La España musical (Madrid) (1887-02-28 00:00:00), página 8

putación tan bien adquirida como la que tienen Bretón y Mancinelli. Que no dirige Mancinelli, ¿Qué hubiera resultado? Pues la habría repetido el Sr. Bretón, tocándola lo mismo que la primera vez. La dirige Mancinelli, y entonces vienen las comparaciones, y no faltan espíritus, de suyo inquietos ó mortificados del bien ajeno, que, poniendo á contribución su ingenio, darían realce á las cualidades deprimentes de uno y ocultarían las que pudieran abrillantar más y más el concepto de maestro que les caracteriza. Mancinelli es un gran maestro; Bretón es un notabilísimo Director que honra nuestra patria, y la honrará más cuando sean conocidas sus obras; pues dejemos al Director que dirija y al autor que escuche, recreándose en la interpretación de sus obras; de lo contrario, el día menos pensado vamos á ver que el público pide que los autores dramáticos interpreten en el palco escénico sus propias creaciones, olvidando que hay que dar al César lo que es del César.

ANDANTINO.

TEATRO ESPAÑOL.

EL CONDE LOTARIO.

Tragedia en un acto y en verso de D. José Echegaray.

Al terminar la representación de El Conde de Lotario, ¡cosa rara! nos vino á la memoria el recuerdo de otras tragedias en un acto: recordamos dos de ellas, El puñal del Godo y La capilla de Lanuza, y sin darnos cuenta establecimos comparación entre éstas y la del Sr. Echegaray.

Confesamos ingenuamente que, después de tal comparación, El Conde Lotario nos pareció tal vez peor de lo que es en sí.

Aquel diálogo expositivo con que comienza la obra, es interminable; los dos guerreros que lo entablan se levantan de dormir, y sacan buenas ganas de hablar, por cierto, para contarnos una porción de cosas estupendas, entre las cuales nos dicen que el Conde Lotario es un gran madrugador, noticia de gran importancia y que nos prepara á ver al citado Conde muy de mañana en escena, armado ya con su coraza y otros excesos.

Creímos que el diálogo no iba á concluir, pero todo acaba en la tierra: en resumen, el Conde Lotario ama á Clotilde sin comprender que ésta está enamorada del hijo de Lotario, y al final de la tragedia, para dejar en paz á los amantes, se hace matar por un peregrino disfrazado de guerrero, digo, al contrario, un guerrero disfrazado de peregrino ó monje; vamos, que, como estamos en Carnaval, es cosa de disfrazarse para dar bromas, y por eso, sin duda, se disfraza el guerrero, más que para penetrar en el castillo de Lotario, puesto que el disfraz no le hubiera valido, ya que lo conocen en el castillo á través de sus hábitos.

De esto deducimos que los habitantes del castillo tomaban lo del disfrazado á bromas de Carnaval, y lo dejaban suelto para que embromase á todos; pero no sucedió así: cuando menos se esperaba, Lotario llama al monje y le dice que le haga el obsequio de darle una finalaita en metá del corazón, y el monje consiente de buen grado; y hé ahí de qué manera nos condena el Sr. Echegaray á presenciar un asesinato estupendo y de tres pares de bemoles.

Lo que más gracia nos hizo fué aquello de quitarse el Conde Lotario la coracina. ¿Si se creerá el Sr. Echegaray que eso había de resultar? No queremos hacerle tal ofensa: lo hizo para embromarnos el martes de Carnaval.

Yo no sé quién nos dijo que había encontrado gran cantidad de ripios en las estrofas; nosotros oímos la siguiente:

Para la guerra los padres,
con trompetas y atambors;
y para nidos de amores,
los regazos de las madres.

No sabemos si Vds. encontrarán en ella algún ripio.

Vico se muere realmente; los demás no pueden hacer más, porque la tragedia no permite otra cosa.

SULLIVAN.

El sábado se representó el Sullivan en el Español. ¿Quién no conoce el Sullivan?