La Gaceta musical barcelonesa (1865-01-22 00:00:00), página 2

uno de setenta y ocho hojas, impreso en Toledo en 1717 bajo el título: Escudo político de la entrada del Misérable nobis de la misa Scala Aeterna, que compuso el Licenciado D. Francisco Valls, etc., y lo ofrece al público el Licenciado don Joseph Ferrer, bresbitero y músico de la santa iglesia primada de las Españas.

En este libro en donde hay noticias curiosas, una gran erudición y grandes conocimientos musicales, encontramos citas, y estas citas nos indujeron á nuevas investigaciones, y éstas, nos han dado por resultado lo siguiente:

Que, don Atanasio Alborns pidió el primer dictamen á don Gregorio Porteria, maestro de capilla de la Catedral de Granada, en el año de 1715, sobre si en el Misérable nobis de la misa Scala Aeterna, estaba bien la entrada del segundo tiple. Porteria contestó que no estaba bien; Valls le replicó defendiendo lo por él hecho, con ejemplos y con autoridades de otros maestros, en 1.º de julio de 1715; y de aquí la polémica artística en donde lucharon con honor y dignidad, tanto en pro como en contra, CUARENTA Y DOS maestros y organistas españoles, entre los cuales se encuentran los Hernández, Sanlúcis, Zarzoso, Serrada, Escribuela, Arganzón, Corps, Navarro, Hiranzo, D. Miguel Valls, Ambiel, de Egues, Arzo, Brocarie, D. José de Torres, D. Jacinto del Río, y el maestro del sacro Palatino de Roma señor Corelli; muchos triplicando contestaciones, y durando la lucha hasta el 13 de marzo de 1720, según los datos que hemos reunido.

Divididos en dos bandos los contendientes, llevaban la bandera en pro y en contra don Francisco Valls y don Joaquín Martínez. Y si bien el asunto creemos no era para un combate tan refinado, sin embargo, hay en toda la lucha tanta dignidad, tan rico acopio de conocimientos, tan felices argumentaciones, tan profundo saber, tan clara erudición y ejemplos tan magníficos de antiguos y célebres maestros españoles y extranjeros, que el conjunto de este gran certamen artístico, forma un grandioso ramo de hermosas flores que enriquecen y perfuman de una manera admirable la historia musical de nuestra patria.

Solo los nombres de los maestros, organistas y profesores que tomaron parte y de los que estos hacen referencia, es ya de una grande utilidad para nuestra historia, pues aun cuando no es una época tan remota á la que nos referimos, sin embargo, algunos de ellos eran desconocidos para nosotros, que tanto hemos trabajado por conocer sus nombres y sus obras.

De todo este conjunto de escritos, hemos formado un volumen que contiene sesenta y treinta y cuatro hojas, siendo mucha parte de tan rica colección compuesta de manuscritos autógrafos.

Dicho volumen no le tiene ninguna biblioteca de Europa, y estamos decididos á publicarlo tan pronto como nuestros recursos nos lo permitan, seguros de hacer un gran bien al arte.

Para concluir esta reseña de nuestros trabajos históricos, permítansemos copiar un pequeño párrafo de don José de Vargas y Ponce, en su Elogio del rey don Alonso el Sabio, premiado por la Real Academia española en el año de 1782:

«La mayor parte de los hombres proceden por precaución, votan por capricho, alaban sin examen, condenan por costumbre. De aquí el calificar las acciones según es más ó menos brillante la superficie, que presentan á una vista grosera, que no sabe pasar de esta misma superficie. De aquí el mirar á los literatos, no como una porción pura y escogida de ciudadanos, que renuncian la fortuna y el descanso por el penoso arte de instruir, sino como una especie de animales raros, cuyo humor melancólico los distingue del resto de los hombres, sólo aptos para entretener su indolente estupidez.»

M. Soriano Fuertes.

RECUERDOS DE LA JUVENTUD DEL CONDE DE PONTECOULANT.

(Continuación.)

Sabiendo el gusto particular del primer cónsul por la música italiana, habían ajustado á Mme. Grassini tan hermosa mujer como grande artista: cantó el aire de Oracio de Cimarosa y el duo de Giulietta y Romeo de Zingarelli, con Mr. Chavallier. Mme. Grassini era un contrato profundo, vigoroso y expresivo, uniendo á una vocalización ligera, una voz igual y pura. Mme. Grassini estuvo después ajustada en el teatro y en los conciertos de la corte y recibía por un servicio muy ligero 36 mil francos de sueldo y una gratificación anual de 15 mil francos; y además, la debían dar licencias en épocas determinadas.

Pero de pronto se oyó un rumor en los salones, todos se adelantaron... Era Garat que iba á cantar; se subían en las sillas para verlo mejor. Este artista tuvo el bien raro privilegio de hacer siempre una viva sensación desde que cantó por primera vez hasta sus últimos años. Cuando la edad ya no le permitió emitir un sonido, se seguía aún con interés y con admiración el movimiento de sus labios: tanta era la expresión que tenía en su fisionomía. No se le oía lo que quería decir, pero se sentía lo que deseaba expresar. He conocido inmediatamente á Garat y dejé para otro artículo los recuerdos que me quedan de este grande artista.

II.

La música tenía entonces el privilegio de ser el recreo de todo el mundo. Acababan de llegar, después de los desgraciados tiempos del terror, otros más tranquilos; las almas fatigadas por las extremadas sensaciones, deseaban impresiones dulces: gustaba la sensibilidad por un largo lustro, y cansada la energía por tan largo terror, estaban ávidos de recreaciones. Las buscaban entonces en las artes, y la música fue, para todas estas dolorosas afeciones un bienhechor entretenimiento. Este arte encantador que se fija tan íntimamente á todos los sentimientos, se casa con todas las situaciones, se mete ó se cruza en todos los pensamientos, entretiene la melancolía, ayuda á la alegría, y no importuna al dolor, fue aplicado como remedio á todos los sufrimientos pasados. Si la música se encontró en todas las fiestas, fue que gracias á esta vaguedad espaciada en sus expresiones, se encontraba en el mismo momento en relación con los caracteres mas diversos y con las mas opuestas pasiones. No os asombréis, sin embargo, el que un cantante como Garat produjera tanta sensación en los espectadores: es que para unos, Garat era el sobrino del Ministro que había notificado al Rey su sentencia de muerte; es que para otros, este Garat, este artista, ex-secretario del conde d'Artois, acababa de sufrir en Roma una larga detención por una romanza ilegal, según decían, de realismo; es en fin, que para todos este Garat era un ser extraordinario, como hombre y sobre todo como artista.

Garat nació en una pequeña aldea situada en los alrededores de Bayona, y aprendió á cantar antes de saber hablar. Repetía las canciones con que le dormía su nodriza, que según parece era la mejor cantadora del país. Su madre que tenía una voz soberbia, continuó después de su destino, su educación musical. Como casi todos los artistas, Garat no estaba destinado al arte que hacía sus delicias, y el derecho era la carrera que su padre quería que abrazara. Fué á Burdeos á seguir las clases y en aquel tiempo mostraba para la música unas disposiciones extraordinarias, pues cantaba todo lo que oía ejecutar por sus camaradas fuera en el piano ó en el violín, y á once años, ya se había creado un amplio repertorio de arias y romanzas, que cantaba con mucho gusto en los salones en que era muy obse-