Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-02-10 00:00:00), página 3

sores algunas lecciones, es esa inocente flauta que mas de una vez se ha puesto en ridículo, por la razón, tal vez, de que es bastante fácil tocarla mal, lo que, bien mirado, no es tampoco difícil en otros instrumentos.

La flauta transversa, llamada así para distinguirla de la flauta dulce, cuyos agujeros se adaptaban á los dedos de la misma manera, pero cuya embocadura era como la del fajolé, se la denominaba por espacio de mucho tiempo, en Francia y en Inglaterra, flauta alemana, no porque se hubiera inventado en Alemania, sino porque algunos profesores de aquel país vinieron á hacerse en el nuestro y en el de nuestros vecinos, volviéndole á dar importancia á este instrumento, que se había conocido mucho tiempo antes y se abandonó después. Es indudable que Juta de la más remota antigüedad; las pinturas de las tumbas de Egipto no dejan duda alguna acerca de esto. Los chinos lo poseían desde la época mas lejana, y hablaremos de él dentro de un instante. También lo usaron los griegos, y por consiguiente, sin duda los romanos.

Parece que la invención de las llaves, ó al menos su aplicación á la flauta, proviene de Francia, donde se hizo uso durante mucho tiempo de la gran llave, dando el re sostenido ó mi bemol, mientras los demás agujeros están tapados. De cien años á esta parte se han multiplicado las llaves, que se adoptaron desde luego con el fin de obtener un buen sonido en los grados cromáticos, para los que era necesario ordinariamente debilitar ó esforzar el sonido, de lo que resultaba desigualdad en las sucesiones. Cuando se inventaron las llaves con básculas que permanecían abiertas cuando el dedo no oprimía la palanca, en oposición con las otras que se abrían por medio de la misma operación, se construyeron flautas mas largas con sapatillas, con las que se obtenían cincos grados cromáticos más en el grave, y llegaron á constar hasta de doce llaves. Wunderlich, maestro de Tulon y de todos los flautistas célebres en Francia en la primera mitad de nuestro siglo, muerto hace poco á la edad de 92 años, fué el primero que usó la flauta con mas de una llave.

Se creía ya que este instrumento había llegado á una perfecta construcción, cuando de repente vinieron nuevas combinaciones á destruir todo el sistema antiguo, dando á la flauta una construcción verdaderamente racional, que consiste sencillamente en la apertura de los agujeros á igual distancia, de manera que cada uno de estos, abriendo sucesivamente, procediera de medio en medio tono. ¿Por qué era entonces del manejo de los dedos? No se tenían doce dedos, y era necesario poder sostener el instrumento; las llaves ordinarias, alternando con los agujeros, hacían imposible la ejecución. Se comprendió muy bien que era preciso hallar un medio para que un solo dedo produjese una acción doble; es decir, por ejemplo, que al colocar este dedo sobre un solo agujero, no solamente se cerrase este, sino que hiciera abrir ó cerrar uno ó muchos otros. Se consiguió este efecto por medio de esquinas que, poniendo en movimiento unas barras, correspondían á otros agujeros más distantes, no ocupando, como de costumbre, sino nueve dedos.

Parece que poco tiempo después de 1830, la primera idea de este instrumento tuvieron á un mismo tiempo Mr. Theobald Boehm, flautista de la real capilla de Munich y hábil constructor de instrumentos de viento (Esp. báv., núm. 147), y Mr. Gordon, oficial suizo que servía en Francia, privado por los acontecimientos de seguir su carrera, y que se valió después de un operario de Mr. Boehm para construir sus instrumentos. El padre Gordon, después de haber perdido inútilmente mucho dinero en la ejecución de sus proyectos, perdió también la cabeza y arrojó su flauta en el lago de Génova. En fin, cuando empezó á conocerse y apreciarse el instrumento, toda la honra de esta invención perteneció con justicia á Mr. Boehm.

Lo que ni uno ni otro inventor dijo, ó tal vez no supo, es que el nuevo sistema de abrir los agujeros era ni más ni menos que el de la flauta china llamada, que consta solamente de seis agujeros, y da un resultado análogo, pero muy limitado, como se ve, por no conocer los chinos el uso de las llaves.

El primer partidario en Paris de la flauta de Boehm fué Mr. Coche, profesor de flauta del Conservatorio, cuyas inspiraciones impulsaron á Mr. Buffet (Exposición, núm. 9,393) á construir una que se alojaba, por algunos detalles, de la del fabricante de Baviera.

Otros varios inteligentes, satisfechos con la idea racional en que reposaba el nuevo sistema, la aplicaron inmediatamente á los instrumentos de viento análogos. Brod la aplicó á su oboe, Berr á su clarinete y Gebauer á su fagot. En la Exposición se ven muchos de estos tres instrumentos fabricados según el nuevo sistema.

Las otras particularidades que los conciernen, tienen poca importancia. Es necesario, sin embargo, mencionar en los clarinetes las embocaduras de cristal, ó por mejor decir, de vidrio fundido, adoptadas por varios fabricantes, y en los oboes las preciosas cañas de corcho de Mr. Nonon (Exp., núm. 9,399), que también presentan flautas magníficas.

No nos olvidemos de Mr. Triebert y compañía (Exposición, núm. 9,404), por sus excelentes oboses. También se encuentra en su establecimiento el oboe-barrilón inventado por Enrique Brod, ese artista tan hábil y tan instruido que hemos perdido en todo el vigor de la edad y del talento. No sé si es Mr. Triebert quien ha puesto de muestra una especie de corno inglés, no encorvado como está generalmente, sino cortado al ángulo, lo que le da la figura mas desagradable que pueda imaginarse. Pero no se le ve mucho, y tiene razón en esconderse entre los instrumentos que no son tan contrahechos como él.

He notado también algunos clarinetes y oboses con cañas ocultas en una caja que se adapta á la boca, y en la que se sopla como en un fíglo o instrumento análogo. Es indudable que este recurso sólo conviene á aquellos que no tengan labios. Porque si estos no gobernán á la caja, ¿no pierde el instrumento todo su carácter? ¡no parece que está etíco ó debilitado!

(Se continuará.)

Antiguas opiniones respecto á la música.

En los tiempos mas remotos de la Grecia se tenía, ya en grande estima la música, la cual se practicaba sin mas teorías que el saber tocar un instrumento y acompañar la voz con buen gusto y delicadeza. Pitágoras fue el primer filósofo que quiso hacer una ciencia de la música. En sus viajes por Asia había aprendido de los filósofos orientales la trasmigración de las almas, con un sin fin de supersticiones, para las cuales se hacía, ya en aquellos tiempos, lo mismo que hoy día, grande uso de los números; de suerte que si dicho uso no es un efecto natural de la fantasía humana, debemos creer que Pitágoras fué quien lo trajo de la India y lo trasplantó en Europa. Entregándose luego á investigar la propiedad de los números, suponía que la naturaleza obraba por