La España musical (Barcelona) (1867-10-10 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA MUSICAL
PUBLICADA POR LA CASA VIDAL.

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SUMARIO.—El nuevo teatro de la Ópera.—Sueltos.—Revista dramática.—Variedades.—Maríquita Fernández.—Teatro de S. Carlos de Lisboa.—Noticias.—Anuncios.

EL NUEVO TEATRO DE LA ÓPERA. (1)

Desde que el 13 de agosto cayó la pantalla de tablas con que estaba oculta la fachada del nuevo edificio destinado á Academia Imperial de música, no hay en París asunto alguno que de tanto que hablar y que escribir como el coliseo en construcción. Unos le adoran, han declarado el milagro arquitectural del siglo; otros le critican y le hacen objeto de sátiras amargas, ilumándole tipo de edificios para servir de muestra en las escaparates de las chocolaterías; y en medio de estas opiniones encontramos dos o tres personas disquisitivas que están dando lugar á la mayoría del ver, y que, no atreviéndose á formar una opinión fatal, se contentan con decir: "se verá." Los que lo ven, están sin saberlo en lo cierto, pero confundiendo el aspecto de una plaza en relación con el teatro, que está en una rincón, y no tendrá punto de abierta la magnífica calle que ha de poner en comunicación el teatro Francés con el boulevard de Capuchinos. Y que esperar á que tenga un marco proporcionado. Lo que se ha visto hasta ahora, ni por la mano del hombre, que aun tiene mucho que hacer y pulir; ni por la del tiempo, queafortunadamente para este caso, en un clima como el de París, se encargará de suavizar á tantos colores y armonizará tantos tonos desacostumbrados. No es todavía tiempo, ni de condenar sin apelación la obra del arquitecto Garnier, ni de votarle un aplauso.

Esta colaboración del sol, las nieblas, las lluvias y los vientos, que solicitan los defensores del edificio, viene á demostrar el gran fondo de justicia que hay en los que lo censuran, por el abuso de colores aplicados á la arquitectura, innovación artesidivina y muy cuestionable, independiente de toda imitación. Ciertos monumentos de la antigüedad y de la Edad media ostentan variados colores, pero solamente en el interior ó en los pórticos; en algunas iglesias de Italia se hizo uso de mármoles de diferentes colores, pero siempre en el interior. La arquitectura florentina y pisana se limitó á emplear en sus monumentos la piedra blanca, la negra y la verde, pero el arquitecto de la Nueva Ópera no es nada de esto; preguntándose á sí mismo por qué se había de usar única y constantemente la piedra blanca, cuando la naturaleza ofrece materiales tan ricamente variados, y fijándose en que no había motivos para elegir otro, lo que, lúgo al tratarse de un edificio que no tiene nada de atractivo por el objeto á que se destina, se ha decidido á hacer un ensayo singular, presentando juntos veinte colores diferentes que contrastan violentamente. Si se hubiera limitado á oponer á la piedra común el brillo del mármol blanco, á iluminar ciertas partes accesorias y decorativas del edificio con algunos mármoles de colores, bien elegidos para que se armonizasen, es posible que no hubiera dado motivo á tan amargas críticas; pero la fachada de la Ópera es un deslumbramiento de mármoles, un verdadero arc-iris de piedra. Las columnas son de mármol violeta de Florencia, pero con base y capitell de mármol blanco; las balaustradas de mármol verde de Suecia, y hay otros detalles menos importantes de piedra amarilla, de mármol azul y encarnado. Añádese á esto las listas doradas, los adornos de bronce, los ornos bruñidos, las estatuas al galvanismo y la cadena de bronce dorado que corona el edificio, y se tendrá una idea del efecto de la parte media y superior de la fachada, cuya ornamentación está recargada con una estatua muy mediana y con una repetición enfatosa de las letras N. E. en cuantos sitios ha sido posible colocar estas iniciales.

Todos los elogios y todas las censuras se fijan hasta ahora en el exterior del teatro, que tanto se presta á unos y otros, y que por la razón que dejamos expuesta, por falta de punto de vista que permita abarcar la construcción en su conjunto, aparece relajado en la fachada principal, sin el efecto que ha de producir desollando sobre el centro el magnífico cuerpo alto posterior destinado á cobijar el escenario.

La lucha que se ha emprendido entre los admiradores y los censores, ha dado lugar á muchos y muy curiosos datos, relativos á la totalidad del edificio, que han generado grandemente al arquitecto, hombre dotado de una actividad y de una facultad de trabajo extraordinarias, que le han permitido, no sólo dirigirse por sí mismo la inmensidad de detalles de la obra, sino reservarse á sí propio la elección y el dibujo de los adornos más insignificantes de la apariencia. Sus amigos dicen que los planos que ha hecho, puestos á continuación unos de otros, formarían una extensión de más de treinta kilómetros, calculo que si á primera vista parece pueril, no sólo demuestra la enormidad del trabajo, sino que revela el talento y carácter de Mr. Garnier.

Las primeras dificultades que ha tenido que vencer permanecieron ocultas bajo los cimientos. Al abrir los del nuevo edificio, se encontró con una corriente de agua subterránea que baja de Montmartre al Sena; la importancia de la base que reclama una masa como el teatro, obligó á bajar las excavaciones hasta el nivel del lecho del Sena próximamente, y como el suelo de toda aquella parte de París se compone de arena ligera, surgió el temor de que en las grandes crecidas del río las aguas invadiesen la parte inferior del teatro.

Un metro perpendicular, cualesquiera que fuesen su anchura y solidez, presentaba grandes inconvenientes y no ofrecía garantías suficientes de que resistiera bien la invasión: el esfuerzo incessante del agua, atacando siempre el mismo punto, podía á la larga falsificar la base y perjudicar el edificio; se necesitaba dar á los grandes muros superiores una base sólida á toda prueba: hé aquí el recurso imaginado por el arquitecto.

Empezó señalando en el fondo de la excavación una humeante cuba, una especie de cisterna, análoga del revés, en cuyas orillas estaban los muros de defensa. De este modo la parte inferior del cimiento se separó del agua exterior, la corriente no alcanzó su punto único, su fuerza se repartió en virtud de las hileras horizontales, sobre todas las de la circunferencia y cada anula; las crecientes que puede producir el Sena, obran de abajo á arriba, y se hallan combatidas por el peso del edificio. Para conjurar el peligro de las corrientes, Mr. Garnier no se ha contenido con esta invención; en vez de emplear materiales duros y resistentes, ha hecho uso de piedra de buena calidad, pero un poco porosa; la razón que ha tenido para darla la preferencia, es un refinamiento de prevision. Suponiendo que el cabal de algún tiempo el agua pudiera atravesar el dique y producir un principio de inundación que invadiese el fondo de la cuba, ha discurrido de este modo. Las materias calcarias que el agua tiene en disolución, se depositarán poco á poco en las porosidades de la piedra, y las cerrará completamente, formando en la superficie estacion una capa, que depósitos sucesivos harán cada día más sólida y más compacta, mientras que la superficie lisa de la piedra de granito y las materias disueltas no ejercerán acción alguna y el agua podrá llegar á desgastar la piedra; es una previsión comprobada por la construcción de los acueductos romanos.

Dejado ahora las profundidades del edificio, digamos algo de la sala del teatro, completamente obstruida aun por los andamios. Después de muchos viajes de Mr. Garnier para estudiar los teatros de Londres, Viena, Milan, Nápoles y Madrid, se ha decidido por una sala, no mucho más grande que la de la Opera actual, rue Lepelletier, dividida como ésta en tres partes, por grandes columnas; ni ha aumentado gran cosa el diámetro de la sala, ni la embocadura del escenario. El teatro, propiamente dicho, será mucho más pequeño que el Real de Madrid; Paris no se declara nunca á tener grandes salas y anchos escenarios; toda la amplitud se ha reservado á aquello que entre nosotros es nulo ó exígua, á la magnificencia de los vestíbulos y escaleras, á la anchura y elevación de los salones de descanso, parte del edificio

(1) De las «Cartas á la ÉPOCA», de Madrid.