La Gaceta musical barcelonesa (1865-05-07 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

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NUEVO SISTEMA DE NOTACIÓN MUSICAL

POR
DON JOSÉ GIL NAVARRO.

(Continuación.)

En el tercero dicen, que el inventor no suprime los sostenidos y los bémolos, sino que los sustituye con otros nombres. Luego existen ¿Qué ha hecho, pues, de los becuadros? O los ha sustituido también con otros nombres, ó los ha suprimido en su sistema. Otra cosa aquí no cabe. Si ha hecho lo primero, que lo declare igualmente; y si lo segundo, necesariamente han debido quedar suprimidos, del mismo modo, los sostenidos y los bémolos; porque en ningún sistema de música imaginable pueden existir sin los becuadros.

Podría atribuirse esto á olvido, Señora; pero deben saber la contradicción manifiesta en que incurrían, especie- do en el informe la supresión de este signo. El resultado es, que se ha pasado en silencio, desvirtuando el sistema con la sustitución de nombres, que dicen haber habido en aquellos.

La carencia de nombres á los sonidos intermediarios de do, re, re, mi, fa, sol, la, si, hizo que cada uno de ellos tomase el de su contiguo ascendente ó descendente, según lo exi- liese, el orden sucesivo de las siete notas en la escala. Para el efecto, se crearon tres signos llamados: sostenido uno, be- mol otro y becuadro etc.; los cuales, unidos á ellas, designa- rán el ascenso de un semitono el primero, el descenso el segundo, y el haber vuelto á tomar la nota su significado propio el tercero. Y como en el Nuevo sistema se da nombre y colocación en el pentagrama á dichos sonidos, han des- aparecido estos signos, como desapareció la causa que los originó. ¿Con qué otros nombres se han sustituido, pues, señores informantes? ¿O habéis entendido, acaso, que el in- ventor suprimía también los sonidos que ellos representan junto á la nota, cuyo nombre toman? Error demasiado cra- so sería ya este; pero una vez que así lo dais á entender, reflexionad bien que, en este caso, era necesario suprimir también los sonidos do, re, mi, fa, sol, la, si, que no son otra cosa respectivamente mas, que si sostenido, ó re doble be- mol; do doble sostenido, ó mi doble bémol; re doble sosteni- do, ó fa bémol; mi sostenido, ó sol doble bémol; fa doble sos- tenido, ó la doble bémol; sol doble sostenido, ó si doble be- mol; y ta doble sostenido, ó do bémol. Y entonces, ¿qué so- nidos quedaban? ¿Crees posible algún sistema de música mudo?

Hé ahí las consecuencias precisas que se desprenden de vuestro impremeditado informe. Contestad á ellas, si podeís Pero... perdonad, Señora, si por un momento ha fal- tado aquí el esponente á la fórmula de este escrito, sep- rando de V. M. la palabra que siempre debe dirigir. Quisie- ra decir mucho en confirmación de las proposiciones que ha sentado en un principio, porque mucho tenía aun que de- cir; mas los estrechos límites de una exposición, henchida ya como está, comprimen su imaginación y la desbordan. Procurará no obstante ser breve y conciso en lo que resta.

En el cuarto punto aseguran, sin pruebas de ningun gé- nero, que las dificultades de la entonación subsisten del mis- mo modo; sin que el Nuevo sistema, las minore absoluta- mente nada.

Adjunta es la primera entrega de la obra de que se ha hecho mención, en cuyas páginas pares, capítulos primero, segundo y tercero, se ve la razón de ser, que los nombres do, re, mi, fa, sol, la, si, tienen en la escala diatónica; tan útil en el tono de do mayor para la entonación de sus inter- valos, como periodicalismo para todos los demás tonos, así mayores como menores; por carecer de nombres los so- nidos intermediarios que á su vez forman parte en las de- más escalas tonales. Razon de ser que desconocen estos señores, como así dan á entender del mismo modo en este punto, con descrédito del buen nombre, respecto al estado del arte músico español, por el que tanto aparentan inte- resarse al fin de su dictamen.

Luego los Sres. Esteva, Arrieta, Hernando y Frontera de Valldemosa, han faltado á la verdad por ignorancia, des- conociendo la razón de ser de las reglas que proceden del arte mismo que profesan, que era lo que el esponente de- bía demostrar y ha demostrado en confirmación de su se- gunda proposición.

La tercera es, que no han comprendido bien las del Nuevo sistema que consuman; y los puntos en que se ha fal- tado á la verdad por esta causa son : 1º Que el continuo uso de líneas adicionales, ó la existencia de un segundo pentagrama en el Nuevo sistema, haga difícil la ejecución de pasos rápidos y estensos en la música, por falta de claridad y concisión. 2º Que sean necesarias 36 combinaciones de sucesión de notas, en vez de una, que dicen haber solamen- te en el actual; y 3º, que la colocación fija de la tónica en el pentagrama pueda hacer impracticable su ejercicio en las modulaciones que tienen lugar en el curso de una misma pieza.

En el primer punto, no han conocido bien estos señores, que las notas en el Nuevo sistema, tienen toda su razón de ser por sus funciones en la tonalidad; y que la forma de su colocación fuera del pentagrama es igual á la que tienen dentro de él. Estas dos circunstancias que no concurren en el actual, dan precisamente al Nuevo sistema la claridad y concisión de que carece aquel.

Y en efecto: como las notas en el actual no tienen re- presentación alguna tonal por su colocación en el pentá- grama, falta en él la claridad. Por eso el discípulo tiene que recurrir incesantemente al punto de partida para dis- tinguirlas correlativamente dentro una misma octava; y