La Gaceta musical barcelonesa (1865-01-08 00:00:00), página 1

AÑO V. Domingo 8 de enero de 1865. NÚMERO 155.

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTÍSTICO.

Publicamos todos los domingos, dando a los suscriptores ocho páginas de música al mes, en 8 ó cuarto en 4, para canto y piano ó bien piano solo, que contendrán las mejores piezas de las obras que se ejecuten en nuestros teatros, ó en el Conservatorio.

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—En provincias en caso de las correspondencias del Sr. Manero y almacenes de música.

SOCIEDAD ARTÍSTICO-MUSICAL.

SOCORROS MÚTUOS.

[Continuación.]

La buena preparación de ánimo en el público, existía por el crédito de nuestros anteriores Conciertos; pero esto solo no bastaba para asegurar el éxito; en aquellos se entusiasmó con efectos del gusto moderno; mas para comoverse por las bellezas de que estas obras clásicas abundan, pero que están esparcidas de una manera que exigen estar habituado á oírlas, era preciso presentárselas con toda la acentuación e inteligente claridad que pudiera fijar su atención. El instrumental de cuerda, sobre todo, en que se trataba el principal interés de estas composiciones, exigía, no solamente la perfecta unión, sino el estilo propio y adecuado; y esto se consiguió cumplidamente, viéndose por primera vez en Madrid moverse como un solo arco todos los de los instrumentistas que ejecutaban una misma parte. Verdad es que desde el primer ensayo, el señor Monesterio, que es uno de los buenos violinistas de Europa, nos hizo ver por sus observaciones y modo de dirigir, que se hallaba á igual altura como Director de Orquesta.

Respecto al comparativo adelanto que había de resultar en la música Coral, no admite duda: el señor Barbieri estaba encargado de su dirección, y ha correspondido á su justa reputación y nombradía presentando, á pesar de las inevitables faltas de los ejecutantes á los ensayos, piezas á voces solas de tan grande dificultad como la composición de Ambros Thomas El Tyrol.

La mayoría de las que formaron los Programas, como podrán observarse que no asistimos, pues también se incluyen en el Anuario, acredecían por su dificultad de ejecución artística los adelantos de nuestros Conciertos, y las que en ellos aparecen tan repetidas, prueban el grande éxito que alcanzaron. Entre estas descuellan La Cantiga de Alfonso el Sabio, parafrasada de una manera tan notable por el maestro don Hilarión Eslava; nuestro primer Vicepresidente, que no solo ha conseguido hacer una belísima obra de arte, sino también de un efecto seguro y convincente. El entusiasmo que produjeron en todos los Conciertos, pues en todos ellos se ha ejecutado fue indescriptible, habiéndose hecho repetir en los cuatro primeros. De deseoso es que se siga la senda que el señor Eslava ha inaugurado con tanto acierto; pues sería muy glorioso para el arte músico español enriquecer su presente repertorio moderno con obras de tanta importancia, basadas sobre otras de su historia musical de la significación que las Cantigas del Sabio Rey, que constituyen el monumento más antiguo que existe de la composición musical sobre una lengua vulgar.

El señor don Emilio Arrieta ha orquestado con gran inteligencia algunas composiciones que carecían de la instrucción conveniente; y también una "don Miguel Gallana" individualmente de la Junta Directiva, y animados del espíritu que á todos los que la componen inspiraba á hacer cuanto podía contribuir al completo éxito.

Para que este aparezca de la manera más ostensible, SS.MM., que no habían podido asistir á ninguno de los cuatro Conciertos, manifestaron deseos de oír algunas de las piezas ejecutadas; tan halagüeña circunstancia motivó el Concierto extraordinario, que fué hoñrado con su augusta presencia: las de su excelencia Hija la Infanta doña Isabel y Sarm. Sr. Infante D. Salasílan, recibiendo además tres Mil Hombres de la Cordón y otros personajes de Palacio.

Al consignar aquí nuestro agradecimiento á las Empresas del teatro de la Zarzuela y del Régio Corso por los favores que el objeto nos han dispensado, debemos hacerlo también muy especialmente respecto á la prensa periódica, tanto por la cooperación especial que una parte de ella nos ha prestado, cuanto por la unanimidad con que en general, como fiel intérprete de la opinión del público, ha elegido el éxito y adelantos artísticos de nuestros Conciertos.

Y decimos "unanimemente", porque aun cuando en La Exposición habíamos publicado otro periódico, y en la que su autor decía que en su opinión este concierto se separó bastante de las condiciones de tal, como á parro seguirá estilándose, bastantes piezas de las que ejecutadas, y que calificaba de importancia artística, y sobre todo lo que resultaba en completa divergencia de apreciaciones con las emitidas en sus respectivas revistas de los tres anteriores conciertos, comprendimos que al escribir la que nos ocupa, estaría de mal humor, aunque que es bastante general por desgracia. Se lo así se explica que el recuerdo de las grandes obras de las cuales los señores Millerez, Sarmiento y Romero, motiváse la ocasión de protestar contra las piezas en que habían tomado este campo para entusiasmar á todo el auditorio; que las especiales cualidades que como Director de orquesta reconoció desde luego en el señor Monesterio, le condujera en esa noche á desear verlo con más gusto figurando en ella como violin de filo; y finalmente, á que ante la más probable prueba de abnegación y blandura que puede darse, le ocurriera analizar la importancia artística que con justicia han conquistado en la alta sociedad madrileña los que cultivando el arte por sola afición se asocian á los que la profesan, para cooperar con un fin caritativo á las más importantes manifestaciones artístico-musicales que de este género se han hecho en Madrid. Lo importante por lo menos de tal proceder, ha debido huir á estos últimos en su justo amor propio artístico, y nosotros debemos hacer constar nuestro pesar y extrañeza de que así haya sucedido; porque con la sola duda de que fuera posible tal censura, no hubiéramos solicitado una cooperación, que si bien nos ha sido