La España musical (Barcelona) (1867-01-10 00:00:00), página 1

DIRECTOR
D. Andrés Vidal y Roger.

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Calle Aragó, Número 33.

LA ESPAÑA MUSICAL
PUBLICADA POR LA CASA VIDAL.

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SUMARIO.—Necesidad de las músicas militares.—Sueños.—Música callejera.—Noticias.—Folleto. Biografías.

NECESIDAD DE LAS MÚSICAS MILITARES.

Bajo este epígrafe acabamos de recibir de París, un pequeño folleto, debido á la autorizada pluma de Mr. Adolfo Sax, que traducimos á continuación, por las muchas y oportunas reflexiones que hace sobre las músicas militares, que, de algún tiempo á esta parte son objeto de la oposición de algunos gatos y directores de armas, que parece desconocen la agradableísima e indispensable utilidad de las mismas, por muchos y atendibles conceptos, que en anteriores números hemos tratado de probar hasta la evidencia. En Francia, hasta se había propuesto la total supresión de las mismas, error tanto más inconveniente, que no han podido menos de reconocer y con vergüenza, los autores de tal sarcasmo, pues otra cosa no puede llamarse, la proposición siquiera de semejante idea, rehida bajo todos conceptos con los adelantos del siglo.

Dejando aparte el sinúmero de reflexiones que sobre la necesidad indispensable de las músicas militares, en los cuerpos de nuestros ejércitos y en los combates, pensamos hacer mas adelante, y como igualmente el de proponer algunas reformas de suprema utilidad para su desarrollo, colocándolas al nivel y sobrepasando si cabe, á las mas adelantadas de las naciones de Europa, dejamos por hoy hablar á Mr. Sax, persona autorizada por mas de un concepto, en la materia de que trata.

En todos tiempos, dice, las músicas militares han sido consideradas indispensables á la generalidad de los pueblos.

La historia no nos presenta ejemplos de un ejército disciplinado sin música.

Se han hecho objeciones en contra la necesidad de las músicas: se ha dicho que eran inútiles, que el dinero destinado en instrumentos, etc., etc., era infructuosamente gastado; que este dinero sería mucho mejor empleado en adquirir armas, y que, en fin, los músicos serían mucho mas útiles si ingresasen en las filas del ejército activo.

La historia refuta estas objeciones.

Todas las naciones antiguas marchaban al combate al son de los instrumentos, á los cuales atribuían una parte de sus victorias.

En los tiempos modernos se ha reconocido la utilidad de la música militar.

Según el historiador Raynal: «El rey de Prusia, Federico el Grande, debió algunas de sus victorias á su música marcial y guerrera.» «Con una marcha belicosa de mi música, exclamaba un general prusiano, se goza hablando á la Europa á cañonazos.»

Otro general tenia por costumbre decir: «La Marcha de los granaderos prusianos ha sido el primer héroe en la guerra de los siete años.»

A la batalla de Quebec (1729), un general inglés, viendo sus soldados escoceses desordenarse y huir, se quejó á uno de sus oficiales superiores. «Porque, contestó éste acalorado, les ha V. quitado los instrumentos de música, con los cuales tenían costumbre de acompañar sus cantos de guerra?»

Se devolvieron los instrumentos á los escoceses, que tan luego como oyeron su pittoresco nacional se incorporaron en las filas.

Se sabe el importante caso que el mariscal de Sajonia hacia del ritmo musical aplicado al arte militar.

En 1789, Sarrette, que mas tarde fundó el Conservatorio de música de París, juntó los cuarenta y cinco instrumentistas del depósito de los Guardias franceses, y formó con ellos la música de la Guardia nacional de París.

Estinguiéndose las capillas y las músicas municipales suprimidas, Sarrette pidió y obtuvo la creación de un Instituto nacional, que muy pronto abasteció de artistas á las músicas de catorce ejércitos de la República.

—He aquí como María José Chénier terminaba su discurso, cuando fué, en nombre de las Juntas de Instrucción pública y de Hacienda, á pedir la Convención la organización definitiva del Instituto nacional de música: «Muy glorioso será para vosotros, representantes del pueblo, de probar á la sorprendida Europa que en medio de una guerra inmensa sabéis dedicar algunos instantes para despertar el ánimo hacia un arte que después de haber contribuido á tantas victorias proporcionara las delicias de la paz.» (1)

Cuando la subida del monte de S. Bernardo, los campesinos de la Suiza se negaron á trasportar los cañones, se apeló á la buena voluntad y al valor de nuestros soldados; pero, desafectados por el cansancio, desesperaban de poder llegar á la cumbre; de repente, oyéndose los aires mas vivos y mas allegres por sus músicas, sus fuerzas renacieron, y luego, con su pesada carga, alcanzaron la cima de la montaña.

¿Cuántas veces los soldados de la República y del Imperio han marchado á la victoria á son de la Marseillaise, como sus antepasados á los acordes de la Canción de Roland?

Para muchas inteligencias esclarecidas y competentes, sería bueno y aun urgente, no reducir, sino al contrario, aumentar el personal de las músicas del ejército. Un compositor ilustre, el autor de la Fidel y de Herman Cortés, Spontini, que, como director general de las músicas de Prusia, se había ocupado mucho de música militar, propuso en 1815 llevar el número del personal de nuestras músicas regimentarias á 74 individuos.

Los regimientos han considerado como glorioso el tener una buena música.

La música militar ha siempre sido querida de los franceses. Ella es la que enlaza al pueblo con el ejército.

Cuando ella se oye en París y sobre todo en las provincias, en los paseos, en las plazas y en los jardines públicos, las ventanas se abren y el pueblo acude.

Ella tiene sobre todo un vivo atractivo para la juventud, cuyos instintos lisonjeará y desarrollará.

El ejemplo dado por ciertos regimientos ó batallones, que careciendo de autorización para tener música, se arreglan siempre de manera por legar para ser una prueba bastante que si se suprimieran las músicas militares, no pasaría mucho tiempo sin que se reconociese la necesidad de restablecerlas. Respecto á la cuestión de economía de hombres y de dinero, en realidad es de poca significación, y con ella se comienza un tanto el sentimiento popular.

Se destinan anualmente cantidades relativamente considerable, y todos reconocen su utilidad, en fiestas públicas, en subvenciones para los teatros, museos, bibliotecas, etc., ¿Y por qué una corta parte del tesoro público, por la misma causa, no se podrá destinar á proteger y fomentar el arte musical popular, cuyas músicas militares son una de las formas mas brillantes y mas queridas?

(1) Este fue el origen del Conservatorio de París.