La Gaceta musical barcelonesa (1865-03-26 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTÍSTICO.

Publicase todos los domingos; dando á los suscriptores ocho páginas de música al mes, en 8 ó cuatro en 4, para canto y piano ó bien piano sólo, que contendrán las mejores piezas de las óperas que se ejecuten en nuestros teatros.

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Redacción y Administración.—En Barcelona: Almacén de música de D. Juan Budo, plaza de San Francisco, num. 5.

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ADVERTENCIA.

Hoy se reparte á nuestros amables suscriptores á la sección de canto una danza Americana compuesta por D. Francisco Altinira y á los de piano solo la polca Stellina por Ascher.

NUEVO SISTEMA DE NOTACION MUSICAL

POR
DON JOSE GIL NAVARRO.

Los ríos caudalosos, las árboles corpulentos, las plantas saludables y los hombres deben, no nacen para ser, sino para servir á los demás.
(Proverbio Oriental.)

Desde el año de 1860, se ha venido ocupando la prensa periódica de la corte del nuevo sistema musical del señor Navarro; y desde entonces hasta el presente, en todo lo que hemos leído sobre el particular, no hemos visto sino dos extremos: la pasión amiga y la pasión enemiga. La análoga del sistema, su pro y su contra, sus ventajas y desventajas, el mérito ó no mérito del autor, basado todo en razones, no lo hemos encontrado.

¿Cuál puede ser la causa de tanta superficialidad?

La do que no estamos acostumbrados en el arte, sino al elogio ó censura personal, y por consiguiente exagerada; porque la discusión artística hace perder el tiempo inútilmente para muchos, y la especulación, y solo la especulación es hoy el alma metalizada de las bellas artes.

De este modo, ¿cómo queremos adelantar? ¿Cómo queremos que las obras de hoy puedan aspirar á un mañana si no tienen mas que el valor efímero de un campanudo anuncio y los plácemes yelogios de los amigos del autor? ¿Y á esto debe aspirar solo el hombre? ¿Debo ser la losa de su sepulcro la que cierra con la materia el nombre, solo por gozar en la pasajera vida de unos cuantos dobleones más y de unas cuantas penas menos? ¡Pobre siglo, despreciable progreso, exhausta inteligencia!

¡Un nuevo sistema de notación musical!—¿Quién es su autor?—Gil Navarro.—¿Y quién es Gil Navarro?—No lo conocemos.—¿Qué qué provecho vamos á sacar con ocurrirnos de ese sistema? ¿Qué nos importa que sea bueno ó malo si no se ha de llevar á cabo? Esas son locuras; ganas de que hablen de Gil Navarro.—Cuando no se añade: ¡eso es hambre!

Por la inversa.

¿No conoce V. el nuevo sistema musical del señor Gil Navarro?—No, señor.—¡Oh! es una cosa magnífica; es e único verdadero que existe. Con dicho sistema se aprende la música en ocho días. ¡Y qué facilidad! ¡Y qué teorías! El autor es un hombre de gran talento. Si V. lo quiere conocer yo lo presentaré porque es amigo mío.

Empero entre estos dos extremos, no hemos encontrado en los cinco años, quien nos haya dicho que ha visto al autor con el buen deseo de estudiar; no hemos sabido que se le escuche y discuta; ni sabemos se haya hecho un análisis y menos que se haya publicado, manifestando lo bueno y lo malo; porque nada en este mundo puede haber perfecto y mas en lo concerniente á la teoría de la música.

¿Y por qué no se ha hecho esto?

Porque los que lo podían hacer, no han querido perder su tiempo en una cosa que no les produciría nada, y que pocos se ocuparian de su trabajo. Sin pensar que el autor del nuevo sistema, lleva muchos años de estudio y de desembolsos sin esperanzas de productos y con las de sufrir todos los disgustos consiguientes al inventor de una cosa.

¡Sin pensar, que los hombres estudiosos no nacen para sí sino para los demás!

Todo lo dicho lotras consigo el siglo del positivismo, y por consiguiente del egoísmo en que vivimos. ¡Y á este siglo, y con tales circunstancias se le llama el siglo de las luces y del progreso! Y este progreso y estas luces, están dando por resultado, concretándonos solo á la música, el que vayamos á buscar las obras escritas á últimos del siglo pasado y primeros de este, para encontrar en ellas el verdadero arte, la buena modulación, la exquisita melodía, el sublime conjunto que forma la inspiración, el genio y el estudio.

En tales circunstancias, cuando no se encuentra el entusiasmo artístico, sino el positivismo y egoísmo mecánico; cuando conocemos el arte superficialmente y no tenemos mas que las herramientas para trabajar y no la ciencia para obrar; cuando sabemos solo los resultados de lo que hacemos por lo que oimos, pero no porque sepamos el por qué lo hacemos; cuando todo nuestro gran saber consiste en conocer las reglas de la armonía y composición para evitar dos quintas y dos octavas, poder leer la música como leemos una carta, y tocar un instrumento con la mayor agilidad que pueda ser en el mecanismo del arte; cuando apenas abrimos un libro para penetrar en los arcanos de una ciencia tan grande y tan complicada, nos lanzamos á juzgar un nuevo sistema de música, calificándolo de malo ó de magnífico por solo la explicación oída en cuatro ó cinco horas divididas en otros tantos días; por solo la relación hecha por relación de relación; ó por las preguntas de los que no conocen ni han estudiado el sistema nuevo á los discípulos de él, sin estar presente el inventor; y unos y otros, sin saber los resultados del invento porque no ha podido conciliarse la práctica en la enseñanza, ó no se ha dejado practicar ó no se pide que se pratique.

¿Qué es esto? Cualquiera que nos observe, ¿qué dirá? Lo que dirá, no lo repetiremos nosotros por no avergonzarnos.