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La España musical (Madrid) (1887-02-28 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA MUSICAL
REVISTA POLÍTICO-ARTÍSTICA LITERARIA
Se publica los días 7, 14, 21 y 28 de cada mes
CADA NÚMERO LLEVA, POR SEPARADO, UNA PIEZA DE MUSICA.

Año II.        Madrid, 28 de Febrero de 1887.        Núm. 12.

PRECIOS DE SUSCRICIÓN.
Madrid, un mes............................................. 1.50 pesetas.
Idem, trimestre............................................. 4
Provincias, trimestre...................................... 5
Extranjero, idem........................................... 6

PUNTOS DE SUSCRICIÓN.
Madrid: Administración, calle del Espejo, núms. 9 y 11, paral. y en las principales Librerías.
Provincias y extranjero, en casa de los Corresponsales.

DIRECTOR: D. MANUEL GONZÁLEZ ARACO.

ADVERTENCIA.
En esta Revista ni se dan bombos, ni se admiten reclamos.

SUMARIO.
Luz y sonido.—Bandas militares.—Teatro Real, Flautín.—Príncipe Alfonso, Andantino.—Teatro Español, P. Lusa.—Teatros de real y medio la pieza, P. Lusa.—Poesía: Al Fomento de las Artes, José María de Ortega Morejón.—El ruisenor y el álamo, Luis Pérez Barzana.—Teatros.—Variedades.—Correspondencia.—Nota bene.—Música: Mazurca para banda, de D. Carlos Pintado.

LUZ Y SONIDO (1).

Es nuestro cuerpo alcázar de barro construido para alojamiento de nuestra alma, y de él sólo la cara es la que tiene vistas á la calle, presentando dos huecos de fachada que se llaman órbitas, protegidos, á modo de los antiguos doseletes, por las arqueadas cejas en saliente cornisa. Abre ó no el hueco á voluntad, incomunicándole á las veces con el mundo exterior, la puerta-ventana del párpado que se cierra durante el sueño ó la celosía de las pestañas, á través de cuyas rendijas penetra desde afuera la luz y se escapa desde adentro la intención que, á manosalva, se sirve de ellas para hacer fuego, como por aspillera, con cierta alegría.

Cubre después el hueco una vidriera de cristal opaco que se llama córnea, constituida por lo que vulgarmente se designa con el nombre de blanco del ojo, la cual sólo deja asomar la mirada por una parte central en que se modifica su espesor y su transparencia haciéndose diáfragma; la cavidad interior se halla dividida en dos partes por una especie de cortina que entre sus pliegues, impenetrables á la luz, sostiene una lente biconvexa llamada el cristalino, y que corresponde á la abertura de la vidriera: una nueva precaución resguarda al cristalino, pues está provisto de una cortinilla que, sin consulta de la voluntad y automáticamente, se recoge ó se extiende, proporcionando á la sensibilidad del ojo la luz que lo impresiona; la abertura que descubre esta prudente cortinilla, que se llama el iris, constituye la pupila, es decir, lo que llamamos niñas de los ojos, cuyo color claro ó oscuro, azul ó negro, verde ó garzo, tan sólo depende del color de la membrana que sostiene el cristalino, y que, sin saberlo, ha sido causa de más sonetos y

(1) Conferencia dada por el comandante de ingenieros D. Joaquín Ruiz, en el Círculo Militar de la Habana.
La España musical (Madrid) (1887-02-28 00:00:00), página 11

caño del Congreso, para burlarse inútilmente de éste ó de aquél, es tan fácil para el autor como perjudicial para la vida del teatro.

Hacer una revistilla para contarnos que todos son malos, es inútil: lo sabemos perfectamente, y por eso buscamos y debemos buscar los buenos, si los hay; pero á buen seguro que por medio de las mogigangas teatrales, no los hemos de conseguir.

Y como que, á pesar nuestro, hemos escrito un sinúmero de cuartillas, cuya lectura, nada amena, puede aburrir á nuestros lectores, dejamos la pluma mal cortada, como diría algún rancio de la época de las plumas de ave, y prometemos ser en el siguiente artículo más concisos.

P. Lusa.

POESÍAS.

AL FOMENTO DE LAS ARTES.

Desde la humilde mansión
Donde paso la existencia,
Tiendo, con dolor profundo,
Las miradas por la tierra.
Siguen luchando con ira,
Y sin darse paz ni tregua,
La ambición y el interés,
La impiedad y la soberbia.
Avanzan por el Oriente
Amenazas de tormenta,
Y por donde el sol se oculta
Causan pavor las tinieblas.
Todo el orbe se convuelve
Por verdad ó por sospechas,
Y, como brilla la espada,
La razón se postra y tiembla.
Andan sueltos por España
Mercaderes de conciencias,
Y vándalos del progreso,
Y Judas de sus banderas.
No hay respeto á la justicia
Ni hay caridad si no hay fiesta,
Y hay crímenes cuyo origen
En el misterio se vela.
El noble vive olvidado
De que obliga la nobleza;
El sabio busca la gloria

En recursos de comedia;
El que consagra su vida
A la industria ó á la ciencia,
Sin estímulos trabaja
Y sin ganancias cosecha;
Y el obrero en los talleres
Olvida las herramientas,
Ó por falta de quien compre
Ó por sobra de quien venda,
Si no pretende el remedio
En escándalos y en huelgas.
Por eso los tristes ojos
Retiro pronto y con pena,
Buscando el tranquilo puerto
En una mar tan revuelta;
Y al ver que entre tanta sombra
Sólo una luz centellea,
Con todo el alma la busco
Para deleitarme en ella.
¡El Fomento de las Artes!
Grano que cuajó en la tierra
Para florecer robusto
Gracias á sus propias fuerzas.
Aquí á la virtud se rinde
Tributo que otros la niegan;
Aquí, lejos del combate
De políticas quimeras,
Farsas que hace el egoísmo
Y el oro vuelve tragedias,
Sólo la paz se ambiciona
Y sólo el trabajo reina;
Aquí el arte resplandece
Junto la industria y la ciencia,
Como triángulo divino
De la redención eterna;
Aquí del tiempo futuro
Ópimos frutos se esperan,
Sin que el llanto los amargue
Ni los seque la tristeza.
Ayer, en hogar humilde
Abrió el Fomento sus puertas;
Hoy, cual ola del progreso,
Que avanza firme y resuelta,
En himnos de amor se rompe
En más hermosa ribera,
Coronada por los rayos
De celestiales promesas.
Mañana, de amor henchida,
Crecerá grande y risueña
Hasta llegar al oasis
De la dulce paz que anhela,
La España musical (Madrid) (1887-02-28 00:00:00), página 12

Y, en vez de trocarse espuma,
Se alzará con vida nueva,
Para fecundar más lauros
Que honren á quien los merezca.
Quiera Dios que estos lugares
Alcázar y templo sean,
Y los que hoy somos amigos,
Que van por la misma senda,
Lleguemos á ser hermanos
Que un mismo techo proteja.
Así la patria, que un tiempo
Supo esclavizar la tierra,
Volverá á cubrir dos mundos
Con la cruz de su diadema,
Que hoy se conquista la gloria
Cuando el trabajo la premia,
Pues la que dan los cañones
En llanto y sangre se anega.
Así, cuando en las campiñas
De sus pesadas faenas
Los labradores honrados
Al hogar tranquilo vuelvan;
Cuando el sol hunda su frente
Del cielo en la curva inmensa,
Y las campanas saluden
Al crepúsculo que llega,
Al pie de la humilde cuna
Donde los ángeles sueñan,
Sólo habrá paz y esperanza
Y salud en la conciencia.
Vosotros daís el ejemplo:
De vosotros se disgregan
Los que en el taller activo,
En la fábrica que humeá,
En el arte que ennoblecé
Y en la industria que progresá,
Llevan de nuestro Fomento
La no mancillada enseña,
Que cuando flota en los aires
Alegre, fulgida y suelta,
Al mismo sol desafía,
Y al honrar á quien la lleva,
Asegura eterna gloria
A quien á su sombra duerma.

JOSÉ MARÍA DE ORTEGA MOREJÓN.

EL RUISEÑOR Y EL ÁLAMO.

Por la tormenta aturdido,
Sin rumbo cierto y sin nido,

Un ruiseñor armonioso,
Viendo un álamo florido,
Se entró en su ramaje umbroso.

El álamo, aunque acosado
Por el tiempo, altivo y fuerte
Se alzaba en el verde prado,
Cual si hubiese declarado
Á los años guerra á muerte.

Cuando al fugitivo vió,
En sus ramas le amparó
Dándole albergue y aliento,
Y á la tempestad y al viento,
Aunque viejo, resistió.

Pasada la tempestad,
El pájaro, agradecido
Del árbol á la piedad,
En él haciendo su nido,
Juróle eterna amistad.

Y en tan dulce compañía,
Aunque el tiempo le acosaba,
Alzando la copa umbría,
El álamo, parecía
Que de los años triunfaba.

Mas el pájaro cruel,
Viendo en el rico vergel
Otros árboles mejores,
Huyó del álamo aquel,
Olvidando sus favores.

El vuelo alegre tendió,
En busca de otro hospedaje;
El álamo le esperó;
El ingrato no volvió,
Y el árbol secó el ramaje.

Y cuentan que alirse ajando
Su hermosura y su verdor,
Dijo así, casi llorando,
En otras ramas mirando
Al ingrato ruiseñor:

—¡Nadie tema al tiempo loco!
¡Tema más bien la falsia!
Porque en la existencia impía,
¡Aquél... mata ¡poco á poco!
¡El desengaño... ¡en un día!

LUIS PÉREZ BARZANA.
La España musical (Madrid) (1887-02-28 00:00:00), página 17

LA ESPAÑA MUSICAL
ADMON: ESPEJO 9. y 11. PRAL. MADRID.

EULALIA
MAZURKA DE SALON.

POR CARLOS PINTADO Y ARGÜELLES.
Nº 12.

INTRODUCCION.
Presto.

REQUINTO.
1º CLARINETES.
2º
En Mi b.
SAXOFONES.
CORNETINES
FLISCÓRNIOS.
TROMPAS (En Mi b.)
TROMBAS.
TROMBONES.
BOMBARDINO 1º
BOMBARDINO 2º
BAJOS.
BATERÍA.

MAZURKA

CODA
in tempo.
con elegancia.

Calografía de PASCUAL S. GONZALEZ. Fomento 20.
La España musical (Madrid) (1887-02-28 00:00:00), página 9

¿Quién no se extasía admirando las bellezas de tal obra?

El papel que inmortalizó Romea el sublime, estuvo á cargo de Rafael Calvo. ¡Bravo, D. Rafael, bravísimo! es V. un gran actor; la última carcajada del segundo acto es una maravilla del arte escénico: aquella carcajada sirve para destacar la figura de un actor de entre todas. Vico soberbio; ¡qué escena del tercer acto, Sr. Vico! Vaya, que entre Vds. dos nos hicieron olvidar la tierra: muchísimo nos gustó Ricardo Calvo con su fílima distinguida.

Los demás bien.

Obras como el Sullivan é interpretaciones como la del sábado, hacen falta para levantar el abatido espíritu del teatro.

Reciban ambos actores el entusiasta aplauso de

P. Lusa.

¿Acaso no hay congestiones por anemia? Estos gobiernos ven la protesta y la combaten con la persecución ó con la prohibición, sin hacer caso de que esa protesta nace de causas que podrían combatir, protegiendo lo bueno y lo verdadero y persiguiendo lo malo y lo falso.

¿Qué hace el Gobierno para proteger el arte? ¿qué concursos abre? ¿qué premios ofrece? ¿qué protección dispensa á los desdichados que nacieron para escribir obras dramáticas?

Se conoce que el Gobierno dice para sí, si es que algo dice: «El genio sabe abrirse paso por cualquier parte.»

¡Oh! y es bien cierto; el genio, que nace y sueña volar con las poderosas alas con que Dios le dota, vuela y vuela incansable, hasta que una vida de privaciones, de espantosa decepción, de martirizadores desengaños, hasta que esta vida de miseria apaga el fuego que circuló por el cerebro y quebranta esas alas y el genio cae, y se abre una fosa y traga un cuerpo que luego se pudre; después... después sí: los gobiernos, los patriotas, los entusiastas, aclaman á ese genio, y cubren su tumba con guirnaldas y coronas de flores; ¡coronas de flores! y no tuvieron misericordia de él cuando lo vieron arrastrar por la tierra, ceñida á su noble frente la corona de espinas.

Hoy que ha muerto, nos enorgullecemos al recordarlo: todo aplauso es poco para él; toda ovación, débil; toda veneración, necesaria: ayer que vivió, no quisimos fijarnos en su nombre; si quiso conquistar un aplauso nuestro, tuvo que merecer mil: para él, toda ovación fué excesiva; toda veneración, indigna.

¡El calvario del genio, el calvario del artista, sucediendo al calvario del Nazareno!

¿No podrían los gobiernos transformar ese Gólgota, donde se crucifican ignominiosamente los ideales más entusiastas y hermosos, en templo de gloria, donde se premie la heroica lucha que el artista emprende?

Bien pudiera si él quiere; pero no querrá, que otros propósitos le animan, y necesita toda la atención y todas las argucias, para durar un día, y no es cosa de distraer la
La España musical (Madrid) (1887-03-07 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA MUSICAL
REVISTA POLÍTICO-ARTÍSTICA LITERARIA
Se publica los días 7, 14, 21 y 28 de cada mes
CADA NUMERO LLEVA, POR SEPARADO, UNA PIEZA DE MUSICA.

Año II.        Madrid, 7 de Marzo de 1887.        Núm. 13.

PRECIOS DE SUSCRICIÓN.
Madrid, un mes ............................................. 1,50 pesetas.
Idem, trimestre ............................................. 4   d
Provincias, trimestre ..................................... 5   d
Extranjero, idem ........................................... 6   d

PUNTOS DE SUSCRICIÓN.
Madrid: Administración, calle del Espejo, núms. 9 y 11, pral., y en las principales librerías.
Provincias y extranjero, en casa de los Corresponsales.

DIRECTOR: D. MANUEL GONZÁLEZ ARACO.

ADVERTENCIA.
En esta Revista ni se dan bombos, ni se admiten reclamos.

SUMARIO.
Francisco Salinas.—Teatro Real, Flautín.—Príncipe Alfonso, Andantino.—Teatros de real y medio la pieza, P. Lusa.—El Duque de Alba, María de Angulo y Goñi.—Poesías: Los inviernos, M. Reinaute.—Sonetos, José M. Matheu.—Teatros.—Variedades.—Correspondencia.—Nota bene.—Música: Mazurca para banda, de D. Carlos Pintado (segunda parte).

D. FRANCISCO SALINAS.
Nada eleva tanto el espíritu de las personas bien nacidas como rendir pleito homenaje á aquellos seres privilegiados que nos precedieron en el camino de la vida, y cuyas luminosas ideas nos sirven de faro para apreciar bien los sinsabores mil con que tropieza aquél que siente en su alma los destellos de la divinidad, y eleva su espíritu á la región de lo perfecto y de lo infinito.
Fácil, muy fácil es hacer la biografía de nuestros contemporáneos, donde no tan sólo nos es dado recoger cuantas flores necesitemos para tejer la corona que queremos ceñir á su frente, sino que podemos aspirar á una lucrativa recompensa, según los granos de incienso que echemos en los cendales de nuestro tintero; pero cuando no se tiene otro ideal que la justicia y el mérito, y no faltamos al lema que ostentamos á la cabeza de esta Revista, acudimos al arsenal de la historia para galvanizar muchos nombres que han ilustrado los anales patrios, á fin de que la generación presente pague un justo tributo de admiración á aquellos que llevaron una vida de amarguras y tristes desengaños.
A principios del siglo xvi nació en Burgos D. Francisco Salinas, que había de inmortalizar su nombre, como otros muchos que contribuyeron, con los destellos de su inteligencia, á dar á su siglo el envidiado nombre de siglo de oro de nuestra literatura y el del renacimiento de las bellas artes. Su padre, modesto empleado de Carlos V, comprendiendo la enfermedad física que padecía, le dedicó desde su más tierna infancia al estudio de la música, perdiendo la vista apenas cumplidos los diez años. Esta contrariedad, que era una verdadera como terrible desgracia, habría apocado á un espíritu que no fuera tan varonil como el del niño Francisco Salinas; lejos de eso, contribuyó poderosamente á robustecerle y á
La España musical (Madrid) (1887-03-07 00:00:00), página 10

Sin una vivienda,
¡Eso sí que es triste,
Eso sí que aterra!
Pero aún más que esto
Da mayor tristeza
Tener fría el alma,
Sin la fe que alienta;
Ver las ilusiones
Marchitas y yertas;
Sentir cómo el filo
De duda penetra
Rasgando en girones
Amor y creencias.
Por eso, si veo
Esas almas muertas
Que viven aisladas
Y ni aman ni esperan,
Que aun en el bullicio
Tan solas se encuentran,
Sin calor ni abrigo
Que dé fortaleza,
Pienso en el invierno,
En sus frías nieblas,
En sus huracanes,
En su nieve eterna,
Y exclamo doliente
Con llanto y con pena:
—¡Qué triste es la duda
Sin fe, sin creencias!

M. REINANTE.

EN POS DE LO VARIABLE.

Junto al cristal de tus balcones era:
Viendo aquel cielo que enlutó el nublado,
¡Cuántas veces, bien mío, hemos soñado
Con la vuelta de alegre primavera!
Tras el Marzo, por fin, tornó ligera:
De hermosas vides se cubrió el collado,
De rayos de oro el horizonte amado,
De fresca grama la gentil ribera;
Y otra vez asomados, tristemente
Soñamos con las brumas del invierno
Y el tibio fuego del hogar caliente,
Buscando el bien tras el variar eterno,
Sin pensar que en nosotros, como ambiente,
Llevamos nuestro cielo ó nuestro infierno.

LA ISLA DE LA VENTURA.

Bajo el ancho Ecuador, allá perdido
Del indio mar en la extensión remota,
Una isla existe que en reposo flota
Con todos los encantos de la vida.
Nunca la planta humana holló atrevida
Sus verdes bosques ni su costa ignota,
Y una paz melancólica es la nota
De aquella nueva tierra prometida.
Y siempre que la pena me entristece
Ó me agobia el dolor, ó bien me hastía
Esta ruín lucha en que la fe perece,
Pienso en la isla que soñé algún día;
Y es que todo hombre tiene ó apetece
Un viejo hogar donde feliz sería.

José M. MATHEU.

TEATROS.

REAL.

Una señorita abonada al turno primero par, tan bella como discreta, y cuya cultura es poco común, nos ha dirigido una afectuosísima carta condoliéndose de la poca equidad que con su turno guarda la empresa, á quien no le da las primicias y sí los diezmos de las 19 óperas que van puestas en escena, preguntándonos, al mismo tiempo, si La España Musical sabe la causa de esta falta de consideración y de justicia.

Nosotros con mucho gusto complaceríamos á tan delicada súplica; pero como no estamos en los secretos de bastidores, y desconocemos por completo la marcha de la dirección artística, nos circunscribimos á hacer pública la queja; y como nos hallamos completamente conformes con ella, acudimos al archivo de nuestra memoria, y vemos que en el primer turno se han estrenado Guillermo Tell, Mignon, Favorita y Travialda; en el segundo, ó sea primero par, únicamente Fausto y Regina di Sala; en el segundo impar, turno privilegiado este año y los anteriores, se han estrenado Gioconda, Polinto, Africana, Profeta, Lucta di Lammermoor y Puritano; y en el cuarto turno, segundo par, Aída, Mefistófeles, Linda de Chamounix, Barbero de Sevilla, Dinorah, Fra Dia-
La España musical (Madrid) (1887-03-07 00:00:00), página 17

LA ESPAÑA MUSICAL. N° 13. ADNOS: ESPEJO 9. y II. PRAL. MADRID.
Para Piano 2. plas.
Caligrafía de P. S. GONZALEZ. Fomento 20. MADRID.
La España musical (Madrid) (1887-03-07 00:00:00), página 9

de hacerse célebre por su magnificencia y valentía.

El final de este acto decae bastante, advirtiéndose tal vez esto por la brillantez de los números anteriores. Puede atribuirse á que el autor experimentara ya algún síntoma de la perturbación mental que más tarde le inhabilitó por completo.

En el tercer acto merecen especial mención el aria de barítono, muy bien sentida; el duo de éste con el tenor, y el final, muy notable y de gran efecto.

La romanza para tenor Angelo casto e bel con que empieza el cuarto acto, es una pieza de primer orden y de las más inspiradas de la obra. Esta romanza, cantada por Gayarre, creemos que alcanzará entre nosotros tan inmenso éxito como el célebre Spirto gentil de Favorita.

El duo de soprano y tenor de este acto es también de admirable estructura.

El reparto hecho por la empresa hace esperar una acertada interpretación de la obra: la Kupfer ha de ser una hermosa Amelia, animosa, valiente y de corazón de fuego; además, las situaciones dramáticas en que interviene nos parecen tan apropiadas á su manera de sentir en la escena, que no podemos menos de creer que esta ópera ha de ser para ella de tanta ó más preferencia y cariño que Aída.

Gayarre será el joven Marcelo de gran corazón y nobilísimos sentimientos que adora á la hermosa y vengativa Amelia, y soporta valerosamente su injusto y terrible enojo. Su parte es tan fuerte y de tanto trabajo, que á no ser artista de tan excepcionales condiciones, no podría cantar esta ópera con lucimiento. Marcelo es el que mantiene todo el interés de la acción: es realmente el verdadero protagonista.

Labán, serio y respetuoso, de arrogante figura y noble talante militar, con su voz grave y sus delicadezas en el canto, hará un distinguido Duque de Alba.

Promete, por tanto, el estreno de esta obra ser una solemnidad artística de gran importancia, y un nuevo homenaje rendido al genio colosal de Donizzetti.

María de Angulo y Goñi.

LOS INVIERNOS.

El día se acaba,
La noche se acerca,
Las sombras envuelven
En luto la tierra;
Con triste gemido
Se tuercen y queman
Entre las cenizas
Los trozos de leña:
Afuera el silencio,
Adentro tristeza.
¡Qué triste es el frío
Sin hogar ni leña!
Al ver de los campos
La blanca librea
Y el viento que arrastra
Las mil hojas secas,
Yo pienso en el pobre
Que al raso se hiela
Sin lumbre ni abrigo,
Expuesto á las nieblas.
¡Qué triste es el frío
Sin hogar ni leña!
Mirar el sudario
Que hay en la pradera;
Ver cómo los árboles
Sus ramas ostentan
Secas, descarnadas,
Blancas, cadavéricas,
Sin hojas ni frutos
Y en la escarcha envueltas;
Oír cómo gime
El viento en las peñas,
Desgarrando aleve
Nidos y florestas:
Escuchar todo esto
Teniendo vidrieras,
Y pieles y lumbre
Que el cuerpo protejan,
Es triste, muy triste,
Pero se tolera.
Mas sentir el frío
Que huesos penetra;
Ver cual interrumpe
Su febril carrera
La sangre que anima
Y bulle en las venas;
Sufrir el azote
Del viento y la niebla
Sin ropa, sin lumbre,
La España musical (Madrid) (1887-03-14 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA MUSICAL

REVISTA POLÍTICO-ARTÍSTICA LITERARIA

Se publica los días 7, 14, 21 y 28 de cada mes

CADA NÚMERO LLEVA, POR SEPARADO, UNA PIEZA DE MUSICA.

Año II.        Madrid, 14 de Marzo de 1887.        Núm. 14.

PRECIOS DE SUSCRICIÓN.
Madrid, un mes............................................. 1,50 pesetas.
Idem, trimestre............................................. 4
Provincias, trimestre....................................... 5
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PUNTOS DE SUSCRICIÓN.
Madrid: Administración, calle del Espejo, núms. 9 y 11, pral., y en las principales librerías.
Provincias y extranjero, en casa de los Corresponsales.

DIRECTOR: D. MANUEL GONZÁLEZ ARACO.

ADVERTENCIA.
En esta Revista ni se dan bombos, ni se admiten reclamos.

SUMARIO.
Granada cristiana, E. Castelar.—Teatro Real, Flautín.—Príncipe Alfonso, Flautín—Teatros de real y medio la pieza, P. Lusa.—Poetas: ¡Qué soy di- choso! José Alegría,—Sonetos, Luis Pérez Barza- na.—Teatros.—Variedades.—Correspondencia.— Nota bene.—Anuncio.—Música: In prouta, me- lodia para piano por D. P. Fontanillas.

GRANADA CRISTIANA.

La nación que siete siglos antes desapareciera borrada del mapa de las naciones latinas por el encendido aliento de los desertos africanos, rehecha y resucitada, merced al valor y á la constancia de sus hijos, ascendía espléndente al zénit de su grandeza, y no sólo remataba su indispensable independencia coronada por unidad, sino que invenía en el planeta continentes y archipiélagos desconocidos, en el cielo constelaciones jamás vistas, como si el Criador le hubiera prestado su fuerza creadora y le hubiera transmitido el don de los milagros. ¡Quién les hubiera dicho á los primeros restauradores de la nacionalidad española; quién les hubiera dicho á un Pelayo, á un Abarca, en sus abruptas montañas; en sus reinecillos, semejantes á refugios de águilas; en sus primeros descensos á las llanuras y en sus correrías por las cumbres, cuando sus territorios no pasaban del manantial de algún naciente río ó del picacho de algún escueto monte, que aquellas rudimentarias y modestas monarquías estaban llamadas á confluir en una sola; que arrojaran al desierto líbico las ricas diademas ismaelitas, y engarzarán el Atlántico y el Pacífico, mares inex- plorables, islas desconocidas, en el blason de su grandeza! Por un lado, aque- llos héroes, que bajaban del Pirineo y que construían con sus piadosas manos San Juan de la Peña, llegando en tres siglos á recoger la marca hispánica, trazada por Carlomagno, y á levantar la cruz en Zaragoza; por otro lado, aquellos héroes de Asturias, de León, de Galicia, siguiendo las orillas del Miño, del Duero, del Tajo, del Segura y del Guadalquivir, hasta res- catar desde Santiago á León y Burgos, de León y Burgos á Toledo, de Toledo á Córdoba y Sevilla. ¡Cuántos esfuerzos hé- róicos, y sacrificios cruentísimos, y mar- tiriós indescriptibles, y gigantescos combates en aquella guerra de siete siglos, donde así que respirábamos un poco,
La España musical (Madrid) (1887-03-14 00:00:00), página 17

IMPROMPTU PARA PIANO POR P. FONTANILLA. N.14.

LA ESPAÑA MUSICAL.
ADMON: ESPEJO 9.y 11. PRAL. MADRID.

Andante expresivo.

PIANO.
La España musical (Madrid) (1887-03-14 00:00:00), página 18

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