La España (Madrid. 1887) (1887-03-21 00:00:00), página 5

los merecidos aplausos que el público la prodigó en la ópera de su debut; sin embargo, no es suficiente el éxito alcanzado para poder asegurarla un porvenir de gloria, ni mucho menos.

Tampoco se la puede considerar en condiciones negativas para conseguirlo; y es de esperar que el tiempo, la perseverancia en el estudio, la observación continua en los buenos artistas, el amor al arte y la experiencia que ahora le falta, contribuyan á conquistarla una reputación envidiable.

En cuanto á su ajuste para el año que viene, vayan Vds. á saber lo que hará una empresa que entiende tanto de artistas como yo de lo que sucede en el Conservatorio; y eso que, según dicen, se cuentan, digo, se cantan muchas cosas, que yo prometo contar, digo, cantar, cuando me las sepa de memoria.

Y ya que del Conservatorio hablo, me permitiré decir á las señoritas que tomaron parte en el concurso para salir á cantar en el Real, que el éxito alcanzado en Fausto por la elegida ha debido satisfacer altamente el amor propio de las que, por lo menos, consiguieron sujetar el Jurado á dos horas de empeñada discusión, á pesar del mérito que todos han reconocido en la señorita Guidotti.

He oído asegurar que la Srta. Petrolani, alumna de las presentadas al referido concurso, accediendo á los deseos de muchas personas, admiradoras de sus notables facultades para el canto, dará un concierto en el Salón Romero dentro de pocos días.

Celebraré encontrarme esa noche sin un cuarto, para no verme obligado á entrar en el terreno de las comparaciones.

FLAUTÍN.

TEATRO DE LA PRINCESA.

Margarita, comedia en tres actos y en prosa del Sr. Pleguezuelo.

Enemigos de la adulación, tal vez no expresemos todo el entusiasmo que nos produjo la obra del Sr. Pleguezuelo, por temor á que nuestro entusiasmo pudiera tacharse de adulador.

Margarita no es moratiniana, ni siquiera romántica, como quieren algunos: es una obra muy buena del Sr. Pleguezuelo, con tan hermoso argumento como bella forma.

Y no queremos relatar dicho argumento; bástenos hablar de ella, siguiendo un criterio generalizador, para convencernos de que en Margarita hay un núcleo de aromas para ser flor, y una semilla fecundizada para ser fruto.

Pleguezuelo es un verdadero autor dramático: lo sabíamos; pero si nos quedaba alguna duda, Margarita la hará desaparecer.

Tomar tipos de la naturaleza que respiren, que tengan sangre en las venas, alma dentro de ese cuerpo é ideas dentro de esa alma; depurar estas naturalezas escogidas, complaciéndose en presentarlas mejor que en realidad son, para que enseñen y deleiten al público: esto es lo que debe hacer el verdadero autor dramático, y esto es lo que acaba de hacer el Sr. Pleguezuelo al escribir Margarita: ¡qué mucho si nosotros, que adoramos el teatro y nos preocupamos de su porvenir, y lucharemos siempre por su prestigio aplaudimos con esta ocasión al Sr. Pleguezuelo?

Si el tipo de Mendoza resulta el único inverosímil por su infamia y su manera de ejercerla, lejos de ser esto un defecto de la obra, tal vez conspire á completar su hermoso pensamiento, puesto que la infamia, entre personas honradas, resulta siempre inverosímil, cualquiera que sea la envoltura que pretenda velar su influjo deletéreo.

Sr. Pleguezuelo: escriba V. comedias, entrégueselas á Mario, y espere V. mucho y bueno.

La prosa de Margarita es la prosa distinguida y correcta, pero natural siempre: el Sr. Pleguezuelo sabe huir de la afectación, lo mismo en la forma que en el fondo; no cae en el error de algún gran dramaturgo, haciendo hablar á sus personajes como á él le dé la gana, sino como ellos deben hablar. Dicho error lleva á convertir los actores en papagayos.

La Mendoza estuvo magnífica; los demás actores dignos de ella. Aquella manera de terminar la obra; aquella frase: ¡Padre, lo