La España (Madrid. 1887) (1887-06-07 00:00:00), página 6

airada, y, sin querer, nos recuerda los campos de Montiel. Medite un poco el Sr. Planella los asuntos; elija un campo de operaciones donde puedan caber todos los personajes de la escena, que talento y medios tiene para ocupar un honroso puesto en el templo de la gloria.

109. Doña María de Molina amparando al infante D. Juan, de Borras.—Si puede ser suave y tolerante la crítica con la inexperta juventud, puede y debe ser algo más severa cuando se ocupa de verdaderos maestros que poseen los secretos del arte, y además han obtenido merecidas recompensas en otros concursos.

Decimos del Sr. Borras lo que antes decíamos del Sr. Muñoz Degrain: ha estado menos afortunado hoy que lo ha estado otras veces. La figura de Doña María de Molina la encontramos demasiado teatral: su actitud no corresponde á lo que sabe y puede hacer el Sr. Borras; y en cuanto á la composición, la encontramos muy inverosímil y poco correcta, porque la actitud del infante D. Juan, que ya es talludito y no necesita que nadie le ampare, es un poco repulsiva y demasiado convencional. En el color parecenos que ha estado un poco pesado, así como creemos que en el dibujo ha mejorado de otros trabajos suyos, á pesar de que no le faltan descuidos, más por falta de tiempo que por falta de capacidad, puesto que de años atrás sabe lo que trae entre manos.

776. Decapitación de San Pablo, de Simonet.—Notamos en este cuadro mucho descuido y algún tanto destartalada la confección del asunto, faltas cometidas por la mucha superficie que hay que cubrir con el pincel. Revela, no obstante, talento artístico y sentimiento de color, por los muchos trozos que tiene de gran efecto, especialmente la derecha y alguno de los sacerdotes colocados en las intermedias del santo; en cambio, el grupo de la izquierda son masas informes que bajan con un espíritu de curiosidad á ver la decapitación de San Pablo, sin que desempeñen papel alguno en aquel trágico acontecimiento, y que podía habérlas suprimido sin que se notara la falta; sin embargo, hay buena luz, sentimiento religioso y artístico y cualidades no despreciables que hablan en favor de este artista.

304. Muerte de Lucano, de Garnelo.—Un discurso de D. Emilio Castelar ha servido de tema al Sr. Garnelo para pintar su cuadro; y aunque muy pocos hay, por no decir ninguno, que puedan pasar al lienzo las descripciones que con singular galanura estereotipa el gran tribuno español, ya por medio de la palabra, ya por medio de la pluma, hemos de decir que la Muerte de Lucano está bien sentida, bien comprendida y muy bien puesta en el lienzo, puesto que nos causa buena impresión, tiene buen color, son delicados los tonos y además encontramos mucha luz.

Con sentimiento notamos la poca vida del esclavo, en quien creemos ver algo así como pesado; no así en las demás figuras, que las vemos muy bien colocadas, y además revelan en su semblante un gran sentimiento, contribuyendo á dar poesía al asunto, porque aun en asuntos como éstos pueden poetizarse. Algo de práctica y algo de experiencia en el arte debe faltarle al Sr. Garnelo; pero es aún joven y la irá adquiriendo con el tiempo, aprendiendo con los buenos maestros, meditando mucho los asuntos y acudiendo al gran arsenal de la historia y á la indumentaria para que sus obras sean todo lo perfectas que puedan caber en cabeza humana, en la seguridad que esos estudios le allanarán el camino para conquistar una sólida reputación.

391. El estable, de Jiménez.—Un cuadro de lo que llamamos de género que no tiene igual en la Exposición. Pocas veces hemos visto un cuadro que, sin ser