Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-07-06 00:00:00), página 4

duque de Berri (1816). Esta fue por parte del ilustre autor de Juan de Paris, un proceder noble y generoso hacia un compañero desconocido, no solo porque los primeros pasos en la carrera musical son de una dificultad casi insuperable para los jóvenes compositores, sino porque, en general, los que explotan y monopolizan esta clase de negocios son poco susceptibles de sentimientos generosos.

La ópera en 3 actos titulada la Rosières, siguió inmediatamente á Carlos de Francia. Estas dos obras bastaron para establecer la reputación de Hérold como compositor dramático.

Otras veinte y cinco particiones salieron de la pluma de este compositor verdaderamente original. He aquí la lista: La Clochette, ópera cómica en 3 actos compuesta con una precipitación extrema, pero descubriendo un gran progreso en la instrumentación (1817); Le premier venu, en 3 actos (1818); Les Traveleurs, pequeño acto de una música espíritual y en el cual se encuentra esta deliciosa pieza, Rien ne me semble si joli qu’un mari; El Amor platónico, en un acto, no representada (1819); El autor muerto y vivo, en un acto, la obra más débil de Hérold (1820); El Héritier, en un acto, lleno de rasgos de talento y de efectos nuevos; Lasshine, en un acto, composición de un genio gracioso; Vendome en España, grande ópera en tres actos, escrita en compañía de Auber (1823); El Rey René, ópera cómica en dos actos (1824); El Conejo blanco, en un acto, cuya obra ha servido después para la ópera titulada, Ludovico (1825); María, en tres actos, cuyas piezas obtuvieron tan ho- ga, de que no hubo distribuida nunca la música de Hérold (1826); Astolfo y Joconda, baile en tres actos; La Sémiramis, en tres actos (1827); Lidia, en un acto; La Fille mal gardée, en tres actos; El último día de Niccològna, drama lírico en cuatro actos, cuya obser- tura se conserva, gracias á un delicado motivo que se ha hecho popular (1828); La Rusian, en un acto, en cuyo libreto los acontecimientos se siguen con tal pre- cipitación, que no dejan campo suficiente para el des- arrollo de la música; Ennemelie, en tres actos, que gustó poco, á pesar de los lindos motivos que contiene; La Belle au boe dormant, baile en cuatro ac- tos, género de música en el cual Hérold no tenía ri- val (1829); La Posada de Auray, drama lírico en un acto, escrito en compañía de Carafa (1830); Zampa, en tres actos, producción digna de un gran maestro y que elevó por último al artista al rango de los com- positores franceses más reputados.

•Abundancia de motivos deliciosos; pasiones bien expresadas, intención y fuerza dramática, genio de ins- trumentación y de armonía, todo se encuentra en esta obra cuyo éxito no fue menos brillante en Alemania que en Francia* (1): La Marquesa de Brimbilliers, en 3 actos, escrita con Auber, Bertin Blangini, Boiel- die, Carafa Cherubini y Paer (1831); La Medicina sin médico, en un acto, bagatela en la que se vio la mano de un maestro; Le Pré aux Clercs, en tres actos, cuya música se ha hecho popular y que todo el mundo sabe de memoria (1832); Ludovico*, en 2 actos, partición que dejó sin consolar Hérold y que terminó con acerto Halévy, que no era conocido aun por su bello éxito de la Juive (1833).

Hérold aunque ocupado en componer para el te- atro no dejó sin embargo de escribir para el piano. Así es, que ha dejado 50 obras para este instrumento, muy estimadas de los artistas y muy dignas de ser- lo, aunque no hayan gozado de toda la hoga que han obtenido muchas producciones de un orden inferior.

Desde los primeros pasos en su carrera musical, se hizo oir muchas veces en públicos. Su talento le hizo acreedor á la plaza de acompañante en la ópera italiana (1824) que dejó mas tarde por la de director de coros del mismo teatro.

En 1827 fue llamado á la grande Opera como di- rector de canto, y en 1828 fue nombrado miembro de la Legión de Honor.

La enfermedad que arrebató á Hérold á la edad de 42 años, no provenía, al menos enteramente como se había asegurado, del exceso del trabajo; era un mal hereditario. Se ha dicho también, sin fundamento al- guno, que su Pré aux Clercs fue para él como el canto del cisne, lo cual no es cierto, porque esta ópera hacía mucho tiempo que estaba en su cartera. La Medicina sin médico, es verdaderamente su última obra y lleva consigo muchas pruebas de la debilidad de las fuer- zas del autor.

Era un triste y penoso espectáculo, el que pre- sentaba los últimos momentos de este hombre, aban- tido, agotado, que se extinguía poco á poco, al cual toda clase de alimento estaba prohibido, y que pro- longaba su agonía encontrando como Las Casas, en el lecho de muerte, el dulce alimento que lo había acu- jido en la cuna. Y esta fuente de vida, era su afli- da esposa, que la dividía con él y con un hijo que cría- ba; dichosa ella si hubiera por este medio podido conservar la existencia del uno, como aseguraba la del otro. El cielo dispuso lo contrario; Hérold murió en los baños termales, cerca de París el 19 de enero de 1833 (1) dejando una viuda y tres hijos, uno de ellos varón (2), y una madre desgraciada que había consagrado toda su existencia al hijo que no creía deber sobrevivir. Hérold fué enterrado en el ce- menterio del Padre Lachaise, no lejos de su maestro Mehul.

El autor de Zampa era de un carácter naturalmente festivo; hacía el fin de su vida, se hizo sin embargo un poco melancólico y soñaba con la idea de un nuevo viaje á Italia. Tenía la costumbre de componer paseándose, y mas de una vez los Campos Elíseos le han servido de gabinete de trabajo. ¿Cuántas gentes que no lo conocían suficientemente se fortunaban al verlo pasar cerca de ellos con un aire indiferente, y continuar su camino tarareando! Como tenía tan- ta agudeza de ingenio, dejaba algunas veces escapar palabras un poco picantes, que hirieron bastantes sus-ceptibilidades; pero su carácter era en el fondo esce- lente. Hérold no era fácil en sus amistades, pero cuando alguno era realmente su amigo se entregaba completamente á él.

Hizo siempre justicia á todos sus compañeros y no conoció jamás la envidia.

F. L.
(Guide Musical.)

CRONICA DE MADRID.

He aquí la lista de los principales artistas escriturados por el empresario Sr. Utrías para el teatro Real de Ma- drid, temporada de 1856 á 1857, según la Italia mu- sical.

Prima donna assoluta: ROSINA Penco.
Prima donna contralto: BARBERINA MARCHISIO.
Primer tenor absoluto: GATIANO FRASCHINI y GIA- COMO GALVANI.
Primer barítono absoluto: FELICE VARENI.
Primeros bajos profundos absolutos: Pietro Vialetti y NICOLA BENEDETTI.

(1) Y no el 48 como asegura Mr. Félas.
(2) Abogado actualmente en el foro de Paris.