Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-07-22 00:00:00), página 5

aquel malhadado sistema; así fué que muy luego se vieron, no tan solo echadas á perder y cambiadás las canciones nacionales con las pretendidas correcciones, sino que fueron para los mercaderes de música verdaderos laboratorios de llamados aires escoceses, en los cuales cada operario jornalero las fabricaba diariamente al gusto y buen apetito del público, que en Inglaterra particularmente, tiene unas tragaderas muy dispuestas siempre á dejarse engañar por magníficas portadas, se entiende hablando de música.

De algún tiempo acá, parece que se haya secado la fuente de esas innumerables colecciones, entre las cuales las mejores ó las menos artificiales son dos: la publicada en Edimburgo, año 1816, en ocho volúmenes en 4.º, y la Selection of 100. Scottish songs for the harp and piano-forte, publicada al cuidado de Elouis, profesor de canto y piano-forte en Edimburgo, dos volúmenes en folio.

C. F.

(Gaceta musical de Milan.)

HABANA.

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TEATRO DE VILLANUEVA.

Los Diamantes de la Corona.—Gran concierto en solemnidad del cumpleaños de S. M. el Rey.

De los periódicos de la Habana tomamos los siguientes artículos acerca de las funciones que con tan buen éxito está dando la compañía lírico-dramática de aquel coliseo:

Los Diamantes de la Corona.—Zarzuela.

La redacción de este periódico tuvo la complacencia hace algún tiempo de insertar en sus columnas varios artículos míos sobre zarzuelas que generalmente recibió el público con bastante benevolencia. En ellos sentí una proposición que á muchas parecería una paradoja, pero que sugerida por la naturaleza misma de este ramo de la poesía dramática, ha confirmado después completamente la experiencia, esto es, que se necesita de actores de un mérito especial para que puedan tener buen éxito las tales operetas, diré más todavía, para que puedan soportarse. Este mérito singular es que el zarzuelista ha de ser un buen o al menos un agradable cantante, y un actor notable según su carácter, y por más que la música sea un atrayente tan extraordinario, que la generalidad, puede disimularse alguna cosa en el, el autor, seguramente, como en dona Sabina y en el Tío Canivitas, pero no puede tolerarse en el teatro una estatua fría sin movimiento, actitud ni declamación. Así es que el haberse desatendido esta verdad por los formadores de las compañías que se han sucedido, ha hecho decaer el género hasta un grado incomprendible á la vista del gran entusiasmo con que fueron recibidos sus primeros ensayos. Hemos sufrido hasta gente que hablaba y pronunciaba nuestro idioma como aquellos dos amantes de marras que recreaban:

Ella: ¿Qué me dices?
El: ¡Más que nunca!
Y cosas aún más gringas, si me es permitido hablar así.

En tal estado se nos anunció en el teatro de Villanueva una nueva compañía zarzuelista, que sí debía crecer á los encomiadores de oficio, ó por afición, pues los hay de varios géneros, era la cosa más estupenda que pudiera ofrecerse á nuestro estragado paladar. Los que no conocíamos habitualmente al teatro, pudimos sin embargo formar un juicio temerario al oír que acudía poca gente á participar de tan prodigio, y por más que estamos acostumbrados á los caprichos del público, no se alcanza tal contradicción, y empezó á sospechar que había gato encerrado. Este gato, según vamos viendo, consistió en la repetición de funciones con que ya nos habían fastidiado por mal ejecutadas ó por hasta las anteriores compañías, y porque es necesario que haya una extraordinaria diferencia en la habilidad y ejecución de los últimos que repiten una función dramática, para que nos entusiasmen mas que los primeros que la ejecutaron, para que nosotros estés la primera impresión de estos. Breve el primo, dicen los italianos, muy prácticos, en la materia.

Los Diamantes de la Corona nos sacó de dudas: tomando esta zarzuela, según unos, de un drama antiguo de nuestro teatro, titulado Los guines de Portugal, lo que no se hace increíble viendo el corte de la composición moderna, y según otros, de una ópera francesa, lo cual en definitiva puede reducirse á lo mismo, lo que no afirmaremos ni negaremos, porque nuestra pobre erudición en la materia no nos da armas para ello, estos Diamantes, pues, han venido á confirmar mi aserto último, y á convencer de una cosa que es bien difícil cuando se trata de música, queremos que público necesita cualidad de variedad, en lo que no puede tener mucha si la ejecución ha de ser buena, y la falta de una triste experiencia la última temporada la nada desmerecida compañía italiana que trabajó en el teatro de Tacón, tanto con respecto á las obras como al personal.

Volviendo á nuestros Diamantes, dire que no se va en su coordinación el casi clasicismo de Jugar con fuego, que domina generalmente en las producciones de don Ventura de la Vega, pero sí un romanticismo moderado, como se soporta en el día, como conviene al genio, y mucho mas si el modelo está sacado de la inagotable y preciosa mina de nuestro antiguo teatro. La versificación es fácil y picante de sátira que rabiá, tal vez esta sátira es excesiva, poco acorde á la situación, y el personaje de la comedia no es un regente ni está tan meteoreado, por mas que la men-zafra no haya escaseado en regiones tan altas; y en esto consiste á mi ver que todos acusan el actor que repre-entá al conde de Campo-Mayor de exageración, cuando es su papel el que en realidad pecha de exagerado, sin absorber por eso las payasadas del buen d-el tal actor. He dicho que el corte del drama puede ser de una comedia antigua, pero no la procesión de los bandoleros disfrazados de monjes al verse los soldados á prenderlos: tal ocurrencia descubre el filosofado de nuestros días, tan ágono de la religiosidad de la época.

La repartición de los personajes está bien entendida: el marqués, sobrino del regente, conviene bien á los medios que como actor y cantor posee Valencia. Catalina, ó la reina, cada vez gana más en la ejecución de su parte, y mucho mas si el maestro le trasportara su canto de tipo del primer acto, que no conviene á su cuerdas de mezzo-soprano, á lo menos: el estado interesante en que aseguran está la señorita Santa Fé, verdadera joya de la compañía, no podía encontrarse papel que le conviniese mejor á su edad y su figura y á su preciso canto, y siempre que me la veo con la señorita Catalina, se anima el efecto de los dos agraciados. Rebollo, papel muy importante de la ópera, está cantado con mucha afinación y gusto por el señor Barba, y ejecutado de una manera que describe inteligencia y capacidad: los coros al fin van disimulándose y ofrecen una ejecución mas arreglada; esta parte es muy difícil, y no consigue todo su efecto hasta mucha repetición y trabajo. La zarzuela está regularmente exornada y vestida con alguna propiedad: así, pues, debe ganar mucho en repetirse, y las que realmente gustan de un canto agradable, acomodado á la situación y dramático, como el del final del primer acto y el del corte de fingidos monjes y soldados, del singular bolero del concierto en el segundo acto, y del brindis de dos personas (la señorita Santa Fé) de tema (el señor Valencia), conseguirán cada vez mas dar una producción tan distinguida con mayor perfección.

En cuanto al asunto, si no está sacado de crónicas auténticas, ha podido tener algún fundamento en la historia, aunque en escala mucho menor que la que le da la imaginación de los poetas; pero es gracioso, sorprende por la novedad, complace por sus resultados, aunque la severidad dramática tenga que r-funilar algún tanto, y la moral mucho mas y con mayor motivo; pero todo lo perdónamos el público y aun la crítica, con la condición de que nos diviertan: el buleto del romanticismo de que hemos hablado antes, lo absuelve de estos pecadillos, porque no ocultemos que estos son vanidades, y má-