La España musical (Barcelona) (1866-03-15 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA MUSICAL
SEMANARIO ARTÍSTICO, LITERARIO, TEATRAL

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GRAN TEATRO DEL LICEO.
CONCIERTOS SACROS.

Una de las manifestaciones mas elevadas es la oración, así como es una necesidad recurrir á un Ser superior, manantial eterno de toda bondad y consejo. Sea por desaliento o por las aspiraciones del alma, se siente esta necesidad de colocar sobre la vida un ideal supremo que satisfaga la razón y acalle los susurros de la conciencia. El cristianismo, en su esencia, es el credo de todo dogma positivo; y puede revelarse bajo mil formas diversas, así en el himno que entone el sacerdote como en la casta pasión del amante; lo mismo en el éxtasis del poeta que en la reflexiva contemplación del filósofo.

Solo en el cristianismo se encuentra ese conjunto de verdades profundas y de símbolos adorables, de soluciones metafísicas y de inefables misterios, que satisfacen á la vez á la inteligencia y al sentimiento, al pensador y al artista. Las ceremonias, el rito, y las oraciones de la Iglesia Católica, forman un drama admirable en el que están representadas todas las fases del destino humano; desde el nacimiento hasta la muerte, que no es más que la transformación de la vida. La música debía ser el lenguaje perfectible de la religión, el amigo de nuestro espíritu, pero la Iglesia hizo de este arte, una de las magnificencias de su culto y la expresión mas comprensible de sus promesas divinas.

La música sagrada es el ramo del arte que mas se resiente de los disturbios e inquietudes que caracterizan la sociedad moderna. Bajo este supuesto muy difícil, sino imposible, es en nuestra época componer verdadera música sagrada; porque apenas se encuentran formas propias para expresar la oración, ni tampoco la manifestación calma y serena de las esperanzas del alma á un porvenir mejor. He aquí porque el arte músico sólo pinta con luces mejores el bello, y las sensaciones que la materia nutrirá, al pasar de la vida profana á la, el lenguaje que nace de los corazones resignados á la voluntad de la Providencia.

El arte músico no tiene horizonte en el dia; su reino es de este mundo; y esta es la causa que vaya desapareciendo sensiblemente la verdadera música religiosa, no solo del templo del arte, como vulgarmente se llama á un Teatro, sino hasta del templo de Dios. De esta decadencia, y de la falta de protección y apoyo que debe dispensarse á los maestros cuando tratan de hacer oír música religiosa de quiera que fuese, es de lo que nos lamentamos hace tiempo, y tal igual que nosotros, se lamenta también la prensa toda de Barcelona y de muchas otras provincias de España. Bien sabemos cuán justas son algunas de las razones que nos han puesto, en defensa suya, de estos maestros de capilla, sobre este lamentable asunto y la decadencia del sublime arte músico en nuestros templos; no de ellos es toda la culpa. En otros artículos sucesivos expondremos algunas consideraciones sobre el particular y el infatigable remedio que debe aplicarse á la música religiosa que se ejecuta en nuestros templos, para que se levante un poco del abatimiento en que, salvo pequeñas excepciones, yace sumida hace mucho tiempo, al descuido, al desaliento y hasta á la indiferencia.

El primer CONCIERTO SACRO en el Gran Teatro del Liceo, insinuando la ridiculez negativa, ó no concesión, para darlos en viernes de la presente cuaresma, á pesar de que siguen dándose en Madrid, Zaragoza, Valencia y en otros varios puntos, tuvo lugar el pasado jueves 8 del actual, habiendo alcanzado el éxito mas satisfactorio que desease pudiera. La orquesta, cantantes totales y el cuerpo de coros estuvieron felicitados bajo todos conceptos.

El bien combinado programa que se ejecutó, se compuso de las siguientes piezas.

PRIMERA PARTE.—1.ª Sinfonía sobre motivos del Stabat, del maestro Rossini, compuesta por el maestro Mercadante. — 2.º Stabat Mater, del maestro Rossini, desempeñada por las señoras Poinsot, Mas-Porcell, y los señores Villani, Vialleti y cuerpo de coros.

SEGUNDA PARTE.—2.ª Sinfonía Pastoral, del maestro Beethoven. — 4.ª Aria del aria Pastoral, del maestro Mohel, por el señor Morini, acompañándole el piano el maestro Vianesi. — 5.ª Piega Piel Signore, del maestro Siradal, por el señor Boccolini. — 7.ª Sinfonía de la ópera Guillermo Tell, del maestro Rossini. — 7.ª Magra de la ópera Mosè, del maestro Rossini, desempeñada por los principales cantantes y cuerpo de coros.

En sus respectivas piezas alcanzaron merecidos y prolongados aplausos las Sras. Poinsot y Mas-Porcell, los Sres. Morini, Villani, Boccolini y Vialleti, siendo llamados repetidas veces al palco escénico. Mereció también tan justa distinción el inteligente maestro Sr. Vianesi. La masa de coros y la orquesta, fueron igualmente felicitados por su ajuste y afinación, en los trozos del Stabat los primeros, y la orquesta, en las tres grandes sinfonías que tocó, especialmente en la bella y admirable interpretación de los trozos de la sinfonía pastoral del célebre y clásico Beethoven, que se crea por eso que dejó de hacer algún pequeño trabajo, fácil de remendar en los conciertos sucesivos, y muy perdonable en toda primera orquesta. Tales fueron el encargo á la siempre condescendiente Sra. Mas-Porcell, la parte de mezzo soprano, ó contralto del Stabat de Rossini que le está sumamente baja; y según dijeron, de muchos inteligentes, el pequeño cambio de algunos tiempos de la sinfonía del Guillermo, notándose especialmente el del andante; que descariamos también nosotros, oír algo más despacio.

En resumen. El primer CONCIERTO SACRO, dado en el Liceo, fue grande y notable, bajo todos conceptos; habiendo asistido una numerosa y brillante concurrencia que llenaba el teatro, y que aplaudió con justicia, cuantas piezas lo compusieron. Esta noche tiene lugar el segundo concierto, y atendido lo escojido del programa de que se compone, no dudamos alcanzará igual éxito sino mayor que el primero.

E. de C.