La España musical (Madrid) (1887-02-21 00:00:00), página 4

parte del sexo femenino, y Margarita Gautier, no Violeta, es otro personaje á quien le perdonan todas sus faltas de muy buen grado la mayoría de los hombres.

El tiempo ha hecho que se suavice la dolorosa impresión que en un principio causara el espectáculo de una joven tísica, cuya tos, acusando insistente su delito, se mezcla de continuo con las voces repulsivas de la orgía y hace presumir una muerte prematura, como consecuencia inevitable de una vida entregada al placer y al despilfarro. Este cuadro, realmente lugubre con todos sus incidentes y con el amor de Armando, ha pasado ya á la categoría de una leyenda, y hoy tiene más interés el público en apreciar el mérito de los artistas que lo interpretan, que en dejarse conmover por las torturas de aquellos dos seres á quienes el amor desenfrenado les lleva á un terrible desenlace.

Respecto á si la música de esta ópera es buena ó mala, sólo se puede hacer notar que son pocas las personas que la oyen con disgusto alguna que otra vez, á pesar de saberla de memoria todo el mundo.

Un amigo mío, que jamás se cansa de oír la música de Lohengrin, no deja escapar nunca la primera audición de Traviata; y como yo suelo acompañarle lo mismo al despacho de billetes que al paraíso, he aquí lo que me pareció la otra noche esta ópera, cantada por la Gárgano, Labán y De Lucía.

La primera cantó toda su parte bastante bien. Difícilmente se le podrá hacer cargo alguno ni en la afinación ni en los tiempos respecto al movimiento, ni en la interpretación del personaje; en resumen: la Gárgano, en esta ópera como en todas las que toma parte, satisface, pero no entusiasma.

Labán hizo todo lo que pudo; mas como puede hacer muy poco, resultó lo de siempre, es decir, no resultó nada, que es lo que resulta en cuanto se presenta alguno de los barítonos actuales en escena.

Aquí volvería yo con sumo gusto á llamar la atención sobre lo que sucede en Palencia y en Burgos respecto á la ópera, pero temo ser molesto; pasemos adelante.

De Lucía ¡oh! el Sr. De Lucía.—¿Quién nos lo diría—que este señor había—de cantar con la voz y la alegría—de un jilguero al saludar el día?

Vamos por partes.

¿Quién le ha dicho á este artista que el personaje de Alfredo, á quien domina una dolorosa impresión y un amor vehemente, debe presentarse en la primera escena con la fisonomía más alegre que la de un pajarrillo suelto?

¿Quién le ha aconsejado levantar el dedo índice imponiendo la salida á los personajes que figuran en la misma escena, donde él no es ni más ni menos que uno de tantos?

¿A quién imita con aquellos movimientos de cabeza y de caderas que se trae en las frases donde él solo se entusiasma?

¿Por qué se suprimió la fermata del primer duo?

¿Por fea? No lo creo.
¿Por difícil? Tampoco.
¿Por mal escrita? Menos.
¿Por haberla suprimido en Palencia y en Burgos? Lo niego.
¿Pues por qué, hombre, por qué?
Porque el público pasa por todo... lo que no entiende, y en cambio alardea de sabio y protesta indignado si se equivoca el bombo, ó el clarinete da un gallo, que por cierto no lo da nunca, y á quien nunca se le aplauda, tal vez por lo mismo; pero continuemos con el Sr. De Lucía.

En las notas del duo que canta fuera de escena, ¿iba montado en velocípedo? Calma, hombre, calma, es decir, compás, que la cosa no es tan fuerte, ni tan larga, ni tan aguda que sea necesario salir escapado.

En el segundo acto, ¿qué pretendía usted hacer de su cuerpo y de su cabeza al recibir el abrazo paternal? ¿No sabía V. darse colocación elegante, y al mismo tiempo triste y abatida? ¡Qué dolor!... Claro; el esfuerzo del aria que acababa V. de cantar en familia le tenía rendido: no tiene nada de extraño. Trate V. de no esforzarse, porque... desafina V. notablemente; más claro: se halla V. cerca de un cuarto de tono, por más que cierta parte del público le quiere á V. subir hasta las nubes.

En el tercer acto, después de arrojar el bolsillo á la desventurada Violeta, parecía