La España musical (Barcelona) (1866-10-11 00:00:00), página 3

á músicos muy dignos, por otros que de todo saben menos de música, y estas palabras vuelvo á repetir encierran un grosero insulto del cual solo tiene de avergonzarse el que lo ha proferido.

Ignoro si el caballero que de este modo se explica se halla en el caso de poder nazar al vuelo los artistas y lo ignoro porque á fuer de previser se olvido de firmar sus injuriosas frases. Aplaudiendo su idea, á la sombra puede decirse cuanto á uno se lo antejo sin compromisos de ninguna especie; pero le advertiré que bien supo apreciar su legalidad y modo de proceder el que al valer- se de su lengua para infamar á otros, esconde su rostro y no deja de su peso mas rasgo que la ira uria lanzada.

Pero el semanario tiene un Director responsable de cuanto en él se inserta y en este concepto á él quiero dirigirme. ¿No comprendió el Señor Parera al permitir la inserción de la revista en aquellos términos, que ajala el amor propio y hería la dignidad de profesores respetables? No puedo menos que es- trahar que un artista como él se haya convertido en instrumento de un cual- quiera, única cualidad que quiero concederle, haciendo jugar á la "Iberia Ar- tística" un papel tan bajo y risible.

Quizá á este señor hace referencia al autor de la revista al hablar de la sustitución de músicos muy dignos por otros que de todo saben menos música pues recuerdo que el Señor Parera pertenecía á la orquesta del teatro Romea y que por motivos que sabrá la Empresa ha dejado de formar parte de ella. En este caso no tengo porque esforzar que esta revista se haya insertado y que el Sr. Parera se haya prestado á ello, pero entones me tomaré la libe- ralidad de acercarme á la "Iberia Artística" que en lo sucesivo tenga más modestia y que para ensalzar á su Director, redactor y propietario no reba otras tan dignas como él de consideración.

Para concluir el abajo firmado á nombre de la orquesta del teatro Romea inviada directamente por su señor guion, en las columnas de la Iberia artística pone en conocimiento de su Director el Sr. Parera para que á su vez lo transmi- ta al inteligente, probó y digno revisor, el profundo desprecio con que se ha acogido su revista por parte de aquella, desprecio que ha alcanzado al se- manario único responsable por su ligereza y desprecio en fin que hace esten- sible á todo enemigo con la Iberia Artística tener que ver: añadiendo que su apreciable Director el Sr. Vilas, á quien se refiere también la revista, no ha querido tomar parte en esta manifestación pues está acostumbrado á despreciar por sí mismo y en silencio cuanto cree ridículo y despreciable.

Francisco Casanova.

ACTUALIDADES.

Para hacer mas tolerable la impaciencia que atormenta á los aficionados mientras se abren los dos teatros líricos esperamos á continuación las noti- cias de la semana, y dando al César lo que es del César, empeñamos por el decano.

La troupe del Principal ha sufrido una modificación; modificación que no puede ser mas que una mejora: Mme. Gasc viene en lugar de Mme. Dambrun, y aunque no conozcamos á aquella artista, los antecedentes de la última son bastante tristes para que nos alegremos de verla sustituida. Quizás esto obli- gue á la Empresa á escoger otra ópera para el debut de la troupe en lugar de Sfétis Roi cuyos ensayos han empezado.—Parece que la apertura del teatro queda fijada para el sábado próximo.

—El Liceo se abre definitivamente con el Guillermo Tell y á dioses, á este segundo según desea la empresa el Fondo, cantado por la Pascal Margarita, la Morensi Sicel Petiti Melisfódes. Siempre que la Sra. Morensi se basta tanto concesiones para hacer su primera salida en papel de poco monta como aquél, Nadie sabe de qué consistirá en el futuro su enter- pese la marcha acertada de la Empresa y el público se lo agradecerá, pues desea oír á Petiti en una parte que le ha valido su reputación. En cuanto sea posible la tercera ópera será La Quiva, bien que esto nos parece ya mas difícil pues el tiempo apremia demasiado. Esto no obstante sigue la Empresa este camino y no tendremos mas que elegir para alegrarnos en él.—Los artistas de este teatro van llegando y hace ya días que se encuentran aquí el maestro Vianesi y la contralto Sra. Morensi, y el tenor Sr. Lefranc. Parece que se tra- ta de ajustar al caricato Battore.—Dícese que el primer actor Sr. Valero vie- ne á sustituir al Sr. Jordan quien se ha separado de este teatro.

—Sin perjuicio de ocuparnos con mas detención de la compañía dramática italiana hacemos constar por hoy que los triunfos se han sucedido esta semana para la Sra. Santoni y el Sr. Rossi.—I due Sargentini, Sullivan, Maria Stuarda, Othello, Suor Teresa, Amelia, en este orden presentados han sido ocasión de verdaderas ovaciones ya para la Sra. Santoni, ya para el Sr. Ros- si, ó para los dos unos. Es de justicia añadir que el público ha aplaudido tambien al resto de la compañía y singularmente á la Sra. Pompili y á los Sres. Brizzi y Rosa.

Tal era la laboriosidad de Sebastian Bach en componer música para el órgano y para la iglesia, que vió recompensados sus es- fuerzos, habiendo sido nombrado en 1717 maestro de los con- ciertos del duque de Weimar. Contaba entonces treinta y dos años; su talento estaba en toda su fuerza; el ruído de sus triun- fos se había extendido por toda Alemania, cuando Luis Mar- chand, célebre organista francés á la izquierda desterrado de Paris, llegó á Dresde y propuso á toda la ciudad, el duque, rey de Polonia, por su ejecución brillante y brillosa. El rey ofreció á este artista un sueldo muy crecido para que se fijase á Dresde; pero Volamier, maestro de capilla de los conciertos de la corte, que tenía celos del naciente favor que gozaba Marchand y que conocía su fama, se opuso á que se aceptara. Este consiguió el propósito de fomentar entre estos dos artistas una competencia, cuyo resultado había de ser desventajoso para el organista fran- cés. Invitado Bach á pasar á Dresde tuvo ocasión de oír en secre- to á Marchand, y propuso luego un desafío en el órgano, con la condición de que de cada uno de los dos se tomase lo que le diera el otro. Aceptadas las condiciones por Marchand, elige- día y lugar con el beneplácito del rey; reunándose una brillante sociedad en casa del conde Marshal, ministro de estado, para presenciar el certamen. Pero si Sebastian Bach no falló á la ci- sa, su autenticidad se cuestionó en la ciudad el dia de la prueba; sin duda, el mal. Bach tuvo que salir, los que se habían ido á Marchand, improvisando largo tiempo con admirable fe- cundidad de ideas y una ejecución tan perfecta como no se había oído á nadie hasta entonces. Los oyentes colmaronle de aplausos y deelogios, y así se quiso el rey regalo de bien suyo que Se- bastian Bach, que sí sirvió de consejero al XIX duque, y la pre- cipitada fuga de Marchand á la otra orilla de la pruha, porque sin duda conocía él mismo que era muy inferior á Sebastian Bach, á lo menos como compositor, y que por lo mismo su reputación iba á conocer mucho peor.

En 1720 el príncipe Leopoldo d'Anhalt, gran aficionado á la música, nombró á Sebastian maestro de su capilla en Weimar. Esta colocación le proporcionó una existencia dulce y tranquila, favorable para sus estudios, no menos que para producir com- posiciones de todos géneros, que fermentaban continuamente en su imaginación.

A la muerte de Kuhnau, acaecida en 1733, Bach fue nom- brado director de música á la escuela de Santo Tomas de Leip- zic, y este fué el último cambio de empleo, pues lo que con- servó hasta su muerte. A la misma época el duque de Weissen- felde le nombró maestro honorario de su capilla, y en 1736 recibió el título de compositor del Rey de Polonia. Después de siete anos ladi. Eso uso se perpetuó hasta mediados del siglo XVIII, y muchas veces sucedió reunirse en un mismo lugar hasta ciento veinte personas, entre hombres, mujeres y niños, del nombre de Bach.

En el tiempo que duraban las reuniones se divertían en exer- cicios musicales. Cantaban por ejemplo un himno religioso co- rro; luego tomando por temas canciones populares, cómicas ó li- bres; improvisaban variaciones á cuatro, cinco ó seis partes. Muchas consideraron estas improvisaciones como origen de las óperas alemanas. Otros rasgos de la música notable de Bach ha- bía era su costumbre de reunir en colecciones las composicio- nes de cada uno de sus individuos: á lo que se llamó los Archi- vos de los Bachs.

BACH (Hans), hijo mayor de Weit Bach, fue también pan- dero de su padre, y después músico de la capilla del duque de Gotha. Murió en 1696 dejando tres hijos Juan, Cristóbal y Enrique, que fueron músicos muy hábiles los tres.

BACH (Juan), hijo mayor de Hans, nació en Wechmar en 1604. Cuando hubo terminado sus estudios bajo la dirección de su padre, fue llamado á Erfurt, y cumplió como músico del coro de la catedral de la iglesia parroquial. En 1664 fué á es- tablecerse en Gotha, donde dejó algunas composiciones que dan una alta idea de su mérito. Tuvo tres hijos llamados Juan Cris- tobal, Juan Egido y Juan Nicolás que también fueron músicos distinguidos. Juan Bach murió en 1673 á la edad de sesenta y nueve años.

BACH (Enrique), Tercer hijo de Juan Bac de Wechmar, y nieto de Weit Bach, que nació en aquella ciudad el 16 setiem- bre de 1615. Su padre le enseñó los primeros elementos de la música, y cuando después á cumplir con su instrucción á Erfurt, el duque de Jülich-Cleves en 1641 fué nombrado organista de la iglesia de Arnstadt. El conde de Schwarzburg, admirador del talento del joven Bach, le envió á Italia para que se per- feccionase, y sufragó sus gastos durante los dos años de su per- manencia. Volvió después á Arnstadt donde desempeñó de nuevo la pluma de organista, estudió durante cuarenta años, y murió á la edad de setenta años el 16 de julio de 1682, con la sa- tisfacción de ver reunidos antes de su muerte á dos hijas mucha- nes y veinte y ocho nietos que cultivaban toda la música con mas ó menos distinción. Enrique Bach djo escritas muchas composiciones para órgano y algunos cantos.

BACH (Juan Cristóbal), hijo mayor de Enrique, fue uno de los músicos más hábiles que ha producido la Alemania. Nació en Arnstadt en 1643; estudió con su padre la música con la ma- yor constancia y aplicación hasta la edad de veinti y dos años, desplegando sus grandes facultades. En 1665 fué nombrado or-