La España musical (Barcelona) (1866-10-25 00:00:00), página 1

AÑO I. — N.º 41. PUBLICASE TODOS LOS JUEVES. BARCELONA 25. OCTUBRE 1866.

DIRECTOR
F. Andrés Vidal y Roger.

REDACCIÓN Y AGON.
Calle Aucha, número 35.

LA ESPAÑA MUSICAL
PUBLICADA POR LA CASA VIDAL.

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REVISTA DE ESPECTÁCULOS.

TEATRO PRINCIPAL.

La compañía que funciona en este teatro lleva puestas en escena dos óperas cómicas importantes. Si éstas vist. Los diamantes de la couronne. Aunándose unos días de Barcelona, nos fue imposible asistir á las representaciones que se dieron de la primera, por lo cual nos perdonará el lector si no le damos cuenta de ella, no pudiéndolo hacer con conocimiento de causa. Asistimos á la tercera representación de Los Diamantes, cuyo análisis nos abstendremos de escribir, pues desconocida para nosotros y no habiendo pedido pregonarnos la partitura, sería temerario querer juzgarla por una sola audición y en las circunstancias de ejecución poco halagüeña que se ha presentado. Podemos sí enumerar las piezas que mas nos llamaron la atención, y son: en el acto primero un canto bálico de dos motivos combinados, seguido de unas coplas de triple coroadas, y el final; en el acto segundo un quinteto, un duo de tenor y segunda tiple, un precioso belcanto para dos típles y parte del final; en el tercero otro quinteto superior, nos pareció, al del acto segundo, un terzetto de dos típles y bajo, y otro de tiple y dos tenores, reproducción de los motivos de la sinfonía.

El maestro director, Mr. Lefort, es un hombre muy inteligente, buen concertador y buen director de orquesta; muy activo según se colige del gran número de obras que parece están en estudio. Acertado en la indicación de los tiempos, obtiene buenos efectos de colorido en la orquesta y coros, á cuyos títulos merece un aplauso muy sincero.

Mme. Gasc, á quien está confiada el papel de Reina, tiene voz de soprano delicada pero clara y vibrante, con tendencia á fijar poco el sonido, cuando lo esfuerza, bastante esténso aunque algo débil en la cuerda inferior, defecto ógico común á la gran mayoría de las sopranos según hoy día se nota. Por lo demás sabido es que es fuítil exigir gran voz á los cantantes de ópera cómica, que si la tuvieren preferirían á la seria ópera. Su escuela para y coro está para el gusto sibilino, nunca era el apianato, no es tan perfecto como el canto glosado; en efecto, dotada de mucha agilidad natural, que sobresale cuando canta á media voz, no la ha perfeccionado por el estudio, lo bastante para echarle con perfección un paso de garganta á toda voz y sobre todo esa escala ascendente con limpieza.

Esta señora canta con mucho gusto, sentimiento delicado, y aminación inata- ciable; siendo esta parte de las que suelen calificarse de medio carácter, no la hemos oído en el canto dramático. No vacilamos pues en calificar á Mme. Gasc de artista distinguida, sino de primer orden entre las de su género, muy digna de figurar en el Principal. Cantó con gusto exquisitez el bolero á dos voces, y si bien no estuvo á igual altura en las variaciones que le siguen, mereció no obstante en ellas los unánimes aplausos que recogió. Citamos únicamente estas dos piezas por ser las de más empeño, pues en toda su parte se hace acreedora á elogios que consignamos con gran placer.

La Sta. duagora cuyo nombre no recordamos en este momento, posee una voz de mezzo-soprano bastante bien timbrada redonda ya que de volumen limitado; canta de un modo bastante satisfactorio toda su parte y en particular el duo del segundo acto y el bolero en el cual merece una mención especial por su ajuste y precisión no menos que por el colorido con que le interpreta. A propósito de esta pieza, sin duda la que sale mejor ejecutada de la ópera entera, debemos unir á Mr. Lefort y las dos artistas en un solo pláceme, á aquel por lo bien concertada, á estas por lo bien ejecutada.

En cuanto á los demás artistas, primer tenor, primero y segundo bajo, consideramos como un favor á la Empresa hacer caso omiso de ellos. Estrecha responsabilidad pudieran exigirse pero bien habrá sentido las consecuencias del poco tacto que ha demostrado al presentar un cuadro tan poco satisfactorio, y no querramos perjudicar, diciendo toda la verdad, intereses muy respetables. Allí está una artista distinguida, Mme. Gasc, abandonada á sus propias fuerzas, sin tener quien la sostenga y la ayude, y conviene salir de esta situación fatal para todos. No es así como se logra adquirir un género dado en un país para el que es desconocido. La empresa reconociendo su error trata según parece de sustituir al tenor y al bajo con artistas de mayor categoría; en el alma celebraremos que sus esfuerzos produzcan resultados halagüenos, como en el alma nos duele oír sacrificadas las más bellas inspiraciones de los nuestros franceses. Esté bien segura de que el apoyo que puede prestarle la España no le hará falta siempre que la veamos deseosa de defender los intereses del arte... T.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

Guillermo Tell.

Según había ofrecido la Empresa del Liceo, inauguró sus funciones la compañía de canto italiano el 20 del corriente mes, con la ópera cuyo título encabeza esta revista. Creemos escusado detenernos ahora en analizar una obra tan conocida, en elegir una partitura considerada por todos como una obra maestra, por algunos como la primera obra dramática que existe. El Guillermo en todo caso y sin cansarnos en compararlo con otras obras para averiguar si es superior á aquellas, cosa que no conduce á nada, el Guillermo, decimos, puede considerarse como la expresión condensada en unas cuantas páginas de un genio creador de muchas obras maestras; es como el resumen de sí mismo, hecho por Rossini, resumen esplendoroso, sorprendente, inmenso. Lo que tiene más notable esta creación á nuestros ojos bajo el punto de vista del arte presenciando de la inspiración, pues que tratándose de Rossini es natural encontrarlo, lo que más sorprende corresponde á la factura: la unidad perfecta de estilo que aquí se encuentra, la habilidad inimitable con que Rossini ha sabido unir en un todo tan perfecto, armonía, caracteres, mas salientes de las dos fases que presenta su talento hasta la época del Guillermo. Sentimiento dramático, inspiraciones arrolladoras, conocimiento profundo de los efectos escénicos, de los secretos más recónditos de la armonía, de los recursos de voz y orquesta, genio y talento, inspiración y arte, lo divino y lo humano unidos, brillan aquí en iguales proporciones. Pero á qué repetir lo que tantas generaciones han proclamado ya, á qué decir que ya no deben esperar los hombres el contemplar otro genio capaz de producir un Barbero y un Guillermo? Un elogio á Rossini es hoy en la crítica un lugar común, una como multitud obligada y nos parece casi impertinente decir á Rossini que admiramos el Guillermo cuando el mundo entero se lo ha repetido hasta el estruendo de confesar él mismo que ha llegado á hacerse insufrible su propia obra.

Nos limitaremos pues á examinar la ejecución que ha habido á esta en nuestro primer teatro lírico.

El poner la mano en un monumento artístico de esta importancia, debe dar mucho que pensar á empresarios y maestros, á cantantes á instrumentistas. Y no sabemos, respecto del público, que sentimiento debe predominar, si el agradecimiento por esperar á su contemplación bellezas tales, ó una reserva prudente para juzgar con toda severidad al que pretende cargar con responsabilidad tan pesada.

Nosotros desde luego estamos en el primer caso, en primer lugar porque consideramos como una muestra el pensamiento que por un instante en relación con un genio eminente, por detentiva que sea la interpretación de sus obras; y en segundo, porque celebramos con la misma alegría que si nos fuera dirigida