La España musical (Madrid) (1887-01-14 00:00:00), página 10

Dice así el maestro: «A no haber sido conferencia y permitirse la polémica, La España Musical se ahorrará el breve espacio que, honrándome, me consagra...»

Si el Sr. Bretón está pesaroso porque el carácter de conferencia no ha permitido la polémica, debo advertirle que estoy á su disposición. Un centro hay en Madrid donde se debaten todas las ideas: el Ateneo. Me consta que, dada la índole del asunto, y que tratándose de la personalidad tan conocida del maestro Bretón, no nos negarían el debate. Y digo esto, porque los estrechos límites de una publicación no permiten la extensión que, á mi juicio, merece el asunto, que, contra la opinión del Sr. Bretón, creo que tiene capital importancia.

Lo que realmente me extraña en la vivacidad del maestro Bretón es que, asegurando que no ha concordado más que á una conferencia, haga el análisis de algunas materias que implican una sucesión histórica. ¡Esto sí que es horroroso! Habiendo hecho yo en mi primera conferencia la parte histórica (breve, por cuanto su objeto era tomarla como base para el desarrollo de las teorías); en la segunda la demostración de la teoría de velocidad fraccionaria, con la composición y descomposición de compases ó sistemas, y en la tercera y cuarta el desarrollo general y resumen, no puede el maestro Bretón dar un fallo, ni aproximado, respecto de la aplicación del metrónomo á las demás velocidades, al menos sujetándose á mis trabajos. He aquí la razón de la horrorosa crítica que, respecto del metrónomo, le resulta al maestro Bretón.

Como no he de repetir una conferencia por escrito, me limitaré á decir al Sr. Bretón que he probado de varias maneras la fantástica idea de las palabras italianas, por su origen, por la opinión de varias notabilidades artísticas, respecto de las que han considerado como principales y de las que han considerado como secundarias (1), y por último, la negativa más categórica dada por el metrónomo. Bien es verdad que el maestro Bretón ya asegura que, respecto de estas palabras, existe alguna confusión, para lo que propone una traducción á los respectivos idiomas, como ya se usa en otros países.

Si, como el maestro Bretón cree, el carácter propio de la composición da una idea aproximada de la velocidad, no se necesita ninguna indicación; pero ¿la música no se escribe para la generalidad? Por esto, no encaja aquí la opinión que el Sr. Bretón cita del insigne Beethoven.

Repite que el honor que me ha dispensado el maestro Bretón, me obliga á las siguientes salvedades: yo he dado mis conferencias, no para que mis ideas se oculten (esto sería un anacronismo), sino para que se discutan. El Sr. Bretón las pone en tela de juicio, y si no estoy engañado, desea la polémica: yo la acepto gustoso, y dejo la elección al maestro Bretón.

Dispánsese V., mi buen amigo, si me he extendido demasiado; y dándole las gracias por la inserción de estas mal trazadas frases, queda su afectísimo amigo seguro servidor Q. B. S. M.,

Gregorio A. del Saz.
Madrid 9 de Enero de 1887.

TEATROS.

LA REGINA DI SABA.

La nueva ópera de gran espectáculo que acaba de estrenarse en el regio coliseo tiene un argumento interesante en extremo.

La acción pasa en Jerusalén y en los desertos de la Siria, en tiempo de Salomón, conforme á la leyenda bíblica, que sirvió de asunto á un hermoso cuadro de Pablo el Veronés, que se conserva en el Museo de Turín; á otra magnífica pintura de Rafael, que se admira en las Logias del Vaticano; á un buen lienzo del Tintoretto, que figuró en la galería de Pereire, de París, hasta 1872, y á diversos cuadros de otros artistas distinguidos.

La ópera consta de cuatro actos y cinco cuadros, y es original del maestro Carlos Goldmark, uno de los más notables compositores contemporáneos. La letra es del

(1) Hoy hay que agregar las que, según la opinión del maestro Bretón, son principales, y las que se derivan de las tres principales que establece.