La España musical (Madrid) (1887-01-14 00:00:00), página 7

nifestaciones del público y la opinión de personas autorizadísimas, es el que confirma las excepcionales condiciones de su autor para conquistar la envidiable reputación de su afamado nombre.

Empieza con un preludio de sencilla estructura, de cortas dimensiones y de fácil comprensión: el público lo hizo repetir, y es fácil que suceda lo mismo en lo sucesivo, hasta que vaya apreciando otras bellezas distintas á las que pudieron notarse en la primera noche, entre las cuales, á juzgar por la espontaneidad de los aplausos, dicho preludio figuró como una de las más claras.

El aria de contralto tiene una melodía franca y original. El duo con el tenor, cuyos giros melódicos se desarrollan en el preludio que sirve de introducción á la ópera, es, á mi entender, inspiradísimo.

La romanza de tenor también se hizo repetir; pero tengo la duda de si fué por su original belleza, de la cual no creo llegar á convencerme, ó fué por el do natural con que termina, y que Gayarre no filó ni la primera ni la segunda vez con la limpieza á que estamos acostumbrados á oírle.

La escena del Templo y el final de este acto son de buen efecto, aunque los moldes de la descriptiva en que se encierra la composición de los dos tiempos no sean de los que el público acepta de mejor grado. Todos los bailables tienen una música muy bien hecha y sumamente recreativa.

El concertante ó la plegaria del acto tercero, me atrevo á creer que es una de las piezas musicales que dan mayor realce á la obra, por la conducción de las voces á los magníficos efectos del crescendo y diminuendo, por la suavidad de la melodía inspirada en clarísimos acentos de súplica, por la rica instrumentación que la acompaña, y en fin, porque éste fué el trozo musical que mayor sensación produjo en mi ánimo, y el que con mayor entusiasmo habría hecho repetir, si hubiera tenido á mi disposición todas las manos de ese cuerpo especial que todas las noches se entusiasma hasta el extremo de hacernos creer que son partes interesadas de la empresa.

El aria final del cuarto acto es una melodía inspiradísima de la que Gayarre podrá sacar mayor partido, dadas sus facultades, tan apropiadas á las notas largas y cadenciosas de que no se separa dicha composición. Creo haber hecho un resumen mucho más extenso de lo que aconseja la prudencia, tratándose de una obra que, como digo al principio, se necesitan, ó yo por lo menos necesito, ocho ó más audiciones para atreverme á exponer un razonado juicio, cuyos argumentos fueran unidos al fallo indiscutible del tiempo y de la opinión.

La mise en scène, deplorable; ni bueno ni nuevo: había de todas las óperas conocidas y de algunas que no las conoce nadie.

Digo lo mismo respecto á los artistas que han interpretado la obra: todos me parecían mejores que otras noches, y el mismo desconocimiento de la ópera no me permitía apercibir más que ligerísimos defectos que me reservo exponer más adelante, si, como es de esperar, La Regina di Saba continúan poniéndola en escena.

FLAUTÍN.

EL GRAN MUNDO.

Después del gran baile dado, no há muchos días, en la legación inglesa, nada comparable al que la noche del miércoles se dió en la embajada de Austria-Hungría.

El conde Douski, que de antiguo conoce las costumbres de nuestra aristocracia, entre los que cuenta el número de amigos por el número de conocidos, supo hacer los honores de una manera que nada dejó que deseiar. Los salones de la calle de Segovia, donde aquélla está instalada, se hallan lujosamente amueblados, donde rivalizan el buen gusto y la riqueza.

Mientras llegaba la hora de dar comienzo al baile, los personajes políticos, que abundaban en extremo, conferenciaron cual si estuvieran pululando por las galerías de un Parlamento. De todo se habló allí: de la próxima apertura del Parlamento; de los proyectos de ley, próximos á discutirse unos y á presentarse otros; del jurado; de la ley del sufragio electoral; del matrimonio civil; del viaje de nuestra escuadra á Tolón, donde presenciará el acto de botar al agua