Crónica de la música (1879-04-17 00:00:00), página 3

ritmo. Realmente el maestro Rossi, napolitano y tratando un asunto italiano, ha debido sustituir al vals cualquier otro ritmo que expresara mejor el colorido nacional y local.

La música del maestro Rossi contiene melodías revestidas de nuevas formas armónicas e instrumentales, pero que hacen recordar algún autor. No hay mucha novedad de pensamiento, pero sí en la factura y en la instru-
mentación.

La interpretación fue bastante buena; la orquesta, dirigida por el maestro Serrato, mereció grandes aplausos. En la ejecución se dis-
tinguieron la Musiani, la Celesta y Palomai.

EL FESTIVAL BERLIOZ.

Boethoea spento, non c'era che Berlioz po-
tesse farlo rivivere; esto escribía Paganini en 1835 a Berlioz al enviarle los 20,000 francos de que tanto se ha hablado, cuando llegó muy de tiempo, porque Berlioz, que durante su larga estancia en París, hacía lo que se hallaba en aquel momento más apurado para hacer frente a los gastos de las dos sesio-
nes que acababa de dar en la sala del Conser-
vatorio y para pagar a los instrumentistas y á los coristas, obligaciones que siempre satisfa-
cían con la mayor religiosidad.

Cuando se felicitaba al célebre violinista por su presencia rendidamente regia hicie-
ría el célebre compositor el dicho: «He hecho eso primero por Berlioz, á quien coloqué en el alma poder prestar este servicio, y después por mí, porque dentro de algún tiempo se dirá: Pagani-
ni fue el primero que supo reconocer un hom-
bre de genio».

Entonces, y hablando así Paganini no hizo más que antojarse, aunque sin el juicio de la posteridad, ¡quiera Berlioz ha empezado en 1869. Hoy las obras de Berlioz, desdichadas generalmente durante su vida, han reconquis-
tado el favor público y figuran en el repertorio de las grandes sociedades de conciertos, como el Conservatorio, los conciertos populares y la Asociación artística del Châtelet. El festival dado en el teatro de la Ópera, en el Hipódru-
mo, el efecto producido en el público, los aplausos y las aclamaciones entusiastas, son nuevos y pausantes testimonios de la consagra-
ción definitiva de la memoria del gran sinfó-
nista francés.

M. Ernesto Reyter, uno de los más culto-
res admiradores de Berlioz, fue el encargado de organizar y dirigir el festival. Berlioz ha sido hasta sus últimos días, uno de sus conti-
nuador como folletínista musical del Journal des Debats, habiendo conseguido también como él entrar en el Instituto, donde ocupa el sillón que deja vacante Feliciano David, otro admi-
rador y amigo de Hector Berlioz. Nada era, pues, más a propósito que Reyter para inter-
pretar la obra de Berlioz.

Ernesto Reyter tiene además, como compo-
sitor, un valor que atesora claramente Maitre Wagner y La Staat, y quizá en breve otra ópera importante que está terminando con el título de Segura, y de la cual ha consentido en darme a conocer dos trozos. La overture ha sido muy aplaudida en los festivales del Hípo-
drumo y en los existentes del Conservatorio, en el Circo de la Madeleine, en el Châtelet, y el co-
ro del tercer acto gustó mucho desde la prime-
ra audición, y contiene grandes cantos de las masas corales, que se destacan por momentos de las brillantes bandas de trompetas en mi-
nual.

También figuraron en el programa del fes-
tival los nombres de dos amigos e ilustres maestros. Salida, la prodigiosa virtuosidad de Berlioz profesaba hacia Gluck y Spontini; así es que cuando al terminar la exposición indus-
trial de 1844, dió en la gran sala de las máqui-
nas, puesta á su disposición por el Gobierno, un festival para el cual logró reunir un perso-
nal de más de mil músicos, instrumentistas y coristas, hizo ejecutar, entre otras grandes obras, la overture de Zaïre, la serenata Arvada, la overture de Don Carlos, Sin duda, por esta razón, los dos trozos han tenido cabida en el festival Berlioz. Ambos, perfectamente ejecutados, bajo la dirección de M. Vicentini, han producido gran efecto, sobre todo el frag-
mento de Armida, cuya deliciosa gaita en fá
ha causado un placer indeudable.

Las demás obras ejecutadas han sido de Ber-
lioz, y una sola era nueva para el público, la marcha y coro de la Prise de Troie, que tiene muchísimo solemnidad y grandeza. Todos los demás, el fragmento simfónico, tristezas de Ro-
ma y fiesta de los capuchinos de Romen y la-
tino, la serenata de juramento, la magnífica
sinfonía entre las capillas y montesinos que termina dicha sinfonía dramática, el septeto de Les Troyens, y el coro de soldados y de estudiantes de La Damnation de Faust, son de-
masiado conocidos y universalmente aprecia-
dos para que nos detengamos aquí á hacer su
elogio. Limitémonos pues, á repetir lo que de-
cirán los que, queriendo hacer un verdadero
grandísimo efecto y han sido aplaudidas y aclamadas con entusiasmo. El sexteto de Les
trojans y el doble coro de La Damnation de
Faust fueron repetidos.

El festival terminó magníficamente con el
final de la sinfonía en honor de las víctimas de
Jules; composición menos conocida que las an-
teriores, pero que ha causado un gran mili-
tar y para gran número de ejecutantes hay po-
cas ocasiones de interpretarla. Berlioz la com-
puso en 1840 por encargo de M. de Rumusat,
entonces Ministro del Interior, y fue ejecutada
el mismo año al aire libre en la ceremonia que tuvo lugar para la traslación de las cenizas de
la Batalla. Hizo cierto efecto el obsequio, pero
como dice Berlioz en sus Memorias, su verdadero y gran éxito fue en la sala de con-
ciertos de la rue Vivienne, desde el cuyso ge-
neral hasta las curas ejecuciones que se hicie-
ron. Se compone de tres partes, la Marche fa-
nèbre, la Overture funèbre, sobre el tema de la
apoteosis de Adolphe, y un coro en el último
tren. En esta nueva forma ha sido interpre-
tada en el festival, produciendo un gran efecto.
De corte digno y noble, el motivo de la apo-
teosis tiene un vigor y un arranque propios
para despertar en el alma el sentimiento del
más puro y más ardiente patriotismo.

A. MOREL.

LAS OBRAS NUEVAS.

En el teatro Real de Dresde se estrenó el 27
del mes último una nueva ópera en tres
actos titulada Aeneid der Flavien, obra de
Roderich Tels, música de R. Hofmann. El li-
bro es muy sencillo, pero bastante ágil. En
éste se ha desarrollado el heroico Aeneas, el
joven de los antiguos habla dado pruebas de
claras, agradables y bien tratadas. En la parte
armónica y en la instrumentación se revela
también la gran ciencia musical que posee
Hofmann.

—Babilas, nueva ópera del maestro italiano
Cesare Rossi, se pondrá en escena dentro de po-
cos días en el Teatro Mercadante de Nápoles.

—En el teatro Nave de Nápoles se está en-
sayando una ópera del maestro Meola titulada
Pocahontas.

—El maestro Caspar Villate, autor de la
opera Zilina, estrenará hace dos años en el te-
atro Italiano de Paris, está escribiendo otra
ópera con libreto Italiano, titulada Zulina.

—En la iglesia parroquial de San Agustín de
Madrid, se ha ejecutado por primera vez una
misas nueva del maestro Ubaldo Reggiani. En
general gastó bastante una fuga en el coro sum-
ito, spiritu, pizza bien acabada. El Crucifexus,
el Dominus Deus y el gradual, hicieron muy
buena impresión. Del miso no se atrevió á re-
gistrar el coro, correspondió por una audición.

—En el teatro de Bari se está ensayando
una nueva ópera titulada Der Liebeszug (El
amillo de oro).

—Se ha estrenado en el teatro de Calatrava,
con regular éxito, la ópera El maestro Martin
y sus compañeros, música de Weishelmer.

—En el teatro de Zaragoza se ha puesto en
escena por primera vez una ópera en cuatro ac-
tos titulada Per Zimba Schaf (El sueño má-
gico), música de Schulz-Beuthen.

—En el teatro de los Bufo parisienes se ha
verificado la primera representación de una
pequeña ópera en un acto. Esta modesta obra
lleva por título Les deux Alcades, y sus auto-
res son Mr. Chauvin de la letra, y Georges Du-
nay de la música. El libreto es divertido, la
música graciosos, y en conjunto ha sido bien
recibida.

—El teatro francés de Niza ha presentado el
5 de este mes una ópera cómica nueva en tres
actos titulada Selvage Belles & Une intrigue en
el harem, música de Carlos Solé. La partitura
es fácil y agradable; no tiene grandes preten-
siones de originalidad, pero fué muy aplaudida.

LOS TEATROS LÍRICOS.

El teatro Real cerrado y el de la Zarzuela
ocupado con La guerra santa, no pueden
dar más materia para esta crónica. De la nove-
la de la zarzuela, el público con la zarzuela
en el acto El lucero del alma se ocupa más en
otro lugar de este número; y de la zarzuela
bufa Mambrin, que ha rescatado la empresa de
dicho coliseo con más lustro que acostumbra-
mos decir, porque ya está más que juzgada
por el público y no lucha romper, á pesar de la
elegante pluma del Sr. Cuenca y de la bellisí-
ma música de José María de León, que se ha
encuentro á la altura del género bufo exagerado
que pasó para no volver. Hoy sólo es admis-
ible el género cómico, más ó menos acertado,
pero cómico propiamente dicho, y la prueba
existe hoy mismo en las dos zarzuelitas El lu-
cero del alma y El salto de Añecita, que el púb-
lico no se cansa de aplaudir.

En el caricato Sr. Florian, tan conocido en
Madrid, se ha presentado la visita de opera, de
la cual forman parte el Sr. Tambellini, las se-
ñoras San Martin, Salvini, Rosenthal y Ullvar-
ri y los Sres. Valero, Salés, Senatori, Ugaldó
y Casella. Esta compañía actuará hasta el 15
de Junio en Burgos y desde dicha fecha en
Pamplona hasta pasadas las fiestas de San Fer-
min. En el repertorio figura El trovador, Ole-
to, Luca, Harpón, Polenta y Crispino.

En Valladolid empezó el domingo la com-
pañía de opera contratada para veinte funcio-
nes con El carlino en noviembre. El éxito fue
regular hasta la fecha.

—En el teatro de la Opera-cómica de París
ha vuelto á ponerse en escena la bellísima ópe-
ra de Mozart La flauta encantada, con un éxito
extraordinario.

—Se está preparando en Berlín la antigua
ópera de Meyerbeer, El compromiso de Silesia,
que hace muchos años no se representa en nin-
guna parte.

—En el teatro de la Moneda de Bruselas se
está ensayando L'opéra italienne, de Grétry;
Mr. Gevers en persona dirige los casuajes de
la obra, y el público de su ilustre patriarca.

—Premiárase en el teatro Real de la Maya el
hermoso drama lírico Damiati, de Vittorio
Joncieres.

—El gran teatro de la Opera de París está
dando actualmente El Rey de Lohira, de Mas-
senet, Freischutz de Weber, y La ufficiera, de
Meyerbeer.

LOS TEATROS DE VERSO.

Victoria en toda la línea. El teatro Español
ha iniciado la vida en El sueño de la muerte.
Merece á la clara obra del eminente poeta
Don José de Echeagarría, la empresa puede pro-
longar la temporada hasta fines de Mayo, si,
como es de suponer, el público corresponde á la
invitación hecha por aquella para un nuevo
abono.

En el sueño de la muerte, obra que había sido
presentado bajo el pseudónimo de Roda el pri-
mer señor Sr. Calvo (D. Rafael) ha confirmado
los favorables augurios que sube á la se hicie-
ran. Lo atrevió á interesarse del asunto, su
vigorosa versificación, la belleza de la forma, y
sobre todo su admirable construcción artística
han sido motivo bastante para justificar el en-
thusiasmo del público, y la presentación á un es-