La Gaceta musical barcelonesa (1865-04-23 00:00:00), página 1

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NUEVO SISTEMA DE NOTACIÓN MUSICAL
POR
DON JOSÉ GIL NAVARRO.

(Continuación.)

¿Por qué se ha precipitado, pues, este examen? preguntaría el inventor á este Establecimiento. ¿Cuatro meses, en que ha habido por medio las vacaciones de Navidad; días de agua y de nieve, en que los niños de San Bernardino (asilo situado á distancia de la población) no han podido asistir; semanas enteras, en que el profesor inventor no ha salido de su casa por enfermedad de la vista; desanimación en estos niños por inducción de algunos alumnos del Conservatorio á que dejan la carrera, porque su profesor no entendía en ella; y otros sucesos desagradables que no deben ser estampados aquí, pero que han dado lugar á que desde muy temprano dejaran el estudio algunos de los del referido asilo; cuatro meses así disminuidos y con tan graves inconvenientes, sin haber podido conseguir que se pintara su pentagrama en el encerrado que se le dio para sus explicaciones, son suficientes para juzgar con acierto de los resultados prácticos de todo un sistema de notación musical? ¡Y siquiera no hubiese habido omisión, como acaba de verse en tan prematuro juicio! ¿Qué daño podía haber hecho el inventor, dejándolo todo el tiempo necesario en este ensayo? Si se ha querido sofocar así este invento, ¿en qué siglo estamos? ¿Ignora, acaso, ese Conservatorio, que el juicio público del siglo xix se forma ya de la razón de ser de las cosas, mas bien que de las cosas mismas? El Real Conservatorio de Música y Declamación de Madrid, podrá decir cuanto quiera, mas deberá probar lo que dice: Señora, en ese informe no hay pruebas; es solo el dicho de una autoridad, pero de una autoridad, que en parte falta á la verdad, y en el resto no sabe lo que se dice. Así quedará demostrado al final de este escrito. Ahora es preciso volver á su primera proposición.

Se ha faltado finalmente á la verdad en el quinto punto, diciendo que la tónica conserva en todos los tonos un mismo lugar en el pentagrama; porque los Sres. Eslava, Arrieta y Frontera de Valldemosa, á quienes el inventor se dirigió en un principio manifestándoles su Nuevo sistema de notación musical, notando la conformidad de los intervalos diatónicos del modo mayor con los de los espacios 1.º, 2.º, 3.º, 4.º, 5.º, 6.º y 7.º de su pentagrama, contados desde el que hay debajo de la primera línea, preguntárselo por la colocación de las del modo menor; y como eche de ver esto mismo el señor Hernando en el examen, hizole igual pregunta; cuya contestación, así á este, como á aquellos, fué haciéndoles observar la coincidencia de los intervalos de la escala diatónica descendente del modo menor con los de estos mismos espacios, tomados desde el que existe entre la cuarta y quinta línea; y colocando la sexta y séptima nota de la ascendente en la tercera y cuarta línea, que es el sitio del tercero y cuarto accidental de su relativo mayor. Por consiguiente, no pueden ignorar estos señores, que la tónica se coloca debajo de la primera línea en el modo mayor, y entre la cuarta y quinta en el menor.

Es, pues, innegable, que los señores informantes don Hilarión Eslava, D. Emilio Arrieta, D. Rafael Hernando y D. Francisco Frontera de Valldemosa, han faltado á la verdad en la narración de los hechos; que era lo que el espontáneo se ha propuesto demostrar primeramente.

Ahora, probará también, que estos señores han faltado á la verdad en el informe, por ignorancia. Y aunque en todos los demás puntos se ha faltado á ella por este concepto, hay que distinguir también aquí aquellos que proceden de ignorar la razón de ser de las reglas del arte mismo que profesan, de los que son consecuencia de no haber comprendido bien las del Nuevo sistema que censuran.

Los puntos en que por ignorancia el primer caso se ha faltado á la verdad, son: 1.º, que en el Nuevo sistema, lejos de suprimirse las llaves, se aumentan de siete hasta doce; 2.º, que este sistema es erróneo, en cuanto afecta á la parte esencial del arte, etc., etc.; 3.º, que en vez de suprimirse los sostenidos y los bemoles, se sustituyen con otros nombres; y 4.º, que las dificultades de la entonación subsisten del mismo modo en el Nuevo sistema que en el actual.

En el primero punto, dicen que lejos de suprimirse las llaves se aumentan de siete hasta doce; puesto que siendo doce las notas en el Nuevo sistema, se dan á cada una de ellas doce colocaciones diferentes en el pentagrama. ¿Pues qué, la razón de ser de las claves, está en dar á las notas tantas colocaciones diversas en el pentado cuantas estas sean? Porque sólo así sería admisible esta razón. Y pues estos señores no alegan otra, fácil es comprender que desconocen la única y verdadera razón de ser que han tenido las llaves desde su origen.

Muy limitado en un principio el diapason, la voz humana, esto es, el hombre, primero en formar una sucesión correlativa de los sonidos, de cuyas combinaciones procedían los cantos que se imaginaba, hubo de grabar aquellos que mayor interés le inspirasen. Para el efecto, estampó en líneas signos que representasen alternativamente el ascenso y descenso de sus sonidos, á imitación del que ilusoriamente parecía hacer con su cuerpo al producirlos. La diversidad luego de estension de voz por la de su organización y diferencia de sexo, hizo variar el número de estas líneas, aumentadas por la parte superior del rango para unos, en consideración á la agudeza de sus sonidos; y por la parte inferior para otros, en consideración también á la gravedad de los suyos. Aquí se hace sentir ya la necesidad de un signo que fije el punto de colocación de un sonido, que sirva de partida para los demás. Esta es la clave. La confusión que