Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-05-27 00:00:00), página 6

Después de esta escena, se halla un trozo de orquestación bastante bueno, mientras hablan los jefes holandeses, y luego se escuchan las palabras del capitán, la cual tiene unas vocalizaciones a que nadie senta muy bien el autor; las palabras interrumpidas de un sueño agitado, y a las que siguen un solo de soprano bastante raro (que no pudimos entender bien a causa de que la ejecución fue defectuosa por un olvido involuntario, según luego nos han informado), y una cavatina de tiple donde se hallan buenos efectos de orquesta y modulaciones oportunas.

A este escena sigue otra, también de tiple, que concluye por un coro en que responden reunidos los tenores y bajo á los típles y contraltos, formando así una imitación, la cual es muy sencilla, pero de buen efecto.

El primer acto se concluye con unas coplas de tenor alternadas de un coro de hombres muy bien fraseado, y que produjo un efecto mágico en los oyentes que lo hicieron repetir.

Dá principio el acto segundo con una cavatina de barítono, filosóficamente compuesta para expresar el Mayor su miedo, y á cuya cavatina sigue una escena con coro, en la cual victorean el pretendido valor del dicho Mayor, que murió casualmente á un temible salvaje de un tiro que se le escapó cuando de él iba huyendo.

Tanto el coro que canta constante y alternativamente con los actores en esta escena, como las frases que estos ejecutan, son de mucho efecto y completamente adecuados á la cómica situación en que se hallan.

La escena siguiente contiene unas coplas de soprano coreadas mientras bailan las comparsas, y concluye con un alegrío risoluto de tiple acompañado rítmicamente por el baile.

En esta escena se halla todo combinado con tal fino y acierto, que á verla y oírla, no se sabe ciertamente si son los ejes á los oídos los que gozan más en ella, concluyendo por confundirse entre sí estos dos sentidos de suyo tan diversos.

A toda esta variedad de efectos sigue un solo de tenor, cuya melodía es bastante buena y perfectamente acompañada por la orquesta.

El acto concluye con un dueto de tiple y tenor muy original y con buenos efectos de orquesta, la que aumenta de interés á medida que se acerca el momento en que va el capitán á besar la mano de Jaguarita, que fatalmente se queda dormida mientras que los indios se llevan preso á su amante.

El entracto contiene buenos efectos de instrumentos de metal, y al levantarse el telón se halla el tenor en una prisión donde el Indio, perdido amigo, dá principio al tercer acto cantando un solo de bajo para insultar y amenazar á su prisionero.

La orquestación con que acompaña el autor este solo, está muy cargada de instrumentos de metal, cuyas notas chocan, dominan y se hallan inmediatas á las que canta el bajo, de manera que por esta causa, y porque los sonidos que produce el bajo no pertenecen á su registro más brillante, como fuera necesario en este caso para poder dominar la orquesta, se sofoca el canto, el cual no juzgamos que se pueda nunca oír distintamente, mientras el acompañamiento no se modere, ó se haga cantar al bajo notas más elevadas, que dominen las de los trombones, y en los cuales el cantante puede también obtener mayores fuerzas y energía.

El Indio se va y llega la reina Jaguarita con un idolo, y los indios, y cantan un coro de mucho efecto, cuyo tema está filosóficamente compuesto con arreglo á la situación escénica.

Jaguarita quiere casarse co el capitán holandés, y piden al idolo su consentimiento, el cual lo da mécanica- do la cabeza; por lo que el coro canta á decir que sí, ha dicho que sí, á lo que sigue otro coro, mientras el capitán bailan al rededor del idolo, y que concluye re- pitiendo el primer.

Jaguarita carta enseñada un solo para dar á reconocer al capitán holandés como médico suyo, cuyo solo no se halla compuesto con arreglo á la situación dramáti- ca; pues carece de la decisión con que una reina debe hablar á su pueblo.

En esto entra el bajo y canta un solo coreado, exi- giendo como garantías del capitán para admitirla cor- rey de los indios, que renuncie á su Dios y á su país, á lo cual rebusa el tenor por una melodía llena de deci- sión y nobleza.

A esto se une un trio también muy bueno, y concluye la escena con un gran coro amenazando al capitán y dándole la noche de término para reflexionar en las proposiciones que se le han hecho y admitiese.

Toda esta escena está tan bien compuesta y adecuada á las circunstancias, que sola ella fuera bastante para immortalizar, una opera aunque todo lo demás no tuviese mérito alguno.

El capitán queda otra vez solo en la prisión, y des- pués de una corta introducción de violoncelo, canta un solo bastante bueno, en el que se hace oír un poco el arpa muy oportunamente, y luego se duerme el tenor, en cuya situación entra Jaguarita para proporcionarle la huésped.

Cantan un dueto de tiple y tenor que se halla bien en situación, y concluido, se va el capitán.

Se queda la reina sola y entra el bajo buscando al ca- pitán y después el coro de indios con el mayor y el sar- gento holandeses prisioneros, y como no hallan al di- cho capitán, cantan un coro salvaje amenazando á Ja- guarita, la cual canta también acompañada e inter- rumpida por el coro mientras que rezan, sin dejar por eso de querer sacrificar á su vez á la reina Ja- guarita; pero á fuerza de rezar se quedan dormidos, en cuyo momento entran los holandeses que salvan á la heroína y á los prisioneros, concluyendo la opera con un coro final de mucho efecto.

Estas dos últimas escenas son de lo mejor que se ha compuesto en su género, sobre todo la penúltima, cuyo coro de adoración á la reina, está lleno de verdad y de belleza armónica.

Resumiendo ahora en dos palabras la idea que hemos formado de la nueva obra, diremos que su principal mérito consiste en los coros y escenas coreadas, las cuales son numerosas y dignas del autor de la Judía, y que corrigiendo los pequeños lunes que dejamos indica- dos, tendrán los teatros de Europa una nueva obra maestra que admirar, y cuya fama será eterna.

Esta es nuestra opinión, la cual, como dejamos dicho al principio del artículo, podrá modificarse o afirmarse así que oigamos tan grande obra, lo suficiente para po- der conocer todas sus bellezas y pequeños defectos.

José Pérez y Álvarez

CRONICA DE MADRID.

Mañana lunes 28 de mayo, á las nueve de la noche tendrá lugar en uno de los salones del Teatro Real el se- gundo concurso del célebre pianista húngaro Mr. Oscar de Clima.

El programa de esta festividad musical es el si- guiente:

PRIMERA PARTE.—1.º Sinfonía de D. F. de Asís Gil, andante y primer allegro. 2.º Concierto de Carlo We- ber: Larghetto, Marcia y Presto, con acompañamiento de orquesta. 3.º Sonata de B. ethven. 4.º Cavatina de tiple de la ópera La Sonámbula, de Bellini, cantada por la señorita Ramos.

SEGUNDA PARTE.—1.º Sinfonía del Sr. Asís Gil: mi- nueto y finale. 2.º Sétimo gran concierto de Mozart: Allegro Andante favorito y Presto, con acompañamien- to de orquesta e improvisaciones por el Sr. Oscar de la Cinna. 3.º Cavatina de tiple de la ópera Attila, de Verdi, cantada por la Sra. Ramos. 4.º Romanza del Sr. Cin- na, para piano solo.

El lunes 21 del corriente tuvo lugar en el teatro del Circo, á beneficio de doña Teresa Rivas, el estreno del disparate lírico-burlesco en un acto titulado Una aventura en Marruecos, letra de D. Juan Belza y música de don Florencio Lahoz. El argumento de esta pieza, tomado del francés y arreglado á nuestra escena por el señor Belza, es una obra que, como lo indica suficientemente la calificación que le ha dado su autor, tiene más ob- jeto que el de escalar montañezamente la habilidad, ya por los chistes que en ella abundan, ya por lo reci- nazo de los personajes y de la acción. El Sr. Lahoz, autor de la música, que por primera vez probaba sus fuerzas en el género dramático, ha revelado en este primer ensayo un verdadero talento de compositor. Lástima es, por cierto, que el Sr. Lahoz, con sus fáci-