La Gaceta musical barcelonesa (1864-05-15 00:00:00), página 2

Un poeta toscano al hablar sobre este asunto dice muy oportunamente:

Nido real, pasto dulce, aura suave desea el Cisne, y no se va al Parnaso asumando miserias; pues quien sabe que siempre su destino le empobrece, ronco está, pierde el canto y enmudece.

Enmudezcamos, pues, ante tanta miseria; olvidemos ese mundo cenagoso y pasajero y no pensemos sino en que el bien que á la humanidad se hace da un nombre eterno, porque la historia lo esculpe en sus páginas de bronce. Dejad, amigo Saldoni, los pensamientos ruines para almas ruines, y seguid sin desaliento el buen camino que hace tiempo emprendisteis, como yo voy á dejar mi divagar sin fruto, porque nadie hará caso de mis palabras, para contestaros á algun punto de los que tocais en vuestro instructivo artículo, y en el cual me creo aludido.

Decís, hablando de Juan Blas de Castro, lo siguiente: «Yo, que también siento como el que mas que del notable músico citado no nos dé mas pormenores algun historiador músico, que lo nombra, etc., etc.» Este historiador creo ser yo, y en esta creencia voy á contestarle el porqué no he dado mas pormenores.

En el Peregrino en su Patria, como ya he dicho contestando á nuestro amigo Barbieri, lei por primera vez el nombre de Juan Blas de Castro, y como en todo lo que había leído hasta entonces, no hallé mencionado á este profesor, copié los versos de Lope de Vega en los que relataba algunos otros nombres de aficionados y profesores. Antes de dar á luz el segundo tomo de la Historia, llegó á mis manos un manuscrito autógrafo de Teixidor, y en él encontré copiados los mismos versos; pero con notas aclaratorias, que por noticias sueltas en los Apuntes curiosos de Vicente Perez y algunos otros que adquirido había, creí verídicas y las copié, aunque con algunas pequeñas variaciones.

Como la Historia de la música española, no es ni puede ser una biografía general de los maestros, profesores y aficionados que ha habido en España, pues esto es un estudio enteramente aparte y en el que tengo hecho algunos trabajos, hé aquí la razón de porqué no me he estendido á hablar de hombres que aunque nos dicen fueron famosos en el arte, no nos señalan ninguna de sus obras y solo hablan de ellos sus íntimos amigos. Para un trabajo tan minucioso como el que V. hace, son necesarios hasta los datos más insignificantes; para la Historia del arte se necesita saber las obras que cada cual hizo, la estimación en que se las tuvo, y la época en que fueron escritas.

Nuestro buen amigo Barbieri, en sus interesantes Observaciones históricas, en las que solo ha abrazado una época corta, y por consiguiente un estudio fijo en una sola idea, no nos ha dado noticias de todos los músicos y aficionados españoles que florecieron en tiempo de Lope de Vega, sino de algunos, y estos algunos los nombrados en las obras del Fénix de los ingenios.

Esto probará que si fácil no es al que se ha dedicado á un estudio especial completar su idea, al que tiene que coordinar tantos hechos diseminados, tantas épocas distintas, hacer el análisis y examen de ellas por las obras que se escribieron y los adelantos que por estas se hicieron, no le es posible entrar en minuciosidades de la vida de todos los que se dedicaron al arte.

«La historia, dice un autor, como un cuadro histórico, ó un paisaje, tiene su primer término, que es el que se le supone mas próximo al espectador, y su último término, que es el mas lejano. El diferente manejo de estos elementos de la perspectiva es lo que mas esencialmente distingue un artista de otro. Algunos sucesos deben presentarse en grande escala; otros en formas mas diminutas, y con colores mas desvanezidos. El total de los incidentes contemporáneos debe presentarse en los confines vaporosos del horizonte, haciendo, sin embargo, resaltar algunos de ellos con retoques mas fuertes y pronunciados.»

Si así debe escribirse la historia, si las obras de Juan Blas de Castro, por desgracia no son conocidas ni se sabe que existan; si nadie se ha ocupado de este distinguido músico sino su amigo el gran Lope de Vega; copiando lo que este dice, he creído lo suficiente para dar una idea de su existencia y talento.

Que la patria de Juan Blas de Castro era Madrid, y que fué famoso cantor, tañedor de arpa y compositor de música teatral, lo ha dicho Teixidor y Vicente Perez, negando lo primero y parte de lo segundo nuestro amigo Barbieri, y convenciéndome por los datos presentados, que la patria de Juan Blas fué Aragón y no Madrid; pero el magnífico documento publicado por V. y las razones que aduce sobre el particular, no dejan duda alguna que Teixidor tenía razón como la tiene en casi todos los hechos y citas que presenta en su manuscrito, aun que algunos por miras particulares digan lo contrario. Es muy expuesto sin gran acopio de razones, negar lo que hombres de estudio y de conciencia han dicho.

El árido trabajo emprendido por V. en sus Ephemérides es de una gran utilidad para el arte músico español y para la historia; utilidad que sería mucho mayor si se realizase su proyecto y convirtiera en diccionario biográfico de músicos españoles lo que simplemente llama Ephemérides.

En la Historia de la música española tengo anunciado la publicación de un Diccionario biográfico empezado, que desde ahora abandono, vistos los buenos y concienzudos trabajos de V. dignos bajo todos conceptos del aprecio público, en especial del arte músico español, y de la patria á quien realzan, no porque crea que lo coleccionado hasta ahora por mi sea inexacto, pues para todo lo escrito tengo comprobantes, aun hasta para lo dicho en las ephemérides que V. en su introducción de las suyas critica; sino porque lo hecho por V. lo creo superior á lo que mi tosca pluma pudiera delinear.

No desmaye, amigo Saldoni, adelante siempre; que si los desengaños son muchos la gloria de V. será mayor, puesto que España lo colocará entre los hombres ilustres que han trabajado por su gloria, y estos hombres no mueren jamás; su vida es eterna y eterno su respeto.

Le felicito de corazón por sus obras y estudios; y si los plácemes sinceros de un amigo pueden calmar los dolores del corazón de un artista por ingratiudes sufridas, espero que los míos obrarán dicho efecto en V., no por lo que valen, sino porque son del alma nacidos y de un alma que sufre también, aunque calla.

Mariano Soriano Fuertes.

MUERTE DE GIACOMO MEYERBEER.

El 2 de mayo de 1864 á las siete de la mañana ha muerto en París, á consecuencia de una corta enfermedad, el ilustre maestro que la Francia desde hace 30 años había considerado como uno de sus mas gloriosos compatriotas, y del cual el mundo entero había proclamado el genio.

Hemos leído todos los detalles que en estos días se han publicado sobre los últimos momentos del grande hombre; la realidad de esta inmensa pérdida no puede tener duda alguna, y sin embargo, en los momentos en que escribimos estas líneas, y cuando ya los despojos mortales del autor del Roberto, los Hugonotes, el Profeta, la Estrella del Norte y el Perdon de Florentí y de tantas obras maestras, se