La España musical (Barcelona) (1867-12-19 00:00:00), página 2

La Marsellesa dicen los franceses que ha ganado más batallas que los más experimentados generales. Todos sabemos que el primer producto de la Marsellesa fue el famoso 10 de agosto; siendo escrita en Hamburgo por el oficial Rouger de l’Isle para este mismo día.

La canción del Rolando ha conducido a los franceses siempre a la victoria. Muchos historiadores y militares se hallan conformes en que la heroica defensa de Zaragoza fué producida por la Virgen del Pilar y por la Jota Aragonesa. Suposición muy admisible, atendida la influencia de que hoy gozan ambos elementos en la insigne e inmortal ciudad.

Mr. A. de Falloux, dice en uno de sus memorios discursos: ¿Quién no se enternecé con el admirable canto de los hebreos: Super flumina Babylonis? ¡Qué escenas patéticas, cuando un ex lejano de Suiza o del Tirol sorprendido de improviso a montadas altisonantes, sufre su suelo! En Francia los ingleses fiel á los Stuarts proclamaban en loantando cuando en la capilla de San Germán ó en primera representación de Saint Cyr, el God save the King acordó su proscripción en Francia. Una canción de Ricardo Corazón de León, ha venido á ser un acontecimiento histórico. La exaltación que produjeron en Versalles algunas notas de Gretzy encendiendo el furor en París, sirvió de causa ó protestó á las jornadas de octubre y hasta se conoció, durante el terror, el poder de los cantos heroicos usurpados por los verdugos.

El soldado siempre paciente y heroico, olvida sus terribles fatigas y peligros al solo sonido de un himno patriótico, y por muy estrenado que se halle, le arrancan algunas palmas y brincos.

La música ha sido dada al hombre para fortalecerle en este destino. El alma y la música son las dos únicas cosas que hay en la tierra creadas para el cielo; por eso son compañeras inseparables; y siendo en la guerra donde el alma sufre más, se la quería privar de los halagos y caricias de su compa- ñera? El quitar al soldado la música es moralmente, como materialmente, arrebatarle su fusil. La música es la hermana de su alma, el fusil el com- pañero del cuerpo.

La música ha sido compañera de los genios militares. Recuerde el lector á Ricardo Corazón de Leon, distrayéndose con aires provenzales en su prisión y siendo contestado por el trovador Blondel, que describe su paradero. A Al- fredo el Grande reconociendo el campamento danés disfrazado de arriero. Al grande Anibal valiéndose de la misma estrategia para soñarle á sus solda- dos. A Federico II dedicándose al canto primero y luego á la flauta, su ins- trumento favorito, y á su hermano padre que le rompía la flauta, los libros, etcétera, sin conseguir otra cosa que desatinar más y más su autoridad. La ópera italiana titulada El rey príncipe es suya; si bien algunos no le atribuyen la música, la introducción, y el resto lo atribuyen comúnmente al siglo pasado Quart y Nicholas, y especialmente recitativos, parte escencia- lisada en el siglo el padre Grand. El rey Federico escogió el poema de Me- tastasio quizá por buscar un asilo en la solidad de los campos que su alma ansiosa, fatigada por las grandes pasiones. Dicha partitura fue ejecutada por primera vez en el palacio Carlsztemburg. Pipino el Breve recibió del empera- dor Constantino Coprónico como el mejor regalo, el primer órgano que se co- noció en Occidente. Bien reconocida es la protección que dispuso Carlomagno á todas las artes; el califa de Bagdad, conociendo su afición á la música, le envió un órgano que había construido el árabe Gafar; y de tal modo fomentó la industria en su nación, que su hijo Luis el Benigno pudo hacer construir un órgano para la iglesia de Aquigaran. Cornelio Nepote dice de Epaminon- das: «nam et libellarii et cantare ad corudem sumus, doctus est a Dionisio; earmina cantare itibis, ab (Hippodamo) Alexandro Magno, discipulo de Arist- tétedes y de Epaminondas, hubo de cultivar la música, mayormente siendo tan sensible á los sonidos de la flauta. Pedro el Grande envió á buscar muchos músicos de Germania, organizó su capilla de corte y hizo instruir á sí y á muchos jóvenes.

En fin, todos los genios militares han reconocido mucha importancia á la música, han sido muy sensibles á ella y han cultivado muchas.

Terminaremos este artículo recordando lo que dice Chateaubriand acerca de la música y poesía militar: «El alma puede ser conmovida por los acor- des de una lira; mas ella nunca será transportada de entusiasmo como cuando el rayo de los combates la anime o que un arrollante campanas proclame en la región de las nubes los triunfos del Dios de las batallas.»—Enrique Beltran.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

IL PROFETA.
Debut de la Señorita Wertheimberg.

I.

Parece que á medida que se van reproduciendo óperas en nuestro Gran teatro, lejos de corregir los defectos que llevamos apuntados en anteriores revistas y de atender, quienes debieran, con la benevolencia que se merecen nuestras pequeñas indicaciones consideradas sólo dentro el terreno y dominio del arte, crecen defectos muy notables que hacen decrese paulatinamente el mérito e interés de las obras que se ejecutan, mengua el interés de los espec- tadores y sume hasta la indiferencia de los que más entusiastas por el arte y la música corramos en pos de ser los primeros en admirar las representa- ciones de las obras líricas que se sucedían en el Liceo. De ello es causa el mal gusto, la poca inteligencia ó escaso deseo de que siga la temporada teatral con la buena acurada que para los artistas, la empresa y el público en general, dió principio con el feliz éxito que alcanzaron las dos primeras obras que se pusieron en escena. Gil Hugondi y L’Ebrea. De las demás óperas que se han sucedido, Otello, Macbeth, Rigoletto, Faust, Roberto y Lucia, solo Faust y Ro- berto han alcanzado un buen éxito, obteniéndolo menos que mediano las demás, y un completo fracaso la Lucia; si bien que éste fué debido á las escasísimas facultades que para el Liceo de Barcelona tiene la Señ. Castri, que con perton de La Comtesse de Paris,—solo una noche cantó esta opera, ha- biendo sido notoriamente desechada por el público.

II.

Il Profeta, bella producción del conocidísimo y gran maestro Meyerbeer, que con el mayor gusto y con entusiasmo en el tercer acto adorna al público fi- hármonico de esta capital, ha sido por primera vez puesta en escena en la pre- sente temporada, la noche del jueves 12 del corriente, para el debut de la pri- ma donna contratada señorita Wertheimberg con un éxito menos que mediano en su conjunto.

Atestigua este aserto,—por más que diga lo contrario algún otro cólaga de esta capital, y de lo que podrán escribir á varios periódicos extranjeros los cor- responsables que aquí tengan,—los escasos aplausos que durante la representa- ción, si exceptuamos la marcha de la coronación, ha prodigado lamaña general de espectadores, con los que se han oído en anteriores temporadas, y desde que por primera vez en Barcelona,—en este mismo coliseo se puso en escena Il Profeta la noche del 31 Enero de 1863. Si bien las decoraciones son las mis- mas de entonces, debidas al pincel del Sr. Sachtetti, de escaso mérito artístico y de un colorido y estilo algo churrigueresco, y los trajes buenos, lujosos y de época; precisó es consignar que las masas, como son orquesta, coros y baila- rines, y aun las principales partes, salvo pocas excepciones, no se hablan- do en la noche el Profeta de ahora, el de entonces, ni el que vinimos dos años atrás, dígitos vez que se puso en escena.

Nuestras apreciaciones son críticas vivificadoras, pero son nuestras únicamen- te. Por esto admitimos siempre, dándolas cabida en este periódico, las objec- ciones que vienen de personas autorizadas y entendidas del arte, no aquellas que la guía el espíritu de oposición por convención y sistemática.

De la mise en scène hemos notado en esta ópera, al igual que en algunas an- teriormente puestas en escena, algunos defectos que no podemos pasar en sil- encio en otro número, si no se corrigen en lo sucesivo. Del director de escena del Liceo, podemos decir lo mismo que del director de orquesta Sr. Murie: ó bien están faltos de talento para dirigir un teatro de la categoría e importancia del Liceo ó bien lo tienen muy oculto, puesto que no lo demuestran y les falta energía para corregir los muchos abusos que se observan; pues lo mismo los cantantes que los coros, los comparsas y cuantos servicios de escena se presen- tan son irregulares y hace cada cual lo que mejor le place.

Consté no somos partidarios de empresas, de artistas ni de nadie en parti- cular, sólo lo somos del arte en general, de su exactitud y del mejor servicio que se le pueda prestar.

Sabiendo como nos consta, que la empresa cumple exactamente todas sus obligaciones, estamos de parte de esta para exigir el mejor y mas cumplido servicio de cuanto atañe á la mayor exactitud y mejor acierto de los espectá- culos que se ponen en escena, los que deben ser dignos de la categoría de nuestro gran teatro, y de la cultura e ilustración del público ante el cual se presentan.

III.

Con motivo del argumento de esta ópera podemos repetir lo que escribimos el año 63 al juzgar por vez primera de su representación en Barcelona que, la mayoría de los autores dramáticos al componer un libro para el teatro cuyo asunto está tomado de algún punto histórico, tienen la pueril cos- tumbre de preclinir casi siempre de la verdad del hecho, amoldándolo á su antojo al objeto de buscar los mayores efectos por su drama. Mr. Scri- be, por ejemplo, al escribir para el teatro la historia tan conocida de Juan de Leyda, no fué nada ánimó que digamos en variar; pues puede decir- se, hablar de él del argumento que nos ocupan, que incluye los nombres de los personajes que son, representando tan solo epílogo de la historia dicha. Ahora bien: tal como se nos escuchó el 12 de Abril en italiano, cargue en primer lugar de defectos el libreto. Las mismas supresiones y cortes que comparadas con el libreto en francés de cuando se estrenó esta obra en el teatro de la Grande Opera de Paris, el 14 de Abril de 1849, se hacen en la actualidad. La falta del tercero de tenor y tipos del último acto, contribuye muy mucho á dejar sin argumento dicha ópera; además de que en la verdadera historia, Juan de Leyda era un hombre de oficio sastre, de buena imaginación y no un bele- gonerio e instruido como nos lo demuestra Scribe.

Sentados estos preliminares atinadas, que, al igual de anteriores tempora- das entre los muchos cortes de escasa monta que hemos notado se hacen en esta ópera, hay algunas supresiones notables, como la de haber refundido los dos primeros actos en uno, y suprimir además el terceto ya dicho del acto último, mutilaciones que, si bien medio autorizadas en Barcelona porque siempre se han hecho, podíase esta vez alerar al guna en obsequio á ofrecer novedad al espectáculo.

IV.

No es nuestro ánimo establecer parangón sobre el mérito relativo de la mú- sica de Il Profeta, recientemente reproducido después de dos años de no ha- berse cantado en Barcelona, con las otras óperas de Meyerbeer oídas en esta capital y puestas con grande y deslumbrador aparato escénico como La Afrí-