Crónica de la música (1878-12-19 00:00:00), página 3

Un Tabl (del África Central), especie de tambor formado de un pedazo de tronco de árbol agujereado.

Un tambor de guerra (del África Central), construcción parecida a la del instrumento anterior. Este ejemplar es notable por sus dimensiones.

Un tambor en forma de salvadora. (África Central.)

Dos brazaletes con cascabeles. (África Central.)

Un balafón, o martínula (África Central), especie de armonía, compuesto de láminas de madera, descansando sobre un marco, y sobre los cuales se hallan otras tantas cabalzas agujereadas, destinadas a reforzar el sonido.

Un Ewók (Marrocos), luth de pequeñas dimensiones, con cuatro cuerdas dobles.

Un gusuri (Marrocos), guitarra de dos cuerdas.

Una guitarra (del Sudan), de dos cuerdas.

Una sanza (del África Central), caja de madera, groseramente esculpida, garnecida de láminas metálicas.

PENSAMIENTOS MUSICALES.

Cuando escribo lo que siento, nunca me detengo para ver si está o no conforme con las reglas, puesto que de estar conforme, me alegraría, y de no estarlo, me alegraría más.

Beethoven.

Es preciso no confundir lo que se siente con lo que se sabe ni con lo que se calcula.

Felix.

No hay nada más peligroso para el que no tiene talento, que seguir las máximas de los grandes hombres.

Felix.

Bueno es aprender las reglas para saber olvidarlas.

Aprender y practicar la música con maestros maestros y malos libros, es no tener pase de una tradición de mal gusto. El arte musical sólo es divino ó condición de perfección física, las estrellas que lo colocaron nuestros grandes maestros.

Hengel.

¿Queréis saber si un niño debe dedicarse al estudio de la música en serio ó por pasatiempo? Llevadle a una gran solemnidad religiosa en la que yo toque el órgano; si se complace al oír el preludio de mi viejo Juan Sebastian, si lo goza con muchísima dicha, dedica-le á la música frívola ó á otra cosa.

J. Bach.

Los maestros rutinarios son una calamidad para el arte. Buscad un maestro que esté siempre al corriente de los progresos científicos y de las obras nuevas, para que pueda escoger las buenas y adoptarlas para la enseñanza.

J. Schuman.

Lo nuevo no es todo bueno, ni todo lo bueno es nuevo. No sean escépticos, sed colectivos. Buscad y apreciar lo bueno en donde esté.

Beethoven.

La parte mecánica del piano se compone de dos clases de estudios: la fuerza y la velocidad. Si el profesor tiene el suficiente tacto para saber cuando ha de aplicar la uno ó la otra, sin duda alguna sacará buenos discípulos.

J. Field.

LOS ARMONIOS-ÓRGANOS DE ESTEY.

Los adelantos realizados en la fabricación de verdaderos órganos con el tamaño y la forma de armonios pero que sirven para iglesias, Conservatorios y grandes salones por la potencia de sus sonidos, queda demostrada con un sencillo examen de los productos de la fábrica de Estey y compañía, situada en la población de Brattleboro, en el Estado de Vermont, (Estados Unidos).

La fábrica de Estey tiene una historia que no vamos á referir por falta de espacio, pero que data del año 1849.

Su fundador fue un ser más humilde, pues todo el local se reducía á un cuarto en casa de Estey, donde empezó la fabricación de los instrumentos de lengüetas llamados Armonios. Hoy lleva vendidos más de 70.000 armonios órganos; ¿qué más historia que esta sencilla indicación?

La superioridad de los instrumentos de Estey se comprende solamente con el hecho de que se emplean seis semanas en la afinación de las lengüetas de cada órgano, trabajando continuamente seis horas diarias, en habitaciones separadas, en la afinación de todos los instrumentos que se fabrican.

Los principales perfeccionamientos introducidos en los órganos Estey, son los siguientes:

La voz humana se produce admirablemente por un ventiladorito colocado detrás de las lengüetas, en vez de las antiguas y defectuosas válvulas, chicharras y apagadores tremolos. La voz fluidaite es un registro nuevo y hermoso, no conocido hasta ahora. Tres de las voces más difíciles de afinar, el clarinete, la armónica como refuerzo final del dulce registro registrante, es de un efecto encantador. El registro armónico junto las voces con sus octavas, y dobla, naturalmente, la potencia del instrumento. El sub bajo manual gobierna una serie expressé independiente de leghtetas, colocadas en una cámara de aire que aumenta la fuerza del sonido por lo menos en un tercio. El crescendo de toda la serie permite hacer de un modo independiente los colores de los colores usuales y más o menos de la expresión.

El registro meléta es para solo, y se usa cuando conviene mucha dulzura y suavidad. El tono ó la calidad de las voces constituye sobre todo el gran mérito de los órganos Estey; algunos de los modelos hace efecto de órgano de cañatería.

Los modelos son tan diversos, que los hay para todos los gustos y de todos los precios. Desde el núm. I, que cuenta 70 tubos, hasta el 84, que se vende por 600 duros, hay órganos para iglesias, armonios-orgános, tubos claros y armónicos, algunos de los cuales son de grandísima elegancia, como muebles de salones, gabinetes, bibliotecas y otras habitaciones.

En nuestra Redacción tenemos uno de los más elegantes para que nuestros abonados puedan echarse, si gustan, y tendremos una satisfacción en informarles de todo lo que necesiten saber acerca de estos prestiosos instrumentos.

AUDICIONES Y CONCIERTOS.

La penúltima sesión, verificada el domingo último, de la Sociedad de Conciertos fué brillante pero más concurrencia que las anteriores. Los cuarteto en re, obra 575 de Mozart, y en mi bemol, obra 12 de Mendelssohn, fueron perfectamente ejecutados por los Sres. Monserrate Pérez, Leschau y Mirecki. La gran novedad de la sesión fué la gran sonata en la, obra 47 de Beethoven, y desmos la azzurra, que aunque muy conocida esta obra en el mundo, se escucha con verdadero deleite en este gran concierto, que el Sr. Director de Música, el primo y el piano de Díazhautz estaban siempre en esta obra una verdadera lucila, de la cual sólo sale renceder el arte. Nuestros lectores saben ya cuanto pudieran decirles de esta gran obra y de sus dos intérpretes; pongamos punto, pues, que así lo exigir, por otra parte, el poco espacio de que podemos disponer hoy.

En el Circo de Calderón de la Barca, de Valladolid, donde se rinde verdadero culto á la música, se ha celebrado una agrandísima velada artística, de que vamos á dar cuenta, siquiera sea ligera.

El distinguido profesor D. Cipriano Lloren- te, director del concierto, había formado un excelente programa. La orquesta, bajo la dirección del mismo Sr. Llorente, tocó muy bien la marcha de la ópera de Gounod La Reina de Saba; la overture titulada La caza, de Alhun; el preludio de la ópera española Guzmán el Bueno, de Breton; un aria de Meyerbeer, arreglada para orquesta por Panormo, y los walzes de la ópera de Flotow El jardín de la colo- callista D. Engracia Muñoz, todo perfectamente una serenata para violoncello, de Bellini, acompañada por toda la orquesta de la orquesta.

La interpretación del preludio de Guzmán el Bueno, fue excelente, precisando delicadamente la orquesta toda la riqueza de detalles, desde las repetidas armonías que las trompas tienen en el primer tiempo, dicen con gran sonoridad y gusto, hasta el grandioso fortissimo que se tace de un piano de gran efecto.

LOS TEATROS LÍRICOS.

Ni el Real ni la Zarzuela han presentado novedad alguna en esta semana. El primero ha continuado repitiendo las obras de que ya hemos dado cuenta, y el segundo ha acudido al repertorio, después del fracaso que ha tenido el Castillo de Estepona y del disgustoso ocurrido con los autores de El amil de hierro.

El fracaso de El castillo de Estepona ha sido tan grande, que ni siquiera se ha podido dar á los escudos de los tres turnos. Verdad es que la tarifa zarzuelas tan inusitada, que si inicialmente era de dos mil pesos, ha haya podido terminar la primera representación. No debemos llevar nuestra crueldad con los incógnitos autores de esta obra hasta el punto de dar cuenta más detalladamente del desgraciado éxito.

El disgusto ocurrido entre la empresa y los autores de El amil de hierro, parece que tiene su fundamento en el desgaste de la empresa de poner estas Farsas. El sabor del Pasiego, deseando mostrar el derecho de El amil de hierro, ha sido para uno y cuatro. La empresa ha practicado esa idea, y los señores Zapata y Marqués han retirado del teatro El amil de hierro. Los únicos que ganan con esto son los abonados, que tienen alguna variación en las funciones, porque la empresa ha acudido al repertorio por el momento para disimular algo, y los pacientes abonados se ven libres por ahora de Pasiego y Amil, que ya saben de memoria.

La compañía de zarzuela de que dimos cuenta en el último número no ha permaneci- do ni signara una semana en el teatro del Príncipe Alfonso. Era natural: ese teatro no puede funcionar en el invierno. El Molino de Subiza, única obra representada, obtuvo un éxito bastante malo. La compañía era muy desigual; bastaba que figurase en ella la señorita Cortés que es una actriz muy apreciable, digna de otro teatro y de otra compañía.

La modestísima compañía de zarzuela que ha empezado á funcionar en el pequeño é in- cómodo teatro del Recreo, ha estrenado dos obras tituladas Celos, veneno y sangre, de los señores Olier y Taborda, y Perdigueros en Ham- burga, de los señores Pastor y Taborda. Ambas han obtenido buen éxito. No hablamos de la interpretación, porque tendríamos que emplear una severidad que no merecen artistas de tan modestas pretensiones.

LOS ARTISTAS NUEVOS.

Hablábase mucho en Madrid de una nueva cantante que está preparándose para salir en escena con uno de aquellos vestros. Se llama Silvia Montalvo, sobrina del barítono Marly.

En el centro de Andújar debutaba en breve un nuevo tenor, Eugenio Ballesta Gal- li, hijo del afamado tenor del mismo apellido, retirado hace años.