La España musical (Barcelona) (1866-11-01 00:00:00), página 1

DIRECTOR
D. Andrés Vidal y Roger.

LA ESPAÑA MUSICAL
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SUMARIO.—Revista de espectáculos.—Actualidades.—Anuncios.—Folleto.—Biografías.

REVISTA DE ESPECTÁCULOS.

TEATRO PRINCIPAL.

El jueves último suspendió de improviso las funciones de ópera cómica la Empresa de este teatro; convocados por ella los abonados á una junta general, expuso los motivos que le habían obligado á tomar aquella resolución. Declaró que su situación pecuniaria era desesperada, y después de una discusión que sería prolijo extractar, se nombró una comisión de abonados para que esta se hiciese cargo de la administración del teatro por 14 funciones, á fin de ver si durante este tiempo se conseguía arribar recursos de todo género y proseguir hasta completar las 90 funciones. Siendo este un asunto privado hasta cierto punto, no nos incumbe entendernos más sobre él, y debemos sólo ocuparnos en la ópera que se ha ejecutado últimamente, Galatée. En la imposibilidad de dar un análisis detallado y un juicio definitivo de Galatée, nos limitaremos á felicitar á Mme. Gase por el trabajo brillante que esta ópera le ha valido. En el ático del primer acto, en un dueto con el barítono; en el duetito del segundo acto sobre todo; en el duettino con el tenor, obtuvo verdaderas y legítimas ovaciones. Confirmamos pues cuantos elogios le consignamos en el número último, asociándonos aquí como en el teatro lo hicimos al público que unánimemente la llamó por dos veces á la escena.
Un elogio muy especial merece también el trial ó tenor cómico, quien además de presentarse muy bien caracterizado, estuvo chispeante de vis-cómica, y demostró inteligencia de cantante.
El barítono Mr. Vincent, de quien no tuvimos ocasión de ocuparnos en el número último, es un cantante apreciable, que lucha con una voz ingrata, pues si bien tiene cierta estension es muy velada y de poca fuerza. Canta con cierto gusto, y dijo bien el ária del primer acto en el que se aplaudió con justicia. Sin embargo, no creemos que pueda figurar en la compañía que se debiera traer para asegurar aquí la ópera francesa.
El segundo tenor dijo bien los couplets del segundo acto, el terceto y el duettino del mismo.
Por consiguiente si puede llegar á reformarse la compañía, aconsejariamos á la Empresa que no se desprenda de Mme. Gase ni del trial, pero que reforene el cuadro de hombres, trayendo en su lugar á artistas del mérito de aquella señorita. Es en nuestro concepto la única tabla de salvación que se le ofrece, y de ello, confiada á buenos artistas, la suerte de la ópera-cómica puede considerarse asegurada en Barcelona.—T.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

Marta.
Desde su aparición en Barcelona, esta obra adquirió una voga tan justificada como duradera; acogida con entusiasmo, por muchos años persistió el favor con que hoy la distingue este público. Esencialmente cosmopolita, la música de Marta, que puede asignarse á la moderna escuela franco-alemana, revela en su autor dotas demasiado simpáticas para que caiga pronto en olvido. Anti-materialista por esencia, es impregnada del sentimiento idealista de la Germanía, sóbria y verdadera en expresar las pasiones, el amor sin arrebatos dramáticos, la alegría con cierta moderación de buen gusto el dolor con sentimiento profundo y reconcentrado, la música de Floiot honra tanto al hombre como al artista. Si en el artista podemos aplaudir el trabajo concienzudo junto á delicadísimas inspiraciones, la habilidad en dar forma á nuevas ideas originales, en el hombre excitán nuestras simpatías las más vivas el sentimiento exquisito, la delicadeza seductora, la inteligencia cultivada que deben adornar al hombre de sociedad y que Marta revelan tan á las claras en su autor. Escusado es pues añadir que aun limitándonos á considerar la obra en sí y dejando á un lado las ideas de otro genro aquí apuntadas que nacen al oírla el corazón y el espíritu quedan en ella igualmente satisfechos; y si Marta no convence á aquel hasta las lágrimas ni á este hasta la admiración, el contacto con el talento delicado de Floiot produce un suave calor, beneficio y reparador para entrumbos. Consideramos á Marta en el terreno artístico, como una buena obra, un acto de caridad que deben agradecer todos aquellos cuya inteligencia y sentimiento se sientan ajeados, heridos, por el materialismo grosero, el realismo brutal, la dramaturgía inmoderada e inicua de tal ó cual compositor moderno. Aplaudimos con el alma por consiguiente la reproducción en esta temporada de una obra que tantos títulos recomiendan. Hasta ahora la empresa del Liceo demuestra gran tacto en la elección de las obras; ninguna podrá como Marta llenar el vacío que media desde el Guillermo oído hace pocos días hasta el D. Juan que de un momento á otro oíremos, si es que al publicarse estas líneas no se ha, eucatado ya.
La interpretación de Marta, como de todas las obras de este género, puede considerarse para un cantor como una piedra de toque; mejor que en otro género alguno, en este puede conocerse hasta donde llega el sentimiento propio de un artista y donde concluye lo que su maestro le enseñó. A parte una organización musical nada común, requiere un sentimiento tan exquisito de la música para traer satisfactoriamente las mil delicadezas en ella enci-