La Gaceta musical barcelonesa (1865-05-07 00:00:00), página 4

No es posible olvidarse de ella los que tuvieron el placer de ocupar un asiento en el gran coliseo.

Se ejecutaba el Roberto, y se hacía una ovación á la memoria del sublime Meyerbeer.

¿Qué noche tan deliciosa!

Entonces dijimos, y repetimos ahora, que hay sensaciones que no pueden describirse, pues las nacidas del alma se sienten, pero no se expresan: la palabra ó la pluma las robaría todo su valor, toda su poesía, toda su sublimidad.

El recuerdo de la noche última de la temporada pasada, noche dedicada á solemnizar un acto grandioso cual era el de rendir un justo homenaje al genio y al talento, no se puede borrar de la mente de un pueblo amante de la música; no siendo posible, tampoco, que los intérpretes de ese homenaje puedan siempre estar tan inspirados como al ejecutar una grande obra del hombre á quien el homenaje se dirige.

La Penco, Sarti y Vialetti, eran los intérpretes: la obra interpretada, Roberto el Diablo; el homenaje de respeto y admiración era á Meyerbeer, cuya lira había ya dejado de producir raudales de armonía!

Vialetti, esa figura colosal del Roberto de Meyerbeer, ese hermano sin rival, ese artista de conciencia y de corazón, con su potente voz, produciendo los mismos efectos en el público que el año de 1839 en Santa Cruz y el 1861 en el Liceo, no ha podido hacer olvidar al público barcelonés aquella feliz noche en que, como hoy, era la colossal figura del Roberto de Meyerbeer.

¿Es que la ejecución de este año sea peor que la del anterior? No, pues si la Penco era una Alice, como difícilmente se reemplaza, la Vaneri canta muy bien su parte; Morini nos gusta más que Sarti, y la Pozzi-Brazzanti mucho más que la Bardoni.

Es que á mas de la ejecución, recuerda el público la ovación; y la ovación tan magnífica y reciente, hace palidecer un tanto la ejecución actual.

¿Podrá negársenos que el terceto á voces solas del tercer acto no se ha cantado en Barcelona con más precisión, con más ajuste y con mas colorido que en esta temporada?

¿Podrá negársenos que el señor Morini canta ahora la Silviaque del primer acto como el autor la escribió, cosa que ni Armandí ni Sarti hicieron? ¿Podrá negarse que la Pozzi-Brazzanti canta muy bien su parte de Isabella en el segundo acto, y muy bien el duo del cuarto con Morini? ¿Podrá negársenos que la romanza de salida de la señora Vaneri es cantada con un gusto exquisito; que el aria del segundo acto la canta á la perfección, que en el duo con el bajo está bien y en el terceto que le sigue está mejor? ¿Podrá negarse que la mise en scène es mucho mejor que la del año pasado, y el baile mejorado y aumentado?

Pues sí todo esto es cierto, ¿qué causa produce la pequeña frivaldad que se observa en el público?

El recuerdo de la ovación habida en el 31 de mayo del año de 1864!

Sin embargo, de este recuerdo, el Roberto, en general, ha sido bien ejecutado: se han aplaudido casi todas las piezas; han sido llamados á la escena con insistencia los cantantes por dos ó tres veces; Vialetti ha estado admirable, y el público con Vialetti justo y entusiastico.

La señora Vaneri se estrenó con el Roberto en nuestro gran coliseo, y debemos dedicar algunas líneas á manifestar nuestra opinión sobre esta apreciable cantante. Canta bien, su escuela es buena, y el timbre de su voz sonoro es igual; pero la señora Vaneri tiene dar silencio á su voz; teme atacar con valor las notas agudas, y en esta incertidumbre no da á su acentuación la seguridad y fuerza que produce el efecto de la obra y la decisión del público. La señora Vaneri tiene cualidades superiores como cantante, y lo prueba el entusiasmo que con la Norma causó en Milan después de la derrota de algunas típles que hoy figuran en primera línea, como lo pueden atestiguar personas que la han oído y en Barcelona se encuentran.

Desaparece de la señora Vaneri el orgasmo que le han hecho tener algunas personas con sus exageraciones acerca de las exigencias é intolerancia de nuestro público, y comprenderá muy pronto que el público barcelonés en general, no lo compone la pequeña parte del que se mezcla con el senso del quinto piso, para pagar con ingratitude el oír óperas como el Roberto, Fausto y Profeía por tres reales!!

Tal atomo de gente, no es el público de Barcelona ilustrado y entendido; es gente y nada mas, que con el mal goza, y por hacer mal paga tres reales. De otro modo, si no le gustaban los espectáculos, con no ir estaba concluido todo; pero entre esa clase de gente, es de buen gusto insondable á la mayoría del público y hacer gala de su incivilización.—ROBERTO.

Barcelona.

—Ya escampa y lluvian piedras: rectificando Il Trovatore de Milan lo que había dicho sobre que el maestro Petrello iba á ser nombrado Director del Conservatorio de música de Madrid y maestro de la Capilla de S. M la reina Isabel, dice que se ha equivocado en el apellido, pues quien va á ser nombrado, es el compositor Enrique Petrella. Al arte músico español no le faltaría mas que este golpe para acabar con su nacionalidad.

—El distinguido profesor de clarinete Don Antonio Romero, maestro del Conservatorio de Madrid e individuo de la real capilla de S. M., se ha adherido á la suscripción abierta en nuestra Gaceta para la creación del monumento á Guido Aretino por la cantidad de cuarenta reales vellón.

—Se nos ha asegurado, aunque no salimos garantes de la noticia, que el Sr. Nicolini hará su estreno en el Liceo con el Evripides, y el Sr. Selva, en esta temporada, con la Lucrezia.

—Para hoy está anunciada la última función del Roberto por el distinguido artista Vialetti, teniendo que marchar á Madrid. La marcha de Vialetti es una pérdida irreparable para la empresa, por el gran prestigio de que goza en Barcelona tan aplaudido artista.

CIRCULAR.

DON ANTONIO ROMERO Y ANDÍA, editor de música domiciliado en Madrid (España), pone en conocimiento de los comerciantes de música españoles y extranjeros, y del público en general, que, mediante un contrato celebrado con el señor D. Francisco Lamperti, profesor de canto del Conservatorio de Milan, ha adquirido la propiedad absoluta y exclusiva para todo el reino de España y sus posesiones de Ultramar, de la obra titulada Guía teórico-práctica elemental para el estudio del canto, compuesta por dicho señor.

En su consecuencia advierte, que, con arreglo á las leyes vigentes, nadie tiene derecho á reproducir dicha obra en España, ni á introducir ejemplar alguno de las ediciones que de la misma se hagan en países extranjeros.

Madrid 15 de Abril de 1865.

Antonio Romero y Andía.

Nota. El precio marcado á esta interesante obra, cuya dedicatoria se ha dignado admitir S. M. la Reina, es de veinte vellón tomándola en Madrid. Los comerciantes ó particulares que deseen adquirir ejemplares de ella, se servirán dirigir sus pedidos al editor propietario D. Antonio Romero, calle de Preciados, núm. 1, almacén de música, pianos, órganos e instrumentos de todas clases.

Editor y propietario, MIGUEL BUDÓ.

BARCELONA.—Imprenta de Narciso Ramírez, pasaje de Escudellers, número 4.—1865.