Crónica de la música (1879-01-16 00:00:00), página 3

á ambos los dulces recuerdos, las memorias inefables del suelo patrio y nos suman pronto fuera de todo contrato con el mundo exterior, en los melancólicos ensueños de la nostalgia.

Recuerdos inolvidables que debo á Pagans, deuda de gratitud que pago en bien pobre moneda. Que el artista español, honra de su patria en suelo extranjero y el hombre de bien que vive rodeado de la estima de los parientes, vea en estas mal perjudicadas líneas: el primero, el entusiasmo sincero de un admirador, el segundo la afición verdadera de un amigo.

ANTONIO PEÑA Y GOSI.

MOZART.

En su vida fugaz, vida de gloria,
Favoreció Dios con tal larguezza.
Que nunca genio de mayor altura
Registraron los siglos en la historia.
Advió, para inmortal memoria,
La recién nita luz de la belleza,
Y en Don Juan retrató nuestra fiereza.
Que lucha contra el cielo sin victoria.
Al ver su nombre incierto y fecundo
Desdobló de región inexplorada,
Estátuas y coronas dióle el mundo;
Y alguna voz dándole aspersionada.
Que más bien que porvenir sin segundo.
Era Mozart la música humana.

ANTONIO ALEXO.

UN NUEVO ACADÉMICO.

Ya Academia de Bellas Artes de San Fernando ha tenido que proveer la vacante que había dejado en su seno el eminente maestro Esteva.

Tres eran los candidatos que se habían inscrito para ser elegido por algunos de los miembros de la sección de música de la ilustre corporación; pero antes de formalizar oficialmente la propuesta, se retiraron dos de las candidaturas, y quedó sola la del Sr. D. Urdaneta Jimeno de Lerma, que ha tenido la totalidad de los sufragios de los académicos que tomaron parte en la votación.

Los requisitos musicales del nuevo académico son los siguientes:

Maestro de capilla, por oposición, y organista primero, á cuyo del cabildo, en la catedral metropolitana de Santiago de Cuba. Desempeñó seis años la primera plaza y simultáneamente un año la segunda.

Fue profesor del Seminario Conciliar de Santiago de Cuba durante seis años.

Socio de mérito de la Sociedad Filarmónica de dicha población.

Organista primero de la Real Iglesia de San Isidro desde el año 1873. Desempeñó este cargo dos años interrumpidos, y después lo obtuvo por oposición.

Jurado en todos los concursos públicos del Real Conservatorio en las clases superiores desde 1869.

Vocal y secretario de los tribunales nombrados por la Diputación provincial de Madrid y por el Ministerio de Estado para las oposiciones á la pensión de música.

Juez examinador en otras muchas oposiciones musicales.

Sócio honorario de la Sociedad de Conciertos de Madrid.

Colaborador y crítico musical de varios periódicos de Madrid, entre los cuales recordamos La Ilustración Imperial, La Mañana, La Revista Europea, El Porvenir, El Arte, El Artista y otros.

Autor de más de 70 obras musicales, cuya mayoría pertenece al género religioso, como misas, Imantaciones, misereres, salves y otras obras de grandes dimensiones que se ejecutan con frecuencia en los templos de Madrid. De las obras instrumentales tiene algunas publicadas también para órgano y otras para piano.

El Sr. Jimeno lleva diez y ocho años dedicado á la enseñanza musical.

Esta es la sesión que verifica la Academia de Bellas Artes instituida en la misma sección de música, y la primera que recae en la clase de artistas.

La representación que el Sr. Jimeno lleva más especialmente á la Academia, es la de la música religiosa y la de la literatura musical.

Es una elección muy acertada.

CONCURSO MUSICAL.

El Almea-Barcelona ha anunciado para el próximo año 1890 un concurso público, que consistirá en la presentación de dos composiciones musicales, una en estado acabado, otro o estado cualquiera, con acompañamiento de uno o más instrumentos, hasta el número de cinco, debiendo ser uno de ellos precisamente el piano.—Una de las composiciones será del género religioso y sobre la liturgia de la inspiración pasaje de D. Ignacio de Loyola, titulado: "El alma, el Dios y las nueve resurrecciones" e éste del emperador.

Se admitirán las composiciones musicales manuscritas o impresas con posterioridad á la publicación del presente programa, que se han ajustado á las condiciones del concurso.

Las composiciones deberán entregarse en la oficina general del Almea, el día 30 de Abril de 1890, y ser encuadernadas, cuando menos una de dos, con una lama, inscripción y epígrafe, que se escribirá también en un pliego cerrado que contenga el nombre del autor.

La Junta directiva del año 1879 á 1890, nombrará el Jurado para la consulta y deliberación de los trabajos presentados.

Habrá un premio de 1.000 pesetas y un accésit de 500 pesetas, que se adjudicarán por el Jurado al autor ó autores que considere dignos de tal recompensa, y además conservará la propiedad de sus composiciones.

Los premios se aclarificarán en sesión pública, que se agendará oportunamente.

LOS TEATROS LÍRICOS.

Ya hemos traído de Bellini Los Partenons, y ha tenido en el teatro Real una interpretación bastante regular en su conjunto, mucho mejor que las otras óperas que, como saben nuestros lectores, han sido muy desdichadas este año; en que reina mucho descuido en el regio coliseo, pero así y todo lleno de lunares. Nada hay perdido en ese intento, y nuestro número de esta fecha muestra una ejecución verdaderamente algarabía, y requiere que los artistas estén acostumbrados al balcón.

Vitali y los Sres. Pandolfini y Nazari no llenan ni mucho menos estas condiciones.

La Sra. Vitali ha demostrado una vez más la decadencia de su voz y su alta necesidad de reposo. El talento de la Sra. Elvira fue, sin duda, muy por encima de sus facultades. Sin embargo el público la aplaudió.

El Sr. Pandolfini cantó de una manera ardua y desconcertada; á veces parecía Nélusco, á veces Rigoletto, á veces Amonecos. El público también le aplaudió.

Nazarí, en el contrario, cantó á cuarta parte de voz cuando más; así es que al llegar á la cavatina del dueto de bajos se esforzó y no pudo menos de desentonar. A este no le aplaudió el público.

Solo el Sr. Gayarete mereció los aplausos que le tributó el público. No es esto decir que este cantante, aunque débil de su reputación, porque en el cuarto cuarteto se permitió ciertas licencias de mal efecto; pero en otras piezas de la obra tiene momentos de verdadera inspiración. La melodía No pasar de los dedos la causó admirablemente.

La orquesta estuvo bien, y el solo de trompa, que sirve de ritornello al duo de bajos, fué muy aplaudido.

La escena, como siempre, mal servida y peor dirigida.

La compañía de ópera italiana que actúa en el teatro de la Habana ha puesto diáfusamente en escena La fuerza del destino, en cuya ejecución mereció grandes aplausos nuestro compatriota el tenor Aramburu.

La dirección del teatro Imperial de la Opera de Viena ha decidido poner en escena en este año El crepúsculo de los dioses, de Wagner; el Dos Ciríos, de Verdi; el Rey de Lohengrin, de Masenec; Pablio y Virginia, de Massé, y una ópera de Hoffmann titulada Aventura con Thomson.

Una carta de dicha capital dice que el barítono francés Fr. Pannetiere está en un duelo porque ha pedido á la empresa de aquel teatro nada menos que 4.000 francas por cada función.

La estación de la ópera italiana en el teatro de la Ópera de Londres ha terminado con dos representaciones de la Carmen, de Bizet, que ha recibido un gran éxito, y una de la Obertura, de Weber, cantada por la Trobelli y (Guillandi, Caruso, Bonetti y Maneci), los cuales fueron muy aplaudidos.

El teatro de la Zarzuela de Madrid no ha ofrecido novedad alguna hace bastante tiempo, entre otras, con El sol del paisaje y con El vuelo de la mariposa. El trámite de los autores de esta última obra, verificada hace poco días, llevó nuevamente consigo el interés y proporcionó un buen número de exámenes y algunos regalos á sus admiradores. La interpretación no fue mejor que otras veces, ni lo sería aunque se tratase de un beneficio á los caudillos; pero el público salió complacido.

La orquesta de teatro de la Zarzuela deja mucho que desear, como hemos dicho en otras ocasiones. En la noche á que nos referimos estaba algo reforzada con objeto de tocar en un intermedio la segunda polonaise de Marqués, y con efecto se tocó, pero de una manera tan fría y tan descolgada que apenas se conocía la azarada línea de los instrumentos. La orquesta de la Zarzuela es muy desigual, y la canción y el Sr. Romualdo Calabuig debían pensar en su reforma y complemento.

LOS TEATROS DE VERSO.

No conozco mision más triste que la del crítico, cuando, como en esta ocasión, tiene necesidad de esgrimir su pluma contra una obra.

Quisiéramos ante todo que en nuestro juicio no viesen los eruditos lectores esta injusticia que se les quiere hacer, y decimos esto, porque al tratar de la última obra del joven señor Chevalier, es tan de justicia lo que hemos de cesurar en ella, que pudiera facharse de apasionado nuestro juicio.

El Casino, así se titula, es una quisquiza que quiere ser drama, y que literariamente considerado no lo sería. Interesamos á Hamlet ni á Macbeth ni al siniestro Macduf de todo, sin argumento, sin interés, sin forma, parece escrito exclusivamente para demostrar que su desgraciado autor ha querido borrar hasta el recuerdo de pasadas glorias, surgiendo en dolosas dudas á sus más entusiastas partidarios, y que se ha montado al mundo de las letras un monstruo genio.

Yo me pregunto, y se preguntarán mis lectores: ¿será posible que el que escribió El Escalón de su culpa, haya podido imaginar, ni atreverse á pensar ninguna otra obra como El Casino?

Refiriéndose el autor á empresa imposible, y sería estéril, pues después de una madura re-