La España musical (Madrid) (1886-12-21 00:00:00), página 6

¿por qué acentúa la tercera y quinta nota del primer compás, y su repetición en el ária del sueño? Y en el compás 11 para ella, á 13 para la orquesta, ¿por qué destruye la igualdad de los tresillos, dando mayor valor á la primer nota de cada uno? ¿Es así como se encuentra más facilidad en el pasaje? Pues también es así como se desvirtúa toda la elegancia de la idea melódica, y se oscurecen las bellezas que encierra la frase.

No es necesario presumir de grandes conocimientos ni alardear de entendido en la materia para demostrar la importancia de los defectos mencionados, y sobre los cuales debe llamarse siempre la atención de los artistas, para que no atropellen innecesariamente una de las bases capitales de la melodía: preguntén VV. á cualquier autor de una frase musical, la importancia que tiene para su expresión la exactitud en el valor de las figuras. Por lo demás, la ópera en general, las cuatro veces que se ha puesto en escena, prescindiendo del aria de Vasco en el cuarto acto O vidente suol, alguna frase del mismo en el acto primero, y el último duo de éste y Selika L'imen che fer tuo ben, no ha pasado de una Africana con pocos bríos, escasa brillantez, y lo que es peor para la empresa, pocas entradas.

Mefistófeles, cuya partitura se va haciendo de día en día más amiga del público, ha tenido este año regular éxito, y lo hubiera tenido grande á ser posible que el Sr. Gayarre hubiera desempeñado la parte de Fausto, en gracia síquiera al recuerdo que nos dejó el año anterior cantando el epílogo, que tal vez es lo que mejor ha interpretado el célebre tenor de todo su repertorio, y lo único que este año ha provocado alguna no muy justificada protesta, pues claro es que al Sr. De Lucía no se le debe exigir lo mismo que al que nos obliga á pedir los billetes en contaduría, lo cual supone un 25 por 100 de aumento en el precio; y yo les aseguro á Vds. que si á De Lucía se le pudieran aumentar sus facultades vocales en una cuarta parte proporcional á las que posee, había de dar que hacer, no sólo á otras celebridades, sino á los que acudimos á la taquilla del despacho cuando éstas se anuncian en los carteles.

De Favorita nada se me ocurre que implique la menor novedad. Gayarre, como siempre. La Pasqua, con poca diferencia, lo mismo que siempre, y Laban y Battistini... pues siempre lo mismo; el Sr. Silvestri fué el único que estuvo... igual que siempre. ¿Y quién es el que no está oyendo siempre Favorita? Si no en el Real, en la Alhambra ó en los Jardines del Retiro, aparte de otras reuniones particulares en donde el Spírito gentil figura siempre á la cabeza del programa, sin que sirva de escarmiento oírselo cantar una vez y otra, un día y otro, un mes y otro, y un año y otro al insigne Gayarre.

Linda... ¿Con que linda, eh? No tienen Vds. malas lindezas, Gracias á que el público suele estar algunas noches de buen humor, ó de lo contrario, motivos dieron suficientes para que les hubieran hecho bailar de lo lindo; no me refiero á la Fabrini á Baldelli, únicos que cantaron su parte á conciencia; pero de los demás,

Sólo se puede decir
Que no valió una peseta
Lo que llegamos á oír.
Pero voy á concluir
Con El Profeta.

Esta ópera, la más larga de cuantas ha escrito el inmortal Meyerbeer, y por lo tanto, algo pesada, por más que suprima alguno de los 35 números de que se compone, fue estrenada en París en el teatro de la Ópera el 16 de Abril de 1849. Cuentan las crónicas que, durante el ensayo general, Meyerbeer escuchaba con gran interés la opinión del jefe de la claque, á quien creía fiel intérprete del gusto musical del público; y habiendo dicho éste que la sinfonía era una pieza peligrosa, desde luego fué suprimida por el autor. Por lo demás, con sinfonía ó sin ella, la partitura de El Profeta constituye un monumento que apenas nos dejan contemplar las infinitas dificultades con que luchan las empresas para ponerla en escena; y así es que la generalidad del público no saborea todavía muchas de sus prodigiosas bellezas, á causa de las pocas audiciones que se verifican.

En otras óperas, el arte podrá deleitar-