Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-06-03 00:00:00), página 4

dos ó tres, deben estar intimamente ligados en un solo concepto, y procurar que la variedad melódica no perjudique á la unidad, tan necesaria á todo trabajo artístico.

La segunda clase de balada puede expresar una historia apasionada ó cosa semejante, y en este caso tiene toda la suavidad de la romanza; pero la manera es mas libre, el acompañamiento mas esmerado, el ritmo mas animado y mas energico el acento. La poesía puede igualmente ser polimètrica, como también la música; en cuanto á la forma, ha de tener todas las propiedades de la precedente, y solo el motivo es el que debe ser mas apasionado; el mejor modelo en este genero, es la balada de Pierotto, en la Linda de Donizetti.

Por último, la tercera clase de balada es aquella alegré y briosa, que consiste en la expresion de una alegría inesperada ó en la relación de una aventura extraña: este genero, que es el mas antiguo, es tambien el mas sencillo de todos, aunque en general tenga las mismas propiedades. Esta puede ser de dos ó mas pensamientos melódicos, como en la Maria di Rohan, de Donizetti, la balada del contralto Per non istare in ozio; y pueden ser tambien de un solo pensamiento, como la balada del Duque, en el Rigoletto, de Verdi, Questa è quella per me pàri sono.

Aunque estos diversos pensamientos y estas diversas formas hacen la balada bastante trivial en el uso, sin embargo, esta clase de música se distingue de otras por la sencillez y lijerza de la forma, por la medida en las frases, y por un cierto carácter de popularidad que debe existir en todo el trabajo.

Miguel Ruta.

(Gaceta musical de Nápoles).

ACÚSTICA.

CONCIERTO MISTERIOSO.

Figúrese en una sala un auditorio numeroso, con los ojos fijos en las tablas armónicas de varias arpas solitarias. Nadie se halla cerca de estos instrumentos, ninguna mano humana agita sus cuerdas sonoras, y sin embargo se asiste á un delicioso concierto, á una suave armonía que parece que sale de estos instrumentos mudos, ó que se exhala mágicamente de alguna misteriosa región de la tierra ó del cielo. Se creen oír distintamente en ese armónico conjunto los sonidos brillantes del violin, los acordes precipitados del piano, los acentos del clarinete ó del oboe, la voz grave y vibrante del bajo.

Se da vuelta en torno de estas arpas inanimadas; se busca con el oído y la vista la causa secreta del maravilloso fenómeno; pero nada se descubre, sino lo que se vió primoradamente: instrumentos aisladados, abandonados, que hablan y cantan solos, sin recibir siquiera aquellas furtivas caricias del aire, que hacen decir tantas cosas indecibles á las arpas de Bolo.

Oyendo la música con mas cuidado, parece que salió del interior de la tierra, y que las tablas de armonía de las arpas vibran sensiblemente. Una particularidad llama sobre todo la atención, y es que estas tablas están en contacto con unas varas de madera, cuyo objeto no se advina, y cuya prolongación atraviesa el suelo y parece que se estiene por debajo de él.

¿Cosa extraña! Después de haberse oído algunas piezas, cesó de repente el concierto en medio de una frase musical. Completo silencio..... Después, al cabo de algunos instantes, continúa, sin que haya habido en la sala mas cambio que una cosa que pudiera suponerse agena del fenómeno, y es la siguiente: que cuando cesó la música, una mano, dando un suave movimiento á las arpas, interrumpió el contacto de las varas de madera con las tablas de armonía, y que cuando resonó de nuevo la música el contacto se había restablecido.

Demos la explicacion de todo el misterio, que es sencillamente una nueva demostracion, imaginada por el célebre físico Wheatstone, de la propiedad bien conocida que tienen los cuerpos sólidos de transmitir con mas intensidad y prontitud que el aire las ondas sonoras.

Esta experiencia la realizó en el anfiteatro de fisica de la institución real politécnica de Londres monsieur Pepper, director del establecimiento. Las varas de madera de pino en cuestion, de 2 centímetros de grueso, atravesando el suelo, iban á parar á un sótano muy profundo, fijándose por su extremidad inferior á los instrumentos de cuatro músicos que tocaban separados ó ejecutaban cuartetos, es decir, las dos primeras al alma del violin y del violoncello, la tercera á la tabla de armonía del piano, y la cuarta debajo de la caña del clarinete.

Estas varas de pino, semejantes á tubos conductores, transmitían directamente las ondas sonoras de los instrumentos de abajo á las tablas de armonía de los de arriba; y estas, en virtud de la vibración peculiar á los cuerpos dotados de cierta elasticidad, como la madera y el aire encerrado en su interior, aumentaban notablemente la resonancia. Estas vibraciones de las tablas de armonía pueden hacerse sensibles á la vista, por las curiosas figuras que traza el polvo que en ellas se encuentra.

Es sabido que el aire y los gases no transmiten las ondas sonoras tan bien como los líquidos y los sólidos, con arreglo á la densidad relativa de los medios; que los ruidos y los sonidos se oyen mucho menos en las altas montañas que en las llanuras; que son muy débiles en el gas hidrógeno, catorce veces mas ligeró que el aire, y notablemente mas pronunciados en el ácido carbónico gaseoso, cuya densidad es respecto del aire lo que 1 1/2 es á 1, y que muere completamente en el vacío. Generalmente los líquidos transmiten las ondas sonoras cuatro veces mas pronto que el aire y los sólidos, doce ó quince mas de prisa. Así es que, colocado el oído en la extremidad de una viga muy larga, oye perfectamente la percusion de un afilador al extremo opuesto, por suave que sea, y podemos decir que en esto estriba, con corta diferencia, todo el principio y el resumen del misterioso concierto.

El sabio redactor en jefe del Cosmos asistió á esta experiencia, y de los hechos que refiere hemos extraído la presente narracion.

(Le Siècle de Paris).

SECCION BIOGRAFICA.

Noticias biográficas de D. Domingo Terradellas, según Mr. Feix.

D. Domingo Terradellas nació en Barcelona en los primeros años del siglo XVIII, é hizo sus primeros estudios de música en un convento de esta ciudad. Su amor vehementemente por este arte, le hacia desechar ir á Italia, á fin de estudiar bajo la direccion de un gran maestro. Un negociante, amigo de su padre, vino al fin en su ayuda para llevar á cabo este proyecto, tomándolo á bordo de su buque y conduciéndolo á Nápoles. Las recomendaciones de este honrado comerciante procuraron á Terradellas la protección del embajador de España, que le consiguió una plaza de alumno externo en el conservatorio de San Onofrio, dirigido entonces por Durante. Después de haber estado algún tiempo bajo la direccion de este sabio músico, empeñó á dedicarse á la composicion dramática. El brillante éxito que tuvieron sus