La España (Madrid. 1887) (1887-11-07 00:00:00), página 5

TEATRO REAL.

Varías veces me he preguntado á mí mismo si en Madrid es cierto que existe una verdadera afición á la música, y no he podido darme contestación afirmativa en ningún sentido.

No hay duda que son muchos los teatros y no pocos los conciertos donde se pagan y se escuchan infinitas composiciones musicales, que así mortifican el oído con los más destemplados acordes, acompañando las melodías más insulsas, como se ejecutan con la mayor brillantez y el gusto más delicado las grandiosas creaciones de los maestros más notables.

Es verdad que á los conciertos que da la Sociedad dirigida por Bretón en el Príncipe Alfonso, acude un público numeroso que escucha, analiza, disfruta, aprende á sentir y siente las delicadas sensaciones que al alma llevan, después de penetradas, todas aquellas partituras que grabara el genio y la inspiración; mas ese mismo público asiste una y mil noches al teatro donde se anuncia La gran vía, Cádiz, Toros de puntas, Toros en Palavance, Don Dinero, El tío Maroma y otras, hasta que aprende de memoria nota por nota las que escribieron con la mayor y la menor frescura Chueca, Espino, Nieto, Taboada y demás compositores á la moderna, ó mejor dicho, al moderno gusto del público moderno, en cuanto al arte lírico ó dramático se refiere.

Margen á estas reflexiones, sobre las que pudiera discurrirse largamente, dióme la falta de público que había en el Real la segunda noche que en esta temporada se cantó L'Ebrea.

Esta ópera hizo célebre el nombre del maestro Halevy, desde 1835 que se oyó por primera vez en París, y en el repertorio moderno figura como una partitura notable, donde campea en primer término su instrumentación vigorosa y rica en detalles, con piezas corales de gran efecto y sentidas melodías que, si no son hijas de una sublime inspiración, jamás languidecen ni en el acento dramático ni en el interés de la frase.

Cantada esta obra siempre por artistas de segundo ó tercer orden, no es posible que el público muestre gran interés en escucharla, y tarde será cuando los motivos principales de tan magnífica partitura figuren en el repertorio favorito de los aficionados al divino arte.

La Bruschi-Chiatti, la Lizárraga, Signoretti, De Lucía, Uetam y Ponsini, han sido sus intérpretes en esta temporada.

La Sra. Bruschi hacía en esta obra su debut: tiene una voz llena y hermosa en el registro agudo y en el grave; pero canta al estilo de su pueblo, ó por lo menos al estilo de los que no cantan con elegancia, con dulzura y con expresión adecuada.

La Sra. Bruschi tiene un estilo muy brusco: si con el tiempo lo modifica y adquiere alguna maestría para el recitado, puede ser, puede ser que la soliciten los empresarios futuros.

La Srita. Lizárraga, alumna ex de nuestro Conservatorio, cantaba también por primera vez en el Real.

Su papel en L'Ebrea, como segunda tiple, es de escasa importancia; á pesar de esto y de ser la primera noche que se presentaba en escena, algunos pasajes los ejecutó con energía y facilidad, aunque algo desiguales en la afinación, efecto tal vez de la falta de costumbre. Su voz es de un timbre claro y agradable. Posible es que la Srita. Lizárraga alcance bastantes aplausos en su carrera artística, si los tiempos no se presentan malos para la ópera... extranjera.

En cuanto á su actitud en escena... no, no: no quiero hacer apunte ninguno, para que los señores profesores de química, digo, de... mimica, profesores de mimica no se resientan.

Signoretti hizo cuanto pudo por salir airoso en su papel de Lázaro, pero es el caso que no lo consiguió.

Es un timbre tan extraño el de su voz y tan forzada la emisión, que aunque canta, afina, dice, expresa, siente y sabe, no consigue lucimiento alguno en el conjunto de sus facultades; y lo mismo en L'Ebrea que en todas las obras de su repertorio, que deben ser muchas, se observará la extrañeza de un tenor que cumple muy bien su cometido sin satisfacción para nadie.