La Gaceta musical barcelonesa (1865-01-01 00:00:00), página 4

2.º Romanza y scherzo para piano y órgano expresivo, de M. C. Saint Saens.
3.º Fragmentos del baile la Princesa de Elida (Molière), música de Wekerlin.
4.º Coro de los esposantes de la ópera do R. Wagner, titulada Lohengrin.

El primero de estos conciertos, en que el arte moderno no será menos festejado que el arte antiguo, tendrá lugar el 7 de enero en los salones Pleyel.

—La construcción del nuevo teatro de la ópera en Viena va muy adelantada y se cree que en el próximo invierno tendrá lugar la inauguración. En la fachada se colocarán las estatuas en mármol de Mozart, Beethoven, Gluck, Haydn y Schubert; y en el salon foyer los bustos de Meyerbeer, Weber, Spohr, Cherubini, Bellini, Marschner, Donizetti, Nicolai, Weigl, Cimarosa, Krentzer, Auber, Rossini y Verdi.

—Los teatros de Paris durante el mes de Noviembre, han producido un millón setecientos noventa y nueve mil quinientos diez y ocho francos.

—El barítono Napoleón Verger ha sido escrito por el empresario Bagier, para el teatro Italiano de Paris.

Nuestra compatriota la señorita Volpin, ha vuelto á ser escriturada en el teatro de S. Carlos de Lisboa, para la temporada del año 65 al 66.

Barcelona.

—Anoche se ejecutó en el Liceo el baile La Esmeralda para la salida de la primera bailarina de rango francés señorita Carmine, que fue recibida con entusiastas aplausos por el numeroso y escogido público que llenaba todas las localidades. En nuestro próximo número nos ocuparemos de este baile con detención.

—Es probable que mañana dé la empresa un beneficio al aplaudido maestro Bottesini, que marcha de mares á mércoles á Inglaterra á cumplir sus compromisos que lo detendrán hasta el mes de marzo en que volverá á Barcelona á poner en escena Los amores del diablo. El maestro Bottesini puede estar orgulloso de haber alcanzado las simpatías del público de Barcelona y el cariño amistad y respeto de todos los profesores. Le deseamos un feliz viaje, y que regrese pronto.

—Esta noche se pone en escena María Delorme ejecutando la parte de protagonista la señorita Cattinari, cedida por la señorita Florentini á causa de tener que marcharse el martes próximo á cumplir su escritura que la llama á Inglaterra.

GRAN TEATRO LICEO.

TROVATORE.—RIGOLETTO.—TRAVIATA.

Si para cada una de estas óperas hubiéramos escrito una revista, de seguro hubiésemos cansado á nuestros lectores, como cansados están de oír dichas obras, una, y otra y otra vez por cantantes de todas clases y condiciones.

De la ejecución que á las tres les cupo en suerte, en la presente temporada, haremos una ligera reseña; mas bien para dar á conocer las cualidades de los cantantes que se estrenaron en ellas, que por manifestar el cómo fueron cantadas, pues con decir que los cantantes tienen voz, creemos lo suficiente para manifestar el buen ó mal éxito de ejecución en las óperas que nos ocupan.

Efectivamente, voz tienen la Pozzi, Bignardi y Santley, y por consiguiente cantaron bien, generalmente, las obras de Verdi, y fueron aplaudidas, unas veces con justicia, y otras, por exageraciones que si agradar suelen á la generalidad del público, no siempre sucede lo propio con los que quieren oír y juzgar en el Liceo, no vulgaridades, sino cantantes de conciencia ó cumplidos artistas.

En Barcelona, el público está acostumbrado á ver óperas tan bien puestas en escena y con tanta dignidad presentados los personajes, como en París y Londres, y muchas veces con mayor precisión; y produce más efecto, verá un cantante, cuando sin motivo escénico, tira la capa en el sueño, se quita los guantes y hace lo mismo, y que el juego de una silla se lleve los aplausos que debiera conquistar el cantor con su mérito efectivo. La confianza con el público en la escena tiene sus límites; traspasarlos es espuesto.

Sirva esto de aviso.

El Sr. Bignardi posee una buena voz de tenor, clara, sonora y espontánea. Dice bien lo que canta y produce mucho más efecto en el público, si no retrasase tanto los tiempos, como sucede en el duo con la típil del cuarto acto del Trovador, en el quarteto del Rigoletto y en casi toda la Traviata. El público ha acogido con benevolencia al señor Bignardi, aplaudiéndolo y llamándolo á la escena algunas veces. Sentiríamos que tan apreciable tenor, por causas que ignoramos, se abandonase al cumplir el desempeño de su cometido, como observamos la primera noche que se ejecutó la Traviata, en el duo final del último acto, pues el público lo observa, y la empresa que paga bien, sufre las consecuencias de un obrar incalificable.

Debemos también advertir al apreciable tenor Bignardi, que el claro oscuro muy exagerado en el canto, no produce tanto efecto como el canto bien fraseado, naturalmente expresado, y dicho con sentimiento, buena vocalización y buena emisión de voz.

El barítono Sandley cada noche gusta mas al público haciéndose aplaudir con entusiasmo, por su precisión en el decir, su naturalidad al expresar, su buen estilo de canto, y su buena voz. En el Trovador canta á la perfección el aria del segundo acto, y el duo con la típil en el cuarto aunque en la parte escénica lo encontramos algo exagerado. En el Rigoletto estuvo muy bien, sobre todo en el tercer acto, donde hubo momentos de superar aguzzani, particularmente en las frases: Mei signori perdono pieta de.

En la Traviata cantó el duo y el andante del aria, á la perfección, siendo llamado á la escena tres veces, después de caído el telón, entre entusiastas aplausos.

Felicitamos al Sr. Sandley por su brillante y justo éxito en Barcelona.

La Sra. Pozzi-Brazanti posee una bonita voz de soprano aunque algo stridente, canta con buen método, tiene una ejecución clara y limpia, siente lo que canta, y expresa como siente; su figura es simpática y está en la escena siempre con naturalidad, dignidad y sin afectación. El público la aplaudió con entusiasmo en el Rigoletto, llamándola á la escena varias veces, así como también en la Traviata, á la conclusión de su cavatina. La Sra. Pozzi-Brazanti es una gran adquisición para la empresa, tanto por su mérito artístico como por su condescendencia en todo lo que tiende á complacer al público.

La señorita Giorgis en la parte de Magdalena del Rigoletto está exenta de nuestra crítica severa, puesto que principia ahora su carrera artística. Sin embargo, debemos decir que su voz es de buen timbre, que canta bien, y que promete ser una discreta cantante.

El Sr. Bonchér cantó y representó á conciencia la parte de Sparafucile en el Rigoletto, así como el Sr. Ordinas en el papel de Ferrando en el Trovador, no nos dejó nada que desear, diciendo con corrección y buen colorido el racconto del primer acto.

La Sra. Cattinari en el Trovador tuvo momentos en que fué aplaudida con justicia.—Roberto.

Por todo lo no firmado, Miguel Budó.

Editor y propietario, MIGUEL BUDÓ

BARCELONA.—Imp. de Narciso Ramírez, pasaje de Escudellers, número 4.—1864.