Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-08-12 00:00:00), página 3

elementos de que antes hemos hablado. Careciendo de ellos, es imposible que estas resistan á la acción de los años y de la crítica; y solo hallándose adornadas de tan excelentes condiciones, pueden servir para siempre de perfectos modelos donde la juventud estudiosa lee con avidez y estudia las verdades del arte, que el tiempo no puede menos de respetar. El compositor que á unas felices disposiciones, y á un genio claro y melódico no reúna un conocimiento estenso de las reglas de la ciencia, de ese cúmulo de observaciones que la experiencia de algunos siglos ha demostrado, no poseerá más que la mitad de su existencia musical: la inspiración sin la parte teórica, y esta sin la inspiración no darán nunca resultados satisfactorios. Algunos nos dirán que un oído fino y un exquisito gusto pueden suplir á la ciencia: concedemos que con tales elementos se puede agradar, pero nos atrevemos á asegurar al mismo tiempo que esto solo no basta; ignorando los misterios de la armonía y los recursos que esta proporciona, la pluma tímidamente no se atreverá á aventurarse ni la más pequeña combinación, ni mucho menos á innovar, contentándose solamente á seguir las huellas trazadas por los antecesores, temiendo lanzarse en un tortuoso laberinto del cual no podría salir. Además, la ambición del artista es noble y grande: no debe limitarse ciertamente á que sus obras agraden y obtengan un éxito, aunque lisonjero, fugaz; debe, por el contrario, aspirar á que tanto estos como su nombre sean respetados después de su muerte, y esto solamente podrá lograrlo sabiendo combinar los dos poderososísimos elementos en que está el grandioso edificio de la inmortalidad y la gloria, único móvil de nuestra imaginación, y objeto constante de las penalidades y desvelos de todo corazón entusiasta; estos dos elementos son el sentimiento y la ciencia. Verdad es que el arte hace muchas veces deplorar su rigor al hombre de genio, conteniéndole en sus estravíos; pero en cambio le sostiene, le anima en los momentos de laxitud y de debilidad. Así, cuando la imaginación al pintar ó expresar á una pasión vehemente ha derramado todo su fuego, es necesario que por medio de una feliz e indispensable transición, el compositor nos conduzca á una región más tranquila, pues el alma que ha sido fuertemente conmovida, necesita un momento de reposo: en tal situación, la ciencia necesita desplegar sus recursos por medio de episodios sacados del motivo principal, bien sirviéndose de algunos detalles de orquesta, bien de las imitaciones, bien de pasos elegantes, los cuales al par que dan cierto interés al discurso, proporcionan algún deseoanso á nuestro corazón, para conducirle de nuevo al terreno de las emociones. El compositor que exclusivamente se dedica al teatro, se ve mas que ningun otro precisado á intentar la resolución de tan árduo problema: unas veces tiene que ser melodista, otras armonista, hombre científico; y casi siempre ambas cosas á la vez. Sin esta fecunda union, es difícil y casi imposible que sus obras no mueran con él, por cuya razón hemos dicho al principio que no extrañamos que el arte carezca con frecuencia de verdaderos compositores.

José Inzenga.

Como ofrecimos en nuestro último número, empezamos á insertar en el presente los excelentes artículos que sobre los productos musicales presentados en la Exposición de Paris publica en la Gaceta Musical Mr. Adrien de La Fage:

Visitás á la Esposicion universal.

Primera visita.—Cómo se propone el autor hacer una reseña de la Exposicion.—La música no está incluida en el catalogo entre las bellas artes.—Lugar destinado á la construcción de los instrumentos.—Ausencia de varios productos.—Aumento en el número de los expositores franceses.—Industria musical extranjera.—Verdaderas invenciones.—El piano.—Raraza de los timbres nuevos.—Sería necesaria en una Exposicion, una sala destinada especialmente á la música.

Como lo indica el precedente título, los artículos que la Revista y Gaceta Musical va á consignar á los productos de la Exposicion universal, que entran en su especialidad, serán escritos sin pretension alguna, y casi sin ningún plan. Si por consiguiente, al encontrar en el edificio pomposamente llamado Palacio de la Industria, al músico encargado de manif-estar á los lectores lo que piensa sobre el arte musical, bajo el punto de vista industrial, alguna persona lo dijera como Moi- liere:

¿Ou s' adressent tes pas?
Ni siquiera contestaría.
Ou j ai de-séin d' aller.

Porque en general, no tendrá plan alguno.

Estando á la aventura, enamorado de esas riquezas del mundo entero, riquezas con frecuencia mas aparentes que verdaderas, no se detendrá mas que en un pequeño número de muestras (que se dispense esta palabra tan inpropia de un palacio), y dirá lo que le parezca, á medida que las cosas, ó como se dice ahora, los productos, se presenten á sus ojos. Si al pasar comete algun olvido, no habrá que extrañarlo, sino suponer siempre que podrá muy bien repararlo. No es indispensable aquí un orden rigurosamente metodico, en lo cual no ganarian mucho nuestros lectores; á algunos de ellos los sustanciaríamos con nuestras clasificaciones, así como se sustan todos los que abre el catálogo oficial, que siempre se llama el libret, por mas que tenga 448 páginas de impresion en dos columnas muy pequeñas y decorativamente muy pequeños. El vulgo lo llama así por costumbre, y los sabios por antífrasis.