Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-04-08 00:00:00), página 4

piezas instrumentadas y arregladas de varios modos y para diferentes ocasiones; lo cual prueba la constancia y amor que tenía al trabajo.

R.

Tratado de armonía práctica y de modulaciones, por A. Panseron.

ARTICULO III (1).

Considerada en su forma didáctica, la nueva parte de la obra que estoy examinando, es la segunda, y se titula El arte de modular. Este arte lo encierra Panseron en el pasaje de un tono á otro por la vía más directa e inmediata. En esto está de acuerdo con la práctica de las antiguas escuelas y tratados de la ciencia. Con Mozart, sin embargo, comenzó una nueva y más amplia concepción de la modulación, que se desarrolló progresivamente, y que como todo lo que pertenece al arte, se redujo á fórmula, por el abuso de ella se ha hecho de algunos años á esta parte: hablo de la relación, establecida por los compositores, de un tono con otros que lo hacen presentir, sin realizarlos por eso, evitándolos y volviendo al tono de la melodía por medio de una resolución inesperada, basada en la alteración de los intervalos de los acordes ó en la enarmonía. Bajo este punto de vista, no es la modulación el objeto que se propone tratar Panseron, porque no puede esta reducirse á preceptos, sea porque es el fruto de la imaginación, ó á causa de la multiplicidad de los casos. La modulación, tal como la enseña el autor del Tratado de armonía práctica, es, como acabé de indicar, el pasaje de un tono á otro, de la manera mas directa e inmediata, evitando sin embargo las faltas de relación que pueden herir el oído. En este sentido limitado, sería tal vez más exacto denominar la segunda parte del libro de Panseron, Tratado de las transiciones, porque este paso de un tono á otro es precisamente lo que expresa el transitus de los latinos. Además, esta diferencia en los términos, es de poca importancia, porque los músicos confunden en general las dos palabras, usando indiferentemente la de modulación por transición y viceversa.

El paso inmediato de un tono á otro determinando característicamente el nuevo tono, ha sido el resultado necesario del descubrimiento del acorde disonante natural de séptima dominante, porque este mismo acorde constituyó esencialmente la tonalidad moderna. Es imposible, en efecto, oír el acorde de séptima de un tono cualquiera, sin conocer al punto este tono, pues los cuatro sonidos que lo componen, hacen presentir los otros dos de la escala por su tendencia natural; de modo que, de los siete sonidos de que se compone la escala, seis son conocidos. El tono solo queda incierto, porque el acorde se constituye de la misma manera en el modo mayor que en el menor. De ahí resulta que el paso de un tono á otro tiene por principio el acorde de séptima ó uno de sus derivados, en el sentido de que sin este no se entra nunca en el nuevo tono, bien sea en su forma normal, ó bien por una analogía enarmonica. Pero ciertos tonos muy distantes de un punto de partida dado, bienes un oído delicado por una transición demasiado precipitada. Para preparar esta transición, es necesario algunas veces empezar por cambiar el modo del tono de que se quiera salir, para pasar á otro.

En general, dicen con razón los armonistas que las mejores modulaciones son aquellas en que los dos tonos puestos en contacto se cambian por medio de un acorde que conserva el mayor número posible de notas comunes, ó más bien, de sonidos comunes á los dos tonos.

La sencilla exposición de este principio, suficiente para las organizaciones musicales y armónicas que adquieren mas bien que aprenden el arte, no lo es para aquellos á quienes las cosas mas claras en sí mismas les parecen envueltas en la oscuridad. Para estos escribió Panseron su libro, poniéndose en busca de reglas fáciles de comprender, y que no exigen mas que memoria. Oigamos lo que respecto de esto dice él mismo:

«Existen ya muchas obras llenas de mérito, pero que parecen hechas mas bien para los que saben que para los que quieren aprender. En ellas se indica, á la verdad, la manera de modular, pero solo por medios armónicos, sin indicar reglas generales; de lo cual resulta, que los alumnos no retienen nada. Estas reglas, enteramente nuevas, son las que he encontrado y me propongo indicar en este tratado.

»No pretendo enseñar todas las modulaciones posibles, porque son incalculables; pero doy reglas ciertas para poder pasar de un tono á otro, cualquiera que sea, dejándose llevar de su improvisación, ú obedeciendo á la indicación de alguno, y conservando siempre el compás, de manera que parezca que se modula sin reflexión.

»Son tan exactos los preceptos que doy, que en muy poco tiempo llegan mis discípulos á modular como yo, no solo con la misma armonía, sino también casi siempre en las mismas posiciones; porque he tenido cuidado de indicar cuáles son, entre estas, las buenas, las regulares y las malas.

»Cuando el alumno concluya el estudio de este tratado de las modulaciones, sabrá modular perfectamente en todos los tonos, y podrá además, si tiene imaginación armónica, separarse de mis reglas y modular según su inspiración, haciendo otras armonías.

»Aunque este tratado de las modulaciones se dirige particularmente á los pianistas, para los que creo que son infalibles las reglas que contiene, pueden adoptarse estas mismas á todos los instrumentos. En el violín, entre otros, dan resultados tan excelentes como en el piano, por medio de los arpegios. (Traité de l'harmonie pratique, etc., p. 130.)»

Queda, pues, convenido que los armonistas natos, los que tienen imaginación y talento natural, continuarán haciendo lo que siempre hicieron, entregándose á su instinto y á la experiencia que adquirieron de sí mismos en las modulaciones; en cuanto á aquellos cuya organización ofrece menos ventajas, el hábil profesor acude en su ayuda, enseñándoles con reglas de rigorosa exactitud á pasar de un tono á otro, con la misma seguridad que el viajero, que consulta un mapa, para llegar al término de su viaje.

Es tal la seguridad uniforme de estas reglas, que todos los que las hayan aprendido, modularán de la misma manera y con el mismo número de acordes; siendo análogos sus resultados á los de esos procedimientos mecánicos de la caligrafía americana, que dan á todo el mundo el mismo carácter de letra. Si falta el mérito de la variedad, habrá al menos el de la infalibilidad.

(Se continuará.)

Fetus (padre).

Gazette musicale de Paris.

(1) Véase el núm. 9.º