Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-04-15 00:00:00), página 6

tro coros y orquestas separadas, que no puedan ni ver marcar el compás al director, ni oír los demás grupos musicales con quienes deben unirse.

Este descubrimiento que Berlioz había hecho presentir en sus Soirs de la orquesta, es de una importancia que los compositores sabrán apreciar, y sobre el cual llamamos muy particularmente la atención de monsieur Crosnier.

ESCRIBEN.

Conciertos históricos de Mr. Fetis.
TERCER CONCIERTO HISTÓRICO.
La música en la segunda mitad del siglo XVIII y en los primeros años del XIX.
PROGRAMA.

PRIMERA PARTE.—1.ª Sinfonía en sol menor, (Mozart).
2.º Trio de la Hotellerie portugaise, cantado por MM. Cornelis y Goossens, profesores de canto del Conservatorio y Desprez (Cherubini). 3.º Romance célebre compuesto en 1772, cantado por Mlle. Amelia de Ayyna (Martini). 4.º Cuarteto de Nina ó la Piazza per amore, cantado por Mlle. Serneels, MM. Cornelis, Goossens y Warnots (Paissicello). 5.º Duo de la Idalouise, en Euphrosine et Corradin, cantado por Mlle. Bernaert y Mr. Wicar, (Méhul).

SEGUNDA PARTE.—1.º Coro de Elisa, ó el Monte de San Bernardo (Cherubini). 2.º Trio del Matrimonio secreto, cantado por Mlle. Serneels, Hortensia y Amelia de Ayyna (Cimarosa). 3.º Andante de la sinfonía 59 (Haydn). 4.º Aria de D. Juan, cantada por Mlle. Serneels (Mozart). 5.º Escena del Motín en Hernan Cortés, cantada por Mr. Wicar y coro (Spontini).

Mr. Fetis hará la exposición histórica de las diversas transformaciones de la música en cada época.

«BRUSELAS 29 de marzo de 1855.

El tercer concierto histórico dado por Mr. Fetis á beneficio de los pobres, abarcaba el siglo XVIII y los primeros años del XIX. Lo difícil no era hacer estenso el programa, sino limitado. Lo embarazoso no era encontrar piezas capitales para representar cada género de composición, sino escoger entre la multitud de las que se presentaban. Mr. Fetis ha tomado del gran número de artistas que ilustraron esta bella época de los anales del arte, aquellos cuyas obras llevan en sí el sello de una forma original, para presentarlas como esas fisionomías características que se destacan del fondo de un pasado glorioso.

Como en las sesiones anteriores, Mr. Fetis ha indicado en un discurso de introducción, cuáles eran los puntos principales de la historia del arte en el período secular que iba á pasararse en r vista. La música tiende mas y mas á dramatizarse; la ópera marcha hacia más grandes desarrollos; á la monotonia de los aires cortados por recitados sucede la variedad de las piezas concertantes. Hasta entonces, cada artista había obedecido únicamente los impulsos de su instinto; á tantos compositores, tantos estilos diferentes.

La división de las escuelas empieza á establecerse. A los italianos, la dulzura de la melodía; á los alemanes, las pesquisas armónicas y las sabias combinaciones instrumentales. Los franceses tienen para sí la interpretación precisa y espiritual de la palabra. No debiendo representar otro papel que el de historiador,

Mr. Fetis se ha limitado á sentar este hecho importante del origen de las escuelas, sin apreciar las consecuencias. ¿Lo considera como favorable? ¿O bien vê en él un ataque á la independencia de las facultades individuales? Por mi parte, confieso que me siento mas inclinado hacia esta última conclusión.

El andante de la sinfonía 59 de Haydn, y la sinfonía en sol menor de Mozart, nos muestran los modelos mas perfectos de la música instrumental de la época que ha precedido á Beethoven.

La escuela italiana está caracterizada en el cuarteto de Nina, de Paisiello, y en el trio del Matrimonio secreto, de Cimarosa. El genio apasionado de Mozart brilla en el aria de Elvira de Don Giovanni. Cherubini nos demuestra lo que puede la inspiración unida á la elegancia, en el trio del Hotellerie portugaise, y en un coro de Elisa ó el Mont de Saint-Bernard. El duo de los celos de Euphrosine el Corradin está presentado como un especimen de la música revolucionaria; por ultimo, la escena del motín de Fernand Cortés cierra brillantemente la éra musical abierta en el siglo XVIII. Nosotros nos detenemos en el momento en que Rossini va á hacer entrar el arte en una nueva vía.

Mr. Wicar, primer tenor de la Opera, se había unido á los artistas del Conservatorio para la ejecución de las piezas de este magnifico programa.

(Gazette musical de Paris.)

Se nos ruega la inserción del siguiente

REMITIDO.

Señor director de la Gaceta Musical.

Muy señor mío: Tenga V. la bondad de insertar en su apreciable periódico la presente comunicación, que con esta fecha dirijo á los señores redactores de la España musical y literaria.

Señores redactores de la España musical y literaria.

Muy señores míos: Motivos poderosos, y que no creo necesario mencionar, me obligan á separarme de la redacción y dirección del referido periódico.

Queda de Vds. S. S. S. Q. B. S. M.

JUAN DE CASTRO.

Madrid 31 de marzo de 1855.

CRONICA DE MADRID.

El Domingo de Pascua tuvo lugar en el Teatro Real el beneficio del Sr. Skozidopole, maestro y director de la orquesta de dicho teatro, para lo que fue necesario disponer una variada y agradable función, lo cual no dejó de ofrecer alguna dificultad, atendiendo á la falta del barítono Sr. Guicciardi, quien ha tenido que ausentarse de esta corte por estar ajustado en otro teatro. A consecuencia de esto, se puso en escena el primer acto de la Traviata, el segundo del Aida, el cuarto del Ernani, y por último, el juego de azar conocido Los majos en el reto, música del beneficiado. Escomus decir que el público fue bastante numeroso y aplaudió como de costumbre, por lo que damos el mas cumplido parabién al Sr. Skozidopole.

—Según noticias mas ó menos exactas, parece que el gran proyecto de inauguración de la ópera española no tendrá lugar por ahora, y lo sentimos sin que nos sorprenda, porque es sabido que se necesitan grandes elementos, y con los cuales no creemos que la empresa pueda contar.

—El arte músico español acaba de sufrir, con la muerte de algunos de sus mas dignos representantes, pérdidas