La España musical (Madrid) (1887-01-07 00:00:00), página 11

que una (negra) está marcada con 64 y otra con 128, no hay razón para exclamar: qué horrorosa diferencia, señores, si la primera está en compás de \( \frac{3}{4} \) (dos por cuatro) y la segunda en C (binario), porque con la diversidad de compases viene á tierra la pretendida diferencia de la numeración. Lo que sucederá es que la del segundo compás tendría el mismo valor que la (corchea) del primero; pero esto ni afecta á la composición, ni de ello puede en manera alguna deducirse que uno ú otro autor marcaron mal. Como en los compases binarios sucede en los ternarios, con igual relación matemática; por tanto: mientras el señor Del Saz no determine más amplia y claramente sus ejemplos, no habrá demostrado nada.

Respecto de las palabras italianas que hasta hoy se han usado para indicar los diversos aires en música, existe en efecto alguna confusión, mas también es pequeña y en modo alguno esencial. Los tres principales son: Andante, Moderato y Allegro; cada uno se subdivide, á veces arbitrariamente, en muchos otros: el primero, en Largo, Adagio, etc.; el segundo, en Andantino, Allegretto, etc., y el tercero, en Presto, Vivace; pero, en realidad, son diferencias que un buen intérprete aprecia al punto por el carácter propio de la composición; y ya que de esto trato, echaré á volar una idea no transcendental, pero una idea al cabo. ¿Por qué nos hemos de servir los españoles de las palabras italianas para marcar el movimiento de los aires en música, las alteraciones del mismo en los períodos y el carácter de las frases, tales como, á más de las ya escritas, rallentando, incalzando, diminuendo, dolce, piangente legatissimo, etc., etc., palabras que unos escriben mal y otros no entienden siempre? Desde que of emplear la palabra Adagio en Italia para indicar una persona á otra que anduviese más despacio, ó al arribar un vapor al término de su viaje, dirigiéndola el timonel al maquinista, ó la palabra Allegro para los contrarios efectos, confieso que desapareció el encanto y poética significación que hasta entonces tenían para mí dichas palabras. Sobradas tiene nuestra lengua para sustituirlas, con ventaja de la claridad y la lógica. Muchos alemanes y franceses há tiempo que lo practican, no es que yo lo invento.

Aunque me he atrevido á hacer alguna objeción á las demostraciones del señor Del Saz, le doy el parabién por sus artísticas conferencias y el profundo estudio que ha hecho de los compases usados en otros tiempos, relacionándolos notablemente con los que actualmente se emplean. De desear es que, terminado el tema propuesto, continúe con otros más interesantes, pues sin desdeñar, ni mucho menos, el que ahora le ocupa, entiendo no reviste principal importancia. Así debía considerarlo el gran Beethoven, cuando preguntándole un amigo en nombre del director de orquesta que debía dirigir una de sus sinfonías, por la notación metronómica de los aires, contestó el maestro: «Si ese señor director necesita metrónomo para interpretar mi música, decidele que no la dirija.»

Con esto no canso más, señor director: sabe es suyo afectísimo atento Q. B. S. M.

TOMÁS BRETON.
Madrid 31 Diciembre 1886.

TEATROS.

REAL.

El que dijo que el aire de Madrid mata á los hombres y no apaga un candil, debía ser algún currutaco de la época de nuestros abuelos, porque ahora no es el aire el que mata á los hombres, sino el renombre de los artistas que se hacen pagar con monedas de cinco duros, lo que debía estar pagado con moneda de bronce y de la unidad que se usa en los cambios de la plazuela.

Hemos oído la siguiente anécdota de boca de un celebrísimo artista, que cobra tanto en una semana como el presidente del Consejo de Ministros en un año:

Poníase en escena en el Real teatro de Coven-Garden una ópera en que toman parte el mejor cuarteto de la compañía, compuesto de una prima donna celebrité, diva