La España (Madrid. 1887) (1887-11-28 00:00:00), página 8

—Jamás podrá caracterizar bien á tan grandioso personaje.

—¡Jesús!—murmuró entre dientes el portero.—¡Qué malvados! ¡Tienen hecho pacto con el diablo!

—Amigo mío—añadió el inquilino á su huésped,—el papel que estáis llamado á representar es más brillante de lo que os figuráis. Hacéis levantar á los muertos de sus propias sepulturas.

—¡Ave María Purísima!—exclamó el portero.—¡Qué horror!—y temblaba como un azogado.

—Hacéis una invocación á Satanás, y todos los diablos acudirán á vuestra presencia.

—¡Animas benditas del Purgatorio!—exclamó el portero.—Yo no puedo más. ¡Señor! tened compasión de mí,—y bajó de salto en salto la escalera, llegando en un santiamén á su chiribitil, donde dejó á su mujer haciéndose cruces, mientras él iba á llamar al comisario de policía.

Contóle á éste todo lo que le había pasado desde que tomaron en alquiler la habitación, sin omitir detalle alguno de la conversación que acababa de sorprender.

En el acto se presentó la policía en el fatídico desván, donde aún continuaban nuestros desconocidos, quienes quedaron sorprendidos al oír dos estridentes golpes dados en la puerta acompañados de estas terribles palabras:

—¡Abrid á la justicia!
Sin vacilar abrieron la puerta, y el comisario preguntó al que parecía el inquilino:
—¿Cómo os llamáis?
—Giacomo Meyerbeer,—contestó sonriéndose.
—¿Y el vuestro, señor?—dirigiéndose al acompañante.
—¿Yo? Me llamo Levasseur, primer actor, bajo de la Opera: por si tenéis alguna cosa que mandar, estoy á vuestra disposición.
—Señores—dijo el comisario,—dispensadme; pero se os acusa de sortilegios y de tener pacto con el diablo. Descubriendo respetuosamente, siguió diciendo:—No he dado ningún crédito al portero de esta casa; pero créí que en vez de gente que pudiera tener pacto con el diablo, créí que aquí pudiera albergarse gente de mal vivir, que son peores en este siglo que los hechiceros del pasado. Vuestros nombres desvanecen mis dudas y les pido mil perdones.

Iba el comisario á retirarse, cuando el portero, interrumpiendo el paso y dirigiéndose á Levasseur, dijo:

—¿Pero este caballero no ha venido de parte del diablo? ¿No le decía usted que invocara á Satanás y que los muertos se levantarian de las tumbas? Pregunte usted, señor comisario, por lo que contiene ese cajón negro, que ahí está el cuerpo del delito.

Meyerbeer, que atónito miraba al portero, abrió la lúgubre caja, y sacó de ella toda la partitura de su inmortal ópera Roberto il Diavolo.

—Señor comisario, he alquilado esta modesta buhardilla—dijo el maestro berlinés,—para poder repasar á M. Levasseur el diabólico papel de Beltramo que debe ejecutar en mi ópera, porque no podía dedicarse á estos estudios musicales en la fonda de los Príncipes, donde habito. Como yo no quería recibir á nadie más que á Levasseur, y como á los dos nos convenía guardar el secreto, este caballero inventó la frase «vengo de parte del diablo,» que debía servir de consigna.

—¡Ah, ya ahora caigo—dijo el portero, empezando á comprender el papel que había desempeñado.

—Y en efecto—continuó el sublime maestro,—venía de parte del diablo, puesto que ese personaje le hago representar á mi vista hace bastantes días.

Quince días después se hallaban en dos asientos diferentes del gran teatro de la Opera el comisario de policía y el portero denunciador, presenciando la primera audición de la ópera Roberto el diablo, obra inmortal del primer maestro músico de este siglo.

El comisario dió una satisfacción completa, uniendo sus bravos y palmadas á las que el público todo le tributaba. En cuanto al portero, no profirió una sola frase, no articuló una sola palabra: estaba sin respirar, hasta que en el final del tercer acto, cuando Beltramo pasea por entre las tum-