La España musical (Barcelona) (1866-03-01 00:00:00), página 1

Año I. BARCELONA, JUEVES 1.º MARZO 1866. Núm. 9.

LA ESPAÑA MUSICAL
SEMANARIO ARTÍSTICO, LITERARIO, TEATRAL

PRECIOS DE SUSCRICION
EN BARCELONA, el mes............. 4 Reales.
EN PROVINCIAS, por un trimestre, frente de porte............. 15
EN AMERICA y el ESTRANGERIO, a año............. 48
ANUNCIOS á 50 céntimos de real la línea.

PUBLICASE TODOS LOS JUEVES.

REMITIDOS.
Los de interés particular, á precios convenionales.
Los de general interés, GRATIS.
Inmuebles e inr., no se devolverá ningún cerito.

REDACCION Y ADMINISTRACION.—Casa editorial y almacén de música de D. ANDRÉS VIDAL, calle Ancha, número 35.
PUNTOS DE SUSCRICIÓN.—En todos los almacenes de música y principales librerías del Reino.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

DON GIOVANNI.

Tócanos hoy hablar de esta célebre cuanto universalmente admirada partitura del gran maestro Wolfgang Amadeo Mozart. Solo sentimos no poder hacerlo con la detención que quisieramos, tanto por considerarnos insuficientes para analizar las múltiples honduras que contienen tan gloriosa obra, como por las insuficiencias piezas, como por falta de espacio del periódico suscrito, interin no tenga la ESPAÑA MUSICAL mayores dimensiones.

Por otra parte; ¿qué podemos decir nosotros que no hayan hablado ya, escudriñados talentos, eruditos escritores y eminentes críticos musicales, del Don Giovanni de Mozart, ante cuya famosa obra lírico-dramática se conocen hanse extasiado los más distinguidos compositores europeos, todos los maestros contemporáneos y aun los más grandes genios musicales? La universal reputación de que goza esta antiguísima y venerada obra del pasado siglo, nos releva hasta del más pequeño encomio.

Mozart, compuso en todos los géneros, sobresaliendo extraordinariamente en todos ellos. Sus principales obras son: Don Giovanni; Le nozze di Figaro; Così fan tutte; La Clemenza di Tito; y la Flauta encantada. Entre sus muchas composiciones, destaca su ópera más grande y la más célebre, la Sinfonia de Requiem que fue su canto del Cisne. Murió antes de cumplir los treinta y seis años, víctima de sus excesos y juventud borrascosa, y en una miseria espantosa, cosa que ordinariamente sucede á los grandes genios. Aseguran varios escritores extranjeros, que contribuyó mucho á apresurar su prematura vida, la idea fija que se apoderó de su ánimo al escribir la misa de Requiem, obra que dijo hacia para que se cantase en sus funerales.

La primera representación del Don Giovanni, tuvo lugar en Praga el 4 de Noviembre de 1787, habiendo dirigido los ensayos el mismo autor. El libreto de esta grande obra musical, está tomado de Molère, que á su vez tomó el notorio personaje argumento, del antiguo Burlador de Sevilla, de nuestro célebre poeta Tirso de Molina; si bien diremos, lo que consignó un distinguido escritor español, que los personajes del Don Giovanni son verdaderas caricaturas de los que nos representa nuestro Don Juan Tenorio, ya en el antiguo Convidado de piedra; pues que el protagonista del Don Giovanni se presenta como un ridículo ratón con todos sus vicios, en vez del cumplido caballero, pendenciero yafortunado amador de Sevilla. Pero, prescin- damos de esta y muchas otras consideraciones que podríamos hacer respecto el argumento o libreto de esta obra, para ocuparnos de la parte musical, primer elemento en una composición lírica. Diremos pues, que fué tan grande la impresión que causó luego de su estreno el Don Giovanni en el mundo musical, que se consideró como una revolución y desde entonces los alemanes llamaron á Mozart, el músico de la inmortalidad.

Con efecto, Don Giovanni será siempre un monumento respetable y digno de admiración del arte músico por su indisputable mérito. Lleno de dulces melodías y bien instrumentado, mas que ópera de grande efecto, debe considerarse como una obra de estudio. Así la han considerado todos los compositores de mas fama que han acudido presurosos á esta fuente de abundante e insgotable manantial, basando sus obras y sacando partido de su buena música. Sensible es, por otra parte, que tan grande obra, por su forma amenazada, así como por la falta de piezas concertantes, no se encuentra en armonía con el gusto del día, mas se halla en el ambiente de las óperas de Bellini, Rossini, Donizetti, Meyerbeer y Gounod, y por consiguiente más de acuerdo con nuestras aliciones y costumbres. Repetimos, sin embargo, que esta ópera será siempre un monumento del arte. Pasemos á ocuparnos ahora de la ejecución que le cupo al Don Giovanni, la noche de su estreno en el Gran teatro del Liceo, el miércoles 21 del corriente y de sus posteriores representaciones.

Si bien no todos los cantantes del día cuentan con las suficientes e indispensables facultades, para interpretar y desempeñar cumplidamente papeles de tanta valía y de sí dificiles, como requiere esa admirable obra de Mozart, en cambio los actuales del Liceo han demostrado por su parte, haber puesto un singular empeño en salirse airoso de los suyos respectivos y en deseos de alegrar al público; si bien no en todas las piezas lo han conseguido.

Los personajes del Don Giovanni han sido desempeñados por las Sras. Ribault, Poinot, y Ortiz, y los Sres. Boccolini, Morini, Vialetti, Ordinas y Baraldi.

La Sra. Ribault en su papel de Doña Ana no estuvo de mucho á la altura de la Margarita del Fausto, pues si escucháramos el aria del primer acto, que dijo solo regularmente, en lo restante de la ópera estuvo insegura siempre de su papel, no dándole el colorido ni afinación que es de desear. Menos mal estuvo la señora Poinot en el suyo respectivo de Dona Elvira, pues si bien su voz fuerte, no tiene la suavidad que requiere para cantar el género de música del Don Giovanni, en su parte, especialmente en los dos difíciles árias que dijo con bastante precisión y colorido. La señorita Ortiz, para el importante papel de Zerlina, sólo posee la estatura y físico, (afatendido el de Don Juan,) pues su estilo de canto ni las facultades que posee, son suficien- tes para el desempeño de una parte tan interesante.

Fácil era comprender, saldria asimismo el protagonista de esta ópera, confiado al inteligente baritono Sr. Boccolini. A su correcto estilo y esmerada escuela de canto, se une una inteli- gencia nada común en el conocimiento de la escena. Dijo con mucho acierto cuantas piezas le caben en la ópera especialmente su aria, duo del segundo acto y muy particularmente la serenata