La España musical (Madrid) (1887-01-21 00:00:00), página 6

ración de Vds. el valor que se necesita para emprenderla con Merlín; y ya que no me es posible dar á mis lectores la menor idea del mérito de una obra que tanto han aplaudido los alemanes, siquiera haya sido por el solo hecho de ser alemana, lo cual creo desde luego digno también de aplauso, diré, por lo menos, quién fué Merlín, para que así no coja de improviso la representación de esta ópera, si por ventura el señor Michelena insistiera en su demostrado propósito de darnos á conocer todas las que se ponen en escena fuera de España, sean antiguas ó modernas.

Pues el Sr. Merlín fué un sabio escocés que vivió en el siglo v, y se dedicó á las ciencias naturales y exactas. Escribió un libro de profecías, de las que existen traducciones en francés y en castellano. El vulgo le consideró como mago y brujo, suponiendo que había encantado al rey Artús y á todos los caballeros de la Tabla redonda. Con que excuso decir á Vds. si el mozo sería de oro, y merecería ó no que Goldmark lo haya desenterrado para dárnoslo á conocer nada menos que cantando, lo cual es posible que jamás se le ocurriera hacerlo al pobre señor durante su vida.

No ha sido éste el único Merlín que ha existido, pero supongo que será el desenterrado; por lo demás, estoy seguro de que no falta hoy quien volvería tonto á Merlín, sobre todo si á analizar las óperas se dedica.

Respecto á las que, según se dice, piensa la empresa poner en escena brevemente ó en lo que falta de temporada, nada diré, por el ejemplo que nos dieron con Lucía, que, después de haber tomado los billetes para oirla, nos encontramos con el cambio, no de los billetes, sino de la ópera; gracias que era La Favorita, que se ponía por primera vez desde que conocemos á Gayarre, y después han pasado los días y las semanas y aún es un misterio el por qué no se ha cantado la ópera anunciada, siendo así que todos los cantantes y artistas que en ella tomaban parte se encuentran buenos y sanos y cantando en otras obras que de seguro no son tan productivas para la empresa como lo hubiera sido aquélla.

En vista de esto, ¿cómo me voy á atrever á indicar la menor noticia sobre lo que ha de venir? ¿Quién sabe si vendrá el diluvio? Porque yo todo lo creo fácil, menos que vengan las óperas de Verdi: éstas sí que están verdes para la mayoría de las y de los primistímos que hoy actúan con pretensiones de tales, y pagando las localidades como si así fueran. ¿Qué tiple puede cantar Traviata? Sobre el tenor, omito la pregunta, ¿Qué tiple cantaría el Trovador? Pasemos por alto el Rigoletto, I Lombardi, Ernani, I due Foscari, Juana d' Arco, Machbeth, Atila, I Masnadieri, Nabucodonosor, Luisa Miller, Stiffelio y otras muchas, para las cuales no dudo que los barítonos también son de primera fuerza; pero, en fin, para recordar al autor del Don Carlos, basta con poner Aída en escena, y éste es el modo de que continuemos viviendo de los recuerdos. ¿A que no nos permiten recordar á Dontzetzti con la Lucrecia? ¡á que no?

FLAUTÍN.

TEATRO ESPAÑOL.

DOS FANATISMOS.

¡Estreno de Echegaray!

Animación en la plaza de Santa Ana por tres días consecutivos y anteriores al estreno, mejor dicho, al acontecimiento.

En la taquilla aparece el desconsolador cartel para los admiradores entusiastas del drama que tienen poco dinero, es decir, para la mayoría de los españoles:

«No hay billetes.»

En cambio, hay revendedores.

¡Oh Xiquena de gloriosa recordación!
Yo te saludo, en estos tiempos de frías, de heladoras indiferencias.

Asistir á un estreno de Echegaray: la empresa es ardua; pero en obsequio á los suscritores de LA ESPAÑA MUSICAL, la emprendimos y logramos darle cima.

Llegó la hora; el teatro rebosando:—poco espacio y mucha gente—como dice Zapata en El Compromiso de Caste.

Los teatros nos parecen pequeños cuando en ellos se representa una obra como Dos fanatismos, y demasiado grandes cuan-