Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-05-04 00:00:00), página 3

fundamentales trae algunos trozos de salmos de Navarro, lo que prueba la estima que aquel sabio maestro hizo de las obras de nuestro compatriota. El aprecio que de él se hizo en España lo comprueba lo que de su mérito dice Vicente Espinel en la relación 3.a del descanso 5.a de su Marcos de Obregon.

HILARION ESLAVA.
(Se continuará.)

Visitás á la Exposición universal de Paris.

(CONTINUACIÓN DEL NÚM. 17.)

Se cree generalmente que, salvo los contornos, el tubo de una trompa, por ejemplo, corresponde en longitud á un caño de órgano dando el mismo grado. Esta relación no puede ser exacta, porque el tubo de la trompa se ensancha al acercarse al pabellón, mientras que en el órgano los tubos ensanchados ya, como los de la trompeta, presentan esta forma en cono regular.

Se pregunta también cómo es que no se hace uso de un tubo derecho para los instrumentos en que podrían emplearse, pues que se ha reconocido hace mucho tiempo que la dulzura de las curvas daba al instrumento un sonido más brillante, y que esta brillantez sería aun mucho mayor en un tubo derecho. Sin duda sería de esa manera; pero resultaría la necesidad de emplear una cantidad mucho más crecida de aire, y con frecuencia los pulmones del ejecutante no serían suficientes. Por otra parte, es cierto que las curvas demasiado angulosas producen un sonido demasiado seco; sin embargo, ciertos instrumentos, como la corneta ordinaria ó el clarín, pueden encontrar ventajas en razón de la música que los está destinada. Así es que en el órgano á nadie se le ha ocurrido ensanchar los caños del cromorne, cuyo diámetro no guarda proporción con la longitud, porque resulta un sonido especial que no está desprovisto de carácter.

Otra particularidad, muy poco conocida, de los instrumentos de metal, es que, como lo decía hace un instante, no existiendo ninguna teoría regular y completa para las dimensiones del tubo en toda su longitud, resulta con frecuencia que el menor accidente hace que el instrumento sea defectuoso, ó corrija casualmente los vicios, que á veces dos defectos se compensen uno á otro, ó bien que al perfeccionar un primer grado se viese un segundo y recíprocamente. De manera que si una trompa está abollada por una circunstancia cualquiera, tal tono estará desafinado; y si al componerla un martillazo torpemente dado hace otra abolladura, la primera podrá corregir la segunda, y así en muchas combinaciones.

Tal había sido hasta estos últimos tiempos la fabricación de los instrumentos de metal. Todo era casualidad, sin otra base fija que la imitación de un instrumento anterior, y cuando se creía haber logrado un buen éxito, se había cometido con frecuencia un error; resultaba de esto, que de veinte trompas, por ejemplo, que se probaban, se encontraban una ó dos buenas, que se separaban y se vendían en consecuencia. Con las restantes acontecía lo que Dios quiera, es decir, que caían en manos de pobres músicos que hacían uso de ellas lo mejor que podían, y muy á menudo cubrían los defectos á fuerza de habilidad y de esfuerzos de labios, redondeando todo esto en beneficio del fabricante.

Uno de esos hombres que tienen la dicha, desde sus primeros pasos en la vida, de dedicarse precisamente á la especialidad á la que la naturaleza los destina, ha resuelto al fin el gran problema, colocando la construcción sobre bases inatacables. Mr. Besson era desde su niñez el hombre de su oficio. Siendo aprendiz, á la edad de diez años, pasaba sus horas de descanso en hacer pruebas y experimentos de todas clases, aun antes de poder hacerse cargo de lo que observaba.

Siendo operario, le asaltaban mil ideas de mejoras, y fué aun mucho mas cuando, teniendo solamente diez y ocho años, llegó á establecerse. No pudo ni siquiera reasumir muchas invenciones parciales que conservarán su nombre; pero lo que le asegura sobre todo una reputación duradera, es la idea que da á la fabricación de los principios fijos, y que cada cual podrá en adelante emplear con facilidad.

La imposibilidad de obtener una uniformidad perfecta en los instrumentos por los procedimientos ordinarios era indudable, y había que descubrir dos cosas: primera, una regla fija para la proporción y el desarrollo de los tubos en cada instrumento; segunda, un medio cierto y universalmente aplicable para la observación de esta regla.

Mr. Besson ha obtenido la primera después de muchos desvelos, de un sin número de cálculos y de una multitud de pruebas; ha estudiado por centésimo de milímetro los diferentes diámetros y el desarrollo progresivo, pero desigualmente repartido, de los tubos en que circula la columna de aire que produce el sonido, ha determinado sus diferentes dimensiones con la mayor paciencia, con el cuidado más minucioso. Desde este momento quedaron establecidos los principios.

Era necesario aplicarlos, y esto sólo podía obtenerse por un medio mecánico. Mr. Besson ha trasportado todos los cálculos determinados en la cavidad de los tubos á mandriles de acero cónico, de manera que la forma exterior de estos mandriles correspondiese con la mayor exactitud á la parte interior de los tubos. Estos últimos, trabajados primero á la mano por el procedimiento ordinario, se aplican en seguida al mandril pasándolos por una hilerá espesa de metal compuesta y dilatable, cuya resistencia la aumenta y regulariza un alambre de cobre formando una elice alrededor de los agujeros de la hilerá; el mandril se fija á unas tenazas, tirándolo y fomentándolo después á través de la hilerá por medio de un manubrio. El tubo se adhiere de esta manera al mandril en toda su extensión y en la menor de sus partes; todas las pequeñas desigualdades de los dos partes del tubo, que provienen del martillo ó de la soldadura, desaparecen, y se obtiene una identidad perfecta entre las piezas estiradas. Resulta de esto que todas las partes de un instrumento sometidas de esta manera á mandriles reguladores, los instrumentos á veces llegan á ser idénticos; y si las proporciones de los mandriles se han establecido bien, todos aquellos deben ser perfectos. Tal es el resultado admirable que ha obtenido Mr. Besson.

Todo esto depende, pues, del perfil de los mandriles, y en esto se resume el resultado de todos sus trabajos y su secreto para no producir sino buenos instrumentos. Sin embargo, corría también riesgo de destruir la perfección de los tubos en el acto de simular; pero lo ha remediado por medio de un aparato muy sencillo, que consiste en modelos para las diferentes curvas y tamaños. Estos modelos están acanalados como las poleras; el