La España musical (Barcelona) (1866-06-21 00:00:00), página 1

Año I. BARCELONA, JUEVES 21 JUNIO 1866. Núm. 24.

LA ESPAÑA MUSICAL

SEMANARIO ARTÍSTICO, LITERARIO, TEATRAL

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ZARZUELA
LAS AMAZONAS DEL TORMES.

El es el título de la zarzuela que se ha puesto por primera vez al juicio público en Variedades la semana pasada. La escena tiene lugar durante la guerra de sucesión á la corona de España que se disputaban el archiduque Carlos y el que fue después Felipe V. Una joven traviesa y audaz, Victoria, quien, encerrada en un colegio, se entera de cascos á sus compañeras, las las vierte en guerreros suyos, y para que á su cabeza, se lanza á pelear contra los del archiduque; un estudiante enamorado de Victoria y correspondido por esta, que tira los libros, empuña una espada y gana una charrettera: un lio ridiculo, miedoso y ainda más tutor de Victoria, que naturalmente se opone á los amores de su pupila y sobrina, y que tiene que pelear mal de su grado precisamente á las órdenes del galan, estos son los tres personajes entre quienes se agita la cuestion capital del drama. Al rededor de estos nos encontramos con una camarera desencantada á quien Victoria nombra tambor de la compañía mugeril, dotada de todo el valor y el desparrajo que tanto falta hace á un buen novio, jardero del convento, tuno muy largo, que se cue de madre, lo califica por cierto. Por supuesto, las amazonas vestidas por las carismáticas vestidas de hombres, tras de la oposicion del tío al amor de Victoria, y venen aquellas á los austriacos, y esta al tutor, las amazonas se cubren de gloria, y la heroína conquista un marido. No nos meteremos en examinar el mérito literario de este libreto, pues que no se exige á los de zarzuela mas que una cosa, que hagan reir. Esto lo ha conseguido el autor á veces en escenas cómicas de buen género, como las del primer acto entre Victoria y sus compañeras, otras en situaciones de mejor o peor gusto como la del segundo en que se ve al tutor y a la camarera disfrazados de monja para salvar el peligro de los austriacos y perseguido por estos que le hacen el amor. El libreto pues entretenido al público, está versificado con gracia, y algunos tipos como el de Victoria, están bien sostenidos.—Permitámosle una pequeña digresion.—¡Es indispensable hoy día para que se sostenga una zarzuela, vestir á las coristas de soldados, de grumetes, ponerles en fin un traje que no es el de su sexo, hacerles manejar el fusil, tocar el tambor, marchar al paso y ejecutar maniobras? ¿No tendría éxito una zarzuela sin bufonadas, sin salir de lo cómico de buen género? ¿Es preciso, indispensable presentar al público tipos tales que sentados al lado del espectador en una butaca se le harían insufribles por lo mal criados? Creemos que sostener la afirmativa sería faltar al público; este se compone siempre de dos partes, una dotada de cierto gusto intuitivo sino razonado, otra que no lo tiene. Pues bien, es un hecho indudable que si se presenta á la primera algo que la satisfaga, la otra respete y aplauda una cosa que no hubiera entendido abandonada á sí misma, y se le hace comprensible cuando otros se la revelan. (Esa parte del público no se dividen según las localidades que ocurren, entiéndase bien; ambas pueden encontrarse en el quinto piso y en la platea.)

¿Por qué pues no se trata en primer lugar de halagar á aquella parte en quien reside el gusto? ¿Por qué se ha de juzgar que el publico es una reunión de gente de tan pocos alcances que solo pueden divertirse chocarreras o pavasadas? ¿Por qué suponer al espectador falto del buen sentido que posee el autor de un libreto, y que le hace esclamar, cuando se encuentra en una obra aguda con un chiste ó recurso de brocha gorila: «que vale esto?». Será que se prefiere promover una marcha estrepitosa, salvo que se afirme por lo bajo: «Esto es muy tonto!» á escalar una sonrisa que se genere que cada uno encuentra en aquel pasaje la expresion de su propia idea? O bien por fin (y concluimos con los interrogantes) ¡será necesario para lo último mas talento que para lo primero? Estas reflexiones están en la conciencia de todos y por eso precisamente las reproducimos, puesto que nuestro deber es hacernos eco de cualquier pensamiento justo y bueno. Dice que la zarzuela está muerta; no, lo cierto es que el publico está cansado del género que ha venido á predominar exclusivamente en ella. Creemos sinceramente que el poeta que vuelva por las tradiciones de la primera época, que el galán se halle en la heroína, que la comedia sustituya luego en música, logrará atrair al publico, á pesar de que se sostiene y se afirma que á esto sólo le gustan los sainetes. Nos complacemos en consignar que estas reflexiones no alcanzan en toda su severidad al libreto de Las Amazonas en cuyo autor se advierten cualidades bastante para interesar sin acudir á recursos trillados y hacerse aplaudir sin ceder á la opinión que tienen algunos formada del publico. Así lo atestiguan las escenas mencionadas entre Victoria y las colegalias y otras que no citamos por no entendermos su sentido.

La música de esta obra es fácil, correcta, aunque no muy original, es sin embargo de lo mejor que en estos últimos tiempos hayamos oído en la Zarzuela. Lo mas notable de esta obra son las piezas bufas que iríamos examinando segun se presenten. En el primer acto notamos el coro de introduccion, sencillo y de buen efecto, el aria coreada de Victoria que cuenta á sus compañeras lo que es un baile, aria mas notable por el ritmo que por la melodia es si, y el dueto bufo de tenor cómico y bajo, cuyo primer tiempo es de corte italiano, y aunque no muy nuevo de mucho efecto pues cada noche se repite y cuyo ultimo tiempo es original y está muy bien en situacion. En el segundo acto el terceto de tiple, tenor cómico y bajo, en el que está bien es-