Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855) (1855-04-15 00:00:00), página 3

Esto compás, lo mismo que todos los demás, ha sido inventado por el pueblo. El vulgo ignorante en música ha hecho en esto más que el arte entero; y esta nuestra opinión no la limitamos solo al compás, sino también á la ya tonalidad y á la armonía. Los músicos han hecho con la tonalidad, el compás y la armonía, lo que los gramáticos, retóricos y poetas con el lenguaje. El pueblo ha dado los materiales, y los artistas han levantado con ellos el edificio y formado el arte. Fundados nosotros en esta opinión, juzgamos que los compases inventados por el pueblo en sus danzas y canciones son los únicos que pueden adoptarse con seguridad de éxito. La historia confirma nuestro aserto. Sabemos que Cherubini, Boieldieu y otros autores respetables, han ensayado en algunas de sus obras varios compases inventados por ellos, y que llamamos de amalgama; pero ninguno de estos ha tenido verdadero éxito, porque son seguramente extravagantes.

Nosotros esperamos que el género lírico español, que para bien del arte va desarrollándose en España, aprovechará este medio de variedad, enriqueciéndose el arte con este compás, desconocido hasta ahora fuera de nuestras provincias Vascas. También esperamos que los extranjeros lleguen por fin á conocer la naturaleza de este compás, que, como otras muchas cosas de este país, ignoran completamente.

Para que este compás sea bien entendido dentro y fuera de España, daremos algunos ejemplos musicales, que colocaremos en la lámina que debe repartirse en uno de los siguientes números, al concluirse los artículos que sobre la melodía está publicando don Francisco Asís Gil.

Aqui debíamos finalizar este artículo; pero creemos conveniente añadir algunas ideas que se encuentran en el Diccionario de música del doctor Lichtenhual.

Este sabio escritor, explicando lo que es battuta (compás), lo que es battitore di musica (el que lo marca), y después de dar curiosos pormenores de los romanos, que batían el compás con los pies por medio de unas sandalias de hierro, de los compositores italianos, que lo marcan en la iglesia con un rollo de papel, y de otras varias cosas pertenecientes á esta materia, concluye su artículo con el siguiente párrafo, que por la natural aplicación que de él puede hacerse en varias capitales de España, lo copiamos fielmente en italiano con la traducción al español. Dice así: «E anche un' altra specie di battitori di musica, i quali, non essendo per niente maestri compositori, si procurarun una certa quantità di pezzi di musica di chiesa, vanno á mercartli qua e là, e s' ergono in direttori, usurpando il titolo di maestri. Per lo passato in varie città furono prese delle providenze contro simile abuso, il quale non fa che avvilir l' arte a danno degli interessi de' maestri, e prostituirla agli occhi del filosofo e del cristiano.» Hay también otra especie de battitores (permitase la expresión), que no siendo de manera alguna maestros compositores, se procuran cierto número de piezas de música de iglesia, que compran aquí y allá, y se erigen en directores, usurpando el título de maestros. Por lo acostumbrado en varias ciudades, se tomaron providencias contra tal abuso, el cual no hace mas que envilecer el arte con perjuicio de los intereses de los maestros, y prostituirlo á los ojos del filósofo y del cristiano.

HILARION ESLAVA.

Tratado de armonía práctica y de modulaciones.
por A. Panzeron.

ARTICULO IV.

Establece Panzeron desde luego, con exactitud, que no puede tener efecto una modulación, mientras que el tono no está asegurado por la cadencia perfecta, presentando ejemplos de la fórmula de esta cadencia en los diferentes tonos y en las tres posiciones. Pasando después á la especialidad de los acordes para cada grado de la escala, que es la base de una parte de sus reglas de modulación, aprovecha la ocasión para dar los ejemplos de la fórmula armónica conocida con el nombre de regla de la octava en todos los tonos y en las tres posiciones. El conocimiento práctico de esta fórmula es, en efecto, uno de los mejores medios empleados por los profesores de acompañamiento para desarrollar en sus discípulos el sentimiento de la buena armonía.

En el capítulo siguiente examina el autor la cantidad de modulaciones posibles entre los diversos tonos mayores. «La escala cromática, dice, se compone de doce notas. Tomando cada una de estas notas por tónica de un tono mayor, si queremos modular, es decir, ir de uno de estos tonos á los otros, tenemos que aprender once modulaciones, porque el tono, punto de partida, no se cuenta. A este número de once se reduce, en efecto, toda la extensión de las modulaciones, que á primera vista parecen innumerables.

»Verdad es que quedará después que conocer las modulaciones entre sí, las de los tonos mayores á los menores. Pero después del estudio de las once modulaciones entre los diversos tonos mayores, no tendrá lo restante casi nada que estudiar o (Traité de l'harmonie pratique, etc., p. 136). Todo este capítulo está lleno de observaciones y de análisis previos sobre todos los casos, que demuestran la perspicacia del autor y el minucioso cuidado que ha puesto en su enseñanza.

Panzeron establece con claridad, que de las once modulaciones que ha indicado, seis pueden solamente tener efecto por la regla de la octava, y que las otras cinco, teniendo por objeto el pasaje á tonos sin analogía con la tónica del último, no pueden verificarse de otro modo que por el acorde de sexta aumentada con quinta sobre el sexto grado del tono á que se pasa, citando como ejemplo el paso del tono de do mayor al de re mayor, que, según él, no puede tener lugar por la propiedad de los acordes de la regla de la octava. No sé si la aplicación de este principio está aquí á cumbre de la crítica, porque importa poco que el do sea becado en el tono de do y sostenido en el de re, pues que este mismo do sostenido, si se toma como intermedio entre los dos tonos, colocando el acorde de quinta menor y sexta, ó siguiendo la nomenclatura de Panzeron, el acorde de quinta diminuta de la manera siguiente: do, mi, sol ; do