Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-02-04 00:00:00), página 5

y la música popular y feliz con que el Sr. Gastambide supo revestirla, formaron un todo agradableísimo en extremo, que satisfizo debidamente á los amantes del teatro lírico-español. El Sr. Salas, en el papel de Kal- mouff, se mantuvo á la altura de su bien sentada repu- tación. El Sr. Font, aunque algo brusco en la parte de declamación, adquirió un nuevo laure en el difícil papel de Pedro el Grande. La señorita Ramírez cantó bien, como de costumbre, y en la escena de la tienda, del acto segundo, reveló doles dramáticas que hasta enton- ces no había podido demostrar. El estudioso actor señor Gómez, el gracioso Caltanazor, y la interesante Caro- lina Díaz Franco, contribuyeron también por su parte á tan brillante representación.

Desgraciado antes de nacer, siguió á estas obras la zarzuela en tres actos y en verso, original del Sr. Ar- rao, y música del compositor Inzenga. Por una reunión de causas, que ya no es del caso recordar, esta produc- ción tuvo un fin desventurado. El libro, obra de un poeta exclusivamente lírico, carecía de ciertas condiciones de la zarzuela; y ni sus buenas tiradas de versos, que el público no se dignó oír, ni algunas lindas piezas de mú- sica que inspiró al Sr. Inzenga, la salvaron de un cruel naufragio.

Llegaron las pascuas, y el público que en aquellos días abandona todas sus exigencias, en cambio de alge- nos momentos de risa, tuvo mas de una ocasión en que bajar completamente su deseo en La Cola del Diablo, y en Público. Aunque estas zarzuelas no tenían mas objeto que el de escitar la hilaridad propia de la época, lo que en esto lograron, los Sres. Allú y Oudrid superaron penosamente esta burlada gracia, en particular el primero, de cuya última edición apenas algunos días de mi feliz ejecución. El Sr. Calatáñez, estuvo, como si dije- ramos, en sus glorias. Los demás actores, en particular la señorita Ramírez, llenaron sus puestos con notable gracia.

Estranado después el libro de Scribe Haydée ó el secre- to, traducido por el Sr. Ayala, y con música del maes- tro Manzocchi, no alcanzó del público mas que una ac- gida fria.

El libro en sí, es demasiado serio para el Circo; la traducción bastante descuidada, y la música, aunque de mérito en general, no satisfizo al público por su poca originalidad, y por el corte demasiado italiano de las piezas, no adaptable á las condiciones de nuestra zar- zuela española.

Ocio nos parece decir que en los intervalos de estas obras se pusieron de nuevo las piezas mas acreditadas del repertorio de los años anteriores, como son: El Valle de Andorra, Fuego con fuego, El dominio azul y otras.

En la actualidad se preparan Las bodas de Juana, traducida y arreglada por el Sr. Olona, y música del Sr. Allú; Mis dos mayores, también arreglada por el pri- mero, y puesta en música por el Sr. Bartieri, y otras varias de que á su tiempo daremos conocimiento á nues- tros lectores.

B.

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias biográficas de D. Cristóbal Morales, según M. Fétis.

Este célebre músico español, nació en Sevilla á prin- cipios del siglo XVII, en cuya catedral hizo sus estudios y marchándose después á París publicó allí una collec- ción de misas. Dejó al poco tiempo esta capital y partió para Roma. El papa Pablo III, hacia el año 1540, le dio colocación en la Capilla pontificia en calidad de ca- pellán cantor. Su retrato existe en dicha capilla. También se halla grabado el agua ras en las Observaciones per ben regulare il coro della cappella pontificia, de Adamí (página 164), y reproducido en la historia de la música de Hawkins.

Se ignora la época de la muerte de este artista. Mo- rales es uno de los más distinguidos compositores de mú- sica sagrada entre los predecesores de Palestrina. Su es- tilo es grave, el modo de hacer cantar las voces es na- tural, y puede decirse que uno de los primeros que escucharon el yugo del mal gusto, se rebeló en la mú- sica religiosa, y que consistía en el trabajo imitado y de frío cálculo. Adamí cita el motete Lamentabatur Ju- cob, que se canta en la cuarta dominica de cuarentena (1), como una obra maestra de arte y de ciencia.

Se han publicado de este autor las obras siguientes: 1º. Liber I, Missarum quattuor vocum, en Paris, en folio grande. 2º. Magnificat octo tonorum cum quattuor vocibus, en Roma, año 1541, en folio; en Venecia año 1542, 1503, 1575, 1614, en folio. 3º. Moteta 4 vocum, lib. I y II, en Venecia, año 1543 y 1546. 4º. Motetti a 5 voce, lib. I, en Venecia, año 1544. 5º. lib. II, Missarum cum quintae et quinque vocibus, en Roma, año 1552; en Venecia, 1563. También se hallan las misas de 2 homines a 2, y de Beata Virgine en la colección cuyos títulos son: Quattuor Missarum harmoniae respectiva id est quinquies vocum, en Ve- necia, impreso por Antonio Gardano, año 1557, en 4º. Muchas misas de Morales existen manuscritas en los ar- chivos de la Capilla pontificia; Kircher ha insertado un Gloria de este autor en su Musurgia (lib. VII, cap. VII), y se hallan también algunas piezas suyas en los Concen- tus de Schäffer (Augsburgo), 1565, en el Exemplar del P. Martin, y en l'Arte pratica di Contrapunto di Paoluci (tom. XXIX). Muchas otras colecciones existen, que contienen también piezas sueltas de Morales.

(Biographie universelle de musiciens par J. J. Fétis.)

Todos los biógrafos de este gran artista ignoran la fecha y el lugar de su fallecimiento, y el erudito alemán Frederic Roehlitz, al dar noticias de él, se queja amar- gamente de los españoles, de quienes dice que no les debe el arte la menor noticia de ninguno de los grandes artistas músicos de España.

Nosotros, pues, vamos á añadir á las anteriores no- ticias las que hemos podido adquirir.

Don Cristóbal Morales permaneció en Roma como ca- pellán cantor de la Capilla pontificia hasta que fué nom- brado casonero y maestro de Capilla de la santa iglesia primada de Toledo. Esta nombramiento, según acta ca- pital, se hizo en 1º de septiembre de 1545, y en su vir- tud regresó Morales á España, y disfrutó por algunos años la pingüe renta que entonces tenía este destino, y mereció gran estimación por parte del cabildo.

No hemos podido averiguar hasta ahora con certeza la fecha de su muerte; pero siendo el primer nombramiento que se halla después del suyo, el del maestro D. Bartolo- meo Quevedo en 1553, podemos inferir con probabilidad, que este fué su inmediato sucesor, y que aquel falleció algunos meses antes. Resulta, pues, que gozó el magis- terio solos 7 años, y murió á los 50 años de edad poco mas ó menos.

Debemos aquí rechazar una noticia que dá Frederic Roehlitz, quien dice que Morales fué á Roma muy jó- ven, y que aprendió la música y composición con el maestro Gouldmel. Creemos que este es un grave error, y que es cierto lo que dice Fétis al asegurar que hizo sus estudios en la catedral de Sevilla. De esto tenemos una prueba real y positiva. En la catedral de Toledo hay un libro de obras de D. Francisco Guerrero, dedicado al cabildo de aquella iglesia, en el que el autor se glo- ría de ser «discípulo del maestro D. Cristóbal Morales, famoso ubique terrarum» (son sus palabras).

Es así, que Guerrero recibió su educación musical en Sevilla, y concluyó sus estudios hacia el año 1540; luego Morales debió darle lecciones antes de marchar á Roma.

Hay en el archivo musical de Toledo 38 obras de este maestro, que son: 8 misas, 16 Magnificat, 13 motetes y un Et incarnatus sum. También en el real monasterio del Escorial hay varias obras del mismo autor, y entre ellas el gran motete para el miércoles de Ceniza, á cin- co voces, en que cuatro de ellas dicen la letra Emende-

(1) Creemos que es en la dominica tercera y no en la cuarta cuando se canta este motete en la Capilla ponti- fica. (N. del T.)