La España musical (Madrid) (1887-03-07 00:00:00), página 4

Para estos casos, y los otros, y los de más allá... conviene mucho, Sr. Pérez, no dejar de asistir á todos los ensayos, pues así es como se conoce perfectamente la diferencia, aunque pequeña, que existe siempre en el compás ó en el movimiento más ó menos vivo que á la mayoría de los tiempos suelen dar, unas veces los cantantes y otras los distintos directores, lo cual, una vez ensayado, no puede violentarse de repente, sin exponerse al desnivel que se observa entre la orquesta y el coro en la segunda escena del primer acto, por adelantarse el segundo, es decir, los coros.

El cornetín podía modificar algo el sonido en el duo de barítono y bajo del segundo acto, pues no es probable que tanta fuerza, en un instrumento tan duro, resulte agradable al buen gusto, así sea el motivo que ejecute más guerrero que el mismo Napoleón. Además, las voces no deben quedar nunca oscurecidas por la orquesta, y si otra cosa dispone el Sr. Pérez, mal dispuesta.

Por lo demás, la orquesta en general estuvo bien; y los que otra cosa han dicho, habrá sido por la facilidad que hay para hablar de lo que no se entiende.

Ni en la instrumentación, ni en el cambio de tiempos, ni en la ejecución, ni en nada, hay la más pequeña dificultad para que la orquesta no pueda ejecutar toda al obra con los ojos cerrados.

Pero subamos al escenario.

La Sra. Gárgano no debe volver á cantar esta ópera, porque en ella zozobraría su reputación, si no enmienda, con el estudio y su talento, los muchos defectos con que empaña la parte musical de Elvira.

Los arrastres de unas notas á otras; la debilidad en las últimas de todas las cadencias; la oscura limpieza de algunos pasajes; la poca seguridad y afinación en los adornos de cosecha propia, colocados en la polaca del primer acto, sin destacar el diminuendo y el crescendo de las escalas cromáticas que en dicha pieza hay escritas; el abandono de la voz en las notas graves, y algunos otros lunares, hijos tal vez de su estado fisiológico, no era posible que permitieran á la Sra. Gárgano alcanzar el éxito que en otras óperas ha conseguido, y al que puede aspirar en Los Puritanos, si la indiferencia hacia los aplausos no ha penetrado en su alma de artista y se propone subsanar los mencionados defectos, para lo cual me figuro que tiene facultades.

El Sr. Gayarre, ¡ah! el Sr. Gayarre no es el artista á quien se puede ni se debe juzgar ligeramente, sobre todo, en una obra que, según opinión general, y suya también probablemente, figura en el repertorio de su completo dominio; sin embargo, no me parece difícil distinguir las incorrecciones ó los escollos en que tropieza el notable tenor, por más que todos ellos pasen desapercibidos para los que sólo se cuidan de escuchar su mágica voz y su exactísima afinación, cuyas condiciones le permiten alcanzar frecuentemente grandes y merecidas ovaciones.

En el cuarteto del primer acto A te, o cara amor talora, prescindiendo de cierta precipitación en algunas figuras y de la inseguridad con que dice todas las notas que hay escritas en la segunda parte del décimo compás, lo mismo la primera que la segunda vez, y lo mismo este año que el primero que le oimos, hay una notable diferencia entre el tenor de entonces al de ahora: las aspiraciones podía decirse en aquella época que las hacía en secreto, y hoy, por el contrario, se hacen tan notables, que en algunos momentos parece que el compás queda suspendido por la necesidad de su larga aspiración, lo cual, si no puede anotarse como un defecto, empaña, á no dudarlo, la pureza con que le hemos oído cantar anteriormente este trozo de sublime melodía, en el que da de falsete un do natural, que sería sostenido si no se transportase esta pieza medio punto bajo.

En el cuarteto y streta del final primero nunca he podido saber qué notas entona en el segundo compás de la misma frase que dice antes el barítono, á la cual contesta Sprezzo audace audace il tuo furore.

Las 16 semicorcheas que allí hay escritas, para el Sr. Gayarre significan un borrón de tinta china que jamás podrá poner en claro.

No digamos nada de la escalita que hay