La España musical (Barcelona) (1866-01-18 00:00:00), página 2

Y bien, ¿qué les parece á Vds. el tal programito? ¿Hay alguno que al leerlo no creyera que estamos en París, Marsella ó Lion? Sin embargo, estamos en Barcelona, en el país dels Trovadors y dels Almogávers. ¿Qué gloria y qué honor-volvemos á repetir- para los que así prolongen el arte en nuestro pais! Si los tales son músicos, ¿artistas no pueden serlo? ¿Cómo no comprenden que se suicidan? ¿Cómo no comprenden que las armas que esgrimen se volverán un dia contra ellos, que están cavando el hoyo en el cual han de ser sepultados? ¿Qué dirían esos mismos músicos si un dia viniera un empresario que arreglaría la orquesta con profesores extranjeros?

Dirían, y con razón, que habíandolos aquí muy dignos, era una pieza tan buena venir de fuera. Sin embargo, mejor se conciliaría que un empresario obrara así, que no que profesores mismos se quiten los medios de subsistencia.

Admitiendo pues, que sean músicos los Sres. que arreglan los referidos programas; creemos que no han reflexionado bien las fatales consecuencias que puede traer consigo el servirse de piezas de balle estrangeras. Creemos que no han reflexionado bien que si—lo que no es de suponer,—su ejemplo fuera seguido por las demás orquestas del principado; lanzarían en la miseria á los horasados padres de familia, á artistas que dieran su trabajo al escritorio de un hombre que ha de poder ayudarles á lanzarse mas tarde á un camino mas vasto. Si el célebre Mozart no hubiese pedido dar conciertos de piano y vender sus walzes, es casi seguro que hoy día no podríamos admirar las bellezas de sus inimitables cuartetos, así como los de su Zerlina y su D. Juan.

Decimos que no creemos que el ejemplo de esos Sres. sea seguido, porque á excepcion de los Rigodones por ser la danza francesa por excelencia; todas las piezas de balle españolas gustan generalmente mas que las francesas. Además, ¿qué importancia tiene (artísticamente hablando se entiende) una Polka o un Schotisch? Pues que, ¿Mozart y Strauss á pesar de su genial talento figuraran nunca al lado de los hermanos de Rossini? ¿Figuraban tan siquiera á lado de los Alberó ó de los Carafa? Creo que la conclusión no está dudosa. Y esto se comprende muy bien. La música de los cuatro últimos llega al corazón, eleva el espíritu; la de los primeros no llega mas que al oído y no hace elevar mas que... las piernas.

Que no vengan á decirnos pues, que es el amor al arte, el deseo de presentarnos buenos modelos que imitar; lo que los ha impulsado á obrar así. ¡Desgraciados de nosotros! ¡desgraciados artistas españoles si tuvieran que inspirarse en las sublindades de una Polka estraniera!

Esta clase de música no es mas que una insignificante rama de un frondoso árbol. Tengámos presente esos Sres. y procuremos remediar su falta, pues si lo que no creemos nuestras amonestaciones fueran inútiles, pero para ellos. Otro tanto pu-dríamos decir de los programas que se arreglan en otros bailes de máscara; pero nombraremos solo los del Gran Teatro del Liceo, por ser los de mayor importancia, en el dia, para Barcelona.—A. Parera.

Siedao nuestro propósito publicar en La España Musical algunas biografías de los músicos mas célebres de todos los siglos y naciones, que extraerámos de la segunda edición de la Biografía universal de los músicos, que acaba de publi-car el sabio maestro Mr. Félis, empezamos por la siguiente biografía de

PEDRO ABELARDO.(1)

Pocos ignorarán, sin duda, que Abelardo fué célebre tanto por su talento como por sus amores y desgracias. Nacido en 1079 en Palet, pueblo cercano á Nantes, estuvo dotado de un espíritu vivo, de una imaginación ardiente, de una memoria prodigiosa y de mucha vocación al estudio. Abelardo poseía todos los conocimientos de su tiempo, creó la filosofía escolástica, que entonces parecía conocer todas las ciencias, pero que durante mucho tiempo fue un obstáculo para el progreso del espíritu humano. A la retórica, á la gramática y á la dialéctica añadió Abelardo el estudio de lo que á la sazón se llamó el quadrivium, esto es, la aritmética, la geometría, la astronomía y la música; de cuya última ciencia poseía la teoría y la práctica. A los veinte y dos años su reputación de sabio y de elocuente superó la de los profesores mas hábiles, y su escuela se hizo célebre. En el apogeo de su fama conoció á Eloisa, sobrina de Fulberto, canónico de Paris; á la que amó, y luego sedujo y robó, llevándola á Bretaña donde dio á luz un hijo que murió á poco de haber nacido. Entonces Abelardo propuso á Fulberto de casarse en secreto con su sobrina, á lo que consintió aquel quien divulgó la unión; pero que negó Eloisa bajo juramento, sacrificando su re-putación á la gratitud de su tío. Irónicamente, después se volvió á Eloisa, y Abelardo para librarse de los males tratos de su tío la robó de nuevo y la depositó en el convento de Argenteuil. El deseo de venganza indujo entonces á Fulberto á acometer un acto atroz. Hizo penetrar de noche á unos hombres comprados al cuarto de Abelardo, que le mutilaron infamemente. Luego que se supo este atentado condencóse al autor;Fulberto á ser desterrado y privado o espostrado de sus bienes, pero el honor de Abelardo quedó mancillado para siempre. Fué á ocultar su vergüenza en la abadía de San Denis, donde permaneció hasta que fue nom-brado abad de San Grisalas, diócesis de Vannes, bien que acabó por ser expulsado de su estado de Cluny y murió en el priorato de San Marcelo, cerca de Châlons-en-Soule, el 21 de abril de 1142, á la edad de sesenta y tres años.

Notable fué el talento músico de Abelardo, quien compuso la poesía y el canto de muchas canciones, cuyo asunto eran sus amores; que él mismo cantaba con gusto, y que propagadas por todas partes alcanzaron gran popularidad. La misma Eloisa nos dijo cual fue el éxito de las composiciones de su esposo, en este pasaje de una de sus cartas: «Cuando para descansar de vue-stros trabajos filosóficos compositasteis en rimas canciones amorosas, todos querían cantarlas en razón de la dulzura de sus melodías. Por ellas mi nombre ha llegado en boca, y resonaba en las más prestigiosas.» (Cartas de Eloisa á Abelardo.)

Hasta hace poco no se han encontrado las canciones amorosas de Abelardo; habiendo dado ocasión á muchas y contradictorias conjetalas. Parece que en un libro manuscrito del siglo xiii que perteneció á la reina Cristina de Suecia y que existe en la biblioteca del Vaticano, en Roma, se encontraron seis lamentaciones de Abelardo en lengua latina, con el canto en notación neumática, las que se publicaron en una colección de piezas interesantes titulada: Spicilegium Vaticanum. El hallazgo de las seis lamentaciones de Abelardo con sus melodías, son un una prueba en concepto de Mr. Félis, que ese hombre extraordinario cultivo la música tanto como las demás ciencias y artes.—F.

CORRESPONDENCIA PARTICULAR DE LA ESPAÑA MUSICAL.

Madrid 12 Enero de 1866.

Muy Sr. mio y amigo. He recibido los números 1.º y 2.º de La España Musical que ha tenido V. á bien remitirme, y tratando de corresponder á la delicada y honrosa misión que me tie-ne V. encomendada, voy á dar principio á mi tarea, que trataré de cumplir del mejor modo que me sea dable en obsequio á nues-tros lectores.

Principio por decirle que en nuestro Teatro Real, siguen las ridiculas intrigas de bastidores, en menos precio de algunos artistas, del arte en general, y con notable perjuicio para la empresa. Esta, tiene la culpa de todo cuanto pasa.—Se ha presentado en La Africana el Sr. Abrúlido, que posee una voz escasa, un in-justo método de canto y un tediosísimo enunciación. Es tas son las cualidades que le recomiendan. En cambio el tenor Abrúlido supo salirse áiroso y capturar las simpatias del público en su debut, que hizo con el Ballo in maschera. Por de pronto Abrúlido posee una agradable voz, estensa y vibrante, cualida-des que le recomiendan y que le aseguran el favor del público de Madrid.

Los demás teatros no ofrecen novedad en sus espectáculos. Las compañías de zarzuela, siguen por variar, repitiendo siem-pre lo mismo. El público principia á cansarse ya de tanta mono-tonía.

Una de las cosas mas notables que ofrece ahora Madrid con respecto á música, son los conciertos, por convite, que todos los domingos tienen lugar en casa de D. Emilio Barallar, calle Fuen-carral, 43, principal.

Dicho señor, reúne en sus salones desde las dos de la tarde á las seis, todo lo mas distinguido que encierra Madrid no tanto de profesores, como de señoritas y caballeros, cuya afición y dotes especiales les ha hecho notables en los circulos filarmóni-cos. En el concierto del ultimo domingo ha habido una obacion extraordinaria, y un pronunciamiento filarmónico, pues en lugar de

(1) Que debemos á la amabilidad del Sr. D. A. Fargas y Soler.