Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-06-01 00:00:00), página 1

Año III.

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NÚM. 22.

1.º de Junio de 1856.

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GACETA MUSICAL DE MADRID,

REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE PROFESORES.

SUMARIO.—Revista de música antigua y moderna, Lira Sacro-Hispana, continuación.—Historia de la música española, por D. Mariano Soriano Fuertes, por A. de La Fage.—Visitas á la Exposición universal de Paris, conclusión, por A. de La Fage.—Crónica de Madrid.—Crónica de Provincias y del Extranjero.—Anuncios.

REVISTA DE MÚSICA ANTIGUA Y MODERNA (1).

AÑO I.—NUM. 1.*

Lira sacro-hispana.—Grande colección de obras de música religiosa, compuestas por los mas acreditados maestros españoles, tanto antiguos como modernos. Publicación que se hace bajo la protección de S. M. la Reina doña Isabel II (Q. D. G.), y dirigido por D. Hilarion Eslava, maestro de su Real Capilla.

(CONTINUACIÓN DEL NUM. 21.)

No nos detendremos en demostrar que la España, durante muchos siglos de fervor y de fé sencilla e ingénua, se haya complacido en enriquecer con dádivas espléndidas y generosas los venerados asilos donde se celebran los misterios sagrados y á los ministros encargados de dispensar los tesoros y las bendiciones del cielo: de cualquier lado que se consideren los resultados de esas piadosas munificencias, nadie podrá dudar del brillo que derramaban sobre todas y cada una de las partes de que se componía el culto público, y sobre la misma religión, íntimamente ligada con el sentimiento popular á esas pompas externas, que sirven para poner de manifiesto el sentimiento de devoción, al mismo tiempo de entretenimiento. Dotados los templos de riquezas considerables, que eran á la vez el patrimonio de Dios, el alimento del clérigo y el socorro de los pobres y de los artistas (palabras ambas que á menudo suelen confundirse), las iglesias de este país y de aquel tiempo nada podían hacer mejor que dedicar una buena parte de sus recursos á procurarse los mas celosos y mas hábiles compositores e instrumentistas, asegurándoles un acomodo que los ponía á cubierto de todos los cuidados anejos á una existencia precaria, y que estaba en proporción de los profundos estudios que de ellos se exigía y del rigor de los certámenes á que se les sometía.

En efecto, no había ninguna plaza pequeña ni grande que se obtuviese de otro modo que por medio de una equitativa, pero rigurosa oposición. Si un artista joven ó desconocido se presentaba por primera vez en la lid, empezaba por pretender una colocación de mediana importancia; después, tomando creces su talento con el estudio, y su legítima ambición con su talento, se presentaba á sostener luchas ya mas difíciles, y á costa de perseverantes esfuerzos ilustrados por los sucesivos triunfos, llegaba de escalon en escalon hasta los puestos mas noblemente buscados por muy temibles concurrentes.

Animados por tan brillante perspectiva, la emulación no podía apagarse, y la ociosidad, por el contrario, difícilmente hubiera encontrado un sitio propio en que se le permitiera largo asiento. Aun cuando no se les hubiera impuesto como condición esencial de su cargo la obligación de componer todos los años cierto número de piezas, no hubieran los maestros de capilla dejado

(1) Rennes, imprenta de J. M. Vatar, editor, calle de San Francisco, núm. 8, año 1856.