La España musical (Madrid) (1887-02-14 00:00:00), página 7

Otello, Desdémona, Yago y Emilia, que después de ser mal ejecutado por las voces de las mujeres, ha parecido confuso. Sin embargo, se revelan muchas bellezas, y le creo, por mi parte, superior en sí mismo al célebre cuarteto de Rigoletto.

Pero la Pantaleoni, que no me había gustado en el duo del primer acto, me ha parecido menos que suficiente, pues leyendo la partitura, me maravilla que este cuarteto no haya producido más efecto con su largo expresivo, ejecutado muy piano por los violoncellos.

En un segundo duo con Otello, Yago le dice que entre las manos de Casio, de quien ha sorprendido el amor para con Desdémona por unas palabras dichas en un sueño, ha visto el pañuelo que el moro de Venecia dió antes á su mujer como prueba de su cariño, y el duo y el acto se terminan por un juramento de venganza, en el cual se ha aplaudido mucho un sí bemol del tenor Tamagno y toda la parte que canta Maurel.

Las mismas ovaciones frenéticas y el mismo delirio han marcado la audición de este segundo acto.

Han sido aclamados Verdi y el poeta Boito, unidos en un mismo éxito.

Magnífica la sala del consejo, donde pasa el tercer acto, toda ella adornada de mosaicos dorados: á la derecha, una larga serie de columnas se extiende muy lejos, y por una ventana se divisa el mar.

El interés musical de este acto se halla en la instrumentación. En el primer duo, Otello pide á Desdémona el pañuelo que antes le dió; después, en una magnífica aria, se deja llevar por el furor de sus sentimientos; entonces la orquesta, en un pianísimo de violines, ejecuta una especie de queja conmovedora, y el canto de Otello se hace más doloroso, más expresivo, más ardiente.

Ninguna vulgaridad, sin embargo... pero la primera parte, por su carácter, queda la mejor, aunque todo lo demás sea una obra maestra. Yago, sin embargo, hace asistir á Otello, escondido, á la conjuración de Casio, que ha encontrado el pañuelo en su cuarto, llevado de una mano desconocida.

Este terceto es un poco largo, aunque hace un buen contraste entre las risas de Casio, los sombríos pensamientos de Yago y los gritos de furor de Otello.

Las trompetas suenan á lo lejos: es la embajada de Venecia, que trae al moro un mensaje de la República. Otello nombra á Casio nuevo gobernador de Chipre; después, arrastrado por los celos, echa á sus pies á Desdémona llorando y la maldice.

Queda solo y vencido por tantos dolores, cae desvanecido, mientras Yago contempla triunfante su obra: Aquí está el león de San Marcos.

Después del conjunto precedente, cuya sonoridad ha producido un gran efecto, la escena queda desierta, y la última frase de Yago, que termina el acto con una dominante, ha sorprendido al público. Ha habido un momento de indecisión que ha durado poco, y toda la sala ha aplaudido de nuevo.

El último acto pasa en el cuarto de dormir de Desdémona: esta decoración ha gustado poco. Desdémona se queja á Emilia de la injusticia de Otello; después se desnuda lentamente, canta la romanza del Sauce, y abraza llorando á su amiga y confidente, que la deja sola. Esta romanza del Sauce no ha sido apreciada en todo su valor: está escrita en un tono uniforme y sencillo; es menester estudiarla para conocer su encanto: es trozo que yo prefiero en la partitura, y no dudo que en las audiciones sucesivas esta romanza tendrá el éxito debido.

El Ave-Maria que canta Desdémona ha sido mejor comprendido: es un poco vulgar, y tiene el grandísimo defecto de parecerse á la célebre de Gounod. Sin embargo, ha sido repetida.

Después de haber rezado, Desdémona se duerme, y se ejecuta un unísono extraordinario de contrabajos que marca el juego de escena de Otello penetrando en la cámara nupcial.

Este unísono procede por medios tonos y se termina por un crescendo incomparable. A pesar de haber sido ejecutado medianamente, tuvo que repetirse.

Sigue el duo final de Desdémona y Otello. El moro, acercándose á la cama de la pobre niña, la despierta con sus besos.