La Gaceta musical barcelonesa (1863-11-15 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTÍSTICO.

Publicáse todos los domingos; dando á los suscribentes ocho páginas de mejores piezas de las óperas que se ejecutan en nuestros teatros.

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ACADEMIA DEL REAL INSTITUTO MUSICAL DE FLORENCIA.

En la mañana del 4 del pasado octubre tuvo lugar la sesión pública y general para la apertura del año escolástico. Fuéron leídos tres discursos: uno del secretario profesor Sr. Mariotti; otro del estudiante maestro Pacini; y el tercero del profesor Maglioni. El Sr. Mariotti estuvo circunservito á dar cuenta de los trabajos de la Academia en este año, intercalando sabios consejos acerca del arte y su incremento, obteniendo la aprobación del numeroso auditorio. El caballero Pacini trató en el suyo sobre la relación de la melodia con la armonía, y después sobre la música sagrada, con el tacto exquisito y las sutiles doctrinas que tanto le distinguen; siendo á la conclusión muy aplaudido. El Sr. Maglioni se ocupó especialmente de la música adaptada al órgano para que pueda responder á la majestad del templo. Este profesor mostró una vasta erudición exponiendo con mucho orden y claridad sus ideas.

De estos hechos deberían tomar nota nuestro Conservatorio y otras sociedades que llevan títulos pomposos, y que sólo sirven ó para escuelas mecánicas del arte ó para parodias de la música italiana; pervirtiendo muchas veces el buen gusto; otras alentando á los buenos aficionados, y todas ellas haciendo que continuemos en la oscuridad absoluta de la historia del arte, en el conocimiento de las obras de nuestros distinguidos maestros, y sobre todo, en la filosofía ó al menos buen sentido que debe tener la música aplicada á los diferentes géneros de que se compone.

Tiempo era ya de que se acabara el ser copiante de ideas extrañas ó cantores de sañetes, como pueden llamarse á los que sin los conocimientos necesarios se meten á ejecutar obras extranjeras, en las que el público exige una ejecución perfecta, estando acostumbrado á ver cumplidas tales exigencias en los teatros:

Si tantos años cuesta el adquirir un puesto distinguido en el canto y tan buenas condiciones debe tener un cantante para ser aplaudido, ¿cómo se quiere que un aficionado ó principiante tenga las mismas condiciones que aquel, teniendo las mismas pretensiones, puesto que ante el público las espone y en institutos ó sociedades musicales las ejecuta? O estas sociedades son para instrucción ó para recreo. Si lo primero, lo que se ejecuta ha de ser á la perfección, porque son las muestras de la buena escuela ; adaptada al estado de estudio de los ejecutantes; si lo segundo, á los conocimientos musicales que tengan los espectadores.

¡No es extraño que las sociedades particulares obren de este modo, cuando los discípulos del Conservatorio nacional de música ejecutaren el año pasado en presencia del maestro música al mes, para canto y piano y pianosolo, que contendrán las

Verdi, y por vía de examen, el cuarto acto del Trovador, en italiano! En los exámenes del conservatorio de París hemos visto ejecutar escenas de óperas italianas, es verdad; pero traducida la letra al francés. En España la nación paga para que seamos extranjeros.

¿Es mucha nacionalidad la de los españoles, particularmente tratándose de música? ¡Y por qué? Ya lo diremos al ocuparnos detenidamente de nuestro Conservatorio y otros institutos musicales.

En el interior, reflexione la profesion sobre el modo que tiene de obrar el real Instituto musical de Florencia, y compare.

HISTORIA DE LA ÓPERA COMICA FRANCESA.

I.

No es sin gusto ni encanto como remontamos en todo lo tocante á la historia y literatura el curso de los acontecimientos desde su más lejano origen. Aun cuando se completen los hitos conducentes en el camino, y la incertidumbre y las dudas vinculan por un tiempo á impacientar y detener nuestro ánimo no por eso nos desalentamos. Infligibles los obstáculos siempre á marchar trabajosos y pasando sin cesar los manantiales de tan majestuosos ríos, por muy penosos que sean los obstáculos y rudos.

En el dominio de las artes no hay necesidad de tantos esfuerzos y fatigas; los arroyos que hay que explorar nutren dulcemente á nuestro oído por sí solos; las orillas en lugar de ser severas y montañosas, son llanas y esmadidas de flores y verdor. Cantando y riendo es como se boga por estas melodiosas aguas que nunca conocieron marejadas. Las obras de la imaginación infinitamente variadas, tienen una sonrisa, una coquetería y una seducción tan poderosa, que nos invitan y atraen á estas excursiones del entendimiento y el corazón.

Si se encuentra una tumba injustamente olvidada y la ingrata indiferencia deja sin honrar, nosotros, al pasar delante de ella, le rendiremos un sencillo homenaje. Y si, al contrario, un artista ha pagado su inmortalidad con los sufrimientos de una existencia siempre inquieta y agitada, en una carrera llena de combates, cuyas obras no han sido comprendidas durante su vida y ha tenido por recompensa el fracaso, entonces derramarémos una lágrima por este desgraciado poeta, cuyas inspiraciones hoy tal vez nos consuelen, commuevan y alegran, mientras que en él se unen un sufrimiento y una perdida ilusión para el que no conoció la alegría, el triunfo y la gloria.

Pero esta vez no se trata de lágrimas de dolores. Nuestro objetivo, allegar y remontándonos un siglo hacia la cima de la ópera cómica francesa, no encontraremos lo que tan frecuentemente sucede en el dominio de la historia y de la literatura, esto es, una abandonada tumba.

La ópera cómica, furiosa y vasalla en su origen, ha tenido que sofrir los caprichos, el mal humor y los celos de la comedia francesa, y de la ópera italiana, su irritable y eclosionalismo. Esto ha sido para ella un manantial de vicisitudes, de acreencias y reparciones, y los mil incidentes que señalan su nacimiento á la vida artística.

J. Monnet representa la parte mas importante en la suerte de la ópera cómica. El fue quien fijó su destino y lan-