La España musical (Barcelona) (1866-10-25 00:00:00), página 3

en grande escala en la zarzuela Marina ya en el canto ya en el verso; no es extraño pues que el público aplaudiéndola, la recompense como se merece.

Lo propio sucede con el Sr. Beracoechea en particular en el aria del primer acto y en el terceto del segundo que cantó con colorido y expresión haciendo gala de su voz y buenos doles.

Creemos notar sin embargo que el segundo piso del teatro empieza ya á formarse ese centro de espectadores bárbaros que solo llevan el objeto de reprobarlo todo porque así conviene á quien les paga tal trabajo. Hacemos esta advertencia para que los artistas hagan caso omiso de sus demostraciones, pues por ruidosos que lleguen á ser no pueden distraer en modo alguno el juicio del público sensato. Poco debe importar á la Empresa este centro ridículo; en tanto que el Romea fue un teatro de tercer orden no se acordaron de él; hoy empieza á invadirse esta plaga de que nunca se han visto libres los mejores teatros, prueba evidente de que algo debe valer para que de él se acuerden aunque sea para intentar desacreditarlo.

El Sr. Fernandez caracteriza muy bien el personaje del contramestre y promueve frecuentemente la hilaridad de los concurrentes que le aplauden con motivo muchas veces. Amigos mas que nadie del mérito de quiéra que se encuentre sentimos vivamente que el Sr. Fernandez tenga algunos defectos de que en vez de corregirse como muy amablemente le aconsejamos, tomará incremento. Si atendiendo á nuestras francesas palabras, hijas no mas del aprecio que el artista nos merece, ni por asunto de la parcialidad ó otros motivos ilusorios hiciere un estudio particular, y lo perdone por consiguiente, no el aplauso de unos pocos sino el del público en general. Este pedido en Mari- na como en tantas otras piezas siempre antes de repetirse las segundillas del segundo acto á la cual el Sr. Fernandez, cortés en extremo condesciende hasta el número de siete alcanzando en todas ellas numerosos aplausos. Convendría no obstante en la imposibilidad de remitirse á la censura las que se repiten de cosecha propia; que de antemano se autorizasen por la Presidencia del teatro, para que de este modo pese á algunos entusiastas por lo que al género pertenece, el espectador no se vea obligado á oír lo que repudia la sana moral. Decimos esto, porque si bien hubo muchos aplausos en dos de las repetidas, son aplausos que no deben alabar al actor que á bien seguro no los recibe de las personas juiciosas sino de una parte de la juventud florida de nuestra época.

Completaron el desempeño de la zarzuela los Sres. Rodriguez y Tormo (A.) el primero en el deseadísimo papel de Pascual del que saca gran partido y en el de capitán de la Jimena el segundo.

El postillón de la Rioja ha tenido también una ejecución muy regular por parte de la Srta. Raguer y los SS. Beracoechea, Tormo (M) Rodriguez y Tor- mo (A) habiéndose repetido á instancias del público el terceto del primer acto. En la jota del segundo el número de voces era tan reducido que no produjo el efecto que debe producir y ha producido en otras ocasiones, así es que quasi pasó desapercibida.

Se ha puesto también en escena El Caballero particular con muy buen éxi- to Tormo y Rodriguez compartieron los aplausos del público, rivalizando en los tipos que presentaron y echando mano de detalles que para otros pasarían desapercibidos. La Srta. Raguer estuvo acertada en su parte romántica y ayuda de la Sra. Curriols que aunque no tiene una gran voz es actriz completaron dignamente el cuarteto de la zarzuela.

La Compañía dramática ha dado durante la semana la comedia Dios sobre todo dirigida por el Sr. Rodriguez, en la que obtuvo muchos y justísimos aplausos. La planta exótica por el Sr. Lumberas, y por fin la pieza Las cuatro esquinas que bajo la dirección del actor cómico Sr. Roa divertió extraordinariamente á la concurrencia. En las tres producciones los actores hicieron lo posible para agradar al público, así es que aun cuando en las dos primeras faltare algunas de las partes como sucedió con la Sra. Maniez en el Dios sobre todo y con el personaje de Alberto en la otra el conjunto de ellas fue aplaudi- do con sobradísima razón.

Dicho esto voy por terminada mi revista y me despido hasta la semana próxima de todos mis lectores de ambos sexos de quienes soy seguro servi- dor.—S. C.

ACTUALIDADES.

Una de las noches de la última semana estaba amenizada en el teatro Ro- mea la zarzuela Marina seguida de la chistosa en un acto En las astas del toro. Por motivos que no queremos indagar, tuvo que invertirse el orden de la función, de manera que no estando aun en el teatro la Sra. Curriols, se en- cargó repentinamente de su papel la Srita. Biada, en obsequio del público que llenaba un regular número de localidades. No dejó de sorprendernos esta no- vel actriz que sin haber ensayado con la orquesta y serle desconocida la parte de verso que representaba, si bien dejó comprender algún tanto su inseguri- dad, hizo mucho mas de lo que un exigente pudiera pedir. Según noticias la Srita. Biada hace poco tiempo que se dedica á la zarzuela y no obstante ha

que reinaba en aquel tiempo, su mujer y sus hijos no podían salir de Prusia sin permiso del gobierno de que eran súbditos.

El recuerdo de lo que sufrió entonces le hizo tan querida la libertad de que gozaba en Hamburgo, que no quiso dejar más esta ciudad que la de las flores, y en 1785 se trasladó a Viena, donde tuvo muchos príncipes alemanes para atrairo á su servicio.

El doctor Burney, historiador músico inglés que conoció á Carlos Bach en 1773, asegura que gozó de una posición decente, pero no de toda la consideración que mereció su talento. Aces- brado á la sazón en Alemania al estilo de su época, gracias á un maestro de música, de los compositores de la época, la música de Carlos Bach, lleno de novedad, de gracia, de sencillez y que se apartaba de las formas científicas, no fué apreciada en lo que valía. Tampoco en Francia ni en las latinas se supo apre- ciar todo lo que el doctor Silesius había escrito, sino que fue per- feccionado después por Haydn y Mozart que lo adoraron más tarde por toda la Europa. La injusticia de los compatriotas de C. Bach le atormentó por mucho tiempo, pues tenía la con- vicción de su talento. Según asegura Burney, á los cincuenta años acabó en toda ambición, y vivió tranquilo y contento de su pequeña hacienda que poseía en Hamburgo, hasta el 4 de diciembre de 1788. Tuvo dos hijas que siguieron el uno la jurisprudencia y el otro la pintura, y fueron los primeros miembros de la familia de los Bachs que no se dieron al estudio de la música.

Carlos Bach, lo mismo que su padre y hermano compuso obras de música de todos los géneros, sagrado y profano, ó no religioso, para canto sólo ó con acompañamiento de órgano, clave ó orquesta. Asimismo escribió música instrumental para toda clase de instrumentos, desde las notas hasta los concier- tos y sinfonías; habiendo dejado gran número de obras, muchas de las cuales se han publicado también en Alemania en varias colecciones.

BACH (Juan, Cristóbal, Federico), hijo de Juan Sebastian, nació en Leipzig en 1732. Primero estudió derecho en la uni- versidad de su ciudad natal, pero pronto abandonó esta ciencia por la música que amaba y pasó á hacer eficaces disquisiciones y las lecciones de la que hizo del hijo un compositor brillante y un pianista distinguido. Entusiasmado de su talento, el conde de Schaumbourg, grande aficionado á la música, le nombró su maestro de capilla con un sueldo de mil talers 3750 francos. La música le impuso la obligación de componer cantatas y oratorios para todas las fiestas de la corte y para Bieke- bourg; por lo demás gozaba de vida agradable y tranquila, pudiendo entregarse sin fatiga á los trabajos de su gusto. Al re- recitados, árias, coros y corales; en la que las ideas mas nuevas y atrevidas, las combinaciones mas complicadas y los efectos mas inesperados se suceden sin interrupción en una partitura grandiosa. El oratorio de la Ascensión es otra de las mas grandes creaciones de Bach, y en el se hallan reunidos los mejores rasgos de sus obras hay cantatas escritas para celebrar aniversarios de los nacimientos de diferentes príncipes, ó para fiestas públicas; dramas apologéticos ó mitológicos; composiciones fúnebres y gran número de corales, armonizados para voces y combinados con instrumentación.

Todas las teses que, durante cerca de un siglo fueron desconocidas del mundo musical, y que hombres distinguídos han cooperado á porfiar en darles á luz, siendo entre otros Men- delson uno de los que mas contribuyó á ponerlas en boga; pues en estos tiempos ocurre lo mismo que en el siglo XVIII con grande esmero algunas de las obras de Sebastian Bach.

No fué este tan solo un hombre degenio y el mas grande músico de su tiempo, sino que tuvo tambien el talento de enseñar, con una superioridad incontestable, la composición y el arte de tocar el clave y el órgano. La construcción del instrumento que encierra en su obra que pasó para el estudio de los instrumentos escritas siempre á tres, cuatro ó cinco partes, le obligaron á escribir una digitación particular que durante mucho tiempo se conocía en Alemania por el nombre de digitacion de Bach, pero que se puede designar de un modo significativo con el de digitacion de Sebastian, porque á la música que se aplica un talito tomado del Insigne que ocupa otro para su sonido, mientras el otro dedo, que queda libre, continua la ejecución. Con su método de enseñanza peculiar suyo Bach saco discípulos muy notables y que se distinguieron en la ejecución de los dos instrumentos, y entre otros Juan Martin Schu- lich, Juan Gaspel Vogler, etc. etc.

Las obras de Juan Sebastian Bach se dividen en seis clases diversas. 1. Música religiosa, que contiene un grandísimo número de composiciones diferentes, desde el sencillo motete con acompañamiento de órgano, comprendiendo todo género de piezas con acompañamiento para el Oratorio para muchas voces y coros, con acompañamiento de orquesta. Esta clase de obras es- tán divididas en muchas colecciones, con sus valores. 2. Los cantos corales mas ó menos sencillos ó complicados, que contienen por lo menos 150 de estas composiciones. 3. Música vocal profana ó no religiosa, cuya colección la forman las mu- chísimas cantatas que compuso para fiestas de la corte, ó para universidades, academias ó catedrales de los principales centros de Bach. 4. Música para clave sólo ó de acompañamiento.