La Gaceta musical barcelonesa (1865-01-08 00:00:00), página 4

Paris la rivalidad de dos famosos bailarines llamados Vesiris y Duport, dando asunto para que se escribiera un poema, así como también la llamó en el siglo pasado el que el filósofo Helvécio hablara como aficionado en el teatro de la Ópera de Paris, salvando el decoro de la filosofía moderna por medio de una careta; en nuestros días los bailarines han perdido el prestigio y se les ridiculiza, no teniendo el mérito de Amaturo, a quien se aplaude con entusiasmo todas las noches en nuestro Liceo.

Creemos que los asuntos para los bailes teatrales, han de ser fantásticos como la Gisela; y no sacados de novelas semi-históricas como el de La Esmeralda, en que ha de haber frailes y tormentos, y sentencias de muerte y otras cosas propias de lo maravilloso y sobrenatural que requiere el baile argumentado, pero que el genialidad no es poco.

Tal clase de bailes es pesada porque para darle carácter al argumento elegido, todo se vuelve mímica, y para ver un buen bailarín se necesita pasar por la pesadez de gestos y exageraciones interminables; se entiende para los que somos profanos en el ejercicio del baile.

Dejando, pues, aparte la música de La Esmeralda, que no es culpa de los ejecutantes sino de su inventor Mr. Perrot, diremos, sin embargo, que de dicha mímica sacan mucho partido y en ella se hacen aplaudir, la señorita Carmine, Esmeralda, especialmente en el tercer acto, en que nos hizo sentir, a pesar de no ser partidarios de los gestos, el señor Carey en la parte de Capitán Febo, Amaturo en la de Griguiore, Prisco, en la de Claudio Frolio, Appiani en la de Casimiro, y Pérez en la de Clopin.

En los bailes se distinguieron la Casteliano y la Noberlin, y las lindas hermanas Carey, Flor de la Leontina, y Diana la Fanny, merecieron una acogida honrosa del público que cada noche las aplaudía con mayor placer porque cada día conocen más su mérito en el baile.

Emilia Carmine iba a estrenarse en Barcelona en el balle que nos ocupa. Sin cortejo de adulación y sin más esperanza de triunfo que la que su mérito le alcanzase, el público deseaba verla aparecer en escena, y si decimos prevenido en contra, no arriesgamos la palabra. Pero la Carmine sale, cruza rápida la escena como una pluma que el aire suspende sin tocar casi al suelo, y antes de pisarse, los aplausos y bravos la saludan como una gran bailarina.

Y en efecto, lo es, por sus maneras finas, su pura escuela, y su dignidad y decoro ante el público.

¿Queréis saber quién es la Emilia Carmine? Preguntadle a los públicos de Londres, de Milan, de Lisboa, de Florencia y otros que no recordamos.—Pero no se lo preguntéis, leed la carta que su célebre maestra dirigió al Sr. Rovira, y que este, no ha querido se publique porque no se creyera que trataba de crear atmósfera para su primera bailarina, pareciéndole más digno el triunfo de la Carmine por su mérito real y efectivo, que no por recomendaciones. Hoy se ha alcanzado el triunfo; después del triunfo, he aquí, la carta y tengáse en cuenta la firma de ella.

Señor empresario y vuestro correspondiente Sr. de Vergenne, me ha pedido informes sobre el talento de la señorita Carmine. Yo no puedo hacer más que confirmaros lo que dicho señor ha manifestado. La joven artista tiene un talento muy distinguido y está perfectamente en estado de ocupar el primer lugar en un teatro de primer orden.

No tengo mas que un sentimiento al verla partir, y es el de perder una encantadora artista y discípula, porque la dirección de nuestra Grande Opera no ha sabido quedarse con ella.

Recibid, señor, mis cumplimientos más distinguidos.

MARIA TAGLIONI.

Paris 30 de octubre de 1864

Esta carta y el éxito alcanzado en las tres noches que lleva de representarse la Esmeralda, nos relevan de entrar en detalles de ejecución que no sabemos esplazar, porque no entendemos los términos propios para hacerlo; y solo podemos decir, que en todo nos admira, y que en el gran paso a dos del segundo acto, nos entusiasma hasta el estremo de aplaudir y gritar bravo, poseídos de la corriente magnética con que con ese gran mérito dominaba la Carmine a todos los espectadores.

Quien esto no crea, vaya á verla, seguro que aplaudirá sin acordarse, quedo hace, y tal vez se arrepienta luego, no porque no lo merezca la bailarina, sino porque no hayan tomado por demasiado polvo su entusiasmo del momento. Pero no tenga miedo si tal le sucede, porque bailando la Carmine el paso á dos del segundo acto de la Esmeralda, nadie ve, nadie mira, nadie observa en el teatro sino á la Carmine, sino á la disciplina de la aérea Taglioni.

Pero ¿y Amaturo? No lo olvidamos, y aunque no estamos por los bailarines, Amaturo es una excepción de la regla, en tanto que para nosotros no es otro un gran bailarín, sino una cosa extraordinaria que se presenta á nuestra vista en forma de hombre, que actúa como una pelea de goma, que da vueltas como una orihuela, que va á el no hay centro de gravedad, que se alarga, se acorta y se pone diagonal y horizontal cuando quiere, y los pasos más difíciles los hace con la misma naturalidad y facilidad que nosotros el andar. Si todos los bailarines fueran Amaturos, nos reconciliaríamos con los bailarines; pero no, siéndolo, estamos por que Amaturo es el único que nos gusta, bailando se entiende.

El director de baile, Sr. Gustavo Carey, ha dado nuevas pruebas en la Esmeralda, de su inteligencia y distinguido mérito, ya por el acierto en las combinaciones, cuanto por haber sacado tanto partido de los elementos con que contaba.

El autor señor Ballestier ha presentado la Esmeralda, con brillantez en las decoraciones en el primero y segundo acto, y sobre todo en el tercero, en el que la escena fue aplaudida con justicia, no tan sólo por lo bien pintada, sino por la perspectiva y verdad de carácter.

La orquesta y banda ejecuta la música del maestro Puigny, con precisión y colorido, y la Peregrina en los trajes, aunque pudo estar mejor, no ha estado del todo mal.

Felicitamos á la empresa por este nuevo triunfo en el balle la Esmeralda, y á nosotros también por lo que sobre el balle dijimos en los azarosos días en que defendíamos las compañías actuales, hasta en contra de los mismos fieles, ¡Cuánto podríamos decirles ahora á los que nos decían que defendíamos una mala causa! —ROBERTO.

Barcelona,

Cada noche es más aplaudida en el Liceo la ópera Merivale de Bottezioni. Este celebré artista en uno de los intermedios de su ópera, y en la noche de su beneficio, togo en el contrato una fantasía sobre motivos de la Lucrezia Escusamos decir que el entusiasmo del público rayó en fanatismo haciéndole salir á la escena ocho ó diez veces. A la noche siguiente repitió la misma función y tocó el grande artista una fantasía sobre la Soranzia, produciendo el mismo efecto y siendo premiado con dos ricas coronas: una, regalo de la empresa, y otra de sus muchos admiradores.

No es posible que hombre alguno haya alcanzado en una misma noche un triunfo tan completo como maestro compositor-director y concertista, cual lo alcanzó en las noches del martes y miércoles último Juan Bottezioni. El público la última noche, en la conclusión de su ópera, después de llamarlo á la escena durante todas las noches, lo saludó con los pataculos, con vivas y con aplausos.

Desearíamos al gran artista un feliz viaje y que vuelva pronto entre nosotros á ocupar un puesto cuyo vacío es muy difícil llenar.

—Las señoritas Dory, Pozzi, Brazanti y Catijani, y los señores Morini, Saulety, Colonese, Bouche y Bignari ii, reciben de continuo pruebas de distinción y aprecio por el público de Barcelona, y el cuerpo de baile es cada noche más aplaudido. Confiamos en que con tan buenos elementos como cuenta la empresa del Liceo, el éxito del Profeta será magnífico.

—Se asegura que hasta la vuelta del maestro Bottezioni, la dirección del Liceo estará á cargo del señor Castagnieri.

Por todo lo firmado, MIGUEL BUDÓ.

Editor y propietario, MIGUEL BUDÓ

BARCELONA—Imp. de Narciso Ramírez, pasaje de Escudellers, número 4.—1865