Crónica de la música (1879-02-27 00:00:00), página 1

NUM. 23
REVISTA SEMANAL Y BIBLIOTECA MUSICAL

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AÑO II.—1879.
Madrid: Jueves 27 de Febrero.

GLORIAS NACIONALES.

I.

Al tomar la pluma con objeto de ocupar algunos momentos la benevolente atención de los lectores de la CRÓNICA DE LA MÚSICA, me guía una idea que, si no me atrevo a calificar de pertinente, ni mucho menos de loable, confieso sin rubor que me provoca y seduce cual si de ambas cualidades fuera acompañada.

Bien conocido que no pasan en balde los tiempos, y que es ley ineludible y constante la ley del progreso, do lo que resulta que lo que ayer se tenía por grandioso lo consideramos hoy vulgar y llegue quizá mañana á ser mezquino; mas no se desterran sin pena ciertos pensamientos que han dado por largo tiempo frutos admirables, ni se desprecia el hombre fácilmente de aficiones que acarició desde la infancia y que han sido, tal vez, norte de todas sus acciones y deseos.

Por eso, sin pretender negar que la gigantesca aspiración á que hoy se propende respecto á la universal fraternidad, es digna también de universal aplauso, y que el cosmopolitismo en que se pretende envolver todos los ramos de la ciencia y del arte, cosmopolitismo á nadie más fácil y provechoso que al arte músico, es de altísima trascendencia y tal vez de inmejorables consecuencias para el progreso social, no puede menos de dirigirse con temor una mirada retrospectiva hacia las nacionalidades que tan grandes hechos han dado á la común admiración, y hacía el color local que ha caracterizado á las magníficas joyas que entre artes y ciencias han enriquecido y adornado á los diversos países, y cuyos resquicios pueden fácilmente desaparecer por las indicadas causas.

Así pues, lleno de un sinceroísimo entusiasmo por las glorias de mi país y por las del arte músico, y con arraigada fé en que los sentimientos de amor patrio han de prevalecer inalterables en el corazón de los españoles, juzgando, además, que á pesar de nuestros vecinos de allá de los Pirineos, que tan deseados de méritos y de cultura nos presentan á veces, tenemos, en todos terrenos, altas figuras que anuncian la caída de la civilización y del progreso, me propongo presentar breves consideraciones acerca de algunas que, dentro del arte músico, han sido vivísimas y radiantes estrellas, cuyos fulgores no han menguado los tiempos ni animorado los adelantos que estos traen consigo.

La vida y las obras de esos doctos varones serán guía fiel á mis propósitos y campo fecundo donde poder recoger abundosa cosecha de apreciaciones razonadas, más importantes, á mi ver, para que la generalidad de los lectores conozca los merecimientos de esas ilustraciones artísticas, que los datos puramente biográficos que suelen ser pocos en número, escasos en certidumbre y oscuros en cuanto á los hechos á que se refieren.

No he de omitir, sin embargo, los más estimables, ni los que poseen por más verosímiles; que ni llenarán por cierto gran espacio ni serán del todo innecesarios, tratándose de seres superiores, cuya vida, hasta en sus menores detalles, excita justamente la curiosidad de los amantes del saber.

L. DEPONSO JIMENO.

LA MÚSICA VOCAL.

Una de las cátedras creadas recientemente en el Conservatorio de París, y una también de las que necesita el de Madrid, si se ha de hacer algo en favor de la educación general de los jóvenes que se dedican al arte, es la de Historia general de la música.

Obtuvo esta cátedra en París una persona muy ilustrada, M. Bourgault-Ducoudray, y empezó enseñada el curso, porque allí no permanece años enteros sin ingresar en la Academia un académico electo, ni pasa meses y meses sin un Catedrático sin explicar su cátedra.

Empezó el curso, como decimos, y dio varias lecciones á modo de introducción que nos proponemos publicar cuando el original nos lo permita, porque son muy notables y son como el resumen de la Historia general de la música.

Suspendidas las lecciones por las vacaciones escolares, ahora ha vuelto á reunirlas y al principio de este mes ha comenzado á ocuparse de la música del siglo XVI.

M. Bourgault insiste mucho sobre los antiguos modos griegos que se conservaron hasta el siglo XVI, que hay han cedido el paso á la tonalidad moderna y cuya desaparición es á sus ojos una pérdida real para el arte.

También ha desaparecido, desde que la orquesta toma en la música un puesto tan grande, el arte de tratar las voces. Y aún embargo ¿qué instrumento es tan expresivo, tan inteligente, tan realmente bello? El coro de cuatro partes sin acompañamiento ¡no ofrece recursos inmensos al compositor! ¿No hay en este gálico obras maestras sublimes que ejecutar? Sí, pero para que se ejecuten es preciso que salgan primero del polvo de las bibliotecas, donde existen inútilmente, porque ni su lectura se facilita.

Trasmitir esos trozos y puestos en particular, se necesitaría fundar sociedades corales en las cuales tuviese su representación natural el elemento femenino; sociedades que no era preciso fuesen muy numerosas, sino compuestas de aficionados escogidos.

Recordense los inmensos servicios prestados al arte por la Sociedad de música vocal, religiosa y clásica, dirigida por el Príncipe de Moskowa. El impulso dado por este notable aficionado está hoy detenido, y la colección publicada por él mismo se encuentra agotada.

Después de haber tributado este homenaje al Príncipe de Moskowa, M. Bourgault, estudia la influencia de Palestina y Roland de Lassus, esos dos grandes maestros de la música vocal contrapuntada, y en un paralelo muy aplaudido refiere la vida de ambos y sus trabajos.

Después del análisis de un madrigal de Lassus que empieza Bonjour, mon cœur, cantado por los discípulos de la clase de conjunto, bajo la dirección de M. Cohen, demuestra M. Bourgault los modos griegos persistentes en la música, y esa polimodalidad en una música unito-