La España musical (Barcelona) (1867-09-26 00:00:00), página 3

Orísa expresaron mi admiración; pero no tenía en mi poder otro objeto que una nota de disculpa, que la había comprado aquella tarde a una florista.
—Os arroje la rosa, sin pensar que os fijaseis tan siniestra en aquel fútil regalo.
—Montados después la rosa adornaba vuestra cabeza y yo no pude contener una exclamación de gozo...
—La larga fecha se pasó y ayer por la noche se reprodujo la escena de la noche de vuestro estreno.
—Esto me dice algo que yo no me atrevo á pedirles.
—Sin embargo os haré una pregunta á quien hagáis el obsequio de contestar:
—¿Quisierais conocer al dueño de las rosas blancas?

VI.

Léona saltó de la cama al suelo y, doblando al revés el billete, escribió en él con tembloroso pulso.
—¿Quién lo conocerá y le espero á almorzar conmigo?
—¡Ay, María, el criado!—preguntó luego á la doncella, que la estaba mirando algo sorprendida.
—En la antesala,—contestó la chica.
—Díte este papel, y esotro,—hizo la artista entregándole el billete y algunas piezas de veinte sueldos.

Al cabo de dos meses, y de esto hará escasamente año y medio, se leía en la sección de noticias de un periódico musical francés que tengo casualmente ahora encima mi escritorio:
«Mlle. Léona...» distinguida y bella prima donna, ha renunciado á los triunfos que la proporcionaban su talento y sus brillantes dotes artísticas, para retirarse á vivir el lado de una patriota suya, humilde montañesa de las cercanías de V... —F. L. Obispo. (Se continuará.)

CORREO DE ITALIA.

Después de cuatro semanas, de no ver ningún periódico italiano, hemos vuelto á recibir algunos pocos, faltándonos la mayor parte de cuantos teníamos establecido cambio. Ignoramos si los habrán detenido en la frontera ó en que Administración de correos habrán quedado: el resultado ha sido, que hemos estado un mes privados de nuestros colegas extranjeros, pues lo mismo ha sucedido con los periódicos de Italia, que con los de Francia y algunos de algún otro punto. De ahí la falta completa de noticias extranjeras que habrá observado nuestros lectores y cuyas tareas reanudaremos á medida que vayamos recibiendo nuestros colegas con la regularidad que siempre habíamos observado.
Ignoramos si nuestro periódico ha sufrido igual percance en el extranjero; pero cónstale á nuestros queridos colegas de todas las naciones, quasi tal falta han experimentado también, ha sido apenas á nuestra voluntad, pues la España Musical ha sido remitida puntualmente todos los jueves lo mismo á nuestros suscribientes del interior como del extranjero, y á nuestros colegas de diversos países que nos honran con el cambio de su publicación.
Tomamos, pues, de los periódicos recibidos las siguientes noticias:
(Revista Teatral Melodramática de Milán.)—Artistas escriturados.—El célebre barítono FILIPPO COLLETTI para el próximo carnaval en el teatro «Regio di Torino».—La notable prima donna soprano CARLOLE TOGNOLI GUGLIANDA, en la «Pergola» de Florencia, para cantar la Estrella del Norte.—El célebre barítono DAVIDE SQUARZIA para toda la próxima temporada teatral en el «Reale Scala» de Milán.—El tenor SESTINO MALVEZZI, para el «Carignano» de Turín desde el 20 de Octubre hasta fin de Noviembre próximo.
A consecuencia de no haber salido para México la compañía ajustada, hállase disponible en Milán el bravo maestro concertador y excelente director de orquesta LUIGI GARIBBO. También se halla sin ajuste el maestro de igual clase GUGLIELMO d’HAYET.
El teatro «Apollon de Venezia», se ha cerrado por falta de concurrentes.
De una compatriota nuestra digo lo siguiente:—Una prima donna soprano, del género ligeró, que podrá dar las mayores ganancias á la empresa que la apoyará, en la señora TRASZA ISTREZ, tan sumamente aplaudida en la última temporada en los teatros Carcano y en el Rè con las obras «Rigolotto» y «Linda» y «Maria».
También se hallan disponibles y sin ajustes en Milán, las señoritas Rachele Giuffredi, Giuseppina Bellini, Annetta Holler, Albina Agapito, Assunta Mazzetti, Sidonia Spechi, Carolina Viardi Marly, Margherita Zenoni, Luigia Bernardi, Augusta Corsini, Eugenia Campagnoli, Isabella Gerli, Lucia Lazari, Luisa Lievea, Luisa Vanda, y Alessandrina Santagana.
(II Teatro Italiano) de Milán.—El tenor Filippo Paterno ha sido escriturado para el teatro «Pergola» de Florencia para el próximo carnaval y cuesta, estando disponible para el resto del 1868.
(Liguria Artística) de Génova. (Il Nuovo Don Martino) de Turín.—No traen ninguna noticia importante. Reseñan detenidamente varios espectáculos de su país.
(II Modo Artistico) de Milán.—Entre otras noticias, nos dicen que las señoritas de Maesen y Collbran, nuestro paisano el tenor Vidal y el barítono Cesari, han dado un magnífico concierto en Puerta Nueva en casa de S... donde han estado colmados de aplausos y de extraordinarias felicitaciones.
Faltan recibir todos los demás periódicos artísticos y teatrales de Italia exceptuando «Il Pivato».
Canals.

del compositor, que no había dado de hacerse notar desde sus primeros ensayos de música dramática, nunca fue tan manifiesto como en la Dama Blanca. Jamás su estilo había sido tan variado, ni había desplegado tantas fuerzas expresivas, ni su instrumentación tan brillante, ni en fin más había mostrado tanto frescura y novedad en sus composiciones; sin embargo, conservó su individualidad sin imitar en nada la música rossiniana. Es notable también que Boieldieu hubiese podido variar, como lo hizo, los efectos de aquella ópera, haciendo poco uso de las modificaciones, afectando los tonos propios de la época de ella, o de la época más que armónicas sencillas y naturales. Nada manifiesta mejor la facilidad de invención melódica que esta unidad de tonalidad unida á las mejores armónias.
Después de la Dama Blanca fue en el 1839 Boieldieu un poema ópera, titulado Dos noches, para que la pusiese en música. Entonces se halló de nuevo el temor que ya tuviera en otras ocasiones de no poderse sostener en adelante á la altura que alcanzara con aquella obra. Como no encontró el éxito que él argumentaba de esta última, quiso que se le hiciera el cambio de instrumentación de lo que él llamó su Scribe. Sin embargo, aun así no desaparecieron todas las dificultades que ofrecía el poema, pues las tenía que había de hacer tropezar al compositor y por desgracia Boieldieu no aprovechó de ellas. Tantas veces se había visto salir de la pugna fatales el negro hace que un milagro esta vez: pero se equivocó. Hí bían transcurrido cerca de cuatro años, después del grandioso éxito de la Dama Blanca, cuando se dio la primera representación de Las dos noches; era en el mes de mayo de 1840. Esta obra fue esperada con vida y entusiasmo, y se presentó á cada nueva composición del autor. La partitura fue comprada muy cara por el mismo editor de aquella, antes de ser conocida ésta; todo, en fin presagiaba un nuevo triunfo al compositor. Pero no se realizaron sus esperanzas, pues que Las dos noches tuvieron un éxito dulioso. Muchas personas habían precisado Boieldieu á dejar de trabajar en esta obra, por falta de salud; pero otro deseo que se había representado le causó la muerte. Su perdida esperanza se convirtió en un secreto y violento pesar; poco tiempo después se le declararon los primeros síntomas de la cruel enfermedad que le llevó á la tumba.
La hospitalidad de la vida le hizo pedir el retiro como profesor del Conservatorio; la administración de la lista civil tuvo en cuenta los servicios que las obras de Boieldieu hicieron al arte y se le señaló una pensión decente; y esto fue tanto más justo, en cuanto se le había suprimido una pensión de 1.200 francos que se le habían señalado por la Ópera Comica en recuerdo triunfó de la frivaldad de los argumentos, pues que fueron muy bien recibidas dichas óperas. A estas ligeras composiciones siguieron otras obras más grandes, tales como: Alberich, ópera en tres actos que obtuvo buenos éxitos en Galicia, que es una condición harta de seis meses en el Teatro Municipal de León; Anna, reina de Golconde; El vuelo de los coches, vaudevillé, triunfó de la frivaldad de los argumentos, pues que fueron muy bien recibidas dichas óperas. A estas ligeras composiciones siguieron otras obras más grandes, tales como: Alberich, ópera en tres actos que obtuvo buenos éxitos en Galicia, que es una condición harta de seis meses en el Teatro Municipal de León; Anna, reina de Golconde; El vuelo de los coches, vaudevillé, otros artistas franceses que por mucho tiempo habían fallecido en Roma sin que el nombre de ellos estuviera á menos su memoria. Boieldieu y sus amigos deseaban volver á Francia y asegurar su porvenir; pero como el compositor no era libre de partir, lo fue precisó un permiso, que alcanzó, para dejar la capital de Rusia y el que se aprovechó después de siete años de permanecer en el país, durante el cual se dedicó á los escritos de 1811. Nicolas Yoccard empuñaba el cetro de la Opera Comica, pues Dalayrac había muerto. Gabet trabajaba poco y había dejado de componer. Cherubini, disgustado de una carta, en la que á pesar de su talento no se mostró sino obstinado. Malibran poseía por la incesante delicia del público solo daba raras veces alguna obra á la escena. Solo Nicolo parecía infatigable y de quitado por el mérito de la fecundidad de los descuidos que dejaba ver sus obras. Teniendo pues Boieldieu de luchar en adelante con Nicolo, su genio tomó un nuevo vuelo con un nuevo rival.
En nada se parecían los talentos de los dos compositores rivales. Nicolo estaba dotado de inspiración fácil, á la que se sentía guía sin reserva: y aunque escribía con negligencia, había en sus composiciones muchas piezas de indudable apropiadas á las condiciones de la escena y al interés dramático. En el tiempo que Boieldieu preparaba una ópera, Nicolo se había cansado, y no porque á aquel le fuese difícil concebir, pues que compone faltaba en su ritmo, consistía á veces tres piezas diferentes para una sola obra y á ello bien se atribuye varias obras de Boieldieu obedecía á pasar suyo á las condiciones habituales de su estilo con relevar continuamente sus obras; pues estaba dotado de un gusto exquisito. La naturaleza de sus ideas, las que dominaba siempre la perfecta coincidencia de la escena y la expresión espiritual de la palabra, exigía que trabaja en el campo lírico con un cuidado especial que cualquiera se lo reprochaba. Nadie ha sabido dar la medida de lo que Boieldieu un corazón particular y un estilo apropiado al objeto que se proponía realizar.
La primera ópera que escribió después de su regreso á París fué Juan de Paris; pero en cuestión el estado comprobado hizo