La España musical (Barcelona) (1866-03-15 00:00:00), página 2

Con el ejército que acabamos el presente artículo compuso unas canciones para canto y piano, un autor á quien conocemos muy de cerca, los cuales grata el editor Sr. Budo para ser repartidas á los suscritores de la extinguida «Gaceta Musical» y en la misma casa Budo con igual objeto se publicaron también unas seguidillas, letra de D. Antonio de Truché y música de cierto autor que nos proponemos dar á conocer.

Dichas canciones han sido censuradas por un tal D. A. R. Gordon, quien en un remitido inserto en el número anterior se permitió refutar nuestros artículos sobre «Ensayos de Crítica Musical» que, dicho sea de paso, parece están destinados á irritar la bilis de varios maestros; pero las canciones á María forman cuestión aparte, y por eso dejaremos de contestar por hoy á todas las inexactitudes que con intención non sacra ha concedido nuestro objetante para ocuparnos exclusivamente de las canciones á María.

Sin duda pensarán nuestros lectores ¿quién es ese Sr. Gordon que en asuntos tan delicados se ha metido? No lo conocemos personalmente; pero como él mismo dice que el verdadero saber es modesto, creemos debe ser muy sabio porque vive modestamente desconocido de todo el profesorado: pero procuraremos darlo á conocer á nuestros lectores por sus obras que son, entre paréntesis, poesía y malas como tendremos ocasión de probar sino modera esa lengua tan educante que ha usado con nosotros. Se nos dirá que el nuestro es algo exigente, pero nosotros nos retorrimos á muchísimos que pueden y deben creerse audíos, mientras que el alude directamente á nosotros, casi siempre con los pronombres personales, auta, ignota, etc., etc.

El autor del remitido inserto en el número anterior parece se ha constituido en reyidor de judíos musicales, siendo muy probable nos toque á nosotros coroarte de espinas para luego despojarlas de sus mismas frases devolviéndole cargo por cargo.

Ahora vamos á entrar en materia que cuando el adversario es de mala ley se vale hasta de las faltas de imprenta para sus dánas intenciones.

Dice nuestro contrincante que en el primer compás de las canciones á María suena huye por huye. Es equivocado. En un movimiento muy moderado, donde todas las palabras valen lo mismo hasta el milésimo que divide la letra en monosílabos sin que por eso pueda destruir el sentido. La silaba ha entrado en la parte fuerte del compás queda naturalmente acentuada, sólo que el salto de b. que hay ha hecho creer que únicamente la 2.ª nota era fuerte, con lo cual ha demostrado nuestro objetante que no entiende lo que significa acento. El acento prosódico no consiste en alzar más ó menos la voz sino en colocarlo debidamente en los tiempos que puedan ser fuertes. Lo que podrá decir, si es que para ello tiene suficientes conocimientos, que la primera línea del verso es defectuosa; porque siendo su metro de epistalabos cuyos acentos cargan en las demás líneas sobre la segunda sílaba, en aquella puso el poeta el acento en la primera sílaba; pero el músico no debe alterar sus diseños melódicos por las falacias de los que no son poetas ni músicos.

Culpéese pues al poeta y no al compositor en una falta que ha incurrido el primero y que no podía enmendar el segundo sin destruir la frase melódica. Luego afirma que en el séptimo compás dice ta a paz que antes por la paz que antes. Otro error. ¿Es posible que el objetante ignore lo que un chiquillo sabe á los pocos meses de aprender á cantar? Ignora el autor del remitido que cuando las corcheas están unidas por medio de una raya no forma sílaba mas que la primera? Conste pues que no hay mas que una a, y si el objetante encuentra otra quedésele que bien la merece por el descubrimiento.

Si el autor del remitido estuviera por el estilo que censura las canciones á María, no gustaría oír cantar alguna composición de Rossini en que, como hay tantas notas, de seguro ningún barrio lo hubiera pronunciado más es si cree que á cada nota se le dá una vocal.

Pero no, no queremos suponer tanta ignorancia en nuestro adversario, queremos hacerle favor creyendo que la prevención, acompañada de cierta amabilidad hacia la juventud que desea adelantos, han sido el móvil de querer encontrar faltas donde no las hay, dando lugar á que nosotros lo pongamos en ridículo vallándonos de las mismas armas que él mismo, con una ligereza digna de un joven, nos ha entregado, cuáles son las del análisis. Enhorabuena que censure las composiciones del mismo autor cuando verdaderamente haya faltas, pero valerse de esas armas de mala ley, tales como encender nuestros artículos, dejando palabras y dando á estas un sentido contrario es cosa que nos ha causado indignación. Del remitido por antes diremos que en música, para juzgar como se debe, es preciso atender al tiempo; pues según éste se aplica la letra de un modo o de otro: con eso nos ha dado á conocer nuestro adversario que no sabe lo que es composición; pues un compositor medianamente instruido sabe ó debe saber que si el tiempo es vivo se toleran ciertas cosas que no pasarían en un tiempo largo, y vice-versa respecto á la colocación de las palabras.

Que todos desdrujidos todos los cargos que se imputaban al autor de á María. Podrán decir que las canciones mas o menos agradables, pero gravemente hablando están bien, y sepamos autor del remitido que la indulgencia la guardaba el autor de las Seguidillas, pues el autor de á María ha tenido la honra de que sus primeras inspiraciones musicales se hayan impreso dos veces en España y una en Francia, lo cual significan tres ediciones. Ahora veamos la que nizó el autor de las Seguidillas.

No nos detendremos en faltas de poca monta, pues lo que como nosotros están dotados de sentimientos elevados y dignos por el arte, no se paran en cuestiones triviales sino en atacar aquellas faltas que no se pueden mirar con indulgencia, sea quien tenga que las cometa. De este árcano se sirve el autor de corchea que á nuestro contrincante le parece sobera, en el que el compás de á María para acentuar más la primera sílaba de la frase parece no le iría mal al quinto compás de las Seguidillas; pues de ese modo no sería tan largo aquel altanero que. Peco lo que no podemos pasar en silencio es la colocación de la letra que dice: todo clavo se suca con otro clavo que el autor hace sonar toda claví, y por si alguno dudara de si dice clavo, ó claví, puso su autor un calderón o corona sobre la sílaba vo. Nosotros quitaríamos al mi su corona para regalarla á su autor. ¿Sabrá decirnos nuestro objetante lo que clavó el autor de las Seguidillas? Lo que clavó fue el sentido común y las reglas de la acentuación musical. Nosotros sí que lo hemos clavado y que no es fácil encontrar otro clavo que lo sustituya. Y si seamos más generosos que el objetante, y para que no quede tan maltratado le daremos por compañía mi á quien parece estar muy aficionado y de ese modo no le causará tanta pena como yendo solo.

En los Ecos de España vimos una canción andaluza, de cierto autor, en la que á parte de varias cosas muy saludables hay una frase que suena valga medios por volgane Dios. Tanto el autor de las Seguidillas como el de la canción andaluza son íntimos maestros; y si los señores maestros conocen esas lindezas, ¿qué no harán los dispuestos? En España generalmente hablando, los maestros nacen y se crían con la misma facilidad que las setas en los bosques.

De la armonía y ritmo de dichas composiciones no hablaremos; pues como las Seguidillas y demás música española no son otra cosa que restos de la que nos legaron los árabes, siendo éstos bárbaros, aunque hubiera alguna barbaridad musical la pasaríamos por alto.

Muchísimo podríamos entendermos sobre el particular pero no lo haremos: en primer para no molestar la atención de nuestros lectores, y en segundo lugar para reservarnos alguna otra cosita por si viene el caso. Concluiremos diciendo á nuestro objetante que, si alguna vez le pasó por la mente el querer censurar la colocación de la letra, no olvide que es el autor de un ju guecito lírico titulado las Hidrácabras, y que para que vea que no nos deja celosos en nuestras opiniones, háblenos de él: el que tenga el tejado de vidrio no puede arrojar piedras al de su vecino. Si nuestra edad nos permitiera dar consejos le diríamos á nuestro contrincante que cuando uno no entiende el asunto de que se trata la prudencia aconseja callar, y nunca debe medirse el talento de los demás por el propio, pues muchas veces salen las cuentas al revés.—J. Biscarrí.

REMITIDO.

Sr. Director de la España Musical.

Muy señor nuestro y amigo:

Con mas que regular sorpresa, hemos leído en algunos de los últimos números publicados de su apreciable periódico, ciertas frases poco benévolas para los aplicados jóvenes que componen la orquesta del Orfeón Barcelonés, y de ningún modo lisonjeosas para esos sus amigos, que tienen el cargo de dirigentes. Tal vez no vayamos desacertados al suponer que semejante criterio, más bien que á mala voluntad, se debió á pocas caritativas insinuaciones, ó á una carencia absoluta de datos sobre la organización, medios y objeto del prestigioso Instituto. No extrañará por lo tanto Sr. Direc