La Gaceta musical barcelonesa (1864-12-25 00:00:00), página 2

una bonita petaca de plata, para que Barcelona goce en la cultura de sus hijos, y las naciones extranjeras formen de no-otros un concepto diferente del formado hasta el presente.

«Al Sr. D. Juan Bottesini, maestro del Gran teatro del Liceo de doña Isabel II. Estimado maestro: Llenos de admiración al ver y comprender el hermoso, árduo y complicado trabajo por V. empleado en la bella y magnífica partitura de la opera italiana Marion Delorme, pue-la hoy día en escena por primera vez en este Gran Teatro, después de haber sido admirada y aplaudida por el inteligente público de Palermo, los profesores todos de esta orquesta tan hábilmente dirigida por V., entusiastas de su reconocido mérito como concertista compositor; queriendo demostrar á Vd. su agradecimiento y su amor al arte, le ofrecen la adjunta corona de laurel, símbolo de la gloria, que, si bien su valor intrínseco es pequeño, es grande por el sentimiento de gratitud, amistad, admiración y respeto que los donantes sienten por Vd. y demuestran en ella. Dignese Vd. conservarla y conservarnos siempre en la estimación y aprecio con que en la actualidad nos honra. Barcelona 17 de diciembre de 1864.—Los profesores de la orquesta.—Juan Bautista Dalmau, Andrés Maseras, Francisco Roda, Rafael Delgado, Ramón Maynés, Juan Capdevila, Pablo Fargas, Juan Tó, Francisco Patot, Lola Bernis, Jo-balla, Ramon Monfa, Jaime Piñal, German Fontellas, António Arenas José Bosch, Vicente Megneversin, Teodoro Weijes, Narciso Bosch, Julián Roig, Antonio Ortega, Juan Balaguer, José Tó, José Serra, Olegario Solá, José Viader, Francisco Baltart, Juan Costabella, Francisco Martínez, Jacinto Boley, J. Mas y Pares, Ramon Jordana, Dionísio Echab, Joaquín Fedebella, Margarita, Ignacio Moragull, Francisco Bernini, Francisco Tors, Jaime Xaran, B-nito Inglati, Francisco Tarradas, Manuel Cortada, Juan Budó, José Samper, José Jurch, Mucio Codina, Juan Rosés, Remigio Cardona, Pedro Gregorich, José Aguilo, A. Roges, Eusebio Dalmau, Bartolome Canalias, Pablo Prat, Juan Puiglas, Tomás Santigosa, M. Carabolas, J. Malagelada, José Vilaseca, J. F. Fontana, J. Sala, Felipe Daunis, Martín Gutar.

«Sr. D. Juan Bottesini.—Re-petale y queridísimo maestro: si entre el concierto unánime de placeres, de aplausos y de vitores con que un público ilustrado y justiciero acoge esta preciosa joya, sublime oración de vuestro príncipe número que ha venido á enriquecer el repertorio de la música d'ámatica; así al través de las entusiastas manifestaciones de ésta tienen á mucha honra rendir culto al bello, al divino arte que ha hallado en vos tan eminente intérprete; ¡si a pe-ar, en fin, de la emoción que embarga nuestros sentidos en este supremo instante en que alcanzais merecidamente otro de vuestros gloriosos triunfos, llegáis á percibir la débil voz de esta corporación que tanto os ama, os respeta y os admira, aceptad con bondad esta sencilla ofrenda que á vuestras plantas deposita.—Pobre es el don, maestro insigne, pero en cambio atesorá un rico manantial de pureza y de cariño el sentimiento que nos mueve á engarzar en la preciosa corona artística que justamente cíne vuestras sienes, esta modesta hoja de laurel.—Guardadla con amor, caro maestro, porque va en ella envuélta, con el vivo test monio de respetuosa admiración debida á vuestro genio, la expresión sincera de los afectos dulces que con fusión indiscutible alimentan para vos en el foro de sus agradecidos corazones, los coristas del Gran teatro del Liceo.—Barcelona 17 de diciembre de 1864.—Rafael Sanchez, Joaquín Sanbandy, Francisco Pons, Gabriel Arenys, Ramon Sancristófol, Juan Ramis, Francisco Freixes, Mariano Monbich, Narciso Papili, José Ribaltallada, Pedro Reguer, Jaime Moragas, Manuel Fontanals, Agustín Mor, José Ma-sip, Ramon Surefach, Juan Artigas, Martin Reguán, Rafael Argenter, Juan Corberó, Joaquín Ferrer, Ignacio Costa, Federico Revilla, Juan Mas, Miguel Manres, Domingo Gil-ronella, Juan Ga-el, Cándida del Castillo y Arenys, Josefa Vidal, Vetolia del Castillo, Francisca García, Cristina Array, Magdalena Champané, Joaquima Aguilo y Samartí, Josefa Aleu y Ferrer, Dolores Font, Emilia Traversa, Trinidad Mestres de Cros, Catalina Porcell.

«Señor maestro.—Nuestros escasos recursos no nos han permitido contribuir, como los demás á sufragar los gastos de la corona que cíne la frente del aplaudido autor. Nuestra admiración y afecto, tan grandes como sinceros, van expresados en esta pequeña ofrenda, y rogamos al genio que la admita como buena, como lo es la intención que les inspira.—Celestina Verduguer, Teresa Puig, María Carbó, Rita Ruiz, Irene Camps, Justina Lasuca, Ursula Papell, Cristina Ferran, Ana Ferrer, Josefa Pinos.

La corona dada por la orquesta del Liceo al señor maestro Bottesini, es de plata, con pétalos y lazo dorados del mismo metal, de un exquisito gusto y magníficamente hecha por el artífice D. Jo-e Pomar. En el lazo lleva la siguiente inscripción: AL DIGNO MAESTRO D. JUAN BOTTESINI, LA ORQUESTA DEL LICEO. BARCELONA 1864. En las dos puntas de dicho lazo: TRIBUTO DE AMISTAD, ADMIRACIÓN Y RESPETO.

La corona del cuerpo de coros es de plata mate, elegante y de buen gusto, obra de la platería de los señores Carreteras. En el lazo, de plata también, se lee: AL EMINENTE MAESTRO SR. D. JUAN BOTTESINI; en las puntas de dicho lazo, EL CUERPO DE COROS DEL TEATRO DEL LICEO, BARCELONA 17 DE DICIEMBRE DE 1864, y en el nudo del mismo lazo: MARION DELORME.

La batuta, regalo de la banda de música, es elegantisima, d.bida, también al artífice Sr. Pomar. El puño es de plata y en él se ven dos ángeles primorosamente trabajados, coronando una lira con las cuerdas de oro. Una cinta de plata dorada serpentea por el palo que forma la batuta que es de concha, en la que se lee: LOS PROFESORES DE LA BANDA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO, AL MAESTRO BOTTESINI. BARCELONA DICIEMBRE 1864.

Estos tributos ofrecidos por los profesores al relevante mérito y esclarecido ingenio de su maestro director, al par que honran al agraciado, honran también á los donantes, puesto que con ellos, enaltecen al arte que tiene por patria al mundo.

A nuestra vez, felicitamos de corazón á los profesores de la orquesta, al cuerpo de coros y á la banda de música del Gran Teatro del Liceo.

II.

Cuando el arte en general lamenta de ver la destrucción de la verdadera escuela italiana por ese mal llamado género Verdiiano, H'dra de cien cabezas que ha hecho desaparecer de Italia, no solo las hermosas y puras melodías que formaban su gloria, sino también el gran plantel de sobresalientes cantores que hacia su tesoro: cuando el estilo rococó, como llaman los franceses, de los Petrellas, Pedrottis y otros abastecedores hoy de los almacenes de música de Italia, mas no de los teatros italianos de Europa, nos dan á conocer cada día el triste estado de la escuela italiana y el abandono en que se halla la enseñanza de sus antiguos y famosos conservatorios, hemos oído con sorpresa y hasta con admiración una obra moderna italiana, sin de gran fama precedida y sin pretensiones en su autor, aunque por un gran talento conocido, que ha hecho desaparecer de nosotros la triste idea que formado habíamos sobre el teatro lírico italiano en la actualidad, y ver un genio creador en donde sólo habíamos conocido un estudioso talento.

Hemos oído con sorpresa, decimos, la Maria Delorme, de Bottesini, porque las melodías que encierra son origina-