La España musical (Barcelona) (1866-08-30 00:00:00), página 2

Los que duden de la pasión que domina á este pueblo en materia de buen gusto, visiten nuestros mejores coliseos, vean los espectáculos y la clase de gente que los frecuenta; recuerden la entusiasta acogida que acaba de tener el eminente Rossi, y no olviden que para honrar á los artistas de algún mérito, siempre se halla dispuesta la distinguida sociedad del Círculo Ecuestre.

Felicitamos de corazón á los señores socios que la componen, y al Sr. Miralles que en aquellos salones nos dió á conocer su habilidad.—F. y F.

CONSIDERACIONES SOBRE EL ESTADO DEL TEATRO ESPAÑOL.

II.

Conforme dijimos en el último párrafo del artículo anterior, después de haber examinado dos de las causas que mas directamente influyen á la ruina de nuestra escena, tocaños ahora ocuparnos de otra mas poderosa si cabe, es decir, de las obras que al presente se escriben y de nuestros autores dramáticos. Quizá la pobre inteligencia del articulista sea insuficiente para demostrar como se debiera la influencia que sobre los actores tienen algunas de las obras teatrales modernas; pero esperamos que nuestros lectores en su clara penetración sabrán explicarse cumplidamente cuanto por parte de este quede poco dificultado.

El teatro es y ha sido siempre la escuela de las costumbres y su objeto á nuestro modo de ver corregir á la sociedad por medio de ejemplos morales de todos aquellos vicios y defectos que por ser los mas notables pueden explicarse y censurarse delante de un público; corregir con dulzura, no con insultos sino con razones embellecidas por la eloquencia del escritor.

Los nombres de Calderón de la Barca, Moreto, Alarcón, Lope de Vega y últimamente Moratin son pruebas suficientes de que el teatro antiguo se ceñía estrechamente al objeto esplícado, y cualquiera que conozca las obras de estos verdaderos autores dramáticos, comprenderá fácilmente el incremento del teatro español en aquella época. No fueron estos solos los que llevaron á cabo aquella obra de engrandecimiento, otros muchos á quienes sería propio enumerar rindieron el tributo de su talento á la nación que les diera el ser. No pretendemos negar con esto que hubiera algunos pocos que arrastrados por su imaginación ardiente se separaran algún tanto de la escuela creada y sostenida por el genio de aquellos; pero aun admitido este punto, el número de los que en aquel entonces olvidaron el objeto del teatro, guardaba la proporción de uno á mil con el de los autores dramáticos que hoy día lo olvidan. Si Tirso de Molina y algunos otros escribieron más libremente, quizá con mejor éxito, véase si sus obras han llevado nunca al público el grado de moralización que era de esperar y que se alcanzaba con las de los demás autores.

El teatro moderno no carece de en modo alguno de bravos paladines que le han dotado de verdaderas obras dramáticas, responda por mí El hombre de mundo del respetable Ventura de la Vega, La Marcha y El pelo de la Dehesa, de Bretón de los Herreros, y hablen en mi abono tantos otros que han escrito en este mismo género moralizando y deleitando al mismo tiempo. Desgracia es para nosotros que el número de estos escritores rectos sea tan reducido á la par que tan grande el de los autores dramáticos políticos los unos, noveleros (permítasenos la expresión) los otros, libres la mayor parte y traductores de malas obras los demás.

En la primera clase comprendemos á todos aquellos autores que haciendo el teatro palenque de sus ideas se apartan del objeto que debiera guiarles al escribir para la escena sin proponerse otro que el de zaherir y rebajar á cuantos piensan de distinto modo. No pretendemos reprobar que los hombres pensadores tengan opinión, no es malo tampoco que la defiendan; pero si defenderla quieren, sítios encontrarán mas apropiado que las tablas de un teatro para expresarse libremente. Por otra parte, ¿cuál es el porvenir de estos autores dramáticos? Dígalo El obeso que murió de consunción á poco de ver la luz y dígano también Los Pobres de levita queafortunadamente no han salido de Barcelona. Este género de producciones por buenas que sean no pueden ser del agrado del público en su totalidad y viven con el solo apoyo del partido cuyas ideas tratan de defender.

Comprendemos en la segunda clase las obras que como El Sueño del malvado son hijas de una imaginación novelesca y en las cuales el autor no ha hecho mas que amontonar efectos de brocha gorda y situaciones inverosímiles. Aparte del mérito literario que pueden tener estas obras tampoco consiguen moralizar, porque el público no puede identificarse con los actores. Todo cuanto se aparta de la naturalidad y la verosimilitud hace comprender á los espectadores que es farsa lo que se está representando, y en este concepto aunque oigan y vean no sienten, pues el corazón no se deja conmover sino por lo que aparece con un tinte de verdad.

Hasta aquí hemos tratado de las obras que estando en el círculo de la segunda clase de nuestra división, son ya conocidos con el nombre de dramas, faltan ocupar de muchas comedias de costumbres que adolecen del mismo defecto aun cuando debieran ser las primeras en unirse á la naturalidad. Entre otras muchas recordamos Los Soldados de plomo en que esta falta se encuentra con mucha frecuencia, ya en la figura del joven capitalista, ya en los respectivos finales de los actos segundo y tercero, y Física experimental en que notamos los mismos lunes aunque en mayor escala. Lo mismo podemos decir del Tanto por ciento cuyo autor ha pintado la sociedad con colores los mas exagerados y por fin El Nuevo don Juan en la que la verdad casi no sale á la escena.

La circunstancia de ser autores muy dignos de consideración los de las obras enumeradas, nos persuaden además del perjuicio que esta falta puede reportar creando una escuela, que en nuestro poco valer, aconsejamos procuren abandonar cuantos hoy día emprenden la espinosa carrera de escritor dramático.

No son menos perjudiciales para el teatro las obras que pertenecen á la tercera division. El que conozca Deudas de la honra puede juzgar del efecto que deben producir á la sociedad en general la representación de producciones de tal naturaleza. No dudamos que el autor poniendo tan de manifiesto la maldad vencida, habrá querido moralizar deleitando, pero nos permitimos advertirle que para esto se necesitaba un talento especial pues tenía un gran escollo que vencer. En Deudas de la honra no se podía marcar ligeramente la parte inmoral porque estaba tan encarnada con el argumento, que mientras hubiere acción debía subsistir la inmoralidad.

No todas las producciones que hemos comprendido en la tercera clase se encuentran en las mismas condiciones, las hay como la que nos ha ocupado, defectuosas en el fondo, y hay otras, que lo son en la forma.

La mayor parte de los autores dramáticos sin distinción adolecen de este defecto; sacrifican á un chiste la moralidad y llenan sus obras de equivocos que si están bastante encubiertos para su defensa son interpretados por el espectador antes que lleguen á su oído. Por cierto que no atinamos á comprenderles; escri-