La Gaceta musical barcelonesa (1864-05-22 00:00:00), página 3

diosidad y en aparato, que parecía obligatorio en semejante ocasión.

Ya se sabe que el cortejo entró á las tres en la estación del camino de hierro del Norte, cuyos muros estaban tapizados de negro, adornados con las iniciales del difunto y de cartelones en que había escritos el nombre de sus obras. En la entrada sobre una tribuna había un órgano. A lo ancho de la vía se había levantado un cenotafio rodeado de siete lámparas de plata; detrás de este cenotafio velase el vagón adornado con colgaduras negras que debía llevar á Berlin los restos mortales del maestro. Entre el vagón y el cenotafio estaba la tribuna destinada á los oradores.

El primer momento de esta entrada tenía un carácter, de majestad y reconocimiento que no se niegan; pero esta emoción no ha tardado mucho en ceder su lugar á un sentimiento muy distinto, y pronto viendo á los concurrentes en gran toilette escalonados sobre gradas como en un espectáculo y al bullicio del cortejo que no teniendo sitios designados embargaba el andén del desembarcadero, todos echaron de menos la dignidad que quitaba á la ceremonia el carácter serio y severamente religioso que hubiera sido necesario conservar hasta la partida del vagón convoy.

Los discursos pronunciados por los señores Beulé, de Saint-Georges, Taylor, E. Perrin, Coribier, Ulmann, C. Doucet y Emilio Olivier, han demostrado las excelentes intenciones de los oradores; pero somos del parecer de nuestro colega Jouvin: «La necesidad de pronunciar sentidas palabras sobre un sepulcro, de hacerse eco oficial entre la vida y la muerte, puede echar una tinta de ridiculez sobre las personas más honradas. El abuso de este estravío los condena á hacer servir indiferentemente para todos los muertos, la misma conmoción de voz y los mismos epítetos bañados en lágrimas, en los discursos.»

La alocución de M. Perrin ha sido notada particularmente; porque el Director de la Grande Opera tomaba en cierto modo posesión oficial de la Africana, la última de las obras maestras de Meyerbeer, y el mayor número de los concurrentes han tomado nota de esta promesa para la precaución desde ahora de tomar localidades para la primera representación.

También se ha notado que por efecto de la casualidad el itinerario más directo que tenían que seguir los despojos mortales de Meyerbeer desde la rue Montaigne á la estación del ferro-carril del Norte, hacía pasar sucesivamente el cortejo por delante de la Opera-Cómica, de la casa ocupada por los editores de sus obras, y por la entrada de honor del Teatro Imperial de la grande Opera.

Y bien: ¿Cómo es que estas tres casas no han estado colgadas de negro? Esto olvido lo, ha notado todo el mundo y se ha cometido por los mismos en los cuales era una obligación el tener memoria.

En fin, después de haber terminado á las cuatro la ceremonia de la estación, el cuerpo ha quedado hasta las seis, por decirlo así, abandonado hasta que con el tren especial que debía conducirlo á Berlin partió bajo la vigilancia de los señores Julio Beer, Brandus y Perrin. También aquí ha sido visiblemente mal interpretado el sentimiento público. Se hubiera concebido mucho mejor el que después de acabados los discursos, los artistas de la Opera-Cómica, los del Teatro-Lírico y las músicas militares convocadas, hubiesen en un formidable conjunto ejecutado le Chant des adieux, y que nadie se hubiese retirado de allí hasta que hubiera partido el tren! No se ha comprendido esta delicadeza, se ha cometido una grave falta y nosotros tenemos un deber en no disimularla. No es esto todo. Por la noche se cantaron los Huguenots en la Grande Opera, y la representación fue digna de la obra maestra; Guermard, Cazaux y Mlle. Sax estuvieron sublimes. Después del cuarto acto se levantó el telón, la orquesta tocó la marcha triunfal del Profeta, y el busto d.e. gran maestro, colocado en una consola toda cubierta de negro, fue coronado por todos los artistas del teatro. Pues bien, este busto ha sido necesario irlo á buscar fuera del teatro de la Opera; y á no ser porque M. Hengel tenía uno en su almacén de música, el homenaje proyectado no hubiera podido hacerse. Estos son pequeños incidentes que atestiguan la ligereza inherente al carácter francés, negligencia que se traslucía en las menores cosas y que puede cambiar en faltas reprehensibles lo que no es mas que una falta de prevision y reflexion.

M. Franz Villiers en el Nain jaune; M. Gasparini en la Nation y M. Fiorentino en el Constitutionnel, han consagrado á Meyerbeer algunas páginas dignas de leerse. M. Hein ha preguntado un dia en una salida un si no es venenosa: «¿Cuando Meyerbeer habrá muerto, ¿quién se ocupará de su gloria?»

A cuya pregunta bestial se ha contentado M. Franz Villiers con contestar lo siguiente:

«Los que se ocupan de la gloria de Meyerbeer ahora que no existe, son los mismos que en todos tiempos se han ocupado de la gloria de los grandes genios con los cuales secolonia la historia del entendimiento humano, y se llaman estas gentes Eschyle, Dante, Miguel-Angel ó Beethoven.»

Terminamos con una copia del Figaro del miércoles 11 de mayo. En este número el Sr. baron du Febvre du Fai ha escrito el pasaje siguiente:

«Todo hombre ilustre tiene sus debilidades. El gran compositor que lloramos tenía una, y era demasiada preocupación de los críticos que debían necesariamente juzgarle sus obras y sus escritos. Meyerbeer tenía miedo á los periódicos. La vista de un pequeño critico oculto en un rincon de la orquesta le atacaba los nervios.

—¿Quién es ese caballero?—¿En donde escribe?—¿Cómo noce bien la música?

¡Excelente hombre! ¿Qué es lo que importa eso? Si, le importaba, y con algunas buenas palabras que hubiera dicho el critico sobre el maestro, al dia siguiente el maestro le mandaba su tarjeta con muchos cumplimientos.»

Pues bien, los que se ocuparán mucho tiempo todavía de la gloria de Meyerbeer después de su muerte, los que legarán á sus hijos, si son escritores, el cuidado de que se ocupen después de ellos, son todos los críticos de la generación actual que amaban precisamente á Meyerbeer porque sabían sus modestas disposiciones, y que les era personalmente simpático á causa de esta deferencia de que tan orgulloso pueden estar.

Meyerbeer, un genio impercecdero rindiendo homenaje á la influencia de la crítica, mientras que el mas pequeño pigmeo musical ó el mas mediano cantante parecen glorificarse de que desprecian sus juicios, nos consuela de las dificultades y de los deberes de nuestra árdua tarea y nos alienta á seguirla tomando por divisa estas dos solas palabras: la justicia y mi derecho.

He aquí cuáles eran las condecoraciones, títulos y ordenes de Meyerbeer: Miembro del Instituto (París).—Miembro del Comité de instrucción en el Conservatorio (París).—Miembro honorario de la sociedad de Grétry (Liéja).—Caballero de la Legión de Honor.—Comendador de la misma orden.—Socio de la Academia de Bellas Artes (París).—Director general de Música en la corte de Prusia.—Miembro de la Academia de Bellas Artes (Berlin).—Caballero de la orden de mérito (Prusia).—Caballero de la orden de Leopoldo (Bélgica).—Caballero de la orden de Enrique el Leon (Bruswick).—Caballero de la orden Imperial de la Estrella del Sud (Brasil).—Ex-maestro de capilla del rey de Prusia.—Miembro de muchas instituciones de Italia; Suecia, Dinamarca, Alemania e Inglaterra.