La Gaceta musical barcelonesa (1864-05-15 00:00:00), página 3

encaminan magestuosamente á Berlín, en medio del duelo general y saludados por el respetuoso dolor de las naciones civilizadas, con trabajo damos crédito á la posibilidad de tal acontecimiento.

No hace aun tres semanas, dice la Europa artística, y nos parece fué ayer, cuando Meyerbeer nos mandó llamar; cada vez que venía á París, su benevolencia nos hacía este honor, que atestiguaba su interés por la Europa artística, de la cual era uno de los primeros suscritores. Desde hace muchos años no le habíamos conocido con tanta viveza de genio y de conversación y nunca le habíamos visto tan resuelto á dotar al mundo musical de una nueva obra maestra.

«Allí está la Africana, nos decía, pero no digáis todavía nada á vuestros lectores, no reproduzcáis lo que puedan decir vuestros colegas: cuando llegue el momento oportuno para hablar oficialmente de esta obra, yo mismo os lo haré saber ó lo sabréis por Brandus.»

Después me preguntaba, como si de estas cosas no supiera tanto como nosotros, sobre el mérito ó influencia de tal ó cual individualidad artística de gran nombre en los grandes teatros del extranjero. Y cuando habíamos acabado la nomenclatura de todas las estrellas y reconocido que la penuria de talentos completos es estremada en la época presente, después de haber dicho que sentía el ajuste actual de Mde. Lucca, debido en mucha parte á su intervención y que impedia el que sin duda alguna le hubiera ofrecido el teatro de la grande Opera, llegó á esta conclusión: «que siguiendo ocupándose de la Africana, era necesario no apresurarse, y dejar sin desmentir ni confirmar las noticias que sobre ella dieran los periódicos mal informados.»

Meyerbeer nació en Berlín el 23 de setiembre de 1791. Murió el 2 de mayo de 1864; por lo tanto había llegado á la edad de 73 años.

Hé aquí á grandes rasgos las principales fases de su vida artística. Nos proponemos hacer un resumen de todas las noticias especiales que se escriban sobre el gran maestro; de esta manera nuestros lectores tendrán presente todos los documentos necesarios para conocer bien á esta individualidad por siempre célebre.

La inteligencia musical de Meyerbeer se notó desde la edad de 4 años; esto parece fenomenal y lo es evidentemente; pero es cierto, y esto es un hecho en la historia del arte, y es menester limitarse á lo que de ella dice Lanska, discípulo de Clementi, célebre pianista que fué el primer profesor de Meyerbeer. A los nueve años tenía ya rango entre los aficionados más apreciados de Berlín.

En 1804 el abate Vogler le oyó y Bernardo Anselmo Weber, discípulo de dicho abate y jefe de la orquesta de la Opera de Berlín fué su maestro de composición.

Al poco tiempo fué á Darmstadt al lado del abate Vogler, que había fundado una escuela de composición en la que tenía entre sus discípulos al que fué Carlos María Weber, y allí estuvo dos años trabajando como se trabaja en Alemania, como no se trabaja desgraciadamente ni en Francia ni Italia, y á los 17 años, antes de alejarse de Darmstadt, estaba ya nombrado compositor de la corte por el gran duque, después de haber oído Dios y la Naturaleza, oratorio que acababa de componer.

La primera ópera de Meyerbeer que se representó el año de 1812 en Munich se titulaba: la Hija de Jephte; el compositor tenía 18 años. Enseguida se representaron las siguientes: Abimelech ó Los Dos Califas (1814); Romilda e Costanza, en Padua (1817); Semiramide riconosciuta en Turín (1819); Emma di Resburgo, en Venecia (1820); Margarita de Arjou, en la Scala de Milan (1826); 1º Esule di Granata (1822); Il Crociato in Egitto, en Venecia (1824); El Campo de Silesia, en Berlín (1844); Roberto el Diablo, en Paris (1831); Los Hugonotes, en Paris (1836); Una fiesta en la corte de Ferrara, gran cantata con cuadros, en Berlín (1843); Struensee, música que acompaña el drama de Miguel Beer, hermano del ilustre artista, en Berlín (1846); Tres marchas triunfales, compuestas para los matrimonios del rey de Baviera con la princesa Carlota de Prusia y el de la princesa Ana (1846 y 1852); el Profeza, en Paris (16 de abril de 1849); La Estrella del Norte y el Perdón de Ploermel.

Evidentemente la nomenclatura detallada de todas las composiciones de Meyerbeer se publicará oficialmente; cuando la reproduzcamos, corregiremos las pequeñas inexactitudes que hayan podido deslizarse en el escrito que antecede.

La salud del célebre maestro empezó á alterarse á fines del año 1851; se le ordenaron las aguas de Spa, y cada año iba allí para seguir un régimen severo y buscar la calma para su nerviosa organización. Pero la naturaleza no se puede rahacer, y Meyerbeer ha muerto de la muerte que tienen todos los trabajadores insatiabillos, todos los artistas que aman su arte, todos los que se preocupan de su fama, todos los fervientes adoradores del culto que profesan, sean pintores, literatos ó músicos. Esta muerte es la de los valientes que luchan, del soldado ó general en el campo de batalla; es la muerte gloriosa, pero cierta, inevitable, de la cual os sentís cogido mucho tiempo antes de que os lleve.

Se ha celebrado una función fúnebre el viernes 6 de mayo para rendir los últimos honores á Meyerbeer en nombre de la Francia artística, antes de que su féretro partiese para Berlín, en donde su cuerpo debe estar. Nuestro papel de historiadores cesará en cuanto demos cuenta de esta triste solemnidad, desde la casa mortuoria hasta la estación del camino de hierro del Norte.

Largo tiempo antes de la partida del cortejo, la casa mortuoria ha sido visitada por todo lo que Paris cuenta de personajes distinguidos en literatura ciencias, y artes. Entre otros hemos notado al Sr. conde de Gobz, embajador de Prusia, y su primer secretario; el mariscal Vaillant, ministro de la casa del Emperador y de bellas artes; el mariscal Magnan; el conde Bacciochi, superintendente de teatros; Mr. Aubert y todo el Instituto; los miembros de la comisión de organización de los funerales, los directores de los teatros imperiales; M. Emile Persire, M. Bischofshiem, M. Schayé, primo del difunto; M. Brandus, M. de Rothschild, el general Mellinet, los representantes más distinguidos de la prensa política literaria y musical, todos los compositores y todos los discípulos de la escuela de bellas artes.

El cortejo ha partido á la una de la calle Montaigne y ha seguido los boulevards, donde esperaba una inmensa multitud para honrar al grande artista.

A la partida, las gasas las llevaban los Señores Auber, Taylor, Saint-Georges y Brandus. La música de la guardia