La España musical (Madrid) (1886-12-21 00:00:00), página 4

sustento ni siquiera los más insignificantes recursos para las tocas de la viudez.

Estas consideraciones, que nos sugiere nuestra filantropía y el concepto que todos deben tener del derecho, nos hacen concebir esperanzas de que el Ministro de la Guerra resolverá el asunto favorablemente, inspirándose en su amor al ejército, por equidad y por ser de justicia.

TEATRO REAL.

No es nada fácil hacer una revista-resumen de todas las óperas que hasta la fecha lleva puestas en escena el Teatro Real en la presente temporada; y por otra parte, tampoco me parece oportuno molestar á i dilettanti evocando amargos recuerdos del pasado, que no otra cosa resultaría si yo contase con suficiente memoria para efectuarlo y nuestros lectores con la paciencia necesaria para leerlo.

Emprenderé, sin embargo, un viaje rapidísimo de exploración por el terreno artístico que han recorrido hasta aquí todas las señoritas y caballeros andantes (pardons), quería decir cantantes, de quienes me he ocupado en las dos revistas anteriores; y si en el librito de memorias donde pienso anotar mis observaciones, no aparecen todos los accidentes y escabrosidades de que se halla preñado el camino,

Culpa será de la veloz carrera
Emprendida del arte en derredor,
Cuyo viaje haré como yo quiera
Para darles á ustedes mi opinión.

He aquí las óperas que hemos oído en lo que va de temporada: 5 noches Guillermo, 8 Gioconda, 1 Poliuto, 9 Aída, 4 Fausto, 4 Mignon, 4 Africana, 7 Mefistófeles, 3 Favorerita, 3 Linda y 2 Profeta. Total, 49.

La primera, ó sea el Guillermo, con la que se inauguró la temporada, y en la que, según un crítico notable, se hallan expresados siempre, con el mismo acierto, los más fuertes sentimientos de la naturaleza: el amor paternal, el amor filial, la ternura de esposo, la santa amistad, el odio á la injusticia y el amor á la patria; yo, que no pretendo abrir la puerta para penetrar en esa región celestial ó musical, donde, según cuentan, se pide la cena con la segunda cuerda del violoncello, se entienden los enamorados con la tercera de la viola y suben los caseros el alquiler con el fagot, sólo debo anotar que en la ejecución de dicha obra apenas tuvimos ocasión de aplaudir otro tiempo que el terceto del segundo acto, y el duo del ¡Oh Matilde! donde Tamagno hacía gala de sus facultades, fatalísimas al mismo tiempo para el comienzo de dicha pieza, lo mismo que para el andante del aria final de la ópera. Gioconda ha sido la obra que mejor interpretación ha tenido, dadas las facultades de los cantantes que en ella han tomado parte, entre los cuales merecieron singular aplauso la Pasqua y la Kupfer, contribuyendo los demás únicamente á no echar á perder el conjunto.

En esta ópera el maestro Mancinelli puso de relieve su indiscutible talento y sus excelentes condiciones de director notable, obligando á que se destacase con verdadera delicadeza el poético colorido que encierran las páginas de tan aplaudida partitura. Es lástima que no podamos oír nunca esta ópera cantada por un cuarteto compuesto de notabilidades, de esta época se entiende, mucho más cuando en ella hay ancho campo para que todos puedan lucir sus talentos y conseguir buena cosecha de aplausos sin grandes esfuerzos.

No debo echar en olvido la perfección con que la Fabri canta la romanza de la ciega en el primer acto, ni el poco partido que Beltrami saca en ninguno de los inspirados trozos que en su papel hay escritos; en cuanto á Orxilia, repetiré lo que he oído decir varias veces, y es que hace todo lo que puede: pues no faltaba más; yo les aseguro á VV. que si á mí me nombrasen ministro de cualquier ramo, haría también cuanto pudiera á fin de que no me faltase el destino; los coros y la orquesta perfectamente.

Poliuto se cantó sólo una noche, y estuvieron, tanto la empresa como los cantantes, oportunísimos con no volver á anunciarla; esto mismo me releva de notificar á