La España musical (Barcelona) (1866-08-02 00:00:00), página 4

y la joven esposa tuvo que dejar la América y regresar á París. Una vez allí manifestó su intención de debutar en el Théâtre-Italien.

Pero al mismo tiempo declaró que quisiera tener por introductor un gran nombre en el arte musical.

Boieldieu, Catel y muchos artistas célebres formaron un jurado que debía resolver sobre las esperanzas que podían darse á la debutante.

Estas esperanzas se trocaron en realidad en cuanto María hubo cantado la romanza de Saule del Otello, y sobre todo la grande ária de la Semiramide.

—Desde que yo existo,—exclamó Boieldieu,—no he oído otra voz mas llena, tan vibrante en las cuerdas bajas.

Catel, á pesar de toda su flena, se vio precisado á confesar que se hallaba sorprendido, exaltado.

Este primer éxito, atestiguado por todos los artistas célebres que habían constituido el jurado, valió á la debutante la contrata más ventajosa con la administración del Teatro Italiano.

Con todo, antes de aparecer en él, quiso conocer el público de Paris.

Y se hizo oír en un concierto dado en la sala de la calle Chantecine, en beneficio de una familia respetable, á la cual reverses de fortuna habían arruinado.

Proporcion á María una buena acción, era prepararle un placer.

¡Con qué placer y con qué prisa hizo los pasos necesarios cerca de los talentos de un orden superior, y especialmente cerca de Kalkbrenner y de Lafon, quienes juzgaron un deber el contestar á su llamamiento!

Ella misma distribuyó un gran número de billetes.

En el concierto excitó el entusiasmo general, y fué proclamada por los primeros profesores de la época, en especial por Martín, Plantade y Cherubini, la cantatriz mas perfecta que se había oído.

Pero el verdadero placer de María consistió en socorrer una familia honrada, á la cual produjo cerca de seis mil francos su primera aparición en la capital.

No nos ocuparemos en describir aquí el éxito que obtuvo en todos los géneros.

Paris aplaudió ameno la bella Semiramis, la tierna Desdémona, la traviesa Rosina, la juguetona Cendrillon y esta brillante artista de la Proca.

¡Y bien! A pesar del prestigio embriagador de tanto éxito, María conservaba en su vida esa sencillez de costumbres, esa benevolencia afable, que parecían dar todavía mas valor á todas las prendas que ella reunía.

Uno de sus parientes, que sentía por ella un vivo interés, la dijo un dia:

—Nada mas seductor que una alta celebridad en las artes; pero conviene, para sostener su esplendor, prepararse una retirada honrosa.

María ganaba , en esa época, ciento veinte mil francos, entre su semestre en Londres y el que pasaba en Paris.

Su pariente exigió de ella que colocase la mitad de esta suma en casa de un banquero seguro y adicto, á fin de formar un capital suficiente para asegurar una suerte brillante á la célebre artista.

Pretendía, en fin, que Semiramis, Desdémona no debía retirarse del teatro antes de poseer cincuenta ó sesenta mil francos de renta bien limpios.

Un frío escésivo reinaba tiempo hacia en Paris.

El pariente en cuestion había ido á visitar á la artista, detenida en su casa por una ligera indisposición, y halló en ella al banquero á quien su querida María confiaba sus economías.

AD

Adam compuso también muchas misas solemnes que se han cantado varias veces en Paris; y en las que hay cosas buenas, que en concepto de Mr. Fétis estarían mejor en otras composiciones que no fuesen de música sagrada. Hombre amable y espiritual, Adam se hizo muchos amigos, que supo conservar á pesar de sus posibilidades materiales, y que le permitieron ser cortés e indulgente en sus críticas. En 1838 Adam fué decorado con la cruz de la Legión de honor y luego promovido al grado de oficial de esta orden. En 1844 fué admitido en la Academia de las Bellas Artes de Instituto de Francia para reemplazar á Bertin en la sección de música.

A pesar de tantos honores y triunfos Adam no era feliz, y muchas causas contribuyeron á introducir la tristeza en su alma. No se le ocultaba que los triunfos que obtenía en el teatro eran efímeros, porque improvisados con el auxilio de la experiencia adquirida en la práctica de la música, y que no tenían originalidad, la novedad de las ideas, y porque no compensaba la falta de imaginación por las cualidades del estilo de la factura. Conocía muy bien que algunas buenas piezas que produjo cuando en cuanto á su composición mostraba modelos, iba avanzando en su carrera, no tan rápidamente la fama del compositor, que ha escrito cincuenta y tres operas, y muchas otras producciones antes de la edad de cincuenta y tres años. Sin embargo la malhabida improvisación que Adam hubiera querido contener, le estaba impuesta por la necesidad de atender á las obligaciones á que su hidalguía lo obligaba. A pesar de su talento, la rutina del trabajo le mataba, sin que pudiera en beneficio de su bienestar y sin resultado para su gloria. Pero la necesidad le arrancaba de su lecho muy de mañana y no podía acostarse hasta muy entrada la noche, sin que pudiera disfrutar de los aportes gozosos que proporciona el arte cuando se cultiva para uno mismo. Quizá esa condición fue la que causó su prematura muerte de Adam.

Un dia que parecía estar tranquilo y que nada indicaba en él que estuviese enfermo, después de haber asistido al estreno de una cantatriz en la opera, se retiró á su casa á las diez de la noche y la mañana siguiente se le encontró muerto en la cama. Era el dia 7 de Mayo 1856. El dia de su muerte se publicaron las notas que se leían escritas sobre su vida, y para completar el tomo se reprodujeron y añadieron también articulos escogidos sobre música, de los que había publicado en los periódicos. Este libro, que tiene por título: Memorias de un músico se imprimió en Paris por Leduc en 1857.

ADAN D. Vicente.—Nació en Madrid, según se cree, Don Vicente Adam á mediados del siglo XVIII, perteneció á la capia- lia del Rey y fué profesor de canto y de composición. Fué au-