La Gaceta musical barcelonesa (1865-11-19 00:00:00), página 2

orquesta del Principal marcha con la regularidad y ajuste de un péndulo.

Hemos olvidado la ópera-zarzuela Campanone, que ha obtenido brillante éxito, generalmente hablando. Debemos, empero, protestar, en nombre de los autores ausentes, contra las profanaciones que se permiten algunos cantantes, muy apreciables por cierto, pero poco cuerdo en la manera de introducir variantes. La señorita Toda abunda en este defecto, de que desecharíamos verla corregida. Que aprenda y cante lo escrito, que bastante es, y no son muchos los que llegan á conseguirlo.

La compañía de verso no pasa de mediana. Esto no es extraño. Poseemos pocos actores de primer orden, y esos se hacen pagar lo que no producen. En la última temporada tuvimos en el Principal á la eminent Teodora, que toma ba cincuenta duros al terminarse un espectáculo al que habían asistido... los sillones. Con semejante ejemplo, qué empresario arriesga sus capitales?

• En los teatros se necesitan hoy dia, no artistas delicados, sino trabajadores a machaca-martillo. Es menester que la compañía cuente un espectáculo nuevo diariamente. Para este género solo se necesita memoria y fuerza de voluntad, y en esta parte, la compañía de verso de Santa Cruz merece que se la considere con aprecio.

La mejor comedia ejecutada hasta hoy, ha sido la titulada Un inglés y un vizcaíno, en la que han rivalizado Cepillo y García, dejando muy bien puestos sus respectivos pabellones. De las damas, la joven Liron (dofía María) se lleva la palma, Fabiana no ha hecho mas que aparecer como un relámpago.

Suma total: el decano de nuestros teatros está bien servido, y el público no tiene motivo alguno de queja. La Empresa ha cumplido mas de lo que ofreció, y no dudamos que serán recompensados sus sacrificios.

Si del Principal pasamos al Liceo, nos encontramos con otra compañía de verso con el mismo carácter que la anterior. Solo que es infinitamente superior en mérito relativo, atendido al objeto que se dedica en el gran Teatro. Lo que en el de Santa Cruz forma la base del espectáculo, en el Liceo constituye lo accesorio, y la prueba la tenemos en la diferencia de precio de entrada. Ya la cuestión en este terreno, ¿cabe pedir más? Sería una exigencia injustificada, que nosotros no alimentaremos.

Cuatro partes se han distinguido, hasta ahora, en la Compañía de declamación del Liceo: las Sras. Losada y López, y los Sres. Jordan y Albalat, y todo cuanto se ha puesto en escena, se ha aplaudido con espontaneidad. La elección de las obras ha sido acertada, y su ejecución perfecta. O mucho nos equivocamos, ó el verso ha de contribuir por bastante á la salvación de la Empresa.

¿Por qué no hemos de dedicar unas cuantas líneas si- quiera al teatro Romea? ¿Acaso no se ve favorecido aquel recinto de numerosos espectadores? ¿No se representan en su diminuto escenario, obras que no se rechazarían, por el desempeño, en los teatros principales? ¿No merece el labo- rioso Lumbreras una mención honorífica? ¿Hemos de olvi- darnos de la Fina Segarra, encanto de los sitios reales? ¿Des- preciaremos á Roca, el aplaudido cómico de los jardines ve- raniegos? No somos ni tan orgullosos ni tan ingratos. El hábito no hace al monje. Si la compañía que dirigo Lum- breras en el Romea, trabajara en el Principal ó en el Liceo. ¿Dejaríamos de ocuparnos de ella? Consignemos, pues, que el teatrillo de segundo orden, que lleva por título el nombre de una de nuestras primeras notabilidades artísticas, si no es el mejor, no es tampoco donde el público está peor ser- vido.

Resumen general: un buen año cómico para quien tenga humor, sano criterio y medios para divertirse.

DON BUCÉFALO.

En el teatro italiano de Paris acaba de cantarse esta ópe- ra bufa, del maestro Antonio Cagnoni. Para conocer al au- tor y á su obra, necesitamos copiar lo que dice un semana- rio de Paris, que se explica de la siguiente manera:

«El signor Antonio Cagnoni, el nuevo maestro entroniza- do el jueves 9 de noviembre sobre la grande escena donde sólo las bufoneras capitales de Cimarosa y de Rossini pa- recía deberían tener entrada, antes del Crispino de los Ricci, es una reputación mas verdaderamente artística que popular. Su nombre y su obra han pasado ya, sin embargo, las montañas, y recientemente aun se repetía la noticia del último triunfo del maestro: Michel Perrin, una inspiración francesa acomodada á libreto italiano e ingeniosamente tra- duccion.

»Antonio Cagnoni cuenta hoy cuarenta años, y hace diez y seis que cogió sus primeros laureles en Don Bucefalo. Na- ció en Vergevano, en una posición que no le permitía ali- mentar grandes esperanzas. Un pariente suyo, sacerdote, le condujo al Conservatorio de Milán. Escribió su Don Bucefa- lo, en la clase de fuga y contrapunto, y fué ejecutado en la escuela misma. Los primeros intérpretes fueron los amigos del joven maestro, y el creador de Bucefalo, que Zucchin, elevó á gigante y que se asemeja á un abuelo de la come- dia lírica y de la comedia humana, fué un joven llamado Rosco, célebre aun en nuestros días.

El argumento de Don Bucefalo es familiar: se reduce á la eterna repetición del Romance Cómico. D. Bucefalo es un maestro de capilla que vive en Frascati, apartado del ruido de Roma, y mezclando las guindas con las melodías. Se ocupa de Rosa, y de Agata, y de Juanieta también. Sus be- llas promesas ensordecen los corazones de aquellas mucha- chas, que quieren cantar y debutar en la futura composi- cion del maestro, quien se complace en dar lecciones, con especialidad á Rosa, joven viuda, que echaba en olvido llo- rar al difunto Carlino, y á la que persigue cayendo y le- vantando el amor de un gotsos, llamado Mario Bomba, y con mas éxito la ternura de un condestable, que canta bas- tante bien, y es un amante muy agradable.

»Pero Carlino no ha muerto: cuando menos se piensa aparece en traje de soldado y se introduce con una boleta de alojamiento en casa de su mujer, del mismo modo que lo intentó Almaviva en la inexpugnable fortaleza del tutor de Rosina. Pero ¿qué es lo que encuentra en sus puentes? Al maestro de capilla dentro de un tonel, y á Mario Bomba sir- viendo de péndulo á un reloj de pared. Acuden los aldea- nos, se grita, se murmura, se amenazan todos, hasta que el demonio de la melodia se interpone, acallando los de- nuestos y las injurias. Mario Bomba costea la representa- cion de la obra de Bucefalo, se ajustan coristas, se impro- visan una orquesta, y el mismo Mario une su voz á la de los cantores, y la parodia empieza con proporciones descono- cidas hasta ahora: La proca de una ópera seria se queda ta- mañita.

»Esta ópera bufa tiene unas proporciones que dejan muy atrás el libreto. Nada de overture, un pequeño preludio de estilo Rossiniano; luego un coro en 6/8 entonado por aldea- nos que celebran la vendimia. Dicho coro está lleno de co- lorido y de vida. D. Bucefalo al oírlo brinca de placer y de esperanza al escuchar aquellas voces cuyo timbre le regala el oído, y dirigiéndose á los cantantes les ofrece contratas ipotéticas en todas las capitales del universo.

Su parlante tiene un acompañamiento de orquesta mag- nífico. Rosina se presenta después de pasada la gran efervescencia y canta una cavatina cuya strettá es de una es- tremada vivacidad. El conde la sucede, tambien con otra