Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-02-18 00:00:00), página 4

La nueva zarzuela que, con el título de Las bodas de Juana, ha traducido y arreglado del francés el Sr. Olona, ha tenido una acogida mediana por parte del público.

La acción de la pieza es fría e insignificante, y ha perdido en la traducción su parte verdaderamente cómica por el abuso de lo grotesco. Así es que todos los medios de aquel género puestos en juego por el aplaudido Caltanazor, no han dado á la obra mas interés escénico ni mejores condiciones para alcanzar en el público un verdadero éxito.

Con un argumento de esta naturaleza se conoce que, hablando musicalmente, puede hacerse bien poco, y que el Sr. Allu, compositor de la música, no haya podido tal vez lucir su imaginación en toda su plenitud, y que en su obra carezcan muchos pasajes de verdadera inspiración.

Pero en cambio nos ha dado algunas muestras de su talento en varias piezas, ya en lo relativo á la forma de alguna de ellas, ya en ciertos detalles armónicos e instrumentales.

Las piezas que mas han gustado al publico son un duo muy bien desempeñado por la Srita. Ramírez y el Sr. Caltanazor, un coro, y las seguidillas con que concluye la pieza y que bailan entre los dos.

La ejecución ha sido muy buena, así por parte de la Srita. Ramírez y del Sr. Caltanazor, como de los coros y de la orquesta.

El público ha dado las mayores pruebas de simpatía por la beneficiada, colmando de aplausos y arrojándose á la escena flores y palomas con profusión.

R.

GRAN CONCIERTO EN NÁPOLES A BENEFICIO DE LOS HUERFANOS DEL COLERA.

Según leemos en una extensa crónica de la Gaceta musical de Nápoles, el célebre pianista Sigismundo Thalberg, en unión de la prima donna Madori, del tenor español Carrion, del barítono Coletti y de la orquesta del Real Colegio de música, dieron un magnífico concierto el 19 de enero último, a beneficio de los huérfanos por el cólera, en la gran sala mineralógica de la real universidad de dicha capital.

"La numerosa y escogida concurrencia que llenaba tan vasto local, aplaudió con frenesí entusiasta al incomparable pianista, que ejecutó de un modo sorprendente e inspirado cuadro de sus mas bellas producciones. La fantasía sobre temas de la Sonatina, la Tarantela napoletana, el estudio en la menor, y últimamente su nueva fantasía sobre L'Élixir de Amore, piezas todas del mejor efecto, y en las cuales se manifestó á una altura imposible de describir.

La orquesta, compuesta de alumnos del Real Colegio, ejecutó con notable precisión y aplomo la sinfonía del Freischutz de Weber, y la característica napolitana de Mercadante.

En cuanto á la parte vocal, hé aquí textualmente cómo se explica la crónica á que nos referimos respecto de nuestro compatriota el Sr. Carrion:

«El tenor Carrion, cuya voz aunque de poco volumen es comovente y suavísima por naturaleza, y tal vez mas por su inmensa inteligencia en el arte, nos hizo disfrutar en toda su dulzura el aria de los Ilustri riva- li de Mercadante.»

Mucho nos gratúnamos de ver á un nuestro artista español Carrion figurar dignamente entre los mejores cantantes italianos, y asociarse con profesores tan eminentes como el Sr. Thalberg, para aliviar la triste suerte de los niños que han quedado huérfanos en la última invasión del cólera.

Con este motivo, y sin embargo de habernos propuesto no ser prodigios en elogios ni en ensuras, creemos un deber de justicia manifestar aqui para que lo sepa, no solo la España entera, sino también todo el mundo musical, que el Sr. Carrion, que tan bri lante carrera ha hecho, que el malogrado Unanue, que falleció en Trieste cuando se hallaba en jo mejor de su vida artística, que el Sr. Salas, que es el alma de nuestro teatro lírico, y un gran número de cantantes de ambos sexos, deben su educación en el canto á un caballero español, ilustre por su nacimiento, por su saber y por su carrera militar, que después de haber derramado su sangre en el campo de batalla por la independencia de su patria se retiró del servicio, dedicándose por su amor al arte musical, por sus conocimientos y por su incomparable filantropía á sostener en su casa y á sus propias expensas una academia de canto. Este hombre singular, que para sus discípulos ha sido siempre y es hoy todavía un celoso maestro, un afectuoso amigo y un verdadero padre, es el coronel D. José Beat.

R.

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias biográficas de Fr. Pablo Nassare, según M. Fétis.

Pablo Nassare (1), religioso y organista del convento de San Francisco el Grande de Zaragoza, nació el año 1664 en un pueblo de Aragón, recibiendo su educación religiosa y musical en otro convento del mismo reino. A los 22 años profesó en el mencionado convento de Zaragoza, en donde pasó toda su vida. Allí mismo publicó en 1695 un tratado elemental de canto llano, de canto de órgano, de contrapunto y composición en forma de diálogo, cuyo título es: fragmentos musicales repartidos en cuatro tratados, en que se hallan reglas generales y muy necesarias para canto llano, canto de órgano, contrapunto y composición, compuesto por etc., Zaragoza, 1693, en cuarto (2). Los capítulos concernientes al contrapunto y composición están traducidos en gran parte del diálogo de Ponzio (compositor italiano y didáctico notable), que no es mas que un extracto de las demostraciones armónicas de Zarlino (celebre teórico que nació en 1519, y falleció en 1590) (3). Una segunda edición de esta obra se hizo con algunas adiciones por D. José de Torres, or-

(1) Mr. Fétis, escribe Nassare.
(2) La primera edición de esta obra fué en 1663, en 8°, publicada en Zaragoza por Tomás Gaspar Martínez, calle de la Ferretería, junto al boliciero de la Cuchillería. No conocemos edición alguna de 1693.
(3) No conocemos el diálogo de Ponzio; pero si es cierto que no es otra cosa que un extracto de las demostraciones armónicas de Zarlino, podemos asegurar que los fragmentos de Nassare no tienen relación alguna con aquella obra.