Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-02-25 00:00:00), página 5

escala musical y de la constitución de los tonos; el segundo de la notación, de sus proporciones y del contrapunto, y el tercero de la naturaleza de los intervalos y de sus proporciones. En el primero critica bastante bruscamente los hexacordos (4) del sistema atribuido a Guido, no por las dificultades de las mutanzas, sino porque no representan mas que escalas incompletas. Esta crítica le acarreó violentos ataques de su contemporáneo Bartol. En la tercera parte del tercer tratado entra en la cuestión de la existencia sensible del comma (5) 80: 81, proponiendo hacerlo desaparecer por medio del temperamento (6). Es de notar que Marchetto de Padua, Tinctoris, Gafori, Burti, y después de estos Pedro Aaron, Esteban Vannéo y Glarían, aseguraban la existencia sensible del comma en la teoría y no lo observaban en la práctica. Salinas ha hecho notar con razón en este asunto las contradicciones de Gafori. Este escritor sigue efectivamente la teoría pura de Pitágoras y de Boecio en su libro titulado Angelicum ac divinum opus musicae, con respecto á la cuarta, contra las opiniones de Ptolomeo, y en el mismo libro adopta la sequiquinta de este último, en contra de la doctrina de Boecio y de los pitagóricos; y en fin, critica vivamente en el capítulo 34 del segundo libro de su tratado de Harmonica musicorum instrumentorum la moderación de las terceras propuestas por Ramis, como necesaria consecuencia de las quintas y cuartas alteradas.

Mas Ramis raciocina muy bien al proponer su temperamento para que desaparezca la comma, que ocasiona estas manifestas contradicciones; porque, ó la comma (dice) es sensible al oído, ó no; en el primer caso, es preciso hacer una división general de los intervalos, de tal modo, que la diferencia esté repartida entre todos; en el último, no debe aparecer en la teoría. De ahí resulta el temperamento que él propone, y que se diferencia poco del diatónico-synton de Didymo, el cual hace los semitonos iguales á 15:16, el tono de do á re 9:10, y el de re á mi 8:9. Este temperamento no es el que se usa en el día, puesto que solo consiste en la inversión de las proporciones teóricas que hacen el tono de do á re como 8:9, y el de re á mi como 9:10; pero es el mismo que adoptó Togliani, Vicentino, Galilei, Salinas, y en fin, Zarlino, y el mismo también, que suscitó tan vivas discusiones entre Gafori y Spataro.

(Biographie universelle des musiciens par Fétis.)

El cambio del apellido Ramos en Ramis proviene sin duda de haberse latinizado en alguna de las publicaciones, poniéndolo en hablativo de plural, como sucedió con Felipe de Mons, cambiándolo en Filipo de Monte, etc.

Ni un tratado de los que publicó este gran músico hemos podido hallar en España. La rica biblioteca del Escorial, que posee las principales obras de nuestros antiguos autores, no contiene ninguna de este célebre inventor del temperamento. El año de 1852 tuvimos el placer de ver en la real biblioteca de Berlín un tratado de música especulativa, autógrafo de Ramos de Pareja, que el Sr. Dhen, Custos de dicha biblioteca, había comprado por orden del rey á un abogado de Palermo, en Italia, pagando por él una suma considerable. El mencionado Sr. Dhen, al poner este manuscrito en nuestras manos, lo besó en señal de respeto y consideración.

Poseemos una pequeña obra (Aee Regina colorum) que creemos sea del siglo XV, y que dice ser compuesta por el maestro Ramos; pero, además de no saber si en ese mismo siglo hubo algún otro autor del mismo apellido, hemos hallado otro ejemplar que dice ser composición del maestro Periánez.

Nosotros publicaremos dicha obra en la Lira sacro-hispana, y si para entonces adquirimos alguna noticia más positiva acerca de su autor, la daremos.

H. Eslava.

APUNTES VARIOS para la historia musical de España.

(Continuación del número anterior.)

Los músicos compositores y de acompañamiento que florecieron hasta el año de 1760 fueron: Luis Roller, bajo, y don Manuel Ferreira, guitarrista de la compañía de Parra, que hoy es de Manuel Martínez; D. Antonio Palomino, D. Juan Manuel (quedespués fué cómico), bajos, y D. Antonio Guerrero, guitarrista de la compañía de Manuel Guerrero, que hoy es de Eusebio Rivera.

Las mas sobresalientes cantoras de aquel tiempo, fueron: Teresa Garrido, la primera que cantó tonadillas á solo á la guitarra, de carácter joco-serio; Catalina Pacheco, llamada la Catuja, de carácter serio, y particular en expresar la letrilla y afectos; Rosalía Guerrero, particular en todo género de piezas bajas; María Ladvenant, general en lo serio y jocoso, y singular en los afectos expresivos; María Antonia Guzmán, de medio carácter, y particular en las payas y viejas; María la Chica, llamada la Granadina, de carácter jocoso y tan singular en los remodos, que hasta ahora no ha habido quien la iguale; Mariana Aleazar, particular en lo jocoso y majas ordinarias; Teresa Segura, de carácter serio; María Mayor Ordoñez, de carácter serio, y muy singular en las arias; Juana Garro, particular en las jitanas, y Joaquina Moro, en las viejas.

Los actores que cantaron con mas primor en el mismo tiempo fueron: Manuel Guerrero, que fué el primero que empezó á cantar en Madrid en el carácter serio; Juan Ladvenant, de medio carácter y singular en imitar á los franceses; José Molina, llamado el Entrometido, de carácter jocoso, y muy particular en imitar á los arrieros, andaluces y payos; Diego Coronado, muy singular en lo jocoso, y el primero que cantó en las zarzuelas y tonadillas modernas; Ambrosio Fuentes, singular para las zarzuelas; Juan Manuel, para el medio carácter, y Cristóbal Soriano lo mismo, y singular en imitar á los franceses.

Todas las tonadillas que se han cantado hasta aquí se pueden dividir de dos modos, ó á solo, y de interlocutores á duo, tres, cuatro, etc. á según los asuntos que se cantaban ó se imitaban y los adornos que se agregaban. Las imitaciones eran pinturas de amores, ya de majas y majas, arrieros, carteros, jitanas, ya de personas de otra clase que llamaban usías, y ya pastorales ó amores pastoriles, cañas, peñas; ya remediando chascos y dichos, y otros pasajes de vendedores de avellanas, naranjas, castañas y otras frutas; y esto último gustó tanto algún tiempo, que las cantarinas embelesaban á los espectadores por la gracia de los chascos ó de