Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-05-20 00:00:00), página 3

que vea el cuadro, que comprenda el poema, y que en alas de su entusiasmo y de su imaginación conduzca al oyente por las regiones misteriosas del sentimiento y de la idealidad. Porque las obras de estos colosos del arte son la expresión pura y perfectamente determinada de su sentimiento individual, sin conveniencias fijadas de antemano, sin fórmulas ni lugares comunes, sin nada que indique ni aun remotamente el deseo de buscar el efecto sacrificando el pensamiento ó el plan. No aquí las convenciones son puramente estéticas y racionales; claridad en la exposición del pensamiento, lógica en el encadenamiento de las ideas, variedad en los episodios, gradación en los efectos, y unidad así en el plan general como en las partes accesorias, sin perjudicar á la variedad.

El Sr. Cinna, que domina con una facilidad admirable las grandes dificultades que ofrece el mecanismo del piano, pero que comprende al mismo tiempo la verdadera misión del artista, no funda precisamente su mérito en los fours de force de la prestidigita- ción moderna, sino que como artista concienzudo aplica toda la fuerza y toda la energía de su talento y de su imaginación á la interpretación de las sublimes inspiraciones del genio, y á poner en relieve todas sus cualidades especiales; y en esta difícilísima tarea, podemos asegurar, sin temor de equivocarnos, que el distinguido pianista se coloca á una altura digna en un todo del noble y grande objeto que lo anima. Admirable estuvo el Sr. Oscar de la Cinna en la interpre- tación del Concierto de Weber, obra que era la pri- mera pieza del programa, y que dijo no solo con una pureza y corrección de mecanismo enviable y con suma claridad, sino con todas las particularidades propias del estilo del célebre compositor. Pero donde el Sr. Oscar estuvo verdaderamente sublime fue ins- pirado fué en los tiempos que dijo de la sonata de violin y piano; y sobre todo en el Gran concierto de Beethoven, en que vimos al artista ya melancó- lico, tierno ó apasionado, ya terrible, impetuoso y arrebatado, siguiendo paso á paso los grandes rasgos y los impetus del genio colossal del sublime artista cuya obra interpretaba. En la ejecución de esta obra, las grandes cualidades del eminente artista arrebata- ron de tal modo al auditorio, que el artista fue col- mado de bravos y catusistas aplausos. El Sr. Perez, que tocó la parte de violín de la sonata, contribuyó con sus esfuerzos al éxito de este concierto, si bien le hallamos inferior á sí mismo, «ejecutando esta música» á la que seguramente no está habituado.

Para terminar, diremos que el Sr. Cinna posee, á maravilla, todos los prodigios y todos los recursos de la ejecución moderna del piano; que á un mecanis- mo puro y elegante, reúne una agilidad sorprenden- te y clara, que saca un bellísimo sonido de su ins- trumento, siempre en relación con la expresión ge- neral de la pieza ó del pasaje que ejecuta; pero que el mejor de sus títulos, el mas bello de sus talentos, consiste en la excelente aplicación que ha sabido hacer de tan brillantes y recomendables cualidades á la difícil interpretación de los grandes modelos del arte.

Hé aquí lo que en nuestro concepto coloca precisamente al Sr. Cinna en un alto puesto entre los mas distinguidos pianistas.

Deseamos vivamente que Mr. Oscar de la Cinna nos haga oír otro concierto, para el cual desde ahora le prometemos sinceramente nuestros modestos y des- apasionados aplausos.

FRANCISCO DE ASIS GU.

Verdi juzgado por la Italia Musical.

L'Italia Musicale del 24 de marzo, continúa lamentán- dose de la decadencia del arte en Italia, y apropiándose las acusaciones de Fétis contra Verdi. Con objeto de combatir al mismo, dice: Mr. Fétis, por razones que ya hemos espliqué suficientemente, hizo de intento su primer viaje á Italia, para venir á censurarnos por haber aplaudido la música de Verdi, en quien, á juicio suyo, no ve sino un entendimiento estéril, impotente y miserable. No dudamos entonces tomar la defensa de este profesor: primero, porque nos parecía un deber propio; segundo, porque creíamos la acusación injusta y hasta virulenta; tercero, porque, aunque no se de- cía terminantemente que Verdi era el mas elevado inge- nio, después de las grandes luminarias que hemos nom- brado, escribía música que conserva el secreto y el don de agradar. Aunque su imaginación no es la de Rossini, ni su sensibilidad la de Bellini, ni su flexibilidad la de Donizetti, ni su profundidad la de Mercadante; tal como Dios le ha hecho, posee ciertas cualidades, cierto carácter propio que si no forman un genio, forman al menos un talento bastante distinguido; el cual hubiera podido ser mas grande, si su educación literaria y ar- tística hubiese sido menos imperfecta; pero tampoco sin tener ingenio se puede llegar á la celebridad que él ha adquirido en el mundo.

Estos justos sentimientos de estimación, que nosotros profesamos por el distinguido compositor, no nos han hecho desconocer los defectos y las prendas de sus obras. A pesar de la belleza de su ritmo, de la grandeza de sus piezas concertantes, del colorido dramático que sab- infundir á las distintas situaciones y del esmero en la instrumentación, nosotros confesábamos con sus adver- sarios que el canto no estaba siempre atrocelado á las buenas formas clásicas; que las melodías eran tal vez mas propias para los instrumentos que para las voces humanas; que tal vez complicaba demasiado los acom- pañamientos; usaba armonías muy retumbantes y ruido- sas; y con sobra frecuencia violetaba el ritmo, la prosodia y la buena declamación de la letra; este últi- mo pecado es acaso el que menos absolución encontra- rá en la posteridad.

De algunos de estos defectos que todos se encuentran en sus primeras obras, procuró en cierta manera en- mendarse, y sería injusticia no confesar que mucho adelantó simplificando la instrumentación y corrigién- dose en algunas otras partes; pero después del Nabuco, I Lombardi y Hornani, escribió una serie de spartitos, en los que su número creador era bastante menos vigoro- so que en aquellos, y nosotros afirmábamos franca-