La Gaceta musical barcelonesa (1864-01-03 00:00:00), página 2

Sonaba el arpa de Anfión sonora
entre mis versos dulces, por llorados,
que no por ayudados de la Aurora.

Luego, para celebrar en su propia casa la fiesta del Nacimiento del Hijo de Dios, hace brotar á su inspirado génio las mas dulces y sentidas canciones pastoriles, que pone en música su amigo Juan Blas de Castro, y que le sirven después para componer su tierno libro de los Pastores de Belén.

Mas aun; celoso de que en los cantos de la Iglesia sea la lengua latina preferida á la española, se atreve á decir al mismo Dios, en una villanuesa al Santísimo Sacramento (1).

«Allí vos cantan romances
puestos en sol fa mi re,
porque de tantos latines
algun vez descanséis.

Y ya, antes de decir esto, había traducido en verso algunos Salmos, y había compuesto un sinúmnero de villancicos, endechas y otros géneros de metros castellanos destinados evidentemente á ser cantados en la Iglesia; con lo que se demuestra el grande aprecio que hacia de la lengua y de la música vulgares. Por lo que concierne á esta última, no hay mas que abrir á la aventura cualquiera de sus obras, y allí se encontrará la prueba evidente del rico candal de poesía en toda clase de metros, desde el popular romance hasta el aristocrático soneto, que destinó á todos los géneros de música conocidos entonces.

Grandes, en efecto, eran los méritos musicales de Lope, y muy generalmente reconocidos, cuando la señora doña Bernarda Ferreya de la Cerda (2) pone en boca de Terpsicore:

«Cuando al son de tu lira peregrina
alegre yo cantaba,
y aplausos de divina
con su divinidad solicitaba,
cuantos mi voz oyeron,
por ser la lira tuya me siguieron.
Los montes y los troncos ablandando
goce de altos trofeos,
las almas elevando
con millares de músicos Orfeos;
que para ti no es mucho,
si en cada verso tuyo á Apolo escuchó.»

También Francisco Pacheco (3) había dicho de Lope:
«no solo la poesía ha perfeccionado, pero la música le debe el igual agradecimiento, pues la variedad de sus versos y la blandura de sus pensamientos le ha dado materia en que con felicísimo efecto y abundancia se sustenten, y ocasión justísima á los artífices de los tonos para osar igualar el artificio y dulzura de ellos á la dulzura y artificio de sus letras.»

Tan poseído estaba Lope de la idea musical, que hasta de la tecnología de este arte hacía un uso harto frecuente, que alguna vez degeneraba en conceptuoso abuso. Multitud de composiciones suyas se podrían citar en comprobación de mi aserto, pero me limitaré á transcribir el siguiente soneto á San Gerónimo (4):

•Para imitar el coro soberano
de sacras aves celestiales hecho,
entona en la capilla de su pecho
Gerónimo divino un canto humano;
Lleva el fuerte compás la diestra mano,
aunque lo deja su rigor desecho,
y queda todo el cielo satisfecho,
que agrada mucho á Dios el canto llano.

Queda en cantar Gerónimo tan diestro
el salmo de este canto, que ha tenido
en alta admiración los cielos juntos;
Dando para mas gloria del maestro,
el contrapunto amor, Dios el oído,
los golpes líneas, y la sangre puntos.»

Por lo visto quería el poeta asemejar el destrozado pecho del Santo penitente á la página de un libro de facistol... pero no nos detengamos en estos pequeños lunares, hijos, mas que de Lope, del gusto de su época; lunares, en fin' que hacen resaltar mas las infinitas bellezas literarias que produjo el Fenix de los ingenios.

(Se continuará.)

LO QUE CUESTA UN VIOLIN.

El conde de Trautmannsdorf tuvo un dia el honor de recibir en su castillo á tres soberanos á la vez : el emperador Carlos VI, Federico Guillermo I, rey de Prusia , y al elector de Sajonia, Federico-Augusto, rey de Polonia.

El conde nada economizó para traer convenientemente á sus huéspedes : organizó con grandes gastos magnificas fiestas musicales para las cuales hizo venir la mejor cantante de su tiempo, que era Faustina Bordoni (Mme. Hasse), y al violinista Mauro Alossi. En la capilla del conde había dos artistas de violin, los hermanos Jorge y Nicolas Stezitzky.

En esta época, el principe de Siechtenstein fue enviado por el emperador Carlos VI con una mision diplomática á Paris. Como el principe amaba apasionadamente la música, pidió al conde Trautmannsdorf que le dejara llevar á los hermanos Stezitzky consigo á Paris, á lo que el conde consentió. Trataban en el interin los artistas el procurarse buenos instrumentos. A pesar de ser músico Jorge, no poseía sino un violin de los mas medianos. Mauro Alossi tenía muchos de Amati; pero no quería por ningun precio deshacerse de ellos. Alossi y Faustina se volvieron en seguida á Dresde, y por lo tanto se acabó de perder toda esperanza.

Un viejo músico informó un dia al conde de que poseía un violin del celebre Jacobo Steiner. No cabia duda alguna sobre la autenticidad del instrumento, que tenia en el interior la marca bien conocida de una plancha incrustada con estas palabras: Jacobus Steiner in Absam prope Oenipontum. 1676.

El viejo músico pidió permiso al conde para tocar en su presencia algo en su violin ; el conde se lo dió; pero á los pocos compases interrumpióle diciéndole:—Caballero, una palabra si os place.» El artista tembló creyendo que estaba descontento de su modo de tocar. ¿Y Vendéis vuestro violin?— «¡Ah señor conde, si lo vendiera no podría ganarme mas la vida, pues nunca me atrevré á tocar en público sobre otro instrumento.»

—¿Pien ; ya se os indemnizará: ¿Cuánto quereis? Enseguida empezaron las negociaciones, y hé aquí las condiciones fabulosas que se pactaron : El artista recibió 25 ducados por los honorarios del concierto ; 300 florines de plata; un traje nuevo galoneado de oro todos los años; casa y mesa con una pinta de vino todos los dias, y dos toneles de cerveza todos los años ; la leña y la luz ; 10 florines todos los meses ; se fanegeas anuales de trigo en caso de casarse; seis fanegas de trigo para su vieja prima durante toda su vida, y todas las libres que necesitara en su casa.

El contrato se firmó por ambas partes. Jorge Stezitzky tocó un solo en el violin, del cual le hizo en seguida el regalo su generoso Meconas.