Crónica de la música (1879-01-30 00:00:00), página 1

NUM. 19

REVISTA SEMANAL Y BIBLIOTECA MUSICAL

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Administración: F. Sánchez. N. 3646. Casa editorial de Medina.

BOCETOS MUSICALES.

IV.

Fernando María Álvarez.

¿Dónde y en qué época nació el autor de Los ojos negros? ¿Cuándo y con quién aprendió la música? Mostró desde niño, como es de rubrica, disposiciones especiales para el divino arte? No lo sé, ni me importa; lo que sé es que Álvarez es una organización artística en toda la extensión de la palabra, encerrada quizás hoy por la niebla del mal gusto y de las preocupaciones reinantes, no menos que por el retranqueo y que voluntariamente le sujeten una modestia exquisita, ó la escuela del desengaño; ambas cosas tal vez.

El nombre de Álvarez ha tenido en determinadas épocas un eco muy poderoso en los círculos musicales de la corte; algunas de sus melodías han traspasado la frontera después de gozar en España voga mercedísima; ha tratado de hacer mucho por la cultura y el progreso del arte, y si sus esfuerzos no han dado el resultado apetecido, no por eso ha de quedar menos vivo el recuerdo de la voluntad y del entusiasmo que los impulsaron siempre.

Álvarez ha personificado en Madrid el tipo raro y hoy desconocido del filántropo musical. Millonario, hubiera recordado á aquellos eclectros magnates alemanes, protectores decididos del arte y los artistas, de los cuales fue ideal el príncipe Sterlazby, el noble y digno Mecenas de Haydn. Hubiera tenido sus maestros, su música, su capilla; hubiera escrito óperas y oratorios y las hubiera hecho ejecutar en su casa, bajo su dirección y con sus artistas.

Desgraciadamente los millones escasean y aquellos tiempos pasaron. Álvarez, que no es pobre (dicho sea en buen hora) hubo de contentarse con lo que tenía y, en un país donde la música, generalmente hablando, constituye un digestivo más ó menos eficaz, como la charanga, ó el bicarbonato de sodio, tuvo el valor heroico de destinar una parte de su peculio para dar á conocer y propagar nuevos específicos con el objeto de aliviar, si era posible, los estómagos estragados que tanto abundan por estos mundos de Dios y del garbanzo.

Esto ocurría en 1866, año en que Álvarez montó su artística farmacia, y duró hasta 1874, en que la cerró definitivamente. Durante estos ocho años Álvarez reunía en su casa una sociedad cosmopolita, en la cual la aristocracia de la sangre y del talento se daban la mano. Los cantantes más eminentes de nuestro régio coliseo asistían á aquel pequeño sancta sanctorum del arte, donde se rendía culto á lo verdaderamente bello. La orquesta se componía de profesores que se llamaban Romano, Mirecki, Casella, el Marqués de Bogarayá, el Marqués de Martorell y otros no menos distinguidos; la presencia toda acudía á las reuniones de Álvarez y las cualificaba en todos los tonos.

Allí se ejecutó el 10 de Febrero de 1872 la bellísima opera cómica La molécula magalí (El médico á palos), una obra maestra de Gounod, arreglada con grandísimo tacto para pequeña orquesta y piano por Álvarez, y el 29 de Marzo de 1874, Tullia, un precioso oratorio de Gounod también, y en diferentes épocas composiciones de todo género de los maestros modernos, entre ellos un coro á voces solas Le retour d'art, del infortunado Bizet.

Pasó aquella época, pasaron las justas ocasiones de que Álvarez era objeto constante, pasaron los meses de duros que su entusiasmo artístico arrancó al bolsillo, pasó todo como un sueño, y los específicos no surtieron efecto, y los estómagos siguen tan estragados como antaño, y entre el vitriolo y el Medoc, la mayor parte de las gentes prefiere el vitriolo. Bien dijo la Biblia: "Llegará hasta aquí y de aquí no pasará..."

Pero el mérito de Álvarez sería menguado si su desaparición hubiera coincidido con la clausura de las reuniones de la calle de Fuencarral. Afortunadamente, Álvarez vive en sus sentidas y elegantes melodías, antítesis completa, y es decirlo todo de una vez, de las alacardinas antimusicales de Don Op.

Los ojos negros, que los aficionados han vuelto de todos colores á fuerza de empañarlos, las deliciosas canciones catalanas, Las galardonadas de Recuer y otras muchas romanzas, aires populares y canciones que constituyen el bagaje artístico de Álvarez, denotan muy á las claras que su talento se templa en la frecuentación de los mejores modelos y que su musa prefiere asimilarse al aroma exquisito de las flores melódicas de Gounod, antes que caer en la manía de deshilvanar corcheas sin orden ni concierto, ó dislocar cavatinas escritas veinte años antes por el prójimo.

Álvarez tiene muchas composiciones inéditas que hace muy mal en no publicar y hoy se ocupa en colonizar no só qué parte de la América del Sur, algo así como una tribu de Patagones. Ha dejado á los músicos y se va con los salvajes. ¡Quéda ganado!

ANTONIO PENA y GOÑI.

LA ENSEÑANZA LITERARIA EN LAS ESCUELAS DE MÚSICA Y DECLAMACIÓN.

II.

Como hemos dicho, por decreto de 8 de Julio de 1873 se creó en la Escuela nacional de música una cátedra de estética aplicada á la música y literatura musical. Esta cátedra se sacó á oposición dando á los aspirantes año y medio de plazo para los ejercicios.

No era ciertamente una clase de estética lo que necesitaba el Conservatorio; los alumnos sólo tienen que demostrar para ser admitidos que saben la primera enseñanza, y por elemental que fuése la educación estética que se les diese hay que presumir que cuando esta tierra convenientemente preparada para recibir la semilla, había de perderse la mayor parte de la cosecha, si no se perdía toda.

Ya han visto los lectores el método empleado en Milán para completar con la literaria la educación artística de los alumnos del Conservatorio. ¡Pues figúrense qué provecho habrían de sacar de uno de los ramos más importantes de la filosofía unos jóvenes que de la escuela