La España musical (Madrid) (1887-02-07 00:00:00), página 9

programa prodigios porque ha contratado á éste y á aquel especialista en éstas y las otras cosas que á la representación escénica añaten.

Para hacerse primer actor cuente usted con unos cuantos autores que le sepan hacer el papel en que es V. una especialidad, porque un papel es como una levita: si cae bien al que la viste, está bien hecha, como nos decía hace años un empresario, primer actor y director.

¿Qué le parece á V. la idea? Donosa ¿no es verdad? Pues así anda el negocio.

¡Lástima que existan plumas serviles que se ajusten á las exigencias de aproximaciones de actor! Si no existiesen aquéllas, desaparecerían éstas.

Creímos que era el actor quien debiera de sujetarse á la creación del genio; pero los modernos lo hemos arreglado de otra manera, como dice Moratín en su Médico á palos, y es ahora el autor el que ha de sujetarse á las limitadas condiciones del actor.

Pretensiones no faltan á todos los que exhiben sus dotes en la escena.

Cualquiera de las más insignificantes dotes con que se adorne, pretende cotizarla al precio más crecido é inverosímil.

Día llegará, según van las cosas, en el cual los empresarios reciban en las temporadas de contrata alguna tarjeta-ofrecimiento parecida á la siguiente:

N. N.
PRIMER ACTOR Y DIRECTOR.
Ofrece honrar al señor Empresario con su cooperación, mediante la exigua cantidad de 10... (1) Le adornan especiales y comovedoras facultades.
Imita el canto del buho, tose de un modo desconciador, mueve las orejas y rebuznará si es necesario.
Cuenta con autores amigos que le escribirán papeles, aunque no sepan escribir comedias.

Con las condiciones de este ofrecimiento, es natural que el actor se contrate.

Y es sabido: para presentarse tan maravilloso prodigio en escena, se hace necesario que uno de sus amigos, especialista en esto de programas cómicos, escriba una pieza ad hoc, en la cual el argumento no salga por qué esté constipado; y de este modo el su- sodicho actor se luce tosiendo, y hace el bu, digo, el buho; y para que el lucimiento sea completo, interviene un rucio, y así el debutante puede exhibir sus dotes.

Entre tanto el público paga, que es la cuestión, y atrévase V. á protestar, cuando en algunos ecos imparciales aparece al otro día un bombo alquilado, que con su monótono bum, bum, pretende pregonar las excelencias de tal espectáculo.

Ciento es que todas las personas poseedoras del menos común de los sentidos, condenan tales excesos; pero no es menos cierto que consentir tales cosas es perjudicial y algo peor.

El actor de talento, el actor que vale es, á nuestro juicio, una preciosidad tan rara, que para adquirirla y conservarla no habría esfuerzo que no intentásemos; pero aquél que funda su ridículo orgullo y su ampulosa satisfacción en apreciaciones ligeras é inexpertas ó en aplausos adquiridos, ese no debe vivir engañado; y ya que por una de esas aberraciones en que el público-juez cae, como le acontece siempre que se deprava el gusto; ya que cobra lo que no gana, sepa que ni las citadas aberraciones son duraderas, ni sobrevivirá en la escena su nombre, ni mucho menos cuenta con el aplauso de quien no pisotea sus creencias, porque no es apóstata del arte.

Dos caminos hay: ser actor, ó convertirse en un juglar, en un bufón, en una máquina para hacer reír, movida por la codicia.

El primero es un hombre importante en la escena, en la literatura dramática, en la sociedad misma: es el genio que reclama un sitio en el panteón de la inmortalidad; el segundo es un polichinela que el vulgo mueve para reirse de sus inverosímiles y disparatadas contorsiones: es el placer liviano que se alquila por un precio para despreciarlo y olvidarlo después.

Julián Romea murió; su recuerdo no morirá nunca, porque el trabajo laborioso nunca es estéril.

Con el nombre de Romea se han inmortalizado otros, coronados por inmarcesibles