La España musical (Barcelona) (1867-06-13 00:00:00), página 2

ensayos. El señor Castilla arrancó frenéticos aplausos en su corto papel de marino: le felicitamos.

Viene después de esta, Jugar con fuego, preciosa producción que presentó un verdadero contraste en su ejecución con la anterior; eso dejando á un lado la parte artística. Prats en el papel de Félix y Fuentes en el de marqués de Caravaca supieron conducirse como era de esperar, habiendo sido estrepitosamente aplaudido el primero en su duo con Leonor del primer acto y no habiéndolo sido menos el último en el dueto de la carta del segundo acto. El papel de Leonor estaba encargado á Matilde Vicent: el solo nombre de esta joven nos dispensa casi de decir que todo lo que á ella atañía salió perfectamente. Los coros estuvieron muy bien y los trajes de las coristas eran más adecuados que los que sacaron en Las Hijas de Eta; si eran los mismos, fueron presentados con mas cuidado. El coro de hombres arrancó nutridos aplausos en el tercer acto.

En las Amazonas del Tormes, estrenada el sábado y repetida el lunes, nos pareció encontrar el cumbre de la perfección. Cada pieza que se cantó fue coronada por una nutrida salva de aplausos y merecieron los honores de la repetición el duo de baritono y tenor del primer acto y la pantomima de los austriacos del segundo. El papel de Enrique no es un gran papel, aunque no deja de tener sus momentos de lucimiento. El de Valentín, encargado á la señorita Sabater, complació sumamente. Y la Sra. Vicent (Matilde) nada deja que desear en el de Victoria. La Sra. Boig sacó perfectamente su papel de directora, del mismo modo que Allú y Fuentes los suyos respectivos de Quintín y de D. Hilarion.

Suspendemos aquí un momento nuestra revista para decir que el examen detenido que hemos hecho de la Matilde Vicent nos ha dado la firme convicción de que los papeles serios no son los que más se prestan á su carácter. Nunca la hallamos tan admirable como cuando la vemos tratar un asunto alegre ó ingenioso. La sonrisa que, incesantemente casi vaga por sus labios, dice bien clara su inclinación. En Jugar con fuego la aplaudimos en el primer acto. En las Hijas de Eta en la escena del tercer acto entre ella y su amante. En las Amazonas en casi todos los momentos. Y antes de terminar, permitáseme otra observación. Fuera de desear que en los pianos no bajase tanto la voz como suele bajartela, pues difícilmente se la oye desde las primeras filas.

Las zarzuelas En las astas del toro, Una vieja, El último mono y El toco de la guardia, obtuvieron igualmente buena cosecha de aplausos durante la finada semana.

También se ejecutó en dos noches consecutivas la zarzuela Un casament en Picaña, escrita en dialecto valenciano. Su éxito fué muy lisonjero y el espíritu del propósito que tiene hecho la empresa de presentar al público barcelonés una porción de zarzuelas y piezas en el mencionado dialecto. El poco espacio de que podemos disponer nos impide el ocuparnos de esas producciones; pero ofrecemos hacerlo en nuestra próxima revista si se presenta ocasión oportuna.

El domingo por la mañana se efectuó el primer concierto matutinal de la temporada, de que ya dijimos algo á nuestros lectores en la sección de Noticias del número anterior. Otro día nos ocuparemos de los conciertos.

Fuera de desear que la Música tuviera un poco más de cuidado con las funciones de la Orquesta sinfónica en el teatro que corresponde á la propiedad con que debe ser presentada la escena. En las funciones del domingo y del lunes, que asistimos, observamos que se suprimían las auténticas en el primer acto de Jugar con fuego y la luz del farol en el segundo de Morir. Estas supresiones no pueden hacerse sin faltar á la propiedad escénica.

F. L. O.

Sobre una misa cantada, leemos en el Iris, periódico de esta localidad del 7 del corriente lo que sigue:

«En un edificio de difuntos que se celebró ayer en la iglesia de religiosas de Santa Clara, oímos una preciosa misa de requiem perfectamente cantada por dichas religiosas, con una abnegación y buen gusto muy recomendables.
La mayor parte de voces que componen el coro, son vibrantes, sonoras y en extremo agradables, mereciendo especial mención una magnífica voz de contralto muy pastosa y de fuerte timbre que contribuye mucho á la brillantez de los hermosos cantos de aquel grupo de vírgenes consagradas al Señor.»
Y añade nuestro colega «La Corona» al siguiente día: «Felicitamos á las expresadas vírgenes por los elogios que han merecido al apreciable colega citado.

Nosotros no tuvimos ocasión de oírlas, pero unimos nuestros aplausos á los del Iris, y damos además el parabién á los críticos musicales, por esa nueva senda que se les abre en el ejercicio de sus funciones. Continuamos, pues, que sucesivamente nos irán dando noticias de los adelantos que observen en las vírgenes cantoras, así como de las dotas artísticas y facultades vocales que vengan demostrándose.

Y ahora que, á fue de galante castellero, creamos haber cumplido con un deber de galantería, permítansemos que hablemos de cuenta ajena, consignando ciertas observaciones que se nos han hecho á propósito de la misa cantada en Santa Clara á que se refiere El Iris.

«Esta misa, según se nos dice, fué compuesta por el distinguido organista señor Pardas hace algunos años para las expresadas vírgenes y no es precisamente la voz de contratilo la que merece especial mención; pues la que más adueñalla tanto por su inteligencia, como por su buen gusto, afinación, y afinude en su voz de carácter argentino, es la que canta de primer título la vocal en su género es una verdadera especialidad difícil de ser reemplazada.»

«La España Musical» se hubiera ocupado ya varias veces de los cantos y especial lucimiento de esas vírgenes del Señor; pero, considerando que el especial carácter de las mismas no debía ocupar la atención de un público, nos callábamos. Celábamos infinidad que el Iris, periodico extraordinariamente religioso, nos haya llamado la atención de esa manera, que junto con las justas observaciones de nuestro colega «La Corona» nos hacemos un deber en lo sucesivo de ocuparnos del singular mérito de esas vírgenes, que según peritos, hay voces dignas «no de figurar», si de competir, respecto en inteligencia con algunas típicas de letrato.

LAS BODAS DE PROMETEO.
Traducción libre (1)

CANTATA DE LA ESPOSICION.

Yo he arribado á los cielos el elemento del fuego,
que ha sido para los mortales el remedio
tratá seres de todas las artes,
fuente de todos los males,
y de todos los males
explicó este canto.
ESQUEL. Prometeo encadenado.
Ver. I. 9 - 112.

NARRACIÓN.

En los confines del antiguo mundo.
(Los versos que hemos suprimido dicen lo mismo que el epígrafe)

II.

CANTO DE LA HUMANIDAD.

Alzate ya, Prometeo,
Propicia la hora suya,
Sobre la francesa brilla
La aurora del himeneo.
Ya á mi amor te va á ofrecer
El palacio mas suntuoso,
El tesoro mas precioso
Que en la tierra tuvo haber.
Y cien mil ángeles,
Por su fasto sin igual
Para la fiesta nupcial,
Te saludan ya reunidos.

CORO DE LOS PUEBLOS.

Oh triunfo! oh victoria!
Paz y libertad;
Brilló el sol de gloria
De la humanidad.

III.

CANTO DE PROMETEO.

¡Cómo llame á ese genio propicio
Que rompió la cadena opresora....
¿Qué pujanza en la lida vencedora
De las crueldades salió....
Si mi hazaña á los dioses potentes
Diera frutos, sufrí mil fatigas;
Mas ahora, ¡oh ingratos amigos!
¿Dó me llevar, y quién me libré!

Tanto pueden los mortales,
Que estacionan mis ojos,
Del palacio á las nubes,
De las glorias nacionales
Do se olvidan los enojos.
Todo es sorpresa y encanto:
Genio audaz, ¡yo te saludo!
Quien en el estirpe manto
Sobre mi cuerpo se encubrió.
Despliega y me halaga tanto....
¿Quién me muestra al dispersar
Como de un sueño azaroso
Lo que Dios quiso ocultar
Al hombre que hoy victorioso,
Un laurel viene alcanzar!

CORO DE LOS PUEBLOS.

Oh triunfo! oh victoria! etc.

IV.

PROMETEO Y LA HUMANIDAD.

De nuestro enlace, cantores,
Llegó el dia, alzad el vuelo;

(1) Del «Eco de Cartagena».