La España musical (Barcelona) (1867-10-31 00:00:00), página 1

DIRECTOR
D. Andrés Vidal y Roger.

LA ESPAÑA MUSICAL
PUBLICADA POR LA CASA VIDAL.

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SEMANARIO.—La nueva fábrica de pianos de Bernareggi y Compañía.—Gran Teatro del Liceo: Odilo.—Revista dramática.—Bibliografía: Almanach de la música.—Contradicciones y errores.—Sueltos.—Correspondencia particular.—Noticias.—Anuncio.—Biografías.

La nueva fábrica de pianos de Bernareggi y Compañía.

Cinco meses cumplen hoy que tuvimos el gusto de ocuparnos, en un extenso artículo que para la España Musical hicimos, de la grandiosa fábrica de pianos y armoníos que los Sres. Bernareggi y C. tenían establecida en la calle de Pontevedra de esta ciudad. Un mes y medio cumplió hoy, día por día, que un horrible incendio hizo desaparecer casi por completo la citada fábrica, convirtiendo aquel sumiso edificio en un montón de escombros y ruinas. Viva impresión produjo en todos los ánimos el cruel acontecimiento terrible y completamente imprevisto, y que por las circunstancias de que fué acompañado afectó en extremo á todos los habitantes de nuestra ciudad.

Inmediatamente después de dominado el fuego, y al siguiente día, cuando ya empezaba á cundir la voz de que iban á quedar para siempre interrumpidos los trabajos, publicamos una nota circular, en la cual se anunció que la fábrica iba á continuar sus labores y que éstas solamente experimentarían el retraso indispensable para hacer los preparativos necesarios.

La promesa se ha cumplido. La fábrica de pianos funciona ya de nuevo y el que escriba estas líneas ha visitado el local de la calle de San Olegario, núm. 10, que es donde quedan por el momento instalados los talleres. Los operarios van ocupando sus antiguas plazas: los pedidos continúan siendo los mismos. Nada se ha alterado en el personal del establecimiento, siendo los mismos de antes, así el director como todos los empleados y dependientes del mismo.

Habiendo llegado hasta nuestros oídos rumores, al parecer fundados, de que en adelante no se sería ya dable á la casa presentar los pianos tan perfeccionados como antes del siniestro, y que por consiguiente iba á perder la importancia que hasta ahora había tenido en Europa, nos quisimos corregir de lo que pudiese haber de creíble en tales suposiciones. Y de la visita hecha en estos últimos días al citado establecimiento, hemos deducido ser completamente gratuitas y aventuradas tales suposiciones, sabiéndonos la satisfacción de poder afirmar que lo mismo hoy que ayer, la fábrica de Bernareggi y C. cuenta con los elementos necesarios para sostenerse en la altura á que sus continuos éxitos y adelantos la han colocado.

Ya recordarán nuestros lectores que al darles cuenta del siniestro del 15 de septiembre, les dijimos uno de nuestros compañeros de redacción, que habían podido salvarse los grandes almacenes de madres, y en cuanto á la parte de herramientas, si bien es verdad que desaparecieron en el incendio, no lo es menos que otras de igual calidad y más perfeccionadas, sí cabe, han sido encargadas. De modo que un amigo nos decía afirmar que la casa Bernareggi y C. va á perder un solo ápice tan súpera de su bien asegurado mérito y reputación.

Antes de cerrar este artículo nos complacemos en poner de manifiesto que la casa Bernareggi y C. y la casa Soler de Zaragoza, son las dos únicas fábricas de pianos, de España, que han obtenido premio en la Exposición universal de 1867, premio que la casa Bernareggi y C. no ha querido aceptar por razones que los mismos periódicos artísticos del vecino imperio han encontrado muy razonables y muy dignas de una casa que en cuantas exposiciones ha presentado sus productos ha merecido primeros premios.

Se nos ha dicho que de los pianos enviados á la última exposición de París, no ha quedado vendido en Francia y otro va á ser remitido directamente á Londres, para que punto fué vendido últimamente.

Resta para concluir, dar á la casa Bernareggi y C. nuestro parabién por la firmeza con que ha salido sobreponerse al siniestro que experimentó y repetir al público que los productos de la mencionada casa en nada desmerecen del buen nombre que con los anteriores se tiene conquistado.—L. M.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

Para el debuto de la señorita Kenneth, se puso en escena la noche del sábado último en este Gran Teatro, el Otello, admirable y difícilísimo spartito para la mayoría de los cantores que hoy día cuenta el mundo artístico teatral. Cuando el gusto de la época arrastró al fecundo Rossini á escribir la música del notable poema de Shakspeare, los cantantes en general que figuraban en los principales teatros, estaban mas acostumbrados á ese género de música, de ejecución y agilidad, que á la que dominan hoy dia, cuyo gusto desde entonces ha cambiado enteramente. A la vez que admiramos el gran talento del maestro de los maestros al oir cualquiera de sus composiciones de cuyo genio creador no se conocen los límites y que posee á la vez cuantos secretos el arte encierra, sentimos una dolorosa impresión al ver maldecido no sólo el gusto de la generalidad del público, sino hasta las facultades de cantores de primera categoría,salvo algunas excepciones. El Otello es una de esas obras que no basan sólo una ó dos partes para que produzca efecto, pues todos los papeles de la ópera son dificultosos, aun cuando la atención del público generalmente sólo se fija en la Ópera y en los papas. Los papas de Yago, Rodolfo y Emilia son tanto ó más difíciles por cuanto en ellas entra la principal acción del drama, no pueden confiar á cantantes secundarios, y por ser indispensable sean cantores de antigua y buena debida de facultades vocales. Cuando estos no reúnan las especiales condiciones, cuando carezcan de agilidad y fuerza, aun cuando se suprima alguna pieza de las de no menos interés, forzosas es indispensablesmente se ha de resintir la ejecución. Esta, sin embargo de la sistemática opinión de algunos partidarios en favor de tal ó cual artista, ha sido bastante buena y mejoró en la segunda representación que tuvo lugar el domingo.

La señorita Kenneth, cuyas facultades vocales han menguado un tanto desde hace algunos años estuvo en esta capital, á merced de su buena inteligencia artística dijo con buena intención el papel de Desdemona á iría del segundo acto y dueto del tercero, mostrando su buena y correcta escuela que como á cantante inteligente tiene acreditada. El público la saludó al presentarse en escena, como fina demostración de agradable recuerdo. Durante la ópera alcanzó algunos aplausos muy justos.

La señorita Ortoneda bien en su pequeño y casi insignificante papel de Emilia.

El protagonista de esta ópera estuvo confiado al tenor señor Stagno, quien nos probó su inteligencia para el canto de agilidad así como la tierna manifestada en el dueto. Su voz estensa, agilidad de ejecución y sobre todo el arrojo con que emitió las notas agudas, le valió un general aplauso en el dueto segundo acto que cantó con el Sr. Storti, y en otras veces lo hayamos oído dando un si natural de buen efecto en la frase Sr. dopo lè morì.

No estuvo tan feliz en el primer acto á causa de llevarse un poco lesto el tiempo del indudable Storti, pero no obstante si el maestro Sig. Murio se dignase adelantar un poco, no dudamos produciría mejor efecto. Dispensese el maestro esta indicación, hija de nuestro buen deseo únicamente.

Los señores Storti, Negret y Rodis salieron airoso de sus dúetiles partes de Yago, Rodolfo y Emilia, alcanzando justos aplausos.

Los coros y orquesta estuvieron perfectamente acordes en las piezas de conjunto. La ópera estuvo bien vestida y decorada con oportunidad á la época á que se refiere.

Cierta parte del público, impresionable tan pronto en favor de unos como de otros artistas, quiso demostrar su desagrado, la primera noche del Otello, tal vez porque la cantaba el señor Stagno; pero en la segunda representación modificó su errónea opinión llamando á la escena al joven tenor después del dúo repetidas veces, siendo general y unánime el aplauso que los concurrentes al Gran Teatro le prodigaron.

Conste antes de concluir, que no somos partidarios de nadie y que nuestra