Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-03-25 00:00:00), página 5

imperfecta, pues basta para producirla un momento feliz de inspiración, un poco de poesía en la cabeza, y con más frecuencia un poco de amor en el corazón.

Así Panseron, disfrazado de trovador, fué uno de los ídolos de los salones durante algunos años. Digo durante algunos años, porque la posterioridad de los romancistas (que se me dispense esta expresión), se reduce á esa corta existencia. ¿Cuántas generaciones de compositores no han brillado en este género de música desde que debutó Boieldieu en el elegante y graciosó de la elegía romancera, desde las inspiraciones de su contemporáneo Garat, y por fin desde los últimos años del siglo XVIII en que estaban de moda las romanzas de Plantard y de Carbonnel! Primero fueron Lambert, Blangini y Dalvi- mare; luego Mme. Gail, Romagnesi y Amadeo de Beauplan; después Panseron y Eduardo Bruguerre; posteriormente Labarre, Mme. Duchambge y Masini, y por último, Hipólito Mompou y Luisa Puget, etc.

Generalmente, cuando un romancista ve llegar á su término el favor del público queda completamente olvidado, á menos que no sea bastante músico para enseñar el solfeo. Una de las celebridades en este género se vio precisado á aceptar la plaza de alguacil de un comisario de policía en provincia.

Para un músico como Panseron, pasar de moda como compositor de romanzas, no era más que un ligero episodio de su carrera artística, pues gozando de gran reputación como profesor de armonía y de canto, hombre de estudio y de meditación, concibió el proyecto de poner la instrucción elemental de la música al alcance de todas las inteligencias, desde el A. B. C. musical hasta el solfeo con cambio de llaves, y el arte del canto para todas las voces. Nadie ignora el éxito universal que coronó su empresa, y la popularidad que adquirió esta obra, dividida en diferentes tratados y colecciones de ejercicios para todos los grados de enseñanza.

La obra que me propongo examinar hoy, ofrece una nueva y más elevada aplicación del espíritu analítico y de los ingeniosos procedimientos del mismo artista para el estudio de la armonía práctica.

Hay muy pocos puntos de contacto entre el objeto que nos propusimos Panseron y yo al escribir nuestros tratados de armonía, porque yo tenía que hacer una ciencia completa y racional de un objeto de estudio en el que el espíritu sistemático se hallaba estirvado de muy distintas maneras; tenía también que separar de en medio de una multitud de errores varios principios verdaderos descubiertos anteriormente; y tenía, por último, que sacar consecuencias secundas desaparecidas para los teóricos que me precedieron. Por eso dirigiéndome á los inteligentes adopté el método de la generalización de las ideas y de los principios. De este modo, he sentido como base de la ciencia que toda la armonía consonante reside en el acorde perfecto, y que toda la disonante se halla contenida en el acorde de séptima del quinto grado de una escala, sea mayor ó menor. He demostrado también que todas las demás agregaciones armónicas las producen tres géneros de modificaciones de estos acordes, á saber: la sustitución de una nota por otra, la prolongación de una ó mas notas de un acorde en el acorde siguiente, la alteración accidental ascendente ó descendente de los acordes naturales, y en fin, las combinaciones de estos varios géneros de modificaciones.

Sentado este principio, me basta un ejemplo para demostrarlo. Dejo á la inteligencia que los enciende para todos los casos análogos, ó al maestro que los multiplique para la instrucción práctica de sus discípulos, no ocupándome más que de dar á los principios toda la evidencia de que son susceptibles, apoyándolos con la autoridad de la historia del arte.

Persuadido Panseron de lo raras que son las inteligencias, y de que la memoria es una facultad mucho más vulgar, se dirigió con particularidad á ésta, siendo su método puramente simpático y neumónico; y es tal su desconfianza sobre la penetración humana, que nada le deja que desear.

Al demostrar el uso de un acorde, no se limita á presentar el ejemplo en un solo tono, sino que le reproduce en todos. Es tal su benevolencia con todo aquel que quiere dedicarse al estudio de la armonía, que hasta prevee que se ignoren los primeros elementos de la música, tomando la molestia de enseñarlos en los preliminares de su obra. Quiere, en fin, formar un discípulo armonista de cualquier persona, con tal que sepa leer y tenga memoria. En vista de esto, se comprende que en la obra de Panseron no se trata de la generación ni de la transformación de los acordes; su modo de enunciar los hechos es enteramente empírico. Hé aquí algunos ejemplos:

El acorde perfecto se compone de una tercera y una quinta, y se numera por un 3, 5 ó 8. Su primera inversión se compone de tercera y séptima, y se llama acorde de séptima; se numera por un 6, etc., página 21.

Del acorde de quinta aumentada:
«Este acorde se asemeja al acorde perfecto, sobre todo al acorde perfecto mayor, consistiendo la diferencia en que la quinta está aumentada, etc., pág. 29.

Del acorde de séptima de segunda en tono mayor:
«El acorde de séptima de segunda tiene por base la se- gunda nota, y se compone de tercera menor, quinta justa y séptima menor. Se numera por un 7. La séptima es disonante, y debe ser preparada y resuelta. Su di- sonancia proviene del bajo, etc., pág. 62.»

De este modo continúa la manifestación acerca de la constitución de los acordes, es decir, de toda la armonía en sí misma.

Al proceder así, se coloca Panseron bajo el punto de vista de Saint-Lambert (1680), Gasparini (1683), Mat- theson (1719), y muchos otros autores de tratados de armonía práctica ó de acompañamiento, que procedieron á la publicación del Tratado de armonía de Rameau (1722), en el que se indicó por primera vez la idea de la gene- ración de los acordes. Panseron retrocedió por consiguiente con respecto á la ciencia cerca de ciento cuarenta años, pues sus doctrinas se fundan en las mismas bases que las de la escuela de Durante y Fenaroli. Sin embargo, según se verá en los artículos siguientes, estas son in- finitamente superiores á aquellas en cuanto á los calen- los e ingeniosos procedimientos que encierra.

(Se continuará).
Ferris (padre).

Revue et Gazette musicale de Paris.

ADVERTENCIA.

Amantes de todo lo que pueda contribuir al desarrollo de nuestra industria nacional, no desespericéis- mos ocasión alguna de manifestar los adelantos que tengan analogía con el arte musical, que con tanta indiferencia se mira en nuestra patria, y anunciemos con satisfacción que en la gran fábrica de pianos de los