La España musical (Madrid) (1886-12-21 00:00:00), página 7

nos con emociones más íntimas; mas en ninguna podremos admirar tanta maravilla rítmica, ni mayor número de inspiradas concepciones con las que Meyerbeer ha sabido llevar á la posteridad el pensamiento teológico del libreto. Figuran entre los números originales, el coro pastoril del primer acto, el duo de Berta y Fides Della Mosa un giorno nell' onde; en el acto segundo, el vals coreado Danziam cantiam, el arioso de Fides Figlio mío; en el tercer acto, el coro de anabaptistas ¡Feriam! ¡Guida al fin soccorba!, la preciosa cuadrilla de los patinadores, el terceto bufo de los anabaptistas, que es una joya; en el acto cuarto, maravilla levantarse sobre una frase tan sencilla, un final tan prodigioso; en el quinto, el aria de Fides L'ingrato mi abbandona; y en fin, toda la obra reúne un portento de inspiración y de sabiduría.

En cuanto á su interpretación, la noche del 17, plácemé confesar el gusto con que vi aplaudir, no pocas veces, á la mayoría de los artistas que en ella tomaron parte: la Sra. Pasqua cantó perfectamente su difícil papel; parecía como que se alejaba de ella el ocaso á que en otras obras la veíamos acercarse.

La Compagni, muy bien... para el Conservatorio. Yo no sé en qué consiste, pero todas las discípulas de dicho centro cantan con la misma voz y del mismo modo, ¡y cuidado con el modo de cantar de todas las alumnas del Conservatorio! Gayarre inimitable en el racconto del segundo acto Sotto la vaste areate, después y antes, y antes y después... francamente, no me quiero meter en honduras de igual manera que él se metió en las dos cadencias ó fermatas del racconto y de la estrofa final, las cuales podía suprimir en lo sucesivo en beneficio suyo y del público. El Sr. Ponsini, á quien no habíamos tenido el gusto de oír todavía, estuvo bien en el fácil papel de Oberthal; Silvestri y Beltrami no deslucieron la obra; en cuanto al Sr. Zilliani podía muy bien cambiar en octava el do natural que suelta ó que agarrá en el final del terceto bufo del acto tercero, ó reservarlo para la calle cuando necesite llamar al sereno; los coros y la orquesta, bien; pero conste, Sr. Mancinelli, que nada más que bien, contando con que alguna vez la orquesta cubría las voces; en otras el bombo y los platillos cubrían á la orquesta, y en el motivo de la marcha de la coronación quedaban completamente oscurecidos los acompañamientos.

La empresa de enhorabuena por la mucha entrada, y yo lo mismo cuando cogí la salida, pues el calor del paraíso era tan insufrible como la lectura de esta interminable revista.

FLAUTÍN.

TEATRO DE LA PRINCESA.

LA FIEBRE DEL DÍA (estreno).

No es la novedad de la fábula ni el modo de resolver el problema plantead lo que proporcionó al autor de La fiebre del día una ovación merecida y brillante, un aplauso espontáneo, una victoria segura: lo que agradó al buen gusto, lo que provocó el entusiasmo, lo que arrebató al espectador en la primera producción dramática del señor Torromé, fué el genio y la inspiración que le sobran y que toman en su obra la forma de sentimientos puros, abnegados, sublimes, de pensamientos valientes. La fiebre del día es un cuadro de asunto conocido, pero lleno de delicados detalles, de toques vigorosos y atrevidos. Con este modo de iniciarse en la escena, tenga por seguro el joven autor que ha logrado colocarse en primera fila, y que desde el puesto ganado en buena lid, alentado por los aplausos que escuchó y escuchará, debe trabajar con la fe que el éxito inspira.

El Sr. Torromé es un autor al que hay que exigirle mucho, porque el que comienza como él, vale mucho.

La fiebre del día es la lucha del amor con el interés, la de los sentimientos codiciosos y egoístas en frente del desinterés y de la abnegación.

María es un ángel de pureza que debe su vida á un padre metalizado y de miras harto ruines; este padre, en el borde de su ruina, sacrifica el afecto puro y verdadero que siente María por un joven tan pobre como noble: Fernando. Gaspar es un opulento