Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-03-11 00:00:00), página 1

Año I.

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NUM. 6.º

14 de Marzo de 1853.

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GACETA MUSICAL DE MADRID,

REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE ARTISTAS, BAJO LA DIRECCION

de

D. HILARION ESLAVA.

SUMARIO.—De la MELODIA, segundo artículo, por F. de A. Gil.—Texto de una Revista musical de Sr. D'Orsay.—Sección biográfica.—D. Vicente Martín.—Apuntes varios para la historia musical de España, por H. Eslava.—Correspondencia extranjera.—Crónica de Madrid.—Crónica de Provincias y del Extranjero.—Anuncios.

DE LA MELODIA.

SEGUNDO ARTICULO.

La música no puede ocupar dignamente el lugar que de derecho le pertenece entre las bellas artes, en tanto que ella no es el fruto inmediato y necesario del genio y del talento del compositor. Diremos más: la música, sin el concurso de estas dos maravillosas facultades, lejos de tener una existencia real y positiva, entraría todo lo mas en la categoría de las cosas cuya existencia es más ó menos posible, mas ó menos probable. Pero cuando la imaginación y la inteligencia del artista salen en ejercicio, producen un todo admirable; en el cual aparecen como por encanto combinados y coordinados todos los elementos del arte. Este todo, fruto espontáneo del talento del sentimiento y de la imaginación, no es otra cosa que el arte mismo, con todos sus atributos, con todas sus condiciones.

El artista, dice Mr. Fetis, cuando crea, no analiza su obra; pero luego que existe, su audición nos da inmediatamente la conciencia de las diversas partes que la componen. Así no solo encontramos en ella retratadas fielmente, por medio de los sonidos, las ideas que han servido de base al artista para la concepción de su obra, no solo ella desperta en nosotros sentimientos mas ó menos intensos, mas ó menos elevados y en completa conformidad con los que animaron al artista, sino que al mismo tiempo percibimos clara y distintamente dos partes principales, que concurren á un solo objeto, que son, los sonidos que marchan sucesivamente y los que se siguen simultáneamente. Los sonidos que marchan en un orden sucesivo, fijan de tal modo nuestra atención, que ellos vienen á ser en nuestra inteligencia y en el orden de nuestras sensaciones el objeto primordial de la obra. Esta parte es la melodía. En los sonidos simultáneos nosotros no creamos ver otra cosa que el acompañamiento de aquella melodía, con la cual ellos concuerdan para formar el todo uniendose entre sí por medio de grupos ó acordes, de cuyo encadenamiento resulta esta otra parte del arte que llamamos armonía.

Este orden en la manera de conocer la obra del artista nos da necesariamente el verdadero tipo del arte, esto es, la melodía, como la expresión fiel de las ideas y del sentimiento del compositor; la armonía como su acompañamiento necesario; y como resultado de la reunión de estas dos partes esenciales, la música propiamente dicha, esto es, la música convertida en arte.

De la unión de la melodía con la armonía nacen tres hechos distintos en las producciones musicales, que conviene tener en cuenta para lo que mas adelante diremos acerca de la melodía.

Estos tres hechos son los siguientes: ó la melodía predomina y la armonía le está subordinada, como sucede, por ejemplo, en las arias, canciones, romanzas, etc.; ó la armonía juega el principal papel, y la melodía la sigue en sus modulaciones, ritmos y cadencias, como se ve en la mayor parte de los coros, piezas concertantes y muy especialmente en los preludios, fugas, etc.; ó bien, últimamente, el interés está así en la parte melódica como en la armónica, de lo cual tenemos ejemplos en las sinfonías,