La Gaceta musical barcelonesa (1864-10-16 00:00:00), página 2

mil reales anuales; y á mas de esto, hay los derechos llamados de Pila, de dispensa y de funeraria, que ascienden por un cálculo aproximativo á cuarenta ó cincuenta mil reales áños.

Y con estas rentas ¿no podría la catedral sostener una buena capilla de música? ¿No son mas estas rentas comparativamente que las que contaba antes del año de 1820?

¡Cuántos cargos pudríamos hacer! ¡Cuántas conjuras pudríamos sacar! ¡Cuántos argumentos pudríamos aducir!

Católicos nos llamamos y abandonamos las solemnidades del culto en lo concerniente á la música, llegando al extremo de no escatimar cantidad alguna en adornos, luces, y otras cosas, sino á que se dé destino á aquel objeto.

Católicos nos llamamos, y por la incapacidad de muchos de los que se han introducido á ocupar puestos que no les corresponden, olimos en las iglesias la música mas profana que se ha oído jamás en el templo del Señor!

Católicos nos llamamos y así abandonamos lo que al culto se refiere.

Leed lo que en el vecino imperio hacen en favor de la música religiosa, comparado con lo que en España se hace, y luego gritad que somos los más católicos del mundo. Bien es verdad que en España hoy, el que mas grita mas sabe, porque los gritos confunden á la razón, y la razón sufre y llora mientras las naciones extranjeras se ríen y alegran de vernos en tal estado.

Hé aquí el resultado del concurso de la escuela de música religiosa dirigida por Mr. A. Niedermeier en París.

Composición musical: profesor, Mr. Dietzsch. Primer premio dado por su Excelencia el ministro de justicia y de cultos á Mr. Adam Lausselle, de Paris. 2.º premio, Gabriel Faure, de Pamiers. Accesit: Lorenzo Girond de Belley. - Organismo: profesor Mr. Clemente Loret. 1.ª división, llamamiento del primer premio M. Lorenzo Girond, ya nombrado. Primer premio dado por su Excelencia el ministro de justicia y de cultos á Adam Lausselle, ya nombrado. 2.º premio es á Julian Hosul, de Strasburgo, y Alberto Reulhom, de Pamiers. División elemental: 2.º premio Victor Bellentem de Amiens: primer accesit, Ludovic Fremont, de Paris; segundo accesit, Julio Brayer, de Chartres; mención honorífica Anatolio Laroche, de Vannes. Canto llano: profesor Mr. Gigou; llamamiento del primer premio Lorenzo Girond ya nombrado. Primer premio, dado por su Excelencia el ministro: Alberto Perilhon, ya nombrado; 2.º premio ex aequo: Gabriel Faure y Ludovic Fremont, ya nombrados. Piano: 1.ª división: profesor M. Saint-Saens; los discípulos Faure y Lausselle fuera del concurso; el jurado estuvo, pues, forzado á limitarse á darles un testimonio de satisfacción. Premio de excelencia, Alberto Perilhon, ya nombrado; primer premio Julian Hosul, ya nombrado. Otro primer premio Eduardo Marlois de Arcas. Segunda división: profesor M. Allaire-Dietzsch: mención honorífica Raymond de Lascayes, de Orleans. Solfeo: profesor M. Gigou; premio 1.º Pablo Rakowski; accesit, Eduardo Marlois, ya nombrado. Instrucción religiosa: limosnero M. el abate Laurier; premio, Carlos Dielaine, de Verdun; primer accesit, Ludovic Fremont, ya nombrado. 2.º accesit Sebastian Roth de Strasburgo. Estudios literarios: profesor M. Clisson; 1.ª división: latin, accesit Pablo Rakowski, ya nombrado. Historia: premio Carlos Dielaine, ya nombrado. 2.ª división: premio único Sebastian Roth, ya nombrado.

Comparése el estado de la música religiosa de Francia con el de España: la posición de sus profesores con los nuestros; la protección de aquel gobierno con el español, y después, estamos seguros que nuestros lectores dirán con nosotros:

Conservatorio nacional de música, ¿para qué sirves?

M.S.F.

Amantes de todo progreso artístico, y mas cuando redun- da en gloria de nuestra patria, tenemos un placer en copiar del periódico La Corona, de esta capital, el siguiente artículo publicado el dia 9 del pasado mes en su edición de la tarde.

NUEVO INVENTO MUSICAL.

Un distinguido artista español, uno de esos hombres ra- ros en nuestra patria, que anteponen el arte al egoísmo, y que despreciando miserias personales buscan solo los ade- lantos artísticos, la gloria para su patria y un nombre en el porvenir, no ha perdido ni estudios, ni fatigas, ni dis- pendios de alguna consideración, para mejorar el instru- mento á que se ha dedicado.

No se ha contentado con ganar puestos honorosos en bri- llantes oposiciones, ni con llegar á ocupar las primeras plazas que en España existen para un profesor instrumentis- ta, como son las de maestro del conservatorio nacional, pro- fesor de la real capilla de S. M., y del teatro real de Madrid; no le ha bastado el escribir un buen método de enseñanza para el instrumento que á la perfección posee, sino que ha querido mejorar este instrumento, perfeccionándolo en todo lo posible, quitándole las desafinaciones y dificultades de ejecución de que estaba lleno, y evitando todo movimiento violento que perjudique la seguridad de la embocadura.

Nos referimos, pues, al clarinete perfeccionado por el se- ñor D. Antonio Romero, profesor distinguidamente conocido en el arte, tanto en España como en el extranjero, y por lo que nuestra pluma, pobre al narrar su gran mérito, escusa el hacerlo cuando otras mejor cortadas lo han hecho ya, y sus obras conocidas sirven de garantía.

Desde que el clarinete fue inventado por Juan Cristóbal Dauner, fabricante de instrumentos de Nurnberg, en el año de 1690, hasta el presente, se ha ido perfeccionando con nuevos agujeros, nuevos tubos y nuevas llaves, y sin em- bargo de tantas diferencias y adelantos, el sol sostenido y el la y si bemol no habían podido alcanzar su justa afina- ción, ni la homogeneidad completa todos los sonidos de su escasa escala, ni la facilidad de trinar en muchas notas, ni la de mantener una posición segura en la ejecución de una pieza cualquiera.

La invención del Sr. Romero llena todos estos vacíos que dejaron en sus inventos los señores Muller, Dacosta, Sax y Bouffet, aplicador del sistema de anillos que Boehm intro- dujo en la flauta, é inventor de las dobles llaves que sirven para el si natural, do natural y do sostenido; y la perfecta afinación, así como la facilidad en la ejecución, las ha ven- cido dicho señor Romero con abrir algunos agujeros mas, y dar otro mecanismo á las llaves, conservando, en lo posible, las antiguas posiciones.

Asistimos el domingo último al salón de descanso del Gran teatro del Liceo, á donde el señor Romero invitó á los señores profesores que quisieran ver el nuevo instrumento, y con una galantería y amabilidad que honra mucho á tan distinguido artista, no solamente explicó minuciosamente á los pocos que presentes éramos el mecanismo de su inven- ción, y las mejoras por él alcanzadas, sino que invitó á al- gunos de los profesores presentes á que escribiesen cual- quiera dificultad de ejecución que imaginasesen, ó que le di- jesen las faltas que encontraran, pues no deseaba sino oír la opinión de todos espontánea y franca. No escuchó el señor Romero sino elogios merecidos, sintiendo nosotros no hu- biese mas número de profesores en esta reunión artística, por hallarse muchos de ellos fuera en las fiestas de los pue- blos vecinos, para que viesen la obra que tanto honor da al profesorado español.

Para que nuestras palabras no se crean hijas del entusias- mo que tenemos por el arte, y sobre todo, todo lo que es es-