La Gaceta musical barcelonesa (1865-11-12 00:00:00), página 2

que emplean, sueldos desproporcionados, á veces, con su mérito intrínseco; porque no solo se impone al actor el buen decir y la ejecución correcta de sus papeles, sino la representación exacta del personaje y de la época que personifica.

No puede existir racionalmente una empresa que cuente con una pérdida efectiva: tiene que calcular los ingresos probables con los gastos que son una realidad. Y para nivelar el presupuesto, aumenta el precio de entrada.

Pero cada real de aumento lleva en sí una exigencia nueva del espectador, que no se conforma con el sacrificio sino en cambio de la bondad del género que se le ofrece. Y aquí empieza de nuevo á girarse dentro de un círculo, que acaba por hacer imposible la especulación teatral.

Porque á la subida de precio viene la exigencia del público; á esta exigencia se acrece la importancia del artista. El precio de su trabajo, raya en los límites de lo fabuloso, y si para satisfacerlos á todos, las empresas ó disminuyen gastos ó elevan el valor de la entrada, en ambos extremos son víctimas del desfavor general.

Los teatros principales, no pueden prescindir de su título y significación, y de aquí resulta otro peligro. Una gran masa de público que tiene afición á los espectáculos, y que no puede costear los de primer orden, erea los de segundo, á los cuales no pide más de lo que es querer dar, porque les cuesta poco dinero.

¿Cómo no agradecer el esfuerzo de un primer actor, á veces superior en su clase, á muchos de los que figuran en las listas de los grandes coliseos, que por una mezquina retribución se rechazara, las segundas partes de cartelito, se sacrifica desde las tres de la tarde hasta las doce de la noche los días festivos, para complacer á su auditorio? ¿Cómo dejar de aplaudir, á quien durante seis horas mortales, representa sin tomar aliento, un drama y una comedia, y á veces, por conclusión, hasta un sainete?

El público sabe que aquel artista recoge en un año de lucha, el botín que sin esfuerzo, se mete en el bolsillo el afortunado mortal á quien la naturaleza concedió un út de pecho, que lanza en cambio de dos ó tres mil pesetas, por nota; y aun le parece poco.

De aquí parte la comparación que establece la generalidad, y que conduce á considerar los teatros principales, como una cuestión á parte, de mero lujo, que se costea á fuerza de sacrificios, y por lo tanto tiene que corresponder á su magnitud. Grandes actores, decoraciones magníficas, suculento vestuario, orquesta completa, y aun doble formada de profesores, cuerpo de coros cuyos individuos puedan resistir al examen individual, acompañamientos, armas y accesorios en armonía con el resto, sin que pueda suplirse la menor falta ni omitirse el mas insignificante detalle.

Barcelona tiene la pretensión de sostener un Teatro lírico que llama Grande, y un Teatro principal de primer orden. Para el servicio de ambos se exigen primeros actores, artistas de cartelito, vestuarios, comparsas, y accesorios de extraordinario lujo; y para el sosten de tanta grandeza, se cuenta con una entrada por semana en día festivo.

Cuando el precio es subido, sólo acude al coliseo le gente rica que puede soportarlo, y esta con nada se contenta. Cuando el precio es mínimo, no basta el dinero del pobre, cuyo jornal no es suficiente para cubrir sus mas imperiosas necesidades. Primero es comer que divertirse.

Resumiendo todo lo expuesto, y sin perjuicio de ampliar nuestras observaciones, resulta: Que Barcelona sostendría dos grandes teatros, si los artistas fuesen menos exigentes, y el público mas contentado; pero que dada la intransigencia de ambos, con un solo coliseo de primer orden, hay suficiente, y aun ha de costar trabajo sostenerlo como especulación.

NECROLOGÍA.

Muerte de Vicente Wallace.

La Inglaterra ha perdido el mas fecundo, mas hábil y mas querido de sus compositores. Vicente Wallace ha muerto el 12 de octubre último en el castillo de Bagen (alto Garona), en casa de uno de sus amigos. Hacía tiempo que se encontraba atacado de una enfermedad inexorable, y los que le han visto este verano en Passy apenas podían reconocerlo. Solo su alma era la misma, valiente, resuelta, verdaderamente noble y encantadora. Wallace era uno de los artistas mas simpáticos que hemos conocido; era amable, bueno y exento de celos y de todo sentimiento mezquino. Su conversación era espiritual y brillante: había viajado mucho y podía durante horas enteras cautivar á sus oyentes, contándoles las aventuras de su juventud y sus expediciones de artista por América y Australia. Irlandés de origen, tonía sin embargo horror al charlatanismo: no sabía hablar para no decir nada, por el contrario tenía un modo picante de expresarse ó de callar en el momento mas inesperado. Escribía con una prodigiosa facilidad y nosotros le hemos visto estampar de una plumada sobre el papel, trozos enteros de una letra tan limpia que hubiera parecido hecha con el mayor cuidado. Violinista de talento, pianista agradable, empezó á adquirirse una reputación de artista sobre estos dos instrumentos, antes de entregarse á la composición dramática. El éxito de sus baladas y de sus canciones inglesas, le movió sin duda á probar en el teatro: la inmensa acogida de Mari- tana fundó su reputación y le permitió hacer que se representase muy pronto Matilda, af Hungary y Loreley. Estas tres obras, en las que se reconocen sus dotes musicales, que adquirió sólo leyendo con cuidado las partituras de Weber y de los maestros modernos de la escuela francesa, constitu- yen la primera época de Wallace. En sus últimas operas, Lurtias, Amber Witch, y Love's Triumph ha rayado mas alto y ha querido dar prueba de una completa madurez de ta- lentos; quizás también ha cometido un error preocupándose demasiado de las tendencias de la nueva escuela alemana: su inspiración melódica y la claridad de su estilo han sufrido un poco.

En el conjunto, la obra de Wallace no merece menos los elogios de los amigos de la música agradable, elegante y fá- cil, y dicho compositor tendrá su puesto señalado en la his- toria del arte contemporáneo, al lado, sino un poco mas al- to, que el de Balfe.

En Nueva-York se había casado con la bella y graciosísima pianista Elena Stoepel, que ha sido para él una mujer tan valerosa como apasionada. Sus dos hijos, Clarenco y Vi- cente, anuncian excelentes disposiciones musicales y están probablemente destinados á brillar como discípulos del Con- servatorio de Paris.

Nos escriben de Londres que esta desolada familia ha he- cho conducir allí los restos del que tanto han amado: Walla- ce ha sido enterrado el 16 de octubre en Fienzall Green, fren- te al sepulcro del Tom Hood, aquel otro talento encantador. En prueba de profunda y universal simpatía, no se tardará en dar en uno de los teatros de ópera ingleses una repre- sentación extraordinaria á beneficio de la familia de Walla- ce; se proponen que en dicha función se ejecuten algunos fragmentos de Estrella, ópera póstuma del autor de Lurbine y de Mariatana su obra maestra, si debemos creer á sus afi- gados amigos. La Francia también debe un tributo de sen- timiento á tan amable compositor y creemos que el director de los Conciertos populares buscará el medio de pagar dicha deuda.