Crónica de la música (1878-11-14 00:00:00), página 3

especialmente por su caballete muy original y energía.

El acto tercero sólo tiene un preludio de orquesta, cuya melodía es de gran efecto y se repite todas las noches, una romanza de triple que es un trozo bellísimo de expresión y poesía, seguido de una pequeña tempestad de buenos detalles instrumentales, y un final de poca extensión con un trozo de órgano.

En resumen: 12 números de música, repartidos dos en el primer acto, cuatro en el segundo y tres en el tercero. De los 13, se repiten cuatro y se aplauden casi todos.

Por lo general, el Sr. Marqués ha estado muy acertado, lo mismo en las piezas instrumentales que en las vocales, y en esta ha demostrado sus progresos en el género dramático y en el cómico. Quizá en este último aspecto demasiado, quizá hace música cómica exclusivamente en situaciones que debieran ser de medio carácter, quizás el recuerdo de las exigencias de cierta parte del público lleva al Sr. Marqués á contar demasiado lo cómico y forzar en este sentido la tendencia de alguna situación; lo haré notar. Pero, ¿Qué? Por otra parte, se nota cierta vacilación en estos momentos vocales, y tózase en oír que las zarzuelas modernas han demostrado al Sr. Marqués la necesidad de pensar, al escribir, en los cantantes para quienes escriba. Los que hoy existen en el teatro de la Zarzuela exigen en este punto un verdadero estudio de los compositores, y esto nos lleva, como por la mano, á hablar de la interpretación.

Pero... dispense nuestros lectores que sólo les dé cuenta de palabras. En la ejecución de El solito de Hierro no distingue nada, como no sea un puitito la Sra. Fernández, que alguna melodia, pero en cambio dice con mucha frivaldad ciertos escenas dramáticas, y cuando quiere darlas un poco de color, las exagera y desnaturaliza. El Sr. Dalmau, mal; los demás regular.

LA SOCIEDAD DE CUARTETOS DE CADIZ.

Debenmos llamar la atención de nuestros lectores, sobre la cultura artística de Cádiz, como uno de sus manifestaciones, sobre la tercera serie de conciertos que acaba de dar la Sociedad de Cuartetos á la establecida hace algún tiempo, en los salones de la Real Academia de San Cecilia.

La Sociedad se compone de los señores Jiménez y Gil (1.º y 2.º violin, alternando), Rodríguez Seoane (2.º viola, alternando), y Castro (violoncello), los cuales han dado la serie de sesiones á que nos referimos, con el consejo disinterestedo de D. Alejandro Otero y de la señorita doña Milagros de la Fuente, asistiendo en el piano.

Há aquí los programas:

Primera sesión: Cuarteto en re mayor, ob. 64, de Haydn; gran trio en la menor, para piano, violín y violoncello, ob. 156, de Raff; gran septimino en quinteto, ob. 20, de Beethoven.

Segunda sesión: gran quinteto en sol menor, ob. 8, de Mozart; gran trio, de Raff; serenata, trio, ob. 3, de Beethoven.

Tercera sesión: Cuarteto en mi bemol, ob. 12, de Mendelssohn; trio en si bemol menor, para piano, violín y violoncello, ob. 5, de Volkman; cuarteto en mi bemol, ob. 16, de Beethoven.

Cuarto sesión: Cuarteto en do mayor, ob. 7, de Mozart; trio de Volkman; gran septimino, de Beethoven.

Quinta sesión: Cuarteto en do menor, ob. 18, de Beethoven; sonata en re mayor para piano y violoncello, ob. 13, de Rubinstein; trio en re menor para piano, violín y violoncello, de Mendelssohn.

Sexta sesión: Cuarteto en la mayor, ob. 13, de Mande sohln; gran trio en la menor, de Raff; cuarteto en mi bemol, ob. 16, de Beethoven.

Sesión extraordinaria: Adagio y allegro del septimino de Beethoven; andante con varia ciones de la gran sonata en la, para piano y violín, de Beethoven; andante y presto del septimino de Beethoven; trio en re menor, de Mendelssohn; canzonetta del cuarteto en mi bemol, de Mendelssohn; allegro y adagio del gran trio de Raff; introducción y polonesa de Chopin.

El piano que se toca en estas sesiones, es de la fábrica de Hardt de Stuttgart.

La gran novedad de estas sesiones, ha consistido en los magníficos tríos de Volkman y Raff, presentados por primera vez al público en España, e interpretados de una manera magistral.

El éxito de todas las obras ha sido inmenso, especialmente el segundo y tercer tiempo del ob. de Raff, que han impresionado al público gaditano, como pocas obras pueden impresionar. El notable violinista Sr. Castro, ha estudiado estas obras en Alemania, donde ha pasado bastante tiempo desarrollando sus estudios musicales.

LOS CONCIERTOS POPULARES EN PARÍS.

Ha empezado la temporada regular de los conciertos populares en el Circo de invierno. Después de la sinfonía en sol menor de Mozart, de la cual se repitió el minuet, y de dos trozos que también se repiten siempre, la Rezérze de Berlioz, y la Alegreza de Schubert (pues en el estilo de Strauss que no hace buen efecto en el programa clásico), M. Padeloup hizo por primera vez la nueva sinfonía de Johan nos Brahms, en re, que es la segunda que ha escrito su autor; la primera es en do mayor. La nueva sinfonía se dio á conocer primero en Viena, después en el festival de Dusseldorf y últimamente en Londres. El anuncio de una nueva producción de Brahms está con justicia en el interés del público, porque dicho artista es el compositor más destacado de la escuela que ha florecido en Alemania.

El efecto ha sido maravilloso lo que se esperaba; la obra es de importancia, pero su autor, discípulo de Schumann, no ha heredado el vigor y la exquisita sensibilidad de su maestro. La orquestación tiene poco colorido y a veces desequilibrio. El primer allegro se distingue por su arididad, y es el mejor tiempo de la sinfonía. El adagio es un trabajo muy suftil y persistente en laberintos de contrapunto que no pueden comprenderse hasta después de muchas audiciones. La ejecución dejó bastante que desear. Por fortuna, para la obra, el tercer movimiento, que es una vieja y grata sorpresa en el alma, ha dejado llevar el compositor por su fantasía. El final tiene cierto calor, pero no entusiasma al auditorio.

En resumen, esta sinfonía es la obra de un músico que posee perfectamente el arte de escribir, pero que no domina la orquesta, y que sólo tiene inspiración y énfasis á ratos. Es preferible la música de salón del mismo autor. El público se ha manifestado bastante reservado.

El concierto para violin, de M. J. Garcin fue interpretado por M. Maurin, con gran aplauso.

El concierto terminó por el señor de Beethoven completo, que el público aplaudió con entusiasmo.

—En el segundo concierto se ejecutará la sinfonía llamada de los osoz, de Haydn, el octeto de Donizetti, un minuto del Capitán Fracasse de Pessard, fragmentos del Octeto de Rubinstein, una sonata para piano y violín de Beethoven, y fragmentos del Stabat mea noche de Verdi.

—También han comparecido en París los conciertos del Chatelet, dirigidos por M. Colonne, con la décima cuarta audición de La damnation de Faust, de Berlioz.

El éxito y la ejecución, como en las temporadas anteriores. Los solistas Mlle. Vergin y MM. Villaret hijo, Lauwers y Carroul fueron muy aplaudidos.

LAS OBRAS NUEVAS.

En una gran soirée celebrada en el ministerio de Instrucción pública de Francia, se ha cantado una serenata nueva de M. Leo De libes, intercalada en la opereta A quoi rêvent les jeunes filles. M. Bonny la cantó con mucho gusto y expresión.

—La tan conocida y debatida obra de Victoriano Sardou Rabagas, ha sido convertida en ópera italiana, escribiendo la música el maestro Giosa.

—Se ha estrenado en Tongres (Bélgica) una opera cómica en dos actos titulada La famille du Perragier, libreto de M. Levesque y música de M. Ad. Honhon. Es una obra muy agradable. M. Ad. Honhon, primer premio de composición del Conservatorio de Lieja, había demostrado ya su talento con otra opera cómica, titulada 2 Tom.

—En el teatro Alferi de Turín ha tenido un gran éxito la ópera nueva de Julio Cotran, Grandezza, lo que componer es francés, pero reside en Italia hace tiempo.

—El maestro Biniassi ha compuesto una nueva ópera titulada Sor Lucerice.

—El notable compositor español Sr. Padrell, que se hallaba en París, ha llegado á Tortosa, su ciudad natal, y ha emprendido á pasar una breve temporada en una de las poblaciones del interior de Cataluña con el fin de dar vida á la partitura de su ópera Cleopatra, el dedicada á las diputaciones provinciales que en el extranjero subvencionan sus estudios.

—En casi todos los países se celebran concursos para premiar á los compositores. Al concurso que se está celebrando en Marsella para premiar la mejor obra de música hijo de dicha capital, se han presentado cuatro obras: Spartacus, en cinco actos de M. Moussig; Glaciar, en cuatro actos, de M. Paul Morel; La princesa de Bohemia, de M. Doucel, y Sarah, en cuatro actos, de M. Groux.

El jurado se ha reunido ya, y su breve dará dictamen. La obra premiada se pondrá en estudio en seguida en el Gran Teatro de Marsella.

LOS TEATROS LÍRICOS.

El Real ha ofrecido en la última semana á sus abonados dos representaciones de La Africana, otras dos de la Traviata y una de Lluza de Chamounix.

En la gran ópera de Meyerbeer ha obtenido el Sr. Pandolfini muchos aplausos, pero bien inmerecidos por cierto. El Sr. Pandolfini cantaba bien, lo confesamos, pero tiene una deporable tendencia á variar el carácter de la música y á dar por lo tanto falsa expresión á los personajes que representa. El Nelusko que hace en la Africana, por ejemplo, no es el Nelusko de Meyerbeer, sino un personaje extraño, y los dos actos de dos días hubo salido el Sr. Pandolfini. La Sra. Borghese Manzi, lo mismo que el Sr. Gayarré. La señora Adini y el Sr. Ponsard melindrosamente.

La Traviata, que no soporta muchas veces el público de Madrid, fue interpretada por la Sra. Vitali y los Sres. Sant y Verger, con gran descuido y falta de colorido.

Lluza de Chamounix ha podido, por fin, salir á la escena, después de grandes trabajos y tentativas, gracias á una contrata nueva. La señorita Cortés que ha contratado la empresa para cantar la de la parte de Pierrotto en esta ópera. Poco bueno podemos decir de la interpretación de la obra de Donizetti. El Sr. Fio rini, que salió por primera vez este año, fue aplaudido, pero se manifestó más frío que en las temporadas anteriores. La señorita Cortés hace grandísimos esfuerzos por interpretar bien su parte, y lo consigue alguna vez. El nuevo tenor Panzetta no puede ser juzgado en la primera audición.

Esperamos que la semana próxima se nos presente alguna ocasión de aplaudir.

—Este estudio nos da la próxima representación las óperas Fausto, Puritani, Roberto el Diablo, Lucia y Presto, habiéndose mandado por la empresa rebajar algunas decoraciones y hacer reformas en los trajes.

Han empezado los ensayos de Aída, que cantarán la Durand, la Saxe, Gayarré y Pandolfini.