La España (Madrid. 1887) (1887-03-28 00:00:00), página 2

tía de sus profesores y la admiración de sus condiscípulas, obteniendo las mejores censuras entre las alumnas más aventajadas.

Cómo realizó esto es lo que más la enorgullece, y con frecuencia se la oye en las conversaciones íntimas recordar con orgullo aquellos primeros triunfos de la infancia, que no los cambia por otros más relumbrantes y de más positivos resultados.

El primer palco escénico que pisó fué el de Cuneo, donde debutó con Maria di Rohan y después con el Barbero de Sevilla, obteniendo una no interrumpida serie de éxitos que no han sido empañados nunca en las distintas creaciones que ha hecho de cuantos personajes ha representado en las óperas, cambiando muy pronto el modestísimo nombre de debutante por el de una diva del arte.

Artista de corazón y de un privilegiado talento, reúne la cualidad de tener una maravillosa voz, que ella sola puede aplicar como tiple ligera y como tiple dramática, conquistando siempre grandes triunfos, desde la sensible Amina de Sónambula hasta el dramático de Lucrecia Borgia.

Cuando vemos la escasez que hay de artistas, y que con media docena de óperas, de un género ó de otro, se llaman celebridades, estrellas, divas, y que piden 4 ó 5.000 francos por función, comprendemos lo mucho que vale Elena Theodorini por su claro talento, por su instrucción artística y por los recursos que encuentra siempre para caracterizar cualquier personaje que se la encomiende.

Sobreponiéndose, como se sobrepone siempre el genio, á la turba multa que suele entorpecer la marcha de los seres privilegiados, y cuando aún era una simple ragazza, cantó, durante el Carnaval de 1882, en el teatro de la Scala Los Hugonotes y Herodiades, causando un gran suceso, y en la primavera inmediata vino á España á cantar el Aida en el Liceo de Barcelona, donde la encontró la empresa Rovira y la trajo á Madrid para la temporada de 1882 á 1883.

Todos los debuts de los primeros artistas del Teatro Real llevan en sí cierto sello de solemnidad: más que inaugurar una temporada parece el aristocrático teatro un tribunal supremo, á quien se acude en alzada para que dé su fallo en pro ó en contra de los artistas que vienen precedidos de una sólida reputación. Cual más, cual menos, lo mismo el abonado á diario en una butaca, que aquel alumno perezoso para ir á clase, cuando éstas son muy de mañana, pero que no falta nunca á un estreno en el Real, y mucho más si éste se verifica en la noche del sábado, todos se convierten en un consejero de los Diez de Venecia, y lo mismo les importa dar un exequatur que hacer pasar al artista por el famoso Puente de los Suspiros. El hecho es que allí ha habido siempre un tribunal de derecho, constituyéndose, motu proprio, en jurado, sin necesidad de que las Cortes hayan tenido que deliberar en este primitivo modo de legislar.

En estas circunstancias, con los gratos recuerdos que nos dejó la Srta. De Restzké, debutó el 7 de Octubre de 1882 la Srta. Elena Theodorini, acompañada del eminente tenor Massini, del notabilísimo barítono Verger y del no menos notable y eminente artista Nannetti.

El cuarteto era de primissimo cartello, como difícilmente se volverá á ver. Los Hugonotes ha sido, y será siempre, la ópera que más resultados positivos da á las empresas, y el público madrileño tiene tanta pasión por la música de Meyerbeer y conoce tanto esta ópera, que es el talismán mejor que se puede poner en los carteles para que el regio coliseo rebose de gente.

Al aparecer en el segundo acto de la mano de su padre, conde Saint Bris, y