Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-09-30 00:00:00), página 4

y cuyos efectos son, á mi entender, los mas difíciles, si no imposibles, de explicar matemáticamente, porque las melodias, hijas casi en un todo de la inspiracion, son verdaderamente, para el compositor que las produce originales y agradables, como un don del Cielo que le permite decir con toda claridad los sentimientos de su alma, haciéndolos entender y participar eléctrica e instantáneamente á sus oyentes.

No se entienda por lo dicho que pretendo sea innecesaria la inspiración para crear las buenas marchas armónicas y efectuar agradables y originales modulaciones: muy al contrario, lo que quiero decir es que en todos los efectos armónicos se necesita tanto del estudio como de la inspiración, no pudiéndose hacer nada sin el primero; y en los efectos melódicos es mucho más necesaria la inspiración que el estudio, pudiéndose conseguir algo sin este, si se hace abstracción del acompañamiento.

La melodía se había usado en la música desde la antigüedad mas remota, y aun siempre se continuó practicando en el canto llano y en las canciones populares; pero en la primera época se usó la melodía desprovista de acompañamiento, ó al menos no se tiene noticia exacta sobre el particular, y á su reaparición, en toda clase de música, se aprovecharon los músicos de los descubrimientos armónicos, debílos en su mayor parte á las matemáticas, y consiguieron acompañar las melodías fácil y agradablemente, con lo que se formó el conjunto musical mas delicioso de cuantos hasta entonces se habían obtenido.

En este estado de cosas (al que se agregaba el nuevo descubrimiento de algunos acordes disonantes, de cuyas proporciones sería largo el ocuparme en este lugar) se hallaba la música, cuando la unánime adopción del temperamento igual, abrió las puertas á una nueva era de progresos que ya tengo suficientemente indicados.

El estudio de la composición musical se había terriblemente dificultado con los nuevos descubrimientos, de tal suerte, que pocos llegaban á conocer la marcha y el número de las armonías, porque á pesar de todos los adelantos de la música, se continuaba calculando solamente por intervalos; de manera que casi se miraban como cosas diversas y sin ninguna conexión los tres grupos do mi sol, mi sol do y sol do mi, ó al menos no se daba ninguna explicación en las escuelas para que los discípulos llegasen á conocer prontamente la relación en que se hallan, por que los mismos profesores lo ignoraban.

Con arreglo á lo dicho, se puede calcular la confusión que reinaba en la enseñanza, porque cada uno de los acordes de nuestra música se representa bajo tres ó cuatro aspectos diferentes, los cuales turbaban la imaginación del principiante, que de ordinario los admitía cual si fueran otros tantos acordes, error de que no estaban exentos los mismos maestros y los tratados de composición.

De este caos de confusiones nos sacó Mr. Rameau, publicando su tratado de armonía en Paris el año de 1722, donde, con arreglo á la resonancia del cuerpo sonoro, explicó el trastuque de los acordes y el bajo fundamental, como se puede ver en la citada obra titulada Traité de l'harmonie reduite á ses principes naturels, libre premier, chapitre troisieme, article premier y chapitre huitieme; pero para mayor claridad explicaré aquí este particular, en extracto, tal cual yo lo entiendo, de forma que creo podrá servir de aclaración á esta parte del tratado de Mr. Rameau, á quien por esto no pretendo disputar en lo mas mínimo el mérito de su gran descubrimiento.

Ya hemos visto que la resonancia del cuerpo sonoro musical produce el acorde mayor desde el entero hasta su sexta parte, pues el sonido generador es á lo que Mr. Rameau le llama, con mucha razon, bajo fundamental; de manera que suponiendo que sea do 1 dicho sonido generador, siempre lo será en cualquier orden que se coloquen sus enarmónicos do \( \frac{1}{2} \), sol \( \frac{1}{3} \), do \( \frac{1}{4} \), mi \( \frac{1}{5} \) y sol \( \frac{1}{6} \), ó una parte de ellos.

Es decir, que si del acorde mayor do \( \frac{1}{4} \), mi \( \frac{1}{5} \), sol \( \frac{1}{6} \), es do 1 su bajo fundamental ó sonido generador, no dejará de serlo cuando la nota mas grave que se cante ó toque sea mi ó sol, de estas dos diferentes maneras:

\[
\begin{array}{cccccc}
\frac{1}{5} & \frac{1}{6} & \frac{1}{8} & 6 & \frac{1}{3} & \frac{1}{4} \\
mi & sol & do & sol & do & mi
\end{array}
\]

que representan la primera y segunda inversión del acorde perfecto mayor, porque las notas que forman dichas inversiones son todas producidas por el mismo sonido generador do 1, que debajo de ellas se subentiende.

A imitación de lo que dejo dicho del acorde mayor, se calculan los bajos fundamentales de todos los acordes de nuestra música que no son