La España (Madrid. 1887) (1887-05-28 00:00:00), página 6

leta del modo y manera que la maneja este notable artista.

771. La comunión en las Catacumbas.—Pocos nombres hay en el Catálogo de esta Exposición que inspiren tanta simpatía, ni tengan tanta resonancia como el del joven Mateo Silvela: acostumbrados en estos últimos lustros á oír este apellido, ya con referencia á D. Manuel, Ministro de Estado en aquellos tiempos revolucionarios en que no se podía salir á la calle sin que los hombres honrados se armaran hasta los dientes, en contra de los excesos que nadie cometía; ya en tiempo de la restauración, en que otro Silvela era Ministro de Gracia y Justicia, cuando se atropellaban indefensos estudiantes en las mismas aulas de nuestra Universidad Central; se hacían dragonas das, como aquella terrible noche del 20 de Junio, cuando el comercio de Madrid cerraba sus puertas como protesta vigorosa contra tanto atropello cometido por el partido conservador; ya, en fin, en estos últimos días, en que al solo anuncio de que por un próximo ó lejano himeneo se hacía cargo de la jefatura del partido que cuenta más lumbreras y más altas jerarquías en la administración pública; lo cierto es que llamarse Silvela, en estos tiempos, es tener adelantado la mitad del camino para ocupar un puesto en el templo de la inmortalidad. A no llamarse así, con su cuadro Las Catacumbas ¿habría conseguido el puesto apetecido? Creemos que sí, porque aunque el asunto no es nuevo y ya lo tienen tratado varios autores, hemos de confesar que La comunión de Mateo Silvela está bien sentida, las figuras están bien dibujadas y el color está bien distribuido. No falta unción religiosa, y en materia tan delicada no podemos menos de decir que este cuadro nos recuerda El entierro de San Lorenzo, de Alejo Vera.

Retrotrayendo á la memoria otros trabajos anteriores de este artista, vemos que cultiva el arte con amore y que hace rápidos progresos mejorando considerablemente en dibujo y en colorido. De este autor sí que puede decirse que no sólo será de los llamados, sino también de los elegidos, no tan sólo porque tiene cualidades pictóricas, sino porque no le faltarán medios materiales para conseguir el fin que se propone.

475. Doña Inés de Castro, de Martínez Cubells.—Cuanto más contemplamos las colosales dimensiones del cuadro, y cuanto más leemos y releemos el Catálogo, más se confunde nuestra imaginación y menos comprendemos el asunto. ¿Qué se ha propuesto el Sr. Martínez Cubells?

Recordamos otros trabajos suyos, y en verdad que notamos la variación radical sufrida en esta factura. Vemos en este lienzo una figura como la de D. Pedro y la de su consorte, que no nos explicamos á pesar de la riqueza de detalles que contiene. La disposición del asunto ni la encontramos buena, ni tampoco nos atrevíamos á decir que es mala; pero si creemos que el Sr. Cubells estaba obligado á hacer otra cosa más en consonancia con su talento y con sus buenas condiciones artísticas. La luz repartida por aquella inmensidad con distintas gradaciones, hace que el espectador no pueda concretar su pensamiento, y al recordar los defectos del Guzmán el Bueno, presentado en la Exposición de 1884, vemos que, huyendo de aquellos, ha caído ahora en otros extravíos quizá mayores. Lo primero que debe hacer todo buen pintor de historia es conocer profundamente ésta, y además saber elegir el asunto para trasladarlo al lienzo; pues de otro modo se estrellarán los buenos deseos del pintor y se quedará rezagado en el camino del progreso.

151. San Fernando, Rey de España, de Casanova.—La costumbre de ver á este santo sentado en el trono, más que