La España musical (Madrid) (1887-01-07 00:00:00), página 6

la cabeza con desaliento, mientras desgarran su garganta entrecortados y amargos sollozos.

Transcurre un minuto; acércase después á la cuna; busca debajo de ella: ¡nada! Ha perdido á su hijo.

Entonces, cuando llega al convencimiento de su desventura, ve junto á sí á León ensangrentado y acariciándole.

Un vértigo le arrastra, y apuntando, enloquecido, fuera de sí, dispara sobre la cabeza del perro. La detonación tiene dos ecos: el primero, un quejido de León, que cae mortal; el segundo, un infantil grito que parte de un rincón de la cabaña, cubierto por un montón de pieles.

El guardabosque se abalanza hacia este punto, y encuentra en él á su hijo ileso y junto al cadáver de un lobo.

Todo lo comprende entonces. Acaba de matar al salvador de su hijo.

La sangre que mancha el hocico de León es la sangre del lobo que el noble animal mató defendiendo á su pequeño amo.

Jaime se abalanza hacia el animal: León levanta agonizante la cabeza, y lame cariñosamente las manos de su amo.

Dos lágrimas aparecen en los ojos del guardabosque.

La vidriosa mirada de León parece que le dice: «¡Ingrato, así pagas mi fidelidad!»

Por fin el noble perro queda inmóvil.

Ha muerto. ¡Pobre León!

José Alegría.

TEATRO REAL.

Si entre la costumbre y el sistema existen puntos análogos á los que pudiera contribuir el temperamento especial de cada individuo, nada más lejos de mi ánimo que sujetarme en ninguno de mis escritos ó revistas á la línea trazada por dichos puntos: no pretendo proclamarme libre de todo aquello que á la generalidad de los mortales nos hace esclavos de lo primero, es decir, de la costumbre absoluta, la cual pocas veces suele subordinarse á las exigencias de la razón ni de la conveniencia, y es, por lo tanto, poco digna de figurar como causa positiva, en ningún hecho de todos cuantos el hombre realiza ó pudiera realizar en la vida.

La razón, el cálculo y el deseo constituyen la base del edificio donde ejercita su fuerza y se vigoriza el entendimiento humano, y en tales principios he tratado de apoyar mis demostraciones, en cuantos juicios he podido emitir respecto á los artistas del Teatro Real.

Que mi autoridad no es ninguna, exclaman varios de los que se sienten algo morfificados por mis apreciaciones; pues si así es, y la falta de tiempo confirma semejante verdad, en cambio los errores en que pueda caer, sujeto como estoy á la ley humana, no deben tomárlos en cuenta aquéllos que sólo notan cierta claridad en las tinieblas de la adulación del incienso y del aplauso, que tantas veces confunde y trastorna al que se enseñorea, necio, con el oropel cuyo brillo se empaña cuanto más clara es la luz donde refleja; mas no hablemos de autoridades, porque á tal punto llega la ceguera y la ofuscación en el cerebro de algunas eminencias, verdaderamente microscópicas, que no hace mucho tiempo me encontraba presenciando el ensayo de una ópera, no recuerdo en qué teatro, y hubo de llamarle la atención el que se apropiase autoridad, para enseñar y dirigir á muchos artistas notables, una de las eminencias enanas que jamás ha podido apreciar ninguna de las bellezas que encierra su propio idioma; indudablemente la obediencia con que respondían á sus indicaciones ó mandatos ios demás artistas, iba acompañada de un oculto desdén y de una prudencia egoísta, por comprender que ni la razón, ni el talento, ni el arte, pueden sobreponerse á la influencia de aquellos artistas á quienes la empresa saluda, tal vez sin intención, con el calificativo de caro ó carissimo, según la más ó menos cara amistad con que se redacta el contrato, y según también la mayor ó menor entrada que proporciona su carissima voz. Y he aquí en lo que tantas veces apoyan su autoridad los que no están dispuestos á reconocerla jamás, sino en aquellas personas que, á falta de claros y razonados argumentos continúan