Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-08-28 00:00:00), página 2

21, se expresa en estos términos: «Pero amigo siempre de analizar las cosas para no quedarme con duda en aquello que alcance mi inteligencia, he querido cerciorarme si efectivamente encuentra el oído mas reposo y agrado con la 5.a que con la 3.a, y si la práctica esta conforme con esto. En cuanto á mi oído por mas experiencias que he verificado, no se satisface con la 5.a, al paso que queda contento con la 3.a».

«El que la 5.a no satisfaga tanto como la 3.a se comprende perfectamente siendo este último intervalo el mas armonioso de los consonantes, según dice el mismo Mr. Fétis, y según lo prueba el ejemplo de Mozart que cita el señor Trespuentes en apoyo de su aserto; pero que este hecho reconocido unánimemente, destruye la idea de Fétis como el Sr. Trespuentes pretende, es lo que nosotros no podemos comprender, porque en puridad, aquí no se trata de averiguar los grados de suavidad y dulzura de las consonancias, sino únicamente de deslindar si realmente la 5.a y la 8.a como dice Mr. Fétis, dan ó no el sentimiento del reposo y de la conclusión, y si la 5.a por sí sola podría constituirlo con la fuerza y evidencia que las primeras lo efectúan y como pretende el Sr. Trespuentes; y vemos por el contrario que siguiéndole en el análisis de las conclusiones ó terminaciones que tomadas de las obras prácticas clásicas cita en su carta, en apoyo de su aserto, ninguna de ellas finaliza en 5.a sola, sino en 3.a y 8.a; en 8.a solo, ó bien en 3.a, 5.a y 8.a; esto es, que á la 3.a acompaña siempre una de las consonancias de reposo y conclusión la 5.a ó la 8.a, ó bien las dos á la vez, lo cual lejos de destruir la idea de Fétis, como quiere el señor Trespuentes, por el contrario la corrobora, apreciando en estos casos la 5.a, mas bien que como intervalo de reposo, como calificativa del modo, por su cualidad de mayor ó menor. Por otra parte no niega Mr. Fétis de una manera absoluta el que la 5.a pueda en cierto modo dar la idea del reposo, cuando en su Tratado de Contrapunto, pág. 2.a dice: «la 3.a que no causa este efecto, (el del reposo absoluto) sino en un grado mucho más débil, etc., lo que pretende únicamente, es, fijar la idea de que el reposo absoluto, sólo pertenece á la 5.a y á la 8.a, que la 3.a lo posee en un grado más débil, y que la 6.a se opone completamente á él.

Gran dificultad muestra el Sr. Trespuentes en admitir á la 5.a, como consonancia de conclusión; y sin embargo, no son raros los ejemplos que de estas conclusiones se observan en las obras clásicas del arte, y aun en los mismos libros que cita y de los cuales ha sacado los fundamentos de su opinión, pues si se hubiera tomado la molestia de oír el tratado de contrapunto de Fétis, tal vez hubiera encontrado en el ejemplo 5.a de la pág. 25, y en el tercer ejemplo de la 27, que estos contrapuntos, así como el de otros muchos autores antiguos y modernos finalizan en la 5.a, lo cual nada tiene de raro, puesto que la naturaleza del intervalo lo permite y lo confirman en muchos casos la práctica generalmente recibida, aunque la terminación en 8.a ó en unisono sea mucho mejor, como el mismo Mr. Fétis dice en la pág. 6, de su tratado de contrapunto, párrafo 22 hablando de este asunto: «Si el cantallano está en el bajo, la voz que hace el contrapunto debe tomar la 6.a mayor en la penúltima nota y si está en el tiple la 5.a menor,» y mas adelante «observando esta regla se llega naturalmente á la 8.a de la nota final que es la mejor terminación posible».

Tampoco nos parece que el Sr. Trespuentes ha entendido bien el verdadero sentido del párrafo, que del tratado de armonía de Mr. Fétis cita, en el número 55 del periódico, plana 1.a, columna 1.a, y que dice así: «Sucede que en el pensamiento del compositor y por dejar cierta vaguedad en el espíritu se haga la conclusión de una frase y aun de una pieza de música por una tercera, particularmente mayor».

La vaguedad que tanto llama la atención del Sr. Trespuentes y que se atribuye aquí principalmente á la 5.a mayor se explica muy fácilmente por la perturbación que el oído experimenta en el tránsito brusco y repentino del tono menor al mayor en el acto de la terminación, por lo mismo que esta conclusión es puramente facultativa y no solicitada en manera alguna por la ley de la tonalidad.

Nada diremos de las opiniones que acerca de estas materias produce el Sr. Trespuentes sacadas del tratado de contrapunto de Cherubini, porque sabemos que este gran artista, no tuvo participación alguna en la obra que lleva su nombre, como no sea por los excelentes modelos que en ella se encuentran, como asegura Mr. Fétis en la Advertencia colocada al frente de la