Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-03-04 00:00:00), página 7

parroquia de Santa María, con la dotación de 3,000 re. anuales, asignados según los fondos de la fábrica de la misma iglesia. Las condiciones artísticas que deberán reunir los aspirantes á la plaza, son: voz clara y llena de re grave al su gruñido; suficiente instrucción en toda música de canto, y edad de 20 á 35 años. La oposición tendrá lugar el 29 de marzo próximo, para cuyo día podrán dirigir sus memorias á la misma corporación municipal.

Tolosa febrero 22 de 1855.—El presidente del ayuntamiento.—Ladislao de Zavala.

CRONICA ESTRANJERA.

PARIS.—El teatro imperial de la Opera ha dado cinco representaciones en la semana, según es costumbre, durante el Carnaval, en esta forma: el domingo, Roberto el Diablo; lunes, la Muda de Pórtici; martes, la Favorita, con Mme. Siles y Gueymard, que había vuelto á encarnarse del papel de Fernando; el miércoles y viernes, la Xacarilla y el Diablo á cuatro.

—Mientras los ensayos de las Vesperas sicilianas, de Verdi, volverán á ponerse en escena el Profeta, con madama Stoltze en el papel de Fides, y la Judía con Mme. Crucyoli en el papel de Raquel, y Gueymard en el de Lázaro.

—El viernes, 16 de febrero, el teatro imperial de la Opera cómica solemnizaba un memorable aniversario; la Estrella del Norte se representaba por la centésima vez en un año, contado día por día, desde su primera aparición.

—En el teatro Italiano se hizo el lunes 19 una representación extraordinaria del Trovador, á beneficio de los señores Alary y Bonetti. La señorita Borghi-Mano, que se encontraba en el último término de lo que llamamos estado interesante, se vio obligada á suprimir algunas piezas.

—Mr. F. Danjou, fundador de la Revista de música religiosa, popular y clásica, ha vuelto á proseguir esta sabia y curiosa publicación, que los acontecimientos le habían obligado á suspender. El complemento del cuarto volumen que acaba de dar á los suscriptores de esta revista, contiene los artículos siguientes: arqueología musical y numismática; un canto sacro, por Mr. Morelot; de la influencia del acceso en el canto gregoriano, por el abate Péte; notas sobre las óperas líricas francesas y españolas, por el maestro de la música de capilla en los establecimientos de educación, por S. Morelot.

—En la soirée de música clásica vocal é instrumental de MM. Lebonte y Paulin, que tuvo lugar el jueves último, se ejecutaron en la parte vocal un aria de la Stradivice, de Mehul, el duo de la Armida, de Gluck, un aria de Porpora, la Siciliana, de Pergolose, y dos coros, uno de la ópera las Danaides, de Salieri, y otro de los Dos avos, de Gretry, cantados por la Sociedad coral, dirigida por Mr. Kuhn. Además, algunas canciones deliciosas de Thibaut, conde de Champagne (1285), de Gilles Du- rant (1603), de Guédon (1610), de una música sencilla y coquetaresca, como se hace muy poco, ó magnífica en nuestros días.

—El eminente colaborador de la Gazette musical de Paris, Mr. Féts (padre), se propone consagrar muchos artículos al examen del importante tratado de armonía práctica y de modulaciones que Mr. A. Panzeron, profesor del conservatorio imperial de música, acaba de dar á luz.

BRUSELAS.—Leemos en un periódico belga el siguiente programa de los cuatro conciertos históricos que Mr. Féts, director del Conservatorio, se propone dar á beneficio de los pobres de la villa de Bruselas y de los artistas de la orquesta y de los coros del teatro Real.

WEIMAR 20 de febrero.—El concierto dado en la corte bajo la dirección de Berlioz el sábado último, ha sido espléndido. Listz, á quien tan poco se le oye en el día, ha ejecutado con su talento incomparable un grande y magnífico concierto de su composición.

El programa estaba todo formado con las obras de Berlioz, según el deseo manifestado por SS. AA. En el curso de la soirée SS. AA. han cumplimentado varias veces á Listz y á Berlioz. Se prepara un nuevo concierto en el teatro, en el cual se ejecutarán, entre otras piezas, el oratorio La infancia de Cristo, última producción de Berlioz.

VENESIA.—Apolonia acabó de obtener con su nueva ópera los Héros, un éxito casi sin ejemplo hasta aquí. Muchas piezas se han repetido, y el autor ha sido llama-do once veces á la escena.

ROMA.—El maestro Mutani, que hasta ahora ha estado al servicio de la capilla Giulia, reemplaza al célebre Raimondi en el Vaticano.

LONDRES.—Mr. Anderson, director de la sociedad Filarmónica, ha vuelto de su viaje á Zurich, y ha decidido á venir á Ricardo Wagner para que dirija ocho conciertos de la sociedad. En Exeter-Hall El sueño de una noche de verano con música de Mendelssohn, ha causado una viva sensación.

Conciertos históricos de Mr. Féts.

ORDEN DE LOS CONCIERTOS.

1.º el sábado 24 de febrero. Concierto de la música del siglo XVI, con los instrumentos de la época.

2.º 10 de marzo. La música del siglo XVII y de principios del XVIII.

3.º 21 de id. Concierto histórico de las transformaciones de la ópera, desde su origen hasta la época actual.

4.º 31 de id. Las composiciones más importantes de la música moderna vocal é instrumental, desde la mitad del siglo XVIII hasta Beethoven y Rossini.

Primer concierto histórico de Mr. Féts.

PROGRAMA.
La música del siglo XVI en la iglesia, en el concierto y en el baile.

PRIMERA PARTE.
MÚSICA DE IGLESIA.

1.º Canto de los peregrinos de Florencia, á cuatro voces (en coro), sin acompañamiento (de fines del siglo XV).

2.º Kyrie (en coro) de la misa de Joaquín Déprez, titulada la, sol, fa, re, mi, cantada en la capilla del rey de Francia Luis XII en 1504. 3.º Ave María, á seis voces (solas), de Nicolas Gombert, cantada por Amelia, y Hortensia de Ayensa, MM. Cornélis, Goossens y Tasson. 4.º Salve Mater, hímno á cuatro voces (en coro), de Palestrina, maestro de la capilla pontificia (1577).

SEGUNDA PARTE.
MÚSICA DE CÁMARA ó DE SALÓN.

1.º Villanella napolitana, por Baltasar Donati (1555), cantada por Miles, Sherrington, Bernaert y madre-ma Warnots y Tasson. 2.º Frutola veneziana á cinco voces, cantada por Miles, Sherrington, Mile, Amelia de Ayensa y MM. Cornélis y Goossens. 3.º Pieza para solfeo ó original, por William Bird, compositor y organista de la reina Isabel de Inglaterra (1572). 4.º Canción francesa á cuatro voces (en coro), por Arcadelt (1516). Dialogo sentimental para violín, viola, bajo de viola y violón, por Schutz (1586). 6.º Madrigal romántico á cinco voces, por Roland de Lasso, maestro de capilla del duque de Baviera (1579), cantado por Miles, Gracia Sherrington, Bernaert, y MM. Cornélis, Goossens y Schubert. 7.º Canto español (á las armas), para seis voces de mujeres, por Solo de Puebla, compositor de la corte de Felipe II, cantado por Miles, Gracia Sherrington, Hortensia de Ayensa, Manuel, Amelia de Ayensa y Bernaert.

TERCERA PARTE.
MÚSICA DE BAILE.

1.º Danzas bajas de Catalina de Médicis en la corte de Francia (1555), ejecutadas con violas. 2.º Pannea para voces y oboces, por Thomas Arbeau (1558). 3.º La Romuesa, famoso aire de baile para violin solo, con violas, bajos de viola y viola bastarda punteada, ejecutado por Mr. Leonard. 4.º Brasile de Poitou, para violas, oboces y lagotes. 5.º Air de la mascarada Les Enfants fourrés de malice (Paspé y buré de la Auvernia), ejecutado en las calles de París la noche de San Julian (1587).

Madrid, 1855.
IMPRENTA DE ANTONIO ANDRES BABI,
calle del Batío, núm. 14, entreuelo.