La España (Madrid. 1887) (1887-12-14 00:00:00), página 5

yerbeer erigió la civilización? O por el contrario, ¿irán las futuras generaciones harmonizando notas para entonar eternamente un himno universal que diga: Gloria á Meyerbeer?

Si, como dice Clement, el autor de Roberto el Diablo puede compararse á los minadores que arrancaron á las entrañas de la tierra los metales más preciosos á golpes de piqueta, y Rossini es manantial que fluye espontáneo llevando en sus aguas oro y diamantes, deduzco, al contemplar las perlas y los rubíes que atesoran las obras de Meyerbeer, que la inspiración es sólo un fantasma que se esconde cobarde á los golpes de la piqueta, dejando supeditadas al talento y al estudio todas las grandes manifestaciones del entendimiento humano.

¿Llegará un día en que la inspiración que de sujeta al análisis?

Pasemos á otro asunto.

En Roberto han tomado parte las señoras Cepeda y Pérez, y los Sres. Stagno, Uetam y Giamini, artistas que figuran en el primer cuarteto de la compañía, sin determinar por esto los que figuran en el segundo.

La Cepeda es una tiple que, para los tiempos que corren, me parece aceptable y nada más. Su voz es de buen timbre, su ejecución clara y terminante; pero su estilo resulta duro en varios pasajes á consecuencia de la mucha cantidad de voz. Esta condición la obliga á tomar alientos con demasiada frecuencia y á desafinar algunas notas finales, en las que se queda baja, oscureciendo así la brillantez con que dice algunos tiempos.

En esta ópera nada perdería con cambiar las últimas notas que coloca en la fermata final de sus estrofas del tercer acto, que destruyen el buen efecto que causa la limpieza y claridad con que dice las anteriores.

De la Srta. Pérez no podía esperarse tanto, sobre todo en su cavatina Roberto, oh! tu che adoro, que fué donde únicamente mereció un aplauso. No así en el segundo acto, donde las dificultades de ejecución son mayores y apenas alcanza á vencerlas de una manera aceptable. Ciertos aplausos más perjudican que favorecen al artista, y los que la claque tributó á la Srta. Pérez en dicho acto son de los primeros. Por otra parte, yo rogaría á la referida artista que cruzara las manos alguna que otra vez, subiéndolas ya á la altura del pecho ó á la cabeza, segura de que no ha de encontrar quien la censure dicha actitud, pues justamente es la que adopta todo cristiano al implorar clemencia de Dios ó de los hombres, siendo más propia en la mujer, lo mismo en la escena que fuera de ella. Los brazos continuamente separados, sin otro cambio que el dejar caer el izquierdo ó el derecho sobre la falda, demuestra un aprendizaje del que ya debía estar lejos la Srta. Pérez; y si se fija algo en la lealtad de mis consejos, procure también andar por la escena sin encogimiento alguno, ni aun en el momento de dar las gracias al aplauso, en que basta una ligera inclinación de cabeza.

El célebre Stagno ha resuelto el problema de hacer callar á sus comentaristas, demostrando á todo el público del Real que posee voz, afinación, extensión, estilo delicadísimo, sentimiento, energía, ejecución correcta y cuanto necesita para alcanzar en Roberto los nutridos y prolongados aplausos que otros tenores de gran reputación no obtendrían jamás en esta obra, y por lo mismo no la cantan. Ciertamente, juzgando al artista como se debe juzgar bajo un punto de vista general, Stagno es un notable maestro que posee todos los recursos del arte mismo, á la vez que un juicio profundo para aplicarlos allí donde el efecto, la escuela y el buen gusto lo reclama. No es Stagno el tenor del Guillermo, Favorita y otras óperas con que á la fuerza se caracterizan de especialistas, como los médicos, otros cantantes. Stagno debe contar en su repertorio todas las obras que la materialidad del tiempo ó su voluntad le hayan permitido aprender, sin distinción de géneros ni de autores. Así es que no puede asegurarse dónde cumple mejor su cometido, si en el Barbier ó en Hugonotes; y si es cierto que el tiempo va marcando una imperceptible huella en su voz, ¿quién podrá asegurar que no llegan á sus oídos expresivas y correctas, desde la primera á la última nota, todas las que canta el célebre tenor? El timbre de su voz podrá no satisfacer á cierto número de aficio-