Crónica de la música (1878-12-19 00:00:00), página 2

señalar, junto a los merecidos elogios, las imperfecciones de las obras.

Ciento que El Paraíso Perdido es una obra concebida, sabiamente trabajada desde el principio hasta el fin; pero en vano nos preguntamos donde están la originalidad y los rasgos característicos que puedan colocarla a mayor altura que la generalidad de las buenas producciones sin excepción.

Las dos soporas, las voces instrumentales, revelan ingenio y experiencia; pero nada hay en la producción que realmente convenga y entusiasme. Si la armonía—que es la ciencia—domina en toda la obra, la melodia—que es la inspiración—falta amenudado.

No ignoramos que para muchos prelacionados de la escuela moderna, la melodia es un fruto puramente accidental, y prohibido que manifieste el Paraíso pero M. Dubois es demasiado inteligente para que lo ologremos entre los antinomidianistas, ¿a quienes llamaríamos nosotros los impotentes del arte.

La parte simfónica se apoya demasiado en los efectos del color. Los colores de demonios son resistentes de la uniformidad que tanto perjudica al relieve de las frases con cuyo efecto ha contado el autor. Pasar de este consejo de ver que tal Dubois se muestra en las obras de los grandes maestros Weber, Verdi, Ambrosio Thomas y Gounod parecen haberle servido de modelo. ¡Ojalá sentiésemos tan fuertes manantiales todos aquellos á quienes falta el aliento de los predecesores!

La ejecución del Paraíso perdido fué tal como podía esperarse de la Sociedad de conciertos del Chaletel: fue perfecta. M. Colonne y los artistas que él dirige cuentan con un triunfo más.

Dicese á últimos de este mes se ejecutará el poema lírico El Paso, igualmente pro- minente en el concurso de la villa de París.

Será interesante comparar esta obra con El Paraíso perdido, y comentar el juicio del Jurado.

JUAN R. ENSEÑAT.
Paris 10 de Diciembre de 1879.

EL PRÓXIMO ESTRENO DE WAGNER.

Sr. Director de la Crónica de la Música.

Mi querido amigo: He de merecer de la amabilidad de Vd. la concesión de un pequeño espacio del ilustrado Sumario, con tanto acierto diriges, para el cumplimiento de un encargo artículo, el cual se ha servido honrar el Sr. D. Joaquín Marsillach, de Barcelona, para el Diario-Diurno, encargado varias veces de autor de la monografía del teatro masnieto publicada hace algunos meses en la capital del Principado.

El caso es el siguiente. Con el objeto de facilitar la asistencia á la solemne representación del Parsifal, de Wagner, que deberá verse en Bayreuth durante el verano del año 1880, se ha fundado en Alemania una sociedad con el título de Parsifal, cuya misión es financiar su construcción, tanto las condiciones dadas como las económicas posibles, á fin de realizar el viaje y presentar las representaciones de la última grande opera del autor de Lohengrin.

Representante de dicha Sociedad es en Barcelona el Sr. Marsillach, el cual cuenta ya con cinco suscripciones en la retirada capital, dos en Madrid y uno en Jerez de la Frontera.

El Sr. Marsillach, faroencendido mucho, desea que yo le represente aquí y haga propaganda en favor de la Patrón tica, á la cual he accedido con sumo placer, deseoso de contribuir por mi parte al objeto altamente laudable que la Sociedad se propone.

Y como la Crónica de la Música, por su carácter eminentemente artístico-musical y por la importancia que entre los músicos y amantes de la música se dan las mayores garantías de éxito para esta clase de gestiones, dejo mi caso, por decirlo así, y me meto en la agenda, seguro de que no he de ser mal recibido.

Esa seguridad me induce á participar á los lectores de la Crónica, que el Sr. Marsillach, juntamente con el distinguido maestro catalán Sr. Rodoreda, ha constituido, con carácter puramente amistoso, según se sirve participarme, una asociación bajo las siguientes bases:

Para reunir insensiblemente el capital necesario para el viaje, los asociados satisfarán la cuota mensual de veinte reales reales, que se depositará en el Banco de Barcelona. En el mes de Enero se efectuará el primer depósito inicial, quedando el socio en entera libertad de realizar el viaje solo ó colectivamente, con lo cual resultará más aveno y económico.

Si un socio desiste del viaje, se le devolverán en cualquier tiempo las cuotas satisfechas, mediante devolución de los recibos que se le habrán expedido.

Para asistir á las representaciones de Bayreuth, indispensable de pertenecer á la Sociedad Patronat-paresis. Los socios de ésta pagan durante tres años la cuantía como mínimo de veinte pesetas anuales, ó sean ciento cincuenta reales por los tres años, y tienen derecho al recibo gratis de las Bayreuth Blätter (Las Hojas de Bayreuth), importante periódico musical que inserta notables trabajos de Wagner, y á la adquisición con considerable rebajo de los nuevos tomos de los escritos artísticos litográficos de este maestro.

Ahora bien, si alguien desea entrar á formar parte de la Asociación formada en Barcelona por los señores Marsillach y Rodoreda, le ruego se sirva dirigirse al firmante de esta carta, con sobre á la redacción de la Crónica de la Música, y tendrá el mayor gusto en ponerlo en comunicación directa inmediatamente con los señores Marsillach y Rodoreda.

El Sr. Marsillach que Vd. me presenta, señor director de la Vía, es gran amigo mío y se repite, como siempre, suyo afectuoso amigo y compañero,

Antonio Peña y GoSí.

LA CORRESPONDENCIA INÉDITA DE BERLIOZ.

La generación actual está borrando generosamente y por todos los medios posibles las huellas de las injusticias y de los rigores con que se ha querido tratar al gran artista. Berlioz no ha sido exento de críticas, pero comprensible, porque cuando trabajó, luchó y sufrió, apenas poco ha sufrido, luchado y trabajado; pero hoy ya ocupa, aunque él no puede asistir á su gloria, el lugar eminente que le corresponde entre las grandes compositores.

Todo lo que se refiere á Berlioz tiene una gran importancia para el arte moderno y por eso tanto á ocuparnos, siquiera sea ligeramente, con el estudio de sus obras. Aquí reproducimos algunas notas de la carta que el Sr. Daniel Bernard procedió de un artículo biográfico por M. Daniel Bernard.

Este apreciable escritor empieza su trabajo por estas frases: "Decidase hace veinte años de Berlioz, que no tenía éxito, pero que tenía gloria hoy esta conquistado ambos cosas."

No existe hoy comportamiento alguno de obras de Berlioz, ni tan sólo una de ellas, Berlioz, refiriéndose solamente á una de ellas, pone consigna que las 13 audiciones de la Danse Macabre de Paganini por la orquesta de M. Colonne, no han bastado para exhibir el entusiasmo de un público que todavía pide nuevas audiciones de la misma y parece dispuesto á no otra cosa.

En otro orden de ideas podemos consignar también que ha desaparecido en pocos días de las librerías la numeroseísima lista restante de las obras de esta Lluvia de las celebradas Composiciones de Berlioz, que se ha visto presionada á la historia musical contemporánea.

La correspondencia inédita que hoy nos presenta un escritor tan competente como M. Bernard, pintura admirablemente el Beethoven francés, y lo pinta de cuerpo entero, lleno de fuego y devorado por el amor al arte á que consagró su vida. También se ve en la correspondencia de Berlioz un amigo tierno y delicado, el padre, en el cual el autor se halla dotado de las más nobles sensibilidades, aun en los momentos en que las vicisitudes de la vida y las dificultades artísticas agraban su enérgico carácter.

Por espacio de mucho tiempo ha permanecido casi desconocido el talento de Berlioz, pero hoy salta por todas partes y nadie puede negarlo. Se había juzgado mal su carácter; se le creía mezquino, envídioso, insociable, porque, Afectado de la música, hablaba con erudicia á los Orantes que caían bajo su férula. Hoy, mediante la lectura de su correspondencia inédita, se puede ser justo, porque, gracias á M. Bernard, se puede apreciar que bajo la apariencia del gran genio se oculta un corazón excelente y un alma recta, honrada y firme.

En suma, la Correspondencia inédita de Berlioz, que acaba de publicar el Sr. Bernard, es el complemento de las Memorias, y debe ser leída atentamente por cuantos han estudiado esta última gran obra.

LAS OBRAS DE LOS PENSIONADOS FRANCESES EN ROMA.

En nuestro último número publicamos un extracto de la Memoria presentada por la Academia francesa de Bellas Artes, sobre las obras que han enviado este año los pensionados en Roma; Memoria que juzgaba con bastante severidad en su conjunto los trabajos de los jóvenes músicos franceses.

Hoy podemos completar aquella noticia, dando detalles de la audición pública de las expresiones musicales, repetida el día 15 en el Conservatorio de París.

El programa de la sesión comprendía dos obras nuevas, una serie de escenas simfónicas y una sola composición para orquesta con solo y coros. La monotonía de este programa explica en parte la frivaldad del público que, por regla general, se ha mostrado severo, como antes se había mostrado la Academia.

La overture sublimata de M. de la Nuez, es elegante y distinguida, pero monótona. Es toda ella, y en un ritmo rápido de tres tiempos, contiene como episodio un bello motivo de trompa, cuya repetición por los violoncellos es de magnífico efecto.

Las escenas simfónicas de M. Wormser (Dia- nas y Endymion) están divididas en cuatro partes. La primera, (El sueño de Endymion), es elegante y grácil; la segunda, (El baile de las Sirenas), merece una justa gradación, aunque apenas, por el tema, que se presenta en un contraste con mucho acierto los efectos de timbre y de sonoridad; la tercera parte contiene un hermoso unisono de violines; y la última parte se distingue, como la segunda, por ingeniosas combinaciones de ritmos y de timbres.

La overture á la oda de M. Puget fueron las recepciones con más frivaldad. El autor las ha escrito con inspiración, sus obras son bellas mismas se lo ve tomar impulso para emprender la carrera, pero en breve le falta el aliento y se le ve sentirse en medio del camino. Así es que el principio de su overture Macbeth es amplio y de colorido, pero al llegar á la mitad la inspiración se hace languidez y difícil. La oda J. Rousseau empieza igualmente por un realce de buen carácter, y concluye de un modo demasiado prosaico.

En general todas las obras remitidas este año por los pensionados franceses en Roma pasan por falta de sensillez, de naturalidad y de equilibrio, y el público con su actitud reservada ha protestado contra esa tendencia.

LOS INSTRUMENTOS AFRICANOS.

El rey de los belgas acabó de dar una prueba de la protección con que distingue al Museo del Conservatorio de Bruselas, remitiéndole la colección de instrumentos africanos más notables que existe en Europa.

Componen de doce ejemplares en extremo interesantes, y algunos de ellos rarísimos. He aquí la lista, que creemos digna de ser conocida:

Tres Daraboukhe (de Marruecos), de diferentes dimensiones. Este instrumento es una especie de tambor, formado por una especie de mortero de barro adornado con pinturas.

Un Râh (del Sudan), especie de tambor guarnecido de discos metálicos.