La Gaceta musical barcelonesa (1864-12-11 00:00:00), página 2

que solo forma parte de los Estatutos desde el mes de Julio, y es por consecuencia poco conocida, ha dado ya el resultado de haberse perpetuado en la Sociedad diez y siete socios, entre honorarios y de número, cuyo importe ha ascendido á 7,266 rs., asegurando para siempre la renta de 408 rs. anuales.

(Se continuará).

MOZART Y ROSSINI.

M. Luis Viardot acaba de publicar en un folleto una conversación sobre las obras, que ha aparecido en la Revista germánica francesa del 1.º de septiembre. El eminente escritor, en un diálogo con un italiano amigo suyo que la casualidad le hace encontrar en Baden, quiere probar que en todas las artes —en particular en el arte musical— los alemanes son superiores á los italianos. La idea es arriesgada pero la sostiene con argumentos tan seductores que nos hace sentir al deseo de poner bajo los ojos de nuestros lectores algunos pasajes de este folleto. Después de haber puesto en comparación de Marcello, de Scarlatti, de Porpora y de Pergolesi á los Handel, Bach, Gluck y Haydn, llega á Mozart, y el diálogo continua así; es el interlocutor de M. Viardot quien toma primero la palabra:

— ¿Acaso no ha sido Cimarosa el compositor mas fecundo, mas variado, mas grande en fin de los compositores italianos hasta Rossini? ¿Acaso no es verdad que Gli Orazi ed i Curiazi no eran citados como la más célebre opera seria antes del Othello? ¿Acaso no es cierto que Il Matrimonio segreto era el modelo de las operas buffe antes del Bartolo de Se- villo y de la Finta Giardiniera?

— Si, el Matrimonio secreto es una adorable partición en donde la ternura se mezcla con la burla, y las lágrimas con la risa. Pero puesto que sin mucho trabajo he adivinado qué campeón ibais á escoger para la Italia, ¿acaso no adivinais vos con la misma facilidad qué campeón escogiera yo para la Alemania? ¿Y no sabéis delante de qué semi-dios Rossini doblaba la rodilla?

— ¿Sería acaso Mozart?

— ¡Ah! ¡ahí felicés...! Estais vencido; ¡un tal siguiere ensayaréis el combate!

— Es que Mozart no es un hombre, se llama Legion.

— Deed más bien como Marco Antonio en Shakspeare: «Quienes abatan César, Llamele César y no digas mas.» Llamele Mozart y basta; pero, para cristalizar, para postro ren- dis las armas, para saber de mi victoria. Nadie, solamente cuan fácil me sería alcanzarla aun contra Cimarosa. A los Horacios opondría Iulianos; al Matrimonio secreto, las Bodas de Figaro. Me quedaba aun el Don Juan, al cual no se puede oponer ninguna obra de ninguna escena; esta reina de las obras maestras, que encierra todos los géneros, desde la comedia burlesca hasta el terror trágico y los lleva todos hasta la suprema perfección. Todavía me quedan esta otra alhaja de amor y de alegría, que se llama Così fan tutte y esta maravillosa linterna mágica llamada Zampferté, en donde pasan y se suceden todas las flores del canto, todos los tesoros de la melodia. Todavía me quedaba el Requiem, este acabado monumento de la música religiosa que puede llamarse nueva, porque las gracias modernas se juntan en ella á la mayor maestría. Las sonatas, los conciertos, los duetos, y los conciertos, y las sonatas que colocan á Mozart, tanto por el mérito como por la edad, entre Haydn y Beethoven; y en fin, toda esta obra inmensa de mas de sesiscientos obras diversas, que, en una vida de treinta y seis años, mas corta que la de Rafael, chocan de sorpresa no menos que de admi- ración. ¡Ah! si Mozart no hubiera sido tan modesto como superior, si no hubiera comprendido que el genio era un don gratuito del cielo del cual es necesario no mostrarse orgullo- so, lo mismo que de la belleza, hubiera podido tomar por di- visa la de yo no sé qué poeta vanidoso de España, que pin- taba un sol levantándose en medio de las estrellas y decía soberbia- mente: «¿Que surge, quid ista?» ¡Dejadme repetir lo que en otro tiempo escribí en un paralelo histórico entre la mú- sica y la pintura (1).» «Las dos grandes corrientes de la mú- sica, el rio alemán y el rio italiano, el de Handel, Bach, Gluck y Haydn, y el de Marcello, Scarlatti, Porpora y Per- golesi han venido á fines del siglo pasado á unir, mezclar y confundir sus aguas en un lago común. Este lago es Mozart, Mozart no es la música alemana ni la música italiana, es la música.»

— Y bien, si, Mozart es Mozart, como Allah es Allah. Pero, corpo di vangelo, es menester que á lo menos le encuentren un profeta y que este sea de mi país. Me priváis á Rossini como os priváis de Meyerbeer. Entonces lo buscaré entre los ita- lianos que han seguido á Gluck y Piccini en la escena fran- cosa; tomaré Sponini ó Cherubini.

— Escoged uno de los dos, es nuestro convenio.

— Entonces escogí á Cherubini; porque ha hecho Medea y las Dos Jornadas, muy dignas de medirse con la Vestale y Fernand Cortez, ha hecho también la Messe du Sacre, grande maravilla que no sufre comparación con otras obras religio- sas como San Pedro en Roma no la sufre de ninguno de los templos de la cristianidad. Es pues doble, y por lo tanto mas completo.

— Decid mas bien triple, porque he dejado muy buenos cuartetos y un célebre Curso de contrapunto. No es en Ale- mania donde tenéis que alabar mucho á Cherubini, puesto que los alemanes le elevan mucho mas alto que no lo hacen los italianos y franceses. Le son mucho mas fieles, porque si algún novicio en el arte musical quiere en nuestros días estudiar á este gran maestro de otra manera que sobre las notas escritas, si quiere en fin oír sus obras, que no vaya ni á Florencia su patria de nacimiento, ni á París su patria de adopción; que vaya á Viena, Berlín y Leipzig.

— Toma acto de esto, como dicen los abogados en la audiencia.

— Y lo yo concedo voluntariamente y mas aun. Tal vez ignorais que dando crédito á su biógrafo Seyfried, Beetho- ven acostumbraba á decir que miraba á Cherubini como el mejor de los compositores vivos. Lo mismo había dicho Haydn de Mozart.

— Tomo también acta de esto. Habeis hecho de Mozart un semi-dios porque Rossini se arrodilló delante su obra principal; no tengo á mi vez mas que repetir la sentencia de Beethoven.

— Yo la aceptaría probablemente, si para contradecir es- ta sentencia no tuvierais al juiz mismo que la ha dado.

— Como Beethoven...

— ¡Pafuecles otra vez...! Estais de nuevo vencido Si, yo opongo á Mozart á Beethoven. A las Dos jornadas, á Medea, Lodovika, Pensiko y hasta Al-Huda, yo opongo Fidelio, Eg- mont, las Bautas de Alejás á la Messe du sacre opongo la Mes- se solenne y esta adorable pequeña Mas en ut, digna suces- sora y digna rival del Regreso de Arminio. ¡Yo opongo diez y siete y que no se les puede llamar semi-dioses, sino que como los doce grandes dioses de la mitología griega, son optimi-maximi. Y á mas seis trios, y á mas seis concertos para piano y violin, y á mas treinta y dos sonatas de que ya sabeis la importancia y belleza soberanas. Despues de todo esto me quedan en reserva todavía las nueve sinfonias:

«Je t’ en avais promis, je t’ en veux accabler.»

— ¡Ah! me habíais prometido no abusar de la victoria. Estad satisfecho yo os la abandono.

Os acordáis, en la sinfonía en do menor, como después de aquel largo y patético andante que sigue á la terrible agitación del primer movimiento, se sube por la pendiente del scherzo, se alcanza á un punto de paso a paso, como por una montaña para llegar á este valle plano colocado sobre un pico gigantesco, en donde se oye el trueno, y en donde se marcha triunfalmente sobre las nubes. ¡Y se le llama nue- tamente el allegro? No, es esto poner el Pelion sobre la Os- sa para escalar el Olimpo? Allí se siente que llevado lejos de la tierra, se han tocado las cimas del arte.

«El monté sur le faite, ou aspire á descendre.»

— Verdaderamente que sois despiadado!

— Quería solamente haceros saber, si lo ignoráis, que esta magnífica oratoria fue destinada al principio por Beethoven á coronar la Sinfonia heroica, que había escrito y llamado así en honor del general Bonaparte. Pero cuando el primer Cónsul se hizo emperador, Beethoven desencan- tado en seguida, recogió su final que era un apoteosis, lo res- to para su obra siguiente y puso en su lugar un ron- te cualquiera sin inquietud mucho de que este rondó tu- viera en el salón con la Marcha del héroe muerto y con el título de la sinfonía:

— Per la mia fé por esta acción hombre libre que rehúsa de volverse hacia el sol levante y de adular á los poderosos de la tierra, perdono á Beethoven su victoria sobre Cheru- bini y hasta yo mismo la proclamará voluntariamente.