Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-05-20 00:00:00), página 6

das en España, especialmente las que no corresponden al género sagrado. Las que pertenecen á este se conservan en su mayor parte en las catedrales; pero las de otras clases son rarasísimas, y solo se encuentran por casualidad entre libros antiguos que se desechan ó se destinan para vender especias. En la biblioteca del monasterio del Escorial debieran hallarse todas; pero hasta ahora solo hemos podido encontrar en ella la Orfeónica Lyra de Miguel Fuenllana, impresa en Sevilla, año de 1532, el tratado de Diego Pisdor, publicado en ese mismo año, y el de Alfonso Mudarra en 1546. Nuestro buen amigo D. Felipe Soto Posadas, tan aficionado á la buena música como á los buenos libros, especialmente antiguos, á quien debemos la adquisición de varias obras importantes, ha tenido la bondad y generosidad de regalarnos dos de estas obras interesantes, la mencionada Orfeónica Lyra y el libro de música de vihuela de mano intitulado El Maestro, compuesto por D. Luis Milan, y publicado en Valencia año de 1532.

Como estas obras son tan raras, y como al mismo tiempo encierran documentos curiosos y de algún interés para la historia musical de España, vamos á dar una pequeña reseña de ellas, y de las piezas que contienen:

La Orfeónica Lyra de Fuenllana está dedicada al muy alto y muy poderoso Sr. D. Philippe, príncipe de España, rey de Inglaterra y de Nápoles, etc., nuestro señor. Por el contexto de la dedicatoria se ve que el autor era ciego, como nuestros famosos compatriotas Salinas y Nassarre. Dice así: «Sentencia es escrita en el libro de Job, que el hombre nace mas para experimentar la aspereza de los trabajos, que para vivir sepultado en la ociosidad. Pues queriendo yo conforme á esta doctrina seguir lo uno y huir lo otro, eligí entre las artes la mas proporcionada á mi inclinación, que es la música; en cuyo ejercicio con continuo estudio he gastado la mayor parte de mi vida. Y puesto que á la bondad divina, por octavo juicio suyo, le pluego desde mi infancia privarme de la luz corporal, no permitió su grandeza que mis trabajos quedasen sin fruto, pues en esta parte quisiera comunicarme este talento. El cual por ser don suyo y dado de su liberalidad, me pareció que debía no tenerlo escondido, pues podía con él aprovechar á los que se precian de tan virtuoso ejercicio, sacando á luz esta obra, primicias de mis trabajos. La cual me pareció de licenciarla y ofrecerla á V. M., para que con tan crecido favor estuviese como en trona segura de toda emulación. Y así suplico á V. M. la reciba y favorezca, imitando mas al ánimo con que se ofrece, que al ser que á la obra yo pude dar.»

H. Escaya.
(Se continuará.)

CRONICA DE MADRID.

El milreale se ejecutó por la primera vez en el teatro de la Cruz la nueva opera seria española del Sr. Scarlatti, titulada La conquista de Sevilla. Lástima es por cierto que esta primera tentativa no haya dado un resultado más altirrespeto, ya porque los pocos recursos de que dispone la empresa ha hecho precipitar los ensayos, ejecutar la obra en poco arrebatos mediante, también, porque ni el libreto ni la música reunían las condiciones necesarias para que el resultado hubiera correspondido al interés que el público demostraba por este primer paso dado en favor del establecimiento de la ópera nacional.

El Sr. Scarlatti, autor de la música, y si no estamos equivocados también del libreto, prueba en su obra que las mas felices disposiciones naturales cuando no han sido cultivadas por el estudio y la observación de los buenos modelos, jamás darán un resultado satisfactorio en el arte. Rechia dice: «el genio sin la ciencia no es nada; la ciencia sin el genio es algo; el genio y la ciencia reunidos, es todo, el arte.»

El estudio del contrapunto y de la fuga son tan necesarios al compositor, como lo son al artífice los útiles que le ayudan á realizar las concepciones de su mente; porque el contrapunto enseña á mover con soltura y elegancia las voces ó partes en la composición, cualesquiera que sean su número y las dificultades de su combinación, y la fuga nos enseña á presentar nuestras ideas con método y claridad, á desarrollarlas con naturalidad, á modularlas conduciéndolas gradualmente por todos los grados del efecto, y por último, á formar el discurso musical. Por eso dice Cherubini, que «una pieza de música para ser inteligible, es necesario que, sin tener prescindido del carácter y las formas de la fuga, tenga su espiritú.»

El célebre Mr. Seudo, hablando sobre el mismo asunto, se expresa en estos términos: «La fuga es en la música lo que el silogismo en lógica; esto es, la forma soberana del arte, que es necesario saber tratar, se pena de no saber escribir.»

—Por indisposición del Sr. Culero no pudo tener lugar ayer en el teatro del Circo, como estaba anunciado, la primera representación de la zarzuela nueva, en un acto, de los Sres. Belza y Laloz, titulada Una aventura en Marruecos.

—El segundo concierto de música clásica del célebre pianista Mr. Oscar de la Cierva, tendrá lugar el próximo jueves en uno de los salones del Teatro Real.

—Tengamos á la vista el prospecto de una obra, que con el título de Historia de la música española desde la dominación de los árabes hasta el año de 1530, se propone publicar en breve el Sr. D. Mariano Fernández Puertas. La importancia de este trabajo es, á todas luces manifiesta; por tanto deseamos sinceramente que el Sr. Soriano Puertas salga airosso de tan difícil y delicada empresa.

CRONICA DE PROVINCIAS.

SEVILLA 1º de mayo.—Correspondencia.—Desde mi última correspondencia, nada que pueda á doba comunicarse el mundo musical ha venido á ofrecer novedad en este teatro de San Fernando. Después de la crecida concurrencia que vimos en las funciones dadas en las lujosas noches de la pasada feria, el aspecto de aquel local es otro. Sin embargo, una nueva zarzuela, la Ciserna encantada, ha logrado despertar algo el indiferentismo que se va apoderando de los caprichosos espectadores á medida que la temporada teatral concluye, sin que haya esperanza de otros cantantes, que pre-ceden-tes de ese teatro Real, hay pasado á Cádiz.

La Ciserna encantada, aun cuando no ha tenido el éxito que alcanzaron Los diamantes de la Corona, ha gustado. Hay en esa obra efecto, por cuanto sus trozos no carecen de gracia, y están engalanados por una instrumentación nutrida. La señora Santa María y el señor González, tenor, han sido los mas favorizados, pues han logrado aplauso, principalmente en la primera, por que esa presentación fue la que se juzgará acer-rosa en sus notas medias, como lo es en las agudas, hubiera hecho aquí lo que los filarmónicos llaman furor artístico. Dos cantantes, el bajo Fibraga y el tenor Allá, que por vez primera se presentaban en esta escena, no han alcanzado la dicha de los dos artistas men-cionados, por cuanto el publico, que con otros artistas mas o menos sobresalientes ha obrado según su manta, cortó en esa noche las facultades vocales de esos can-tantes.

Se anuncia para el beneficio de la señora Moreno una zarzuela en un acto, titulada La heroína de Villalar, poesía del Sr. Benavides, y música de D. Silverio López Uría

—En el Porvenir, periódico de Sevilla, encontramos los siguientes detalles acerca de la ejecución de la nue-va zarzuela de que habla la correspondencia anterior: «Anteanoche, como estaba anunciado, se estrenó en