La España musical (Madrid) (1887-02-07 00:00:00), página 8

En las obras dramáticas, si el autor hace sentir al actor, el actor hará sentir al público: el autor es la causa, el actor el medio, el público el efecto.

Entre la causa y el efecto se interpone, por lo tanto, un medio que, siendo insuficiente, haría infructuoso el objeto de la causa.

Además, como que el medio no es uno, sino que, por el contrario, está constituido por todas las individualidades necesarias en una representación dramática, comprenderse fácilmente la necesidad de una acertada dirección, que ensaye y combine los esfuerzos de esas individualidades, para que éstas conspiren á un fin único dentro de la variedad de sus elementos.

De esta necesidad nace el director de escena, que no es el primer actor, aunque pudiera serlo.

El director y el primer actor son dos entidades distintas.

Pueden existir buenos directores que sean muy malos actores, y vice-versa.

Por desconocer ó hacer caso omiso de esta distinción, hay compañías que, contando con buenos actores, no logren, sin embargo, éxitos en las representaciones.

Por desgracia se ha hecho de la dirección escénica un título honorario, no un cargo importantísimo y difícil, con la responsabilidad consiguiente, como debe ser.

Llega la apertura de los teatros; aparecen las listas de las diversas compañías, y ya es sabido: «DON FULANO Y DON MEN-GANO, PRIMEROS ACTORES Y DIRECTORES.»

Sepamos ahora:
Esos primeros actores, ¿saben dirigir?
Penetrarse de un papel con más ó menos facilidad, darle vida y color, decir bien el verso, accionar con naturalidad, poseer una voz flexible y agradable, ¿son dotes suficientes para formar un buen director de escena?

Contestar afirmativamente fuera lo mismo que hallar en el valor arrojado de cada uno de los soldados, el talento y la pericia del general que los conduce á la victoria.

Ahora bien; para encargarse y cumplir con una dirección escénica, hacen falta algunas condiciones extrañas á las que adoran á un primer actor: luego todos los primeros actores que no las tengan, no pueden dirigir esa escena.

Encontrar un buen director de escena es empresa muy difícil y delicada: es triste, y de resultados fatales, el que tantas y tantas empresas se preocupen tan poco de ello.

Bien es cierto que no es por falta de preocupación, sino por falta de elementos, la incuria de la empresas.

Y con este motivo venimos á parar en lo que veníamos á reprobar en nuestro primer artículo sobre «Los teatros de real y medio la pieza.»

Hay muchos teatros y pocos primeros actores, y menos directores de escena.

La codicia crea empresas, pero no talentos escénicos. Los teatrillos de hova han venido á demostrarlo.

Emilio Mario: ahí tenéis un director de escena y un primer actor; preguntadle á él si es lo mismo ser primer actor que director: id al teatro de la Princesa, y aunque se represente un buñuelo saldréis satisfechos de la manera de presentar la escena, y os convenceréis, por poco práctico que fuerais, de que allí ha habido una mano hábil y experta para combinar esfuerzos diferentes, llevándolos á un resultado positivo.

Esa mano es la del director de escena.

Pero si ahora fijamos la atención en los primeros actores con que contamos, la decepción no es menos triste.

Sale del Conservatorio un muchacho que finge perfectamente un constipado, pues ya tenemos un primer actor; que un individuo imita con propiedad una manga de riego funcionando, pues ya tenemos otro, y á este consonante, la más insignificante disposición, la menor trivialidad se convierte en trompeta de la fama para formar primeros actores-directores para desprestigio de la escena.

Créanse reputaciones, al parecer, en el teatro por la cosa más insignificante, y ganas nos dan de abandonar nuestros títulos, para dedicarnos á primeros actores, ya que tan fácil es ganarse ese título y su retribución.

No hay empresa que no prometa en su