Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-03-25 00:00:00), página 4

bre de sus compañeros, á todas las bandas militares de los regimientos de la guarnición y de la Milicia Nacional, al personal de los teatros líricos y á todos los artistas sin distinción de clases ni condiciones.

A la una de la tarde salió de la casa mortuoria el cortejo fúnebre, y se puso en marcha en la forma siguiente: las bandas militares del ejército y de la Milicia Nacional; abriendo la marcha la del real cuerpo de Alabarderos colocada inmediatamente después del carro fúnebre que conducía, los restos mortales del célebre compositor, y todas ellas ejecutando alternativamente durante la carrera piezas adecuadas á la circunstancia.

En el duelo iban los parientes del difunto, acompañados del Sr. D. Hilarion Eslava, maestro de la real Capilla y profesor de contrapunto y fuga del Conservatorio, en representación de este establecimiento. Seguían luego los profesores y una gran parte de los alumnos del Conservatorio, el personal de las orquestas de los teatros líricos y dramáticos, los compositores, cantantes, directores de los teatros y de las capillas de música religiosa, y algunas personas notables de la población. Sobre el féretro iban colocadas tres hermosas coronas de laurel y siemprevivas, homenaje tributado al eminente compositor y maestro por sus discípulos, y de las cuales pendían seis cintas negras con horlas de oro, que llevaban: las dos primeras, los Sres. D. Joaquín Gaztambide y D. Juan Sokozdopole, directores de los teatros líricos; las dos del centro, D. Francisco A. Barbieri y D. M. Martín Salazar, en representación de sus numerosos discípulos, y las dos últimas los Sres. D. Baltasar Saldoni y D. José García Luna, en representación de los profesores del Conservatorio de música y declamación.

En la capilla del real cementerio de la patriarcal se cantó el responsorio libera me, á cuatro voces duplicadas, del maestro D. Hilarion Eslava, y un Benedictus á cuatro, por los profesores de la real Capilla de S. M., con acompañamiento de Organo expresivo. Concluida esta ceremonia religiosa el Sr. D. Hilarion Eslava, en medio del numeroso concurso que rodeaba el cadáver, pronunció el sentido discurso que insertamos á continuación.

«SESIONES:

Coho días há que en este postrer asilo de la humanidad fué tristemente preludida la gran desgracia que hoy deploramos. Ocho días há, que acompañamos hasta este sitio lugubre á los restos mortales de la esposa querida del que hoy causa nuestro duelo. Señores, el eminente compositor y maestro D. Ramón Carnicer, que había podido sobreponerse á los azares de una fortuna varia, que había conservado su entereza y vigor contra todas las malas pasiones que persiguen siempre al verdadero mérito, ha muerto á impulso de un sentimiento de ternura y amor. ¡Ved ahí el corazón de un artista! De un artista, sí; de un artista cuya muerte ha conmovido los corazones sensibles de todos sus numerosos admiradores, discípulos, amigos y compañeros que en este triste momento rodeamos su sepulcro.

¿Qué podrá yo decir, después del tristísimo á la par que grandioso espectáculo que acabamos de presenciar? Si yo supiera expresar como me siento, entonces sí llenaría cumplidamente mi triste deber; pero mi lengua no sabe en este momento seguir á mi corazón.

Una concurrencia tan numerosa y escogida de artistas-músicos de todas clases, que acompañan con las lágrimas en los ojos á uno de sus compatriotas; una reunión tan espontánea, que viene á tributar el último honor al decano de los compositores lírico-dramáticos; la presencia de los representantes legítimos de todos los ramos que abraza el arte, ¿qué quiere decir todo esto? Señores, esto quiere decir mucho más de lo que yo pudiera manifestar acerca del mérito relevante, real y verdadero del ilustre maestro que hemos perdido para siempre.

¡Ah! si fuera posible hacer revivir ese cadáver, y que viese siquiera por un momento este espectáculo tierno y á la vez imponente! Entonces vería que había llegado el momento de que todos unánimes le proclamasen como una de las primeras glorias del arte músico-español. ¡Triste condición de los mortales, que aguardan á la muerte para reconocer todo el mérito que á nadie conceden en vida!

Pero, señores, en medio de este amargo pesar tengamos presente, para nuestro consuelo, que lo encerrado en ese sombrío sepulcro no es el maestro D. Ramón Carnicer; es si solo su frío y yerto cadáver; es la nada. Pero su alma, ¡ah! su alma ha volado á la mansión de los justos, y un pedazo de ella, permítaseme esta expresión, nos la ha dejado en sus numerosas obras, que perpetuarán por siempre su memoria.—He dicho.»

Los Sres. D. José Insenga, secretario de la sociedad Orfeo Español, y D. Baltasar Saldoni, profesor del Conservatorio, improvisaron cada uno de ellos un breve discurso análogo á las circunstancias, con lo cual terminó la fúnebre ceremonia.

R.

Tratado de armonía práctica y de modulaciones, por A. Panseron.

El autor de esta obra se dio á conocer hace mucho tiempo por la variedad de sus talentos, que le han asegurado una honrosa reputación en el arte que cultiva. Laureado en los grandes concursos de composición del Instituto, fortaleció con estudios sólidos hechos en Italia, la instrucción que había adquirido bajo los mas hábiles maestros del Conservatorio de Paris. A su vuelta á esta ciudad se encontró con todos los obstáculos que han separado á tantos jóvenes compositores de su camino, y así como la mayor parte de estos artistas, se vió obligado á refugiarse en la enseñanza.

Sin embargo, á pesar de haberse dedicado con ahínco al contrapunto, era melodista y hombre de gusto é instinto. La necesidad que sentía de dejar escapar los cantos que rebosaban de su corazón, y que no podía hacer oír en el teatro, cuyas puertas estaban cerradas para él (porque entonces no era la entrada tan fácil como lo es hoy), hizo que fuese considerado Panseron como una celebridad entre los compositores de romanzas. Acaso ha sido este el primer músico que armado de punta en blanco para la música elevada, ha consentido en despojarse de su saber para reducirse á un sencillo menestral; porque generalmente una tierna romanza no es mas que el fruto de una educación musical bastante