La España musical (Madrid) (1886-12-21 00:00:00), página 14

pués un salón con ventanas ojivales. A la derecha el campanero, y de cada lado una ancha escalera que une el salón á la parte baja. Rysoor entra con Karloo, y ve en la mano de éste la herida acusadora, y no du da más de que ha sido el amante de Dolores; le perdona por no quitar un defensor á la patria; los conjurados entran, y en el mo mento en que juran vencer ó morir, llega el duque de Alba con sus tropas; el campanero Jonás fué muerto en la torre y los con jurados detenidos; por la segunda vez apa rece Doña Rafaela y salva la vida de Karloo.

El último termina en casa de Rysoor con las mismas decoraciones que al se gundo acto. Es un duo entre Karloo y Dolores, y al final la mata y se entrega al verdugo con sus amigos las víctimas del du que de Alba.

En el próximo número participaremos á nuestros abonados el resultado que haya tenido esta ópera.

ESPAÑOL.

Continúa este clásico teatro poniendo en escena los mejores dramas de su repertorio, en cuyas representaciones se consquis tan no pocos aplausos sus principales actores.

Si exceptuamos el estreno de La ley de la fuerza, de D. Valentín Gómez, puesta úni camente durante tres noches, todo lo demás es muy conocido de nuestros lectores, y no hemos de caer en la inocencia de suponer que aquellos partos de nuestros primeros ingenios están en el primer desarrollo vi tal, como se encuentra LA ESPAÑA MUSICAL.

Al hablar del primer estreno, no hemos de incurrir en la ligereza de atribuir á fal ta de talento, en su autor, la opinión for mada por el culto e inteligente público que asistió la primera noche al antiguo corral de la Pacheca.

Los hombres de clara inteligencia, lo primero que deben hacer es elegir una buena tesis para sus dramas ó comedias, y des pués desarrollarlas con sencillez y con cla ridad para que el público lo perciba y lo comprenda; y para esta clase de elecciones, no son muy á propósito las ideas del pasado vaciadas en moldes que pertenecen á la his toria. Búsquense ideas de la época presen te, asuntos que se comprendan, y el público sabrá recompensar con usura el verdadero mérito y los desvelos que causa un trabajo como el que se dedica á la representación dramática.

Los actores hicieron lo que pudieron por que el nombre del Sr. Gómez no sufriera detrimento alguno; aun así y todo, el talen tazo del Sr. Vico se estrelló ante la indife renncia del público.

REAL.

Las representaciones de este coliseo lle van una vida tan anémica, que aun en aquéllas en que toma parte nuestro com patriota Gayarre, va desapareciendo el en tusiasmo con que era recibido y admirado al escuchar su prístigniosa voz en los an dantes y en las romanzas, como la de Don Sebastián y el epílogo de Mefistófeles.

Nada satisface tanto á los abonados y al público en general, como ver las óperas re presentadas con cierta unidad relativa; pe ro exponer á un artista de primissimo cartel lo á las deficiencias que hemos notado en la única representación del Fausto, es desco nocer los intereses de la empresa al supo ner que un artista, por notable que sea, tiene poder bastante para compensar con la entrada los sacrificios que cuesta.

Desgraciadamente para la empresa, aque lla inteligente dirección artística ha debido ser empañada por algún maleficio, á no ser que cuando el negocio va bien se atribuya á su capacidad, y cuando va en sentido ne gativo se atribuya á factores desconocidos ó á enemigos invisibles.

Si la experiencia es la madre de la ci encia, experiencia no debe faltar, y en ella deben haber aprendido que los públicos, en todas partes, recompensan todos los sacri ficios que se hacen en su favor, y como to dos saben por dónde va el agua al molino, saben también que ciertas notabilidades son de cartel merced á unos laudatorios remitidos á las revistas extranjeras.

No hay piedra de toque como el tiempo, y éste da á cada uno su merecido.