Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-01-06 00:00:00), página 2

tamente extraños y no tienen participación alguna en la empresa que, con el título de Opera española, se ha establecido en el teatro de la Princesa.

Hecha esta salvedad, que creemos necesaria para evitar equivocas y poco favorables interpretaciones, pasemos ahora á examinar si la empresa de ópera española ha contado y cuenta realmente con todos los elementos artísticos que reclaman la inauguración de este nuevo espectáculo; pues no basta en asunto tan delicado ni grandes promesas, ni títulos pomposos, ni vistosos y deslumbrantes cartelones, sino que es preciso probar desde luego que se cuenta realmente con todos los elementos de que puede disponer el arte músico en nuestro país para dar cima á una obra de tanto interés para España.

Nosotros, al publicar en la Gaceta el resultado de los trabajos de la sociedad, tuvimos especial cuidado en dar á nuestros lectores una extensa lista de los cantantes y maestros compositores de varias categorías, para que de entre ellos pudieran elegirse los que reuniesen mejores condiciones para formar una buena compañía.

Ahora bien: ¿por qué la empresa del teatro de la Cruz no manifiesta al público el nombre de los artistas de primer orden con que cuenta, así respecto de cantantes como de compositores? ¿Por qué en lugar de esas frases pomposas y galanas, no dice sencillamente en qué consiste ese apoyo que le prestan distinguídos y eminentes artistas de dentro y fuera de la corte? Cosa bien necesaria, porque á la verdad, si el público y los artistas han de juzgar de ese pretendido apoyo por la prueba que de él nos dió el domingo último con la obra titulada Cruces y medias lunas, poco ó nada puede esperar el público de la cooperación de esos distinguídos y eminentes artistas con que la empresa dice que cuenta para la realización de su pensamiento, pues tanto la obra como la ejecución y la dirección escénica, corrieron parejas en lo absurdo y en lo desatinado. Sentados estos preliminares, vamos á dar una idea, aunque ligera, de la partitura y de la ejecución.

Hay obras que se resisten al análisis, porque sus condiciones especiales se encuentran, por decirlo así, en completa oposición con los verdaderos principios del arte, y el nuevo arreglo de la ya conocida Conquista de Sevilla, que con el título de Cruces y medias lunas, acaba de ser ejecutada en el teatro de la Princesa, en presencia de SS. MM., de los ministros de la Corona, de una comisión de las Cortes y de un público numeroso, pertenece por desgracia á ese número. Con efecto, ¿qué podríamos decir nosotros de una obra que carece de condiciones estéticas y musicales, y que mas bien que el trabajo del que siquiera haya saludado la noción mas elementales del arte de escribir, parece el producto de una razón enferma ó estraviada? ¿Qué pudieramos decir, repetimos, de una partitura en que para hablar con la debida propiedad, no hay verdaderos pensamientos musicales, pues no puede dársele tal nombre á esas pequeñas frases que se suceden unas á otras sin enlace ni conexión, donde no se descubre ni el mas remoto conocimiento acerca de la forma y estructura de las piezas, ni del encadenamiento de los acordes, ni de la manera de conducir las modulaciones; donde no brilla por consecuencia ni el mas ligero conocimiento acerca de la disposición de las partes, ni de su marcha especial cuando llegan á conocerse, y en donde, por último, el desorden de la instrumentación es tal, que mas bien parece estar dispuesta para recorrer cada instrumento un diapasón diferente en la orquesta, que para producir un efecto estético cualquiera?

Las obras de arte que, como dijimos anteriormente, se hallan fuera de toda condición estética, se resisten completamente al análisis, y la que es objeto en este momento de nuestra crítica, se encuentra precisamente en este caso.

La ejecución ha correspondido naturalmente, como debía esperarse, á las condiciones especiales de la obra, y por lo tanto nosotros no podemos hacer un cargo severo á los cantantes e instrumentistas que han tomado parte en su ejecución, porque sabemos demasiado que cualesquiera que sean sus talentos, no puede ni debe juzgárseles en una obra que, como la que nos ocupa, carece de verdaderas condiciones artísticas, que se les ha obligado además á poner en escena á paso de carga, sin plan ni método en los ensayos, sin corregir siquiera las infinitas equivocaciones y faltas de las copias, y para que todo fuese completo, sin cuidarse en lo mas mínimo de la dirección de la escena, en la cual pasaban cosas que no pudieron menos de escitar repetidas veces la hilaridad de los espectadores.

Lo que nosotros deploreamos, lo que no podemos menos de censurar amargamente, en nombre del arte músico español, es que haya una