Crónica de la música (1879-03-27 00:00:00), página 3

gran vals llamado de las Campanas, cuyo final es desgraciadamente muy comun.

El tercer acto no contiene más que tres trozos, pero la verdad es que deben contarse entre los mejores de la partitura; la graciosa romanza de las Campanas, que fue de cabecera, tiene el mérito de ser un todo poético, una especie de doble continuo de muy buen efecto, y un trio militar final. Este trio, cantado admirablemente por Voix y por las Sras. Preziosi y Nadaud, es de un efecto irresistible.

La interpretación ha sido buena. La señora Preziosi debutaba en París con un papel singularmente difícil, pero lo hizo con gran dificultad. Tiene buena voz y bastante experiencia de la escena. La mise en scène de Fatininé es lojosa y de gusto. El efecto de perspectiva de San Petersburgo al final de la obra es bastante notable.

B. DE LOMAGNE.
París 16 de Marzo de 1879.

FRANZ DE SUPPÉ.

El autor de Fatininé, de cuya interpretación en París acabamos de dar cuenta, no es conocido en España más que por su célebre overture de Peder et Alidone.

El nombre del distinguido compositor alemán es sin embargo célebre en toda Europa. Francisco Suppé nació en Spalatro, Dalmacia, el 13 de Abril de 1820. Era todavía muy niño cuando hizo sus primeros ensayos de componer, sin conocimiento alguno del arte de escribir.

En 1839 se trasladó a Viena con objeto de frecuentar las clases de la Universidad, pero en breve abandonó el estudio de las ciencias para entregarse exclusivamente al cultivo de la música. Aprendió a tocar varios instrumentos de viento, especialmente la flauta, y el cálculo de ritmos y la teoría musical.

Después de haber ocupado durante algún tiempo la plaza de director de orquesta del teatro de Josephstadt, pasó con el mismo cargo al teatro Ander Wiesl y después al Carl-Theater, donde continúa todavía.

Ha compuesto operas, operetas, orquestas, sinfonías, canciones, piezas de cámara, de caza, entradas para dramas, música de iglesia y gran número de lieder. Tiene grandísima inspiración y mucho talento, y sus obras son populares en Alemania.

Entre las más conocidas y apreciadas obras de Francisco Suppé figuran las siguientes:
Zehn Tänze und Kehrfiguren (Diez jóvenes casaderas y su marido); Schöne Esther (La bella Galatea); Pique Dame, Cannebas, Pr. Schubert y Fatininé. Esta última lleva en Viena más de 400 representaciones, y su éxito también ha sido muy notable en los teatros italianos en que se ha representado.

LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS DE VALENCIA.

En medio de los disgustos que diariamente ocasiona á los amantes del divino arte las dificultades con que tropieza en España el desarrollo completo de los intereses musicales, consulta y anima el espectáculo casi general de nuestras provincias, ayudando á Madrid en los diarios esfuerzos que se hacen por la generalización de los conocimientos artísticos y por el desarrollo de la acción y de los intereses de los artistas. Barcelona, Cádiz, Sevilla, Pamplona, Vitoria, Zaragoza, Mallorca, Las Palmas, Valladolid, Oviedo, Gijón, Valencia y otras poblaciones menores importantes, dan públicos testimonios de su amor al arte, y de la afición creciente que se desarrolla; y por nuestra parte tenemos un verdadero placer en dar cuenta de todas las funciones que se verifican, y de todos los artistas que se han presentado.

La sociedad de conciertos de Valencia ha empezado el viernes último la serie de los de este año, y en su programa se ve claro y patente el entusiasmo que existe en la ciudad del Cid por todas las manifestaciones artísticas.

"En nuestra ciudad, dice el programa, albordea un movimiento musical que, bien dirigido y con ánimo secundado, puede llevarnos á una era gloriosa de regeneración y engrandecimiento del arte. A mantener aquel vivo y prospero, es necesario que estén en la modalidad de sus facultades la 'Sociedad' Conservadora de Música, la 'Sociedad' Corale, los coros populares de las Iglesias, las clásicas de los egregios maestros se conozcan y avaloren, y sirvan de emulación y de estudio á los consagrados al cultivo de la música, y de admiración y de negocio á la generalidad de los filarmónicos."

La orquesta, bajo la dirección de D. José Valls, ha interpretado en el primer concierto la marcha del El Profe de Meyerbeer, el primer allegro y andante de la sinfonía en do menor de Beethoven, la danza de baccantes de Gounod, la overture de Rienzi de Wagner, un quinteto para los instrumentos de cuerda, de Berlioz, la danza macabra de Saint-Saëns, Geppetto March de Tchaikowsky y una gran polonesa de concierto de Lamadrid.

La ejecución fué muy buena, el público salió altamente complacido, felicitándose de que Valencia cuente ya en su seno una sociedad artística tan importante.

HELOISE ET ABELARD.

Opereta-cómica, en tres actos, de Henri Litolff.

En el teatro del Renacimiento de París ha vuelto á ponerse en escena estos días con un gran éxito la ópera cómica, ó mejor dicho bufa, de Litolff, que se estrenó á fines de 1872 y sólo obtuvo entonces regular éxito.

Su argumento es la historia de dos amantes, se sabe, pero en realidad más la grandeza de la historia que lo sublime de la leyenda, que lo enmudece de la poesía.

Huyendo de unos guardias que le quieren prender, el doctor Abelardo se refugia en la tienda del barbero Bontocito. Para no ser reconocido hace que él mismo, y Eloisa, que se encuentra en la misma tienda, se disfrazan de abuelo y la pobre navafría, y familiarizándose se conocen estos dos amantes, al decir de los Srs. Clairville y Bumach, autores del libreto.

En el acto siguiente Abelardo se disfraza de abadés de un convento para engañar al canónigo Fulbert, que quiere encarcelar á su sobrina en un convento. Eloisa vuelve de una distribución de caridad en la calle, y el canónigo se confiesa su amor en latín, de modo que el viejo Fulbert se queda sin entender una palabra. Éste tiene sus motivos para contrariar los amores del filósofo con su sobrina. Eloisa ha heredado de una tía sus tuyos bienes que pasarán á sí al igual que no se casará á los veinte años. Bontocito, que está en la situación de que le pone el amor de su sobrina, reviente á aquel medio violento de qué habla la historia. Pero los criados cargueros de cumplir las ordenes del tío se equivocan y cogen á un pobre trovador que en aquel momento cantaba sus estribillos. Reconoció el error á tiempo, le perdonó, pero diecen al cambio hubo cumplido sus órdenes.

La música de Litolff en esta ópera se distingue por su elegancia, buen estilo y cuidadosa factura; pero poco en cambio de falta de originalidad y aun de naturalidad. Los walzes, sin embargo, tienen el sello de una inspiración francamente personal.

Como ya he mencionado; en el primero la introducción de baile porte español, las canciones de Eloisa; en el segundo el episodio simfónico del testamento, un gracioso trio y un quarteto; y en el tercero un dúo de triple, el gran vals de Eloisa, las canciones de Abelardo y el lindo carillón final.

LOS TEATROS LÍRICOS.

El régio coliseo de Madrid se ha visto en esta última semana muy concurrido en los beneficios de la Sra. Durand y del Sr. Gayarro. En ambos ha demostrado el público sus simpatías á tan notables artistas. Huguenots y Los puritanos, que fueron las obras elegidas respectivamente por los beneficiados, tuvieron magnífica interpretación por parte de los mismos, pero regular nada más, y gracias, por los demás artistas que tomaron parte en su desempeño.

En esto dejamos hecha la crónica del teatro Real en la última semana.

Para el año próximo parece que ya está formada la compañía por la nueva empresa del Sr. Rovira. Faltaba solo la contratación del señor Gayarro, que el Sr. Rovira quería realizar á todo trance como muestra de su deseo de complacer al público, y la noche del beneficio del gran cantante fue contratada, según el cual hemos oído que percibirá el Sr. Gayarro en la temporada 21,000 duros.

Con esta contrata queda la compañía formada, según nos han dicho los periódicos diarios, en esta forma: Gayarro, la Nilson, Lasalle, De Genzio, María, Tamburini, Scalchi, Pasquale, Vanni, Hervé, Bonin, la D Angeri, Vio- lante, Chinti-Barbera, Ribolli, Vergier, Alami, Milesi, Petit y Fiorini.

La dirección estará á cargo de los maestros Arditi, Barbieri y Breton, además de la dirección general del teatro, que desempeñará el mismo Sr. Rovira, hombre de grandes conocimientos y de mucha práctica en asuntos teatrales.

También se ha comunicado que el propietario Sr. Rovira se ha presentado en el Ministerio de Hacienda ofreciendo adelantar el importe del segundo plazo del arriendo que no vence hasta dentro de algunos meses, y participando las mejoras y obras que se proponga realizar en beneficio del teatro, además de las que le impone el pliego de condiciones.

Un nuevo teatro de Madrid ha entrado bajo nuestra jurisdicción en esta parte de la Crónica. El teatro de Apolo, que ha hecho una buena campaña este año en el terreno de la literatura dramática, bajo la dirección de los primeros actores D. Ricardo Morales y D. Antonio Vico, ha pasado á ser teatro lírico en la segunda temporada, que promete prolongarse toda la primavera y toda el verano. Dirigido por grandes actores por primera vez, dirigida por unas nuevas y talentosas jóvenes actrices, ha formado una regular compañía de zarzuela ó opera. Forman parte de esta compañía la Sra. Moriones, que recientemente ha obtenido muchos aplausos en Lisboa, la seño- ra García; muy conocida del público de Ma- drid, y aplaudida siempre, especialmente en el género de la zarzuela. Se ha hecho hoy uno de los primeros de nuestros artistas, y así que siempre se distingue por su amor al traba- jo, el Sr. Guerra, que es un tenor cómico bastante aceptable, y otros artistas de menos nombre. El Sr. Breton es el director artístico, y di- cha se está que tendrámos magnífica dirección musical.

Un aprobado título Apollo en idem, que no ha llamado la atención, y la opera cómica de Barbieri, El tributo de los cien doncellas, han sido las obras con que ha empezado la compañía. El libretto, del Sr. Santisteban, es de lo más disparatado que se ha escrito para el te- atro, pero para que no salga defraudado en ar- gumento, se ha puesto á D. Morales encarga- do de su escenografía, actividad, la imprime en alto grado á los artistas y presenta muchas no- vidades.

La combinación de suscripción y abono es muy ventajosa para el público, y asegura á este teatro una gran concurrencia.

LOS TEATROS DE VERSO.

No hay duda que no se pague ni plazo que no se cumpla. Cris y Coroma, drama ori- ginal del Sr. Cavedros, anunciado por espacio de dos meses, y no representado hasta el último sábado en el teatro Español, á causa de haber rescindido sus contratos con la empresa dos de las primeras actrices que lo empararon, parte-