La Gaceta musical barcelonesa (1864-02-21 00:00:00), página 2

dile que el arte de cantar llorando aprendí por la mano brevemente, besándola á Juan Blas después de muerto; que mas enseña un muerto, aunque callando, que muchos vivos, cuando si considera que vivir solía y que toda su física armonía al mas pequeño golpe se resuelve, de tierra sale, y á la tierra vuelve.» Respecto á las obras musicales de Juan Blas, también nos dice su amigo (1):

«Y si de gloria accidental te puede servir la ciencia que viviendo honraste, porque de ella la tierra participe, bien es que el mismo sol la sofla herede, que en dulces tonos ritmicos dejaste, pues quiere el Augustísimo Felipe que ninguna antílope su acción á tus papeles, por quien tienen tan alta estimacion, que se previenen contra la envíada á siglos inmortales.»

Y con relación á su vida y costumbres lo elogia altamente Lope en muchos lugares, y particularmente en la dedicatoria al rey de esta misma canción, diciendo: «Compitieron en Juan Blas de Castro su ingenio y sus costumbres á la honra que V. M. hizo á sus papeles, remitió su derecho la fama de sus obras, y sus virtudes á la que dejó su nombre. Las Musas, árbito de entrambas, que tanto debieron á su música, se consagran estos versos; que hombres tan singulares no solo merecen elogios en su muerte, pero que lleguen á las reales manos de V. M., que Dios guarde muchos años.»

Por lo visto hizo Felipe IV recoger y tal vez publicar las obras de este insigne músico; pero desgraciadamente no ha llegado á mi noticia que se efectuara semejante publicación, ni aun he podido haber á las manos ninguna de las dichas obras, que tal vez se conservaban en el Real Alcázar de Madrid y percerían con este en el terrible incendio de 1734. Pero ya que la música está escondida ó se haya perdido, podremos formar una idea de la fecundidad de este compositor, por el sinúmero de poesías líricas que Lope nos ha dejado en sus obras, destinadas en gran parte á ser puestas en música y cantadas por su querido amigo Juan Blas, á quien su siglo admiró como una maravilla del arte.

Resumiendo todo lo expresado, resultan los siguientes datos: Juan Blas de Castro nació en Aragón hacia los años de 1569 probablemente: fue un famoso compositor y cantante de música di camera, se acompañaba diestramente con la vihuela de arco; (2) alrededor de 1591 era músico de cámara del Duque de Alba, en cuyo tiempo hizo amistad estrecha con Lope de Vega, cuya amistad duró toda su vida: fué el compositor encargado de poner en música y cantar las poesías líricas de Lope, haciéndole figurar este en su Acedia y en sus Pastores de Belén bajo el seudónimo de el pastor Brasidio; en 1608 ya era músico y Ugier de cámara del rey Felipe III, por cuyos dos empleos disfrutaba gages de la Casa Real: hacía los años de 1614 se retiró del trato de las gentes y parece se quedó ciego, viviendo así unos veinte años más, hasta el de 1634 que murió en Madrid. Lope de Vega le estima tanto que besó su mano después de muerto y le dedicó una de sus mas sentidas canciones. El rey Felí-

(1) Canción citada.
(2) Supongo que esta vihuela de arco sería tal vez el instrumento conocido en el extranjero con el nombre de viola de amor. Por lo demás, en España había cierta vaguedad en la manera de denominar los instrumentos musicales. Véase, por ejemplo, lo que dice Salinas en el lib. III, cap. XXVIII De re música, publicado en 1592: «in eo genere cythararum, quae vulgo Viola dicuntur, quarum chordae digitis, aut plectro pulsantur.»

pe IV también quiso honrar su memoria mandando recoger y guardar todas sus obras musicales; hecho que prueba lo muy estimado que fué el superior talento de Juan Blas de Castro.

Lope murió poco tiempo después que su amigo y compañero, pero su fama le ha sobrevivido y será eterna, al paso que el pobre Juan Blas de Castro yacía completamente olvidado, hasta hoy que las circunstancias me han obligado á remover sus cenizas. Quiera Dios que mi trabajo no sea infructuoso para su gloria, y que llegue á descubrirse y apreciarse todo lo que valía, para que se realice por completo el arrogante pronóstico de Lope, cuando en su Jerusalén le dijo:

«Si vivieren mis versos, tendrás fama.»
(Se continuará.)

ANÉCDOTAS.

ESCENTRICIDADES DE ALGUNOS MÚSICOS.

Algunos músicos ilustres han recurrido á singulares medios para escitar sus inspiraciones y reanimar su genio. Hé aquí sobre este asunto algunas particularidades bastante curiosas.

—Gluch, para calentar su imaginación y transportarla á Tauride ó Esporta, tenía necesidad de colocarse en un prado. Allí, al aire libre, espuesto á los ardores del sol, con su piano delante y dos botellas de champagne á su lado, escribía las dos Ífignias, las Quitas de Orfeo y el Amor temerario de París.

—Sarti, al contrario, tenía necesidad de un cuarto grande, vacío, oscuro, alumbrado de una manera lugubre por una lámpara suspendida del techo. No encontraba los pensamientos musicales sino en medio de la noche y del mas profundo silencio. De este modo escribió la Medonte, el rondó Mia speranza y uno de los mas bellos aires conocidos, la Dulce compagnia.

—Saliéri, el músico de la razon, estaba obligado, para fecundizar su imaginación, á salir de casa, recorrer las calles mas frecuentadas de la ciudad comiendo bonbones, y tener siempre en la mano su librito de memorias y el lápiz para anotar inmediatamente y coger al vuelo las buenas ideas que le pasaban por la imaginación.

—Paír, bromeando con sus amigos, hablando mil cosas diversas, riendo á sus hijos, mandando á sus criados, disputando con su mujer y su cocinera, y acariciando á su perro y á su copista, fué como escribió Camila, Sangines et Achille.

VARIEDADES.

Del Correo de Teatros copiamos lo siguiente:
En la noche del martes de la pasada semana obsequió el señor Ayguais de Iczo, en Madrid, á sus amigos, con una función filarmónico-literaria, tan agradable por el mérito de cuantos tomaron parte en ella, como por la amistosa franqueza y general jovialidad que reinó en la numerosa y elegante concurrencia.

La señora de Ayguais y la señorita de Ortoneda interpre- taron el magnifico duo de la Saffo de una manera inmejorable. Los vibrantes acertos de soprano y fagoto de esta reputada artista, se armonizaban divinamente con la robusta en- tonación de la distinguida aficionada que desempeñó el pa- pel de Climené con una expresion dramática y una verdad de colorido que conmovía al auditorio. Estas mismas dotes,