Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-04-01 00:00:00), página 6

mas fervor emplearon los fieles en sus oraciones. La pasión fue, pues, un nuevo elemento que se introdujo casi por fuerza en los cantos religiosos.

La música profana se modificó en el mismo sentido que la música de iglesia, abandonando su marcha tranquila para entrar á su vez dramatizándose en la senda de la expresión.

Monteverde, al descubrir el principio de las armonías atractivas, la sacó de la monotonia del acorde perfecto; y este arte que era de recreación, se ha transformado después en arte de emoción.

Entre las diversas transformaciones que ha sufrido el arte, ninguna ha sido tan radical como esta, en atención á que la ley que prescribió no ha cesado aun de regir á la música hasta la época actual.

Después de establecer estos puntos de partida, necesario para apreciar debidamente el carácter de las obras musicales del siglo XVII, entró Mr. Fétis en consideraciones instructivas sobre los desarrollos que dieron los compositores á las nuevas formas del arte. Entre otros hechos importantes, señaló el nacimiento de la instrumentación, que hasta entonces no había sido más que una especie de repetición de las partes vocales. Mr. Fétis no pronunció mas que un discurso, porque había mezclado en su programa las producciones de los diferentes géneros; pero antes de la ejecución de cada pieza dió explicaciones sobre el interés particular que ofrecía, completándolas, cuando era necesario, con detalles biográficos de los autores. Se aprecia mejor cualquiera obra cuando se tienen nociones de la vida del maestro que la produjo y de las circunstancias en que la dio á luz. La historia del arte debe ser biográfica y anecdótica, al mismo tiempo que analítica y demonstrativa.

Marcello, el gentil-hombre compositor, el agradable Clari, Stradella, Lully, Lambert, Keiser, el creador de la ópera alemana, Pergolese, el poderoso Haendel, Campara, tipo de los músicos franceses de su tiempo, el abate Steffani y el universal Juan Sebastian Bach eran los maestros de quienes Fétis tomó los fragmentos que dieron á los oyentes una idea del carácter que tenía cada género de música en el siglo XVII y principios del XVIII. Todos estos fragmentos, superíomente ejecutados con las mas puras tradiciones de estilo, interesaron igualmente á los aficionados á la arqueología musical que á los que prefieren sobre todo el deleite del oído.

El público no está contento solamente por lo que oye en los conciertos históricos de Mr. Fétis, sino que está también muy satisfecho si mismo, felicitándose por los progresos que ha hecho respecto del gusto á instrucción musical, y reconociendo que estos antiguos monumentos del arte que oye ahora con una mezcla de curiosidad y de placer, le habrían parecido hace diez años mas bien extravagantes que agradables. Todo el mundo conviene, además, en que el buen efecto que producen las obras de los antiguos maestros ejecutadas en los conciertos históricos depende del modo con que Mr. Fétis hace resaltar su mérito, tanto por la ejecución, como por el conjunto de las consideraciones técnicas y filosóficas á que sabe unirlas.

19 de marzo.

La primera audición del oratorio de Mr. de Berlioz, titulado La infancia de Cristo, tuvo lugar anoche en el teatro del Circo, y ha causado un verdadero entusiasmo. El numeroso concurso que asistía á esta función, después de las ovaciones hechas en Alemania y en Francia á el admirable compositor, ha encontrado todo el placer que esperaba y algo mas aun, pues se ha encontrado sorprendido y entusiasmado por los medios mas sencillos, mas naturales y mas suaves.

Ahora bien, en estos tiempos de música fulminante, no debe considerarse como una de las mas encantadoras y de las mas imprevistas originalidades esta sencillez y esta naturalidad. Así es que el público, aunque turbado en sus hábitos, ha comprendido, sin embargo, el abismo que separa la música, cuyo objeto final es poner en movimiento el sistema nervioso de la que únicamente se dirige á la expresión poética de los sentimientos; y después de haberse dejado llevar por la inspiración del compositor á otra esfera distinta, ha interrumpido la melodía en muchas ocasiones con sus frenéticos aplausos. Por mucha que sea la impaciencia que estas interrupciones entusiastas hayan podido causar á Berlioz, será preciso que las sufra resignado, porque una nueva concurrencia mas compacta y mas numerosa aun, deberá reunirse en cada una de las funciones que nos prepara en lo sucesivo. De aquí en adelante los elogios son superfluos. La infancia de Cristo está clasificada entre las obras maestras del arte.

La nueva obra de Mr. Berlioz tuvo por intérpretes á Mlle. Dobré y á MM. Audran, Depoitier, Barielle y Cormen. Un segundo concierto deberá seguir inmediatamente al primero.

CRONICA DE MADRID.

El domingo pasado se cantó en la real Capilla el Stabat Mater de D. Nicolás Ledesma, maestro y organista de la basílica de Santiago en Bilbao. Esta obra, que ha sido publicada en la Lyra sacra-hispana, tiene un mérito que ha sido reconocido por todos los profesores inteligentes en el género sagrado. Sus melodías son claras y bellas, su armonía nutrida, y su modulación rica y al mismo tiempo natural y franca.

El jueves se ejecutó la estrofa Virgo virginum preclara, del Stabat Mater de Haydn. Esta estrofa es una de las mejores que contiene dicha obra, tratada en parte en el género fugado; sus motivos son verdaderas melodías, que interesan doblemente, por lo mismo que ellas se prestan naturalmente á la imitación.

—En el teatro Real se ejecutó el domingo la Luisa Miller; está demás decir que el público la aplaudió como de costumbre. El martes se volvió á poner en escena el Roberto el Diablo, á beneficio del Sr. Vialetti, en la que dicho señor estuvo tan admirable como siempre en el desempeño de la parte de Beltrán. El Sr. Malvezzi está siempre á su altura, lo que se veían veces en las demás partes de la compañía. En el beneficio de S. Volfini, que tuvo lugar el miércoles, se hicieron el primer tercio y cuatro actos del Traviata, que el público mostró un entusiasmo, y muy especialmente los finales de cada uno de ellos; y para fin de función (que por cierto fue eterna, pues se concluyó á la una de la noche), se dio el Barbero de Sevilla, por lo que se dejó conocer que es el caballo de batalla del beneficiado. El jueves, último día de temporada, tuvo lugar la Traviata, y por cierto que es la ópera de Verdi que menos entradas ha dado, pudiéndose casi asegurar que la última ha sido de las mas flojas. Compadecemos al Sr. Urríes por la mala suerte que en esta temporada ha tenido, á pesar de cuantos esfuerzos ha hecho. Para el sábado, si el señor vicario eclesiástico lo permite, se piensa dar una función á beneficio del maestro y director de orquesta Sr. Skozdopole.

—Dices las Novedades:
«Se piensa seriamente en la creación de la ópera nacional. Algunos maestros españoles, bajo la protección de S. M. la Reina, han tomado el teatro Real por tres meses, y se proponen dar sucesivamente la Conquista de Sevilla, del Sr. Scarlatti; el Asedio de Tarifa, del Sr. Illovira, y otra que no recordamos del Sr. Espín y Guillén. La inauguración será el domingo de Pascua, para la que vendrán á Madrid desde Aranjuez SS. MM»