La España (Madrid. 1887) (1887-04-28 00:00:00), página 6

dar y entrar en el terreno de las comparaciones, que si unas veces es odioso, otras constituye escuela, seguramente hubiera aplaudido al Sr. Serra en más ocasiones de lo que lo hizo.

Como no puede halagarme gran cosa continuar echando flores á diablos, diré, en cambio, que el Sr. Serra puede hacer un Mefistófeles más correcto en la actitud escénica.

El coro, la orquesta, el conjunto, en una palabra, dejó mucho que desear, y por lo mismo no quisiera hablar de Hugonotes.

Trovador, Rigoletto, Lucrecia, Fausto y Hugonotes, han sido las óperas puestas en escena y de las que hasta hoy he podido ocuparme.

Nada más fácil que demostrar la posibilidad de que todas ellas han podido ejecutarse, si no á la perfección, por lo menos con la brillantez y el lucimiento á que se presta el mérito de los artistas que he reseñado ligeramente.

Además, un coro que debe tener olvidadas de tan sabidas las mencionadas óperas, puesto que es una parte del que hace años figura en el teatro Real, igualmente que la mayoría de los profesores que componen la orquesta, no deben dar otro resultado que el de ejecutar las obras, repito, con notable exactitud y perfección relativa; mas ya se ve: el negocio, destruyendo el negocio mismo, atropella el tiempo, los ensayos, el descanso, y todo lo que materialmente es necesario para que no resulten esperpentos y fracasen las óperas, como ha debido fracasar la última á que me refiero.

¿Qué importa que las Sras. Gambrille, Guidotti, Conde, y Sres. Bach, Serra y demás artistas que tomaron parte en esta ópera, de la que me propongo no entrar en detalles, hicieran méritos notables para alcanzar justísimos aplausos, si el público á cada momento quedaba mal impresionado por la desigualdad y confusión del conjunto? Pudiera pasarse ó aceptar con algún fundamento la serie de cortes, sablazos y cuchilladas que se dieron á la partitura; mas de ningún modo aquella irregularidad tan manifiesta, aquella falta de colorido, aquella indecisión en las entradas, tanta desafinación, prescindiendo de la del tenor, y en fin, todo lo que debe resultar de una obra que necesita por lo menos media docena de ensayos, y se pone en escena con uno ó dos, tal vez incompletos.

Señor director: los efectos de ruido, de piano, de acordes secos y otros detalles que el público aplaude siempre en el coro de la conjuración, tienen hoy el mismo mérito que el crescendo de la orquesta en el tercer acto de la Lucrecia; es decir, que todo eso lo consigue cualquiera al primer ensayo con los regulares elementos de que V. dispone: mas V. sabe mejor que yo que la ópera no se debió poner en escena en traje de baño, vamos, tan á la ligera.

Hace algunos días publicó un periódico la lista de los cantantes que había sin ajuste en Milán; en ella figuraban 252 tenores: desde que el Sr. Salto está entre nosotros, ya se sabe que no quedan más que 251.

En la última representación de Fausto se encargó del papel de Margarita la señora Granville, y en verdad que nos dejó satisfechos, y puede aprender mucho la señorita Guidotti.

FLAUTÍN.

EL SECRETO DEL PAJE.

LEYENDA.

I.

Era aquella edad inquieta
De justas y de torneos,
De nocturnos galantes
Y más valor que virtud;
En que en lances y amoríos
Andaban siempre mezcladas
Las hojas de las espadas
Y las cuerdas del laúd.

Edad amante y guerrera,
De lanzas y botes rudos,
De empresas en los escudos
Alusivas al amor;
Edad de audacia y bravura,
Caballeresca y cumplida,
En que se daba la vida
Por la dama ó el honor;