La España musical (Barcelona) (1867-10-10 00:00:00), página 2

en que se están prologando los mármoles, los broncees y el oro y en cuyos techos están llamados á desplegar su talento pintores como Cabanel y Baudry, que después de pasar largo tiempo en Roma, inspirándose en el estudio de los maestros, y señaladamente de la capilla Sixtina, trabajan hace años en la obra colossal que le está encarnada.

Si el escenario no es grande como ancha, en cambio es largo hasta lo infinito; el arquitecto ha colocado detrás del falso de fayer de baile, para que no solo preste este servicio, sino que levantando el techo del fondo, quede instantáneamente unido á la escena, y por medio de los procedimientos modernos de alumbrado y de reflexión de espejos, se produzcan efectos de perspectiva completamente nuevos y maravillosos. Se calcula en cuatro millones de francos el coste de decoraciones, maquinaria y trajes, para el primer repertorio con que se estrene el teatro.

Pero en punto á cálculos, los más curiosos son los siguientes:

En la construcción del edificio se han empleado 4,543 metros cúbicos de hormigón, 1582 de piedra sin labrar, 35,444 de sillera, 93,483 de piedras diversas, 5,220 de cal, 9,507 de arena, 5,762,000 de ladrillo, 3,152,900 kilogramos de cemento, 760,648 de hierro fundido, 4,582,185 de aluminio.

Ochocientos sesenta obreros (sin contar los artistas), han trabajado en esta gigantesca construcción.

Contendrá 40 bustos, 20 grandes estatuas y 4 grupos, 500 columnas de mármol de los Pirineos, de Italia, de Suecia, de Escocia y de la Argelia. Las del mármol pesarán 4,000 kilogramos cada una, tiene ocho metros de altura, y 100 metros de circunferencia, habiéndose empleado dos días en sentar sobre su base cada una de ellas.

Al lado de tanto trabajo, de tanta magnificencia y tan inmensos desembolsos, se levanta constantemente un terrible recodo.

Se ignora completamente qué condiciones de sonoridad reunirá el nuevo teatro, porque esta cualidad no es resultado de fórmulas ciertas, ni consecuencia infalible de las reglas acústicas. En esto hay siempre más de casualidad que de otra cosa.

La sala de la rue Lepelletier es muy sonora, muy favorable á la voz y al oído. Atribúyese esta cualidad á su construcción en madera antigua y ladriño, y á las bóvedas; y de la diferencia en el sistema de edificación y en los materiales, hay quien deduce que la nueva sala de piedra, de hierro y mármol, será «serena» como dicen en el «cello» teatral. Ni para predecir lo uno, ni para augurar lo otro, puede haber todavía dato ninguno; pero el solo temor de que el local no responda cumplidamente al objeto para que se ha levantado, constituye una verdadera inquietud.

Por de pronto, y aunque el teatro no podrá probablemente inaugurar hasta el año de 1871, ya van á empezar los preparativos para poner en escena «Roberto», y «Guillermo Tell», la «Musa» y el «Profe», la «Judía» y «Orlando», y ya goza el público con la oferta de un cuadro de gran efecto en el final del cuarto acto de la ópera «Los Húspedes», suprimido desde el extremo de la partitura, y hasta le parece estar presenciando con todos los caracteres de la verdad la situación dramática en que Raoul llama á sus amigos á las armas, y se les ve corriendo por la ciudad con la tía y el puñal en las manos; de tal manera le pintan las cosas los escritores fantasísticos.

Entretanto que llega la terminación de la Nueva Opera, bastan estas noticias para que nuestros lectores tengan alguna idea de la obra que tanto da que hablar y que escribir. —Un viejo español.

No comprendemos qué interés tendrá la empresa del teatro Real de Madrid, en cambiar los nombres de los artistas que tiene contratados. Decimos esto, porque el año anterior también bautizó con el apellido de Varvoni, al barítono señor Pietro Varvoni. Consta, pues, y sépalo los críticos de la Corte que el barítono Varvoni se llama Farvaro, y no otra cosa.

Nada podemos decir hoy sobre las oposiciones á una plaza de alumno interno en el Conservatorio de música de Paris que subvenciona la Excm. Diputación de esta provincia, por estar pendientes de resolución, varias comunicaciones que se han cambiado entre esta, el gobierno civil y el jurado.

REVISTA DRAMATICA.

A contar desde el jueves anterior tenemos ya abierto al público un nuevo coliseo, el decano de nuestros teatros. La compañía que en él actúa no corresponde sin embargo, á la importancia ni á la categoría del escenario que pisa. Un día, al pedir nosotros algunas noticias relativas á los actores que debíamos ver en dicho teatro, se nos contestó, que nada se sabía de fijo, porque el empresario estaba en Madrid con el objeto de tomar para nuestro Principal los actores que, después de arreglados los cuadros de compañías de los teatros de la corte, quedaban aún sin empleo. Tal respuesta nos sorprendió, y, tratándolo, no creímos en ella. Pero si ésta no es cierta, lo que esta fuera de toda duda es que la compañía del Teatro Principal no es lo que debiera ser.

Con el drama «La locura de amor» empieza el séptimo de sus funciones, y mal le recibió ya el público. Tan sólo en el tercer acto hubo repetidos aplausos; pero debemos consignar que fueron para la señora Pons Llanos, primera actriz, quien tuvo la galantería de querer compartir con sus compañeros los vitorios que á ella sola destinaba el público.

En «La escuela de las coquetas» estuvo ya menos desgraciada la compañía, y lo celebramos, porque con trabajar bien nos ahorrará el disgusto de tratarla mal. Obviaremos ya mayor número de aplausos y queda el público más complacido. Echóse el sáhido. El primo y el reluciente con éxito regular, habiendo sido en ella muy bien recibido el actor de carácter señor Mora, lo mismo que la apreciable caracterización doña Felipa Orzaz, y en las noches del domingo y del lunes el «Drama nuevo», obra digna de la escuelita pluma que la ha escrito y que pondrá en muy buen sitio á su autor, bien se llame Joaquín Estebanéz, bien se oculte bajo este pseudónimo otro nombre más conocido. La ejecución de esta difícil obra fué esmerada y nos complicó ver los esfuerzos que hicieron los actores todos para salir airoso en sus respectivos papeles.

Y este drama nos hace pasar á ocuparnos del Teatro Romea, donde también se dio uno de esos días, con mas bien éxito que en el Principal, lo cual honra á la empresa del Romeo. El papel de Adela fue mejor interpretado en el Principal por la Llanos que en Roma por la Segarra. El de Vartel estuvo mejor presentado en Romeo: Chas de Lanamte estima sublime. Segarra no perdió en lo mismo del Pajes que hizo en Edén, que á nadie se tristizó. El señor Carvajal Arceo ha presentado una bien percibida el importante papel de Shakespeare. Lo mismo podemos decir, y nos place, del señor Cruz, que tuvo á su cargo, en el Principal, dicho papel.

En la noche del domingo se puso en escena el grandioso drama «El trapecero de Madrid». Las noticias que de su ejecución hemos recibido han sido tales como no podíamos menos que esperar, distinguiéndose la señorita Segarra y lo señoritas Chas y Clusellas.

En el teatro del Olimpo se dió el domingo la segunda función de la temporada con el drama «Fernán González» cuyo argumento nosplace, aunque les encontramos violento en su desarrollo. La ejecución estuvo acertada: la señora Tarrida de Cervera, el señor Puchol y el señor Cervera merecen nuestros elogios. Pero quien llevó la mejor parte en aquella noche fué el señor Comas que en su papel de protagonista obtuvo numerosos y nutridos aplausos. En la pieza «E.H.» estuvo su elemento el señor Cervera. La señora Tarrida nos pareció afectada.

En Jovellanos se dió el domingo dos dramas «El Juan de Serralongas» y Los amantes de Teruel en los cuales estuvieron felices los mas de los actores, salvo alguna parte que hacían bastante. Fuera de descartar que algunos de los actores estudiase mor en sus papeles. En la próxima semana nos ocuparemos con alguna mayor detención de las producciones dadas en este bonito coliseo.

En la noche del lunes, asistimos á la inauguración en el lindo teatro del Olimpo de la s.a.d. «Morgote», donde vimos bastante bien ejecutado el drama catalán en cuyas tablas también catalana «Qui al cel eseg...» se tomara parte las señoritas Durader, siendo muy exitosa. Seminario, que en los números de las jóvenes actrices trabajaron porque estos nos sirvieron de ingenio, y en la señora Marçal que trabajó con toda la contrariedad: á esta última esperamos verla en alguna producción.

Para remos á nuestros lectores la próxima formación de sociedad dramática que se titulará «Quedado» y dará sus funciones en el teatro del Olimpo los jueves de cada semana. Se nos ha dicho que en los días que ella funcione se reunirán en aquel bello teatro las mas distinguidas familias de aquella parte de la ciudad.

F. L. Obiols.

VARIEDADES.

Auber, el venerable compositor que nació en 1782 y que por consiguiente cuenta 85 años, este es, diez más que Rossini, esta compitiendo un melodrama, el último, según él dice. Esta obra se titula: Un gour de boucheur. El papel principal estará á cargo de la joven artista francesa Mme Creminoux. Un periodico italiano nos refiere que Auber se levanta todos los días á las cinco de la mañana para trabajar, y que todas las medidas se le ve en el bosque de Boulogne, pasando en un carruaje tirado por dos bríosísimos caballos que el mismo guía. Y así un hombre que tiene todavía la doble fuerza del alma y del cuerpo.

Leemos en un periódico alemán que el príncipe Pablo de Tour e Taxis, que hace algún tiempo, no mucho, se casó con la actriz Kreusser, se ha contratado como actor en el Teatro de Colonia. A este paso no será cosa rara el que cuando el tiempo veamos á algunas festas coronadas formar parte de la compañía de algún teatro de primer ó segundo orden.

El piano de Beethoven, está actualmente en poder del Sr. Samuel Giulay, de Klausenburg, en Transilvania, quien está dispuesto á cederlo á un museo ó á otro establecimiento público, para que no se destruya en el olvido. Esta preciosísima memoria del gran compositor data de 70 años: está muy bien conservado y tiene el retrato de Beethoven á la edad de 20 ó 25 años. Críese que fué regalo hecho al grande hombre por el mismo fabricante S. A. Vogel de Pesth. Después de muchas visitas ha sido cuando visto á parar á manos de su actual propietario, cuyo buen deseo no podemos dejar de aplaudir.

El Freyschutz de Weber, ha sido traducido en nueve idiomas, italiano por