La España musical (Madrid) (1887-01-14 00:00:00), página 5

sucintamente las diversas fases porque ha pasado la cuestión del elemento vibrante de la voz.

Es necesario llegar hasta el siglo xviii para poseer nociones exactas sobre el mecanismo de la voz. En efecto; hasta esta época el aparato vocal era considerado como un instrumento de viento análogo á la flauta.

Tan es así, que Galeno creía que la abertura de la glotis representaba la embocadura de esta clase de instrumentos, y la tráquea el tubo.

En el siglo xvi, Fabriicio de Aquapendente observó que, en la llamada flauta por Galeno, el aire llegaba del tubo á la embocadura: consideró, pues, á la faringe como el verdadero tubo.

Vino después Dodart (1700), que compara el paso del aire por la glotis al paso de un viento impetuoso por el papel entreabierto que sujeta un marco mal unido á la abertura de una ventana. En su concepto, las vibraciones eran debidas al rozamiento del aire que se escapa con violencia entre los labios.

Cuarenta años después demuestra Ferrin, experimentalmente, lo que había anunciado Dodart. En una laringe de perro, aproximando los labios de la glotis y soplando fuertemente en la tráquea, obtuvo Ferrin un sonido brillante y claro, reconociendo, en vista de ello, que eran las cuerdas vocales las que determinaban las vibraciones.

No hablaremos de las teorías hoy ya abandonadas de sus sucesores, que comparan la laringe á un cuerno de caza (Cuvier, Destouchet), á un óboe (Margendie), al reclamo de los pajarillos (Lavart).

Teoría actual.—Hoy se admite sin discusión que el sonido se produce en la laringe. Todo el mundo sabe que en la operación de la traqueotomía, que consiste en hacer una abertura en la tráquea por debajo de la laringe, la voz enmudece.

Laringe.—Para comprender bien la disposición de este órgano, compáremosle á un tubo de cristal terminado por un tubo de caoutchouc.

Soplando por la extremidad del tubo de cristal, el aire pasa libremente en el instrumento sin producir sonido.

Cojamos ahora la extremidad del tubo por el lado del caoutchouc, en dos puntos de su borde libre por las dos extremidades de un mismo diámetro, y sepáremos estos puntos el uno del otro para que de redondo el orificio se convierta en una larga y estrecha hendidura.

Si entonces se sopla en el aparato, se produce un sonido, porque las dos láminas de caoutchouc entran en vibración.

Para que el sonido se produzca, es necesario que las láminas se encuentren muy aproximadas. La tensión se obtiene, ya separando los dos puntos opuestos el uno del otro igualmente por cada lado, ya fijando uno de los puntos y alejando el otro del punto fijado. Esta última disposición es la imagen fiel del aparato generador del sonido en la laringe. El tubo de cristal no es otro que la tráquea, el portavientos; el tubo de caoutchouc es la laringe.

La tráquea se termina en su extremidad superior por un cartílago, el cricoides (de κρικος, anillo, y de ειδος, forma), que tiene la figura de un anillo, cuyo engrace estuviese dirigido hacia atrás. En este sitio es donde se nota la hendidura llamada glotis, formada por los bordes libres de las cuerdas vocales ó cuerdas vocales. La tensión de estas cuerdas se obtiene por el alejamiento de la extremidad anterior de la glotis del extremo fijado por detrás del cartílago cricoides: en este sitio existe otro cartílago, el tiroídes, que permite ejecutar esta función.

(Se continuará.)

TEATRO REAL.

Por fin hemos tenido el gusto de oír por primera vez la Regina di Saba, cuya ópera debió ponerse en escena el año anterior, puesto que así se anunció al abrir el abono del mismo año, según prescribe la escritura de arriendo; pero, como dice el refrán que una cosa es ofrecer y otra dar óperas, es el caso que hasta la noche del pasado miércoles no ha podido la empresa ponerla en escena, para lo cual ha sido gran fortuna que