Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-04-01 00:00:00), página 2

idea á nuestros lectores, que, aunque ligera, sea suficiente sin embargo, para poder apreciar el verdadero mérito de la composición.

Distingúese principalmente la obra del Sr. Barbieri por una multitud de detalles instrumentales y de rasgos peculiares de la manera particular de este compositor generalmente más cómico que dramático. Considerado bajo este punto de vista, puede decirse que el Sr. Barbieri tiene muy pocos ó ningunos rivales en el género que cultiva, pues apenas habrá algunas de sus obras, en las que no haya dejado consignado alguno que otro rasgo y aun hasta piezas enteras, de esa especie de individualidad, que es uno de los signos característicos de su talento.

Sin meternos ahora en citar á nuestros lectores cuáles son las piezas ó pasajes de que hacemos mérito, en otras obras del autor, bastará para comprender todo nuestro pensamiento que señalemos en la producción que nos ocupamos el graciosísimo coro de educandas que sirve de introducción al acto tercero, pieza en que resplandece completamente el talento cómico del autor, y en la que no se sabe qué admirar más, si la inspiración melódica ó los efectos instrumentales que nacen de la oportuna aplicación de las sordinas en la orquesta, que tan bien caracterizan la situación escénica. La lección de solfeo es otra de las piezas de este acto que, aunque no tan superior como la anterior, tiene asimismo un carácter especial.

La obra está tan salpicada de efectos instrumentales y de detalles de este género, que, lo repetimos, sería imposible citarlos todos sin tener la partitura delante ó sin haberla oído ejecutar mayor número de veces. También en otro orden de ideas debemos señalar á la atención de los lectores el cuarteto del acto segundo, no tanto por la originalidad de la forma, cuanto por la belleza de la melodía y buena disposición de las partes y el buen efecto de las voces y de los instrumentos.

Concluiremos diciendo que el Sr. Barbieri, se manifiesta en esta obra muy superior á la buena idea que nos había hecho concebir acerca de su talento, en sus anteriores producciones, y por lo tanto, creemos que la nueva partitura del Sr. Barbieri, es un paso más dado en la senda del verdadero progreso del género, que con tan buena fortuna se cultiva, en el teatro de la plaza de la Reina.

La ejecución ha contribuido mucho, como era de esperar, al éxito que ha obtenido la zarzuela, atendida la circunstancia de que en ella tomaron parte los artistas más notables de la compañía.

El Sr. Salas, que por primera vez se presentaba en la escena después de su larga enfermedad, fue perfectamente recibido del público, y desempeñó con su maestría de costumbre el papel del coronel Don Diego. La Sra. D.ª Carolina Di-Franco, encargada del de la Condesa, estuvo acertadísima en la creación de su difícil papel. Los mismos elogios tributaremos á la Sra. Ramírez en el papel de Inés, al Sr. Calvet en el del Comendador, y muy especialmente al señor Caltanazor en el de Blas. El Sr. Sanz, encargado del papel de Don Félix, nos dejó algo que deseamos principalmente como cantante, pues hubo algunos momentos en que lo vimos inseguro en la entonación.

Los coros, especialmente el de educandas del tercer acto, estuvieron perfectamente.

La orquesta, dirigida por el autor, se mantuvo á la altura importante que el compositor le ha dado en esta obra, y merece por lo tanto nuestros elogios.

Al final de la zarzuela fueron llamados á la escena los autores. El teatro estuvo completamente lleno.

R.

Lista de las obras escritas por D. Ramón Carnicer desde el año de 1818.

OPERAS ITALIANAS.

PARA EL TEATRO DE BARCELONA.
Adela di Lusignano, séría, año 1819.
Elena e Costantino, semi-séría, 1821.
El convidado de Piedra (Don Juan Tenorio), id., 1822.

PARA LOS TEATROS DE MADRID.
Elena e Malvina, semi-séría, 1829.
Cristobal Colombo, séría, 1830.
Eufemia di Messina, séría, 1832.
Ismaelia, ó morte ed amore, séría, 1837.

MUSICA RELIGIOSA.
Misa de difuntos, á grandes masas, para las exequias que la villa de Madrid celebró por la muerte de la Reina Doña María Amalia; 1829.
Vigilia de difuntos por la muerte del Rey D. Fernando VII, 1834.
Salve Regina Mater, para dos bajos y coro, dedicada á los alumnos del Conservatorio Sres. Reguer y Calvet, 1832.
Lamentos 2.º del jueves para el viernes, á solo de tenor, 1830.
Tantum ergo á cinco voces, 1832.
Misa de gloria á ocho voces, 1828.
Libera me Domine, á ocho voces, para la traslación de las cenizas del 2 de Mayo al Campo de la Lealtad.
Misa de requiem para los funerales del Excmo. señor D. M. Safont, 1842.
Requiescant in pace, para id. id., 1542.
Todas estas obras están escritas para grande orquesta.

SINFONIAS.
Para la ópera Adolfo e Chiara, 1818.
Id. para El Barbero de Sevilla, 1818.
Patriótica, compuesta de varios himnos nacionales, 1835.
La Oriental, 1838.
Capricho, ó sea sinfonía compuesta para el beneficio de los profesores del teatro del Príncipe; enero 1841.
Gran sinfonía obligada de tres orquestas, para la apertura de los bailes de máscaras en el salon de Oriente, con el plano de la distribución de las orquestas; 1838.
Gran sinfonía en rt, 1839.