La España musical (Madrid) (1887-03-14 00:00:00), página 7

un concierto donde no llegaba á treinta el número de concurrentes. Un amigo suyo le llamó la atención sobre la ausencia del público, y el insigne maestro, con su carácter satírico y chispeante, le contestó:
—En este pueblo debe hacerse un gran negocio con los licores.
Afortunadamente, en Madrid no hubiera resultado oportuna la indirecta, á pesar del muchísimo Valdepeñas que se consume; pero sea por el agua con que lo descomponen, ó por lo que fuere, es lo cierto que nuestro público acude siempre entusiasmando á toda clase de sesiones musicales y aplaude con frenesí todo lo bueno, por más que en ciertas ocasiones cometa también el error de celebrar lo malo.
En los conciertos del Príncipe Alfonso no hay, en mi concepto, lugar á equivocarse.
El talento y la maestría del Sr. Bretón (en esta Revista no se dan bombos) son garantía suficiente para afirmar que todo cuanto ejecuta la Sociedad de Conciertos es digno de que se escuche por lo menos una vez; después, al público corresponde el derecho de pedir ó no la repetición, y unas veces por el efecto, otras por la inspiración y siempre por la delicada manera de interpretar las obras, raro es el trozo de música que finaliza sin un prolongado aplauso.
El tercer concierto de la temporada dió comienzo por la Fantasía morisca, de Chapí.
Esta notable composición la conocen ya hasta los moros, y sería un crimen que se dejase oír moro alguno durante la ejecución (1). Con tal motivo y varios por otro estilo, excuso decir que resultó tan admirablemente dicha, que sería opaco cuanto yo dijera para demostrarlo, y por lo tanto, no digo más de la Fantasia morisca.
La Sra. Marx es una pianista que ejecuta su repertorio con limpieza, con igualdad, con soltura completa: es delicada su expresión, sentidos sus acentos; sin embargo, la falta algo para llegar, como concertista, á ciertas alturas donde tampoco alcanza mi explicación.

(1) Entre los profesores de orquesta se da el nombre de moros á las notas que, por equivocación, se dan fuera de compás.

Lo mismo en el segundo concierto de Saint-Saëns, que en el sexto en sol menor, de Mendelssohn, fué notablemente aplaudida, mas no consiguió, en ninguno de los tiempos, excitar el deseo de la repetición; en una palabra, la Sra. Marx es una pianista notable, pero no admirable.
La obertura de Anacreonte, de Cherubini, como la de El carnaval romano, de Berlioz, y Jessonda, de Spohr, fueron interpretadas con maestría suma. El mérito de estas tres composiciones es indiscutible, mas no alcanzó ninguna los honores de la repetición.
El concierto terminó con la marcha número 1, de Schubert, que nos obligó á marcharnos con el deseo de volver al cuarto concierto y la esperanza de salir cada día más apiñados de aquel local, donde tan dulcemente pasan las horas.

FLAUTÍN.

TEATROS DE REAL Y MEDIO LA PIEZA.
VII.
A mí que no me digan: las empresas teatrales están perdiendo el tiempo y el dinero: el dinero casi todas; el tiempo la mayor parte. ¿Por qué?
La razón es sencilla: vamosá un teatro.—Una entradita regularcilla,—dicen los inocentes; pero estos bienaventurados no tienen en cuenta que allí toman asiento los amigos de los conocidos, de los amigos de los parientes, de los tíos de las cuñadas, de las sobrinas de los novios, de las amigas de las hijas del amigo del clarinete de la orquesta; que allí hay también que descontar la familia que habló al suegro de la prima de un cuñado de la tía de un diputado, para que diesen la plaza de cartero al acomodador del anfiteatro principal, lo cual que no se la dieron; que allí, entre claque oficial y claque extra-oficial, llenan las dos terceras partes del teatro.
De este modo se explica tanto benévolo y tanto crimen: así es como únicamente puede comprenderse que ciertas cuadrillas continúen impunemente saliendo á escena.
Si no podía ser otra cosa: á nadie le gusta que lo engañen cuando rasca su bolsillo y paga.