La España musical (Madrid) (1887-01-07 00:00:00), página 8

corte: «El acontecimiento más ruidoso del día, ha sido la representación de La Africana, con la Kupfer Berger, y con el sommo Gayarre (como no estoy muy fuerte en esto de las sumas, no me atrevo en este momento á sumar á Gayarre).

Sería una tentación titánica hacer completa descripción del entusiasmo público, en la ovación hecha á Gayarre. El barítono Beltrami también obtuvo su parte de gloria en la referida noche.»

No dudo que, si la gloria se divide por partes, es capaz de partir á cualquiera la parte que le tocó á Beltrami. Pasemos por alto el segundo acontecimiento de La Favorita, con el cual estamos favorecidos para toda la vida, á pesar de los desfavorables barítonos que hace tiempo están cantando; y pasemos sin traducción alguna al «terzo avvenimento del Faust colla Kupfer Berger la più gentile Margherita ch’io abbia conosciuto, col Gayarre il più veridico e affascinante Faust, col Battistini il più ammirabile dei Valentini e con Uetam il più caratteristico Mefistofele.» Aquí todo el mundo piá; bien se conoce que la escena pasa en España: pero, francamente, si con esta manera de piar, ó con este modo de emitir juicio sobre los cantantes, he de conseguir la mano de alguna Margherita, renuncio generosamente á las promesas de Mefistofele, y me retiro tranquilo al aposento del decrepito Doctor, donde haré lo posible por no encarnarme, como Faust, en la nada de la vida intelectual.

Pasemos ahora á hacer un ligero resumen del Barbero de Sevilla, último acontecimiento de la temporada hasta la fecha, y en el que, según mi leal, imparcial y liberal entender, resultó lo siguiente la primera noche de su audición:

La Sra. Gárgano, bien en el primero y segundo acto; en las variaciones del tercero bastante desafinada, y sobre todo en la última variación, que, si efectivamente es de gran dificultad, no por esto debe admitirse la incorrección cuando se trata de artistas á quien saluda el público con un aplauso en su primera salida.

De Lucía cantó la romanza del primer acto muy bien, la serenata muy mal y el resto de la ópera; alguno que otro recitado dicho con demasiada libertad, y tratando de imitar lo inimitable, debieron provocar alguna protesta por parte de los que no se satisfacen con malas imitaciones, por la triste impresión que suelen causar las comparaciones.

Battistini, como en todas las óperas en que no se ríe; pero en ésta, después de tener continuamente muy bien unidos los pies, quiso reirse, y lo concluyó de echar á perder; por lo demás, si no se hubiera reído, habría estado seriamente mal.

Uetam, bien como cantante y como actor.

Baldelli algo convencional en la parte cómica de Don Bartolo; puede ser y puede no ser: y si me preguntan Vds. ¿en qué quedamos? diré que... hasta cierto punto... no sé si... el tipo de... otra vez me zumban los oídos... pues nada, que no tengo autoridad para dar mi opinión; y voy á emitir, respecto á la empresa, ó mejor dicho, á las entradas en esta ópera, la de un amigo que decía la última noche:

Señor conde paganini,
¿No comprende que El Barbero,
Aunque sea de Rossini,
Si no lo canta Massini
No le puede dar dinero?

FLAUTÍN.

LA GUITARRA.

Ya regresaron los mozos
De sus pesadas faenas;
Ya con el añejo vino
Restablecieron sus fuerzas,
Y á la puerta de su casa
En corro alegre se sientan.
A su lado están las mozas
Y, entre las mozas, las viejas,
Y algún anciano de aquéllos
Que, dando nombre á su tierra,
Mezclaron el contrabando
A cofradías y á fiestas.
Los que cruzan por la calle,
Si el grupo feliz no aumentan,
Pasan de prisa, con miedo
De bromas y de indirectas,
Y el aire que á los naranjos
Roba el perfume que lleva,