Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-04-08 00:00:00), página 1

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NÚM. 10.

GACETA MUSICAL DE MADRID,
RÉDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE ARTISTAS, BAJO LA DIRECCIÓN DE D. HILARION ESLAVA.

SUMARIO.—De la melodia, tercer artículo, por F. de A. Cu.—Lista de las obras completas por D. Ramón Carrión, por R.—Tratado de armonía práctica y de modulaciones, de Pasquero, por Félix.—Sección biográfica: D. Francisco Solo y D. Andrés Lorente.—Apuntes varias por la historia musical de España, por M. Esteva.—Crónicas de Madrid.—Crónica de Provincia y del Extranjero.—Alcaldes.—Anuncios.

DE LA MELODIA.

ARTÍCULO TERCERO (1).

Las explicaciones que acerca de la tonalidad y de la modulación en la melodia, dimos en nuestro anterior artículo, nos conducen necesariamente en el presente, para completar nuestro trabajo, á entrar en algunos detalles, de otro elemento, tan esencial en el arte como la tonalidad y la armonía, y que se designa con el nombre general de ritmo.

Para que podamos formarnos una idea exacta, de lo que en el arte musical, se entiende por la palabra ritmo, veamos lo que Mr. Félix dice, sobre esta interesante cuestión, en sus excelentes artículos publicados en la Gaceta musical de París, año de 1852, con el siguiente epígrafe: Del desarrollo futuro de la música en el dominio del ritmo.

«Nosotros adquirimos la conciencia del tiempo en la sucesión de los sonidos, por sus dos atributos principales, que son, la duración y el movimiento. El movimiento consiste, en la lentitud ó celeridad de las sucesiones ó de las percusiones de los sonidos. De las combinaciones del movimiento y de la duración, nace un orden de concepciones regulares, cuya poderosa acción sobre la organización humana, es el origen fecundo, de una multitud de emociones diversas. El principio de combinación regular y simétrica de la duración y del movimiento, en la sucesión ó repercusión de los sonidos, se designa en música, con el nombre general de ritmo. El ritmo nos afecta bajo una infinidad de formas y de combinaciones, cuyo mecanismo no puede conocerse bien, sino en tanto que se posee, un conocimiento suficiente de la medida, ó compás, de la duración y del movimiento.»

De lo dicho se infiere: 1.º que el ritmo, es una condición tan necesaria en la música, como la tonalidad y la armonía; 2.º que el ritmo, consiste, en la combinación regular y simétrica, de los diversos valores de los sonidos; 3.º que el ritmo, teniendo por condición fundamental la simetría, toda simetría es un ritmo.

La simetría, puede establecerse de tres modos distintos, y dar por consecuencia ocasión, á otros tantos ritmos diferentes, que son: el ritmo de tiempo, el ritmo de acento, y el ritmo fraseológico ó periódico.

Si la simetría se establece, por la combinación regular de los diversos valores de los sonidos, tendremos el ritmo de tiempo.

Como toda combinación de valores en música, ha de ajustarse necesariamente á las divisiones binarias ó ternarias de los compases y de los movimientos, resulta, que la primera nota de los grupos de dos, tres, cuatro ó seis notas iguales, ó designa es en duración, así como las colocadas en los tiempos fuertes del compás, adquieren un grado de energía, de que carecen las notas de los tiempos débiles, y las que siguen inmediatamente á la primera nota de los grupos indicados. Este carácter energético, de los tiempos fuertes del compás, se llama acento. El acento, puede ser de dos especies: fuerte y débil. La aparición regular y simétrica del acento fuerte, constituye otra especie de ritmo, que se conoce con el nombre de ritmo de acento.

La simetría, puede también establecerse, por el nú-

(1) Véanse los números 5.º y 6.º.