La Gaceta musical barcelonesa (1863-12-27 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTÍSTICO.

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LA GACETA MUSICAL BARCELONESA tiene el honor de contar entre sus suscriptores á su Alteza Real el Sereníssimo Sr. Infante Don Sebastian Gabriel, entusiasta protector de las artes y distinguido artista.

Con el mayor placer insertamos las Observaciones históricas que para la Gaceta musical barcelonesa, nos ha remitido nuestro distinguido y querido amigo el maestro compositor Sr. D. Francisco Asenjo Barbieri, tan ventajosamente conocido en España por sus sobresalientes composiciones teatrales.

Para no retrasar la publicación de tan curiosos estudios, á la conclusión de ellos manifestaremos nuestra pobre opinión sobre tan buen trabajo, ampliando algunas ideas y noticias del Sr. Barbieri.

M. S. F.

LOPE DE VEGA, MÚSICO,
Y ALGUNOS MÚSICOS ESPAÑOLES DE SU TIEMPO.

OBSERVACIONES HISTÓRICAS
por
D. FRANCISCO ASENJO BARBIERI.

I.

Al Sr. D. Mariano Soriano Fuerste.

Grande es mi osadía, querido amigo, al tomar la pluma para escribir sobre asuntos histórico-musicales, y mayor es aun enviar á V. mis mal peregrinados escritos; á V. que, desde hace tantos años, se ocupa en iguales trabajos, y que últimamente compuso y dió á la estampa una obra altamente estimable, no sólo por sus dotes de ciencia y estilo, sino por la muy singular circunstancia de ser la primera Historia general de la música española que se ha compuesto y publicado.

Por lo tanto, con gran desventaja salgo á un campo donde V. ha sabido coger tan buena cosecha; y así, ya que no puedo meterme á segador de tan rica mies ya acopiada contentarme con andar espigando por los rastrojos que á la vista se me ofrezcan; es decir, haré caudal de las noticias y apuntes que me encuentre á la aventura, sin aspirar á otra gloria que á la de que tal vez puedan mis ligeras observaciones servir de algo para la historia del arte en España.

Yo tengo costumbre de leer todos los días, aunque no sean mas que seis ó ocho hojas de algún libro histórico ó literario español; y luego, en los ratos que me dejan libre mis composiciones teatrales, tomo notas de cuanto he hallado, que pueda serme útil en su día para formar el cuadro de la obra que proyecte, relativo á la música teatral española.

Siendo conocida esta mi costumbre de casi todos mis amigos, uno de estos, el malogrado D. Eduardo Gonzalez Pedroso, me pidió, con destino á una obra en que se ocupaba, noticias biográficas sobre ciertos músicos citados por Lope de Vega en unos versos de El Peregrino en su patria. Satisface por el pronto lo mejor que pude los deseos de mi querido amigo; pero me quedó una espina que me punzaba sin cesar, incitándome á profundizar algo más en la materia, valiéndome para este trabajo, en primer lugar, de las noticias que el mismo Lope me suministró.

Con esta idea acometí la árdua empresa de leernos renglón por renglón y estudiar musicalmente, digámoslo así, todas las obras no dramáticas del susodicho Lope de Vega. Se- mejante estudio me dió el resultado de poder hoy ampliar algo las noticias que di á mi pobre amigo Pedroso, relativas á los individuos citados por Lope en el prólogo del auto del Hijo prodigo, de que hablaré más adelante, empezando ahora por poner de manifiesto la música que sabía Lope, y las relaciones que tuvo con los músicos de su tiempo.

Dice Montalvan, sustituto amigo (1), que "antes de cumplir doce años tenían todas las gracias que permite la juventud curiosa de los mozos, como es danzar, cantar y traer bien la espada, quizá porque sabía que toca al buen poeta la noticia de estas tres artes, como lo advierte Floridablanca en su sátira nueve, diciendo que los versos medidos tienen cierto parentesco con los compases de los pies en el ejercicio de danzar, con el movimiento de las manos en la destreza de las armas, y con la entonación de las voces en la armonía de la música".

Este párrafo ya nos da una idea de cómo por los poetas se consideraba entonces la música: hoy han cambiado mucho las cosas; pues á pesar de lo que dicen Aristóteles y Horacio (cuyas obras, por otra parte, no son ahora muy estudiadas), nuestros poetas, generalmente hablando, se horripilan á la sola idea de que podrían saber danzar; ni hacen estudio de la música, sino, antes al contrario, alguno define este arte por el ruido que menos le molesta; y de la esgrima no se hable, porque ya cayeron en desuso los caballeros de capa y espada. Lope de Vega y sus contemporáneos de la Edad de oro literaria obraban de bien diferente manera, sobre to-

(1) Fama póstuma.