La España musical (Barcelona) (1866-12-21 00:00:00), página 6

ros 2 y 6, por D. Manuel Pastrana.—3. Id. id. 4 y 5 por D. Vicente Seguí.—4. Id. id. 33 por la Sra. Dª Dolores Charques.—FIN.—Concierto, letrita de D. Niceto Cano Jover y música de D. José Charques, dedicado a los alumnos de la escuela de dicho profesor, cantado por los mismos, de la misma y acompañado al piano por el sustituto de dicha clase D. Adolfo Fons.

1.—Primera parte.—1. Sinfonía de la ópera Guillermo Tell, del maestro Rossini, a ochomiles, dos pianos, por los señores D. José García, D. Estanislao Andreu, D. Manuel Ruiz y D. José Reus.—2. Nocturno a tres voces, del maestro Campaña, titulado La Campana del Villaggio, por D. Manuel Pastrana, D. Vicente Seguí y la Sra. Dª Dolores Charques, tomado parte en la frase primera de la letra de la misma, de la Sra. Dª María Encarnación de las Sistas, D. Irene Heredia, D. Juan José D. Manuel García y D. Concha Fabregat; alumnos de la clase de canto y acompañado al piano por don Manuel Ruiz.—3. Fantasía sobre motivos de la ópera Un Ballo in Maschera, por D. J. Almeda, ejecutada por D. Rafael Navarro.—4. La aurora del pia- no, segundo Rondo de F. Bonomi sobre motivos de la ópera Norma, por D. Juan José Reus.—5. Rondó del maestro Campaña, por la Maestra Pastrana y acompañado al piano por D. Manuel Ruiz.—6. Fantasía sobre motivos de la ópera Rigoletto, por A. D. Le Carpenter, ejecutada por D. Emilio Charques.—7. Pieza de la maestra M. Manent, por la Sra. Dª Juana Dagorno, y acompañada al piano por D. José García.—8. Milonga, del maestro Donato, del maestro Boyer, por la Sra. Dª Vicente Seguí, Coro realizado el título de la ópera La Esperanza, del maestro Rossini, por D. Manuel Pastrana, D. Vicente Seguí y la Sra. Dª Dolores Charques, acompañado al piano por don José García.

SEGUNDA PARTE.—10. Fantasía sobre motivos de la ópera Las Vizcarras Siciliane, del maestro P. Perry, ejecutada por D. Manuel Pastrana.—11. Aria de soprano de la ópera Favorita, del maestro Donizetti, por la Sra. Dª Dolores Charques, acompañada al piano por D. José García.—12. Nocturno de B. Richards, por D. José Reus.—13. Brindis del maestro G. Verdi, por D. Vicente Seguí y acompañado al piano por D. Manuel Ruiz.—14. Fantasía sobre motivos de la ópera Semiramide, de L. Leybach, por D. Manuel Ruiz.—15. Fantasía sobre motivos de varias óperas del maestro Bellini, por A. García, ejecutada por D. José García.

FINAL.—Coro de típles de la ópera Eliseo d’Amore, del maestro Donizetti, por las diez y siete alumnos de la clase de solfeo, acompañado al piano por D. José García.

—Leamos con gusto en un bien escrito artículo que sobre la ejecución que le opúso a la ópera El Barbero de Sevilla en el Teatro Real, inserta el periódico madrileño El Español:

“La audiencia quedó maravillada, la poca experiencia, lo fácil de abrir su corazón al cariño, y si se quiere hasta la ligereza de la primera edad, es el fondo del carácter de Rosina, y en este sentido lo vemos interpretar por la señorita Borghi, hasta en sus menores detalles. Artista que reúne el talento y la circunstancia de identificarse con tanta precisión y tanta verdad en los papeles que representa, ya sean del género dramático, ya del género cómico, tan opuestos entre sí, puede presentarse con orgullo en la escena ante todos los públicos, montado por sevicios y dificultades que sean. Todos reconocemos que la señorita Borghi, que ha adquirido una gran circunstancia de que una noche canta la dramática ópera Serio, y la siguiente la llena y graciosamente parte de Zerlina en el Don Juan; hoy hace el Otilio, mañana la Ná- na Paza de Copéola, canta un día el Profeta, y sigue el otro en Cenereolo; se desempeña una vez en el papel de la enamorada menor de la encantadora de la ópera La Azucena, da la mañana, y la tarde el de la encantadora de la Margarita del Fausto, Hoy hace Romeo, y mañana Ana Hecate; esta noche canta el Herculano, de David, y a la otra la Vestal; hace Don Sebastián, y alterna con Don Pasquale; y por último, canta la enamorada Eleonora de la Favorita, y toma el papel de la travesía Rosina del Barbero, distinguien- do siempre y en apropiarse la música artista en las diferentes óperas que interpreta, arrancando fracciones y silencios que indican que habla el verdadero artista.

En la parte de canto, del papel de Rosina, nada temo que compare á lo que todos los críticos han dicho. La señorita Borghi, con su voz bella y flexi- ble, y esa gracia de la antigua y tradicional escuela italiana, cantó la música con una religiosidad y precisión dignas de aplauso. No todas las artistas inter- pretan el Barbero con la fidelidad que se debe al texto musical, tomándose la libertad de escoger hitos, escalas, trastelos, grupos y todos los capri- chos que los músicos que parecen tocar el recorrido de las notas que elige el maestro, que desea hacer la escena. Tan pura y tan perfecta son sus en- lados, es inútil en el papel de Rossini, ya de sí tan florido y abundante en ellos. La señorita Borghi, tanto en la cavatina, dúos con Figaro y D. Bartolo, recitados y en las difíciles variaciones de Rode que canta en la escena de la lección, demostró conocer las liricidas, trinos y agilidad precisas. El público aplaudió muchas veces y la llamó á la escena. Recibió la señorita Borghi nue- tras sinceros plácemes.”

—Se ha cantado produciendo un gran efecto por los alumnos de las cátedras del Liceo bajo la dirección del Sr. maestro Obiol, una magnífica composición con título de “El Paseo”, de reciente escritura en español e italiano, lo mismo que la música, ha compuesto en honor del Papa un conocido y reputado maestro compositor de esta ciudad.

ADVERTENCIA.—Como podrán advertir nuestros lectores el presente número consta de seis páginas como indemnización, pues que el siguiente, en virtud de las Pascuas no verá la luz hasta el año próximo, bajo otras bases y nuevas reformas que en su tiempo publicaremos.