La Gaceta musical barcelonesa (1864-02-14 00:00:00), página 4

la orquesta y partes de canto, de las óperas que durante el mismo se hayan ejecutado en el teatro, entendiéndose que por lo menos deberá dar al público en espectáculo dos óperas nuevas cada año cómico, quedando el presidente facultado para escoger las partituras que quiera.

El empresario dará entrada gratis á setecientos accionistas en todas las funciones que diere en su teatro, ocupando los puestos que marcaremosopor su coste en abono.

    Pesos.

    Treinta y un palcos principales
    31,000

    Diez palcos bajos
    6,400

    Veinte y tres id., segundos
    6,900

    Cuatro id., terceros
    560

    Doscientos setenta y tres sillones
    14,393

    Doscientos antifaces
    11,000

    Suma total
    70,885

    Rebaja de la subvención
    13,500

    El empresario paga de arriendo por el Gran teatro del Liceo
    57,385

    Agréguese á esta suma de pesos fuertes el valor aproximado de las tres decoraciones
    4,500

    Dos partituras con todas las copias
    1,200

    Ocho días, por lo menos de bailes á favor de los accionistas
    2,200

    Y le resulta al empresario pagar de arriendo anual por el Gran teatro del Liceo de Barcelona la cantidad de
    63,235

Estas son nuestras cuentas, salvo error, pues ya hemos dicho que no entendemos de esta ciencia, excluyendo algunas otras sumas porque no merecen la pena en una cantidad tan alzada, aunque el todo de ellas forme un total no despreciable.

El teatro que más paga de arrendamiento en Europa es el de la Reina, de Londres, cuyo empresario dá anualmente cinco mil libras esterlinas, ó sean cien mil francos. Este teatro en una noche puede producir treinta mil francos.

La mayor parte de los teatros de Europa están subvencionados por los gobiernos con fuertes sumas.

El teatro Real de Madrid, véase lo que al empresario actual le cuesta de arriendo.

Como se ha visto que con las particulares circunstancias que hay en el Liceo de Barcelona; examinese sin pasión la compañía que tenemos y los espectáculos como se ponen en escena generalmente hablando; véase si hay muchos empresarios, y si los habrá en el Liceo, que paguen seis mil francos á un director por poner en escena una ópera con mas lujo y aparato que se ha ejecutado en París y Londres, y digáense después en conciencia si hay motivo para que el actual empresario y á los artistas que hoy funcionan en el teatro se les trate como se les trata en la última junta general de señores accionistas.

Bien es verdad que de que el Liceo se abrió, ningún empresario ha habido á gusto de los señores accionistas, pues todos han sido censurados, y con todos, dichos señores poco agradecidos.

Si de este modo siguen, llegará un día, y no lo vemos lejano, en que no habrá empresa de responsabilidad y conocimientos suficientes, que quiera arrendar el teatro del Liceo, sosteniéndolo á la altura que hoy se encuentra.

(Se continuará.)

Barcelona.

La suscripción para las honras fúnebres á la memoria del ilustre maestro don Mateo Ferrer, va en aumento y dando á conocer á los muchos amantes del arte y de la patria y á los poetas que ni son ni pueden llamarse así. La mayor parte de los maestros compositores invitados tanto de Barcelona como de la Corte para escribir la música de Requiem co- mo corona artística ofrecida á la memoria del difunto, de los maestros compositores organistas y directores catalanes, han contestado que tendrán á mucho honor formar parte de un pensamiento que tanto realza al arte. Solo algún pobre de espíritu y una trinidad en comandita han disentido de la idea aprobada por una mayoría en la que hay maestros que ganaron sus plazas por rigurosa oposición, sin deberlas al favor ni á la intriga, y maestros cuyas obras son muchas y buenas. Nos ocuparemos con detención de la historia que está pasando, pues tal vez sobre la tumba de un ilustre maestro, el arte en Cataluña conozca á sus verdaderos hijos y á sus hijastros.

—Cuando terminemos los interesantes estudios del señor Barbieri sobre Lope de Vega y algunos músicos españoles de su tiempo, nos ocuparemos con detención del Colegio de ciegos y sordos-mudos creado por el Excmo. Ayuntamiento, pues, creemos que el tiempo ya se que sean una verdad las instituciones tan útiles y contributivas que nos ocupa.

—La compañía de zarzuela se ha inaugurado éste. No en el teatro de Santa Cruz con la ópera italiana La prole d'une opera seria, traducida la letra libremente al español, bajo el nombre de Campanone. Hoy partidarios mas decididos que ayer por nuestro teatro lírico-nacional, sean cuales fueren sus adelantos y circunstancias, seremos siempre constantes defensores del genio y de los cantantes y actores que á él se dedican.—De quienes tantas y tantas pruebas tienen da las en corroboración de lo dicho, no creemos pueda abrigarse la menor sospecha. Esto lo decimos por si algunos de los que no viven sino haciendo el papel de mujercillas chinas, de vivir en las empresas teatrales, hacen merito de algunas de nuestras novedades para formular capítulo de mermuraciones, fundadas en motivos descabellados bajo todos conceptos.—Dicho el intróito, manifestaremos á la empresa que no ha estado muy acertada escogiendo una ópera del repertorio italiano, y que también ejecutada ha sido años pasados en el mismo teatro, para el estreno de la compañía de zarzuela en esta temporada, particularmente para la tiple señora Santamaría, no conocida de nuestro público. El repertorio español cuenta con producciones notables de autores españoles, alguna de las cuales hubiera sido más oportuno poner en escena, tanto porque así debía ser, cuanto porque los cantantes, sin por esto rebajar su mérito, hubiesen estado mas en su centro, y sin que pudiera faltarlos el público de unas pretensiones que no han querido tener; pero que con la primera obra que han ejecutado se les ha querido dar. Estamos persuadidos que la compañía de zarzuela que actúa en el teatro de Santa Cruz de Barcelona, y si decimos la mejor no exageramos, que hay en los teatros de España; encontrándose en ella tipos muy recomendables, tenores como el Sr. Sanz, el mejor de los que al género español se dedican bajo todos conceptos, y el Sr. Prats, cuya voz y adelantos son dignos de aplauso; los baritones señores Carbonell, de cuyas facultades es buen testigo nuestro público, y Fuentes, á quien también ha aplaudido; tenores cómicos como los profesores Alid y Miró, maestros entendidos á la par; bajos cómicos como Sanz y Escribí; bajos como Fabregas, y otros que no recordamos en este momento por no tener presente la lista de la compañía.—Estos esfuerzos de la empresa por tener una compañía digna del público barcelonés son acreedores á reconocimiento y elogio; pero mucho más lo serán si á los cantantes los dedica exclusivamente á ejecutar obras de la zarzuela, sin hacer pasar por terrenos que en Barcelona particularmente deben ser vedados, y se entienda por esto que sea nuestro ánimo, como hemos dicho ya, rebajar el mérito y circunstancias de algunos de los cantantes que componen la compañía de zarzuela, á quienes les reconocemos facultades para desempeñar con acierto el género italiano; nada mas lejos de nosotros: es que queremos que la compañía de zarzuela del teatro de Santa Cruz pertenezca exclusivamente al género lírico español, género que aun cuando conocemos que hoy está abandonado por los que mas vida podían darle, obtiene el favor del público en general, y este favor no se debe perder, no se debe enfridar. Admitidas estas, es verdad, las traducciones de óperas de un idioma á otro, y creemos que en el nuestro deben admitirse también, siendo tan buena para la música como el italiano, pero debemos hoy abusar de esa autoridad en España por motivos que nos reservamos, y podemos asegurar el dicho vulgar de entre sol y col lechuga, no aprobamos que en Barcelona haya dado principio la compañía de zarzuela con una ópera italiana traducida al español. Sin embargo, todos los cantantes que tomaron parte en el Campanone fueron aplaudidos y llamados á la escena, y la señora Santamaría como debutante ante el público filarmónico de esta capital, alcanzó, como no pocia menos, una lisonjera acogida.

Por todo lo no firmado, Miguel Budó.

Editor y propietario, MIGUEL BUDÓ.

BARCELONA.—Imp. de Narciso Ramírez, pasaje de Escudillers, número 4.—1864.