La España musical (Madrid) (1887-02-28 00:00:00), página 3

yor ó menor separación de su punto de reposo: esto se obtiene apoyando con más ó menos fuerza el arco, y así resulta el sonido más ó menos intenso. El elemento intensidad depende, pues, de la amplitud del movimiento ondulatorio. La misma cuerda, según sea su tensión, puede por el mismo esfuerzo producir mayor ó menor número de vibraciones: este es el origen de clasificación del sonido en la escala musical, que comprende desde las lentas vibraciones que nos dan las notas graves, hasta las muy rápidas que producen las agudas. El elemento tono depende, pues, del número de vibraciones.

El oído humano percibe sólo de 30 á 5.000 vibraciones, como musicales; y si llega á impresionarse cuando éstas alcanzan á la cifra de 38.000, es á expensas de una sensación dolorosa.

Otro elemento más concurrente á la producción del sonido se llama timbre, y viene á ser su fisonomía musical; pues así como todos somos individuos de la especie humana, y aunque todos nos parecemos, todos nos distinguimos, así también una misma nota, según la emite un instrumento de cuerda, por ejemplo, y otro metálico, suena con diverso carácter aunque no varíe el tono que la específica. Este elemento que proporciona la variedad dentro de la unidad estética, reconoce por causa la existencia de las harmónicas.

¿De dónde nacen estas harmónicas? Del mismo cuerpo sonoro, que no vibra jamás de un modo homogéneo en todas sus partes; y así sucede en la cuerda que no se encorva con una sola ondulación, sino que, á la manera como se agita el látigo, se subdivide en convulsiones parciales que provocan notas diferentes.

Cuando los sonidos simultáneos están acompañados y son comparables en sus vibraciones, las ondas sonoras que producen sumarán sus esfuerzos al encontrarse, dando origen á igual impresión, aunque más intensa; pero si son desiguales y desacordes, se perjudicarán sus movimientos, que si en ciertos puntos se superponen, en otros se contrarrestan, dando lugar á la desagradable impresión del zumbido, con la cual nuestro sentido denuncia esa irregularidad con que contrastan los incrementos y las depresiones del sonido.

Las ondas de luz, como las sonoras, las vemos transmitidas y reflejadas según las mismas leyes; así es que el campo visual y el campo de la audición coinciden, y sólo se diferencian por los límites que nuestros órganos les imponen, pues el oído no distingue á las distancias que alcanza nuestra vista, y á su vez el rayo visual puede ser interrumpido por cualquier obstáculo que no sea transparente, bastando la mano extendida para tapar el sol á nuestros ojos. Las funciones de nuestro oído son, en cambio, más difíciles de interrumpir por la interposición de un obstáculo, pues todos los cuerpos transmiten, á través de su masa, las vibraciones sonoras; así sucede que un obstáculo que nos impide ver nos permite escuchar, sirviéndose la curiosidad mucho más del oído que de la vista, hasta el punto de ser ella quien ha dejado establecida esta sentencia: LAS PAREDES OYEN.

BANDAS MILITARES.

Nótase en las bandas de música de nuestro ejército una decadencia tan lastimosa, que apenas se comprende cómo hay regimiento ó batallón que marche indiferente al compás de una serie de trompetazos, capaces de concluir con los pulmones y con la vida del más rollizo suonatore, á la vez que con el timpano menos delicado que frecuentemente se sienta herido por los acordes de las que pudiéramos llamar murgas militares, ó poco más.

¿Cuál es la causa de que depende ese mal