La España musical (Madrid) (1887-03-07 00:00:00), página 5

en el calderón á los diez compases siguientes, y que, si mal no recuerdo, suprimía antes, ó que por lo menos ha debido suprimir siempre, aunque la otra noche no le saliera mal del todo.

Pero, lectores carísimos, en cambio no encuentro palabras con que demostrar el entusiasmo, la impresión, el arrobamiento que me produjo, no en el duo con la tiple en el segundo acto, sino en el final de la ópera.

Confieso que no he oído ni pienso oír jamás un andante mejor dicho, ni más sentido, ni con más dolor y con más fuego expresado.

En aquel trozo de música, Gayarre no tiene ni ha podido tener rival.

Al oírle, comprendí perfectamente que le causen desdén todos los defectos que una severa crítica pueda anotarle.

Gayarre, por último, ha ganado en arte lo que el timbre de su voz ha perdido en delicadeza y en facilidad para jugar con el registro agudo.

El Sr. Uetam, cuya maestría no deja lugar á dudas, dejó algo que deseas en algunos momentos, como el de su primera salida. En este tiempo no pude notar ni seguridad en las notas, ni la exacta afinación con que siempre acompaña cuanto canta. A su notable talento no se le ocultará que algunos aplausos se consiguen solamente á fuerza de pulmón; mas debe comprender también que el buen artista no debe echar mano de tales extremos, si pretende confirmar más y más su justa reputación.

Tampoco pude notar, en el célebre duo del segundo acto con el barítono, la desigualdad de que otros se han apercibido, ni es fácil que, en un tiempo tan conocido y tan exacto como éste, pierdan el compás ó la unidad ni los cantantes que haya de peor oído en el mundo.

El Sr. Labán no hace nada de particular en ninguna de las óperas que canta: mas en ésta tuvo la particularidad de desafinar en algunos compases de su aria primera; de concluir la mayoría de sus cadencias con falta de voz, y de perder la entonación en el andante del duo final del segundo acto, cuyo transporte debió llegar á las nubes; y aquí de la orquesta para meter al barítono en caja... El público sólo se apercibió de una nota que el trompa dió algo borrosa al señalar el motivo, con lo cual quedó demostrado el buen oído, el buen gusto, el buen criterio y la inteligencia de que tanto alarde se hace en aquel paraíso.

Pues nada, nada, que fusilen al trompa; que en seguida hay ochenta de quien echar mano, ni más ni menos que si fueran barítonos.

Sr. Cabrer, comprendo que con los años vaya V. perdiendo la voz, la afinación, el estilo, el pelo y hasta el dinero; pero ¿el compás? Por el amor de Dios, eso no es cantar á piacere: es escapar á corvere.

En cuanto al público, como siempre que canta Gayarre, aplaudió, se entusiasmó, deliró, lloró, sudó, se constipó, y...

FLAUTÍN.

PRÍNCIPE ALFONSO.

Con un día primaveral y un lleno completo, tuvo lugar ayer el segundo concierto bajo la inteligente dirección del maestro Bretón; y para hablar en castellano claro y castizo, diremos que estaba casi lleno, pues que faltaban las penitentes del P. Mon, porque la pena que les causa su ausencia la mitigan con los potajes facilitados, con papeleta de recomendación, por las vírgenes del Señor que viven en clausura tanto en Don Juan de Alarcón como en las de Góngora ó Corazón de Jesús, y no decimos de San Plácido porque nos gusta muy poco traer á colación los nombres de monarcas, siquier éstos ya sean en el panteón de la historia ó en el rincón del olvido. Bien es verdad que no se explica la compatibilidad del potaje con el gusto y la afición á las bellas artes; pero como de gustibus non est disputandum, en el pecado llevan la penitencia.

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Selecto programa, buen tiempo y el aditamento de un debut con una artista que ha recorrido los principales teatros de Europa en unión y compañía del eminentísimo Sarasate, son atractivos que no resiste ningún dilettanti; así es que al sonar las dos y me-