La España musical (Barcelona) (1867-11-14 00:00:00), página 1

DIRECTOR
D. Andrés Vidal y Roger.

LA ESPAÑA MUSICAL
PUBLICADA POR LA CASA VIDAL.

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SUMARIO: Gran teatro del Liceo. Rigoletto.—Snello.—Revista dramática.—Noticias.—D. Cirilo en Bohemia.—Anuncios.—Folleto.

En uno de nuestros próximos números comenzaremos á publicar una serie de cinco artículos sobre Músicas militares dedicados á la pluma de un joven militar entusiasta por todo lo que atañe á su profesión e inteligente en el divino arte, D. Enrique Beltrán, hijo de nuestro amigo el músico mayor del regimiento de Zamora. Los artículos tratarán: el 1.º de la importancia e influencia de la música militar; el 2.º de la música en las escenas militares; el 3.º de la historia; el 4.º de la organización de las músicas y centros que reportan á la industria; y el 5.º de algunas teorías que demuestran la influencia musical.

Nos abstendremos de hacer de dichos artículos el elogio que ellos merecen: nuestros lectores podrán juzgar en breve por su lectura.

GRAN TEATRO DEL LICEO.
RIGOLETO.
Segunda representación del Macbeth.

La primera representación de esta notable partitura del maestro Verdi, en la temporada actual, se efectuó la noche del sábado anterior con una escogida y numerosa concurrencia, ávida de oír y comparar la ejecución de la obra genérica del maestro della giustizia, como dicen sus partidarios, y en cuyo desempeño tomaron parte las Sras. Saint-Urbain, Gilda; Caraciolo, Madalena; y los Sres. Stagno, Ducu; Storti; Rigoletto; y Rodas, Sparafucile; cuarteto que no podía menos de ofrecer una buena interpretación, siendo todas las partes bien adaptadas á sus facultades, á no mediar la comparación de la típica con otras de naturaleza temporánea y de inolvidable recuerdo.

Verdaderamente la cuadra poco á la Sra. Saint-Urbain el papel del Gilda, pues no basta que lo cante correctamente; faltaba expresión para dar á comprender las críticas situaciones de la desventurada amante del fingido estudiante el Duque de Mantua; al paso que su físico no está tampoco hermético con el que debe representar la tierna e inocente hija de Rigoletto, viéndose soltura en la soberbia notoriedad que tanto se aparta de las situaciones que representa el drama. Por estas razones no supo conquistarse un solo aplauso del público durante la ópera.

El tenor Stagno, al igual que en la temporada anterior alcanzó justos aplausos en la cancióncita del prólogo ó acto primero, en el andante del dúo del segundo ballet fétil delle amore, que dijo con suma naturalidad y exquisitez de gusto, y en todo el cuarteto final que estuvo oportuno sin exagerar los bruscos galantes con la joven zeta, que tanto hemos consumado en otros tenores.

El protagonista de esta ópera, conferido al Sr. Storti, tuvo en él un buen intérprete, si olvidamos la celosa comparación que desgraciadamente suele hacer una gran parte de público al oir una de esas óperas de rigoletto con artistas que anteriormente la han cantado. La comparación, hasta cierto punto es inevitable en óperas tan reproducidas en todas las temporadas y que el público conoce y sabe de memoria. Sin embargo, considerado artísticamente el desempeño actual de este importante papel, diremos que el Sr. Storti, ha personificado concienzudamente el sarcástico y burlesco bufón, habiendo cantado con gusto y sentimiento las principales piezas que le caben en la ópera especialmente el dúo con Gilda del acto segundo, en cuyo andante fué aplaudido con justicia.

El Sr. Rodas caracterizó á la perfección un Sparafucile como no recordamos haberlo visto ni oído mejor.

La Sra. Caraciolo secundó perfectamente á los Sres. Stagno y Storti en el cuarteto. Lástima que el Rigoletto no tuviera mejor intérprete en la Gilda, cuyo desempeño en el conjunto poco hubiera dejado que desechar.

La segunda representación del Macbeth dada el miércoles de la semana anterior, causó muchísimo á la primera, pues el protagonista Sr. Storti, mejorado un tanto de su organismo, fue aplaudido varias veces y llamado á la escena con la entusiasta Sra. Rey—Balla al terminar sus respectivas piezas y los actos segundo y tercero de la ópera.

Los coros y orquesta en ambas óperas han sido bien concertados, habiendo merecido un justo aplauso el gran concierto del prólogo del Rigoletto por el ajuste de la orquesta con la banda que se coloca sobre el palco escénico.

Advertiremos de paso, que encontramos algo impropios los trajes que visten el coro de señoras, pues no comprendemos en un baile, los vestidos de terciopelo con mangas largas ajustadas y sin escote. Si nuestra observación es justa, descomos la toma en cuenta la encargada del vestuario, Sra. Malatesta, de cuya inteligencia y exquisitez gusto en vestir los teatros la tiene acreditada no sólo en Barcelona sino en los primeros teatros de España.

E. de Canals

LISBOA.—La prensa periódica de Lisboa reseña el éxito que recientemente ha obtenido el Faust con las siguientes comparaciones.

Diario de Noticias.—En la segunda representación del Faust el público ha confirmado la opinión imparcial que omitimos respecto del desempeño de este personaje. La ejecución de la obra de Goethe no satisface á todos los espectadores, pero es muy inferior á las anteriores temporadas. En el Faust de Lisboa, es opinión unánime que el actual Mefistófeles (Sr. Pe- tti), es muy superior al que aplaudimos en las anteriores temporadas (Sr. Junca). Que la Margarita, Sra. Massen, no posee la gracia de la Sra. Sibilla, pero que canta admirable, haciendo aplauso en el cuarteto de las tres Sibillas. Sibilla, Sibila, Sibylla, resulta que su so- prano es de la misma especie que la que falta para ser una perfecta Sibylle.

Nada de particular dice de Naudin ni de Rocchelli.

O Diário Popular.—Se ha puesto en escena por primera vez en esta temporada, después de 25 representaciones en la anterior. Había gran curiosidad de comparar los artistas actuales con los que cantaron anteriormente, especialmente con el barítono Boccalini, que el Sr. Petti cede á este. Las opiniones de los críticos divergen, hay dos generales en favor que el Sr. Petti, Sra. Sibilla, es muy inferior á la Volpin, y el Sr. Petti, muy superior á Junca. El Sr. Rocchelli, es inferior á Sibilla como á violinista de voz, pero superior como á cantor. El Sr. Naudin estudio su papel en solos 10 días y lo canta con espíritu gustó y gran corrección. Quien se llevó la palma fue el Sr. Petti que fue premiado en el cuarteto, liberándose expresiones de admiración, y se mostró valioso y comprendiendo muchas de las líneas verdaderamente diabólicas y dramáticas. Fué muy aclamado en la canción Die der, y en la del cuarto acto, en las que fué muy aplaudido y obligado á repetirlas.

As Económicas.—Después de un largo artículo estableciendo sus conclusiones con la mayor moderación posible, se ha dicho que el Faust de Lisboa, supera al Faust de S. Pe- tti, en el que el artista de la temporada anterior, Ah Volpih! Sparafucile! ¡Vivace! de La Ope- ra fue recibida con fraldad. Nunca el Faust ha sido cantado tan melancólico en nuestro teatro lirico.

La España Musical añade á esto, que, todos los públicos son iguales en tratándose de restablecer comparaciones, pues que varía veces, al querer com- parar el mérito de unos artistas con otros, se hacen las debidas clasificaciónes artísticas de las especiales facultades y conocimientos científicos, que nos distinguen á unos y otros de los á quienes se quiere comparar.—C.

Esta noche, en el Liceo se pone en escena el Faust, ópera con la cual se querrían estrenar los nuevos instrumentos que se han mandado construir en París