La España musical (Madrid) (1887-02-07 00:00:00), página 7

hacen acreedores á que los inteligentes no les perdonen la más pequeña incorrección, siquiera sea tan estupenda, tan espantosa, tan insufrible como la que cometió él, ó la trompa, la otra noche al empezar el concertante. Yo no comprendo cómo pudo continuar la función. ¡Qué ceños, qué miradas, qué gestos, qué indignación! Y sobre todo, ¡qué modo de demostrar inteligencia, benevolencia, recta conciencia... y tal. Supongo que el trompa á estas horas estará en Alhama, porque allí es donde se curan las notas rozadas con... la indulgencia, ¿no le parece así á su excelencia? ¡Ah! para tocar la trompa debe necesitarse mucha paciencia.

¿Y qué ha sucedido la segunda noche de Lucía en el duo final del primer acto? ¿En quién consistió la desunión marcadísima de ciertos pasajes? ¿en la tiple ó en el tenor? Desde luego aseguro que en el segundo, porque es el llamado á sujetarse fuera de los ensayos, y, en aquello que sea posible, al compás indicado por la tiple, ó al movimiento del fraseo en lo que de la voluntad de ambos dependa, que así es como lo enseña nuestra Santa Madre Iglesia en el artículo que trata sobre los deberes de la galantería. Ahora, si de la indicada desigualdad también tuvo la culpa el trompa, entonces no he dicho nada; mas como no vi dirigirle mirada alguna, debo suponer que no tuvo en ello arte ni parte, y hasta es posible que en aquellos desiguales momentos no se dignase ni separar la vista de su papel, pensando que si á miradas fuesen los de abajo con los de arriba, la mayor parte del tiempo no quitarían los profesores la vista del escenario.

Por lo demás, la Sra. Gárgano cantó bastante bien el aria de la locura, y el señor Gayarre perfectamente toda su parte en el último acto.

El Sr. Labán, como siempre; aún no me ha sido posible clasificar, de los tres barítonos que actúan en el presente año, á cuál le corresponde el número 3; pero ellos van tirando: en este país afortunadamente se tira con facilidad, aunque pocas veces se da en el blanco, á no ser que el blanco sea un caballo.

En fin, Labán en la Lucía, por no perder la costumbre, suprimió, fermateó, no desafinó, ignoro si trasportó, pero yo creo que no; de todos modos,

Cantó con mucho dolor,
Y pudo hacerlo peor.

El novio de Lucía y el director de orquesta, bien.
Fra-Diavolo.

Te hablo de veras, lector;
Lector, de veras te hablo:
Nunca he oído, no, señor,
Cantar de un modo peor
Que se ha cantado Fra-Diavolo.

Bandidos... y demás personajes que figuran en la obra, todos estuvieron á cual peor.

Eso no es hacer óperas: es deshacerlas, es matarlas; bien es verdad que el público merece eso y mucho más, en pago á la indiferencia que demuestra hacia todo lo malo que allí se escucha; pero nada tan estupendo como la ópera de que me ocupo.

¿Cómo es posible que se puedan detallar los infinitos atropellos cometidos con el libro, con la música, con el autor, ni con el mismo Diavolo, convertido en fraile?

Vean esos señores que componen la junta ó la comisión que aprueba las contratas de los artistas, si es justo que en el Teatro Real se pongan las óperas de tal manera; y si lo es, en ese caso será justo también que de la dirección sólo se encargue

FLAUTÍN.

TEATROS DE REAL Y MEDIO LA PIEZA.

II.

La historia del autor y del actor dramáticos, podemos representarla por dos líneas paralelas, mejor aún, son las dos ruedas de la máquina dramática, que corren igual camino.

Una rueda representa la creación, otra la interpretación; y por aquello de «no hay cosa bien dicha si no está bien interpretada,» poco vale que los autores se esfuerzen y esmeren en crear, si los actores no saben interpretar.