La España musical (Barcelona) (1867-01-31 00:00:00), página 3

en el teatro de Variedades, piensa trasladarse en el verano próximo al Principal de Barcelona, para dar á conocer allí las obras de su género especial que han obtenido mayor éxito en Madrid.

—La nueva obra estrenada el viernes en el teatro de los Bufos Madrileños, cuyo título es Francesfredo, dux de Venezia, obtuvo un éxito bastante satisfactorio, siendo llamados á la escena sus autores don Mariano Piñel y don José Rogel. También agradó mucho la nueva decoración, pintada por don Francisco Plá, que representa bastante exactamente una plaza de Venezia.

—Ha sido repuesto en el destino de censor de teatros del Reino, el inspirado poeta y aplaudido autor dramático señor don Narciso Serra.

—El reputado autor dramático, Sr. D. Luis Mariano de Lara: está concluyendo una zarzuela en tres actos con destino al teatro de los Bufos, y cuya música escribirá el maestro Rogel.

—La función que el sábado 19 del corriente tuvo lugar en el teatro de la Princesa, de Valencia, á beneficio de la señorita Castro, obtuvo un éxito desgraciado. Las obras que en dicha noche se pusieron en escena, fueron las tres zarzuelas tituladas La Isla de San Balduenas, Gibraltar en 1890 y El Conjuro.

—En el teatro Principal de Alicante se prepara una comedia nueva de música titulada: La pluma de gallo.

—Los premios musicales de Italia últimamente recibidos, nos hacen grandes elogios del joven tenor, compositor nuestro, D. Manuel Ferrer, actualmente contratado en el teatro de Crema. La Revista Teatral melodramática, la Gazette des Teâtris et le Théatre, se ocupan de él con entusiasmo, particularmente la primera que manifiesta que el Sr. Ferrer posee una buena escuela de canto, una bellísima voz y es un actor muy inteligente. Baste decir que la ópera Il ballo in Maschera, á pesar de ser tan conocida, ha alcanzado la 13.a representación, siendo dicho tenor sumamente aplaudido y llamado á la escena en todas ellas. Recita nuestro parabién el joven Ferrer, á quien deseamos sinceramente gloria y progreso en la difícil carrera que ha emprendido, confiando en tener el gusto de oírle pronto en alguno de nuestros coliseos.

—Ha sido muy aplaudido en París un nuevo antídoto que Mr. Aubert ha compuesto para Adelina Patti, el cual lo ha ejecutado dicha artista en la lección de canto del Barbero.

—Mr. Feits ha llegado á París y ha entregado á los señores Didot hermanos el manuscrito de su «Historia de la música», de cuya impresión van á ocuparse inmediatamente dichos señores.

—Los trabajos del teatro de la Gran Opera de Paris avanzan rápidamente, por lo que respecta á la obra greusa. He aquí la lista de las estatuas ó bustos que han de decorar exteriormente el futuro templo de la armonía:

En la fachada principal cuatro medallones en los timpanos de los arcos, que representan Cimarosa, Pergolese, Bach y Haydn.

En el vestíbulo grande, cuatro estatuas sentadas que serán los cuatro géneros de las diversas escuelas: Lulli, Rameau, Gluck y Händel.

En los tragaluces de la fachada principal habrá siete bustos de bronce dorado, á saber: Rossini, Aubert, Beethoven, Mozart, Spontini, Meyerbeer y Halévy.

A la espalda de la anterior fachada, dos bustos de libretistas, Scribe y Quinault.

Las laterales se adornarán con doce bustos en cada una, dispuestos del modo siguiente:
En el costado derecho: Monteverde, Durante, Jemelli, Grétry, Monsigny, Sacchini, Lesueur, Berton, Boieldieu, Hérold, Donizetti y Verdi.
En el costado izquierdo: Cambert, Campari, J. J. Rousseau, Philidor, Piccini, Paisiello, Cherubini, Muzio, Nicolo, Weber, Bellini, Adam.
Para la colocación de estos veinte y cuatro bustos se seguirá el orden cronológico.

—La célebre bailarina, señorita Urban, ha tenido la desgracia de perder á su anciana madre en la mañana del jueves. Sentimos de todas veras este triste incidente, y acompañamos en su dolor á esta elegante artista, tan querida del público madrileño.

—En la noche del miércoles tuvo lugar en Madrid la segunda representación de la ópera Roberto il Diavolo, ofreciendo el mismo maravilloso efecto que alcanzó en la primera. En esta noche y con motivo de la desgracia ocurrida á la bella sílfide señorita Urban, se encargó la Elena á nuestra inteligente compatriota señorita Josefa Chimi, que dejó bien plantado el pabellón nacional, interpretando con acierto al seductor personaje, y hielando con la maestría que tanto la distingue, lo cual le valió espontáneos aplausos.

—Nuestro joven compositor D. Francisco de Paula Sánchez ha entregado ya al Liceo la gran partitura de su ópera Rakhaba, cuya primera representación creemos tendrá lugar á últimos del próximo febrero.

—La última reunión musical de Rossini ha escuchado á las anteriores por la variedad de su programa y por la numerosa concurrencia que ha tenido la dicha de asistir. Delle Sedie y la Alborrì han tomado parte acompañando el maestro á la ilustre diva un «O salutaris», composición del mismo, como también «El Lazzaron» otra composición suya interpretada admirablemente por el baritono Arman Barré.

—He aquí el programa del concierto que tuvo lugar el 26 corriente en el Real Conservatorio.

sus conciertos públicos, no solo por su talento de ejecución, sino que también por la importancia de sus obras inéditas que ejecutaba.

Por muy grande que fuese la imaginación de Beethoven en aquella época, su originalidad todavía no se había caracterizado del todo; porque la admiración sin límites que tenía para las obras de Mozart influyó en su inclinación y contuvo el anhelo de su individualidad en los límites fijados por el gusto exquisitez de su modelo.

La guerra que afligió á la Alemania, y la muerte del elector de Coburgo, acontecida en 1801, privaron á Beethoven de la pensión de que vivía desde muchos años. Estos sucesos aumentaron su tristeza habitual y también aumentó en él el disgusto de la sociedad. Su inclinación á la soledad empezó á manifestársele desde 1798, época en que sintió los primeros síntomas de la sordera que resistió á toda clase de remedios, y que aumentaba progresivamente hasta ser privado por completo de la del placer de la música. Sus dos hermanos le habían acompañado á Viena y se encargaron de todos los detalles de la vida común, para que él no hubiese de ocuparse sino de su arte. En un testamento que otorgó en 1802 á favor de sus hermanos, se ve que la desesperación de su poderío de éstos, y el temor del accidente que le privó del oído, había mucha más pena que no atrevía á confesar su sordera, y que muchas veces había estado cerca de atentar contra su vida para acabar con sus sufrimientos morales. Su sordera pareció destinada para un músico, y confesó que fue uno de sus grandes dolores el no poder revelar el secreto: «Solo el arte me ha defendido», escribió Beethoven á un amigo suyo: «me parecía imposible dejar el mundo antes de haber producido todo lo que sentía haber de producir. Así iba pasando esta miserable vida, ¡oh muy miserable! con una organización tan nerviosa, que en nada puede hacerme pasar del estado más feliz á la situación más triste».

La reticencia de Beethoven se iba extendiendo de día en día; sus hijas composiciones de música instrumental iban ya en manos de todos los artistas y aficionados distinguidos, y el autor de esas obras había hecho amistad con Salieri, de cuyas conversaciones había sacado instrucción para la práctica dramática. Beethoven había ya compuesto la música del ballet de las Escenas de Prometeo para el teatro imperial de la Ópera en 1799, cuando todos, sus amigos le instaron para que escribiera una ópera, á cuyas instancias cedió el fin encargándose de poner música Lope de Rueda, arreglada de una pieza francesa, y que después fue cantada con un notable éxito, apenas que un poco días de gran faena, su calificación de que tuvo poco éxito cuando se representó por primera vez en Viena en el otoño de 1805.

Poco como en esta época de su vida fué más hábil improvisador que compositor, ponía en sus fantasías libres una riqueza de imaginación que sorprendía y admiraba á cuantos le oían tocar, hasta los mejores pianistas y compositores.

En el invierno de 1786 á 1787 Beethoven hizo una corta estancia en Viena con el objeto de ver á Mozart, de cuya música en muchas ocasiones se para que tuvo lealtas cartas de recomendación. Mozart invitó á Beethoven á tocar algo en el piano y este se puso á improvisar; pero el gran maestro le oía con indiferencia, en la persuasión de que Beethoven sabía de memoria lo que él tocaba. Pidió este de su influencia de Mozart á quien pidió le dijera lo mismo, pero dijo: «no le haga maestro; pero quiero clavarlo». En el acto puso en nota un motivo de luna enigmática, que tomado por movimiento retrogrado, contenía un contra-motivo para doble fuga. Beethoven que estaba entonces algo avance en el estudio de la fuga, por medio de la música que aprendía, para pescar á través de dos notas el tema con tanta decisión, originalidad y verdadero genio, que Mozart sorprendido y confuso por lo que oía, se levantó y reprimiendo el aliento, acabó por pasar de puntillas á la pieza inmediata donde dejó á media voz á algunos amigos que estaban en ella. «Estad á ese joven. Algun día oireis hablar de él».

Beethoven tuvo también talento para el órgano y para el piano; pues en 1785 entró de organista de la corte junto con Neefe.

La educación literaria de Beethoven se limitó á aprender en una escuela á leer, escribir, los elementos de aritmética y un poco de latín. Ocupaba su tiempo libreamente en la música para que pudiese adquirir una instrucción más exacta, hasta la edad de cerca veinte y cinco años, y después que se hubo establecido en Viena, no se inició en la literatura de su país. Entonces desarrolló una verdadera pasión para la lectura de los grandes poetas, filósofos y de las obras de Homero, de Virgilio y de Tácito. Sus amigos más íntimos aseguran siempre que estas lecturas y la composición de sus obras padecían de sólo distraerle de sus males y pesares.

El padre de Beethoven murió el 18 diciembre de 1792 y había ya pasado su segundo en 1797. Tenía á la edad veinte y tres años, y aunque le decían en secreto que era la persona ciudadana de Bonn el centro de debilidad de su actividad. Situó que necesitaba de un teatro más grande, y la libertad que acababa de adquirir de seguir su vocación le decidió á pedir á su principal maestro una pensión, que le concedió, para ir á Viena á concluir sus estudios musicales, bajo la dirección de José Haydn. Era en 1793. Beethoven poseía un talento original de ejecución y su