La España (Madrid. 1887) (1887-04-21 00:00:00), página 5

gusto; pero cuando Chopín se iba á sentar al piano, Listz le habló bajo y se puso en su sitio, sin que nadie se apercibiera del cambio.

Chopín, no pudiendo adivinar lo que quería hacer su compañero, se puso en una butaca sin decir nada. Entonces Listz tocó exactamente todo lo que Chopín había tocado la primera noche, pero con una imitación tan maravillosa, que cuando concluyó, todos gritaron: ¡Bravo, Chopín! Listz, enciende una vela y mira al público estupefacto.—Todos hemos creído que era Chopín, dijeron.

—¿Y tú qué dices? preguntó Listz á su rival.—Que he creído yo también que era Chopín.—Ya ves, contestó el artista, que Listz puede ser Chopín cuando quiere. A saber si Chopín puede imitar á Listz.

Esto era un desafío, pero Chopín no quiso ó no se atrevió á aceptarle.

Pero Listz se había vengado.

TEATRO ESPAÑOL.

Estreno de La realidad y el delirio, drama en tres actos y en prosa, del Sr. Echegaray.

Si Echegaray no significase lo que significa en el teatro, es seguro que su talento y su imaginación lograría, en la construcción de sus obras dramáticas, hacer callar á la crítica y sujetar á la razón y al juicio, del mismo modo que sujeta al carro de triunfo con que se pasea por la escena al público inconsciente que, deslumbrado, se deja arrastrar por lo que juzga nuevo y vigoroso.

Echegaray vale mucho para que se le adule, y le sobra talento, si no para juzgar de sus obras, para estimar leal y honradamente, en lo que merezca, la apreciación que pueda hacer de sus dramas la crítica desapasionada.

Y desapasionadamente hay que confesar una cosa: si Echegaray fuera el único dramaturgo con que contase el teatro español, el período que atravesamos sería calificado como decadente en la historia de nuestra literatura.

La decadencia implica imperfección: los genios primitivos, salvajes, podrán tener una poderosa intuición, una imaginación rica, pero sus obras serán imperfectas; habrá mucho falso en ellas, y estas colosales creaciones, falsas é imperfectas, podrán aturdir, marear, aterrorizar, arrastrar hasta el vértigo, pero también arrastra, y aterroriza, y produce vértigo el grito desgarrador, inarticulado de una fiera, ó el retumbar de un trueno, y sin embargo, su poder está muy por bajo del de la voz humana que atemoriza enseñando, que arrastra persuadiendo.

No creemos que deba ser el teatro exclusivamente escuela de costumbres, pero defendemos que á ese objeto debe dirigirse principalmente: debe enseñar deleitando. Toda época en la cual el teatro se proponga tan sólo deleitar, ó persiga nada más fines didácticos, será época de decadencia para la literatura dramática.

Los juguetes de los teatros de real y medio la pieza se proponen deleitar á fuerza de visajes, de desnudeces, de crudezas, de atrevimientos cínicos y de carnes alquiladas.

Los dramas de Echegaray se proponen conmover, á expensas de pasiones falsas; de catástrofes y crímenes traídos y preparados de antemano como golpes de efecto; de sangre que brota humeante de la herida; de infamias que caen sobre todos los seres de la sociedad; de adulterios con circunstancias agravantes; de locuras sin fundamento, y de esfuerzo de actores que sacrifican su salud, y casi exponen su vida preciosa, para interpretar parlamentos, largos, accidentados, llenos de chispazos y llamaradas, adornados con algunas hermosas y profundas imágenes, pero artificiosas siempre.

Jamás se propone enseñar el Sr. Echegaray, y si se lo propone no lo consigue, porque nada se aprende con la mentira por bien que se disfraze.

Y abandonando apreciaciones generales, concretémonos al caso particular.

La realidad y el delirio, ¿qué se propone?

Pues Vds. verán.

Propónese demostrar que una mujer casada debe ser perdonada y defendida por su