La Gaceta musical barcelonesa (1864-04-24 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

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CONTESTACION

A LAS OBSERVACIONES HISTÓRICAS sobre LOPE DE VEGA, MÚSICO, Y ALGUNOS MÚSICOS ESPAÑOLES DE SU TIEMPO.

escritas por

D. FRANCISCO ASENJO BARBIERI.

(Conclusion.)

Es cierto que hay un hielo en la Historia de la música española, al hacer mención del Gerónimo de Ayanza, poniendo una s en vez de una z; pero este hielo no es sino, sino de la imprenta, como por desgracia hay muchos en la obra, pues tanto en la edición del Peregrino, que poseo, como en el manuscrito de Teixidor, está escrito Ayanza y no Ayanza. Mas sin negar ninguna de las excelencias de dicho personaje, antes afirmando todas ellas, lo cortés no quita lo valiente, y sin dejar de ser caballero distinguido y hombre de gran fuerza, pudo ser Ayanza un grande ingenio para la música, como dice Lope de Vega, un compositor de música profana y gran cantante, como manifiesta Eslava; un gran cantor de bajo y compositor de mucho número, como espone Teixidor, y uno de los más esclarecidos aficionados al arte de la música, como asegura Vicente Pérez. No sé cuáles sean los datos que tenga mi buen amigo en contra de lo expuesto para dar el nombre de equivocación á lo por mí dicho, ni para sacar consecuencias de lo dicho por Lope de que tal vez Ayanza cantará é hiciera versos como D. Felix Arias Jiron, D. Juan de Jáurguen y otros señores.

Si por consecuencias hemos de historiar, ¿no podríamos decir que tal vez Ayanza cantará é hiciera versos, y sus versos los pusiera en música como hicieron el duque de Gandía, hoy venerado en los altares con el nombre de S. Francisco de Borja, D. Luis Milan, el Marqués de Cabrega, Don Alejandro Giron, D. Martín de Silva, y otros? ¿Qué de particular tendría que D. Gerónimo de Ayanza fuera compositor de música cantada, hiciera versos, tirara á la barra, fuera gran militar y esclarecido caballero? ¿Sería acaso el primero? Si no hubiera sobresalido en la música (porque Lope de Vega lo había de haber confundido en sus versos con los mas distinguidos músicos de su tiempo, siendo así que en varias otras partes lo nombraba como persona de gran fuerza y valor?

Debo hacerme cargo de lo que dice el estudioso Sr. Barbieri con respecto á Juan Blas de Castro, puesto que dicho señor ha sido el primero en dar noticias detalladas del esclarecido músico é intimo amigo de Lope de Vega. Hijo de Madrid llamó Teixidor y llamé también yo. Croco, sin embargo mas cierto lo que dice mi amigo Barbieri de que era aragonés, porque los datos presentados son documentos convincentes; pero al confesar esto, no puedo hacer lo mismo acerca de lo expuesto por mi ilustrado amigo de que haya padecido yo equivocaciones con darle á Juan Blas los dictados de gran cantor, tocador de arpa, y compositor de música teatral.

Que fué Juan Blas gran cantor, Lope de Vega lo dice y mi ilustrado amigo lo afirma. Que no tocaba la arpa y sí la vihuela de arco, dice también el Sr. Barbieri; pero ¿qué autor niega lo primero? ¿No podrá tocar uno y otro instrumento? Si se niega por suposiciones que tocab la arpa, las mismas razones que hay para negarlo pueden afirmarlo; pero dejando las suposiciones, vamos á buscar las posibilidades. Queno toca la arpa lo dice sólo nuestro estimado amigo; pero que lo tocase, lo manifiesta Teixidor, y á más Vicente Pérez en sus Apuntes curiosos, en estos términos: «Famoso fué también Juan Blas de Castro, músico de la cámara de Felipe IV, en cantar, tocar la arpa, y comprender música para teatro.» Y en otro lugar dice: «La mayor parte de la música de las comedias de Fr. Lope Felix de Vega, fué compuesta por Juan de Castro su amigo.» Aquí tenemos á dos autores que nos dicen que Juan Blas tocaba el arpa, sin negar que tocase la vihuela de arco, y el último añade, que escribió música para las comedias de Lope. Y esto último nos parececejirísimo aun por las mismas razones que aduce nuestro amigo Barbieri, puesto que si tan amigos eran el poeta y el músico; si fué éste el compositor encargado de poner en música las poesías líricas de Lope; si tantos elogios mereció de este por sus composiciones, ¡dónde Lope le encargó á otros de escribir la música para los coros y canciones y aun dos de sus comedias, oratorios, etc.? Podría ser posible; pero no creíble hasta que documentos incontrastables lo afirmen.

Añadiremos mas, valléndonos para ello de los estudios y citas de nuestro ilustrado censor. Si cierto es que Juan Blas era músico de cámara del duque de Alba, y este y el músico, amigos de Lope, ¿no podía ser de Juan Blas la música de algunas de las canciones insertas en la Dorotea?

Después de la canción que cita el Sr. Barbieri de dicha acción en prosa:

[Fuego, fuego! dan voces, fuego! suena,
Y solo Pánis dice: Abrasá á Elena.]

Habla Dorotea: «¿Es canción nueva?» Y contesta Gerarda: «Esto cantan ahora los músicos del duque de Alba.»

¿No puede servir de prueba esto para lo dicho por mí en defensa de que Juan Blas de Castro fué compositor de música teatral, á mas de lo antes expuesto?