Crónica de la música (1879-03-20 00:00:00), página 1

NUM. 26
REVISTA SEMANAL y BIBLIOTECA MUSICAL

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AÑO II.—1879.
Madrid: Jueves 20 de Marzo.

SE PUBLICA LOS JUEVES.
Cada número contiene el periódico de esta Revista general de toda la concurrencia al diverso arte en España y en el Extranjero y ocho grandes páginas de música selecta, casi siempre nueva, formando una Biblioteca en el sentido más completo del término.
Administración: Campomanes, 8, Madrid.—Casa editorial de Medina.

LA GUERRA SANTA.

Zarzuela en tres actos, libre de los Sres. Larra y Escrig y música del maestro Arrieta.

Esta empresa, los artistas y los dependientes del teatro de la Zarzuela esperaban esta obra como el santo advenimiento, como el remedio de no sabemos qué enfermedades que parece existen en el teatro, y de las cuales todos se quejan, aun sin exponerlas.

El éxito ha sido bueno, pero á pesar de la música, que es la obra de un verdadero maestro que no transige con ciertas tendencias del público por ganar unos ochavos más, como parece acostumbra modernamente; á pesar de las decoraciones y los trajes, y á pesar de los efectos melodramáticos del libro, no ha llegado á constituir lo que se llama un acontecimiento, que es lo que necesita el teatro, la empresa, los artistas y dependientes para terminar bien la temporada.

El libro está muy lejos de ser una obra literaria. Ni está escrito con el cuidado y esmero que se requiere para hacer honor al nombre de sus autores, literatos muy distinguidos, ni carece de impropiidades de lenguaje y faltas gramaticales, ni contienen las situaciones culminantes de la novela de Julio Verne de que está tomado, ni presenta de una manera conveniente las situaciones que ha aprovechado, ni enlaza bien con la acción principal los caracteres epilópicos que han introducido los autores y que por lo mismo que representan el elemento cómico necesitaban más enlace con el argumento y más hilo y trascendencia en la acción escénica, para producir el efecto de contraste á que debe aspirarse en toda obra melodramática, entre el elemento interesante que forma la base de la acción, y el cómico, que divierte pura y sencillamente.

Si los Sres. Larra y Escrig no tuvieran hecha con otras obras su reputación de autores dramáticos, no podrían aspirar á formarla ni mucho menos con el libreto de La guerra santa.

El argumento es demasiado conocido para que nos detengamos á referirlo; está tomado de la novela de Julio Verne Miguel Ostrogoff ó El correc del cañón, y este último título es el que han puesto los arregladores franceses á la opera que sobre el mismo asunto se está representando en París. La verdad es que se trata de la novela de Julio Verne que más se presta á ser llevada al teatro. Ni el Viaje á la luna, ni La vuelta al mundo, tienen las condiciones escénicas de Miguel Ostrogoff; pero los arregladores españoles de esta última no han contribuido al éxito tanto como las condiciones especiales de la obra.

La música del maestro Arrieta revela á un gran maestro y al director de un Conservatorio, pero no señala la inspiración exuberante y encantadora de Marina, El grumete, El planeta Venus, La espada de Bernardo, Llamada y tropa y tantas obras del mismo autor en los buenos tiempos de la zarzuela. Y si el Sr. Arrieta no es ni puede ser para nosotros el artista que sueña, que crea y que solo obedece á su imaginación. Ahora es el maestro que ha llegado á sorprender todos los secretos de la ciencia musical, el hombre de mundo que vive de la experiencia propia y de la experiencia ajena, el artista que ha dedicado los últimos años de su gloriosa carrera á la enseñanza de la juventud, y por lo tanto ha mas en su saber que en su inspiración, atribuye mayor importancia á los procedimientos eclesiásticos que al libre vuelo de una imaginación desordenada, pero artística.

A todos los que se hallan en el mismo caso sucede lo mismo; por virtud del tiempo, de los conocimientos, del estudio, de la experiencia, de la práctica de la enseñanza, y hasta de los símbolos de la vida artística, llegan á reducir á reglas científicas la verdad que comprenden y que sienten y hacen del arte una ciencia ó poco menos. Se pierde la frescura, desaparece la espontaneidad, el vigor y la vida, pero queda el maestro que pasa á la posteridad y que corona con la aureola del hombre de ciencia la vida, más bella y más brillante y más seductora del artista.

¿Quién no ha gozado infinitamente más oyendo las melodías enérgicas y espontáneas del primer estilo de Verdi, que recreándose en las melodías limadas y tornadas y en la instrumentación de Aida, ópera que indudablemente representa un gran progreso en el estilo de Verdi, y que le hará vivir en la historia mucho más que el Trovador y el Rigoletto? ¿Quién no se deleita preferentemente con el artista que con el clíntincof?

Es indudable que en artes vale más el artista. El hombre de ciencia en asuntos artísticos representa una decadencia, pero una decadencia lógica, natural, imprescindible; y esta es la decadencia en que se halla el Sr. Arrieta. Lo decimos con toda ingenuidad y con toda franqueza; pero lo decimos para los que sepan comprender nuestros razonamientos: el señor Arrieta está en decadencia, y por ella le felicitamos, porque, en voz de ser la carencia de ideas, como sucede frecuentemente, es la decadencia natural del artista, es la que llegan á tener todos los maestros cuando por el tiempo y las circunstancias se salen de la vida y de la esfera del artista para ingresar en la vida y en la esfera que preceden á la historia. Ambrosio Thomas se encuentra ya en este caso. Gounod no ha pasado todavía este Rubicon artístico. Wagner no lo pasará nunca.

Pero dejémonos de consideraciones que despertan en nosotros el deseo de fijar el verdadero estado de la vida artística del Sr. Arrieta, el maestro español que más nos ha hecho sentir en el teatro, y digamos algunas palabras de su última obra La guerra santa.

Todos los números de la música del señor Arrieta en esta zarzuela confirman prácticamente, en nuestro concepto, el juicio que deja- mos consignado. Solo uno, el tercero dramático y verdaderamente escénico del segundo acto, es como el recuerdo de toda la vida artística del Sr. Arrieta; solo esta pieza impresiona bondadamente al público y arranca esos aplausos espontáneos y que se imponen al auditorio con fuerza irresistible, por mal presupuesto que éste se halle. Los demás números, unos carecen de frescura, otros de la propiedad dramática conveniente en una obra de esta clase, otros de la propiedad musical, á juzgar por las