La España (Madrid. 1887) (1887-11-14 00:00:00), página 5

El adagio ó duo de típles del segundo acto, y el coro de mujeres; el trío y rondó final y las dos arias de barítono, son piezas que todavía se oyen con gusto, y gustarían mucho más si fuesen cantadas por artistas como los que ya pasaron.

La Tetrazzini, en su papel de Saffo, dice, siente, quiere, se esfuerza; pero no alcanza.
La Fabri canta bien lo poco que tiene que cantar.
El duo del segundo acto lo dijeron una y otra primorosamente.

Yo he tenido la... suerte de no oír esta pieza ni á la Grisi ni á la Grassi, célebres cantantes allá por aquellos años en que mis oídos no percibían todavía la cadencia soñora con que las mujeres me habían de obligar más tarde á perder el compás.

Signoretti como siempre, lanzando gritos al viento (dentro de la tonalidad por supuesto); mas yo no sé si Saffo se arrojó al mar aquella noche porque así lo dice la historia, ó por no escuchar á Faón.

Blanchard concluyó por quedarse ronco: tal era su entusiasmo y su buen deseo.
Así como al Sr. Michelena se le ocurrirá exclamation infinitas veces: ¡¡Dichoso teatro Real!! yo, siempre que de este teatro me ocupo, exclamo: ¡¡Dichosos barítonos!!

Dirigió la obra el Sr. Pérez; de modo que no salió cierta la noticia de que se reservaba para dirigir alguna ópera nueva, como El buque-fantasma por ejemplo.

Si se repite Saffo, que no lo creo, ajuste usted más la entrada de las trompas antes del allegro en el aria de contralto del segundo acto, é iguale los contratiempos para que resulten sin más contra que la del bajo.

El concertante del mismo acto apenas se aplaudió, no por la mortificante quinta que sostiene la trompa continuamente, sino porque no dirigía el Sr. Mancinelli.

Sr. Pérez, emplear el bombo y los platillos para acompañar al barítono en su aria del primer acto, me parece una...

Yo creo que nadie pondrá pleito á los directores modernos por enmendar ciertos errores que cometieron los maestros antiguos; pero nada, nada, si hay algún temor, zambombazo limpio, que no es lo que menos se suele aplaudir en el Real.

Elixir d'amore obtuvo un conjunto bastante aceptable.
La Sra. Gárgano fué muy aplaudida, sobre todo en la polaca del maestro Botessini, que cantó al final de la obra.
De Lucía... también fué aplaudido: hay noches que todo se aplaude sin el menor compromiso, y gracias á la claque muchos artistas llegan á creer que en el monte no hay más que ore...jas.
Blanchard estuvo bien: ¡ah, sí en todaslas óperas que canta pudiera estar á la misma altura!...
De Baldelli no hay que hablar.
No sé quién ha dicho que hoy es el artista de moda; para mí esta clase de moda era desconocida, pero debe ser así cuando es el único á quien se ha saludado con un aplauso al presentarse en escena en su primera ópera de la temporada.

¡¡Dichosa claque y dichosos barítonos!!
Diga usted, señor Conde. ¿Cómo no se le había ocurrido á ninguno de los que le ayudan á estropear el negocio, ajustar antes de ahora á la Natividad Martínez? Un año y otro ha estado cantando con aplauso en el Príncipe Alfonso, pero sin llamar la atención de sus consejeros de usted, hasta que la sensible enfermedad de la Sra. Tetrazzini les ha obligado á creer que podfa debutar muy bien con el Trovador, por aquello de que no había tiempo de ir á Italia ó pedir por telegrama á alguna agencia una tiple de las más aplaudidas en el género... brusco, que es el que ahora priva.

Pues ya han visto ustedes, Sres. Ferrer, Michelena y demás sabios que andan en el asunto, La Srta. Martínez ha obtenido un triunfo en el Trovador, y no sólo ha sido aplaudida en el palco de los señores Barones de Valdivias, sino por el público en general, sin que para ello haya sido preciso ni que fuese italiana ni alumna del Conservatorio.

Para realizar más el mérito indiscutible de la Srta. Martínez, no citaré los nombres de las infinitas típles que en el Trovador han hecho fiasco. Sin la emoción que dominaba á dicha señora por ser la primera noche que cantaba ante un público cuya censura temen los artistas más afamados (hoy no sé