La España musical (Barcelona) (1866-11-08 00:00:00), página 1

ADVERTENCIA.

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CENTRO ARTÍSTICO DE BARCELONA.

La noche del último lunes, en el elegante y cómodo local en que se hallaba establecida la disuelta sociedad «Casino del Príncipe», tuvo lugar con no menos brillantes, y si cabe, con mucha mayor concurrencia y entusiasmo, el segundo concierto clásico dispuesto por la cuasi naciente sociedad filarmónica titulada: «Centro Artístico», a la que con verdadera oportunidad escelte terminantemente de entre sus concurrentes—vidores, el bello sexo.

Con decir que con tan buen gusto como acierto, se confeccionó un escogido programa de música puramente clásica su mayor parte, figurando en él piezas de Beethoven, Gounod, Mendelssohn, Mozart, Meyerbeer, Weber y otros, y que estas fueron ejecutadas magistralmente en la parte instrumental por los ya conocidos y reputados artistas, el violinista Sr. Tó; Sr. Amigó, en el armonium; y los pianistas Mainou, Vila, Martínez y Vilard; y en el canto por el distinguido e inteligente cantante del Liceo Sr. Petit, por el barítono Sr. Cayús, y los aficionados Sres. Almasqué y Roquer, creemos ésta dicha to-do, siendo pálido cuando elegimos tratarmos de tributarles, por haberlo hecho otras y repetidas veces con análoga justicia por nuestra parte, la prensa to-da de esta capital, y los vecindarios filarmónicos e inteligentes, justos apreciadores del mérito individual que les distingue. Para que nuestros lectores se enteren de las escogidas piezas que formaron el programa, lo transcribi-mos por el mismo orden que fueron desempeñadas.

PRIMERA PARTE. 1.—Sinfonía en do menor de Beethoven, por los señores Mainou y Villa.
2.—A la divina incanto romanza de Campana, por el Sr. Almasqué.
3.—Fantasia sobre motivos de la Africana Ketterlemer y Hermann, por los señores Tó y Vilar.
4.—Schiffied, a cantar de Mendelssohn, por el señor Cayús.
5.—Invitación á la valse de Weber por el señor Martinez.
6.—Trio sobre motivos del Faust de Gounod por los señores Tó, Amigó y Vilar.

SEGUNDA PARTE. 1.—«Oh! dites lui» romanza de la P. L. Kotschubey, por el Sr. Almasqué.
2.—Recuerdos de Weber, por el Sr. Amigó.
3.—«Le Moine» antelado religioso de Meyerbeer, por el Sr. Roquer.
4.—«Dieu seul me la rendra» romanza de Paul Hervier por el Sr. Petit.
5.—Fantasia sobre Roberto de Alar, por los Sres. Tó y Vilar.
6.—«Adelaide Mattison» de Beethoven, por el señor Cayús.
7.—Sonata á cuatro manos de Mozart, por los señores Martinez y Mainou.

Es cierto que Barcelona cuenta en su seno con muchas y muy notables afi-cionados á la música y canto, pero también es notorio que en muchas de las reuniones y conciertos que asistimos, vemos con sentimiento solo se exhiben nombres de maestros italianos que monopolizan el teatro lírico, y raras son las veces que alguno que otro maestro alemán ó contemporáneo ocupa un puesto subalterno. Ba, o este punto de vista, los conciertos y reuniones del «Centro Artístico» pueden ser muy útiles en resultados, aclimatando paulatinamente el buen gusto en la música, haciendo oír con el mayor esmero esas obras del mas puro clasicismo, hijas de esos grandes compositores de imper-ceberla fama y justamente apreciada por la verdadera y no ficticia inteligencia del arte. Tal creemos es la idea y el laudable objeto que se propone la junta del «Centro Artístico» y sus socios fundadores, la mayor parte artistas de reconocido mérito y distinguidos y entusiastas aficionados: á todos, pues, fo-licitamos cordialmente; al Sr. Capaciano, presidente, y Sres. Sampere, Cayús y otros, á quienes se debe la fundación y sostenimiento actual del «Centro Artístico», y á cuantos tomaron parte activa en el segundo y brillante con-cierto dado el último lunes, mereciendo los atentadores aplausos y justas ovaciones á que todos se hicieron acreedores, rivalizando para el bien é inmejor-able éxito que obtuvo.

E. de C.

REVISTA DE ESPECTÁCULOS.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

Don Giovanni.

Digna es de notarse la coincidencia de los nombres eminentes que se leen en los carteles estos días: Mozart y Rossini, Don Giovanni y Guglielmo Tell. Probablemente impremeditada, la unión de estas obras maestras constituye un gran pensamiento artístico, pues si por ser ambas sublimes no sufren en-tre sí comparación, cuando menos el contemplarlas á la vez, es provechoso á la inteligencia y grato al corazón. Mucho da pensar la conjunción de es-tos dos astros deslumbradores, y mucho campo se ofrece al espíritu meditativo frente de ambos monumentos: D. Juan escrito en visperas de una espan-tosa congoja, Guglielmo á los primeros resplandores de una fase nueva del espíritu humano; á aquel constituyendo como las memorias escritas por ella misma de una sociedad que ha de consumar, con su victoria, tantos sufrimientos públicos y privados, su valor inútil, sus tentaciones, sus ilusiones y su frivolidad, su cultura, su desmaterialización, la injerencia de las masas al capricho de unos pocos; este que viene á ser como el programa del nuevo orden social, la expresión del deseo común, del afán de libertad y de regeneración que á todos animaba, del espíritu revolucionario que no reconoce para los pueblos otro señor que el elegido por ellos, ni más ley que la sancionada por todos. D. Juan personificando las aspiraciones del alma humana en su vida íntima, Guglielmo sus sentimientos mas nobles con relación á la vida pública: tras de aquél el hombre, tras de éste la sociedad. Asuntos vastísimos cuya ejecu-ción no consiguió ni alterar la serenidad de los dos genios que los trataron y cuya sola consideración llama de inquietud á quien los contempla. Si nota-bles son por la idea filosófica que de ambos se desprende, no menos debe ad-mirarseles bajo el punto de vista artístico ó musical, y en este concepto de-cámosse arruina que su unión constituye un gran idea. La historia de la música cuenta tres épocas personalizadas en algunos nombres gloriosos: Palestina y Orlando Cassio en la primera, en la segunda Mozart con los músicos ilustres del siglo pasado, Rossini con Meyerbeer en la tercera; y la que empieza en nuestros días, notable por una decadencia desastrosa. El D. Juan si se quie-re Mozart, es la síntesis de la segunda época; en él están admirablemente fundidas las escuelas alemana e italiana; el cierra aquel período, y como en un índice compendioso podemos encontrar el espíritu de la obra resumida en él, el D. Juan hasta por sí solo para dar á conocer la segunda época entera. Por el contrario el Guillermo nos ofrece en embrión toda la música dramática moderna, de á arrancar todas las escuelas posteriores, y si consideramos