La España musical (Madrid) (1887-02-07 00:00:00), página 6

á las mucosas nasales gutural y laríngeas; igualmente en algunas afecciones del sistema circulatorio y nervioso.

En la fatiga, causada por un exceso de trabajo, las cuerdas vocales pueden sufrir de parálisis; es decir, que no se aproximan bastante en el momento de la fonación: entonces se puede apreciar una ligera congestión de las cuerdas vocales y de la región aritenoides.

El enfriamiento es una de las más frecuentes causas de las enfermedades del órgano que nos ocupamos. En efecto, determina la coriza ó catarro nasal, la amigdalitis ó anginas, la faringitis, laringitis, bronquitis; es decir, la inflamación de estos diversos órganos. Hay pocas personas que no hayan tenido la ocasión de asegurarse de la influencia de estas enfermedades. No nos detendremos en describir las manifestaciones que el artritismo, escrofulismo, tuberculosis, sífilis y anemia, pueden producir sobre las mucosas nasales, faríngeas y laríngeas.

TEATRO REAL.

Lucía di Lammermoor es la ópera que ha contribuido más poderosamente á hacer imperecedero el nombre de Donizzetti; y por si hay quien lo dude, me escudaré en las siguientes palabras del célebre Scudo, cuya autoridad en la crítica musical no ha dado nunca lugar á dudas. Dice así el notable crítico:

«Donizzetti debe ocupar el primer rango después del rango supremo que corresponde al genio. Se le clasificará en la historia del arte inmediatamente después de Rossini, cuyo más eminente discípulo ha sido, y vivirá en la posteridad por su Lucía, una de las más preciosas partituras de nuestro siglo.

Para caracterizar á la vez la nobleza de su carácter y la ternura de su genio, bastaría escribir, al pie de su retrato, estas palabras del aria final de Lucía: ¡O bell’ alma innamorata!»

—¿Están mis lectores conformes con el parecer de Scudo?
—Sí, y no.

—Pues lo mismo me encuentro yo.
—¿Y con la interpretación que obtuvo por los artistas del Teatro Real, la primera noche de la actual temporada?
—No, y sí.
—Pues lo mismo me pasa á mí.

A juzgar por los nutridos aplausos que el público les prodigó, pudiera creerse que en la referida obra tomaban parte los cantantes más notables del mundo, y quién sabe, puede ser que así fuese; pero, francamente, no lo acreditaron en el primero ni segundo acto, ni la Sra. Gárgano ni el Sr. Gayarre. En ese escenario han rayado á mayor altura muchísimos artistas cuyo recuerdo parece que el tiempo va lanzando lastimosamente al olvido, ó de otro modo hubiera pasado en silencio, lo mismo la escena del anatema, que el concertante, la maldición de Edgardo, el magnífico sexteto y otras piezas que carecieron de vigor, de seguridad, de afinación y del matiz con que deben adornar los cantantes notables esas sublimes creaciones que, por sí solas, bastan á elevar el espíritu y arrancar las manifestaciones de entusiasmo con que el público celebra la inspiración del autor.

Mas ya se ve: nos vamos acostumbrando á oír las óperas de año en año peor cantadas, y no es extraño que hoy lo mediano nos parezca bueno, y mediano lo que es á todas luces muy malo; es cierto también que no debemos ser tan exigentes como en otras épocas, en que una butaca costaba 30 reales: ahora cuesta 60; y esa misma diferencia es la que existe entre los cantantes de entonces y los de ahora.

Por lo tanto, es necesario aplaudir hasta á los barítonos y á los novios de Lucía, y á todos los partiquinos, por más que todos ellos sean capaces de partirle á uno el alma con sus lánguidos y desfallecidos lamentos; en cambio, no hay que dejar con vida al trompa si se le escapa una nota, eso no: el trompa, como los demás profesores de la orquesta, son los que han contribuido á que el teatro no pueda sostenerse; los sueldos que disfrutan, cada año más exorbitantes, y la facilidad con que se adquieren los conocimientos necesarios y se vencen las dificultades que ofrece el instrumento, los