La España musical (Madrid) (1887-01-21 00:00:00), página 10

Á ELLA.

Me dices que tu retrato
Tiene manchas en la cara;
No te importe, son peores
Las manchas que hay en tu alma.
En el rostro, la costumbre
Pronto al olvido las lanza;
Pero las otras... las otras,
¡Cuándo podrá yo olvidarlas?
Sombrías, negras, muy negras,
De tus traiciones semblanza,
Hacen más negro el abismo
Donde se agitan tus ansias;
Donde bullen tus pasiones;
Donde la doblez se ampara;
Donde nunca ha penetrado
Un rayo de luz templada,
Ni de puro y fresco ambiente
Ligera cruza una ráfaga;
Donde los copos de nieve
Que cubren mis esperanzas,
Jamás el tiempo derrite:
Y pasan años, y pasan,
Y cada vez son más negras
Las manchas que hay en tu alma.
¿A qué, pues, te mortificas
Por borrar las de la cara,
Si son las otras... las otras
Las únicas que te manchan?

FLAUTÍN.

SECCIÓN CIENTÍFICA.

GOLDMARK.

Aunque pudiera parecer paradógico, no es menos cierto que para una gran parte de los aficionados y otra no insignificante de los que se dan á sí mismos el título de inteligentes, no hay nada, en lo que al divino arte concierne, digno de llamar la atención si no proviene del Teatro Real. Así ha sucedido que, al anunciar el estreno de la ópera la Regina di Saba, era para muchos de éstos desconocido el nombre que sirve de epígrafe á estos renglones, sin recordar que la más antigua de nuestras Sociedades de conciertos, á quien debe el arte en nuestro país tan inmensos beneficios, nos dió á conocer en su campaña de primavera de hace dos años una obra de Goldmark, titulada Sakuntala.

Esta obra, interpretada del modo magistral á que la Sociedad nos tiene acostumbrados, no produjo gran entusiasmo entre nosotros, pues si bien se vió claramente que el autor manejaba la instrumentación de un modo original y característico, no se encontraban en ella las bellezas que en el obligado repertorio que la Sociedad de Conciertos cultiva.

Exuberancia de colorido, riqueza de detalles, esto es lo que vió todo el mundo en la obertura de Sakuntala; y como ya por entonces se hablaba como próximo del estreno de la ópera la Regina di Saba, se suspendió todo juicio hasta poder apreciar con más seguridad, y con todos los datos que puede proporcionar una obra dramática, el genio del compositor alemán.

Esto mismo que pudo observarse en la obertura de Sakuntala es lo único que puede apreciarse en su ópera la Regina di Saba, que, si no como su obra maestra, se nos presenta como la que más poderosamente ha contribuido á darle á su autor la reputación de maestro, que tan difícil es de adquirir en un país como Alemania, donde tanto abundan los compositores.

Esto, en realidad, no se comprende sino teniendo en cuenta el carácter alemán, eminentemente flemático, y, sobre todo, muy avaro de lo suyo, pues, sin que parezca exagerado, puede asegurarse que en cualquier otro país, y mucho más en el nuestro, el autor de la Regina di Saba, siendo español, no hubiese tenido tanta suerte.

Y no es precisamente el defecto capital de esta obra el que siga su autor, con más ó menos afición, los pasos de su ilustre compatriota el autor de Lohengrin y Tannhäuser: yo tengo para mí que por ese camino podría cualquier maestro conseguir grandes triunfos; pero para ello sería preciso tener más que el doble del genio portentísimo que Wagner atesoraba y del cual son sus creaciones gigantescas pruebas.

Ahora bien; ¿hay en Goldmark la suficiente cantidad de genio para ello? Imparcialmente, juzgando por las obras que de él