La Gaceta musical barcelonesa (1863-10-11 00:00:00), página 1

LA GACETA MUSICAL BARCELONESA.

SEMANARIO ARTÍSTICO.

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GRAN TEATRO DEL LICEO.

JONE, ÓPERA DE PETRELLA.—NORMA, ÓPERA DE BELLINI.

Si es verdad que las empresas de teatros al empezar la temporada teatral deben presentar sus compañías ante el público con obras nuevas para evitar las comparaciones, perjudiciales casi siempre á los actores ó cantantes, esto también el que si la obra ejecutada no gusta, los que la ejecutan sufren la pena que debiera ser exclusiva del autor, por cuanto el mérito de ellos no puede lucir, ni es conocido del público que por primera vez les escucha.

Esto ha sucedido, generalmente hablando, con el estreno de una parte de la compañía italiana que ha de funcionar en el teatro del Liceo la primera temporada, y difícil es, bajo este concepto, poderla juzgar en definitiva sin que la parcialidad, en favor ó en contra, ocupe un lugar que no debe tener en la crítica razonada y justa.

Tales razones nos hacen abstenernos, por ahora, de dar nuestra opinión sobre el mérito de los cantantes que hemos oído, mas no el de manifestar algunas observaciones en favor de ellos y de la empresa, así como también el de hacernos cargo de la ópera del maestro Petrella titulada: Jone.

Partiendo del principio de que el número de buenos cantantes es muy escaso para los teatros de primer orden que hay en Europa, y por consiguiente el sueldo de dichos artistas es casi fabuloso no guardando proporción con el precio que se paga por oírlos: ¿La compañía actual del Liceo, es digna del público de Barcelona y de la subvención que dan los propietarios del dicho teatro? Nosotros creemos que sí. Y al creerlo, no nos fundamos en nuestra exclusiva opinión, sino en la categoría que en el mundo artístico ocupa la mayor parte de los cantantes que la componen; los últimos teatros en que han alcanzado un completo éxito, y la comparación con las compañías de los primeros teatros de Europa, que cuentan con mayores recursos y otros elementos que Barcelona.

Sabida es la fama de la señora De Lagrana alcanzada en San Petersburgo y otros teatros de Italia; la de la Colson en Italia, Francia y Alemania; la de la Grossi en Nápoles; la de Negri en los primeros teatros; la de Cresci y Selva, y la de Bremond, primer bajo en varias temporadas de la Grande ópera de París.

Pero dejando aparte estas épocas, veamos los teatros en que han cantado en lo temporada última. Lo de Lagrana, en el teatro de la Pergola en Florencia; la Colson en Roma y después en Baden donde ha estrenado una obra del célebre Berioz en unión de otras celebridades artísticas; Negri, en Roma; Rossi de Rugero, en Turín; Cresci, en Florencia; Selva en Padua, y Bremond, en el Regio de Modena.

Creemos que esto es bastante para manifestar que los dichos cantantes son dignos del público y del Liceo de Barcelona.

¿Qué obligaciones tiene contraídas el señor Verger en la escritura de arriendo del Liceo con la Junta directiva de señores propietarios? La de traer un cuarteto de primo cartelito y otro de mérito. ¿Ha cumplido con estas obligaciones? Creemos que las ha hecho. Porque tiene de primo cartelito dos tipos, una contralto, un tenor, dos baritones, y dos bajos; y á mas, otra tiple en la señora Presler que como una debutante no carece ni de mérito ni de facultades, y dos tenores como Gambetti y Fabris.

Comparémonos ahora la compañía del teatro del Liceo con la del Real de Madrid y el público imparcial podrá juzgar. Tipos: La Barghi-Mamo, Calderon y las dos hermanas Marchisio. Tenores: Mario, que le podemos llamar tenor de lujo, Mastoni y Pagans. Baritones: Agnesi, Guicciardi, y Guadagnini. Bajos: Antonucci y Padovani. Sin que citegué el espíritu de personalidades siempre mezquinas, y de rivalidades poco nobles cuando no llevan un objeto é emulación digna, ¿hay tanta diferencia entre una y otra compañía? Poca. ¿Y en la de los productos de ambos coliseos y el precio de localidades?

Mucha.

Comprenderse otras compañías que actúan en teatros de primo cartelito con la actual del Liceo; véase la lista de los cantantes de primer rango que hoy existen, y después júguese imparcialmente si el señor Verger ha cumplido ó no con su contrato y con el público.

Empero si bien defendemos al señor Verger tanto por la formación de la compañía actual como por las notabilidades artísticas que nos ha hecho oír desde que está al frente del Liceo, y el interés con que ha tratado siempre de complacer al público, también le criticaremos el que no haga cumplir á los directores de escena con sus deberes siendo más escrupulosos en su cometido; y le pediremos, por el bien éxito de sus artistas y mejor contentamiento del público, menos precipitación en presentar las óperas, y mas detenimiento para repararlas, con el fin de que forme el todo de cada función un conjunto acabado é igual.

Esta es nuestra opinión, pobre siempre tal vez, pero siempre imparcial.

Pasemos á hacernos cargo de la ópera Jone.

Mucho se critica esta obra y hasta hay quien dice no debía haberse puesto en escena en el Liceo.

No la encontramos una inspirada partición; pero no la creemos tan escasa de mérito para no ser respetada. El eno me gusta no es suficiente causa, y más en una primera audición para desechar un buen trabajo por un público que se cree inteligente. La inteligencia piensa antes de juzgar y después aprueba ó desaprueba; pero nunca desea cuando tiene algún mérito lo juzgado.

La ópera Jone se escribió para el teatro de la Scala de Milán, y para los cantantes: señoras Albertini-Baucardé y Carmelina Poch y los señores Negrini, Guicciardi y Biacchi. Fué