Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-10-21 00:00:00), página 5

localidades diapasones de descanso, de convalecencia, que se dispusieran como se disponen los baños de mar y las aguas. Los tenores estropedosos vendrían á rehacerse en ellas, siguiendo un régimen y entregándose á un ejercicio moderado. No faltarían primeras cantácticas ni bajos, ni aun baritones, que se tenderían por felicidad de estar en compañía y prepararse por medio de la higiene musical á volver á ocupar su plaza en los teatros con gran sueldo. Pero este sistema sería más difícil de alcanzar que el otro; el público no querría teatros que se le presentaran con aspecto de casas de sazón.

Volvamos á la unidad del del diapason normal, y aunque los tenores no deban ser por esto más numerosos ni más durables, votemos, sin esperanza como sin temor, por su adopción.

P. S.
(Trad. por P. H.)
Gaceta Musical de Paris.

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias biográficas de D. José Torres y D. José Elías.

Entre los siglos XVII y XVIII brillaron en España como organistas compositores D. José Torres y D. José Elías. El primero fue organista de la Real Capilla de Palma, y después maestro de la misma, habiendo sido discípulo del famoso Lorente. Compuso muchas obras orgánicas, de las cuales ha visto varias manuscritas que prueban su gran talento como organista. Publicó en 1702 una obra con el título de Reglas de acompañamiento, que aunque pequeña en volumen, es grande en mérito, pues contiene en compendio, y con mucha claridad, todas las reglas del contrapunto. Estableció en esta obra una tipografía especial, y en ella dio á luz una serie de misas, entre ellas la de San Agustín, en la cual se halla el notable moteto Versa est in luctum, compuesto en fuga pero contrario movimiento, pero con una deliciosa y expresiva melodía. El que examina detenidamente esta preciosa colección, conocerá el gran genio y profundo saber de su autor.

D. José Elías, que fué organista del real monasterio de las Descalzas de esta corte, compuso un gran número de obras para órgano, que se hallan manuscritas, por las cuales se ve que en su tiempo, y tal vez por la influencia de su distinguido talento, se efectuó una gran mejora en las artes musicales generales.

Hasta esta época nuestros organistas no se atrevían á atreverse á un ápice de las estrictas reglas del contrapunto establecidas por todos los autores españoles que habían escrito sobre esta materia, desde Martínez Viscargull en 1511 hasta Lorente en 1672; pero en las obras de Elías se hace un uso frecuente de los acordes disonantes en preparación, y también de los acordes diminutos y aumentados ó alterados. Se nota igualmente en sus obras un uso en el aire libre, y lo que casi inmediatamente se iba desarrollando poco á poco el género que hoy llamamos libre, y entonces de ensayar su suelo, para distinguirlo del género fugado ó de paso, que hasta entonces había dominado casi exclusivamente. Sin embargo, hay en las obras de este autor una gran sobriedad en el uso del género libre, y sólo le da lugar en algunos preludios y versos en aire movido, y en las piezas de alzar en aire lento. Estas últimas tienen un carácter grave y adecuado al objeto, y están armonizadas á cuatro.

Fué tal la fama de que gozó este ilustre organista, y tal el respeto con que se trataba su nombre, que don José Nebes, que ya hemos hablado en el n.º 38 de esta Gaceta, hizo de él grandes elogios, llamándole padre y patriarca de los buenos organistas españoles, y asegurando que él es quien unió ambos estilos, tomando de cada uno lo más selecto: concluye diciendo, entre otras cosas, que el mérito de aquel se remontaba sobre sus conocimientos.

HILARIO E. SALVA.

CORRESPONDENCIA PARTICULAR DE LA GACETA MUSICAL DE MADRID.

Habana 16 de setiembre de 1835.

Muy pocas ó ninguna noticias puedo dar á Vds. desde mi anterior; pero sin embargo diré que las óperas que la actual compañía lírica ha dado en el gran teatro de Tacón, son Il Trovatore, Rigoletto, Barbero de Sevilla y Lucia de Lammermoor, todas ellas con un mediano éxito. Están ensayando en la actualidad Poliuto ó los Mártires, de Donizetti, ópera que creo superior á las fuerzas de la compañía en general, pues no basta que haya alguno que otro artista que pueda salir adelante en su cometido con toda brillantez, si en el conjunto no puede obtenerse el resultado apetecido.

En el teatro de Villanueva no se ha puesto en escena ninguna obra nueva desde que hicieron su aparición los Diámanes de la Corona; lo único que se ha hecho en lo noche del 7 del actual á beneficio del distinguido actor D. José Miguel, fue el Barbero de Sevilla, refundido no en zarzuela, sino en un verdadero sainetón, traducido Dios sabe cómo la letra en castellano, y haciendo de los recitados, parlantes, que no han dejado de escaecer la hilaridad de los concurrentes en más de una ocasión.

La parte del conde de Almaviva fué desempeñada por el Sr. Valencia, que caracterizó regularmente su papel; la de Figaro por el Sr. Barba, que sin embargo de no estar en su cuerda, la desempeñó con bastante desenvoltura; el papel de B. Bartolo fué ejecutado por el beneficiado Sr. Miguel, el que sin pretensiones de cantante nos dió á conocer una vez más, como actor, sus grandes conocimientos en la declamación. La parte de B. Basilio fué desempeñada regularmente por el señor Cortés. La señorita Santa Fé, encargada del papel de Rosina, desempeñó muy bien la parte de canto, á pesar de que la tesitura en que está escrita no es á propósito para su voz y de requerir alguna mas desenvoltura en la ejecución de la parte, si ha de salir como debe para su efecto general.

—En el teatro del Liceo se puso en escena, el viernes 17 de agosto y 7 del corriente, la nueva zarzuela en un acto titulada ¡Guerra ó Muerte! letra de D. J. M. Romeo y música de D. Mariano García. Antes de ocuparme, aunque ligeramente, de esta obra, debo hacer notar la singular coincidencia de haberse puesto en escena en el teatro del Circo de esa capital otra zarzuela con el mismo título, y también en un acto, aunque á juicio por el juicio que de la producción de Madrid hace la Gaceta musical, son dos obras que no se parecen más que en el título.

La zarzuela que la distinguida y escogida concurrencia ha oído en el Liceo las dos noches citadas, está escrita para determinadas personas, socios facultativos del expresado instituto, y hecho el reparto de los respectivos papeles, en términos que el mes de febrero de este año debía haberse puesto en escena, si circunstancias independientes de la voluntad de los socios no lo hubieran impedido.

El plan del libreto es sencillo, y por consiguiente, no encontrándose grandes situaciones dramáticas; el autor de la música debía confiar necesariamente á la forma del libreto, aunque me inclino á creer que el Sr. García se ha esforzado demasiado en querer dar mayor colorido á su música que el campo que le permitía el conjunto dramático del libreto, cosa que no debe