La Gaceta musical barcelonesa (1864-10-30 00:00:00), página 2

ción de este asunto, solo nos apoyaremos en él para encarecer la necesidad de que el conservatorio de Madrid salga de la postación en que se halla, y que por amor propio de la corporación, ya que no por amor al arte, haga ver que no es rutinario, que no está supeditado a una enseñanza importada, y que los profesores que componen el único tribunal competente de la nación, son capacidades dignas todas de los puestos que ocupan.

Obrando de este modo, salvarán el arte, darán nombre a la nación, cumplirán con su deber, y el profesorado en general los estará obligado y reconocido.

Obrando como hoy obran... no somos nosotros los que lo juzgamos; están juzgados ya por los resultados de tantos años, y por la opinión general de dentro y fuera de España.

M. S. F.

CONCURSO DE POESÍAS ORFONICAS.

Aunque el Gobierno y el Conservatorio nacional de música sean sordos a nuestros clamores, nuestros clamores seguirán sin cesar con la perseverancia que nos caracteriza. Oiga el Gobierno y el Conservatorio.

En el mes de enero próximo pasado se abrió un concurso por el Sr. Prefecto del Sena, para la producción de piezas de verso, destinadas a ser cantadas en las sociedades corales; en las escuelas comunales y en las clases de adultos de París. Un número muy crecido de concurrentes han respondido a este llamamiento (2,234). Una comisión compuesta de los Sres. Victor Foucher, miembro del consejo municipal, Camilo Doucet, de Saint-Georges, Alfonso Royer, Ambrosio Thomas, Berlioz, Gounod y Eduardo Monnais, ha sido la encargada de apreciar el mérito de las piezas presentadas.

Solamente diez poesías le ha parecido merecer el ser designadas al Sr. Prefecto del Sena como reuniendo las condiciones del programa.

Dice un periódico de Paris:

Los concurrentes al año próximo, podrán sacar útiles lecciones del parecer de la comisión en el extracto siguiente:

Si en el concurso, la cantidad es mucho mayor que la calidad, justo es consignar la inmensa dificultad de la empresa. El programa no pide mas que una obra muy sencilla y muy corta; pero esta sencillez y esta brevedad están muy lejos de facilitar la ejecución. Aunque el repertorio de las sociedades corales contiene muchas composiciones notables, el modelo, el tipo, de la obra pedida por el programa, no existe todavía. El poema coral no debe ser ni ola, ni canción, ni tampoco el ditirambo; pero puede tocar todos estos diversos géneros sin absorberse en ninguno. Los sentimientos y las ideas deben tener en ello alguna cosa de general, huyendo de banalidades. Las especialidades de profesiones y oficios se deben evitar, mejor que buscar, como cosas poco favorables á la música. En la enorme cantidad de piezas sometidas á su examen, la comisión ha encontrado muy á menudo mucho talento e imaginación. A menudo ha sentido no poder acoger estrofas y refranes dignos de ser aplaudidos alrededor de una mesa; pero que por esto mismo, no conviene á una reunión coral. En fin, lo que la comisión siente más vivamente que todo lo restante, es el haber encontrado muy raramente el sentimiento lírico; es decir, el soplo que da alas á la palabra y la obliga en algún modo á trasformarse en canto.

Las diez piezas de versos escogidas por la comisión son las que le han parecido contener en mas alto grado el elemento necesario al poema lírico, independientemente de las otras cualidades requeridas.

A fin de animar en todo lo posible los ensayos tentados en la poesía coral, el Prefecto ha decidido que todas las piezas juzgadas admisibles, serían premiadas: que tres medallas de un valor de 300 francos cada una, serían entregadas á las tres composiciones juzgadas las mejores, y siete medallas de 100 francos, á las otras siete composiciones.

He aquí la indicación de las piezas premiadas: Medallas de 300 francos. N.º 821 Gloria a Dios. Epígrafe: Cantate canticum novum! Ps. 32., por M. Giudre, de Nancy.
N.º 727. Himno de Navidad. Epígrafe: «En un establo está el Salvador del mundo» por el sacerdote L. Tournier, de Génova.
N.º 1493. Éa donde está la dicha! Epígrafe: «Yo creo, yo espero» por Mr. H. M.
Medallas de 100 francos. N.º 1521 Myosotis. Epígrafe: «Juvenes et virgines laudent nomen Dominii» (Ps. 148), por Mr. L. T. Descats, cura de Bouves (Viena).
N.º 1702. Respeto á la ancianidad, por Mr. A. Hinckle, agente general de las escuelas de Nancy.
N.º 739. Ave Maria. Epígrafe: «Vide et amove» por Mme la comtesa Clementina de Cornelian.
N.º 1791. El Vapor. Epígrafe: «Go ahead» por Mr. Julio Ladimir.
N.º 1363. El Pabellón. Epígrafe: «Así como contra una roca lucha en vano la tempestad, etc.» por Mr. A. Vossier.
N.º 1439. La Campaña. Epígrafe: «El hombre nació para trabajar» por Mr. F. E. Adam.
N.º 1357. La Quinta. Epígrafe: «La Francia ama el tambor» por Mr. L. Valette.

Y con respecto á sociedad les corales ¿qué hace el Gobierno español? Deja de protegerlas y las tiene en peo. Y el Conservatorio? Ni las conoce ni ha pensado en ello.

¡HASTA EN INGLATERRA!

En Birmingham ha tenido lugar una gran fiesta, cuyos gastos se han elevado á la suma de doscientos mil francos.

Los organizadores de esta fiesta han sembrado para recoger, como aseguran los periódicos ingleses, pues el festival ha producido la cantidad de trescientos mil francos!!

Las nuevas obras ejecutadas en esta ocasión han sido tres: Kembleworth, cantata de M. Sullivan, obra de un compositor lleno de savia, pero inesperimentado; The Bride of Dunkerron de M. Enrique Smart, cantata de un compositor instruido y concienzudo, y Naaman de M. Costa. El oratorio del director del teatro Covent Garden, está sacado del 2.º libro de los Reyes. Mr. Bartolomew hubiera podido escoger un asunto mas interesante y mas musical, y ciertamente si esta composición ha obtenido vivos aplausos, no es á él á quien se le debe agradecer. Atribuimos el éxito de Naaman menos aun á M. Costa que á sus admirables intérpretes. Los coros eran excelentes y la orquesta dirigida por mano maestra estuvo verdaderamente admirable. En cuanto á los cantantes basta con nombrarlos: eran Adelina Patti, Sainton Dalby, y los señores Sims Reeves, Santley, y Palmer. Los cuatro trozos á los cuales Adelina Patti ha prestado el apoyo de su inimitable talento, se han hecho repetir; se han hecho igualmente, repetir á la señora Sainton Dalby, y al señor Sims Reeves, estos dos artistas tan justamente amados en Inglaterra; los solos que les estaban confiados.

¿Y qué hacemos en España? Charlar mucho en los cafés, y poner y quitar reputaciones al antojo del charlatanismo.