Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-07-22 00:00:00), página 3

REMITIDO.

Con el mayor placer damos cabida en las columnas de nuestro periódico al siguiente remitido, escrito por el autor de los artículos que, con el título de Barcelona musical, se publicaron en la España musical, pues que con la mayor justicia é imparcialidad repara el olvido involuntario que cometió al hablar de la fabricación de pianos en la capital del Principado no citando en su reseña á los Sres. Boisselot y compañía, que tanto honran á nuestra patria, así por la perfección de sus instrumentos, como por el gran número de obreros que ocupan en sus espaciosos talleres.

BARCELONA MUSICAL.

(APENDICE Á LA RESEÑA SOBRE SU ESTADO ACTUAL.)

Las vicisitudes por que ha atravesado la nación ibérica, han demorado el desarrollo artístico; presos los espíritus de esas oscilaciones sociales, no se ha consagrado á seguir el curso de los progresos intelectuales, sin considerar que en materia de bellas artes jamás hay un rumbo cierto para el pensamiento. ¿Hay quien desconozca cuáles las tendencias sean de los obreros de aquél? Iniciada la España en días de mas esperanzas, en los que el simpatético arte musical parecía tocar á su renacimiento, en otro porvenir del que ahora se le ofrece, ha podido constituirse de un modo independiente en el arte en que han florecido esos ingenios que, como García y Gonís, trabajaron sin fruto en pró de su patria. ¡Almas creadas para el sentimiento, hánse visto apagadas sus espíritus bajo un estrafío cielo! ¿Qué es lo que nuestro pueblo de hoy descubre en el arte? Poco ó nada. ¿Qué se ha hecho de su tan suspirada ópera nacional? Lo que hoy se ve...

La ópera española, tal cual la comprenden ciertos espíritus, tendrá su aureola de gloria..., pero esa gloria lo está reservada para más ruiñosos momentos, toda vez que fué un astro cuyos primeros resplandores se dejaron ver en la lontananza del deseo: nuestra ópera nacional, repto, que fue iniciada por el autor del Asedio de Medina y por otros, reina ahora por la zarzuela... se principia por lo que García acabó antes de abandonar el suelo sobre el que se metió su cuna.

Sin embargo, en medio del caos que nos confunde... al través de las peripécias que se suceden, fruto si se quiere de nuestra inercia, solo un pueblo se ha educado en ese arte; solo un pueblo lleno de aspiración, ha asistido á los sensibles progresos que la música experimenta. Desde 1530, los barceloneses vienen distinguiéndose en el cultivo de ese arte civilizador que singulariza á la filosofía Alemana, y que dá en estos momentos á los franceses la primacía sobre la postrada Italia; sobre ese clásico país dól los mas sublimes intérpretes del arte elevaron su trono.

Si con razón ha podido ese pueblo colocarse al frente del movimiento musical de España, apelo á la conciencia de cuantos hayan visitado aquel país, en el que la ópera italiana ha tanto resplandecido. ¿No hubiera hecho lo mismo con la ópera española? Fácil es deducirlo de la débil, pero imparcial reseña que del carácter de aquel pueblo y de la influencia que el arte ejerce en sus corazones hice en la Opera, periódico que vió la luz pública en la corte, y que no ha mucho reproducido la España musical, hoy muerta, como morir suelen cuantas publicaciones van dirigidas á sembrar el gusto y la afición: la literatura musical es planta aun no selimada entre nosotros. ¡Cuánto podríamos deber á su influjo!

Bien quisiera completar aquí las ideas que emiti sobre el desarrollo del arte en la capital del Principado; pero como mi objeto ahora no es mas que dar cima al trabajo mencionado, hay que referirse, para completar aquel, al estado en que se halla la fabricación de instrumentos, sobre todo el piano, cuya propagación toca en los límites de lo maravilloso.

A principios de 1843, cuando las empresas teatrales se hallaban en plena rivalidad, pasé á la condal ciudad, llevado por el deseo de estudiar su estado artístico: creo que la instalación de la fábrica de pianos de Boisselot, que dirige el socio señor de Bernareggi, aun no se había llevado á cabo. Venía de visitar el gran taller que mantenía en Marsella mi sentido amigo Mr. Boisselot, hermano acaso del fabricante que ahora me ocupa. Cuando llegué á aquel punto de la Francia, Boisselot, que acompañó en su viaje de triunfos por la España á Lista, había bajado á la tumba. Sin embargo, su fama como constructor de los pianos que estendían su crédito por Francia, aun no se ha borrado. Fácil es deducir, por lo expuesto, cuál la causa haya sido para no haberle concedido un recuerdo á la nueva fábrica de Barcelona en los apuntes crítico-filosóficos sobre la música en esa capital. En verdad que cuando todos reconocen el mérito que resalta en los pianos que el francés Boisselot y el español Bernareggi producen hoy, el silencio sería vituperable, puesto que, sea como se quiera, hay que referirse á la industria española.

No nos hallamos ya en los obscuros tiempos en que Marmol aparecía como constructor de pianos españoles, osecuencias entonces por los de Clementi; tan rápido ha sido el progreso en la perfección de esas armónicas cajas, que parece habérse tocado su límite... pero el pensamiento humano no vela en su ascendente marcha.

Proviesto yo de los datos indispensables para pagar, como escritor imparcial y sobrado independiente, esa deuda de justicia, consignaré en esta especie de apéndice á mi anterior trabajo, cuáles los esfuerzos han sido que han empleado esos fabricantes para contar con el mas acreditado taller de pianos construidos en nuestra patria. Verdad es, y al expresarme así me atengo á las noticias que me han sido comunicadas por personas entendidas, y á lo que arrojan los periódicos barceloneños correspondientes al 12 del pasado marzo, que los primeros pianos que produjeron no podían competir con los de Marsella. ¿Qué pudo influir para esa desventaja, cuando casi puede decirse que se seguía el sistema de construcción practicado en Francia? Sabido es que en España no se hallan á mano los materiales indispensables para hacer pianos de valía, y que para adquirirlos no hay mas remedio que recurrir á otros países, tanto en mederas y fierros, como en latón, latón y demás útiles para su perfecta elaboración. Los señores Boisselot y Bernareggi han vencido esos obstáculos, pues provistos de materiales franceses, hechos ad hoc, han logrado con aplauso de todos poner su fábrica al nivel de la de Marsella, y hasta superar en la construcción de la tabla armónica, la que produce en los pianos verticales, de menos longitud que los de cola, un sonido igual á aquellos. El activo trabajo de los numerosos operarios que toman parte en las distintas faenas hace que la expresada fábrica de cinco ó seis pianos por semana. En la exposición que tiene lugar en el vecino imperio hallanse sus magníficos pianos, que pueden