Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-09-23 00:00:00), página 4

jos y numerosas experiencias, que todos los músicos inteligentes han hecho para llegar á un si sostenido = do natural, á un re bb = do natural, etc., etc. (1), sin que se resienta el oído notablemente de la inexactitud de los intervalos, ó para efectuarlos todos exactos y modular á los tonos mas lejanos, escollo de que nadie ha podido salir.

Las sucesiones de todos los demás intervalos de la música presentan iguales ó parecidas dificultades que las de las 5.ª y 4.ª justas, no pudiéndose con ninguna de ellas volver á la misma nota de que se partió; porque si multiplicamos la 3.ª mayor dos veces por ella misma y dividimos después el producto por la 8.ª, llegaremos á un si sostenido \( \frac{128}{125} \) mas bajo que el do natural, como se puede ver á continuación:

\[
\frac{5}{4} \times \frac{5}{4} = \frac{25}{16} \times \frac{5}{4} = \frac{125}{64} : \frac{2}{1} = \frac{128}{125}
\]

Si multiplicamos la 3.ª menor tres veces por ella misma, dividiendo luego el producto por la 8.ª, llegaremos á un re bb \( \frac{648}{625} \) mas alto que el do natural, de la manera siguiente:

\[
\frac{6}{5} \times \frac{6}{5} = \frac{36}{25} \times \frac{6}{5} = \frac{216}{125} \times \frac{6}{5} = \frac{1,296}{625} : \frac{2}{1} = \frac{1,296}{625} \\
= \frac{648}{625}
\]

Y si se multiplican las sextas partes, como dejo hecho con las terceras, se obtendrán iguales resultados.

París 5 de setiembre de 1855.
JOSÉ PEREZ Y ÁLVAREZ.
(Se continuará.)

Cuarta visita á la Exposición universal de París.

(Continuación del número anterior.)

Esta relación existiría tal vez mejor en el violin-viola de Mr. Nicolás hijo, de Mirecourt (Esp., num. 9,407), si este instrumento no tuviera trazas de ser una verdadera farsa, instrumento digno de ser un monumento, guarnecido con un estandarte de la Segunda de nuestro género. El instrumento tiene dos tapas, y puede tener dado ó no tenerlo; en otros términos, es un violín que puede tocarse por los dos lados; tiene un solo mango con dos mástiles, dos puente, dos veces cuatro cuerdas, etc. Solamente que son tales las disposiciones, las cuerdas, que vienen á tener por un lado el largo que quiere una viola, y por el otro el que exige un violin. El espesor del instrumento siendo doble, los arcos resultan ser de una altura enorme, y el ejecutante quisiera cabrearse de su barba una vez más, y perdería parte de su coraje de espléndida, debiendo el peso de las cuerdas necesariamente inclinado hacia atrás, hacer perder in-

evitablemente el equilibrio al cuerpo. Sin embargo, podrá sacarse partido de esta invención. Además de esto, supongáse á un músico tal como se encuentran á veces, que para tocar en ejercicios de la vieja danza, cuando está agotada la extensión, hacer girar el instrumento sobre el botón apoyado en el pecho, prolongando la escala hasta las notas mas altas de la prima, volviendo á bajar en seguida practicando la misma maniobra para tocar de nuevo la viola. Oigásele hacer alternativamente acordes en el uno y en la otra; véasele tratar en pizzicato una parte de viola debajo de la que expresa con el arco de su violin; luego, en un andante, pasar suavemente el arco por abajo, sin abrir la tapa, tocar con el dedo índice un par de características, detenerse, en fin, teniendo los arcos en posición horizontal y ejecutando arpegios rápidamente y sin interrupción de la viola al violin y del violin á la viola. A la verdad sería maravilloso; el músico que se hiciera oír con semejantes condiciones, obtendría indudablemente un gran éxito, y para que encontrase mayor número de testigos de sus habilidades, le aconsejaría yo que las ejercitara, no en una sala de conciertos, sino en una plaza pública.

Entre los expositores de instrumentos de arco que sin aplicación de ideas nuevas presentan productos de alto mérito, debe distinguirse á Mr. Bernardel (Exposición, núm. 9,453), que en sus imitaciones parece dar la preferencia á Magini, hábil fabricante de Brescia, el cual á principios del siglo XVII intentó luchar contra la cecuela de Cremona. Ha expuesto también una copia de un contrabajo de Amati, hecha con el mayor esmero, según el bello instrumento de este autor que posee el Gouffé. Hasta éste hace poco que en estos últimos tiempos se han fabricado un gran número de contrabajos, y que muchos de ellos parecen construidos no por fabricantes, sino por carpinteros. Sin embargo, desde que el contrabajo de cuatro cuerdas está casi generalmente en uso, este instrumento debe ejecutar en la orquesta una multitud de pasos que abandonaba anteriormente al violoncello, ó que simplificaba, conservando solamente las notas que podía expresar sin dificultad; su confeción exige, pues, mucha más atención que anteriormente. Sin embargo, se ha visto en los últimos tiempos de arco, se lo da la preferencia á los antiguos. Solo se conocen un pequeño número de contrabajos de los célebres fabricantes italianos; pero los que se fabricaron en París en los últimos años del reinado de Luis XV, sobre todo los de l'Élery, adquieren cada día mas valor y soportan perfectamente la modificación de las cuatro cuerdas, aunque en un principio no estaban destinados á recibir sino tres. En la época en que fueron fabricados cuatro contrabajos por cuenta de la corte de los salones de los aristócratas de París en Francia; hasta entonces la ópera sólo había poseído uno, y su introducción en la orquesta tuvo efecto hacia el año de 1700, y fué tocado largo tiempo por el célebre violinista y compositor Miguel Montecas. Se ha creído equivocadamente que se trataba aquí de un bajo de viola, es decir, de un violoncello, porque los autores contemporáneos dicen positivamente que producía al sonido de los diez y seis pies. No hacen mas de veinte y cinco años que el audaz compositor francés el célebre cuarteto Mercadante, así como la afinación en cuartas en Italia no se usan todavía mas que tres cuerdas afinadas en cuartas, y la tercera cuerda no es tocada. Creo tanto mas útil llamar la atención sobre este último punto, cuanto que estos contrabajos producen generalmente mucho efecto. Sería difícil en lo sucesivo privarse en Francia de la cuerda mi, que da al instrumento cierto grado cromático mas en la parte baja; pero no se dividirá nunca la multitud que de ordinario se encarga corta para semejante grado, y que todos los medios que se han empleado para remediar este defecto no hacen sino disimularlo, pero jamás lo corrigen enteramente. En vano se tuerce esta cuerda con particular esmero; en vano se emplea para cubrirla cuerdas cuyo metal sea distinto, con el fin de compensar el efecto sonoro; no se hace siempre mas que engruesar la cuerda sin alargarla; este inconveniente es el mismo que existe en los primeros violines, y que se ha modificado tan poco que ha recibido el contrabajo en Francia en estos últimos tiempos, han una que no deja pasar un silencio, y es la del puesto, cuya forma, cambiada según las indicaciones de nuestro excelente contrabajista, Mr. Gouffé, ha sido adoptada por los mejores fabricantes. De

(1) Las dos = quieren decir igual, así en este caso como en todos los que se presentaren de la misma especie, deberá leerse si sostenido igual do natural, etc.