La Gaceta musical barcelonesa (1865-05-07 00:00:00), página 2

como la forma de su colocación varía en todos ellos, aun bajo el dominio de una misma llave, fállale la concisión, y por esto se ve obligado á duplicar, y todavía á triplicar ese mismo orden correlativo, como único medio que se le da para su distinción. Luego la falta de claridad y concisión está en el actual sistema y no en el nuevo, y, por consiguiente, la desventaja en aquel y la ventaja en éste.

(Se continuará.)

LA AFRICANA.
Correspondencia particular de Paris.

Anoche he asistido á la primera representación de la Africana y he aquí lo que es esta ópera. Muchos gritos y un color monótono en la música. Ni una pieza alegre, ni un canto vivo y animado, y sobre todo, pocas melodías.

Naudin ha cantado muy bien, y puedo aseguraros que el italiano le sirve para pronunciar mas dulcemente el francés. Empero siempre su canto es un continuo lamento, y en lugar de verse en él un noble guerrero, se ve una sucesión de quejas amorosas sin estar enamorado.

Esprimiendo la Africana, queda muy poca cosa verdaderamente buena.

En el primer acto, una hermosa invocación.
En el segundo, una canción que canta muy bien la Sax.
En el tercero, magníficos coros, y el buque que es de muy buen efecto escénico.
El cuarto acto suprime á los otros tres. Hay un grandioso duo que cantan á la perfección la Sax y Naudin.
En el quinto acto, la Africana muere de una manera lenta y fastidiosa bajo el Manzanillo. Ese árbol es magnífico, y si no diera su sombra la muerte, todo el mundo lo quisiera para hermosecer sus praderas ó jardines.

La Baltu ha mejorado su voz; pero no tiene nada bonito que cantar.
Ni una romanza, ni una cavatina; fatigosos recitados gritados más ó menos ya por unos, ya por otros.
Lo que obtiene el gran éxito en esta obra, es una frase musical ejecutada por los violines, magistralmente bella.
El público era numeroso y brillante y se ha aplaudido mucho.

La Africana ofrece grandes situaciones al compositor aunque el libreto tiene defectos. Si hubiesen vivido los autores, Scribe, sin duda, hubiera reformado su libro, y Meyerbeer, hubiera arreglado su música.

Después de la representación se ha coronado el busto de Meyerbeer; pero para Scribe no ha habido absolutamente nada! ¡Una de las glorias de nuestra literatura! (Scribe, tan francés de corazón y de talento, en esta noche no ha merecido un recuerdo del público francés! ¿Qué desengaño tan doloroso para los amantes de los adelantos patrios! La ópera francesa, ¿a quién le debe sus triunfos? ¿Quién ha hecho poner en relieve los talentos de Auber, Halévy y Meyerbeer? Scribe, y sin embargo, para Scribe, en el estreno de la Africana, no ha habido una sola hoja de laurel!

Antes por el contrario, lo que corrió anoche fue una miserable calumnia; pues se decía que la familia de Scribe había vendido muchos de sus billetes á precios muy caros, y según me ha asegurado persona filidigna, ha tenido que comprar las butacas que ha regalado. ¡Hé aquí el premio dado al nombre de una ilustración de la patria!

CONFERENCIAS SOBRE LA MÚSICA DE MOZART
POR LAMARTINE.
(Continuación.)
V.

Este poder de la música sobre los sentidos y sobre el alma ha sido celebrada por el poeta inglés Dryden en la mas bella oda que según su historiador Walter Scott han cantado los hombres después de Pindaro y Horacio. Héla aquí; ella servirá mejor que muchas páginas de disertación para atestiguar el contagio del sonido sobre los sentidos.
Dryden presenta en esta oda al mas famoso compositor y músico de la Grecia, Timoteo, llamado para encantar los oídos de Alejandro el Grande y de sus compañeros de guerra en Persépolis. La oda está dedicada á Santa Cecilia, la gran música sagrada del cristianismo. Escuchad y supid con el pensamiento los ritmos tan pronto lentos como rápidos que el poeta emplea en sus versos y que no pueden expresarse en prosa:

EL FESTÍN DE ALEJANDRO
ó el poder de la música, oda dedicada á Santa Cecilia,
por Dryden.

«Erase un festín real en que se celebraba la Persia conquistada por el belicoso hijo de Filippo. En su imponente majestad el héroe parecido á un Dios estaba sentado sobre su trono imperial; sus bravos compañeros le circundaban con sus frente coronadas de mirto y rosas (así se debe coronar el heroísmo). La encantadora Thais sentada á su lado, hermosa como una desposada del Oriente, estaba en toda la orgullosa flor de la juventud y de la hermosura. ¡Feliz, feliz, feliz pareja! ¡Los bravos solamente solo los bravos merecen obtener el amor de la belleza!
«Timoteo, colocado entre el armonioso coro, tocó con sus ágiles dedos la lira, las temblonas notas subieron hasta el cielo inspirando gozos celestes. Al principio cantó á Júpiter que abandonó la morada de los dioses (tal es el imperio del todopoderoso amor). La forma de un dragón fué la que cubrió á diós, cuando atravesando las esferas luminosas voló hacia la bella Olympia para crear según su imagen un soberano del mundo.
«La atenta multitud aplaudió el orgulloso canto, y aclamó bajo sus retumbantes bóvedas la presencia de un dios. Con el oído encantado escuchaba el monarca poniéndose como un dios y moviendo la cabeza; parecía que iba á hacer caer el universo.
«El melodioso músico cantó en seguida á Baco, Baco siempre joven y bello. Hé aquí como viene en triunfo el dios de la alegría! Sonad, trompetas, y que el tambor resuene. Muestra su rostro franco todo encarnado con una gracia purpúrea. Viene, viene! Baco siempre joven y bello creó el primero las alegrías y la embriaguez. Es el tesoro de Baco, el placer del soldado. Rico tesoro! Dulce placer! El placer es dulce después de la pena!
«Bajo el dominio de este canto la vanidad del rey se disprieta en su pensamiento; hizo de nuevo todas sus batallas; tres veces deshizo á sus enemigos, tres veces volvió á matar á los muertos! El músico vió la demencia guerrera bullir en el rostro de Alejandro, notó sus mejillas inflamadas, sus ojos ardientes, y mientras que el héroe desabla al cielo y á la tierra, él cambió de tono y abatió su orgullo.
«Invocó una musa quejumbrosa, inspiradora de la piedad. Cantó Darius el Grande, el Bueno, perseguido por un destino demasiado severo, y caído, caído, caído, caído de lo alto de su grandeza nadando en su propia sangre. Abandonado en la hora de la pena por los que su bondad había,