La España musical (Madrid) (1887-01-07 00:00:00), página 10

Hizo como que tosía,
Miró amoroso á las hembras,
Y entre mayor algazara
Cantó con dulce cadencia:
    Va en la guitarra española
El alma de nuestra tierra,
Y así, por donde resuene,
Toda la patria compendia.
    JOSÉ MARÍA DE ORTEGA MOREJÓN.

SECCIÓN CIENTÍFICA.

Sr. D. MANUEL GONZÁLEZ ARACO.

Mi estimado amigo: Me ha pedido V. un trabajito para su excelente periódico, al que deseo larga y próspera vida, y he diferido hasta hoy la promesa que le hice, porque no encontraba asunto oportuno que tratar. Dirá V. para sus adentros, como yo para los míos, que asuntos oportunos en el arte no faltan nunca, y más en España, que comienza á vivir la vida moderna. Así es; pero el terreno está tan mal preparado, que las cuestiones artísticas más importantes no logran romper la indiferencia de las gentes, preocupadas sólo de la actitud de D... Fulano, personaje político de primera, ó de segunda, ó de tercera, ó de cuarta clase. Por esto se ve que toda la prensa madrileña dedica grandes artículos á la excisión de un grupo político, y no destina el menor espacio en sus columnas para comentar la violenta clausura del teatro de la Zarzuela, el único que representaba la asendercada lírica española, dando de comer al mismo tiempo honradamente á más de cien familias. ¡Nadie lanza un lamento, nadie exhala una queja; á nadie se le ocurre proponer un remedio, y si hubiera un cándido que lo intentara, se quedaría solo!...

El distinguido músico Sr. D. Gregorio A. del Saz se atreve á romper esta deplorable inercia, dando una serie de conferencias sobre los diversos aires en música en el local de la Asociación de Escritores y Artistas. Plácemes mil merece el distinguido conferenciante por su valiente iniciativa, y yo se los doy muy sinceros. Particular y galantemente invitado por dicho señor, no me ha sido posible asistir á las dos primeras sesiones, pero pude escuchar la que dió en la noche de ayer, y ella me mueve á escribir las presentes líneas.

A no haber sido conferencia y permitirse la polémica, La España Musical se ahorrará el breve espacio que honrándome me consagra; mas teniendo aquel carácter y oyendo lo que sí y no viendo claro, me decido á significar en esta forma mis dudas sobre las premisas sentadas y los resultados, que el conferenciante deduce, muy discutibles á mi entender, mientras los ejemplos que presenta no sean más claros y determinados.

Dejando á un lado la importancia absoluta que el tema propuesto por el Sr. Del Saz puede tener, en mi concepto pequeña, tanto en la última conferencia, como en la que tuve el placer de escucharle el pasado invierno, se propone demostrar que hay un desorden extraordinario, horroroso, adjetivo que emplea con frecuencia, en los movimientos metrónomicos marcados por los grandes maestros. Puede que tenga razón, pero hasta ahora no lo ha probado.

Dice el Sr. Del Saz, y así funda su argumentación: «En tal obra de Schumann, por ejemplo, vemos: Andante M. M. \( \dot{=} \) = 62. En tal obra de Beethoven: Adagio M. M. \( \dot{=} \) = 80. En tal obra de Meyerbeer: Andante M. M. \( \dot{=} \) = 108,» etc.; y de aquí deduce que hay una diferencia extraordinaria, horrorosa, entre Schumann y Meyerbeer, y casi, casi, se viene en conocimiento de que dichos ilustres maestros marcaron mal. Hecha la deducción, el reducido, aunque escogido auditorio, aplaude y comenta admirado los resultados del distinguido conferenciante.

Vamos poco á poco, y veamos el fundamento de tales premisas y tales consecuencias.

En primer lugar, las primeras, si no son falsas, son incompletas; porque no nos dice el Sr. Del Saz el compás en que está escrita cada una de las composiciones, y esto es tan indispensable, tan esencial, que sin esa condición las deducciones son totalmente arbitrarias. Un ejemplo:

Supongamos que vemos marcada una composición así: Andante M. M. \( \dot{=} \) = 64, y otra: Andante M. M. \( \dot{=} \) = 128; pues aun-