La España musical (Madrid) (1887-03-14 00:00:00), página 11

teatro moderno que embellecen las cuatro aristas del pedestal de la gloria inmarcesible conquistada por el eminente dramaturgo D. Manuel Tamayo y Baus.

Donde quiera que se ponga en escena una obra de tan insigne autor, allí acude presuroso nuestro inteligente público, para recrearse con los excepcionales recursos que brotan de tan privilegiada inteligencia, que, cual ninguno, ha sabido conmover al auditorio sin echar mano de resortes que nunca convencen por más que fascinen.

Un drama nuevo y La bola de nieve han dado tantos llenos como representaciones habidas en el teatro Español. La Srita. Mendoza Tenorio, que es una joya en el arte escénico, ha elegido para su beneficio una comedia de D. Enrique Estébanez, vulgarmente conocido por D. Manuel Tamayo y Baus, y en verdad que, aunque son muchas las simpatías que cuenta y es infinito el número de admiradores, ha hecho perfectísimamente en poner en escena una comedia que será imprecedida por el elegantísimo y castizo lenguaje y por lo natural y sencillo que es el argumento, desenvuelto con elevado pensamiento y con un fin altamente moral, que todos, sin excepción, se dicen mentalmente: «Si yo escribiera una comedia, la escribiría así; si yo delineara algún personaje y desarrollara un argumento, lo delinearía y lo desarrollaría como lo ha hecho el insigne dramaturgo Estébanez.»

Elegante es el teatro de la Princesa, pero anoche estaba rebosando de elegancia, de riqueza y de hermosura. Ni una localidad vacía, ni un pequeño espacio por donde penetrar en aquel templo del arte: literatos, escritores públicos, académicos, hombres de Estado, damas de la aristocracia, bellezas de la clase media, pueblo ávido de desagradarse de tanta basofía literaria como le dan en teatros por entregas, todo Madrid se había reunido allí para rendir pleito homenaje al verdadero arte, tal como se interpreta bajo la hábil dirección del Sr. Mario. La Srita. Mendoza Tenorio debió quedar satisfecha: actuó de reina de la escena, y todo el mundo la aclamó como una verdadera joya en la época actual, sin rival que pueda disputarla la inmarcesible corona que con su mérito y con su perseverancia ha sabido conquistarse.

La concurrencia parecía no cuidarse de las bellezas que encierra Lo positivo, ni del talento derrochado por los actores en la ejecución: todo lo absorbía la beneficiada. Cuando cayó el telón, el espacioso escenario era insuficiente para contener tanta canastilla y tanto ramo de flores como fueron regalados á la Srita. Tenorio.

Los Sres. Mario, Cepillo, Sánchez de León y Rosell, admirables en sus respectivos papeles.

El arte vistió de gala, y seguramente puede decirse que si la Srita. Mendoza Tenorio no recordara la noche del 12 de Marzo, la recordarían siempre sus admiradores y los que rendimos religioso culto á nuestras inmarcesibles glorias literarias.

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Tomamos de un periódico italiano:

«¡Cómo se escribe la historia! Dicen los periódicos españoles, y han repetido los franceses:

«Cuando Gayarre termine su compromiso en el Real de Madrid, atendiendo á las súplicas de Verdi y de la empresa del teatro de la Scala, irá á Milán para cantar la parte de Otello en la nueva ópera de este título, sustituyendo á Tamagno, el cual, por causa de enfermedad, no puede continuar.»

Ahora que hasta los sordos habrán notado muy bien que Tamagno, después de su ligerísima indisposición, canta como siempre.

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Los artistas que componen la compañía de ópera en el teatro de San Carlos, en Lisboa, han remitido al inmortal Verdi un precioso regalo. Haz lo que te digo y no lo que hago, pueden decir á ciertos artistones que pululan por Madrid.

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Debiendo darse en la Gran Ópera de París el Otello, y como sin baile no puede ponerse ninguna ópera, los Sres. Ritt y Gailhard han propuesto á Verdi introducir en la nueva ópera el baile de las Vísperas, á fin de evitarle la fatiga que le produjera hacer