Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-03-16 00:00:00), página 4

ciones; al paso que se presenta tan agradable el amare, el leggere, el udire de los italianos. En el número de las insuavas se pone también la n inversa, tenida por espúrea respecto de la directa, y que abunda principalmente en las terminaciones en on: igualmente se censura como un zumbido desapacible el que produce nuestra z.

A estas y semejantes sindicaciones de nuestra lengua, respondo primeramente que los tales vicios mas son de los que la hablan mal, que de ella misma: que se adquiera una recta y castiza pronunciación castellana despojada del acento provincial y peregrino, y desaparecerá lo agreste, lo insuave, lo bajo, lo duro de ella.»

«Con lo dicho basta, en nuestro concepto para que los lectores puedan formarse una idea aproximada del mérito e importancia de la obra cuyos trozos acabamos de copiar, del talento y acierto con que está desempeñada, y del injusto olvido en que por tanto tiempo ha estado relegada. Réstanos ahora felicitar cordialmente al Sr. D. José Rius por su excelente trabajo, que en nuestro concepto, está destinado á ocupar un lugar distinguido en el concepto de las personas entendidas, y á promover grandes adelantos á la poesía lírico-dramática en particular y al arte músico en general.

FRANCISCO DE ASIS GIL.

Último semestre de la vida de Mozart.

POR ÁLEX. OULIBICHEFF.

(Conclusion.)

Estando Mozart componiendo la Flauta mágica, recibió una carta anónima, en la que se le encargaba que compusiera el famoso Requiem; y al poco tiempo después recibió de Praga una invitación para componer una ópera seria, la Clemencia de Tito, para la coronación del emperador Leopoldo. El estado de su salud, ya tan deteriorado, no podía resistir un trabajo tan excesivo y continuado, máxime que no fue interrumpido ni siquiera durante el viaje á la Clemencia de Tito. Y el mismísimo durante la travesía de Viena á Praga. Ocho días tan solo le bastaron para concluir esta ópera, que al pronto tuvo poca aceptación.

De regreso á Viena, donde le esperaba un triunfo brillantísimo, colocaciones distinguidas, la fortuna reconciliada con él, y la muerte, Mozart dió la última mano á la más popular de todas sus obras. La obertura de la Flauta mágica, y la marcha sacerdotal, introducción del segundo acto, fueron escritas, ó al menos escritas dos días antes de la representación, que tuvo lugar el 30 de noviembre. La Clemencia de Tito se puso en escena el 6 del mismo mes.

Desde el 30 de setiembre, pues (las fechas son ahora muy importantes), Mozart, libre ya de toda ocupación, pudo consagrar sus deseos al Requiem, que le había sido encargado por el desconocido. Pagado de su trabajo por adelantado, y estimulado además por el deseo de realizar una obra de muchísimo tiempo, de componer alguna cosa en este género, trabajaba noche y día en el Requiem, con un ardor inaudito, y un interés que ninguna de sus obras le había inspirado hasta entonces, y que los progresos de su mal no pa- dieron enfriar su momento siquiera. Los desmayos que Mozart había experimentado cuando escribía la Flauta música, se renovaron sin que pensara en interrumpir un trabajo que le mataba. Sus esfuerzos crecían á la par que su debilidad, y de día en día los accidentes eran más frecuentes y más graves.

Alcanzó en ese tiempo estos síntomas, no menos que por la sombría melancolía que devoraba al enfermo, quiso que descansara y que se distrajera, y ella misma, en una hermosa mañana de otoño, le acompañó en un carruaje al Prater. Allí fué donde Mozart le descubrió el secreto del Requiem. Yo lo escrito para mí mismo, dijo llorando; pocos días me quedan de vida, harto lo conozco. Me han enseñado, de fijo. La pobre sabrosa oyó estas palabras con una grande opresión de su corazón, y procuró, lo mejor de que se hubiera capaz, serenarle. Hablando, hizo consultar á un médico, mandó este que se quitara al enfermo la fatal partitura. Mozart se resignó á su mandato, lo cual no sirvió más que para aumentar su tristeza, pues comprendía que ese sacrificio no le salvaría la vida. Ya le tenemos, pues, encerrado en su habitación, sin consentirse trabajar. Al mismo tiempo que la soledad y el disgusto rodean á Mozart, las continuas representaciones de la Flauta mágica, de las que se beneficia su amigo el príncipe, le pasan á toda la corte de Viena en alegre movimiento. Todo el mundo iba á la fiesta musical, y más lluvia de oro caía en la caja del teatro; el dinero se le ofrecía con las mismas instancias y ruego con que un mendigo pide limosna. En el teatro, ¿qué gritos de entusiasmo y de alegría! ¡fuera, ¡qué alboroto! ¡Todas las ecos de Alemania despertaron casi á la vez á los sonidos de la flauta que el genio había encantado! ¿En qué se ocupa el maestro, mientras tanto que su obra enriquece á Vieneses, y hace estrochos y avaricios á carmesí la summa de las cosas? ¡Qué encanto! Se le busca en la orquesta, pero otro es el que lleva la batuta. Se le busca en el teatro, y el autor no está allí; mas su espíritu se cierra aun sobre la arena que había ilustrado con tan inmortales triunfos. Solo y con los ojos fijos en el reloj, sigue el espectáculo con la imaginación. Ahora, dice entre sí, ha concluido el primer acto. Ahora cantan el juramento. Die grosse Königlich der nacht.... Después el pensamiento de que no tardará en concluirse todo para él, le hace apartar, con estremecimiento, la vista de la mesa, que de repente le parecen correr con más rapidez.

Algunos días de descanso forzado le procuraron cierto alivio. El 15 de noviembre se encontró bastante bien para poder escribir una pequeña cantata titulada El elogio de la amistad, que le habían pedido para una reunión de frac-masones, de la cual era miembro. La brillante ejecución de esta pieza y el buen suceso que obtuvo parecieron reanimar su mal, y añadió con acierto la crítica de Resetti. Su mujer, que estaba ya fuera de peligro, no se resistió á complacerle; mas en cuanto tocó aquella obra de muerte, sus males morales y físicos volvieron á acometerle con tal violencia, que hicieron perder toda esperanza. Esta vez la lucha no debía ser muy larga, y cinco días después de la fiesta masonica, Mozart fue llevado moribundo á su lecho, pero ocupándose siempre con las sublimes disposiciones para sus funerales.

Cuando Mozart estaba tendido en su cama mortuoria, los brazos y piernas hinchadas, todo el cuerpo atacado de una inmovilidad paralítica, le llevaron el nombramiento de maestro de capilla de la catedral de San Esteban, plaza que dependía de la municipalidad de Viena, y cuyos honorarios y emolumentos eran sumamente considerables desde tiempos inmemorables. Además, estando de ver las direcciones de los grandes teatros de Alemania la superioridad del talento, Mozart que, según se decía, que en última ópera les había proporcionado, se disputaban la bolsa en mono, quien haría un contrato con el autor de la Flauta mágica. Al mismo tiempo, en fin, por medio de cartas comerciales de Presburgo y Amsterdam, se le hacían proposiciones las más aceptables y lucrativas para publicaciones periódicas de música en diversos géneros, misceláneas musicales.

Saber de todas estas propiedades que llegaban inesperadas y de improviso á un moribundo, Mozart exclamó: «¡Dios mío! ¿Y es ahora cuando debo yo morir? ¡cuando por fin poda yo vivir tranquilo! ¡Dejar mi arte, ahora que, libre de los especuladores y sustentado á la eclesiástica de la moda, me sería tan agradable escribir según Dios y mi corazón me inspiran! ¡Dejar mi familia, mis