La España musical (Madrid) (1887-01-14 00:00:00), página 2

Antonio Stradivari (en latín Stradivarius), nació en Cremona. No puede precisarse fijamente la fecha de su nacimiento, porque con la supresión de muchas iglesias de aquella ciudad sus archivos parece han sido robados ó tal vez destruidos.

Afortunadamente se ha podido encontrar un documento que disipa las dudas respecto al año en que este célebre constructor nació.

En la colección de instrumentos musicales que perteneció al conde Salabue, existe un violín de Stradivarius, en cuya etiqueta, escrita de mano del autor, se lee su nombre, edad (noventa y dos años), y la fecha, 1736. Stradivarius nació, pues, en 1644.

Discípulo de Nicolás Amati, construyó en su taller, dirigido por este gran maestro, algunos violines de pequeña forma y de un color dorado-rojo. Su forma, aunque más plana, no era otra cosa que la copia exacta de los modelos de Amati, poniéndoles la etiqueta de Nicolás.

Hasta 1670 no empezó á firmar sus instrumentos con su propio nombre.

Durante los veinte años que transcurren hasta 1690 construyó poco, suponiéndose que este tiempo lo empleó el artista en pruebas, ensayos y meditaciones sobre su arte. Esta época es de transición en el trabajo de Stradivarius; desde ahora varía la forma del dibujo agrandando su modelo, perfeccionando sus contornos y abovedados, cuyos espesores determina rigurosamente.

Su barniz es ya de color más subido, y se ve que sus productos han variado completamente de aspecto; mas aún recuerdan á Nicolás Amati. Estos violines se llaman hoy Stradivarius amatizados. (Poseemos uno de esta fecha.)

En 1700 el artista tiene cincuenta y seis años; su talento se halla en su mayor desarrollo, y desde esta época á 1725 los instrumentos que salen de sus manos son otras tantas obras de perfección; desecha toda vacilación, seguro de lo que hace; hasta en los menores detalles se observa el acabado más precioso y limpio; y tanto es así, que van cerca de dos siglos y aún admiran hoy sus obras, sin que ninguno haya podido imitarle.

Escogidas maderas con discernimiento reunen, á la hermosura de sus matices, las mejores condiciones de sonoridad.

Las bóvedas de sus instrumentos ondian en curvas suaves y regulares.

Las efes, dibujadas y caladas por mano maestra, son verdaderos modelos.

El rizo está esculpido con gran perfección: es ancho de forma, de carácter severo y arrogante, bordeado por un filete de barniz negro.

Los filetes del fondo y la tapa están á cuatro milímetros alejados de sus bordes, y las vetas que forman las maderas del fondo y los costados, en simetría.

Los brillantes colores rojo-dorado del barniz de Stradivarius datan de esta última época.

A pesar de ser todos sus instrumentos de construcción fuerte, su peso es insignificante; y respecto á las condiciones de sonoridad, son de voz poderosa y de una brillantez de timbre en toda su extensión, que ni una sola nota aparece opaca. Estas preciosas cualidades son el resultado de la elección de las maderas y el exactísimo cálculo del espesor y proporciones de todas las partes del instrumento, que se hallan equilibradas á fin de que las vibraciones sean libres, energicas y prolongadas.

Hay que admirar dos cosas en los trabajos de Stradivarius: la excelencia de sus instrumentos y su infinito número. Es cierto que la multiplicidad de sus productos se explica por la edad avanzada que alcanzó y por su perseverancia en el trabajo, que no dejó hasta sus últimos días.