La Gaceta musical barcelonesa (1863-10-25 00:00:00), página 3

Los Kiries es un trabajo fugado de grande efecto. En el Gracias agimus tibi empiezan la fuga los bajos del segundo coro, y en el Domine Deus el primer coro hace oír un canon saliendo el segundo coro á la quinta en fuga sobre el mismo tema del canon con una facilidad y claridad tal, que hace agradable un trabajo mas bien para la vista que para el oído.

En el Credo hay un contrapunto de muy buen efecto y especialmente en el terceto de típles del incarnatus, que dicho contrapunto es pizzicato en los violoncellos, y produce un conjunto agradable.

Difícil sería poder enumerar los bellos trozos de esta partitura en una sola audición; el gradual, el agnus basados sobre el tema de los Kiries con un contrapunto bien trabajado por todos los instrumentos, toda la misa, en fin, es una obra de estudio que hace honor al joven compositor que la ha llevado á cabo.

El Te Deum principia con el canto llano y al tercer compás entra la fuga; pero seguida de un modo tan natural, que ni fatiga al oído, ni confunde la claridad del conjunto ni produce pesades. El trozo de Te ergue quossumus, es delicioso, tanto por su inspirada melodía como por el buen trabajo de voces e instrumentos, así como el Eterna fac cum sanctis suis, el miserere nostrí e in te Dominus speravi, todos bellos trozos de música religiosa en donde la inspiración melódica unida á un trabajo esmerado, desarrollado con facilidad y adaptado al carácter y conceptos de la letra, dejan satisfechos á los preceptistas mas escrupulosos, y al auditorio menos inclinado.

Quisiéramos entendermos mas sobre estas obras eclesiásticas del Sr. Suñer; pero ni las columnas de nuestro periódico lo permiten, ni, como hemos dicho ya, una sola audición basta para formar una completa idea de las bellezas que encierran las obras que nos ocupan.

Felicitamos al Sr. Suñer por sus trabajos artísticos y le aconsejamos continúe la senda con tan feliz éxito emprendida, que es la verdadera en el género religioso, separándose siempre del antiguo fanatismo escolástico, y guiándose única y exclusivamente por los sentimientos que al alma inspiren los conceptos de las palabras sagradas, sin buscar modelos que imitar; pues como dice el célebre compositor Pacini hablando de la música religiosa: «Los tipos de la verdadera belleza en este género de composiciones, deben ser estudiados mas no imitados.» Y es una verdad, porque el imitador, nunca puede llegar á lo imitado, nunca crea, y nunca deja de ser, cuando mas, un buen copista.

LOS PÁJAROS CANTORES.

Existía en cierto tiempo en Amberes un anciano, llamado Van Braken que habitaba una vieja casa, de construcción española, situada en el puerto, frente por frente de la Tete de Flandre.

Van-Braken tenía sesenta años y una figura de un cascanueces de madera; peinado con una pequeña peluca rubia, que no le llegaba á las sienes, es decir, tres dedos mas corta de lo regular y cuatro á lo menos desde las primeras vértebras del cuello. Su traje se componía de una casaca y pantalones de un pino gordo color verde botella, y unas largas medias de lana chinit gris y blancas.

En su juventud, Van-Braken no era lo que se llamaba un hombre hermoso; pero tenía, según decían sus contemporáneos, una fisonomía de las más felices, y, al invierno de la generalidad, sus rasgos finamente diseñados y sus miembros poco robustos ganaban mucho con ser detallados.

Músico y compositor distinguido, Van-Braken se había alejado de Viena cuando su reputación empezaba á establecerse. En vano fué que sus mas íntimos amigos tratasen de retenerlo. Van-Braken estuvo inquebrantable en su resolución, é impenetrable en los motivos que le hacían cortar de este modo su carrera.

Durante dos años, viajó á la aventura por Alemania e Italia y, cuando se le hubo acabado del todo el dinero que había ganado en Viena, se fué á Brujas, en donde obtuvo, poco tiempo después, la plaza de organista de la catedral.

Parecido á estos pájaros viajeros que, después de haber rozado con su ala los mas lejanos horizontes, van á suspender su nido en los encajes de piedra de la iglesia de una aldea. Van-Braken estaba días enteros en el cuarto del órgano, completamente extraño á los acontecimientos y á las cosas que pasaban debajo de él. Con las manos estendidas sobre las teclas del clave, la cabeza colgando y los ojos medio cerrados, improvisaba admirables cantos religiosos.

Cuando la nave estaba desierta y sombría, la voz poderosa del órgano resonaba á menudo bajo, las bóvedas de la catedral.

Para el mundo y la sociedad, Van-Braken era un grande artista, su existencia calmosa y resignada, y su melancolía habitual, parecía una consecuencia de la naturaleza misma de su talento.

Van-Braken tenía veinte años cuando puso el pié por primera vez sobre el primer pedalón de la escalera del órgano de Brujas: cincuenta había cumplido cuando lo bajó por última vez.

¡Treinta años justos! ¡Pues bien! durante estos treinta años nadie se había inquietado por los dolores ó alegrías del pobre organista, nadie había tenido la curiosidad ó curiosidad de sondear las llagas de su alma.

De recetas de haberse ido sobre el pavimento y haberse dislocado la mano derecha, Van-Braken, al volver á sentarse en su lugar, se apercibió que su ejecución, hasta entonces tan brillante, era pesada y desigual, y que le era imposible el desempeñar por mas tiempo sus funciones. No vaciló un instante y envió su dimisión al burgomaestre.

Sus economías eran, por otra parte, mas que suficientes á asegurarse para el porvenir una existencia modesta.

Van-Braken dejó á Brujas, y se retiró á Amberes.

El organista se había hecho justicia reconociendo su insuficiencia como ejecutante; pero era todavía bastante buen músico para formar discípulos y crearse con eso una productiva ocupación.

El buen músico, cuya reputación estaba bien establecida en Bélgica, no tardó en encontrar buen número de lecciones. Por desgracia, sus discípulos eran todos de una nulidad desesperante, y como nunca había estado de humor para hacer concesiones en tratándose del arte, la rubia peluca se erizaba á cada nota falsa, y sus pequeñas piernas se crispaban sobre los peldaños de su silla. Cuando la misma falta se cometía diez veces seguidas en el mismo pasaje, se cruzaba de brazos y con mucha calma mirando á su discípulo le decía:

—Yo os robo vuestro dinero, vos me robais mi tiempo. Van-Braken es vuestro servidor.

Y tomando el sombrero se iba murmurando:

—Otros mas que estaría mejor vendiendo telas en el mercado.

En fin, para abreviar, Van-Braken congregó á todos sus discípulos en un mismo día, para no hacer celosos, y renunció para siempre al profesorado.

Sin embargo, como no quería estar desocupado, se puso á buscar un trabajo con relación á sus ideas de independencia.

La casualidad le sirvió á medida de su deseo.

Una tarde que se pasaba por el puerto, vió en la puerta de un mercader de ladrillos un piano y una gran jaula llena de canarios que gorgoteaban, al sol poniente.

Van-Braken preguntó primero el precio de los pájaros que para nada quería, á fin de llegar después al del piano, que era lo que deseaba.

El mercader pidió cien ducados por los canarios, y cuatro por el piano.

Sacó el organista los cuatro ducados de su bolsillo, é hizo