La Gaceta musical barcelonesa (1864-11-20 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTISTICO.

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El director de esta publicación se corresponde con el Sr. Manero, y almacenes de música.

SOBRE LA MÚSICA MILITAR.

(Continuación.)

No es posible decir más sobre el estado de abandono en que se encuentran las músicas militares, que lo espues- to por nuestro buen amigo D. Antonio Romero; y no es po- sible, después de lo escrito por dicho señor, profesor del Conservatorio nacional de música, hacer más patente la pun- tille desidia del Conservatorio con respecto al mejoramien- to del profesorado español.

Si D. José Altamira pudo conseguir del gobierno las ven- tajas que hoy disfrutan los profesores de músicas militares, ¿qué no hubiese alcanzado el Conservatorio? ¿Nos dirá tal vez, que no tiene más obligación que la de la enseñanza? Si tal nos contestase, le responderíamos, que como único esta- blecimiento científico que tiene el arte, está en la obligación no solo de instruir enseñando, sino de adelantar mejorando la situación de los profesores, pidiendo al gobierno de S. M., protección y amparo para todas las clases que del arte de- penden, ya que el gobierno ocupado en la política no sabe las necesidades de cada una de las artes, si sus profesores, si los establecimientos que paga la nación no le hacen saber sus necesidades y el modo de remediarlas.

¡Grecel! el Conservatorio que el gobierno no haría caso de sus reclamaciones? No tiene motivo para tal creencia, cuan- do ha visto ha sido alentida la representación del señor Alta- mira; y cuando lo que a pedir va, no es dinero, sino justicia para los profesores, decoro para el arte y buen nombre pa- ra la nación.

Bien claro dice el señor Romero en los dos últimos pá- rasos, sobre los que llamamos la atención en nuestro núme- ro anterior, que la causa principal de todos los males, proviene de la NINGUNA REPRESENTACIÓN QUE EN ESPAÑA HAN TENIDO Y TIENEN LOS PROFESORES DE MÚSICA, y que todas las vicisitudes por las que el arte ha pasado, se han depauperado en silencio y sufrido, no como seres dotados de inteligencia, sino como automatas!

Y esto lo dice un profesor del Conservatorio nacional de música, y el cuerpo moral de ese Conservatorio continúa inerme sin dar señales de vida, ni ser el amparo de un arte que se encuentra en tal estado de abandono, y sus profe- sores reducidos hasta el extremo de no servir sino como au- tomatas!

¿Dónde está el decoro del profesorado? ¿Dónde la con- ciencia y el amor al arte de los que la nación ha distinguido por sus méritos y circunstancias, para ponerlos al frente del primero y único establecimiento que el arte músico tie- ne en España? ¿Qué puede esperar el arte en su provecho y la nación de los fondos que invierte, con tan marcada apa- lia, con tan punible abandono? ¡Nada les dice al cuerpo fa- cultativo del Conservatorio, al estado lamentable de sus compañeros de profesión en los diferentes ramos á que se dedican?

No queremos achacar á egoísmo personal lo que tal vez sea modestia ó poca decisión. Conocemos á muchos de los distinguidos maestros que forman la corporación del Con- servatorio; nos honramos con la amistad de algunos de ellos, y sabemos que conocen la necesidad de una reforma; pero que ninguno quiere ser el primero en abordarla.

Nuestro constante deseo de saber, nos induce natural- mente á preguntar, y en el año de 1853, escribimos á nues- tro inolvidable e ilustre amigo D. Pedro Albeniz, para que nos diera algunas noticias sobre el Conservatorio; y he aquí la contestación: «Con el mayor gusto haría lo posible por dar á V. las noticias que me pide relativas al Conservato- rio; pero mi posición es tan delicada; que no dudo que usted respetará las razones que tengo para no decir una palabra. Yo no dudo que V. habrá leído una infinidad de artículos en el folletín de la Nación. En ellos se ha hablado largo y esté- namente de este establecimiento, y creo que el autor de estos escritos, se habrá valido de personas inteligentes para aventurar su juicio.»

Estas últimas frases nos dieron á comprender que había un fondo de verdad en los artículos de la Nación, así como las palabras nobles y dignas del Sr. Albeniz, aunque evasi- vas, nos manifestaban no merecer tampoco su aprobación la marcha del Conservatorio.

Todo esto unido á que la Gaceta musical de Madrid, que se publicaba por entonces, no hablaba mas que de retos al- gun tanto inconvenientes, pero nunca impugnando con he- chos y razones lo dicho por la Nación, nos convenció mas y mas de que en el Conservatorio había una fiebre latente que consumía el tesoro y no daba la salud necesaria al arte mú- sico español.

En el pensamiento de muchos de los profesores del Con- servatorio, según llevamos dicho, fermentan las ideas re- formadoras; pero, ¿por qué no se ponen en plantá, ó al me- nos se hacen esfuerzos para ello?

No es del momento la contestación á tal pregunta: á su tiempo oportuno satisfaremos la curiosidad de nuestros lec- tores. Tratemos solo ahora la cuestión de músicas militares y lo que el Conservatorio pudiera hacer para mejorárlas.

Dice el real decreto de fecha 30 de marzo de 1854:

«Los músicos mayores de las diferentes armas ó institu- tos del ejército, disfrutarán mientras se hallen sirviendo la categoría de subteniente, y la de sargento primero los mú- sicos de contrata que estén en igual caso; pero sin que unos ni otros puedan usar los distintivos de dichos empleos ni tener mando alguno sobre la tropa.»

No pasemos de aquí:

En primer lugar ese nombre de músico mayor que nive- la un distinguido profesor con el tambor mayor, debe supri-