La España musical (Barcelona) (1866-10-18 00:00:00), página 2

para el libreto, pues éste ni la ventaja tiene de la versificación, salvándose indudablemente por algunos chistes que logran sostenerla.

Debemos hacer mención del concierto final del segundo acto que siendo una obra maestra en la parte de composición fue cantada por la compañía como pocas veces se haya oído en los mejores teatros.

No nos cansaremos de repetir a la Sra. Rager lo que en otro número dijimos acerca de su pronunciación algún tanto provinciana, pues sentimos que este pequeño defecto la haga desmerecer en obras como que la nostocupa, canta con gusto dejándonos comprender su buena escuela.

El Sr. Fernandez que vale mucho como barítono desempeñó su parte con bastante acierto y nos hubiera satisfecho sino tuviese la costumbre de hablar mientras la orquesta preditúa, cosa que es de mal efecto además de estar en oposición con la obra.

El Sr. Beracheche fue muy aplaudido en particular en el primer acto en que caracteriza perfectamente el aldeano aragonés. Con un poco de cuidado en el recitado, el Sr. Beracheche por sus excelentes facultades puede aspirar a un brillante futuro en el teatro.

El gracioso Tormo escrito oportunamente la hilaridad del público. No nos cansaremos de repetir que Tormo es quizá el único que cumple con las condiciones del actor cómico en la zarzuela. Canta y declama acompañado de su gracia natural y esto hasta a aficionados que llevamos espuesto. Las demás partes sustentadas en la obra son cuanto lo permitan sus papeles. Los coros y orquesta también afinados, lo cual es muy recomendable si se atiende a la rápida que se suceden las producciones.

Por d y por mi. Comedia en tres actos con la cual dijo su carta función la sociedad Circo dramático. Esta obra es una traducción en lenguaje poco castizo del francés, bastante bien conducida aunque algo violenta en algunas ocasiones. Los actores fueron aplaudidos repetidas veces logrando agradar a la concurrencia.

El Sr. Roca puso en escena la pieza Otro yo o una prueba tangible que á pesar de estar muy bien escrita y ser muy bien desempeñada por dicho señor no consiguió salir á remolque por cuanto está llena de términos científicos muy propios; pero que no son comprendidos del público. Esta pieza escrita en tono de sátira necesita un público especial en cuyo caso no dudamos que obtendría un éxito completo.—S. C.

EL PIANISTA D. JUAN MIRALLES.

Si algun instrumento se ha generalizado, se ha popularizado, se ha vulgarizado, de fijo es el piano. A buen seguro no registran los anales de la historia musical otro éxito semejante: Ilustrado por homenajes eminentes, es también la víctima en la que se ceba con predilección el turor melancólico de millares de diletantes, y si para el se escribieron obras sublimes, por desgracia también el cumplió el encargo de saciar la sara fame que devora al vulgo de insulsas habaneras y de canciones imprudentes, no porque lo último esté en su índole, al contrario. Mueble obligado de un arte inútil, como el instrumento de las veladas junto al hogar, resistente ante la tercera fría y egoísta de un caté, en todas partes en infusión es de paz, de amor; allá ha ido feliz las mostradas de una etiqueta social, aquí, ciel o infeliz de la familia, es el confidente de la alegría, de las penas de todos; mas así constituye un punto de unión para las existencias indiferentes unas á otras, algo que sea común á todos esos hombres que se sientan á una misma mesa y no se cuiden del vecino que se ven cada día y ni se saludan. Pero por bella que sea esta misión, por notable que sea el instrumento, está tan al alcance de todos, son tantas las manos esperadas ó torpes que pulsan las teclas, que hoy día un concertista de piano notable es un verdadero ave fénix. No porque no sean muchos los que dominen el instrumento, sino porque poco á mucho todos conocemos la clave de aquel enigma, sino porque todos sabemos en qué consisten las dificultades que presenta, lo cual vale tanto como decir que es nuestro el secreto para vencerlas. Encontrarse pues con un hombre que nos admire sentado enfrente de un instrumento que todos poseen, es lo mismo que ver á un prestidigitador ejecutar una suerte curvo secreto conocamos, y llevarla á cabo con tal limpieza que el mas atento no pueda sorprender el encaño. No es esto sin embargo lo que más admiramos en el artista que se dedique al piano: no poseemos en efecto mas que una parte del secreto, todos sabemos que las dificultades de mecanismo se vencen con un trabajo si bien árido y enojoso, puesto sin embargo al alcance de las facultades. Lo sorprendente, lo sobrenatural es transformar la indole del piano, y de un mueble que produce sonidos, hacer un ser que vive y alienta, arrancar una voz que llegue al corazón, lo subyugue y lo haga latir á su antojo. El piano es un instrumento de orden inferior, porque se dirige principalmente al espíritu, á la inteligencia, á la razón; no da mas de sí; incapaz de prolongar el sonido, de ligar unos sonidos á otros, de dar expansión á una nota y moderar luego su intensidad, se aleja ya mucho de la voz humana, el instrumento mas perfecto no sólo por venir de Dios, sino porque ninguno como él acierta á mover. Y como el alma de las artes es el sentimiento, activo y pasivo, como primero se dirigen al corazón y á la inteligencia luego, por no ser tal la índole del piano le consideramos de un orden inferior. Dadas estas circunstancias, lo repetimos, cuando un pianista llega á hacernos sentir, cuando adver- timos en él no ya el estudio, la fidelidad, cuando dice una frase no porque ha estudiado una forma mas ó menos pretenciosa ó amarillenta, sino bajo la presión del sentimiento que le inspira, cuando cede el alma al influjo misterioso que emana de las teclas, y la embarga un no se qué superior, divino; entonces nos levantamos del asiento, y corriendo hacia el hombre que así nos domina, faltos de palabras, le abrazamos. En esta disposición de ánimo hace pocos días abrazábamos al Sr. Miralles.

Reunidos algunos amigos en el salon de los Sres. Bernareggi, á cuya amabilidad exquisita debíamos aquella fiesta, nos agrupamos al rededor de un magnífico instrumento que nos hubiese sorprendido si no conocer los que salen de los talleres de aquellos señores. Encuentranse allí algunos de los pianistas más distinguidos de Barcelona, y como presidiendo á todos el respetable Maestro D. Martínez Ollols. Aquello fue un concierto porque no se le quiso llamar así, y quizás también porque, amigos todos, la etiqueta enseña queda á un lado para me or ocasión. Sentado al piano el Sr. Miralles, tocó lo que se le antojó y lo que quisimos; escogió en el inmenso repertorio de que dispone, y Gottschalk, Bach, Chopin ofrecieron ambos campo á su fantasía. Gottschalk con su inspiración caprichosa, sus melodías originales y modulaciones interesantes; Bach que elevó su imaginación infinita apoyado en una erudición profunda y unidos los pensamientos mas diversos á las formas mas severas; Chopin con sus delicadas y bellas melancolías. El Balladín para piano, tado por una cierta melancolía, siempre fué así aun cuando su inquietación desvaría, el Sr. Miralles se propuso hacermos comprender y la consignación. No habíamos ya de las tremendas dificultades de mecanismo que vence con tanta facilidad el Sr. Miralles, de la fuerza y la soltura de los dedos y la música, de la suavidad de su pulsación y la igualdad asombrosa de su ejecución, de la habilidad en el manejo de los pedales. Hacemos notar únicamente el gusto exquisito con que interpreta, gusto dejurado de toda afectación, de todo resabio; la fisonomía de su talento aparece bien deslindado y el esparcir un pensamiento ageno, aun cuando lo traduce con la mas minuciosa exactitud, permanece el mismo; su ejecución no puede confundirse con la de los demás, es su genio, es especial, y por desgracia estas apreciaciones son in- traducibles en palabras. Ya hemos dicho mas arriba cuanto siente y cuanto hace sentir; á Gottschalk sobre todo lo ha comprendido con talento singular; interpreta las fugas de Bach con una claridad igual á su gusto; á Chopin lo siente, lo admira, y si así comprende estilos tan diversos, generos tan opuestos, de suponer es que los abraza todos. ¿Y salvo, lector, el secreto de este talento? Pocas palabras bastan para revelarlo porque las verdades importantes suelen ser muy lacónicas: Miralles es instruido. Ha comprendido que el artista no es posible sin el hombre, y ha cultivado su espíritu. Ninguna verdad debe ser desconocida al que se siente superior, y todo el que pretende dominar en una esfera cualquiera á los hombres, debe conocer lo que les atañe y poder decir con el poeta, pero en otro sentido: Nilum nesciam a me aliena puto. Pero pongamos punto aquí: llamamos á hablar del hombre y no podemos revelar al público mas que el artista.

Volviendo á nuestra reunión, intervenimos Miralles otro artista á quien no queremos elegir porque es tan amigo nuestro, y por ser muy conocido. Biscarrón en un baile nos deleitó con su solero y encantadora sarta, del genio de Chopin. Homenaje de pensamientos originales, inspirados y manejados con gran habilidad, pieza que le valió los mas cumplidos elogios y que es kís- tima no haya dado á la imprenta porque le honra en gran manera.

Es inútil analizar que los placeres mas entusiastas, las demostraciones mas calurosas de admiración y afecto se prodigaron al Sr. Miralles, y valga esta reseña por una de las mas sinceras ya que la mas humilde y la menos auto- rizada.—T.

Escribimos las líneas anteriores, teniendo que resaltar nuevos triunfos conseguidos por el artista distinguido que nos ocupa. Decididamente el Sr. Miralles se ha encargado de desmentir el abajo aquel de nadie es profeta en su patria. Catalán de origen, en ninguna parte ha recibido una acogida mas entusiasta que la de sus compatriotas. En estos últimos ocho días, no ha tenido un momento de descanso, y tan pronto en una reunión de amigos como en un concierto público, ora en un salon privado, ora en un casino ó en el Liceo, siempre dispuesto á complacer á un auditorio escogido e inteligente, ha te- nido á todos pendientes de su inspiración. Nos ha dado pruebas de que no su- poníamos mal al creer que abrazaba todos los géneros; además de los autores citados, hemos oído á Weber, Beethoven y otros y otros que no recordamos, interpretados con profunda filosofía y sentimiento íntimo. Para ello ha seguido el Sr. Miralles un método que no podemos jamás recomendar lo bastante á los pianistas, y es el leer la vida de los autores cuyas obras se quiere estudiar y entender; si es posible, de las circunstancias en que se compusieron, para comprender bien cual era en aquel momento la disposición de ánimo del autor y poderla reflejar en la ejecución.

Aquí se nos permitirá por via de conclusión enviar un saludo entusiasta al artista que se nos ha revelado repetidas veces, al hombre eminentemente dotado de alma profundamente artística; y al amigo de pocas horas acá, á quien hemos comprendido desde la primera mirada cruzada con él, seamos licito estrecharle en silencio la mano.—T.

Hace pocos días tuvimos el gusto de asistir á la prueba del órgano que para la iglesia catedral de Barbastro acababan de construir D. Andrés Marques y D. Saturnino Sanchober, de Zaragoza.

Componese aquel de dos teclados de cincuenta y seis notas de estension, desde el do grave al sol sobre agudo, siendo el mecanismo en estremo duplicado por lo limitado del espacio de que era dado disponer, pero trabajado con tanta delicadeza pudiera deseárselo el mas exigente.