Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-06-10 00:00:00), página 3

ó reglas, que son casi siempre en un todo incompatibles con la melodia. El defecto de aire ó tiempo en este género de composiciones requería un trabajo- so cuidado para expresar alternativamente el asunto de la música en las diferentes partes, cuidado propio para resfriar el génio, y contrario á lo que deleita al oído y á lo que mueve las pasiones, pues para que sea el alma afectada deliciosamente, debe estar tan libre y despreocupada de todo, que ni aun llegue á percibir la dificultad de la invención ni de la ejecución, para que así pueda recibir naturalmente la impresion del placer ó de cualquiera pasion (1).

No es mas apropiado para afectar las pasiones el arte de las fugas en la música vocal; pues si de cuatro voces, cada una expresa á un mismo tiempo un sentimiento diferente, y de una manera diversa, ¿cómo podrá el oído recibir á la par todas estas impresiones, ni el alma ser afectada á un mismo tiempo? Se desvanece su efecto tan pronto como se escuchan sonar juntas, y no queda en el oído mas que el acento de una continuación de consumancias, que se puede decir es siempre fría sin siendo animada de la melodia; por lo cual, cuantas mas voces ó cantos se amontonen, no siendo apropiado, tanto menos agradable resulta la música, porque es imposible que el oído se preste en un mismo instante á muchas melodías, y que borrando sucesivamente la una de estas la impresion de la anterior, no resulte del conjunto de todas un ruido y confusión insoportables. En resolución, no es menester gusto ni genio, para aventajarse en este estilo, pues basta el estudio; pero se necesita gusto y génio para dar espíritu y sentido al objeto principal, porque de otra suerte no bora el compositor sino una música fría y sin expresion. Algunas canciones á muchas partes son especies de fugas muy propias para excitar el recogijo y la alegría; pero no proviene el placer que producen, de su melodia si de su expresion particular, sino que resulta de la reunión singular y poco atendida de las palabras de las diferentes partes, y principalmente de la habilidad y gracia con que se cantan.

Además de los inconvenientes que tiene toda música complicada, considerándola respecto á su composicion, hay otros que nacen de la gran dificultad de su ejecucion. Es difícil hacer que estén acordes á un mismo tiempo y constantemente muchos instrumentos, pues los de cuerda por precision bajan de tono, y los de viento, por poco tiempo que dure la música, lo levantan naturalmente. Y no hasta que to-

dos los músicos vayan acordes en el tono y la medida, sino que además de esto deben entender el estilo de la composición y su espíritu, para contribuir á él con sus respectivos esfuerzos; y cada uno debe tambien conocer perfectamente el asunto, para saber continuarlo con toda la expresion de que es susceptible luego que concluya la parte principal; y aunque no ejecute sino una parte subalterna, no por esto debiera ignorar el dirigir su acompañamiento de tal manera que ayude á la expresion de aquella, siendo de advertir que el acompañamiento de la parte cantante sobre un bajo circulo es el que exige mas inteligencia y mucho mas gusto. Si el músico que acompaña no pone la mayor atencion en sostener y reforzar la expresion de la música vocal, la destruye; lo cual sucede frecuentemente tocando en arpegios, lo que no es necesario expresar mas que con una simple nota, ó cuando debe callar el acompañamiento, etc.

Hay también dificultades en la música, que muchos profesores no conocen ni pueden vencer, y la mayor parte de estos se figuran que desempeñan completamente su parte, si la tocan con exactitud de tono y compás; pero algunas veces por vanidad levantan su voz ó su instrumento, de suerte que sobresalgan de los demás, sin cuidarse de si os conforme ó contrario al intento del compositor.

La armonía regular y llena ha sido tambien despiciada por algunos músicos, como fría y de poco espíritu, y no han atendido mas que al aire de sus composiciones. De esto son la causa algunos músicos, que trabajando según el estilo antiguo, y no teniendo motivo para lucir su destreza en la ejecucion, se ven obligados para conseguirlo, á tomar rumbos extravagantes y complicados, que son absolutamente destructores de toda armonía. De tal especie son los solos, que únicamente sirven para mostrar la habilidad de los que los ejecutan, y tambien los conciertos en que las partes subalternas son tan pobres y tan mezquinas, que con razón se pueden poner en el número de los soles. No es fácil caracterizar esta clase de composiciones; pero se puede asegurar que generalmente carecen de carácter y de inteligencia, pues el autor, ó no ha elegido objeto, ó si ha tenido alguno, le perdió luego de vista, por ser su fin el escitar la sorpresa y la admiracion con pasos difíciles, ó con una reunion extraordinaria de sonidos extrañamente combinados, que no tienen la menor tendencia á complacer al oído ni á tocar el carazon.

(Se continuará.)

(1) En el párrafo que precede y en los que sigue, emite el autor de esta Memoria sus opiniones particulares, de las que no todas son conformes á las recibidas en el arte. Además es necesario tener presente que el Sr. Arece no conocía la parte práctica de la facultad musical, y que habla como filósofo y no como músico. No queremos decir con esto que las ideas contenidas en dichos párrafos sean despreciables, sino que, á nuestro parecer, son aventuradas unas y algo exageradas otras.
(Nota de la Redaccion.)

LA MUSICA ALEMANA
APRECIADA
POR RICARDO WAGNER.

Los alemanes prefieren la música instrumental á la vocal, y esto no impide que hayan tenido tanto una como otra sus desarrollos, y un carácter especial, debido á la