La España (Madrid. 1887) (1887-12-21 00:00:00), página 6

cena, á fin de dar alguna variedad al repertorio que se ha cantado durante las 60 representaciones de la primera media temporada.

En vista de las razones expuestas por unos y por otros, y de los sacrificios que llevaba hechos la empresa para dejarnos oír el repertorio moderno, fué aprobada por unanimidad la idea inspiradísima del director artístico Sr. Cuzzani de que se anuncie desde luego la ópera Crispino e la Comare, cuya música tantos deseos tenía de escuchar el público madrileño.

El director artístico del Real es una de las pocas personas de quien no se había ocupado hasta entonces La Correspondencia; pero gracias á la feliz idea que dejo anunciada, no pudo menos que darle un zambombazo de los que diariamente sacude con el mayor salero á las personas de mérito.

¡Crispino e la Comare!

El Sr. Cuzzani debe ser propuesto para una cruz de igual categoría á la que se concedió al Sr. Ferrer, si mal no recuerdo, por ciertos méritos de que en este momento no hago memoria, cuya concesión ha caducado por no haber satisfecho los derechos, según dicen.

¿La Regina di Saba? ¡La...! Es soporífera, eso lo escribe cualquiera.
¿El Otello de Verdi?... ¡Hombre, no venga usted con guasitas!
¿El pescador de ostras?
¿Qué dice usted?
Bueno, pues el de perlas.
Están los tiempos malos para esa clase de pescas.
¿El buque fantasma?
¿Le parece á usted pequeño éste en que vamos navegando?
¿La estrella del Norte? ¿El juramento?
Esas están anunciadas y reensayadas, desde que aquí se anuncia, y en La Correspondencia también, todo aquello que nos parece y que nada cuesta.

Pues entonces no hay otro remedio: venga ó vaya el Crispino.

Pues de Crispino e la Comare
Io non voglio parlare.

Hablemos de la Lucrecia cantada por la Cepeda, Fabri, Stagno, Uetam, Ponsini y demás acompañamiento.

Según la noticia que había anticipado el gaitero de la empresa en algunos periódicos, la ópera se iba á cantar tal como la escribió su autor, es decir, todo el mundo sentado.

Con esta idea y otras varias que me acompañaban, fuí á oír el lindo spartito de Don Gaetano, como diría el caballero de la no citada gaita, y vi desde luego sentados cada cual en su silla á todos los profesores de la orquesta, presididos ó dirigidos por el señor Pérez.

Comenzó la ópera, claro, por el preludio, que tocó la orquesta con mucha igualdad y afinación, lo cual nada tiene de particular; siguió la introducción Bella Venezia, que salió bastante ajustada entre la banda y los coros, sin que ninguno se permitiera tomar asiento. Las palmas y el ale para que entrara la banda, se oyeron desde el paraíso; Sr. Saper, seguito dell introduzione. La Fabri cantó su andante nella fatal di Rimini como á ella le pareció, no como la escribió Donizetti; de lo cual sólo nos dió una ligera idea, que acabó de matar en la cadencia final. El coro y la orquesta continuó perfectamente sin necesidad de que dirigiera Mancinelli, ¿estamos?

La Cepeda cantó la romanza Com e bello según está escrita, á excepción de algunos compases en que colocó ciertas filigranas de su cosecha, para lo cual he entendido siempre que están autorizados los cantantes en todas las cadencias a piacere, y en otros compases donde el autor sólo pretende que se luzca el artista adornando la idea melódica caprichosamente.

Continuó el duetto ¡Ciell ¿che veggi io? que lo mismo la Cepeda que Stagno cantaron perfectamente; y sobre poco más ó menos de lo que llevo dicho llegamos al final del acto primero, donde todos se ajustaron á la batuta del director con la precisión debida.

En el segundo acto, el Sr. Uetam dijo muy bien su cavatina Vieni la mia vendetta; pero tengo entendido que el moderato ó la cavatela debe repetirse, porque así está escrito, y por aquello que nos decía el gaitero ó por lo que no quería decir, es únicamente por lo que yo lo digo.