La España musical (Barcelona) (1866-07-19 00:00:00), página 1

ADVERTENCIA.

Como hemos remitido nuestro periódico á un número considerable de personas que no figuran en la lista de suscripción, la Administracion de este periódico considera como suscritores á todas aquellas que reciban tres números consecutivos de «La España Musical» sin dar orden á los repartidores, ó aviso á estas oficinas, para que deje de remitirseles.

ERRATAS.

En el tercer parrafo línea segunda del discurso que inscribimos en el número anterior, don- de dice: que tan sólo conocida del autor, se ha publicado y se ha reproducido en el periódico El Padre Amiel, y debe de citar: El Padre Amiel, y debe de citar: El Padre Amiel, con gusto estos rectificaciones para satisfacción del autor del escrito — Además en el artículo de S. M. el Rey, página 12, línea 3, se ha dicho: «El rey de Francia, por su autoridad, ha dado dos comienzos». En la sección de actualidades se nos ha hecho decir Glare por Glück Berlioz por Berlioz, por cual hace tener en vez de lo cual etc., se han invertido las dos notas de la última página; amen de infinitos errores de puntuación que el ha cometido de nuestros dicta- res hasta recientemente.

CAMPOS ELÍSEOS.

HALÉVY.—LES MOUSQUETAIRES DE LA REINE.

(Continuación.)

Una circunstancia hemos omitido á propósito por ser tan esencial que queda siempre sobreentendida. En efecto, en vano encontraríamos en una obra cuantas condiciones hemos enumerado, en vano sería técnicamente perfecta si no la animara el fuego sagrado, si un alma no diera vida á ese cuerpo inerte, si no sorprendiera nuestra mirada el resplandor augusto de la inspiración. Inútil es detenernos más sobre este punto. Veámos pues si en Los Mosqueteros resultan cuantas cualidades ya objetivas, ya subjetivas dejamos apuntadas.

Antes empero, permitánsenos una salvedad. Hemos consignado aquí unos cuantos lugares comunes de estética muy incompletos, muy someros y además manoseados en extremo. Perdónenlo el criterio ilustrado del lector; pero si tal hemos hecho, ha sido únicamente para que se vea que en nuestras aprecia- ciones procedemos por una regla fija, que obedecemos á una convicción cual es de que lo bello es cierto, es positivo, se rige por un código dado, y no relativo, sujeto al capricho del tiempo ó de los hombres, pudiendo ser tal ó dejar de serlo según el humor de cada uno. Hemos querido consignar además y como consecuencia de este principio, que aun cuando tengamos mas ó menos inclinación á un género, á un autor, no podemos ser exclusivistas porque hemos aprendido á apreciar lo bello en todas las escuelas, bajo cualquier firma, en todas las obras que lo entrañen.

Como todas las condiciones arriba enumeradas tienen entre sí tan íntima relación, no estranará nadie el decir que Halévy ha conseguido aquí la unidad por medio de la verdad. En efecto ha impreso á esta obra cierto tinte caballeresco, cierta elegancia que caracteriza la época de Luis XIII en que pasa la acción del drama, y como domina en toda ella este colorido general, podemos calificarla de una, igual, bien sostenida. Encontramos aquí una elegancia en los conceptos, una delicadeza en la terminación de los periodos, cierta distinción en la idea y cultura en la forma en que se nos presentan, que á la par revelan la elevación del talento del autor, y cuadran al asunto que había escogido este. La verdad está aquí satisfecha no solo por esa condición, sino que descendiendo á los detalles, Halévy ha caracterizado bien á cada personaje, al viejo hidalgo, como al enamorado y pudentonoso Olivier y al frívolo y calavera Hector, á Athenaïs con los cuidados de un amor oculto y los ar- ranques generosos de la pasión, como á Bertha amiga fiel, de carácter ligero, algo desenfocado, pero de noble corazón. El tipo del capitán Roland está sobre todo dibujado de mano maes- tra y estereotipado en la canción:

«Pas de beauté pareille
»A l'objet de mes feux.»

y en el duo:

«Saint Nicolas, oh! mon patron.»

Cada situación está traducida en música con exactitud admi- rable sin que decaiga la inspiración por sujetarla á los tours de force que implica el esclavizarla á la letra del libreto.

La originalidad es uno de los grandes méritos de Halévy, y á Los Mosqueteros puede aplicarse la sentencia apuntada de Cha- teaubriand. Halévy no es original por no haber imitado á nadie, no por cierto; en el exámen detenido que hemos hecho de esta obra hemos notado un profundo estudio de los clásicos y de los grandes autores modernos, nos ha llamado sobre todo la atención una pieza de esta obra que acaso el mismo Mozart hubiese firmado, pues está tratada completamente á la manera de aquel genio portentoso: es el cuarteto que precede inmedia-