La Gaceta musical barcelonesa (1864-11-27 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTÍSTICO.

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DEL GUSTO Y DE LA ESPRESION EN MUSICA.

Estos dos vocablos que muchas personas creen sinónimos, encierran dos ideas que son al contrario profundamente distintas.

El gusto, fruto de la civilización, del estado social, varía en música, como en la pintura y en el lenguaje, á cada época, casi á cada generación.

Conocer el gusto de una época al punto de vista de las artes que ha cultivado, es apreciar el estado artístico, moral ó intelectual de las generaciones que vivieron entonces.

¿Fueron estas generaciones ricas de corazón y de inteligencia? Su gusto fue puro; elevado. ¿Fueron pobres? Su gusto fue dudoso; malo tal vez. ¿Las preocupaciones materiales lo matan, las luchas demasiado exclusivas del espíritu lo falsean?

El gusto en el individuo no es otra cosa, pues, que el sello impreso sobre cada inteligencia por la acción del medio moral ó intelectual en el cual vive. Para adquirir el gusto en música es necesario, en general, estudiar las obras maestras del arte, frecuentar los grandes artistas, pues son ellos los que dan el tono á su época; es necesario en fin, asimilarse á los progresos del espíritu humano del tiempo en que se vive, pues todos los movimientos intelectuales se influyen mutuamente.

¿Qué es ahora la expresion? La expresion es un don natural, que no se adquiere.—Es una facultad innata á cada individuo que sigue las fases de la vida, se desarrolla con ella, con ella se debilita y muere. Nada tiene de extraño pues, que los artistas—en general—no lleguen al apego de su talento hasta los 35 ó 40 años; siendo solamente á esta edad cuando el hombre llega á la plenitud de la vida.

Ejecutar correctamente, matizar bien, poseer el sentimiento de lo bello, es de un artista de gusto: nadie me lo negará. Pero matizar correctamente y con la energía debida, matizar bien, con alma, con verdad; no solamente poer-eer el sentimiento de lo bello, sino además, animarse involuntariamente al sepóto de este sentimiento, unificarse con el compositor identificándose en sus ideas; hé aquí el premio de un artista que une el gusto á la expresion.

La ejecución del primero, aunque correcta, puede ser pálida, descolorida; y en este caso lo mas que el artista conseguirá será admirar á su auditorio, tal vez agradarle; á buen seguro no conseguirá nunca enternecerlo ó apasionarlo. La ejecución del segundo al contrario, será viva, animada, no solamente agradable, sino que además sabrá establecer entre su auditorio y él, esa corriente magnética que hace que uno y otro pasen sucesivamente del dolor á la alegría, de la calma á la tempestad, del reposo á la agitación tumultuosa de las pasiones.

Este solo es verdaderamente artista, pues une el gusto á la expresion.

A este solamente le es dado llegar á lo sublime del arte.

ANDRES PARERA.

¡COMO PROGRESAMOS!

En el tomo segundo del Teatro social del siglo XIX, publicado por Fr. Gerundio (D. Modesto de Lafuente) en el año de 1846, y en las páginas 309 y 310, se lee lo siguiente: «En Madrid sin ser la Atenas moderna, como ellos dicen, (los franceses), y sin haber en España un Napoleón (hace referencia al primero de este nombre), ha venido Rubini, y se llevó una línea de la Reina y muchos miles de Napoleones, no emperadores, sino monedas de á 19, que ellos nos dan á cambio de nuestros Carlos Terceros de á 20. Han venido otros artistas, y se han llevado cruces por honra, y plata por provecho. Y no deja estranjero alguno á quien no franquien generosamente nuestros teatros y nuestros lienzos, y á quien no se reciba con aplausos y coronas, y á cuyos bostilos no levemos con mano prodigia nuestras cortas facultades, ya sea cantante, ó ya sea pianista, violinista, flautista ó guemodo cuenque si instrumentista.

Todo esto está muy en su lugar, y es muy merecido y muy loable y honra mucho á España. Pero la honraría mucho más, y estaría en mejor lugar, y sería muy más fiable, si al mismo tiempo y del mismo modo, ya que con preferencia no fuese, se atentara, estimulara, honrara, premiara y protegiera á los artistas españoles, y no se les tuviera como se les tiene, ó desatendidos, ó postergados, ó olvidados y abatidos; bien que esto fuera fallar en la patria de Fr. Gerundio la regla infalible de los ecle-versas, etc.»

En el Arte musical, periódico que se publica en París, y en su número perteneciente al 17 de noviembre de 1861, leemos lo siguiente: «Antes de salir del ministerio de Estado su excelencia el Sr. D. Francisco Pacheco, ha dirigido la carta siguiente al célebre pianista-compositor Gottschalk:

«Caballero:

»Tengo el placer de mandaros la comunicación oficial de la gracia que S. M. la Reina se ha dignado haceros, nombrándoos caballero de la orden de Carlos III. He tenido el gusto de poder proponeoselo á S. M. y soy el primero en felicitarios por esta concesión.

»Os deseo largos años de felicidad y me repito siempre vuestro amigo que os quiere,

»J. F. Pacheco.

»Madrid 14 de setiembre de 1861.

»No hay duda alguna que progresamos!
Desde el año de 1846 que escribió Fr. Gerundio lo que copiado habemos, hasta el año de 1864, que van diez y ocho años, hemos adelantado el que no solo se concedan premios á los extranjeros sin proteger á los españoles, si que tam-