Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-03-04 00:00:00), página 4

cualidades esenciales distinguen esta composición, que son, la variedad en los ritmos de los tiempos y en los ritmos fraseológicos, y algunas novedades algo atrevidas, mas claro, bastante incorrectas, bajo el punto de vista de la preparación de las disonancias, aunque justificadas por el sentimiento de los tonos.

La sonata (obra 65) es una composición más grande, más desarrollada, de concepciones más fuertes, que manifiestan el talento del compositor. En la primera parte el sentimiento es ardiente, impetuoso, dramático, el motivo principal está bien desarrollado y sembrado de episodios inesperados, y la forma, aunque clásica en cuanto á la elevación de las ideas, tiene, por sus atrevidas armonías, toda la novedad de lo romántico. La segunda parte de esta sonata es una balada melancólica, de un efecto misterioso, rico en acentos, y siempre con el sello de ese carácter de franca y natural originalidad, que es la cualidad dominante del talento de Heller. La tercera parte, titulada Intermezzo, es un verdadero scherzo de un movimiento moderado, en el cual se nota hasta en los más ligeros detalles la originalidad de que antes hablaba. En el último movimiento, titulado epílogo, reina una energía extraordinaria. En suma, la sonata (obra 65) es una buena y bella composición que honra el talento de Heller, y prueba que posee todo lo necesario en ideas, númer y originalidad, para obtener brillantes éxitos, si quisiera dedicarse á formas más grandiosas que las que cultiva.

La obra 69 de Heller es también una sonata, ó al menos una fantasia en forma de sonata, en la cual están menos pronunciadas las cualidades de la originalidad, y la armonía es menos graciosas que en la obra precedente.

Heller me honró con la dedicatoria de esta composición, y tal vez ha creído deber ser más reservado en esta ocasión al destinar su obra á un profesor de contrapunto: las novedades le agradan sobremano al clásico veterano cuando no huyen el sentimiento tonal, que es la ley suprema y que procede á toda convención de escuela, no teniendo esta valor más que cuando es la consecuencia de esta ley infalible.

Los pasos de un solitario (Los promenades d'un solitaire), dividido en cuatro partes, forman las obras 78 y 80. En el primero de estos paseos el solitario camina con paso rápido, porque es un allegro vivace; sin embargo, reina en este movimiento un sentimiento melancólico, sobre todo en la segunda parte (en f sostenido menor). El segundo paseo es una melodía dulce y juguetona, que aunque no tiene gran novedad es encantadora.

En cuanto á la tercera (en si bemol menor), que es una pieza maestra, se encuentra por completo el genio original, melancólico y delicado de Heller. En el cuarto paseo de la obra 78 se observa un encuentro singular, porque el tema es exactamente el mismo de la antigua canción francesa Il pleut, il pleut, berger, que probablemente Heller no conoce. La quinta pieza de esta colección no tiene nada de notable; pero la sexta es de un sentimiento muy delicado. En el primer paseo de la nueva serie que forma la obra 80, se encuentran todas las cualidades del compositor, notándose á la vez la agitación y la tristeza en la primera frase, cuya forma está llena de originalidad, y acompañada por un arpegio elegante y contenido de la mano izquierda. Esta pieza es una de aquellas felices inspiraciones que usada dejan que desear. Además de esto, se pueden tributar los mismos elogios á las otras dos piezas de la primera parte de esta obra, aunque son de un carácter distinto. En la segunda (en re bemol) se siente uno conmovido por un pensamiento dulce; la tercera (en si bemol menor) indica una agitación apasionada. La cuarta y quinta piezas son también muy distinguidas; pero tal vez la sexta no ocupa su verdadero lugar en una colección titulada Pasos de un solitario. Por último, esta obra 80 es una de aquellas en que se manifiesta del modo más feliz la originalidad del talento de Heller.

La obra 81 se compone de 24 preludios, es decir, en los 24 tonos de la música moderna. El preludio era antiguamente una pieza de música como otra cualquiera, colocándose por lo regular uno antes de una fuga. Es bien conocido que los de Juan Sebastian Bach, tanto para el órgano como para el clavicordio, son obras sublimes en las que el genio de este grande hombre se eleva hasta las más altas concepciones. Había encontrado él mismo el modelo en las Promenades de Buxtehude, de Pachelbel y de otros antiguos maestros; pero los escindió á todos. El preludio improvisado estuvo de moda mucho tiempo en la música moderna, Pruldianos Mozart, Beethoven, Wölf, Hummel, Clementi, Cramer, Dussek, y algunos artistas adquirieron celebridad con este género especial.

Los aficionados que no eran armonistas mandaban escribir preludios, aprendiéndolos y tocándolos de memoria como si fueran improvisados, queriendo cada uno alcanzar este pequeño triunfo de vanidad.

En el día de todavía necesario el preludio al organista para dar el tono á los sochantres y para llenar ciertos intervalos en los oficios; pero este poema desapareció de la verdadera música, y en esto se ha dado una prueba de buen gusto, porque debe prestarse toda la atención á la composición que se va á ejecutar, no debiendo distraerla por otras cosas. Como existen todavía aficionados á preludiar, sin duda habrá escrito Heller para ellos la colección que forma su obra 81, en la cual, sin embargo, no se encuentra su acostumbrada originalidad; los números 2, 10, 13, 22, particularmente, no carecen de interés. Las dificultades de convención que encierra este género no son favorables á la libertad de la imaginación. Un preludio debe ser corto, fácil, y el autor debe evitar la apariencia de la preparación y del orden, siendo una pieza de este género considerada como improvisación. Sus condiciones son, por lo tanto, absolutamente distintas de las del preludio desarrollado y tratado según el antiguo estilo de Bach.

La obra 82 de Heller está dividida en cuatro libretos, que contienen 18 piezas, y titulado Noches de insomnio (nuits blanches). Los hombres que hacen malos negocios, los enamorados y las personas de imaginación, saben lo que esto quiere decir; los demás duermen como lirones. Supongo que las nuits blanches de Heller son, sin duda, las que pasó persiguiendo una idea musical, y que su obra era el resultado de sus insomnios. Bien se le puede felicitar de no haber dormido, porque durante ese tiempo encontró cosas encantadoras. Sobre todas estas inspiraciones derramó un perfume de poesía, y sería necesario citarlas todas para demostrar todo el sentimiento y originalidad que encierran. Pero consultando las que yo prefiero, diré que he distinguido sobre todo los números 2, 4, 6, 8, 9, 12, 13, 14 y 17.

El talento generalmente toma la dirección que le es propia, y sería aconsejable mal comprometerlo á variarla. Sin embargo, el notable mérito de la sonata de Heller (obra 65), me hace creer que podría algunas veces cambiar su inclinación, no obstante su propensión á los pensamientos encerrados en un pequeño cuadro, y ejercitarse en cosas más grandes. Yo no aconsejaría esto á todos los artistas que se han creado un nombre en el género elegiaco, y á ser amigo de F. Schubert,