Crónica de la música (1879-01-09 00:00:00), página 1

NÚM. 16

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AÑO II.—1879.
Madrid: Jueves 9 de Enero.

BOCETOS MUSICALES.

LOS MUSICA-ASTROS.

II.
Don Op.
(Conclusion.)

Ya ha visto que Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn y otros designan sus obras con la abreviatura latina Op., seguida de un número, y el no quiere ser menos que sus compañeros. Precisamente toda la ventura de Don Op., se cifra en escribir el mayor número de Ops. posible.

Ya hemos visto su método de descomponer. Volvamos al Gorrion implume, elegía impromptu para piano, Op. 85.

Don Op. explica al editor el secreto de tan alzado número. Le dice que antes de venir á Madrid ha escrito una porción de Ops., entre ellas dos zarzuelas que se representaron en casa de los de Pérez con gran éxito y que no quiere dar á conocer en Madrid porque el arte está perdido. Mezó mano al hollido y saca un catálogo manuscrito de sus obras que presenta al editor por si quiere aceptar alguna para publicarla. El catálogo es curioso: he aquí algunas de las piezas que contiene:

La Isterica, tanda de walses, Op. 1.
"Amorelli, ¡¡¡amorelli!!! Stornello, Op. 10.
¡Si, sí, tu sei geloso! Cavatina, Op. 23.
¡No, no, no son cattive! Romanza, Op. 24.
Chapas-Chorros, canción andaluza, Op. 3.
Los sabandijas, Polka, Op. 18.
La codorniz objetiva, Idilio, Op. 57.
¡Ah, que no me lo dijiste! Leyenda dramática, Op. 72.

Bastan los títulos antedichos para dar una ligera idea del catálogo y de la idiosincrasia artístico-literaria de Don Op.

El editor, como es natural, rechaza esas obras y se queda con el Gorrion implume, cuya publicación se llevará á cabo inmediatamente.

Ya tenemos á Don Op. en su centro, en el período más dichoso de su carrera, en lo que constituye su felicidad más preciosa, su vida, su esencia, su ser entero. Aquí hemos de seguirle paso á paso.

Su primer cuidado es enterarse de las señas del dibujante que ha de hacer la portada y del grabador que ha de grabar la música. ¡Infelices! ¡Mas les valiera haber caído en la cueva de un toro de Veragua! Al día siguiente ya está Don Op., en casa del dibujante. Este no ha recibido aun la elegía. Don Op. corre á casa del editor y vuelve enseguida á la del dibujante con su papel bajo el brazo.

—¡El gorrion implume! exclama todo asustado el dibujante. ¿Qué demonio quiere Vd. que ponga yo en la portada?

—Es un título simbólico, responde Don Op. Quiero dar á entender las desdichas de un enamorado que pierde la salud al verse despreciado por el objeto de sus ansias.

—Entonces, objeta el dibujante, ¿quiere decir que el enamorado se queda cacerando y sin plumas? Pues titule Vd. la obra El gallo de Moron.

Y sobre si ha de ser El gorrion implume ó El gallo de Moron, se arma una sarrañez de la que Don Op. sale vencedor en cuanto el dibujante se entera que tiene que habráselas con un montecarlo.

La portada queda arreglada con un gorrión tísico que lleva en el pico una cinta en la cual se ostenta el título con iniciales elegidas en los códices del siglo XII de la biblioteca de Turín. Don Op. consigue que la O de Op. (esto es lo que más le interesa) será gótica y esté llena de erlas de gorrión. Con lo cual, hendido de júbilo, baja las escaleras de cuatro en cuatro y marcha á escapé á casa del grabador. Aquí le esperan las mayores dificultades.

No hay nada en el mundo más rigorista y más meticoloso que Don Op. para la expresión que los intérpretes habrán de dar á sus portentosas creaciones. A los cantantes de hoy día hay, dice él, que meterles las cosas con cucaracha, hay que marcarles con gran minuciosidad todas las fluctuaciones de tiempo, todos los matices de sentimiento que el autor no puede directamente transmitir. Así es que las Ops. de nuestro héroe, son verdaderas novelas escritas en italiano para mayor claridad. Cada cochele lleva su acotación; las diferencias de movimiento están marcadas con advertencias eleucenístimas, en las cuales Don Op. hace gala de sus conocimientos filosófico-filológicos. Expresión en todo, hasta en los silencios. Tal es la divisa de Don Op.

El tiempo del debut del Gorrión implume está señalado Andantino, quasi allegretto, ma senza affrettare il tempo. Éste es el movimiento material, por decirlo así. Vamos al movimiento moral. El cantante deberá comenzar la pieza Amoroso, quasi piangente e con una certeza dolente.

A los ocho compases, el tiempo cambia. Ya se cuide Don Op. de advertirlo: Una batuta di questo movimento vale due batutte del movimiento precedente. La expresión varía también: Un poco visivo e con espansione. Cuatro semicorchetas más adelante es Melodico, se convierte después en Tema rubato, se inicia un diminuendo, continúa Un poco più, viene el cantando, luego el morendo y últimamente el estando.

He conocido un Don Op. que en dos pausas que duraban un compás cada una había escrito: Qui si deve prendero tutto dramaticamente. (Aquí se debe tomar aliciente dramáticamente.")

Imagínese el lector las torturas que siguen al grabador desdichado.

Grabada la música, hacen falta dobles pruebas para que estén en disposición de recibir las correcciones de Don Op., y cuando estas empezan, hay tela cortada para rato.

Los becarios deben estar hechos con precisión matemática de líneas para que nadie pueda tener la más remota sospecha de que puedan parecerse á los sostenedores. Si un rabo resulta más ó menos largo á más ó menos corto, ya está Don Op. tachando el accidental; si falta un tilde sobre la i de un villancico, se lo llevan los demonios, y señala el punto al magro; pero cuando su furia alcanza los últimos límites es á una nota ha salido borrosa ó cabe duda si está en el espacio ó la línea que le corresponde.