Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-09 00:00:00), página 3

taba notablemente la sonoridad y daba á los pianos de cola toda la brillantez que pudiera desearse. Pero al adoptar el mecanismo inglés, cuya solidez era incontestable, se hacía necesario disminuir la dureza de los teclados. Pleyel supo remediar esto con una dicha rara; esta mejora fue una de las que aumentaron más la reputación de su establecimiento.

Poco antes de abrirse una mejora de simple detalles, en cuyo delito se agrada á aquellos que recuerdan la molestia que causaban á los antiguos pianos de mesa, manteniéndose siempre á plomo por los pies en X.

Pleyel adoptó después el sistema de las tablas forradas, es decir, de una tabla ordinaria chapada de cobre en su parte superior, lo cual puede ser ventajoso y aun necesario para los pianos destinados á los climas de temperatura muy variable. En efecto, la tabla, que contribuye mas que las demás partes del instrumento á la calidad del sonido, se dilata, y también la parte de cobre y otro material resultan mas inconvenientes. Si el mismo tiempo es la más delicada, la más espuesta á rajarse, á abrirse grietas ó á encorvarse; pero, necesario es confesarlo, forzándola se la consoldea, lo que ha hecho abandonar esta idea; so suple á esto por medio de ligeras barras de madera.

Pleyel puso en práctica otra idea bastante importante, que consiste en ocultar, en los pianos verticales, el oblicuo de las cuerdas y todo el mecanismo de los martillos detrás de la tabla de armonía. Los pianinos de Inglaterra importados en Francia llegaron en el establecimiento de Pleyel á un grado de perfección que se ha mantenido siempre. Estos instrumentos han gustado sobre todo por la calidad particular de sus sonidos suaves y puros. Los pianos denominados de media-cola, fueron después, relativamente á los grandes pianos de concierto, lo que eran los pianinos respecto de los pianos ordinarios.

Por este sucesivo relato, que puede dar una idea general de los trabajos de Pleyel, se ve que ha preferido dedicarse á hacer mejoras que á lanzarse en las innovaciones demasiado atrevidas, y en esto ha imitado á Pedro Erard. A él se debe sobre todo la adopción del mecanismo inglés, perfeccionado de tal modo, que las críticas hasta entonces merecidas, han tenido que desaparecer ante la evidencia de las verdaderas cualidades.

En la Exposición del establecimiento de Pleyel (Exposición, num. 9.541) ha presentado varios pianos, entre los cuales hay dos de pata de roso, uno de ellos con adornos de la mayor riqueza. Así como Pedro Erard, Camilo Pleyel ha dejado de existir sin haber entrado en la saña donde brillaban, entre tantos otros, los productos de su industria. Al dar un último recuerdo á su memoria, felicitámosnos de que, preveyendo sin duda su próximo fin, se haya preparado de antemano un digno sucesor en la persona de Mr. August Wolf. Este joven artista, nacido en 1826, ha recibido desde su infancia, habrá hecho, por una feliz circunstancia, un estudio avanzado de las ciencias exactas, y adquirido de esta manera conocimientos que muy pocos músicos están en el caso de poseer. Pleyel le echó la vista tres años antes de su muerte, y seguramente no podía haber hecho mejor elección. Si Pleyel había comprendido á Mr. Wolf, también comprendió este por completo á Pleyel, sabiendo muy bien que las artes musicales nada ayuda tanto á la ciencia, y que ésta explica mejor el nudo de las dificultades, nada demuestra mejor las imposibilidades, nada previene mejor los errores, nada sobre todo evita más la pérdida de tiempo que haber operado por sí mismo, Mr. Wolf, poniéndose en mangas de camisa, se hizo desde luego obrero: sus manos delicadas, acostumbradas solamente á tocar el marfil y el ébano de los teclados, se apoderaron de la sierra, del cepillo, del martillo; sus dedos y sus uñas, siempre blancas y limpias, se hicieron á la vez de martillo y de pinzas de cola o de tarin; bien sabía él que solamente de este modo adquiriría el derecho de raciocinar oportunamente con sus jefes de talleres y de continuar dignamente los trabajos de su ilustrado predecesor. Mr. Wolf cree que se pueden obtener aun muchas mejoras en la construcción de los pianos, y que no se ha tenido todavía bastante en cuenta muchos hechos que la ciencia ha comprobado, sin que de ellos se haya hecho la aplicación en el establecimiento. Se dirige ahora á los músicos, á los estudiantes, á los músicos que se dedican á los meditadores; ellas lo conducirán por la buena senda. Tanto la ciencia sola y tomada fuera del arte es peligrosa cuando pretende imponerse al artista, tanto puede ser de una utilidad inmensa y de un precioso recurso cuando está en la imaginación y en las manos del artista, que en las aplicaciones no olvida, jamás que nadie que no sea practicable es útil. Mientras Mr. Wolf obtiene las nuevas mejoras que proyecta, y otros sin duda meditan como él, bien se ve en el silencio del gabinete, bien con el ruido del taller, hay algunos que consideran que la construcción de los pianos ha llegado á un grado de perfección tan perfecto que nuevas invenciones se dirigen sobre puntos accesibles, que tienen por objeto estender los recursos y el dominio de este instrumento favorito de nuestro siglo, ó también hacer mas fácil su estudio y acrecentar el número tan considerable ya de los que lo cultivan. Con este último fin concibió Mr. Mouill (Exposición, num. 9.531) el procedimiento para obtener una modificación en el grado de duración de suavidad en las teclas.

Se ha observado ya, muchas veces, por una parte, que el grado de fuerza en los dedos que requiere el teclado de un piano, es menor ó superior al que exige otro; y en segundo lugar, que los dedos de un niño de seis años no tienen la fuerza de los de un hombre de veinte y cinco, existiendo en estos dos casos infinitas graduaciones. Para aumentar la fuerza de los dedos y distribuirla de una manera igual entre todos, se han inventado diferentes de instrumentos adaptables al piano; entre las cuales el más conocido ha sido el diatón de Mr. Herz, cuyo buen éxito no ha sido, sin embargo, duradero. El diatón tenia por objeto dar mayor fuerza á los dedos, que, por consecuencia, llegaban de esta manera á tocar los teclados mas duros como los mas suaves; pero se reconocieron también graves inconvenientes en sus resultados.

Hacia la misma época, un artista de mayor talento y modestia, Mr. Lathausse, inventó el clavígrafo que ha precedido éste, cuya ventaja consistía en dar á todos los teclados, cualquiera que fuese su grado de la calidad de cada uno de ellos, una progresión de resistencia tal, que puedan tocarlo indiferentemente los dedos mas delicados como los mas vigorosos, y pasar así de las manos de un artista consumado á las de los pianistas mas jóvenes. Las gran cuestión era aquí graduar instantáneamente la resistencia de los teclados sin necesidad de nada. Lathausse ordinario. Como nunca ni había construido Mr. Pleyel, ni piano moderno existido para este uso; pero Mr. Lathausse ha reducido la dificultad á su estado mas elemental en el clavígrafo ejercer dedos, que con esto en una sencilla serie de cinco teclas provistas cada una de un resorte en espiral que se gradúa por medio de un tornillo colocado delante, y que obra á la vez sobre todas las teclas. Este pequeño instrumento posee la ventaja de ser portátil, de no ocupar poco sitio y de no costar casi nada. En cuanto al sistema aplicado á la estimulación entera del teclado, se trata de colocar á los alumnos todos los fingeres de las teclas una resistencia progresiva á medida que los dedos van adquiriendo agilidad y se fortifican; no entorpecer de manera alguna el mecanismo ordinario para todos los ejercicios posibles; se aplica á todos los pianos, y gracias á él, los usados son tan propios para estudiar como los nuevos.

También se conoce el piano doble, que consiste en dos pianos verticales apoyados uno contra otro. No veo, á la verdad, qué ventaja puede resultar de esto, como no sea para tocar dos á dos pianos, cuyo uso seguramente no es comun. El sonido, encerrado de esta manera y no saliendo sino por la parte superior del instrumento, debe ser sorrido y confuso. Las personas chistosas podrán decir que el inventor, Mr. Janus (Exposición, num. 9.532), ha sacado la idea del piano doble de su propio nombre. En efecto, todo el mundo recuerda el dicho bifo de la antigüedad, que tenía dos caras, una de las cuales miraba á la izquierda y la otra á la derecha; como el piano doble tiene dos teclados que se vuelven la espalda: solamente que uno y otro miran al presente, y creo que sobre todo en música, nada ven que valga algo.

Adrián de La Fase.