La Gaceta musical barcelonesa (1865-04-30 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTISTICO.

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ADVERTENCIA.

Hoy se reparte á nuestros amables suscriptores á la sección de canto, la romanza La Lagnanza, compuesta por el maestro D. R. Leandro Sunyer; y á los de piano solo, el mes que viene, se les dará la música correspondiente á los dos meses, compuesta de los Rigodones Vialetti, sacados del Fausto y que tanto han gustado en Rusia, y de dos Habaneras de Bizcarri.

NUEVO SISTEMA DE NOTACION MUSICAL

POR DON JOSE GIL NAVARRO.

(Continuacion.)

Colocados ya en este terreno, que no es otro, según se vé, que el de la trasposición, el esquinito, prescindiendo aquí de la cuestión sobre su importancia, por muchos combatida con razones que han venido á sofocarse contra el baluarte de la rutina, y que por esta causa la ha adoptado en su sistema, dejando, empero, expedito el camino para hacerla pasar al instrumento, sin que por esto sufra alteración alguna el sistema en ninguna de las partes que le constituyen, se concretará solamente á manifestar las dificultades de uno y otro sistema en esta parte, para probar mejor las ventajas que el nuevo lleva sobre el actual, fundándolas en la razón misma de cinco notas mas, que los señores informantes alegan para probar lo contrario.

Las dificultades en el actual sistema para la trasposición son de dos especies; las que pertenecen á la práctica de las llaves, y las que en si tiene el mecanismo de los tonos. Las de las llaves consisten en conocer las siete colocaciones distintas de cada una de las siete notas, que tienen en cada una de las siete llaves, formando por consiguiente un total de 7 × 543 dificultades; de las cuales siete ó sea una en cada llave, tiene su razon de ser en ella. Las 336 restantes las tienen sólo relativamente; encomendadas por tanto exclusivamente á la memoria, y por esta razon, vencibles únicamente con la práctica y en razon directa de su numero. Mas esto no basta para la trasposición. Es necesario además el conocimiento de los tonos; y las dificultades de esta otra especie están en conocer, dado un tono, qué notas han de representar en él su propio sonido, y qué otras el sonido ajeno. Así en el tono del fa sostenido mayor, por ejemplo, que no es de los mas difíciles, solo la nota si, representa su propio sonido: las demás, á excepcion del mi que representa el sonido del propio fa, representan los intermedios de fa sol, sol la, la si, do re y re mi. Esta es una combinación que difiere de la de cada uno de los demás tonos; y segregando los del modo menor por incesariado á este fin, restan veinte y tres tonos mayores, y por consiguiente, son veinte y cuatro combinaciones, cuyas dificultades, unidas á las que pertenecen á la práctica de las llaves, constituyen todas las que hay que vencer para la trasposición en el actual sistema.

En el nuevo, como que no hay llaves, no hay tampoco dificultades de esta especie; y como los tonos quedan reducidos á la mitad de su número por haber desaparecido los enarmónicos con el aumento de esas cinco notas mas, resultan 12 solas combinaciones, con las cuales, y sin que por ningún otro concepto haya mas dificultades que vencer, se verifica en él la trasposición.

Mas claro aun (á ver si así desaparece de esos señores el error). Si la trasposición no existiese en el actual sistema, existirían, no obstante, las llaves y el conocimiento de los tonos con todas las dificultades de aquellas, mas las 24 combinaciones de estos; pero en el nuevo sistema, quedarían reducidas las 12 combinaciones, sin dejar de conocerse los tonos, á una sola. Luego las 12 combinaciones referentes á los 12 tonos mayores, de donde proceden las 12 colocaciones diversas de las 12 notas en el pentagrama, tienen por objeto exclusivo la trasposición. Trasposición que, llevada al instrumento para que sea él y no el músico quien trasporte como se verifica ya en las trompas y en algunos instrumentos que lo verificarán por un mecanismo especial que el inventor ha ideado ya, deja á su Nuevo sistema de notación musical sin otras dificultades que las de la ejecución del instrumento ó voz, reducidas aun estas á la dozava parte de las que en el día tienen.

En el segundo punto es tal la vaguedad con que se expresan estos señores, que no es posible fijar sentido determinado en ninguna de sus partes. Llaman erróneo al Nuevo sistema, en cuanto afecta á la parte esencial del arte; y luego dicen que podría aplicarse, aunque con alguna desventaja á los instrumentos temperados, como el piano, el arpa, etc.; pero no á los perfectos, como la voz humana, el violin, etc. ¿Pues, qué el piano, el arpa, etc., son instrumentos erróneos, que afecten á la parte esencial del arte musical? Su temperamento como el de todos los de su género, ¡afecta al sistema musical esencialmente diatónico de Europa? ¿Las cuatro cuerdas del violin no se atemperan antes de funcionar? Y en el acto mismo, no atempera el músico sus sonidos con la posición de los dedos, á fin de mantenerlos en la serie de los de la escala esencialmente diatónica de Europa? El temperamento, que reparte con igualdad esa diferencia que resulta de la sucesión de terceras y quintas justas, para no incurrir en sonidos falsos que no forman parte de