La Gaceta musical barcelonesa (1864-03-27 00:00:00), página 1

CONTESTACION
A LAS
OBSERVACIONES HISTÓRICAS
sobre
LÓPE DE VEGA, MÚSICO,
Y ALGUNOS MÚSICOS ESPAÑOLES DE SU TIEMPO,
escritas por
D. Francisco Asenjo Barbieri.

I.

Al Sr. D. Francisco Asenjo Barbieri.

Felices, essent Artes, si de illé
soll Artifices indudarent.
(QUINTO FABIO.)

Mi querido amigo: al dirigirme sus bien escritas Observaciones históricas sobre Lope de Vega, músico, y algunos músicos españoles de su tiempo, he hecho de mi una distinción que no merezco por mi escaso talento; pero que admito como digno de ella, si ha tenido presente mi entusiasmo por el arte, y el aprecio en que había de tener sus trabajos literarios encaminados á ilustrar nuestra historia musical, tan rica en hechos, tan escasa de narradores y tan abandonada de casi todos los que profesan el arte.

Los trabajos históricos de V., así como los de algunos otros distinguídos profesores, trabajos hechos solo por entusiasmo artístico y robando el tiempo al descanso de sus tareas principales y fatigosas en extremo, me resarcen con usufructo lo mucho que he trabajado, aunque el resultado haya sido pobre de talento.

Veo á mi patria ir saliendo de la tutela vergonzosa á que por tanto tiempo ha estado supeditada; veo removerse las cenizas de nuestros ilustres antepasados; veo la historia de la música española digna de figurar por sus hechos al lado de las mas adelantadas naciones; veo salir al arte del (mecanismo á que lo había reducido nuestra desidia); veo á los profesores dedicados, unos á estudios literarios y casi todos elevados y elevándose á la esfera de artistas verdaderos, y gozo, y me envanzeo, y doy al olvido, sin sabores sufridos y desengaños pasados.

Habéis empezado vuestros trabajos históricos casi por donde yo empecé á estudiar también el modo de escribir la música para nuestro teatro, á fin de atraer al público que hace la especulación de los empresarios y por consiguiente la suerte de los autores.

Dos épocas puede decirse tuvieron nuestras obras lírico-dramáticas; la una sucumbió al fanatismo religioso y al poco amor al arte patrio de los soberanos que se sucedieron en el trono de S. Fernando; y la otra al mérito indisputable de las concepciones italianas, y al apoyo que como extranjeras tuvieron en nuestra aristocracia.

Entrar por tercera vez en un terreno mal dispuesto por cierta parte del público; querer luchar artísticamente con obras que llevaban el sello de la aprobación europea; buscar cantantes que ejecutasen piezas de música escritas en el idioma de Cervantes y un empresario que permitiese la ejecución de ellas en el teatro, era imposible, era soñar. Pocos fueron lo que lo probaron; pero todos sucumbieron.

El Conservatorio nacional de música que debió iniciar la idea, primero teórica y luego prácticamente, la tantear como práctica; pero la abandonó al empezarla, y abandono nada sigue sin que se sepa el porque.

Leí un magnífico artículo del sabio D. Agustín Duran, publicado el año 1839 en la Revista de Madrid bajo el título: Poesía popular, Drama novelesco, Lope de Vega. Las ideas de este artículo las aplicué á la música, y sin pretensiones artísticas, porque jamás las he tenido, me decidí á probar fortuna, y si en el primer ensayo encontré resultados, en el segundo los encontré mayores; y entonces creí que otros con mas talento que yo, y llevando la misma idea, alcanzarían el objeto apetecido.

No me equivoco: porque vos, amigo Barbieri, fijasteis la suerte del teatro lírico español, con vuestro Jugar con fuego.

Escuchad algunos de los párrafos del artículo de Duran y dispensadme si soy digresivo, antes de llegar á tratar del objeto á que se dirige este escrito.

«La poesía popular nace desde que la lengua popular empieza á adquirir formas propias y adecuadas á los pueblos que la hablan, y se distingue siempre por su originalidad e independencia de la poesía académica, que circunscriba entre unos pocos sabios y eruditos, apenas se atreve á desviarse de la imitación y recuerdos de una civilización, ó ya muerta, ó estrafará á la generalidad de la propia nación.»

«No pueden aplicarse á la música popular las mismas consideraciones que á la poesía popular, las mismas á la música escolástica que á la poesía académica, las mismas á los maestros compositores preceptistas que á los sabios y eruditos? Continuemos otro párrafo de Duran.

«Como que el idioma y la poesía vulgar son el depósito donde se contiene y elabora la originalidad de las naciones, como que el uno y la otra, revistiendo las ideas y la imitación general de la naturaleza de las formas especiales que simpatizan con cada pueblo, las ponen en armonía con sus sentimientos y al alcance de su inteligencia. No de otra manera pueden los productos del ingenio excitar el entusias-