Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-03-30 00:00:00), página 4

García, que hizo tan gran sensación en Nueva-York, se componía de García y Crivelli (hijos), tenor y bajo; Manuel García (hijo) y Angrosani, bajos cantantes; Roche, caricato; las Sras. Bartolomé, María García y su hijo en primera época, cantaron en familia; la familia de dos o tres nombres, fue el Boerlino, y la distribución se hizo de la manera siguiente: Rosina, Mariquita García; su hermano Manuel, Figaro; su madre, Berta, y nuestro García el conde de Almaviva. Y aunque los norte-americanos no tengan el sentido musical ni muy fino ni enteramente desarrollado (en aquella época), podemos muy bien concebir el asombro que les causaría oír cantar á una reunión de profesores, que con razón habían entendido la ciudad europea más avanzada y apreciaban del ballet, ópera y visitantes de Nueva-York no habían oído hasta entonces mas que algunas vibraciones de la ópera inglesa: García y su compañía les dieron sucesivamente á conocer el Oedip, Romeo, Il turco in Italia, D. Giovanni, Il Tascendo, La Cenerentola, y dos óperas de García, El amante astuto y la Fígula dell'aria, compuestas expresamente para Mariquita García y Angrosani.

El ambiente de Nueva York era poco favorable para un hijo de Andalucía, y García deseaba pasar á un cielo mas bello, por cuyo motivo salió de los Estados Unidos para México. Así que llegó á la capital de la Nueva-España, creyendo encontrar en ella reposo, no se pudo negar á las instancias que se le hicieron, y se puso á cantar y componer mas que antes. Sucesivamente se representaron tres óperas italianas con la letra original; pero los mejicanos, aunque eran muy aficionados á la música italiana, y árias, y se vio obligado García á componer óperas españolas, y así tras las italianas. Entre las compuestas y arregladas para México, deben citarse sobre todas Aúfar y Semiramis y El amante astuto, que fué representado muchos días consecutivos, cosa prodigiosa en aquel país, donde, como en nuestras provincias, se pide una distinta cada día del año. La compañía, mitad indígena, mitad exótica, no valía cosa cuando llegó García; pero obligado á ser á la vez compositor, autor y director de orquesta, maestro de coro, y aunque á veces vio el público premiar su recio trabajo, lo cual le hizo decir alguna vez con muy justo orgullo: Podría sin duda presentar mi compañía de México al público de París, seguro de que no la tendría por indigna de él.

A pesar de todas las pruebas de interés que los mejicanos prodigaban á García, no podía ver con indiferencia la animosidad de los indígenas contra los españoles. No sin mucho trabajo pudo obtener pasaporte; y ha habido días en que más presuroso que temeroso puso en camino para Veracruz. Llegado á dicho puerto llamado Tepeyagualo, fue atacado el convoy en que él iba por una partida de bandidos encarnizados, los que hiciéron á la fuerza que todos se tendiesen boca abajo mientras saqueaban los equipajes. Los ladrones, dados ábego bien instruidos, se fueron derechos á él de García, y su primer botín fue una cañita que contenía mil onzas de oro, fruto de su constante trabajo, de la enseñanza del arte. En el establecimiento de París, en Francia, se dirigió á Paris, ciudad de su predilección, resolvió fijarse en ella y á entregarse enteramente á la enseñanza del canto. No obstante su repugnancia, volvió á aparecer en el teatro italiano, y se mostró digno de su antigua reputación, siempre lleno de aquel número, de aquel fuego creador que constituye el verdadero artista, y gran actor y músico consumado. Concluida la contrata, no admitió las brillantes ofertas del empresario del teatro de la Scala de Milán, y dedicándose á la enseñanza, y enseñanza, y falleció el 9 de junio de 1832, á los 57 años. Todos los profesores distinguidos de París asistieron á su entierro. Hasta los últimos momentos estuvo García ocupado en el arte: toda su vida entera la consagró á él; dotado de una facilidad inconcebible y de una actividad no menos sorprendente, ha dejado un gran número de manuscritos.

Además de las óperas que hemos citado, hay otras cuyo número no se ha ejecutado. Las que se conocen son las siguientes: Il lupo d'Otranto, ópera en dos actos; Arlequin prodigioso, en un acto, representada en Londres en Argil Rous; I banditi, dos actos; La buena familia, en un acto, con letra de García; D. Oufiote, en dos actos; La gioventú d'Enrico V, en dos actos; Los maridos solteros, en dos actos, traducción del francés; Sophonide, ópera francesa, letra de Mr. Jouy; Le tre suore, en dos actos; Una hora de matrimonio, en un acto, letra italiana y española, representada en Méjico; Faïra, ópera española en dos actos. El zapatero de Bagdad, en dos actos; Zenobia y Azor, en dos actos. Las últimas obras de García fueron cinco operas de número, en economía de tiempo, y sus títulos son: Víctor la ambiciosa, La cinese, Un advenimiento ai gelosi, I tre gogli, y Il fino sordo. Además García compuso una multitud de obras para canto (y entre ellas su estimado método) y para varios instrumentos, de las cuales no podemos dar una lista, á pesar de haber hecho varias diligencias.

X. X.

CORRESPONDENCIA PARTICULAR DE LA GACETA MUSICAL DE MADRID.

Habana 21 de febrero de 1856.

Querido F.: Sin embargo de mis muchas ocupaciones, aprovecho la salida del correo para satisfacer en algún tanto el deseo que me muestra de saber algo de lo que en materia de música ocurre por aquí: y empiezo, pues, hablándole de la zarzuela.

Este espectáculo, el que mas aceptación goza en el público y el de mas porvenir, no solo en la Habana, sino en toda la isla, está aun por explotarse, y pudiendo hoy plantearse dignamente en la capital de la rica Antilla española, porque hay en ella grandes elementos artísticos, no lleva las mejores trazas de armonizarse y utilizar tan buenos elementos. Tenemos cuatro tipos que enumeraré por su orden de antigüedad, y que son: La Sra. Mur, artista que reúne buenas cualidades, gracia y desenvoltura; la Sra. Moreno, conocida en esa corte, lo mismo que la Sra. Villó (doña Carlota), y la Sra. Rovira, cantante de buena escuela. De baritones hay uno excelente que es el Sr. Folgueras. De bajos profundos el Sr. Barta, que ha hecho algunos progresos en el género lírico dramático, y que ha interpretado el papel de comendador en Mis dos mujeres con bastante acierto. De tenores de carácter tenemos á los Sres. Cabot y Valencia, y de cómicos á los señores Flores y Martorell, y además algunas partes secundarias, como la Sra. Sagristá, que es bastante regular, y algunos otros artistas mas inferiores, con los cuales vuelvo á repetir que se podría formar una brillante compañía lírico-dramática. El mal de que estos elementos se encuentren dispersos, consiste principalmente en los doceños de los teatros de Tacón y Villanueva. El primero, rico, según cuentan, como un Crespo, tiende á dar la ley á los artistas, porque en un país esencialmente mercantil, todo está subyugado al dinero, y en la lucha entre esta y la inteligencia, necesariamente la última tiene que perder el pie, porque la inteligencia va siempre tras el dinero. El segundo, de escasos recursos, y mas escaso todavía de inteligencia para la dirección acertada de un teatro, habiendo logrado reunir en el suyo un brillante personal, ha venido á quedar este al- go incompleto con la salida de la Sra. Moreno, que ha vuelto otra vez al teatro de Tacón. Agréguese á esto que la dirección artística de ambos teatros es poco inte- ligente, y que por consiguiente las obras salen muy imperfectas. En conclusión, falta aquí una cabeza que ordene y armonicé todo esto, que reuna á la capacidad el carácter, y que formando una buena compañía lírico-dramática, explote esta rica mina en todo el continente americano, donde se habla la bella lengua de Carvantes, seguro de que el resultado sobrepasaría á sus espe- ranzas.

La noticia mas importante que puedo darte, es la de