La Gaceta musical barcelonesa (1864-12-04 00:00:00), página 3

ría propio y de las ventajas artísticas y morales que de éstas podrían sacar.

Destinado á combatir la influencia muy á menudo perniciosa de los cafés-conciertos, á reemplazar los conciertos-paseos y á satisfacer una necesidad legítima de recreaciones baratas, el teatro de sociedades corales sería visto, bien ventilado y construido sobre el plan de los teatros americanos. Sería necesario que cinco mil personas pudiesen estar sentadas en él, con comodidad. Todos los asientos numerados. El edificio se compondría de palco y primer piso. En el piso bajo ó patio, todos serían sillones, rodeado de un anfiteatro circular; en el primer piso un segundo y espacioso anfiteatro. Ningún palco, ninguna línea de separación, solamente dos clases diferentes de localidades: abajo las butacas dos francos tomarse con anticipación ó no; arriba, los billetes a un franco.

Tal sería la disposición del teatro. Veamos ahora qué especialidad se reservaría el teatro de las sociedades corales.

Dos ramas distintas forman parte del dominio de dichas sociedades: el canto coral y la música de armonía. Quisiéramos, pues, que el teatro, de que pedimos la creación, fuese consagrado á la vez á la sinfonía instrumental, y á la música de conjunto. Un coro de cien cantores y una orquesta de cien músicos constituirían su personal de artistas.

En cuanto al repertorio, se compondría de trozos de orquesta, sola como overaturas, marchas, fantasías, áires de bailes, y sinfonías. Coros para voces solas, coros con acompañamiento, escenas y piezas corales con ó sin orquesta, con ó sin mise en scène.

Esto es, nos dirá, un género demasiado limitado y desprovisto de interés. No es esta nuestra opinión: nosotros lo creemos al contrario sumamente interesante, sobre todo ba- jo el punto de vista musical. Este repertorio, inculcaría en el pueblo el sentimiento de combinaciones armónicas y le daría el gusto de composiciones claras, sencillas y poéticas, cantos nobles y puros y recreaciones elegantes y morales. Por recreaciones morales, no queremos decir que el teatro de las sociedades corales condense á sus libretistas á ser frailes predicadores; la misión de los poetas de este teatro, al contrario, sería buscar vías inspíradas aun, objetos pintorescos, ingeniosos y cautivadores. Tenemos plena confianza en la imaginación de nuestros literatos, y estamos persuadidos que bastaría hacerles entrever un nuevo horizonte, para que crearan enseguida todo un mundo de encantos, toda una serie de cuadros variados y hechos á propósito para placer del espíritu. En Francia, una idea nunca queda estéril y conduce á buenos efectos. Si no temeríamos que nos tacharan de inmodestas, citaríamos una prueba. El 25 de agosto, se cantaba en el concurso coral de Arras el Car- naval de Roma, y tal fue el éxito de esta grande escena, que quince días después Mr. Ambrosio Thomas recibía de Donai el libreto de una ópera coral. Nos hubiera bastado el engran- decer un poco el cuadro del Tyrol, de buscar el dar á un sen- cillo coro para cuatro voces de hombre el movimiento, el interés y la vida de un final de ópera para excitar inmediata- mente la imaginación de un poeta e inspirarle una obra dramática apropiada á los limitados recursos de nuestras sociedades corales.

No, no habría que temer la monotonía; la oda sinfónica no ha muerto todavía, y el canto coral no está todavía más que en su principio. En cuánto la ópera coral queda para crearse todavía. Para juzgar lo que está permitido esperar y lo que podrá producir, sería necesario 'oír en París una sociedad como la Reunion Lírica de Bruselas dirigida por Mr. Fischer. Si tuviéramos la suerte de aplaudir aquí esa sociedad modelo, se vería qué exquisitos goces proporciona el sencillo canto coral. Algunas audiciones de estos ma- ravillosos cantantes contribuirían, estamos seguros, á la pronta mejora en la ejecución de los trozos de conjunto en nuestros teatros líricos, y perennizaría á los compositores de músicas así como á los poetas, entretener el atractivo hori- zonte que les abriría el teatro de las sociedades corales.

Acabamos de nombrar los artistas que llamaríamos en representación extraordinaria sobre la escena de que nos complacemos en soñar la inmediata creación; nos falta es- coger un director.

¿Por qué el que ha fundado los conciertos populares no podría también dirigir la ópera de las sociedades corales? Tiene en favor suyo la energía, la actividad y el ardor co- municativo: estas son cualidades preciosas que casi nunca deja el éxito sin recompensa.

He aquí pues nuestro teatro de las sociedades corales cons- tituido. ¿Acaso tendremos pronto la dicha de anunciar que abre sus puertas al público? Esperemos: el tiempo todo lo puede; una época como la nuestra no puede estar condiciona- da á perpetuidad en las piezas con mujeres, máquinas estúpi- das y operetas desprovistas de ortografía y gramática mu- sical. La libertad de los teatros nos debe una escena destina- da á moralizar el pueblo, y á hacer brotar un nuevo manan- tial de poesía, y no pueda menos de dárnselo en un próximo porvenir.

GUSTAVO CHOUQUET.

EJEMPLO.

Después de lo que dijimos en nuestro número anterior sobre la pobre fiesta celebrada á Santa Cecilia en la iglesia de san Miguel de la filarmónica, por excelencia, capital del Principado, copiamos á continuación lo que dice el Diario de Barcelona del 2 del corriente, edición de la mañana.

«En Lérida solemnizó con gran pompa la fiesta de Santa Cecilia la sociedad de orfeonistas de aquella capital, cele- brando en ella el Ilmo. Cabildo, y asistiendo el Ilmo. señor Obispo, el señor Gobernador, el Ayuntamiento, y demás Autoridades y Corporaciones. Predicó el Ilmo. señor cano- nigo don Benito Alvarez, y la misa fué cantada por los mismos orfeonistas, finalizando la función con el himno de Santa Cecilia, composición del señor Vidal, y acompañado por la brillante música del regimiento de Zamora.»

En Lérida hay mas amor al arte que en Barcelona; pero en Barcelona se habla mas que en Lérida. En esta capital se trabaja por el arte y se obra para el arte, en Barcelona se comercia con el arte y á cada paso se rebaja el arte con he- chos mezquinos. En Lérida buscan su nombre por sus obras; aquí se busca por las intrigas y por elogiarse á sí mismos denigrando á los demás.

Estamos por Lérida: de gustos no hay nada escrito.

LA INTRIGA ANTES QUE EL ARTE.

Según una carta que á la vista tenemos, parece ser que el hermano del tenor Tamberlik se halla en Madrid para que su hermano vuelva á Madrid el verano próximo al teatro de los Campos Elíseos, y se contrate á la Nautier Didier para hacer el Profeita. Dícese que uno y otro han perdido sus facultades vocales, pues este año no hacen la temporada de Londres y acabarán la de San Petersburgo. Además de esto, se dice también que dicho hermano de Tamberlik ha contratado el vestuario que ha de servir para los Campos Elíseos de Madrid en la temporada á que nos referimos, por la cantidad de docecientos diez mil francos!

¡Si todo esto es cierto, ¡ pobres empresarios! Nos ofrecen ponermos al corriente de todo lo que ocurra en este asunto; y cómo promete ser curioso, lo trasladare- mos á nuestros suscritores.