La Gaceta musical barcelonesa (1865-04-30 00:00:00), página 3

yo sentido conocido, en lugar de ser contradictorio, anuncie los intervalos que deben esperar. Así es, que todas las relaciones de los sonidos diatónicos se encuentran expresadas en el modo mayor, tanto subiendo como bajando, en la octava comprendida entre los dos do, según el orden natural, mientras que en el menor, en la octava comprendida entre los dos la, según el mismo orden, es solamente bajando, pues subiendo, el modo menor está sujeto a variaciones diferentes que presentan nuevas reflexiones para la teoría, las cuales ni son hoy mi objeto, ni hacen nada al sistema que propongo.

A la experiencia apelo sobre el trabajo que les cuesta á los discípulos el entonar, por sus nombres primitivos, los aires que cantan con la mayor facilidad del mundo por medio de la trasposición, siempre que hayan adquirido la larga y necesaria costumbre de leer los bemoles y sostenidos de las llaves que forman, con sus ocho posiciones, ochenta combinaciones inútiles, y todas reducidas por el método.

(Se continuará.)

CONFERENCIAS SOBRE LA MÚSICA DE MOZART POR LAMARTINE.
(Continuación.)

IV.

Nada diremos del efecto de la música en el alma; la palabra los tiene mas precisos, pero según nuestro parecer no los tiene tan poderosos. La escala de los sonidos, recorrida por voces melodiosas ó por instrumentos hábilmente tocados, hace en un abrir y cerrar de ojos recorrer al alma toda la escala de los sentimientos, desde las lágrimas hasta la risa, desde la risa al furor. La consciencia de todas las pasiones que duermen mudas en nuestras fibras humanas, se despide á la consonancia de las notas que vibran en las voces ó bajo el arco del instrumento. El alma viene á ser el eco sensible del músico. Estas impresiones son tan vivas sobre ciertas naturalezas predisputadas al efecto de la música, que estas naturalezas deben escamotearse severamente este placer que sobrepasa su poder de sentir, á fin de conservar el equilibrio de su razón y el imperio sobre sus pasiones. Esto es una abstinencia filosófica ó cristiana ordenada á algunas organizaciones demasiado musicales.

Por mi parte, no sé exactamente á qué grado de exaltación, locura ó heroísmo me llevaría la música si yo no me sirviera de ella con sobriedad de sensación. Hasta el tambor, en lugar de ser para mí una caja vacía, es una urna llena de entusiasmo; parecido á los niños que lo siguen por las calles cuando procede á nuestros batallones tocando el paso de guerra, yo le seguiría hasta bajo la punta de las bayonetas ó hasta la boca de fuego de los cañones, sin ver ni sentir la muerte. La más hermosa invención de la guerra es la música metálica y militar que lanza á los hombres al campo de batalla y que cubre con sus charangas la gloriosa agonía de los combatientes. Cuando se muere en estos acentos no se siente la muerte; se exhala el último suspiro al ritmo de los instrumentos. En cuanto al placer, á la languidez, á los sueños y al amor, la moderna institución del drama musical ó de la ópera compuesta por los músicos de genio, tales como la Italia y la Alemania italiana la dan al mundo en nuestros días, y cantada por las Malibranes; no inventaron los hombres nunca una afeminación y una corrupción mas deliciosas, pero mas peligrosas para la virilidad de las almas.

GRAN CONCURSO DE COMPOSICIÓN DE MÚSICA RELIGIOSA EN BÉLGICA.

Poniendo en ejecución el voto formado por la Asamblea general de los católicos en su sesión de 1864 (en Malinas), se abre un concurso de composiciones musicales. He aquí las condiciones:

Los concurrentes deberán presentar una misa para cuatro voces (soprano, contralto, tenor y bajo), con acompañamiento de órgano de mediana dificultad, pudiéndose ejecutar en las iglesias del campo en las grandes fiestas del año. Los componentes de esta misa encerrán en primer lugar: el Kyrie, el Gloria, el Credo, el Sanctus, el Benedictus. (Estos dos últimos trozos pudiendo ser separados por el silencio que la música debe observar durante el momento solemne de la Eucaristía) y el Agnus Dei, en segundo lugar, un Gradual y un Offertorio. Los concurrentes presentarán también un Molete libre á su elección para un solemne despedío.

El Gradual se compondrá sobre las palabras siguientes de la nueva misa á la Inmaculada Concepción: Benedicta es tu, Virgo María, a Domine Deo excelsa, pra omniis multitudinibus. (V. Tu gloria Jerusalem, tu felicitas Israel, tu honorificientia populorum nostrorum). Alháhá, alháhá, (P. Toda pulchra es, María, el nacimiento tuyo non es en te). Alháhá.

El Gradual, el Offertorio y el Benedictus pueden escribirse sin acompañamiento de órgano; pero en las otras piezas, el órgano tendrá su parte propia, la cual no deberá consistir exclusivamente en doblar las partes de las notas.

Para la composición de estas obras, los autores tendrán que conformarse con las resoluciones votadas sobre la música religiosa por el congreso de Malinas en sus sesiones de 1863 y 1864, y notablemente en la siguiente: «Las reglas y las exigencias de la liturgia serán respetadas en la composición: 1.º pronunciando las palabras de la Iglesia, sin alteración, sin omisión y sin repeticiones fastidiosas; 2.º calculando la largura de las piezas de tal manera que el celebrante que no posea prelación en la celebración del oficio, no tenga que esperar mucho tiempo de la ejecución y que el Offertorio y Gloria por ejemplo, no tengan una duración mucho más larga que la de los mismos trozos escalados solamente en canto llano; 3.º haciendo coincidir exactamente el corte de la composición musical, con el corte, la acentuación y la puntuación del texto; 4.º escluyendo de una manera absoluta los ritmos, formas y efectos demasiado dramáticos, pertenecientes al teatro; 5.º no aplicando palabras de la Iglesia á piezas de teatro.» Véase los extractos hechos de las sesiones de la Asamblea de los católicos en 1863 y 1864, ó el volumen especial que contiene todo lo que concierne á la música religiosa, publicado por los señores canónigos Uroye, presidente, y X van Elewyck, secretario. (Louvain, Vanlithuiet, 1865).

Para la ejecución de la segunda condición, importa que el Gradual no dure más que dos minutos y el Sanctus minuto y medio.

Las partituras manuscritas (con partes de canto separadas), llevarán una divisa que será repetida en un pliego cerrado conteniendo el nombre del autor, etc., que se enviará al mismo tiempo.

Ninguna obra impresa, ó que el jurado conozca que la música ha servido anteriormente con otras palabras, será admitida al concurso.

Las piezas destinadas al concurso deberán dirigirse (francas de porte) antes del 1.º de junio de 1866 á Mr. X van Elewyck, doctor en ciencias políticas, en Louvain (Bélgica). Son admitidas al concurso los compositores de todos los países.

Si el mérito de las obras lo merece, se concederán:
1.º Un primer premio consistente en una medalla de oro y una suma de mil francos.
2.º Un segundo premio consistente en una medalla de vermeil y una suma de quinientos ó setecientos cincuenta francos, según el valor de las partituras.

La oficina principal del Congreso y la de la sección de música, se entenderán para constituir un jurado que ofrezca todas las condiciones de imparcialidad, ciencia y experiencia.

Los autores quedarán propietarios de sus obras, reservándose solamente el Congreso el derecho de hacerlas ejecutar en su próxima sesión general.