La España musical (Barcelona) (1866-05-24 00:00:00), página 1

AÑO I.   BARCELONA. JUEVES 24 MAYO 1866.   Núm. 20.

LA ESPAÑA MUSICAL
SEMANARIO ARTÍSTICO, LITERARIO, TEATRAL

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MEYERBEER.—LA AFRICANA.(1)

III y ÚLTIMO.

o existe una obra humana perfecta, y este axioma por desgracia es tan cierto como sabio. Decir después de esto que la Africana es obra humana equivale á reconocer en ella altos y bajos, bellezas y defectos, rayos de luz y eclipses parciales. Hemos llegado á esta parte para darle de nuevo la cara que consoló entusiastas. No se crea que tengamos tranquilo el ánimo al poner la mano en una obra tan discutida como la presente; los juicios y los más autorizados de críticos y músicos, y hay que adhierse á alguno de ellos, aunque que en esta materia no cabe, para desgracia nuestra, gran novedad. Esto sentado, y examinado en conciencia el asunto, (no se ría de este tono magistral el lector, porque vamos á dejar á un lado la formalidad y lo echamos á perder) el tercer acto de la Africana, nos parece ser el mas débil; no porque falten en él las ideas, y la verdad, y que otras partes de esta ópera las exceden. Aquí vendrá de modo lo del diamante mal engarzado, pero haremos merced al lector de lindezas poéticas, y recomendamos á su buen gusto las mejores piezas del acto que son: el preludio, la oración á Sto. Domingo, y la balada de Nelusco, con el original rectificado á solo de este en que manda varias maniobras.—En el preludio encontramos una melodia melancólica de oboe, bajo la cual murmuran los instrumentos de cuerdas, imitando el oleaje de un mar bonanacible; este pequeño trozo instrumental pone bien en situación al espectador, pues todo el respira cierta inquietud, cierto abandono, muy propio de todo el que se ve condenado á una larga navegación, como los héroes de nuestro drama.—La plegaria O grande San Domenico es un bello specimen del don eminentísimo que reconoce Meyerbeer en Meyberg, y el de gran maestro del sentido religioso. En esta pieza, como en el coro de Obrajes, y otros de este género vemos una muestra de la afición que tenía Meyerbeer á suprimir el bajo fundamental y escribir el canto bajo las partes de armonía. Esto le proporcionaba grandes efectos, y ha sido, sino el que los descubrió, el que mejor los ha aplicado. Esta pieza es la única que se ve en el mejor de los actos; la disposición perfecta de las voces, la unión de acordes armónicos, el uso del cantor y el solano de los bajos, la sencillez de combinaciones, todo la hace notable.—La balada de Nelusco se ha hecho ya popular en el extranjero y lo será pronto entre nosotros. Dominó en ella cierto lirto salvaje, y en la composición, formación de motivos, en el colorido sombrío á veces, á veces sonoro y bien acorde, en la introducción, que encontramos algo misterioso, algo que llena el corazón de un misticismo co-vo si estuviéramos en presencia del gran Adamant: el ruido singular que produce el arco de los violines golpeando las cuerdas, es aquí de buen efecto y sorprende por la novedad. No nos pareció digno del re-to de la balada la frase que la termina y que repite el coro final que no se oye, primero porque se le ha corazonado mas de la mitad, y luego porque se ha querido representar el combate con tanta propiedad que el ruido de los petardos es insuperable, lo cual tiene el doble inconveniente de incomodar y privarnos de un coro de corte, y de destruir el efecto de una nota de un final. Otra pieza se ha aprendido enterita, un sexteto, amen y con conse- tante y algo mas. Como se ve era cuestión de alargar el buque: sin embargo, ya habí encallado, ya que no había salvación para él, á qué tirar el cargamento, á qué mutuarse el acto? Cuando oiremos una vez más la obra, en la cual el autor ha escrito 7500 versos, 1500 metros, por Dios, dejémonos el cuidado de su gloria, ¡que no vale lo suprimido, cuando se oiga harto de gritarle el público, y si es bue- no, así como así lo ha de aplaudir! Llegamos al cuarto acto. Sursimurgo! ¡¡¡Levántense el corazón. Ensimismados se va ya hay que criticar! Aquí es fácil, es grata la tarea, y el público recuerda con una balada de Aduración á Prr, con perdón de los mas intrusintes, con el mayor deseo de complacerles, no hay una nota perdida, ni encontramos donde hincar el diente. Desde la marcha: has el balalul coroado final todo es oro de buena talla. Este acto se ha hecho popular en cuatro días, y cada uno trata de alargarlo, y de hacerle más nobles los que se entra. En este acto Meyerbeer ha dado un giro nuevo á la farsa, la música termina con un color desconocido, la originalidad característica de aquel genio nos descubre aqui otros orizzontes, salimos completamente del chán, chán, del caminillo trillado, y el cielo de los trópicos, su rica naturaleza, su vegetación colosal, sus pasiones ardientes, su fausto y su grandeza, son á ser profundamente á admirar. ¿Qué poema es esta obra? No sabemos, pero es mas admirable de ella, si la originalidad de sus motivos, faciles, bien acabadas, si el orden natural con que están agrupados, con que se suceden y se preparan unos á otros, ó la maravillosa forma instrumental de que están revestidos. Aquí alternan las frases mejor cortadas y de ritmos mas nuevos, con las combinaciones armónicas mas sorprendentes; la ley de los con-

(1) Véase el número anterior.