Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-04-08 00:00:00), página 2

mero de compases que entran en la formación, de las frases y de los períodos musicales. Esta otra combinación, en la cual pueden incluirse las dos anteriores, esto es, la del ritmo de tiempo y la del acento, se designa con el nombre, de ritmo fraseológico ó periódico.

Las combinaciones regulares y simétricas de los diversos valores de los sonidos, de los acentos, y de las frases ó períodos, son los elementos necesarios y constitutivos de esta parte importante del arte, que se conoce con el nombre general de ritmo, y que se define en música diciendo, que el ritmo es la simetría en la duración, en el acento y en el número.

La naturaleza compleja del ritmo, exige para su completo conocimiento, que entremos en el análisis separado de cada una de sus fases, á fin de formarnos una idea exacta de su índole especial, y de sus aplicaciones inmediatas á la melodía.

Para llenar cumplidamente nuestro objeto, empezaremos por el análisis del ritmo de tiempo, que es el primero que se presenta, en el orden cronológico de los hechos.

Las combinaciones simétricas de los diversos valores de los sonidos, que forman el ritmo de tiempo, son tanto más sensibles para nosotros, cuanto más rápido es el movimiento en la ejecución, debilitándose gradualmente el efecto que ellas producen en nuestra organización, á medida que el movimiento pierde también gradualmente su celeridad.

Cuando la rapidez del movimiento es excesiva, las fracciones en que se dividen los compases, dejan de ser apreciables para el oído, la música se reduce á un solo tiempo, y las combinaciones simétricas de los valores se simplifican necesariamente, reduciéndose á notas de gran duración, y de igual valor, ó bien á notas que representan proporcionalmente, la mitad del valor típico de las primeras. Si la combinación es más complicada, se pierde necesariamente, para el oído, por la celeridad del movimiento.

Lo contrario se verifica cuando el movimiento es escasivamente lento, como sucede en el largo, porque entonces, la percepción de los tiempos del compás, es vaga, y el sentido musical apenas puede hacerse cargo de los elementos rítmicos que contiene. En semejante caso, el músico, tiene que subdividir á veces en un número doble ó cuádruple, los tiempos del compás, para medirla con exactitud, por ser insuficientes para este objeto, sus divisiones naturales en dos, tres ó cuatro tiempos, y la sensación del ritmo desaparece completamente.

De lo dicho se infiere, que las combinaciones algo complicadas de los valores, no pueden ser perceptibles sino en los movimientos moderados, y que por consecuencia, los límites de la sensación que produce el ritmo de tiempo, se hallan naturalmente colocados entre estos movimientos extremos, el largo y el prestissimo.

El ritmo de tiempo puede ser de dos especies: simple ó complejo. Es simple, cuando se forma con un solo género de combinaciones; y complejo, cuando muchas combinaciones distintas, entran en su composición. Así, se dice que un ritmo de tiempo consta de tantos elementos, cuantas son las combinaciones de valores que entran en su formación. Los elementos del ritmo se encuentran en los tiempos del compás y en sus fracciones binarias ó ternarias. (Véase el ejemplo núm. 6.)

En los compases binarios y ternarios, cuyos tiempos se forman con fracciones ternarias, tales como el 6/8, 9/8, etc., la sencillez de los elementos rítmicos desaparece algun tanto, no porque sea imposible reducirlos á formas completamente simétricas, sino porque son susceptibles de mayor variedad, que los compases binarios y ternarios divididos por fracciones binarias, como el compásito 2/4, 3/4, etc. (Ejemplo núm. 7.)

La síncopa da origen á otro género de ritmo, que se llama sincopado ó á contratiempo, y que consiste en dividir los valores de los sonidos, de tal manera, que la mitad de uno de estos valores pertenezca á un tiempo, y la otra mitad al tiempo siguiente.

Este ritmo, aunque energico, no se siente tan bien como los demás ritmos regulares de tiempo. (Ejemplo núm. 8.)

A medida que se aumenta el número de elementos que entran en la composición del ritmo de tiempo, se debilita su energía hasta el punto de extinguirse completamente. La razón es muy sencilla: porque siendo el resultado del ritmo de tiempo, afectar de una manera uniforme y regular el órgano auditivo, esta sensación se percibe sin dificultad, cuando el ritmo de tiempo es simple; pero si el ritmo es el producto de muchos elementos diversos, la simetría de la combinación desaparece, y la relación rítmica se debilita hasta extinguirse enteramente. (Ejemplo núm. 9.)

En estos casos, para que nuestro oído quede completamente satisfecho, hay que establecer una nueva simetría, por la repetición de la forma rítmica compleja. Esta repetición engendra un nuevo género de ritmo, llamado ritmo fraseológico, que pertenece, por su esencia misma, á un orden de ideas mas elevado, del cual nos haremos cargo á su debido tiempo.

Con lo dicho creemos haber dado á nuestros lectores una idea suficiente de todo cuanto pertenece al ritmo en general y al ritmo de tiempo en particular.

En nuestro próximo artículo, nos ocuparemos del acento, y del nuevo ritmo que por su aparición periódica y facultativa, puede resultar en la melodía.

FRANCISCO DE ASIS GIL.

(Se continuará.)