La España musical (Madrid) (1887-01-21 00:00:00), página 11

se conocen entre nosotros, y con especialidad por la última, hay que reconocer que se halla á mil leguas de distancia de esto, y resulta de su música lo que siempre resulta de las obras de los imitadores de los grandes genios: que encuentran lo raro y lo imperfecto, pero nunca las bellezas, que constituyen, como es lógico, el principal elemento en las obras de aquéllos á quien se proponen imitar.

No es esto suponer que el autor de La Regina di Saba no haya tenido ni un solo momento de inspiración al hacer la partitura desu ópera, pues serían pruebas en contrario el duo de contralto y tenor del acto segundo, la romanza de tenor del mismo y la del cuarto, con más uno de los bailables con que empieza el tercero. Pero en compensación á esto poco, tenemos el resto de la ópera, en la que sí hay lujo de detalles que permiten apreciar las dotes fuguísticas y contrapuntísticas del maestro, no hay nada que convuenga ni impresione el ánimo, ni aun en las situaciones verdaderamente culminantes del asunto.

Hay momentos, como sucede en el aria de tiple del primer acto y en el preludio del segundo, en que el autor sale de la especie de letargo soporífero en que parece sumido; pero entonces resulta, ó bien exageradamente abigarrado, como le hace aparecer el porfiado abuso de las panderetas y cascabeles del aria de tiple del acto primero, ó bien, como sucede en el preludio del acto segundo, tan celebrado por casi todos los revisteros, y en el que el inmoderado afán de emplear la parte inmóvil, digámoslo así, del metal, hace que llegue hasta á tocar en los límites de lo vulgar.

No he de ocuparme de la tesitura en que aparecen escritas las voces, pues hasta hojear ligeramente la partitura para observar que casi siempre que hay una frase fuera de las condiciones ordinarias, como sucede en el final de la ya citada romanza de tenor del segundo acto, ésta está escrita como oppure y debajo una terminación dentro de las facultades generales. Y si bien es cierto que esto se aviene mal con la vanidad de los artistas, no es posible hacer por ello cargos al compositor, que tal vez necesita, en un momento dado, forzar la tesitura de una vez para conseguir un efecto dramático.

P. FONTANILLA.

TEATROS.

REAL.

Nuestros lectores habrán formado cabal juicio de la interpretación que ha tenido Il barbiere di Siviglia en el regio coliseo; en nuestras columnas están indelebles los que hemos formado nosotros; sin duda que todos hemos de haber sufrido algún extravío mental, ó la ópera ha debido ser cantada por distintos personajes en distintas noches.

Il Trovatore, periódico de Milán y firmado por Adamastor, dice lo siguiente:

«Os confirmo el colossal suceso, piramidal de la Gárgano: es un verdadero prodigio de la naturalaleza y del arte, y el SUMMO talento de la artista. No fueron aplausos, pues fué una ovación que no se concluía.»

Después de llamar delicioso al tenor De Lucía y decir que Battistini era digno de figurar á su lado, concluye diciendo «que componían una trinidad perfecta y que el público madrileño lo recordará por un pezzo.»

Caballero de Gracia me llaman, y efectivamente...

El Sr. Uetam, que también toma parte en El Barbero, haciendo el Don Basilio, debe recordar al Sr. Adamastor lo que pasó en París á unos zapateros, según cuenta A. Dumas, padre, en Los Mohicanos.

El mejor zapatero de París, decía el primero; el mejor zapatero del mundo, decía el segundo, y el tercero no dijo más que el mejor zapatero de la calle, porque los tres vivían en la misma calle.

Con que no decimos más, que lo restante se queda para la próxima Revista.

PRINCESA.

Si no tuviera el Sr. Mario bien conquistado su nombre como director artístico de primer orden, se lo habría conquistado en estos últimos días con las representaciones de El sávao, Las mujeres que matan y La estudiantina.