Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-03-04 00:00:00), página 1

Año I.

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4 de Marzo de 1853.

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GACETA MUSICAL DE MADRID,

REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE ARTISTAS, BAJO LA DIRECCIÓN DE D. HILARION ESLAVA.

SUMARIO.—De la MELODÍA, primer artículo, por F. de A. Gil.—Algunas obras para piano de Stephen-Hébert, por Farn.—Secreta Negrita, D. Fray Luis de León.—El Canto, por Hilarion Eslava.—Apuntes varios para la historia musical de España—Crónica de Madrid.—Cátedra de Provincias y del Estudio.—Anuncios.

DE LA MELODÍA.

PRIMER ARTÍCULO.

CONSIDERACIONES GENERALES.

La materia que forma el objeto del presente artículo, es una de las mas importantes, y quizás de las menos conocidas, en el sentido de su verdadera significación artística. De ahí la multitud de opiniones que se han formado de ella los partidarios de las diversas escuelas que se dividen el dominio del arte. De ahí el que, bajo la forma de un principio mas aparente que real, pretendan los defensores de la melodía elevarla con detrimento de la armonía, hasta querer que constituya el arte por entero, y de ahí también el que los partidarios del sistema opuesto no le concedan el lugar que realmente ella debe ocupar en la esfera del arte.

Para averiguar la parte de verdad que existe indudablemente en cada uno de estos diversos modos de considerar la cuestión, forzoso será que entremos en el terreno mismo de la melodía por un análisis circunstanciado de cada uno de sus elementos constitutivos. Este trabajo, de suma importancia para desterrar del ánimo de algunos de nuestros lectores las preocupaciones que con detrimento del verdadero arte haya podido suscitar la generalización excesiva de ciertos principios, nos probará además que si la armonía tiene reglas precisas y determinadas en la práctica y en la teoría, la melodía tiene también las suyas tan fijas y positivas como la armonía, y de cuya influencia no ha podido sustraerse, sin notable perjuicio del arte, el genio mas independiente y original.

Pero antes de entrar en la cuestión puramente didáctica, esto es, en el análisis de la melodía, por la explicación de sus elementos constitutivos, conveniente será que examinemos, aunque con la mayor brevedad posible, las diversas opiniones que se han suscitado en el terreno del arte acerca de esta interesante materia.

La importancia que en el arte musical tiene la melodía, y la que indudablemente pertenece á la armonía, ha sido y es precisamente la causa de ese exclusivismo que se nota entre los acalorados defensores de la una y de la otra, y el origen, por consecuencia, de gravísimos errores en la apreciación de cada una de ellas. Así los que sustentan como un principio inconfuso que la melodía, por ser el fruto del genio, encierra en su dominio el arte por entero, niegan la existencia de la armonía. Los que afirman que la armonía, especie de ciencia exacta en sus aplicaciones generales al arte, no debe en ningún caso subordinarse á la melodía, creación fantástica de la imaginación del artista; como los que pretenden que la melodía no tiene valor real sino cuando encontrándose comprendida dentro del pensamiento musical puede deducirse hasta de las mas abstractas combinaciones de la ciencia, niegan á su vez la importancia real de la melodía.

Los unos y los otros, generalizando demasiado un principio verdadero en el arte, vienen á parar en el error.

Para convencernos de la exactitud de esta observación, pónganse á prueba las consecuencias que naturalmente se desprenden de estos varios sistemas, y