La Gaceta musical barcelonesa (1864-02-14 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

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LOPE DE VEGA, MÚSICO,
Y ALGUNOS MÚSICOS ESPAÑOLES DE SU TIEMPO.

OBSERVACIONES HISTÓRICAS
por
D. FRANCISCO ASENJO BARBIERI.

(Continuación.)

VI.
JUAN BLAS DE CASTRO.

Al llegar aquí no puedo menos de acordarme con sentimiento de la completa cronología de las obras de Góngora que posee el señor D. Pascual de Gayangos; y digo con sentimiento, no porque me duela que dicho señor sea dueño de tan importante documento, sino porque echo de menos un trabajo análogo de las obras del Félix de los ingenios, cuyo trabajo me ahorraría el de andar vagando por el campo de las inducciones, espeso casi siempre á tropiezo en los es- collos de mi ignorancia. Pero, ¿cómo ha de ser! no hay mas datos positivos sobre las obras de Lope que las fechas de su publicación; y aun estas dejan un gran vacío en muchos ca- sos, como por ejemplo: en la Vega del Parnaso, publicada después de su muerte; en las Rimas de Burguillos, y en las otras Rimas, divinas y humanas, que son colecciones de poe- sías, muchas veces de circunstancias, las cuales escribiría Lope en épocas determinadas que son muy difíciles de adi- nivar.

No tengo pues otro remedio que tomar las cosas según las encuentro, y puesto que ya me veo enredado en este la- berinto, intentaré buscarme una salida de la mejor manera que Dios me dé á entender.

Parecerá escusado este preámbulo, pero como voy á tra- tar de un personaje tan intimamente ligado á la vida y á las obras de Lope, debo hacer notar las dificultades que se me han puesto por delante para presentarle, según hubiera de- sado, con la mayor exactitud en todos sus detalles: sin em- bargo, tal y como voy á sacarle á luz, de entre las mismas obras de Lope, creo que mis lectores agradecerán el cono- cimiento que les proporciono, en gracia al menos del mucho trabajo que me cuesta procurárselo (1).

(1) Enténdase que al decir obras de Lope, me refiero siempre á las no dramáticas; pues aunque de su Teatro he leído bastante, no hi- ce en él todo el estudio que sería indispensable para hablar en abso- luto.

La Arcadia es entre las obras de Lope una de las más importantes para llegar á descubrir muchos detalles igno- rados de la vida de su autor, con especialidad aquellos que pueden referirse á su primer matrimonio con doña Isabel de Urbina, á su empleo de secretario del Duque de Alba, á sus aventuras amorosas, á sus amistades íntimas, y á las causas de su destino.

Hasta ahora ningún crítico se ha ocupado en dar á luz tan penoso cuanto útil estudio. Por fortuna el sabio D. Juan Eugenio Hartzenbusch nos promete una biografía que ha de acompañar á la magnífica edición del Teatro de Lope que prepara la Real Academia Española: en esta biografía se ha- llarán de seguro noticias de la mayor novedad y de la más alta importancia , producto del precioso talento del señor Hartzenbusch y de su profundo estudio en la materia; pero hasta que tal publicación se realice, como yo me encuentro en el caso de poner en claro quien era Juan Blas de Castro, tengo que atreverme á hacer algunas observaciones sobre el contexto de la Arcadia, donde me ha parecido hallarle bajo el pelícano de pastor, y por primera vez, pues aunque antes en la Dorotea (1) se hace mención del por su nombre y apel- lido verdaderos, como esta obra no se publicó hasta 1632, bien pudiera Lope, al corregirla para imprimirse, haberla añadido esta ligera noticia.

Hoy son hechos plenamente justificados que Lope de Ve- ga tomó el seudónimo de Belardo, y que bajo el de Anfriso encubrió al Duque de Alba D. Antonio, su amigo y favore- cedor, contando la historia de los amores de este por medio de una ingeniosa ficción.

LEYENDO el prólogo de la Arcadia se advierte que Lope se escusa de no haber podido hablar bien pensamientos de otro; pero á continuación dice: «Si alguno no advirtiere que á vuelta de los agenos he llorado los míos, tal en efecto, co- mo fuí, quise honrarme de escribirlos.» De aquí se deduce que él mismo se hizo actor principal de su fábula : parecía pues natural que el pastor Belardo tuviera uno de los papeles mas importantes en la Arcadia ; pero no paso esto, sino que en ella solo por incidencia, y tres ó cuatro veces en toda la obra, se hace mención de tal Belardo, al paso que se encuen- tra con la mayor frecuencia al pastor Olimpio figurando co- mo uno de los móviles principales de la acción, y casi con la misma importancia que Anfriso.

Olimpio está primero enamorado de Isabella y luego re- quiere de amores á Belisarda, amante de Anfriso, la cual, después de una catástrofe de celos, concluye por casarse con Silvio, secretario del mismo Anfriso.

Este es el nudo principal de la fábula en sus cuatro pri- meros libros; pero en el quinto, que empieza después de las bodas de Belisarda, ya no vuelve á mentarse ni á Olimpio ni á Silvio.

Estudiando atentamente muchos rasgos característicos

(1) Col. de Sancha.—T. VII, pág. 487.