La España musical (Madrid) (1887-02-14 00:00:00), página 5

mando el sueño en los párpados de Fenella, V. debe cantar el aria á media voz?—Es verdad, señor, puede contestar el discípulo: comprendo vuestra observación; pero, desgraciadamente, no puedo contener mi órgano, y no me es posible cantar á media voz.—Entonces V. le contestará:—Es menester trabajar mucho; y si os pregunta cómo debe hacer, V. no se lo dirá, no habiendo estudiado el instrumento que se llama voz.

—A lo menos,—contestó Auber con impetuosidad,—concederá V. á Rossini el mérito que V. no reconoce en ningún compositor, pues él canta maravillosamente.

—Quisiera yo ver que un hombre tan bien dotado como Rossini, teniendo voz, no cantara bien. Pero de esto no se deduce que cantando bien se pueda enseñar á los demás lo que no se ha aprendido.

—Gounod, habiéndome hecho oír una de sus deliciosas melodías, le dije:—Usted canta como un ángel, querido Gounod.

—No tengo voz,—contestó el compositor modestamente.

—¿Si V. tuviera voz, cree V. que cantaría tan fácilmente?

—No—contestó el autor del Fausto;—para esto sería menester que hubiese aprendido á cantar.—Lo que quería decir: hubiera debido estudiar el arte de conducir mi voz.

Gounod tenía razón. El sentimiento no basta para un artista: es menester que tenga un buen instrumento, y que se haya aplicado á vencer todas las dificultades de éste.

Una bonita voz es ciertamente un don de la naturaleza; pero es muy difícil ser dueño de ella, de dirigirla á su gusto, de hacerla bella y maleable en toda su extensión.

Es de una bonita voz como de un vestido blanco: la más pequeña mancha atrae la vista.

Efectivamente, las primeras notas de una voz muy bonita hacen al auditorio más exigente para los sonidos que siguen.

CARTA DE ITALIA.
(De nuestro corresponsal particular.)
Milán 7 de Febrero de 1837.

EL OTELLO, DE VERDI.

La primera representación del Otello, de Verdi, en la Scala, quedará, como recuerdo de un acontecimiento considerable, en la memoria de los que tuvieron la fortuna de presenciarla. ¿Quién de nosotros no sentirá vibrar eternamente en su alma las páginas verdaderamente admirables de una partitura digna de considerarse como una obra maestra? Las ovaciones, las aclamaciones que anteanoche han saludado al maestro Verdi, como ninguna población las dirigirá nunca á su soberano, están grabadas desde ahora en los anales de la historia del arte. El Otello, que termina gloriosamente la carrera artística de Verdi, debe considerarse como la expresión más perfecta del arte musical.

Se preveía el éxito que debía tener la obra, pero nunca se hubiera creído un triunfo igual.

Desde las ocho de la noche, la espaciosa sala de la Scala y sus cinco pisos de palcos ofrecían un golpe de vista verdaderamente extraordinario. Todos los revisteros de la prensa de todas las nacionalidades estaban allí con la partitura en la mano; además, podemos citar al maestro Gounod, Sivori, el célebre violinista; los cantantes Capoul y Stagno, y la Van Zandt.

A las ocho y media, el director de orquesta coge la batuta; un silencio profundo sucede al murmullo precedente. Se oye un sublime acorde, un punto ligado, estridente, y el telón se levanta en medio de una emoción indescriptible.

Estamos á la orilla de la isla de Chipre, en frente del castillo ducal de Otello. Una tormenta horrorosa se desencadena, admirablemente expresada por la orquesta y los coros. Sin embargo, las galeras venecianas están á la vista, batidas por las olas embra-