La España musical (Madrid) (1887-01-14 00:00:00), página 14

tros lectores la lista de los artistas que han de concurrir en el próximo Abril al nobilísimo concurso donde se han de disputar el laurel de la victoria jóvenes que ayer eran una esperanza y hoy son ya preclaros hijos del arte inmortalizado por Velázquez y Murillo.

En escultura, presenta el Sr. Gandarias una estatua en mármol de tamaño natural, El amor y el interés.

Folgueras, pensionado de Oviedo, manda á Jesús Niño discutiendo con los doctores.

Angel Díaz, pensionado por Madrid, Las hijas del Cid abandonadas por sus esposos.

Benlliure el menor, La Estatua del Españoletto.

J. Sucillo, La primera guerra civil, en un grupo magistralmente hecho.

La colonia artística establecida en Roma, y compuesta en su mayor parte de una hermosa e inteligente juventud, ante la cual se abren todas las puertas de la gloria, tiene ya preparados los envíos con que se dispone á luchar en el próximo concurso.

Podemos adelantar algunas noticias respecto á los artistas y sus obras.

Ricardo Villodas manda un gran lienzo que representa La Naumaquia, ó fiestas en el Circo.

José Benlliure, una Fantasia en el Coliseo.

Sorolla, pensionado de Valencia, Conducción del cadáver de Jesús desde el Calvario.

A. Reina, pensionado de Málaga, La Floralia (fiestas á Flora).

Simonet, La decapitación de San Pablo.

Arturo Montero, pensionado de Valladolid, Nerón mostrando á sus amigos el cadáver de Agripina.

Checa, pensionado de la Academia de San Fernando, La invasión de los bárbaros.

J. Uria, Una escena de la guerra de la independencia.

A. Benlliure, Muerte del rey D. Alfonso.

M. Silvela, La comunión de las vírgenes en las Catacumbas.

M. Muñoz, ¡Viva el Jerez!

Silvio Fernández, Ad bestias (¡los cristianos á los leones!)

J. J. Puerto, Don Jaime el Conquistador.

March, Una riña de gallos en Argel.

Pablo Salinas, Cleópatra y Marco Antonio.

Marcoartú, D. Pedro el Cruel.

Echena, Sansón y Dalila.

Zarraoa, Regreso de Colón.

Bartoli, Cayo Graco arregando al pueblo.

Eulalio Fernández, Un filósofo romano.

Roselló, El papa Borgia.

Parladé, La corte pontificia en Avignon.

González Bilbao, Un idilio griego.

Y los Sres. Ramírez, Muñoz y Lucena, Araujo, Moresa, Martínez Abades, Sala Maura, Checa y Esteban, una buena colección de cuadros, que de fijo llamarán la atención de los inteligentes.

Cuando comparamos cómo estaba el arte pictórico en 1855, y cómo le encontramos ahora, bien podemos gloriarinos de haber creado la Academia de Roma, donde tan preclaro nombre han conquistado nuestros pensionados. ¡Bien haya los pueblos que tan bien saben distribuir sus ahorros!

Creamos que nuestros lectores verán con gusto la siguiente carta que el inmortal Rossini escribió á un joven compositor que le preguntó cuál era el mejor momento para hacer la obertura de una ópera.

Dice así:

«1.º Espere V. hasta la tarde anterior del día fijado para la representación. Nada excita más al estreno como la necesidad, la presencia de un copista que espera su trabajo de V. y los ruegos de un empresario angustiado que se mesa los cabellos.

En mi tiempo, en Italia, todos los empresarios eran calvos á los treinta años.

2.º Compuse la obertura del Otello en un cuartito del palacio Barbaia, donde el más calvo y el más feroz de los empresarios me había encerrado á viva fuerza, sin dejarme más que un plato de macarrones y con la amenaza de no poder salir de allí hasta que hubiera escrito la última nota.

3.º He escrito la obertura de la Gazza ladra el mismo día de la primera representación en el teatro de la Scala, donde fui encerrado por el director y vigilado por cuatro maquinistas, que tenían orden de arrojar el texto original, á medida que lo iba escribiendo, por la ventana á los coristas, que lo esperaban para transcribirlo. A