La España musical (Madrid) (1887-01-28 00:00:00), página 8

poco se lo agradecerán también los autores y los espectadores, que muchas veces no oyen lo que hay escrito, sino lo que el autor no ha querido escribir; pero, en fin, ellos se irán enmendando con el tiempo, de la misma manera que la empresa nos ha enmendado este año los barítonos. ¡Buen Hoel nos ha hecho el Sr. Battistini! Eso se llama sacar partido de una obra; lo demás son merengues.

Allá va un verso:

    Battistini hizo un Hoel,
    Que tan bueno resultó
    Como el verso que hago yo
    Para dedicárselo á él.

¡Qué romanza, Dios eterno! ¡Qué gritos más espantosos! Ya comprendí desde luego que la repetiría á ruego de... no sé quién; pero el caso es que la repitió á ruego, es decir, después de mucho ruego y á fuerza de rogar, como aquél que dice: A Dios rogando, y gritos y fermatas enjaretando.

Allá va otro verso... pero no, no me atrevo; creo que debo mucho más respeto á mis lectores que el que Battistini guardó en la romanza á Meyerbeer. Pero, en fin, que á fuerza de rogar y más rogar no tuvo más remedio que repetirla, porque de lo contrario... hubiera podido seguir adelante con la mayor tranquilidad del mundo; pero ya se ve, era necesario oír, como complemento de la cosa, aquella fermata que tanto realce había de dar á la composición. Claro: como que si Meyerbeer no la puso ó no la escribió idéntica, fué porque el infeliz no podía pensar en todo; pero ya sabía él que ciertas pequeñeces ú olvidos por el estilo se encargan los grandes artistas de salvarlos sin que dejen nada que desear al público más exigente. En fin, muy bien, señor Battistini: continúe el artista por esa senda, para que siempre le resulte... la misma senda.

El Sr. De Lucía fué el que mejor interpretó y cantó su papel, aparte de unas cuantas tirolesas que nos hizo escuchar en el primer acto, las cuales de agradecer sería que las modificase, y así resultaría más acabada la indiscutible discreción con que hace el lorentino.

La Srta. Fabri y su compañera, bien. El cazador... no estuvo mal, y el segador por el estilo, ó con menos estilo que el cazador.

La orquesta y los coros, bien. Pero ese Padrenuestro del último acto, que siempre se suprime, ¿no será posible que lo lleguemos á oír alguna vez? También es mucho cuento que Meyerbeer haya perdido el tiempo en componer una pieza para que no quieran, ó no puedan, ó no sepan cantarla nada menos que en el Teatro Real. Vamos, hay cosas que le obligan á uno á callarse.

FLAUTÍN.

TEATROS DE REAL Y MEDIO LA PIEZA.

I.

«El teatro está perdido.»
Ustedes lo habrán dicho y lo habrán oído decir aquí, allá y en todas partes.
Vamos á un café (pueden ustedes venir porque yo pago): hablemos de los últimos estrenos; discutamos si las ovaciones tributadas son justas; disputemos, al fin, desafiadamente, que en esto concluyen las apreciaciones distintas formadas sobre cualquier cosa.
—Oigan ustedes.
—Hombre, ¿qué le parece á V. Vico?—pregunta uno.
—Superior, le contestan.
—Es lo único.
—¿Y Calvo?
—Soberbio. ¡Aquel Don Alvaro!
—¡Oh!
—¿Y aquel Segismundo? ¿Don Parmenio, qué me dice V. del Segismundo?
—Pues, hombre, no he vuelto á tener noticias suyas; como lo destinaron á Buja- laroz con ascenso.
—Pero si estamos hablando de La vida es sueño, hombre de Dios.
—Créí que me preguntaba V. por Peláez.
—Señores, ¿y dónde me dejan ustedes á Vico en La Junta?
—Pues, ¿y en El Nudo?
—¡Ah!
—De mujeres estamos mal.
—No hay mujeres.