La España (Madrid. 1887) (1887-04-21 00:00:00), página 8

Ricardo Calvo pocas dificultades tiene que salvar en su papel, y ninguna ocasión halla para ganar aplausos.

Donato Jiménez, que interpreta un señor de Oca ó Eco, no hace gran falta como tal Sr. Oca, porque lo que es como actor, sabemos todos lo mucho que vale y lo necesario que es.

Allí salen otros señores personajes que nada nos importan y sin los cuales nos podemos pasar, como sin ellos pudo pasarse también el Sr. Echegaray.

La entrada fué un lleno, pero no pleno.

Los aplausos no escasearon al finalizar el segundo acto, que fué cuando se pidió la salida del autor: al terminar la obra estábamos todos algo fatigados, y esto deslució algo la ovación; pero no obstante, la hubo y ruidosa.

P. LUSA.

TEATRO DE LA PRINCESA.

Que todos mis juicios respecto á las audiciones musicales que se llevan á cabo públicamente en Madrid vayan acompañadas de no pocas apreciaciones equivocadas, será fácil, seguro. ¿Quién no está sujeto al error? Mas si alguno de mis lectores ha desconocido la imparcialidad absoluta que guía mis escritos, en la que fundo el único valor de todos ellos, presume, desde luego, que estará desorientado en el conocimiento de aquellas pasiones, que tanto sirven para esclavizar las ideas á la propia satisfacción, como para exponerlas al servicio exclusivo de la mentira. Más ó menos ignorancia, atrevimiento marcado, pretensiones infundadas, alardes inmodestos, todos cuantos defectos vaya recogiendo el tiempo para lanzar su anatema á mi saber escaso, podrán aparecer en mis revistas claros, terminantes, fijos como la amputosidad de este mismo exordio; mas errará también, yo lo juro, el que ligeramente presuma que por impresiones ajenas al arte me separo un momento de lo que creo un imperioso deber para todo el que á la crítica se dedica, que no es otro que el de anotar y razonar así lo bueno como lo malo, á fin de que nuestra alma, lo mismo que en las sensaciones de la vida, pueda dentro del arte analizar el contraste, y protestar de lo malo recreándose con lo bello doblemente. Persiguiendo este ideal y midiendo la altura ó reputación artística de los cantantes, cuyos méritos he pretendido analizar, no han sido muchas, por cierto, las ocasiones que se me han presentado para tributar aplausos y rendir homenaje de admiración á sus facultades sobre el arte de cantar; mas hoy, que el momento se me ofrece, siento débiles mis manos para batir palmas con toda la fuerza á que se han hecho acreedores los artistas que en el teatro de la Princesa han cantado la ópera Rigoletto la noche del viernes de la semana anterior. No recuerdo haber salido nunca de un teatro más satisfecho de la ejecución de una obra. Los carteles no habían diferenciado con el tamaño de las letras el nombre de ningún artista. De modesta categoría, sin pretensiones y sin ostentar primeros ni únicos premios de Conservatorio alguno. ¡Cuántas personas, alucinadas por rancias y persistentes teorías, daban por hecho el fracaso de la ópera anunciada! Claro, ¿cómo puede hacerse un verdadero artista si no se ciñe á las observaciones y consejos de algún practicón ó todador de oficio, de los que suelen tener en sus costumbres, en sus modales, en su conversación y hasta en su alma, la manifestación más clara de todo cuanto en contra del arte se revela?

Acudan los maestros (hasta cierto punto), los discípulos de tales maestros, los artistas ensalzados por la ignorancia, los empresarios y directores artísticos que pierden el dinero y el juicio, y abrasados por la fiebre del negocio, sólo contribuyen, unos y otros, á matar el entusiasmo que el arte desperta cuando toma vida en el sol, y le acompaña en su carrera para no morir en las tinieblas de la noche.

Acudan todos á oír el Rigoletto que cantan los artistas del teatro de la Princesa, y prescindiendo de los efectos de gran orquesta y numeroso coro, como de otros detalles y deficiencias que el mismo local sanciona, aplaudirán, sin duda alguna, un tiempo y otro, desde el principio hasta el fin, todos los que en la partitura se prestan á luci-