La Gaceta musical barcelonesa (1864-01-31 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTÍSTICO.

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Con el número de hoy se reparte á nuestros amables suscriptores á la sección de canto la romanza UN ADIÓ, por el maestro Fabiani, y á los de piano solo cuatro páginas de EL CANTO DEL CISNE, por J. Blumenthal.

LOPE DE VEGA, MÚSICO,
Y ALGUNOS MÚSICOS ESPAÑOLES DE SU TIEMPO.

OBSERVACIONES HISTÓRICAS
por
D. FRANCISCO ASENJO BARBIERI.

IV.
(Continuación.)

Lobo. Gracias al diligente y sabio maestro don Hilarión Eslava, tenemos de D. Alfonso Lobo (1) noticias biográficas y conocimiento de varias obras que acreditan el genio y el talento de este antiguo compositor. Dice el Sr. Eslava que D. Alfonso Lobo nació hacia los años de 1335, y que fué nombrado maestro de capilla de la Catedral de Toledo en 18 de setiembre de 1601. Lobo fué el maestro más autorizado de su tiempo; por lo cual no cabe duda que á él se refería Lope en sus versos.

Si yo me hubiera propuesto hacer un estudio de los adelantos de la música española en el siglo xvii, el maestro Lobo podría prestarme abundantes materiales; pero siendo mi objeto en este ligero estudio solamente poner de manifiesto ó identificar la personalidad de los músicos citados por Lope, seguire adelante en mi trabajo de investigación.

Cotes debe ser sin duda un apellido equivocado por el impreor de la primera edición de El Peregrino. Un moderno anotador de los versos de Lope en cuestión dice que Manuel Côtes era un distinguido compositor de música teatral; pero esta noticia me hizo revolver un sinúmero de libros y en ninguno de ellos tuve la suerte de encontrarla confirmada; antes al contrario, todo me dió vehementes indicios de que á quien Lope quiso nombrar fué á Don Juan Bautista Cômes, que nació hacia 1560; fue nombrado maestro de capilla de la Metropolitana iglesia de Valencia á fines del siglo xvi, desempeñando esta plaza hasta principios del siglo xvii, en que pasó con igual destino á la iglesia del Patriarca en la misma ciudad, y donde permaneció hasta su muerte (2). Ahora bien; todo el mundo sabe que Lope, desterrado de Madrid, pasó la mayor parte del tiempo de su destierro en Valencia, precisamente en los mismos años en que era allí Cômes maestro de capilla de la Catedral. Por entonces sin duda compuso Lope muchas de las piezas que le sirvieron después para arreglar su Peregrino, entre cuyas piezas hay varios Autos ó representaciones morales en que toma una gran parte la música. Aun hay mas; en el mismo libro de El Peregrino es donde se halla el largo discurso sobre la música, en el cual, según advirtió anteriormente, se notan los progresos de Lope en la manera de considerar filosóficamente la teoría e historia de este arte. Cuando se imprimió El Peregrino, Lope contaba 42 años de edad, y Don Juan Bautista Cômes alrededor de 44. Cômes era el más acreeditado maestro de la escuela valenciana, y sus obras, de que se conserva buen número en varias iglesias de España, especialmente en Valencia y en el Escorial, se distinguen por la elegancia y naturalidad del canto de las voces, por los diálogos de sus coros y mas particularmente por lo bien servida que está la letra, circunstancia bastante descuidada hasta entonces.

De todos estos positivos antecedentes se pueden sacar las consecuencias de que Lope y Cômes no podían menos de conocerse y quizás tratarse con intimidad; en cuyo trato Lope tal vez sería influído por Cômes para profundizar en el estudio científico de la música, y éste por aquel para romper la valla de las antiguas tradiciones, dando á la música religiosa una elegancia y una expresión poética, hija de las palabras, que hasta entonces no había tenido. Yo llego hasta sospechar que los versos destinados á cantarse en algunos y quizás en todos los Autos incluidos en El Peregrino, fueron puestos en música por Cômes. Pero basta por ahora de proposiciones: lo cierto que puede sacarse en conclusión de todo lo expresado, es que aun concediendo que se hallara un compositor llamado Manuel Côtes (que yo no lo he hallado), no por ello podría negarse que Lope en sus versos debió aludir únicamente al dicho Don Juan Bautista Cômes; quedando así probada la errata cometida por el impreor al poner una t por una m en este apellido.

Palomares, dice Lope que «tuvo gracia del cielo en cinco cuerdas»; es decir, que fue un gran tocador de lira ó gui-

(1) Lira sacro-hispana. Colección interesante de obras musicales de autores españoles desde el siglo xvi hasta nuestros días, publicada bajo la dirección de don Hilarión Eslava, maestro de la Real Capilla de Madrid.

(2) Véanse Eslava, Lira sacro-hispana. Soriano Fuertes, Historia de la música, tomo II, pág. 139, y Saldoni, Efemérides. En la segunda de estas obras hay el error de copia de atribuir al compositor en cuestión el nombre bautismal de Francisco en vez del de Juan Bautista, que era el suyo.