La Gaceta musical barcelonesa (1865-04-02 00:00:00), página 3

voz ó instrumento de mas limitado diapason, no pueden calcularse las líneas adicionales que se necesitan, y esto destruyendo la fijaza del lugar que ocupa un sonido en el diapason que determinan las claves musicales, pues este la determina con el número de la octava en que quiere que se haga.

»En resumen, el Sr. Gil, para suprimir las claves, sostenidos y hemoles que determinan todo por si solos, tiene que auxiliarse de los signos aritméticos de 1.a, 2.a, 3.a, 4.a, 5.a, 6.a, ó 7.a octava para designar el puesto que ocupan los sonidos en el diapason musical, y de las palabras tono de do, ni, re, po, mi, fa, i, sol, ki, la, bo, ó si para establecer el tono y nombre de las notas musicales, lo cual puede ser impracticable en las modulaciones que tienen lugar en el curso de una misma pieza.

»En fin, Excmo. Sr., no podemos menos de decir que de los numerosos sistemas de notación que vienen proponiéndose desde J. J. Rousseau hasta el presentado en 21 de mayo de 1859 por D. Felix María Moyá en este Conservatorio, el del Sr. Gil y Navarro es á nuestro parecer de los mas desacertados.

»Antes de concluir nos complace manifestar que si nos hemos detenido algo mas de lo que hubiéramos deseado en este dictamen, es por lo que hayan podido influir en la opinión pública los muchos elogios que la prensa periodica ha prodigado á este invento, y sobre todo el contenido del adjunto prospecto, por cuya redacción puede creerse que el inventor es profesor del Conservatorio, ó que este Instituto ha sancionado su nuevo sistema. Además, dicho prospecto puede haber llegado también al extranjero precediendo á la obra, y sería desfavorable la apreciación que pudiera hacerse respecto al estado del arte musical español con esa aparente sanción del solo Instituto de representación oficial en España. Mas todavía: aun cuando se inventase un sistema de notación musical mas ventajoso que el existente, habrá que rechazarlo quizás en cuanto no proporcionase nuevos elementos al arte, porque sería casi imposible el traducir á una nueva notación las obras escritas en tantos siglos con la actual, y bajo cuyo sistema el arte ha tenido tan asombroso desarrollo.

»Esta es nuestra opinión, según nuestro leal saber.

»Dios guarde á V. E. muchos años. Madrid 22 de abril de 1863.—Hilarion Eslava.—Emilio Arrieta.—Rafael Hernando.—Francisco Frontera de Valdemosa.—Excmo. señor Director del Real Conservatorio de Música y Declamación.

»Y hallándome de acuerdo en un todo con los profesores informantes, creo de mi deber proponer á V. E.:

»1.º Que se dé inmediatamente por terminado en este Real Conservatorio el ensayo que ha hecho de su sistema de notación musical D. José Gil y Navarro por estar cumplido el objeto con que se le concedió.

»Y 2.º. Que así esta resolución, como el informe facultativo en que se funda, se publiquen en la Gaceta, con el fin de evitar se crea, como parece indicarlo el adjunto prospecto publicado por el Sr. Gil y Navarro, que su sistema ha sido adoptado por el Conservatorio, ó que dicho señor es profesor en el mismo establecimiento; indicación que reproduce en el encabezamiento de la primera entrega de su obra que circula ya entre el público, y que, de ser cierta, redundaría en descrédito del Conservatorio.

»V. E., sin embargo, resolverá lo que estime mas conveniente.

»Dios guarde á V. E. muchos años. Madrid 26 de abril de 1863.—Excelentísimo Sr.—Ventura de la vega.—Excelentísimo Sr. Ministro de Fomento.

»Y por Real orden de esta fecha se ha dado por terminado el referido ensayo, y resuelto que la preinserta comunicación se publique en la Gaceta.

»Madrid 14 de mayo de 1863.—El director general, Pedro Sebáu.—M. Soriano Fuertes.—(Se continuará).

VARIEDADES.

—El martes, 14 del pasado marzo, á las 6 de la mañana murió en Nápoles el distinguido tenor Carlos Negri, y el dia 13 tuvo lugar su entierro: las cintas de la caja mortuoria eran llevadas por los señores, Sirchia, Ferri, Salvini, Majoroni, Atry y Calocci. Siguiendo al cañón las señoras La Rota, Cazorla, Basso, la hija del compositor Maestro Nicola Bonomi, el caballero maestro Petrella, y gran número de artistas líricos y dramáticos. Llegado el funebre cortejo á la congregación de Musicistas bajo el patronato de Santa Cecilia, el Sr. Luis Celentano pronunció un discurso que conmovió á todos los oyentes.

—La Opera Shafir de Mr. David, ejecutada en Paris en la segunda representación hizo fracaso completo.

—En Bolonia se va á abrir un nuevo teatro diurno y nocturno que llevará el nombre de su propietario Brunetti.

—Verdi ha rehusado el nombramiento de director del Conservatorio de Nápoles, vacante por el mal estado de la vista en que se encuentra Mercadante.

—La visita de Meyerbeer ha llegado á Paris con toda su familia.

—La Sociedad académica de música religiosa y clásica dirigida por Mr. Ch. Vervotte ha dado una gran fiesta el 31 de marzo en la Sala Valentino de Paris.

—Anuncian los periódicos extranjeros que la señorita Moarawiéf renuncia el teatro para tomar el hábito religioso en un convento Carmelita.

—Acompañado de dos gendarmes y dos italianos desde San Petersburgo, ha sido conducido á Londres el infeliz tenor Guiúgli, completamente demente.

—La agencia Verger en union con la de Rizzoli ha escrito tratado para la temporada de verano en Cádiz y en el teatro Principal la compañía de ópera italiana compuesta de los artistas siguientes: Maestro director: el caballero Vra- nezzi. Cantante profesor del Conservatorio imperial de Paris y maestro director del Teatro de la Ópera de París. Grande opera italiana de dicha capital. Maestros suplentes: señores Ma- queda y Fontana, don José. Típles: la célebre Ana de la Grange, y Sofía Peruzzi Selva. Medio soprano: Josefa Mari- ni. Primera tiple: Amalia Rizzi. Comprimaria: Maria Zam- balli. Tenores absolutos: José Morini y Estefíno Armandi. Tenor comprimario: Pedro Gambordela. Primer baritono absoluto: Francisco Cresci y Napoleon Verger. Primer bajo absoluto: Antonio Selva. Primer bajo: Juan Ordinas. Bajo genérico: Antonio Carapia.

—El dia 22 del pasado marzo ha muerto en Paris el agen- te teatral Eduardo Toffoli.

—El célebre concertista Bottesini ha conseguido otro nuevo triunfo en los conciertos populares del circulo Napo- leon de Paris. El artista sin rival ha entusiasmado al audi- torio, que lo aplaudió con luror.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

Fausto.

El jueves de la pasada semana se ha puesto en escena por primera vez, en la presente temporada, la ópera Faus- to, del célebre Gounod, con todo el lujoso aparato de cuan- do su estreno y con un conjunto mas perfecho y acabado. Nos ocupamos muy detenidamente del mérito de esta obra el año pasado, y no teniendo nada que añadir ni quitar á lo entonces dicho, sólo nos concretaremos á la ejecu- ción que le ha habido en suerte.

La señora Pozzi Brozzi, encargada de la parte de Marguerite, con pocos días de anticipación por la enferme- dad de la señora Winans, la ejecuta tan á la perfección, que nos parece estar viendo y oyendo á la distinguida Volpi, pues es la mejor que la ha ejecutado en nuestro teatro del Liceo. La canción del Re di Thule, en donde la orquesta está admirable, la dice con tanta expresión e inocencia, como conocimiento de la situación, del carácter y del canto. En el andantino del aria que sigue, así como en el allegretto, no ha fallado quien haya, credo lo decía con mas coquetería la señorita Berini; pero conociendo el carácter de Margari- ta, no es defecto alguno el manifestar menos desenvolvura escénica, con tal de que se cante bien lo escrito por el au- tor. En el dueto con Fausto, estuvo apasionada y digna, así como digna de aplauso en todo el Larghetto, ei m' ama