La Gaceta musical barcelonesa (1864-01-24 00:00:00), página 4

frutos Mr. Loisel, propietario del café del Siglo XIX en el boulevard de Strasburgo, va á construir en este vasto establecimiento una sala de espectáculos, en la cual se representarán comedias mezcladas con canto, vaudeville en uno, dos ó tres actos, cuadros populares, en fin, lo que ha hecho la fortuna del antiguo Vaudeville y del teatro de Variedades.—Esta sala, para la cual están ya hechos y aprobados los planos, tomará el título de Teatro del Siglo XIX. Buena suerte al recién venido y al inteligente administrador que ha tomado la iniciativa.

—El Moïse y la Mutta di Portici son las dos obras que se han representado en la grande Opera de Paris durante la pasada semana.

En la Ópera-Cómica de Paris se dio con buen éxito el lunes 11 del actual la primera representación de la France du Roi des Gébres, de M. Aubert.

Compañías de ópera italiana que funcionan en Europa en el invierno de 1863 al 64.

Alejandia (Piamonte). Primera tiple: Fiorio y Ferrari. Tenor: Tasso. Baritono: Colmenghi y Righini. Bajo: Ascani. Bufo: Mazzoni.
—Alejandia (de Egipto). Primeras tiple: Leoncrista y Colo. Contralto: Corbani, Luisa. Tenor absoluto: Liverani. Primer tenor: Boetti. Baritono absoluto: Vignoniti. Primer baritono: Moragas. Bajo: Poli-Lenzi. Bufo: Scolara.
—Alghero (Cerdeña). Primera tiple: Roffi. Contralto: Atanasio. Tenor: Cellada. Baritono: Torriani. Bajo: Sala.
—Alicante (España). Primeras tiple: Peruzzi-Silva y Plodowska. Medio soprano: Bellocchio. Tenores: Marelli y Piccinini. Baritono: Bachí-Perego. Bajo: García.

(Se continuará.)

GRAN TEATRO DEL LICEO.

El lunes último se ejecutó en este coliseo la ópera Marta para la primera salida, en esta temporada, de nuestra distinguida compatriota la señora Volpini.

La sinfonía fué tocada de una manera admirable, dirigida por el distinguido maestro y célebre concertista señor Botassini.

El público aplaudió con entusiasmo á la orquesta; pero una muy pequeña parte de él, al concluir los aplausos, dió muestras de desaprobación.

Esto nos prueba hasta la evidencia, que por cierto número de personas no se juzga en el teatro que nos ocupa la buena ó mala ejecución, sino que van con ánimo deliberado de desaprobarn cuando se haga, sea bueno ó malo.

Y preguntamos nosotros, sin descender á otros terrenos:

¿Es justo que la mayoría del público que asiste al teatro del Liceo esté supeditada á unos cuantos individuos que se ocultan para silbar en los pisos altos porque en otros sitios se avergonzarían de hacerlo en ciertos casos?

Recordamos que en ninguna capital de España hay presidencia en los teatros, sino en Barcelona: que la presidencia en Barcelona se concedió con un por ahora que debía durar todo lo que durase el estado de sitio en que hemos estado por tantos años; pero acabado el estado excepcional, debió acabar también, pues sino la tiene ningún teatro de España, el tenerla Barcelona no hace mucho favor á su cultura.

Para ya que la presidencia existe, deseáramos saber para qué sirve. Hemos presenciado, por desgracia, varios casos en los teatros de la capital, que no queremos recordar, y ¿qué ha hecho la presidencia? Mucho pudieramos decir, más preferimos el callar.

Sin embargo, no mencionando lo pasado y concretándonos á hoy, la presidencia debía tener presente que posee un palco que le concede la empresa, y el cual ocupan, cuando quieren, todos los individuos que componen el excelentísimo Ayuntamiento, y que ciertas demostraciones, que mas ofenden á la cultura de una sociedad escogida como la que se reúne en el Liceo que al objeto á que van encaminadas, deberían ser reprimidas por la autoridad-presidencia á quien se falta también. ¿Qué mas haría el público de lo que hace hoy no habiendo presidencia?

Si el derecho de aplaudir ó de silbar se paga con la entrada, como muchos creen, aunque nosotros lo negamos, pues nunca hay derecho de silbar en medio de una sociedad ilustrada; silbese cuando haya motivo para ello; pero no se haga al teatro de una capital como Barcelona, palenque de resentimientos personales ó particulares.

Si el teatro del Liceo sigue como hoy está, llegará un día en que no habrá artistas ni aun de mediano talento que quieran venir á ser víctima de culpas que no son suyas.

Si no hay óperas nuevas, si escasean los cantantes, si éstos se ponen malos, ¿ha de tener de toda la culpa la empresa y de rechazo la mayoría del público?

Bueno es que al que no le gusten las óperas que se ejecutan, ó la ejecución de ellas, no quiera pagar su dinero y deje de asistir al teatro; pero ir solo por silbar salga bien ó mal una función, da una idea bastante pobre de los actores de tal espectáculo.

La ópera Marta salió bien en su conjunto, distinguiéndose nuestra compatriota Volpini, orgullo nuestro por el lugar que ocupa en los primeros teatros de Europa, habiendo sido saludada con generales aplausos á su presentación en la escena, y en todas las piezas en que tomó parte, especialmente en la romanza del segundo acto, en lo que fué con entusiasmo.

La señora Mason hizo todo cuanto pudo para salir airosa en su parte de Nancy, aunque no es de su carácter. El tenor Butlerini tuvo que luchar con los recuerdos de Graziani Naudin y Guinglini; y aunque no los venció, no por esto dejó de cantar la parte de Gioiello con sentimiento y colorido. El señor Catani dijo bien el papel de Tristanio, y Cresci el de Pinuketo. Esta parte la escribió el compositor para voz de bajo, y aunque después la apuntó y añadió la romanza del cuarto acto para que en París la cantase Graziani, creamos que mas adaptada hubiese estado al señor Salva; sin que por esto creamos que desmereció el señor Cresci, especialmente en la romanza añadida, y no cantada en Barcelona hasta el lunes último.

Escaseamos los elogios á la actual compañía del Liceo porque no queremos que se nos tenga por apasionados; pero las personas imparciales deben comparar dicha compañía con las que actúan hoy en Europa, y después podrán decir si en muchas partes se encuentran artistas como una de Graziani, una Volpini, un Squarcia, un Cresci, un Salva, un Negri, cuando está bien de salud, una voz como la de Butlerini, un conjunto de segundas partes, coros y orquestas como existe hoy en el Liceo, y un maestro director como Botessini.

Nosotros aconsejariamos al señor Verger, actual empresario del Liceo, deje la empresa, haber si el que lo reemplace presenta mas novedades y complace mejor al exigente público.

Esto nos dará pié para otro artículo.

—De la Corona del día 22 del actual, edición de la tarde, copiamos lo siguiente:
«Deseando honrar la memoria del distinguido maestro, compositor, organista y director don Mateo Ferrer, como su relevante mérito reclama y el honor del arte exige, varios discípulos de tan eminente artista han invitado á sus restantes compañeros para que el dia 24 de los corrientes asistan al local de la escuela del Pino, á las 12 del dia, á fin de ponerse de acuerdo y llevar adelante un pensamiento que si patriótico y artístico es para todos los profesores de música, para los discípulos del señor Ferrer es obligatorio y de gratitud.»
Por todo lo firmado, Miguel Budó.

Editor y propietario. MIGUEL BUDÓ.
BARCELONA. - Imp. de Narciso Ramírez, pasaje de Escudellers, número 4 — 1864.