Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-10 00:00:00), página 3

y solamente dos, el Kyrie y el Sanctus contienen una 5.a en las voces; pero dominando siempre en el acorde la 5.a; y en los otros seis terminan en octavas solas ó en 8.a y 5.a; advirtiendo, que la orquesta siempre acaba en terceras y octavas, con alguna que otra 5.a escondida, como avergonzada en lo grave de un acorde de violin, ó en un segundo clarinete, ó en una trompa.

Ninguna reflexión haremos porque es escuado. Veamos algunos Fugas de su Curso de Contrapunto.

Todas las fugas á dos y tres partes, desde la pág. 122 hasta la 153, acaban en octavas. La de la pág. 142 á cuatro, modo menor, tres voces acaban en 8.a y la otra en la 3.a llamada de Picardía.

Otra á cuatro, pág. 150, en acorde completo, doblando la nota del bajo; pero la 5.a en lo grave, y la 3.a dominando en el tiple. No hay que hacer observaciones.—JOSÉ TRESPUNTES.

(Se continuarán.)

CINCO CUARTETOS.
DE CAYETANO DONIZETTI.

El ilustre autor de Lucia y de la Favorita, Donizetti, á la edad veinte y dos años (1813) escribió en Bologna cinco cuartetos para dos violines viola y violoncelo. Lo que prueba el grand interés con que miraba estas obras, es el haberse encontrado no solamente la partitura, sino las partes separadas y copiadas por su propia mano. Este precioso autógrafo, descubierto entre los demás manuscritos del célebre maestro fue enviado al excelente violinista Platt, á Londres, para que probase la obra del gran compositor su compatriota. Pero, sea que el tiempo le faltase, ó que diese poca importancia á una composición de la primera juventud, o por cualquier otro motivo, el hecho es que el autógrafo reposaba tranquilamente en el rincón de una biblioteca, hasta que últimamente Platt habiéndosele enseñado á su amigo Bazini, el eminente violinista, éste quiso oír los cuartetos e inmediatamente los dos artistas empezaron á buscar los medios de satisfacer una curiosidad tan natural. Algunos amigos íntimos fueron avisados y para no perder tiempo, Platt se encargó de tocar la parte de viola con su violoncelo en tanto que Bottesini desempeñaría la de violoncelo con su contrabajo. Mr. Arditi habló director de orquesta de los Estados Unidos donde ha pasado diez años, después de haber sido uno de los buenos discípulos del Conservatorio de Milan, y que acababa de llegar de América se ofreció á desempeñar la parte de segundo violin, y Bazini la del primero. Apenas estos cuatro grandes artistas habían ejecutado el primer cuarteto, cuando la simpatía y el entusiasmo por la obra de su Ilustre compatriota los embargó de tal modo, que sin tomar el mas mínimo reposo quisieron seguir y sin detenerse hasta la última nota del último tiempo.

En efecto estos cinco cuartetos son de una belleza magnífica; los adagios son sublimes y llenos de esas melodías cuyo secreto poseía Donizetti. La ciencia musical brilla por todas partes al par de la inspiración. El encadenamiento de las partes descubre la mano de un maestro y produce admirables efectos. La armonía es siempre pura y elevada sin dejar de ser clara aun en los pasajes fugados, que abundan sobre todo en los dos últimos cuartetos.

El estilo, á pesar de su seducción, no sale de las condiciones de la verdadera música de cámara y no descubre en lo mas mínimo al autor de tantas óperas que han venido á ser populares. En fin, estos cuartetos ignorados hasta ahora, son un verdadero hallazgo para el mundo musical y no dudamos que la noticia será recibida en todas partes como merece serlo por su importancia.

(Revue et Gazette Musicale de Paris.)

DE LA UNIDAD TONICA
Ó DE LOS MEDIOS DE ESTABLECER UN DIAPASON FIJO Y UNIVERSAL.

ARTICULO PRIMERO.
(Continuación del número anterior).

Luego se trató de proporcionar á cada uno los medios de aprovecharse de esta operación, y medir exactamente los tubos de sus dimensiones reciprocas, fijando irrevocablemente las del tubo generador, que es el objeto principal de nuestra atención.

Para conseguirlo, tomó Ling-lan unos granos de mió negro llamado en chino chou, y los fue colocando uno contra otro, de modo que se tocasse por su menor diámetro. Cuando estos granos ocuparon la longitud del caño, los contó y observó que eran exactamente ciento. Colocándolos después por la parte de su mayor diámetro, vio que ochenta y uno gramos de chou eran suficientes para igualar la longitud del caño fundamental. Decidióse, pues, que esta dimensión serviría de medida de estension, llamándola ho-tou cuando se la dividió en cien partes, y lo-chou cuando en ochenta y una.

Continuando Ling-lan sus operaciones, determinó el diámetro y la capacidad de dicho caño; tres granos de mió el diámetro y mil doscientos su capacidad. Estos resultados dieron lugar á la adopción del fen (que equivale á un grano de mió como medida de estension y base del sistema de pesos y medidas. Hicieronse primero los cálculos sobre la progresión de nueve proveniente de los 81 granos colocados en su mayor diámetro; mas después se profirió la división lo-chou partes que daba una serie de decimales. Dividíose, pues, el ho-tou en diez partes, divisiéndose estas mismas en otras diez equivalentes al fen. Las medidas de capacidad y de peso fueron tomadas de esta misma combinación: el yo, medida de capacidad, debía encontrar 1200 granos de mió; y el tehou debía equilibrar con 100 granos, y se dividía como el ho-tou en diez partes divisibles en otras diez, correspondientes estas últimas al peso de un grano de mió.

De lo que acabó de esponerse se vienen en conclusión que de desde la época de Hsiao-li, esto es, 2600 años antes de la era vulgar, los chinos habían pensado dar en alguna manera un cuerpo al sonido fundamental; que ha-