La España musical (Barcelona) (1866-08-02 00:00:00), página 5

— ¡Y bien! —dijo el pariente,—cumple la señora fielmente su palabra? ¿Atesoramos como se me prometió?
— Sin duda,—respondió el banquero—y ya hemos reunido un respetable capital, pero de dos meses por acá, no se ha depositado nada.
— Estos no son nuestros tratos, querida María.
— Calma, amigo, calma,—dijo ella tapando con su preciosa mano la boca de su pariente—;hace tanto frío...
Había dado á los pobres mas de veinte mil francos.
Lo que á ella le gustaba mas, en el bien que se complacía en derramar, era bajo un humilde traje, de acercarse por las mañanas, por las calles, á una hermana de la caridad, yendo á llevar á las burdillas y á los centros de la indigencia, auxilios, remedios y consuelos.
Rosina se convertía entonces en ayudanta de la digna hija de S. Vicente de Paul, junto á la cual se hacía pasar por la emisaria de una gran señora que quería permanecer desconocida.
Y bajo este velo respetable, acompañaba á esta santa mujer hasta el lecho de los enfermos y de los heridos.
Uno de sus amigos la sorprendió un dia en la calle de Saint-Nicolas-d’Antin, haciendo el papel de hermana hospitalaria con el mismo zelo y la misma verdad que mostraba en sus papeles del teatro.
Con una ligera señal le indicó que se abstuviera de dirigirse á ella.
Pero su amigo la siguió con los ojos hasta que hubo penetrado en un pasadizo sombrío, que la conducía á la morada de aquellos á quien gustaba tanto de socorrer.

ACTUALIDADES.
Los artistas contratados por Mr. Umana para recorrer las principales ciudades de Francia en el mes de Diciembre próximo con la Carlota Patti son los no menos renombrados Vieuxtemps, Al. Battà, E. Ketterer y Jules Lefort.
— El teatro de la ópera de Viena ha vuelto á inaugurarase, con el Guillermo Tell; el célebre tenor Nanchanher que hizo en aquel coliseo su primera salida, atrajo un reducido número de espectadores, no es así en Prusia donde por todas partes se organizan festivales y manifestaciones corales en honor del ejército de Bohemia.
— Mr. Carvalho, director del Teatro Írico de Paris ha partido á Italia para buscar un tenor que deberá cantar el Romeo, de Gounod, el invierno próximo.
— La nueva ópera de Aubert, cuyo título ignoramos se estrenará el año próximo durante la Exposición en la ópera Cómica de Paris.
— Hombourg ha inaugurado esta semana sus representaciones de ópera italiana con el Otello por el tenor Villani, que con las Marchisio y Adelina Patti atraerán al público en esta gran temporada. Entre las óperas que se cantarán se citan: Semiramide, Ballo in Maschera, Norma, Profeta, Trovatore, Lucia, María, Faust, Barbiere, Sonambula, Traviata, Rigoletto, Elísir d’amore, Don Pasquale, Favorita, Y Partisans. !!!
Leemos en el Trovatore, de Milan:
— El ex empresario Caballero se halla en Italia debiendo 30000 francos á Tamberlik y 15000 según dicen á Mario. Tamberlik ha hecho embarcar las decoraciones y el vestuario del teatro. Este singular empresario ha ido á Génova y se cree que tomará á su cargo el suministro de mulas para el gobierno Italiano.
— El magnifico piano de cola que tantos admiradores tiene en el nuevo café Itálico es de la acertada fábrica de los Sres. Bernareggi y compañía y es el mismo piano que obtuvo el primer premio (medalla de oro) en la exposición de Burdeos.
— El gran concurso de orfeones y fanfares, organizado por la asociacion de las sociedades corales del departamento del Sena en Boulogne-sur-Seine, que

parte de la instrumentación de las óperas Ricardo, ergoçon de tono, de Gretzy; del Duocer, de Monsigny, de Gulston, de Dalayrac; de Condrillon, de Nicolo, las reproducciones de cuyas obras fueron coronadas de un brillante éxito.
Al llegar á este período de la carrera artística de Adam, parece que la grande actividad que este compositor había manifestado hasta entonces, se detuvo de repente, porque hasta el año 1845 no produjo más que el ballet del Diablo á cuatro para el teatro de la Comédie de Paris y el ballet de Lohengrin. En el año siguiente solo compuso La Ramillera, opera en un acto. La causa de esa inacción aparente fue la extravagancia que se apoderó del espíritu del artista y que duraría algunos años le quitó la tranquilidad necesaria á su sujeción. Había sido recibido con el director del teatro de la ópera Cómica á un acto, en Adam las puertas de este escenario, persuadíse este que faltaba á Paris un teatro en el que los jóvenes poetas y compositores fuesen admitidos á ensayar sus talentos, sin que se les oprimieran obstáculos. Quiso que Adam saliera de este estado que parecía un paréntesis en la carrera de alcanzar el triunfo en el teatro que pagó muy caro. Mucho tiempo antes de funcionar dicho teatro, Adam pudo conocer los inconvenientes que se lo ofrecían; pues el artista se vio en la obligación de hacer negocios. Por fin inicióse, el navío italiano con el título de Faraón y nacionalizado en 1851; las representaciones que se dieron en el teatro tuvieron un éxito regular, pero la revolución que sobrevino en Febrero del año siguiente contribuyó á la ruina del coliseo, que hubo de cerrarse. Además, Adam perdió unos francos de economías que consumían toda su fortuna, pero todavía le quedaba el capital mil que se le reclamaron judicialmente. No obtuvo más indemnización de tan fuerte pérdida que el nombramiento de profesor del Conservatorio con un sueldo de dos mil ciento cincuenta francos.
Habiendo vuelto á entrar en su antiguo elemento, el artista tomó de nuevo posesión del teatro en 1852 con su Torvorador, opereta en tres actos y El farol en dos actos. Le hizo de las hadas: baile. En 1850 compuso La Girald y La nueve Psyche que tuvieron grande éxito. En 1851 compuso una gran cantata titulada Las Naciones; en 1852 Le Farfadet (Balladío) ópera en un acto; La música de Noviembre, en tres actos; baile en un acto; El faiseur rey, en tres actos; Orfa baile en dos actos; La Forlondine, en un acto; El rey de los Holtes, en tres actos representadas en 1853. El arriero de Toledo, en tres actos y Cléchy en uno, en 1854. El tusar de Berching en dos actos. El Corsario, baile en tres actos y Talaffa, en uno, las compuso en 1855, y el año siguiente dio á luz Genoveva en dos actos y los mazos de ruedas.

BIOGRAFÍAS DE LOS MÚSICOS MAS DISTINGUIDOS.

AB
ARADIA (D. Antonio.)—Escarasísimas noticias biográficas, existen de ese compositor español, la fecha de cuyo nacimiento se ignora; pero sí es sabido que perteneció al estado eclesiástico y que fue maestro de la capital de Burgos, cuya plaza ganó por oposición en el año 1780, la que desempeñó por espacio de once años, hasta el de su muerte, ocurrida en 27 de Octubre de 1791. El maestro Aradia compuso muchas piezas de buena música para el servicio de su capilla.
ABELARDO (Pedro).—Pocos ignorarán, sin duda, que Abelardo fue célebre tanto por su talento como por sus amores y desgracias. Nacido en 1673 en Pau, pueblo cercano a Nantes, estuvo dotado de una especie de visión imaginaria aritmética, de una memoria prodigiosa y de mucha erudición en el estudio. Abelardo poseía todos los conocimientos de su tiempo y creó la filosofía escolástica, que entonces parecía encerrar todas las ciencias, pero que durante mucho tiempo fue un obstáculo para el progreso del estudio humano. A la gramática y á la matemáticas, Abelardo dedicó el mayor de su afán; á la aritmética, á la geometría, á la música; de cuya última ciencia poseía la teoría y la práctica. A los veinte y dos años su reputación de sabio y de elo- cuente superó la de los profesores más hábiles, y su escuela se hizo célebre. En el apogeo de su fama conoció á Eloisa, sobrina de Fulberto, canónigo de Paris, á la que amó, y luego estuvo y robó;