Crónica de la música (1879-04-10 00:00:00), página 2

decer á Palestrina sobre todos los demás compositores, ha afirmado en un sentido absoluto, que tres motetes atribuidos á éste, son del maestro español á quien dedico este trabajo; afirmación que habrá tenido su base sin duda alguna en verdaderos datos que para ello poseyese, confirmados éstos con el peculiar estilo de dichas composiciones, estilo propio de la escuela española, no ya en mi porfiriado juicio, sin valimiento alguno, si no en el de muchas respetables opiniones, entre las que nadie se atreverá á rechazar por desautorizada en estas materias la del eminente maestro Eslava; y entre las que además pública contarse sin gran esfuerzo la de Fétis, que consigna la originalidad de los trabajos de Victoria, superiores por este y otros conceptos á los de otros muchos compositores de su época, según el sentir de tan erudito escritor; quien, esto no obstante, asegura también que el maestro castellano se propuso imitar á Palestrina, y lo hizo á menudo con buen éxito.

De todos modos, se reconoce unánimemente la bondad de las obras de nuestro compatriota, si se afirma por reputados críticos que ellas están marcadas con cierto sello de originalidad, y si no cabe duda alguna en que Victoria fue discípulo de Escobedo y de Morales, siendo éste último anterior á Palestina, no podrá menos de concederse que, caso de considerar á Victoria en cierta manera como Arneol y no como Mesías (lo cual repito que es discutible), habrá de adjudicarsele el primer puesto en el apartado de su propia escuela, de la escuela de Morales, de la de todos los maestros españoles que vivieron en aquellos tiempos, y que como sus inmediatos sucesores fueron, en general, á Italia con la misión de enseñar, no con la de ser ensenados.

¿Quién podrá desposeer á nuestra Nación, con fundamento de los títulos que la dan todos los hechos que en mis artículos he narrado, para aspirar á la más alta gloria en el terreno artístico musical?

Habiendo atacado, tal vez con demasiada velomancia, aunque no con injusticia, á ciertos escritores extranjeros que se han ocupado de los músicos españoles, cabría grandísima satisfacción al tener que prodigar por igual asunto mercedes elogios; y hoy me toca tan grata tarea reconociendo que hasta el día ningun autor ha proporcione noticiás más verídicas que Fétis acerca del maestro Victoria.

Según este insigne crítico, Tomás Luis de Victoria nació en Ávila hacia 1540, y pasando de joven á Italia fue en Roma discípulo de sus compatriotas Escobedo y Morales, que eran ambos caudros de la Capilla Pontificia. En 1578 se le nombró maestro de Capilla, d.í colegio germánico de la misma capital, y dos años después obtuvo el título de maestro de la iglesia de San Apolinar de la ciudad eterna. A su regreso á España formó parte de la Real Capilla de S. M. como capellán del Rey, según Fétis, ó en calidad de maestro de la Capilla, como proclaman otros. El Sr. Eslava dice, aunque sin asegurarlo, que el cargo que desempeñó Victoria en la iglesia de Palacio, fué el de Vice-maestro.

Entre las muchasísimas obras que el compositor castellano dejó escritas y que hoy se conocen, se halla una en que están puestos en música los himnos de todas las festividades eclesiásticas del año; trabajo primero y tal vez único en su género.

Algunas de dichas obras gozan de grandísima fama en el mundo musical, pudiéndose citar en abono del justo renombre que han adquirido, el magnífico motete Jēsus duleis moritur, los tres que se han ejecutado muchas veces como de Palestina, y que Raini cita, O sacram convivium, Domine non sum dignus y Misere mei; el oficio de Semana Santa, que es en opinión de personas de reconocido criterio una composición notabilísima; y por último el precioso motete Vero lagnuus nos, que es el mejor motete para los que han asegurado que fue Victoria un merecedor de Palestina.

Dicho motete revela que el maestro español tenía un estilo propio, impregnado del sentimiento de la escuela de su Patria, aunque con análogos procedimientos á los usados en su época para el género verdaderamente religioso. Procedimientos de que, como hoy sucede, se valían lo mismo los maestros italianos que los españoles, belgas, etc. etc.

Por último, el célebre P. Martini presenta trozos de las obras de Victoria como uno de los notables de corrección y de belleza, en su Sag- gion fundamentale pratico du contrappunto.

Es pues cierto y probado que Victoria supo hacer algo más que imitaciones de Morales, de Palestina ó de otros compositores de aquel tiempo.

Aunque en un periódico que se publicaba en esta corte en el año de 1873 se fija la fecha de 1606 como correspondiente al fallecimiento del segundo maestro español, ignoro los datos en que haya podido fundarse tal noticia, que no he visto consignada en documento alguno fehaciente y de la cual dudo, por que á partir del año 1605 en que publicó Victoria en Madrid la última obra suya de que se tiene conocimiento, nada posterior se ha averiguado acerca de tan distinguido autor, si bien se cree, atendido á su edad, que no serían ya muchos los años que viviera.

El retrato de Victoria es uno de los que adornan el precioso salón que se está terminando en la Escuela Nacional de Música y cuya próxima inauguración todos ávidamente esperamos, seguros de que habrá de ser brillante soleminidad artística, cual corresponde al culto diurno y entusiasta que allí han de recibir las artes y las letras: inauguración de la que, como es natural, esperan también con gusto premio los notables artistas que al efectuar los trabajos hechos en dicho local, presentan con ellos pruebas inequívocas de su inteligencia, de su buen criterio y su noble celo.

Amo cuando concluya aquí estas mal perfeccionadas líneas en favor del maestro Victoria, quizás no será esta la última vez que me ocupe en tan insigne autor, cuya vida artística ofrece dudas y puntos oscuros, con los que me estoy del todo conforme ni satisfecho, y do los que deseaba lograr un completo esclarecimiento, como tal vez logre, si mis esperanzas no se ven defraudadas, el de algún hecho referente á la historia de otro de los maestros de quienes anteriormente me he ocupado.

LDEPONSO JIMENO.

LOS CONCIERTOS DE PRIMAVERA.

VII.

La sociedad de profesores que dirige el maestro Vazquez ha puesto fin á la temporada de este año con el concierto del domingo último, en el cual se presentó al público el notable pianista Sr. Book, interpretando con verdadera maestría y mucha expresión la Polonaise brillante (obra 72) de Weber, instrumentada por Liszt, y la Romanza del Gran concierto para piano en mi menor (obra 11) de Chopin.

La orquesta interpretó con gran acierto por regla general la Marcha religiosa de Espí, la melodía religiosa Jesús de Nazareth, de Gounod, instrumentada por el Sr. Broca, el largo del quinteto en la (obra 557) de Mozart, y el gran septeto (obra 20) de Beethoven. De este septeto sólo se ejecutaban en años anteriores cuatro tiempos, suprimiendo dos, el adagio cantabile y el minuetto. Ahora se ha ejecutado completo, y han agrado los dos que se tocaban por primera vez, tanto como los que ya eran conocidos. El público colmó de aplausos á la orquesta, obligándola á repetir el adagio con variaciones. El Sr. Vazquez recibió de sus compañeros de la Sociedad una corona de laurel.

Terminada la temporada de los conciertos, el propietario del Circo y teatro del Príncipe Alfonso ha creído que podía aprovechar tres domingos más para dar otros conciertos, y no pudiendo hacerlo con la Sociedad de profesores que dirige el Sr. Vazquez, porque este con gran número de sus compañeros ha tenido que salir de Madrid á cumplir compromisos contraídos, ni creyendo oportuno aceptar los servicios de la otra sociedad de conciertos titulada Unión artística, que dirige el Sr. Breton, ha formado ó está formando una orquesta para que bajo la dirección de Mr. Riviere, contratado expresamente en Londres, y con la cooperación de la banda del primer regimiento de ingenieros, se verifiquen los tres conciertos que se propone y que tendrán lugar el 13, 20 y 27 del mes actual.

Estos tres conciertos no tienen nada que ver, por lo tanto, ni con la antigua sociedad de profesores, ni con la Unión artística del señor Breton. Esta última se propone de todos modos dar tres ó cuatro conciertos para dar á conocer las obras nuevas que tiene preparadas hace tiempo, y los dará en el teatro de Apolo ó en cualquiera otro local apropiado. Lo lamentamos, y con nosotros el público, es que la sociedad del Sr. Breton no haya podido aprovechar para estos conciertos el teatro del Príncipe Alfonso, que tiene buenas condiciones para esta clase de fiestas y la costumbre adquirida por el público.

Tenemos en Madrid dos sociedades de conciertos y las dos de primer orden, y sin embargo se acude en momentos determinados á organizar deprisa y corriendo una orquesta nueva y tratar para dirigirla nuestros extranjeros, como si aquí no tuviésemos un Barbieri, un Breton, un Fernández Caballero, un Chapí, un Dalmat, un Mayá, un Jiménez y tantos y tantos otros buenos directores que afortunadamente existen en Madrid y en las provincias. No lo entendemos.

E. M.

LA MUSICA.

Es la música el acento
Que el mundo arrojado lanza,
Cuando á dar forma no alcanza
A su mejor pensamiento:
Isla la flor del sentimiento
Es el aroma lozánico
Es el bien más soberano
Prescindir de él es morir.
Y todo lo que no cabe
Dentro del lenguaje humano.

ADELARDO LÓPEZ DE AYALA.