Crónica de la música (1879-03-06 00:00:00), página 1

NUM. 24
REVISTA SEMANAL y BIBLIOTECA MUSICAL

PRECIOS DE SUSCRICIÓN.
En toda España. 31m. trimestre, 65m. anual; y 81m. en Portugal. 50 - 98 - 132.
En el extranjero. 60 - 108 - 132.
En Ultramar y América, fíjarse instrucciones los Agentes.
Número suelto una peseta (periódico y música).
Suscripción de periódico sólo, la mitad de los precios fijados.

AÑO II.—1879.
Madrid: Jueves 6 de Marzo.

SE PUBLICA LOS JUEVES.
Cada número comprende el periódico ó sea Revista general de todo lo concerniente al divino arte en España y el extranjero, y la Biblioteca musical, con música selecta, casi siempre nueva, formando una Biblioteca musical fabulosamente barata.
Imprenta del Semanario de Madrid. Casa editorial de Molina.

GLORIAS NACIONALES.

II.
BARTOLOMÉ RAMOS DE PAREJA.

Este maestro eminente, á quien también se conoce por Bartolomé Ramos, ocupa, ante la crítica musical de Europa uno de los primeros puestos entre las ilustraciones de su arte, en razón á los grandes resultados debidos á su iniciativa acerca de la teoría basada en el temperamento de los sonidos.

Obra impermecedora, la de los sonidos justamente temperados! Obra que mientras exista el mundo será para la ciencia de la armonía primera esencia de su vitalidad y su desarrollo!

Sin tan admirable descubrimiento, no es dado comprender el adelanto en las combinaciones de la armonía, que han llegado á tanta altura en nuestros días. A él debemos el poder abordar sin temor los más apartados confines de la modulación; y aun esta misma en sus procedimientos más sencillos, sería de difícil acceso, si el temperamento, cuya bandera emarbó el nunca bastante ponderado Ramos de Pareja nuestro compatriota, no hubiera venido á destruir aquella cierta vaguedad de que necesariamente había de rescatirse cuando los sonidos no estaban justamente temperados.

Es, pues, innegable que la teoría iniciada por Ramos con tanta claridad como buen sentido (aunque con el príncipe perfeccionamiento hijo del tiempo y la experiencia) al traducirse más adelante en hechos prácticos, y no obstante las acerbas anteriores críticas de Buri, Gafori ó Gafurio y otros músicos contemporáneos ó posteriores á dicho maestro, no solo destruyó la vaguedad indicada sino que, como natural consecuencia de su adopción en el arte de los sonidos, abrió sendas nuevas para el desarrollo de la ciencia armonía, y consiguió su crecimiento, su elevación á regiones desconocidas y altísimas, á donde algunos siglos después subirían en alas de su inmenso génio Haydn, Mozart, Beethoven, Rossini, Donizetti, Meyerbeer y demás lumbreras del mundo musical.

¡Qué importancia tan relativamente escasa habría alcanzado la virginal y purísima melodía, sin el amparo, sin el ropaje majestuoso y potente de la armonía, sin el valioso concurs de la modulación!

Fuerza escañecarlo: el didáctico español, con su teoría del temperamento, dio el primer paso para allanar las inmensas dificultades que existían acerca de la división de los intervalos, á los que subdividían en comas (subdivision más que real imaginaria, y nula, por lo tanto, en la práctica); desembarazando así el camino por donde habían de llegar hasta nosotros las grandes obras musicales que hoy conocemos, que son casi en su totalidad producidas desde el siglo XVI, y dotando con ellas á la humanidad, aunque indirectamente, del más dulce atractivo, del consejo más grato e inocente; á los pueblos de uno de sus más poderosos elementos de progreso; á los gobiernos de un medio eficaz y fácil con que atender al público hones- to recreo del espíritu, que es auxiliar inmediato de la dulzura de las costumbres y del consi- guiente amor al orden que éstas llevan en sí, cuando son apacibles y morigeradas; y á todos y para todos de la manifestación más eviden- te y halagiosa con respecto á la cultura del mundo en que habitamos.

Tan grande es la misión que llena el arte musical, cuya influencia benéfica se va, por fortuna, reconociendo universalmente!

La importancia, pues, de Ramos de Pareja ante la historia general del progreso pudiera compararse con la de aquel genio admirable que sólo á su intuición y fuerza de voluntad debió el descubrir un nuevo mundo con que recomponer los exiguos sacrificios que para tan alta empresa se habían hecho, y cuya hu- na rival es legítimo orgullo de la Na- ción española.

También nuestro compatriota, como Col- lon, un nuevo mundo, el mundo de los sonidos justamente temperados, y arrojó con tan her- moso ensueño fecunda semilla para el orden moral del universo, que ha producido frutos tan preciosos, tal vez, cual los del descubri- miento del intrépido y átilo navegante, y de seguro menos costosos y sangrientos.

¡Dichoso siglo aquel, en que, mientras un extranjero desvalido mendigaba protección de nuestra patria para realizar la maravilla que su génio inmenso presentía, lejos también de esta misma patria, aunque en ella nacido, hallábase otro hombre pensador que lograba fama impermecedora (cual por un hecho análogo la alcanzó un siglo más tarde el Papa Gregorio XIII con la reforma del calendario Julia- no), mostrando un campo sembrado de infini- tas y dilatadas sensaciones!

Pocos son los datos biográficos que con ca- rácter esencialmente verídico pueden presen- tarse acerca del insigne maestro Ramos de Pareja.

En el año 1440 nació este célebre músico en Baeza (Andalucía), pasando después, sin duda para hacer sus estudios, á la ciudad de Salamanca, emporio del saber en aquellos tiempos. En dicha ciudad enseñó el arte nuestro inmortal compatriota, según el mismo asegura; y ade- más de sostener públicas controversias acerca de algunas doctrinas musicales, compuso un tratado de música y lo escribió en su lengua materna; cosa bien rara en una época en que tanto los documentos diplomáticos como otros muchos de carácter oficial, y cuantos trataban de ciencias ó artes y se dedicaban á la ense- ñanza, iban escritos en el idioma latino.

Aun cuando no se conoce la época en que se trasladó Ramos de Pareja á Bolonia, se sabe con certeza que en dicho punto dió públicas lecciones acerca del arte, lecciones que hizo imprimir en un tratado que publicó el año 1482 en la citada población con el título De Musica Practica sine musica practica, y en el que se ocupa del temperamento de los so- nidos.

Créese que en el año 1521 aún no habría fallecido, en razón á que nada se indica acerca de su muerte en la brillante defensa que de sus doctrinas hizo en Bolonia su discípulo el famo- so Spataro, y que publicó bajo el epígrafe de