Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-12-30 00:00:00), página 2

—En el momento critico llega Lara á proclamar que él ha quitado la vida al bravo Almanzor, y que él debe morir en vez de Gonzalo. Muley, conmovido en presencia de tal abnegacion, perdona y da libertad á los dos caballeros.—Gonzalo ofrece pagar con escaso la deuda de gratitud.—Muley, que tiene ofrecida á Alhamar la mano de su hija, y que pide á esta el olvido de Gonzalo, ruega al prometido esposo que obtenga de la Reina Católica una tregua, que Isabel concede haciendo un gran sacrificio; pero entonces mismo le presentan un papel que contiene la noticia de la prisión de Muley-Hassen y de su hija , y que había caído en el campo arrojado por medio de un dardo desde los muros de Granada.

Gonzalo reclama el inmediato asalto de la ciudad morisca, animado ya con la esperanza de pelear por la libertad de Zulema y de su padre.—El ejército cristiano penetra en Granada.—Zulema, á quien su madre criara en los misterios del cristianismo, infunde la misma fé en el alma de Muley durante su encierro, al que pone término Gonzalo presentándolos á Isabel, que aprueba la union de los amantes, y concede al anciano padre de Zulema un asiento en su Consejo.

Si para juzgar esta obra nos atuviésemos únicamente al efecto producido por la primera representacion, merecería tal vez una calificacion desfavorable para los autores, porque una mala ejecucion destruye cuantos efectos y bellezas puedan caber en una obra. La música, como dice un célebre escritor, es una tabla rasa, y la ejecucion buena ó mala hace que ella sea algo ó nada. Así es que á pesar de toda nuestra atencion y cuidado para analizar la ópera escena por escena y pieza por pieza, distraido el ánimo á cada paso, ya por la continua desafinación de alguno de los cantantes, ya por la poca decision y aplomo que presentaba el conjunto en las piezas concertantes, no fué posible que pudiésemos formarnos un juicio exacto acerca de las dotes de una obra que casi podía llamarse nueva para nosotros, así como para la mayor parte de los espectadores.

Felizmente mas tranquilos y repuestos los cantantes del marásmo de la primera noche, pudieron interpretar sus respectivos personajes en las dos representaciones sucesivas, cantando con mas seguridad y energia, y desplegando cada uno cuantos recursos les proporcionaban sus fuerzas é inteligencia. Así es que las melodias se oían con placer, distinguiéndose perfectamente el pensamiento del compositor.

Sin tratar nosotros de hacer un análisis completo y detenido de la obra musical, porque para ello se necesitaría tener á la vista el spartito, podemos asegurar que Isabel la Católica, si bien no carece de melodias agradables y de algunos efectos de instrumentacion, no brilla, sin embargo, ni por la fuerza de la invencion, ni por la verdad de la expresion dramática, ni tiene tampoco la importancia y correccion que la primera ópera del mismo autor, titulada Ildegonda, y de la cual el público tiene ya algun conocimiento.

Sin embargo, puede asegurarse que á pesar de lo dicho, la nueva obra del Sr. Arrieta no solo ofrece cierto mérito en su conjunto, sino que tiene además algunas piezas cuya excelencia nos apresuramos á reconocer, y que fueron perfectamente comprendidas por el público, que en mas de una ocasion demostró su complacencia por medio de numerosos y nutridos aplausos.

Entre las piezas que mas han agradado al público, se destacan principalmente la romanza del primer acto, cantada con delicadeza y valentía por el Sr. Mattioli; el coro de moras del aria de tiple, y el duo de tiple y tenor del segundo acto, que en nuestro concepto merecía estar mas desarrollado, y en el cual tuvo que presentarse en el escenario, así como en el final de la ópera, el autor de la música, Sr. Arrieta, á recibir los aplausos de la escogida concurrencia.

En la ejecucion se distinguieron mucho la señora Tilli en el papel de Zulema, y los señores Malvezzi en el de Gonzalo y Mattioli en el de Lara.

La ópera ha sido puesta en escena con un lujo desusado en nuestros teatros, así en la parte de decoraciones y de trages, que son los mismos que S. M. la Reina mandó construir para el estreno de esta ópera en el teatro de su Real Palacio. Las ocho decoraciones nuevas que representan los alrededores de Granada y varias vistas del interior del palacio de la Alhambra, pintadas con el mayor gusto y propiedad, son debidas al pincel de los Sres. Lucini y Philastre.

El éxito de la obra fué satisfactorio para el autor.

SS. MM. honraron con su presencia esta primera representacion.

R.