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La España (Madrid. 1887) (1887-04-21 00:00:00), página 16

LA ESPAÑA
REVISTA POLÍTICO-ARTÍSTICA LITERARIA

DIRECTOR: D. MANUEL GONZÁLEZ ARACO.

Se publica los días 7, 14, 21 y 28 de cada mes.
ADEMÁS DE LAS DIEZ Y SEIS PÁGINAS DE CADA NÚMERO, ACOMPAÑA UNA PIEZA DE MÚSICA INSTRUMENTADA, UNA VEZ PARA BANDA Y OTRA PARA PIANO.

Consagrada á la propaganda de la Literatura y Bellas Artes, no han de quedar en olvido las Ciencias, y mucho más aquéllas que tienden á proporcionar algún beneficio á nuestros semejantes.
Se suscribe en la Administración, calle del Espejo, 9 y 11, principal de-recha.

SERVICIOS
DE LA
COMPAÑÍA TRASATLÁNTICA DE BARCELONA.
VAPORES CORREOS Á PUERTO-RICO Y HABANA
CON ESCALAS Y EXTENSIÓN Á
LAS PALMAS, PUERTOS DE LAS ANTILLAS, VERACRUZ Y PACÍFICO.

SALIDAS TRIMESTRALES DE
Barcelona, el 5; Málaga, el 7, y Cádiz, el 40 de cada mes, para Palmas, Puerto-Rico, Habana y Veracruz.
Santander, el 20; Coruña, el 21, para Puerto-Rico, Habana y Veracruz.
Barcelona, el 25; Málaga, el 27, y Cádiz, el 30, para Puerto-Rico, con extensión á Mayagüez y Ponce; y para Habana, con extensión á Santiago, Gibara y Nuevitas, así como á la Guaira, Puerto Cabello, Sabanilla, Cartagena, Colón y puertos del Pacífico, hacia Norte y Sud de Istmo.

Viajes del mes de Abril de 1887.
El 10, de Cádiz, el vapor Antonio López; el 20, de Santander, el Veracruz; el 30, de Cádiz, Reina Mercedes.

VAPORES CORREOS Á MANILA
CON ESCALAS EN
PORT-SAID Y SINGAPOORE, Y SERVICIO A ILOILO Y CEBÚ.

SALIDAS MENSUALES DE
Liverpool, 45; Coruña, 17; Vigo, 48; Cartagena, 25; Valencia, 26, y Barcelona, 1.º fijamente de cada mes.
El vapor Isla de Mindanao saldrá de Barcelona el 1.º de Mayo.
Todos estos vapores admiten carga con las condiciones más favorables y pasajeros, á quienes la Compañía da alojamiento muy cómodo y trato muy esmerado, como ha acreditado en su dilatado servicio. Rebaja á familias. Precios convencionales por camarotes de lujo. Rebaja por pasajes de ida y vuelta. Hay pasajes para Manila á precios especiales para emigrantes de clase artesana y jornalera, con facultad de regresar gratis dentro de un año si no encuentran trabajo.
La Empresa puede asegurar las mercancías en sus buques.
Para más informes, en
BARCELONA: La Compañía Trasatlántica, Sres. Ripol y Compañía, Plaza de Palacio.—CÁDIZ: Delegación de la Compañía Trasatlántica.—MADRID: D. Julian Moreno, Alcalá.—LIVERPOOL: Señores Larrinaga y Compañía.—SANTANDER: Angel B. Pérez y Compañía.—CORUÑA: D. E. da Guarda.—VIGO: D. Antonio L. de Neira.—CARTAGENA: Bosch, hermanos.—VALENCIA: Dart y Compañía.—MANILA: Sr. Administrador general de la Compañía.
La España (Madrid. 1887) (1887-04-21 00:00:00), página 17

LA ESPAÑA.
ADMON: ESPEJO 9. y 11. FRAL: MADRID.

ESTRELLA
VALS-POLKA
POR ANTONIO VAZQUEZ DOMENECH.
Nº 19.

REQUINTO.
15 CLARINETES.
25 En Mi b.
SAXOFONES.
FLISCORNOS.
CORNÉTINES.
TROMPAS (En Mi b).
OMNÓBENES.
TROMBONES.
BOMBARDINOS.
BAJOS.
CAJA.
BOMBO Y PLATILLOS.

FIN.

Calcografía de PASCUAL S. GONZALEZ. Fomento 20. MADRID.
La España (Madrid. 1887) (1887-04-28 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA
REVISTA POLÍTICO-ARTÍSTICA LITERARIA
Se publica los días 7, 14, 21 y 28 de cada mes
CADA NUMERO LLEVA, POR SEPARADO, UNA PIEZA DE MUSICA.

Año II.        Madrid, 28 de Abril de 1887.        Núm. 20.

PRECIOS DE SUSCRICIÓN.
Madrid, un mes............................................. 1,50 pesetas.
Idem, trimestre............................................. 4
Provincias, trimestre....................................... 5
Extranjero, idem........................................... 6

PUNTOS DE SUSCRICIÓN.
Madrid: Administración, calle del Espejo, núms. 9 y 11, pral., y en las principales librerías.
Provincias y extranjero, en casa de los Corresponsales.

DIRECTOR: D. MANUEL GONZÁLEZ ARACO.

ADVERTENCIA.
En esta Revista ni se dan bombos, ni se admiten reclamos.

SUMARIO.
Las orquestas antiguas.—El estilo.—Teatro de la Princesa, Flautín.—El secreto del paje, Luis Pérez Barzana.—Galería de mujeres célebres, G. A.—Teatros.—Variedades.—Nota bene.—Anuncios.—Música: Polka brillante para piano, de la señorita Doña Carlota Pintado.

LAS ORQUESTAS ANTIGUAS.
(Conclusión.)

El desarrollo de las formas de la ópera cómica, por Galuppi, dió principio á los trozos, en los cuales el principal interés se hallaba en la orquesta, mientras que los cantantes no hacían sino una especie de conversación de notas y palabras.

Esta idea, perfeccionada por Paisiello, Cimarrosa, Guglielmi, Mozart y Rossini, ha llegado á ser la fuente de una multitud de efectos encantadores y de trozos perfectos en su género.

Haydn, perfeccionando las formas de la sinfonía, preparó, hacia 1760, la importancia que la orquesta iba á adquirir en la música dramática. A Mozart era á quien le estaba reservada la gloria de crear esta importancia, sin que se le pudiera acusar de buscar en los efectos de los instrumentos recursos, por carecer de cantos, de expresión ó de fuerza. Genio original si los hubo, nadie le ha superado en los cantos suaves, expresivos y vigorosos; pero su organización, enteramente musical, le llevaba á perfeccionar todo lo que tocaba, supo dar á su instrumentación un grado de interés de que no había ejemplo hasta él, y supo detenerse en un punto tan justo, que parece no se ha de poder ir más allá sin detrimento del canto y sin que resulte fatiga para los órganos.

Es menester recordar que sus bellas obras han sido compuestas de 1786 á 1792, y que antes de aquella época ninguno había estudiado como él los recursos de la calidad del sonido de cada instrumento; su instrumentación es siempre el resultado de un sentimiento vivo y profundo, jamás el cálculo. Puede decirse, sin miedo de ser nunca desmentidos, que Mozart llegó al punto más elevado de perfección en la instrumentación del final del segundo acto de Le Nozze de Figaro, en casi todo el Don Giovanni y el Flauto magico.

Las obras de Paisiello, Cimarrosa y sus
La España (Madrid. 1887) (1887-04-28 00:00:00), página 14

Y en ti de mí niñez la huella encuentro,
Mientras al peso de la edad me inclino,
¡Déjame que en tu mar busque mi centro,
Ya que llevamos por igual destino
Lágrimas fueta y amargura dentro!

** *
CONTESTANDO Á UN SONETO.

Tras un festín, como tu afecto ingrato,
El soneto recibo que me ofreces,
Y tanto en él mis dotes encareces
Que tengo casi envidia del retrato.
No soy de tu opinión, aunque la acato.
Mas si has de convidarme algunas veces,
Tú pondrás las tajadas y los peces,
Y yo daré los versos á barato.
Aplaudo tu soneto primerizo;
Pero al verte aclamado entre galanes
Y al mirar de tus hijas el hechizo,
Pienso, y el caso á fe no es para menos,
Que era mucho pedir que quien tal hizo
Lograra hacer también sonetos buenos.

** *
Á UN MAL HOMBRE.

Pudo tu ingratitud ó tu perfidia
Herir mi corazón con golpe rudo;
Pudo acaso indignarme ó afligirme...
¡Sorprenderme no pudo!

—
Sé bien que, como el vaso más bruñido
Sólo ofrece el licor de que está lleno,
Dan las abejas miel, la flor perfume,
¡Los reptiles veneno!

** *
EL ESCAPE DE UN BURRO.

Fábula.

Cuesta arriba en su pollino
Sintió el vanidoso Blas,
Que galopaba detrás
El caballo de un vecino.
Por no cederle el camino
Á la albarda se aferró,
Y tanto y tanto picó,
Que, escapado y sin aliento,
Logró subir el jumento
Á donde el caballo no.

Casos como éste, á fe mía,
Se ven aquí cada día;
Pues más grandes ó más chicos,
Si la vanidad les guía,
Suben mucho los borricones.

** *
LA MUJER IDEAL.

Dolora realista.

¡Cuánto tiempo, fantasma peregrino,
De tu soñado amor corrí detrás!
¡Aún alcanzarte á veces imagino,
Pero he llegado al fin de mi camino
Y no te busco más!

—
Si cana al ver tu cabellera blonda
De mí te acuerdas, y en seguirme das,
Aunque al tuyo mi acento no responda.
Búscame en el sepulcro ó en la fonda,
¡Y allí me encontrarás!

** *
CANTAR GITANO.

Por más que me aleje
De ti no me olvido;
Como los pesares, como los recuerdos,
Te llevo conmigo.
Te llevo conmigo
Tan honda, tan honda,
Que tu alma es mi alma, tu vida mi vida,
Tu sombra mi sombra.
No digas á nadie
Que en mí vives presa;
¡El mundo es la cárcel, yo soy el cautivo
Y tú la cadena!

** *
CANTAR.

Si quieres con una planta
Curar mis males, Inés,
En la estera de mi cuarto
Pon la planta de tus pies.

Los dos últimos cantares se hicieron repetir á instancias de la concurrencia.

———

Hemos tenido el gusto de recibir un ejemplar de Guillermo Tell, novela histórica elegantemente impresa, original del aventaja-
La España (Madrid. 1887) (1887-04-28 00:00:00), página 16

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LA ESPAÑA.
ADMON: ESPEJO 9 y 11. PRAL. MADRID.

A mi Cariñosa tía.

GUMERSINDA
POLKA ELEGANTE

POR CARLOTA PINTADO.
PRIMER PREMIO DE PIANO.

No. 20. Moderato.

INTRODUCCION.

POLKA.

rit. tempo.

CODA.

TRIO.

Caleografía de PASCUAL S. GONZALEZ. Fomento 20. MADRID.
La España (Madrid. 1887) (1887-04-28 00:00:00), página 7

Edad, en fin, de guerreros
Y pajes y trovadores,
De castillos y señores
Y entusiasmo sin rival;
De cuya grata memoria
Queda una página ufana
En Córdoba la sultana
Y en Toledo la imperial.

Retratándose en el Torio,
Que entre flores, mansamente,
Arrastra el cristal luciente,
Bullicioso y juguetón,
Un altanero castillo
Su mole robusta eleva,
En el camino que lleva
Desde Mansilla á León.

Es el dueño que le habita
Un Conde grave y severo,
De mucho linaje y fuero,
Ya abrumado por la edad;
Que logró en recios combates
Escarmentar á los moros,
Y hoy no encuentra más tesoros
Que su hija y su soledad.

Es Doña Luz, una dama
Interesante y hermosa,
Cuya faz de nieve y rosa
Guarda en su velo el pudor:
Reina elegida mil veces
En las justas y torneos
Para entregar los trofeos
De su gloria al vencedor.

Y es, en fin, Roger un paje,
Que allá desde muy pequeño
Sirviendo siempre á su dueño
El Conde, sumiso y fiel;
Aunque de linaje oscuro,
Ingenio y valor abarca,
Y en toda aquella comarca
No hay más apuesto doncel.

Fijó un día el escudero
En Doña Luz la mirada,
Y confusa y trastornada
El alma al verla sintió:
Miróle también la dama,
Y al ver en él tal anhelo,

Sus ojos de azul de cielo
Ruborizada bajó.

Que si él al fijarse en ella,
Por su hermosura rendido,
Trastornado y confundido
Adoró sus gracias mil,
Ella no pudo tampoco
Resistir indiferente
Aquella mirada ardiente
Ni aquel aire tan gentil.

Por eso, desde aquel día
En que los dos se miraron,
Aunque el velo no llegaron
Del amor á descortear,
Sólo piensa el escudero
De Luz en la imagen bella,
Y no hay más bien para ella
Que la imagen de Roger.

Era una noche: el silencio
Por el mundo se extendía,
Y nada se percibía
Del castillo en derredor,
Más que el Torio bullicioso
Retorciéndose á su planta,
Como vasallo que canta
Mientras duerme su señor.

Calladas están las aves,
La fortaleza callada,
Del viento y de la enramada
Duermen los cánticos cien;
Y bajando desde el cielo,
Como plateado rocío,
Sobre las ondas del río
Duerme la luna también.

Todo en silencio reposa
Detrás del muro macizo,
Desde el puente levadizo
Hasta el severo salón.
Sólo confusa se advierte,
En pie siempre y siempre en vela,
La sombra del centinela
Tras el negro murallón.

Envuelta en el tibio rayo
De aquella luna serena,
Que da de lleno en la almena
La España (Madrid. 1887) (1887-04-28 00:00:00), página 8

De la atmósfera al través,
Sobre improvisado asiento,
Tan bella como agitada,
Está Doña Luz sentada,
Y el escudero á sus pies.

Un año va transcurrido
Desde que los dos se amaron,
Y sus almas se juraron
Eterna fidelidad;
Y allí están, embebecidos
En la dicha arrobadora,
Que dan al alma que adora
La luna y la soledad.

No es más blando el cefirillo
Cuando juega entre las flores,
Que sus palabras de amores
Llevadas del aura en pos.
Ni hay en la tórtola amante
Más dulzura y más ternura,
Que en la amorosa fijeza
Con que se miran los dos.

Cae en lánguido abandono
De Luz la mano de nieve,
Que el escudero se atreve
A estrechar con dulce afán;
Y si en su amorosa plática
Les da de callar antojos,
Se dicen más con los ojos
Cuando callados están.

Mas ¡ay! que á Luz angustiada
Profunda emoción domina,
Y deja en su faz divina
Una lágrima correr:
¡Que aquélla es la última noche
De hablar con el ser que adora!
Pues debe, al lucir la aurora,
Separarse de Roger.

Sin nombre alguno á la cuna
Le trajo su mala estrella;
Rica y noble es la doncella
En quien los ojos fijó;
Y va contra el sarraceno,
A donde el honor le llama,
En busca del nombre y fama
Que la cuna le negó.

Por eso oprimido el pecho
También de dolor tirano,
El triste Roger ¡en vano
Quiere su anhelo ocultar!
Y oprimiendo dulcemente
De Luz la mano nevada,
Con voz de amor embargada
Así la empieza á calmar:

—Mitiga el llanto, bien mío,
Y no con faz afligida
De esta horrorosa partida
Aumentes la pena así.
Piensa que de ella dependen
Nuestras más felices horas;
No llores, mi bien. ¡Si lloras!
¿Cómo alejarme de ti?

No te entregues al anhelo
Del dolor desesperado;
Sonríe ya, y deja á un lado
El llanto desgarrador.
Piensa en el día que vuelva
A tus brazos nuevamente,
Trayendo sobre la frente
Nombre, fortuna y honor.

No temas, no, por mi ausencia,
Que Amor dichas me predice,
Amor al alma me dice
Que parta lejos de aquí;
Amor me lleva á la guerra,
Amor fija mi destino,
Y Amor me abrirá camino
Para llegar hasta ti.—

Y así al expresarse el paje
Se oye de su pecho herido
El vigoroso latido,
Y su emoción es cruel.
Mientras Doña Luz, mirándole
Entre triste y conmovida,
También de valor henchida
Por las frases del doncel,

—¡Parte! sí, ¡parte!—le dice,
—¡Y no en mi llanto repares!
¡Parte á los rudos azares,
Donde tu fortuna va!
¡Que la mujer que te adora
Y teme tanto perderte,
La España (Madrid. 1887) (1887-04-28 00:00:00), página 9

Con el rigor de su suerte
También resignada está!

Parte á la lid, ¡Roger mío!
Vence en ella á los infieles;
Logra pronto los laureles
Que anheló tu frenesí:
    Mas no te olvides ingrato,
Triunfe ó sucumba tu espada,
De la mujer que angustiada
Queda llorando por ti.—

Y en dulce llanto de amores,
Rompiendo de Luz los ojos,
El escudero, de hinojos,
Felicidad la juró.
    Y al jurarla amor constante
Del delirio en los excesos,
Su mano de ardientes besos
Y de lágrimas cubrió.

Y así pasando las horas
Y así la noche pasando,
Ella triste y sollozando
Y consolándola él,
    La blanca luz de la aurora
Anunciando el nuevo día,
¡Que era el instante, decía,
De la partida cruel!

Miró el escudero triste
La luz aclarando el cielo;
Los ojos con dulce anhelo
Luego á su amada volvió;
    Ahogó un suspiro en su pecho
Que se escapaba en pedazos;
Tendió á Doña Luz los brazos,
Y á partir se preparó.

—¡Roger mío!—dijo ella
Con voz triste y suplicante;
—¡No me olvides un instante!
¡Adiós por última vez!—
    —¡Adiós!—dijo el escudero
Dominando su agonía;
—¡Te juro que has de ser mía,
Y al cielo pongo por juez!—

Y pálido y anhelante,

Dejando el torreón macizo,
Salvó el puente levadizo;
Sobre su potro saltó;
    Miró otra vez al castillo
Que ser su ventura debe,
Partió al galope, y en breve
A lo lejos se perdió.
(Se continuará.)

Luis Pérez Barzana.

GALERÍA HISTÓRICA
DE MUJERES CÉLEBRES
POR
DON EMILIO CASTELAR.

I.

Pocos escritores tan fecundos como el Sr. Castelar. A los innumerables volúmenes que lleva escritos, los cuales componen una verdadera biblioteca, hay que unir hoy dos preciosos tomos recién publicados por la importante casa editorial del Sr. Faquinetto, establecida en Madrid. En su deseo de corresponder al mérito natural de las obras del orador republicano, el Sr. Faquinetto nos las ofrece con un lujo y una elegancia poco usuales entre nosotros. La publicación á que nos referimos es el primero y segundo tomo de la Galería histórica de mujeres célebres, con los que el Sr. Castelar inaugura una concienzuda historia del género humano en nuestro planeta.

Para apreciar en su justo valor las obras del primero entre todos los historiadores españoles contemporáneos, las obras del Sr. Castelar, se necesitaría, además de un conocimiento profundo de la filosofía, de la historia, de la ciencia, una pluma tan bien cortada como la misma pluma suya, la cual, á modo de cincel ó de buril, no traza, esculpe y pone de relieve desde los más insignificantes detalles de sus cuadros hasta las figuras más gigantescas de sus historias. Comprendiendo, pues, nosotros las dificultades morales y materiales que hay de expresar aquí un juicio exacto de los dos magníficos volúmenes que tenemos á la vista, nos concretaremos á dar de ellos me-
La España (Madrid. 1887) (1887-05-07 00:00:00), página 1

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Año II.        Madrid, 7 de Mayo de 1887.        Núm. 21.

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SUMARIO.
El socialismo.—Algo que importa. J. Alegria.—El violín de Mozart.—El secreto del paje (continuación). Luis Pérez Barzana.—Teatros.—Variedades.—Correspondencia.—Nota bene.—Anuncios.—Música: Polka brillante para piano, de la señorita Doña Carlota Pintado.

EL SOCIALISMO.

El retraimiento, la aminoración de la concurrencia política, transforma al Estado en un instrumento de explotación en manos de los que gobiernan, sean cualesquiera los gobernantes. Hasta el presente han dominado las clases superior y media. En la mayor parte de los países civilizados, la clase media ha conquistado una preponderancia decisiva. Ella es la que gobierna. A semejanza de sus antecesores, la nobleza y el clero, desde la época en que sus aspiraciones cesaron de hallarse contenidas por la permanencia del estado de guerra, y con más amplitud aún, porque tiene mayor número de gentes á quienes satisfacer, la clase media ha utilizado las leyes y los impuestos para aumentar las atribuciones del Estado y multiplicar los empleos civiles y militares; ha creado monopolios para sí y generalizado el proteccionismo, todo con objeto de aumentar el bienestar de sus miembros y disminuir sus trabajos y afanes. ¿Ha logrado este fin? Sin duda, si se compara la situación de la clase gobernante, en provecho de la que funciona el aparato de explotación y de protección del Estado, al de la multitud gobernada que contribuye á los gastos de este aparato; no, si se supone á la nación desembarazada de la carga del monopolio del Estado y á las clases superiores dueñas de desplegar libremente su actividad. En esta hipótesis, su condición general será ciertamente preferible á la que es actualmente, y, sobre todo, será menos precaria. La clase media, después de haber despojado á la nobleza y al clero, no correría el riesgo de ser despojada á su vez por la clase obrera.

Pero en esta clase se halla arraigada la opinión que debe su supremacía actual á la posesión del Estado, y que ha podido aprovechar éste, por una parte, para multiplicar los empleos de que dispone, y por otra, para proteger su industria has-
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