Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-09-23 00:00:00), página 5

estos nuevos puentes se fabrican muchos en Mirecourt.

Mirecourt es casi la única ciudad de Francia donde se confeccionan todavía guitarras. La guitarra, esta antigua compañera de las reuniones alegres o sentimentales, este instrumento sin pretensión, sin ostentación, que no importaba a los vecinos, que se podía llevar cómodamente en el bolsillo, era el instrumento de aquella época que habían estigmatizado, en el cual se acompañaba inoportunamente sin saber la armonía, y lo que es más singular aún, sin pretender saberla; la guitarra ya no existe, ha percibido con la romanza y la cancioneta, tales como las companion hace treinta años, es decir, con esas piezas más o menos felices, más o menos nuevas, pero siempre melódicas, y tan distintas de las romanzas afectadas y pedantes del día, que se asemejan, con la mayor frecuencia a recitados mal hechos; tan distintas también de las triviales y chavacanas canciones que ahora cuelgan de las voces de las muchachas. Y aunque la letra es de mal género. La guitarra era demasiado sencilla, demasiado enemiga del estrépito y del desorden, para acompañar las piezas de esta clase; ha tenido que callarse, y la música de nuestros días, que admite un número tan reducido de instrumentos, se ha visto privada también de este. Ya no existe sino en nuestros recuerdos, en nuestro sentimiento y en algunas fábricas de Mirecourt, que han remitido a la Exposición guitarras cuyas tapas están muy adornadas, no siendo sin embargo con tanto gusto como se hubiera deseado.

La guitarra me recuerda que he descubierto en un rincón un violoncello cuyo mástil estaba acompañado de tonos ó trastes. Tengo la esperanza de que nadie, ni aun el más endeble aficionado se atreverá á mostrar- se partidario de una barbarie semejante. Lo que conviene á la guitarra, instrumento punteado cuyo circulo musical es sumamente limitado, no puede convenir al violoncello, instrumento de arco cuyo dominio es de los más amplios.

Al hablar de los instrumentos de arco, sería conse- rable olvidarse de Mr. Maucotel (Esp. núm. 9,485), que ha fabricado algunos muy notables; dado, sin embargo, que gustó á todo el mundo el barniz demasiado encar- nado, según mi opinión, que ha dado á uno de los vio- loncellos expuestos por él; tal vez con los años cambie este barniz para tomar un tono más negro, y se le habrá dado quizás este color con esta intención.

Este es lugar de notar, por último, los grandes pro- gresos que se ha hecho la fabricación de los instrumentos de arco en Francia desde 1815, en el que se ha cons- tata dos años, tanto por la calidad como por la cantidad. Entre los instrumentos fabricados en Mirecourt como de pacotilla, se encuentran á veces algunos muy buenos, pero que hayan sido confeccionados y aun ajustados casi sin principios ciertos, sino únicamente por la práctica del oficio: su gran ventaja consiste en que se dan á pre- cios muy bajos.

En cuanto á los instrumentos trabajados con mas esmero por los buenos fabricantes de París, por algunos cantantes de provincia, pocas personas se quedan de un tono tan noble de ellos, ni lo llaman sino un instrumen- to de autor, y tan estimados como los Stradivari, los Matti, los Guarneri, los Magni. ¿Por qué cálculos de in- térés ó por qué debilidad censurable se privan nuestros fabricantes en el porvenir de una fama á la cual tendrían derecho? ¿Por qué, imitando sus célebres antecesores, pretenden hacer creer que los instrumentos fabricados por ellos son de esos antiguos padres de la fabricación, y se adjudican de este modo á sí mismos una especie de título de honor, cuando realmente en el momento en que reciben las altas, menciones homenaje, y lo que más significativo es todavía, pedidos? ¿Qué es tan ridículo, decídeme, el aficionado que compra un violín de nuestros fabricantes, creyéndolo un stradivari, ó el fabricante que se priva voluntariamente de la honra de haber sido capaz de igualarlo, que quiere que sea Cremona siempre superior en fabricación á París, que detestara el mismo su barniz, apenas seco, fruto del fondo con escasas para quitar una parte de aguas y hacer aparecer el color de la madera, que rasca con un cortaplumas el borde de la caja, que clava la clavija tan cerca del pulgar en la parte superior del puente, etc., y todo esto para que no se crea que él es el autor de un instrumen- to que es tal vez su obra maestra, y que más adelante lo será también para todos los inteligentes?

Esta miserable pusilanimidad, ese espíritu de super- chería inspirado por la codicia y el menoscabo del arte, es tan peculiar á nuestro siglo, que hasta Mirecourt, país de la pacotilla, quiere también darse el gran tono de la falsificación. Se ven en la Exposición instrumentos procedentes de esa ciudad, á los que les han ennegrecido el exterior de las tapas, lo mejor, que han podido, para que éstas sirvan de parapeto de la verdad, la opera- ción está hecha con poca especialidad.

En cuanto á mí, me ha hecho recordar aquel fabricante que queriendo también hacer pasar sus instrumentos por antiguos, señalaba el lugar de la barba en todos sus violoncellos, olvidando que la barba no era en manera alguna auxiliaria de este instrumento.

ADRIEN DE LA FAGE.

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias biográficas de D. José Lidon, de Fr. Pedro Carre- ra y Lanchares y de Fr. Joaquín Asain.

D. José Lidon, organista de la Real Capilla y des- pues maestro de la misma en la segunda mitad del si- glo XVIII, compuso numerosas y excelentes obras para órgano, que sin embargo de no haberse dado á la pren- sa, constituyen interesantes para los amantes de la música organística de su tiempo: entre ellas se encuen- tran seis siglas de sobresaliente mérito, compostas so- bre cantos de los himnos Aus maris stella, Quem terra, Verbum supernum, O gloriosa Virginum, Pange lingua y Sacré solennis. Compuso también un tratado de fuga ó paso, que ha estado en gran estima, por el profundo saber y claridad con que trata esta importante materia; la más principal entonces para los que se dedicaban á la difícil profesión del órgano. D. Pedro Aranas, maes- tro de capilla de la catedral de Cuenca, y uno de los compositores más sabios de aquel siglo, nos menciona en su tratado de organismo y composición de música de órgano, llamándola Precioso manuscrito de mo- duaciones, de la que no he visto ejemplar alguno.

Entre los muchos y buenos discípulos que tuvo, fué uno de ellos el padre maestro Fr. Pedro Carrera y Lanchares, organista del Carmen Calzada de esta corte, el cual, al publicar en 1792 su salmodia ó juego de ver- sos, manifestó la gloria que le cabía en deber su ha- trucción á tan distinguido maestro. A largo tiempo que distrujo, su composición, el mérito de sus obras y sobre todo de sus discípulos, le otorgaron una grande y sellada reputación como organista, como maestro de en- señanza y como compositor.

El padre Carrera, de quien llevo hecha mención, y Fr. Joaquín Asain, organista del monasterio de San Jerónimo de esta corte, figuraron también en primera línea. El primero publicó además de la Salmodia cita- da, otra obra como suplemento de aquélla con el título de Adiciones, conteniendo ambas un total de 152 voc- sos. El segundo escribió también un buen número de obras, compuso y halla en gran número de sonatas de oficio- rio, un juego de versos largos para días clásicos, y nue- ve versos de 8. tono para la Nona de la Ascensión; y aunque no dio á la prensa ninguna de ellas, no por eso fueron menos estimadas por los profesores inteligentes.

Ambos autores escribieron mucho mejor en el género fugado, ó libremente sobre cantallo, que cuando lo hacían sin sujeción á uno y otro; pero esta desigualdad se nota en casi todas las obras de los organistas de aquel tiempo. Sin embargo, precisó el consejo que Asain aparece por sus producciones homenaje de mayor gen- tileza, y mayor superior dominio en el manejo del teclado. Mi ilustre antecesor, D. Mariano Rodríguez de Ledesma, que á su mérito como compositor reunía muy buen criterio en el arte, decía, hablando de los organis- tas de aquella época, que el P. Asain tocaba con tal elegancia y gusto, que iba delante de todos sus contem- poráneos en medio siglo.

Además de los organistas de quienes acabé de dar noticias, hubo en el mismo siglo XVIII otros varios que gozaron de muy buena reputación. Pero no defraudará su memoria el esfuerzo de poner aquí sus apel- lidos, como se encuentran citados en varias obras y manuscritos, y que son los siguientes: Brocarte, Espa- nas, Ferrer, Lombida, Irabarren, Eguiguren, Pueyo, U- estarroz, Palomar, Murguía, Vigaray y Sabatán.

HILARION ESLAVA.