La España musical (Barcelona) (1866-11-08 00:00:00), página 3

leer y escribir correctamente, adquiriendo además los primeros elementos del arte filarmónico.

Su protector que no perdía de vista sus adelantos y que solo esperaba la conclusión de los estudios elementales que él mismo le enseñaba, resolvíase por fin a enviarlo á Nápoles con recomendaciones para el insigne Pórpora; de cuya época el niño Mayorano tomó el nombre de Gazzetti o Caffarelli, diminutivo del apellido de su protector el músico de la catedral de Bari: apel- lido que tan célebre llegó á ser después y que á la misma altura supo soste- ner, durante el largo período de su vida.

Veinte años caídas ya sin que en los cinco últimos hubiese aprendido más que una página de las lecciones de Pórpora; razón por la cual se consi- deraba el niño como un músico de mediano alcance; pero su célebre maes- tro no tardó en desengañarlo agradablemente, cuando impasiblemente le dijo un día: «Anda, hijo mío, anda, que ya nada tienes que aprender; puesto que á la hora presente eres el primer cantor de Italia, y aun del mundo.»

Empezó Caffarelli como todos los sopranos de aquel tiempo, representando papeles de mujer, estrenándose en el teatro del Valle de Roma, en el que ob- tuvo los mayores triunfos: pasando después á otros varios teatros de Italia, alcanzando en todos innumerables y merecidos aplausos.

Habiendo regresado á Roma en 1728, cantó de primer bafo en el teatro de Argentino; permaneciendo en Londres por espacio de muchos años con un éxito admirable; poseyendo ya grandes riquezas, cuando volvió á Italia, se- guido de su inmarchable gloria.

Volvió todavía á ajustarse en Nápoles en donde oyó hablar de Gizzioello co- mo de un artista de extraordinario mérito, que á la sazón estaba en Roma, donde debía presentarse por primera vez dos días consecutivos: y deseando el eminente cantor juzgar por sí mismo del fundamento en que descansaba la fama de aquella nueva celebridad, toma la posta poseído del entusiasmo que inspira el génio, y corriendo noche y día sin descanso, consigue asistir á la ópera en que debe cantar el moderno artista.

Confundido entre la multitud y embocado en su capa con el objeto de no ser conocido, escuchaba con la mayor atención el melodioso y florido canto de aquel, cuando alzó el grillo sin poderse contener en un arranque de impetuoso entusiasmo y exclama: «Bravo, bravísimo, Gizzioello Caffarelli te lo dice» y abandonando el teatro al mismo momento, vuelve á emprender el camino con igual velocidad, y entra en Nápoles, donde apenas tiempo para vestirse y tomar parte en la anunciada función, cuando todo el mundo hacía comenta- rios sobre su tardanza.

Después de haber descansado algunos años y cuando todos opinaban que ha- bía renunciado al teatro, presentóse repentinamente en 1746 otra vez y sucesivamente, en los de Turín, Florencia y Milan, en cuyos recintos volvieron á resonar en su obsequio, los mas sinceros aplausos.

Habiendo sido llamado á París en 1750 por la gran Delilna de Francia, lució en aquella capital sus portentosos talentos; tanto en presencia de la familia real, como en varios conciertos y particulares academias.

Intentando Luis XV hacer una demostración de aprecio en obsequio del inmenso grado con que la corte lo había recibido; le envió uno de sus se- cretarios para que le entregase una caja de oro para tabaco.—¿Cómo es eso! exclamó el artista, ¿no me conocen?—El rey de Francia me encía esta caja? Tomad prosiguió abriendo su escritorio, apunta que una treintena de ellas, la menor de las cuales vale mucho más que eso. ¡Si el monarca tuviese el retrato del monarca? —Señor mío, respondió el secretario, S. M. no regala su retrato mas que á los embajadores.—No obstante señor continuaste contest- ió, de todos los embajadores del mundo, no se hará un Caffarelli.

Supo el rey lo ocurrido en esta conversación, que refirió la Delilna cele- brando muchísimo la ingeniosa observación del músico: mas aquella to- mándolo por lo serio, lo mandó llamar á su vez, regalándole un precioso diamante junto con el pasaporte diciéndole: —Está firmado de la propia mano del rey, lo cual es muy homoso para vos; pero tened cuidado de hacer uso de él prontamente, porque sólo vale por diez días... No por esto se in- mutó el tan celebrado artista, antes bien regresó á Italia con el mayor placer, riéndose de la tacañería francesa, que ni siquiera decía le había compensado los gastos del viaje.

Tan considerables fueron las riquezas que reunidó durante su vida artística, que con ellas compró el dueldo de Santo Durato, cuyo título tomó; dejándolo en su testamento con una renta anual de catorce mil ducados equivalentes á ciento ochenta mil reales, á un sobrino que á pesar de su título, cantaba en las iglesias cuando le pagaban.

Falleció este famosísimo cantante en su posesión de Santo Doreto, en 30 de Noviembre de 1783, á la avanzada edad de poco mas de 80 años, época en que murrió también su condiscípulo Farinelli; habiendo mandado poner en la fachada de una hermosa casa que hizo construir poco antes de su falle- cimiento, la siguiente inscripción siguiente: «Amphion Tebas ego domum.»

Pocos serán los artistas antiguos y modernos, que hayan pisado la escena con tan pocos títulos á la admisión pública, pero las condiciones que acabamos de describir y cuya exacta similitud en su existencia, debe ser considerada como uno de aquellos fenómenos que la naturaleza se complace en producir, para la admiración del hombre.

dios musicales. Mas tarde recibió lecciones del célebre clarine- tista Beer, con quien hizo rápidos progresos en el arte de tocar su instrumento. Desgraciadamente los multiplicados deberes del servicio militar, en que estuvo continuamente, le privaron per- pétuamente de dedicarse á sus estudios. Hijo de un soldado, y siendo él también según las leyes de su país, estaba obligado á sacrifici- car continuamente sus inclinaciones á las exigencias desopilicas de su estado. El que la naturaleza y el estudio habían hecho uno de los artistas más notables de su época, se vió precisado á hacer por medio de diez años de estudio á imitar obstinadamente el ser- vicio de clarinetista de una banda de música de la guardia real de Prusia, y el de primer clarinetista de la música del rey. Ha- biendo quedado libre del servicio después de la batalla de Jena, salió de Alemania y pasó á Inglaterra en 1806, donde se colocó de músico de la corte. En 1818 hizo el viaje á París, á la época de la Revolución, y en todas partes donde llegó conocer su ta- lento de clarinetista excitó el entusiasmo.

Cuando Carlos María de Weber fue á dar conciertos en Mu- nich en 1811, Bachmann mostró su amistad con el célebre compositor, y en el año del año siguiente hicieron un viaje artístico, dando conciertos en Gotha, Weimar, Dresden, Praga y Berlín. Cuando Bachmann visitó por primera vez Viena en 1813, su talento excitó el mismo entusiasmo que en las demás ciudades, donde se había hecho oír. Su fama extendióse en un viaje que realizó años después á Italia. En 1817 fué á Pa- ris donde dio varios conciertos junto con el Catalán ivés, que se cantatriz, y en ellos se admiró la bella calidad de los sonidos que sacaba de su instrumento, su brillante ejecución y la ele- gancia de su estilo. Por esas razones, en octubre del mismo año reci- pitió las primeras lecciones de Altenburg. Industriosa y hábil, y en todas partes fue considerado como un modelo de perfección en el arte de tocar el clarinete y uno de los más orígenes clarinetis- tas que ha producido la Alemania. Compuso y publicó treinta y tantas obras á solo y concertantes para el clarinete, de varios géneros y con acompañamiento de otros instrumentos.

Murió en Viena el 14 de junio de 1848, á la edad de 63 años.

BAIOLLI Pedro María Francisco, uno de los mas célebres violinistas que ha producido la Francia. Nació en Passy, cerca de Paris, el 1.º de octubre de 1791, donde su padre había egre- giado el arte y enseñado la virtuosidad. Desde sus primeros años el niño Baiolli manifestó un deseo de ser un artista de mú- sica, y el violin tuvo tanto atractivo para él que llegó á tocar varios aires en dicho instrumento, sin que nadie se los hubiese enseñado. A la edad de siete años tuvo por primer maestro á Doldieri, violinista florentino que tenía mas eustasismo que e q.

BACHMANN (Gottlob) nació en Bornitz, Alemania, el 28 marzo de 1763. A la edad de quince años entró en la escuela de Zeitz, donde aprendió el piano y la armonía. Después de siete años de estudio ensayóse á componer sonatas para el piano; pero convencido de que servía mas temprano adquirir conocimientos para escribir con corrección en 1785 resolvió pasar á Leipzig, para estudiar á fondo el contrapunto y las bellas letras. Luego se hizo imitador de la música de Keidelz y de Pleyel, cuyas obras instrumentales estaban en voga en la sazon; pero descontento por medios á Halle y a Hart, después obtuvo se apasionó, y dedicó muchos años á componer sinfonías y cam- teos en el estilo de estos dos grandes maestros. En 1790 Bach- mann se trasladó á Dresden, donde encontró un juicio muy severo en el compositor Naumann, que lo hizo comprender que por varias razones prefería mantener la música clásica para los viejos, los grandes modelos siempre gustaría tener mejores. Aun- que Bachmann tenía imitado el sentimiento vivo de lo bello en música, como le faltaba genio e imaginación le era preciso imitar alguno. Entonces tomó por modelo á Naumann, y participó en las presentaciones de este en el teatro contra la música instrumental, llegando á persuadirse que este género no puede ser expresivo. Prefirió pues la sencillez de estilo de Nau- mann, de Salieri de Cimorosa y de Martini, en cuyo estilo compuso después la mayor parte de sus obras. Estas fueron en buen número, dividiéndose en dos clases: titulares, canta- ras, conciertos y otras en el género vocal. En el instrumental compuso sinfonías, cuartetos, quintetos, tríos, duos, sonatas, danzas y bailes para diversos instrumentos y alguno en parti- cular como el órgano: pues fue organista de Zeitz desde 1791 hasta su muerte. A mas se sirvió un Tratado de armonía y es- cuela de música, que se usan los músicos modernos.

BACKOFEN J. G. Enrique, compositor, lituano, profesor de arpa, corno inglés, clarinete y flauta, que nació en Durlach en 1768. Junto con dos hermanos, en 1780, fué enviado á Nuren- berg á estudiar la música, la pintura y la literatura. En 1780 pasó á Augsburgo, donde se dedicó á las letras. En 1791 se puso á estudiar la flauta y no tardó en ser uno de los mas ilus- trados de Alemania. Pero distinguióse sobre todo como locutor de arpa y de corno inglés en los muchos viajes que hizo dando conciertos de los expresados instrumentos, adquiriendo grande reputación. En 1808 Bachofen fue nombrado músico de cámara de la corte de Goda. En 1815 estableció una fábrica de clarine- tines en Leipizg donde vivió hasta 1838.

Backofen compuso y publicó varias obras didácticas ó mét- odicas, y también concertantes para cada uno de los instrumen-