La España musical (Madrid) (1887-03-07 00:00:00), página 3

cimiento teórico y práctico de la música, pues Alfonso X, llamado el Sabio, que la reformó, entendía que el estudio de la música no era de menos interés que el de las matemáticas, en que tanto sobresalió, y que no solamente la práctica, sino también la teoría, era necesaria al que hubiese de ser juzgado con razón digno del nombre de músico, por lo que se estableció la cátedra de Música entre las principales y más antiguas; y no encontrándose doctor que la desempeñara, se le encomendó á Salinas, como el más apto, la enseñanza de esta nueva asignatura, con un sueldo casi doble del que tenían las demás.

Desempeñó su cátedra con aplauso y admiración de los sabios que á la sazón brillaban en aquella célebre Universidad hasta su muerte, acaecida en la primera mitad del mes de Enero de 1590.

Los elogios que los escritores de aquella época tributaron á este grande hombre, no cabrían en las columnas de esta Revista, ni tampoco en volumen ni folio; pero para dar una ligerísima idea de su importancia, consignaremos con gusto que el príncipe de nuestros poetas, el inmortal Fr. Luis de León, le dedicó algunas composiciones, concluyendo una de ellas del siguiente modo:

¡Oh! suene de continuo,
Salinas, vuestro son en mis sentidos.
Por quien al bien divino
Despiertan los sentidos,
Quedando á lo demás adornado.

Fué, sin duda, uno de los hombres más eminentes que ha producido España. Su genio privilegiado y su gran laboriosidad, le hicieron sobresalir en todos los ramos á que se dedicó, pero especialmente en las letras latinas y griegas, y en la música y las matemáticas.

Como músico y como sabio, fué respetado y hasta admirado en Italia, mucho más que en España, con serlo tanto; y en los archivos de aquel país hay muchas obras que habrán servido de alimento espiritual para las grandes melodías que hoy son el encanto de cuantos acuden al Regio coliseo, y honra de los que se las han apropiado.

TEATRO REAL.

Norma, Sonámbula, Puritanos.

He aquí las tres obras que han inmortalizado á Bellini.

¿Cuál de las tres es la mejor?

En cierta ocasión preguntóle una señora al inspirado compositor cuál de sus óperas conceptuaba de más valía. Bellini, modestamente, procuró dar otro giro á la conversación.

Su interlocutora insistió:
—Si encontrándoos en alta mar con todas vuestras partituras, naufragase el buque...
—¡Ah! —exclamó Bellini sin dejarla terminar la frase,—todo lo soltaría con tal de salvar la Norma.

Esto debió suceder antes de que diese á luz Los Puritanos, ó, de lo contrario, es fácil presumir que, en tan apurado trance, no hubiera dejado una de sus dos manos desocupadas, pudiendo tener en una Norma y en la otra la última que dejó escrita, ante la cual exclamamos:—¡Ah! ¡Si no hubiera muerto tan joven!

Mas es posible que por aquella época necesitase Dios un maestro que le ahorrase el trabajo de escribir para los ángeles melodías celestiales, y ésta fuese la única y envidiable causa de su temprana muerte. En tal caso, dichosos los que puedan entrar en el Paraíso celestial y escuchar la música que Bellini ha debido escribir para el teatro de la gloria, en donde no es posible que se dé localidad á ninguno de los empresarios que ha tenido el Real desde no sé cuándo hasta hoy.

Vea, pues, lo que puede decirse de Los Puritanos que se cantaron, por primera vez este año, la noche del miércoles pasado.

Esta ópera, según hemos oído, estaba ensayada por Mancinelli, y la dirigió el Sr. Pérez, por indisposición repentina del primero.