La Gaceta musical barcelonesa (1863-11-29 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTÍSTICO.

Publicase todos los domingos, dando á los suscriptores ocho páginas de música al mes, en 8.º ó cuatro en 4.º para canto y piano ó bien piano solo, que contendrán las mejores piezas de las que se ejecuten en nuestros teatros.

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ADVERTENCIA.

Con el número de hoy se reparte á nuestros amables suscriptores á la sección de canto: Quejas de un amante, serenata española, por D. Francisco Altimira, y á los de piano solo las páginas 3, 4, 5 y 6 del nocturno: Emociones del alma, por J. Lladó.

REVISTA TEATRAL

GRAN TEATRO DEL LICEO

Cuando las discusiones artísticas ó literarias se convierten en personales; cuando la enemistad de unos pocos forma la opinión de los que mas gritan ó de los que menos piensan; cuando la mejor buena fé puede dar pábulo á la inconveniencia atrovida, la crítica imparcial y justa debe tomar dos caminos: ó la lucha contra la simonía; ó el silencio. Creemos preferible lo último. Y lo creamos así, porque nuestra pluma no tiene el temple suficiente para luchar contra la personalidad, la enemistad y la inconveniencia.

Por desgracia vemos que estas tres calamidades nos han llevado, hablando en general, al estado en que la nación se encuentra; pero como nuestra misión no es otra que la de ocuparnos de revistas teatrales, nos concretaremos al estado en que por dichas calamidades se hallan nuestros co- liseos, y no seremos nosotros, aunque nuestro valor es escaso, los que aumenten el mal que deploramos.

Generalmente las obras literarias ó artísticas no se juzgan literaria ó artisticamente, sino por la personalidad del autor; la ejecución de ellas no por lo bien ó mal entendido de los personajes que en ellas figuran, sino por la personalidad de los que las ejecutan; las empresas, no por lo que hacen para complacer ó disgustar, sino por la personalidad de los empresarios. Y siempre estamos viendo expuestos al público los nombres de Pedro, Juan ó Diego, sobre los que recae, en discusiones más ó menos favorables según el grado de simpatías de los que en ellas tercían, la censura ó alabanza; y casi nunca sobre el mérito de la obra, sobre los caracteres de los personajes, bien ó mal interpretados ó mejor ó peor sostenidos, ó sobre las condiciones buenas ó malas de una empresa. La obra de Fulano es mala, no sabe escribir; Zutano lo hizo mal, no sabe cantar ó no sabe declamar; Mengano no entiende de teatros, sólo quiere estar al público. ¿He aquí el resumen general de las cuestiones teatrales? ¿Y si es á la inversa? Pulano es un grande escritor, y Zutano el mejor cantante ó actor del universo, y Mengano el non plus ultra de los empresarios.

Las cuestiones teatrales para la generalidad, no admiten término medio; ó todo es bueno ó todo es malo, sacando la peor parte siempre el pobre empresario á quien se culpa que el actor no sépa ó no entienda su papel; de que la comedia, drama ó ópera sea mala ó no guste al público; etc. etc. etc.

Los partidos que sobre personalidades se fundan, á mas de vulgarizarse, dan una pobre idea de su ilustración; crean rivalidades poco nobles, y hacen que cada día sean mas exigentes los cantantes y actores, y mas escasas las buenas empresas, por no querer á mas de esperar su dinero llevar el sambenito que les regala una gran mayoría del público por la enemistad de una minoría turbulenta y atrevida.

Destierrense las personalidades; juzguese con buen criterio de las cosas; contentémonos con generalidades, puesto que las especialidades en el mundo del arte son raras; que la censura sea un consejo para el que ejecuta y un estudio para el que leé o escucha; no se elogie de manera que engra, pues esto ha perjudicado á muchos, ni de manera que ofenda el amor propio, porque á mas de ofender perjudica al ofensor; y de este modo, todos serán respetados, y en vez de decir con tono enfático los que ejecutan: yo soy, sin ser, como sucede ahora, dirán: yo seré, y lo serán porque tendrán mas amor al estudio.

Todo el que haga una obra ó desempeña alguna parte de ella, ha de haber estudiado y esto debe tenerse en consideración; porque no hay ningun libro por malo que sea, que no tenga una hoja buena.

No se crea por lo que decimos que pretendemos aparecer como dominés: nada mas lejos de nosotros que la idea de escribir con pretensiones de ningun género. Lamentosamos los males, anhelamos el remedio de ellos, esponemos nuestros pensamientos: el público como juez puede aprobarlos ó desaprobarlos, sin tener nosotros mas deseos ni aspiraciones que las de que desaparezcan las personalidades que tanto dañan á nuestros verdaderos adelantos, ya en política como en ciencias y artes.

El estado en que se ha encontrado nuestro teatro lírico, criticado muchas veces sin razón, nos ha hecho emudecer sobre la ejecución de las óperas Linda y Juramento; porque si bien algunas de las piezas de que se componen dichas obras no han alcanzado una ejecución perfecta, la mayor parte de ellas han sido bien interpretadas, tanto por los cantantes como por la orquesta que es hoy un modelo de precisión, ajuste y colorido. Que han sido bien puestas en escena y aun con lujo en los trajes, no se puede negar, especialmente el Juramento, en el que si bien la parte de Vissari- do no está adaptada á las facultades de Negrini, las de Elvira y Bianca tuvieron fieles intérpretes en las señoritas De Lagrua y Grossi, y la de Manfredo fue dicha con inteligencia por el distinguido cantante señor Cresci.

Se nos ha tenido por volubles muchas veces, porque hemos elegido y censurado á un mismo cantante ó á una