La España (Madrid. 1887) (1887-08-21 00:00:00), página 11

Es decir, que se va á convertir el teatro de la calle de la Libertad en una especie de plaza de toros del Puente de Vallecas, donde harán sus ejercicios prácticos los que aspiran á seguir las huellas que en el camino de la gloria han trazado Gayarre, Uetam, Volpini, García, Malibrán, Patti y otras.

Y nosotros que creíamos que el Conservatorio de Música era el gran vivero donde recibe educación artística esa juventud entusiasta por el divino arte.

Bien es verdad que la empresa cuenta con los coros del Teatro Real y un notable repertorio de óperas de gran novedad.

Tan acostumbrados estamos á las sorpresas, que no nos extrañará ver Los Hugonotes en la Alhambra, y la Carmen auténtica en el Teatro Real.

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Opinamos como El Estandarte, cuyas son estas líneas:

«Efecto de las noticias propaladas en estos días, el público en general se ha formado una idea errónea por completo de cuanto sucede en los teatros de Italia; error que no puede proceder más que de la ignorancia completa de la persona que la ha dado á la prensa.

»Al hacer público que va á formarse en el teatro de la Alhambra una compañía de principiantes «que sí reunen condiciones para figurar como segundas partes en el Teatro Real, serán escriturados por la empresa de éste, como sucede en Milán con el Dal Verme y en Florencia con la Pérgola,» no se ha tenido en cuenta, por la persona que ha remitido el suelto, ni la categoría de estos dos teatros ni el ridículo en que esto nos pone ante la Italia.

»Ambos coliseos son de los que figuran hoy como de primer orden en el mundo lírico, y en ellos no se escrituran más que cantantes de reconocido mérito y de algún tiempo de carrera, siendo prueba de ello que en la última temporada figuraban en las listas del Dal Verme la Teresina Singer, la Caroti, Benedetti Puerari, el maestro Ciminí y otros que no recordamos, y en la Pérgola, de Florencia, la compañía no desmerecía en nada á la del teatro de Milán.

»Italia en el arte lírico hace lo que España, con la excepción de que ella no tiene obligación de presentar en su primer teatro á un alumno del Conservatorio. En el escenario de éste es donde hacen su aprendizaje, y luego debutan en teatros de cuarto ó quinto orden, como si dijéramos Oviedo, Gijón, Guadalajara, etc., etc.

»Si la idea de lo de la Alhambra es hacer un ensayo para ver si con el tiempo podemos contar con artistas españoles para importar las traducciones que desea poner en planta la empresa de Jovellanos, pase; pero nunca poniendo en ridículo á otra nación en la que no existe cuanto se ha dicho, porque esto no da otro resultado que el ponerse de manifiesto el poco ó ningún conocimiento del país de que se habla, ó haber estado en él con billete de ida y vuelta con plazo improrrogable de ocho días.»

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Nuestro compatriota Gayarre se halla en el Roncal descansando de las fatigas de invierno, para en el mes de Noviembre dirigirse á Nueva-York, donde cantará hasta mediados del mes de Marzo próximo.

Durante dicha época dará cincuenta representaciones, ganando 500.000 pesetas, ó lo que es lo mismo, á razón de 10.000 pesetas por función.

Se cree que cantará la última obra de Verdi, Otello, haciendo el papel de Yago el célebre Maurel.

Le deseamos feliz viaje.

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Alerta, señor Conde.

Nos participa nuestro corresponsal de Milán que circula por Italia, como segura, la noticia de que el año que viene será empresario del teatro de la Opera un empleado de la empresa actual, y que ha prometido nombrar un nuevo agente en sustitución del Sr. Pesina.

Cría cuervos... etc.

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Según la Revista melodramática de Milán, se halla libre de contrata el distinguido barítono Devoyod.