La España (Madrid. 1887) (1887-04-07 00:00:00), página 10

tos siglos las primeras generaciones cristianas. ¡Qué riqueza de recuerdos y qué halagüeñas esperanzas!

TEATRO REAL.

El regio coliseo ha terminado la temporada.

Aquí, para nosotros, ahora que los cantantes no me oyen, ni yo los oigo á ellos, ¿no es cierto que la última campaña ha sido de lo peor, de lo peorcito que se pudiera haber presumido?

No se empeñen en demostrar lo contrario los numerosos admiradores de Gayarre, porque, aparte de la media docena de romanzas que han podido escucharle, poco, muy poco es lo que ha producido algún entusiasmo en las 120 funciones que se han dado al público durante el invierno.

El Elixir d'amore, última ópera de las 21 que se han puesto en escena, ha sido también la última demostración de que en aquel escenario está autorizada la salida de todo cantante que reuna buenas condiciones para resistir la indiferencia ó las protestas del público, por más que éste, dicho sea de paso, también va perdiendo los papeles á medida que la empresa, año tras año, ha ido subiendo el precio de las localidades y poniendo con más frecuencia en la taquilla del despacho el consabido cartelito de No hay billetes.

De otro modo, ¿se hubiera podido escuchar con indiferencia á un tenor como De Lucía, que toda la noche estuvo un cuarto de tono bajo, sin conseguir, á pesar de todo su dolor, otra cosa que molestar los oídos con una serie interminable de tirolezas, muy delicadas, muy sentidas, muy apasionadas, muy rrremovidas, pero muy propias para cantadas en una pequeña sala ó en un reducido despacho, donde pudieran justificarse aquellos cambios de voz ó de tubo por la proximidad de un enfermo?

Por encima de todo esto está el elevado juicio que de ellos mismos forman los cantantes de hoy, y así es que en la primera tiroleza ó cavatina de tenor Quanto e cara, que aplaudió la claque unos cinco segundos, el Sr. De Lucía continuó dando las gracias media hora más de lo que el aplauso había durado; tal era su convencimiento del primor con que lo cantara.

Eso sí, la cantó á toda voz, porque cuando no se pasa del sol natural, ni es necesario andar con dulzuras, ni melosas notas, ni cantos de pajarillos, ni demás filigranas con que hoy nos dejan pasmados los tenores de la época, ó por lo menos, los que pasan por notabilidades en el teatro Real.

No quiero hablar de la romanza del último acto Una furtiva lágrima.

Ya sé que hay quien la hubiera cantado peor que De Lucía: yo, por ejemplo, y algún otro revistero de los que cantan... en la mano.

En fin, repito que no quiero hablar de ella, porque pudieran figurarse que soy massinista á dos puños, los que hasta ahora no se lo hayan figurado.

Ya procuraré demostrar, si Dios, la empresa y Massini me lo permiten, que mi juicio, respecto á los cantantes es tan ajeno á toda pasión, como escasa es la importancia que ellos dan á mis escritos, y basta de yo y de no yo.

Continuemos con el Elixir que nos dieron para apagar las ilusiones que pudimos hacernos con el repertorio anunciado al empezar la temporada.

La Srita. De-Vere.

Cualquiera sabe, cualquiera analiza las condiciones ó las facultades de esta artista.

La Patti no hace una escala ni otros pasejos de ejecución con más limpieza y agilidad que la De-Vere.

En algunos momentos, su afinación es exacta.

Las notas en el registro agudo, dulcísimas; pero ¡¡ay Dios mío de mi alma!! en cuanto se descompone, es capaz de descomponer y desorientar al crítico de más recto y severo juicio.

En toda su parte de Adina tuvo al público más en su favor que en contra.

Los aplausos que le prodigó, en algunos tiempos, fueron justificados, sobre todo en el aria final y duo con Nemorino. Sin em-