La España (Madrid. 1887) (1887-11-14 00:00:00), página 6

si con razón ó sin ella), es indudable que la ovación hubiera sido ruidosa, y hubiera puesto más de relieve la falta de conocimiento con que obra la empresa respecto á la mayoría de los artistas que anuncia en el cartel todos los años.

Cualquier empresa que hubiera entendido algo de lo que en el Real se necesita entender, hubiera ajustado á la citada artista hace ya bastante tiempo, en la seguridad de obtener un provecho mutuo con relación á otras cantantes de más pretensiones y menos facultades.

Tamagno fué estrepitosamente aplaudido. ¿Cantó correctamente?
No tengo tiempo ni espacio para entrar en detalles.

Con sus notas de nariz, su ninguna ejecución, sus transpories, sus tijeretazos y demás defectos, ni en el Trovador ni en el Profeta deseo oír otro tenor que Tamagno, aunque suprima en la primera aquello de madre infeliz, que, según dicen algunos, es lo único que canta bien en dicha ópera, por más que sea facilísimo demostrar que es lo único que tiene que cantar mal.

La Pasqua no llegó á convencerme como en otras óperas. Era imposible adivinar en momento alguno si aquella gitana estaba dominada por la furia, por la rabia ó por el dolor. Yo creo, Sra. Pasqua, que en su papel de Azucena gime, suspira y se lamenta con marcada exageración, y al mismo tiempo y por la misma causa abandona usted la parte musical, desafinando y haciendo muy mal ciertos pasajes que no cito en este momento por no recordarlos. Por otra parte, parecía que algo secreto le obligaba á usted á esforzarse para conseguir aplausos donde no los puede haber. En fin, en este punto puede ser que haya querido ver visiones yo también; de cualquier modo, si continúa usted con ese calor dramático, es posible que antes de poco se vea usted solicitada por la empresa del teatro Español para debutar en algún drama de Echegaray.

Esto no quiere decir que en la ópera el Trovador no tuviera mucha razón para decir el racconto como lo dijo, y que la aplaudieran á usted con justicia; pero en lo demás no estamos conformes.

El Sr. Bianchi... ¡bah!
El Sr. Bianchi... ¡jooh!
De esta manera cantó
Y siempre así cantará.

Permítanme ustedes que vuelva á repetir aquello de

¡¡¡Dichosos baritones!!!.

La ópera fué dirigida por Mancinelli, lo cual no impidió que en la orquesta hiciera el metal algunas entradas sin la debida limpieza; que la campana en el final del coro del primer acto sonase tres compases después de donde está escrita; que se equivocase mi oído ó algunos acompañamientos; que doce compases antes de terminar el allegro en el aria de barítono del segundo acto apianasen los coros la última nota, y la orquesta la diera casi fuerte como debe ser, si en aquel giro se intenta un pequeño crescendo, lo mismo que en su repetición, y basta de Trovador.

En el concierto que se dió á la memoria de Mozart, ¿se puede saber á qué se destinaban los productos ó las ganancias, caso de que las hubiera habido?

Todo el programa pertenecía al repertorio de aquel maestro inmortal. La música era sublime: se tocó á la perfección y se cantó... vamos, de todo hubo.

Según algunos periódicos, todo el que tenga dinero y se llame aficionado debe asistir á esos conciertos, aunque la música que se ejecute, sea por lo que fuere, no resulte de su agrado, y pagar veinte duros por palco y tres por la butaca; de lo contrario ni se demuestra cultura, ni afición, ni inteligencia, ni protección á las artes, ni... bueno hombre, bueno, pues yo no creo que sean ni los periodistas, ni los inteligentes, ni la costumbre, ni la moda, ni el buen tono, ni el paraíso lo que contribuya á sostener una temporada de seis meses entregando el oro á manos llenas á muchos artistas, siendo el reparto lo único que me parece algo censurable. Por lo demás, si los productos del concierto se hubieran destinado á pagar á los infelices soldados que vienen de Cuba... ¡bah! ¡pero qué tiene que ver lo uno con lo otro?

FLAUTÍN.