Crónica de la música (1878-12-05 00:00:00), página 3

LAS NIÑAS DE LEGANÉS.

En el antiguo colegio de la Presentación que vulgarmente se conoce con el nombre que sirve de epígrafe a estas líneas, se han variado los días de la vida de las alumnas, y han desempeñado funciones religiosas que todos los años se dedican a su patrona, y en las cuales desempeñan siempre un gran papel la música religiosa.

El profesor de canto de las educandas de este colegio, D. Baltasar Saldoni, autor de la ópera Fermiérrez y otras varias, antiguo profesor del Conservatorio, actual Académico de Bellas Artes, autor de las Esferidades musicales, del Diccionario bibliográfico de músicos españoles y de una obra de divulgación religiosa, Misericordia, Misericordia, y de gloria, Lamentosaciones, Sílabas Mater, etc., ha escrito últimamente, para las vísperas de la Presentación de Nuestra Señora, Un Padre Nuestro, un Ave María y un Moleté á la Santísima Virgen, cuyas obras tuvimos el gusto de oír la tarde del 30 del pasado. La concurrencia fue inmensa, y la expectación del público se vio satisfecha por completo, porque las dos obras citadas del autor tienen bastante inspiración melódica y la segunda, además, composiciones destinadas al culto divino. Instrumentadas para violines, violas, violoncello, fagot, contrabajo, piano y órgano expresivo, los coros que en ellas están introducidos revelan los conocimientos del maestro Saldoni y el cariño con que mira al Colegio de que es maestro de capilla.

La ejecución del Padre Nuestro, el Ave María y el Moleté fue buena. En los solos de la primera parte de la primera, la Sra. Doña Emilia Lluch lució su voz de tiple penetrante y de gran extensión, y en el Moleté la Sra. Doña Gabriela Clemente, la pasión bien timbrada y robusta de contralto, que posee; y una y otra el buen millo de canto de sus profesoras Sres. Saldoni y marquesa de Guina. Los coros, cantados por las demás colegialas, nada dejaron que desechar por la afinación y por el claro-oscuro con que fueron matizados.

El Monasterio ejerció un solo de gran dimensión difícil, que contribuyeron también al éxito de las citadas obras las Srs. Lestan, Lucientes, Archo, Quiñez, Castro, Mañoz, Aguado y Casado.

También fueron interpretadas una Invocación á la Virgen, lira y música del Sr. Sal- doni, una Letanía del maestro D. Cosme José de Banzo, y una Salce del maestro D. Mariano Martín Salazar, dirigida un todo de la república de sus estudiantes.

Los finales litúrgico-religiosos del colegio de Leganés son verdaderamente tradicionales, y merecen un aplauso sincero los que contribuyen á su esplendor, tan íntimamente ligado con el de la música religiosa en España.

EL ARCHIVO MUSICAL DEL AYUNTAMIENTO DE MADRID.

El Municipio de la villa y corta, tiene indudablemente un archivo musical que, según noticias, es muy importante, porque contiene preciosidades para la historia del arte musical español.

Las obras ejecutadas en el teatro de los Cadaños del Real, en particular y voces, las tonadillas, entretenimientos y minuetos con música, hechos en el Convento de Cristo en la calle de la Pacheco, toda la música de bailes y ballets, las piezas que antiguamente mandaba hacer el Ayuntamiento, y obras muchas obras de gran importancia histórica deben constituir el archivo musical del Ayuntamiento de Madrid.

También hay, según noticias, infinidad de obras literarias, algunas medias de nuestros clásicos, y los Autos Sacramentales de Caldo- rón, con música con que se ejecutaban.

Pero aunque todo esto existe, nadie encuentra en ninguna parte, ni en el Ayuntamiento, ni estudio que, sabiendo su existencia, quiere consultar ese tesoro. Ni existe este archivo en las casas consistoriales, ni hay nadie encarga- do de su conservación.

¿Saben nuestros lectores dónde existen, si los ratones las han respetado, esas preciosidades históricas?

En un almacén que tiene el Ayuntamiento en la Pradera de Guardias, y en el cual se guardan los cierres de la basura, los del arbo- lero, las cubetas del riego y otros utensilios por el estilo. Allí está perdido moralmente para todos ese gran archivo musical, y perdiéndose materialmente por la acción del tiempo, de las ratas y del abandono.

¿Es esto digno del Ayuntamiento de la capital de España? ¿Es esto lo que hace una Corporación en la cual figuran como tenientes alcalde, y por cierto de los más influyentes, ar- tistas músicos tan distinguidos como el señor Soriano Fuentes, y aficionados al divino arte: tan insignificantes como el Sr. Susta Am (Don Ildefonso) esta desdichada situación en Alcorcón, cuando Dios y lo ve?

¡Pero qué no se remate ese insuperable Ar- chivo al Conservatorio de música y díganu- rial!

AUDICIONES Y CONCIERTOS.

El Ateneo Libre de Barcelona ha inaugura- do una serie de visitas musicales destinadas á interpretar las composiciones de las diferentes épocas del divino arte, como estudio histórico. En la primera sesión se dió á conocer las bellezas de La mina paga por amor y Le astucia femenina, que representan la escena italiana del último tercio del siglo último. De estos dos óperas, de Paisiello y Cimarosa, se tocó en final de la primera, el dúo de la escena que abre el acto segundo de la primera, arreglada para piano, acompañada por el Sr. Majol, ejecutada por él mismo y el se- ñor Lopresti, los cuales merecieron grandes aplausos. Alternando con dichas composicio- nes, se tocó una sonata de Schubert y el trio Noél de Adam, en cuyas obras fue muy aplau- dido el notable violinista Julio Pérez.

—La curiosa sesión de la Sociedad de cuartos de Madrid, verificada el domingo en el ex- Convento de San Francisco, ha sido notable por dos cosas: primero, el hecho de que en el local no cesó de aplaudir las obras que com- tinuaba el programa, y que tan magníficamente fueron interpretadas por los ejecutantes.

Después del cuarteto en sol menor, de Mo- zart, los señores Guelbenzu y Monasterio luci- eron en la sonata en do mayor de Beethoven, sus brillantes con liones artisticas, y el do- minio que ejercen sobre el piano y el violín, respectivamente.

—Por mucho el entusiasmo del público llegó á su mayor apogeo, fué en el andante del fa- moso quinteto de Mendelssohn, pieza que re- vela toda la inspiración y el profundo saber que posee el célebreísimo compositor. Los pro- fesores Monasterio, Pérez, Lestan, Lanuza y Mirecki se hicieron acreedores á los aplausos que recibieron al finalizar las partes de que se compone dicha obra, y de las cuales fue repeti- da el acorde.

LAS OBRAS NUEVAS.

El inspirado compositor francés J. Massen- net ha firmado un contrato con el director del teatro de la Opera Comique de París, para escribir la música de una ópera en tres actos, que libretto han formulado Moliniez y Hé- levry.

También está escribiendo Massenet para el teatro de la Opera la partitura de una gran obra, cuyo poema es de Eugenio Cormon y Arthur de Beauplan.

—El maestro italiano Vincenzo Formari está concluyendo una nueva opera en cuatro actos, titulada Zuma. Formari es autor de la ópera María de Torre, estrenada con aplauso en Na- poles en 1872.

En el teatro Argentino, de Roma, se está pidiendo al literato Zanardini un libreto para una ópera que se titulará Margherita.

—En el teatro de las Fantasías Parisienses, de Bruselas, se está montando la opera-comica nueva Patrizia, del compositor alemán Suppé.

LOS TEATROS LÍRICOS.

Los de Madrid no han presentado novedades. El Real ha pasado la misma con repeticiones de las óperas de que ya nos hemos com- pado y el de la Zarzuela, con El anillo de hierro, de Zapata y Marqués.

—El gran teatro del Liceo, de Barcelona, ha dado una representación de María, pero sólo una, porque la ejecución fue tan mala, que ni el público ni los artistas quedaron con ganas de repetirla.

En cambio, El barbero de Sevilla tuvo una interpretación bastante buena por parte de la señorita Fossa y de los Sres. Scagno, Maini, Moriani y Caracolino.

Después se presentó el público en la ópera Aída la señorita Wijack, a quien ya conocemos en Madrid. Fué bien recibida, pero sin gran entusiasmo.

Y, por último, se estrenó El negro, del maestro Manzoni, de cuya operación ocupamos extensamente en otro lugar de este número.

En el teatro Principal de Barcelona, la gran novidad que está llamando poderosamen- te la atención es la ópera Mignons, de Ambrosio Thomas, en cuya interpretación obtienen aplausos el tenor Goune, el bajo Mirabella, la señorita Martinez y el director de orquesta Sr. Vilari, y ovaciones indescriptibles todas las noches la señorita Virginia Ferni. Acerca de esta notable artista, á quien tanto ha aplau- dido el público de Madrid, dice el tan ilustra- do Dr. imperial Colisseu barcelone, lo siguiente:

—La señorita Ferni sigue siendo el tema (y perdónense el vocablo) de la ópera Mignons. Con su talento privilegiado y su escuela de canto excepcional, parece haberse propuesto demostrar á los amantes del bel canto que la ópera de que se trata era en Barcelona poco menos que desconocida.

—En el teatro de Palma de Mallorca se ha cantado á Tadini con un éxito regular. El baritono Sr. Trapani mereció grandes mues- tras de desagrado y se ha retirado de la com- pañía, sustituyéndole el Sr. Amadio. En cam- bio la Srita. Nininger y el Sr. Dilliers gustan- temente. El director de orquesta muy bien.

—El día 23 del mes pasado empezaron sus funciones, en el teatro Kroll de Berlín, la Patti y Nicolini, los cuales cobran 30.000 mar- cos, y dan unos 50.000 reales por cada repre- sentación.

—En el teatro de la Opera de París contin- uan las representaciones de Polygone, de Gounod. M. Halanzier se ha reconciliado con el gran maestro y con la Srita. Krauss, y ésta ha recobrado su papel de Paulina.

—La sala Ventadour, teatro de los Italianos de París, se cerrará de nuevo el 15 de Diciem- bre actual. Su empresario Sr. Capoul, ha mani- festado ya al personal esta decisión. La ope- ra Los amores de Verona, de Mercadante, IV, no ha podido sostener su mucho frío.

—El teatro de San Carlos de Nápoles ha abierto sus puertas con la ópera Guarany de Gómez, interpretada por la Srita. Bressin y los señores Ortiz, Calcatirone y Campello. La Bressin tiene muy buena figura. La marcha con coros, compuesta por el maestro Forgari, con el título de Margarita y dedicada al rey Humberto, es de gran efecto teatral. La ob- tura completa para esta función por la señor- ta Gabriella Ferrari fue aplaudida. Ambas obras fueron cumplimentadas por el rey y la reina.

—El teatro Politeama de Nápoles, ha puesto en escena Le educanda de Sorrento, ópera del maestro Uziglio que hoy es director de orques- ta del teatro Real de Madrid. Éxito regular.