Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-16 00:00:00), página 4

franceses, ingleses y alemanes van á todos los países y encuentran lectores en todas partes. Los periódicos rusos, por el contrario, jamás salen de Rusia, y si por casualidad salen, no son leídos sino por un corto número de personas, porque la lengua rusa es hasta el día propiedad exclusiva de los rusos. Las correspondencias dirigidas directamente á los periódicos extranjeros son las únicas noticias que el resto de Europa recibe acerca de lo que en Rusia pasa. Estas correspondencias, raras en materias políticas, lo son aun más en materias del arte. En los años que he vivido en San Petersburgo, he hecho cuanto he podido por llenar este vacío, proporcionando á la Revista y Gaceta Musical noticias regulares y exactas de cuanto pasaba en la vida artística de la capital rusa. Después de mi salida de aquélla, ningún escritor ha continuado mis trabajos de cronista, lo que ha hecho que la Rusia musical vuelva á quedar cubierta con su velo de oscuridad y misterio. Este estado de cosas me parece tanto más injusto, cuanto que la vida musical de San Petersburgo, muy digna de atención en tiempos ordinarios, debe ganar un interés en los momentos actuales.

Guiado por las consideraciones que acabó de explicar, me he decidido á trasformar un artículo de periódico el contenido de una de las últimas cartas que he recibido de Rusia, y he aquí por qué mi crónica rusa está fecha da en Bruselas.

Explicado esto, entro en materia.

La grande ocupación del momento es la de los teatros. Durante el estío han sido importantemente restaurados. El Circo ha llegado á ser uno de los mas antiguos teatros que existen; su arena ha sido trasformada en un magnífico salon de espectáculo.

Los picadores, las amazonas y la noble raza caballar han cedido su lugar á la ópera rusa, de la cual tengo que dar importantes noticias. La inmensa sala del gran teatro ha sido cubierta con los mas ricos dora dos; se la ha adornado con los bustos de los grandes poetas y músicos. En todas partes se han colocado depósitos de agua, en los palcos, en los corredores, en el parterre; en caso de incendio, bastará dar vuelta á las llaves para ahuyentar todo peligro. En una palabra, esta sala tiene ahora un esplendor, un lujo inaudito. La ópera italiana ha tomado ya posesión de ella; esta ha abierto la estación con el Macbeth, de Verdi, en la cual una nueva prima donna, Mlle. Loti de la Santa, ha debutado. Esceptuando esta cantatriz, nuestra compañía italiana se compone para la actual estación de Miles, Bosio, Marray, Demerle, y de MM. Tamberlik, Calzolari, Debassini, Taglifico y Lablache. Ronconi, aunque ajustado también, ha quedado en España gravemente enfermo. El baile no ha comenzado aún sus representaciones; este contará en su seno á la Cérto, que acabó de ser ajustada. Para el debut de esta bailarina, que ha llegado ya, se ensaya un nuevo baile de Perrot, que lleva el título de Armanda, y para ponerlo en escena, al deseo de las gentes bien informadas, se gastarán mas de 100,000 francos. Se espera la aparición de la nueva Terpsicore con la mayor impaciencia; desde hace mucho tiempo, y antes que su primer debut fuese conocido, no había ya medio de procurarse un solo billete para esta solemnidad coreográfica. Entre tanto, no se habla de otra cosa entre los aficionados al baile, que de un zapato de la célebre bailarina que anda de mano en mano, y que, según se dice, es tan pequeño, que podría servir á una muñeca de Tom-Pouce, mas bien que á una mujer del mundo real. El teatro Francés, instalado siempre en la plaza Michel, tiene una falta difícil de corregir: Mlle. Arnold-Plessis lo ha dejado; se trata ahora de reemplazar á esta artista, que se había granjeado en el mas alto grado el favor del público. Mlle. Roger-Sollé ha sido ajustada para el empleo vacante. Esta ha debutado en la primera representación del Demi-Monde. Se ha dicho de esta pieza que tendría mas espíritu si tuviera menos, lo cual no ha impedido que obtenga un éxito brillante. La debutante ha tenido en el su parte, aunque algunos la encuentran un poco fría y aun afectada; pero ha agradado mucho cantando las coplas del vaudeville. Mr. Solié ha debutado también en Estelle, de Scribe; pero la fortuna le ha sido contraria, y su nombre no ha reaparecido en los carteles.

En el teatro Ruso, el público continúa celebrando los talentos incomparables de las hermanas Samoiloff y del baile de la Rusia, Mr. Martinoff.

Hemos llegado á la parte importante de mi relato, á la ópera rusa.

Hace veinte años, la ópera rusa se encontraba en un período de alta prosperidad; un músico de verdadero genio, Mr. de Glinka, se había apoderado por primera vez del elemento particular que caracteriza los cantos populares de la Rusia. Las óperas la Vida para el Czar y Roussane y Lindudna eran obras eminentemente rusas, tanto por los asuntos como por la música.

La Rusia entera, orgullosa por haber encontrado sus particulares acentos en una música de tan grande valor artístico, acogió las óperas de Glinka con transportes de entusiasmo. La Ópera rusa de San Petersburgo en esta época era la reunión general; confundíanse allí el pueblo y la mas alta aristocracia. Desgraciadamente no fué de gran duración esta situación brillante. Glinka, ya fuese por capricho, ya porque su amor propio hubiese sido herido, dejó de escribir para el teatro, y hasta abandonó su patria; otros compositores que intentaron sucederle, fueron menos felices que él. Una sola ópera nacional tuvo buen éxito: esta fue la Fúmba de Ascolto, de Verstobski. Pero bien pronto, á falta de un repertorio suficiente, la ópera rusa se obligó á recurrir á las obras francesas, alemanas e italianas. Estas obras, poco accesibles al espíritu y capacidad de los cantantes rusos, fueron mal ejecutadas, y el público se alejó del teatro. Tal vez la ópera rusa se levante de nuevo, pero la organización de la ópera italiana ha dado un golpe mortal. ¿Cómo estos pobres cantantes, que cantan por instinto mas bien que por un método cualquiera, hubieran podido rivalizar con Rubini, Mario, Tamburini, Lablache, la Viardot, la Grisi y tantas otras celebridades del canto que han sido idas en los Italianos? La ópera rusa sucumbió; cayó en un estado de profunda oscuridad y de abandono completo que duró muchos años.

Se verificaron en todas partes algunos esfuerzos para levantarla; pero se estrellaron contra la desconfianza del público y la insuficiencia de los cantantes. Hoy, al parecer, ha llegado el momento en que el arte musical ruso entre en una nueva era; el patriotismo ruso, mas ardiente que nunca, se ha indignado del estado humillante de la ópera nacional. La dirección de los teatros imperiales, comprendiendo que antes de todo son necesarios verdaderos cantantes, ha enviado á Italia algunas de las excelentes voces de que abundan ciertas partes de la Rusia, y acaba de obtener un primero y brillante resultado de esta sabia medida.

El joven tenor Setoff, de Moscú, habiendo acabado su educación musical en Italia, ha vuelto á San Petersburgo y ha debutado en la Opera rusa con un éxito