La Gaceta musical barcelonesa (1863-11-08 00:00:00), página 3

sientes para que se acabe este estado de cosas, poniendo á los compositores en buenas condiciones para dar á luz sus obras. Al Conservatorio de música atañe el tomar esta iniciativa; la creación de audiciones es el complemento indispensa- ble de las atribuciones que debe tener. No crea que ha acabado de llenar su cometido el Conservatorio, formando ins- trumentistas, cantores y compositores.

Nos contentaríamos si el Conservatorio diera cantantes y compositores de porvenir; pero esta escuela célebre no será digna del objeto que la han encargado los conocedores, hasta tanto que se reforme de un todo.

Hé aquí los medios que propone Mr. L'Epine para reali- zar su idea:

«Cada año ó cada dos años el Gobierno hará disponer un local para la audición de las obras musicales de artistas vi- vientes.
«Un jurado nombrado, mitad por el Gobierno, mitad por los artistas, se encargará del examen de las obras presenta- das al concurso. El jurado se compondrá de músicos del Ins- tituto, y de aquellos que hubieran hecho representar sus obras en un teatro subvencionado, profesores de composición, jefes de orquesta, etc.....
«Cada autor no podrá presentar al concurso mas que dos piezas de categorías diferentes.....
Las audiciones durarán un mes, tres veces á la semana.
«En un décimotercero concierto pagable, dado en la gran- de Opera, en provecho de la institución, las obras premia- das se ejecutarán de nuevo. Los discípulos del Conservatorio y de las otras escuelas de música subvencionadas por el Esta- do y las músicas militares tomarán parte, gratis, en la orquesta y coros....
«Lo que Mr. Pasdeloup ha hecho para la música clásica, añade Mr. L'Epine, es menester hacerlo para la música mo- derna. Todas las personas á quienes he explicado mi proyecto lo han acogido favorablemente; no he encontrado oposición mas que en ciertas sociedades de conciertos, que se creen amenazadas por tan hermosa institución. Tiempo es ya de elevar, para los talentos que tienen la fatalidad de ser todavía de este mundo, un asilo digno de ellos; y esto se conseguirá si se quiere con empeño.

Así sea; no seremos nosotros los que pondremos obstá- culo ninguno á la realización del ingenioso proyecto de Mr. L'Epine.

Todo lo que pueda servir para que despierten los verdade- ros talentos y procurar á los compositores los medios de ha- cer oír sus obras, debe acogerse con gusto por todos los bue- nos talentos. La dificultad está en saber si un número mayor de teatros líricos, conciertos y audiciones públicas produci- rán el buen resultado que se espera del cielo.

Hasta tanto que nos venga la ayuda, los teatros de Paris hacen lo que pueden para vivir y contentar al público con el repertorio y personal que poseen. Es menester ser razonable á pesar muestra y contentarse con lo que hay, ya que no puede haber mejor.

Ya se ha hablado de las modificaciones que el Teatro Italiano debe á la nueva administración de Mr. Bagier. Por de pronto el salon está restaurado, el patio democrático ha desaparecido por el de las butacas de orquesta, que todo lo han invadido, y donde ya se admiten á las señoritas; la entra- da se ha cambiado de tal manera que cuesta mucho el saber por dónde se entra y se sale. De todas las medidas tomadas por la nueva empresa, la que menos feliz me parece es la de las cinco representaciones á la semana que se propone dar durante toda la temporada.

Mucho dudo que la mayoría de aficionados distinguidos que frecuenta el Teatro Italiano, sea bastante numerosa para co- rresponder á las intenciones de la Empresa. No solamente las cinco representaciones á la semana parecen una innova- ción peligrosa, sino que el aumento del precio de ciertos asientos hará más difícil la especulación. Es necesario no ol- vidar que estamos en Francia, en donde las grandes fortunas son raras, y en donde todo el mundo desea divertirse sin gas- tar mucho. Es verdad que la posición que han creado á Mr. Bagier es bastante difícil, y que es necesario que por medios licitos gane los cien mil francos de subvención que concedían á su predecessor. A esta dificultad, nueva para la administra- ción del Teatro Italiano, añádase la que existe de algún tiem- po á esta parte, y es: la rareza de buenas voces y buenos can- tantes y los sueños tan elevados que se hacen pagar. Sea lo que sea de estas observaciones, salga el Sr. Director bien de una empresa llena de dificultades, y todo el mundo estará contento.

Una parte de la compañía que hemos de oír este año en el Teatro Italiano, ha aparecido ya ante el público. La tem- porada se ha inaugurado con la Traviata por la Sra. Lagran- ge, el Sr. Delle-Sedie y un nuevo tenor, Mr. Nicolini, que tan italiano es de nacimiento como la cantante que acabamos de nombrar. Las representaciones de la Traviata han dejado bas- tante que desechar, porque la de Lagrange, que es una artista de las más distinguidas, no tiene las cualidades de flexibili- dad de emociones que es menester para expresar los diversos matices de la parte de Violeá. El Sr. Delle-Sedie ha tenido momentos felicísimos en su parte de padre, y Nicolini ha conse- guido gustar al público, que le encuentra una bonita voz y bastante bien dirigida.

El Rigoletto, una de las mejores obras de Verdi, se ha pues- to en escena pocos días después de la apertura del teatro, con un brillante éxito. La Sra. Lagrange ha desplegado una grande energía en la encantadora parte de Gilda, en donde la Frezzolini estaba inimitable.

Muy bien secundada dicha señora por Delle-Sedie, que siempre canta con esa rara perfección del gusto y de estilo, han producido un grande efecto en el dueto del segundo acto y en el del tercero, que es tan patético. El cartucho ha sido muy bien ejecutado también, y el joven tenor Nicolini se ha he- cho aplaudir en la canción: La donna è mobile que ha dicho con una graciosa desenvoltura. En general las representacio- nes del Rigoletto son muy interesantes, á pesar de Bouche, que es muy pesado, y de la Merci-Lablace á quien no se ha po- dido juzgar todavía bien.

El sábado 24, el teatro italiano ha producido un artista cé- lebre ya, sin embargo de que es la primera vez que viene á Paris. Fraschini, tenor notable que hace mucho tiempo can- ta en los mejores teatros de Europa; Fraschini ha hecho su debut en la parte de Edgardo en la Lucia, de Donizetti, y des- de los primeros sonidos que se le han oído, ha comprendido el público que tenía delante de sí un cantante de la grande escue- la italiana. Fraschini, aunque ha pasado ya de la primavera de su vida, posee una hermosa voz de tenor, cuyo timbre brillante y lleno de colorido me recuerda un poco el de Garcia. Sube, según creo, hasta el do superior; pero sin esfuerzos, y esta voz, bastante igual, aunque no tiene su brillante primi- tiva, es la suficiente, pues el artista la dirige como quie- re. Sublime en la escena de la maldición, Fraschini se ha ele- vado más todavía si cabe en la escena final, en donde su expres- sion ha conmovido profundamente al público. Llamado mu- chas veces á las tablas, el éxito de este grande artista ha sido tan vivo como general. A la Sra. de Lagrange lo ha costado mucho el mantenerse á la altura de Fraschini, cuyo gusto y buen decir en el recitativo han servido para hacer resaltar, mas los defectos de la cantante. No se sabe en qué lengua can- te la Sra. de Lagrange, que posee indiscutiblemente buenas cualidades; pero que las echa á perder con su gusto por las frías vocalizaciones que pueden pasar lo mas cu, la señorita Patti, porque la juventud todo lo salva.

P. Scupo.