La España musical (Barcelona) (1866-05-03 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA MUSICAL
SEMANARIO ARTÍSTICO, LITERARIO, TEATRAL

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EL LICEO
EN LA NOCHE DEL BENEFICIO DE LA ORQUESTA.

¡H! lectores queridos! ¡y cuán penoso es a veces el tener muchas cosas que decir y verse uno obligado á guarir silencio durante una hora, un día entero! ¿Qué hacer? ¿Que venceremos de ello pocos á escribir en un periódico homodamario, asistid luego á un espectáculo cualquiera y por poco que no estéis conformes con la opinión que sobre el mismo habrá emitido la mayoría del público y de la prensa; sentireís comenzar en los dedos, en las manos y en la lengua, tendréis insomnios todas las noches, estaréis hablando con vuestros amigos y tendréis el pensamiento fijo en otra parte; en fin no comereís, beberéis ni dormiréis con tranquilidad hasta tanto que hayáis podido desahogaros. Hasta tanto que vuestras ideas hayan sido impresas en el periódico.

Nosotros (¡compadecidos!) hemos corrido durante la semana que acabamos de tratar con ese insomnio al oír los elogios en nuestro concepto exagerados que la mayor parte del público y de la prensa de esta capital, ha prodigado á la ejecución de la ópera conocida en España por Don Giovanni y en Inglaterra, Francia, Alemania y otros países, por Don Juan; elogios que se han extendido á la buena, á la admirable precisión con que la orquesta del Liceo conducida por el inteligente maestro Vianesi, ejecuta la obertura del Guillermo Tell.

Pero antes de entrar en el fondo de la cuestión, hagamos constar que el dia del beneficio de dicha orquesta, lo ha sido de fiesta para el público filarmónico de Barcelona, hagamos constar asimismo que la entrada fue casi un triunfo, que músicos e instrumentos fueron seguidos bajo una lluvia de coronas y flores. Bien merece semejante acogida esa valiente falange de profesores eremitos cuyo talento es tan poco remunerado y que tanto contribuyen á fomentar el gusto por el divino arte haciendo oír no tan solo en el teatro, sino también en conciertos públicos y particulares! Reciban todos nuestro mas afectuoso saludo.

Esto dicho, veamos hasta qué punto esos elogios de que hablamos mas arriba, son merecidos.

En primer lugar para que la ejecución de una ópera sea buena, es necesario que los intérpretes de la misma lo sean, que sepan caracterizar bien el papel que deben representar, es necesario en fin que comprendan bien las ideas del compositor, que se identifiquen con ellas, á fin de poder expresarlas con alma, con verdad. Hay mas todavía. Es muy posible que un artista tenga mucho talento y no sepa cantar bien el Don Juan. ¿Por qué? Porque para interpretar bien esa obra es necesaria una educación musical que no tienen los cantantes modernos, porque el gusto en música desde Mozart hasta nuestros días, ha sufrido una transformación tan completa que todas las obras de su época y las suyas sobre todo, exigen un estudio especial. ¿Lo han hecho todos los cantantes del Liceo? Creemos que no. La ejecución de esa ópera pues, no es, no puede ser tan esmerada como muchos suponen.

Hay ciertos papeles como por ejemplo el de Zerlina, el de Leporello, y el de Comandador que están admirablemente desempeñados por las Sras. Pascal, los Sres. Valetti y Ordinas, pero más que eso el de Don Juan, el Sr. Morini cuenta en cuanto se lo permiten sus facultades vocales—bastante bien, pero ¿y los demás?

Boccolini canta el del protagonista con el gusto que todos le conocemos, pero le falta número, distinción, no sabe imprimir al carácter del héroe Sevilla no esa grandiosidad que han querido darle tanto el poeta como el músico. Don Juan es un gran calavera, Don Juan es una figura colosal, Boccolini hace de él lo que hoy día llamamos un pollo.

De la Sra. Kap-Young á pesar de que muchas han querido suponer que tiene una dona Elvira mejor que madama Pomsoit, (los asesinos siempre tienen culpa) sólo diremos que si el cantar bien consiste en cantar muy alto y si además comprendiera la música de Mozart, podría interpretar con el papel á las más maravillosas. En cambio la Sra. Ruggeri sale bastante arriba del de doña Ana y no tiene por qué tener el recuerdo que en el público dejó su predecesora madama Ribault.

Los coros y la orquesta bastante bien, pero aquellos siempre firmes en su propósito de no pronunciar una sola sílaba con claridad. Se parecen á ciertas beatas cuando rezan.

Pasemos ahora á la segunda parte o sea á la inmejorable ejecución de la sinfonía del Guillermo Tell.

Esta ya una cuestión mas delicada, pues aquí la opinión es casi unánime. ¿Cómo nos atrevéremos á decir pues que en nuestro concepto no está lo ejecutado en dicha obertura no es inmejorable, sino que ni tan siquiera es regular? ¿Cómo nos atrevemos á censurar lo que todo el mundo dice? No importa, vamos á ensayarlo; á lo menos no se nos dirá que no tenemos la fuerza de nuestras convicciones.

Pero por si acaso algunos al leer esto creyeran que la pasión o la amistad por tal ó cual director de orquesta nos hace hablar así, queremos que conste que tenemos al Sr. Vianesi por un buen director de orquesta y que sin saber quien era ni de donde venía, fuimos los primeros en Barcelona á hacer justicia á sus raras cualidades. Hecha esta salvedad, digamos el por qué no nos satisface la ejecución de la citada obertura.

En primer lugar el obbl. y la armonía que acompañan, tocan todo el audito demasiado fuerte, lo que es causa de que los disolvió que la flauta tiene, pasan casi desapercibidos.