Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-03-18 00:00:00), página 5

do á Roma como cardenal el que antoncés era arzobispo de Sevilla, influyó este para con el Papa, por efecto de graves réyertas que aquel había tenido con el cabildo de su catedral, para que prohibiese la ejecución de los villancicos-bailes, de los sayses, que de iememorial costumbre se venían practicando en las octavas del Corpus y Concepción y triduo de carnaval. Para conseguirlo, exilió dichos bailes ante el Sumo Pontífice como hechos escandalosos e indignos de culto religioso. Prohibiólos en efecto el Papa; pero el cabildo de Sevilla, que tenía entonces mucho poder y grandes riquezas, dispuso que una comisión de su seno con los sayses, maestro de capilla y con cuánto se necesitase, se embarcase en Cádiz y marchase á Roma, para hacer ejecutar delante del Papa y de los cardenales un villancico-baile del mismo modo que se cantaban y bailaban en Sevilla. Llegaron á Roma, cumplieron su objeto, y el resultado fue el que el cabildo apetecía, confirmando tan piadosa, aunque singular costumbre (que sigue hoy todavía), y quedando desairado el cardenal arzobispo.

Todo lo referido hasta aquí se tiene por muy cierto en Sevilla. Nosotros sentimos ahora que en los doce años que estuvimos en aquella iglesia no hubiéramos tratado de buscar los documentos que acrediten estas tradiciones. Hemos pedido á un prebendado, amigo y antiguo compañero nuestro, algunas noticias; pero nada ha podido hallar hasta hoy concerniente á estas materias.

La fecha de la muerte de Guerrero la hemos tomado de la Biografía de Nicolás Antonio, que era también sevillano, y escribió su obra en el siglo XVII.

La fecha de la provisión del magisterio en el inmediato sucesor de Guerrero y algunas otras noticias, las debemos á nuestro buen amigo D. Antonio González Cienfuegos, actual prebendado de la catedral de Sevilla.

Otras varias noticias que hemos insertado en la biografía de Guerrero las debimos á un profesor llamado D. Isidoro Castañeda, que posee algunos conocimientos en arqueología musical.

Hé ahí las fuentes de donde proceden las noticias que dimos en la biografía Guerrero; y aunque la mayor parte de ellas son exactas, hay algunas que no lo son, atendidos los auténticos documentos á que se refiere Mr. De La Fage. El viaje de aquel á Roma, á la ida y vuelta del que hizo á Jerusalén, resulta ser inexacto. Nos queda, sin embargo, la duda de si fué ó no á la misma capital otro motivo de la ejecución del villancico-baile de que hemos hablado, llegando á dudar también de ese hecho tradicional.

Nosotros nos proponemos influir todo lo que sea posible para que se hagan investigaciones en nuestras iglesias catedrales, especialmente en las de Sevilla, Toledo, Burgos y algunas otras muy antiguas, como igualmente en la universidad é iglesia de Salamanca, y esperamos que poco á poco se esclarecerá esta y otras muchas cuestiones históricas de importancia, que tendremos la satisfacción de publicar en esta Gaceta, si, como esperamos, no salen fallidas nuestras esperanzas.

HILARION ESLAVA.

Conciertos históricos de Mr. Félix.—La música en el siglo XVI.

«Bruselas 26 de febrero de 1855.

«Inútil me parece recordar el éxito que obtuvieron en París los conciertos históricos de Mr. Félix, pues á pesar de haber transcurrido veinte y cuatro años desde que se verificó esta prueba de arqueología musical, no se ha visto de la menor de los alentados á la música. Si en una época que la conservación saca partido ampliamente de todas las ideas francesas, ha tenido esta el privilegio de pertenecer exclusivamente al artista que tuvo la primera inspiración, rompiendo en que se necesita para realizarla un conjunto de conocimientos históricos y técnicos que no pertenecen al dominio común. M. Félix prosiguió sus investigaciones, y manifestó en varias ocasiones el resultado de sus descubrimientos á los miembros del círculo artístico y literario de esta ciudad, en las conferencias de que ya hice mención. Pero como estas conferencias no eran públicas, lo mucho que de ellas se habló, hizo nacer en gran número de aficionados el deseo de participar de lo que sólo los privilegiados habían gozado.

Para corresponder á las solicitudes que de todas partes le dirigían, se decidió Mr. Félix á dar cuatro conciertos históricos, y no queriendo hacer de esto el objeto de una especulación, resolvió que el producto entrara en la caja municipal, destinándose á beneficio de los pobres.

El objeto de Mr. Félix, al dar cuatro conciertos, no fue sólo el de satisfacer un anhelo de curiosidad, sino hacer una cosa verdaderamente útil e instructiva. Además, esta serie de sesiones le proporcionaba los medios de desarrollar la historia de la música durante un dilatado período, estableciendo una sucesión de hechos e ideas que era difícil acomodar en una sola noche. Los tres primeros conciertos se consagraron á la música de los siglos XVI, XVII y XVIII, demostrando el último las principales revoluciones que ha experimentado la música desde el origen de la ópera hasta nuestros días.

Voy á copiarme del concierto del siglo XVI, que tuvo efecto el sábado último.

La serie de los conciertos históricos que dirá Mr. Félix, para completar igualmente por la música del siglo XVI; pero el programa de ahora no es exactamente igual al de entones, pues ha sido modificado y completado por los hallazgos que hizo desde aquella época. Solo se compone, en esta nueva edición, de las obras maestras en todos lo géneros, sin excepciones, porque ha querido Mr. Félix que su auditorio no ignorase ninguna de las formas de que se revisitó el arte en la época de que se propone hacer (si es permitido expresarse así) el retrato musical. Para formar este curioso programa, han contribuido composiciones religiosas, música de cámara vocal e instrumental, cantos populares, hasta motivos de baile, y en fin, todo lo que caracteriza u.a época. Las personas que se denominan graves, acaso extrañan que haya dado acceso Mr. Félix á unas obras que son enteramente rivales; pero las personas graves suelen equivocarse algunas veces ¿creen por ventura que los arqueólogos que un día hagan otra en conciertos históricos musicales del siglo XVI, no dejarán de ver, que sus estudios retrospectivos no hicieran necesidad de Stravans y de Mussard? La música popular es uno de los elementos indispensables de la historia del arte, porque da una idea exacta del gusto del vulgo, de su grado de educación y aun de sus costumbres, cosas del mayor interés, y que ni siquiera se pueden conjugar en las obras de gran estilo, compuestas para una clase de auditorio excepcional y privilegiado.

El programa del concierto del siglo XVI constaba no solo de todos los géneros, sino también de todas las escuelas, no siendo esto menos importante, porque las