La España musical (Madrid) (1887-01-14 00:00:00), página 12

Según El Mundo artístico, en la temporada próxima actuará en el Teatro Colón, de Buenos Aires, la siguiente compañía: Kupfer, Berger-Novelli, Stath y Marcorú, Ortizí, Fagotti, Battistini, Pozzi y Tamburlini.

No sentiremos que el Sr. Ferrari, empresario de aquel teatro, se lleve á la Kupfer y á Battistini; y si nosotros fuéramos jurado que habríamos de calificar el mérito de los artistas que actuaran en el regio coliseo, daríamos el pasaporte á tutti, menos á nuestros compatriotas Uetam y Gayarre, que son los únicos que cumplen el art. 3.º, párrafo 2.º del pliego de condiciones para el arriendo.

El Sr. Lago, amigo íntimo y apoderado del tenor Gayarre, según dicen sus allegados, se encuentra en San Petersburgo haciendo proposiciones para dar ópera italiana en un teatro que se está construyendo.

Celebraremos infinito que la empresa llegue á término en un viaje feliz, y que el señor Gayarre vaya á la ciudad de Pedro el Grande, donde podrían ser admiradas sus excepcionales condiciones de voz, y donde podrán hacer confronto con otros artistas que se encuentran á su misma altura.

En el teatro de San Carlos de Mónaco se ha introducido una gran alteración en su parte administrativa: allí se ha suprimido la intendencia general; la mitad de los empleados han sido licenciados, y hoy no hay más que un modestísimo personal como medio de ir haciendo economías, porque allí, como aquí, se da siempre la descargada, es decir, que también va la gente de tifus.

En 24 teatros de Italia se han suprimido las representaciones de ópera. Buena ocasión para ir cubriendo vacantes de sangre por poco precio.

Nada menos que 192 han sido las nuevas producciones dramáticas italianas representadas durante el año que acaba de finalizar (1886). Estas obras consisten en una tragedia, 22 dramas, 128 comedias, 3 boletos, 2 proverbios, 36 comedias en dialecto entre milanés, piemontés, napolitano, colonés, veneciano y de Mantua.

La producción teatral en Francia ha sido inferior á la de Italia. Entre óperas serias, óperas cómicas, operetas, dramas, comedias, bailes, etc., etc., no han llegado á 100. ¡Una ópera sola! 11 óperas cómicas, 6 operetas, 12 dramas, 36 comedias, 11 vaudevilles, 16 revistas, 2 parodias y 2 bailes. ¡Esto es el producto de 1886!

Según dicen de Italia, llegarán á Milán, para asistir á la representación del Otello, de Verdi, en la Escala, los empresarios de la Opera de París, Ritt y Gaillhard; Campos-Valdez, empresario de San Carlos de Lisboa; el maestro Lago, empresario de Covent-Garden, de Londres; Lapissida y el maestro Dupont, directores del teatro La Monnaie, de Bruselas; el conde Keglevich, intendente del teatro Nacional y Real de Buda-Pesth; el Sr. F. A. Subert, director del teatro Nacional de Praga. A estos nombres podemos añadir otros: Scalisi, empresario de San Carlos de Nápoles; el intendente del I. R. Teatro de la Opera de Viena; el conde de Hochberg, de la Opera de Berlín, y los maestros Gounod, Thomas y Reyer; Bennet, propietario del New-York Herald, también de New-York.

De España no sabemos que vaya maestro alguno: nos contentamos con la música de La gran vía y con la De Getafe al Paraíso ó la familia del tío Maroma.

Según escriben desde Roma á la Gaceta de Parma, L'Africana, de Meyerbeer, puesta en escena en el teatro de Apolo, ha sufrido un gran fracaso.

La culpa toda ha sido del maestro señor Mascheroni por haberla concertado mal y haberla dirigido peor, alterando los tiempos hasta el punto de que nadie conocía la música meyerbecriana ni la madre que la parió, como decimos en castellano claro, aunque no sea académico.