Crónica de la música (1878-10-24 00:00:00), página 3

conocer la overture con bastante éxito hace dos años en los conciertos populares dirigidos por Pasdeloup.

De otra obra titulada Romeo y Julieta pudieran ocupársenos, pero no es una para nos-otros ni a la sinfonía dramática con coros y solos del gran Berlioz.

La composición de los primeros afán de ese estudio, y sin embargo revela el gran talento de Berlioz, que si no obtuvo justicia de sus contemporáneos, la está obteniendo ahora, siempre que se ejecuta en París alguna obra suya, nueve años después de su muerte, y cuarenta después de su última obra musical.

EL GUIA-MANOS BOHRER.

Guiar las manos de los discípulos en los principios de los estudios de piano es la mayor preocupación, quizá la única, de los maestros experimentados. Estos saben perfectamente las reglas de punto o de línea, la posición de las manos para adquirir un mecanismo seguro, correcto y potente. Sin una buena posición de las manos no puede haber igualdad en las escalas, en los pasos de disgiñadidad, en los ligados, ni se pueden dar matizaciones a los sonidos por la manera de atacar las notas.

La posición de las manos en el teclado no es natural ni podría serlo, por la peculiar razón de que el teclado, en su disposición uniforme, es uno, mientras que nuestras dos manos ofrecen una sucesión de dedos en correspondencia, a excepción de un medio. El efecto de este hecho es una especie de desequilibrio, el desequilibrio de la mano izquierda es el que alcanza la tónica con el pulgar de la mano derecha, y el pulgar de la mano izquierda el que termina la escala con el dedo pequeño de la mano derecha. Esta falta de paralelismo entre los dedos de las dos manos hace que naturalmente el discípulo tienda a producir movimientos contrarios e irregulares de las manos y de los dedos en todos los ejercicios, en todas las escalas, empezando por el primero de los ejercicios, el de los cinco dedos.

Por lo tanto, la buena posición de las manos en el piano no se adquiere ni se puede adquirir sino por la constante observación de las reglas que la prescriben.

A pesar de las reiteradas observaciones del profesor, muchos jóvenes pianistas contraen vicios de posición que llegan a hacerse inverte- rados y a impedir por completo la perfección. Era, pues, de gran necesidad un guía-mano verdadero. El que existía no bastaba. Se componía simplemente de una barra de madera, para que el teclado del piano y la caja del discípulo, facilitado por el propio guía, la manifique, sin provecho alguno para la posición de la mano, que se entorpeciera por el uso de tan peligroso soporte. Pero, gracias al Sr. W. Bohrer, de Montreal (Canadá), tenemos ya un verdadero y utilísimo guía-mano, que advier- ta al discípulo todos los movimientos malos, y se los hace corregir en el acto. El mecanismo es tan sorprendente y completo, en medio de su sencillez, que no se le puede pedir mayor perfección. Es el complemento indispensables de todos los métodos, de todos los ejercicios y de todos los estudios.

He aquí visto usar varios guía-manos en el almacén de música del Sr. Vidal, que los ha introducido en España, y hemos quedado con- vencidos de sus magníficos efectos.

El guía-mano Bohrer se compone de dos barras superpuestas que tienen toda la exten- sión del teclado del piano ó del órgano, y de soportes móviles para las manos.

La barra inferior es ovalada, y por un lado balata en trompeta. La superior es redonda y sobre ella corren los soportes.

Estos soportes consisten de anillos, que se deslizan por la barra superior redonda, tienen por objeto guiar las manos del discípulo en la buena posición que deben tener siempre.

Si el discípulo se apoya demasiado en los so- portes, la barra superior se inclina y los anillos de los soportes se enganchan en la cremallera de la barra inferior, deteniendo bruscamente al pianista y advirtiéndole que ha bajado dema- siado las muñecas. Si, por el contrario, hace movimientos viciosos hacia arriba con la mano ó el codo, el soporte, sin sujeción, se eche, advirtiendo en el acto la falta cometida.

Para los ejercicios del staccato, la barra de apoyo se pone fina y sin elasticidad, por medio de dos argollas que la sujetan en las extremi- dades. El empleo de estas argollas se hace a voluntad, y se que se quiera estabilizar el guía, que exige cierta ligereza en la barra de apoyo, ó el staccato, que requiere su perfecta inmovilidad.

El guía manos se adapta al piano ó al órga- no con grandísima facilidad.

Los profesores más notables de Europa han aprobado ya, y hacen usar á sus discípulos, el guía manos Bohrer que, como dice Gounod en una carta que se ha publicado en París, es un verdadero profesor mecánico, y constituye, no sólo un perfeccionamiento, sino la perfe- ctión.

LOS TEATROS LÍRICOS.

Muy breves vamos á ser esta semana al escu- charnos del teatro Real. Las novedades que ha presentado son La Faustina, interpretada regularmente por la señorita Sanz, á quien no conviene de ninguna manera la tessitura de esta obra, y bien por los señores Gayarre y Verger; y Los Huguetos, cuya primera repre- sentación se esperaba con impaciencia porque debutaban tres artistas, las señoritas Durand y la señorita Bourmann.

Pero ésta es la fecha de la gran opera de Meyerbeer, no ha sido más que regular, según han hecho constar todos los periódicos.

La señorita Durand es una verdadera artista, y no sólo canta con muchísima expresión sino que demuestra brillantes condiciones escénicas. La circunstancia de ser poco brillante su voz en el registro agudo, hizo que el público se manifestase muy reservado con ella.

La señorita Attini, es una típica de agilidad que efectúa en un momento verdadera lluvia de florituras, pero no es apropiado para las obras de Meyerbeer, que son más apagadas.

La señorita Bourmann, es una joven artista que con el tiempo y el estudio podrá brillar en la escena lírica, desarrollando las buenas fa- cultades que tiene. La primera noche fue bien recibida por el público; en la segunda estuvo menos acertada.

Los señores Gayarre, Pandolfini y Verger bien. El Sr. Nuitetti no pareció con la difi- cultad parte de Marcello. La orquesta y los coros se resentían de falta de ensayos suficientes.

La empresa y la dirección artística consis- ten en que la señorita Bourmann surtirá de ro- mana en el papel de Senta, y Oirovera en el de Los Huguetos, ó que tan desastrosa- da! Bien hecho; el público lo consiente.

—Preparáanse en el teatro Real según dice un periódico, Linda de Chamouret, por la Vi- talia, Elena Sanz, el nuevo tenor Panzotta, Pan- dolfini y Nuitetti; Herazi por la Durand, la Sanz, Pandolfini y Nuitetti; La Africana por la Borghi-Manni, Gayarre y Pandolfini; Cris- tina e la comare (con una gran novela) por la Vitalia, Valeri, Verger y Fiorini; Magron, por Elena Sanz, la Attini, Panzotta y Verger; y otra vez más tarde la Opera Dolores, por la se- ñorita Bourmann.

Dios sobre todo.

—En el teatro de la Zarzuela de Madrid, ha dejado de ponerse en escena, por indisposición del público, El campamento de Begoña, de cuya obra nos ocupamos en otro lugar.

Se está ensayando en el mismo teatro otra zarzuela nueva titulada Los dos príncipes.

Las cartas de Paris hablan de los últimos momentos de la amarga Escudier en la Sala Pradétar, tanto de los Italianos, antes de ha- berlo tomado el tenor Capoul que lo tiene ac- tualmente.

El Sr. Escaudier concibió la idea de intro- ducir en Paris la Aída, que todavía no se había cantado en francés, pero la puso en escena con tanta pobreza y descuido, que el público que llenaba la primera noche todas las localidades del teatro, se vio penosamente impresionado; sin embargo, aplaudió á Verdi y á los artistas que lo morcianian, y se retiró en silencio del te- atro. Al día siguiente se resintieron doscientos francos en el despacho. Y al fin de la semana esa la ampara y se acercó el teatro. Así se cas- tiga á las empresas á los artistas que abusan.

El público de París está cansado.

—En el Teatro de la Opera, de Viena, se ha dado por la primera vez el Phèdre en Bécs, de Gounod, en tres actos, como estaba en su origen. El éxito fue immense. Se está prepa- rando en el mismo teatro el Siegfried, de Wagner.

—La ópera Dimitri, de Victorin Joncières, que obtuvo gran éxito en el teatro Lírico, pero casi desconocida, va á ser puesta en el teatro Covent Garden de Londres, por la Patzi, Ni- colini y Lassalle.

—En África (Italia), se abrirá el día 1.º de Noviembre un nuevo teatro.

**.

El teatro del Liceo, de Barcelona, ha empe- zado sus funciones con Los Huguetos. El éxito fue muy tibio en conjunto. Merecieron algunos aplausos el tenor Stagno y el bajo Maini. También empezará en breve sus funciones la compañía de opera italiana que ha de fun- cionar en el teatro Principal de aquella ciu- dad. Vivian Porte se encuentra ya en la ca- pital del Principado.

—La compañía lírica italiana que debe actu- ar en el teatro Principal de Palma de Ma- llores, se compone de los siguientes artistas: Típicas señoras: Bianchi M. Nataldo, Minin- ger y Magnachini.—Contralto, señorita Maggi.—Tenores: señores Roig, De Lilliers y Silvestro- ni.—Baritono, señor Amador.—Bajos: señores Pekty y Probozzi.—Maestro director, D. Cosme Eixona.—Director de baile, señor Podoni.— Primeras bailarinas: señoritas Leprí y Marengo.

—La empresa del teatro de Jerez ha sus- pendido sus tarifas, y los artistas de la com- pañía de opera italiana han consentido en empresa, para dar el número de funciones ofrecidas y continuar después.

LAS OBRAS NUEVAS.

El compositor francés Leo Delibes, está escribiendo la música de una ópera sobre un asunto magyar, y ha salido de París para Hun- gria, á fin de estudiar sobre el terreno los can- tos populares de aquel país, y dar color local á su partitura. Esta ópera ya se conocerá con la primera representación de su ópera Sylvia en Pesht.

Delibes se encuentra actualmente en Roma, donde trabaja en la composición de un nuevo Oratorio que se titulará San Esteban.

—El célebre pianista y maestro compositor Antonio Rubinstein, está escribiendo una nue- va ópera rusa que se estrenará en el teatro de San Petersburgo. También ha compuesto un nuevo concierto para piano dedicado á la seño- ra Esaioff.

Rubinstein se trasladará en breve á Kau- nigheim, donde va á dirigir los estudios de su ópera rusa.

—El compositor polaco Tchakowski, está terminando un gran drama lírico titulado Pe- genji Omegia, cuyo asunto está tomado de una novela de Pouschkine.

—Una carta firmada por la Sra. Marchesi, y dirigida á un periódico de Leipzig, asegura que el maestro Gounod se ocupaba, antes del estreno de Poliuto, en los trabajos prelimina- res de una gran opera cuyo principal personaje está destinado desde luego á la Sra. Kraus, la creadora de la Tamila de Poulenc.

Nuestras cabecitas de esta nueva obra de Gounod, se llamará La trilogía de Zemphira, y el libreto está escrito por el distinguido li- terato M. de Ennery en colaboración con Julio Breil.

—Los bohemios tienen también su ópera na- cional. En el Teatro Nacional de Praga acaba de estrenarse la nueva ópera El secreto, música del compositor Federico Smelana. El éxi- to ha sido bueno.

En el mismo Teatro Nacional de Praga se