La España (Madrid. 1887) (1887-11-14 00:00:00), página 8

nunca bien ponderado barítono Ronconi.

Su aparición, el 30 de Setiembre de 1882, en el teatro de Varese fué, como nuestro amigo y paisano Gayarre, en el papel de Fernando de la ópera La Favorita, donde conquistó justos y merecidísimos aplausos, aplausos que se reprodujeron con igual entusiasmo en el papel de Edgardo de Lucia di Lamermoor.

Dado á conocer con tan buenos auspicios, sin tener cumplido su empeño, fué contratado para el teatro de Livorno, donde representó el papel de il duca en Rigoletto, llamando la atención por sus distinguidas maneras y por la agilidad de su garganta, poniéndose de un salto, como dice la gente profana, á perfecta vicenda con los tenores que se encuentran en primera línea.

A Rigoletto siguió Fausto, sin desmerecer en nada el alto concepto que de tan privilegiado cantante habían formado los verdaderos inteligentes en el divino arte; antes, por el contrario, el maestro Amilcare Ponchielli puso como condición, sine qua non, que no se haría I promessi sposi, si el tenor d'Andrade no se encargaba del papel principal de la ópera.

Desde entonces las empresas empezaron á disputarse al jovine tenore, como le llaman, sin reparar en los medios, aumentando, como sucede siempre, el precio del salario, que ya llegaba á algunos miles de francos por mes. En Prato in Toscana, cantó Rigoletto y Ballo in maschera; en Pisa, esas mismas óperas y Linda de Chamounix, volviendo nuevamente á Livorno, donde era reclamado por la voracidad de los públicos cuando se apasionan de un artista distinguido, donde cantó su repertorio conocido y la ópera Carmen, siendo festejado en extremo y recibiendo grandes pruebas de afecto y consideración, que él no olvida jamás, porque allí tiene su pila bautismal de artista, y donde tiene el génesis de su reputación.

El excesivo trabajo que había desarrollado en tan poco tiempo quebrantó bastante su salud, y se vio precisado á abrir un paréntesis á sus éxitos, viniendo á Lisboa, donde el reposo y el cuidado de su familia le recuperaron la salud perdida; mas como para un artista no hay otro mundo que el de los éxitos, y la nostalgia por la escena es característica á todo el que tiene algo del fuego sacro, aceptó una proposición honorísima de la empresa Dal Verne de Milán, y se fué in continentí, siendo tan bien recibido, que hizo las delicias de los milaneses y fué reconfirmado para el año siguiente, cosa que únicamente se hace con los artistas que figuran ya entre el primer cuarteto. En estas dos temporadas ensució su repertorio con Traviata, Ruy Blas y Giordano Bruno, del maestro Bartolucci; Marcellina, del maestro Favara, y Le Willis, de Giacomo Puccini, obteniendo esta última ópera mejor éxito que el que tuvo en la temporada anterior en el gran teatro de la Scala.

En Aix-les-Bains, á donde fué contratado después, sustituyó al tenor Marconi, que acababa de conocer y aplaudir el público de la corte, en el papel de Genaro de Lucrecia Borgia, sin que el público echara nada de menos en el cambio, siguiendo luego con Trovador, Ruy Blas y Bello; y hubiera continuado conquistando aplausos á no suspender la empresa sus representaciones por la epidemia cólerica, que tomó un gran incremento, hasta el extremo de infundir gran pavura en aquellos habitantes.

Esta contrariedad fué beneficiosa para sus paisanos, pues replagado á los patriotas, tomó parte con Marcela Sembrich en Rigoletto y Traviata durante la temporada de aquel invierno en el gran teatro de O'Porto, además de las óperas Don Sebastiano, Luisa Miller y Duque d'Alba. Terminado su compromiso en Portugal, aceptó otro por dos años para el teatro imperial de Moscou, donde puede decirse que ha hecho su más brillante y mejor carrera artística, pues tomó parte en Rigoletto, Trovador, Ballo, Aída, Barbero de Sevilla, Africa na y Carmen, teniendo de compañera á la célebre María Durand en Gioconda y Hugo notes, y á la Van-Zandt en las óperas Lackme y Fausto.

Para la estación próxima está escriturado en el Covent-Gardent de Londres, en condiciones iguales á los más reputados cantantes.

Por el número de óperas que comprende