La España musical (Barcelona) (1866-12-21 00:00:00), página 5

TEATRO ROMEA.

Sueños y realidades.—La huérfana de Bruselas.—Angela.

El autor del Tuisen reto, Sr. Hurtado, ha dado á la escena con el título de Sueños y realidades, un drama en tres actos de la época de Enrique IV estrenado hace pocos días en esta capital.

Sin que la obra se haya alcanzado una notabilidad, no puede negarse en su autor genialidad y estudio. Aunque carezca de condiciones dramáticas, es sumamente apreciable en sentido literario. Posee una correcta versificación y bellísimos conceptos, aunque algunos de ellos revelan tan marcado realismo, que no pueden satisfacer á la mayoría del público. Lástima es que la producción tenga este defecto, pues se ven en ella lípos sumamente acabados y otras muchas bellezas de primer orden. Adolece también de monotonía debida á las dimensiones de algunos parlamentos y á la sucesión de los sueños, que á la vez hacen que sea oscura la acción, de modo que el principal defecto de la obra existe encarnado en la idea principal del drama. Los sueños convertidos en realidades como se dice en el título de la obra no pueden comprenderse, pues es imposible que aparezca lo natural, en tanto mas eso cuantas veces se reproduce la misma idea. En una palabra, Sueños y realidades hallan escasivamente el poeta que lo escribió, en modo alguno al autor dramático.

En cuanto á la ejecución que la cupo en Roma, puede decirse que fué tan esmerada como permiten las facultades de los actores. La señorita Sagrara interpretó y presentó muy bien el personaje de la infanta Isabel, lo mismo que el Sr. Rodríguez el de Aragon, demostrando un conocimiento estudio de los versos y de la obra en general. En buen lugar quedaron también la señorita Pi y el Sr. Goula sus respectivos papeles, y el Sr. Mazo en el de Marcheno.

El Sr. Tutau dejó bastante que desear, luciendo aun en contra del carácter sus facultades vocales, defectuosas cuando no se hace buen uso de ellas. Los gritos eran desconocidos para el marqués de Villena lo mismo que la rasabilidad, y el actor más bien que levantar la voz debiera traer la ironía á su boca y la sonrisa á sus labios. A pesar de esto y de algún otro papel de importancia distribuido á partes inferiores, el conjunto de la obra tuvo muy lisonjero, mereciendo los actores ser llamados á la escena, en particular la señorita Sagrara y la señorita Pi.

El domingo se representaron en el propio coliseo los dos dramas La huérfana de Bruselas y Angela, dirigidos por el Sr. Lumbures, que también alcanzaron algunos aplausos, á pesar de ser ya muy conocidos. Estremámonos no obstante que dicho señor, con la inteligencia que le reconocemos como á director, permitió á la señora Matez gritar tan desesperadamente en el acto segundo, de la primera, á la sazón que todos duermen en el punto donde pasa la acción. Decimos esto para que no engañen á la actriz los aplausos que obtuvo en esta escena, pues se los prodigó exclusivamente el público del segundo piso, añadiendo que por lo regular estos aplausos dados de buena fe, acostumbran aplicarse cuando el actor está menos acertado.

En la segunda producción flaqueó algún tanto el Sr. Goula, á falta del fuego y sentimentalismo necesarios, no logrando el conjunto gustar al público, sin duda por los buenos recuerdos que de ella conserva.—S.C.

NOTICIAS.

Insertamos con gusto el siguiente escrito que nos ha sido remitido al efecto.

INSTITUTO MUSICAL DE ALICANTE.

Programa de los ejercicios que va á poner de manifiesto, su director don José Charques, en los exámenes que han de efectuar sus alumnos en los salones del Excmo. Ayuntamiento, los días 15 y 16 de Diciembre de 1866 bajo la presidencia de la Junta local de Instrucción primaria.

Dará principio á estos actos á las diez de la mañana, la Banda de música del Excmo. Ayuntamiento con la sinfonía de la PAVO D'UNA OFERA SERIA, del maestro Mazza.

Dia I.—Primera parte.—Por la clase de solfeo que está á cargo de D. José Charques.

Teoría. Preliminarios, Análisis, Intervalos.
Práctica. Escritura opuesta. Id. al dictado. Solfeo.

Segunda parte.—Por la clase de piano que está á cargo de D. Vidal de la Reina.

1.º Estudio núm. 11 de Concone, obra 30, por D. Rafael Navarro.—2.º Estudio núm. 11 de Concone, obra 24, por D. Juan Ochoa.—3.º Estudio núm. 22 de Concone, obra 24, por D. Emilio Charques.—4.º Estudio núm. 4 de Berthini, obra 29, por D. Vicente Seguí.—5.º Estudio núm. 19 de Concone, obra 30, por D. Manuel Pastarena.—6.º Estudio núm. 1 de Bertini, obra 29, por don José Ruiz.—7.º Estudio núm. 38 de C.H. Czerny, obra 699, por D. Manuel Ruiz.—8.º Estudio núm. 38 de C.H. Czerny, obra 699, por D. José García.

Tercera parte.—Por la clase de canto que ha sido á cargo de D. F. Krause hasta 30 del pasado.

Vocalizaciones del método A. Panzeron y acompañadas al piano por los Sres. D. José García y D. Manuel Ruiz en el orden siguiente:

1.º Vocalización núm. 7, por la Sra. D. Dolores Charques.—2.º Id. núm.

existencia en casa del príncipe, que se prolongó hasta 1814, en cuya época sufrió un grande revés la fortuna del noble señor; de modo que hubo de hacer grandes economías en su gasto. Bassi fue destinado y se volvió á Praga donde hizo amistad con otros distinguidos artistas. En 1815 fué invitado para dar algunas representaciones de ópera en el teatro de Dresde; pero como su voz había ya perdido mucho de su timbre y seguridad de emoción, el efecto que hizo no correspondió á lo que él se esperaba.

Antes de terminar su vida su condición física fue tambaleante administrador del teatro italiano con el sueldo de ochenta mil escudos; empleo que conservó hasta su muerte, acontecida el 13 Setiembre de 1825. Las ventajosas cualidades que distinguieron á este artista fueron una figura noble y bella, talla alta y bien proporcionada, una voz de timbre igual en toda su extensión y su emisión natural, y una rara inteligencia en la escena.

BASSI (Nicolas), excelente barítono cantante y uno de los títulos más notables de la tradición de la ópera italiana. Nació en Nápoles en 1781, debutó en Venecia con brillante éxito en 1791 y después en Milán el año siguiente; donde tuvo tan buena acogida que fué escrito retrato en el mismo teatro de la Scala, seis temporadas distintas. En 1808 fué á París donde cantó con mucha elogio; y más tarde en Viena el 3 Diciembre de 1825. Nicolás Bassi fué uno de los cantantes de ópera que se publicaron en Viena, en París y en Milán.

Otro artista llamado Vicente Bassi, brilló también como bajo cantante en los teatros de Italia desde 1827 hasta 1842.

BASSI (Vincenzo), famoso cantante de ópera italiano, que alcanzó éxitos muy brillantes, debido á su belleza, al talento extraordinario de su voz, á su justa y esquisita entonación, á la pureza de emisión de la voz y á su vocalización. La Bassi empe- zó su carrera de cantante dramático en Nápoles en 1788; des- pues cantó en Venecia, Génova y en otras ciudades de Italia, siendo en el último objeto de admiración. En el carnaval de 1800 cantó en el teatro de la Scala de Milán la opera Bianca e Faliero, que Rossini escribió para ella y la Camporese. Como en esta época la voz de la Bassi había ya perdido mucho de su so- briedad y flexibilidad, poco tuvo después el resto del teatro. Hasta su canzaría llamada Cantarina Bassi, compuesta en la anterior época, cuando Cantarina Bassi fue llamada la Milanesa para distinguirla de la napolitana, la que cantó en 1813 en el teatro Real de Milan y en el de Carcano en 1814.

BASSOLS (Buenaventura), natural de Figueras, ignoramos la fecha de su nacimiento. Desde muy joven aprendió la música manifestando una afición decidida para la guitarra, cuyo instru-

Maria Antonieta, reina de Francia, á quien la entregó en Ver- salles. En 1784 aceptó un contrato muy ventajoso para Dublín, donde fué con su mujer, muy buena cantante, con que caso en Italia. Se retiró finalmente en Londres en 1808.

A mas de las óperas, Bartolomeo compuso y publicó duos, cuartetos y conciertos para violín; lecciones para piano y prelú- dios para órgano.

BARTOLINI (El P. Erasmo), nacido en Gaeta, reino de Nápoles en 1742. Era un músico secular bastante famoso treinta años cuando entró en la congregación de San Pietro, en Nápoles, y pasó el resto de su vida en ejercicio de devoción y en el cultivo de la música. Murió de epidemia el 14 Julio de 1858 á la edad de cincuenta años. Bartolini compuso muchas motetes á cuatro vo- ces o coros, salmos á ocho voces, cantatas espirituales, missas, responsos, etc., varias obras se conservan en los Filipinos de Nápoles.

BARTOLINI (Vicente), fue uno de los más grandes cantores del principio del siglo décimo octavo, que fué en Flandes por los años de 1640. Su discípulo fué Vittorio de Messenchi. La época más brillante de su carrera fué desde 1720 hasta 1730 que estuvo al servicio del elector de Baviera.

BASAMONDA (Juan), tenor muy distinguido, de la buena escuela, y ha sido uno de los últimos cantantes dramáticos que conservó las mejores tradiciones del antiguo arte de canto en Italia. Nació en 1806 en Nápoles; desde su infancia hizo buenos estu- dios musicales y después fué discípulo de canto de Nozari. Em- pezó á cantar en su carrera teatral en 1828, luego cantó en Ve- rona, Bolonia, Milán, Génova, Lucca, Palermo, Roma, Trieste, Turín, Palma, Venecia. En el espacio de diez y seis años recorrió los citados teatros, y en cada uno se col- mado de mercedados aplausos. Pero desde 1838 hasta 1844 alternó entre Nápoles y Viena, en cuyas ciudades los aficionados de mas disfrutaban de sus lecciones de canto.

En 1841 Basamonda tuvo una enfermedad grave que empeoró á hacerle malamente patente á sus facultades de mo- do que en 1843 cantó el Otello en un teatro de Bruselas donde había sido contratado; pero solo era ya la sombra de sí mismo. Comprendiendo entonces que estaba al término de su carrera teatral, volvió á Viena donde se estableció como profesor de canto. La revolución de 1848 que fué el Acto de tres días des- pues y los acontecimientos que se produjeron en Viena determina- ron á Basamonda á dejar esta ciudad, y aceptar las proposiciones que se le hicieron para Rio-Janeiro, á donde partió; pero fué víctima de la fiebre amarilla á cuya enfermedad sucumbió en el mes de Junio de 1850. No solo fué Basamonda un cantor de gran-