La España musical (Barcelona) (1866-11-29 00:00:00), página 3

con tanta oportunidad como exquisito gusto, marcó su mano maestra, causando una vivísima impresión al público inteligente y justo apreciador del singular mérito que la distingue. Con todo las principales escenas han sido aplaudidísimas y llamados repetidas veces, entre bravos y aplausos, la señorita Vitali y los Sres. Petit y Stagni al palco escénico.

E. de C.

NOTICIAS.

Mr. Pierre Benoît ha recibido del rey de los belgas la cruz de caballero de la orden de Leopoldo.

—La prensa de Madrid, unánime, tributa grandes elogios al concierto anunciado á beneficio de un artista y que tuvo lugar en el salón del Conservatorio de música y declamación.

Las piezas que se ejecutaron fueron las siguientes:
II duetto, terceto de Guglielmi, por las Sras. Marchisio y el señor Naudin.
Duo de Il Barbieri di Seriglio, del maestro Rossini, por la Sra. Biancinti y el Sr. Varvaro.
Romanza de tenor de la ópera Luisa Miller, del maestro Verdi, por el Sr. Fraschini.
Cavatina de la ópera Caritea, por la Sra. Marchisio (Barberina.)
Duetto de Le Zingare, del maestro Gabussi, por las hermanas señoras Marchisio.
Romanza de mezzo-soprano, del maestro Mattei, por la Sra. Biancolini.
Aria de baritono de Un Ballo in Maschera, del maestro Verdi, por el señor Varvaro.
Aria de la ópera Roberto Devereux, del maestro Donizetti, por el señor Naudin.
Duetto de tiple y tenor de la ópera I Masnadieri, del maestro Verdi, por la Sra. Marchisio (Carlota) y el Sr. Fraschini.
Tercetino de soprano, tenor y bajo Da ridere mi fa, arreglado para los artistas que tomaron parte en el concierto, cantado por las hermanas señoras Marchisio y Biancolini, y los Sres. Fraschini, Naudin y Varvaro.
Todas estas piezas fueron perfectamente interpretadas por los artistas que las cantaron y muy bien acompañadas al piano por el maestro Sr. Moderatti.
—La Gazette des Etrangers refiere que Rossini había recibido una preciosa carta en latín de Pío IX, como contestación á otra que el Ilustre maestro dirigió hace unos meses á su Santidad, en la cual deploraba la decadencia de la música religiosa, al paso que proponía los medios mejores para que recobrase su antiguo esplendor. Entre otros indicaba Rossini el de que se levantara el reto por el cual no pueden tomar parte en los cantos corales de la Iglesia las voces femeninas. La benevolé contestación de Pío IX a su amado hijo Rossini elude esta cuestión, y sólo se lamenta de las calamidades que afligen á la Iglesia, quedando por lo tanto en pie la reforma propuesta por el maestro.

En la noche del lunes 19 se ejecutó en Madrid á telem corido por la orquesta del Real coliseo y la banda militar un himno titulado (A mi patria), compuesto por nuestro prisionero el Sr. Saldoni, profesor del Conservatorio. En medio de entusiastas aclamaciones el actor fue llamado á la escena, no pudiendo presentarse porque, según se dijo, estaba ausente del teatro. Recibió el señor Saldoni nuestro sincero parabéls.

—El jueves último llegó á Madrid el tenor Sr. Grazziani.

—La Asociación de los artistas músicos de Paris celebró según costumbre la fiesta anual de Santa Cecilia, en la iglesia de Saint-Eustache. Se ejecutó por primera vez en Paris, la misa en ré gran orquesta con solos y coros de Beethoven, 500 ejecutantes bajo la dirección de Mr. Paschelon, tomara parte en esta solemnidad. El producto de las sillas y de las limosnas se destinó á la caja de socorros de dicha Asociación.

—El pianista Haus de Bulow, yerno de Listz, ha sido nombrado maestro de capilla de la corte de Munich.

—Según una correspondencia de New-York, una simple lectura de Marie Stuart, hecha por Mme. Ristori en la mañana del 20 de Octubre último, ha producido 17,000 francos. Había mil doscientas señoras á 2 dólares (38 rs.) cada una, sin contar la parte masculina del auditorio.

—Acaba de hacer su aparición en el mundo musical, según el «Artista,» un nuevo instrumento, curioso e interesante, inventado por Mr. Baudet, el cual lo ha titulado piano cuarteto, atendido á que los cuatro instrumentos principales de arco, violín, viola, violoncelo y contrabajo, se hallan hábilmente unidos en uno solo. Bajo la forma de un piano vertical, este piano cuarteto se toca como el órgano, con la ventaja de poseer pocos registros.

—El maestro Petrella está de moda en la actualidad en Italia. En Casale, Bari, Treviso y Pisa se cantará en la presente temporada la Jone; en Brescia y Ferrara, la Contessa d'Amalfi, y en Ravenna Il Folletto di Greya, todas óperas de este maestro.

—Leemos en El Trovatore: «Cartas de Venecia nos hacen saber que en el teatro de la Fenice se ha sustituido ya la corona imperial que adornaba el privilegio de hacer reir á los parisienes, aunque á los últimos años su órgano hubiese perdido su sonoridad.

En 1489 Barilli fue uno de los cuatro administradores de la ópera italiana en el teatro del Odeón, en cuya empresa perdió mucho dinero. La muerte de su mujer y de tres hijas fueron cobradas por él en el teatro de la Comedia de la Ciudad. En 1620 fue nombrado administrador de la ópera italiana, pero sus desgracias habían debilitado mucho su salud, y para colmo de desgracias se rompió una pierna en 1624. Aunque convaleciente de este accidente fue alocado de apoplectia en Mayo del año siguiente y murió sin decir su palabra. La ciudad y el despacho de la corte le valieron honores mortales altísimos que se vieron precisados á pagar á escote los gastos de sus funerales.

BARRILLI (María, Ana) cuyo nombre de familia era Bondini, fue mujer del procuroante y castañer distinguida, que nació en Dresde el 15 de Octubre de 1776. Sus padres, señores de Bolonia, se instalaron en el servicio del elector de Sajonia. Su padre tomó más tarde la empresa del teatro Italiano de Praga, en lo que se arruinó á causa de un incendio que devoró el coliseo y sus almacenes. Volvióse á Italia con la esperanza de encontrar recursos, pero fracasó en sus negocios, perdiendo en la travesía su familia reducida á situación muy precaria. Por muchos trabajos pudo llegar á Bolonia. María Ana Bondini, tenía entonces diez años y mostraba grandes disposiciones para la música, pues que ya tocaba bastante bien el piano. Pudiera en la escuela de canto de la ciudad, pero que á beneficio de buen estudio adquirió vocalización correcta, fácil emisión de la voz y todas las tradiciones de una buena escuela.

Habiéndose casado con Barilli fué con él á París en 1805, habiéndose oído al principio sólo en algunos conciertos, en los que alcanzó un éxito tan brillante, que á pesar de su repugnancia al teatro y de su timidez natural, decidió pasar por el mismo camino del arte del teatro, en el que se estrenó el 14 Enero de 1807 en una ópera de Guglielmi. Dominada por la emoción no sólo mostró poca inteligencia en la escena, sino que tampoco en el canto pasó de la mediocridad.

Después de este primer ensayo y no haber aventurado una nueva prueba, ha pasado desde allí meses de vacilación. Por fin hizo su segundo debuto el 30 de Mayo con la Griselda de Paër, y esta vez alcanzó el aplauso unánime del público. En cada una de las óperas que cantó después causó general entusiasmo.

La voz de la Barilli, aunque poco timbrada, tenía una pureza admirable; irreprochable era su entonación por lo justa; su perfecta vocalización y la finura de su canto eran cualidades que nocimientos. Las obras del primer género comprenden toda clase de música vocal é instrumental para la iglesia: madrigales, conciertos, canciones, fantasías, sonatas, sinfonías, etc. en el estilo no religioso. Las obras didácticas, aunque no son tantas en número, comprende los rudimentos de música en simples diálogos, tratados de canto falso y canto figurado: métodos o preceptos de armonía, etc. etc.

BANDERALI (David), nacido en Lodi por los años de 1780. Después de concluidos sus estudios musicales, fue contratado en 1806 para cantar de buffo tenore en el teatro de Carcano en Milán, entrando luego en un estudio de canto italiano, donde se creó el Sr. Bandelli. Después cantó en otros varios teatros de Italia hasta 1814, que volvió á contratarle en Milan para la temporada de verano. Poco tiempo después dejó la escena para dedicarse á la enseñanza del canto, de cuya parte del arte musical fue uno de los primeros en el siglo XIX. Los alumnos que tuvo, discípulos suyos cantantes que después adquirieron mucha fama. Aunque desde entonces Banderali se retiró del teatro, cantó algunas veces en varios conciertos.

Por indicación de Rossini hicieron proposiciones muy ventajosas á Banderali para la plaza de director de canto italiano en el Conservatorio de París, que aceptó en 1828 y continuó desempeñando hasta su muerte, acogiéndose el 13 de Junio de 1849, después de haber formado muy buenos discípulos.

BANDI (Brigida), nació por los años de 1756 en Monticelli d'Ongina, el Ducado de Parma, y falleció por 18 Febrero de 1806. Fue una cantante de primera orden por su voz hermosa, estensa, y su expresión en el canto. Un empresario de Opera de París, en 1778 oyó una noche en un café de los boulevards, una voz que le sorprendió. Era Brigida Bandi, á la que aquel le puso la lira en la mano, encargándola que fuese á verle á su casa el día siguiente. No fue Brigida á la cita; y después de haber oído dos veces una aria de la ópera de Sacchini, la cantó admirablemente de memoria. El antiguo empresario contó en el acto á la artista en ciernes para la òpera luna, y la que se estrenó con un éxito prodigioso, y empezó desde entonces para ella una larga carrera. Recorrió cantando en los principales teatros de Europa, por espacio de veinte años seguidos, alcanzando brillantes triunfos. Desgraciadamente su voz comenzó á decaer progresivamente, hasta que en 1805, no siendo ya más que una sombra de sí misma, hubo de retirarse de la escena.

BANNIERI (Antonio), nació en Roma en 1683, y aunque fue feo de voz, estuvo dotado de una de las mejores voces de soprano que nunca se haya visto. Era todavía muy joven cuando fue llevado á París, y haciendo temprana ocasión de cantar de-