La Gaceta musical barcelonesa (1863-10-11 00:00:00), página 2

muy aplaudida, y por consiguiente, si en tal teatro fué aceptada, para Carlos Negrini escrita, y Negrini escriturado para Barcelona; el empresario creyó, y creyó muy bien, que con nada mejor podía hacer debutar á una parte de su compañía y presentar de nuevo ante el público á un tenor como Negrini, que con una obra nueva escrita expresamente para dicho cantante y aceptada de un público como el de Milán, y en un teatro de la importancia del de la Scala.

La ópera Jone está bien trabajada, su instrumentación es rica y florida sin ser estrepitosa; tiene escenas altamente dramáticas, y trozos de un buen conjunto; pero en cambio, Petrella ha tomado lo pernicioso senda de Verdi, formando una mezcla desagradable de géneros é idas, y continúa destruyendo la riqueza y sencillez melódica del género italiano, haciendo resaltar más y más la decadencia del arte lírico dramático en la cuna que lo dió el ser. Petrella es Verdi en ciertos trozos, quiere imitar á Meyerbeer en otros, sus motivos son concisos y sin el desarrollo que debieran para mayor grandiosidad de la idea y de las situaciones; hay melodías rebuscadas y reminiscencias demasiado marcadas; hay, en fin, conocimientos de maestro compositor, pero poco genio creador y no mucho estudio de los clásicos maestros italianos.

La Jone, sin embargo, gustó mas la segunda noche que la primera, y los finales del segundo y tercer acto fueron con justicia muy aplaudidos.

La señora Colson que posee, á mas de una elegante y simpática figura, una voz de buen timbre y un decir correcto y expresivo, fue aplaudida, así como Negrini y Selva, conocidos ya de nuestro público. La señora Presler tiene buenas cualidades y creamos agradará más cada día, si se la tienen las consideraciones debidas á una debutante y en el puesto sin pretensiones que ocupa en la actual compañía. El señor Rossi de Ruggero desempeñó discretamente su parte de Arbaces.

La orquesta estuvo bien dirigida por el maestro director y celebridad concertista en el instrumento del contrabajo, señor Bottesini, siendo aplaudida en la sinfonia. El conjunto musical estuvo perfectamente ensayado.

¿Qué diferencia entre Jone y Norma? Aquella es la expresión del estudio, de la fatiga, del cálculo; esta la inspiración, la facilidad, la grandeza. Aquella la confusión, esta la pureza; aquella agrada al oído y pasa, esta lo deleita y queda en el corazón.

Jone es la necesidad, Norma el placer.

El compositor de géneros escita la admiración, fija el gusto y crea una escuela; el compositor de estudio, pone el arto en descubierto cuando debiera esconderlo, añade cuando debiera simplificar, hace una mezcla monstruosa de bellezas e imperfecciones, y si llega á poco lesto á lo bello, rara vez ó nunca alcanza la perfección, porque no puede concebir la facilidad.

Hé aquí Bellini en su Norma: hé aquí Petrella en su Jone.

La facilidad en las concepciones del genio dificultan la ejecución de ellas; por esto hay muchos intérpretes de Verdi y otros maestros, pero pocos de Bellini. Para aquellos bastan los pulmones, para este es necesario sentimiento, y no todos los que cantan bien saben sentir lo que cantan, porque el sentimiento ni puede fingirse ni se puede enseñar.

Estas son las causas por las que reconocíose la sublimidad de las obras de Bellini y su sencillez en todas ellas, tienen tan pocos intérpretes hoy, al paso que hay tantos para las de Verdi y otros compositores.

La señora de Lagrua es una de las cantantes de Bellini. No ha temido las comparaciones; nade le ha importado que el spartito fuese tan conocido del público que la iba á juzgar, repuesta ya en sus facultades. Fiaba el buen éxito en su mérito, no hay duda; pero su mérito en esta obra lo fiaba á su sentimiento. Y no la engañó, pues dos veces que ha ejecutado la Norma, en cada una de ellas ha ido creciendo el entusiasmo de los espectadores, alcanzando en las dos veces una completa ovación.

Con la ópera que nos ocupa debían presentarse por primera vez en nuestra escena el tenor Gambetti, y el bajo Bremond; y en verdad que no estuvo muy acertada la empresa al confiar la parte de Polian á un tenor que si bien posee cualidades recomendables para otras obras, no lo son bastante para el desempeño de la parte que nos ocupa y en un teatro de la importancia del Liceo. Por desgracia se conoció esta razón demasiado tarde para el cantante que se retiró á la segunda representación, ocupando su puesto el bravo Negrini y alcanzando en el un completo triunfo.

El bajo Bremond, desconociendo el local donde por primera vez se presentaba, esforzó demasiado su voz no produciendo todo el efecto que era de apetecer; mas en la segunda noche cantó con naturalidad y buen decir la parte de Oroveso y compartió los aplausos en el último acto con la De Lagrua y Negrini.

La parte de Adalgisa se confirió á la Presler, que debutante en la Jone, y sobrecogida tal vez por la importancia del papel que iba á desempeñar ante un público como el de Barcelona, no pudo dominarlo ni dominarse y dejó bastante que desechar, tanto, que en la segunda representación se suprimieron los duos con el tenor y con la tiple, y el público lo toleró en gracia del buen desempeño que alcanzó el resto de la obra.

LAS MELODIAS DEL CAPITÁN FELICIANO.

(Continuación.)

—Imposible, querido señor tío; mi buque me espera en Barcelona y es menester que esté á bordo dentro de ocho días á más tardar.

—Vamos, ábrámame otra vez, dijo, cuando estuvo solo con Mauricio y explicáme pronto el porque me oigo llamar maestro é ilustre compositor.

—Mas bajo, desgraciadísimo mas bajo, esclamó Mauricio con espanto.

—¡Como es eso! Remonto de las profundidades del Adriático y hago ochocientas leguas para venir á estrecharte la mano á ti, mi mejor amigo, que tienes el aire de estar lo mas desesperado de este mundo, por verme, y sales diciéndome: Mas bajo, desgraciadísimo mas bajo.

—Perdóname, mi buen Feliciano, pero la sorpresa, la alegría de verte.....

—¡Ah bien Mauricio! ¿Te acuerdas qué par de bueno samigos éramos en Madrid? ¡Ah! ¡qué bien tuvimos aquél! ¡Calle música por aquí, ¿sigues con ella siempre? Verdad es que tú ya prometías.......

—He renunciado á todo para hacerme labrador, dijo tristemente Mauricio.

—Por vida mía que has hecho muy bien; porque para entre nosotros, ya ves que la música en España....

—¡Silencio en nombre del cielo! Feliciano, no repitas jamás lo que acabas de decir.

—¿Por qué?

—¿Has olvidado que te creen uno de los mas grandes compositores de España?

—Composer yol ¿Y crees tú que yo no desmentiré esa abominable calumnia?

—Desmiente pues esto, dijo vivamente Mauricio, yendo á buscar al piano una media docena de melodías y valses.

—Canarios Pensamientos musicales del capitán Feliciano. Los cantos de la noche, melodía, por el capitán Feliciano.... La brisa del mar, la Estrella del marino, etc. ¿Quién es el pícaro que se ha permitido.....? Pero, ¿qué estoy yo diciendo?