La España musical (Barcelona) (1866-12-13 00:00:00), página 2

recompensa digna de su trabajo y afanes; pero no la correspondemos con el mequino sueldo que tienen asignado.

Digo también el Sr. San Roman en apoyo de sus razones que entre el soldado de pie y el músico de plaza no hay más diferencia que el llevar las armas uno y otro desempeñar el otro se encarga tocando su instrumento. Si se hubiese de- tendido á meditar el párrafo de su circular quizás hubiera encontrado una di- ferencia que no ha pedido ver. Diferencia en el servicio que prestan no es verdad que no exista, para el soldado es muy penoso como penoso es para el músico, pero esto en formaciones, en ejercicios, en todos sus actos, además de ejecutar los pasos del soldado tiene su deber propio que cumplir, en una pa- labra, tiene que llenar un doble trabajo; y en fin, aun que otra diferencia no existiese, el trabajo intelectual del músico nunca podrá ser comparado con el material del soldado porque este sería poner en parangón el espíritu con la materia, cosa evidentemente absurda.

Veamos ahora si hay diferencia en la recompensa.

Desde luego se comprende que el soldado puede ascender indefinidamente en tanto que el músico no tiene la esperanza de mejorar nunca de condición. Si esta diferencia le parece al Excmo. Sr. Fernández San Roman que no es atendible para que se conceda á los músicos en cambio algún otro privilegio, contra lo expresado en este párrafo de su circular no tenemos una sola palabra que oponer.

Añade el Sr. San Roman que el músico militar al trabajar, lo hace en pro- vecho propio, con lo cual tampoco estamos conformes. En el ejercicio es indis- pensable una inteligencia privilegiada para que un profano que ingrese en la música pueda ser algún día un músico regular, ya porque los directores no tienen el espacio suficiente para enseñarles convenientemente, ya porque su propio trabajo les impide dedicarse al estudio.

Y si hasta ahora la recompensa, dada á los músicos es insuficiente, nula será para en adelante. Antes cada regimiento tenía un gran número de músicos de contrato y que ocupaban su plaza por un salario diario, hoy día ni á esto pueden optar, pues que se contrata por un año, pues las músicas dan quejas, reduciéndose á cuatro plazas de contrato insuficientes para el número de fundidos en cada año. Muchos mayores son las ventajas del coro y del tambor que tiene diez reales mensuales de gratificación el día que sale educado y veinte en cuanto se halla en disposición de ocupar una plaza.

Según el Excmo. Sr. Director general de Infantería los músicos acaban de perder lo único que les quedaba merced á esa última circular y nosotros ve- mos en este principio el desmoronamiento de las músicas militares que indubitablemente no pueden subsistir con la sola remuneración del estado.

Si el Sr. San Roman hubiera consultado su orgullo nacional y considerado la organización de las músicas militares en Prusia, Austria y Baviera, hubiera comprendido que el mas ó menos valimiento de ellas indica también algo en la civilización de una nación y que en España lo mismo que en los puntos citados se hallan en ese clase inteligencias capaces, cuando son recompensadas debidamente.

Si al igual de aquellos países hubiese en España la costumbre de considerar á los músicos militares en lo que valen, esto es, como subordinados en los actos del servicio y como artista fuera de él; si como al primero se le obligase á cum- plir su obligación, y se le respetase como al segundo conciliándole que con su arte gane cuando pudiere bienamente, las músicas militares españolas podrían servir de modelo á las de las demás naciones, honra que no se com- pone con 550 rs. cantidad que mensualmente ha gastado hasta el presente cada música en gratificaciones que el Sr. Director general de Infantería ha borrado de un solo golpe de pluma.

Quizás más adelante tendremos ocasión de ocuparnos de este asunto más detenidamente, hoy por hoy, no hacemos mas que llamar la atención del Excmo. señor Fernando de San Roman para que en pro de esta parte de nuestro ejercicio nacional y para hacer propia, medida más detenidamente, los resultados de la circular redactada, lo que esperamos no nos negará pues es conocida su probidad y galantería. Con base en así nuestros músicos cumplan nuestro deber y con nuestro gusto, la primera defendiendo el arte que tanto vale como se descuida y lo segundo por el deseo que abrigamos de que nues- tra nación esté siempre á la altura de la civilización moderna.—S. C.

ESPECTÁCULOS.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

Zampa.—Rigoletto.

Como han sido muchas las versiones y pareceres que se han emitido res- pecto la ejecución artística que ha tenido el Zampa en sus primeras represen- taciones, azuzaremos alguna sucesiva para tratar artísticamente de los de- fectos que en nuestra opinión adolece en su conjunto la ópera y la indivi- dualidad de las segundas partes que la descomponen.

Intermitentemente dirémos que, en esa justamente celebrada obra de Herold han sido muy aplaudidos la Sra. Pascal, en Camila y el Sr. Petit, en el pro- tagonista de esta ópera; que este ha tenido que repetir á vivas instancias del público la escena del linchid en el primer acto, y que la Sra. Locatelli ha desempeñado bastante regular su papel de Rita, habiendo dejado mucho que desear, los demás cantantes que desempeñan los otros papeles de ese parti- to. El vestuario y aparato escénico agradaron mucho, siendo ambas cosas dig- nas de la categoría del Liceo.

Rigoletto, puesto en escena las noches del domingo y martes últimos, ha alcanzado un éxito completo, habiendo sido la ópera mejor ejecutada así indivi- dual como colectivamente, que se ha puesto en escena en la presente tem- porada.

Los intérpretes de esa florida y bella partitura de Verdi, lo han sido esta vez las señoritas Vitali y Morensi, y los señores Stagno, Boccellini y Petit.

La señorita Vitali, cuyas apreciables dotés artísticas encomiamos ya al re- señar la favorable acogida que obtuvo al presentarse por vez primera ante este público haciendo la Margherita del Faust, ha interpretado de una manera admirable las críticas situaciones del Rigoletto personificando á una Gilda di- fícil de olvidar. Si dulce y expresiva estuvo en los dos días del segundo acto, haciendo gala de sus facultades vocales en la bella romanza del mismo, no lo estuvo menos y entonada en el del acto tercero, cuya caballete final han tenido que repetir todas las noches con el señor Boccellini, en medio de entusiastas y atronadores aplausos; ovación que se repitió y creció de punto en el magnífico cuarteto, por la manera inimitable con que lo ejecuta y expresa con oportuni- dad la triste situación de Gilda. Si bien en todos los pasajes de mas importan- cia tuvo aplaudidísimo y hasta con delirio la señorita Vitali, la aconsejá- mos, sin embargo, cambie en lo sucesivo la cadencia final de su romanza con otra de mejor efecto y en la que pueda sostener mas las notas ó trino águlo para lo cual le sobran facultades.

Los señores Stagno, Boccellini y Petit han interpretado respectivamente los papeles de Duque de Mantua, Rigoletto y Sparafucile de una manera muy agradable y oportuna, lo propio que la señora Morensi el de Margherita, com- partiéndose juntos los aplausos y el feliz éxito que ha alcanzado esta ópera en el Liceo, coadyuvando en ello los coros y la orquesta.

E. de C.

CENTRO ARTÍSTICO.

El quinto aniversario de la muerte de Mozart ha ofrecido ocasión á esta So- ciedad de realizar una idea que nunca en Barcelona se había llevado á cabo, cual es el presentar á un genio baile todos sus aspectos.

Este breve resumen, esta revista compendiosa de un genio talento es á la vez el homenaje mas delicado que á su memoria puede ofrecerse y para el auditorio el modo mas provechoso de apreciar á aquel en todo su valor. Y ciertamente, si un músico sufre tan rara prueba, si algun talento ha demo- strado alguna vez aptitudes mas variadas, y flexibilidad para adaptarse á los géneros mas opuestos, ha sido Mozart. Esto en el mundo musical constituye hoy un axioma, y el Centro artístico se ha propuesto mostrarlo sin pre- sentarle en un solo espectáculo, sino considerando del auditorio el mas profundo y atento que había convocado. Entre los tres géneros en que se subdividió la mís- sica, el de cámara, vocal e instrumental, el religioso y el dramático, culti- vados todos con igual suerte por Mozart, escogió el «Centro» algunas obras notabilísimas y compuso el siguiente programa:

Sonata en re mayor á 4 manos, por los Sres. Villar y Martínez.—Il ratto dal seraglio (ópera ária de bajo, por el Sr. Roquer.—Cuarteto en mis bemol, por los Sres. Gintherer, Magri, Villary y Conde.—A Chiesa, romanza, por el Señor Alasgués.—Concierto op. 18, en mi bemol mayor, por el Sr. Jovell y orquesta.—Sonata en do mayor, por los Sres. Gintherer y Villar.—A Ilia, ro- manza, por el Sr. Cayús.—Fantasia en do menor, por el Sr. Maibon.—Cosi fan tutte, ópera, cavatina de bajo por el Sr. Vila.—Ave verum, canto reli- gioso, con acompañamiento de armonium y orquesta, por los Sres. Montella, Serra y orquesta.

Aplaudió la ejecución de todas las piezas, y para resaltar rápidamente lo más notable de aquella fiesta ya que de aplaudir lo hubieran debido todos los particulares, el Sr. Cayús obtuvo una verdadera ovación en la romanza A Ilia que cantó con gusto y sentimiento exquisito viéndose obligado á repetirla.

Otra atención especial merece el Sr. Jovell por el concierto con orquesta en cuya interpretación puso en evidencia una escuela de piano muy pura y una construcción perfecta de la obra delicada que le estaba confiada.

Es imitado por qué á todos felicitó con entusiasmo y todos aplaudimos allí de corazón. Es verdaderamente un placer para todos los creyentes el considerar que la fé en lo bello hace cada dia proselitos fervorosos en Barcelona; al ves- pendiente á un auditorio tan numeroso como el sitio lo consiente, de las grandes inspiraciones clásicas, al considerar la atención profunda con que escuchan los mismos de quienes se había dicho que nunca aceptarían otra mú- sica que la dramática y de esta la moderna, se ensancha el corazón, late de alegría y viene á alegrarle la esperanza de que los gozos mas íntimos y por consiguiente los mas preciosos que la música ofrece, se irán generalizando de dia en dia; que cuando se vaya al teatro, el objeto principal que allí nos lle- ve, será la música y no los que la ejecutan, el autor y no el cantante, la ida y no su traducción; que el gusto por consiguiente se irá degradando, el público faltará con entera justicia y obligará moralmente á las empresas á esco- cer mucho tino su repertorio. El dia en que el público de nuestros teatros se con- ponga de artistas, de corazón sino de cabeza, volverá á renacer los grandes cantantes, oirán las obras maestras ejecutadas con esmero y el teatro servi- rá mas que un recurso para pasar la noche. Y aquí conviene poner punto pues esto nos llevaría muy lejos, bien que ahora estamos mas inmediatos á nuestro asunto de lo que parece; el «Centro» en efecto ha hecho al calor de las ideas que apuntamos, unos pocos entusiastas de la música y sus bellezas, alejados del teatro por los repetidos desengaños artísticos; que en él encontrá-