La Gaceta musical barcelonesa (1863-12-06 00:00:00), página 3

ANÉCDOTAS MUSICALES.

UN BIS MAL INTERPRETADO.

Ya se sabe que el libretto del Guillermo Tell es de los señores Touy e Hipólito Bis.

El 3 de agosto de 1829, después de la representación de esta obra maestra de Rossini, la orquesta de la Grande Opera fue á manera de serenata triunfal, á ejecutar la sinfonía de la partitura bajo las ventanas del maestro italiano que vivía entonces en el boulevard Montmartre frente de los Panoramas.

El público, transportado por la ejecución admirable de esta composición, empezó á gritar Bis! Bis!

Entonces apareció el venerable M. Tony, el cual dirigiéndose á la multitud pronunció el discurso siguiente:

—Señores, mi colaborador M. Bis está ausente y no pude de complacer el deseo que «presais de verle: pero recibo en su nombre la manifestación con que le honrais, y os prometo hacerle conocer lo que tiene para él de halagadora.

DOS OCTAVAS.

En una reunión de aficionados en la cual se hablaba de música, la conversación recayó sobre las voces, y especialmente sobre su estension. Según costumbre, cada uno alaba la suya: este poseía una octava y media, el otro una octava y sesta; brevemente expresado, era una emulación á ver quién tenía el órgano más estenso.

Un provincial bastante picresco que había escuchado la discusión, se acercó al grupo diciendo:

—¡Y bien! caballeros, yo que os hablo, y que nunca he cultivado mi voz, poseo dos octavas.

—¿Dos octavas, vos? ¡Vamos! ¡esto es imposible!

—Lo vais á ver...

En esto nuestro hombre entonó la escala: do, re, mi, fa, sol, la, si, do.

—He aquí una, le dijeron, ¿y la otra?

—¡La otra?!... do, si, la, sol, fa, mi, re, do: continuó el provincial repitiendo la misma escala en descenso.

[PIANISSIMO]

Un maestro director de orquesta, riguroso observador de los matices, y atroz aficionado á los contrastes, dirigió el ensayo de una sinfonía. A cada instante interrumpía la orquesta y la fatigaba con observaciones ociosas. Había sobre todo cierto pasaje en el cual los cornetines tocaban siempre demasiado fuerte. Estos, que eran excelentes músicos y que habían llegado al último límite posible del piano, tomaron el partido de tener sus instrumentos en la boca sin dar ningún sonido. Llegados á la parte crítica, el director no faltó en echar su pianissimo pianissimo.

—Bien, exclamó con aire de triunfo, cuando se acabó la frase, ya veis como tenía razón: ahora va mucho mejor... Solamente el día de la ejecución procurad tocar mas piano todavía.

UN POCO DE MELODÍA.

Durante su estancia en Berlín, Spontini, el célebre autor de la Vestal, cediendo al contagio de la época compuso una opera de grande algarza musical.

S. M. el rey de Prusia, que asistía á la representación de esta obra, estaba espantado del número incalculable de trompetas, tambores, bombo y otros instrumentos de mucho ruido de que estaba llena la nueva composición. Después de algunas horas de esta audición penosa, el rey salió del teatro, y como á su salida había treinta tambores tocando marcha, S. M. exclamó:

—Al fin oigo un poco de melodía.

ROSSINI Y EL PIANISTA.

Rossini recibió un día en su casa á un pianista de los mas desmelenados.

El maestro estuvo con una esquinita política: pero á pesar de estar hablando con el visitador, supo colocarse discretamente de modo que le impidiera acercarse al piano.

Mas el pianista, sea que se apercibiera de la astucia, sea que la inutilizara listamente, tomó el instrumento por asalto.

—¿Quereís, maestro, que os toque una de mis últimas composiciones?

Rossini rebusa; pero el músico insistió y se puso á correr sus dedos sobre el clave con un ardor febril, con delirio, con furor.

Después de media hora de huracán, se levantó pálido é inundado de sudor.

—¡Y bien! maestro, ¿cómo encontráis esto? dijo sacudiendo su crin.

—Yo encuentro, respondió Rossini con su burlona hombriá de bien, encuentro que esto es maravilloso. Sois mas fuerte que Dios: Dios hizo el mundo; vos acabáis de crear el caos.

TEATROS DE LA CÓRTE.

Del Correo de teatros del 29 pasado, copiamos lo siguiente: REAL. La séptima representación de la Srta. Patti el jueves en el régio coliseo ha sido el séptimo triunfo conseguido por esta admirable artista. Todos los periódicos de la corte la han tributado los mas justos y sinceros elogios, y todos unánimes la proclaman la diosa de la escena, la actriz cantante sin rivales, y nosotros á nuestra vez la tributamos también los nuestros con la misma sinceridad que los demás.

Adelina Patti ha sido una Aminta admirable, una Lucia que no tiene comparación y una Rosina única por su edad, por su canto divino y por la verdad característica que imprime á tan hermoso papel. Reúne todas las cualidades que forman la verdadera artista, y posesoyendo una voz magnífica, con el don especial que le ha hecho naturaleza de hacer de ella todo lo que quiere, y presentándose luego tan linda, tan seductora en la escena, es muy natural que todo el mundo quede prendado de ella, y la aplauda, y la aclame, y le rinda toda clase de homenajes cuando canta.

Todas las piezas de esta ópera las canto á la perfección, y todas producen el mas bello efecto; el Eco, pieza del maestro Ebert, que cantó en la escena de la lección, puso el colmo al entusiasmo del público, que pitó la repetición. La bella Rosina no tuvo á bien repetirla, y nos cantó otra composición bellísima del señor Strakosch, su maestro, que aborotó también, tanto por su mérito real, como por la manera admirable con que la Patti la ejecutó. Pero viendo que los aplausos y los bravos no tenían fin, volvió á cantar el Eco, y el escenario se tapizó nuevamente de ramos de flores y coronas, mientras la entusiastmada concurrencia aplaudía y vitoreaba á la sin par artista.

El viernes se reprodujo Lucrecia Borgia por las hermanas Sras. Marchisio y los Sres. Nuditt y Agnesi. Parece que esta ópera no estuvo ensayada lo suficiente para que alcanzara el éxito que esperábamos.