La España musical (Barcelona) (1866-09-13 00:00:00), página 3

Tan pronto como su reputación memorable en esta partición se lo permitió, dejó el teatro y por una transición que coronó dignamente su carrera, la grande intérprete de Verdi, fué no solamente su esposa, sino también la inspiradora escuchada del ilustre compositor.

Traducimos de un periódico de Nueva-York la nota siguiente:—Academia de música.—Opera italiana.—Este edificio ha sido incendiado hasta el solar, pero como mi intención no es solicitar ni compasión ni caridad, pues soy incapaz de apelar á tan terrible catástrofe que ha causado la muerte de muchos hombres y privado á centenares de familias de los medios de subsistencia; para implorar ayuda en mis negocios, me abstengo de enumerar mis pérdidas y de publicar mis proyectos para el porvenir. Sin embargo, quiero desvanecer las aprensiones de los artistas, coristas, músicos y otros empleados, creo de mi deber declarar que todos los ajustes hechos para las próximas temporadas de ópera e invierno quedan en pleno vigor, y que las operaciones empezarán en 1.º de octubre próximo.

—El Correo de Oriente trae la esplicación de un concierto entre los bárbaras. Una compañía de campanologistas americana lució recientemente sus habilidades en la isla de Hesvey, una de las más bellas del archipiélago de Cook. El Rey del país por nombre Maken asistió á la fiesta musical cuyo producto fue: 78 cordos, 98 pavos, 116 polvos, 16.000 cochos, 3.000 pinas, 418 tangas de plátanos, 600 cédizas y 2.700 narans.

Los insulares de Hesvey quedaron maravillados, extasiados, y entre todos se distinguía el Rey por el placer de que disfrutaba. La marcha de la Norma causó á todos transportes de entusiasmo. Maken con la mano en el corazón dijo á los músicos que nunca pensaban que viviera les olvidaría.

—Coplamos de El Marquesino.

Con motivo de haber cumplido del servicio militar el individuo del coro de la Catedral D. José Serra, sus compañeros fueron á darle el parabién el sábado por la noche, cantando frente á su casa situada en la plaza de Drets algunas piezas que gustaron mucho á los oyentes que luego lo fueron en bastante número: cantaron también algunos frente la casa del Sr. Alcalde y el domingo siguiente por la noche en la plaza, á oído de cuyas piezas se improvisó un baile.

—El día 15 de agosto en que el Emperador Napoleon III celebró sus días, estaba parada enfrente del café Riche de Paris procurando llamar la atención y escuchar la generosidad de su numerosa concurrencia, una joven italiana de muy agradable figura y decente aunque pobremente vestida; que acompañándose con una guitarra, cantó en su idioma con muy buen estilo y una magnífica voz de contralto, algunas arias de los óperas mas conocidas.

Hallábase entre los concurrentes que la escuchaban con el mayor placer y llenos de sorpresa, los Sres. Naudin, Verger, Amodio y varios otros artistas, que no contentos con haber contribuido eficazmente para que resultara á la pobre cantante una cuantiosa cuestación; le preguntaron el nombre y las señas de su habitación, abriendo en el acto una suscripción, cuyo producto está destinado á sufragar los gastos de la educación musical de la pobre extranjera, que no ha de tardar mucho tiempo en adornar la escena de algunos de los teatros líricos de la capital del vecino Imperio.

El grande artista Rossi en Madrid.

Después de la primera aparición del excelente trágico en la escena madrileña, dijo la prensa de la corte, que en algunos momentos había causado entusiasmo, y que esperaban verle en otras piezas para poderlo juzgar mejor. Han pasado algunos días: Rossi representó á Ocello y la ovación fué completa. El periódico que no se atrevía á dar su fallo favorable, no vacila y le tributa por completo también, su admiración y aplauso. Pero no es esto lo peor: sino que uno de ellos dice:

«...los mas exigentes tienen hoy que confesar que si en Otello estuvo grande, en Hamlet, estuvo sublime.»

¿En qué quedamos? Si estuvo sublime en Hamlet, era necesario que representara el Ocello para concederle el mérito contrario en la primera de ambas piezas? Este es un nuevo método para sacar las castañas del fuego sin quemarse.

Supongamos que Rossi hubiese sido como ciertos libros que por malos que sean, siempre tienen alguna cosa buena; y que al leer alguno de ellos, hubiese un curioso tropezado con ella al acaso. Disculpa hubiera sido entonces la duda, esperando á juzgar de su mérito hasta conocer la obra: pero en el presente caso, debió confesar el entusiasta escritor que «quien hace un costo bocado.» El que representa Hamlet como Rossi, tiene derecho á que se celebre su mérito sin reticencias. Además: el público inteligente de Barcelona le había dado el exequatur, con el cual bien podía disponerse el público de Madrid á recibirle como un artista notable y eminente.

—Dice la Presse de Paris, que un murciélago sin duda del género meló-mano-quiso días pasados tener el gusto de existir á la representación de una ópera.

Efectivamente: iba á ponerse en escena aquella noche en el teatro de la Opera la Africana, producción capital que sin duda doblía ya reconocer el animal quiróptero, puesto que como verdadero dilettante verificó su entrada en el momento de levantarse el telón para el divertimiento del cuarto acto.

Sin embargo: mientras estuvo ocupada la escena por las masas corales y en el que hizo representar muchas operetas cuya música compuso con una rapidez prodigiosa; pero poco tiempo después partió para Nueva-Orleans con una compañía de Ópera de la que fue director. El mal éxito de esta empresa le hizo volver á Francia en 1804, desembarcando en Brest, donde hizo representar su ópera La hada Urgèle, cuya música refundió. A su vuelta á París tomó posesión otra vez de director de orquesta en el teatro citado últimamente; pero la mala fortuna se empeñó en no dejarle gozar de su Arturo durante diez años; y algunos otros fueron suprimidos en 1807 por un decreto imperial. Entonces viéase precisado Artier a aceptar una plaza de maestro de música en Tolosa, la que cambió en 1809 con la de director de orquesta del Palacio en Marsella, que ya había desempeñado otra vez. En 1812 fue á la corte, despertando en Tolosa la furia de la miseria en Burdeos en el mes de octubre de 1816.

Arquier, á mas de las óperas ya citadas compuso otras doce óperas que fueron representadas en París, las unas, las otras en Nueva-Orleans, alguna en Marsella ó en Perpiñán; á mas de dejar un número indíferente de otra grande ópera sobre el argumento de Filistetes.

ARQUIMBAU (D. Domingo).—Sin noticias de la época y lugar del nacimiento y muerte de este compositor sólo se sabe que en 1823 era maestro de la catedral de Sevilla, y que antes lo fue de la de Gerona. Que su presencia en la capital consignara á la Academia Filarmónica de Bolonia, el mérito artístico de ella le valió el diploma de doctor en música, que le confería la misma Academia.

ARRIAGA: Don Cristóbal de.—Nació en 1808 en Bilbao, y desde su infancia mostró las mas felices disposiciones para la música, cuyos primeros rudimentos aprendió con su maestro, guiado por su genio. Sin conocer la armonía escrita, su ópera española en la que había ideas muy bellas y originales, á la edad de trece años Arriaga fue enviado á París para hacer estudios serios de arte en el Conservatorio de música. Fue discípulo de Halffter y el de M. Petis padre para la armonía y el contrapunto. Estas enseñanzas y la necesidad de que los progresos que hizo Arriaga rara vez avanzó; pues que en menos de tres meses adquirió un conocimiento perfecto de la armonía; y al cabo de dos años jugaba con las mayores dificultades el concierto y de la fuga. Arriaga recibió de la naturaleza las cualidades de un verdadero músico, que se manifiestan en un mismo artista: esto es el don de la inventiva y la mas completa aptitud para vencer todas las dificultades de la ciencia. Lo que mas prueba esta disposición es una fuga á ocho voces que escribió sobre las ultimas palabras del Credo, con tal