La España (Madrid. 1887) (1887-11-28 00:00:00), página 9

bas al hacer la invocación, mirando á Levasseur, dijo:
—¡Todavía no estoy convencido de que este hombre no sea el diablo!

TEATRO REAL.

Guillermo Tell y El barbero de Sevilla: he aquí las dos únicas óperas que Rossini legó á nuestra época.

La primera, compuesta en dos semanas, no es extraño que apareciese con retazos de otras obras del mismo autor; mas con la particularidad de que aceptase como notable la sinfonía que para El barbero escribió el maestro Carnicer, compatriota nuestro.

Dice un notable crítico: «Llamarse Rossini es haber escrito el Moisés y El barbero de Sevilla, el Guillermo Tell y El conde Ory, El Stabat y la Misa solemne.»

El Moisés no la conozco, y me parece que ustedes tampoco. Es probable que le suceda lo mismo al crítico á quien aludo, cuyo nombre oculto por no comprometerme.

De El conde Ory no digo una palabra, porque no recuerdo otro Conde que el de Michelena.

El Stabat y la Misa solemne, dicen los que dicen lo que entienden que dichas composiciones carecen de sabor religioso ó de color místico, y que abundan en acentos dramáticos, y que... vamos, no hay muchas cadencias playales.

El Otello parece que no debía tener bastante satisfecho á Verdi cuando á él se le ha ocurrido cantarlo con otras notas; y de las otras muchas óperas que deja escritas Rossini, sólo puede decirse, no que son malas porque no las conocemos, pero sí que están llamadas á figurar únicamente en los catálogos de sus editores como una prueba indiscutible de que el célebre maestro escribió mucho, muchísimo que no sirve para nada.

Hay quien asegura que no se cantan algunas de sus óperas primeras por falta de cantantes del género ligero; si esto fuese cierto, no se cantaría tampoco El barbero.

Que las empresas no quieren revolver papeles.

Que los artistas no quieren estudiar.

Que el gusto de la época presente es distinto al de aquélla: pues vuelvo á coger por las barbas á El barbero, que lo mismo en una que en otra época ha tenido empresarios que lo anuncien, artistas que lo estudien y públicos que lo aplaudan.

Preguntarán ustedes dónde voy á parar con tales comentarios acerca de las óperas de Rossini.

Pues á demostrar el por qué no he creído nunca justo que su fama se elevase por encima de otros maestros cuyos talentos é inspiración ha ido confirmando el tiempo, dando á sus obras la duración y el aplauso que merecen.

Nadie duda que El barbero, de Rossini, es su obra maestra, y que en género bufo nadie ha escrito algo mejor hasta el día: desde la primera á la última nota, aquella música resulta siempre fresca, alegre, lozana, inspirada, en fin, es un portento de inspiración que oirán con placer años y años los amantes de la buena música; mas no por esto habrá que reconocer en Rossini un mérito tan asombroso con relación á los otros ingenios músicos de distintas épocas, que debiera correr su nombre del uno al otro confín con la celeridad y la fama que pocos hombres han alcanzado. Stendhal, hablando de Rossini, decía: «Desde la muerte de Napoleón se ha hallado otro hombre de quien diariamente se habla lo mismo en Moscú que en Nápoles, en Londres que en Viena, en París que en Calcuta. La gloria de ese hombre no conoce otros límites que los de la civilización, ¡y aún no cuenta treinta y dos años!...»

El crítico Bertrand compara el rápido vuelo de su fama con el de Bonaparte en las campañas de Italia. Francamente, aunque yo prefiera un Rossini á diez Napoleones ó (para salvar el equívoco) á diez Bonapartes, he de confessar que prefiero también Dinorah, Fausto, Hugonotes, Puritano, Africana, Roberto, Aída, Lucía, El profeta y otras varias, á El Barbero y al Guillermo; por lo tanto, he de sentir que los nombres de Meyerbeer, Donizzetti, Bellini, Verdi, Gounod, etc., etc., no se hallen para la generalidad á la altura y causen idéntica admiración que el del autor de Semíramis.