La España (Madrid. 1887) (1887-11-28 00:00:00), página 10

¿Trataré yo, atolondrado pajarraco, de ir á quemar mis alas en la luz que brotara de su genio? No, no llega á tal extremo mi atolondramiento: expongo sinceramente mis opiniones, sin más pretensión que la de que á unos parezcan erróneas y vulgares á los demás, y no creo que esta gloria sea la más á propósito para crear ambiciones. Por lo demás, no cumple otra cosa á mi deber que la de dar algunas noticias respecto á la primera representación del Guillermo en esta temporada, y voy á cumplirla como Dios me dé á entender. Guardando alguna concordancia con lo primero que he dicho acerca de Rossini (no crean ustedes que vuelvo á empezar), la música del Guillermo, para mi sentido, á todo se acerca, ó mejor dicho, todo lo describe menos el personaje histórico del protagonista. Escenas campesinas, plegarias, barcarolas, cantos de amor, melodías sublimes acompañadas de continuo por una dulce y variada armonía; he aquí lo que guarda aquella hermosa partitura; mas no busquéis en ella los gritos de libertad, los cantos de guerra ni las trompas llamando á la pelea con notas belicosas, ni himnos de victoria cantados al heroísmo, á la independencia y á la patria: nada de esto se deja oír en ninguno de los números de que se compone la obra.

Pudiera decirse al oir el Guillermo que el ardor bélico no debió penetrar ni un momento en el pecho de Rossini.

El terceto de la escena del juramento, en el segundo acto, es tal vez la única pieza que, así en el ritmo como en la frase, dibuja el asunto que la motiva.

La ópera decae notablemente del tercero al cuarto acto, donde se suprime un trío de tiples, dos escenas, una plegaria y el verdadero final.

Pasemos á la ejecución.

La Srta. Pérez logró lo que yo no esperaba, que fué salir á escena después del duo del segundo acto á escuchar algunos aplausos. Es cierto que cantó con más valentía que la última vez que la oímos en esta obra, pero no con más afinación. Generalmente está alta, y no dudo que este defecto pudiera corregirlo.

De la Srta. Lizárraga apenas pude apercibirme: su parte en la obra es cortísima, y sólo recuerdo ciertos movimientos de la mano derecha al terminar las frases, como si se empeñase en presentar alguna prueba de sus palabras, diciendo al mismo tiempo: écolo cua.

Detalles del profesor de mímica.

La tercera tiple no nos hizo notar detalle alguno.

Tamagno, brillante como ninguno en la frase ¡Oh, Mattide! Podría lucir más si no la transportase medio punto bajo. En el terceto, sublime; pero decae lastimosamente en el duo con la tiple y en su aria final.

El barítono Sr. Baselli, á quien oíamos por primera vez, no desagradó, pero tampoco entusiasmó á nadie.

El Sr. Uetam... siento ya vivísimos deseos de oírle el Roberto.

El tenorino que cantó la barcarola del primer acto, muy bien.

Los coros perfectamente.

El final del segundo acto, una miseria. Señor Conde, los cantones allí reunidos para dar el grito de independencia, los podía usted suprimir, si es que no le gustan á usted esos gritos; pero de lo contrario, que no se llene aquella escena de... cantones, que no creo que resulten tan caros como los que tuvimos en este país cuando usted no era empresario ni yo tampoco.

Sr. Mancinelli, la sinfonía del Guillermo se ha oído mucho mejor fuera del Real.

La entrada del segundo allegro resulta fatalmente pobre por falta de trombas; el pasaje de violines en el mismo tiempo, monótono; el final, atropellado; la orquesta, oscurecida por el bombo y los platillos; no la trompa, las trompas, desafinadas toda la noche; sin embargo, cuando el público aplaude... nadie tiene más razón que el público.

FLAUTÍN.

EL MULO, EL ELEFANTE Y LA HORMIGA,
FÁBULA INMORAL.

Un mulo muy soberbio y arrogante
Se metió casualmente cierto día
En un bosque apartado, que tenía
Por huésped á un magnífico elefante.