Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-04-22 00:00:00), página 5

de paciencia es el manual de armonía práctica mas completo, mas previsor y mas útil, para todo aquel que no tenga mas que un mediano instinto de este arte, y no pueda aprenderlo sino lentamente, si carece del auxilio de un maestro que lo guíe. Sería preciso estar muy mal organizado para pararse en dificultades allanadas con tanto esmero y sagacidad.

Ferris (padre).
(Gazette musicale de Paris.)

NECROLOGIA.

Tenemos el sentimiento de anunciar á nuestros lectores que á las tres horas de haber fallecido el Sr. Albeniz, pasó á mejor vida el muy conocido y acreditado constructor y compositor de instrumentos de cuerda D. MARIANO ORTEGA, á los cincuenta y dos años de edad. El vacío que la muerte de este hábil artífice deja en su especialidad en nuestra patria, difícilmente podrá llenarse por ahora, pues podemos asegurar por confesión de personas competentes, así de dentro como de fuera de España, y entre los cuales citaremos al famoso violinista Ole-Bull, que el difunto D. Mariano Ortega tenía muy pocos rivales en todo lo relativo á reformas y composituras de esta clase de instrumentos. Las infinitas obras que ha dejado hechas en este género, y sobre todo algunas tapas que ha puesto á varios violines de Stradivarius, que son la admiración de las personas inteligentes, tanto por lo bien acabado de la obra, cuanto por el parecido, en el barniz y en las demás cualidades peculiares del autor, lo prueba evidentemente. En los últimos meses de su larga y penosa enfermedad se dedicó á comprender uno de los mejores trabajos de Amati, el cual es propiedad de S. M. la Reina, cuya obra por lo difícil, delicada y minuciosa tiene tanto mérito y está desempeñada con tal acierto, que bastaría por sí sola para acreditar al artífice más escuro. Después de lo sensible que debe sermos la pérdida del Sr. Ortega, tenemos que deplorar el que no nos haya legado una gran invención que tenía hecha para aumentar la cantidad de sonido á la guitarra y hacer la misma aplicación á los demás instrumentos de cuerda.

Don Mariano Ortega había aprendido el arte con su padre D. Silverio, que fue también muy célebre en sus tiempos, pues además de ser autor de varios violines, violas y violoncellos muy estimados hoy de nuestros artistas, era también una especialidad para las composituras, por cuya razón estuvo empleado en tiempo del rey Carlos IV para cuidar de los instrumentos de cuerda al servicio de la real Cámara y Capilla. Este célebre artista murió por los años de 1836, y fue discípulo del óptico D. Vicente Asensio, presbítero.

Para concluir, diremos que sin el amparo del único de sus hermanos que vive (uno de los mejores profesores de la corte y primer violin de la real Capilla), es muy probable que el hombre cuya pérdida lamentamos hubiera concluido sus días en el hospital. ¡Triste destino para un hombre de mérito! D. Mariano Ortega, era un buen hermano, un buen amigo y el tipo mas perfecto de la honradez.

R.

CORRESPONDENCIA.

El maestro compositor D. Francisco Asenjo Barbieri nos ha dirigido la siguiente grata comunicación, á la que hemos dado la contestación que va á continuación de ella:

«Sr. D. HILARION ESLAVA.

«Muy señor mío y estimado amigo: Entre las obras del maestro Carnicer, cuyo catálogo ha visto la luz en el periódico que V. tan dignamente dirige, no se halla mencionada una que, aunque de corta extensión, es de bastante importancia por el género á que pertenece y por las circunstancias que concurrieron á su composición: esta es una Antifona á seis voces, en contrapunto riguroso; las voces son, un bajo (canto llano), un contralto y un tenor, formando un cánon á la 4.ª inferior, un tiple contestando el canto-llano á la 12.ª, un colateral bajo y otro colateral en clave de sol; toda la obra consta de 29 compasses, y fué escrita en Madrid el 17 de abril de 1830, en el corto espacio de cuatro horas.

Carnicer no había hecho nunca una obra por este estilo, y tomó por modelo otra antifona que Zimmerman compuso en 24 horas, y que fué premiada con la plaza de maestro de contrapunto del Conservatorio de París el 15 de julio de 1821.

De esta obra de Carnicer conservo una copia que yo mismo hice del original y que pongo á disposición de usted, para que la examine cuando guste.

Ahora aprovecho la ocasión para dar las mas expresivas gracias á la redacción de la GACETA MUSICAL, por el favorable juicio que ha hecho de mi última producción, y para decirle al mismo tiempo que, poniendo á su disposición todas mis obras, tendré el mayor gusto en que las examine, siempre que quiera hacer un examen crítico de ellas, de cuyo examen estoy seguro de sacar una provechosa enseñanza.

Autorizo á V. para que, si lo cree conveniente, publique esta carta en su apreciable periódico, contándose como su afectísimo y seguro servidor y amigo.

FRANCISCO A. BARBIERI.
16 de abril de 1855.»

«Sr. D. FRANCISCO ASEÑJO BARBIERI.

«Mi estimado amigo y compañero: Correspondo á su muy grata del 16, por la que veo con gusto que posee V. una obra inédita del difunto D. Ramón Carnicer, y no mencionada en el catálogo de sus obras, publicado en nuestra GACETA MUSICAL, por ignorarse su existencia. Yo que conocía los talentos del difunto maestro en ese difícil género, pues que trabajamos juntos en el año de 1830 como co-compositores al magisterio de la real Capilla, tendrá gran satisfacción en publicar esa pequeña, pero importante obra, sea en la Lyra Sacro-Hispana, o en la mencionada GACETA, si para ello no hubiere inconveniente.

Al mismo tiempo doy á V. expresivas gracias por la invitación que me hace respecto á sus obras: invitación que acepto gustoso para las que vaya dando á luz en adelante.

Respecto á la gratitud que V. manifiesta por los elogios que en dicha GACETA se han hecho de su última producción lírico-dramática, débè decirle francamente que no hay motivo para ello; porque los redactores de este periódico se han propuesto como base para ejercer la crítica la justicia e imparcialidad, á lo cual no fallarán jamás á sabiendas. Así es que, si llegase el caso de que la opinión de la GACETA no fuese favorable á una obra de V. o de cualquiera otro autor, éste seguro de que, si bien podrá haber en ella error, no habrá jamás pasión ni mala fé.

Soy de V. afectísimo amigo.

HILARION ESLAVA.»