La Gaceta musical barcelonesa (1865-11-26 00:00:00), página 3

y las pretensiones de los artistas, corriendo parejas con su ineptitud y escasas facultades, acabaron de desacreditar un género, que se sostiene, porque no hay otro mejor de que echar mano.

No exageramos. La prueba la tenemos en la última zarzuela que se nos ha dado en el Teatro Principal, y que lleva por título El secreto de una dama.

¿Qué es el libreto? una pobre rapsodia, un argumento sin pies ni cabeza, un enredo sin principio ni fin, unos personajes que van y vienen, que entran y salen sin justificación, de los que el autor prescinde cuando no agrupa según se le antoja. Ni siquiera se recomienda por el chiste que es la tabla salvadora de semejantes engendros.

La música vale más que el libreto, pero tampoco tiene nada de original. El compositor ha tropezado con situaciones idénticas a otras de que ya ha logrado sacar partido, y no siempre se encuentra el Numin dispuesto á borrar, con nuevas inspiraciones, antiguas reminiscencias.

¿Por qué entonces, se nos dirá, la zarzuela se aplaude y el teatro se ve favorecido con numerosos espectadores, las noches que se representa?

Porque, según dejamos expuesto, el público encuentra en tres ocasiones el pasto extraordinario, á que se le ha acostumbrado para malear su paladar. Se baila la música en el segundo acto por dos actores simpáticos, aplaudidos siempre, uno de ellos extraño al espectáculo, no sabemos por qué, pues si se dedicara, superaría á muchas otras que pasan por notabilidades: se hace en el tercer acto el ejercicio por el coro de sopranos, disfrazadas las individuos de decadentes de artillería; y Tormo canta unas seguidillas con acompañamiento de castañeteo de lenguas, que se ve obligado á repetir tres ó cuatro veces cada noche, entre aplausos y carcajadas.

Tres piezas anti-artísticas, constituyen el mérito y la atracción de El secreto de una dama. El público acude á divertirse, y como lo consigue, vuelve una y otra vez sin cuidarse del resto.

De la obra pasemos á los intérpretes. La empresa de Santa Cruz, ya que no podía ofrecernos variación en la idea, nos la ha querido presentar en los accesorios, y de aquí que haya contratado en su mayoría, actores nuevos para este público.

La señorita Toda, prima donna absolutissima, no tiene mala voz ni canta del todo mal; pero todo lo acentúa y caracteriza de idéntica manera. Lo mismo se la deja andante pitoresco que una plegaria sentimental, una canción andaluza que una romanza de estilo grave. O no la han enseñado mas, ó no ha querido aprender otra cosa. Adolesce además de un defecto capital: el de introducir variaciones ab libitum en las obras de los maestros. Y si al menos esas variaciones fuesen de buen gusto... Pero desgraciadamente carecen de armónica, se prolongan demasiado, se separan del ritmo y del carácter de la composición, constituyendo una aglomeración de sonidos en el que luchan el monótono canto del encilillo con los incorrectos tonos de la coqueta, para terminar con un gorgorito incalificable que se pierde de vista y de oído.

La señorita Toda, como actriz, jamás está en escena, se distrae con frecuencia y se permite dirigirse á cierto género de público en particular. Esto podrá valerle determinados aplausos, pero á la larga contribuirá á su ruina. Quisiéramos que la Toda comprendiera el verdadero objeto de estas advertencias. No las lea superficialmente: no es nuestro ánimo mostrarnos severos con quien escucha docil los consejos de la experiencia: queremos prevenirla contra el demonio de la vanidad que alimentan insuficiencias aduladores, y de los que debe prescindir atendiendo á las sabias admonestaciones de sus directores y maestros. Si los consultara y siguiera sus preceptos, con las enviables facultades que posee, llegaría á alcanzar un puesto honorísimo en el arte.

La Toda, pues, pasó sin pena ni gloria, á no considerar como tal, el aplauso que la mereció el imitar el dialecto gallego.

El tenor Sr. Beracocha, no tiene mas que mucha voz; necesita, por medio del estudio, usarla con discernimiento. Como actor cómico carece de facultades.

Tormo es demasiado conocido y apreciado. Tenor cómico, de buena escuela, buen actor y con una voz pura y sonora, puede considerarse el primero en su clase. Ha sido el único actor que ha estado en carácter, interpretando con acierto el Secreto de una dama.

El Sr. Fernández, como barítono de zarzuela, es muy bueno en el género cómico. Su método de canto deja mucho que desechar.

La Sra. Cubas, como segunda tiple no merece una severa crítica. Es guapa y viste con elegancia, otra de las cualidades que debe imitar su compañera, la primera en categoría.

En el Secreto de una dama ha hecho su debut la niña mimada del público, la graciosa actriz cómica, Fabiana García, dejando muy bien puesto el pabellón.

El decorado y vestuario de la zarzuela, hacen honor á la inteligencia de la Empresa del decano de nuestros cólicos.

NOTICIA SOBRE LA MÚSICA.

(Continuación.)

Ningún pueblo ha hecho seguramente mas aprecio de la música que el griego. Sabemos que ella formaba una de las principales partes de su educación, Plutarco, citado por Millin, dice que los filósofos antiguos ponían en manos de sus divinidades ó simulacros diversos instrumentos de música; porque creían que no había ocupación mas digna de la divinidad que este arte. Se le echa muy á menudo que los legisladores y los filósofos eran en todas partes poetas y músicos. El entusiasmo de los griegos por la música llegaba á atribuirle efectos maravillosos, por ejemplo, para la curación de muchas enfermedades y hasta para hacer aparar ó alejar la peste. Con la música escataban ó reprimían las pasiones, suavizaban las costumbres, y hacían sociales á pueblos salvajes, y naturalmente bárbaros. Viendo Pitágoras, dice Rollin, algunos jóvenes tomados del vino, é incitados además con el sonido de una flauta que tocaba sobre el modo frío; en disposición de atropellar una casa honesta, volvió á aquellos mozos su tranquilidad y buen juicio, mandando variar el modo y haciendo tocar con mas gravedad. Un caso muy semejante á este cuenta Galeno hablando de un músico de Mileto, llamado Damon. Por Dion y otros historiadores sabemos que el músico Timoteo, tomando un día con la flauta delante de Alejandro el Grande, por el modo ortios, que era muy mercial, aquel príncipe corrió luego á las armas. Plutarco casi dice lo mismo del tocador de flauta Antigénides, el cual en un convite afectó de tal manera á Alejandro, que levantándose de la mesa como un furioso, echó mano á sus armas. Pero entre los maravillosos efectos de la música nada seguramente puede citarse que mas le justifique que un pasaje de Polibio hablando de los Arcadios. El estudio de la música, dice este juicioso y veraz historiador, es de utilidad á todo el mundo; pero es absolutamente necesario á los Arcadios.

Estos pueblos cuando establecieron la república, aunque