La España (Madrid. 1887) (1887-10-14 00:00:00), página 7

sirva de estímulo á ninguno de los que desempeñan este cargo.

Pasemos ahora á decir algo de Los Puritanos, cuya ópera tanto ha contribuido á immortalizar el nombre de Bellini.

En el primer acto, la Sra. Gargano estuvo tan desgraciada que jamás la he oído cantar peor.

Si el flauta, el oboe, el clarinete ó la trompa hubiesen tocado con la misma desafinación, los mismos arrastres é idéntica falta de claridad en la ejecución, á estas horas estarían sustituidos por otros profesores y sujetos á la formación de expediente.

En el resto de la ópera cantó con más seguridad y de una manera aceptable.

El Sr. Blanchard, mediano en el primer acto, notable en el célebre duo del segundo y salvando con asombrosa facilidad los escollos del tercero, en donde nada tiene que cantar. ¿No podrá V., Sr. Blanchard, dar una vueltecita por el escenario durante el preludio de su romanza en el primer acto, y no esperar la entrada á pie firme, como si ésta fuese inmediata y de alguna dificultad? Tampoco haría V. mal en prescindir de las manos del partituario al notificarle sus pesares, porque aquel caballero, de cuya caballerosidad no dudo, ni figura ser su padre de V., ni su hermano, ni siquiera su vecino.

El Sr. Uetam estuvo bien en toda la obra, mejor, sin duda alguna, que la temporada anterior, particularmente en el primer acto. ¡Lástima que nos dejase alguna duda en la cadencia de su primera romanza!

Del Sr. Marconi, ¿quién podía esperar tal descencanto? ¿Cómo era posible presumir tantas y tan marcadas imperfecciones en un artista de sus facultades, y que con tanta aceptación había cantado la difícilísima partitura de Hugonotes? ¿Cree el Sr. Marconi que, en el concertante primero de Puritanos, aquella serie de tintas y medias tintas, aquellos retardados, aquellos cambios de voz, aquella inoportuna y continua separación del conjunto, aquellos girones hechos á la tranquilidad y anchura de la frase, pueden dar otro resultado que el de un fracaso notable, allí donde una claque numerosa no esté dispuesta á disimularlo?

A mí me parecía en esta pieza el señor Marconi instrumento con varios registros, manejado caprichosamente por una persona de doce años... si hay quien á los doce años haya llegado á ser persona.

En el final de la ópera creí que al mismo instrumento se le habían roto todos los registros, y que el muchacho ó la persona que lo manejaba, prendido por las orejas, daba gritos y gritos á fin de que lo dejaran libre. En fin, nadie podía figurarse un descalabro semejante al que, sólo por un falso criterio, sufrió el Sr. Marconi en su primera noche de Puritanos.

La orquesta y los coros, Sr. Pérez, desiguales en el primer acto, y lo mismo en éste que en los demás, las voces cubiertas por la orquesta frecuentemente.

En el duo de barítono y bajo del segundo acto, más que duo es un terceto con el cornetín, que apaga las voces de aquellos señores.

Respecto al trompa... digo, respecto al público... ya hablaremos otro día.

FLAUTÍN.

LA VIRTUD RECOMPENSADA.

María, mujer de un pobre carretero de Madrid, que se ocupaba en el acarreo de materiales á las obras, tenía dos hijos: de siete años el mayor, llamado Mateo, y de cuatro el otro, que se llamaba José.

A duras penas podían entre marido y mujer subvenir á las necesidades de la familia, cuando un día, en que el pobre carretero guiaba su carro cargado de ladrillos, tuvo la desgracia, sin que se supiera cómo sucedió, de que una de las ruedas le desbaratase el pie derecho.

Nada bastó á curarle: su hora había llegado ya, y dejando á su pobre esposa sumida en la mayor miseria y el más grande dolor, después de llenar los santos deberes del cristiano para nunca más volver, pasó las anchas puertas de la eternidad.

Triste era la situación de María. Vióse precisada á meter sus hijos en el Colegio de Desamparados para poder ella ponerse á servir.

Mateo se rebeló á la voluntad de su madre, diciendo que quería ser libre, y, en úl-