Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-07-08 00:00:00), página 5

teclado indistintamente, en tanto que en el órgano fonocórnico la expresión depende del hundimiento más ó menos posible de las teclas.

La propiedad principal de este órgano, es dar á los sonidos la armonía del colorido, esto es, matizar la voz por la presión de la tecla; de aquí su nombre de fonocónico.

El teclado obra sobre tres puntos de apoyo: bajando la tecla hasta el primer punt, se obtiene una nota delicada y apianada; y bajándola totalmente, se obtiene un aumento de sonido, que adquiere amplitud reforzándolo con filatura (por gradación) á medida que se comprime el teclado, y según que va breve ó ligeramente descendiendo.

Además de este medio de expresión, tiene el temblor ó batido de la voz en creciendo y decreciendo, á medida que la presión del penúltimo pedal alto es mas sensible. El efecto de esta combinación es tal, que se puede llevar la nota al grado mas entrecogido de fuerza, como de 1 á 10, y en seguida volverla gradualmente (con filatura), y luego irá disminuyendo hasta tanto que, comprimiendo un pedal, se obtiene el smorzó hasta su extinción.

Hace mucho tiempo que la manera de dar expresión al órgano era un problema insoluble, un escollo invencible; pero ahora el problema parece resuelto, el escollo salvado. La sola dificultad que se presenta para tocarlo, es para que el músico conozca todos los efectos que quiera producir, es necesario que sea artista, que sea poeta.

Las personas que visiten el Palacio de la Industria, pueden asegurarse por sí mismos de las incontestables ventajas de este órgano. Mr. Lorenzo está siempre allí cerca de su instrumento predilecto, y toca ó deja tocar á los aficionados, de modo que raras veces se visita el Palacio sin que se oiga salir de su órgano torrentes de armonía.

(Revue franco-italienne.)

CRONICA DE MADRID.

Los días 5, 6 y 7 del corriente se ha celebrado en la Real Capilla de Palacio la fiesta mensual de Cuarenta Horas. El primer dia, jueves, se ejecutó una misa de D. José Lidón, y por la tarde se cantaron las completas del mismo autor, siguiendo á ellas un motete á voces solas del célebre maestro español D. Tomás Luis de Victoria.

El viernes se cantó una misa de D. Francisco Deyagüe, y por la tarde se ejecutaron las completas de don Lorenzo Nielfa, cantándose para la reserva del Santísimo, el motete O sacram convitium, á voces, solas de don Hilarión Eslava.

El sábado se cantó una misa de D. Francisco Andrevi, concluyéndose la función con el motete Bone pastor, á voces solas, de D. Hilarión Eslava.

—Con los beneficios de las señoritas Di-Franco y del señor Oudrid, ha terminado definitivamente la temporada del teatro del Circo. De una Revista que publica el Diario Español, tomamos los siguientes pormenores acerca del movimiento teatral en la presente temporada.

«La empresa del popular y afortunado coliseo de la plaza del Rey, termina gloriosa y fructuosamente su quinta campaña, habiendo obtenido en ella una cosecha abundante de laureles y de pesos duros. A cerca de 120,000 de estos asciende el producto total del teatro desde septiembre de 1854 á fin de junio de 1855; y sobre un millón de reales es la ganancia líquida que habrán de repartirse los cuatro empresarios, D. Francisco Salas, D. Joaquín Gaztambide, D. Francisco Barbieri y don Luis Olona, sin contar, por supuesto, sus sueldos y beneficios respectivos.

La temporada, pues, ha sido aun más productiva que las anteriores; durante ella se han dado mas de doscientas funciones sólo nocturnas, y se han estrenado las zarzuelas siguientes:

Obras de D. Juan, en tres actos, letra de D. Manuel Bretón de los Herreros, música de D. Rafael Hernando.

Los Diamantes de la Corona, en tres actos, de los señores Campodon y Barbieri.

Catalina, en tres actos, de los Sres. Olona y Gaztambide.

Cecilia, en tres actos, de los Sres. Arnao e Inzenga-Publio, en un acto, de los Sres. Olona, Oudrid y Allú.

Haydée, en tres actos, de los Sres. Ayala y Manzochi.

Las bodas de Juanita, en un acto, de los Sres. Olona y Allú.

Mis dos mujeres, en tres actos, de los Sres. Olona y Barbieri.

Amor y misterio, en tres actos, de los Sres. Olona y Oudrid.

Una aventura en Marruecos, en un acto, de los señores Belza y Lahoz.

Pedro y Catalina, en un acto, de los Sres. Andueza y Allú.

Guerra á Muerte, en un acto, de los Sres. Ayala y Arrieta.

Total 12.

Además se ha repetido la mayor parte del antiguo repertorio, como el Valle de Andorra, Moreto, el Dominó azul, el Grumete, el Estreno de una artista, Galantinos en Venecia, etc.

Consignemos, para terminar esta breve reseña, que entre los maestros pertenecen los honores de la temporada á los Sres. Barbieri y Gaztambide, pues sus zarzuelas Los Diamantes de la Corona, Catalina y Mis dos mujeres, son las que mas han agradado; y entre los cantantes á la señorita Ramírez, al Sr. Salas, á Caltafazor, á Font y Sanz, que han sido los favoritos del público. Justo es hacer mención especial de la señorita Carolina Di-Franco, la cual ha obtenido numerosos aplausos, y se ha mostrado siempre tan infatigable como graciosa.»

—El domingo último se celebró el ejercicio mensual privado de los alumnos del Conservatorio nacional de música y declamación. En esta reunión se ejecutaron las piezas siguientes:

Primer tiempo del Settimino para violin, viola, violoncello, contrabajo, trompa y fagot, ejecutado por alumnos de las clases respectivas (Beethoven).

La perla d'amor, duettino por la señoritas Checa y García (Gabusi).

Romanza del Furioso por el Sr. Padilla (Donizetti).

Gran sextuor de Lucia variado para piano, ejecutado por el Sr. Compta (Thalberg).

Canon á tres voces del Asedio de Medina, ejecutado por las señoritas Lezama, López y Zamacois, por los señores Pérez, García y Fernández (Espin).

Aria de Lucia, por la señorita Ortoneda (Donizetti).

Aria para trompa, con acompañamiento de orquesta, ejecutada por el Sr. Rodríguez y alumnos de las clases de instrumental.