Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-07-01 00:00:00), página 1

Año I.

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NÚM. 22.

1.º de Julio de 1855.

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GACETA MUSICAL DE MADRID,
REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE ARTISTAS, BAJO LA DIRECCION DE D. HILARION ESLAVA.

SUMARIO.—De la Espresion y Colorido en música, respecto de las Orquestas, Coros y Bandas militares, por X. X.—Guerra á Muerte, zurcida en un acto de los Sres. Ayala y Arrieta.—Artistas y discursos. Sección Biográfica: D. Antonio Estévez, por Mr. Félis.—Apuntes para la historia musical de España, por H. Balave.—Crónica de Madrid.—Noticias de Provincias y del Extranjero.—Anuncios.

De la Espresion y Colorido en música, respecto de las Orquestas, Coros y Bandas militares.

La materia de que vamos á ocuparnos, es una de las mas importantes en el difícil arte de la música, y de la que por desgracia menos se han ocupado nuestros escritores, cuya falta tal vez ha contribuido á que nos hallemos tan atrasados en este, como en otros varios ramos que el arte abraza.

El objeto principal que nos move á escribir sobre la expresion, no es otro que el de conducir á nuestras orquestas, coros y bandas militares, por el buen camino de la verdadera interpretación musical, á fin de que lleguemos á conseguir la gran perfeccion que existe en algunos paises extranjeros.

Convencidos, pues, de la utilidad del asunto que motiva el presente artículo, haremos cuantas observaciones amistosas creamos convenientes para la buena ejecucion de las obras, advirtiendo de paso que siempre obraremos en bien del arte, y nunca con intención de zaherir la susceptibilidad de nadie.

Dice Rousseau que la expresion es la «calidad por la cual el músico siente vivamente y reproduce con energia todas las ideas que debe ejecutar y todos los sentimientos que debe expresar. Hay una expresion de composicion y otra de ejecucion, y del concurso de ambas resulta el efecto musical mas poderoso y el mas agradable.» De la segunda, ó sea la que se refiere á la parte de ejecucion, es de la que vamos á ocuparnos, como hemos dicho al principio, porque la creamos de mas urgente necesidad.

Aun cuando los signos de expresion no aparecen en las obras anteriores al siglo XVII, no por eso debe suponerse que la música carecia de expresion antes de la época referida, pudiendo asegurarse que este arte solamente existe por ella, aun en los pueblos mas bárbaros. La primera melodia que se hizo popular, seguramente fué acentuada por el mismo que la cantó, porque esto está en la naturaleza humana. Sentado este principio, no se extrañará que los autores anteriores al siglo XVII, fiados en el buen sentido de los ejecutantes, dejasen á su eleccion los matices de expresion y colorido. Esto tocante á la música popular; respecto á la religiosa, dice Mr. Félis: «En la iglesia, la tradicion de los matices se establecia bajo la autoridad del maestro de capilla; es ya mas difícil de imaginar de qué medios se valian para la música de cámara, que se componia siempre de cuatro, cinco ó seis partes. Si cada uno de los circunstantes hubiese acentuado á su modo, hubiera resultado de esto una confusion antipática al sentimiento musical. Puede ser tambien que existiera entonces alguna convencion que facultase á uno de los cantores ó instrumentistas para indicar los matices, á los cuales debian someterse los demas. Sea cual fuere el medio, es necesario que hubiese uno, porque no hay música sin matiz.»

Desde los años de 1620 á 1630, se puede decir que se verificaron en Italia las innovaciones en las modificaciones de intensidad de los sonidos, según se ve en varias obras; y no debe extrañarse que esto se hiciera tan paulatinamente, si se tiene en cuenta que la poca habilidad de los ejecutantes era tal, que el tránsito del fuerte al piano, les era de una dificultad inmensa. La Alemania se hallaba en la misma