Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-05-06 00:00:00), página 5

bridad, tanto por su talento como por haber sido esposa del famoso maestro Hasse, conocido en Italia con el nombre de Sassone. Tuvo una agilidad de voz sin ejemplo, una facilidad sin igual, un talento especial para la respiración, dando por este medio á su voz inflexiones tan brillantes como nuevas, y otras mil excelentes cualidades que causaron gran sorpresa en los intelectuales, adquiriendo justamente el nombre de cantante inmortal.

A estas dos célebres artistas debe agregarse una tercera, acaso menos distinguida que las anteriores como talento, pero mas respetable á los ojos del filósofo. Sabida es la desgracia que tan tempranamente experimentó Metastasio en su juventud, después de la muerte de su protector Gravina. No solamente llegaron á rechazarle un miserable empleo para poder subsistir, viéndole casi morirse de hambre, sino que en Italia y en la ciudad misma que debió vanagloriarse de haberle dado nacimiento, tuvo que sufrir el tratamiento más vergonzoso y terrible. La Europa entera hubiera perdido para siempre este gran poeta, si la famosa Mariana Bulgaria, no le hubiese sacado de la miseria en que yacía, volviéndole, por decirlo así, de nuevo á la vida. Estos rasgos de amor y de generosidad, por desgracia poco frecuentes, merecen consignarse en los anales del arte, tributándoles nuestra admiración y respeto.

No se crea que los cantantes que acabamos de citar fueron los únicos que produjo la Italia, sino una pequeña parte de aquellos que mas lograron distinguirse, pues creemos difícil poder enumerarlos todos. En cambio de esto, deseáramos explicar por qué las escuelas italianas lograron ser durante muchos años el manantial de donde salieron tantos talentos privilegiados, descubriendo si posible nos fuese los secretos del arte, leyendo varios tratados italianos, y aprovechándonos de los consejos de algunos grandes maestros. Mas para esto tendríamos que hacer una obra completa, y nos hemos propuesto escribir un sencillo artículo; así es que para no salirnos de sus límites naturales, nos concretaremos solamente á fijar algunos principios que no dejarán de ser de alguna utilidad.

La verdadera riqueza del canto consiste en la afinación perfecta; en la belleza y redondez del sonido; en la manera de aumentar ó disminuir insensiblemente la voz, haciéndola salir pura, hermosa y exenta de toda infelicidad natural ó nasal; en tomar bien la respiración, prolongándola cuanto sea posible, volviendo á tomarla imperceptiblemente; en ligar los sonidos entre sí, pasando con destreza de la voz de pecho á la de cabeza, ó vice-versa, trabajando de tal modo los puntos altos de la primera y los bajos de la segunda, que al sucederse unos á otros tengan el mismo volumen y la misma fuerza. Además de esto, es esencial una articulación clara, una pronunciación distinta, y por último, la suficiente acción para dar á ca la afecto ó pasión que se exprese el colorido que le convenga.

(Guiguené.)

(Enciclopédie méthodique.)

(SECCION BIOGRAFICA.)

Noticias biográficas de D. Diego del Castillo y de D. Bernardo Clavijo.

Don Diego del Castillo, organista primero y racionero de la metropolitana iglesia de Sevilla, brilló como organista y como compositor en el siglo XVI. Publicó este gran compositor una obra de órgano con la música en cifra, que era el único medio de publicaciones musicales que entonces se conocía. No ha podido hallar ejemplar alguna de esta obra, pero su existencia se comprueba Conca Azofa en su obra titulada Tientos y discursos musicales.

Dos obras de música vocal de Castillo existen en el archivo del real monasterio del Escorial. Son estas, dos motetes á cinco voces, el primero ¿Qué enmi cognovit? y el segundo O! altitud divinitatum, que revelan sus grandes cualidades en el arte de escribir.

Por su eminente mérito fue invitado con una plaza de organista de la Real Capilla de S. M., y habiéndola aceptado, la disfrutó hasta su muerte.

Florecieron también en el siglo XVI y principios del XVII otros varios organistas y maestros de nombra- bradía, y entre ellos D. Bernardo Clavijo, á quien los escritores contemporáneos llaman maestro, por haber sido catedrático de música en la universidad de Salamanca antes de ser nombrado organista y clarinista de la corte, y también por haber pasado después á ser maestro de la Real Capilla. Este artista in- signe gozó de una reputación extraordinaria, y figuró en primera línea entre los mejores profesores músicos de España. Para comprobar su brillante mérito bastará insertar aquí una encíclica, pero interesante relación, que ha sido el conocido poeta y erudito reciente Espinel en la Historia del escudo de Marcos de Oviedo, relación 2, de- greso 5, en la que, refiriendo las academias musicales de Milan, que él había presenciado, dice así: «Tanánio- nes viuhuelas de arco con grande destreza, tecla, arpa, viuhuela de mano, por excelentísimos hombres en to- dos los instrumentos. Movíanse cuestiones acerca del uso de esta ciencia, pero no se ponía en el extremo que estos días se ha puesto en casa del maestro Clavi- jo, donde ha habido junta de lo mas granado y puri- ficado de este divino aunque mal premiado ejercicio. Juntábannse en el jardín de su casa el licenciado Gas- par de Torres, que en la verdad de hebir la cuerda y la arpa, y ciento, acompañando la viuhuela con ga- lariúsimas notas, y otros versos, llegó á este estre- mo que se pudo llegar, y otros muchos ingenios, muy dignos de hacer memoria de ellos, pero llenado á mi al mismo maestro Clavijo en la tecla, á su hija doña Bernardina en la arpa, y á Lucas de Matos en la viuhuela de siete órdenes, imitándose los unos á los otros con graciosísimos y no usados movimientos, es lo mejor que he oído en mi vida.» Téngase presente que el poeta Espinel era al mismo tiempo músico y gran ta- nedor de viuhuela: él fué el que aumentó una cuerda más á este instrumento.

Síbase que el maestro Clavijo compuso varias obras, tanto religiosas como profanas; pero desgraciadamente ninguna se ha conservado hasta el dia. El horroroso incendio que tuvo lugar en el antiguo real Palacio el año de 1734, redujo á cenizas cuantas obras existían en los antiguos archivos de S. M., y es probable que tuvieran igual suerte las de aquel insigne profesor.

La fama que gozó Clavijo como organista y maestro fue tal, que de todas partes venían jóvenes dotados de buenas disposiciones á tener la honra de ser discípulos suyos, para perfeccionarse en su carrera y obtener des- pués una plaza de organista ó maestro en algunas de las catedrales. Puede asegurarse que, así como D. Fé- lix Cabezon fue el fundador de la verdadera escuela orgá- nica en España, el maestro Clavijo fué uno de los que más contribuyeron al perfeccionamiento de ella.

Se ignora la época precisa del nacimiento y de la muerte de este insigne organista y compositor.

H. Eslava.

(CRONICA DE MADRID.)

El teatro Real ha sido concedido por cinco años al mismo empresario que lo ha tenido estos dos últimos, al señor Urries; y aunque todavía no se puede asegurar nada respecto de la compañía francesa, se sabe, sin embargo, que tendrá el invierno próximo á Madrid, y que la em- presa está en tratos con el tenor Galvez, de que cor- ren espaldas notables. El artista se halla actualmente en Barcelona, si no queda ajustado, será porque sus pretensiones son inadmisibles. Se habla también de Va-