La España musical (Barcelona) (1866-05-10 00:00:00), página 3

Piqué que no podemos multiplicarnos por todas partes puesto que los divinos oficios son ordinariamente á las diez. Al mismo tiempo ignorábamos que en dicha época tuvieran lugar dichos oficios y sólo hablamos de aquellos que por casualidad teníamos noticia. Y ya que tan imparcial se muestra el Sr. Piqué, ¿y cómo no habla en favor de algún otro maestro de capilla que también existe? En este mismo seminario, hasta la reciente época de conociéndose su nombre ni ningún maestro de capilla sino al Sr. Calvó Puig y sin embargo ni el Sr. Piqué ni nadie se quejó; siendo así que en otras parroquias se ejecutó música de los mismos célebres autores que en la Merced. Es preciso ser justo. O se aboga en favor de todos, ó de ninguno; pues sería demostrar que en Barcelona los maestros de capilla empiezan y acaban con el Sr. Puig y que nosotros no podemos hablar de ningún maestro de capilla sin dejar de hablar de dicho señor, pretensión que no creemos tenga nuestro querido amigo el Sr. Piqué. Mi opinión ya la sabé el Sr. Piqué, pues el que estas líneas escribe es el que estuvo á su lado la noche del viernes en la Merced, y se lo recordará también que después de pronunciar algunas palabras las piezas se guardaron que el Pader noter de Merceher le ejecutaron mejor que en otro lugar que contaba con ocho primeras partes, orquesta y su director; mientras que en la Merced solo tomaron parte cuatro voces y armonium. Esta confesión franca la hago para que vea el Sr. Piqué que no puede haber ninguna dañina intención: y aun me atreveré á añadir que mientras forme parte de algún periódico musical si alguno atacara injustamente al señor Calvó Puig yo sería el primero que le defendiera en el terreno del arte. De lo que acabó de esponer he dado pruebas en este mismo periódico defendiendo á varios sujetos á pesar de lo que de mi se permita decir. No se era el decir eso que lo hazamos por temor artístico, sino para captar más simpatías que para nada necesitar, y sólo lo decimos para que veáis que en cuestiones de compatriotas á nadie cedemos el puesto.

Respecto á que en la música del Sr. Puig hay trozos que no deseanrían los mas esclarecidos maestros nacionales y extranjeros creemos que cuando el Sr. Piqué lo afirma sus razones tendrá. Por nuestra parte deseamos con artístico entusiasmo que digan otro tanto de los demás y se verán colmados los votos de J. B.

TEATRO PRINCIPAL.

Con la ópera Macbeth debutó el sábado la prima donna señora Rey-Balla siendo muy aplaudida por la numerosa concurrencia que asistió al antiguo coliseo. La voz de la señora Rey-Balla es poco voluminosa, pero muy vibrante en los puntos agudos y domina por completo todas las masas en las piezas de conjunto.

Como actriz es eminentemente dramática y todas sus actitudes muy distinguidas. Al propio tiempo está poseída de un alma artísticamente entusiasta, lo cual hace que el espectador la aplaudi con frenesí. Los demás papeles confiados á la Sra. Ferrer, y á los Sres. Cotogni, Petit y otros secundaron con acierto á la señora Rey-Balla.

Las dos grandes decoraciones de los actos 2.º y 3.º que se estrenaron, produjeron un magnífico efecto y fue llamado á la escena su autor que es un joven de una familia distinguida de esta Capitana cara modesta corre parejas con su talento. La orquesta bien. El público duró creyendo del acto tercero le valió un entusiástico aplauso.

El lunes se ejecutó por las eminentes cantatrices Sras. Marchisio la sublime Norma.

VARIEDADES.

BIOGRAFÍAS.

EMMA ALBERTAZZI.

Nació en Londres en 1.º de Mayo de 1814; hija de un profesor de música llamado Howson. Hizo sus primeros estudios musicales en el piano, pues parecía destinada al cultivo de este instrumento; pero así que llegó á los catore años se le desarrolló la voz con rara precocidad, y quizá la apresuraron demasiado á hacersele ejercitar. El profesor Costa le dio las primeras lecciones del arte del canto, y apenas hubo empezado los primeros ejercicios cuando la hicieron cantar en un concierto público. En el año siguiente, que era el de 1830 la Albertazzi entró en el teatro Italiano (teatro de la Reina) donde estuvo contratada para cantar algunos papeles de contralto y entre otros el de Pippo de la Gazzà-Ladra. Pocos meses después partió para Italia con su padre, y tuvo una contrata para el teatro de Plaisanes, y un abogado de esta ciudad llamado Albertazzi se enamoró de la joven cantatriz, y se casó con ella cuando apenas contaba diez y seis años. A la sazón Celli, compositor dramático y buen profesor de canto se encargó de completar su educación vocal, y la hizo hacer coros y dúos de contralto con poco más de diez años.

En 1832 la Albertazzi debutó en el teatro de la Canobbiana con la Adelina de Generali; después fue contratada en el teatro de la Scala para los papeles de contralto y cantó muchas óperas con la Pasta que la estimuló y dió buenos buenos consejos. En 1833 fué á Madrid donde brilló durante dos años y adquirió seguridad y expresión dramática. En 1835 aceptó un contrato para el teatro Italiano de Paris, y pudo felicitarse la Albertazzi de haber aceptado las proposiciones que se le hicieron, pues aquella época fué la más brillante de su carrera artística. Por espacio de tres años cantó alternativamente á Paris y á Londres en los dos teatros de la Scala y de Drury-Lane, y en el de Covent-Garden traducida en inglés; en cuya ejecución causó un verdadero ensueño; pero luego su voz empezó á resentirse de la imprudencia que se cometió en haberla hecho cantar tan joven. El mal hizo progresos demasiado rápidos: luego su éxito en el teatro fué algo dudoso. Tenía confianza de curar de su afección pasando una temporada en Italia; pero las enfermedades del órgano vocal no suelen tener remedio. Sin embargo la Albertazzi todavía cantó después en Padua, Hamburgo y Trieste, pero ya solo era la sombra de sí misma. Habiendo vuelto á Londres en 1846, cantó en el teatro Italiano por la última vez, y una larguísima enfermedad que minaba su existencia la llevó el sepulcro en el mes de Septiembre de 1847 á la temprana edad de 34 años cumplidos.

ARANAZ.

D Pedro Aranzaz, sacerdote y compositor español nació en Soria, Castilla la Vieja, y fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Cuenca á fines del siglo xvii, y murió en edad muy avanzada en el año 1835. A su mérito de compositor Aranzaz que también en el Escorial y en varias Iglesias de España existen composiciones religiosas del maestro Aranzaz, de las cuales se publicaron algunas muy notables en la Lira Sacra hispana, colección de composiciones sagradas de suma importancia artística. Aranzaz escribió también un tratado de contrapunto y composición que es tenido en mucha estima como obra didáctica.

NOTICIAS.

La prima donna señora Borghi-Mamo ha sido escriturada para tomar parte en las representaciones del Giardino d' Inverno de Nápoles.

Leemos en los periódicos italianos que el maestro Pacini debe escribir una nueva opera para el teatro de S. Carlos de Nápoles.

El maestro Venceslao Persichini, autor de la ópera E ultimo degli Incas, ha compuesto una nueva opera con el título de Cola di Rienzi.

Los compatriotas del célebre violinista Ernst, muerto en Niza se proponen erigirle un monumento en aquella ciudad.

La Africana continua haciendo furor en Marsella. En la última representación madame Meillet recibió un ramillete colossal y un brazalete de gran valor; MM. Bertrand y Ledendier una corona, y M. Monas, director de orquesta, un collar con 100 joyas de oro. Al finalizar el entretiempo se colocó el busto de Mercier en presencia de los artistas y de los coros y en medio de los mas entusiastas aplausos.

Emilio Balanché que creó en el Teatro Lírico de Paris la parte de Mefistófeles en la ópera Faust, y el de Almaviva en la ópera "Les noces de Figaro," ha fallecido á la edad de 38 años, habiendo asistido un ilimitado número de amigos á sus funerales y acompañándole á su última morada.

Por la abundancia de materiales no publicamos nuestra correspondencia de Madrid, reservándonos la publicarla en el número próximo