Crónica de la música (1878-11-21 00:00:00), página 1

NÚM. 9°
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JUEVES 21 NOVIEMBRE DE 1878.

LA SOCIEDAD DE CUARTETOS.
SEGUNDA SESIÓN.

Los amantes de la música clásica, los admiradores de los importantes trabajos de esta Sociedad, los que asisten á sus sesiones desde su fundación, artistas y aficionados, todos, atentan en el pequeño salón del Conservatorio que sirve de templo á este verdadero culto artístico, dirigen una mirada cariñosa y expresiva á uno de los rincones laterales de la puerta de entrada. Allí estaba siempre, sereno, tranquilo y feliz, un venerable anciano, en cuya fisonomía se percibía la bondad al par que los sentimientos físicos producidos por sus adorables.

Aquél anciano era, sin advertirlo, sin verlo de nadie, por el carácter de que estaba revestido, por su posición en el arte, por su nombre, el presidente nato de todas las asociaciones de Socios de cuartetos, y nunca faltó á su puesto sino por enfermedad, ni lechó del dolor sus frecuentes enfermidades.

Nadie tomaba asiento en las modestas sillas del salón sin cerciorarse de la presencia del anciano; nadie se consideraba autorizado para oír los prodigios del violín de Monasterio ó del piano de Guelbenz, sino por la presidencia de la sociedad y el voto tácito de todos habían sanctionado.

—Por qué no está? —(nadle tenía necesidad de pronunciar su nombre para hacerse entender), se preguntaban unos á otros cuando no lo veían.

Y al recibir contestación, al saber que la causa de la ausencia era una enfermedad, muchas fisonomías se entristecían como presintiendo el próximo fin del anciano. Después de su muerte se dejaban bien targetas en una esquina de la calle de San Quintín.

—¿Qué venerable anciano se llamaba D. Hilarión Eslava?

La muerte lo ha arrebatado en el interregno del 16º á 17º año de la existencia de esta Sociedad, y al observar en las dos sesiones verificadas el sumo número de miradas que se fijan triunfalmente este año en el rinconcito en que se sentaba el viejo, consignamos aquí la débil expresión de nuestro cariño, de tanto mucho recuerdo como homenaje.

—La seg. mala sesión de la Sociedad de cuartetos, verificada el domingo 17, fué, como todas, una solemne artística.

El cuarteto en re, obra 499 de Mozart, fue escuchado con agrado, pero sin entusiasmo, aplaudiéndose el adagio y el allegro, que son los dos últimos tiempos. El allegro especialmente es un trabajo deliciosísimo que interpreta admirablemente lo mismo Monasterio que Pascual (D. José), y Miricke.

El gran interés de la sesión se hallaba re-concentrado en el trio en re mayor para piano, violín y violoncello, obra 40 de Mendelssohn, más apasionada, la más verdaderamente dramática de este autor. A los prologios de composición que en todas sus obras revela Mendelssohn, añadía ahora un sentimiento dramático muy pronunciado que no se frustaba en el ejecutor, y se bocaban las ideas del efecto brillante al piano, el tono expresivo del trio en re mayor. En la parte de piano, que está bastante recogida, hizo Guelbenz verdaderos prodigios de expresión y frase. Monasterio y Miricke parecía que no tocaban más que un instrumento entre los dos; los ligeros trazos entre el violín y el violoncello eran tan perfectos, que hacían la ilusión de un nuevo instrumento de cuatro cuerdas.

El público aplaudió extraordinariamente todos los tiempos, especialmente el andante tranquilo, que tuvo que ser repetido, y el último que es un elegío apasionado.

El cuarteto en mi bemol de Beethoven, para piano, violín, viola y violoncello, que forma la tercera parte de la sesión, está arreglado por el autor. Sean consigna el programa, del gran quinteto, obra 16 del mismo Beethoven; pero como no se conocía el programa debemos añadir, que el quinteto primero era para instrumentos de viento y se ha intentado varias veces en algunas ciudades de Europa casi el mismo tiempo que el cuarteto para cuerda.

Es una obra tan clara, tan melódica, tan conmovadora, que arrasa el aplauso y produce el entusiasmo repentinamente, mucho más respetuosamente que otras. La interpretación fue también inmejorable.

La tercera sesión se verificará el domingo próximo.

EL CONSERVATORIO DE PARÍS.

El Gobierno francés ha expedido un decreto reorganizando el Conservatorio Nacional de Música y Declamación, y aprobando un nuevo reglamento para esta gran institución artística.

El decreto indica sumariamente los diversos ramos de la enseñanza, en cuyo número se encuentran todos los elementos del programa de estudio de los Conservatorios belgas, que son más adelantados, y además materias de arpa y cursos de historia general de la música, y de historia y literatura dramática. Fija además el decreto el sistema de la administración, la constitución del cuerpo de profesores, etc.

El reglamento consigna, a propósito del número y del destino de las clases, detalles que nos parecen interesantes para nuestras lecciones.

La enseñanza del solfeo es distinta para los que se dedican al canto y para los que quieran ser instrumentistas; los primeros tienen cuatro clases, dos para hombres y dos para mujeres; y los instrumentistas ocho, de las cuales cinco son para mujeres. El director puede crear otras clases suplementarias.

La armonía escrita se enseña en dos clases para hombres y cuatro para mujeres. La transposición y el canto del acompañamiento del baile, el canto, el canto y de música parlata, comprenden dos cursos. Estos cursos se completan en tres clases que tienen por objeto el contrapunto, la fuga, la composición y la intramutación.

Ocho clases se destinan á la vocalización y al canto. La declamación lírica se enseña en un curso para la ópera, y dos para la ópera cómica.

Hay una clase de órgano y de improvisación, cinco clases de piano y otras cinco preparatorias. Dos clases de estudios del español, se destinan exclusivamente á los discípulos de canto.

El violín se enseña en cuatro clases y dos cursos preparatorios; el violoncello en dos clases y el contrabajo en una.

El reglamento no indica clase ninguna para la viola.

El estudio del arpa se hace en un curso.

Hay una clase para cada uno de los instrumentos de viento, flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa, corneta de pistón, trompeta y trombón.

Las clases de conjunto se dividen así: una para el conjunto vocal, otra para el conjunto instrumental (música de cámara), y otra para la orquesta.

La declamación drá-matica se reparte en cua-