La España musical (Barcelona) (1866-05-03 00:00:00), página 2

Además al principiar dicho andante hay un solo de cuatro compases que lo hace aquel instrumento y luego lo reproduce la flauta. Dicho solo debe ser ejecutado con una sola emisión de viento, y si esto no es posible, debe tomarse la respiración después del sol ligado del tercer compás y de ninguna manera antes del la trinado, conforme notamos que el obé lo hizo.

Seguidamente todo el allegro final se ejecuta á un movimiento demasiado vivo y no se nos diga que esto es cuestión de gusto pues Rossini marco el movimiento al metrónomo 132 (1) y en el Liceo se ejecuta 210 (1) o sea mas de una cuarta parte más apri- sa. Esto es causa de que nadie puede ejecutar su papel correcta- mente. En el fortísimo sobre todo no se oyen mas que los instru- mentos de percusión; pues la marcha de trombones que hay es imposible escuchar. Los acordes vienen muy profundos y son mal dados por la noche, pero esto no impide que tropiezan, caen, se levantan y vuelven á caer; apenas si sobre doce que creemos que hay en la orquesta del Liceo, se encuentran tres que lleguen á la fin sin obstáculo.

Hé aquí los defectos capitales que hemos notado en la ejecu- ción de la mencionada obertura; podríamos citar algunos otros de un orden mas secundario, pero temeríamos hacernos pesados. Corrijanese pues esos defectos y la ejecución de esa obra maes- tra será lo que ahora dicen que es.

Tanto el Sr. Vianesi como los señores profesores de la mención- nada orquesta tienen demasiado talento para no comprender la exactitud de nuestras observaciones y que esas se las hacemos mas en calidad de cotrade, de amigo, que de critico.—Andrés Parera.

VARIEDADES.

BIOGRAFÍAS.

ANDRÉS.

El P. Juan Andrés, sabio Jesuita español nació en Planis, reino de Valencia en 1740. Estudió en la capital del mismo nom- bre y enseñó durante algunos años la literatura griega y la latina en la Academia de Gandia. Con la cualidad de los padres de España el P. Andrés viose obligado ir á Italia con los de- mas de su orden, pero cuando Clemente XIV suprimió la orden de Jesús se vio precisado á aceptar el asilo que le ofreció el conde Bianchi en Mantua. En 1796 aceptó el empleo de biblio- tecario del duque de Parma; pero después del restablecimiento de los jesuitas en el reino de Nápoles fue á reunirse con ellos en 1804. Cuando Murat ascendió al trono de las dos Sicilias nom- bró al P. Andrés prefecto de la biblioteca real, cuyo destino des- empeño durante algunos años. Después de la caída de Murat pidió permiso para retirarse en la casa de los de su orden en Roma, donde murió en el 13 de Enero de 1817, á la edad de setenta y siete años.

Entre las muchas obras que escribió el P. Andrés es notable un opúsculo sobre la música de los Arabes. También trató esten- samente de la música en su importante obra titulada: Del origen, progresos y estado actual de todas las literaturas, que escribió en italiano y en siete volúmenes.

ARACIEL.

Don Diego de Araciel, fue músico español nacido en Estre- madura, pero se ignora en qué época. Desde muy joven estudio el violín y el piano bajo la dirección de un fraile que le escuchó también la armonía y el contrapunto. Araciel se estableció luego en Italia donde publicó mucha música de cámara, como tríos, cuartetos y quintetos para instrumentos de cuerdas y también música de baile para piano. Se ignora asimismo la época de su muerte.

ARANAY.

Fué capellán y compositor español que estuvo de maestro de capilla en Cuenca, á la segunda mitad del siglo XVIII; pues murió en 1780. Un coronel del ejército francés, Mr. Geoffroy que hizo la guerra en España desde 1809 hasta 1814 puso en parti- tura una de las muchas misas que dejó escritas el maestro Ara- nay, la que vio el célebre Cherubini y la encontró de un estilo y ciencia admirables, según asevera Mr. Fetis.

Copiamos de nuestro apreciable colega de Madrid La Escena.

DON JUAN.

Madama Viardot posee el manuscrito autógrafo de la partitura de Mozart. Su esposo, M. Luis Viardot, ha publicado sobre este precioso trabajo de los mas interesantes, que ha intercalado en un Volumen recientemente dado á luz bajo este título: España y las Bellas Artes. El examen atento de este manuscrito ha inspi- rado al distinguido crítico ciertas observaciones que prueban que Mozart daba una importancia particular á todos los detalles de la ejecución y á la perfecta pronunciación de su obra. El gran maes- tro prescindió con un cuidado minucioso los menores incidentes; indicó todos los movimientos; dibujó, si puede decirse así, la actitud y los gestos de sus personajes.

Este análisis, lleno de interés, conduce á M. Viardot á la con- clusión siguiente:

«Será mas que inútil, ridicule, el hacer el elogio de la in- comparable obra maestra que desde hace setenta años ocupa el primer lugar de las escenas líricas del mundo entero.

«Pero si fuera necesario escoger entre todas las muestras de admiración y de respeto que ha recibido, hé aquí lo que yo to- maría. En días de antaño, el profesor rumano, se lamentaba á Ros- sini á designar la opera que prefería entre todas las que ha pro- ducido su inagotable venia: «No hay padre, se le decía, que tenga un Benjamín entre sus hijos; y uno citaba el Barbero, otro Otello, este la Gazza, aquel Semiramide, un otro el Gui- lermo Tell. Pero él impuso silencio, y se le escuchó como á un oráculo. ¿Qué queréis saber, dijo en fin, cuál de mis obras es la que prefiero, la que mas amo? Pues bien; es Don Giovanni.»

«Yo mismo, continua M. Viardot, he tenido recientemente la confirmación de esta encantadora historieta. El ilustre emulo de Mozart había ido á visitar un día (1) del mas querido de sus amigos amigos (2), del artista eminente para quien escribió los mas grandes papeles de su repertorio. El la había oído tocar el piano y el órgano con una verdad enteramente paternal, con el fin de conocer lo que el genio de Mozart parecía aumentado, como una nueva cualidad del corazón, á todas las eminentes cualidades de talento que poseen.

Entonces mostró deseos de ver el manuscrito de su ópera pre- diletta. «Voy, dijo, á arrodillarme ante esta santa reliquia» Por último, después de haber recorrido algunas hojas en un recogimiento religioso: «Amigo mío, me dijo entendiendo su mano sobre la escritura de Mozart, es el mas grande, el maestro de todos, el único que ha reunido tanta ciencia como genio, y tan- to genio como ciencia.»

NOTICIAS.

Tomamos de la «Gaceta Musical de Madrid» los siguientes elogios que tributa con justicia á doña Dolores de Espinach, tan conocida en nuestros centros musicales.

«La señorita de Espinach, tiene una voz de tipo poderosa y de gran extensión, metálica y vibrante. El ário de la «Traviata» y el bolero de las «Vísperas» le sirvieron para desplegar tan enviables facultades, y para ostentar su buen método de canto. Los trinos que sobre las notas mas agudas ejecuto con sin igual pureza y afinación, bastarian por sí solos para colocarla en el ran- go de las artistas de verdadero mérito. Escusado nos parece añadir que la señorita Espinach fué objeto de una calorosa ova- ción y llamada al palco escénico á recibir los aplausos de la es- cogida sociedad congregado al salon del Conservatorio.»

El tenor Eduardo Grazziani, se encuentra actualmente en Ra- venna, sin contrata. — Aviso á las empresas.

El maestro Gendili ha concluido la ópera Rosmunda, que se estrenará en Roma, en el próximo carnaval; y el maestro Ven- tura ha concluido otra para el Teatro de Trieste, titulada, Ada.

Han principiado en Paris los ensayos de la nueva opera de Teotou, Tilda.

(1) Paulina García, después Mme. Viardot.
(2) Manuel García, nacido en Sevilla el 22 de Enero de 1775 y muerto en Paris el 2 de Junio de 1832.