La Gaceta musical barcelonesa (1865-04-30 00:00:00), página 2

la escala música de Europa, ¿no es el mas natural, y el reconocido, por consiguiente, en todos los gabinetes de física por el mas perfecto? ¿Y qué hacen todos los instrumentos sin distinción alguna, mas que arribar siempre á la igualdad de ese reparto para adquirir la perfección en su temperamento? ¿Por qué, pues, no son perfectos los instrumentos, que ellos llaman temperados?

Seguramente que estos señores no han tenido presente la verdadera accepcion de esta palabra en música; porque atribuir esto á ignorancia, sería probar mas de lo que el esponente se ha propuesto en este punto. No puede entenderse tampoco, que alude á los semitonos mayores y menores, cuya diferencia puede apreciarla el violin; puesto que á continuacion declaran, que prescinden de esta cuestion por no hacer disfuso su informe. Por no haber ya razones con que sostenersla: hubieran dicho mejor.

Concluyen aqui, diciendo, que en modulaciones enarmonicas, no podrian los ejecutantes de la melodia, conocer por la escritura el tono en que se hallaban, durante mucho tiempo el acorde modulante, y que vacilarian, como el que leyese por primera vez palabras cuyo sentido ignorase. ¿Y si durase poco tiempo, habría vacilacion? No: contestarian, porque pronto verian la resolucion del acorde modulante. Si, pues, durante poco tiempo no habría vacilacion, dando poco lugar á la vista que se anticipa, menos la habria, dándola á esta mas. Por otra parte, ¿qué paridad hay en esto, con lo que, en la lectura literaria, leyes uno palabras por primera vez, cuyo sentido ignorase? Claro está que vacilaria; y no solo por primera, sino que por segunda, quinta y ultima vez, mientras no las conociese. Pero en el discurso musical siempre sigue inmediatamente al ultimo acorde modulante el acorde resolvente, que le determina. Además, ¿introduce el inventor algún acorde, cuyos sonidos, como los de los chinos, sean extraños al sistema musical esencialmente diafonico de Europa? Porque á todo esto da lugar el mal traído ejemplo de la lectura literaria. ¿O es que se refieren desde un principio al sistema de notacion, y no al de la entonacion? porque en este caso es evidente, que ha de afectar á aquellas reglas del arte que pertenecen á ese monstruoso rumbo de notacion escrita, que el inventor se ha propuesto desterrar; y que por esta razon da á su invento el titulo de Nuevo sistema de notacion musical, y de ninguna manera nuevo en sus sonidos; por cuanto esto seria tanto, como querer reorganizar el sentido del oido, habiendo que principiar primero por reorganizar el juicio de quien asi lo intentase. En fin, Señora, el esponente rogaría á los señores Eslava, Arrieta, Hernando y Frontera de Valdemosa, que pensaran detenidamente cuanto han dicho acerca de esta materia en este punto, y conocerían así, que el error atribuido por ellos al Nuevo sistema de notacion musical, está en la mala comprension de las reglas del arte, que proceden del sistema mismo que profesan, que es lo que el esponente viene demostrando en conformidad con lo que se ha propuesto en estos puntos.

(Se continuará.)

PROYECTO
CONCERNIENTE A NUEVOS SIGNOS PARA LA MÚSICA,
leído por J. J. Rousseau en la Academia de ciencias de Paris,
el dia 22 de agosto de 1742.

(Continuacion) (1).

Pero esto de, que, por la trasposicion, debe ser siempre el nombre de la tónica en los tonos mayores, y el de la me-

(1) Véase el número 168 perteneciente al 9 de abril.