La Gaceta musical barcelonesa (1864-01-31 00:00:00), página 2

tarra.(1). Esto se desprende de la ortografía de los versos en la edición de 1604, que la de Sancha puede inducir á error.

El atrás referido anotador de estos versos de Lope, se equivoca dando el nombre de Pedro al músico en cuestión; pues según Lope mismo, que se refiere á él en varios lugares de sus obras, y en tres ocasiones distintas lo cita por su nombre y apellido, consta que se llamaba Juan de Palomares, que era natural de Sevilla, y que era escultor no solo en la ejecución sino en la composición de música para canto con acompañamiento de un instrumento de cinco cuerdas.

En la Areada, libro donde se esconden bajo el disfraz de pastores muchas personas notables, hay una canción cuyos versos se dice compuso el pastor Belardo (Lope de Vega) y puso en agradable música otro pastor famoso del Betis, que sospecho fuera el mismo Palomares sevillano: la canción empieza:

«Sola esta vez quisiera,
dulce instrumento mío, me ayudaras.»
En la Dorotea (2) hay una canción que principia:
«Si todo lo acabá el tiempo,
¿Cómo dura mi tormento?»
Sobre la cual observa Celia: «nunca he oído estos versos ni este tono. ¿Quién los hizo?» y contesta Dorotea: «los ver sos yo, y el tono aquel excelente músico Juan de Palomares, competidor insigne del famoso Juan Blas de Castro, que dividió entre los dos la lira, árbito Apolo.»
En la Jerusalem, escrita hacia 1605, consta la octava real que antes he copiado al tratar de Lianna; y esta octava no sólo da idea del mérito de Palomares, sino que en su verso séptimo,

«Palomares divino en tiempo breve,»

hace sospechar que este músico no solo había muerto en 1603, cuando Lope escribió El Peregrino, sino que su vida había sido corta, según confirmará más adelante.
También Lope se encarga de darnos noticias de su muerte.
El principio del Epitafio á Juan de Palomares que se publicó por primera vez en 1609 (3), prueba que nuestro músico había muerto bastante tiempo atrás de esta fecha. El epitafio dice:

«Tú que pasas, si te acuerdas
de Palomares divino,
el que fue luz y camino
del canto con cinco cuerdas;
Llora, que aquí yace solo
sin marmol ni mausoleo,
igual en la muerte á Orfeo,
y en la dulce fíra á Apolo.»

Algo hiperbólico me parece el sentido del penúltimo de estos versos; sin embargo, tomando en cuenta la bondad de carácter y la veracidad de Lope, hay que suponer que Palomares sí no fue, como el hijo de Tracia, degollado en una orgía por las Bacantes y arrojado su cabeza al río, por lo menos murió desgraciadamente.
Respecto á las obras de Palomares, tenemos un dato importante en la Silva IV del Laurel de Apolo, donde hablando Lope con el rio Eresma, dice:

(1) Digo lira ó guitarra porque ambos instrumentos debían tener cinco cuerdas. Espinel añadió la quinta cuerda á la guitarra. Lope, en su libro de las Fiestas en la canonización de San Isidro, tratando de cierta composición poética, dice: «La composición fue liras, que desde aquellas de Garcilaso tuvieron este nombre, pues lira es el instrumento en que se canta, y no los versos, que deben ser cinco y no mas, como los Madrigales de Italia.»
(2) Col.: de Sancha.—T. VII, pag. 437.
(3) Lope. Rimas humanas, 2.ª parte. Madrid, por Alonso Martín.

Pero ya que las canciones amorosas
de tu pastor Pesquera,
que del amor lo era,
te pidan que le acuerdes
que fué el honor de tus riberas verdes,
y el que daba bucólicos cantares
á Felipe Roger (1) y á Palomares,
Roger, honor de Flandes, gloria y lustre,
y Palomares de Sevilla ilustre;
entrábamos en la flor de sus deseos
para lograrse mal dulces Orfeos.»

En resumen, de todo lo apuntado puede concluirse que Juan de Palomares floreció hacia fines del siglo xvi y murió de mano airada y en edad juvenil á principios del xvii.
(Se continuará.)

Sr. Director de la Gaceta musical Barcelonesa.
Muy señor mío: Espero de su imparcialidad y justicia se servirá insertar las siguientes líneas en el próximo número del citado periódico, favor á que le quedará agradecido este

S. S. Q. B. S. M.

Antonio Rius.

Mucho me ha sorprendido al ver que en el núm. 121 de la Gaceta musical Barcelonesa, al insertar el dictamen del Jurado nombrado por el Sr. Clavé para adjudicar los premios ofrecidos por el mismo para el concurso de composiciones corales, y de cuyo Jurado tuve el honor de formar parte; me ha sorprendido, repito, leer en las cortas líneas que preceden á dicho dictamen que Vds., señores redactores del citado periódico, hubieran deseado ver fundada mi opinión que no fué la de mis dignos compañeros del Jurado. Debía V. suponer, Sr. Director, que antes de adjudicar definitivamente dichos premios, se abriría una razonada discusión acerca del mérito respectivo de las diferentes composiciones presentadas; y que por lo mismo que mi opinión difirió de la de los demás señores maestros, los cuales respeto, muy mal hubiera desempeñado yo mi cometido si no hubiese fundado y apoyado en razones de arte mi opinión y voto; razones y discusion que han de constar en el acta que debe ó debía formarse de las sesiones del Jurado. Por consiguiente, no fué culpa mía si á renglón seguido del dictamen de la mayoría no se publicó mi voto particular con las razones en que lo apoyé. He aquí como no me concreté á decir si ó no, como Vds. suponen, sino que añadi el porqué de la negativa.
Soy de V. S. S.
Antonio Rius.

Sentimos tener que manifestar al apreciable maestro señor Rius, que su comunicado no destruye en nada lo que dijimos sobre el particular en nuestro número anterior. ¿No han dado al público su dictamen los señores que componían el Jurado? ¿Y pues por qué el señor Rius, disintiendo de la opinión de todos sus compañeros, opinión, como debe conocer, de gran valor por los conocimientos artísticos de los que la han dado, no ha formulado la suya y ha dicho los motivos porque disiente el solo, y cuáles son los defectos que ha notado en uno, y lo mejor que tiene la otra, mejoría y defectos que no han vi-ó ó no han convencido á los señores del Jurado en la razonada discusión que dice el señor Rius hu-

(1) De Felipe Maria Roger, Roger ó Reguer, que era Maestro de la Real Capilla á fines del siglo xvi, se hallaron noticias en el Periódico de la música, de Lorente; en el Museo orgánico, de Eslava; y en la Historia de la música, de Soriano Fuertes. Yo no hago capítulo de este compositor, porque como era flamenco, no cabe en los límites que he señalado á mi trabajo.