Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-03-25 00:00:00), página 3

fallase al interés del espectáculo. Así es que la sociedad empresaria y todo Barcelona quedó altamente satisfecha del acierto y fino tacto que en todo manifestó. Desde entonces data la fama del teatro de Barcelona, considerado como de primo cartel.

En esta época fué cuando Carnicer se dió á conocer como compositor lírico-dramático, por algunas arias, duos, tercetos, etc. y varias sinfonías, entre ellas la que hizo para la ópera el Barbero de Sevilla, que todo el mundo conoce. Estas obras fueron recibidas por el público con gran entusiasmo, por lo cual se decidió á componer la ópera Adela di Lusignan, que se estrenó en 15 de mayo de 1819, en presencia de S. A. la infanta D.ª Luisa Carlota, el mismo dia que desembarcó en Barcelona, para contraer matrimonio con S. A. el infante D. Francisco de Paula Antonio. El éxito fué brillantísimo; el público aplaudió estrepitosamente la mayor parte de sus piezas, y el duelo del desafío, cantado por Monelli y Galli, causó verdadero fanatismo.

En esta época fué cuando Carnicer, reconociendo las erróneas preocupaciones que había tenido en sus estudios respecto al modo de considerar la belleza musical, hizo un escrutinio general de las numerosas obras religiosas, profanas, de banda militar y de órgano, que había compuesto, y entre las cuales se encontraba un oratorio titulado La muerte de Abel, una calenda de Navidad, tres misas, arias, duos, tercetos, himnos patrióticos de la guerra de la Independencia, canciones, motetes, gozos, lamentaciones escritas para varios conventos de frailes y monjas, música para los bailes públicos de los teatros de la Lonja y Patacada, y todas ellas fueron condenadas á las llamas.

En 30 de agosto de 1820 hizo su segundo viaje á Italia, para traer al teatro de Barcelona una nueva compañía. El acierto y honradez con que desempeñó siempre estas delicadas comisiones, fueron motivo para que llegase á siete el número de estos viajes que hizo en distintas épocas.

Desde el año 1820 hasta el de 1827, hizo varios viajes á Madrid, Paris y Lóndres, dándose á conocer en todas partes como aventajado maestro y compositor. Mas en 20 de marzo de 1827, hallándose en Barcelona, fué embargado (1), en virtud de dos reales órdenes, para maestro-director de los teatros principales de Madrid.

(1) Insertamos aquí la siguiente certificación que se halla en el expediente de Carnicer, acerca de su embargo. Dice así: «Acta de la junta de 24 de febrero de 1827.—Certificación dada por D. Facundo Porras Huidobro, revisor de leyes antiguas, archivero de esta M. H. villa y corte de Madrid, en 20 de marzo de 1828; y entre otras cosas dice: Haciendo presente á la junta la real orden de 29 de diciembre de 1826, comunicada en 31 del mismo por el señor gobernador del consejo al corregidor, etc., etc.), lo que crea conveniente para ello (á los cómicos), que por consecuencia de la formación de dicha lista y compañía de verso, proceda el señor corregidor interino, en uso de las facultades y privilegios concedidos á los teatros de esta corte, á reclamar por el correo inmediato, del señor subdelegado de Barcelona, las personas de Elías Noren, Rafaela González y el maestro de música D. Ramon Carnicer, pues este último es necesario para la formación de la compañía de ópera, y como español está sujeto á las mismas leyes y privilegios de estos teatros, etc., etc.»)

Las óperas que compuso después de Adela de Lusignan, fueron Elena y Constantino y D. Juan Tenorio, siendo recibidas con aplausos del público; pero la que produjo un efecto de verdadero entusiasmo, fué la Elena y Malvina, que apareció en Madrid algunos años después. A esta siguieron Cristóbal Colón, Eufemio di Messina y Morte ed amore, que fueron también acogidas por el público con marcas de muestras de aprobación. Todas estas obras, y la inteligencia y acierto que tuvo siempre como maestro y director de las compañías de ópera, le proporcionaron una reputación sólida en ambos conceptos.

En el año de 1850 fué nombrado por S. M. maestro de composición del real Conservatorio de música y declamación, habiendo desempeñado este destino con gran celo por espacio de 24 años. Muchos de los profesores que hoy gozan de muy buena reputación en la corte, son discípulos de Carnicer.

Entre las varias obras de música religiosa que compuso, merecen particular mención dos oficios y misa de difuntos. El primero fué expresamente escrito para la pompa fúnebre de las horas que celebró el Excmo. ayuntamiento de esta muy heroica villa, á la muerte de S. M. la reina doña María Josefa Amalia de Sajonia, obra que llamó la atención, tanto por su mérito, como por su ejecución. El segundo fué el que compuso por encargo especial del Sr. Safont, cuando aconteció la terrible catástrofe de su familia, que perdió ahogada al regresar en su coche á esta corte. Esta composición de Carnicer produjo un pleito muy rudo (2), que por fin se decidió justamente á favor del compositor y en contra del encargante, que había creído exagerada la cantidad designada por aquel como recompensa de su trabajo.

En el próximo número daremos una lista completa de las obras compuestas por D. Ramon Carnicer, desde el año 1819 (en que quemó las anteriormente escritas) hasta su muerte.

Entierro de D. Ramon Carnicer.

Los Sres. D. Mariano Martín Salazar, D. Francisco A. Barbieri y D. Rafael Hernando, jóvenes compositores y discípulos del eminente compositor español D. Ramon Carnicer (Q. G. G.), deseando rendir un público tributo á la memoria de tan ilustre maestro, invitaron, de acuerdo con su familia y en nom-

(2) Las pruebas de los peritos en este pleito se encuentran consignadas en una obrita impresa en Madrid y publicada por D. Basilio Basili, con este título: Pruebas de peritos en el pleito seguido entre el Excmo. Sr. don José Safont y el maestro compositor de música D. Ramon Carnicer. Madrid, 1844: imprenta de la Amistad, calle de Jardines, n. 16.