Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-05-20 00:00:00), página 1

Año I.

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NUM. 16.

20 de Mayo de 1855.

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GACETA MUSICAL DE MADRID,

REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE ARTISTAS, BAJO LA DIRECCION

DE
D. HILARION ESLAVA.

SUMARIO.—Concierto de Mr. Oscar de la Cinna.—Verdi juzgado por la Italia Musical.—La romanza.—Sección biográfica. D. Pedro Guevara y D. Matías Juan Vizcaíno.—Apuntes varios para la historia musical de España.—Crónica de Madrid.—Crónica de Provincias y del Estranjero.—Anuncios.

CONCIERTO
del pianista húngaro Mr. Oscar de la Cinna.

En la noche del lunes 14 del corriente tuvo lugar en uno de los salones del Teatro Real el concierto de música clásica del distinguido pianista húngaro Mr. Oscar de la Cinna. El programa de aquella verdadera solemnidad musical fué el siguiente: 1.º Obertura, por la orquesta; 2.º Concierto de C. M. Weber; 3.º Sonata de violín y piano, dedicada á Kreutzer, de Beethoven, ejecutada por los Sres. Pérez y Cinna; 4.º, Gran concierto de Beethoven; 5.º, Melodías húngaras, transcritas para piano y ejecutadas por el Sr. Cinna.

Un concierto de esta especie era una verdadera novedad musical en Madrid, y debía naturalmente haber llamado la atención de los inteligentes y aficionados, así por la reputación del artista, como por la música que se proponía ejecutar; y sin embargo, no ha sucedido así, y esta fiesta musical ha pasado desapercibida para el público, y lo que es más lamentable aun, para la generalidad de los artistas. Semejante fenómeno llama sobrenanera la atención y merece que nos detengamos en su examen, porque él es la explicación mas elocuente que pudiera darse del tristísimo abandono en que el arte se encuentra en nuestra patria. Con efecto, mientras que en Francia, Bélgica y Alemania se opera una reacción favorable en el sentido del arte; mientras que á la banalidad de las composiciones modernas se sustituyen las grandes concepciones del ingenio humano, consignadas en las obras inmortales de Handel, Haydn, Mozart, Beethoven y de todas esas eminencias del siglo XVIII y principios del XIX, tan grande en los anales del arte moderno; mientras que en el género instrumental, á las fantasías, los temas variados, los caprichos y á todas esas fórmulas musicales, inventadas mas para hacer brillar la habilidad prestidigitadora de los pianistas, que para hacer valer sus verdaderos talentos artísticos, que nos admiran sin conmovernos, y que dejan seco el corazón y vacía la mente, se sustituye la sonata, el concierto, la sinfonía, etc., que sobre presentar al talento del artista bajo un aspecto de grandes proporciones, tiene la inmensa ventaja de ser la expresión y el eco fiel del genio y del talento del compositor, nosotros, que tenemos el triste privilegio de marchar detrás del progreso de la civilización europea, así en música como en los demás ramos del saber humano, miramos con desdén, cuando no nos provoca á risa, todo esto, porque no se aviene tal vez con nuestros hábitos ó con nuestra manera particular de ver.

Doloroso es confesarlo; pero á excepción de un pequeño número de artistas y aficionados que en el retiro, llenos de fé y entusiasmo, tributan un culto puro y ageno á toda mira de interés mezquino á los dioses del arte moderno, á esos grandes genios de la música instrumental, los nombres y las obras, tan populares entre los artistas extranjeros, de los Bach, Handel, Haydn, Mozart, Beethoven, Weber, Hummel, Dussek, Clementi, Ries, etc., ó son muy poco conocidas, ó completamente ignoradas de la generalidad de las personas que se ocupan de música en nuestro país. Así es que no hay que sorprenderse del estado de de-