La España (Madrid. 1887) (1887-04-07 00:00:00), página 11

bargo, su manera de cantar y su notable desigualdad, tal vez corregible, no puede satisfacer á nadie, en óperas como L' Elixir d' amore, y mucho menos en un teatro tan caro y de tanta importancia como el Real.

El Sr. Baldelli hizo un Dulcamara más aceptable en el canto que en la parte cómica, por más que, al parecer, no se encontraba bien de voz.

La noche de su beneficio me confirmé en la opinión de que Baldelli es un gran artista, mas no un gran caricato.

La misión de este papel se halla más sujeta al recitado y á la mímica que á la parte melódica, por decirlo así, y Baldelli se encuentra más amigo del canto que de lo demás.

Su Stornello lo dijo de mil maneras y todas á cual mejor.

Claro, como es suyo, puede hacer con él lo que se le antoje; por eso regaló al público infinitos ejemplares, de los cuales ni uno siquiera pudo llegar á mis manos.

Battistini estuvo bien, á pesar de que no tenía motivos para ello.

Siento muchísimo que el sable de sargento no lo sacase á escena en dos pedazos.

Los coros no sé si seguían á la orquesta, ó la orquesta á los coros.

Presumo que varios de mis lectores dirán para sus adentros, ó mejor dicho, preguntarán:—¿Quién habrá sido bueno en la última temporada para Flautín?

Pues el director número... vaya V. á saber la clasificación que le corresponde al que la empresa anunció en último lugar y ha concluido sin el más pequeño desliz.

Lo único que ha habido bueno de telón adentro, ha sido el director de coros, y pregúntenle Vds. lo que le sucedió á última hora.

El fagot aplaudidísimo en el solo de la última romanza.

Se necesita tocar muy bien el fagot para que al fagot lo aplaudan, pues se ha visto que no siendo tenor... No puedo continuar: hablaremos otro día.

FLAUTÍN.

TEATRO DE LA PRINCESA.

Clases de adorno, comedia en tres actos y en prosa del Sr. Sánchez Pérez.

Créanos el Sr. Sánchez Pérez: Clases de adorno, como obra dramática, vale muy poco.

¿Cuál es allí el pensamiento capital? Ninguno: el pensamiento capital se quedó in mente; en la obra, lo que menos importa son las clases de adorno. La comedia del Sr. Sánchez Pérez no es una combinación, sino una mezcla de escenas.

El autor de Clases de adorno, que es un escritor castizo, podrá escribir, si quiere, muy buenas comedias; pero á la que se estrenó en la Princesa le falta mucho para serlo.

Allí no hay un personaje que interese: todos hablan bien; algunos se permiten ser chistosos; otros, como la profesora de piano, se exceden por su afectación declamatoria; el mismo Mario se declara protecciónista, y nos presenta á Barcelona como emporio de todo lo bueno y de todo lo...

Vaya, Sr. Sánchez Pérez, si V. logra que la comedia se haga en el Principado, no han de faltarle aplausos.

Bien nos puso V. á los españoles, señor Sánchez Pérez: no, y la verdad es que lo merecemos; pero esté V. seguro de que con su comedia no nos hemos de corregir.

Deje V. á las señoritas con su manía de enterarse de todo: es manía inseparable é incorregible del bello sexo; deje V. que chapurren el francés, que arañen el teclado y que se pinten solas, para profanar el arte de Rafael y Murillo: manos blancas no ofenden; cuidémonos los hombres de regenerar el teatro, y no caigamos por ligereza en los defectos que combatimos.

V., que escribe muy bien, y que tiene talento, escriba comedias mejor que Clases de adorno, y suéltele V. un falo al lucero del alba, si se le ocurre algún día no amanecer á punto por el Oriente.

Fué lástima grande que aquella prosa tan correcta y tan expresiva no vistiese á un argumento del interés que le correspondía, porque, en honor á la verdad, confesamos