La España (Madrid. 1887) (1887-04-28 00:00:00), página 5

las que dejan cierta libertad para ser empleadas con buen gusto, guardando al propio tiempo la necesaria conveniencia. Sus adornos principales son: sencillez, concisión, ingenuidad, facilidad, finura, delicadeza y gracia. Las cualidades más precisas para un buen estilo son: elegancia, energía y variedad.

El estilo en las bellas artes no difiere del de la literatura en sus diferentes clasificaciones, pues que en todos los casos, como ya se ha dicho, proviene del modo de concebir una idea, y lo mismo en poesía, que en pintura ó en música, constituye la fisonomía propia del artista. La diferencia que existe, es que mientras el poeta expresa sus pensamientos con el idioma, el pintor lo hace con los colores y el músico con los sonidos; pero siempre, en la concepción de un período, de un dibujo ó de una melodía, cada artista lo efectuará según su manera de ser y de sentir. Esto, pues, es lo que distingue á los hombres entre sí, bajo la denominación de Estilo.

TEATRO DE LA PRINCESA.

Poco importa que los artistas que forman la compañía de este teatro renunan méritos suficientes para que puedan oirse las óperas con lucimiento, si la falta de tiempo ó otros intereses particulares precipitan los estrenos, poniéndose en escena con uno ó lo más dos ensayos obras tan difíciles para el conjunto como Fausto y Hugonotes.

Fausto obtuvo una interpretación acertada.

La Srta. Guidotti no podía desmerecer en el buen juicio que mereció cantando el mismo papel de Margarita la primera noche que la oimos en el Real; y si allí fué aplaudida con justicia, inútil me parece decir una palabra más, aunque, para bien de esta cantante, no debo echar en olvido, y es más, creo cumplir con un deber insistiendo en que abandone por completo esa escuela de música que continuamente la sujeta á la misma postura y á la misma manera, como dice el maestro del toreo en cierta zarzuela.

La Srta. Conde sumamente discreta, sin intercalar floritura alguna de las que jamás necesita el buen artista para conquistar aplausos.

El Sr. Montiano, de día en día, ó mejor dicho, de ópera en ópera, nos va dejando comprender con mayor claridad sus facultades especiales para el canto, y otros muchos tenores, á mi entender, serán los encargados de dar más importancia á su mérito indiscutible.

La ópera Fausto se presta fácilmente á que el Sr. Montiano pueda sacar gran partido: los esfuerzos de voz son inútiles en todos los pasajes, frases y recitados que en la parte de tenor hay escritos, y sólo la expresión en unos, y la dulzura y sentimiento en otros, bastan para que el artista pueda cantar siempre con éxito esta partitura.

El Sr. Montiano, además de una voz de agradable timbre en los diversos registros, y una afinación por lo general exacta, posee las antedichas cualidades artísticas, y con su claro talento nada tiene de particular que consigniera, como conseguirá siempre que cante dicha obra, aplausos merecidos.

Permítame, sin embargo, advertirle que causa mal efecto su marcada insistencia en mirar al apuntador unas veces, y otras al director, cuyo defecto lo mismo puede ser consecuencia de la inseguridad, por falta de ensayos, que un hábito adquirido por distracción: de cualquier modo, nada perderá con evitarlo.

Decía en mi revista anterior que al señor Bach se le oiría con gusto en cuantas óperas tomase parte, y no creo que su papel de Valentín, cantado según le oimos, haya desautorizado mi opinión.

El Sr. Bach es un artista de gran porvenir, si continúa su carrera con el mismo entusiasmo que hoy demuestra.

La parte de barítono en la ópera Fausto le valdrá una ovación siempre, lo mismo en el teatro de la Princesa que en cualquier otro de mayor importancia.

El Sr. Serra hizo un Mefistófeles digno de mayores aplausos; y si el público quisiera en algunos momentos fijarse, recor-