Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-05-18 00:00:00), página 5

eica de iglesia; pero son poco costosos, pueden trasportarse cómodamente y conservarse con facilidad. Mr. Nisard cree que serán para el arte religioso «una toma de posesión, y como una transición natural al triunfo del órgano de caños, único instrumento que sea digno de la aprobación completa de los artistas cristianos.»

Por mi parte, entro completamente en las miras de Mr. Nisard, y solamente admitiría el órgano de lengüetas libres para acompañar las voces, teniendo la esperanza de verlo sustituir un día el órgano de caños. La aplicación del primero es sin embargo admirable para el canto-llano ejecutado en coro unísono, y aun muy preferente al serpontón y al oficioide, de que todavía se hace uso en muchas iglesias de Francia.

Así es que Mr. Nisard construye principalmente sus instrumentos con el fin de acompañar el canto-llano, y he ahí por qué les ha colocado un teclado traspisor que ofrece veinte y cuatro partes medias para las voces desde el re debajo de la clave de fa, hasta el do sostenido encima de la de sol. Esto es un verdadero lujo, y creo que no era necesario hacer el traspaso tan bajo; pero quien puede más puede menos, y sobre todo no hay más que escoger un instrumento en que la transposición sea más reducida, de lo cual resulta una disminución en el precio.

Hace mucho tiempo que el establecimiento Merkin, Schlütze y compañía, de Bruselas (Esp. belg., núm. 658), goza de bastante reputación. Ha expuesto un órgano destinado á una iglesia recientemente construida en París bajo el patronato de Santa Eugenia, y que aún no está concluida. Este instrumento tiene mucha brillantez; es un diez y seis pies, con los registros adoptados por las modernas, y por consecuencia, dispuestos en tres teclados y contras, con registros de combinaciones. Teniendo en cuenta la estensión de la iglesia, este instrumento parecía más bien por demasia que por falta de poder, crítica dirigida estos últimos tiempos al nuevo órgano de Santa Elisabetta, construido por Mr. Buret (Esp., núm. 9,451); pero, como lo decía hace un instante, quien puede más puede menos.

MM. Merkin, Schlütze y compañía exponen también varios modelos del instrumento de menor dimensión que denominan orchestrium (yo hubiera dicho orchestriu, ù orchestrín), y que así como el melodion y el armonium (cualquiera barbarismo), es de lengüetas libres.

Este establecimiento, de tanta consideración ya, acaba de unirse al establecimiento francés de Mr. Ducroquet, que hace también grandes negocios, y del que todavía no he hablado.

Mr. Ducroquet (Esp., núm. 9,429) presenta por su cuenta, y para terminar dignamente la lista, considerable de los instrumentos fabricados con su nombre, en primer lugar, el órgano recientemente construido para la iglesia de San Eustaquio, y en segundo, un hermoso diez y seis pies de veinte y ocho registros y tres teclados de cinco octavas, con unas contras de treinta y siete grados cromáticos. Este instrumento ofrece el resumen de todo lo que se ha perfeccionado modernamente en la fabricación, y voy á indicar sumariamente algunas de sus particularidades.

Todas los registros del tercer teclado y todos los de lengüetas del teclado del grande órgano son expresivos por medio de un pedal. No sé si debe aprobarse la idea de una octava de bombardía, destinada, según parece, á completar el efecto de la combinación de los registros de lengüetas en el gran órgano, y lo mismo diré de una corneta nuevamente compuesta, que tiene por objeto reforzar estos mismos registros de lengüetas en sus grados agudos. Me parece que un instrumento de esta dimensión hubiera soportado muy bien una bombardía completa. La distribución de los registros en los teclados, relativamente á las combinaciones de que son susceptibles, la creo muy adecuada.

Entre los nuevos registros, la flauta con pabellón, introducida ya en el órgano de San Eustaquio, es muy digna de atención en cuanto al sonido que produce, de un carácter muy diferente de la flauta ordinaria. El oboe-dulce, nuevo registro con tubos de madera, no era tal vez muy necesario; pero en fin refuerza los foníos, y colocado solamente en el pedal, si no es muy útil, tampoco hace daño. El registro de clarinete, que se estiende en todo el teclado expresivo, se adoptará muy probablemente en todos los grandes órganos; yo lo creo también muy susceptible de mejoras; pero no se comprendía cómo un instrumento tan conocido no hubiera tenido su lugar en el órgano, que ha admitido sucesivamente todos los que ha podido apropiarse.

En cuanto al keraulophone, registro enteramente nuevo, sólo diré de él por esta vez, que el nombre que se le ha dado significa sin duda cuerno teniendo el sonido de flauta. Ocupa toda la estensión del teclado. También tendría que hablar de algunas supresiones que me han desagradado, como la del cornetino, que debía haberse empleado. Tampoco sé si el euphone reemplaza completamente á la voz humana.

En cuanto al efecto general, no sé si me engaño; pero el instrumento de la Exposición, aunque no es sino un diez y seis pies, me parece que produce mas efecto que el de San Eustaquio. ¿Es una ilusión? ¿es la disposición del local? ¿ó es en fin realmente la diferencia de construcción? Lo no sé decir. Lo seguro es que los dos instrumentos los ha fabricado con el mayor esmero Mr. Barker, cuya entrada en este establecimiento, cuando existía con el nombre de Mr. Daubaine, señaló el momento en que la fabricación adquirió una verdadera importancia.

Al lado del gran órgano del establecimiento de Mr. Ducroquet, espone Mr. Barker admirablemente un pequeño modelo de la perfección con que está construida su palanca neumática. Es sabido que consiste esta en un pequeño fuele, en que el aire, cuando está comprimido, hace abrir una válvula y sonar el tubo en el momento en que se baja la tecla. Se había notado que la acción del fuele era brusca y algo ruidosa; Mr. Barker remedia esto por medio de una válvula moderativa, que regula la admisión del aire en el interior del fuele, y corresponde aquí á las válvulas de las máquinas de vapor. En el aparato neumático está representada por un disco obturador adherido al mismo fuele motor, y que cierra cuando se requiere la válvula que introduce el aire. De esta manera, aunque empujado este en el fuele con una fuerza considerable, se para él mismo suavemente, sin sacudimiento, y por consecuencia sin ruido.

Ya que hemos nombrado á Mr. Barker, recordemos que, muy joven aun, tuvo la primera idea de la palanca neumática, y se la participó á un célebre fabricante de Lóndres, que no la creyó susceptible de ponerse en práctica. A su llegada á París, entró en el establecimiento de Cavaillé. Mr. Aristide Cavaillé comprendió inmediatamente el partido que se podía sacar de esto; facilitó al inventor todos los medios posibles para hacer experimentos, y después de haber hecho muchos, el resultado fué tal como se esperaba. Mas tarde Mr. Bar-