La España musical (Barcelona) (1867-01-03 00:00:00), página 2

¿Cuál de los dos estrenos es peor? Uno y otro, á nuestro modo de ver, se han desviado del sendero que les había de conducir al pico de la gloria mas imperceptible, la de tocar á Dios. Como mas adelante pensamos ocuparnos muy detenida y concienzumadamente de ambos, desde su origen hasta nuestros días, lo dejaremos para dar lugar á la explicación y estudio de los diferentes trozos que constituyen una misa.

J. Bisquerr.

ESPECTÁCULOS.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

D. Pasqualé.

Posteriormente á la salida del tenor Lebranch de Barcelona, en el modo y forma que saben muchos lectores, anunciaron algunos periódicos de esta localidad, con gran hombro, el haber ajustado la empresa del Liceo á dos celebridades artísticas, un tenor húngaro y otro francés. Confirmó esta noticia, los nombres de esas celebridades, puestas en grandes letras al pie de los carteles en que se anuncian los espectáculos teatrales.

Los nombres de los señores FERENZCY, tenor húngaro, y ROUSSEAU, primer tenor de los principales teatros de Francia, desaparecieron de los carteles, á los pocos días y como por encanto, como desaparecieron sus personas de Barcelona á los pocos días de haber llegado á esta capital.

No entráramos ni queremos analizar estos vinos de ida y vuelta, ni lo que han dado plá á habladurías de desocupados, esos dos tenores que no han tenido el suficiente valor de dejarse oír de este público filarmónico y justo apreciador de las verdaderas nobilidades artísticas.

Interim pues, la empresa del Liceo está en adquirir, si encuentra, un tenor de los llamados de fuerza y digno del primer teatro de Barcelona, ha ajustado al tenor D. Lebranch Coy, joven español, catalán, á fin de dar algún descanso al infatigable señor Stagno. El tenor Coy, del género lírico ó de gracia, posee una voz bastante agradable y canta regularmente, como buen discípulo del aventajado maestro y baritono Cressi.

Con este joven compañero nuestro, hizo también su debut la noche del sábado último y con la magnífica ópera de Donizetti "Don Pasquale" el aventajado bajo caricato signor Rossi, conocido de este público, por haber cantado hace tres años en el mismo teatro. El público lo saludó con un aplauso al presentarse nuevamente en escena y manifestó sus simpatías durante el transcurso de la ópera, y en varias de las escenas. El nuevo tenor Coy, visiblemente afectado de presentarse ante un público compuesto en su mayor parte de amantes y admiradores suyos, no estuvo en el límite de sus facultades, y especialmente, padece jargar en el énfasis y la sonoridad, que seguro, certámines habrá leído en varios periódicos de Italia y Francia, produjo muy buen efecto cuando la cantó junto con otras varias con las hermanas Marchi- nes en Florencia y en Roma.

Conocidas las facultades especiales de la señorita Vitali y del baritono signor Boccolini, fácil es comprender salieron ambos alabísimos de sus respectivos papeles de Norina la primera, y de Doctor Malatesta el señor Boccolini.

Considerando que esta ópera ha sido puesta en escena con bastante perentoriedad al objeto de proporcionar una obra digna para que hiciera especial- mente su debut el ya conocido bajo signor Rossi; á la vez, que de presentar al público el nuevo tenor lírico señor Coy, en calidad de tal, y no como á tenor de obbligo y en sustitución del señor Lebranch, y de los eclipsados Florencey y Rousseau, como algunos equivocada y tal vez intencionadamente han querido suponer, omitimos entrar en ponernos ni en análisis de la ejecución que le ha calado el D. Pasqualé esta vez; si bien consignaremos que todos los cantantes han sido aplaudidos en sus respectivos papeles, algunas veces, y mereció la primera noche los honores de la repetición, el duetino del tercer acto que cantaron con bastante ajuste y precisión la señorita Vitali y el señor Coy.

E. de C.

La propia noche del sábado hubo una gran reunión compuesta de concier- to y baile en el excolax Casino del Príncipe en justo obsequio al señor Bri- galier de Marina D. Francisco de Cepeda. Mas, como no nos fué dable asistir hasta muy tarde y después de terminada la función del Liceo, en la que de- butaban dos artistas copiámos, lo que con referencia al mismo resolvió nuestro colega El Lloyd Español y bajo el epígrafe de Gran soireé.

La que estaba anunciada en honor del por tantos títulos bien querido, Ilus- trísimo señor brigadier D. Francisco de Cepeda, jefe superior del tercio na- val de Cataluña, tuvo lugar la noche del sábado último en los magníficos sa- lones del estinguido Casino del Príncipe, verificándose con tanto lujo como gusto. La concurrencia fué numerosa y escogida, y contándose entre ella, las principales autoridades y sus familias, y los honores de la función se hicieron con tanto orden y acierto.

Los profesores de piano Sres. Martínez y Olivares, lucieron sus talentos y conocimientos, arrancando entusiastas y merecidos aplausos. La señorita Ortiz cantó una preciosa romanza y una aria de la Beatrice, con mucho gusto y es- mero; también cantó con gran aplauso el señor Cayas, y por último una se- ñora inglesa, mister Thompson de Garcia, tocó un instrumento poco co- nocido en España, llamado Concertina inglesa, y cantó una canción en su idioma, acompañándose la misma con la guitarra, siendo muy aplaudida.

El Sr. Mas y Osset leyó una sentida composición poética titulada La Carí- dad destinada al Sr. Cepeda, el cual contestó con una inspirada y sencilla im- provisión llenas de sentimiento.

Concluyó el concierto doña Mlle. Anguinot, una sorprendente función de prestidigitación en un teatro que se había levantado en uno de los salones del excolax casino, y se terminó la función con baile que duró hasta cerca de las 4 de la madrugada.

El Sr. Cepeda ostentaba las preciosas insignias de benevolencia de primera clase regaladas por el pueblo de Cataluña, y la medalla de la Barcelona que en tanto aprecia y que tanto le honra.

Antes del baile circularon profusamente refrescos, dulces y helados y todos sintieron que llegara la hora de terminarse la función.

La Srita. doña Amelia de Perú, que era una de las concurrentes, fué invita- da para tocar el piano y lo hizo con maestría, revelando disposiciones mu- sicales poco comunes.

En el número 196 del periódico parisien «La Comédie», correspondiente al 23 del finado Diciembre, hemos visto se ocupa nuevamente el corresponsal Gonzalo de una manera inconveniente de algunos artistas de Barcelona, muy dignos por cierto y apreciables del público que los ve con gusto actuar. Como que de dichas correspondencias y de la justa protesta que ha merecido por parte del público inteligente y artístico de Barcelona, se han ocupado apre- ciabilísimos colegas parisienes ó italianos, solo nos resta dar las más espre- sivas gracias á los mismos y ratificarinos en lo dicho A NUESTROS LECTO- RES en nuestro número 48 correspondiente al 13 Diciembre último. Y si bien apreciamos á la reducción de «La Comédie», sentimos que los escritos de su apasionado y parecido corresponsal en Barcelona, hayan escrito hasta el odio á los serios y talentosos franceses apreciable por más de un concepto.

Para nosotros, repetimos por última vez, solo merece el corresponsal de «La Comédie» el desprezo olvidado, pues no debe confundirse en el número de sectores periodísticos quien á la mala sangre como perversa intención empuja la pluma para zambullirse y maldecir reputación de dignos y apreciables artistas como Stagno, Pedit y Boccolini, cantantes dignos del Liceo y apla- didos del público de Barcelona; y supliémos á los colegas italianos que se han ocupado de este asunto y que cual nosotros despreciáis á ese corresponsal digno y eminente escritor de Florentina que tiene á La Comédie, y que bien por últimos y terminados esos escritos y cartas en que relativamente á esa despreciable cuestión, alude á un conocido médico de nacional francés, que tiene á fines reside en esta capital, como lo ha hecho la «Revista Teatral Me- todramática» e il Tricentenario, ambos de Milán y algunos otros; pues para «La España Musical» queda terminado y muerto ya cuanto haga referencia sobre el particular.

E. de C.

Copiamos con el mayor gusto, el concienzudo e ilustrado dictamen que el Sr. D. Eduardo Domínguez de Gironella en ca- lidad de vocal secretario del jurado, nombrado por el Ateneo Catalan para premiar una pieza sinfónica, escribió, y leyó en la sesión pública que tuvo lugar la noche del 20 del finado Di- ciembre, ante una numerosa como escogida concurrencia.

Sres. Presidente y vocales de la Junta Directiva del Ateneo Catalan.

Este Jurado ha terminado su laboriosa tarea. Examinadas, clasificadas y confrontadas las composiciones que se han presentado al concurso musical tan generosamente abierto por el Ateneo Catalan, resta únicamente poner en conocimiento del mismo el resultado obtenido y la opinión del Jurado acer- ca de cual considera más merecedora el premio ofrecido entre las veinte composiciones el jurado, no ha llegado á su finalizar su trabajo, y que la Junta Directiva ha acordado se devuelva previo los trámites legales.

Si el Jurado quisiese ceñirse estrechamente al desempeño de su cometido, podría en breves trazas exponer y fundar su dictamen; pero consideraciones de equidad hacia los señores opositores y de respeto al Ateneo y al grande arte de la música, mandan que aligerar el trabajo de su labor, y que se dé cuenta con el objeto de manifestar en este escrito el conjunto de procedimientos analíti- cos, de principios artísticos y de concienzudas apreciaciones en que des- causa como en base firmísima este dictamen. El Jurado, obrando así espera dar una prueba de su recta imparcialidad á los señores opositores; así cree además el Jurado corresponder más dignamente á la honrosa confianza que en los modestos compositores que lo forman ha depositado la Junta Directiva del Ateneo Catalan.

Tan luego como el Jurado se vio constituido, determinó proceder al reparto de las sinfonías entre los cinco censores que lo componen: este reparto sema- nalmente realizado, ha dado lugar al quintuplo estudio de cada sinfonía; este estudio múltiple, á simultáneamente presentar cinco juicios ó pareceres pro- fesionales, que al reunirse los censores, y al sumarse á los mismos dis- cusion, han quedado fundidos y amalgamados en la unánime opinión que en este escrito se consigna.

En cuanto á los principios en cuya autoridad se apoya este dictamen, di- ríamos que satisfacen al Ateneo y de los señores opositores, que deseosos el Jurado de proceder con toda ecuanimidad y de obrar con todo el acierto posible, ha debido adoptar en el examen comparativo de las veinte sinfonías tales bases de estudio, que cimentadas en los grandes principios del arte, sir- viéndose de reglas normales analíticas y el cálculo y de un inflexible al fallo del convencionalismo. En esta tarea tan delicada y compleja, debió pues el Jurado atender á la ley de la armonía y del contraste, que nunca se infringen impunemente; de la melodia que, dando elegancia al es- tilo y encanto á las ideas, enseña al talento el camino del corazón; de la uni- dad, esa cinta de plata con que el arte enlaza las inspiraciones del genio for- mando con ellas un todo simétrico y homogéneo: de la propiedad estética que,