Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-07-27 00:00:00), página 5

vista de los efectos de las vibraciones en los diapasones, y de las circunstancias que presentan en esta clase de experiencias la relación de los diferentes intervalos. Mr. de La Fage dice que creo innecesario, por ahora, dirigirse al gobierno; y establece que una cuestión de arte de este género debe ser primero tratada y dilucidada por los artistas y fabricantes que son los únicos interesados en la cuestión; mas tarde podrá ser presentada al gobierno para que sirva de ayuda á la adopción de las medidas que se propongan, y en el caso de que se quisiese obrar desde ahora en el sentido indicado por Mr. Lissajous, no por eso deberá dejarse de trabajar á fin de allanar, en cuanto fuere posible, las dificultades que rodean la solución del problema. Mr. La Fage da en seguida nuevos detalles sobre la variedad de diapasones de país á país, y en cuanto á las que se han verificado en Francia en estos últimos tiempos, somete á la consideración de la Sociedad el diapason actual de la ópera, y el que servía en 1826 y que fue arreglado por el afinador de la ópera de aquella época; y se reconoce que hay un semitono de diferencia del uno al otro.

M. M. Montal, Farretto, Besson y otros miembros dan nuevas noticias en este sentido. Respecto del apoyo que puede esperarse en otros países, Mr. Besson dice que encontrándose hace poco en Bélgica, habló con Mr. Féus acerca de la admiración que le había causado encontrar sus instrumentos con una diferencia de un tono, respecto de los que se usaban en Bruselas, y que el director del Conservatorio había reconocido la justicia de sus reclamaciones. Mr. La Fage afirma que Mr. Féus es demasiado ilustrado y tiene demasiada experiencia musical para dejar de apoyar en toda su influencia el proyecto de la unidad del diapason.

Esta discusion se terminó por una proposición de Mr. Montal en la cual pedía que se reuniesen á la comisión de la Sociedad, compositores, ejecutantes y acústicos para que de este modo se formase una comisión mixta y especial encargada de discutir y de proponer los medios de fijar el diapason.

Esta proposición fue aprobada.

(Trad. por F. de A. G.)

DESCRIPCION DEL ORGANO
DE LA IGLESIA
DE SAN LORENZO DE PAMPLONA
construido
POR PEDRO ROQUES
en Bilbao.

Tenemos á la vista el plano y descripción del organo que D. Pedro Roques de Bilbao acaba de construir, y que ha sido colocado en la iglesia de San Lorenzo de Pamplona.

Este instrumento cuya descripción damos á continuación se inauguró el dia 49 de mayo, festividad de Pentecostés. El clero y los fieles de la parroquia han quedado muy satisfechos de los excelentes efectos de este organo.

He aquí la descripción del instrumento:

Registros de mano izquierda.        Registros de derecha.

1.º Flautado de 13.
2.º Violon.
3.º Octava.
4.º Nasardo en 12.
5.º Nasardo en 15.

6.º Nasardo en 17.
7.º Trompeta Real.
8.º Trompeta Batalla.
9.º Bujoncillo.
10.º Fagot.
11.º Registro maestro para todo el órgano.

6.º Nasardo en 17.
7.º Corneta.
8.º Trompeta Real.
9.º Clarin claro.
10.º Clarin de campaña.
11.º Óbue.

La estension del teclado es de 56 notas de do bajo al sol agudísimo colocado sobre una consola; el organista da frente al altar en la que tiene una cadehera que alterna tanto la mano izquierda como la derecha por medio de un simple movimiento con el órgano principal, funcionando todo bajo un solo teclado, á imitacion de los órganos de dos, evitando de este modo mas mecanismo del que es indispensable en los que hasta ahora se han hecho de varios teclados, y resultando por consiguiente mayor economía en los precios.

Contras de 26 y de 13 con su teclado pedal á la alemana.

Primer pedal: hace los fuertes de la lengüetería exterior. Segundo pedal: hace los fuertes de la lengüetería interior haciendo callar al mismo tiempo el exterior; se pueden reunir las dos de interior y exterior para hacer los fl. Tercero y cuarto pedal: sirven para hacer recitados de corneta y trompeta real en los acompañamientos y otros cantos, según el gusto del organista.

El quinto pedal es el regulador de la expresion de la trompeta real de izquierda y derecha que unas veces hace los efectos de Ecos y cuando se quiere en claro.

Los demas registros de que consta el órgano se pueden combinar á la mano, según el capricho de cada uno, y juegan lo mismo que la lengüetería bajo los mismos pedales, así es, que se pueden jugar los registros de flauta, alternando con los de lengua y reúridos.

Los flautas bajo el último sistema y de los mejores antores, silenciosos y fáciles de impulsar, pues hasta un muchacho de 12 á 14 años para conseguirlo, dan el viento tan igual en toda su altura, como á dos pulgas de bajados.

La pulsación del teclado es suave y de poca cala, y tiene la facilidad de graduarlo el organista á su gusto.

R.

CRONICA DE MADRID.

— Según hemos en un periódico italiano ha sido restituida para el teatro de Oriente de Madrid desde el 20 de septiembre próximo hasta marzo de 1857 inclusive, la prima donna assoluta Angiolina Ortolani-Vallandris, por medio de la agencia privada del Pirata en union con la de Guiffanti y compañía.

— Leemos en la Zarzuela lo siguiente:
Los teatros de Aranjuez y de la Granja han quedado por cuenta del señor Aguadel. La compañía que ha de trabajar en ambos puntos, se ha organizado con algunas segundas partes y cuerpo de coros del teatro del Circo, donde el nuevo empresario de los coliseos de los reales sitios, ha ocupado un puesto de confianza que seguirá desempeñando en la calle de Lovellanes.

La orquesta se ha formado también con el perso-