Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1856-05-25 00:00:00), página 5

Escuder, 'alguscel mayor perpétuo de dicha ciudad de Zaragoza (1). La orquesta de dicha obra se compone de violines, obesces, clarinos y acompañamiento continuo. Sus melodías, aunque poco elegantes y expresivas, están bien armonizadas, y entre ellas hay trozos de imitación escritos con pureza.

Nosotros creemos que la zarzuela y aun la ópera española hubieran progresado entonces en España, si los conocimientos en el ramo de composición no hubieran estado circunscritos casi exclusivamente á los clérigos, que eran los maestros de capilla, con muy pocas excepciones. Así es que habiéndose promovido á principios del siglo XVIII el establecimiento de la ópera española, ningún maestro de capilla se atrevió á emprender esta clase de trabajos, y solo un profesor de Madrid, llamado D. Agustín Poulaino, presentó una ópera intitulada La Lira de Apolo, que no tuvo éxito alguno. Es verdad que el gusto de los madrileños á la verdadera ópera no debía ser muy fino, si es cierto lo que se refiere aun de épocas más avanzada, reuniendo Fernando VI. Este monarca, que debió el alivio de sus padecimientos al canto del famoso Farinelli, quería que los madrileños gozaran de los encantos de la excelente compañía de ópera italiana que actuaba entonces en el teatro del Buen-Retiro: para ello dió orden que se permitiese la entrada gratis á toda persona de buen porte; pero viendo que no corría nadie, dispuso que además se sirviesen á todos los concurrentes abundantes refrescos. No siendo esto bastante para atraer al público, mandó á sus Guardias de Corps, que momentos antes de darse principio al espectáculo, recorriesen el paseo del Prado, conduciendo consigo á viva fuerza á todos los presentes, haciéndoles entrar en el teatro. El primer día consiguió el Rey su objeto; pero cuando supieron los madrileños lo que sucedía, al solo divisar de lejos á los Guardias de Corps, huían del Prado y corrían á meterse en el interior de Madrid.

HILARION ESLAVA.
(Se continuará.)

CORRESPONDENCIA PARTICULAR DE LA GACETA MUSICAL DE MADRID.

Habana 19 de abril de 1856.

Mi querido amigo F....: No tengo tiempo para darte mas noticias que las siguientes. El empresario del teatro de Villanueva se ha fagado, y ha dejado una deuda inmensa á los artistas, de los cuales el Sr. D. Cóncoleto, D. Francisco Marty y Torrens, ha contratado á Folguera (barítone) y á Valenti, y por eso sólo ha aumentado el número de las entradas. El Sr. Hidalgo se acerca de ir á su teatro; él, que jamás quiere cesar en este teatro solo á ha hecho nuevo el Vizconde con regular éxito, y Marinos con igual. Lo que sí tenemos en la actualidad dando conciertos, es al joven violinista Paul Julian y Adelina Pati, niña de unos 12 á 13 años. Ya han dado hasta la fecha dos funciones: he asistido á la segunda, cuyo programa fue compuesto de las piezas siguientes: 1º. La Norma, ópera de Bellini. Gran duo de la Norma á dos pianos, por los Sres. Augusto Fockel y Deverne. Duo del Elíseo de amor, por Adelina Pati y el Sr. Ector Barilli. Plegaria de Manzoniello, por Paul Julian. Romanza de Hernani, por el Sr. Barilli. Casta diva de la Norma, por la Sra. Patti. El Charron, canción andaluza, por la misma. El Tremolo de Beriot, por Paul Julian. Aria del Trovatore, por el Sr. Barilli. Una voce poco fa, del Barbero, por la Sra. Patti, y el Carnaval de Venezia, por Paul Julian. Todas estas piezas fueron ejecutadas á la perfección; pero un parido maravilloso de habilidad de dos niños: Paul Julian y Adelina Pati. El primero como violin ha llegado á una altura sorprendente. Posee una escuela correcta, tanto en sus cantos de sentimiento como en los pasos de ejecución, pues ni por casualidad se distingue fallar un pasaje, por difícil que sea, sacando sonidos en ese instrumento que yo desconozco. Tú sabes muy bien que los armónicos es muy difícil que salgan siempre limpios; pues bien, estos los hacen perfectamente, que se percibe en ellos un verdadero deseo en ellos. ¿Qué podrá ser otro de ese ángel de Adelina? Es muy difícil de explicar este fenómeno. Su canto es en gusto y ejecución admirable: su volumen de voz no es más que lo propio de su corta edad; pero su estación es completa. Su vocalización es de lo más acabado, ejecuta con tal facilidad, que sus escalas cromáticas salen de su garganta cual si salieran de un organillo; en fin, me ha encantado y tiene encomiada á la Habana toda. No puedo ser más largo. Adios. Tuyo

M. G.

CRÓNICA DE MADRID.

La hija de la Providencia, nueva zarzuela de los señores Rubi y Arrieta, ha cubierto en el teatro del Circo las representaciones de la semana que acaba de terminar.

Las piezas de esta partitura que mas han llamado la atención, y cuya repetición pide el público todas las noches, son el duo de las campanillas y el terceto del último acto.

La decoración del interior del coroente, pintada por el Sr. Martínez, ha sido un buen efecto.

Los actores fueron llamados á la escena en la primera representación hacia el final de la obra; pero únicamente se presentó el Sr. Arrieta, porque el autor del libreto no se hallaba en el teatro.

—Se están firmando las escrituras y haciendo los preparativos de viaje para la compañía cómica y coroográfica española que ha de salir el mes que viene para trabajar en uno de los teatros de París, y después en algunos otros de las principales ciudades del extranjero.

—Se ha hecho mucho de la Sra. Flores, discípula del célebre maestro de música D. Martín Alta, la cual promete mucho de ser el mejor el solista dramático. Dígame, ¿no es joven de 16 años, y una figura muy hermosa, y ojos llenos de expresión, que posee una voz de buena calidad, estension y voluntad á la par que un buen método de canto. Hay quien la aconseja que marche á Italia y aprenda allí su carrera artística, y quien descarta que contribuyese por su parte, quedándose en Madrid, á la futura gloria de la ópera nacional.

—Desde el 1.º del próximo junio en adelante estarán libres de compromisos los artistas de la ópera y zarzuela D. Eugenio Hordan y D. Camilo Barbati.

—A cargo de D. José Márquez y compañía se ha establecido en esta corte, calle del Prado, número 1, un depósito de almacen de óperas, zarzuelas y copistería de música.

—La dirección musical de la compañía del teatro de la Reina de Londres ha sido encomendada por Lumley al célebre maestro Luis Romani, de Florencia.

—En los almacenes de música de Martín y Salazar, calle de Esparteros, y de Romero, calle de la Milicia Nacional, se venden las seis sonatas para órgano ó piano, y los 25 estudios para piano por el distinguido maestro y organista D. Nicolás Ledesma. Estas obras, que tanto han llamado la atención de los profesores y aficionados inteligentes, se expenden hoy con gran rebaja de los precios primitivos.

CRONICA DE PROVINCIAS.

SEVILLA.—La simpática tiple del teatro de San Fernando, doña Elisa Valle, concluye su contrata con la