La España musical (Madrid) (1887-03-14 00:00:00), página 6

en mi razonamiento no entra para nada la cuestión de gusto: me atengo sólo á lo que en música pudiera llamarse matemático, y claro es que tanto la ortografía como el valor exacto de las figuras y la limpieza y precisión de todas las notas escritas, constituyen tan estrictamente la base de la música, que, al prescindir de cualquiera de estas condiciones, se falta á un principio tan fundamental, que forzosamente ha de ser motivo de que se oscurzca y se confunda todo pensamiento melódico ó harmónico que se ejecute sin subordinarse á dichas reglas.

He dicho... cinco segundos de descanso... fumemos un cigarrillo... y continuemos.

El primer acto de Isora di Provenza, ópera del Sr. Mancinelli, fué el que se cantó para finalizar el programa.

Una larga serie de consideraciones podría exponer para demostrar la falta de inspiración y de genio que se nota en todos los tiempos del acto puesto en escena, el que, por otra parte, fácil es presumir que será el mejor de la obra, cuando ha merecido por el mismo autor los honores de la elección.

¡Lástima que tanto trabajo no permita presumir, ni en el presente ni en el futuro, la más ligera recompensa para el maestro que, como director de orquesta, tan enviable puesto y tan justa reputación ha sabido conquistar; mas como autor de la mencionada ópera, ya habrá comprendido, en el silencio ligeramente interrumpido de nuestro público, que su Isora figurará solamente, en el capítulo de sus desengaños, como mujer trivial y empalagosa que en los abigarrados colores de la moda pretende encontrar los delicados matices y el aroma suave que sólo guarda la flor del sentimiento cuando ésta toma vida en los destellos de un refugiente sol y se templa con el fresco rocío de la mañana.

Por lo demás, en la dirección de su obra el Sr. Mancinelli pudo hacer y deshacer cuanto se le ocurriera, en la seguridad de que nadie se había de dar cuenta de sus actos: tal era el deseo general de poder apreciar algo en que se revelase con alguna claridad el aplaudido autor de la obertura de Cleopatra; pero nada: el tenor, vestido de negro, y la tiple, vestida de claro, pudieron esperar dos ó tres horas más para empezar su parte, y, modificando un poco su actitud, simbolizar, en último caso, las estatuas de la esperanza. Aquellos pajés, tan bonitamente vestidos, no nos regalaron ni una frase cariñosa que pudiéramos conservar en el oído como un grato recuerdo de su hermosura. En algunos momentos parecía que estaban reñidos.

Los coros no querían acordarse de Lohengrin, y hacían bien.

Aún no salgo de mi asombro ante aquello de parar y volver á empezar un tiempo, con la prodigiosa precisión que se efectuó la otra noche; en fin, me es imposible continuar dando más detalles.

Me falta voz, extensión, tiempo, papel y... un barítono y... una tiple.

FLAUTÍN.

PRINCIPE ALFONSO.

Católicos apostólicos romanos, que os postráis de hinojos ante la cátedra del Espíritu Santo para escuchar la palabra sagrada, que Dios os bendiga y os inspire para que, llenos de unción evangélica, no os entreguéis á otros placeres ni otras sensaciones que aquéllas que proporciona la Sociedad de Conciertos, ejecutando magistralmente, bajo la diestra batuta del maestro Bretón, esas prodigiosas composiciones cuya inspiración misteriosa envuelve también el privilegio de elevar nuestro espíritu á los espacios infinitos del idealismo, y ajeno el ser á los terribles embates de la vida, se mece dulcemente al compás de tantos acordes y tantas melodías cuyo conjunto harmónico nos habla al oído el purísimo idioma de los ángeles.

Yo no sabré expresar jamás el placer que me causa ver ocupadas todas las localidades del teatro en un concierto. El amor á la buena música, al mismo tiempo que nos separa de la música mala, es indudable que nos presta el más tranquilo deleite, y es para la vida del trabajo el más suave reposo.

Cierta noche se encontraba Rossini en