La España (Madrid. 1887) (1887-11-07 00:00:00), página 6

De Lucía cantó toda su parte de una manera bastante aceptable.

La sua canzone del segundo acto la hubiera terminado más correctamente, y es probable que se la hubieran aplaudido los que habían pagado la localidad, si no hubiera esforzado la voz en las primeras frases, que para nada era necesario, y hubiese llegado tranquilo á la penúltima cadencia para lucir su agilidad en la fermata.

Uetam en su primera salida estuvo algo desentonado: paréceme que algunas veces no escucha con la suficiente anticipación la tonalidad de la orquesta, y esto pudiera ser causa de aquel ligero defecto.

En su plegaria del primer acto... confieso que no me gustó ni la plegaria ni él: la primera, tal vez porque apenas la conozco, y él, porque me la quiso dar á conocer con demasiada calma.

En el resto de la obra estuvo á la altura de su reputación.

Ponsini muy bien... demasiado bien.
La orquesta y los coros, perfectamente.
En resumen: L'Ebrea ha obtenido este año un conjunto muy aceptable; pero nada, el público dice... no sé lo que dice,

Mas veo que en este asunto
Apenas le importa un bledo
Lo aceptable del conjunto.

Pasemos al Profeta.
Sentía yo vivísimos deseos de que se me presentase una ocasión para batir palmas con entusiasmo y cantar (si pudiera hacerlo) himnos de alabanza á los artistas del Real; y he aquí que me encuentro con la ocasión, no asida por los cabellos, pero sin palabras para expresar las agradables emociones que sentí al escuchar aquella música sublime, aquel conjunto admirable y aquella ejecución casi perfecta.

La Sra. Pasqua, á excepción de su primera romanza, que cantó con alguna dificultad y desafinación, no pudo estar más inspirada en el resto de la obra ni demostrar de una manera más palpable las facultades extraordinarias que posee para arrancar en ciertos momentos aplausos ruidosos... é incondicionales.

La Sra. Pérez necesita esforzar la voz y desechar el miedo; porque no basta que aquélla sea de un timbre dulce como el de la flauta, si la emite siempre apagada por el temor.

Tamagno se presentó en escena saludando al público de la manera más correcta y más distinguida, siendo contestado con el silencio más completo.

Es cierto que su despedida anterior con los dos últimos actos de Hugonotes había dejado una impresión desfavorable para su vuelta; pero, en fin, sea por la costumbre establecida de dar á los artistas notables la bienvenida con un aplauso, sea por la etiqueta que debió corresponder á su saludo, no parece justa la frialdad con que se recibió á Tamagno.

Que logró entusiasmar al público en el segundo y tercer acto, lo habrá dicho ya todo el mundo, así como en el brindis del acto último no consiguió aplauso alguno ni recuerdo que lo hayan merecido tampoco otros tenores, á quienes se ha recibido con estrepitosas aclamaciones. Que Tamagno es un cantante, no con tres ó cuatro notas agudas de excelente timbre y nada más, como dicen muchos que no han oído al sereno de mi pueblo, sino un cantante de indiscutible mérito, que siente y expresa con el sacro fuego que distingue á los artistas célebres, lo prueba los continuados triunfos que le proporcionan aquellas óperas á que se ajustan sus facultades, que no son por cierto las de la media voz ni de ejecución ligera: en fin, oigan ustedes El Profeta, si les place asistir á los acontecimientos musicales.

Los anabaptistas muy bien; con especialidad el joven tenor Gianini, que habría estado mejor á no llevar el compás con sus brazos la primera vez que cantan el motivo sacro del primer acto.

La orquesta, los coros, la banda tutti, tutti, menos las bailarinas, el caja de la orquesta en el tercer acto, la campana del escenario en el segundo y las luces apagadas en el último, cuyos detalles no pertenecen al tutti, estuvieron como pocas veces.

Ponsini, lo mismo que en L'Ebrea, y yo con más miedo al fuego que en las demás, por la mucha entrada y por la luz de gas.

FLAUTÍN.