La España (Madrid. 1887) (1887-03-21 00:00:00), página 6

ves, dicen que soy tu manceba! ¡Cómo dijo esta frase la Mendoza! Mejor no se puede decir.

Señores, volvamos á confesar, aunque sea hasta la saciedad, que en el teatro de la Princesa se rinde verdadero y digno culto al arte.

P. Lusa.

PRÍNCIPE ALFONSO.

—Amigo mío, si yo tocase el violín como Sarasate...
—¿Qué haría V.?
—Abandonaría la política.
—¿De veras?
—Como V. lo oye.
—Le participo que estoy esperando á que suban los míos, para ocupar mi puesto de Jefe en la Administración.
—¿Y cuántos compases lleva V. de espera?
—He perdido la cuenta; pero en el primer calderón me dará la entrada el director, y espero que no se repita el caso de perder hasta la embocadura, como me ha sucedido ahora.
—Es decir, que piensa V. arañar de lo lindo... Pues, efectivamente, sería una ganga que por arte del diablo llegara V. á poseer la maestría de Sarasate en el violín.
—¿Por qué lo dice V.?
—Hombre, un Sarasate más y un chupa... tintas menos.
—Vamos, está V. de broma.
—Claro, al verle á V. tan occurrente,
—¿Con que abandonar la política por tocar el violín como Sarasate?
—Para conseguir tal prodigio, es necesario, no sólo abandonar la política, sino desconocerla completamente, y no tener, durante los mejores años de la vida, ni más familia, ni más aficiones, ni más amigos, ni otros halagos que los dulcísimos acentos de aquel instrumento, ingrato siempre á todo el que no le consagra con verdadera fe infinitas horas de su existencia.
—Tiene V. razón: Sarasate es un fenómeno.
—No, hombre, ¿qué ha de ser fenómeno?
—Sarasate es un ángel.
—Bueno, un ángel fenomenal.
—Está bien; déjeme V. en paz.
—¿Y qué le parece á V. la orquesta?
—En el concierto de Mendelssohn se quedaba algo atrasadilla en algunos tiempos.
—No tiene nada de extraño: los profesores, como todo el mundo, pierden el equilibrio y el compás al escuchar el violín de Sarasate; además, seguir aquel torrente de notas, desprendidas como lluvia de perlas, debe ser sumamente difícil, y por lo mismo, y por otros motivos que no son lo mismo, prefiero oírle siempre al piano.
La Balada y Polonés, de Vieuxtemps, es de un efecto maravilloso tocada por Sarasate.
Tampoco tiene nada de particular que al maestro Bretón se le cayese la partitura del atril. Yo conozco profesores de violín á quienes se les debió caer el alma á los pies.
No le digo á V. nada del Nocturno, de Chopin, y de la Mazurka con que nos obsequió al final.
A aquella elegancia, aquella expresión, aquel sentimiento, aquella sublime delicadeza, aquel sueño de amor, aquella dulzura celestial, forman el resumen de todo aquello que ni ha podido analizar la escuela, ni el Diccionario tiene palabra alguna que lo sintetice.
¿Qué es eso de sobriedad, sobriedad, y dale con sobriedad?
A la manera de tocar de Sarasate le cabe mejor la palabra barbari... no, no me atrevo; en fin, confieso que desconozco el lenguaje que debe emplearse para hablar en armonía con aquel instrumento mágico, y por lo tanto, sólo diré que el que se muera sin haber oído á Sarasate, habrá hecho su corta ó larga peregrinación en la tierra sin sentir uno de los mayores deleites que puede tener la vida, y además no habrá oído tampoco una nota con tanta gracia, tanto salero, ni tan digna de dedicarla á la misma Virgen del Pilar.
La orquesta repitió el Minuetto de Bolzoni, y la primera Polaca, de Brull. Esta composición, de un notable maestro español, abunda en inspiración y en magníficos detalles de orquesta. El Sr. Brull conoce perfectamente y maneja con gran oportunidad