Crónica de la música (1878-10-17 00:00:00), página 2

En 1851 apareció su primera ópera Sapho, cuyo libreto escribió Emilio Augier. El éxito de esta obra fue regular, aunque encerraba bellezas de primer orden.

A Sapho sucedieron los coros del Ulises de Ponsard, y estas bellas páginas establecieron solidamente la reputación de Gounod.

En 1854 puso en la Opera La Nonne Sanglante, que sólo tuvo una semi victoria; la sinfonía fantástica del segundo acto, colocó a Gounod en la categoría de los verdaderos poetas musicales.

En 1857 dio su Madecas malgré lui, y en esta obra se hizo más accesible al criterio popular.

En 1859, Marzo de 1859 se representó Faust en el Teatro Lirico, y de esta fecha parte la inmensa popularidad de Gounod.

Philémon et Ramin, quellos orificios y personajes competentes colocan por encima de Fausto, se representó en 1860 y no pudo sostenerse muchos días en la escena, no se sabe por qué.

En 1862 presentó Gounod La reine de Saba, cuyas melodías calificadas de maravillosas y la música de falta de inspiración. Sin embargo, en Alemania fue acogida esta obra con verdadero entusiasmo.

En 1862 dio Gounod en el Teatro Lírico su Mireille, opera dialogada en cinco actos, cuyo libreto se había sacado del admirable poema provenzal de Felicien Mistral. La música de esta obra forma un precioso cuadro de melodías y poesía sin límites.

La Colombe, opera en dos actos que dio Gounod a la Opera de París en 1863, no obtuvo éxito pero para el año siguiente se propuso la revancha con Romeo y Juliette, que produjo un gran entusiasmo digno del Fausto. Es una obra inspiradísima de carácter caballeresco apasionado.

Después de un largo silencio, Gounod reaparece en la escena en 1872 con la música que escribió para dos dramas en versos, Las dos reinas y Juana de Arco, música sinfónica y esencialmente melódica. Del carácter de los lieder alemanes.

Carlos Gounod se encuentra hoy en París, después de una estancia de varios años en Londres, donde se trasladó durante la guerra franco-prusiana.

Durante su permanencia en Inglaterra, terminó Gounod su partitura del Polifilo, hacia tiempo empezada, y escribió la de Georges Dandin sobre la prosa de Molére. El gran maestro ha dado a conocer sus ideas sobre el empleo de la voz humana en el pretérito escrito y en dicha obra, que se ha publicado aparte en varios periódicos.

En 1877 dio Gounod en el teatro de la Opera cómica su Cinq-Mars que encierra bellezas de primer orden, pero cuyo éxito no fue tan considerable como otras de sus obras a causa de la mise en scène y de la interpretación.

El Polifilo que acabó de estrenarse con tanto éxito en París, ante un público variadamente universal, ha sido objeto de varias repeticiones que sólo en conjunto podemos indicar.

En la casa de hoteles en que vivió en Londres, conoció Gounod a una señorita inglesa llamada Miss Weldon, que en poco tiempo adquirió cierto ascenso entre amigos sobre el gran compositor. Esta amistad le sirvió para ir recogiendo los números que Gounod iba escribiendo del Polifilo y confeccionarlos.

Cuando Gounod regresó a París, Miss Weldon se declaró propietaria de la música de Polifilo, y la vendió, trató de publicarla en casa de una casa de éxitos.

El desarrollo de Gounod y los tribunales de justicia pusieron término a este abuso y devolvieron él su autor las bellísimas páginas que pronto darán la vuelta al mundo, consagrando una vez más la enviable reputación del gran maestro.

Gounod está casado con una de las hijas de M. Zimmermann, profesor de piano del Conservatorio, y señora de grandes cualidades y atractivas virtudes, que hoy hace la felicidad del gran artista.

LAS OBRAS DE GOUNOD.

El catálogo de las composiciones de este gran maestro es muy abundante y no fácil de formular por la circunstancia de que durante su permanencia en París escribió y publicó un gran número de obras de carácter puramente inglesas, cuya lista exacta no puede formarse. Hé aquí, sin embargo, la nomenclatura más extensa que hasta ahora se ha formado de las obras de Carlos Gounod:

Música dramática: 1. Sapho, ópera en 3 actos, 16 Abril 1851.—2. Coros para Ulises, tra- gedia en 5 actos, de Ponsard, 15 Junio 1852.—3. La Nonne Sanglante, ópera en 5 actos, 15 Octubre 1854.—4. Le médecin malgré lui, ópe- ra en 3 actos, de Mistral, 1855.—5. Faust, ópe- ra, apretadamente, en 5 actos, 19 Marzo 1859. Se le pusieron testadas para reemplazar al diálogo, y se hicieron modificaciones el 3 Mar- zo 1869.—6. Philémon et Ramin, ópera en 3 ac- tos, 18 Febrero 1860.—7. La reine de Saba, ópera en 4 actos, 29 Febrero 1863.—8. Mari- che, ópera dialogada, en 5 actos, 19 Marzo 1864, reducida a 3 actos, 15 Diciembre 1864.—9. La Colombe, opera cómica en 2 actos, Baden, 1861, Paris, 7 Junio 1866.—10. Romeo et Juliette, ópera en 4 actos, 1867.—11. Les deux Reines de Provence, ópera en 4 actos de Lagourné, 27 Noviem- bre 1872.—12. Coros y música sinfónica para Jeanne d’Arc, drama de Barbier, 8 Noviem- bre 1873.—13. duplicado. Cinq Mars, opera dia- logada, en 4 actos, 5 Abril 1877.—14. Polyeucte, ópera en 5 actos, 7 Octubre 1878.—15. Georges Dandin, ópera no representada todavía.

Música religiosa: 15. Misa de Requiem. Viaje 1842.—16. Missa sollemnis, Paris 1849.—17. Misa en A, Segunda misa, 1850.—18. Grandes litanías.—19. Dos misas, 19 duplica- do. Misa del Sagrado Corazón de Jesús, París 1874.—20. Stabat Mater.—21. Toque pe- queño oratorio.—22. Las siete palabras de Cristo.—23. Misa Angelus Custodis.—24. Patet- noster.—25. Prés du Dieu et étranger, coro.—26. Jesus de Nazareth.—27. Ave verum.—28. O Subtantia, con coro y órgano.—29. Te Deum, no duplicado. Jesus par le t., escena sacra del Evangelio.—30. Magnificat.—31. Psa- tura reginae. Christus factus est.—33. Sins nue- ve cantos.

Música sinfónica: 34. Sinfonía en re—35. Sinfonía en mi bemol—36. La reine des Ames- tres, sinfonia.—37. Marcha romana.—38. Pre- ludio de Bach.

Música instrumental: 39. Meditación sobre el primer preludio de Bach.—40. Le calme, meditación.—41. La perlechue, le ruisseau, le soir, le calme, chanson de vénements, romances de palabras.—42. duplicado. Dix pièces origi- naires pour piano.—43. Marche patriotique.—44. Waltz.—44. Walz der beiden Jungs.—45. Ler- renstoss, walz.—47. Souvenance portugaise.—47. Iou, id.—48. Conroy fandero d’une ma- rionnette.—49. Dodelinette, berceuse.—50. Méthode de cor à pistons, y cuatro trozos de estudios.

Música vocal: 51. Gallia, elegía bíblica.—52. A la frontière, cantata.—53. Doce coros y una Cantata.—54. Cors orfeggianti.—55. Dans le bois, coro.—56. 59. Gallois.—57. Chants lans- gues de Saône.—50. Pastoral.—59. Cors dedi- cados á la Sociiedad coral de Londres.—61. Veinte melodías para canto y piano.—62. Veinte melodías, 2. serie.—63. Veinte melo- dias, 3. serie.—64. Veinte molto Has, 4. serie.—65. Quince duos.—66. Blondine, pequeño poema lírico.—67. Un gran número de melo- dias escritas con palabras inglesas o francesas.—68. Varias melodías italianas.

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LAS AUDICIONES DE OBRAS SINFONICAS.

La música necesita una protección pecuniaria, si ha de desarrollarse en la medida que tenemos derecho á esperar en España, y muy especialmente la música sinfónica, por la circunstancia de que no ofrece aliciente á los artistas.

Del mismo modo que los Gobiernos consig- nan cantidades para Exposiciones industriales y de Bellas Artes, del mismo modo que gastan dinero en compras de cuadros y estatuas para los Museos, deberían subvencionarse los teatros líricos y los conciertos, que son los Museos de la música.

Pero no vamos hoy desarrollar la teoría de la protección que necesita la música; otro día lo haremos. Hoy vamos á dar cuenta á nuestros lectores del proyecto que el ministro de Instrucción pública y Bellas Artes de Francia ha remitido á la Cámara, consistente en los debates del presupuesto, proyecto de creación de “audiciones anuales de las obras sinfónicas y corales de los compositores vivos.”

El ministro francés expone que hasta hoy los estímulos concedidos por el Estado han tenido por objeto favorecer el desarrollo de la música dramática. Los compositores franceses han dado, sin embargo, pruebas palpables de talento en el género sinfónico, en el de la música coral. Nuestras instituciones se están fundando. París y las demás importantes ciudades francesas, tienen orquestas, y en todas la sinfonía y el oratorio. El ministro de Bellas Artes ha pensado, por lo tanto, que sería bueno, á ejemplo de lo que se hace para los pintores, escultores, grabadores y arquitectos, crear audiencias anuales de música sinfónica y coral á consecuencia de las cuales recibiesen los ar- tistas prestalias de varias clases.

El ministro estima en 30,000 francos el gasto que occasionaría anualmente la creación de las formas de las audiciones conciertos, cuyos programas comprenderían música de obras de artistas vivos á 4,000 francos cada concierto. Gastos de copia 10,000 francos. Valor de las medallas 7,300 francos; y los de- más gastos 14,800.

Se establecerán 13 medallas; una de honor de 2,000 francos, dos de primera clase de á 1,000, cuatro de segunda clase de á 500, y seis de tercera clase de á 200.

El artista que lo desee puede optar por el valor de la medalla que concierne comprenden cinco obras líricas, de diferentes au- tores, ó seis 30 obras nuevas cada año.

Hasta es de que los gobiernos españoles tomen ejemplo de lo que se hace en el extranjero en favor de la música y de las músicas; hora es ya de que se piense en convidar á la música al poder banquete oficial con que el Estado obsequia de vez en cuando á las demás bellas artes; hora es ya de que tengamos motivos para no considerar á la música como “detrás de la escena” para que se dé el caso de la necesidad, al par que los intereses de los artistas españoles, iremos presentando de vez en cuando cuadri- tos como este de lo que sucede en el extranjero.

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LAS OBRAS NUEVAS.

Con el título de Le droit du Seigneur, se anuncian dos obras cómicas en Francia, una de los Sres. Baurat y Bucheron, con música de Vasseur, y otra de los Sres. Foville y Laurens, con música de Damare. Actualmente discuten los autores por medio de la prensa quienes tie- nen derecho de prioridad sobre el título.

En el teatro dal Verme, de Milán, se ha estrenado una ópera nueva de Carlo Azioni, titulada El Pecado. El sitio está bien, pero la obra carece de originalidad, como de un principio que es...

...Se ha estrenado en el teatro Alferi, de Turín, la nueva ópera de Giulio Cottrau, Gri- telda, que ha gustado mucho. El compositor fue llamado dos veces al presidio.

— El periódico titulado Musikalisches Wo- chenblatt, órgano de Ricardo Wagner, anuncia que la primera representación del Perucel, nueva partitura del maestro del pensamiento, no se efectuará hasta el mes de Julio. A las representaciones sólo serán admitidos los miem- bros del patronato wagneriano, es decir, los fieles adeptos que hayan desembolsado quince marcos en cada uno de los años 1878, 79 y 80.

— El compositor Juan Grimm, autor de una ópera que se representó con buen éxito en Viena, acaba de terminar una nueva ópera titulada Los amores de Elfo.

— El maestro Luigi Camerana, autor de Odorico Catalano y de D. Fabiano del Cor-