La España (Madrid. 1887) (1887-03-28 00:00:00), página 3

tomar parte en el concertante final, se captó las simpatías del público, y fué objeto, durante el segundo entreacto, de seria discusión entre los dilettanti de la ópera; vino el duo del tercer acto con Marcelo (Nanneti), y allí quedó contrastada la reputación de primera cantante, digna de nuestro Teatro Real; por si el éxito obtenido en esta difícilísima pieza no fuera suficiente, aún nos sorprendió con rasgos de su privilegiado talento en toda la escena que precede al juramento, y en el duo final con que termina la representación, en el cuarto acto de Los Hugonotes.

Es frecuente ver en las artistas líricas cierto despego á la indumentaria, dando más importancia á la belleza plástica de su persona que á la verdad histórica del personaje que representan: la Srta. Theodorini, por separarse de esa rutina, sacrifica muchas veces su propia belleza á la realidad escénica. Aquella acción dramática con que reviste sus actos; aquellos detalles que no descuida nunca; aquella toilette que aparece descuidada en el cuarto acto, pero que la gravedad de las circunstancias no era para que anduviera entretienida en arreglar su hermosa cabellera; aquella vehemente pasión expresada en la frase Yo t' amo, y aquel ¿tu mami? dicho por Massini, no se puede olvidar: aquello es arte, aquello es modo de expresar una pasión cantando ó sin cantar; cualquiera, por exigente que sea, si siente, si tiene formado concepto de lo que es arte, lo expresaría así: de otro modo, entendemos que es buscar compensación á sus deficiencias con recursos laringeos ó pulmonares, que cansan por lo monótonos.

En una situación así, Elena Theodorini entró y venció en nuestro primer teatro lírico, conquistándose un nombre que se hará impercedero y que se colocará entre las verdaderas notabilidades del arte que han pasado por el escenario del regio coliseo.

Desde aquella memorable noche del 7 de Octubre de 1882, no se han empañado nunca sus laureles; antes, por el contrario, cada interpretación nueva que hacía era una nueva corona de laurel con que ornaba su frente. Desde Hugonotes hasta Elixir d'amore, desde la Gioconda hasta la sensible Margarita de Mefistófeles, todos los personajes ha interpretado á la perfección. No se dirá de ella que va á Roma por todo, con tal de parecer bonita y elegante en escena; un solo detalle revelará su exquisito gusto y su culto á la verdad histórica: ¡base á poner en escena la inmortal ópera de Donizetti, Lucrecia Borgia; y como hubiera de desempeñar el papel de la Duquesa, fuese varias veces al Museo de Pinturas del Salón del Prado, y allí consultó con los verdaderos retratos que se conservan, debidos á los maestros en el arte de Murillo, Rafael y del Tizziano, y á aquellos cuadros sometió al director de la sastrería para que, con verdadera sujeción al modelo, la hiciera los trajes que había de usar en los tres actos de la ópera. El ilustre maestro Arrigo Boito, cuando vino á esta capital á poner su Mefistófeles, se fué encantado de las facultades artísticas de Elena Theodorini.—Nunca, dijo, he visto una ragazza que mejor haya interpretado, en sus dos encarnaciones, el papel de Margarita y el de Elena: con artistas de ese talento, no tan sólo no hay obras malas, sino que sirven de estímulo á todos los maestros.

Creyendo, sin duda, insuficientes los aplausos que conquistaba en el Teatro Real, aprovechó las vacaciones de primavera á otoño; marchó en 1884 á la América española, haciendo en Buenos-Aires y Montevideo una verdadera campaña triunfal, volviendo á la Península llena de satisfacciones el alma y lleno de brillantes alhajas su cofre. La noche de su beneficio, en Montevideo, el Presidente de la República la regaló un riquísimo