La Gaceta musical barcelonesa (1865-11-26 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTÍSTICO.

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GRAN TEATRO DEL LICEO.

INAUGURACION DE LA COMPAÑÍA LÍRICA.

UN BALLO IN MASCHERA.—VERDI.

Es necesario ser justos: la pasión no debe ofuscar el entendimiento. Nuestro deseo de que se sostenga y fomente la empresa del único teatro de ópera italiana que existe en la Capital, no nos ha de conducir á exageraciones en su favor, porque la experiencia nos viene demostrando, que juzgan más que aprovechan al objeto á que se dedican.

Las condiciones de propiedad del teatro del Liceo, hacen imposible su explotación. No puede haber persona sensata que se atreva con un negocio que presenta, bajo cualquier aspecto que se le considere, una pérdida segura.

¿Cómo es, se nos pregunta, que no faltan empresarios?
—Como tampoco faltan, respondémosle, jugadores de lotería. Se corre un azar, hé aquí resuelto el problema. Y por lo mismo, la Empresa explotadora del Liceo no puede convenir, como todo juego, mas que á dos clases de personas: ó á aquellas á quienes no les duele arrojar su dinero por la ventana, ó á las que aventuran su último real, que ya no ha de cambiar su existencia, en busca de un porvenir imaginario, pero que es siempre una esperanza.

El náufrago que no puede salvar su vida dentro de la nave que le conduce, se suele acoger á una tabla que le saca ileso á la orilla.

Lo que nos confunde en la historia contemporánea del Liceo, es la contradicción frecuente que observamos en el público. Pocas personas habrá que no estén de acuerdo con nuestras apreciaciones; y sin embargo, gran número se irrita contra las empresas que debieran favorecer, para impedir que desapareciese por completo un espectáculo que es casi una necesidad.

Los empresarios ricos son mas difíciles de encontrar que el ave Fénix de Arabia. Por que, pues, desalentar y martirizar, á los que arriesgan su último recurso, á los que aventuran su reputación, á los que prescinden de todo respeto, á los que se empeñan en realizar una quimera, proporcionándonos un rato de ameno e instructivo recreo?... ¿Por qué exigir sobre un imposible otro mayor?... Se piden cantantes de primer orden, artistas de cartel, para asistir una noche por semana al Teatro, ansiosos de encontrar defectos que zaherir y fallas que criticar!

Un público que se precla de inteligente en música, y lo es en efecto, depone á la entrada del coliseo la severidad que desalienta al artista. Ya que no sea prodigo en el aplauso, que se muestre comedido en la censura. Y cuando ama á un actor que le satisface, ha de ser consecuente disimulando sus deslices.

Además, son tan pocos y cuestan tan caros los buenos actores, ya líricos, ya dramáticos, ya coreógrafos, que hartos satisfechos deberíamos mostrarnos con los que nos proporciona la fortuna, avara de sus dones en los tiempos que corren. Tal cual se nos ofrece la compañía lírica de nuestro Liceo, es superior en su conjunto, según leemos en los periódicos extranjeros, á las de muchos teatros de primer orden, donde ni faltan ni se escasean los recursos para obtener un esmerado servicio.

Hemos creído hacer estas ligeras observaciones preliminares, para explicar la blandura de la crítica que va á seguir. Tenemos por costumbre justificar con el ejemplo el consejo.

Dadas las dificultades con que para su organización ha tropezado la empresa del Liceo, y conocidas por todos en general, las infinitas que han impedido que se verificara la apertura del teatro con una ópera de grande espectáculo, ha habido que recurrir al conocido repertorio de Verdi, vasto arsenal donde encuentran abundantes recursos los empresarios y los artistas.

Contra este atrevido compositor, que llena solo la escena lírica del mundo en la actualidad, se ha levantado una cruzada mas sistemática que justa, mas apasionada que inteligente. Contra esa cruzada responde el éxito. La música de Verdi se canta en todos los teatros, sus melodías se escuchan en todos los conciertos, el pueblo conserva y repite sus canciones, y hasta el monotonio y acompañado órgano de Berberia se hace acreedor á nuestra indulgencia, al reproducir los patéticos acordes del inspirado autor del Trovador.

Muchos maldecen á Verdi, y se entusiasman sin embargo con su música, aplauden al autor y coronan de laurel al intérprete. Esta contradicción se explica por esa instintiva repulsiva á toda innovación, al mismo tiempo que por el magnetismo que ejerce en el ánimo toda grande idea. Verdi es la personificación de la independencia italiana.

Estudiad La Traviata, Rigoletto, Il Trovatore, Un Ballo in maschera. Estudiad esas colosales partituras, y encontrareis traducidos con exactitud, los sentimientos de esa situación febril, en la cual hemos visto sumergida á la Italia, durante los últimos veinte y cinco años. En ellas se escuchaban las voces subterráneas del carbonarismo y de las sociedades secretas, los sordos conciliábulo, los rumores de la marea de la democracia ascendente, las angustias de los espíritus oprimidos bajo una atmósfera demasiado cargada de electricidad, y que aguarda estremeciéndose, una tempestad que no acaba de descargar, la desesperación energética, el entusiasmo comprimido, el grito de libertad y de independencia destruyendo todos los obstáculos; en una palabra, la poesía de Alfieri puesta en música, y de vez en cuando los acentos de un Leopardi, que no ha adquirido con el estudio de los clásicos de la antigüedad, los consoladores