Crónica de la música (1878-09-26 00:00:00), página 1

á las costumbres populares, y un par de piezas musicales del género flamenco, según la expresión vulgar, es todo lo que constituye la zarzuela. Tienen vida y calor ambos cosas y merecen los aplausos que obtuvieron. En el músico, especialmente, revela la obra buenas disposiciones en el género popular.

Las Flores, es un acto, libro de los Sres. Osorio y Bernard y Barraqué y música de los Sres. Chueca y Valverde, pertenecen al género de las llamadas Revistas, por ser críticas de acontecimientos de un período de tiempo determinado. Están en esta obra bien copiadas algunas de las escenas de las últimas fiestas de Madrid, y distinto y entretenido es el Chueca, que con su música muy acostumbrada ya a componer en compañía, y forman un buen conjunto. La música que han puesto á esta obra se distingue por su espontaneidad y ligereza, especialmente un coro de los orfeones catalanes y otro que imita los fuegos artificiales.

El desdén del amor, zarzuela semi-fantástica, es un acto, libre de los Sres. Rueda y María Llarena, música de los Sres. Ruiz y Roldán. El libro tiene gracia, pero poco interés. De la música merecen algunos aplausos un concierto del primer acto, la introducción del segundo, una canción coralea y un duo.

En busca del diputado, revista en dos actos, letra de D. Ricardo de la Vega y música de los Sres. Fernández Caballero, Eugenio y Rubio. Ni el primero ni los maestros estuvieron en estado de poner en escena tan buena canción coralea. En otras. Así y todo, la música tiene una pieza coralea en el primer acto y un bailable de florencia y doradoras de gran efecto en el segundo.

Los apaciguados, juerguete lírico en un acto; fue escuchado con indiferencia y nadie trató de saber si contaba con autores.

El diablo en la Alhambra, zarzuela en dos actos, libre de Sr. Almeja y música del Sr. Manigagli; éxito regular; música melódica y bastante agradable.

De los artistas encargados de la interpretación de estas obras no debemos ocuparnos; sólo hay motivos para hacer mención especial del barítono Sr. Bosch, que es un joven que demuestra que puede revelar buenas cualidades escénicas para el género lírico. La voz es desigual y este es su principal defecto; tiene en su seno artistas antiguos de zarzuela que se han hecho aplaudir muchas veces, y otros que no deben pertenecer a los teatros de Madrid. Si fueran todos del género cómico exagerado, unido á que pertenezcan las obras que traen más ideas de pone en escena en esos teatros, mejor resultados que la empresa y para el público hubiera podido obtenerse éste verano.

Del teatro de los Bufos Arderius poco podemos decir á nuestros lectores. La única obra de cierta importancia que se ha estrenado ha sido El Diablo Cojuelo, revista europea, en tres actos, hecha con gracia en algunas escenas y lenguaje en otras, por los Sres. Ramos Carrillo y Pina, y puesta en música por el maestro Barbieri. Este ha compuesto para los tres actos, trece números de una música ligera, agradable y sin pretensiones.

El último paisajista y El terror de los mares son dos zarzuelas en dos actos que no pudimos pasar de la primera noche, ni dar hora á sus incógnitos autores.

Aceptamos como artístico el género bufo, que también lo grotesco en música está sujeto á reglas, á inspiración, á estudio, y, por lo tanto, cabal dentro del arte; pero el Sr. Arderius ha mostrado que no procede reformar su compañía y proces olvidarse de que el modo de presentar las obras en escena, está encubierto en la ejecución, aunque sean de años anteriores, son quizá los principales atractivos del género que cultiva.

** *
Se ha estrenado en Mannheim una ópera romántica en dos actos, letra de Beersbaum, y música de Fernando Langer, titulada Aschebrödel (Cendrillon). El libreto es mediano; la música es de estilo demasiado elevado para el asunto, y tiene brillantes cualidades dramáticas. El éxito fué bueno.

—En el teatro del Renacimiento de París, se ha estrenado una ópera cómica, en un acto, Les bijoux de Jeanette, música de Amadou Godart, compositor residente en Dieppe y libretto del Vieux Massé, por una recomposición de la vieja pieza de Molière. Esta es una comedia romántica, está llena de melodías fáciles y agradables que entretienen al público.

—Jeanne Mariotte se titula una ópera cómica, en tres actos, letra de A. Faure y música de J. Reynaud, músico mayor del 74º de línea francesa, que se ha estrenado en Lille con buen éxito, y se ha repuesto en Rouen, proporcionando sus autores un gran triunfo.

—En el Casino de Ryan (Francia), se ha estrenado una ópera cómica, en un acto, titulada Les trois bergers, por el Sr. de Villiers, que había aparecido en París, donde antes había puesto en escena Laidies de M. Pompée. El libreto es una comedia del género antiguo muy conocida en Francia con el mismo título. La nueva ópera ha gustado mucho, proporcionando grandes aplausos al compositor.

—La ópera cómica inglesa se ha enriquecido con una nueva obra de sir Arthur Sullivan, titulada La Piesa. La música pertenece al gusto francés y ha sido bien recibida en Londres.

—En Copenhague se está ensayando una ópera nueva titulada María, del compositor alemán Wenzel Weishäuser.

—Se anuncian dos óperas nuevas: Thaiselda, del maestro Collina, y Le deux curieux, del maestro Ugolini, contratado como otro director de orquesta para el teatro Real de Madrid. El asunto de esta última está tomado por M. Zanardini, de una comedia de Goldoni.

—En el teatro Lírico de París, se ha recibido, y puesto en estudio, una ópera en un acto, titulada Le mariage à la Cruche, música de M. Larchigny.

directores son sólidos de movimientos y obtienen conjuntos maravillosos.

Las obras principales que han dado é como ser son: La princesa, de Arribo de Kapellmeister, Oda Troyana, de J. F. Händel, el Neptuno de los suecos, cantante popular, Himmel á Suècia, de Vennerberg: Himno al Norte, canción encantadora que tiene un solo de tenor, admirablemente cantado por el estudiantes de Upsal Sr. Lundquist; el Casal de Noruega, de Nordrak; el Corojo español de Haranger, de Kjerulf; un fragmento de las Bodas campesinas, y la maravilla de un oro situado á la puerta de la ópera Los Vengadores, de Ivan Halle-trim, y otras muchas obras.

Los estudiantes de Upsal eran ya conocidos en París, porque habían asistido á la Exposición de 1867, obteniendo medalla de oro.

Todo el éxito de los orfeones de Upsal y Christiania, dice una carta de París, todo el admirable efecto que estos coristas sin rival producen en el público, en aquellas películas que los escucha, están presagiando que pronto se separan ni un solo instante del verdadero carácter del canto coral y en que poseen un repertorio del cual el género popular forma el principal sostén, la más sólida y artística base.

El canto y la música en general se enseñan en todas las escuelas de Suecia, de modo que los estudiantes, antes de su entrada en la Universidad, poseen las condiciones necesarias del arte, mientras las voces se muestran después de haber recibido su primer desarrollo.

Cuando los estudiantes llegan á Upsal, gran parte de ellos saben cantar y otra parte ha aprendido en la escuela á tocar un instrumento. Estos últimos entran inmediatamente en la Sociedad de música instrumental de la Universidad, á que lleva el título de Orfeo Académico, y está dirigida por un profesor especial.

LA MÚSICA ESCANDINAVA.

Se ha verificado en la Exposición de París un concierto de música sueca y noruega que ha despertado gran interés. L. acorta en 4, de Ed. Grig, para piano y violín, música de elegancia, de estilo correcto y distinguido, cuyas coincidencias con el de Mendelssohn y Schumann no perjudican en nada á las cualidades personales y nacionales del autor. Es una particularidad digna de notarse que esta sonata en átona emplea un modo extraño por el autor.

La obra más notable del concierto fué un obelisco para instrumentos á cuerda, de Svendsen. Esta combinación instrumental ofrece recursos especiales que el autor ha sabido aprovechar perfectamente para dar á su obra vida y variedad. Las ideas son abundantes, expresivas y consuetudinariamente distinguidas. La lira es más copiosa que chasis; pero de nuevo el autor ha estudiado los grandes maestros. En suma, esta obra muy apropiada para los músicos y para los aficionados á la música de cámara.

El trio en mi bemol, de Berwald es una obra muy interesante y de buen efecto.

También se ha verificado en la Exposición un concierto de música escandinava, que ha sido el verdadero encantamiento. Los orfeones de Upsal y de Christiania, y los primeros por Heidenblod y los segundos por Bohrens, forman dos Societies corales de gran mérito, de las cuales han salido buenos artistas.

En el salón del consejo se repartía un folleto con la historia de ambas Sociedades, algunos de los cuales son de escasa extensión, no obstante las principales composiciones suecas y noruegas y el texto traducido francés de algunas obras de su repertorio.

Se ha observado en este consejo que las voces suecas son, por lo general, más claras que las voces noruegas; pero unas y otras se distinguen igualmente por el cuidado de la ejecución y por la finura de los matizcs. Los dos

LOS TEATROS LÍRICOS.

El Teatro Real y el de la Zarzuela, están haciendo sus preparativos para la temporada próxima. Dentro de pocos días estarán terminados y los daremos á conocer á nuestros lectores.

—La compañía de opereta hafa italiana, que bajo la dirección del Sr. Lupi está funcionando en el Teatro de la Alhambra, se distingue por la propiedad con que pone en escena las obras por el entusiasmo artístico que revuelven sus trabajos y por los trajes que exhibe. Por sus condiciones escénicas llama mucho la atención María Frigerio y los Sres. Lupi y Ficarra. Como cantantes se distinguen algunas veces las sopranos Genuinai y Sove. De todos los artistas y de sus trabajos en el teatro, sí, como es probable, se continúan en Madrid.

En el Teatro de Colonia se ha llevado á efecto la reforma iniciada por Wagner respecto á la colocación de la orquesta con motivo de su última obra El anillo de los Nibelungos. Todo el piso de la orquesta se ha rebajado hasta formar un fosso. Los resultados han sido muy satisfactorios, según dicen.

—El teatro de la Scala de Milán ha celebrado con una gran función el primer centenario de su apertura, que se verificó el 3 de Agosto de 1857.

Il Tramvare rememora que la inauguración se verificó con L'Europa riconosciuta, letra de Mattia Verazi, secretario íntimo y poeta de la corte de Baviera, y música del maestro Antonio Salieri, compositor al servicio del emperador de Austria. La entrada de cada espectador costó dos lilas, y el asiento uno, precio exorbitante para aquel época.

El nuevo presupuesto francés consigue para las representaciones musicales las subvenciones siguientes: Grande Opera, 500.000 francos; Teatro Lírico, 200.000 francos; Ópera cómica, 380.000; audiencias musicales, 80.000; conciertos populares, 25.000; total, 1.465.000 francos.

En España se subvenciona el teatro de la Ópera italiana, concediéndose gracias al local,