La Gaceta musical barcelonesa (1864-04-10 00:00:00), página 3

ciencia. ¡Ah! recípites del porvenir, vosotros tendréis buenos imitadores de millares de voces creadas de vuestros marillos de plomo en yunque sonoros ó en preparadas campanas; por mucho que inventéis, no tendréis mas que ruido; ¡armonía melodiosa, nunca!

¡Con una veintena de voces, un piano y algunas notas de órgano, sin cobres, sin timbales, sin contrabajo, el que burlescamente ha sido llamado maestro tambor, os ha mostrado cuantos prodigios de sonoridad, y brillo, que pueden obtenerse por tan sencillos medios. ¡Oh! Pedantes de todos los tiempos y de todos los países; detractores ciegos, y celosos de la luz que os deslumbra, confesad vuestra impotencia, y ¡caed de rodillas!

—Se quiso oír dos veces esta fuga inmortal; los espectadores estaban convocados, agitados. Las señoras, medio levantadas, gritaban: ¡vist! ¡vist! los hombres aplaudían estrepitosamente; los mas graves personajes abandonaron su calma oficial. Los ministros, los embajadores, los prelados, todos los de grandes nombres políticos y financieros, todos, hacían un coro del mas ardiente entusiasmo. Meyerbeer y Auber, los amigos del gran maestro y sus distinguidos compañeros, daban la señal de los bravos y dirigían el concierto de las alabanzas. Solo Rossini faltaba á su triunfo. Estaba en su casa, menos por modestia que por necesidad de descanso, y mientras se aclamaba y se admiraba su última obra maestra, esa obra soncilla, grandiosa, verdaderamente divina, como que fué inspirada por el cielo, para el cielo mismo; durante ese último triunfo tan espontáneo y justo, Rossini, repitiémoslo, solo y tranquilo en su casa, se preparaba pacíficamente á meterse en la cama á la misma hora en que con las maravillas sobrenaturales de su genio, hacia latir tantos corazones y hacia brotar las mas puras lágrimas!

La segunda parte de la Misa es superior á la primera, por su elevación de estilo y la profundidad de sentimiento religioso.

El Credo es muy hermoso y lleno de majestuosidad. El Crucifixus cantado admirablemente por la señora Carlota Marchissio tiene una suavidad y ternura incomparables; después de este, el coro entona un maravilloso Resurrexit, composición grandiosa en estilo figurado. El tema de este trozo es de una belleza original y el contra-tema, en escala cromática, empieza de una manera nueva y sorprendente.

El preludio religioso, trozo de órgano escrito para ser ejecutado durante el ofertorio, fue notable, tocándolo M. Mathias con un talento de primer orden. Toda la obra es interesantísima y digna de estudio. En ella el maestro se excede á sí mismo. Se recordará oyéndola, las grandes composiciones de los mejores profesores de otros tiempos: los Scarlatti, Frescobaldi y Compernol con una melancolía desconocida para ellos. Los dos últimos trozos son en nuestro concepto los mas bellos; y ambos tuvieron querer repetidos en medio de frenéticas aclamaciones; y esto nos hizo pensar ¿qué se hubiera hecho en una iglesia donde no se permite aplaudir?

El Sanctus es una melodía deliciosa; y no hemos oído en la vida una cosa mas dulce y triste que el Agnus Dei. La voz tan llena, tan igual y tan vibrante de Bárbara Marchissio alterna con el coro; y es imposible explicar el efecto que produce la soncilla frase que ha escrito el maestro sobre las palabras: Dona ei pacem. Es en realidad la paz profunda, el éxtasis y la santa alegría del Paraíso.

Mucho se desea que Rossini no tarde en instrumentar su Misa. Una obra de esta importancia no debe quedar incompleta. Se espera también que no privará de ella al público; esto sería, no solo dureza, sino hasta ingratiud. El que ha recibido de la naturaleza tales dones, tales divinos destellos, no debe ocultarlos.

Por último, los espíritus rigidos encontrarán quizá repetidos en la forma algunos trozos en la obra de que hablamos, serán muy pomposos ó muy mundanos, se notará en ellos demasiado su escuela italiana; pero ¡qué inmortal! Ca da uno tiene su manera de expresar el sentimiento. Pero lo que los críticos y los músicos de todas las escuelas y todas las opiniones; lo que los apóstoles más escusivistas del antiguo canto gregoriano no podrían negar, es que hay en esta misa (como la llama su autor), en esta admirable obra cuatro piezas notabilísimas: el Kirle, el Cim Sancius, el Sanctus y el Agnus; que igualan y aun sobrepasan á las mas bellas composiciones firmadas por los Bach, Duizate, Handel Haydn ó Mozart. Rossini es y debe ser un genio, una gloria universal. Por eso merece la admiracion y el entusiasmo, no de una nación, sino del mundo entero. Después de terminada la inolvidable fiesta musical con que Mr. Pillot-Villot obsequió á sus ilustres convidados, estos permanecieron en aquellos encantados salones, impregnados aun con el divino perfume de aquellas religiosas armonías que acababan de oír. No se hizo mas que ponderar la singular belleza de la música, y la superioridad verdaderamente extraordinaria de la ejecución. Todos se aprosaron á rodear á Mme. Rossini y la colmaban de sinceras y entusiastas felicitaciones. También fueron cordialmente elegidos los artistas señoras Marchissio y Sres. Gardoni, Agnès y George Mathias, que tan perfectamente ejecutó el preludio; y por último, Mr. Julio Cohen por el acierto con que había dirigido los coros.

(De la France).

TEATROS DE LA CORTE

Del Correo de Teatros de Madrid del 3 del actual tomamos lo siguiente:

REAL. El domingo volvió á abrir sus puertas el Régio Coliseo, dando, como habíamos anunciado, la 14.ª representación de Safo, en cuya ejecución tomaba parte por primera vez el señor Nicolini. Este apreciable artista desempeñó la parte de Faon con bastante acierto, y tuvo momentos felices en que consiguió hacerse aplaudir.

En cuanto á la gran protagonista señora Borghi-Mamo, cuando digamos que cada representación de esta ópera es un triunfo para ella, está dicho todo, y no necesitamos añadir cuánto y cómo se entusiasmó el público, y el número de veces que fué llamada á la escena; ora sola, ora con la señora Lumley y demás artistas. Sublime en toda la obra la Sra. Borghi, admirará siempre en cualquier teatro que se presente á ejecutar el papel de la desgraciada poeta griega.

El lunes se dió el mismo espectáculo con igual éxito, asistiendo S. M., que quedó muy complacida de la ejecución de esta obra maestra de Pacini, dignándose hacer manifestar su satisfacción á la Sra. Borghi-Mamo por medio del representante de la empresa.

Se ensaya el D. Juan como se ha anunciado, y se nos asegura que, suceda lo que suceda, la ópera de Mozart se ha de poner en escena en el Teatro Real de la corte de España antes que acabe este mes.

JOVELLANOS. El domingo antepasado se estrenó en este teatro, ante una numerosa y escogida concurrencia, la zarzuela en tres actos y en verso Los dioses del Olimpo, arreglo de una ópera cómica francesa que ha tenido en París un éxito extraordinario bajo el título de Orfeo en los infiernos. El público rió extraordinariamente, aplaudió en muchas ocasiones e hizo repetir un coro seme-bailable con que terminó el segundo acto.

GIBRALTAR 20 de marzo.—En la próxima Pascua tendremos en nuestro teatro ópera italiana, de la que se darán veinte representaciones. La compañía, según se dice, se compone de los artistas siguientes:

Primera dona soprano, señora Ponti; otra primera, señora Rizzi; contralto, señora Mall-Keneth; primer tenor,