La Gaceta musical barcelonesa (1865-01-22 00:00:00), página 3

quiado. Esta pasión musical fue tan fuerte en el ánimo del joven Garat, que su salud se alteró hasta tal punto, que se vieron obligados a retirarlo del colegio y a privarlo durante algún tiempo de todos los medios de oír música.

Después de su establecimiento, Garat aprovechó la estancia en Bayona de Lambert para tomar algunos consejos de este gran cantante; después en fin de vuelta á Burdeos, se confió para su educación musical á Bech, músico alemán, antiguo maestro de capilla de la corte de Mannheim, que había ido á establecerse en aquella ciudad; pero lo que contribuyó principalmente á la hermosa carrera de Garat, fue su amistad con Azevedo, excelente músico y muy agradable cantante. A los consejos de este artista y gracias á los ejercicios á los cuales sin cesar hacía someter su voz, fue á lo que debió su extensión, su pureza y la perfecta igualdad en todas las partes de sus registros. Se ha dicho, y repetido á menudo, y falsamente, que Garat no sabía la música; á este reproche Sacchini respondió: ¿Garat no saber la música? ¡alons donc, Garat era la misma música!

En 1782, Garat fue enviado á París al lado de su tío para continuar sus estudios de derecho, pero estudió poco las Pandectas y mucho las partituras de Gluck. En la grande avenida del Palais-Royal, verdadero boulevard des Italiens de aquellos tiempos, fue donde Garat empezó aquella serie de éxitos que no debían acabar sino con él. Bajo aquellos árboles y rodeado de un círculo de amigos, imitaba el canto de todos los artistas italianos de más fama: envolventado con el éxito, se ensayó en algunos salones; después hizo más aun; se arriesgó á cantar al lado de dos celebridades en el arte del canto: Mmes. Todi y Saint Hubert; y su éxito fue tan grande que llegó á los oídos de la Reina y deseó oírlo. Un día, pues, cual no fue la sorpresa del joven Garat al ver pararse á su puerta una carroza con seis caballos y cuyos taqueros llevaban la librea del rey? Sería necesario oír contar á Garat este episodio de su existencia. Nadie contaba con más talento y chispa que este artista, y cuando se disputaban á Garat en los salones, era algunas veces por su canto, pero siempre por este arte de decir, de que había llegado á ser maestro. Un gentil-hombre de cámara bajó del coche y le pidió que fuera con él á Versalles; llegado al palacio, fué conducido al cuarto de Mme. de Solignac, quien le introdujo en seguida en el gabinete de la reina. Después de la presentación, la reina se puso al piano y la partitura del Orfeo de Gluck fue la escogida por Garat. María Antonieta era excelente música, poco hábil en el piano; pero acompañaba maravillosamente con la partitura delante.

Si Garat tenía en Paris numerosos éxitos de salón, no le sucedía lo mismo con su padre, quien fatigado de hacer á su hijo inútiles advertencias para que trabajara en hacerse abogado, acabó por fin por suprimirle la pensión alimenticia que le pasaba. Esta supresión del subsidio paternal, fue una gran privación para el joven artista acostumbrado á frecuentar los primeros salones de Paris y á vivir entre los mas elegantes jóvenes que esta ciudad poseía. Sin embargo, Garat era tan querido, tenía tanto talento y sabía tantas cosas, que el conde de Artois lo nombró su secretario particular, y la reina habiendo sabido su embarazosa posición, le concedió de su bolsillo una pensión de 6,000 francos.

El honor de ser admitido en el palacio de la reina, hizo á Garat mas estudioso en la práctica de su arte; pero también influyó de una manera muy de sentir en su carácter, pues desde aquel momento Garat se volvió caprichoso y raro, juntando á un admirable talento la más ridícula fatuidad. Vino á estar orgulloso no de su talento, lo cual hubiera sido una cosa razonable, sino de su posición, y llevó este exceso de vanidad hasta escribir á su padre que ya debía ver que lo mismo puede uno formarse una existencia honrosa por la cultura de las artes, que en la jurisprudencia. Este párrafo no calmó el enfado del autor de sus días, quien le contestó: «Yo no ignoro que en la Roma degenerada, los danzantes e históricos eran los favoritos de los emperadores.»

Toda clase de relatores hablan, pues, cesado entre padre e hijo, cuando forzado de acompañar al conde de Artois, Garat llegó á Burdeos. El príncipe se esforzó aunque en vano en reunir al padre y al hijo, y esta reconciliación no tuvo lugar sino por una casualidad.

Se había resuelto el aprovechar la presencia de Garat para dar un concierto á beneficio de Bech, su antiguo profesor, cuya posición entonces de fortuna era muy precaria. Pidieron á Garat el que cantara, pero este rehusó por respeto inicial, á menos que no obtuvieran el permiso paternal lo cual era mas que dudoso. Pero se engañaron: el talento de mi hijo, respondió el padre á los enviados, le ha costado una posiciónhonrosa, y la amistad de su padre que le sirva á lo menos para hacer una buena acción.

A pesar de su aversión por todo lo que se recordaba la causa de sus pesares, el padre de Garat se dejó llevar al concierto. Su hijo se mostró en el tan grande artista, estuvo tan expresivo en su canto y atrajo las lágrimas á todos los semblantes, que el padre no pudiendo resistir á su enternecimiento corrió á abrazarle. He aquí todavía una escena que era necesario oírse contar á Garat el cual lloraba al contarla y el auditorio le acompañaba al unísono.

Hasta la revolución de 1789 Garat practicó su arte mas como aficionado que como artista; pero privado de la pensión de la reina, tuvo que pensar en sacar partido de su talento. Durante el reinado del terror un día que había olvidado su carta de seguridad, fue arrestado como sospechoso, visto su traje original que mas parecía extranjero que francés. Se nombró y no quisieron escucharle. Garat seguro de su conciencia se puso á tararear. El jefe del puesto le mira, se inquieta, frunce las cejas y cree tener en él un gran conspirador. Pero pronto se oyen sonidos encantadores; el jefe y los soldados se acercan, rodean al cantor, reconocen que solo Garat puede cantar así y acaban por llevarlo en triunfo á su casa.

En la noche del tres mil novecientos famosa por la explosión de la máquina infernal en la calle Saint-Nicaise, se ejecutaba en el teatro de la Opera la Creación de Haydn. Garat era el encargado de la parte del ángel Gabriel; no se desconcertó por nada y ejecutó tranquilamente su papel con estremado talento.

La voz de Garat era menos notable por su volumen que por su extensión y agilidad. No se podía clasificar en ninguna de las categorías ordinarias. Así es que en un mismo concierto cantaba el aria de Calchas en la Iphigénie de Gluck escrita para barítono, y de Orfeo Le espoir renait dans mon âme para tenor; después el duo de Armida para contralto, y añadía á menudo el rondó de Nasolini para soprano. De la expresión mas patética pasaba sin esfuerzo á la expresión mas ligera. Nadie ha cantado mejor las obras de Pergolesi, Gluck y Sacchini, y nadie dirá mejor romanzas como la Gascona, que jamás se cansaba uno de oírsele cantar.

(Se continuará).

En el elegante y bien redactado periódico La Violeta, que se publica en Madrid y en su número de 15 del actual, leemos lo siguiente:

«En la semana última se celebró un brillante concierto en casa del Sr. Solar y Espalter, distinguiéndose varios aficionados de ambos sexos que en el tomaron parte, á los que es muy justo rendir el debido homenaje.

«La señorita Cabrero Perez, y no Calderon, como han dicho otros periódicos, cantó la Pia de Tolomei con singular bravura. La señorita Brusola se distinguió en un magnífico dúo con el Sr. Gualart. La señorita Galarza lució su