La Gaceta musical barcelonesa (1864-10-23 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTÍSTICO.

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ADVERTENCIA.

Rogamos á los periódicos que copien nuestras noticias, manifiesten de donde las toman, pues entre otros, la Correspondencia de España, marca la procedencia de las noticias que copia, menos las que toma de nuestro semanario. Repetimos el ruego, porque prestando de lo justo de él, protegerán al mismo tiempo una publicación artística que como todas las de España es olvidada por las cuestiones políticas.

SOBRE LA MÚSICA TEATRAL.

Así como en ningún país de Europa se ha prestado menos atención al Teatro nacional por parte del gobierno que en España; así también ningún pueblo de Europa ha dado mas entusiasta protección al teatro lírico como el español.

Y decimos entusiasta protección, porque el género de la zarzuela ha hecho decaer, en nuestra época, hasta el teatro dramático y aun el lírico italiano por quien tan aficionados se muestran los españoles.

¿Y cómo se ha correspondido á este entusiasmo del público por parte de los poetas y compositores?

Los unos, traduciendo y arreglando obras del teatro francés, y los otros, viéndolas de toda clase de géneros, de todos colores y con la música de varios autores extranjeros.

No hay regla sin excepción, y por consiguiente, ha habido algún poeta original y algún compositor de conciencia; pero como la generalidad ha dominado, de la generalidad nos ocupamos, porque ella es la que va haciendo desaparecer el entusiasmo del público y el teatro lírico español.

Quince años llevamos de oír zarzuelas: un teatro se ha construido en Madrid para este género de música: ¿y qué hemos adelantado?

El hacer ver á los extranjeros nuestra impotencia artística: ser el blanco de sus punzantes sátiras; y convencer á los incrédulos más y más, de que en España es imposible establecer el género lírico-dramático nacional, haciéndonos de peor condición que Inglaterra y Rusia.

¿Y todo por qué?

Porque al crearse la zarzuela no dominó el arte, sino la especulación; no hubo entusiasmo patrio, sino personalidades mezquinas; no hubo ambición de gloria, sino avaricia de riquezas.

Como no dominó el arte, se abandonó el estudio: como el entusiasmo patrio no existía, brillaron las rivalidades nobles y no marcharon todos á un fin; como no hubo ambición de gloria, se buscó en las obras el menor trabajo, viéndose en ellas el desafío más púlsible, y el mas grande cinismo para apropiarse los trabajos de otros.

Ya se oía en una romanza un estudio de piano de Concone; en una introducción, todo el igual trabajo que para el mismo efecto había escrito Halevi; en un coro, las melodías de Verdi; en un duo, armonías de Meyerbeer, ó de Auber ó de Rossini. El corte italiano de unas piezas, con música francesa; el de otras, frances con melodías alemanas, y en medio de esta penuria, alguno air español avergonzado de verse colocado tan mal, y expuesto á la malevolencia de los inteligentes y enemigos de nuestros espectáculos líricos.

Como el arte no se tenía presente, no se gastaba el tiempo en el buen trabajo armónico ni en el desarrollo de una buena idea: como no existía el entusiasmo patrio, no había reuniones en que se discutieran las bases generales para establecer una escuela; como no había ambición de gloria, no se pensaba sino en salir pronto del paso y escribir zarzuelas á destajo, sin dominar en ellas un buen pensamiento de conjunto.

Los poetas de conciencia, sin reglas fijas á que atenerse para escribir el género de composiciones que nos ocupa, probaron de buena fe siguiendo cada uno su inspiración: no acertaron, no recibieron de los compositores la mas pequeña luz, y ó se infirió su entusiasmo ó se retiraron.

Los que no fueron de tanta conciencia, cifraron el éxito de sus obras ó en el género a-sinatado y de brocha gorra, ó en las traducciones francesas.

Y entre la incertidumbre de unos, el poco amor artístico de otros, y las prodigiosas sustituciones de todos, vinose á convertir la zarzuela en una olla podrida que, en vez de mejorar nuestro teatro lírico y dramático, pervertió el gusto del público apartándolo de la senda de ópera nacional y aproximándolo á los sainetes y tonadillas del siglo pasado.

Por la ambición de unos, se retiraron otros; por las rivalidades personales, se cerraron las puertas del teatro á jóvenes de proyección, y se admitieron obras malas para que el público vierá la supremacía á personas determinadas, que sentadas en las carrozas de la osada aplastaban en su triunfante marcha al humilde mérito y al verdadero talento.

No se ha pensado en crear buenos cantantes, porque aceptando el público medianos, estas se pagaban poco y entraba mas dinero en las arcas de la comerciante empresa.

Salieron alguno que otro cantante bueno y quisieron que sus trabajos fueran recompensados; pero se les cerraron las puertas de la escena; y para acallar al público que los quería, se mantuvo que eran muy exigentes para un mérito que no existía, como si el mérito de muchas composiciones hubiera sido igual al tanto que por ellas se cobraba.

Resultado de este comercio poco artístico: que después de quince años, en el teatro de la Zarzuela y en la presente temporada, trabaja una compañía dramática, y una peque-