La España (Madrid. 1887) (1887-12-14 00:00:00), página 6

nados que oyen la música sin sentirla, por lo que jamás llegan tampoco á conocerla; estos señores ó señoras pueden elegir entre la flauta, el arpa ó el trombón, puesto que de sonidos se trata, ó mejor dicho de timbres, respecto á los cuales existe también la diferencia de gustos. Por lo tanto, exigiendo al artista todo cuanto el arte reclama para su expresión y partiendo de una voz suficiente, á Stagno hoy no se le puede negar sobrado mérito para que figure como uno de los mejores tenores en esta época; además, todos estos razonamientos quedan apoyados por los bravos, las llamadas á escena y los aplausos que obtuvo en una obra á la cual tanto miedo tienen otras celebridades, que mientras el Sr. Stagno no está entre nosotros nadie tiene esperanza de verla anunciada en los carteles. Participo á mis lectores que ya me están sonando al oído las palabras de que hay distintos géneros: sí, sí, no es malo el género que tenemos que aguantar de algunos años á esta parte, y sobre todo desde que el Real cuesta muchos reales.

Uetam no hay que decir cómo canta el Roberto; sin embargo, no ha sido la noche á que me refiero cuando mayor éxito ha alcanzado en su obra favorita: sobre todo, ya habrá comprendido que una nota, ni grave ni aguda, sostenida porque sí hasta lo infinito, sin crecer ni menguar, no indica otra cosa que haber tomado el aliento suficiente para emitirla; pero por lo demás, por lo demás... nada más: esto la primera vez; á la segunda ya resulta pesado, y á la tercera debían llevar preso al que lo aplauda, para que á la cuarta se guarde el silencio que la misma claque se impuso la segun- da noche del Roberto, según me han con- tado.

El Sr. Gianini cantó muy bien su parte de Rambaldo; lástima que en algunos pa- sajes se le oiga poco, gracias al ningún caso que hace el director de orquesta de cierto artículo dictado por el sentido común, en el cual se lee que en ningún caso y por ningún motivo se cubran las voces.

En la balada del primer acto no me parece natural que se adelante usted, Sr. Ram- baldo, hasta las candilejas, olvidando que si bien todo aquello lo debe oír el público, á quien se lo cuenta usted es al Duque de Normandía y á las demás personas que hay en escena.

En cuanto á la orquesta... ¿quién es ca- paz de detallar aquella serie de moras anti- cipaciones, desigualdades, desafinaciones, piñas y dudas con que el Sr. Mancinelli puso la obra en escena á causa de... ¿de qué? No es fácil explicarlo. La orquesta la sabe ó debe saberla casi de memoria. Sin direc- tor alguno, es posible que se hubiese notado mayor precisión en todos los tiempos, y más ajuste entre los de arriba y los de abajo; y no puede atribuirse tal desconcierto á la orquesta, puesto que muchas veces se ade- lantaba á la batuta oportunamente, y otras que la obedecía se anticipaba á la voz. ¿No conoce el Roberto el Sr. Mancinelli? Pues en caso tan increíble, el Sr. Pérez figura como director en el cartel, y no creo que toman- do él la batuta, á pesar de los pesares, hubiera resultado un dislocamiento tan lasti- moso. No hablemos una palabra de filigramas ni novedades de aquéllas que en otras ópe- ras han creído escuchar los que todo lo olvidan, incluso los Hugonotes, Africano, Aída, Lohengrin y demás óperas dirigidas por Skoczdopole, Bonetti, Vázquez, Goula y Facio.

En el Príncipe Alfonso he oído aplaudir en esta ópera á la orquesta exclusivamente. ¿En qué pasaje? ¿En qué tiempo? Averígüe- lo el Sr. Mancinelli si lo desea, ó si no que no lo averigüe: á mí me falta tiempo y es- pacio para continuar hablando del Roberto; sin embargo, no haré punto sin recordar que faltó poco para que la claque hiciera re- petir el coro de ermitaños del último acto... Vamos, señor, aquí sí que es necesario ha- cer punto final.

Mefistófeles, por las Sras. Tetrazzini y Fabri y los Sres. Silvestrri y De Lucía, lo hubieran aplaudido á rabiar en Burgos ó en Tarragona; pero en el Real sólo aplau- dió la claque sin rabia ninguna.

Silvestri no alcanza y De Lucía no gusta; de modo que sólo las típles, la orquesta y el coro pueden oírse, si no con entusiasmo, con tranquilidad en la preciosa ópera de Boito, que según mi cuenta está llamada á