La Gaceta musical barcelonesa (1864-11-27 00:00:00), página 2

bien, los ministros de Estado los feliciten haciéndose mérito de haberlos propuesto.

¿Cuántos artistas españoles pueden contar con tan distinguido favor por parte de los ministros?

Creamos que ninguno, pues escribir un ministro á un artista español en los términos que lo hace Pacheco á Gottschalk, sería tal vez rebajarse. ¡No fallaba más! Si fuera para pedir un voto en las elecciones, pudiera pasar; pero para felicitar al talento, no está bien visto en la etiqueta ministerial de España.

El Sr. Pacheco ha querido imitar, sin duda, la carta que con fecha 12 de agosto de 1864, un mes y dos días antes que la suya, escribió el mariscal Vaillant á Mr. Berlioz anunciándole el nombramiento de oficial de la Legión de honor. Malos son los plagos y pobre idea hacen formar de quien los usa; pero si hubieran sido adoptados en favor de un artista español, menos críticos hubieran sido por el arte y la nación; mas para premiar á un extranjero, que aunque de mérito, es como otros de los muchos que han visitado España, el Sr. Pacheco no ha hecho otra cosa que manifestar su poco patriotismo y valerse de su poder oficial para que la nación premie sus aficiones particulares hacia el amigo ó recomendado. ¿A cuántos artistas españoles por mérito que tengan, se les dan cruces y honores en el extranjero?

¿Cómo se quiere que con un modo de obrar tan íntimo, prosperen en España las ciencias y las artes? ¿Cómo es posible que en Europa ocupemos un rango distinguido, cuando no lo ocupamos en nuestra patria, y cuando se buscan, á tan larga distancia y después de tanto tiempo de haber estado en España, concertistas extranjeros para distinguirlos, en vez de hacerlo con los talentos españoles? ¿Cómo queremos adelantar, cuando para el mérito patrio no hay recompensas, mientras se dan cruces á bragueterías y tenderos de Paris, según el periódico La Libertad?

No en balde tan inconvenientemente hablan los escritores extranjeros de nosotros; no en balde nos ridiculizan Montesquieu, Guizot y otros autores de esta talla; no en balde los tenidos por sabios en Francia J. Alcard, Deportes, Paul Gervais, Leon y Luis Lalanne, A. la Pileur, Ch. Martins, Ch. Vergé y Young, han autorizado con su firma que se diga, entre otras cosas, lo siguiente: «Buscad una gran idea ó una institución fecunda que la Europa déba á la España: no la hay absolutamente...... Todavía hoy, el corto número de españoles que saben leer, se contentan con sentir, con admirar á sus poetas nacionales, sin trabajo y sin pena, como gozan sin esfuerzo, en su orgullosa indolencia, de los frutos de un suelo fértil e muito!»

Tal es la opinión que merecemos de los que con tanta proporcionalidad premianos, gracias al abandono de nuestros gobiernos en proteger los talentos de su patria. Por esa generosidad punible hacía las medias anécdotas extranjeras, en des- crédito de nuestros estudios y conocimientos, nos sucede muy á menudo lo que últimamente con el famoso Goría, á quien en Madrid se le proclamaban toda clase de deferencias, interín escribía á Paris toda clase de insultos contra nosotros.

Suframos con resignación nuestra fatal suerte, pues, como dice Fr. Gerundio en su Teatro social, tomo II, página 310, el gobierno de España se compone generalmente, mas de danzantes que de músicos, y no les importa la música con tal que siga la danza. — M. Soriano Fortes.

LA PRIMERA VEZ QUE ROSSINI COMPOSO SOBRE PALABRAS FRANCÉSAS.

En 1827 en el teatro de Dieppe había una compañía de ópera cómica que complacía mucho á la señora duquesa de Berry. Muchos artistas de esta real Opera Cómica, hicieron un libreto para ser cantado el día de la inauguración del retrato de la princesa, en el gran salon del Hotel de Ville, el 16 de agosto. El libreto era una pequeña escena en la playa: los pescadores se regocijaban del don que les había hecho una gran dama, la princesa María-Carolina, esposa del heredero de la corona de Francia, y augusta protectora suya. Rossini estando entonces en Dieppe escribió la música de este bienhechorado libreto.

El mismo dirigió los ensayos, y el canto fué ejecutado por los susodichos artistas del teatro; pero la orquesta la formó la música de un regimiento de la guardia que tenía por director á Mr. Javault, autor de un bastante bueno Domine Salveum, de algunos Pasos dobles y de algunas lindas piezas militares.

Era esta, según el mismo Rossini dijo á M. Feret, historiador de Dieppe, la primera vez que el maestro italiano escribía en francés.

No he oído nunca esta improvisación de Rossini; pero M. Feret, que es quien me ha contado esta historia, ha oído decir á conocedores que asistieron á la ceremonia, que Rossini no había compuesto nunca nada tan bello como esta pequeña obra. El recuerdo de un canto popular de la Sicilia brillaba en él como el presente del hermoso cielo que refleja las playas de Messina la bella, como dice Lamartine, y de Messina la noble, como dice Alejandro Dumas.

El acta que se laventó en seguida, de esta representación, puede verse en los Archivos de Dieppe, de los cuales M. Feret es el patriótico y docto conservador. En ella se leen firmas que empiezan por Talleyrand, Perigord, Noailles, Pastoret, Larochejaquelein, y que acaban por Brissac, Lauriston, de Hantefort, de Bouille, la Rochefoucauld, de Sallaberry, de Bethune, y de Nadaille, entre los cuales se mezclaban pintorescamente sir Roberto Walpole y el barón James de Rothschild. Rossini firmó así: GIOACCHINO ROSINI.

Dos días después quiso el maestro dar las gracias á los artistas del teatro de Dieppe dirigiendo las representaciones del Barbero de Sevilla.

Durante su estancia en Dieppe, Rossini estuvo extremadamente deseoso de complacer á la señora duquesa de Berry su compatriota italiana. Una vez sabiendo que iba á dar un paseo á las ruinas del castillo de Arques, el galante maestro preparó una sorpresa á la princesa.

La entrada del castillo de Arques, por el lado del Burgo, está flanqueada por dos gruesas torres. La de la derecha entrando, está agujereada por una ancha brecha; el interior está lleno de tierra y escombros provenientes de las aruinadas bóvedas. En esta tierra y entre estos escombros, habían plantado un fresno y había crecido tanto, que su copa sobrepuebla la cima del coronamiento de la torre formando un penacho de verdura. El día en que la duquesa de bajar á viejo castillo, Rossini acompañado de su señora, de Naderman el arpista, y de un joven compositor inglés, cuyo nombre se me ha olvidado, se escondieron secretamente en la torre.

Madama llega: echa plé á tierra bajo el cerro en que el castillo está asentado, empieza á subir la pendiente y va á entrar. El sonido de una arpa sale por la brecha. Parece al principio como un sueño; después, de pronto el arpa y las voces se animan, y arpa y voces se vuelven guerreras. Di- riase que las sombras de los valientes se despertaban en la vieja torre.

No osaríais el poner en música la sorpresa de la princesa. Tal vez Rossini será hoy capaz de hacerlo mejor que yo ¿Qué encantadora música la del pasado! La mejor parte de la vida se compone de recuerdos, ha dicho Chateaubriand.

Rossini había compuesto este nocturno expresamente para este día; M. Feret ha traducido así las palabras; esto se parece á lo puramente Chateaubriandi: