La Gaceta musical barcelonesa (1863-12-13 00:00:00), página 3

mos música de baile que encierre tanta pasión, tanta gracia y tanta melancolía como la del malogrado maestro Adam en la Gisela.

La decoración del primer acto del baila de Gisela está bien; la del segundo acto aunque es buena, les falta más luz á los árboles que forman el segundo rompimiento, pues como dice muy bien un distinguido artista de esta capital, el primer rompimiento parece la puerta de una alcoha.

También deseáramos que la empresa, ó la Junta de gobierno, tomase en consideración lo que ha dicho uno de nuestros apreciables colegas sobre los tubos de la batería del escenario, pues tras de oír cada noche el chasquido de dos ó tres que se rompen, son demasiado largos, y el reflejo de la luz ofende la vista de los espectadores, particularmente de los del primer piso. ¿No convendría la tela metálica insinuada, ó hacer los tubos de cristal más bajos?

Estas son advertencias que hacemos por haber oído quejarse al público, y por parecernos que sus quejas son muy justas, y por consiguiente dignas de tomarse en consideración.

No concluiremos este artículo sin dar las gracias al maestro Bottesini por haber hecho honor al célebre Adam, dirigiendo en la noche de su estreno el baile de Gisela.

HISTORIA DE LA ÓPERA-COMICA FRANCESA.

III.

Después le tocó el turno á la feria de San Lorenzo; el atractivo de un nuevo teatro construido en 37 días por Arnoult, magistrato ingeniero del rey, cuya plataforma, decoraciones y hasta los adornos habían sido diseñados por Boucher, á mas de algunas novedades de Vadé, juntas con el antiguo repertorio, elevaron la cifra del registro en los tres meses que duró la feria, á la suma respetable para aquella época de 33,000 francos.

En el interín una compañía de bufones italianos se presentó en París dando sus representaciones ó intermedios en la escena de la grande ópera. Esta música insatisfecha había exaltado al público; unos se declararon á favor de ellos y otros en contra. Monnet, teniendo motivos para creer que fue el principio antibuñofista; pero cuando conoció que sus intereses podían ganar con la alianza italiana se aproximó á los bocinos para las imitaciones y traducciones, lo cual pronto veremos. Sea como fuere, el caso es que supo hacer justicia al intermedio de Pergolesi, al que llama «la obra inmortal de un hombre lleno de genio, fuego y sencillez.»

La temporada de 1733 se resintió de la revolución operada por los bufones. Para la feria de San Germán, bastó Le Suffisant, de Vadé, y para la que siguió de San Lorenzo, el intermedio Les Troqueurs. Este cuento de La Fontaine, puesto en un acto por Vadé, fue el punto de partida de la verdadera ópera cómica francesa, y la fecha del 30 de julio de 1733 debe clasificarse como la de su nacimiento á la vida artística. Bajo este título, los Troqueurs merecen que nos parezcan un poco en ellos.

Los bufones volvieron á pasar los Alpes, mal acogidos, y aun arrojadós por decirlo así de Francia; pero habían dejado un partido fuerte por su inteligencia; y detrás de ellos quedaban los germenes profundos de un arte superior.

Por ó sobre el juicio imparcial que las gentes de gusto experimentado habían hecho de sus piezas, Monnet que no retrocedía delante de nada que fuera ingenioso, tuvo la idea, el mismo nos lo dice, de hacer componer para su teatro operetas análogas á la de los italianos. Pero era necesaria guardarse bien de la cabala; era menester sobre todo sorprender con la astucia al partido poderoso de los escritores y filósofos amigos de la dulce música ultramontana.

El malicioso empresario hizo esparcir la voz de que un libreto de ópera cómica se había mandado á Viena á petición de un compositor italiano deseoso de ensayar su talento sobre versos franceses. El secreto se guardó cuidadosamente; los ensayos tuvieron lugar en casa de un Mr. de Curis, y después en un pequeño teatro particular que poseía Monnet.

La pieza fué aplaudida por los buñofistas; el empresario recibió sus elogios por el descubrimiento de un compositor italiano de tan raro mérito; las pullas y las bromas convenían muy bien á la pobre música francesa; pero los burlesques cambiaron de parecer cuando les fué presentado el autor del intermedio aplaudido y elogiado, que era Dauvergne.

Ya se sabe que Méhul, cuando la aparición de su Irato, usó de la misma superchería, frente á frente del primer consul Bonaparte, gran partidario de la música italiana.

Los vaudevilles que vinieron después des Troqueurs, á pesar de sus éxitos precedentes, parecieron fríos e insulsos; como fue las Nymphes de Diane, de Favart. Según se supone esta doscoreía es del mismo Monnet, pues que el anti-buñofista había cambiado de manera de ver, y pronto le veremos virar completamente de bando. No había que retroceder: el primer paso estaba ya dado en el buen camino, que había de conducir á fin por etapas progresivas.

VARIEDADES.

Ha sido descubierto un nuevo Oratorio de Haydn titulado: Abramo e Isacco.

—El maestro Fiolow dará muy pronto en el teatro de Viena su nueva ópera Naida.

—Ha muerto en Mónaco el último descendiente de Hernando de Lasa, según los periódicos extranjeros.

—En el teatro Carlo de Viena se está ensayando una opereta del maestro Zaïtz, titulada: I Marinari á bordo.

—En la catedral de Berlín se ha ejecutado un nuevo Oratorio de Kuster, nominado: La Patria eterna.

—En Hannover gusta mucho la ópera Le Catacombe, del maestro F. Hiller.

—En Mónaco agra á extraordinariamente la ópera de Krampseitzer, titulada: Il Cugino in visita.

—El 23 del pasado mes se dió en Londres en el teatro de la Ópera inglesa, la nueva producción del maestro Balfe, nominada Blanca de Nerers.

—La zarzuela que se ha representado en el teatro de Jovellanos de Madrid, con el título de Los dos picheños del Turia, tuvo un éxito lisonjero. El público aplaudió en repetidas ocasiones, llamando á los autores al palco escénico al finalizar la representación. La letra está escrita por el señor Liern, y la música es del maestro Barbieri. Los actores se esmeraron en el desempeño, siendo muy aplaudida la señora Rivas y el Sr. Cubero.

Las representaciones de dicha zarzuela y de la titulada, Muar ó morir, se han suspendido por enfermedad del señor Arderius, y volverán á ponerse en escena tan luego como dicho acto se restablezca.

Se ensayan en tanto con gran actividad la zarzuela nueva del Sr. Gaztambide que pronto se pondrá en escena, y la que ha compuesto en Paris el maestro Sr. Moderati que se estrenará después de la de Gaztambide. Nos dicen que la música de ambas es muy bonita y digna de sus autores.