Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-03-11 00:00:00), página 6

les (1), órgano y otros instrumentos músicos concernientes al oficio divino.) Mas adelante añade: «y todos los días de fiesta se cantaba una misa á canto de órgano (2).»

En todo el siglo XVI hubo varios grandes de España que se distinguieron por sus conocimientos en el arte musical. Nosotros hemos hallado una canción manuscrita que dice: Tonada del duque de Gandía D. Francisco de Borja (3), cuya composición musical tiene verdadero mérito considerando el estado del arte en aquella época, sin embargo de que su poesía no es á propósito para inspirarse con ella. Dice así:

ESTRIBILLO.
¡Ay! que cansera,
déjeme usted,
tanta pregunta,
tanto querer,
tanta línea,
tanta merced.
¡Ay! que cansera,
déjeme usted.

COPLAS.
1.*
¿Quién le ha obligado á querer bien
á una crueldad
sin mas aquel?
Mas ya parece
va á responder,
que en su cuidado
hay su por qué.
¡Ay! qué cansera,
déjeme usted, etc.

2.*
Si en esa copia
no ha de poder
pintar las tres
del no sé qué,
para qué intenta,
pues viendo está,
al no sé cómo
el ya se vio?
¡Ay! que cansera,
déjeme usted, etc.

3.*
Para qué quiere
mi copia hacer,
si en mis desvelos
no hay para qué,
y usando el genio
de tal arte
puede no valer.
¡Ay! que cansera,
déjeme usted, etc.

4.*
Yo lo aconsejo,
que de esta vez
dejen borrar
su pretender,
pues de mi templo
en la pared,
ni aún á sus voces
lugar daré.
¡Ay! que cansera,
déjeme usted, etc.
H. E.

(1) Se llamaban menistriles los que tenían las chirimías, el bajonello y el bajón, cuyos instrumentos reforzaban á las cuatro voces; la chirimía primera al tiple, la segunda al contralto, el bajonello al tenor y el bajón al bajo.
(2) Por canto de órgano se comprendía entonces lo que hoy entendemos por música, para distinguirlo del canto llano.
(3) Hoy veneramos en los altares á este varón ilustre de la nobleza española.

CORRESPONDENCIA PARTICULAR
DE LA
GACETA MUSICAL DE MADRID.

PARA 1.* de marzo.

He visto en el apreciable periódico que Vda. dirigen que se pone por las nubes á la Frezzolini, la cual pue- de tal vez haber cantado bien hace algunos años, pero en el día es otra cosa, pues no tiene más notas que las altas, sobre las cuales permanece constantemente, des- arreglando para ello toda la música, y al cabo de dos ó tres compases, causada de hacer esfuerzos, concluye por cantar falso, cuando no empieza desde luego de esta manera.

La Bossio y la Borghi-Mamo son mejores; pero sobre todo, la mejor que hay en el teatro italiano y en París, es una española llamada Mme. Gossier (por hulharse escasada con un francés de este nombre); esta canta siempre justo y con muy buena escuela, su voz es muy clara y redon- da, vibrante y simpática, dominando sin esfuerzo alguno los coros y la orquesta, y llegando tácitamente hasta el mi natural. Los periódicos dicen que hasta el sol y aun hasta el fu, pero esto no es verdad.

Por ser española, se ha formado una intriga necia y mezquina contra ella en el teatro italiano, para no de- jarla cantar en las óperas que ella desea, y como el te- atro está lleno de italianos que no pagan, no la aplauden sino en los momentos en que, entusiasmado el verdadero público, ha de debida justicia á su tan ento.

No es exacto, como Vds. dicen, que el Trovatore lleve constantemente el teatro: así lo dice la France musicale, porque los Escudiers han comprado toda la música de Verdi, pero la verdad es que el primer día fue mucha gente para oír la nueva ópera, y que luego, si la sala tiene alguna personas citadas, que representan, son las que obtienen billetes de favor, y que el público padece mucho con esta obra, como con todas las de Verdi, á pe- sar de que en el Trovatore ha mejorado algo el autor su desaparecido modo de componer.

En el día, el teatro italiano es el último de los cuatro teatros líricos de París, pudiéndose decir que el primero es el de la Opera ñumica, el segundo el de la Grande Ope- ra, el tercero el Teatro lírico, antiguamente llamado de la Opera nacional, y el cuarto el Teatro italiano.

El vulgo cree á que no tengo razón en clasificarlos de este modo; pero la verdad es que en la Opera ñumica, si bien no hay un buen tenor, los demás cantantes, los co- ros y la orquesta sobre todo, se hallan siempre á la altura de la música que ejecutan. En el Teatro lírico, aunque no tan bien como en el antedicho, se hallan los ejecu- tantes en la misma proporción, cosa que no sucede en la Grande Opera, en que como los coros y la orquesta son muy buenos y sumamente, aunque no están bien dirigidos por su jefe, Mr. Gerard, resulta que los cantantes deberían tener voces extremadamente llenas y excepcio- nales, para dominar y hacerse oír sin esfuerzos des- agradables; además la música que se ejecuta en la Gran- de Opera requiere, por su mucha dificultad y fuerte acompañamiento, cantantes sobresalientes, y como ya no se encuentran en el día.

En cuanto al teatro italiano, estimo que debe consi- derarse como el peor de París, ya porque los cantantes en general no son buenos, á causa de que los italianos mismos han olvidado aquella escuela de canto que tan célebres hizo á sus padres en tiempos no muy remotos, ya porque los coros y la orquesta, aunque contienen muy buenos artistas, están mal dirigidos en el día, ó ya porque no ejecutan ahora la música con aquella exacta precisión que lo hacían en tiempos de Rubini, en que se hallaban inspirados por los buenos cantantes que el teatro poseía. Esta opinión que emito respecto de los cantantes italianos no es solamente mía, pues hablando sobre este particular con el compositor Pacini me dijo: los franceses se han vuelto italianos y los italianos franceses, pues no hacen en el día mas que dar gritos desagra- dables.

J. Perez.