La España musical (Barcelona) (1866-02-08 00:00:00), página 2

suerte del arte musical en nuestro país. Pero tanto los que lo llevan como los que lo tienen diferente, todo lo hacen menos darle protección.

Unos y otros están siempre dispuestos á obsequiar con bonuetos y regalos al primer camaleón político que se dé por visitarles; pocos, muy pocos atienden al artista que llama á sus puertas. Que vayan á España Taberg o Vincenamps, Arroyo o Hote, sin pedir dar conciertos en algún casino; sobre diez veces las nueve les será negado. Que se presente en cambio un prestigiatador cualquiera, o algún hacedor de caramelos, y al punto serán admitidos.

Donde muchos creen que los artistas suelen encontrar protección, es en algunas casas principales; pero están en un gravísimo error. Lo que hacen en estas casas cuando quieren dar alguna soirée brillante, es invitar, rogar á los artistas más notables de la ciudad, para que canten o toquen algunas piezas. Cuando han concluido, tanto si los han encantado como no, los bravos y las palmas no les faltan. Enseguida se pasa al buffet y allí les sirven un chocolate, un café o curaquisca para el estómago —pues... ¡y en la casa!— Irregularmente el día en que el artista ha tenido que pedir un duro á un amigo para comprarse guantes.

Así pues, ya que para el alivio del arte y de los artistas españoles nada se puede esperar del gobierno, poco ó nada de las casas llamadas filarmónicas, y poco ó nada también de las casas que dan conciertos á expensas de aquellos; el único remedio que yo encuentro es el de una suscripción voluntaria entre todos los apasionados á la música. Deberían en mi concepto crearse cuatro ó cinco casinos-conservatorios. Por ejemplo: uno en Barcelona, otro en Valencia, Zaragoza, Sevilla y finalmente otro en la Coruña, y lo mismo debería ser considerado sócio dicho casino al obrero que diera un real mensual, que el potencial que diere mil reales.

Como no hay necesidad á lo menos por el momento, de construir locales ad-hoc, podrían alquilarse. Lo esencial sería que la suscripción marchara bien á fin de que pronto pudieran pro- veerse las cátedras. Estas en mi concepto deberían ser dotadas modestamente y ganadas por rigurosa oposición. —Además de los exámenes de costumbre, podrá obligarse al director y demás profesores de cada Conservatorio, á organizar cada año unos cuantos conciertos; en estos, con el fin de dar satisfacción á todos los gustos, podrían hacerse alternar las obras maestras de Beethoven, Mozart, Haydn, Mendelssohn etc., con las más modernas de nuestros compositores. —También deberían ser oídos eudiciados conocientes algunos músicos, presentándose tantos de entre estos como de entre ellos, los que sean solistas.

Casi todos los Conservatorios montados de esta manera, serían una verdadera arma de dos filos; por una parte formarían el gusto del público; por otra estimularían, aguçarían el amor propio de nuestros artistas, escuchando entre ellos una noble emulación que redundaría en beneficio del arte y de ellos mismos.

Pronto haríamos ver al mundo que la nación que ha producido los Lope de Vega y los Cervantes, los Murillo y los Velázquez, puede también tener sus Rossini y sus Meyerbeer.

¡Ah querida patria mía, que no daría yo por ver semejante sueño convertido en realidad! ¿Es esto imposible? ¿Acaso mi proyecto es tan difícil de llevarse á cabo? No por cierto. Dignamente mis elegidos en la presidencia de la misma, mi propa- guen, seguramente esta iniciativa los verdaderos amantes de la arte, y pronto, muy pronto, y no creo equivocarme; los resultados escocerán á todas las esperanzas.

Cataluña que con razón pasa por ser el pais mas artístico de España, es la que debe dar el ejemplo. Hágalo pues. Muestre una vez mas que en su corazón tienen siempre cabida los sentimientos generosos. Muestre una vez mas que si en tiempo de guerra equipa batallones que defendan el honor nacional en tier- ras estrañas; si en épocas calamitosas forma sociedades desti- nadas á llevar el consuelo á las familias; también sabe en épocas normales imponerse sacrificios, sobre todo cuando se trata de proteger el arte musical y los artistas músicos españoles. —An- drés Parera.

Nota.—Desde hoy en adelante se recibirá en la imprenta de este periódico, así como en casa de los Sres. instrumentistas y almaceneros de música de esta ciudad, las firmas de todas aquellas personas que quieran adherirse á un proyecto de suscripción, para el fomento del arte musical en España. Se publicarán anu- nciales en numerosas revistas, y dentro de diez días se convocará una reunión general con el objeto de nombrar una Junta encargada de dirigir y fomentar dicha suscrip- ción. Creo malo decir que no tengo ningún inconveniente en que en dicho pro- yecto, siempre que algunos de los que se ofrezcan conviertan á la expresada res- puesta, otro que confirmado el mismo objeto, se considere mejor y más fácil de realizar que aquel. Hágase el bien, venga de quien vimiere.

VARIEDADES.

BIOGRAFÍAS.

GERÓNIMO ABÓS.

Ignórase de todo punto quienes fueron los padres de Geróni- mo Abós, y el lugar de su nacimiento; se dá por cierto, empero, que aunque hijo de España y nacido á principios del siglo xviii, fué educado en Italia, discípulo de la escuela Napolitana, y que tuvo por maestros á Durante, para la composición y á Leo para el canto. Habiéndose aprovechado y distinguido mucho en sus estudios, Abós fue nombrado profesor del conservatorio de La Pietà de Turín, y á mas enseñó el canto en muchos conven- tos de religiosas, de los que fue maestro de capilla; habiendo sa- lido de sus discípulos cantantes de renombre distinguidos. Abós se dedi- có á la composición de música dramática, y tres primeras operas, La Pupila y el Tutor, La criada y una La mujer en Aulide fueron representadas en Nápoles. En 1746 escribió Arla- gerges para el teatro de Venecia; en 1750 El Adriano para el teatro Argentina de Roma, á la que siguieron otras óperas, cuyos títulos son desconocidos, que compuso para los citados teatros y el de Turín.

En 1756 Abós fué contratado en Londres para maestro del teatro italiano, en el que dio en el mismo año la ópera Tito Man- tio, y dos años después, la Cresa, opera seria en tres actos. En 1758 Abós volvió á Nápoles, fué nombrado maestro del conserva- torio de La Pietà, que desempeñó hasta el año de 1786, en que murió á los ochenta años de edad.

Abós compuso también mucha música religiosa, entre ella cinc- cos misas á cuatro voces y orquesta y dos con acompañamiento de órgano; y á mas muchas otras composiciones diferentes del propio género, todas las que se conservan manuscritas en Na- polés, Roma, Viena y en el conservatorio de Paris. Mr. Fétis que ha visto algunas de las composiciones sagradas de Abós, asegura que su estilo se parece algo al de Jommelli; que su armo- nía es pura y que sus melodías no carecen de elegancia, pero que escasea la originalidad en las ideas musicales.

ACAEN.

Acaen fué contrapuntista español nacido á la segunda mitad del siglo xv y que según parece pasó mucha parte de su vida en Italia. Cerone cita á Acaen en su Melopeo y Aron también hizo mención de él en su Tratado de la naturaleza y relación de todos los tonos. En el segundo libro de Motetes de la Corona, publi- cados en 1319 por Octavio Petrucci de Fossombrone se encuen- tran algunos motetes de Acaen á cuatro voces.

DON VICENTE ADAN.

Nació en Madrid, según se cree, D. Vicente Adán á mediados del siglo xviii, perteneció á la capilla del Rey y fué profesor de canto y de composición. Fué autor de un libro titulado: Locu- mentos para instrucción de músicos y aficionados, que intenten sa- ber el arte de la composición. Esta obra que se imprimió en Ma- drid en 1786, con 75 ejemplos, notados trata de los contrapuntos sobre bajo y sobre tiple hasta siete, y suelo hasta ocho. Dos ejem- plos á doce voces, todos en fuga, unas contra otras. Varios solos y dúos; pensamientos á tres y á cuatro; varios pasos y contrapa- sos y el modo de encontrarlos. Varios canciones y tocados; estension de los instrumentos. Pueden del violín por todos los tonos y for- maciones de doce con gracia y facilidad. Como en un tomo pequeño encierra mucha materia, Adán no á propósito espon- da una doctrina en esta obra, sino una serie de preguntas concisas y de contestaciones breves sobre las diferentes partes del arte de escribir en música, con ejemplos poco extensos.

JUAN AEGIDIUS.

Nació en Zamora á fines del siglo xiii. fué religioso franciscano y el rey Alfonso X le nombró ayo del príncipe don Sancho. Entre las obras de Aegidius se encuentra una titulada Ars Mú- sica, cuyo manuscrito se conserva en la biblioteca del Vaticano, y que el abate Gerbert insertó en su colección de escritores sobre la música. En esta obra Aegidius trata someramente de la música, según las ideas dominantes de su tiempo, y sobre todo del canto lírico. Es de sumo interés el capítulo octavo que encierra ejemplos de mudanzas en la solmización. —P.