La España musical (Barcelona) (1866-05-24 00:00:00), página 3

falsas consabidas; pero sería esto descalificar de la amabilidad de nuestros lectores, y en último resultado, aceptamos gustosos toda suerte de calificativos a siempre que hayamos llegado a comunicar, siquiera á uno sólo, algo de nuestra profunda admiración hacia Meyerbeer.—T.

TEATRO PRINCIPAL.

SALA DE LA SRA. BARRAGANA MARCHISIO.

El sábado último se ejecutó en dicho coliseo la Semiramide con el objeto ya anunciado. Las vivas simpatías que la beneficiada y su hermana han sabido captarse entre nosotros, habían atraído una concurrencia numerosa y cual no podía esperarse en estas críticas circunstancias. Todos sabemos cómo cantan la Semiramide las Sras. Marchisio; todos hemos aplaudido con entusiasmo su privilegiada escuela de canto, el sentimiento profundo que dan á conocer, de cada frase musical, la afinación irreprochable, el ajuste sorprendente con que salen como estereotipados de su boca los bellísimos cantos de Rossini. Estas cualidades tan notables como raras por desgracia hoy día, que colocan á estas Señoras en primera línea, las pusieron de manifiesto el otro día, y se sabe más que otra fecha, el 17 de Abril, este propósito lucrativo de artistas con un enemigo tremendo para los cantantes, una voz violenta, perniciosa, que hubiera vencido á cualquiera y que no logró ni intimidarlas. Nadie hubiera notado, á no saberlo de positivo, la lucha entablada entre la naturaleza rebelde y el talento empeñado en dominarla. De aquí el decir que la noche del sábado fue ocasión de otro triunfo brillante para ambas artistas y un timbre mas de gloria para quienes cuentan ya tantos. El sábado nos demostraron otra vez el dominio absoluto que ejercen sobre su voz; esta nos apareció con su timbre tan grato al corazón, su extensión prodigiosa. Su gusto esquisito en la ejecución de los Pizzicati, agudos y suaves, en el uso de las frases, su expresión tan verdadera, tan de provista de exageraciones, tan de recursos de mal gusto cantaron, enmismaron al público. El título manuscrito, de artista, si alguna vez lo hemos visto requesto en su esplendor de otros tiempos, ha sido por las Sras. Marchisio. Al ver el ravio de inteligencia que ilumina su frente, se comprende que en ellas cuantas cualidades admiramos no son fruto del convencionalismo intelectual que constituye el fondo de tanta y tanta reputación usurpada; no, ellas comprenden, sienten, están poseídas de lo que cantan en ellas todo queda sujeto al sentimiento, cantan según en aquel instante les insufla el espíritu, y a veces que las adora, y a veces los oíros pueden que tienen ya estudiada cada frase de tal ó cual manera y que de vivir un siglo, durante un siglo la cantarán exactamente lo mismo, no hemos oído á estas señoritas ejecutar dos veces una misma frase con los mismos matices. Permítanse pues las Sras. Marchisio que unamos la expresión de nuestra admiración mas sincera á los aplausos, á los vitores, á las ovaciones de que son objeto. Motivos tienen para estar satisfechas de sí mismas, pues han sabido mantener en su favor el entusiasmo escrito desde el primer momento, cuando el entusiasmo es fuga de sí, y el público, tan caprichoso y mutable. Y por fin dispensemos que los hayamos podrido elogios tan vulgares, y de los cuales estarán ya tan cansadas; pero no es nuestra culpa, y si solo de la lengua castellana que tiene siempre el despropósito de expresar las mismas ideas. Nosotros no tuvimos nunca tan buena suerte, las hemos tratado tan mal como se quiera. Debenmos hacer una especial mención de la Sra. Ferrer que logró hacerse aplaudir con justicia á lado de las Sras. Marchisio en el final terzetto del Matrimonio segreto. Este debe ser un poderoso estímulo para ella; trabajo, perfeccione su escuela de canto; su buena fortuna le ha deparado durante dos meses ilustres modelos cuyos ejemplos no debe desaprovechar y de hacerlo puede tener fé en un porvenir halagüeño.—T.

REMITIDO.

Sr. Director de La España Musical.

Sirvase V. insertar en el mismo periódico las siguientes líneas, en contestación al artículo continuado en el número 19 de dicho semanario, referente al concurso abierto por el Ateneo Catalán para premiar la mejor sinfonía que se presente á dicho concurso.

De V. S. S. Q. B. S. M., Antonio Fargas y Soler.

Considerando justas las observaciones hechas por la redacción de la España Musical, sobre el programa publicado por la Junta Directiva del Ateneo Catalán, para premiar la mejor sinfonía que se presente al concurso, me hago un deber de hacer algunas aclaraciones con respecto al mismo programa, y ya que tuve el honor de pertenecer á la comisión que nombró la sección de Bellas Artes del mismo Ateneo, para proponer y redactar dicho programa. Aunque no me cuente en el número de los artistas músicos muy dióguos y muy reputados del Ateneo, á que se refiere el autor del artículo á que contesto, no quisiera que se me colgase el sambenito, con que se les quiere adornar por razón del programa en cuestión.

El que propuso la comisión de que formé parte á la sección de Bellas Artes del Ateneo, estaba más deslindado, y en ello se llenaban los vacíos que el autor del artículo encuadra en el programa publicado, para se dignara las condiciones que habían de tener las composiciones sinfónicas que se presentasen al concurso, que sólo se abrirá para los compositores españoles. También se consignaba en el programa de la comisión que los individuos del jurado nombradero hubiesen de ser maestros compositores.

Pero el programa de la comisión sufrió ya alguna modificación de importancia en la sección de Bellas Artes, cual fue eliminar de las condiciones que habían de tener las composiciones que se presenten al concurso; y cumplir consignar que no fueron los músicos los que propusieran y aprobaron dicha modificación.

Pasado después el programa á la Junta Directiva del Ateneo para su aprobación, se hicieron modificaciones hechas por la misma Junta, sin consultarlas siempre á la sección correspondiente; quedando eliminada de él la condición de que no pudiesen concurrir al premio ofrecido los músicos españoles, y la calidad de las personas que hayan de formar el jurado. Con las referidas modificaciones fué publicado el programa del concurso.

El porque de tales modificaciones hechas en el programa que presentó la comisión de que formé parte, podrán explicarlo, si lo tienen á bien, la Junta Directiva del Ateneo y la sección de Bellas Artes, compuesta en su mayor número de artistas plásticos, pues que los músicos están en pequeña minoría en la misma sección.

Quede pues consignado que los vacíos y dudas que ofrece el programa del expresado concurso, no los han ocasionado los artistas músicos que son socios del Ateneo Catalán, ni menos la comisión que propuso el programa.—Antonio Fargas y Soler.

CORRESPONDENCIA PARTICULAR DE LA ESPAÑA MUSICAL.

Sr. Director de La España Musical.

Madrid 20 de Mayo de 1866.

Muy señor mío y amigo: Tres son los conciertos que en lo que llevamos de semana se han dado en la coronada villa, de que nos han hablado los periódicos y á que he tenido el placer de asistir. Ya comprenderá que cuando hablo de placer será muestra de que en ellos he gozado, y han gozado conmigo los aficionados al arte musical. De los expresados conciertos dos han sido dados por la tarde de los días 14 fines y 16 miércoles, en el Teatro Real y el otro la noche del 14 en una casa particular.

Los del Real son estos brillantes, y curiosos mas de lo que era de esperar atendido lo adecuado que se da á la estación calurosa por aquél. La concurrencia, empero, se resenta bastante de dos circunstancias muy dignas de tenerse en cuenta por el empresario. Una de ellas es la que he mencionado y otra la hora inesperada en que se dan, pues los expresados conciertos á que se da el título de matinales se verifican á las dos de la tarde. Se me ha dicho, con todo, que el de hoy va á empezar á las cuatro: de modo que lo que se llame matinal vendrá finalmente á que llamarse vespertino.

Nada, empero, tiene que ver con los conciertos en sí mismos, y encima de lo temido indicado nada han dejado que deseas. Gustosísimo trasmitiría á usted los programas de los dos conciertos, pero creo que usted preferirá una ligera reseña de cada uno de ellos. En tal concepto voy á hacerlo aunque muy someramente.

Después de la gran marcha del Profeta y del coro de cazadores del Freyehutz se presentó el Sr. Nicori á ejecutar en el cornetín de piston unas variaciones sobre un tema de Giovanina d’Arco, compuestas por el mismo ejecutante. Torzue luego la obertura de Freyehutz, y siguió á ello la plegaria de la Mutta, cantada á voces solas y con una precisión admirable. Después de esto el señor Meier tocó en el fagot una fantasia sobre motivos del Guillerme, que compuso el mismo y ha dedicado á Tambrilker. Cada vez que escuchó á un artista sacar tan bonitos cantos de un instrumento á primera vista tan ingrato como lo es el fagot, no