Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-03 00:00:00), página 2

maestro, puesto que colocaban entre las disonancias á la 4.ª. (Prosigamos.) Pero observaremos, lo primero, que esta división de los intervalos carece de precisión y de exactitud, porque no determina con bastante claridad la naturaleza armónica de los diversos intervalos... (Esto no lo comprendo,) y lo segundo, porque coloca generalmente entre las disonancias á un intervalo, (la 4.ª) que se emplea continuamente como consonancia. (Esto es exactamente lo contrario de lo que antes había dicho.) Se obtendría, prosigue, una división armónica de los intervalos mas exacta, considerando como consonantes á todos los disjuntos, sus octavas y sus inversiones, y como única disonancia el intervalo conjunto de 2.ª, su octava la 9.ª y su inversión la 7.ª. Este pensamiento que tiene visos de ser mas natural, lo abandona, y sigue su marcha poco mas ó menos como todos; y por eso concluye diciendo: «Sin entrar aquí en discusion alguna sobre esta materia...» (Precisamente aquí era donde convenía, y como lo re-quería la grande estension que da á su obra.) «Observaré, que solamente el estudio general y detallado de la armonía puede dar nociones exactas sobre la naturaleza de las consonancias y disonancias.» Quedamos enterados, aunque no instruidos. Lo que de todas estas contradicciones y dudas se desprende, es, que ellos mismos no se entienden, y por esto eluden á toda costa la cuestión, viéndolo á parar en hacer casi idénticamente lo mismo que han hecho otros. Lo único que podemos apreciar, por estar conforme con nuestras ideas, es el que haya dicho: «la division de los intervalos carece de precisión y de exactitud.»

Algunos otros han vertido las mismas palabras, pero es como si nada dijeran, porque todo queda reducido á estas meras indicaciones. Inútil es, por lo tanto, que nos detengamos en analizar las obras de Fux, Zimmerman, Lemoine, Kastner y algunos otros, como tampoco los diccionarios de Listenthal, Castil-Blaze y Rousseau, porque veríamos los mismos principios, las mismas dudas, idénticas contradicciones, y conclusiones análogas. Solamente échemos hacer mención de dos escritores modernos, cuyos grandes talentos como compositores prácticos, y como autores didácticos, merecen la mayor consideración. Estos son Cherubini y Fétis.

Atrevimiento parecerá que un oscuro aficionado á la música, como yo, tome en boca estos dos respetables nombres, como no sea para alabarlos; pero es claro que en este último sentido es como debe entenderse, porque yo soy muy pequeño para poder hacer otra cosa. Pero esto no implica, que por lo mismo que escriben en estilo demasiado elevado, no comprenda mi limitado talento alguna de sus doctrinas; y y como dije al principio, deseo saber. Por consiguiente mi objeto no es otro, que manifestar mis dudas sobre algunos puntos, lo cual no debe tenerse á mal. Sirvame, pues, de escusa esta franqueza.

Mr. Cherubini dice en su muy instructiva obra, Cours de Contrepoint, pág. 2. «Los antiguos compositores desde Gui de Arezzo, no han admitido mas que dos consonancias perfectas, á saber, la 5.ª y la 8.ª, (porque son inalterables), y dos imperfectas la 3.ª y la 6.ª (porque pueden ser mayores ó menores). Las disonancias son, la 2.ª, la 4.ª la 7.ª y la 9.ª, las cuales deben estar preparadas por una consonancia, y resuelta por otra, á menos que sean pasajeras.

Ahora bien. Después de decir en la regla segunda, pág. 4., que «los partes deben marchar siempre por consonancias;» y en la pág. 12, que «en el tiempo fuerte del compás debe haber consonancia,» añade; «hay casos en que se puede emplear la disonancia; pero solamente en los casos difíciles, ya para evitar que el movimiento de la melodía sea muy disjunto, ó por salvar otros inconvenientes.» Aquí deja el sabio autor un campo muy ancho á una viva imaginación, y con mas razón porque el mismo da el ejemplo; pues en el que pone en la pág. 17 dá una cuarta en el tiempo fuerte y sin preparar, (que son dos cosas malas en su opinión) diciendo, que «asi obtiene un canto mas fácil y mas elegante, cuya razon justifica la contravención á la regla.» Pero luego añade, que «el discípulo encontrará otros casos en que podrá emplear este medio.» Serán tantos los que encuentre, que vendremos á parar en el extremo contrario, á saber, la regla será la excepción. Y esto lo justifica el mismo maestro, porque lo emplea con mucha frecuencia, no solo en los ejemplos de su Contrapunto, sino tambien en su Misa á tres voces y orquesta, principalmente la cuarta en tiempo fuerte y sin preparar. Y ¿negaremos por esto que M. Che-