Crónica de la música (1878-10-31 00:00:00), página 1

REVISTA SEMANAL Y BIBLIOTECA MUSICAL

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JUEVES 31 OCTUBRE DE 1878.

EL TEATRO DEL ESTADO.

Aunque no sea muy propio este epígrafe, no se nos ocurre otro en el momento para designar el edificio construido y sostenido por el Estado para teatro de la Ópera, en cuyo caso se en encuentra el Teatro Real de Madrid y el de la Ópera de París.

Con la próxima subasta anunciada por el Gobierno español para el arriendo de nuestro gran coliseo, ha coincidido en París la que ha dado en llamarse allí cuestión de la Ópera, y tratan todos los periódicos y críticos franceses siempre bajo el punto de vista único que en Francia, se comprenden los asuntos de los teatros líricos, es decir, bajo el punto de vista de una pieza de teatro, de la cual se teme que los espectadores puedan envolver todo el edificio y hasta el lujo que exigen modernamente el desarrollo del arte y los intereses de los artistas.

En Francia se da el teatro y 800.000 francos de subvención anual á una empresa, que se llama dirección, para la explotación del teatro, con la conveniente vigilancia e intervención del ministro de Instrucción pública y de Bellas Artes, y de un comité de personas con experiencia.

En España se da el teatro, pero no se da dinero, porque el Estado, si no es pobre, está pobre por el momento y necesita sus recursos para otras atenciones más urgentes e imprescindibles de la vida de los pueblos.

La diferencia es grande y palmaria; pero tiene su explicación, en que aquí hay libertad de teatros y allí no; aquí no interviene la administración, o no debe intervenir, más que en arrendar como quiera, como pueda, el teatro, y allí interviene y debe intervenir en la elección de directores y otros empleados, y paga y tiene el deber de vigilar para que su protección resulte eficaz en provecho del arte.

No analgamos, pues, ambas cuestiones; la de Francia ha de resolverse por el criterio de la protección artística, que siempre ha dominado allí hasta en la Asamblea que legislaba bajo la presión de las bayonetas de los prusianos, y en los momentos de pagar 5.000 millones de francos, y la de España debería resolverse, mientras no se establezca aquí un buen sistema de protección artística, por el orden de la libertad de teatros, que establece la Legislación vigente.

En Francia la cuestión está reducida, y así está planteadá, á resolver si la explotación del teatro debe hacerse por la Administración misma, por medio de una comisión delegada que gastaría lo que fuese preciso, con todas las garantías de intervención y vigilancia necesarias, o si debe seguirse el sistema actual de un director, á riesgo y ventura, con una subvención determinada. La cuestión, como se ve, es sensible, y se resuelve en breve por la Asamblea, que empieza hoy el debate sobre el presupuesto, ó por el ministro de Bellas Artes, que parece ha reivindicado para sí el derecho que tiene el Gobierno de resolver como lo crea conveniente.

En España también la cuestión es, en nuestro concepto, muy sencilla, dada nuestra legislación, y así creemos llegará á plantearse aunque por el momento se intenten sistemas que quizás déen resultados. Un propietario trata de abrir un edificio que puede durar en primer lugar obtener la mayor rentabilidad posible, y dentro de esta condición capital exige el arrendatario que no use el inmueble para tal ó cual industria, que puede perjudicar al edificio ó á la vecindad; pero no exige, ni es natural que exija, porque enton- ces no habría arriendo posible, que tenga tantos ó cuantos días abierto su establecimiento, que venda en él géneros españoles ó extranjeros, que dé trabajo á muchas gentes, y que dé trabajo á muchas ó las otras gentes ó dependientes. Todo lo más que hace es pedir fianza, cobrar por anticipado, cuidar que no se hagan desperfectos en la finca, reclamar y obtener para ésta la permanencia de las mejoras que haga el inquilino y para su uso haga el inquilino, y hacer desalojar el local cuando termina la escritura de arriendo o encuentra otro inquilino que le pague mayor cantidad.

Y esto es el caso en que, según nuestro modo de ver, se debe que el Gobierno esté en el teatro Real, mientras exista la actual legislación de teatros y mientras carezcamos, por falta de recursos, de un buen sistema de protección artística por medio del teatro, que puede y debe ser muy eficaz.

Y tan conveniente nos parece este arriendo sencillo en favor de la persona que mayor cantidad entregue por la explotación del teatro Real, cuanto que en esta solución vamos la manera de encontrar, sin gasto alguno del presupuesto, la más segura protección que necesi- ta en España el teatro lírico.

El verdadero, el único teatro lírico español está agonizando hace años, y morirá muy pronto, si Dios no lo remedia, como demuestra mos otro día, por falta de obras que no se producen para ser mal ejecutadas, y especialmente por falta de artistas que buscan y obtienen en el extranjero y cantando en idioma extrano, la remuneración de sus afanes y trabajos que no tienen en su país. ¿Cómo ha de nacer la ópe- ra española si no se da el de entresacar la zarzuela y el vaudeville? ¿Cómo hemos de contar tantos sin pagarles suficientemente? El teatro lírico español, en el estado en que se encuentra, no tiene, ni puede tener, recursos propios su- ficientes, pero treinta y cuatro mil duros que pudieran producir anualmente el arriendo del teatro Real sería un magnífico recurso sobre el cual podría establecerse la regeneración del teatro lírico español, sin sacrificio para el Es- tado, con cantantes españoles de primera orden. Que también á este respecto existen en el plan- teamiento de la ópera española, que natural- mente, vendría por el solo, engendrada por la ópera cómica, y sin que nadie se preocupara por dificultades ni por obstáculos.

LA EXPRESIÓN MUSICAL DEL IDIOMA FRANCÉS.

Ernesto Legouvé acaba de publicar en París un precioso libro sobre el delicado arte de la lectura. No vamos á hacer el elogio de esta obra porque no es necesario; bien notorio es el interés que da el eminente académico á todas las materias que trata de palabra ó por escrito. Vamos, si, á tomar de este libro una página encantadora, que parece hecha para una Revista como la nuestra, y que estamos seguros agradará en extremo á nuestros lec- tores, los dos lenguas que comparten el mismo origen, el francés y la italiana, en lo que conci- dente el valor ransient de estos dos idiomas. En esta especialísima cuestión, Ernesto Le- gouvé se contenta con ser ameno, y es Carlos Gounod el que habla. Oigamos:

Yo estaba en una casa de campo con Gounod; dos amigos fueron á verme y leyeron la conver- sación en una especie de paralelo entre la lengua francesa y la italiana, como lenguas pro- pias, á mi gusto.

—El francés —decía uno de mis amigos,—con sus sonidos, sus diptongos y sus sílabas sordas, será siempre un obstáculo hasta para el genio. Rossini maldecía nuestra lengua. La italiana, por el contrario, es por sí sola una música; sus