La España (Madrid. 1887) (1887-03-21 00:00:00), página 4

por una mayoría que, en aras de la amistad, de la simpatía y de la hermosura, iba dispuesta á applaudir en cuantas ocasiones hiciera la debutante méritos para ello. El éxito ó el fracaso de la condiscípula, constituían la verdadera tonalidad del acorde. Lo que para unos era la nota sensible, era para otros la dominante, y todos prescindían de la fundamental al modular en los distintos tonos en que se hacía la crítica respecto á las facultades de la Srta. Guidotti. En algunos momentos, ciertas notas desafinadas en la minoría provocaban ligeras algaradas, cuyos murmullos desaparecían con la presencia de Margarita para reproducirse más desentonados á la caída del telón.

—Eso no es cantar.
—Le falta voz..
—No tiene expresión.
—No sabe lo que dice.
—Ni V. tampoco.
—Me refiero á ella.
—Yo á V.
—¡Mamarracho!
—Eeeee... fuera, FUERA...
—Un guardia.—Caballero, ¿es V. el mamarracho?
—¿Quién, yo?
—Baje V. conmigo.
—¿A dónde? ¡A ver á la Guidotti?
—No, señor; á la prevención.
—Un desacomodador.—Que han tocado el mimbre.
—Silencio, señoras.
—Vaya V. á mandar lllover.
—Está lloviendo.
—Pues mande V. que pare.
—Silencio, fuera, eeeee...
—Un catalán.—Esto no susedería al Liseo de Barrisselona.
—Con seguridad,
—Oye, Ricardini: ¿no te parece que Uetam se queda bajo?
—Sí, me parece.
—¿Y Battistini un poco alto?
—Sí, sí, es un barítono alto; pero... nada más...
—Escucha el aria de las joyas...
—Aplausos merecidísimos... que se repita...

Se repitió, y á esto quedaron reducidas todas las manifestaciones en pro y en contra de la novel artista.

Ahora bien.

La Srta. Guidotti, lo mismo que su maestro de canto, pueden estar satisfechos con el triunfo alcanzado en la ópera Fausto, esto es, concretándonos exclusivamente á lo que hay escrito en la partitura, todo lo cual fué dicho por la debutante con verdadera limpieza y con exacta afinación. Además posee la distinguida alumna una voz de agradable timbre, aunque no muy espontánea; más débil en el registro grave que en el agudo, pero segura en la extensión.

En la ópera Fausto no alcanzó á salvar el escalo del cuarto acto, para cuyo terceto, si se ha de oír con lucimiento, necesita la tiple más fuerza ó más cantidad de voz de la que, en mi concepto, posee la Srta. Guidotti.

La parte de acción lastimosamente descuidada, ó mejor dicho, fatalmente enseñada. Y no puede argúirse ó disculparse tan notable deficiencia con el recargado argumento de ser la primera vez que se presenta en escena.

No; las alumnas del Conservatorio no deben aparecer en el escenario del Real escudando tal defecto en la falta de costumbre: sobrados medios tienen para adquirirla, y en último caso, podría ser relativo, pero no absoluto, el desconocimiento de la acción dramática.

Aquellos brazos, extendidos toda la noche, como el que procura calentarlos á la lumbre; aquella inseguridad para subir los escalones de la casa antes de finalizar el duo del tercer acto en la ventana; el descuido de ciertos detalles en el aria de las joyas; la falsa colocación ante la iglesia en el cuarto acto, puesto que la escena figura una plaza pública donde han desfilado las tropas minutos antes y, por lo tanto, no cabe buscar otro frente que el de la misma iglesia, mas otros varios detalles que no recuerdo, hablan muy poco en favor, así del maestro, como de la discípula, en lo que se refiere al estudio de la actitud escénica.

De todos modos, es indudable que la señorita Guidotti ha dado un gran paso al comenzar su carrera artística, consiguiendo