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La España musical (Madrid) (1887-01-28 00:00:00), página 13

La Sra. Fides-Devries, prima donna, tan conocida y apreciada por nuestros lectores, por haber dejado gratos recuerdos en la temporada que cantó en el regio coliseo, hizo gala de sus excelentes facultades y de su inmenso talento. La graciosas y elegantesísima artista estuvo admirable en el papel de Aída. Los dos duos del segundo acto la valieron numerosos aplausos.

La Mazzoli-Orsini agradó muchísimo, y tuvo que repetir varios números en el difícil papel de Amneris; según nos participa nuestro corresponsal, esta artista hace progresos cada día.

***

El Sr. Gailhard, director de la ópera de París, ha salido para Niza, donde se detendrá algunos días. Después irá á Italia, para asistir en Milán á la primera representación del Otello, la nueva ópera de Verdi, que tendrá lugar en el Teatro de la Scala.

NÁPOLES.—TEATRO DE SAN CARLOS.

En este coliseo se está poniendo en escena la ópera I Pescatori di Perie, del maestro Giorgio Bizet, conocido ya por ser autor de la ópera Carmen: el argumento está basado en una poética y extraña leyenda oriental. La ópera tiene tres actos y cuatro cuadros.

El libreto es original de los Sres. Cormont y Carret, traducido al italiano por A. Zanardini.

La ejecución de dicha obra está á cargo de cuatro artistas conocidos todos de nuestros lectores, y casi todos son compatriotas:

Leila ....... Fany Toresella.
Nadir ....... Andrés Antón.
Zurga ....... Emilio de Bernis.
Nuvabad .... Vicente Mejía.

OTELLO.

Bajo la dirección del célebre maestro Faccio, se está ensayando en el gran Teatro de la Scala de Milán la última producción del maestro Verdi.

Verificada la primera lectura y hecho el ensayo de conjunto, el autor asistirá al ensayo general, con el fin de dar el último toque ó perfilar los últimos detalles.

Todavía no está determinado el día de la primera representación, á pesar de haberla señalado los periódicos para el día 29 del actual.

El reparto está distribuido en la siguiente forma:

Otello (tenor) ....... Tamagno.
Jago (barítono) ....... Maurel.
Cassio (bajo) ....... Pazoli.
Rodrigo (idem) ....... Fornari.
Ludovico (partitino) ....... Navanini.
Montano (idem) ....... Limonta.
Un heraldo (idem) ....... Lagomarino.
Desdémona (tiple) ....... Pantalconi.
Emilia (idem) ....... Pietrovich.

***

El tenor Gayarre, después de haber cantado dos días seguidos La Regina di Saba, tuvo necesidad de salir para Alhama á tomar unas inhalaciones en la garganta.

Se espera su vuelta para hoy con el fin de hacer Lucía si viene restablecido.

VARIEDADES.

El cebo es lo que engaña, no el pescador ni la caña.

Entre santa y santo pared de cal y canto.

El que abusa del líquido se tiene poco sólido.

Á toma, todo el mundo asoma; á daea, todo el mundo escapa.

En la mesa se conocen los buenos amigos,—decía un gastrónomo.
—Lo que se conoce en la mesa—contestó un filósofo,—son los buenos cocineros.

Cierta lacayo, redimido de la pobreza y de la ignorancia, fué favorecido por la for-
La España musical (Madrid) (1887-01-28 00:00:00), página 17

hel-tzae guer-ria e-guin tzu-ten a-pai-sae ta-be-ra-tzae er-re-gui-nai su-ten P Gu-chi gui-nau gor.
ri-ac ga-ne-ra po-bri-ac; gue-que dun ar-ra-soi a in-dar-rabes-ti-ac. Vi-va euskal er-ri-a
Mas movido: con entusiasmo.
vi-va le gueber-ri-a vi-va gu-re gen-di-a vi-va be-ti pa-qu-i-a. Como el I.º tiempo.
cen-do riten: a tempo. riten: a tempo. riten: riten:
cres: dimi-
La España musical (Madrid) (1887-01-14 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA MUSICAL
REVISTA POLÍTICO-ARTÍSTICA LITERARIA
Se publica los días 7, 14, 21 y 28 de cada mes
CADA NUMERO LLEVA, POR SEPARADO, UNA PIEZA DE MÚSICA.

Año II.        Madrid, 14 de Enero de 1887.        Núm. 6.

PRECIOS DE SUSCRICIÓN.

    Madrid, un mes.
    1.50 pesetas.

    Idem, trimestre.
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    Provincias, trimestre.
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    Extranjero, idem.
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PUNTOS DE SUSCRICIÓN.

    Madrid: Administración, calle del Espejo, núms. 9 y 11, pral., y en las principales librerías.

    Provincias y extranjero, en casa de los Corresponsales.

DIRECTOR: D. MANUEL GONZÁLEZ ARACO.

ADVERTENCIA.
En esta Revista ni se dan bombos, ni se admiten reclamos.

SUMARIO.
Stradivarius, C. P.—Opinión de Pitágoras.—La voz.—Teatro Real, Flautín.—El gran mundo, B. de la Bureba.—Adiós! José Alegría.—Sección científica: Gregorio A. del Saz.—Teatros.—Variedades.—Correspondencia.—Nota bene.—Música: Marcha militar, terminación, A. Vázquez.

STRADIVARIUS.
El origen de los instrumentos de arco es un problema de arqueología que hasta la fecha no se ha resuelto satisfactoriamente.
Se cree que los griegos y los romanos ya usaban un instrumento muy semejante á una guitarra sin mástil y con solas tres cuerdas, siendo, por lo tanto, un instrumento de acompañamiento que se pul-saba como la lira.
De cuantas investigaciones hemos hecho acerca de esta materia, nada pudimos averiguar.
El modelo más antiguo, y que tiene ya alguna analogía con los actuales instrumentos de arco, es el que hallamos en un dibujo que contiene un manuscrito latino del siglo xi, existente en la Biblioteca Imperial de Francia.
Este instrumento afecta la forma, algo más prolongada, del cuerpo de una guitarra moderna.
Tiene tres cuerdas: la del medio, de más extensión que la primera y tercera.
El puente, en forma de línea quebrada, y en la parte superior de la caja harmónica hay dos aberturas, por donde se introducen los dedos de la mano izquierda para pisar las cuerdas en la extensión de una octava escasamente.
El arco que roza las cuerdas de este raro instrumento es una vara curva: indudablemente la forma primitiva del arco, de esa varita mágica, con cuya aparición el arte de la música descubre horizontes inmensos.
Desde este instrumento, provisto ya de puente y arco (1350), hasta el cuarteto de hoy, media un espacio de cinco siglos; tiempo que invirtieron en su perfeccionamiento los grandes maestros Gaspar di Salo y Paolo Maggini, escuela de Brescia (1510 á 1640); Giov. del Busseto, Andrés Amati y Andrés Guarnerius, escuela de Cremona (1560 á 1700); Jacobo Stainer, escuela del Tirol (1670). Pero ninguno llegó á su perfección. Estaba reservada esta gloria al inmortal Stradivari.
La España musical (Madrid) (1887-01-14 00:00:00), página 17

Trio

con el Requinto

D.C.

LA ESPAÑA MUSICAL. ADMON. ESPEJO 9. y 11. MADRID.

Cateografía de Lader, Mejias, J. 20
La España musical (Madrid) (1887-01-14 00:00:00), página 9

Fué la esperanza que mi anhelo ciego
Cifró en saberte amar,
Humo que pasa, nota que se pierde,
Ilusión nada más.

En el santuario que formó ¡insensato!
Mi apasionado afán,
Hubiera sido tu dosel el cielo,
Mi corazón altar,

Lámpara el sol, corona las estrellas,
Melodías tu voz,
Tu aliento aromas, mis ardientes besos
Plegarias del amor.

Yo era pobre: no tuve una fortuna
Para comprarte á ti;
Pero el pájaro es pobre, y con su amada
Vive siempre feliz.

Dinero, eso querías, ¡brava cosal!
Supusiste que yo
No lo tendría nunca, porque sabes
Que tengo corazón.

¡Cuán engañada vives, desdichada!
¿Piensas que yo no sé
Conquistar un tesoro, para luego
Arrojarlo á tus pies?

Joyas del alma regalarte quise,
¡Qué necia mi ilusión!
¡Joyas del alma! ¿acaso tu sabías
Apreciar su valor?

Por ti soy desdichado; tú tampoco
Dichosa puedes ser:
Lo he leído en tus ojos, y ya sabes
Que en ellos sé leer.

Te pusiste á la venta como objeto
Bello, deslumbrador,
Y es natural, como eras tan hermosa,
Un hombre te compró.

Hoy vives á su lado, y para él eres
Una obra escultural
Que compró á peso de oro, una rareza,
Una preciosidad.

Dios maldijo esa unión que no da fruto,
Que jamás lo dará.
¿Sientes frío en el alma? Sin quererlo
Ya me empiezo á vengar.

A mi lado y mirándote en tus hijos,
Te bendijera Dios;
El calor de mi sangre y de mis besos
Te prestaran calor.

Eres esclava: el hombre que te oprime
Entre sus brazos hoy,
No te acaricia amante, ni te mira
Como te miré yo.

Sufre, mas no te quejes á ese hombre:
No te comprenderá.
Quien se vendió por oro y le dan oro,
No debe pedir más.

Ahora dicen tus ojos que conmigo
Vivirías feliz:
Es muy tarde; no sueñes con locuras
Ni te acuerdes de mí.

¿Sufres? También sufrí: llora en silencio;
Yo... ni aun pude llorar.
Ya que fuistes ingrata, vive honrada:
Dios te consolará.

JOSÉ ALEGRÍA.

SECCIÓN CIENTÍFICA.

SR. D. MANUEL GONZÁLEZ ARACO.

Mi apreciable amigo: En el núm. 5 de su ilustrado periódico va inserta una carta, en la que su autor, D. Tomás Bretón, me concede la inmerecida honra de ocuparse del tema de mis conferencias, y con este motivo, de mi humilde individuo. Nunca agradeceré bastante al maestro Bretón (cuyos raros talentos he admirado y admiro) el haber tomado la iniciativa de mi tema en el verdadero terreno de la controversia. En este país, donde (como dice muy bien el señor Bretón) no priva más que la política, es doblemente de admirar quien, como él, tiene la franqueza de exponer sus ideas y entretener el tiempo en lo que para la generalidad es de completa inutilidad. Por esta razón, doy las más expresivas gracias á tan notabilísimo maestro.

Ahora me permitirá V. que, entrando en detalles de lo que dice el Sr. Bretón, haga algunas pequeñas objeciones.
La España musical (Madrid) (1887-02-07 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA MUSICAL

REVISTA POLÍTICO-ARTÍSTICA LITERARIA

Se publica los días 7, 14, 21 y 28 de cada mes

CADA NUMERO LLEVA, POR SEPARADO, UNA PIEZA DE MUSICA.

Año II.        Madrid, 7 de Febrero de 1887.        Núm. 9.

PRECIOS DE SUSCRICIÓN.
Madrid, un mes............................................. 1,50 pesetas.
Idem, trimestre............................................. 4
Provincias, trimestre...................................... 5
Extranjero, idem........................................... 6

PUNTOS DE SUSCRICIÓN.
Madrid: Administración, calle del Espejo, núms. 9 y 11, pral., y en las principales librerías.
Provincias y extranjero, en casa de los Corresponsales.

DIRECTOR: D. MANUEL GONZÁLEZ ARACO.

ADVERTENCIA.
En esta Revista ni se dan bombos, ni se admiten reclamos.

SUMARIO.
Stephenson.—Boieldieu, M. B. V.—Higiene de los cantantes.—Teatro Real, Flautín.—Teatros de real y medio la pieza, P. Lusa.—¡Madre! José Alegría.—Teatros.—Variedades.—Correspondencia.—Vacantes.—Nota bene.—Música: Danza para banda, de E. López Juarranz.

STEPHENSON.
II.

A medida que iba ganando en sueldo, nuevos horizontes despertaron en su alma desconocidas y más extensas necesidades. Las máquinas de Boulton y Watt, de que todo el mundo se ocupaba entonces, excitaron extraordinariamente su curiosidad, y cuando sus compañeros de trabajo se entusiasmaban con los relatos de los grandes hechos militares de Napoleón, nuestro joven Stephenson enviaba al obrero más instruido que él, puesto que con sólo coger un papel podía enterarse minuciosamente de los principales hechos de armas que tanto ocupaban la atención pública. Él quería conocer las nuevas máquinas, enterarse de todo, dar vida á su inteligencia; pero ¡oh desgracia! no sabía escribir ni leer.

Vergonzoso es á un adulto sentarse en una escuela de niños para aprender á leer; pero en Jorge pudo más el deseo que la vanidad, y aprendió á leer y escribir con un maestro de una aldea inmediata á la hullera, á cuya casa acudía por la noche en tres días á la semana, pagando 30 céntimos de peseta en cada una, ó sea 10 céntimos por lección. En el primer año aprendió á leer y á escribir incorrectamente su nombre; en el segundo año aprendió un poco de aritmética y algunos ligeros problemas que resolvía durante las doce horas de trabajo que invertía en la máquina.

Tres años después se trasladó de las minas de Newburn á las de Black Callerton, en las que se encargó del manejo del freno, gracias á un amigo que le instruyó en tan delicado trabajo, cuyo nuevo empleo fué censurado por otros de sus compañeros más antiguos, aunque de menores aptitudes. En esta ocupación ganaba 25 pesetas semanales, y como le quedaba bastante tiempo libre lo invertía en componer los zapatos de sus camaradas: así se explica que el día que tuvo
La España musical (Madrid) (1887-02-07 00:00:00), página 10

lauros. ¡Gloria al genio encarnado en el hombre, que sabe hacer sentir á un público!

P. LUSA.

¡MADRE!
Á MI MADRE IDOLATRADA.

¡Madre de amor! no busques en mi acento
Ese raro portento,
Fruto de inspiración vaga é inquieta:
Cuanto el alma sintió, la lengua dijo,
Que aquí el amor del hijo
Tan sólo fué lo que inspiró al poeta.

Pasan la infancia y sus tranquilas horas
Cual nubes voladoras
Que apenas en el cielo dibujadas
Y heridas por el sol, su luz reflejan,
Y que luego se alejan
Ligeras, transparentes, sonrosadas.

La flor de la inocencia es muy hermosa;
El alma candorosa
Es árbol donde anidan ruiseñores:
Más tarde, el corazón adormecido
Despierta en un latido,
Y comienza la edad de los amores.

Es el amor, el mágico consuelo
Que nos depara el cielo
En esta vida triste y sin fortuna;
Antítesis del odio y de la guerra,
Que al bajar á la tierra
Besa á dos almas y las funde en una.

Al soñar con amores, el mancebo
Siente de un placer nuevo
El apremiante afán, la viva llama,
Devoradora, intensa y escondida,
Y una mujer querida
Templa la sed que su deseo inflama.

En su florido Mayo, casta y bella,
La púdica doncella
Abre para el amor, blanca, inocente,
Su virgen alma de ilusiones llena,
Como abre la azucena
Su corola gentil al sol naciente.

La corona de azahar cae marchita;
El deseo que incita
Une dos cuerpos en estrecho abrazo,
Y brota de este abrazo el sér querido,
El fruto bendecido
Que la madre acaricia en su regazo.

¡Madre! ¿quién no recuerda la mirada
De esa mujer amada?
¡Oh! dulces horas de ventura llenas:
Santa mujer, sublime cual ninguna,
Que meció nuestra cuna
Y que nos dió la sangre de sus venas.

Antes conseguiréis de nuestra esfera
Trastornar la carrera,
Antes cambiar del sol el centro fijo,
Antes matar su luz, anonadarle,
Que á una madre arrancarle
La ciega fe con que idolatra al hijo.

Para el hijo querido, tu mirada
Es ¡madre idolatrada!
Rayo de santa luz que le ilumina:
Tú le acaricias en estrecho abrazo,
Y aprende en tu regazo
Á respetar la majestad divina.

Inclinarse hacia el bien son tus afanes,
Tus deseos, tus planes;
Tú eres quien pone á su ambición el freno;
El mundo lo hace ilustre, inteligente,
Poderoso, eminente;
Tú logras mucho más: tú lo haces bueno.

Tú sabes inculcarle sus deberes
Más sagrados; tú quieres
Hacerle venturoso y respetado;
Sus lágrimas enjuga tu cariño,
Y aprende de ti el niño
Á ser hombre después, noble y honrado.

¡Cuánto amoroso afán, cuánta ternura,
Qué instantes de ventura!
Mas si en hora fatal, triste y menguada,
El hijo enferma y muere su alegría,
¡Ah! si llega ese día,
El valor de la madre se anonada.

Cuando en el lecho del dolor postrado,
Frío, desencajado,
La España musical (Madrid) (1887-02-07 00:00:00), página 11

Se queja el niño, sufre, palidece;
Cuando refleja triste y tenebrosa
    La pupila vidriosa
La luz de aquella vida que perece,

    La pobre madre intenta, estremecida,
        Infundir nueva vida
Al hijo suyo, y delirante, loca,
Pretende de su afán en los excesos,
    Detener con sus besos
El alma que se escapa por la boca.

    Y en sus congojas al Señor implora,
        Y reza, reza y llora,
Y abraza al niño con afán creciente,
Hasta que mira con terror, abiertos,
    Aquellos ojos muertos
Que el destino cegó, sordo, inclemente.

Entonces ¡ay! entonces lanza un grito
Horroroso, infinito,
Un grito de protesta exasperada,
Mezcla de amor, de afán y de locura,
    Que ante la sepultura,
Lanza el alma impotente, horrorizada.

¡Grito desgarrador! con él huyeron
    Las galas que vistieron
El corazón de pintoresco traje,
Y el espíritu queda en esqueleto,
    Como un árbol escueto
Que el cierzo despojó de su follaje.

Con ese grito van las alegrías
    De venturosos días
Que la madre gozó, días de calma;
Con él huyen las grandes ambiciones,
Risueñas ilusiones
Que forjó por el hijo de su alma.

¡Oh madre desdichada! en el momento
    De angustioso tormento;
Cuando vacila tu razón humana,
Sólo un influjo poderoso queda
    Que consolarle pueda:
El de la santa religión cristiana.

No más la santa religión consigue
    Que se temple y mitigue
La amargura feroz que os martiriza;

En vano al mundo pediréis la calma:
    Las heridas del alma
Sólo el poder de Dios las cicatriza.

Madres ¿verdad que su poder divino
    Os acorta el camino
De amarga soledad y sufrimiento,
Y por oculto influjo poderoso,
    Cual eco melodioso,
Escucháis siempre su perdido acento?

¿Verdad que aun os gozáis en la hermosura]

De aquella criatura
Que fué de vuestro amor fruto bendito,
Y la ilusión que forja el loco anhelo,
    Como un ángel del cielo
La ve del limpio azul en lo infinito?

¡Ah! que la pobre madre nunca olvida,
    Y el alma dolorida,
Ya que la muerte de su bien la prive
Y la ventura pierda con perderle,
    Ya que no puede verle,
De su recuerdo palpitante vive.

Así una madre quiere; y tan ingratos
    Los hijos insensatos,
Que el bullicio del mundo y sus favores
Logra arrancar tal vez de su memoria,
    Ese amor de la gloria,
Supremo rey de todos los amores.

¿Y habéis de consentir que busque en vano
    Aquella débil mano
El apoyo de un hijo en quien espera?
¿Y no ha de defenderla vuestro brazo?
    Si el maternal regazo
Apoyo fué de vuestro edad primera.

Si existe un hombre que á su madre olvida,]

El alma envilecida
Ya encontrará un castigo que le cuadre;
No hay en el mundo crimen más odioso,
Más negro y espantoso,
Que olvidar las caricias de una madre.

JOSÉ ALEGRÍA.
La España musical (Madrid) (1887-02-07 00:00:00), página 17

LA ESPAÑA MUSICAL.
ADMON: ESPEJO 9. y 11. PRAL. MADRID.

EL ANTIFAZ
DANZA

EDUARDO LOPEZ JUARRANZ. N° 9.

A. B.

REQUINTO.
12 CLARINETES.
22 EN VI. SAXOFONES.
FLISCORNOS.
CORNETINES.
TROMPAS. (G. m. b.)
OMNÓBENES.
TROMBONES.
HOMEBARDINOS.
BAJOS.
CAJA
BOMBO Y PLATILLOS

C. D. E.

Menos movido.
muy expresivo.
muy expresivo.
Como las compases 1 y 3.
como los compases C. D. g. E.
deciso.

Caligrafía de P. S. GONZALFZ. Fomento 20. MADRID.
La España musical (Madrid) (1887-02-14 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA MUSICAL

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CADA NUMERO LLEVA, POR SEPARADO, UNA PIEZA DE MÚSICA.

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Idem, trimestre ............................................. 4
Provincias, trimestre ....................................... 5
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Provincias y extranjero, en casa de los Corresponsales.

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En esta Revista ni se dan bombos, ni se admiten reclamos.

SUMARIO.

Stephenson.—Elección de profesor de canto.—Carta de Italia, Pietro.—Teatros de real y medio la pieza, P. Lusa.—Teatro Español, P. Lusa.—Poesías: Sonetos, Luis Pérez Barzana.—José María de Ortega Morejón.—Teatros.—Variedades.—Correspondencia.—Vacantes.—Música: Idilio para piano, D. Zabalza.

STEPHENSON.

III.

LAS PRIMERAS LOCOMOTORAS.

A causa del gran desarrollo que había adquirido la producción hullera en las inmediaciones de Newcastle, se buscaba con afán, por todos los hombres interesados en el asunto, la manera más económica de transportar el carbón desde las minas á los puntos de embarque. Ya se realizaba esto haciendo marchar los vagones sobre carriles de hierro ó de madera, arrastrados por fuerza animal; pero desde luego se convencieron que esta manera de transportar, no sólo era lenta, sino que aumentaba considerablemente el valor de los carbones, y era necesario encontrar una fuerza motriz que disminuyera los gastos y aumentara la cantidad de los arrastres.

Diversas é infructuosas tentativas se hicieron para sustituir con el vapor la limitada fuerza de las caballerías. Ya James Watt había ideado, en 1784, emplear una máquina de vapor condensado. El fundamento en que se basaban estos experimentos era erróneo, admitiendo como un axioma el principio sentado por el ingeniero Trevithick, de que «no siendo suficiente la adherencia entre dos superficies planas, las ruedas de los carruajes resbalarán, indefectiblemente, sobre un carril liso, y se perderá la fuerza impulsiva.» Aceptado por los hombres técnicos este principio, M. Blenkinsop, en 1811, imaginó una locomotora con una rueda dentada puesta en movimiento por un émbolo, la cual insistía sobre un carril dentado también en forma de cremallera. Este sistema dió mejor resultado que los anteriores, pero era de difícil construcción y además de más difícil conservación.

Dos años después, el ingeniero mister Brunton tuvo otra idea originalísima: hacía que el vapor subiera y bajara al-
La España musical (Madrid) (1887-02-14 00:00:00), página 15

llas la rabia junta con el miedo del gladiador, viendo el furor de Nerón y el estupor de los concurrentes.

Otra escena bellísima es la del Circo. Nerón, presidiendo inalterable, ofrecerá la palma de la victoria al más famoso campeón.

Del Circo no se ve más que una pequeña parte, un escalón, de modo que el pueblo (coro) vuelve la espalda al espectador.

El público no siente otra cosa que un clamoreo, siempre creciendo, que concluye en alto grado. La música hace un movimiento de fugas, que indica de un modo maravilloso el rumor de las fieras, de los caballos, los gritos de los que luchan y la fusta que cruzan el aire, mientras que el pueblo acompaña con la voz y con los gestos todos los movimientos de aquella algarada furibunda, primero piano, como si estuviese lejos, después fuerte, fuertísimo, un clamor tumultuoso; cuando reconocen al Emperador en el campeón victorioso, pro- rrumpe en un hurra potenteísimo, que concluye como un trueno inmenso.

El público solamente lo oye, no ve nada, y es de un efecto y originalidad admirable.

El colorido harmónico es tal, que basta oírlo una sola vez para comprenderlo, apasionarse, entusiasmarse por todo lo que pasa en el Circo.

Nerón, sobre todo, es una obra de mucha originalidad, que manifiesta las grandes condiciones del maestro Boito.

—Dé usía á ese mendigo que nos está pidiendo limosna, una moneda por insignificante que sea.

—Ya me guardaré yo—dijo el usía;—porque tengo la máxima de no hacer á otro lo que no quiero para mí: y como no deseo que ninguno me pueda dar limosna, hace muchos años que acordé no dársela á ninguno.

CORRESPONDENCIA.

D. L. M.—Zafra.—Pagada suscripción primer trimestre.
D. J. T.—Granada.—Recibida libranza para el primer trimestre de suscripción.
D. S. S.—Barcelona.—Idem id. en sellos de franco.
D. E. A.—Córdoba.—Idem id. id.
D. E. G.—Logroño.—Idem id., giro mutuo.
D. E. G.—Ucías (Cuenca).—Idem, pagado trimestre.
D. J. F.—Sevilla.—Por correo se le remitió el segundo número; está satisfecho el primer trimestre.

VACANTES.

Regimiento de Covadonga núm. 41.
Una plaza de músico de 2.º, para clarinete.
Dos idem de 3.º, para cornetines.
Una idem id., para trombón.

Regimiento de San Fernando núm. 11.
Una plaza de músico de 3.º, para cornetín.
Una idem id., para trombón.
Una idem id., para bajo.
Una idem id., para clarinete.
Una idem id., para saxofón.
Las solicitudes se dirigirán á los señores músicos mayores de dichos regimientos que se hallan en Madrid.

NOTA BENE.

En el número próximo daremos una polka para piano, original de D. Leopoldo Martín, director de la banda del Real Cuerpo de alabarderos.

Las piezas sueltas de música que necesiten nuestros suscriptores, se las facilitaremos previo el pago de una peseta, y los números de la Revista que sean atrasados, á una peseta 50 céntimos.

Estimaremos, como un especial favor, que los señores que se hallan en descubierto remitan á esta Administración el importe del trimestre.

MADRID.
IMPRENTA Y FUNDICIÓN DE M. TELLO,
IMPRESOR DE CÁMARA DE S. M.
Don Evaristo, 8.—Teléfono núm. 15.
1887.
La España musical (Madrid) (1887-02-14 00:00:00), página 17

A EMILIA QUINTERO.

IDILIO
UN DULCE SUEÑO
POR
D. ZABALZA.

Moderato.

Piano.

Ped * Ped * Ped * Ped *
Ped * Ped * Ped * Ped *
Ped * Ped * Ped * Ped *
Ped * Ped * Ped * Ped *
Ped * Ped * Ped * Ped *
Ped * Ped * Ped * Ped *
Ped * Ped * Ped * Ped *

LA ESPAÑA MUSICAL N°10.