La Gaceta musical barcelonesa (1864-11-06 00:00:00), página 3

hábil aun que Méhul si hubiera dos Méhuls. Méhul no era más que grande músico, Hoffmann no era más que grande folclorista dramático: teatro, política, maíses, magnetismo, historia, medicina; todo era bueno, para él, todo le servía para texto de discusiones profundas o divertidas. Cada noche, veinte personas escuchaban al feliz Hoffmann sus- pensis auribus, como dice eleganteamente Proporción.

Y sin embargo, Hoffmann era tarantulado; pero su taran- mudeo era un atractivo más, sabía: sacar partido de ello; encontraba en estos defectos: efectos que volvía cómicos, por una hombra de bien fingida. Después de Hoffmann, Garat, el grande narrador de anécdotas de la antigua corte y de la Revolución, que tenía toda la fatuidad pueril de una pequeña duenna o querer sexagenaria, con la dignidad de un artista y el talento de un Gascon de buena compañía. Los ojos saltones y guarnidos de Garat, su respingada nariz, su boca abierta en forma de corazón, su sombrero echado hacia atrás, su levita corta, su pantalón de pana, sus botines de los que estaba tan enamorado como de la hermosa voz de Mlle Duchamp, y su pronunciación afectada, hacían de Garat un hombre aparte, el que recordaba sus primeros éxitos en los conciertos de María Antonieta.

Con la espada encorvada, en su traje de joven, sus dos manos en los bolsillos y el paso mal seguro, entraba en el foyer de Feydeau sin saludar a nadie; no podía uno menos al verlo de reojo; pero cantaba, hablaba, reía o amaba á sus discípulos y era preciso admirar aquel taverne, aquella pasión, aquel calor, aquella alma energica, aquel talento de análisis, aquella delicadeza, en fin, que desmentía su exte- rior tan grotesco. Para quien le vela un momento Garat era un falso ridiculo; un tono pretensioso; para quien lo ha- bía estudiado, según parece, era un ser de genio que tenía en la fuerza de alma la coquetería de la mujer y los capri- chos de un niño mimado. Nos han hablado todavía de Ga- rat, hace tres invernos, en el libro anónimo de Mme. Char- les Lenormant, titulado Recuerdos y Correspondencia de ma- dama Récamier.

Después de Garat, Darocourt, viejo comediant que el rey de Prusia había tenido como primer cómico en Potsdam; en hablando de una multitud de hechos podía decir como La- fayette: "Esto lo he sabido por el mismo gran Federico".

Salud á Manuel Dupaty, poeta del siglo diez y ocho, ciu- dadano del diez y nueve. Decía fragmentos de una sátira sobre la Restauración, no interrumpiéndose más que para regalar á las damas sus madrigales. En estas damas la ilus- tre Gavaudan, que tenía todavía más talento en las conver- saciones familiares que en el teatro. Horacio Vernet traía flores; otro traía los dulces.

También estaba allí la madre Goutier, buen natural, ha- ciendo el signo de la cruz antes de cantar algún trozo de que no estaba muy segura; después Mme. Belmont, tan espiri- tual como Mme. Gavaudan, pero de un talento tal vez más delicado y menos subito. El palco de Chenard era un mu- seo el oro, tan alegre á los sesenta años como si tuviera treinta. Después Moréau el melancólico, haciendo esfuerzos sobre sí mismo para ser cómico cuando salía de dentro los bastidores. Martín preparando sus notas graves y no aventurando nunca, su preciosa voz en las discusiones; Pablo so- manzó en máquinas y decoraciones; Huet aspirando sin ce- sar á la declarada que le disputaba Pablo; Ellevion, retirado del teatro, hablando de agronomía y llevando con gracia aun su cabeza cubierta de cabellos blancos como los de la Gavaudan.

Nicolo era mas italiano en el mundo que en su música: este Nicolo que prometía un largo porvenir de artista y ha muerto joven, consumido de seducciones poéticas y de me- diodías, ha dejado un hijito que marcha sobre las melodias de su padre.

Beeton, Etienne, Bouilly, Carlos Vernet, Cherubini, Bocil- dian, Picard, Alejandro Duyal, Picot, Aubert, Nanteuil, Her- rold, Scribe, y creo haber nombrado ya á M. Fets. ¿Días y noches de estas reuniones encantadoras, ¿qué os habéis hecho? ¿en donde estais? Un curioso como M. Jal viene á preguntaros qué se ha hecho de las ruinas de Feydeau y de este vacío, en donde tantos aficionados se aprochaban en otro tiempo para oir Joconde y la Dama Blanca. ¿En donde está el palco á donde venía tan á menudo el emperador, insensi- ble al talento de Martín? ¿Quién lo creyera! Esto fue cau- sa de que Martin se hiciera realista cuando la Restauración. Hizo bien. ¿En dónde está el banco del padre Gossac, que se despertaba por política para aplaudir con todo el mundo aristas que no había oído absolutamente, como se despertaba y como aplaudía Antony Beraud en su butaca del Teatro Francés?

Antony Beraud ha desaparecido en la tumba hará tres ó cuatro años lo mas. Hace mucho tiempo que Garat ha muerto, que Nicolo ha muerto, que se ha muerto Mme. Dugazon, Mme. Gavaudan, Mme. Desbrosses, Mme. Pradher, y hasta Mme. Boulanger abrazada por Getry, que lloraba de alegría oyéndola cantar su Cuadro persiano. Muerto también el grande Ellevion, el que creía á los claqueros tan útiles en un teatro como la misma luz. Cuando los aplausos fueron insuficientes, cuando las piezas fueron fastidiosas y los espec- tadores tristes, pusieron un hombre alegre por naturaleza; este hombre estaba allí como Gelasma, el dios de la risa, de quien Licurgo había elevado la estatua en medio de Espa- rta.

¿Los habitantes de Esparta y Atenas rieron mas por eso? Lo cierto es que Feydeau ha desaparecido, que se pasa ahora por la plaza de la Bolsa sin pensar en el salón Feydeau. Se habla con un tono indolente de una calle que va á parar allá y que será atravesada cada dia por indiferentes que ja- más han leído á M. Jal, y que puede ser nunca vienen á M. Aubert. Vamos á parecernos á los árabes que se dirigían hacia el recinto de Alger, sin saber que allí estuvo Cartago.

Solo ha quedado M. Aubert cuántas revoluciones y de- moliciones ha visto M. Aubert, sin contar las de la musical.

CARLOS COLNET.

VARIEDADES.

En la noche del 18 de octubre se dio en el teatro Lírico de París la 164 representación del Fausto.

—Han tenido que suspenderse las representaciones de ópera alemana que debían darse en Bruselas por haberse marchado sin aviso alguno la mayor parte de los artistas que las componían.

—En el boulevard Lenoir de París se va á construir un nuevo teatro que se titulará: Teatro de la Bastilla.

—Durante el mes de septiembre han producido los dea- tros y espectáculos de Paris la cantidad de un millón, cua- drientos mil, selecciones ochenta y ocho frances.

—Ha muerto en Turín el caballero maestro Rafael Car- cano, director de la Ópera de Turín.

—En San Petersburgo han principiado ya los ensayos de la nueva ópera del maestro Etolev, titulada Nada.

—En el Palacio de Cristal de Londres, la sociedad coral de la escuela metropolitana ha dado un concierto en el que tomaron parte cuatro mil niños, y mil, entre tenores y bajos. Asistieron á este concierto diez y ocho mil personas.

—La nueva ópera que el maestro Gounod escribió para el teatro Lírico de París lleva por título Agnese de Merania. El libro es escrito por Rossard.

—El Palacio Taglioni en Berlín ha sido vendido á Mr. Meyer en seiscientos mil francos.

—La ópera L'incantamen, escrita por los Sres. Saint-Georges y el príncipe de Ponomatowski, se compone de los siguientes personajes: Don Manuel, Don Anibal, el Virrey, Quiro, Doña Leonor y Anita. Se estrenará el 25 de noviembre.

—La ciudad de Lion, en Francia, ya ha dotado una sala de conciertos y un Conservatorio de música. Si el estudio co- mo en Barcelona, está necesari-