La España musical (Barcelona) (1867-08-29 00:00:00), página 3

Breton de los Herrerros, un drama de Hartzenbusch, una comedia de Estébanez, una zarzuela de Picon, y otras producciones de autores ventajosamente conocidos.

—Dice la Correspondencia de España.

«Hay grandes probabilidades de que veamos trabajar juntos en la próxima temporada cómica á los señores Romea y Delgado. Por lo menos se está formando una compañía de la que forman parte ambos artistas, además de los señores Romea (don Florencio), Pizarroso, Pardinas, Olona y las señoras Palma, Ortiz y Calderón. De la Berroliano no podemos decir nada, porque quizás el estado de su salud lo haga imposible, según hemos oído decir.

—El ayuntamiento de Madrid ha publicado el pliego de condiciones para el arribo del teatro del Príncipe, por cuatro años cómicos forzados y dos voluntarios. La subasta se verificará el 30 de este mes á la una de la tarde en las Casas Consistoriales.

—Durante el mes pasado de julio ha examinado la censura de teatros treinta y cinco dramas en tres, cuatro y cinco actos; veintiséis comedias en uno, dos y tres actos, y cinco juegos en uno.

Han sido prohibidos dos dramas, uno en tres actos y otro en cinco.

—Ha visitado nuestra redacción La Gaceta de Agricultura que se publica en Placencia. Descansó larga vina.

—En Singapur, ha alcanzado un grande triunfo la célebre señora Bendazzi, haciendo la protagonista en la Lucrecia.

—Nuestra compañera la prima dona soprano Elisa Volpini, ha sido contratada para formar parte de la gran compañía de ópera del Teatro Imperial de San Petersburgo. La acogida que procuro hacerse amiga del maestro caballero Vianelli, pues al contrario, poire de ella y de los artistas que no caigan en gracia al intrépido maestro.

—El periódico El Guipuzcoano de San Sebastián, resumiendo el brillante éxito que recientemente ha alcanzado la ópera Due Foscarí, se ocupa del barítono Farvaro en los siguientes términos:

«Restamos ocuparnos, dice, del héroe de la fiesta, del Dux por excelencia, que creemos no tenga rival y que estranjo es en cuanto se encumbe al mérito sobresaliente del esclavo barítono Sr. Farvaro si de este artista que crea los tipos que representa con tanta variedad, que desde su aparición en el acto primero ricamente y en perfecto carácter vestido, con el andar tembloroso por la acción de los años ya empieza á impresionar de modo tal que todo el públicoo esperaba un momento dado para significarle su contentamiento y aplaudirle con entusiasmo febril, como lo hizo á la conclusión de su preciosa romanza, que la expresó con tal sentimiento que no se pueden mejor intencionar aquellas palabras: Oh vecchio cor che batte, á la misma altura se le vé en el dueto final del acto I. con la soprano; sin decaer en lo más mínimo su dificilísima parte en el acto II. Esperábale sin embargo en la gran escena y á la final del 3.º por ser la pieza de prueba de la ópera: ¿qué podríamos decir ahora? Que solamente viéndose ejecutar se justifica la realidad de las brillantes dotes que tenemos apuntadas y de que se halla adornado el Sr. Farvaro, actor consumado y cantante de primísimo cartel, así que á la conclusión fué como siempre aplaudiásimolo calorosamente. Muy sentimos su marcha pronto al Teatro Real de Madrid á donde vuelve contratado por segunda vez nuestro predilecto barítono. Le deseamos todo género de felicidades y triunfos mil en su brillante carrera. Réstense todavía para él admirar como esperamos en las dos óperas que ha de cantar María y el Barbero de Sevilla.

—De La Correspondencia de España tomamos las siguientes noticias, de las que se salimos garantizadas.

—El Sr. Arderius ha contratado al barítono Fuentes para la compañía de los Buitos.

—Que la kallen.

—La empresa del teatro del Liceo de Barcelona ha contratado como primer actor al Sr. Aguirre, y como primera actriz á la Sra. Losada.»

—Alia veremos!

—En el teatro Principal de Barcelona habrá en la próxima temporada una compañía dramática y otra de ópera.

Nos consta que en la actualidad nada tiene resuelto su empresario Sr. Olo- na ni lleva ajuste alguno hecho todavía de las compañías que cuenta La Cor- respondencia; á no ser que aludía á la compañía de ópera que tiene ajustada para después de la temporada teatral ésea de Pasqua á Pasqua, la que no entra en su anuncio como de dentro temporada y de la cual formarán parte las her- manas Marchisio, el tenor Corsi, el barítono Rotta y otros cuyos nombres no recordamos.

—La censura aprobó la zarzuela A la cuarta pregunta, original de D. M. B.

—El señor Barbieri ha regresado á Madrid, de vuelta de su excursión á Al- hama, y desde el sábado 17 vuelve á dirigir los conciertos de los Campos Elíseos.

—Entre los numerosos actores que han regresado á Madrid, después de terminados sus compromisos con las empresas de provincias, se encuentran los jó- venes señores D. Miguel Ega y D. Pío Hernosa.

—En el centro de la opera de Viena, ha obtenido un inmenso triunfo la graciosísima y esclata bailarina Marietta Bosse, con el baile Satana. Los periódicos de allí la colman de elogios.

al análisis del sistema de Tolomeo, comparado con los de Pitágoras, de Arquímedes y de Aristóteles. La doctrina de Boecio es par- ticularmente pitagórica, la que siguieron todos los músicos hasta la reforma atribuida á Guido Aretilino. La grande influencia que tuvo el tratado de música de Boecio, explica la mucha abundan- cia de manuscritos de esta obra que existen en todas las grandes bibliotecas. Ms. Félix, el sabio y erudito director del Conserva- torio de Bruselas, tiene hecha una traducción en francés de los cinco libros de la Musica de Boecio, con notas y comentarios comen- tarios que se deben publicar.

BOECK (Iancio y Antonio), hermanos nacidos en Hof, el primero en 1734 y el segundo en 1735. A la edad de siete años empezaron á estudiar la trompa, y cuyo instrumento les dió lecciones José Vogel, músico de la corte del príncipe de La Tour d'Auvergne, y uno de los mejores trompistas de su tiempo. Después de haber adquirido un buen sonido y grande habilidad de ejecución en el instrumento, los hermanos Boeck en 1775 hicieron un viaje á Viena, donde fueron contra- tados al servicio del príncipe principal de Hungría, cuyo destino consistía en tocar. Despues viajaron por toda la Alemania, Suecia, Dinamarca, Prusia, ciudades alemanas, Viena, Italia, Francia, Inglaterra y Rusia; luego pasaron á Munich en 1780 al servicio de la corte. En todas las ciudades fueron considerados por periodistas y críticos como el advenimiento de el clásica- ron triunfos y recompensas. La república de Venecia les honró con una medalla de oro, y en Nápoles hicieron fanatismo en una árida acompañada de dos trompas con la que ejecutaban con la famosa Bauti. Los hermanos Boeck publicaron diversas composi- ciones para trompa y piano; como dúos, conciertos, cantatas para voces y acompañamiento de dos trompas; tríos y sextetos por estos dos instrumentos y otros de cuerdas y arco, etc. etc.

BOEHM (José), miembro de la capilla imperial de Viena, y primer profesor de violín en el Conservatorio de la capital, que nació en 1786 en Pest, Hungría. Su madre le enseñó el canto y el violín, y á la edad de ocho años partió con su familia á la República de Hungría, á donde permanecía en ella cuando pasó Roda, que regresando de Rusia se volvió á Francia. El célebre violinista, que admitió las fériles disposiciones del joven Boehm, quiso darle lecciones y le permitió que se dedicara á este estudio. En 1802 se trasladó á Viena. En 1811 Boehm se trasladó á Viena, y tomó en el teatro de la corte en presencia del emperador. Tres años después visitó las principales ciudades de Italia, y tocó en el teatro de la Scala de Milán. A su regreso á la capital de Austria obtuvo la plaza de profesor del Conser- vatorio, y dos años después el diploma de violinista de la capi- llas palabras: Oh vecchio cor che batte, á la misma altura se le vé en el dueto final del acto I. con la soprano; sin decaer en lo más mínimo su dificilísima parte en el acto II. Esperábale sin embargo en la gran escena y á la final del 3.º por ser la pieza de prueba de la ópera: ¿qué podríamos decir ahora? Que solamente viéndose ejecutar se justifica la realidad de las brillantes dotes que tenemos apuntadas y de que se halla adornado el Sr. Farvaro, actor consumado y cantante de primísimo cartel, así que á la conclusión fué como siempre aplaudiásimolo calorosamente. Muy sentimos su marcha pronto al Teatro Real de Madrid á donde vuelve contratado por segunda vez nuestro predilecto barítono. Le deseamos todo género de felicidades y triunfos mil en su brillante carrera. Réstense todavía para él admirar como esperamos en las dos óperas que ha de cantar María y el Barbero de Sevilla.

—De La Correspondencia de España tomamos las siguientes noticias, de las que se salimos garantizadas.

—El Sr. Arderius ha contratado al barítono Fuentes para la compañía de los Buitos.

—Que la kallen.

—La empresa del teatro del Liceo de Barcelona ha contratado como primer actor al Sr. Aguirre, y como primera actriz á la Sra. Losada.»

—Alia veremos!

—En el teatro Principal de Barcelona habrá en la próxima temporada una compañía dramática y otra de ópera.

Nos consta que en la actualidad nada tiene resuelto su empresario Sr. Olo- na ni lleva ajuste alguno hecho todavía de las compañías que cuenta La Cor- respondencia; á no ser que aludía á la compañía de ópera que tiene ajustada para después de la temporada teatral ésea de Pasqua á Pasqua, la que no entra en su anuncio como de dentro temporada y de la cual formarán parte las her- manas Marchisio, el tenor Corsi, el barítono Rotta y otros cuyos nombres no recordamos.

—La censura aprobó la zarzuela A la cuarta pregunta, original de D. M. B.

—El señor Barbieri ha regresado á Madrid, de vuelta de su excursión á Al- hama, y desde el sábado 17 vuelve á dirigir los conciertos de los Campos Elíseos.

—Entre los numerosos actores que han regresado á Madrid, después de terminados sus compromisos con las empresas de provincias, se encuentran los jó- venes señores D. Miguel Ega y D. Pío Hernosa.

—En el centro de la opera de Viena, ha obtenido un inmenso triunfo la graciosísima y esclata bailarina Marietta Bosse, con el baile Satana. Los periódicos de allí la colman de elogios.

Boehm, en 1823 emprendió una gran excursión por Ale- mania y Francia dando conciertos en Praga, Munich, Stuttgart y en otras ciudades; y después de dos años que empleó en este via- je artístico volvió á Viena, en cuyo Conservatorio hizo muy bue- nos discípulos. En 1837 se estableció en St. Petersburg como profesor y primer violin del conservatorio donde vivió toda su vida en Estela. Sus discípulos más prestigiosos son los célebres violinistas Ernst y Joachim. Su hijo Luis, también discípulo suyo, dio un concierto en San Petersburgo en 1840. Boehm ha publicado muchas composiciones concertantes para violin, como variaciones, sonatas, dúos, quintetos, etc.

BOEHM (Teobaldo), célebre flautista alemán nacido en Ba- viera, por los años de 1802, miembro de la capilla de música particular del rey de Munich. Pocas noticias hay adquiridas de los principios de la carrera del joven artista, que es considerado como uno de los artistas más hábiles y notables de su profesión. Su- bió en 1834 en Londres á donde permaneció hasta los primeros meses de 1835. Según ha sido juzgado por artistas que le han oído, Boehm se distingue tanto por su buen gusto en cantar en el adagio como por la brillantez de su ejecución, en los pasos identificados. Teobaldo Boehm, á la altura de las flautas, supo crear un nuevo sistema á su nombre. Mucho tiempo pasó buscando los medios de perfeccionar la flauta, en punto á la precisión del dedo para la ejecución de ciertas dificultades y trinos, insuperables hasta entonces en la antigua flauta. A la misma época, un inglés llamado Gordon, había trabajado en los mismos esfuerzos, pero no logrado resolver el problema. El me- dio de un sistema reunido de anillos por un espiga móvil, cuyas combinaciones lograban casi el objeto. Boehm que entró en relaciones con Gordon, comprendió el mérito de este invento que fue presentado á la junta de la música de la flauta.

Los instrumentos fabricados por Boehm según este sistema, han servido de modelos á la mayor parte de los fabricantes, y su uso se ha propagado progresivamente. Sin embargo, algunos distinguidos flautistas de la antigua escuela, y al frente de ellos Tulou, se declararon contrarios á la innovación de Boehm pero son la mayoría de los músicos que la han adoptado, y que más o menos tarde se adoptó universalmente. En 1849 Boehm hizo una nueva reforma en el tubo de la flauta, invirtiendo su construcción; de modo que hizo la cabeza cónica en vez de cilí- nrica que era antes, y que en la pieza del medio convirtió el cono en cilindro. Boehm ha trabajado también mucho en perfe- cionar el chelo y el legato, cuya afinación, dedo y igualdad ha mejorado mucho; aun que se ha modificado la calidad de sonido del oboé.