Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-07-29 00:00:00), página 3

De aquí nace el mal estado de muchos de los buenos órganos que tenemos en algunas iglesias, y que por no ser bien manejados, han percibido antes de tiempo; de aquí proviene el oír al final de una misa mayor, una polka-mazurka, ó un aire agónico á tan sagrado sitio. La causa de esto se explica perfectamente; el que desempeña este cargo, lejos de ocuparse en los estudios propios del arte, tiene que remendar la cera del altar, vigilar la sacristía y desempeñar más obligaciones que otro alguno de los empleados en la iglesia. ¿Y ha de continuar este estado siempre para los organistas, cuando en el día todo se trata de mejorar, y cuando la época que atraviesamos se distingue con el lema de civilización y progreso? Creemos que no; pues al tomar la pluma para reforzar esta vergonzosa relación del estado de los organistas, abrigamos la esperanza de que nuestra humilde voz y justas quejas serán atendidas en el próximo arreglo parroquial, de que se ocupa la comisión nombrada por el señor cardenal arzobispo de Toledo, y en la cual notamos la falta de una eminencia musical, para que hubiera intervenido en todo cuanto con el arte tuviese relación, y de este modo se hubieran fijado dotaciones decentes á dichas plazas y á otras que con ellas tengan relación, resultando no solo el que estarían mejor servidos, pues el que las ocupara se estimularía mas con mejor recompensa, sino que además algunos jóvenes se dedicarían á cultivar este ramo tan preciso para el culto divino. Con esto, además de ganar el arte, las parroquias estarían mejor servidas, y no se daría lugar á que muchos critiquen que en una nación esencialmente católica esté tan desatendida esta parte interesante de los actos religiosos.

Parroquias hay donde podría darse al organista mejor que en algunas catedrales, y también establecer una pequeña capilla música, donde los profesores tuviésem una honrosa asignación; pero es necesario confesar que jamás se ha pensado en mejorar esta clase; que hay una indiferencia grande hacia el estado musical en que se encuentran los coros de las iglesias; y que si por casualidad se hallan algunas honrosas excepciones, se deben, mas que al celo que se tiene en este particular, á las felices disposiciones que para la música abundan en nuestra patria.

Nos espresamos así, porque para nosotros es mas que admirable que un sacristán que tiene que acudir al altar y á la sacristía, tenga una regular voz y sepa acompañarse ó improvisar unas vísperas en el órgano. Se nos dirá que además de la asignación tienen otros derechos, con los cuales reúnen un mediano sueldo; pero esto, sobre ser dudoso, no compensa de ninguna manera el pesado y largo estudio que para desempeñar bien tan difícil cargo necesita hacer un buen organista.

Ninguna plaza de las iglesias parroquiales de esta corte debiera tener menor asignación que doce reales diarios, aunque no tuviese otros derechos, siendo de su obligación tocar en todas las funciones, para cuyo caso podrá la iglesia exigir á las congregaciones y particulares una pequeña retribución, que nunca sería negada cuando esto resultase en beneficio del mejor efecto de aquellas. El señor visitador eclesiástico, de acuerdo con la comisión nombrada al efecto, podrá suministrar recursos para estas dotaciones, que deben ser iguales en todas las parroquias, puesto que los mismos motivos hacen necesaria esta mejora en todos los templos.

Dispuestos como lo estamos siempre á mirar con el mayor interés todo aquello que debe mejorar el arte que progresamos, nos hemos ocupado hoy ligeramente de este ramo, en el cual no se ha hecho nada todavía, siendo susceptible de mucho, y no desistiremos de llamar la atención mas estensamente del gobierno de S. M., de los señores curas párrocos que entienden en el arreglo de las iglesias de esta corte, y de la prensa periódica, porque en ello hacemos un servicio al culto divino, al arte que cultivamos y á la juventud estudiosa, que tan poquísimo puede esperar en el día de este ramo de nuestro arte, que tanto habla al alma e influye para que los corazones de las almas piadosas eleven al Señor con acento conocido sus ruegos y plegarías.

I. OVEJERO.

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias biográficas de D. Felipe Libon, según Mr. Fétis.

D. Felipe Libon (1), hijo de padres franceses, nació en Cádiz el 17 de agosto de 1755, y estudió en esta ciudad los elementos de la música y del violín. Sus progresos fueron tan rápidos, que á la edad de catorce años toca ba con tanta perfección el instrumento á que se había dedicado, que todo el mundo creyó que estaba destinado á poseer un talento de primer orden, y su familia tomó la resolución de enviarlo á Londres para continuar sus estudios bajo la dirección de Viotti. Seis años pasados al lado de este célebre maestro, y el frecuente trato con los artistas distinguidos que se hallaban á la sa zón reunidos en la capital de Inglaterra, dieron á su talento las cualidades sólidas por las cuales llegó á dis tinguirse. Hacía el mismo tiempo hizo también un curso de composición con Cimarol.

Viotti, que había tomado afición á su discípulo, le hizo ejecutar sus conciertos en algunos soireés públicos, y tocó también con él sus sinfonías concertantes en Hay Market. Cuando Haydn fue á Londres para componer sus grandes sinfonías, Libon tuvo el honor de ser presentado á este gran hombre y de que le felicitase acerca de la manera de ejecutar sus cuartetos. Pasando por Lisboa para volver á Cádiz, Libon tocó en palacio, y el príncipe real de Portugal quedó tan satisfecho de su talento, que lo adhirió á su servicio en calidad de violinista á solo. En 1795 vino á Madrid, en donde fue escrito rado para la música particular del rey; pero preo

(1) Equívocadamente se ha dado el nombre de Pedro á este artista, en el Diccionario universal de música publicado por M. el doctor Schiling.