La España (Madrid. 1887) (1887-04-21 00:00:00), página 7

ración, capaces de marear y arrastrar, gracias á la maravillosa interpretación de Calvo y Vico, que son los dos primeros actores del universo.

El tercer acto, señores, el tercer acto es una prueba irrecusable de que en La realidad y el delirio no hay argumento.

Suponed á un hombre que pretende endulzar el agua de un estanque extenso por medio de un microscópico terrón de azúcar.

Una cosa análoga pretende Echegaray: dar interés á un nudo y á un desenlace dramáticos por medio de una acción que no lo tiene.

Más trágico y más final nos pareció el primer acto que no el tercero: las mismas razones hubiera tenido Gonzalo para perdonar á su mujer al final del primer acto si Angela le hubiese confesado todo; pero era necesario escribir un drama en tres actos, y era igualmente de precisión que Calvo se chiflase, para demostrarnos que si nosotros nos creíamos que valía mucho, ahora resulta que vale mucho más.

De este modo, habrá que confesar una cosa: que La realidad y el delirio, como piedra de toque para aquilatar el valor de Calvo, como actor, es de suma importancia.

Pero de esta proposición es lógico deducir que La realidad y el delirio pierde su importancia sin el talento de Rafael Calvo.

Y una obra dramática, para merecer los aplausos que se tributaron á La realidad y el delirio, debe tener toda esa importancia de por sí y sin necesidad de la interpretación; porque negar esto, daría lo mismo que afirmar que un diamante americano, perfectamente trabajado y montado á maravilla, tenía el mismo valor que un brillante fino.

Aquellas escenas del tercer acto, entre el padre de Gonzalo, Angela y el amigo desleal e infame, son pesadas e inútiles: ¡qué serie más interminable de requisitorias, averiguaciones y confesiones!

Pues no digo nada todo aquello de quererse escapar el amigo y detenerlo Gonzalo y no farse, para luego dejarlo solo en escena y marcharse á donde el autor quiera, con el laudable objeto de que sobrevenga la escena de las pesadísimas requisitorias.

Nosotros creemos que un autor de los méritos y aspiraciones de Echegaray debe preocuparse algo más de lo que se preocupa respecto al modo de entrar y salir los personajes. Allí no hay un actor que entre por derecho: todos son movidos por hilos muy visibles que tiene en su mano el autor.

¿Y qué me dicen Vds. de aquel conato de boxa habido entre Vico (el padre) y Ricardo Calvo (el amigo), interrumpido con mucha naturalidad por el desmayo de Angela? Si no se llega á desmayar tan á punto la Contreras, allí sobreviene un final lo más singular é inglés que se ha visto; pero había que sostener á la muchacha desmayada, que, por otra parte, esperaba este sostén, puesto que no consintió caer sino en brazos de su suegro.

Pero hagamos punto, porque á fe que vamos cayendo en la pesadez que criticamos, y nuestra pesadez será menos disculpable que la del autor de La realidad y el delirio.

En resumen: la última producción de Echegaray, lejos de ser lo mejor que ha escrito, es más descarrilada que ninguna.

Calvo, deslumbrador, nos interesó: gozábamos escuchando su acento loco y arrebatador, lleno de robustez y de poesía: unas veces terrible, imponente otras, subyugador siempre; gozábamos mirando aquella mirada extrañada, aquella fisonomía simpática que llevaba el sello de la locura impreso. No hemos visto ni pensamos ver nada mejor y que mejor impresione que aquel modo de acechar que tiene Calvo á los personajes que hay en escena.

Quisiéramos ver representar la última producción de Echegaray á las notabilidades extranjeras; pero no creemos que hagan más, ni siquiera tanto.

Vico muy bien; ¿cuándo está mal Vico? Su escena con el médico, tratando de averiguar la extensión de la desgracia de su hijo, es algo de lo mejor de la obra.

¡Qué dos primeros actores!

¿Y dónde están esas dos primeras actrices?

La Contreras salió del paso; lloró mucho, que es lo que le gusta: lo cierto es que la Contreras, si no imitase á Calvo, estaría mejor.