La Gaceta musical barcelonesa (1863-10-25 00:00:00), página 2

La señora De Lagrura en el desempeño de la parte de protagonista estuvo inspirada, mereciendo una completa ovación; pues si bien los recuerdos de la señorita Bobart estaban muy recientes y se notó su falta en algunos momentos del final del segundo acto en la parte dramática, en el dueto del primer acto con el tenor, en el del segundo con la contralto y en todo el resto de la ópera superó en el canto á su antecesora.

El andante del duo con la Sra. Grossi fué aplaudido con entusiasmo y hecho repetir. Tanto la nueva cadencia final de este andante, como otra que intercala la Sra. Grossi en medio de su cabaleta, truncando el ritmo musical, no son del mejor efecto, ni adaptadas al género de música de Pacini.

De la Sra. Grossi nada decimos, habiéndola juzgado ya en la temporada pasada en esta misma obra. Solo sí, que fué recibida con aplauso y aplaudida en su cavatina como siempre que la ha cantado.

En la segunda representación de la Saffo, y á la conclusión del andante del duo de tiple y contralto, las Sras. de Lagrura y Grossi recibieron dos magníficos y elegantes ramos de flores sujetos por dos grandes lazos de cinta de seda blanca en cuyos extremos se velan letras doradas que no sabemos lo que decían.

El Sr. Cresci, podemos asegurar que es el mejor Alejandro que hemos oído; pues con su exquisito método de canto, sacó partido aun de las cosas mas insignificantes, siendo aplaudido en su cavatina, y sobre todo en el terceto del tercer acto donde se manifestó un completo y verdadero artista.

Del tenor Fabris solo diremos por hoy, que en el desempeño de la parte de Facon nos gustó mucho mas que Mussiani.

El conjunto de la Saffo no dejó que deseas, y el público quedó complacido.

Por indisposición repentina de la Sra. De Lagrura tuvo que suspenderse la segunda representación de la Saffo, anunciada para el domingo anterior, y en su lugar adelantará la primera representación del Polito en esta temporada.

Cantó el Sr. Negrini su romanza con general aplauso, y la señora Colson encargada de la parte de Paulina, se presentó después á cantar su aria. Desde su salida se la notó estar algo tanto afectada, no sabemos si por indisposición, ó por temor de la parte á ella encomendada, superior á nuestro modo de entender, á sus facultades vocales, puesto que la parte dicha está escrita para una tiple, y la señora Colson es un mezzo-soprano. Fuese el motivo cual fuere, lo cierto es que no desplegó en el andante todas las dotes que como buena cantante posee, aunque tampoco dió motivo para que una muy pequeña parte del público la desairase de la manera poco conveniente que lo hizo. Afectada la artista, como es natural en todo el que tiene poderón y sensibilidad, tuvo que retirarse de la escena anegada en llanto; y por orden de la autoridad se suspendió la representación hasta que se tranquilizase algún tanto dicha señora.

Echemos un vilo á lo ocurrido el domingo en el teatro del Liceo, que tan poco favor hace á la cultura de un pueblo como el barcelonés. Lamentos estas escenas, porque si continúan repitiéndose no habrá empresarios para nuestros teatros porque no habrá cantantes de alguna valer que quieran esponerse á sufrir lo que la señora Colson sufrí; pues aun cuando á su presentación después en el palco escénico, recibió una ovación completa y entusiasta, sin embargo, nadie podía quitarle ya la dolorosa impresión causada anteriormente por los que ni aun tuvieron el miramiento de que era una señora, y se presentaba en nuestro teatro con una reputación adquirida en los principales de Europa.

La ópera siguió y terminó, y hubo aplausos; pero en nuestro juicio, el crítico no debe juzgar la ejecución del Polito por la ejecución que nos ocupa. Ni los cantantes se encontraban en su centro ejecutándola, ni el público en general oyéndola.

Concluiremos de hablar de esta acaída noche haciéndonos cargo de un anónimo dirigido al empresario del Liceo; y aun cuando de los anónimos no se debe hacer caso, sin embargo, se ofende algun tanto á los periódicos independientes de Barcelona y necesario es salir á la defensa.

Dice la carta: «Sr. D. A. V.—Muy señor mío: la escandalosa escena que tuvo lugar ayer en nuestro teatro me afectó extraordinariamente; aparte de la razón que puede tener el público para demostrar su desagrado á la empresa, la culpa de todo la tienen los periódicos: póngase V. de acuerdo con ellos; créame Vd.; hable con los directores de todos para que le apoyen; no olvide Vd. á estos temibles semanarios Metrópoli, Gaceta Universal, etc.etc., que el público cree en lo que dicen; procure Vd. atravesar sus simpatías y con mas acertado en la dirección puede Vd. tener aun buena temporada, de lo contrario, estamos perdidos.—Un propietario de palco.»

A este buen propietario del Liceo, debemos hacerle presente, que los periódicos independientes no influyen ni aprueban escándalos como los del domingo último; que el buen criterio de las personas sensatas de Barcelona, que son en mayor número, no hace caso de lo que dice un periódico, si dicho periódico trata los asuntos sin razón ó con parcialidad; y que para apoyar á una empresa de teatros no es necesario que el director ó empresario se ponga de acuerdo con los directores de los periódicos, puesto que la crítica razonada y justa ni puede decir que lo malo es bueno , ni que lo bueno es malo ante un público tan respetable, y respetándose los que la escriben. Los críticos españoles no se venden ni por nada ni por nadie.

Una novedad artística está llamando la atención de los aficionados á la buena música religiosa. Esta novedad es, una misa y Te-Dum composiciones del joven maestro don Leandro Suñer, que se han ejecutado en la iglesia de san Miguel, por diez típles, ocho contraltos, ocho tenores, ocho bajos, cuatro fagotes, seis violoncellos, seis contrabajos y órgano obligado.

En una serie de artículos que publicamos en la Corona el año de 1858 bajo el título de Música sagrada y profana, y en el número perteneciente á la edición de la mañana del 6 de junio, decíamos lo siguiente: «El compositor, al escribir para el templo santo, debe expresar las palabras que pone en música con todo el sentimiento de su alma, con toda la efusión de su corazón; porque tanto en la poesía como en la música, los asuntos sagrados llevan en sí el germen de la inspiración, y sólo debe expresarse ésta de la manera que se siente; y estando las melodías en consonancia de las palabras, y siendo aquellas creadas para éstas, son tan dignas del templo, sin recurrir al estilo, al género y otras cosas semejantes, como lo fueron las melodías de David aplicadas á los salmos. Donde el compositor debe tener presente el carácter de la música escrita para el templo, es en la instrumentación, la cual debe ser sencilla, poco estrepitosa, y exclusivamente acompañativa del canto melódico.

La variedad de cantuslas distrae la imaginación y hace ininteligibles las palabras; el estruendo y el ruido no producen los efectos de compuncion y recogimiento, y si pueden halagar el oído, distiran el alma de la contemplación sagrada, recordándole los gozos mundanales. Los instrumentos de metal, exceptuando las trompas, deberian abolirse en las iglesias, y aun los clarinetes también, admitiéndose solo los de cuerda incluso el arpa, y las flautas, los oboes y los fagotes, porque todos ellos son dulces y expresivos, y todos ellos armoniosos sin estruendo.»

El Sr. Suñer sin duda ha tenido presente la misma idea que nosotros y ha formado un conjunto enteramente nuevo, para lo general que hoy se usa en el templo, en la elección de instrumentos, y enteramente nuevo en la forma y género de la composición.

Tanto la misa como el Te Deum están basados en el género fugado; pero ha elegido unas melodías tan sencillas y expresivas, y un andamento tan á propósito para el templo, que todos los cantos son plegrinos, todas las plegarias modelos de buen trabajo, y todo el trabajo claro, perceptible, sin confusión, y sin monotonía.