Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-08-12 00:00:00), página 2

otros entendemos por genio, no es ese gusto extraño y caprichoso que aparece por todas partes la dificultad y la extravagancia, sino el fuego interior que abrasa, que atormenta al compositor, y le hace gozar y padecer al mismo tiempo, inspirándole sin cesar cantos nuevos, agradables, sencillos, que van directamente al corazón, convienen á la multitud, y hacen que instantáneamente miles de personas se identifiquen como por encanto con la manera de sentir del alma privilegiada de donde brotaron.

El célebre Gretty, en sus Ensayos sobre la música, clasifica á los compositores en tres clases diferentes, cuales son: Primera. El armonista á quien adornan los conocimientos difíciles del arte, y que no es melodista. Segunda. El melodista que siente y espresa, sin poseer la parte científica de la armonía y el contrapunto. Tercera. El que reúne ambas cosas.

Nosotros que adoptamos esta clasificación, por parecernos sumamente exacta, vamos á desarrollarla y analizarla en sus tres partes, á fin de que resalte mas la precision que la distingue. Reducido el armonista á los recursos que le suministra el arte, pero falto de una imaginacion creadora, no producirá nunca mas que obras áridas, y desprovistas de melodia que comuniquen y de gusto que se admire. El público, en general, que ha de escucharlas para sellarlas con su juicio, el público que no busca en la música mas que una diversion pasajera, desea embelesar su oído con acordes mas bien dulces y agradables que con atrevidas y no comprensibles combinaciones. Además, el que se afana por hacer descubrimientos en la teoría del arte, aun cuando llegue á encontrar una progresión armónica, un bajo caminante nuevo, ó una combinación ingeniosa, se espone á ser olvidado desde el momento en que el hombre de genio nos haga oír un canto bello cuyos acentos apasionados son por el contrario inolvidables e imperdibles. Pero no por eso deja de ser acreedor á la consideración de los artistas á medida de que sus investigaciones, hijas de una fecunda meditación, son, por decirlo así, ricos materiales preparados que el genio puede luego vivificar con su divino soplo.

El melodista que carece de la ciencia de la armonía es como el hijo de la naturaleza. Cada uno de sus acentos produce una sensación agradable; contenta á la multitud, que no inteligente las mas veces, solo desea que el artista le haga gozar y sentir sin entrar en detalles del arte: hasta el hombre teórico, hasta el sabio se ve obligado á pesar suyo á estimarlo y á inclinarse ante él, al experimentar con sus melodías el poderoso encanto que sin saber cómo se introduce sutilmente en su alma, al través del denso velo científico que le cubre, y de la severidad con que la árida teoría le ha revestido. Esos cantos espontáneos que le reciben con facilidad, y que nos persiguen sin cesar haciéndonos delicitar ó entristecer, son, á no dudarlo, los verdaderos tesoros de la música.

Hasta aquí la separación de tan preciosas cualidades, pero vengámos á unirlas para formar un conjunto de perfección.

El melodista que espone, desenvuelve y adorna sus canios con la parte científica del arte, es el compositor por excelencia. Desgraciadamente es muy difícil encontrar estas apetecidas dotes reunidas y combinadas; porque es casi imposible lograr un perfecto equilibrio entre las pasiones y la razón; pues los perpetuos choques de estas mismas pasiones entre sí, hacen que cada una de ellas ocupe á su vez el sitio de la otra, y siendo nuestras inclinaciones imperiosas, casi siempre mantienen constantemente la balanza en la mayor desigualdad. El joven apasionado y vehementemente producirá, á no dudarlo, la melodia; por el contrario, el hombre tranquilo y reflexivo se aficiona por su naturaleza particular á las combinaciones armónicas, y llega á ser el hombre teórico por excelencia, el sabio del arte.

Combinar en las justas proporciones estos dos elementos, es empresa árdua, poco menos que insuperable; y esta es sin duda la razón por la que los buenos compositores han sido y serán siempre muy contados. Mas no por esto se halla la historia musical privada de nombres ilustres. En los anales del arte, y para su mayor engrandecimiento, han aparecido llenos de gloria algunos colosos que han resuelto tan difícil problema: recuérdense si no los nombres de Haydn, Mozart, Weber, Beethoven y de algunos otros talentos privilegiados: si bien, según nuestro escaso criterio, estos gigantes del saber sólo aparecen como los cometas, al cabo de muchos años de ansiosa especulación, trasformando con su aparición las bases establecidas hasta entonces en los conocimientos, y cambiando la marcha de las investigaciones que nuestra inteligencia á fuerza de penosos trabajos había conseguido trazar.

Hecha ya esta clasificación, vamos á demostrar sucintamente la necesidad de que las obras musicales reúnan en cuanto sea posible los poderosos