La España musical (Barcelona) (1867-10-31 00:00:00), página 3

momento en que también el corresponsal de nuestro no menos querido colega de la corte El Artista está en un toda conforme con el nuestro.

Y no hemos concluido todavía. También entre los periódicos de nuestra capital se ha tratado el asunto de saltar equivocaciones, y por cierto algo dignas de tenerse en cuenta. Sin que pretendamos ir más lejos, leímos hace algunos días en casi todos los periódicos de esta ciudad que el señor Chas de Lamotte fué aplaudido en la función que dio el martes la sociedad Minerva, siendo así que dicho señor ni tan siquiera pisó el escenario del Teatro Romea en la es- presada noche. Esta es una entre otras equivocaciones, que producen al público, que á veces está más enterado de los hechos de lo que parece, que ciertos periodistas hablan de las cosas sin que sean nada de ellas.

Esto nos induce igualmente á creer que también el corresponsal valenciano de nuestro colega barcelonés y el corresponsal madrileño de los periódicos franceses han hablado —tal vez— sin conocimiento de causa, ó cuando menos por boca de garro: lo cual no es á la verdad muy propio de personas que saben que sus escritos están destinados á la publicidad.

F. L. Obispo.

Parece han quedado in statu quo las comunicaciones que se cambiaron desde de últimos de Septiembre próximo pasado, entre la Diputación Provincial y el Gobierno civil, y entre este y los profesores músicos que debían componer el jurado de aquel certamen de marcas, ó sean de unas proposiciones propuestas é iniciadas por la primera de estas corporaciones, para enviar un alumno pensionado al Conservatorio Imperial de música de París.

A propósito de ello: agradecemos á nuestros queridos colegas extranjeros que se han ocupado de esta cuestión, mencionando y comentando favorablemente nuestras apreciaciones que emitimos en el número 87 de este periódico, correspondiente al 19 de octubre pasado, y especialmente á nuestro apreciableísimo colega de Madrid El Artista, que fué el primero de los varios periódicos españoles que había español íntegro el estenso artículo, inserto en aquella fecha, que titulamos Nulidad del próximo certamen artístico propuesto por la Diputación Provincial para pensionar un alumno de diez y siete años en el Conservatorio de música de París.

Pierden cabido nuestros lectores y colegas que nos preguntan sobre tan destacado asunto, que cuanto se resuelva y haga, lo publicaremos para honra y gloria de la protección que se dispensa en el fomento de las Bellas Artes en nuestro país. — E. de C.

compuso é hizo representar en el mismo teatro una ópera titu- lada L'Assedio di Piacenza, en la que hay algunas piezas bue- nas. En 1857 y 1868 recorrió la Alemania, la Holanda la Bél- gica, Francia y la Inglaterra, donde conciertos de contrabajo que fueron otros tantos triunfos para su talento. En 1859 vol- vió á Italia e hizo representar en el teatro de Santa Redegna- da, una opera buffa, titulada Il Diavolo della notte, que fue acogida con mucho favor. Poco tiempo después viajó á Inglat- erra, donde tuvo otra vez para nuevas escenas de conciertos, y volvió á París en 1860.

En 1864 Bottesini fué contratado para maestro director de la opera italiana en el gran teatro del Liceo de D. Isabel II en Barcelona y durante su permanencia dio algunos conciertos de contrabajo, causando el mayor grado de entusiasmo y admiración que hasta el desesperado en todas partes un talento sin rival en dicho instrumento. También hizo representar en el mismo tea- tro otra opera suya en cuatro actos titulada María Dolores, que fué recibida con general aplauso; pero como las obras es- critas de mano maestra de las otras dramáticas, Desde entonces Bottesini ha continuado sus escenas artísticas en varias ciudades, ya en calidad de maestro director de las operas, ya dando conciertos de contrabajo.

De todos los artistas que se hicieron una gran reputación en este instrumento, Bartolini es sin duda el talento mas extraor- dinario. La belleza de los sonidos que saca de un instrumento tan ingrato de suyo, su habilidad maravillosa en los pasos mas difíciles, la manera de hacerlo cantar, la delicadeza y gracia de su estilo forman el talento mas completo que se puede imaginar. Su brillo y su virtuosismo produce los más armoniosos sonidos en todas las posiciones. Bottesini puede competir sin desventaja con los violinistas mas hábiles; de modo que en un díno de su composición para violín y contrabajo concertan- tes que ha ejecutado muchas veces en Londres, París y en Paris con Sigisicelli causó al auditor una auténtica admiración como placer. Nada más que añadir que la competencia de dos instrumentos tan diferentes en recurso y en carácter; de modo que el precio haber oído á Bottesini para creer en la posibili- dad que el gigante de los instrumentos de cuerdas no sea nunca vencido, así bajo la relación de la armonía, de la gracia, de la afinación y de la agilidad. Drumonti Dall Oglio, Múller de Darmstadt fueron artistas excepcionales en el contrabajo, que causaron el entusiasmo de sus contemporáneos por sus cualida- des tanto mas notables, en cuanto fueron el mismo tiempo es- celentes contrabajistas de orquesta; pero ninguno de los dos po- seyó la brillantez y seguridad de ejecución que en tan alto gru-

Sigue notándose la falta de protección y estrato proceder que, al igual que en temporadas anteriores, están demostrando algunos propietarios del Gran Teatro del Liceo hacia la empresa del mismo, que han abandonado sus localida- des y entradas á muy inferiores precios de los que tiene establecidos la em- presa para las suyas disponibles.

Estrañamos mucho semejante proceder de personas que están moralmente obligadas á prestar su apoyo y á proteger á la empresa, puesto que haciéndolo así, favorecen y protegen sus mismos intereses.

Descubrimos que, por quien sea de su incumbencia, se oblique á las seño- ras que forman el cuerpo de coros del Liceo, á que calceen y vayan peina- das con mas armonía y en conformidad á las épocas que representan las ópe- ras que se ponen en escena, pues da risa y causa lástima ver en un teatro de la categoría del Liceo, aldeanas con botas, damas de corte con zapatos charolados, y sobre todo, esos descomunales peinados con cuernos cocas y con que tan horriblemente se presentan en el segundo acto de L'Ebreu y en otras óperas.

E. de C.

CORRESPONDENCIA PARTICULAR.

Málaga 24 octubre.

En mi carta anterior, que he visto resumida en uno de los números pre- dentes de su periódico, les hablé del recibimiento hecho á los esposos Aldi- gheri y Spezia á su llegada á esta ciudad. Hoy me toca hablarles de su pri- mera aparición en nuestra escena, que se verificó en la ópera Favorita. La Marieta Spezia se vio materialmente cubierta con una lluvia de flores, ape- nas se presentó en el escenario, y los estrepitosos aplausos del público ilola- bra de sus talentos la obligaron á retardar su canto y á repetir el dúo con Fer- nando. Esta ovación se repitió al caer el telón, habiendo tenido la galantería de ofrecerle un precioso ramo la empresa del teatro. También tuvo que repetir el adagio de su aria. Al fin de la representación tuvo que salir una porción de veces á recibir los aplausos del público que no se cansaba de llamara. Aldi- gheri cantó como él solo sabe hacerlo, la preciosa romanza de Maria di Rus- denz: el excelente e incomparable baritono logró también una magnífica ova- ción.

Serazzi no estuvo en su elemento en el papel de Fernando: sin embargo fué aplaudido. También ha logrado aplausos muchos el bajo Rossi Galli.

BO

Bortniansky volvió á Rusia en 1779 y pronto fué nombrado por su mérito director del coro de la corte, que en 1796 tomó el título de Capilla imperial, conservando aquél la dirección. En todas las obras que compuso hasta que regresó á Rusia se había inspirado de la música italiana de su tiempo; pero después que estuvo en San Petersburgo, su estilo cambió á la alemana. El coro cuya dirección ostentaba, Bortniansky dejaba mucho que desejar, así por la cualidad de las voces como por la bondad de la ejecución. Para reorganizarlo envió á buscar cantores en las diversas provincias del imperio y conseguir las mejores voces, dirigidas por gratuitamente, una operación prodigiosa, cuya pos- sibilidad ni siquiera se prevéía antes de aquél. Al celo de este artista distinguido se debe que la capilla imperial de Rusia ha- ya llegado á tal excelencia que en el día es la admiración de los extranjeros. Bortniansky compuso para coro 45 salmos complejos y 4 á 8 partes, 3 misas, 12 himnos, y otras obras son de una originalidad verdaderas. También compuso una misa griego á tres partes y muchas otras piezas. Todas estas obras están escritas con corrección y pureza de armonía. Había compren- dido la necesidad de ordenar las antiguas canciones de la Iglesia mesiánica que se usaban en antiguas iglesias, y de otra, cuya sustitución de viejas solían satisfacer poco al oído; pero no tuvo tiempo de realizar su proyecto, que fué ejecutado enteramente por el celo y trabajo de uno de sus sucesores M. Alojo de Lofft, consejero íntimo y director general de la capilla del emperador.

Después de haber adquirido títulos á la admisión de la posi- tividad, Bortniansky murió el 9 de octubre de 1855, á la edad de 74 años.

HORTOLAZZI (Bartolome), distinguido tocador de bandolona y compositor de música para este instrumento, nacido en Ve- necia en 1773. La bandolona estaba casi olvidada cuando este artista, que poseía una maravillosa y hermosa de estudio. Y en el sonido delicado y seco que tenía antes, Bortolazzi supo hacerlo producir diferentes matices que daban á su ejecución una es- presión tan seductora, de la que no se hubiera creído ser suscep- tible un instrumento tan pequeño y limitado. En 1803 Borto- lazzi se trasladó á Alemania, y continuó en Dresde, Berlín, Prusia, Bruselas, Viena y finalmente en Viena. En todas partes se admiró su habilidad. En 1801 se dedicó á estudiar la guitarra, en cuyo instrumento adquirió también un talento distinguido. Publicó varias obras teóricas unas y prácticas otras. En las primeras se cuentan un método para aprender á tocar la bandolona sin maestro, y otro método sencillo para aprender para la guitarra, del que en 1838 se habían hecho ya ocho ediciones. Compuso también muchas variaciones, rondós y fantasías para