Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-04-29 00:00:00), página 2

tiempo. Veamos ahora cómo esta distribución del acento ha de verificarse para constituir un ritmo.

El acento fuerte tiene su colocación natural en los tiempos del compás y en la primera nota de los grupos de dos, tres, cuatro ó más notas iguales ó desiguales en duración. Así, pues, el acento colocado en los tiempos fuertes del compás se llama acento fuerte; el de los tiempos débiles acento débil. Estos acentos son en la música lo que en los idiomas los acentos graves y agudos de las palabras. El acento fuerte corresponde al acento agudo, el acento débil al acento grave. Esta consideración es de suma importancia para la aplicación del ritmo poético al ritmo musical, ó de las palabras de un idioma á la música.

La regularidad en la aparición del acento fuerte es lo que se llama cadencia en su sentido más lato y general. Esta cadencia es la que pone en equilibrio nuestros movimientos, y se percibe en la poesía, en el baile, en el tambor que arregla la marcha de los soldados, en el galope del caballo, etc. El hombre no ha inventado esta cadencia, porque ella es una determinación de la organización física de los seres; pero el artista, ó por mejor decir su genio, es el que determina su forma y arregla su aparición.

Como se ve, el ritmo de acento encuentra su origen é inmediata aplicación en los tiempos del compás, del cual viene á ser una de sus necesidades más imperiosas, caracterizándolo en sus dos grandes combinaciones binarias y ternarias por la posición simétrica de los acentos fuertes y débiles. Para comprender esto con más claridad, supongamos que el compositor por la naturaleza particular de su pensamiento musical quiere que el ritmo de tiempo sea binario y que este compuesto de valores de igual duración, como sucede en el Ejemplo n.º 10, en que en cada casilla del compás de 2 por 4 hay dos seminimas. En este caso el acento fuerte colocado simétricamente de dos en dos tiempos caracteriza el ritmo binario. Pero si la combinación del ritmo de tiempo es ternaria, esto es, si en un compás de 3 por 4 se encuentran en cada casilla tres seminimas, entonces el acento fuerte aparece de tres en tres notas, y habrá por consecuencia un ritmo de acento en esta forma: un acento fuerte seguido de dos débiles.

La impresión de estos dos ritmos es completamente distinta, y puede aun variarse en razón de la celeridad ó lentitud del movimiento, y adquirir un nuevo carácter sin que las combinaciones binarias ó ternarias de los tiempos sufran la más mínima alteración.

Si los valores que entran en la formación del ritmo de tiempo son designados, como, por ejemplo, si el compás de 2 por 4 encerrase cada casilla una seminima seguida de dos corcheas ó vice-versa, ó la de una corchea una seminima y una corchea, entonces el acento fuerte se multiplica en cada compás en razón del número de elementos do que conste el ritmo de tiempo. (Ejemplos num. 11 y 12.)

Así, pues, tendremos en el primer caso un acento fuerte en la seminima y otro en la primera corchea, quedando el acento débil del segundo tiempo relegado á la segunda corchea. En el segundo caso, la primera corchea tiene un acento fuerte, la seminima, débil y la segunda corchea, fuerte, lo que dá el siguiente ritmo de acento: fuerte, fuerte, débil en el primer ejemplo, y fuerte, débil, fuerte en el segundo. Establecida la simetría, que como ya hemos dicho, consiste en la repetición de unas mismas formas, tendremos dos ritmos de acento diversos como resultado de las dos combinaciones de valores del ritmo de tiempo.

Estos ejemplos pueden variarse tanto como lo permitan el movimiento y las diversas combinaciones de que son susceptibles los valores de las notas en los compases binarios y ternarios.

El acento intenso ó expresivo que, como al principio dijimos, nace de las inflexiones de la voz, y en el cual reside la expresión sentimental y poética de la composición, puede también ejercer una grande influencia sobre el ritmo de tiempo y preparar los cambios ó mutaciones de ritmos por su aplicación facultativa y simétrica á las combinaciones de los valores de las notas. De la colocación simétrica del acento intenso en la frase musical, nace una especie de ritmo de acento que, variando la expresión de la frase melódica sin cambiar su naturaleza, producirá impresiones completamente diversas, según su modo de colocación.

Como el tiempo y el movimiento, la intensidad es un elemento poderoso del ritmo, y puede variar sus efectos hasta lo infinito. Así el acento intenso no sólo cambia el carácter expresivo de la frase melódica por su diversa colocación, sino que su aplicación facultativa y simétrica introduce una perturbación completa en el ritmo de tiempo, convirtiéndolo de ternario en binario y vice-versa, sin variar el compás. Veamos cómo este fenómeno se verifica. Supongamos que en un ritmo ternario de tiempo, ó sean tres seminimas en el compás de 3 por 4, cuya acentuación natural será un acento fuerte seguido de dos débiles, colocamos el acento intenso sobre la primera y tercera seminima, ó lo que es lo mismo, hacemos fuertes estas dos notas y piano la segunda. (Ejemplo num. 13.) ¿Qué resultará? que si repetimos esta combinación por cierto número de compases, habremos convertido el ritmo ternario de tiempo en un ritmo binario, sin que el compás ni la combinación de los valores de las notas haya sufrido la más leve alteración. El mismo caso puede tener lugar, pero en sentido inverso, en el ritmo binario de tiempo por la acentuación ternaria, ó sea por la colocación del acento intenso de tres en tres notas. (Ejemplo número 14.) En este ejemplo el signo de expresión f, colocado simétricamente en la primera y cuarta seminima de las cuatro que entran en el compásillo, y el signo P en la segunda y la tercera, introducen un