La España musical (Madrid) (1887-03-14 00:00:00), página 5

yarse esa fórmula, que solicita el favor general ó el obsequio particular, para los artistas que por ningún concepto lo necesitan.

Esta es mi opinión, lector carísimo; y aunque penetrado estoy de mi insignificancia para volver del otro lado asuntos como éste y otros muchos que en nada se parecen al mismo, no quiero renunciar á la libertad que tengo de exponer mi criterio respecto á todo aquello que, por lo general, es á mí mismo á quien menos interesa.

Dicho esto con propósito de insistencia respecto á los beneficios, pasemos á reseñar ligeramente el que se dió á favor del maestro Mancinelli el martes de la semana anterior.

Primer acto de Traviata.

Sr. De Lucía, medio punto bajo desde la primera nota hasta la fermata del duo con la tiple, que resultó peor que la primera noche, que la suprimieron por olvido, por equivocación ó por capricho; pero entre suprimirla ó echarla á perder, es preferible lo segundo... para De Lucía.

Los movimientos de cuerpo y de cabeza para dar más expresión á ciertas frases, insisto en que son de un gran efecto... cursi; y echar á correr en el final es muy cursivo cuando falta la voz para sostener el compás.

La Sra. Gárgano, bien.

Los partiquinos, partiéndole á uno los oídos de un modo particular.

Los coros, como si jugasen al corro, dejando fuera al de la batuta.

Cuarto acto de Africana;
Pero así... de sopetón,
Que para todo hay razón
¿Cuando la razón no es sana.

En el primer acto de Traviata no canta el barítono.

¿Por qué no se sujetó todo el programa á este principio para que hubiese tenido algún fundamento? Y V., Sr. Beltrami, ¿en qué se funda para creer que el cuarto acto de Africana puede V. cantarle á beneficio de... inventario, ó á beneficio propio? Porque yo no pude darme cuenta en muchos pasajes de que existía tal barítono.

¡Vaya, vaya, con el Sr. Beltrami, y con los otros dos señores barítonos también!

Una pregunta suelta:
¿Ha firmado alguno de los tres la contrata para el año que viene?...
La Sra. Kupfer y Gayarre, muy aplaudidos.

Pasemos al andante, barcarola y marcha sin triunfo de la ópera Cleopatra.

El andante está escrito, en mi concepto, con el único fin de que ni una mosca interrumpa el tranquilo sueño de la protagonista, si es que en aquella escena aparece durmiendo.

Eso se llama tocar piano.

En el paraíso había quien sacaba las orejas por encima del vecino, sin conseguir pescar una nota.

El andante podrá ser un trozo de música inspiradísimo: yo no pude apreciar otra cosa que la sordina en los violines y el tiempo que ha perdido Mancinelli en escribirlo.

La barcarola no la recuerdo.

La marcha comienza con un motivo corto, énrgico, determinante y original, que se repite dos ó tres veces, y aquí paz y después... nada de gloria.

La célebre obertura, tan aplaudida en la Sociedad de conciertos que dirige el maestro Bretón, fué lastimosamente atropellada por su autor el Sr. Mancinelli, que deseoso, por lo visto, de darle un nuevo ó mayor colorido, sólo consiguió avivar el compás hasta el extremo de que los cornetines, sobre todo el primero, se viese en la imposibilidad de decir su papel con la limpieza y la precisión necesarias. Aquel final resulta las dos veces un barullo, que de ninguna manera podría disculpar el efecto de la viveza por más que éste arranque siempre el aplauso de los ilusos.

El mérito del crescendo no estriba en conseguir un efecto notablemente ruidoso, sino en graduarlo de tal manera que el oído perciba igual efecto que el que causa á la vista el regulador que lo indica: por lo demás, el efecto del ruido ya se sabe que se consigue fácilmente con ocho cajas, otros tantos redoblantes, siete pares de platillos y un par de cañones, no de los de gala, sino de diario.

En una palabra: la obertura de Cleopatra la ha dirigido el Sr. Bretón con más conciencia que su autor; y tégase en cuenta que