La España musical (Barcelona) (1867-06-20 00:00:00), página 4

LA SIN PAR.
AÑO XIX.

Gran almacén de pianos españoles y extranjeros, de sólida construcción, nuevos modelos, y precios desconocidos.
UN CAJON Y EMBALAJE. 420 REALES.
Casa especial donde hay pianos y órganos de lance, procedentes de particulares, para su venta.
TALLERES DE EBANISTERÍA Y CARPINTERÍA.
para barnizar, componer y embalar instrumentos musicales, en casa y a domicilio.
PROFESORES DE MUSICA DE AMBOS SEXOS,
EN CASA Y Á DOMICILIO.
AFINADORES DE PIANOS.
Se contesta á toda carta que incluya el sello de franqueo.
Dirígete á D. EMILIO BARABAR, Fuencarral, 43, duplicado, principal, Madrid.

NUEVA PUBLICACION PARA BANDA MILITAR
EN PARTITURA.

BELTRAN, Schotisch-Marcha. núm. 1 . . . 4 Rs.
Id. id. » 2 . . . 4 »

CORNETAS DE GUERRA
DE NUEVO REGLAMENTO.

En la gran fábrica de instrumentos y almacén de música de D. Andrés Vidal y Roger, calle Ancha, 35, se fabrican dichas cornetas de una sólida y elegante construcción garantidas por su solidez, al precio de 75 reales. Los señores gatos y músicos mayores que gusten honrarle con sus pedidos ya sean de cornetas ó de otros instrumentos, quedarán satisfechos de los trabajos artísticos de la expresada fábrica al par que también contribuirán al desarrollo de nuestra industria nacional.

ZOCALOS PARA PIANOS
De grande utilidad para preservarlos de la humedad y hacerles resaltar la sonoridad.

Véndense en el almacén de música y depósito de pianos de la fábrica de Bernareggi y Comp.*, de Andrés Vidal y Roger, Ancha 35.

de pulsar el teclado, del que ella solo tenía el secreto en aquella época. En 1804 casó con Mr. Bigot que la llevó á Venecia, donde conoció á Haydn, Beethoven y Solieri. El trato con estos grandes artistas electrizó su alma de fuego y dio desarrollo á sus ideas. Una palabra, al parecer de indiferencia, le daba mucho que pensar y motivó la creación de nuevas piezas. Apenas raya- ba á los veinte años el talento de la hija de la Bigot había ya alcanzado toda la belleza de carácter que le era propia. La primera vez que toca en presencia de Hayn fué tan viva la emoción que sintió el anciano maestro, que echándose en brazos de la que le había hecho sentir esclamo: Oh querida hija, no soy yo el que ha escrito esta música sino tú que la compones! Luego añadió: Es un genio maravilloso, pero ¿qué hubiera de escuchar la Bigot? El 20 de febrero de 1805, José Haydn ha sido feliz. El genio melancólico y profundo de Beethoven encontró en la Bigot el intérprete cuyo entusiasmo y la sensibilidad añade- ron nuevas bellezas á las que aquél imaginara. Un día que es- ta última se presentó en casa de Beethoven para que éste le dijera: No es precisamente este el carácter que he querido dar á la pieza, pero continúe siempre y cuánto más así, pues si no es obra mía, es mejor así.

Los sucesos de la guerra de 1809 fueron causa de que Bigot fuese á residir á París donde el talento de su esposa no podía menos de causar una viva impresión; en efecto, todos los artís- tas distinguidos de la capital de Francia tributaron homenaje á la admirable artista. Baillet, Lamare, Cherubini, Auber se hicieron amigos suyos y formaron con ella á la sazón el centro de la actividad musical. Sontag, que se dedicaba á la Bigot, La- mare y Baillet saben hasta qué punto puede llegar la perfecc- ción de ejecutar la música instrumental. Clementi, Dussell y Cramer aparecieron en mucho el talento de la Bigot, y la consi- deraban como un modelo de perfección. De haber tenido como ella las sonatas de Mozart á cuatro manos, excitado por el deleite que causaban, lo diría: "Siempre me ha dado esa cosa 'semejante' Disponed de mí á todas horas; hacer música con vos será siempre para mi una felicidad inapreciable."

Hasta que la música sólo fué para la Bigot un manantial de las más puras gracias, como en la campaña de Austria su ma- rido que fué héroe prisionero en Würtemberg, perdió la propiedad y sus empleos, desde entonces el arte hubo de ser el recurso de su familia. Dedícose pues á dar lecciones de piano y tuvo tal éxito en la enseñanza, que pronto no pudo basta á sus numerosos dis- cípulos. Como el deseo de asegurar el bienestar de su familia le hizo olvidar el cuidar de su salud, su alumno hizo huir á sus fuerzas, y cuando se le declararon los primeros síntomas de una enfermedad de pecho, no prevé el peligro que la amenazaba. Sus padres y su hermana establecidos hacía tiempo en Suiza, fueron enviados á buscar por ella; pero cuando llegaron á París apenas pudieron recibir sus últimos suspiros, pues murió el 16 de septiembre de 1820 á la edad de treinta y cuatro años. Su muer- te causó un furor sentimental entre sus amigos y demás que conocieron su talento y las buenas cualidades de su carácter.

La Bigot, que fue discípula de Cherubini y de Auber en la ar- monía y composición, escribió algunos estudios y otras obras pa- ra el piano.

El Bigot (Alejandro Felipe) pianista y compositor hijo de una familia francesa y nacido en San Petersburgo el 14 de marzo de 1817. A la edad de diez y seis años fué á París, en cuyo Conserva- torio de música entró de alumno en diciembre de 1833. A la sazón el violín era su instrumento; pero después de 1835 dejó para dedicarse exclusivamente al estudio del piano, bajo la dirección de Cherubini. En 1840 obtuvo el premio de segundo premio de dicho instrumento. En junio del año siguiente salió del Conservatorio con su hermano que había estudiado en el el violoncello, y fueron á establecerse á Génova, donde resi- dieron muchos años durante los cuales continuó sus perfecc- ciones tales como componer y ensayar obras para el piano, al- gunas de las cuales publicó en Italia en 1841, que fué á Milán. Después fué á establecerse en Londres, donde se dedicó á la en- señanza del piano, dando además anualmente conciertos y ma- tinales musicales. Bigot ha publicado unas ochoenta obras para piano, entre las cuales están estudios, nocturnos, fantasías, rondas y variaciones.

BILLINGTON (Isabel), célebre cantatriz hija de un músico alemán llamado Weichsell, que nació en Londres en 1765 Su madre, que fué una cantata de algún mérito, murió joven y dejó á más de su hija Isabel, un hijo buen violinista que tambi- ente fué músico, sin duda, de talento. Durante los dos primeros meses de su nacimiento á la carrera musical, hicieron tan rápidos progresos que á los seis años ya se habían oído en públi- co, el uno en el violín y la otra en el piano, tomando parte en un concierto que se dio á beneficio de la Sociedad del teatro de Haydn. Se dice que la madre de la Billington fué un excelente pianista alemán; pero su padre vivía la educación musical de la hija que no justificaban los progresos de ésta. Ape- nas tenía siete años que ya tocó varios conciertos de piano en el expresado teatro, y poco tiempo después hizo algunos ensayos de composición que indicaron sus excelentes disposiciones y su perfección. Pero pronto descubrió sus estudios de pianista y de