La España (Madrid. 1887) (1887-12-07 00:00:00), página 7

Consigna Garzes en la primera página de su obra, que reconoce una deuda de gratitud á favor de los primeros artistas que hicieron aplaudirla, cuyos nombres deberá escribir con letras de oro, principalmente el de la valentissima Pía Marchi Maggi, que esculpió el carácter de Clara Pierson. Y también en esto corre parejas el español con el italiano. La Srita. Mendoza Tenorio, cuyas facultades artísticas han agotado ya en su justísimo elogio todas las frases posibles, hace una Carolina Pierson, no valentissima, superior á la pensada por Garzes; sobria y tentadora al par en sus maneras, siempre llenas de corrección exquisita; estrepitosamente elegante, como diría la de Bringas, sin que esa elegancia sea chilcona ni llamativa; demostrando en su acción lo exuberante del temperamento nervioso que el autor le atribuye, pero con oportunidad, con gracia, como un encanto más que presta á la figura que representa; dando á cada frase la intención, el color y el alcance que le son propios, y creando, en fin, como ya se ha dicho, un tipo más perfecto en su género que el imaginado por el autor italiano. ¡De tal manera puede el arte, aun en condiciones absolutamente contrarias, semejar á la naturaleza!

También el Sr. Mata es merecedor de aplausos en la concienzuda interpretación que hace del difícil papel del protagonista, y no lo es menos el Sr. Sánchez de León en el del joven y simpático marino Luis.

La Sra. Guerra y las Srtas. Martínez y Guerrero no dejan tampoco nada que deseas, especialmente esta última en su difícil parte de Enriqueta, la cual toca con habilidad suma.

Lo propio acontece á los Sres. Mendiguchia, Montenegro, Tamayo y demás que toman parte en la representación.

Por eso el Sr. Navas tiene también una deuda de gratitud idéntica á la del autor italiano con los primeros que han hecho aplaudir á Il Signor d'Albert vertido al hermoso idioma de Cervantes.

M. Poderón y Espejo.

TEATRO REAL.

Tamagno, el célebre tenor en el terceto del Guillermo y en algunas otras piezas de su reducido repertorio, se ha despedido de nosotros, no con El Trovador, como primero se había anunciado, sino con el referido terceto, á causa de una repentina enfermedad que le impidió finalizar el Guillermo. El cambio de esta ópera con El Trovador fué motivado por... causas ajenas á la empresa, según pudimos leer en los carteles; y yo pregunto: ¿qué causas pueden existir extrañas á la empresa, que impidan la representación de una ópera anunciada, y al mismo tiempo se haga preciso ocultarlas al público? Hasta ahora se habían anunciado siempre las enfermedades, indisposiciones repentinas (que no son lo mismo), las ausencias, la imposibilidad de vestir tal ó cual traje, el cansancio y toda clase de embarazos que perfectamente pueden ser ajenos á la empresa; mas si ninguno de ellos ha existido en esta ocasión para poder anunciarlo, ¿cuál es el que ha impedido al tenor Tamagno despedirse con El Trovador? Desde luego comprendo que tal pregunta no puede hacerse en el terreno del derecho, pero sí en el de la curiosidad. ¿Cuál habrá sido la causa ajena de la fórmula por ajenas causas? Dos puntos se encierran en esto que forman un rompecabezas: la verdadera causa, y su falta de relación con la empresa. Ya sé yo, y ustedes también, que la Natividad Martínez ha cantado El Trovador sólo una noche; que el público la escuchó con agrado y la aplaudió con justicia. ¿Si estará indispuesta dicha señora desde aquella fecha? Pero no... lo hubieran anunciado, por más que ciertas indisposiciones, siendo y no siendo ajenas á la empresa, procede únicamente curarlas, pero no anunciarlas. De cualquier modo, lo que todo el mundo ignora es si la señora Martínez ha firmado ó no contrato alguno para lo que resta de temporada. De Gayarrre se dice que tendremos el gusto de oírle... no sé cuándo.

La venida de Massini es otro de los cuentos que contó la empresa cuando no contaba con dicho tenor.