La España (Madrid. 1887) (1887-04-21 00:00:00), página 12

necesita un tacto político como el que tenía la antigua Florencia, ó como se usa decir ahora en las cuestiones forenses: «Quien sabe poner bien una demanda, lleva mucho adelantado para ganar el pleito.»

Comprendemos que en esos apretones de manos que se dan en toda despedida, haya habido despegos en unos y reficencias en otros, creyendo que el año próximo no tendremos el gusto de verle por el teatro de la Plaza de Oriente; pero nosotros, que, aunque no seamos unos linceos, estamos en muchos secretos del ars vivendi, nos aventuramos á creer que el Sr. Gayarre vendrá el año que viene, para bien de la empresa, para recreo de sus muchos admiradores, y más que todo, para que el arte no sufra un eclipse total y nos tengamos que resignar á oír medianías ó á transigir con recuerdos históricos.

Por otra parte, hay un factor muy principal que es por pocos apreciado: la nostalgia que sufre cuando se encuentra fuera de su patria, y la satisfacción que siente cuando se entrega á los santos goces de la familia, en cuyas expansiones hay pocos que le igualen.

Nosotros, que no tenemos enemigos y que todo lo sacrificamos á la verdad, sin pasión y sin ensañamiento, creemos, no tan sólo que viene, sino que debe venir. ¿El camino? Bien expedito lo tiene la empresa: hacer una compañía uniforme, de autoridad y de prestigio para que el resultado sea beneficioso para el que cobra y para el que paga; de lo contrario, sería más conveniente que en vez de ópera italiana se pusieran operetas de las que nos está dando á conocer el Sr. Tomba en el teatro de la Alhambra, quedando así todos contentos, sin necesidad de echar responsabilidades sobre los artistas y sobre el público, que al fin es siempre el pagano.

** SEVILLA.

Nuestro corresponsal de la capital de Andalucía nos escribe manifestándonos los entusiastas aplausos que aquel distinguido público tributa á la notabilísima artista Elena Theodorini.

Dos óperas había representado á la fecha de la carta, Lucrecia y Norma, y en las dos obtuvo una ovación indescriptible.

Mucho tiempo hacía que en aquel elegante teatro no se ponía Norma, y la primera representación de esta inmortal creación de Bellini fué un acontecimiento que indeleblemente quedará grabado en los anales del arte lírico. La sala completamente llena de lo más selecto que cuenta Sevilla, rivalizando la belleza andaluza con la que á granel se repartía por las plateas de la aristocracia madrileña.

Los mejores tiempos del regio coliseo no pueden compararse con el aspecto que presentaba el teatro en riqueza, elegancia y hermosura: parecía una greca de flores naturales, intercaladas con esa brillantez que despiden los negros ojos de la raza árabe, mejorados por la coquetería de la civilización.

La Srita. Theodorini hubo un momento en que llegó á conmoverse, hasta el extremo de que muchos creían que se había indisputo: tal fué el efecto que la produjo oír en nuestra hermosa lengua aquellos bravos y aquellos entusiasmos que sólo la raza meridional sabe expresar.

La vuelta á su patria nativa no la causará tanta impresión como la causó volver á pisar esta tierra hidalga y de nobles caballeros.

***

Le Temps publica una estadística de los ingresos habidos en París durante el año 1886, que se aproxima á 30.000.000 de francos, de los cuales se entrega un 10 por 100 para las casas de beneficencia.

    La Gran Ópera
    2.955.890 francos.

    Teatro Francés
    1.819.414

    Ópera Cómica
    1.673.510

    Variedades
    1.214.951

    Gimnasio
    785.980

    Hipódromo
    1.448.745

En los teatros de París todos saben lo que entra: aquí ni siquiera sabemos lo que produce el beneficio del Pardo, á pesar de haber un número grande de protectores yser el patrono mayor el Ministro de Hacienda.