Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-07-27 00:00:00), página 4

miento ascensional del tono de las orquestas desde 1752 hasta 1834 y que insertamos aquí como documento precioso para la parte histórica de la cuestión que nos ocupa.

    Fechas
    Observadores.
    Nombres de los lugares ó de las personas.
    Oscilaciones del la

    1752
    Marburg.
    Berlín (1).
    843,75

    Antiquísimo diapason (2).
    848,29

    1823
    Fischer.
    Teatro italiano.
    818,34

    1834
    Scheibler.
    Antiguo. M. Petibout.
    853,50

    1823
    Fischer.
    Feydeau.
    853,22

    M. Cohen (3).
    857,41

    1823
    Fischer.
    Grande ópera.
    862,68

    Viejo diapason.
    865,70

    1834
    Scheibler.
    Vienna. Maximum.
    866,00

    1834
    Scheibler.
    Opera. M. Petibout.
    867,80

    1834
    Scheibler.
    Conservatorio. Mr. Gand.
    869,90

    1834
    Scheibler.
    Mr. Gand.
    870,10

    1834
    Scheibler.
    San Petersburgo.
    872,00

    1845
    Sarti.
    Florencia.
    873,40

    1823
    Fischer.
    Berlin, teatro.
    874,64

    1845

    Turin.
    879,88

    1824

    Stuttgart. Congreso (4).
    880,00

    Opera. M. Pleyel.
    880,94

    1834
    Scheibler.
    Vienna. M. Blaskka.
    881,10

    1834
    Scheibler.
    Opera. M. Leibner.
    882,05

    1834
    Scheibler.
    Berlín. De la Fuente.
    883,25

    1834
    Scheibler.
    Vienna. Mr. Streicher.
    886,00

    1834
    Scheibler.
    Paris. Mr. Woelfel.
    886,50

    1834
    Scheibler.
    Marqués de Aligre. (5)
    887,00

    1834
    Scheibler.
    Vienna. Máximo.
    890,00

    1845

    Vienna. Conservatorio.
    890,88

    1845

    Pianos de Pleyel.
    892,00

    1845

    Milan.
    893,14

    1851

    Festival de Lila.
    893,34

    1851

    Lila, teatro. (6)
    901,00

Por último, la Sociedad de fabricantes de pianos de París, ha invitado á tomar parte en estos trabajos á los principales constructores de instrumentos de música de todos géneros, así como á los señores:

(1) No ha sido observado directamente; Marburg, tra- hía sobre el do del violoncello tal como se hallaba en 1752, y encontró 845. Ahora bien, el la al aire del violoncello es la triple quinta del do, y el la del violin ó del diapason, es una octava más alta. Habría un error de una coma si se considerase el la del violin como siendo la sexta de la doble octava del do, cuarta cuerda al aire del violoncello.

(2) Antiquísimo diapason encontrado en los talleres de Mr. François, padre, en Lila. A juicio por su construcción y la de su estudio, puede darsele cien años de antigüedad.

(3) Existe en la familia de Mr. Cohen hace mas de 50 años; ¿el estuche es de forma antigua?

(4) Diapason normal, tal como ha sido adoptado en Stuttgart en 1834.

(5) Pr. vienen de la venta de los bienes del marqués de Aligre, que sus villas tienen 174 millímetros de longitud; es un mi de 838,564 oscilaciones, que corresponden á un la de 870,90 cesta del do; el la diapason, triple quinta de este do es de 887.

(6) Diapason de la orquesta del teatro de Lila; ha sido observado por Mr. Delcezene; es el mas elevado de todos lo es conocidos.

Tres de las números que figuran en esta tabla han sido tomados de la Memoria de Mr. Vincent sobre la teoría de las vibraciones, según Scheibler; cuatro del trabajo de Mr. Pontier, y uno de la acústica de Chadln. Mr. Delcezene, miembro de la Sociedad de Ciencias, de Agricultura y de Artes de Lila, ha determinado el valor de los demás diapasones.

bios, á los artistas y á los escritores, cuyo concurso elevará la cuestión á la altura de un problema científico, y cuya solución interesa al porvenir y al progreso del arte musical. Esta invitación ha dado el resultado que naturalmente debía esperarse, y vamos á dar aquí un extracto de la sesión celebrada en 9 de junio último bajo la presidencia de Mr. Savart.

Después de un discurso de Mr. Franche, secretario, en el cual da gracias en nombre de la Sociedad á los miembros extraños invitados, por el celo que han demostrado juntándose á ella para el estudio de este importante problema, el diapason único universal, Mr. Girard da lectura á la Nota de Mr. Lissajous en la cual, á consecuencia de documentos sobre las variaciones del diapason, después de dos siglos, insiste sobre la necesidad de fijarlo de una vez y de determinar su base sobre los cálculos científicos, cuyos elementos deja indicados; él quisiera también que en seguida todos los diapasones fueren confrontados con un modelo que sirviese constantemente para la conservación de la misma escala tonal en todos los instrumentos, y que fuese adoptado por todos los establecimientos musicales.

Mr. Bdin pide la palabra y dice que á su parecer la nota que acaba de leerse va contra el objeto de la Sociedad. El autor de esta nota quisiera que no se cambiase sino de una manera insensible el diapason actual, y con este fin propone fijar el si en 4000 vibraciones, lo que daría un poco menos de 891 vibraciones para el la, el cual, comparado con nuestro la actual que tiene 898, quedaria mas bajo, según el cálculo de Mr. Bodin, de 0,44.

Se concede en seguida la palabra á Mr. Besson, que insiste sobre la importancia de fijar de una vez un diapason normal, y cita en apoyo de esta observación muchos hechos recientes que le conciernen personalmente y que tienen inmediata relación con la fabricación de los instrumentos de metal. Declara que en su último viaje á Bélgica á donde había transportado muchas familias de instrumentos, se ha visto obligado, con grave perjuicio suyo, á acortarlos cuando ha sido necesario unirlos á otros instrumentos en las músicas militares, y añade que en el ejército francés no existe la menor unidad entre el diapason de un cuerpo y el otro, y con mucha frecuencia entre los instrumentos de los músicos de un mismo regimiento que no pueden ejecutar juntos sino por medio de roces de afinación.

Mr. Montal cita nuevos hechos en el mismo sentido, y se extiende en particular sobre el trastorno ocurrido en los conciertos Musard, por la presencia de un piano que se le había encargado, sin advertir que debía ser asociado á un órgano expresivo. De suerte que cuando los dos instrumentos se encontraron juntos, no había ya tiempo para afinarlos, y no pudieron servir ni el uno ni el otro.

Mr. Lissajous pide la palabra para ampliar la nota que se había leído anteriormente, y añade que quisiera que esta cuestión se presentara al gobierno para fijar el tono del diapason; porque cree que es el mejor medio para conseguir el objeto propuesto.

Mr. Schmidt á quien se co-ceedía la palabra, da cuenta de los esfuerzos hechos en Prusia para conseguir la uniformidad del diapason; y hace presente á la asamblea que este punto está ya arreglado respecto de las músicas de regimiento y de las sociedades corales.

Mr. Adriano de La Page, que había ya pedido que se lo oyesse, se fija sobre todo en responder á Mr. Lissajous. Después de hacer el elogio de este sabio físico, y de los descubrimientos tan nuevos como curiosos que ha hecho, obteniendo por el sencillo medio de la luz una especie de representación á la