La Gaceta musical barcelonesa (1865-05-28 00:00:00), página 3

han dado su celebridad, mas bien son de nariz que de la-tingue. El tenor Tambriluk pasó sin calor ni frío. La seño- ra Didie (Fides) ha hecho fiasco, pues no la aplaudieron nada de lo que cantó sola, y en el duo con la Garulli, á esta la aplaudieron con entusiasmo, mientras que á la Didie la oyeron con indiferencia. En la grande escena de la iglesia donde creíamos desarrollarla todas sus facultades vocales y dramáticas, nada hizo, y según me han asegurado á la conclusión del acto, le dió un desmayo en el cuarto del direc- tor Sr. Gaztambide, por lo que tuvieron que suprimir la grande aria del quinto acto.

La Sra. Garulli, que ha adelantado notablemente en el canto, dijo su parte magníficamente y fué aplaudida con justicia, así como lo fué el bravo y concienzudo artista Vialetti en su pequeña, aunque interesante parte, en la cual ha obtenido un verdadero triunfo. Puede asegurarse que la Garulli y Vialetti han sostenido y sostienen el Profeja ejecutado en el Teatro de Rossini de los Campos Elíseos de Madrid.

La direccion ha estado acertada, las decoraciones han sido todo lo buenas que han podido ser, atendido al local, y los trajes ya los conoce V. por ser los mismos con que se estrenó el Profeja en el Liceo de esa capital.

Hábse mucho del arriendo del Teatro Real, aunque no se sabe todavía la decisión del Consejo Real en contra de Bagier. Creése que dicho arriendo quedará á favor de los dueños de los Campos Elíseos; pero también se asegura, que el Sr. Ministro de la Gobernación se inclina á favor del señor Roca actual empresario del Teatro del Príncipe.

De todo lo que haya pondré á V. al corriente.

VARIEDADES.

—En el «Arte musical de Paris», leemos lo siguiente:
«Fraschini ha partido el lunes pasado para Nápoles. Mr. Baglier le ha hecho las más brillantes proposiciones para la temporada próxima. Esperamos tener en ella al célebre artista.

—M. Malliot, el crítico musical de Nouvelliste de Rouen, ha publicado recientemente un folleto titulado le Nouveau régime des Théâtres dans les départements. Estas sesenta pági- nas serán leídas con un vivo interés por todos los que se interesen en la prosperidad de nuestras escenas líricas. Hé aquí los tres medios fundamentales con la ayuda de los cuales M. Malliot espera regenerar el arte teatral en provincias, y desarrollar en ellas algunos el gusto de lo bello en música. Propone primero, aumentar las subvenciones concedidas á los teatros departamentales, añadiendo los dones del Estado á los dones municipales; segundo, disminuir la escasez de cantantes fundando Conservatorios en las provin- cias; tercero, aumentando las sumas de un oncenio en bruto, suprimiendo el impuesto de los pobres que las disminuye de la misma suma.

Toda gran ciudad de Francia que subvencionase su tea- tro y fundase un Conservatorio de música vocal é instru- mental, tendría el derecho á los estímulos del Estado que encontraría también por su parte una suma de 800,000 francos para repartir entre las diferentes escenas departamen- tales, exigiendo que la ciudad de Paris tomase á su cargo en adelante la mitad de las subvenciones de estos teatros. Este plan nos parece merecer seriamente la atención de todos nuestros colegas de la prensa musical y teatral.»

—Hé aquí los discípulos que han sido admitidos á con- currir este año al premio de Roma, en Paris, á consecuen- cia de los examenes preparatorios; M. M. Fessard, discípulo de M. Carafa; Lenepeu, discípulo de Ambrosio Thomas; efevre, discípulo de los Sres. Gounod y Ambrosio Tho- mas; Keiten, discípulo de M. Beber y Ruis, discípulo de M. Leborne.»

—El barítono Stantley acaba de ser ajustado para la Scala de Milan, estación de 1863-1866.

—M. Fontana ha hecho dimisión de sus funciones de profesor de canto en el Conservatorio de Paris. M. Vauthrot ha sido llamado á sucederle, y esta elección ha encontrado la aprobación general.

—Mme. Lambert, profesora que ha sido de piano en el Conservatorio de Bruselas, ha muerto en aquella ciudad á la edad de cincuenta y dos años.

—Un ex-empresario de provincias, en Francia asociado á un especulador se ocupa en estos momentos en la organi- zación de una compañía de ópera que presentará exclusiva- mente, el invierno próximo en Paris, traducciones de obras extranjeras. El teatro tomará el nombre de Teatro de Ópera popular.

—El Requiem de Schumann ejecutado por primera vez por la Academia de canto de Viena, no ha tenido ningún éxito.

—Pacini está escribiendo una ópera para el teatro de San Petersburgo; el libreto es de Guidoni y tiene por título L'Assedio di Izka.»

—Dice El Trovador de Milan, que el empresario del tea- tro principal de Barcelona Sr. Olona, por temor de no en- contrar tenor en la primavera de 1866, ha hecho hasta hora la magnifica adquisición del tenor Minetti!

—En Siena para la futura cuaresma, se pondrá en esce- na una nueva ópera L'Ultimo degli Incas del maestro Wenceslas Persichini.

—Léase en el Pirata, que el bajo Capponi se casa con una hermosa inglesa de buenísima familia, y que posee nada menos que 14,000 libras esterlinas de dote (350,000 francos).

—Ha muerto en Dresde la Sonntag ex-artista de canto, y madre de la célebre Enriqueta Sonntag, después condesa Rossi.

—En el teatro de la ópera en Paris, se han dado hasta hora siete representaciones, de la Africana, con éxito cre- ciente. Las dos últimas representaciones han producido las sumas de 11,800 y 11,900 francos!

—La zarzuela en tres actos y en verso de los señores Alvarez y Rogel, que con el título de Las Amazonas del Tor- meno, se estrenó el jueves en el teatro de Jovellanos de Ma- drid, obtuvo un éxito tan bueno como merecido, no solo para sus autores, que fueron llamados á la escena, sino también para los actores que tomaron parte en su desem- peño, los cuales fueron igualmente llamados por el público, mereciendo especial mención la graciosa Dolores Fernan- nez, que lo está en extremo vestida de militar y tocando el tambor al frente de las intrépidas amazonas.

—Hé aquí la lista de las funciones que ha dado desde 1.º de octubre de 1864 hasta el 4 de mayo corriente, el teatro Italiano de Paris.

—Mozart: «Don Giovanni» 4 actos, una representación. —Bellini: «Norma» 2 actos, una representación. «Sonnà- bula» 2 actos, nueve representaciones.—Donizetti: «Roberto Devereux» 3 actos, tres representaciones; «Lucrezia Borgia» 4 actos, cinco representaciones; «Polluto» 3 actos, cinco representaciones; «Elixir de l'amore» 2 actos, cinco representaciones; «Lucia» 4 actos, nueve representaciones; «Don Pasquale» 3 actos, nueve representaciones; «Linda» 3 actos, doce representaciones.

De Rossini: «Concerto» 3 actos, tres representaciones; «Il Barbiere» 2 actos, siete representaciones.—Verdi, «Tra- viata» 4 actos, siete representaciones; «Un ballo in masche- ra» 4 actos, nueve representaciones; «I Hernani» 4 actos, nueve representaciones; «Il Trovatore» 4 actos diez represen- taciones; «Rigoletto» 4 actos, diez representaciones.—Flot-