La España musical (Madrid) (1887-03-07 00:00:00), página 8

teatro: no penséis engañarnos, porque no nos dejaremos engañar, aunque os cubráis con los más divinizaadores velos.

Y ya que de velos ocultadores hablamos, bueno será que tratemos de la gracia, otro velo falso que es preciso rasgar, que no consigue ocultarnos los defectos de ciertos autores.

Hablamos de esa gracia especial, de la gracia cínica y asquerosa, vertida, ó vomitada mejor, para rubor de la inocencia y escándalo de la virtud.

Parece mentira que un hombre que tiene sentido común siquiera, se entreenga en hilvanar suciedades y exigir por ellas derechos de representación, cuando á lo único que se hace acreedor es á reclusión perpetua, única pena poderosa á evitar tamaños desmanes.

Manchar la pureza de la gramática, la elegancia de la retórica, la verdad de la lógica y los principios de la moral, haciendo retruécanos fatigosos y grotescos, no tiene maldita la gracia.

Continuaremos.

P. Lusa.

EL DUQUE DE ALBA (1).

Ópera en tres actos del maestro Donizzetti.

Ya que se halla en estudio la obra póstuma del inmortal Donizzetti El Duque de Alba, y que pronto empezarán los ensayos generales en el Teatro Real, nos parece oportuno dar algunas noticias de la primera impresión que nos ha producido su audición al piano, por más que en estas condiciones no hayamos podido apreciar las bellezas de la instrumentación. Por la simple lectura de la ópera, pronosticamos, sin embargo, que ha de llenar los deseos de los más exigentes y suscitar gran entusiasmo entre los apasionados del autor de Favorita. Este insigne compositor terminó El Duque de Alba en 1841. ¿Por qué no se representó en vida del maestro, que sobrevivió á su obra siete años? Misterios de bastidores son éstos, no bien esclarecidos todavía por la crítica; mas sea de ello lo que fuere, en 1882, y después de no escasas dificultades, cupo la gloria de ponerla en escena á nuestro insigne compatriota Julián Gayarre, estrenándola en el teatro Apolo de Roma la noche del 22 de Marzo del citado año, discretamente secundado por la Bruschi-Chiatti, Giraldoni y Silvestri.

La ópera se compone de cuatro actos, la letra es de Eug. Scribe y la versión rítmica de Zanardini. La acción se desarrolla durante el reinado de Felipe II. El Duque de Alba, gobernador de los Países Bajos; Marcelo de Bruges; Daniel, cerveo, y Amelia de Egmont, son los principales personajes que figuran en la obra. La oposición al Duque de Alba por la muerte del padre de Amelia, que Marcelo se encarga de vengar, hace que se comprometa la suerte de ésta y sea condenada al patibulo, del que la salva Marcelo por el afecto que le profesa el Duque, pero obligándole, para perdonar á Amelia, á que le dé el dictado de padre. Marcelo accede para salvarla, pero ésta no desiste de la venganza, y considerándole traidor resuelve vengarse ella misma, aunque Marcelo la revela que es hijo del Duque, por lo que le dice: sirve á tu padre, que yo vengaré al mío.

Provista de un arma en momento oportuno, acomete al Duque de Alba; pero interponiéndose Marcelo, recibe el golpe salvando á su padre, y antes de morir pide al Duque perdón á Amelia, diciéndole á ésta que ya queda vengada.

El primer acto empieza con un corto preludio, al que sigue un patriótico coro. La marcha que anuncia la llegada del Duque, ha de resultar brillantísima en la orquesta. El aria de soprano In seno ai mar es de gran vigor y bellísima. Hay un terceto para soprano, barítono y bajo, delicioso, y termina el acto con un enérgico duo de tenor y barítono.

También el segundo acto da principio con un coro, al que sigue una romanza para soprano Ombra paterna, muy delicada. El terceto de la ronda, como la escena de la conjuración e invocación á la libertad, ha

(1) Insertamos el presente artículo, que nos remite nuestra distinguida colaboradora la Srta. Doña María de Angulo, ventajosamente conocida como pianista notable en los círculos artísticos.