Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-04-01 00:00:00), página 3

Potpurri de aires característicos españoles, 1837.
Sinfonía de La Estrella de Oro, 1838.

HIMNOS.
Himno á grande orquesta y cinco voces (Tu nombre celebramos), 1831.
Id. á grande orquesta (Periligomodo, la solemne apertura del Conservatorio), 1831.
Id. para el teatro de la Cruz (Oh Mántua feliz!), 1828.
Id. gran coro é quartetto al felice ritorno de SS. MM. para el teatro de la Cruz, 1828.
Id. (Guirnaldas de rosas), coro y solos, 1829.
Id. (De himeneo la antorcha relumbre), id., 1829
Id. (teatro della Cruce), 1830.
Id. para la función real con motivo del alumbramiento de S. M., 1832.
Id. para cantarse en los exámenes públicos del Conservatorio, 1832.
Himno para la entrada de SS. MM. en el Conservatorio (Caste amore dell Parnaso), gran coro y estrofas, 1832.
Id. (La suspirada aurora).
Id. (Musas, tomad las lliras).
Id. (De tu pueblo que amante te adora).
Id. (Truena el cañón).
Id. (Celebrémos con himnos festivos).
Id. con motivo del Estatuto, 1834.
Id. á la Milicia urbana, 1834.
Id. á la convocatoria de los procuradores, á Cortes, 1834.
Id. (Ya la aurora que España), 1835.
Id. (Honor á la princesa), 1835.
Id. en celebración de la publicación de la Constitución del año 1812, agosto 1836.
Id. á los defensores y al ejército libertador de Bilbao, 1837.
Id. á los defensores de Gandesa, 1838.
Id. 2.º á los defensores de Gandesa, 1838.
Himno á la entrada del invicto duque de la Victoria, setiembre 1840.
Id. militar ejecutado por seiscientos profesores, en abril, 1844.
Id. al regreso de la reina madre, 1844.
Id. (De tu pueblo que amante te adora), 1852.

PIEZAS PARA CANTO Y ORQUESTA.
Festejos olímpicos, tiple y coro, 1832.
Duetto nell' ópera L' Agnese, 1818.
Duetto nell' ópera L' Agnese, 1818.
Cavatina nell' ópera La Cenerentola, 1818.
Recitativo é duetto nell' ópera La Clotilde, 1519.
Cavatina nell' ópera L' Agnese, 1519.
Scena & terzetto nell' ópera Il Balducino, 1820.
Recitativo é duetto nell' ópera Il turco in Italia, 1820.
Cavatina nell' ópera Otello, 1521.
Tercetto nell' ópera La Represaglia, 1821.
Quintetto nell' ópera Il Falegname di Livonia, 1822.
Aria nell' ópera Il matrimonio segreto, 1822.
Duetto nella farsa Teresa è Vilik, 1822.
Duetto nell' ópera Adelaide è Comigino, 1823.
Scena ed aria nell' ópera Enrico V, 1823.
Duetto nell' ópera Enrico V, 1820.
Duetto nell' ópera Didone abbandonata, 1823.
Recitativo é cavatina nell' ópera La Schiava di Bagdad, 1823.
Duetto nell' ópera Il Falegname di Livonia, 1823.
Duetto para dos típles.
Rondo nell' ópera Il Federico.
Polacca final nell' ópera La cantatrice villane, 1826.
Coro nell' ópera La donna Selvaggia.
Duetto nell' ópera Il contestable di Chester.
Recitativo é duetto per l' ópera Il Tancredi di Rossini, 1833.
Duetto nell' ópera La Sonambula, ejecutado por la señora Manzocchi y el Sr. Gennero, 1835.
Terzetto bufo nell' ópera La convenienze teatrale, 1838.
Scena ed aria con cori nell' ópera Caterina de Cleves, escrita expresamente para el célebre tenor J. Sinico, 1813.
Romance (Mon vieux) para tenor.
Canzonetta nell' ópera Le Nozze di Figaro.
(S. continuará.)

Tratado de armonía práctica y de modulaciones,
por A. Panseron.

ARTICULO II. (1)

Panzeron al escribir su obra quiso evitar á sus lectores todas las dificultades de la teoría, presentándole solamente hechos con que enriquecer su memoria; así es que lo que se propone enseñar es la práctica del arte libre de todo razonamiento. Es necesario, por consiguiente, colocarse á esta altura para apreciar el valor del nuevo tratado de armonía, cuyo autor ha prestado grandes servicios á la didáctica musical.

Me parece que la aprobación dada á la obra de Panzeron por la clase de bellas artes del instituto de Francia y por la comisión de estudios del Conservatorio de música de París, no están concebidas con respecto á este punto en términos muy exactos, y aun que contiene errores bastante graves. El encargado de la sección de música de la Academia de bellas artes se expresa en estos términos:

«La mayor parte de los sabios dieron á sus libros un carácter severo y filosófico. Sus doctrinas, basadas en las leyes inmutables y matemáticas del cuerpo sonoro, rara vez se separan de los principios fundamentales á los á que se adhiere el desarrollo con que se ha enriquecido el arte moderno. Estos grandes teóricos se encerraron casi siempre en el dominio de la ciencia, profundizando las causas y entendiéndose poco sobre los efectos. Algunos de estos maestros, cuyas obras gozan, sin disputa, de una gran autoridad, parece que se dirigen más bien á la inteligencia que al instinto. Sus definiciones, algunas veces abstractas, no son accesibles mas que á los talentos cultivados, y sus ejemplos, por cierta disposición de las partes, exigirían del lector un oído bastante ejercitado para comprenderlos sin el auxilio de un instrumento; en fin, estos diversos tratados, desde luego muy apreciables, están destinados mas bien para aquellos á quienes su vocación o profesión les hace inclinarse al estudio de la armonía.»

Este párrafo encierra errores bastante notables y muy singulares distracciones. En primer lugar, es completamente inexacto que doctrinas que tienen por base leyes inmutables y matemáticas se separen rara vez de los principios fundamentales á que se adhiere el desarrollo que ha enriquecido el arte moderno; porque toda doctrina basada en el cuerpo sonoro es esencialmente falsa, pues suponiendo que tenga este las resonancias armónico-

(1) Véase el núm. 8.