La Gaceta musical barcelonesa (1865-02-26 00:00:00), página 2

piente de sus excesos, y tal vez el m. nasterio de Yuste ocultó los remordimientos de conciencia del que tanto destrozó hizo en la ciudad eterna, mientras mandaba hacer regalías por la conservación de la iglesia. El tercero, sucumbió en medio de su poderío, antes de sucumbir Pío VII encarcelado. Este, entra triunfante en sus dominios; aquel muere cautivo en Santa Elena.

Fuerza, poder, despotismo, ¿qué son ante la unidad católica de la Iglesia romana, símbolo de la verdadera libertad y del progreso de los pueblos?

¿Qué república, qué imperio, qué reino, qué gobierno, en fin, ha protegido las artes con amor tan paternal, con mano tan pródiga, con dignidad tan elevada, como lo ha hecho el pontífice rey, elegido por el voto de los hombres, para ser la cabeza visible de la Iglesia católica, d. entre el humilde pescador, hasta el esclarecido príncipe?

Dámaso I, Gregorio el magno, León II, Gregorio III, León III, Silvestre II, Benedicto VIII, Celestino III, León X, Pío IV, Marcelo II, y tantos otros que sería prolijo enumerar, todos, unos más y otros menos, han sido constantes protectores de la música, de la pintura, de la escultura, de la arquitectura y de las ciencias todas, y de los hombres de talento de todos los países.

En Roma se encuentran las grandes obras de los más clásicos artistas del universo: en Roma trabajaron bajo la protección de los papas, Miguel Angel, Rafael, Beatovento Cellini, Antonio San Gallo, Pio Idoro, Julio Romano, Pepino del Vaga, Valadier, Aquati, Mengs, Canova, Camuccini, Morghein, Calzé, Juan de la Encina, Morales, Guerrero, Palestrina, Victoria y tantos otros grandes ingenios que no recordamos. Roma hizo general en Italia y aun en Europa la protección a las artes; y aun hoy la aristocracia romana, muestra una predilección a los artistas como no existe en ninguna otra nación: porque la mayor parte de la aristocracia romana, si no es hija del talento, lo es de la protección al talento. Admira y conoce el arte, por eso respeta y distingue los artistas.

En la época actual llamada de civilización y de progreso, ¿qué monarca ha visitado a un artista con la cordialidad y entusiasmo con que lo ha hecho el pontífice Pío IX, a nuestro querido amigo Franz Listz? (1) ¿Qué monarca hace tan grandes obras como Pío IX, en medio del despoyo de muchos de sus pueblos y de verse por muchos lados combatido?

Antes de ocuparnos de lo que en Roma hemos admirado, hemos creído como un deber de agradecimiento intercalar, como introducción á nuestro pobre trabajo, los apuntes biográficos que de Pío IX hemos podido adquirir, á mas de los ya publicados por varios autores. El carácter paternal y bondadoso del Papa reinante; las dulces y expresivas palabras que nos dirigió sobre España y el interés que mostró por Cataluña, en la particular audiencia que nos concedió; y el hermoso recuerdo que merecimos á su inagotable liberalidad, merecen de nosotros otro recuerdo, débil, es verdad; pero nacido del corazón.

(Se continuará.)

M. Soriano Fuertes.

RECUERDOS DE LA JUVENTUD DEL CONDE DE PONTECOULANT.

(Continuación.)

Mi padre nos había guardado habitaciones en el gran hotel Grange-Batelière, situado en esta época en un vasto

(1) Con fecha 22 de junio de 1814, nos decía el célebre Liszt, en una carta que conservamos, escrita en Lituania, lo siguiente: «Querido Soriano: si en Europa os falase un amigo, recordad que es vuestra el nombre de Liszt.»

cerca do que caía cerca del boulevard á la altura de la rue Rossini y llegaba hasta la rue de Provence. Esta casa á hotel ocupaba el sitio en que más tarde se construyó el edificio destinado á los impuestos municipales de París, después se derribó, y ahora forma parte del hotel de Comisarios-Tasadores.

En otro tiempo la rue de Richelieu acababa en la rue Saint-Marc en donde estaba abarriendo por una porción de casas. El dia 18 de octubre de 1704 fue cuando el rey ordenó la continuación de la rue de Richelieu hasta la casa llamada Grange-Batelière, y á la vuelta costeando los muros de esta casa, en donde las aguas estaban entonces estancadas y formaban una especie de cloaca, debía seguir una nueva calle, que según el decreto tenía que llamarse des Marais, que es en la que están las oficinas del Grand-Journal, pero que fue nombrada rue Neuve-Grange-Batelière. Esta casa Grange-Batelière existía ya en el siglo xii en medio de tierras de labor, que estaban rodeadas por un arroyo que se dirigía de los Porcherons á la Bastilla. En la familia del propietario de este hotel, fue donde Horacio Vernet escojió su compañera, la madre de Mme. Paul Delaroche, á la que el mundo había puesto el apodo de la hermosa y la buena.

Hemos aquí haciendo nuestra entrada en Paris, después de ocho largos días de viaje, pudiendo cantar, como Mersey en el Pré-aux-Clercs:

Ce soir j’arrive donc dans cette ville immense
Esta noche llego, pues, á esta ciudad inmensa.
Nuestra entrada en los momentos en que todo el mundo se estaba paseando por los boulevares, hizo efecto. Parecíamos bastante á una compañía de cómicos ambulantes, encerrados en un grande y antiguo coche, cargado por delante, cargado por detrás, con maletas por abajo, y maletas y cofres por arriba y el todo coronado con una janta y una percha para Jacquot, á mas en el interior, hombres, mujeres y niños que miraban y relían, y un perro que perseguía y ladra á todos los paseantes.

Todavía no os he confiado que mi padre quería mucho á la raza canina; perdonadle esta pasión, había tenido tantos desengaños con la raza humana, que daba la preferencia á los perros, sin temor á la hidrofobia, la rabia de ciertos hombres le parecía mucho más temible. A los perros se les puede poner bozal, pero á los hombres...

Yo me acuerdo de tres perros, entre el gran número de ellos que vivieron con nosotros. El primero se llamaba Azor, perro de aguas de las más hermosas blancura, que se sobrecogía cuando oía los aires de Orfeo á Colon. No hacía oír gritos, como ciertos animales á quienes gusta la música, mostraba su contento por los movimientos de su cola; despues iba á frotar su largo horicio á lo largo de las piernas del cantor ó del vestido de la cantante; si se le dejaba hacer se levantaba sosteniéndose con las patas de detrás y apoyaba su cabeza en la del ejecutante, como para coger al paso los sonidos que salían de su garganta. Garat y mademoiselle Rolandine tuvieron á menudo la desagradable experiencia de esta gracia, durante sus excursiones á Bélgica.

¿Has oído hablar, lector querido, de Mlle. Josefa Rolandine? No, si no duda valgamos Dios, pues era un astro, una estrella y una estrella de las más resplandecientes, y que no haya dejado después tras de sí ningún recuerdo de luz!

Se les puede aplicar á todas estas estrellas, hoy día tan brillantes, el epíteto del pintor Cimabue, que se lee sobre su tumba, en la iglesia de Sancta-Maria del Fiore en Florencia:

Creditit ut Cimabos picturae autora teneret
Sic tenent vicem.—Nunc tenet astrà poli.

Cimabue se creía dueño del campo de la pintura. Lo