La España (Madrid. 1887) (1887-10-28 00:00:00), página 10

Ieta del dómíne dice: «A la ópera se debe ir por la partitura antes que por el cantante; interpretease aquélla tal y como la escribió el autor; procúrese ejecutarla bien y decirla afinada, y nadie tiene derecho á pedir lo que no puede dárselo. Pero no se la modifique, no se hagan esos desdichados transportes que son ahora el pan nuestro de cada día: O se puede ó no se puede cantar lo escrito: si no es posible, abandonar la ópera antes que reformarla.»

¿Qué satisfecho se habrá quedado el autor después de tan laborioso como fecundo parte!

Según esta prescripción, yano puede haber celebridades: ¡qué iconoclastas nos han salido á última hora!

Según esta peregrina teoría, ni la Patti, ni la Sembrich, ni la Frezzolini, ni otros mil que han sobresalido del nivel común, han obrado bien al no sujetarse en absoluto al diapasón marcado por los autores de las óperas. Entonces el Sr. Gayarre hace mal interpolando en Lucrecia la romanza de Don Sebastián.

Si los cantantes no pudieran hacer uso de sus excepcionales condiciones vocales y artísticas, todos los tenores serían Ortisis, Oxilias y Signorettis, y las típles no pasaría ninguna de Gárgano, más ó menos discreta.

En lo que anda desacertado es en decir que «el repertorio moderno no exige grandes agilidades ni demasiado canto spianatto.» Precisamente á la agilidad que caracteriza las creaciones de los antiguos maestros, ha reemplazado el canto spianatto, gracias al predominio que tienen ahora las orquestas.

Compare vuestras las óperas de Bellini, Donizzetti y Rossini con el gran Meyerbeer, y las de este maestrazo con esa caterva de jóvenes que fabrican óperas en tres ó más actos con argumentos anacrónicos y con instrumentaciones estrambóticas, y saque la consecuencia.

No hemos encontrado en el Sr. Marconi nada que nos llame la atención; pero gracias al nuevo heraldo de la empresa, sabemos que «se mueve con soltura en escena; que viste muy bien, no incurriendo en exageraciones de mímica, muy comunes á los cantantes, y que tiene muy buena presencia, factor muy principal para la carrera—¿de San Jerónimo?—pues ser guapo y tener buena figura, son cartas de recomendación que la naturaleza da para vivir en este mundo.»

¿No es verdad que se echaba de menos una crítica grave, formal y seria de los cantantes que cobran miles de pesetas por cada función en que toman parte en el Real?

Cualquiera creería que este juicio crítico se había hecho de algún modelo de la Escuela de Pintura y Escultura.

Vaya V. con Dios, Sr. Marconi—recomendamos á los cajistas que no aumenten vocal alguna á este apellido,—y que él le conserve esas buenas formas para que gane V. muchos fondos y pueda vivir contemplándose su figura solicitada de unas y envidiada de otros.

Nunca mejor ocasión para recordar la fábula de la Zorra y el Busto.

ESPAÑOL.

Cuanto más abundan los poetastros que inundan los escenarios de esos teatrillos que reparten la literatura nacional en las mismas dosis que el alcohol amílico nos entra por la frontera bajo el pabellón alemán, es decir, que cuanto más nos vamos entremezclando con esa pócima de pensamientos y de frases de la más sucia garrulería, más y más nos descubrimos con religioso culto ante esa gran figura que supo crear el papel de Pedro Crespo en El alcalde de Zalamea y el de Segismundo en La vida es sueño.

Quisiéramos tener personificada en un individuo toda esa caterva de autorzuelos que alardean de fecundidad por un par de piezas puestas en esos teatrillos, amparo del vicio y antesala de la calle del Infante, para imponerle la penitencia, que penitencia sería para ellos, de que siquiera una noche se fuesen á ver y á admirar en el teatro Español la obra de D. Pedro Calderón de la Barca, arreglada por el inolvidable Ayala.

La inauguración del teatro Español es un acontecimiento nacional para el mundo literario, siendo por ende necesario que la