La España musical (Barcelona) (1866-08-09 00:00:00), página 2

En este punto aparecen en la historia del arte San Gregorio y San Ambrosio. La abolición del ritmo (elemento principal de la música griega) como consecuencia natural del principio cristiano á la música, les decidió también á espurgar de ella todo lo profano y lo que quedaba en tradiciones de la música griega; dejándonos un modelo del canto espiritual por excelencia.

En efecto, el canto-llano en sus primeros tiempos (y aun ahora, espurgándose de mil abusos, neumus insoportables y tonalidades falsas, que del teatro han pasado al templo) es el canto espiritual por excelencia como decíamos, incapaz de interpretar jamás los sentimientos y las pasiones, porque todas las notas, de igual duración, desarrollan con sublime calma y magestad divina la palabra del Hijo Dios.

El desarrollo natural y progresivo del arte, debía hacer otra conquista, que era la de la armonía. Nadie sabe decir quien fué el atrevido que hizo oír dos sonidos á la vez: Guy D' Arezzo perfeccionó la notación musical, prueba la existencia de la dia-phonía, pero no dán en sus obras ni una regla para averiguar las leyes que presidían á su formación. Pocos, muy pocos eran los recursos del arte en este estado, hasta que se empezó á sentir la necesidad de regularizar el sonido con valor determinado y establecer el compás.

En fin hasta que apareció el Discante de Juan de Muris ó de Murs no podemos hallar el principio donde verdaderamente empieza la música moderna.

Después que Palestrina hubo operado en la música religiosa otra revolución, consecuencia del pésimo gusto y profana idea que introdujo en el templo cantares populares y cantinelas irreligiosas, se intentaron tímidos ensayos de música dramáti- ca que en su principio fueron Oratorios (1) por no estrali- mitarse de la idea religiosa que dominaba á la música.

Un nuevo paso y encontramos ya el drama musical: la diso- nancia no podía hacerse lugar en el canto sagrado y no obstante era el verdadero medio expresivo de la música dramática, la que interpretaba fielmente el acento del hombre afectado por las pasiones.

Cuántos y cuán tímidos ensayos costaría el drama Musical: lo vemos en la historia de Monteverde, y de Alejandro Scarlatti; los discípulos de este último que fueron Leo, Vinci, Porpora y sobre todo Pergolèse, tuvieron la gloria de perfeccionar esta innovación.

VI.

Encontramos ya el arte en una nueva época, cuando nuevos adelantos nacidos de efectos naturales, le empujaban de día en día en rápido progreso, como rápido fué el principio de civilización de los pueblos, y su filosofía.

A los trabajos de los Maestros ayudaban las obras mecánicas y el genio volaba hasta las regiones de lo bello y lo ideal, sin traba ni rémora ninguna. A la invención de un instrumento sucedía otra: tras la melodía sencilla y campestre aparecía una nueva y profunda combinación armónica; y de uno en otro genio, de una en otra personalidad en el arte, aglomerábase fuerzas para recoger de un solo impulso lo que otros dejaban, aban- donando débiles luchas académicas e insulsas, que de seguirlas cortaban el vuelo de la imaginación que tendía á remontarse á esferas de luz que brotaban de nuevos y desconocidos hori- zontes.

Podría fijarse con nombres de oro para el arte el desarrollo progresivo de la música en la que hemos querido llamar nueva época; contempladle desde Bach; hasta Rossini y ved surgir de estos extremos los nombres de Handel, Pergolèse, Cherubini, Haydn, Mozart, Beethoven, Glück, Piccini, Weber, Mendels- shon, Meyerbeer, Donizetti, Bellini y tantos, tantos otros, que con la historia en la mano podemos ir apuntando.

Para esclarecer la materia nos hemos apartado momentánea- mente de nuestro asunto principal; en lo que nos resta decir la alcanzaremos partiendo de aquel punto.—Felipe Pedrell.

CAMPOS ELÍSEOS.

MARIA, zarzuela en un acto letra de D. Eduardo Vidal, música del maestro D. N. Bernard.

La zarzuela que con el título de María se ha estrenado el sábado último en el lindo teatro de los Campos Elíseos atrajo una numerosa y lucida concurren- cia.

El argumento es sencillo. La acción pasa en un pueblocito de Cataluña el año 1848, del modo siguiente. A María, una de las jóvenes más hermosas del pueblo, la pretendía un mozo llamado Pere, el cual había despreciado á Toma, joven viuda que estaba enamorada de él. Pere no era correspondido de María, pues esta amaba á Luis (hermano de Toma) que estaba afiliado en las filas carlistas, y agregado á una partida que recorría el país. En un encuen- tro que tuvieron con las tropas de la reina, Luis fué herido y socorrido por María que le ocultó en una cueva, y le prodigó toda clase de auxilios, yendo todas las noches á traerle provisiones y remedios para curar sus heridas. Una de estas noches fue espada por la colera Toma, que prometió vengarse de su rival, esplicando á todos los jóvenes del lugar lo que había visto. Al poco rato va Pere á contar su amor al pie de las ventanas de la hermosa María, y la Toma empieza su venganza burlesca de él; Pere que ve su amor pro- pio olvidado, jurá á su vez vengarse de María, promete desculparse, y dando palabra de casamiento á Toma que le retire su rencor y le trate bien. Como aquel día debía haber en el pueblo «balladas» se reunieron con esto motivos todos lo jóvenes del pueblo del lugar; y antes de emprender la fiesta aparece Pere, y dice que María no es digna de alterar con las demás muchas por- cesas horas y recuerce sobre María graves sospechas que explica; y exi- giéndole el tío de María que justifique sus palabras, aparece Toma y afirma la acusación de Pere cuando de improviso entra Luis; declara la inocencia de María, y pide su mano á Justo y tutor de la misma. Como Luis es rico, el tío no vacila en concedérsela. Viéndose burlado Pere, imagina otro plan, que es el de delatar á Luis, y lo pone en práctica al momento; pero en el acto de prenderle, el Síndico lee una Real orden por la cual se concede indulto general á los que se presenten antes del sexto día y entreguen sus armas; y pudiendo Luis acogerse á este indulto, lo hace no sin oponer al- guna resistencia por escrúpulos de partido, pero al fin cede quedando libre desde el momento. Como he dicho antes, el argumento es sencillísimo y no ofrece situaciones al músico para poderse lucir. La verificación buena.

El maestro Manent ha escrito una música popular sin caer en lo trivial, cosa difícil por cierto, pero de la que ha sabido salir áiroso con su talento. Empieza la zarzuela con un bonito coro, luego se sigue una serenata que canta con mucho acierto el Sr. Prats, después otro coro, y un dúo de sopra- no y baritono que interpretaron bien la señorita Riquer y el Sr. Carabell. Este dúo de un corte muy original es bonito y produjo muy buen efecto. Al dúo sigue un festivo y elegante coro y á esto el concertante que está muy bien tratado y que fué muy justamente aplaudido.

El elenco está de particular entereza.

Por lo general la instrumentación es elocuente y de efecto. En suma la zarzuela María ha sido una bien recibida del público y aplaudida con justicia la mayor parte de sus piezas. Ha causado tanto por parte de los cantantes como por la de la orquesta ha sido buena.

ACTUALIDADES.

M. Jules Huvet distinguido colaborador del acreditado periódico «Le Monde Artist» acabá de perder una nieta de la edad de 3 años, de ánimo sumido en la mayor consternación.

— El Ateneo de las artes, ciencias y bellas letras de Paris, fundado en el año 1792, ha puesto al concurso para el año 1867 una medalla de oro de 300 francos para la mejor composición coral inédita á cuatro voces de hombres sin acompañamiento.

A fin del presente año se cerrará el concurso.

— Se asegura que Verdi tiene ya terminado el quinto acto de Don Carlos y que muy en breve van á empezar los ensayos al objeto de que pueda estre- narse antes de terminar el año. Los principales papeles están confiados á Mme. Marie Siss, M. Faure y el tenor Morer.

— Según la «France Musique» el tenor Morini ha sido contratado para ac- tuar en los principales teatros de Inglaterra.