La España musical (Barcelona) (1866-07-19 00:00:00), página 2

tamente el final del segundo acto; nos parecia al leerlo estar oyendo el cuarteto del primer acto del D. Juan. Halévy tiene además grandes puntos de contacto con Meyerbeer; genio ecléctico como este, pero de otra naturaleza, encontramos en su música el germen de otro estilo ecléctico también que de él ha heredado y desarrollado su gran discípulo, Gounod. Halévy ha imitado pues pero con talento, ha atesorado un caudal inmenso de ideas agenas para deslindar después las propias, como dice Chateaubriand, ha imitado para ser imitatable, y lo consiguió tan bien que no ha logrado formar escuela. Su afán por ser original le ha hecho tocar á veces un extremo sensible, el amaneramiento: hay mucha parte de artificio en su individualidad, y por eso no podemos considerarle como á un genio de primer orden. Le tenemos si por un hombre de genio pero sobre todo de talento; con este llena los vacíos de aquel y llega á persuadirnos que el primero únicamente preside á sus concepciones, engaño al que nos prestamos con la mejor voluntad puesto que le debemos goces muy considerables.

Sentimiento, lo hay en esta ópera á raudales; hay aquí cantos tiernísimos, como la romanza de Athenaïs, la delicadísima de Hector, y sobre todo la muy inspirada de Olivier del último acto, estas dos de pura raza francesa. Citaremos también el primer tiempo del dueto de Olivier y Berthe, y el andante del de Athenaïs y Olivier. Dominan en esta música la delicadeza y el gusto mas refinado, y este es para nosotros su aspecto mas seductor. Tendríamos que citar una por una cada pieza bajo este concepto pues en todas dominan ambas cualidades; piezas encontraríamos, como alguno que otro coro, poco inspiradas, pero falta de gusto, ninguna.

Y ya que hemos escrito la palabra inspiracion, notemos que aun cuando encontremos en Los Mosqueteros bellísimas ideas, melodías inspiradas, son estas de poco alcance, cortas, y para sostenérlas y desarrollarlas acude Halévy al arte con el cual había logrado formarse una como segunda naturaleza; el artificio en él no es violento, al contrario á menudo ni se siente, pero existe sin duda alguna y en grado mayor que la inspiracion.

Si pasamos ahora á señalar lo mas notable de la ópera, citaremos en el primer acto el aria de Olivier cuyos dosandantinos se cantan á un tiempo demasiado lento, el aria de tiple, que Mlle. Baudier dice muy bien; las coplas de Berthe, cantadas con mucha intencion por Mme. Latouche, el juramento á voces solas, bellísimo concierto, y el final que encierra la mencionada aria de Hector que sentimos se haya mutilado.—En el segundo acto, las coplas del capitán Roland; el primer cuarteto que consideramos con el otro de este mismo acto como las dos mejores piezas de la ópera y el publico sin duda lo juzgaría así si en el primer cuarteto no se hubieran hecho muchos cortes que no nos esplicamos y que lo desfiguran bastante.

El duo de Olivier y Berthe es otra joya delicadísima que será muy aplaudido cuando se haya penetrado de él el publico; y por fin el segundo cuarteto modelo de arte y de inspiracion, instrumentado de mano maestra, uno de los bellos florones de la corona de Halévy, y perfectamente interpretado por Madames Baudier y Latouche y Mrs. Gadilhe y Daubigny. También quisieramos aquí que no se avivase tanto el compás.

El último acto encierra unas bonitas coplas coreadas de Berthe; la lindísima romanza de tenor, con ocasión de la cual suplicamos á Mr. Gadilhe que no la cante tan lentamente pues pierde de su efecto esa melodía que por lo demás interpreta magistralmente; el andante del duo de tenor y tiple, el característico duo de bajo y tenor y el coro final.

La instrumentacion en esta obra es notable bajo muchos conceptos; sóbria y rica á la vez, revela un profundo conocimiento de las facultades de cada instrumento, abunda en efectos poco rebuscados y seguros, en detalles oportunos y no distrae nunca la atencion del objeto preferente.

La ejecucion honra á los artistas y al maestro Balart (á cuyo buen juicio sometemos las observaciones hechas sobre los tiempos con el único deseo de que salga perfecta la ejecucion de esta obra:) Mlle. Baudier que ha seducido al publico con su belleza y su voz suave y bien educada; Mme. Latouche agraiciada en su físico, actriz y cantante inteligente, Mr. Gadilhe con su buena voz y su buen estilo de canto, Mr. Daubigny que suple con talento las faltas de su voz, y Mr. Sotto con su órgano potente y su facilidad en caracterizarse, constituyen un cuadro notable por lo igual, que proporcionará al público goces verdaderos y recogerá abundantes aplausos.—T.

LE CHALET.

Esta lindísima ópera de Ad. Adam se dió por primera vez el sábado último con un éxito felicísimo. No nos dentendremos en hacer de ella un examen minucioso, pero, conocido ya en Barcelona el genio inspirado de Adam , podemos decir con seguridad cuales son las cualidades que el publico aplaude en esta obra. Genio eminentemente melodista, facil en estremo (y á veces abusando de su facilidad.) Adam posee una originalidad encantadora, personifica el carácter de la ópera cómica, con su sentimiento delicado y su ligereza seductora, con sus pros y sus contras, con la elevacion de las ideas algunas veces, con el amaneramiento otras; al lado de una canción popular, nos encontramos en sus obras con un motivo trivial; es decir que en Adam existen todas las cualidades que debe reunir un autor de óperas cómicas, pero no ha sabido siempre librarse de los defectos que á aquellas corresponden. Y dejándonos de la enojosa tarea de tachar y poner peros á lo que quisieramos únicamente poder aplaudir sin reserva, senalemos las mejores piezas de esta obra, una de las favoritas del publico francés y en efecto una de las mejores de su autor.

Nos llamaron particularmente la atencion las preciosas coplas de tiple cantadas con suma gracia por Mme. Latouche; el aria y brindis de bajo en el cual se hizo aplaudir con justicia Mr. Sotto; el lindísimo duo de tenor y tiple, y otro notable también de tenor y bajo que valió nutridos aplausos á MM. Daubigny y Sotto. Recomendamos particularmente á la atencion del publico el duo de tenor y tiple, joya delicadísima, donde el gusto y la elegancia van unidos á deliciosas inspiraciones. Quisiéramos que se fijaran algo mas los espectadores en esas piezas que parecen impresionarles poco, pues en ellas hallarian el genio del artista en todo su esplendor y para sí goces vivísimos.

La ejecucion del Chalet es muy satisfactoria ; Mme. Latouche es una dagazón inteligente que dice con suma naturalidad y canta con mucho gusto, con gracia y verdadero sentimiento de la música. Si las facultades de Mr. Daubigny secundaran su talento de actor y su inteligencia de cantante, seria un artista muy notable ; tiene á nuestro entender el gran mérito de vencer á fuerza de arte á la naturaleza rebelde, y consigue expresar y hacer comprender el sentimiento de que esta poseído. Mr. Sotto estuvo bien en el papel del sargento Max, y en general fueron justificados los aplausos que se le concedieron. Los tres intérpretes de la obra fueron llamados al proscenio en medio de los nutridos aplausos al concluir el segundo cuadro. La orquesta acertada bajo la batuta inteligente del maestro Balart. Los coros, que tropiezan con la grave dificultad de cantar en una lengua que desconocen, y esta consideracion bien merece tenerse en cuenta, estuvieron bien.—T.