La Gaceta musical barcelonesa (1864-04-17 00:00:00), página 2

mer opositor, conociendo que era el quinto tono, aunque con mixto, y los otros dos opositores acompañándolo por el séptimo tono, y aun en esto equivocándose, porque debiendo ser en La menor haciendo el final en Mi mayor, lo tocaron por Mi menor haciendo el final en Mi mayor. El primer opositor, aunque conoció el tono, no llenó las condiciones indispensables de ejecutar sobre el motivo que se propuso, el canto, medición y secuorum, prescindiendo de las demás condiciones que pudieron haberle exigido los censors, y que ignoramos. En el segundo verso no se oyó fuga alguna, como debe ser, ni el secuorum sobre motivos de la misma fuga. El segundo opositor si bien demostró que tenía alguna práctica en el género orgánico, no hizo más que iniciar las condiciones especiales; y el tercero manifestó nociones de la antedicha práctica de una manera más confusa que el segundo. En cuanto a los demás versos, ninguno de los tres opositores estuvo feliz, pues ni reprodujeron ni desarrollaron con propiedad ninguna de las ideas vertidas.

Del tercer ejercicio, y último del primer día, el más importante y en el que más cuidado debieron poner los examinadores, puesto que de todos los presentados es, el que puede decirse, constituye el saber de un buen organista, nada decimos. El silencio en muchos casos es mas eloquente que los mas estudiados discursos; y si los interesados, los que asistieron el dia 6 á la Catedral á oir las oposiciones, aprobarán nuestra conducta.

Nada podemos decir con respecto al cuarto y quinto ejercicio, porque fueron privados.

El ejercicio sexto, y primero del segundo día, que fue el paso fugado, se fuga mas que de paso de la imaginación de los tres opositores; y si bien el segundo de estos, y aun el tercero dieron algun paso hacia la idea presentada por los examinadores, se fugaban, y á buen paso del desarrollo de ella. Consíe, sin embargo, aunque de paso, que el que menos se fuga, y en la fuga dio algun paso, fué el segundo de los opositores.

En el 7.º ejercicio, segundo del segundo dia, salieron bastante airosos de él los tres opositores.

El 8.º, y tercero del segundo día, era la improvisacion de un ofertorio, bajo condiciones que no pudimos comprender; pero que nos pareció que eran las de intercalar en la improvisacion, el sacrís y el tantum ergo, y con sentimiento lo decimos, el fin coronó las oposiciones. En la pieza donde mas se pudieron lucir los tres opositores fueron cuales fueron las condiciones, fué donde manifestaron menos su genio, sus conocimientos orgánicos y su experiencia de organistas.

Debemos ahora manifestar en favor de los opositores que en actos de la naturaleza de los que nos ocupan, no se tiene la mayor tranquilidad, ni la imaginación siempre despejada y clara así como también que lo que hemos manifestado anteriormente, es la verdadera expresion del efecto que nos han producido las oposiciones, sin tener presente á las personas á quienes ni aun de vista conocemos. La misión del critico es espinosa; pero es un deber que ha de cumplir con el público, á quien no puede engañar.

Esta es la causa por la que no podemos pasar en silencio una distinción que notamos entre la presidencia del cabildo en las oposiciones ocupando cómodos sillones, y el tribunal censor ocupando unas sillas ordinarias pintadas, no solo poco dignas del objeto á que estaban destinadas, sino inapropiadas de un templo como el de la Catedral de Barcelona.

Nuestra opinión sobre los examinadores será mas concreta, aunque no menos justificada, según nos dicta nuestro leal saber y entender.

Los examinadores en el Benedictus debieron exigir la clase de registros con que debía acompañarse cada uno de los versos, exceptuando el primero y segundo, porque deben ejecutarse con el lleno; y no sólo debieron poner la condición expresada, sino la del compás, para que no les valiera llevar estudiada toda una salmodia. No sabemos si impusieron condiciones que no cumplieron los opositores; pero de todos modos nunca debieron elegir el quinto tono por la facilidad de él, tanto para el teclado y pedales, como para presentar con regla el canto y secuorum sobre un motivo fugado.

La composición del motete no es para ser presentada en unas oposiciones como las de la Catedral de Barcelona; porque todos los giros de armonía y combinaciones de retardos que dicha composición encierra, son muy vulgares y usados, cosa muy imprópria para tales casos, por cuanto el opositor por solo el instinto que dá la práctica, puede salir bien y cumplir el cometido.

El transportar una pieza al órgano por fácil que esta sea siempre es difícil, y debieron tenerlo así presente los examinadores para dar el mismo tiempo al trasporte del motete que dieron á la lectura de él.

El acompañamiento escrito á dos manos, no tenía dificultades que vencer, ni en el conocíamos otras pretensiones que las de tocar de repente un acompañamiento muy sencillo; y que no de organistas, sino de poco conocedores de la música, hubieran sido los que lo hubiesen tocado mal. Este ejercicio debió ser de órgano obligado, y exigiéndoles el transportarlo.

Observámos faltas de presidencia muy sensibles y que no debemos pasar desapercibidas. El tribunal censor debe ser el único en dirigir los ejercicios de oposición. La presidencia del cabildo está para dar mas solemnidad al acto, no para hacer señá ninguna en asuntos que no entiende. Así es que vimos en el presbiterio al tercer opositor, el primer dia, cuando el segundo todavía estaba tocando el órgano. También hemos sabido que no se observaron las reglas establecidas en todas las oposiciones, de empezar los ejercicios el opositor de mayor edad, ó el primero en haber firmado la oposición; empezando en estas el mas joven y el último que firmó. ¡Do van feyes, do quieren reyes!

Para terminar este artículo, vamos á copiar un párrafo del Proyecto-memoria que nuestro buen amigo don Rafael Hernando, secretario del conservatorio nacional de música, ha presentado á S. M. para la creación de una Academia de música. El párrafo dice así:

«Aparte de la real capilla, queafortunadamente existe para la defensa de la música religiosa, cuyo fuego sagrado conserva encendido, y de alguna que otra catedral que puede citarse como honrosa excepción, la música que en general se oye en las iglesias, es, por lo impropia y por lo descuidada, una profanación religiosa y un atentado al arte. ¿Y en qué consiste principalmente? En la cláusula del concordato, é indudablemente hoy imposible de que se sostenga, de que los magistrados de capilla y las plazas de organistas de nuestras catedrales y colegiatas, han de recaer en clérigos, cuando al presente nada organizado existe para que exclusivamente así pueda suceder. De esto nace que la mayor parte de tan importantes puestos recaen en sujetos que apenas tienen instrucción musical y alguna fijeza en las ideas generales del arte, resultando que, en vez de ser guardadores de las buenas tradiciones y consejeros entendidos de los prelados, que naturalmente viven separados de los espectáculos sociales, son los primeros á tocar ó hacer tocar la música mas iniciativa y popular para atrab sobre sí la atención, que es la preocupación de todas las medianías y nullidades.»

Después del resultado de las oposiciones á la plaza de organista de la catedral de Barcelona, y la lectura del párrafo anterior, escusamos los comentarios.—Roberto.