Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-02-18 00:00:00), página 1

Año I.

Precios de suscripción.

    Rs. vn.

    MADRID: Al periódico, por un mes
    6

    Por tres meses
    18

    Por seis meses
    30

    Por cada sección de música
    2

    En Provincias: Al periódico, por tres meses
    30

    Por seis
    54

    Por cada sección de música
    2

NÚM. 3.º

18 de febrero de 1855.

Precios de suscripción.

    Rs. vn.

    En el Estranjero: Al periódico, por seis meses
    40

    Por cada sección de música
    2

    En Ilustración: Al periódico, por seis meses
    40

    Por cada sección de música
    4

El periódico sale solos los domingos.

GACETA MUSICAL DE MADRID,

REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE ARTISTAS, BAJO LA DIRECCIÓN DE D. HILARION ESLAVA.

ADVERTENCIA IMPORTANTE.

Entre los prospectos que han precedido al primer número de esta GACETA, ha habido varios que, por un descuido involuntario no fueron corregidos como debieran, lo cual ha dado lugar á errores y á reclamaciones. Para evitar, pues, todo género de contestaciones, advertimos: Primero, que este periódico es semanal y sale todos los domingos. Segundo, que las secciones musicales ó de piezas son mensuales, de cuatro láminas grandes cada una, y se reparten el último domingo de cada mes. Tercero, que todo aquel que se haya suscrito bajo cualquiera otra inteligencia, puede pedir la devolución del importe de su suscripción, devolviéndole también los números que haya recibido.

El Director.

SUMARIO.—Plan que se propone para las capillas y escuelas musicales, por H. ESLAVA.—Teatro del Circo (trigo español).—Gran concierto en Nápoles á beneficio de los huérfanos del cordero.—Sección biográfica. Fr. Pablo Nassarre, por H. ESLAVA.—Apuntes varios para la historia musical de España.—Crónica de Madrid.—Crónica de Provincias y del Ilustrado.—Variedades.—Anuncios.

Plan que se propone para las capillas y escuelas musicales.

El estado en que han quedado las capillas musicales de España por las disposiciones adoptadas en el último Concordato celebrado con la Santa Sede, es tristísimo. Un maestro, un organista, dos cantantes, contralto y tenor, el sochantre y los niños de coro forman la capilla de una iglesia metropolitana, y los mismos, excepto el contralto, forman la de una sufragánea.

¡A la orquesta y doble coro, cuyo eco magestuoso resonaba en otro tiempo por las bóvedas de nuestras catedrales, sucede hoy el miserable conjunto de tres ó cuatro voces!

El culto exterior de nuestra santa religión requiere pompa y magestas, y la música contribuya poderosamente á este objeto, cuando es digna del templo por su mérito y por su ejecución.

Las catedrales de España, tan hermosas en general, tan grandes, exigen que el conjunto de la capilla musical correspondida á la grandeza y magnificencia de la basílica. El querer que la capilla de una catedral sea como la de un convento de monjas ó de una pequeña parroquia, es, á nuestro modo de ver, un verdadero despropósito. Si nos hallásemos en el caso de un obispo ó de un cabildo, haríamos todos los esfuerzos posibles por reunir siquiera un doble coro de ocho voces, para que, unidas al órgano, actuasen dignamente en los sagrados oficios; y si no nos fuese posible reunir estos elementos, renunciaríamos á la capilla música y nos contentaríamos con solo el canto llano.

La circunstancia de exigirse por el Concordato que sean clérigos los profesores de las catedrales, dificulta mas y mas la organización de sus capillas. Además, las rentas que en él se asignan á dichos profesores, no guardan entre sí proporcion alguna equitativa. El maestro de capilla que, además de dirigir y componer obras, está encargado de la enseñanza de los niños de coro, goza la misma dotación que el contralto y tenor, cuyas obligaciones se limitan únicamente á cantar su