La España musical (Barcelona) (1867-07-11 00:00:00), página 1

LA ESPAÑA MUSICAL
PUBLICADA POR LA CASA VIDAL.

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D. Andrés Ridel y Roager.

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LA FIESTA DEL PALACIO DE LA EXPOSICIÓN.

Los que no asistieron á la ceremonia de la distribución de premios á los expositores en la gran nave del palacio de los Campos Elíseos, no sabrían formarse una idea de lo que había de solemne y de imponente en aquella memorable fiesta nacional.

Figurarse desde luego esa gran nave completamente transformada. En el fondo se levantaba el estrado, en cuyo remate había la corona imperial, estando colocados junto á ésta tres tronos para el Emperador, la Emperatriz y el Sultan, con dos ventanas sillas más elegantes pero á la misma elevación, á derecha e izquierda de los tres tronos, destinadas á los miembros de la familia Imperial y á los príncipes que se hallan actualmente en París.

Todo el lado derecho de la nave estaba ocupado por la orquesta, en medio de la cual estaba colocado un órgano de grandes dimensiones y las campanas escojidas entre las mejores de las expuestas en el campo de Marte. Mil doscientos músicos, á más de los artistas de los coros y de los solos, ocupaban este espacio.

Al rededor había veinticinco filas de sillas forradas de terciopelo rojo y numeradas, dispuestas para los convividos y para el público. En el primer piso lo mismo. Entre todas había para más de 17,000 personas.

En medio del eje de la nave se levantaban diez trofeos, representando los diez grupos en que está dividida la Exposición, decorados todos con las muestras de más mérito y más características de dichos grupos. En torno de los trofeos había asientos de terciopelo para los premiados de cada grupo.

Ondeaban en el techo reservado á cada nación las respectivas banderas.

El techo de vidrio de la nave estaba cubierto por una tela blanca con aristas verdes, sembrado de estrellas de oro. De él descendían grupos de gallardetes de diversos colores. Cada color representaba uno de los grupos de la exposición.

Imposible es imaginarle el espectáculo que ofrecía esa sala del palacio de la Industria con esos 17,000 espectadores, los hombres con uniforme ó con traje negro y corbata blanca, las mujeres en gran toilette, y con suma elegancia; ese movimiento incesante de miles de colores, ese estremecimiento de los abanicos agitados, esa animación, esa curiosidad, ese interés que se leía en todas las facciones.

Era menester una lengua universal para expresar la gran fiesta de las naciones. No había más que la música que pudiere hacerse comprender de todo el mundo, la música sin la cual no hay fiesta posible. Y fué la música quien dio la señal.

Antes que llegase el Emperador, rompió la orquesta con la obertura de la Iphigénie, que produjo un bellísimo efecto. Después vinieron los Chants du soir.

A las dos pareció el cortejo que precedía al Emperador: componido por un lado de los chambelanes y grandes dignatarios, por otro lado de las damas. Momentos después entraron los Emperadores, el Sultan, el Príncipe imperial, los príncipes y princesas de la familia imperial, los príncipes y princesas extranjeros y comenzó la ceremonia.

Principió por el himno de Rossini, Salut à l'Empereur. ¿Qué música, qué músicos y qué auditorio!... El himno de Rossini está bien concebido y magníficamente ejecutado. El autor del Guillermo encontró para escribirlo la inspiración de su juventud.

Empieza por una especie de introducción guerrera, de ritmo regular cadencioso, de melodía fácil y que ejecutan sucesivamente dos orquestas. Después entona el canto del portafués ó de los grandes sacerdotes, porque es ejecutado por muchas voces de bajo al unísono, y repetido por todas las voces de hombrres. Es grande, solemne, majestuoso. Ese solo de bajos lo cantaban los señores Levasseur, Bival, David, Caron, Gaspar y Bonneseur de la Opera; los señores Battaille, Crosti y Melchisedech de la Opera Comica, y los señores Troy, Ismael, Lutz y Barré, del Teatro Lirico.

La música militar tomó otra vez su motivo de la introducción, pues las mujeres entraban á su vez en un coro sonoro, fácil y que se conserva fácilmente en la memoria. Viene enseguida una corta frase de grandes sacerdotes y rompe la cola con todas sus masas de sonoridad. Las campanas tocan á todo vuelo, el cañón retumba y parece medir la armonía. Es de un efecto magnífico y sobre todo de una grandezza que no tiene igual.

El entusiasmo fue general. Los presentes aplaudían de todas partes: era mas catatismo; era emoción. Se acababa de oír la Marsellesa de la patria.

Después d'el himno de Rossini, ya no había otra música posible. Callóse también la orquesta, y el ministro de Estado Mr. Rouher, tomó la palabra para leer su informe relativo á la Exposición. Luego ha pronunciado el Emperador su discurso, apología de la grande idea de un concurso de todas las naciones, de una lucha pacífica de la industria....

Después del discurso, comenzó á desfilar el cortejo de los expositores premiados, grupo tras grupo y estandarte al frente. A medida que cada grupo iba llegando al pie del estrado imperial, se proclamaban los nombres de los premiados.

Terminada la distribución de recompensas, los soberanos y príncipes, dieron la vuelta á la sala, en medio de los saludos y aplausos del público. Entonces comenzó de nuevo la música, hace endo oír la obertura de la Muta y el coro final del Jules Macabeo, dos páginas imperdibles cada una en su género, y que á pesar de lo avanzado de la hora, fueron oídas con la mas viva atención.

Así es como esa importante ceremonia, comenzada por la música, terminada fué también por la música; porque ella es, siempre ella—lo repetimos—quien puede proporcionar una lengua universal á las grandes solemnidades que reúnen á los representantes de las diversas naciones.

En Inglaterra, Verdi estuvo encargado de escribir un himno, y compuso para la Exposición de Londres, el Hymne des Nations.

En Francia, se han dirigido á Rossini, que ha escrito el Salut à l'Emperor. Son estos, dos hechos importantes en la historia del arte.

RALPH. (L'Art Musical.)

ESPECTÁCULOS.

TEATRO DE LOS CAMPOS ELÍSEOS.
Lucia di Lammermoor.

Esta inspirada composición de Donizetti ha sido la segunda ópera puesta en escena en los Campos, con mucho mejor éxito que la anterior Rigoletto. En la Lucia hicieron su debut el tenor Serri Chiesi y el barítono Baraldi, este último ventajosamente conocido de este público.

La señorita Locatelli, hizo la protagonista de esta ópera de una manera muy recomendable, haciendose applaudir en todas las escenas y especialmente en la gran aria llamada de la flauta, que dijo con bastante discreción y gusto. Enfalmada varias veces á palco escénico en medio de merecidos aplausos. Esta estudiosa y modesta joven cantatriz, sólo con presentarse en escena tiene captadas las simpatías del público que la vê y oye con gusto, por su sencilla naturalidad y expresión en el decir. La auguramos y deseamos un buen porvenir en su carrera artística.

El tenor Sr. Serri Chiesi posee una voz agradable de buen timbre, de no mucha extensión, pero algo más fuerte y sonora en las notas graves que en las agudas. Cantó la parte de Elgendo con verdadera intención dramática es-