La Gaceta musical barcelonesa (1864-11-20 00:00:00), página 4

curiosos que se ocupan de la historia de la música diremos; que la partitura de la Ofrenda a la Libertad ha sido grabada en noviembre de 1792. Acabamos de recorrerla y de convencernos que las palabras, las mismas en escena y el canto de este intermedio son de Rouget de Lisle. Gossé se contentó con instrumentarla. En cuanto al coreógrafo Gardel, su parte de colaboración se reduce a muy poca cosa; ha amoldado la Ofrenda a la Libertad a su baile Mirza.

Todos estos hechos se encontrarán juntos y expuestos con arte en un hermoso volumen que prepara en este momento Jorge Käsmert. El sabio musicógrafo acompañará su estudio musical histórico y crítico de la Marseillaise con los relatos de Rouget de Lisle, de Butler, y sumas de información con respecto al autor del poema, al origen del intermedio y numerosas piezas justificativas. ¡Viva será la vez un libro de erudición y un libro de arte que se disputarán los músicos y los verdaderos aficionados!

En danza mujeres.

La bailarina Fiedberg, ha contraído matrimonio con el conde Waldmorn; según el Arpa, periódico de teatros, la bailarina Salvioni se ha casado con el conde Guido Bols, de Lugo, y la bailarina española Josefa de Oliva, se ha unido en lazo matrimonial con el secretario de la embajada inglesa en París.

No hay duda que la época es de músicos y danzantes. A danzar y a cantar, pues, para que carguen títulos y honores en vuestras redes, hermosas mujeres, y subáis cantando y danzando al pináculo donde bajan tropezando, aunque riendo, pergaminos carcomidos y fortunas descarriladas.

A cantar y a danzar, niñas bonitas, que la vida es un fandango y que no lo basta un tono.

I Grad criaturas.
II Grad con ternura fijo.
III Aulas insaciable
Y ardiente tesón.
Cual va por las puras
Regiones del viento
Cometa violento
Que avanza incansable
Región a región.

Barcelona.

GRAN TEATRO DEL LICEO:

LUCRECIA BORGIA.

Por fin se abrió el Liceo...

Un mes y diez y siete días ha estado sin funcionar, según lo proclamó en el anuncio que se había hecho.

En este tiempo jamás hemos visto y aprendido.

Cuando salió a subasta el arriendo del teatro, no hubo sino un licitador; todos creían era un mal negocio la empresa del Liceo.

Hoy hemos visto una lucha á muerte para alcanzar la empresa.

¡Lo que va de aver a hoy!

¡Qué de intrigas han mediado! ¡Y de mala ley algunas!

Hay empresa, hay compañías; pero ¿se han acabado las intrigas? ¡Ahí no!

Se trabajan para qué? Para derribar á una empresa que ha expuesto capitales de alguna consideración y ha formado dos compañías dignas del Liceo, sino iguales á la de los dos últimos años, porque esas, será difícil que vuelvan á verse en Barcelona, atendida la escasez de cantantes, y atendido á que no hay más que un Verger que anteponga á arte á la especulación.

Conocemos que el público sensato de la capital no entra en las intrigas á que nos referimos; pero debemos manifestarlas para darles la importancia que merecen los autores de ellas, sean quienes fuesen, pues no quereramos conocerlos ni envidiámos sus gloriosos hechos.

Con la Lucrecia Borgia se abrió ante noche el Liceo; en la Lucrecia hicieron su debut los cantantes señoras Lafon y Dory, y señores Morini, y Colenpes; y la Lucrecia fue dirigida por el distinguido maestro compositor y concertista Sr. Bottesini.

La señorita Lafon es artista respetada en el mundo del arte, y aplaudida en los teatros principales de Europa; la señorita Dory ha cantado también en buenos teatros. Después de haber sido oída Morini en el Liceo, hace tres años, ejecutando con un gran éxito la Lucia, en Paris ha creado el Fausto, de Gounod, cantándolo con un brillante suceso mas de sesenta y tantas noches. Colonese, en la última temporada de Londres, ha sido aplaudida, á mas de haberlo sido antes en otras partes. El director de este conjunto, señor Bottesini, es una habilidad sin rival en Europa, y nosotros venimos á decir, y aun más, á entender, que lo es, no sólo como concertista, sino como maestro director.

¿Qué más quiere el público de Barcelona? ¿Qué más hubieran hecho para traer hoy al teatro del Liceo una buena compañía de ópera que ahora bullen y hablan y olfaman y murmuran de la empresa y de la compañía Talvez lo que han hecho en otras ocasiones.

Vease como están los teatros de Europa: los de Paris, Madrid, y muchos de Italia se resienten de la escasez de buenos cantantes; en algunos de primo cartel se contentan con los que en Barcelona han pasado tan solo, si es que han sido desarrollados, y las empresas que han podido conseguir un conjunto de buenos artistas, les cuestan cantidades casi inusitadas que Barcelona no puede pagar.

¿Qué se quiere pues, de la empresa del Liceo? ¿Qué tratar esa es nobildad, que se arruine para subir sobre sus escombros otra empresa que aunque lo que quiera de esta, y deseche lo que, aunque bueno á su especulación, no convenga?

Se quiere lo último, porque el especulador de oficio, no quiere despechos, y mas en cuestión de teatros, sino ganancias. Se quiere lo último, porque lo primero sería demasiado noble para los que tienen ideas tan bastardas como las de que hacer quebrar una empresa que ha hecho sacrificios y que ha contratado lo mejor que ha encontrado disponible.

Esta es la verdad: el público sensato, justo apreciador de las cosas, compara el teatro de Barcelona, y ve cual es la empresa que ha hecho para que se produzca el fenómeno de esta comparación, digamos con imparcialidad, si la actual empresa del teatro del Liceo habiendo tenido que luchar con tantas contrariedades, con la primavera del tiempo y con intrigas de mal género, que sí es preciso manifestáremos, merece ser protegida y defendida de ese puñado de gente que tan en contradicción está con los adelantos de un país culto.

La Lucrecia fue bien ejecutada anteanoche, y entre entusiastas aplausos se hizo repetir el terceto. No fuimos á los cantantes en esta primera función, pues el organo me consignaba á las voces que corrían de un gran escándalo en el teatro, y lo que impone el grandioso coliseo, embargaba sus facultades vocales; pero si podemos decir, que son cantantes, y no grilladores, pues con tales antecedentes, han sabido ampararse aplausos estentóreos en una ópera de difícil ejecución, que no tiene nada de ordinaria. Es decir, que no necesita saber cantar más bien que gritar.

La orquesta estuvo admirablemente dirigida por el cabestro Bottesini. Natural y precisa sin exageraciones de colorido; pero con el colorido propio y necesario, acompañó á los cantantes, y cantó al mismo tiempo acompañando. Los tiempos fueron justos y algunas pasadas de tono tan magistralmente hechas por el maestro, que fueron casi imperceptibles aun á los oídos más delicados.

Felicitamos á la nueva empresa por el buen éxito del estreno de una parte de su compañía, y deseamos tenga acierto en la elección de las obras que ponga en escena.

Nota. ¿Cuándo se pone en escena Marian Delorme del maestro Bottesini? El público lo desea y la dirección artística debe tener presente.

Editor y propietario, MIGUEL BUZÓN.