La España musical (Barcelona) (1867-08-08 00:00:00), página 3

extranjeros, dos célebres compositores, Mrs. Ant. Rubinstein y de Bulow, y que ambos se hacían notar por el espansivo de sus demostraciones favorables, y que al salir se dijeron el uno al otro que consideraban esta composición, no solo lo mejor de Verdi, sino hasta lo más trágicamente original que de muchos años así se ha producido en Francia.

Para el Théâtre-Italien ha sido contratado, á mas de los artistas citados en el extracto del número anterior, el célebre tenor Mazzoleni, empezando su contrato el 1. de octubre, y que está comprometido por tres años. Y ya que el Journal-Italien habla, advertimos que en la lista de artistas publicada en el número anterior se pusieron Roust por Grosi y Sales por Scatell.

Terminaremos esta revista parisienne, con una anécdota que leemos en la «Comédie», y según la cual en una de las noches de la semana última de julio, y durante la representación, en el teatro de Vaudelle, del tercer acto de la Famille de Benoîn, pieza de Mr. Siraulin, se pegó fuego en el telón del fondo. La escena estaba ocupada por Mlle. Fargueil y por Mr. Parade y Delessart. Este salió para avisar á los bomberos, en tanto que el pánico hacia precipitarse el público hacia las puertas de salida. Parade se adelantó hasta las candilejas, y dirigiéndose al público dijo:

—Porque os vais?... Nos vamos acaso nosotros?... Es que tenéis miedo? Volviéndose luego á Mlle. Fargueil, añadió:
—Tenéis miedo vos?
—Ni pizca—contestó ella sentándose tranquilamente.

Poco después el fuego estaba apagado. El público rió y aplaudió, y se continuó la representación.—L. O.

NOTICIAS.

Hábese de las probabilidades de que haya una excelente compañía de zarzuela durante la próxima temporada de invierno en uno de los principales teatros de esta capital. Celebraremos que salga cierta la noticia.

—También se nos había asegurado que una nueva empresa iba á tomar á su cargo el teatro de Varietés, y trabajar en él con una nueva compañía. Si esto es cierto ¿cómo se explica el que actúe ahora en él la compañía del teatro de la Zarzuela?

—Se nos ha asegurado que la admirable contralto y mezzo soprano Adelina Bianco, que se halla actualmente en París, debutará con la Favorita, el invierno próximo, en el gran Teatro del Liceo.

—La contralto Amalia Uberti, artista de ópera, ha firmado una brillante contrata para uno de los teatros de América.

—El cuadro de la compañía que debe actuar en Bucarest es como sigue: Prima donnas: Niel-Gudin; Muro, Contralto: Gaggiotti, Tenores: Harvin, Sarti. Baritones: Archetti, Battaglia, Bajp. Lari. Bajo Topay. Partituras: Lanza.

—La prima donna italiana, la señorita Bellini, ha recibido el barítono Grasso. Se ha verificado también el casamiento romántico del barítono Parisi con la Tour y Taxis, hijo del príncipe de Ratisbonne, ex-ayudante de campo del rey de Baviera, con Mlle. Fontelitte, hasta hoy actriz en Munich con el nombre de Mlle. Kreuzer. La desposada ha recibido al rey de Baviera, el título, para ella y su descendencia, de baronesa de Pérustein.

—Ha fallecido en Nápoles el 14 de mayo, á la edad de setenta y tres años, José Fioravanti, padre de los dos conocidos bajos cómicos Luis y Valentín.

—Han fallecido también los tenores Bazilli y Grazzi; el primero en Nueva-York y el segundo en Siracusa.

—Habrá teatro italiano en Fano, para donde están ya escriturados Tambierich, Lottidella Santi, Squarcia, la Nanter Didier y el bajo Selva.

—El día 20 del próximo agosto se verificará en Dijon un concurso para proveer una plaza de organista. Aviso á los aspirantes.

—Listó ha recibido el emperador de Austria la cruz de comendador de la orden de Francisco José.

—Los esposos Spezia-Aldeghieri van á Málaga, á donde les llama un público entusiasta de sus talentos.

—La compañía que ha de actuar fijamente en San Petersburgo, consta de las siguientes artistas: Primas donnas: Luccei, Galletti-Gianelli, Volpin, Giovanni e Dalli-Guadagnoni.—Contraltos: Trebboli, Bettini.—Tenores: Mario, Gallari, Fancelli.—Baritones: Graziani, Cassier, Tagliacco, Fortuna.—Bajo: Angelini.—Bajo cómico: Zucchini.—Músico concertante: Vianesi.—Director en Gefle: Harris, de Londres.

—A más de las artistas que citamos en el número 76 de nuestro periódico están contratadas para el Real Teatro de S. Carlos de Lisboa: Maësini, prima donna, por los dos primeros meses; Massini, prima donna, y Mendioroz, baritono, por los cuatro últimos meses. El teatro se abrirá en 1.º de octubre.

—La compañía que debe actuar en el teatro lírico de Sevilla durante la temporada de invierno, se compone de las señoritas Marziali-Passerini, Fumagalli y Martelli y de los señores Landi, tenor; Coliva, barítono; y Mazzarini, bajo.

—La del Teatro Imperial de Odesa las señoras Ponti Dell' Armi, D' Alber-

Lyon cuando Napoleón I pasó por esta ciudad. Por aquel mismo tiempo se dedicó al estudio del arpa, con cuyo instrumento ya estaba familiarizado cuando fué con su familia á Burdeos, donde aprendió la composición con Bach durante un año. Bajo su dirección compuso la primera sonata para arpa y un tratado titulado El Libro de la Arpa. En 1836 fué nombrado en París en cuyo Conservatorio de música estudió la armonía con Catel, cuyas lecciones le pusieron en estado de ganar el primer premio en el concurso del mismo año. Al mismo tiempo continuó estudiando el arpa con Naderman y con Marin; y aunque no adquirió una ejecución tan perfecta en este instrumento, sí alcanzó á ser por la fama de la misma un poco una buena reputación. Pero lo que le dio más fama fueron sus brillantes composiciones para el arpa, cuyo repertorio era muy limitado antes de Bach. Su fecundidad en este género de composiciones fue tan prodigiosa que la lista exacta completa de obras ocupa muchas páginas. Estas se dividen en sonatas, dúos, nocturnos, fantasías, conciertos, sinfonías concertantes, tríos y cuartetos para arpa, piano, violín y violoncello; dúos, fantasías para arpa y piano, sonatas con acompañamiento de piano, y otras obras y grandes maestros, entre otras, preludios, variaciones, fantasia y polifonías; como también un Método para el arpa.

A más del gran número de obras de música instrumental, Bachscha compuso ochenta operas en dos ó tres actos para el teatro de la Opera de París. En 1816 compró por ciertas faltas de su勤奋儿 oficio de penas judiciales, tué á establecerse á Londres, donde en 1829 dirigió la música del teatro real. En 1839 robó á Ana Bishop, con la que recorrió la Europa y vivió en Italia hasta 1845, donde por su talento y su prestigio creció el número de sus discípulos. Su vida fue de mucha energía. En 1834, á América donde su talento, ya muy en decadencia, se dedicó á toda clase de especulaciones; y por fin murió en Melbourne, Australia, el 7 enero de 1856 á los sesenta y siete años de su edad, de hidropesía asténica. Diez años antes de su muerte Bachscha compuso un Requiem que se cantó en la catedral de París, que hizo grande impresión. Su vida hartá agitada no le permitió desarrollar su ventajosa organización musical. Compuso mucho y muy aprisa, pues en sus producciones más inspiradas se dejan conocer en todas partes las huellas del temor y el desdén; en ellas se ve la impronta de un artista distinguido y dispuesto perdidamente. Hasta el momento de su muerte sólo su espíritu conservó toda su actividad y energía.

BOEQUILLON-WILHELM (Guillermo Luis), hijo de Francisco Boecklin, comandante que fue de la ciudadela de Perpiñán, nació en París el 18 diciembre de 1781. A la edad de de la gloria que á la de su fortuna, no pensó en lo que pudiere asegurarsela. Boccherini dolió su tercer libro de trios al príncipe de Asturias, después Carlos IV; luego compuso un concierto para la corte. Sca fué fuere el efecto de estas composiciones, en el sentido que el rey ni el príncipe concedieron su protección á Boccherini, basta que el príncipe infantil Don Luis, hermano de Carlos III, que le concedió el título de compositor de su cámara, y aquél le dedico seis cuartetos. Después de la muerte del infante Don Luis, acedida en agosto de 1785, el rey de España entregó á Boccherini la custodia de la plazza de la Real partitas de capilla; posición que conservó cuando Carlos IV subió al trono su padre el 14 de diciembre de 1788.

Cuando Boccherini llegó á Madrid, el príncipe heredero tenía á su servicio á Gaetano Brunetti, fidalgo violinista y compositor agradable; pero cuantas obras no pasaban de medianas. Mas tarde Brunetti cambió de estilo; y hay motivo para creer que fue debido este cambio al efecto que le causaron las composiciones de este genio, y á la idea que tuvo de que los principios de este genio eran tan inspiradores como aquel. Sin embargo, los celos y el temor de verse supeditado á su posición por un hombre cuya superioridad era incontestable, hicieron que Brunetti pagara con la más negra ingratitude los servicios y favores que Boccherini le había prestado. No tenía el príncipe ni la dignidad del genio, pero dotado Brunetti de mucha limura y mano se vengó por medio de la intriga. El digno artista conocía perfectamente que su discípulo empleaba todo su valimiento para mal-quitarle con el príncipe de Asturias pero Boccherini no tuvo las mismas posibilidades que su discípulo, y á pesar de que el mal influjo de Brunetti, en el ánimo del príncipe, continuó también después que este hubo subido al trono, y se hizo sentir en sus días, tuvo que buscar su protector el infante don Luis, á quien el abrigo de la madre lo protegió durante su vida.

En 1787 Boccherini dedica á una de sus obras á la Princesa Federico Guillermo II, que fue grande aficionado á la música y protector de los artistas; y la recompensa de esta dedicatoria fué una carta satisfactoria, el diploma de compositor de la cámara del rey, y el derecho de tener una casa en el palacio. Desde entonces Boccherini ya no escribió sino para aquel monarca. Diez años se pasaron sin que cambiase la fortuna del compositor, pero á la muerte de Federico II, asesinado en 16 de noviembre de 1797 sobrevino á Boccherini nuevas contratiempos.

A la sazón fué enviado embajador de la República francesa á