Crónica de la música (1878-12-12 00:00:00), página 1

NÚM. 12 REVISTA SEMANAL y BIBLIOTECA MUSICAL

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LA PROTECCIÓN.

Tan cortés como expresivo y lisonjero, el ilustrado crítico Sr. Peña y Goni contesta, en el número de ayer de El Tiempo, á nuestro artículo Alla es el arte, que publicábamos en el número anterior de La Crónica.

Nuestras esperanzas no han salido defraudadas: estamos de acuerdo el Sr. Peña y La Crónica con lo que el centro lírico español y los cultivadores del divino arte en España, necesitan protección; y consignamos con placer esta conformidad de opiniones.

Declarado proteccionista en asuntos artísticos el Sr. Peña y Goni, y por ello le felicitamos, pasamos á consignar cuál es la protección más eficaz para el arte español, en concepto de nuestro lector.

Tomando por base los 36 000 duros que da el arrendatario del teatro Real, hé aquí la inversión que propone:

1.º Cuatro mil duros á la mejor grande ópera en cuatro ó cinco actos, premiada por un jurado. La obra habrá de estar escrita sobre poema en verso, y, si sea posible, sobre asunto español; pero se nimban de palabra, que ser este último circunstancia obligatoria. La ópera premiada se pondría en escena en el teatro Real, previo pacto con la empresa, y si esto no fuera posible, en otro coliseo de Madrid. Los cuatro mil duros se entregarian al compositor premiado, y... aquí paz y después gloria. Si gustaba la obra no faltarían editores. He oído la cualidad de cuatro mil duros, recordándome los famíles días en que un Paris periodicamente eran de cuarenta mil francos. El Heracliano, de Felician David, obtuvo, si no recordamos mal, este último premio.

2.º Mil duros á la mejor zarzuela ó drama lírico en tres actos, premiado por un jurado y con obligación de ser representado en el teatro de la Zarzuela, previa una prudente subvención á la empresa.

3.º Seiscientos duros á la mejor overture de concierto premiada por un jurado.

4.º Dos mil duros de subvención á la Sociedad de conciertos, imponiéndola la obligación de introducir en su seno el elemento coral.

5.º Quinientos duros de subvención á la Sociedad de coros, á título de encorajamiento. Son en total 8.100 duros, que restados de los 36.100 dados por el Sr. Rovira dejan un excedente de 28.000. Si los ochenta mil se destinaban á proteger el teatro de la Zarzuela y la Escuela Nacional de música, quedaban setenta mil duros justos para las demás artes, y salían ganando mucho.

Este es, no el proyecto del Sr. Peña, sino las ideas sueltas que su amor al arte y el deseo de que prospere en España le han sugerido.

No hay que decir que estamos conformes con las indicaciones del Sr. Peña; todo cuanto está próximo á la música, que bien lo merece, encontrará en él el favor de su conformidad sino defensores acérrimos. Pero en esas ideas que nos parecen excelentes y que aprobamos en todas sus partes, vemos mucho más de lo que nosotros hemos pedido, vemos algo más de lo que por de pronto hace falta, y no vamos tan lejos, pero con ser tanto no es sin embargo lo suficiente. Intentamos comentarlo.

Vamos á ver, en primeros esquemas, que hay genio musical, y por lo tanto no es de primera necesidad estimular directamente lo que sí estímulo de ninguna clase y aun con todas las circunstancias contrarias se produce frecuentemente. Si el genio no brota con natural espontaneidad, es porque le faltan los medios de manifestarse, medios de sufrir rechazo en el público, de sufrir el septuagésimo, de sufrir por falta de cantantes; luego la primera necesidad del arte y de los artistas, es tener cantantes y constituir teatro, en una palabra, formar el verdadero teatro lírico español. Teniendo éste, el público se encargará de premiar á los autores de óperas, zarzuelas ó dramas líricos, si son buenos, y si no lo son no merecen premio. He aquí por qué hemos de insistir en la diferencia entre el premio y la paga que debe darse en la senda de la protección á la música, la formación de un teatro lírico español, sobre las ruinas del que existe si se cree conveniente, para cantar bien ópera, zarzuela, ópera-cómica, drama lírico ó lo que produzcan nuestros compositores. ¿Qué importa premiar las obras si no hay quien las cante?

Este cuadro lírico, á mi entender, es el primero de la revolución de ambiciones; en él puede nacer la ópera sin que nadie se preocupe de ella, y si no nace, tanto peor para los compositores españoles, pero al menos se habrá mejorado la zarzuela y se habrá constituido la verdadera ópera-cómica.

Entendemos, pues, que hace falta dinero para contratar cantantes, pero nada más.

¿Qué se premia una ópera y después que se ponga en escena en el teatro Real, previo un convenio con la empresa? ¡Pues no hemos convenido en que no daría resultado ni sería conveniente cualquier tentativa en el teatro Real! En este punto contestaremos al Sr. Peña con sus mismas palabras, que dicen así:

"Entendemos que la condición sexis no tiene razón de ser dentro del punto de vista, eminentemente artístico-nacional, en que nos colocamos para juzgar el asunto, y si lo creemos así, es con el objeto de dejar, los maestros de la escuela, que se sirvan de esta desconocida, libre de rectificaciones muy peligrosas y de atmósferas absolutas: libre, en fin, de un público prohibido por la frecuentación de las obras más perfectas, prohibido hasta por posturas interesadas, prohibido hasta por la naturaleza misma del edificio."

En resumen: creemos que, sin perjuicio de lo que se pase en el futuro, la música sinfónica será el elemento coral, por los orquestarios, por el Conservatorio, por los Orfeones, por la creación de escuelas especiales y por todas las manifestaciones y progresos del arte, el primer paso que debe darse en favor de la música dramática, que es la más necesaria, es la regeneración del teatro lírico español por medio de una prudente protección. Para tener buenos compases, hay que bajar bien el galope, y en el primero de los premios que necesitan los compositores: los demás vendrán después si se necesita y se pueden otorgar.

Para concluir, copiaremos la escritura con que termina el Sr. Peña, y hacemos nuestras sus palabras:

"Hay ideas mejores vengan á la discusión, que este es el momento oportuno. Con hablar acuerdos, corrillos y terulinas, no se adelanta nada. Hablen los músicos, hablen los amantes de la música, hablen, en fin, cuantos por el arte español y el porvenir de nuestra juventud artística se interesan.

Nosotros hemos cumplido en lo posible con nuestro deber. A otros toca pedir la palabra. Ahora á nunca. Si dejamos pasar el tiempo, será un desengaño más, y á la altura á que la ocasión de la ópera española ha llegado, un desengaño puede ser la muerte."

SE PUBLICA LOS JUEVES.
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LAS PLAYERAS.

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