La España musical (Barcelona) (1866-10-18 00:00:00), página 4

en varias secciones, con los títulos siguientes: Parte doctrinal: Artículos científicos sobre las Bellas Artes.—Parte crítica: Análisis de las producciones artísticas Crítica y revista teatral.—Parte biográfica: Estudios biográficos sobre los hombres que más se han distinguido en la ancha esfera del arte.—Parte bibliográfica: Reseña de los libros más notables que se publican en Europa sobre el arte.—Contiene general: Comprenderá una abundante colección de noticias, artículos y literatura. En esta sección dará a conocer el movimiento artístico nacional y extranjero.

Además la Revista se propone ocuparse estensamente de la Exposición de París, para lo cual enviará á este gran certamen uno de sus redactores. La Revista regulará periódicamente piezas de música, retratos, vistas, planos, etc., de suerte que siendo la suscripción muy cómoda, sale de valde al suscriptor.

El primer número, que hemos examinado, y que, considerado desde el punto de vista material, es una cosa notable por la hermosura de la impresión, la elegancia de los tipos y la bondad del papel, acompaña, como regalo, una notable producción musical, escrita por el Sr. Quesada. También regalará la Revista un Almanaque nacional.

Deseamos en favor de las artes, todo género de prosperidades á nuestro colega.

—Sabenmos que han aceptado el cargodecesioneros en el Jurado del Ateneo los Sres. D. Eduardo Domínguez y D. José Martínez (hijo) los que no fueron nombrados cuando los demás, como era el deseo de la Junta, por estar el primero fuera de Barcelona y creerse al otro concurrente al concurso. Ahora que el Sr. Dominguez está de regreso y se sabe que el Sr. Martínez no es opositor, se han apropiado á remitirles su nombramiento, de lo cual tenemos una viva satisfacción, como la tendremos igualmente, si definitivamente constituido el Jurado, se resuelve pronto el concurso, sin perder tiempo como se ha hecho hasta aquí.

—Anteayer se dió en el teatro Romea la primera representación en esta temporada de la linda zarzuela «Marina» la que fue muy bien recibida del público tributando justos y mercedios aplausos al Sr. Boracechea que desempeñó como acostumbraba el papel de Jorge y al Sr. Fernández por lo bien que interpretó el de Roque. En el próximo número nosocuparemos detenidamente de su ejecución.

Con el presente número repartimos á los señores suscritores, habiendo hecho algunas modificaciones, el folletín correspondiente al número 38.

ANUNCIOS.

HIMNO A NUESTROS VALENTÍN MARINOS DEL PACÍFICO.

POESÍA DE D. VÍCTOR CEREBRANTO, Y MÚSICA DE D. MARINO GÓMEZ.

Edición de piano y canto para coro. Precio fijo. Bs.
Para piano solo. 12
Arreglado para banda militar con coro, ad libitum, ó para marcha lenta, por don Joaquín Lago, músico mayor del Regimiento de Zaragoza, n.º 12. 12

COMISION Y EXPORTACION MANUFACTURA GENERAL DE INSTRUMENTOS DE MÚSICA DEL EDITOR D. Andrés Vidal y Roger, calle Ancha, 35, BARCELONA.

Se hallará un rico y variado surtido de toda clase de instrumentos y de mercadería de viento de metal ó de madera, construidos en su aceitera la fábrica, además de un gran depósito de los mejores fabricantes extranjeros.

La casa garantiza sus productos tanto por su solidez y hermosa construcción como por su afinación y suavidad.

FÁBRICA DE PIANOS DE BERNAREGGI Y COMPAÑÍA. Premiada en distintas exposiciones de París, Madrid, Barcelona, Burdeos y recientemente en Lisboa.

Calle de Pontevedra, 16 — Depósito, calle Ancha, 39, en donde se hallará un número considerable de pianos y armoniums, tanto de venta como de alquiler.

Los años de existencia que esta fábrica cuenta, y la reputación que sus productos gozan en toda Europa, son suficiente garantía para los que gusten burlarla con su confianza. Depósito central en Madrid, calle del Príncipe, 41.

BARRIO DEL PRÍNCIPE, 41. — Librería de D. Juan Oliveras, editor, en presencia de F. M. Es nº 107, 57.

nueve hembras; todos tuvieron fatales disposiciones para la música, y aunque todos fueron músicos de profesión poco sin embargo se distinguieron en el arte.

A su talento extraordinario, Bach unía todas las buenas cualidades sociales: buen padre y esposo y buen amigo, manifestaba una rara benevolencia y una facilidad característica siempre igual. En su casa encontraba un hogar de felicidad, como lo eran los mismos en cualquier país que fuesen, sin embargo de que no fué rico; porque si bien el producto de sus lecciones era muy lucrativo, tuvo una familia muy numerosa que no le permitía hacer ahorros. Por otra parte nunca trató de buscar partido, para su fortuna, de la amistad y la estimación que le profesaban los músicos alemanes, sino que se contentaba con desarrollar su talento cantando sólo para las Musas y él. Su prodigioso talento de ejecución hubiera podido enriquecerle si hubiese querido vivir; pero desdichada el aurora popular, lo mismo que los favores de la fortuna, sólo buscaba las plazas de maestro de los institutos, y prefería seguir la cultura de la vida retirada y laboriosa. Era muy modesto á pesar de ser muy superior á la generalidad de los músicos; pues cuando se le preguntaba como había llegado á alcanzar tan superior talento, contestaba estudiando mucho, y todos los que quieran medirse otro tanto llegarán á ser lo que yo. De modo que no tomaba nunca como parangón el extraordinario genio de que le había dotado la naturaleza.

Inmensa fué la fama de gozó Bach en vida, y su nombre puede afirmarse en el día que este grande hombre no fué bastante conocido de sus contemporáneos. Éstos la reconocieron por el orden y la perfección del improvisador admirable y por el músico más sabio de Alemania. Algunos músicos consideraron sus fugas como las más bellas de cuantas se habían escrito para el órgano ó clave; viendo en ellas la obra de un genio profundo y atrevido en un género que parece esclave la invención; pero en la época en que vivió Bach, el estudio del arte del falso del hombre que encarnaba en sí todo un mundo de música. De la que el compuso para el órgano y clave, que fué objeto de la admiración universal, sólo existían copias manuscritas en poder de algunos de sus hijos y discípulos; y sin embargo estas obras no son más que la pequeña parte de su producción, las cuales se originaron en las pautas que trataba de la originalidad de sus composiciones sin duda se conservó más intacta por el aislamiento en que estuvo durante su laboriosa vida. Como a pesar de su gran mérito Bach era muy modesto y no buscaba los aplausos, pues que sólo componía para él y sus amigos sus obras, que únicamente hacía oír cuando acababa de compone-

las, quedaban luego relegadas al olvido y arrinconadas en un armario del que ya no volvían á salir. De aquí proviene la ignorancia en que estuvieron por muchos años las sublimes composiciones de Bach; hasta que después de su muerte se repartieron entre los que se sirvieron de ellas. Algunos otros artistas participaron de ellas entre quienes Kinkeldey fue el primero en gran número, para la biblioteca musical de la princesa Amelia de Prusia, hermana de Federico II, á cuyo servicio estuvo aquel.

Cuando en 1788 Mozart, que estaba en toda la fuerza de su talento, estuvo en Leipzig, oyó un día cantar en una iglesia un motete de Bach, cantado por los niños, y al terminar la música que le hizo exclamar: Gracias á Dios que aquí algo nuevo y que aprender! En seguida Mozart pidió al maestro de la iglesia de lea ese ver la composición que tanto emocionó le causó, y como no existía la partitura examinó con avido las partes separadas poniéndolas sobre una mesa, y así evitó el error de los músicos bávaros. Para corregir el error de lo sucedido, y desde la opinión de Mozart, que á la razón gozaba de grande autoridad, los músicos empezaron á fijar la atención en las bellas producciones de Bach, casi olvidadas hasta entonces. No tuvieron los artistas y aficionados á estudiar y recordar tantas de las composiciones religiosas de Bach, sino hicieron ejecutar unas sonatas que entusiasmaban vivamente á los oyentes; salvándose así del olvido y de la destrucción unas obras que serán en todos tiempos admiradas de los inteligentes. En nuestros tiempos se han hecho infinitas ediciones de las obras de Bach y numerosas asambleas han podido conocer el valor de ellas gracias al esmero con que se han editado.

En la inmensa cantidad de composiciones salidas de su pluma, Bach dejó á los siglos venideros la más brillante prueba del poder de su genio. La fuerza del recitativo se halla en la más alta expresión en sus oratorios y cantatas, y en las más majestuosas sonatas, orígenes de la música y bien aplicadas á las palabras del Catecismo el Hijo lo dejó el arte de conducir un gran número de voces y de instrumentos; y es tanto más admirable que tanta complicación fué concebida de un solo golpe. Los efectos de instrumentación son tan variados en sus composiciones y tan nobles, que no hay músico que como para cantar, y aún más, que á su siglo en el arte de comporadores, quien como Bach vivió muchos años en poblaciones pequeñas, teniendo pocas ocasiones de estudiar los instrumentos.

Como organista y locutor de clave ninguno de sus predecesores y sucesores le igualaron, y lo que prueba es que sus obras, que para él fueron materiales, ofrecen un gran desafío, que los artistas más hábiles las consideran como estudios penosos