La España musical (Madrid) (1887-02-28 00:00:00), página 5

lo cual debía V. suprimir del mismo modo que ha suprimido los guantes, pues ya se sabe que no todas las modas son elegantes.

Ni buenas.
¿No es cierto, segundo Director?
Y á propósito:
¿Hay algún mortal que pueda dar noticias del Director número 3 que se anuncia ba en los carteles del abono?
Ya se me ocurre lo innecesario de su presencia mientras tengamos á Mancinelli; pero era por preguntar algo.
Por conocerle.
Continuemos con Luisita la de Miller.
La Sra. Kupfer no fué aplaudida, porque no sabe cantar.
¡Dichosos los oídos que puedan distinguir cuáles son las notas que resaltan entre toda la serie de lamentaciones á que se halla sujeta en toda la obra! De cuando en cuando, si se aperciben, se distingue si es mi, fa ó sol la nota que pronuncia; mas para que esto suceda, es necesario que aquellas notas sean lentas ó tenidas: de otra manera, ella sola se da cuenta de lo que canta, y á veces de lo que dice; así se comprende que no consiguiese en toda la obra de referencia ni un aplauso justificado, si se exceptúa el que recibió en el duo con el barítono en el segundo acto, que, á fuer de imparcial, confieso que lo mismo esta pieza que el cuarteto, me parecieron los dos únicos números que se cantaron medianamente en toda la ópera.
En el ductio del tercer acto, cuyo andantino dice La tomba è un letto en los dos compases anteriores al segundo calderón, demostró la Sra. Kupfer que no sabe dominar las más pequeñas dificultades del canto, aparte de lo que sólo estriba en emitir una voz más ó menos clara, de más ó menos extensión y de timbre más ó menos agradable.
No tengo espacio para seguir á esta prima donna en todas las piezas que en la ópera tiene escritas, y en las cuales pudo notarse tan sólo lo que en las demás óperas que ha tomado parte, es decir, mucho acento y más actitud dramática, en cuyos extremos confunde siempre cuantos personajes representa.

El Sr. Oxilia debió quedar rendido con los esfuerzos que hizo para salir airoso en el difícil papel de Rodolfo.
En el primer acto tuve mis temores de que no pudiera concluir la ópera; y de tal modo comprendió él mismo el descontento del público y la debilidad con que había cantado, que no se atrevió á participar de los aplausos que al final oyeron los demás artistas.
En el segundo acto cantó de un modo aceptable la bonita romanza ó aria Cuando le sere al placido, en la cual fué aplaudido con justicia, mucho más si se tiene en cuenta la dificultad que ofrece al tenor el cantar á toda voz, por los inconvenientes de su mismo registro; y así es que, sin dar placeres á nadie, aprecié en más valor el esfuerzo de Oxilia, que consiguió finalizar la ópera sin protesta alguna, que todo cuanto hicieron los demás artistas que le acompañaron, principalmente en el segundo y tercer acto de la ópera.
El Sr. Battistini, ¡oh! el héroe de la fiesta.
Yo no me atreveré á negar que fuese el que con más acierto y bajo todos puntos de vista desempeñase su parte; mas si esto es cierto, y este barítono, que jamás pasará á otra categoría que la de mediano, resultó tan notable en esta ópera, ¿qué deducción puede hacerse de las notabilidades que cantaron Luisa Miller?
Pues tégase en cuenta que la actual compañía no tiene para cantar esta ópera ni mejor tiple que la Sra. Kupfer ni mejor tenor que el Sr. Oxilia, y de este modo, ya lo creo que se pueden poner óperas en escena.
Por lo demás, el Sr. Battistini debía suprimir la fermata que tan inoportunamente coloca por cuenta propia en la romanza del segundo acto de Dinorah, y en cambio hacer las que hay escritas para su parte en Luisa Miller.
La Srita. Fabri, en gracia á las pocas dificultades de su cortísimo papel, debió hacer lo posible por sacar más partido de su romanza, para lo cual estoy seguro que la sobra talento.
Silvestri y Ponsini discretos, como dice La Correspondencia de España.