Crónica de la música (1878-10-24 00:00:00), página 1

NÚM. 5º
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EL CAMPANERO DE BEGOÑA.

Zarzuela en tres actos, libro en prosa y verso de D. Mariano Pina, música de D. Tomás Bretón.

Un gran período muy difícil y de evidente decadencia, viene atravesando hace tiempo la que debiera llamarse opera cómica española y continuamos designando con el nombre de zarzuela, sin duda porque no se ha logrado revestir de todas las cualidades que un tiempo la rodearon y justificaron hoy si existieran el título de ópera cómica.

Muchas y complejas son las causas de esta decadencia, y nos prometemos examinarlas detenidamente más adelante, por si con este estudio podemos contribuir a hacerlas desaparecer, aunque sólo sea en parte; pero sean los que sean los vicios que sobran y los elementos que faltan, la verdad es que la decadencia existe y se puede medir de ser lamentable amargamente, en cuanto desciende la prosperidad del teatro lírico español, tanto más cuando este se halla hoy reducido á esa ópera cómica, de cuyo raquisitismo nos quejamos, y que no basta, ni mucho menos, al desarrollo del arte en España ni al porvenir de los artistas españoles.

Esta observación genérica se hacen todas las personas imparciales cada vez que asisten al estreno de una zarzuela nueva, y la misma nos hemos hecho al aparecer la que sirve de epígrafe a estas líneas; pero sin aplicar á ella más ninguna otra en particular, aquel juicio, sino á todas las que se han representado hace muchos años.

El libro de El Campanero de Begoña tiene algunas buenas situaciones para la música, y efectos cómicos de los que agradan al público de la zarzuela, como obra de un escritor, don Mariano Pina, que aunque se equivoca con mucha frecuencia y escribe muy de prisa y con mucho descuido, es antiguo en el teatro y tiene por lo menos cierta práctica. Pero fuera de ese condición que deja de considerarse, el libro del Sr. Pina carece de las circunstancias más necesarias en una obra lírica, no ofrece verdadero interés dramático, aunque el asunto pudiera prestarse á ello, adolesce de grandísimas inverosimilitudes, y en suma, parece que está hecho con gran precipitación.

Juzguen nuestros lectores por el ligerísimo extracto del argumento.

La escena pasa en el pueblo de Begoña, señorío de Vizcaya, y en tiempo de la invasión francesa. Una señora francesa que vive en las cercanías de Begoña y que tiene una hija, fruto de su matrimonio secreto con el conde de Avendaño, confía la niña á la hija del campanero para que la tenga contra hasta que pueda hacerse pública su casamiento. Lucía, la hija del campanero, es una dulce alemana que vive con su padre y con una prima llamada Andrea. El campanero es un pobre viejo que perdió la vista en la guerra de las diagonales y que le hicieron experimentar los franceses, obligándole á sustituir la bandera francesa á la española en lo alto de la torre, y haciéndole repicar por las victorias de Murat.

Un capitán francés, que manda el destacamento del pueblo, se enamora de Lucía y la persigue, tratando de valerse de un alemán, primo de la joven y de Andrea, y que hace el amor á esta última. Tritón, que así se llama el alemán, es el verdadero elemento cómico de la obra, habla el francés y goza el bádi lo de la otra.

Son venidos los franceses, y entonces el capitán, de jefe militar del cañón, pasá á ser prisionero del alcalde comandante de armas, y éste le deja libre bajo su palabra en el pueblo. Insiste en sus pretensiones amorosas, y ofreciendo renunciar á la vida militar y quedarse en el pueblo, pide en matrimonio á la hija del campanero. El pobre viejo acelé á su petición, y falta poco tiempo para el enlace; pero Tritón, que había sorprendido la carta que escribía con su compinche, dirigida á Lucía en el hotel de la ciudad, se entera de que la hija del campanero tenía una criatura encerrada en una habitación, donde la cuidaba con empeño. Invierte á Lucía por su secreto delante del campanero, creyendo que éste contiene el sordo, pero la alegría de ver ondear de nuevo la bandera española en su torre, ha devuelto el oído al pobre viejo, que de este modo se entera de la que cree deshonra de su hija.

Presentase el capitán á reclamar la palabra de castigo á Lucía, pero Andrea de ésta, que no quiere entregar el francés, le niega su mano. Desembocarse el fundamento de la negativa del padre, y Lucía se encuentra que no puede disculparse porque ha jurado guardar secreto hasta que la condesa avise. La primera entonces se sacrifica por Lucía, y declara que la niña es suya. Tritón se desespera, pero el capitán ha- blía con la condesa, la verdadera madre de la niña, y todo se descubre, realizándose ensangrentado el casamiento de Lucía con el capitán y el de Andrea con Tritón.

La música, del Sr. Bretón, vale mucho más que el libro; pero tiene defectos que hemos de señalar con franqueza, creyendo prestar un servicio á su autor. Revista desde luego, más que inspiración, los grandes conocimientos instrumentales y el estudio del autor de Guitarras el Hueso; pero se opone que esta liecha muy de prisiv y adolece de ciertos fallos de propiedad. Los graves fallos técnicos que son más de lejos notables y honran al Sr. Bretón, pero en ciertas situaciones justifican la falta de propiedad de que nos quejamos. También demuestran esta circunstancia un duo de amor correspondido, cuyas palabras son de juicio y de cipán, tratado con tan dramática tristeza en las trasas musicales, que más parece una despedida eterna; una melodia, cuya frase marchal es más italiana que otra cosa, aunque se trata de solistas españoles, la circunstancia de no haber en la otra otra más uno español que un zortziko. Algunos otros pocos detalles en que no debemos firmarnos.

Elogiamos sin reserva en la música del señor Bretón la overture, que tiene magníficos detalles de instrumentación y que está ligada con un coro lleno de animación y de color local, otro coro del primer acto y una preciosísima romanza de tipo del tercero, esta última, especialmente, es una obra deliciosa de inspiración sentimental y poética y de un acompañamiento de orquesta que se ajusta al ritmo español y por los detalles instrumentales.

El Sr. Bretón ha dado una nueva prueba de que es un maestro de gran porvenir; dirigió la orquesta con cierta vacilación en ocasiones, sin duda al notar los defectos que tiene la orquesta de este teatro, que no es completa ni mucho menos; pero se hizo aplaudir con justicia como compositor y como director.

La interpretación fue muy maliana. La señorita Soler de Francia lució un precioso timbre de voz y su buen esfuerzo para hacer el estilo de la época, pero su secretaria (García) parecía que estaba mal de la garganta. La señorita Uriondo se encargó de un papel de poca importancia en el que no tenía que cantar y nié el mejor que pudo sucederle. El Sr. Sanz no pudo lucirse, porque ya están muy escurecidas sus facultades y porque su papel no se presta á ello.

El señor Ferrer dijo bien lo mismo la parte de conto que la de declamación. El señor Torroso hizo reír con sus detalles cómicos, pero nada más. El Sr. Álvarez desempeñó un papel