La España musical (Barcelona) (1866-12-06 00:00:00), página 2

La mayor parte de los demás conocimientos, en especial los relativos á las ciencias naturales, físicas, morales y matemáticas, quedaron todavía dentro del círculo de lo que se llamaba filosofía; y como la música no tenía tampoco ya nada de común con todos estos ramos, se quedó casi tan aislada como la vemos en el día entre nosotros.

Con esta disolución ó división de ciencias y artes, se dividió también los que las cultivaban; y hubo especialidades y profesores especiales, bien que no en tiempo aun para dejar los sabios de ser filósofos y filósofos enciclopédicos; esto es, profesores de todas las ciencias que abarca la filosofía. Ya no eran músicos los filósofos, aunque hubiese algunos filósofos músicos; y los músicos, cada día fueron siendo más especiales.

De esta mudanza tan grande, de esa conversión del todo en parte y de ese aislamiento, resultó lo que no podía menos de resultar, la decadencia de la música y la poca representación de los que la profesaban. Desde que el músico no fué á la vez legislador, pontífice y poeta, desde que no fué filósofo, perdieron los que aquel cultivo cultivaron, el ascendente de los primeros hombres del estado. Es que á la razón ya no representaban más que una cosa, que un solo ramo del saber humano; y si por la escasez de su canto ó habilidad de su pluma, podían hacerse admirar de sus contemporáneos, como á la música no asociarse otras condiciones relevantes, no se hacía más caso de ellos, que de cualquiera otro artista.

Esto no es decir sin embargo, que la música dejase de tener en los pueblos de la antigüedad, su parte en las ceremonias más solemnes, muy al contrario siempre se la consideró como la primera interprete de los sentimientos mas sublimes y más íntimos de los pueblos y constantemente se advierte su intervención en todas las funciones civiles y religiosas y hasta en los actos prácticos de la vida doméstica y común. Desde el nacimiento hasta la muerte del hombre reina la música en todas las fases de su vida y esto no sólo se observa en un pueblo, sino en todos, y no sólo en los de tiempos ó de una época, sino en todas las épocas y en todos los tiempos conocidos.

Nada diríamos de las diferentes leyes que en algunos pueblos se establecieron contra la música ó a favor de ella, porque ora se examinen las unas, ora las otras, siempre resulta el grado de acción que se le daba sobre los ánimos de los hombres, puesto que si unos la recomiendan como Lícuro para fortalecer á los ciudadanos, otros la rechazaron como Pitón y los egipcios, para que no infundieran voluptuosidad ni molicie. Todos pues le reconocen acción.

Hasta ahora hemos discursado ó historiado la música de los tiempos antiguos, mas por el concepto en que era tenida, que por lo que ella era en sí. En lo sucesivo nos ocuparemos de la misma examinándola como cuerpo de doctrina aislada y presentándola tal como la conocían los antiguos, cuando ya estaba segregada de los demás ramos de conocimientos y hasta de la danza y poesía sus naturales hermanas.—J. M. D.

Bajo el epígrafe de Sociedades cooperativas de artistas, hemos tenido el gusto de leer en la Revista de Bellas Artes que se publica en Madrid y en su último número un luminoso artículo en que hacíense éco de las ideas emitidas por Mr. Gustavy, corresponsal en París del acreditado periódico La Scena, de Tristre, hace oportunas reflexiones encaminadas á la unión general y compacta de cuantos sean los artistas que actúan en un teatro á fin de eliminar y suprimir completamente de esos templos del arte las subvenciones, empresarios, agentes teatrales etc., estableciendo el mismo pensamiento de Mr. Gustavy, corresponsal de La Scena que lo reduce á esta fórmula: el arte para los artistas; el teatro para las artistas; fuera profano y parásitos.

Y concretándolo á la administración teatral, añade:

«Cuando los ciudadanos van al teatro, se les presentan el tenor, la soprano, la contralto, el barítono, el bajo, los coros, los profesores de orquesta, etc. Hágase entre todos ellos una prorata, establezcase una tarifa inmutable, preventiva, universal. Por ejemplo: supongamos un teatro que, deducidos los gastos generales, este es: alquiler, luces, escenario, vestuario, produce diariamente 100 duros. Esta cantidad deberá distribuirse de la siguiente manera:»

    Tenor.
    10

    Soprano.
    10

    Contralto.
    7

    Barítono.
    7

    Bajo.
    5

    Derecho de autores.
    10

    Orquesta.
    23

    Coros.
    14

    Empleados.
    6

    Reserva á interés compuesto para la compra del teatro.
    8

    100

Abundamos en las mismas é iguales ideas de nuestros colegas madrileño y austriaco, y prometemos, mas adelante, ocuparnos detenidamente de tan importante asunto para el arte en general como es la reunión y fomento en todas las naciones de las Sociedades cooperativas de artistas músicos.

E. de C.

ESPECTÁCULOS.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

Roberto.

Ha sido tan extraordinario y grave el escándalo que ha ocasionado el tenor Lefrance en nuestro grandioso coliseo, la noche del jueves de la semana anterior, con motivo de deshacer y destruir el papel de protagonista de esa gran creación de Meyerbeer, que no dudamos en asegurar, que si este eminente maestro viviera, al tener noticia del modo con que ejecutó el señor Lefrance su papel en la ópera, á seguro le ponía una perpetua prohibición, para que nunca más tuviera ese artista le aviltante de cantarla; esto síno le encausaba además por injuria y calumnia musical á su partitura.

Pero, en cambio la Sra. Pascal y el Sr. Vialletti, monoguaron la justa irritación del público barcelonés hacia el tenor Lefrance, desempeñando á la suma perfección, en ellos reconocidos, los papeles de Alice y Bellrano.

Todas los demás papeles de esta ópera dejaron mucho que desechar.

Y para que no se crea exageramos en lo más mínimo, copiamos a continuación lo que sobre el tenor Lefrance han dicho algunos colegas de esta capital.

Del Diario de Barcelona:

«Añoche presenciámos en el Liceo un escándalo tan prolongado cual nunca lo hubiésemos visto en teatro alguno de esta capital. Volvió á cantarse el Roberto y el tenor Lefrance estuvo tan desgarrado que no tardó en verse interrumpido por una salva de silbidos. A medida que la representación iba adentrándose, este estado de mal en que se halla el punto de que en el último acto no pudo oírse una sola nota, pues las demostraciones de desagrado llegaron á su colmo. La función terminó entre el ruido mas estrepitoso de que sólo puede formarse una idea recordando las corridas de toros. Es de suponer que la empresa retirará del repertorio el Roberto, á no ser que sustituya el Sr. Lefrance por otro tenor que reúna todas las facultades que se necesitan para cantar tan aplaudida ópera de Meyerbeer. El Sr. Vialletti y la Sra. Pascal fueron estrepitosamente aplaudidos y llamados varias veces al proscenio, lo propio que la Sra. Bossé en el baile del tercer acto.

Y bajo el epígrafe de Nos alegramos leemos en el Lloyd Español lo siguiente:

«Los aficionados, propietarios y abonados del teatro del Liceo, están de enhorabuena.—El tenor Lefrance ha dejado de pertenecer á la compañía, y de esto modo no presenciará el público escándalos tales como el ocurrido en la noche del jueves.—La empresa ha dejado de abonar á este señor la cantidad de 40 napoleones diarios que era el sueldo que gozaba. Verdader es que ha tenido que darle 1.500 francos para que se retire, pero debe darlo por bien empleado, porque por aquella suma, bien puede proporcionarse un artista capaz de poder llevar adelante su empleo.

Nos consta que desde la noche del viernes están cruzándose con frecuencia partes telegráficas para el ajuste de otro tenor digno de la cultura de este público; y los pasos hasta ahora dados son satisfactorios, y se está en correspondencia con artistas de conocido mérito. No queremos aventurar nombres, porque aun no hay seguridad en ellos, pero lo haremos tan pronto como se sopa algo de cierto en alguno de los contratos que hay en trato. En tanto estamos de enhorabuena. El simpático primer tenor Sr. Stagno se encargará, de la parte de Roberto en la ópera de este nombre.»

Basta ya de Sr. Lefrance. Sirva la dura lección que el público en masa y la prensa toda de Barcelona ha dado á este artista por su ridicula temeridad, á sus sucesores, y á muchos artistas que, creyéndose poder estar orgullosos de su reputación, tal vez falsamente adquirida, abusan de un público inteligente, y por lo mismo galante con las medianías así consideradas, como severo y justo con esas nobilidades de grandes e inmerecidas pretensiones.

El baritono signor Boccolini se ha encargado ya de la parte de Valentín del Faust, dándole gran realce y mayor importancia, habiéndole añadido á su salida en el segundo acto, una bellísima romanza de Gounod autor de dicha ópera.

E. de C.

TEATRO ROMEA.

Tempestades del alma.

El domingo último se estrenó con este título un drama histórico en cuatro actos del señor D. Francisco de Sales Vidal, aplaudido autor catalán, y autor también de otras varias obras en nuestro idioma nacional. El asunto del drama basado en el reinado de Carlos II de España, encierra una gran dificultad ya por la oscuridad en que históricamente hablando se halla aquel reinado ya por los personajes que en él figuran. De ahí es sin duda que á pesar de conocerse en su autor inteligencia y facilidad, el drama tuviera un éxito poco satisfactorio.

En primer lugar se nos presenta un ministro conde de Oropesa en un salón de baile entusiastizándose ante el relato de las bellas que poblan las salas y contando un pequeño paso que el mismo efecto hubiera producido en boca de un consejero cualquiera. Después de esto el ministro se pierde entre las parejas danzantes y con una corta escena de ninguna importancia, concluye su representación en el drama, de modo que la figura del conde de Oropesa sobra en la acción y aunque esto no fuera el personaje que el autor ha delineado es solo Oropesa de nombre y en modo alguno el gran ministro de Carlos II.

Aparece también la condesa de Soissons; pero no es la mujer de talento y astucia de que nos habla la historia sino otra mujer que pasa los cuatro ac-