La España musical (Madrid) (1887-01-14 00:00:00), página 6

el Sr. Pérez (me he equivocado), que el señor Mancinelli se haya encargado de la dirección; de lo contrario, fácil hubiera sido que, después de otros doscientos ensayos tan inútiles como los de antaño, hubiéramos pasado el año 88 sin poder admirar la excelente obra del maestro Goldmark.

Distintas son en extremo las impresiones que el público ha recibido en la primera noche de su audición, y ellas pudieran contribuir exclusivamente á una resultante fatal ó favorable para el porvenir de dicha obra, en lo que á nuestro Teatro Real se refiere; mas de ningún modo dejaría de ser aventurado el juicio que pudiera emitirse acerca de las bellezas y el mérito indiscutible que encierra la partitura. Es indudable que la exuberante instrumentación con que los buenos maestros engalanan hoy la idea melódica, repartiendo bellísimos matices entre los múltiples sonidos de los instrumentos que componen la orquesta, hace imposible que ni en una ni en varias audiciones pueda apreciar el oído todos los giros diversos que, dentro de la unidad harmónica, constituyen la estética en el divino arte. De ahí la imperiosa necesidad de escuchar más de ocho y diez veces una misma ópera para poder formar idea del talento y la inspiración con que el autor de la obra ha sabido hablarnos al alma.

Concretándome, pues, á manifestar, sin afirmación alguna, el ligero parecer que he formado de la ópera de Goldmark, diciendo que todos los números de que ella se compone demuestran á primera vista su profundo talento y el vigor de una imaginación que campea atrevida por el dilatado espacio en que hoy vuela temerosa la fantasía de los modernos maestros.

Si las opiniones emitidas acerca de la mayor ó menor inspiración que Goldmark ha podido verter en las páginas de su partitura, fuera posible tomarlas en cuenta para formar juicio acerca de este punto, resultaría que cada tiempo ó cada trozo musical lo había escrito para distinta persona; y no es de extrañar que tal diferencia de criterio y tal diferencia en el modo de sentir, nos permita á unos ver en La Regina di Saba á Wagner, para lo cual se necesita mucha vista; otros ven á Meyerbeer; algunos á Mozart, y no sé si habrá quien haya visto por allí á Chueca y á Valverde, que esto no sería tan difícil. Deduzco, pues, de esta manera de ver las cosas ó de escuchar las óperas, la imposibilidad en que deben hallarse los compositores modernos para escribir, no una ópera, sino un pequeño trozo de música original, dada la igualdad de las siete notas ó de sus trece sonidos aplicados á idénticos ritmos é idénticos acordes, á los mismos instrumentos y á otra infinidad de leyes en que precisamente han de coincidir con frecuencia, lo mismo en la música que en el lenguaje y que en el pensamiento, los italianos con los alemanes y éstos con los portugueses, sin que tenga nada de extraño que, á pesar de los pesares, á lo mejor, para mí, y á lo peor, para Castelar, coincida mi pluma con la suya. Mas volviendo al asunto cardinal que nos ocupa, La Regina di Saba es una ópera que, en mi humilde concepto, está llamada á figurar dignamente entre las del aplaudido repertorio moderno.

El preludio del primer acto, del que no recuerdo ni un solo giro melódico, á pesar de haberlos oído hace poco con suma atención, deja presumir desde luego la capacidad y la maestría del autor, perfectamente demostradas en el transcurso de la obra.

El aria coreada de Sulamid produce un efecto bellísimo con los acompañados golpes de las pandeletas; pero como este detalle se repite demasiado, el público no aplaudió al final lo que tal vez hubiera aplaudido al principio.

El racconto, cantado por Gayarre, es un trozo musical de primer orden.

En el concertante final se observa una tendencia en Goldmark á buscar el efecto en toda la posible fuerza del ruido harmónico por medio de las progresiones ascendentes, y no pocas veces aparece olvidada la calidad, por creer de principal importancia la cantidad; esto mismo es causa también de que las voces, por lo general, se hallen en una tessitura bastante aguda, y uno de los inconvenientes para que muchos artistas se dediquen á estudiarla.

El acto segundo, según las favorables ma-