La Gaceta musical barcelonesa (1865-04-09 00:00:00), página 3

de nombre y de genio á Mozart, el ángel de la música moderna, el Rafael de la melodía, el niño sobrenatural, el joven tronchado en su flor, pero después de haber exhalado en esta flor mas canto celeste de su alma musical, que ningún querubín mortal espació nunca á los pies del trono de Dios.

Para haceros comprender y sentir bien la música, era necesario personificarla en una encarnación que la hiciera vivir, sentir, palpitar, cantar y morir, por decirlo así, á vuestros ojos. Mozart es esta encarnación. Voy á contaros su nacimiento, sus inspiraciones, su canto y su muerte, ó mejor dicho, voy á dejarlo á él hablar, vivir, cantar, y morir delante de vosotros. Pero, antes, una palabra dirímos sobre el arte de que fué, con Beethoven y antes de Rossini, el más completo y más milagroso inspirado.

Este arte, como todas las artes, es el misterio de los misterios. ¿Por qué divino mecanismo, mitad sensual, mitad intelectual, una ligera conexión del aire viene á ser un sonido, como si el aire fuera un cristal sonoro herido en una de sus extremidades por la voz ó por el instrumento de cuerda y repitiendo al infinito el eco del dedo que lo ha tocado? ¿Cómo este movimiento produce lo que se llama una nota, es decir, una letra armoniosa de este alfabeto del ruido? ¿Cómo entre estas notas, las unas son justas y las otras falsas? ¿Cómo existe una gramática del oído cuyas reglas no inventadas por el hombre, sino impuestas por Dios satisfacen nuestra audición cuando estas reglas son seguidas por la voz ó el instrumento y hieren el oído cuando se violan? ¿Cómo estas notas en tan pequeño número forman el capricho de los músicos, frases musicales que encierran millones de melodías? ¿Cómo estas melodías ó combinaciones de notas felizmente ó desgraciadamente puestas unas al lado de otras según el genio ó la esterilidad del músico, forman conciertos divinos ó discordancias estúpidas? ¿Cómo se distingue el estilo ó el alma de un músico de otro músico en sus composiciones cantadas ó ejecutadas tan infaliblemente como se distingue el estilo de un gran escritor ó de un gran poeta, del estilo de un escritor ó poeta mediocris? ¿Cómo es que el estilo del compositor inspirado ó inútil nos produce estos arrebatos ó estos disgustos que nos elevan al tercer cielo ó nos dejan fríos y tristes al vino ruído de estas notas sin idea y sin alma? ¿Cómo, en fin, nuestra alma inmaterial se convuelve por esta comodón puramente material del aire? ¿Cómo el artista comunica á este aire inmóvil y mudo las ideas, los sentimientos, las pasiones de su alma en lenguaje de sonido, y cómo este aire inmóvil y muerto hace un instante, comunica á su vez á nuestra alma las ideas, los sentimientos y las pasiones del músico?

Tus cómos, dijo el Dios, no acabarán nunca.

Si tentáramos responder á ellos, no lograríamos mas que probar una vez mas la insuficiencia del talento humano, á esperar nada y no definir nada; es el secreto de Dios; no es el nuestro. Nosotros no sabemos el cómo de nada: lo mismo ignoramos el cómo la nota contiene en sí la expresión, que el cómo la palabra contiene el pensamiento. Solo sabemos que la palabra nos hace pensar y la música nos hace sentir.

(Se continuará.)

VARIEDADES.

El violinista Bartelloni ha sido condecorado por el gobierno español con la Orden de Isabel la Católica. Un compositor llamado Moreaux ha sido condecorado con la de Carlos III. Los artistas españoles no encuentran esta prodigalidad en el extranjero, ni en su patria. ¿Será porque carezcan de mérito? No; tal vez sea porque nuestros gobiernos carezcan de patriotismo.

—La nueva ópera del maestro Petrella, titulada Cetinda, estrenada en el teatro de S. Carlos de Nápoles, no ha gustado.

—Según los periódicos de Lisboa el Journal do Commercio del 29 de marzo último, el Diario de Noticias del mismo día y la Chronica dos Theatros del 27, el beneficio de nuestra compatriota la distinguida cantante señora Volpini dejará éternos recuerdos en el teatro de San Carlos. La ovación que tuvo la señora Volpini en el 1.º 2.º y 4.º acto de la Marta, en el tercer acto de la Somnambula, en el Vals de Strassbosh y en un bolero español, recordaban al público de Lisboa los triunfos de la Boccaabattali, de la Perelli, de la Boldrini, de la Novello y de la Stolz. A la señora Volpini se la llamó 17 veces al palco escénico, se le arrojaron á la escena 190 ramos de flores, 11 coronas e infinidad de versos y palomas en medio de bravos y palmas que rayaban en el delirio. En fin, nuestra compatriota ha recibido una de las mas entusiastas ovaciones que recuerdan los fastos del teatro lírico de Lisboa.

—He aquí la gran compañía de ópera con que Mr. de Mapleson va abrir el teatro de S. M., en Lóndres, en la presente temporada. Primeras típicas: La Tititens, la Harriers-Wipporn (desconocida); la Liebhart, (id.); la Sinico (poco id.); la Harris (id. id.) y la Murka, conocida del público de Barcelona. Primeros: Mezzo Soprano y contraltos: la Grossi, la Bødleham (desconocida) y la Trebelli. Segundas típicas: la Moya (española) y la Redi.

Primeros tenores absolutos Giuglini (locu y paralizado ya la espira dorsal); Morani escriturado para Cádiz; Gunz (desconocido); Gardoni, Joulain. Primeros baritones: Folli, Zachei, y Santley. Primer bufo: Scalse. Primeros bajos: Junca y Bossi (esto cantó en el circo de Barcelona). Primeros bajos profundos: Wolfrath y Rokitsanski. Maestro: Arduí (el autor del vals del Beso). Re-úmen: La Tititens, la Trebelli y la Grossi; Gardoni, Sanuley, Scalse, Junca y Arduí. El teatro de S. M., en Lóndres, este año está de enhorabuena.

—Nuestro compatriota el distinguido barítono Sr. Padilha, que la prensa brasileña lo denomina como una de las celebridades de nuestra época, y que ha sido nuevamente escriturado para el Brasil, acaba de llegar á París.

—He aquí el programa del concierto dado en Paris el domingo pasado por la Sociedad académica de música, dirigido por Mr. Vervoiite. Inte Domini, de J. Bononcini; Kyrie, de Orlando de Lasso; Oui, mon Cousin, de J. Haydn; Dans la Forêt, de Mendelssohn; Didone abbandonata, sonata de Tartini; Agnus Dei, de Mozart; Concierto de J. S. Bach; Polyphème en furure, de Handel; Dixit Dominus, de Leo; Aria de Aminta, de Mozart; Gloria de Palestina; Motete, de Jomelli; Coro de la Creación, de J. Haydn; les Convives, de Handel; y Quemadmadum, de Andrés Romberg.

—El sábado anterior tuvo lugar en el salon Herz, de Paris, el concierto anual de la Sociedad de Asistencia y de Educación para los Sordo-mudos y ciegos, organizado y dirigido por Mr. Gillot de Sombra. En esta soirée musical tomaron parte las señoritas Vendeneuve-Duprez y Riquier, y los señores Bataille, Capoul, Bottesini, Georges, Pfeiffer y otros artistas.

—El maestro Platinia ha terminado una ópera titulada: il Gladiatore di Ravenna.

—Los teatros y espectáculos de Paris han producido en el mes de febrero último, la cantidad de dos millones, sesenta y cinco mil doscientos sesenta y siete francos.

—La empresa del teatro de Niza ha sido concedida al señor de Provini, persona muy proba, inteligente y gentil.

—Sédice que la señora Lafont está escriturada para usg