5.ª y 8.ª, dando la razón de que son inalterables ó invariables en ambos modos, y que cualquiera alteración en ellos los convierte en disonantes. Y llaman consonancias imperfectas á la 3.ª y á la 6.ª, porque ya sean mayores ó menores siempre son consonantes.

Parece esta una paradoja ciertamente; porque un intervalo que solamente es bueno en su único estado, diceu que es mejor que otro que lo es en dos. Como si digeramos, que un bálsamo que sirve para curar las heridas, las quemaduras, las muelas, el estómago, etc., es peor que otro que solamente cura una de estas dolencias. En esto M. Fetis piensa con mas discernimiento; porque en su Traité complet de l'harmonie, pág. 8, dice, que ese modo de discutir de los maestros es ridículo, (y yo añadiría contra-producente) y que llama á las primeras, perfectas, porque son consonancias de conclusión, esto es, porque son las únicas que dan la idea del reposo absoluto; é imperfectas á las otras, porque no producen ese sentimiento de reposo absoluto sino en un grado menor. Esta siquiera ya es una razón que no repugna al sentido comun. (A su tiempo volveremos sobre este asunto.)

Observese, que en la clasificación de los intervalos que acabamos de indicar, no hemos hecho mención de la cuarta; pero es porque la dejamos para tratarla por separado, á causa de que parece que ha sido la piedra de toque de todos los músicos de todos los tiempos, y de todos los países; y es curioso ver como discurre cada uno sobre su naturaleza, sin haberse podido aventar jamás. Mencionaremos solamente algunos de los maestros mas notables de nuestros tiempos, con el doble objeto de patentizar la incertidumbre en los principios y las contrariedades en que se envuelven, como también el cúmulo de dificultades que surgen de aquí para la inteligencia del modo de tratar esta materia.

Reicha, (Cours de Composition...) dice terminadamente en la página 7.ª: «La cuarta justa, la quinta perfecta, y la octava...» ( Nótese bien estas denominaciones), se llaman consonancias perfectas, porque la menor alteración de una de las dos notas que las componen produce disonancias: y las terceras y sextas son imperfectas porque pueden ser mayores ó menores sin dejar de ser consonantes. » (Véase nuestra reflexión anterior.) En seguida añade esta observacion. «Se llaman consonancias, los intervalos que producen sobre nosotros una sensacion agradable y dulce, y cuyo efecto no deja nada que desear. » De donde se deduce, que siendo, en su opinion, consonancia y perfecta, la cuarta, con mas razon nada debe dejar que desear. Pero veamos como se expresa en la página 16. «La experiencia ha demostrado, que los acordes en que se hace este intervalo, (el de 4.ª) entre el bajo y una de las partes superiores, producen mal efecto, si no se sigue la regla que enseña á tratarla convenientemente. » (Quiere decir que es preciso prepararla.) Pero entonces preguntaremos al maestro, ¿Cómo es que siendo consonancia perfecta produce mal efecto? ¿Es por estar abajo y no arriba? ¿cuán-