La Gaceta musical barcelonesa (1865-12-03 00:00:00), página 2

mano armónica. Esta mano estuvo en uso, mientras no se conocieron más que las seis notas de Aretino ut, re, mi, fa, sol, la; pero se abolitó cuando en 1684 inventó Lemaire la séptima nota si.

Mas adelante, por los años 1390, dicen los franceses y con ellos la mayor parte de los extranjeros, que Juan de Meurs halló el modo de dar á estos puntos un valor desigual con las diferentes figuras de redondos, negros y otros que inventó, y que han adoptado todos los músicos; pues antes, dicen ellos, no se diferenciaban las notas entre sí, sino en largas y breves como en el canto llano.

Acera de la antigüedad de las notas musicales atribuidas generalmente, como acabamos de decir, á Guido Aretino y á Juan de Meurs, y su introducción y conocimiento en España, no podemos menos de reproducir un pasaje interesante de nuestro literato Andrés. Dice, que en la biblioteca de Toledo existe un códice de las famosas cantigas ó canciones del rey D. Alonso el Sabio citadas por el autor de la paleografía española, escrito en tiempo de este monarca que principió á reinar en el año 1252, es decir 78 años antes que Juan de Meurs hiciese en las notas musicales las mejoras que se le atribuyen, cuyo códice está apostillado por el mismo Soberano, en el cual están puestas á cada copla las notas musicales con que debían cantarse; debiendo observarse que no solo se encuentran las notas inventadas por Aretino y usadas en los libros eclesiásticos, sino que se ven las cinco líneas y las llaves posteriormente conocidas. Este precioso códice contiene «cien cantigas» en lengua gallega ó portuguesa, de «milagros y lores de Santa María»: cinco de sus fiestas; cinco de las de Jesucristo; y diez y seis de otros milagros de la misma Señora. Está escrito en pergamino avitelado de letra primorosa, iluminado todo de colores, y cada cantiga tiene notada la música sobre la primera copla y estrivillo, que traen casi todas. La obra empieza por el índice, en cuya frente se descubre el autor en varias coplas, cuyo principio es:

Don Alfonso de Castilla
De Toledo, de Leon,
Rey, á ben des Compostela
Ta, ó reino dragón, etc.

Sigue á continuación el prólogo que empieza:
Porque trobar, é cousa en que tas
Entendimento, por en quien ó faz,
A ó daver, é de razón assaz
Per que entenda, é sabia dizer
O que entend, é de dezir lle praz
Ca ben trobar assi sa de fazer.

Una muestra de las notas musicales con que están notadas estas cantigas puede verse en la lámina 8.ª n.º 1.º de nuestra paleografía que tenemos á la vista.
(Se continuará.)

VARIEDADES.

Los ingresos habidos en los diferentes teatros de Paris son los siguientes: en Octubre, 1.602,143 francos 09 céntimos; en Septiembre 1.248,513 francos 28 céntimos. Diferencia en favor de Octubre, 641,398 francos 19 céntimos.

—Se esperaba el 20 en Paris al maestro Verdi, para el reparto de sus partituras La forza del destino y Simon Bocanegra. La primera de estas obras se dará en la Academia imperial, y la segunda en los Italianos.

—Se han cometido muchos errores al hablar sobre la época de la primera representación de la ópera D. Bucefalo, y vamos á dar algunas noticias sobre dicho acontecimiento. La primera representación de este spartito tuvo efecto en el conservatorio de Milan el 27 de Julio de 1847 y no en 1848 en el teatro Re, como ha dicho M. Azeyedo. Las representaciones de 1848 fueron una repetición. Los intérpretes de dicha ópera en el conservatorio fueron: Rocco (D. Bucefalo), Constanza Rovelli (Rosa), Pollonio (Agata), Cemeneri (Marcone), Sangiovane (el Conde), Farcas (Granaeta), Buzzi (Carlino), todos, como Cagnoni, discípulos del Instituto. M. Felis en su Diccionario biográfico se engaña cuando dice que la Rosalia de San Minato, ópera de Cagnoni, fue puesta en escena en 1843 en el teatro Carcano, porque dicho maestro, entonces discípulo del Conservatorio, meditaba sus primeras obras, y D. Due Savardoci y D. Eu céfalo que fueron representadas en ocasión de la distribución de premios.

—Mlle. Mauduit debutó el viernes último en el teatro de la Opera con la parte de Alice, en el Roberto el diablo, habiendo tenido un buen éxito.

—En el teatro de la Opera-cómica continua dándose sin interrupción el Viaje á China, nueva ópera cómica de M. Bazin.

—En el teatro lírico siguen las representaciones de la Fiancée d'Abydos y de Marta. Lo flauta encantada obtiene aun buenas entradas, no obstante que pasan ya de ciento las veces que ha sido puesta en escena.

—La célebre Adelina Patti ha debutado en Florencia con la Soubambula, de Bellini. El éxito que ha tenido ante un público que la escuchaba por primera vez ha sido un triunfo completo, á juzgar por lo que dice la prensa de aquella capital, y que nosotros no vacilamos en creer viendo siempre á la gran cantante marchar por todas partes ceñida de la aureola de la gloria artística. Y á propósito de la Patti hice aquí como un periódico de Bolonia dá su opinión acerca del mérito de la artista.

Se la tua voce è melodia divina,
Se tua virtude, se tua grazia è tanta,
Il merito non è tuo, vaga Adelina,
Ché Dio ti fece è poi ti disse: canta.

Si tu voz, pues, es melodía divina,
Si tanta es tu virtud, tu gracia tanta,
El mérito no es tuyo, no, Adelina,
Fue Dios que al nacer tú, te dijo: Canta.

—La ópera de Meyerbeer, La Africana, se estudia ahora en Alemania en trece teatros, á saber: en Berlin, Viena, Darmstadt, Amburgo, Dresde, Hannover, Nuremberg, Leipzig, Schwerin, Mankein, Pesth, Coburgo y Carlruhe.

—A una calle de Paris, próxima al nuevo teatro de la Opera, se va á poner el nombre del célebre compositor Meyerbeer.

—El señor Strakok, hermano del organizador de los conciertos de la Patti, á ajustado á Roger por tres meses á 10,000 frs. al mes para actuar desde el 15 del próximo Enero en el nuevo teatro de la Armonía de Viena, cuyo privilegio acaba de obtener la condesa con Pasqualletti.

—Dicen los periódicos de Nueva-York que el nuevo tenor Irfrd, que debutó con el Fausto y que se presentó en el teatro de dicha ciudad sin ir precedido de ninguna fama es el tenor de gracia mas agradable que han oído. En la noche que cantó la Lucrecia, excitó un verdadero entusiasmo en la escena de la muerte.

—El tenor Tamberlik y el concertista de violin Jacobi acaban de ser condecorados por S. M. la Reina. Tamberlik ha sido nombrado caballero de la orden de Carlos III y Jacobi de la de Isabel la Católica.

—M. Bager empresario del teatro Imperial italiano de Pa-