La Gaceta musical barcelonesa (1864-01-10 00:00:00), página 2

lente tirador de la barra; pero donde mas noticias nos dá de él es en los siguientes versos del Laurel de Apolo:

La esterior gentileza,
la fuerza y valentía,
las letras y la espada,
la singular destreza,
la música armonía,
en tantos instrumentos celebrada,
que tuvo el mundo atento,
igualó con el claro entendimiento
y el arte de escribir Don Félix Arias,
y también igualó fortunas varias:
que no se dan en vano
celestes dones al ingenio humano.»

También cita Lope á este caballero en la Epístola á Ríojá, diciendo:

«Don Félix Arias, relevado admira
ya con heroica espada al Piamonte
y ya en España con la dulce lira.»

Aquí tiene la historia de la música otro nombre mas que apuntar en sus fastos, gracias á Lope.

Siguiendo el curso de nuestras investigaciones, hallamos en el mismo Laurel de Apolo, Silva tercera, la historia de una dama llamada Feliciana, que en hábito de hombre cursó en Salamanca filosofía y astrología durante tres años, al cabo de los cuales se descubrió su sexo por unos amores que tuvo con un ilustre mozo llamado Don Félix (1), á quien por celos dejó desesperada.

Después de referir Lope esta historia, añade:

Don Félix se quedó, fuese la dama,
que nueva Safí Salamanca llama,
escribiendo á sus celos pesadumbres,
luego que penetró las altas cumbres
del caño eternamente Guadarrama.

Mas en los versos, que en igual destreza componía y cantaba,
que á la pluma la voz acompañaba,
estos solos llegaron á mis manos
llamados de su nombre Felicianos.»

Y copia los versos; con los cuales y con la historia referida se comprende la razón que tenían nuestros dramaturgos del siglo xvii, para introducir en sus comedias damas literatas y andantes por esos trigos disfrazadas de hombre; cosas que tanto chocan á nuestras actuales costumbres, y que, por lo visto, entonces eran moneda corriente.

También nos dá Lope noticia de los conocimientos musicales que poseía el famoso traductor de la Aminta, diciendo:

que de Don Juan de Jáuregui se admira,
si en el pincel la singular destreza,
si en la pluma el ingenio, si en la lira
la mano, que permite solamente
(cuando su propia estimación lo intente)
dudosa competencia de sí mismo,
que en Musas y pinceles no le hubiera
si el propio de sí mismo no lo fuera.» (2)

Hay un sugeto, nombrado con encanto y repetidas veces en las obras de Lope, sobre el cual tengo vehementes sospechas de que también merece un lugar en la historia de la música: este sugeto se llamaba Liñán.

(1) ¿Sería este caballero el referido D. Félix Arias Giron?...
(2) Laurel de Apolo.

En la Historia de la literatura española escrita por Ticknor y comentada por los señores Gayangos y Vedia (1), al tratar de la colección de poesías publicadas por Pedro de Espinosa con el título de Flores de poetas ilustres, se dice que en ella hay composiciones de poetas obscuros como Pedro de Liñán, y otros, llenos de mérito, y cuya pérdida hubiera sido una verdadera desgracia, y luego, en una nota se añade no saberse nada de dicho Pedro de Liñán.

El Sr. D. Adolfo de Castro, en su colección de poetas líricos de los siglos xvi y xvii (2), incluyó íntegras las Flores de Espinosa; pero en los apuntes biográficos con que encabeza dicha colección guarda un absoluto y eloquente silencio sobre Liñán; y si hubiéramos de juzgar del mérito de este autor por sus dos sonetos, únicas piezas que nos dió á conocer Espinosa, me parece que la pérdida de estas hubiera sido de sentirse, pero no de calificarse, como lo hace Ticknor, de una verdadera desgracia.

Afortunadamente el distinguido crítico Sr. D. Cayetano Alberto de la Barrera, aprovechando los datos que halló en la Biblioteca de Latassa y en otros muchos libros, publicó en 1860 la biografía de Liñán (3) llena de noticias nuevas y del mayor interés, por las cuales puede llegar á formar una justa idea del mérito de nuestro autor. De este preciso estudio voy á extraer lo más importante, permitiéndome añadir algunas observaciones.

Empezaré por advertir la diferencia con que en obras y en lugares distintos se nombra al autor en cuestión: unas veces se le llama simplemente Liñán, otras Pedro de Liñán, y otras Pedro de Liñán de Riaza. Este «nació en Calatauyud: hizo sus estudios en la Universidad de Salamanca, siendo en ella, según asegura Lope de Vega, su grande amigo, contemporáneo de D. Luis de Góngora, que los principio allí el año de 1578. Distinguióse desde luego como poeta. Residió en Zaragoza, Alcalá, Madrid, Granada y otros partes. En 1599 desempeñaba los cargos de secretario del marqués de Camarasca (virey que fué de Aragón) y de los guardias españolas de á pié y de á caballo de S. M.»

Respecto á la época de su fallecimiento halla ciertas dudas el Sr. la Barrera, fundándose en el oscuro sentido de estos versos de Lope en su Laurel de Apolo:

«Ciudades compitiern por Homer,
y por Liñán agora, pues le goza
Castilla y le pretende Zaragoza,
y el Ebro claro á quien vivió primero:»

Estos versos, publicados por vez primera en 1630, dan con efecto lugar á dudas; pero hay que advertir que mas adelante, y en la misma Silva IV, hablando de las coplas castellanas, dice Lope:

«Así Monte Mayor las escriba,
así Galvez Montalvo dulcemente,
así Liñán, y ahora los modernos.»

Por donde puede sospecharse que ya no existía Liñán, puesto que se le menciona con los antiguos poetas Montemayor y Galvez Montalvo, muertos el primero en 1561 y el segundo en 1591.

Por la Jerusalén conquistada de Lope, también puede suponerse la época del fallecimiento de Liñán, cuando, refiriéndose á este, dice:

«Y al cielo trasladó su melodía.»

Y luego, hablando de él y de Palomares, añade esta nota,

Aunque muertos, viven.

(Se continuará.)

(1) Tomo III, pág. 196.
(2) Biblioteca de Rivadeneira.
(3) Catálogo bibliográfico y biográfico del teatro antiguo español—Madrid—Imprenta de Rivadeneira.