La España musical (Madrid) (1887-01-21 00:00:00), página 5

dirigiendo á la garganta un foco luminoso que, cayendo sobre un espejo que tenga una inclinación de 45°, refleje la imagen de la laringe hacia el explorador.

Así se ve que las cuerdas están, durante la respiración, abiertas por sus extremidades posteriores. La glotis tiene la forma de un triángulo, como ya hemos dicho.

En el momento de la fonación, la glotis toma una disposición especial. Por consecuencia del juego de los músculos contráctores uniéndose á los aritenoides, las cuerdas se aproximan y toman más tensión, al mismo tiempo que se alargan por el movimiento de báscula del tiroídes sobre el cricoides. Los bordes internos de los músculos vocales se aproximan también. Mientras la emisión del sonido, las cuerdas vocales se abren bruscamente y vibran por la impulsión dada al aire. Es el golpe de glotis.

La glotis respiratoria queda cerrada; sin esto el aire se marcharía por esta abertura, lo que impediría al cantante el prolongar el sonido tanto como lo permite el volumen de aire acumulado en los pulmones. Además, cuando la glotis toma semejante forma, es que hay parálisis de ciertos músculos que determinan entonces la afonía.

REGISTRO.—La voz se divide en dos registros, que son el de pecho y el de falsete ó de cabeza.

En el hombre la voz de falsete no se produce más que en condiciones especiales, y casi siempre cantando. Al contrario en la mujer: la mayor parte de su voz pertenece al registro de cabeza.

Esta voz se caracteriza por las modificaciones de tono y timbre. En el momento en que se produce, la glotis se aloja y se ensancha, pues las cuerdas vienen á encontrarse en su cuarto ó tercio posterior, obturándose completamente á este nivel la abertura glótica, é impide así las vibraciones de esta porción de las cuerdas vocales. Así, la glotis no vibra más que en su parte anterior. Al mismo tiempo se produce una supresión de las cajas harmónicas y de resonancia, dándola más fuerza.

El velo del paladar se levanta para cerrar las fosas nasales, la boca se redondea y los carrillos se extienden para vibrar. Tal era la teoría que estaba aceptada por la mayor parte de los autores hace poco tiempo; pero hoy, merced á nuevos experimentos laringoscópicos, se debe preferir la teoría de Müller, modificándola ligeramente. Así, se debe admitir que en la voz de pecho los sonidos se producen por la vibración de la parte mucosa ligamentosa de las cuerdas vocales, mientras que en la voz de falsete sólo la mucosa de las cuerdas vocales entra en vibración.

(Se continuará.)

TEATRO REAL.

Heme aquí sujeto al imprescindible deber de llenar unas cuantas cuartillas con noticias referentes al regio coliseo, y de cuyo apuro apenas presumo cómo podrá salir, pues es el caso que, después de muchos paseos y de infinitas preguntas hechas á mis amigos y á los que no lo son, no me ha sido posible recoger rumor alguno con el cual me fuese posible distraer ó interesar á mis carísimos lectores. La empresa duerme, al parecer, tranquila, después del penoso trabajo que sin duda alguna le habrá costado dejarnos oír La Regina di Saba, siendo fácil que al despertar se encuentre ya preparada la fosa donde vaya á sepultarse el resultado de un gran talento y de una maestría indiscutible, gracias á la sabia opinión de muchos genios privilegiados que tienen la dicha de verlo todo y de entenderlo todo con la misma facilidad que la empresa nos ha hecho ver el simoún en el cuarto acto de la indicada ópera; mas no importa: esta clase de trabajos se hacen con la misma facilidad que los buñuelos, y no dejarán de aparecer 10 ó 12 Reginas por semana para que tengamos donde escoger y podamos saborear, aplaudir y entusiasmarnos ante la fecundidad y la riqueza de bellas melodías con que nuestros maestros de hoy llenan el espacio. Díganlo si no en Portugal, donde á estas horas se encuentran entusiasmados con Merlin, es decir, con Goldmark, que es el autor de otra ópera que así se titula, lo cual no ha dejado de causarme asombro, pues dejo á la conside-