Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-07-06 00:00:00), página 3

en el joven compositor cualidades de un orden superior. Esta obra nos ha llamado asimismo la atención tanto por la novedad que ofrece en el enlace y desarrollo de los diversos motivos de que se compone, cuanto por su rica y picante armonización. Felicitamos cordialmente al señor Monasterio por el triunfo que acababa de obtener, así por su bello y acabado talento de ejecutante, como por las excelentes cualidades que descubre como compositor.

El público entusiasta hizo salir varias veces á la escena al señor Monasterio para colmarle de bravos y de justos y prolongados aplausos.

El señor Oliveres, Tenor de la Real capilla de S. M. y cantante de reconocido mérito, cantó dos piezas, una de la ópera I due Foscari y otra de I due illustre rivali y el duo final de la Favorita. Sin embargo de hallarse algo indis- puesto desde los días anteriores y no poderse esforzar mucho por estar algún tanto débil, cantó con mucho aplomo y expresión, luciendo el hermoso á la par que delicado timbre de su voz. No podemos menos de elogiar en este joven artista su fino comportamiento para con el señor Monasterio, y su constante aplicación, pues sin embargo de su posición en la Real capilla, está dando pruebas de los grandes adelantos que hace de día en día en el difícil arte del canto.

La señorita de Uzal cantó el duo de La Favorita y el aria final de María Stuarda de Donizetti. Ambas piezas fueron perfectamente ejecutadas; pero en la segunda fué donde demostró esta joven cantante las extraordinarias disposiciones que posee. Su voz de mezzo soprano es de una excelente calidad y cuerpo: Su extensión es muy buena, pues la oímos en el aria dar con gran facilidad el la b grave y el si sobre agudo: su afinación es siempre exacta y su organización perfecta. Dijo el andante con tanta expresión y ternura, como bravura desplegó en el allegro, lo cual prueba que su genio se presta á la expresión de todo género de sentimientos. Si es cierto, como se nos ha dicho, que esta joven cantante se dedica á la escena lírica, es de esperar que llegando su talento á cierto grado de madurez haga una carrera brillante y tenga un gran porvenir.

El público hizo justicia á ambos cantantes prodigándoles muchos y prolongados aplausos.

R.

SECCIÓN BIOGRÁFICA.

HEROLD.

Nacido en París el 28 de enero de 1791, Luis José Fernando Hérold era hijo de José Hérold, profesor de piano, que había dejado á Hamburgo su país natal en 1781, para venir á establecerse en la capital de Francia, donde murió en 1806 á la edad de 48 años. Existe una singularidad digna de notarse en el destino de estos dos artistas, y es, que los dos han muerto de la misma enfermedad y casi de la misma edad. Aunque Hérold manifestaba desde su más tierna infancia gran tes displicencias para la música, su padre no le destinaba á seguir la misma carrera que él: á las que sólo á la madre de éste, cambió repentinamente la dirección de sus estudios y pasó del colegio donde su padre lo había colocado, á Conservatorio de música. Mr. Juan Luis Adam, profesor de piano, y padre del malogrado autor del Postillon de Longjumeau, que había sido nombrado tutor de Hérold, hizo entrar á este en la clase que tenía á su cargo en el Conservatorio, y preparó sus cuidados verdaderamente paternalmente el glorioso porvenir de su pupilo. El joven alumno, dotado de las más brillantes facultades musicales, se halló bien pronto en estado de presentarse en concurso, donde quiso aparecer delante de sus jueces bajo el doble punto de vista de compositor y de ejecutante; y efectivamente en 1810 obtuvo el primer premio de piano tocando una gran sonata de su composición que se ha grabado después, y que tiene el número 5 entre sus obras. Al año siguiente, colocado bajo la dirección de Catal ganó el premio de armonía, y por último, en el concurso de 1812 el gran premio de composición musical. En esta época era discípulo de Méhul.

Sin embargo, en medio de la satisfacción que debieran causarle sus triunfos clásicos, Hérold tuvo el gran talento de reconocer que no era más que un estudiante; así fue que al viaje que hizo á Italia por el mes de noviembre del mismo año, fue animado de un espíritu de espíritu, enteramente distinto, de la mayor parte de los laureados del Conservatorio. En Roma hizo un estudio concienzudo de los maestros de la escuela italiana, y lejos de persuadirse que la escuela musical francesa era la primera del mundo, como los pedantes de este país querían entonces hacer creer, oyó con el mas vivo entusiasmo las primeras producciones célebres del mas grande genio musical de nuestra época, del gran Rossini.

En Nápoles fue, durante alguna tiempo, el profesor de los hijos del rey Murat, y dió al teatro con éxito su primera obra dramática La Gioconda de Enrico Quin- to, ópera en dos actos, que contenía bellísimas resuel- las de un mérito indiscutible. «Este hecho, dice Mr. Fe- tis en su Biografía universal de los músicos, es tanto mas notable, cuanto que en la época de que se trata existía en toda Italia, y sobre todo en Nápoles, una prevención casi invencible contra los músicos de la escuela francesa.

Cuando los Franceses se vieron obligados á aban- donar la Italia, Hérold se escapó de Nápoles sin pa- porte y se refugió en Alemania, y sólo después de muchos trabajos pudo llegar á su patria.

De regreso en París á fines de 1816, Hérold se con- fundió entre la multitud de músicos lecetinos, co- mo sucedió á todo laureado á su vuelta de la escuela de Roma; y hubiera indudablemente vejado largo tiempo en esta clase de vida, si Boieldieu no le hubiera procurado la ocasión de darse á conocer, encar- gándose del 2.º acto de Carlos de Francia, ópera có- mica, que se representó con motivo del casamiento del