La España (Madrid. 1887) (1887-04-28 00:00:00), página 11

el ave, y cómo nada en eter de las ideas el genio. Y aquí tenéis explicado por qué, tras tantas digresiones, apenas hemos dicho cosa de la obra del Sr. Castelar.

G. A.

TEATROS.

LICEO DE BARCELONA.

«Cualquiera puede sentir los celos del bien ajeno; pero un cantante siempre encuentra injustificados los aplausos que se tributan á un compañero.» Esto, que decíamos en el segundo número de esta Revista al bosquejar los datos biográficos de nuestro eminente tenor, el celeberrimo y nunca bien ponderado tenor Manuel García, podríamos decir también al saber la intensa guerra que hay entre los principales artistas que actúan en el gran Liceo de Barcelona.

Todos los artistas tienen el raro privilegio de debutar con la ópera que les va mejor, sin consideración á que los intereses de una empresa son de mayor cuantía, y á que es muy difícil que haya concordancia en las excepcionales condiciones de todo un cuarteto, piedra angular ó de toque de toda buena representación y de todo un conjunto harmónico. Convenía á los intereses de la empresa del gran Liceo inaugurar su segunda parte de la temporada con la ópera de espectáculo Gioconda, cuyos principales personajes debían interpretar la Sra. Kupfer, la Sra. Pasqua y nuestro compatriota el tenor Sr. Valero; todo estaba preparado para la primera representación: el teatro, todo vendido; la gente resignada hasta que llegara Gayarre; pero hete aquí que como los cantantes suelen ponerse malos cuando menos se piensa, por un quítame allá esas pajás, y cuando más falta hace, la Sra. Pasqua, según nos ha manifestado persona peritísima en estos asuntos, se pone enferma, y la empresa se encuentra entre la espada y la pared, es decir, entre no dar función, ó en que la Sra. Treves sustituyera á la señora Pasqua; y como es verdad aquello de que tajada que se lleva el gato, tarde ó nunca vuelve al plato, la función se dió, proporcionando un desencanto á la empresa y un engaño á la Kupfer. Con esto, que podremos llamar fracaso, la gente se escamó y acudió muy poca á la segunda representación en que tomaba parte, ya completamente restablecida, la mezzo-soprano Sra. Pasqua, y en el duo famoso obtuvo una verdadera ovación, tan halagüeña para ella como mortificante para la tiple.

Este incidente no habría tenido resonancia si no se hubiera repetido en otra ópera; la dirección artística había combinado el trabajo de modo que, para rehabilitar á la Sra. Kupfer, nuestro compatriota el señor Gayarre, á cuyo prestigio y capacidad artística suelen adherirse muchas notabilidades de doble, como la hiedra se adhiere al olmo, había de debutar con La Africana; pero anda el diablo suelto por Cantillana, y cuando el público y los artistas menos lo piensan, se anuncia La Favorita por el señor Gayarre y la Sra. Pasqua, conquistando una ovación como registran pocas en su larga historia artística. La empresa, entretanto, pagando los vidrios rotos y á merced de que el día menos pensado tenga que cerrar el teatro, salvo el caso de que en vez de Puritanos, Lohengrin ó Tannhauser, se ponga el famoso sainete de D. Ramón de la Cruz, Las castañeras picadas. Es una delicia tratar con ciertos artistas: si se les aplaude, suben sus pretensiones hasta el infinito; si no se les aplaude, se indisponen ó se enferman, menos el día de cobrar la quincena, y mientras tanto, el pobre empresario hace lo del pacientísimo cordero, que á todo callaba.

Empieza á susurrarse que Elena Theodorini cantará la temporada próxima en el Regio coliseo: inútil creemos decir que si eso se realiza, los abonados estarán de enhorabuena, pues verán las óperas como deben interpretarse, sin acudir á recursos guturales, ni mucho menos escultóricas formas.

LOS AMANTES DE TERUEL.

No sabemos si Diego Marsilla sufrió tanto por su Isabel de Segura como nos pinta el ilustre dramaturgo y eminente poeta