La España musical (Barcelona) (1867-06-27 00:00:00), página 3

sieron el programa, sería demasiado prolífico. Nos limitarémos, consignientemente a citarlas una a una, y a hacer luego un resumen del modo como fueron ejecutadas:

PRIMERA PARTE.—1. Kalliopea, Segunda obertura.—2. Chelard, Marcha húngara, entresacada de sus grandes sinfonías vocales.—3. Haydn, Célebre himno austriaco, por última vez.

SEGUNDA PARTE.—4. Maillart, obertura de LES DRAGONS DE VILLARS.—5. Buox, fantasia para violín sobre un tema alemán, ejecutada por el autor.—6. Herold, grande obertura de la ópera ZAMPA.

TERCERA PARTE.—7. Taubert, gran capricho instrumental.—8. Buox, recuerdos de LUCIA, de Donizetti, fantasia de violín, ejecutada por el autor.—9. Casamitjana, marcha rusa.

Los nombres de las composiciones dicen ya mucho en préd de los mencionados conciertos. Y si se agregá a ello el acierto con que saben interpretarlas los profesores que forman la orquesta, se tendrá una idea, aun que muy pequeña, del gran efecto que surtieron todas sin excepción de una sola. Apenas hubo pieza que no mereciese los honores de la repetición.

Como habrán notado nuestros lectores, una novedad se presentó en el concierto que nos ocupa con las dos piezas que tocó el violinista señor Buox. Ambas obtuvieron una regular cosecha de aplausos, que debieron dejar sin duda alguna satisfecho al compositor.

Acompañado en el piano una pianista francesa, Mlle. Elisa Phillibert. No podemos menos de tributarla nuestros plácemes por lo bien que supo acompañar, dando a conocer al público sus conocimientos en este punto.

La concurrencia fue mayor que la al primer concierto, y más caldeada; mas escojida. La buena sociedad barcelonesa sabe corresponden a los esfuerzos de la empresa que no previene el fracaso, sino que sale triunfadora del empeño que ha contraído. Los inofensibles e inteligentes artistas y compositores que alberga la ciudad de los condes asisten también á esos conciertos, ansiosos—según la expresión que el vulgo ejemplifica uno de ellos,—de oír la única música buena que se puede oír en Barcelona.

F. L. O.

CORRESPONDENCIA PARTICULAR.

Sevilla 18 de Julio 1867.

Mi querido amigo: tras largos años de ausencia, por primera vez en esta temporada, y á beneficio de la Sra. Borghi-Mamo, se puso en escena el spartito del vestuto Rossini, Otello.

Hoym. Algunos años después entré en la corte del arzobispo que le confirió un empleo para toda la vida. Entonces casé con Catalina Guillemina Behn, de la que tuve quince hijos. Después de la muerte del arzobispo, acedida en enero de 1795, se suprimió el empleo de Birnbach por inútil, que no pudo recaer, sin embargo de haber puesto el feito al heredero de aquel y perdió 20.000 francos que se le debían, y que no se le devolvieron. Desde entonces duraron muchos años no le quedaba subsistencia para mantener á su numerosa familia que dar lecciones de música en Berlín. Su talento de violinista le valió ser admitido en la corte real; pero en 1803 dejó Berlín y se fué con su hijo Enrique á Varsavia donde se estableció y obtuvo una pensión de 300 talers cerca 11.000 francos. Pronó volvió á este desempeño de maestro de música que también se encargó de encabezar de la dirección musical del teatro alemán de Breslau, empleo que desempeñó poco tiempo, pues murió el 29 de mayo de 1808.

Birnbach compuso muchas obras instrumentales, que consiste en veinte cuartetos, varios quintos, para instrumentos de cuerda, sonatas y solos para violín; diez sinfonías, diez y seis conciertos y veinte y cinco sonatas para el piano; muchas cantatas, oratorios, misas y dos óperas que se cantaron en el teatro de Berlín.

BIRNBACH, Enrique. Augusto, hijo del anterior y nacido en Breslau en 1788. Después de haber aprendido el piano y el violoncello en 1802 pasó á Viena, colocado en clase de violinista en el teatro de la Ópera, y al mismo tiempo se perfeccionó bajo la dirección de Kreutzer. En 1806 entró en la corte del príncipe Lubomirsky, en Lemberg (Galicia), pero disgustado de esta posición, en dos años desechó y volvió á Viena, siendo nombrado entonces violincelista del teatro real. En 1812 habiéndose negado el pasaporte para hacer un viaje á Rusia, al atravesar la Hungría se vio presionado á aceptar la invitación de primer violoncelo del teatro de Pest donde permaneció un año, volvió después á Viena en 1818. Dos años más estudiando á la sazón un nuevo instrumento llamado Guitarra con arco, inventado por Jorge Stauffer, en la que adquirió en poco tiempo mucha habilidad, y dió en el mismo instrumento un concierto de su composición que tuvo gran éxito. En 1823 pasó por Berlín, donde fue nombrado director de la banda real, y en 1824 se presentó en algunos conciertos que dió con la nueva guitarra. Desde entonces Birnbach continuó permaneciendo en Berlín. Este artista ha compuesto varias marchas, aires variados y pots-pourri para la guitarra, sonatas para el piano y algunos conciertos para el violoncello.

BIRNBACH (José Benjamín, Enrique), el hijo más joven de

El valor está tan engrandecido como en pequeño el dinero, y por estas dos sólidas razones, fué mediana la concurrencia, pero grande el entusiasmo hacía el ya olimpico tenor Stagno, hoy delicia de los sevillanos.

Sin meterme á calificar si la Sra. Borghi-Mamo, es la artista notable que por algunos se supone, es lo cierto, que la parte de Desdémona es la que mejor le hemos visto desempeñar en Sevilla. Su canto declarado es bueno, particularmente en la parte de sentimental, lo que unido á lo bien presentada respecto á la parte artística, hizo que el público la aplaudiese, y llamase á la escena, particularmente en el aria final de la Cenerentola, donde le fueron arrojadós varios Ramos de flores y una corona, costeada por la empresa.

Ya supondrá V. que la parte de Otello, habrá sido desempeñada, por el tan joven, como aplaudido tenor Stagno; pero á pesar de haber sido testigo de los triunfos que alcanzó en esa, no podrá adivinar la altura en que ralló, en el difícil papel de protagonista.—Cauntas dificultades ha creado el autor en esta parte han sido vencidas ventajosamente por el artista.—En las transiciones de bravura como en los for di libro, ha estado tan sublime, como justo y entendido el público—pues no había momento, no había transición, no había canto, en fin, donde no fuese aplaudido ventajosamente; pero don- de el entusiasmo ralló en locura, fué en el duo, con Yago, y terceto con Desdémona y Rodrigo, habiendo tenido que suspender los cantos mas dérmica vez para dar lugar á la expansión del público. La ópera concluyó en medio del bravo entusiasmo de los espectadores, acostumbrados por ranzas y poté ga- lantes entusiastas de dejar sus asientos, antes de que termine el espectáculo.

Asimismo V. que nunca he sentido tantas emociones, y sirva á V. de go- bierno, que fuera de la escena, no conozco, ni al tenor Stagno, ni á ninguna de los artistas, lo que hará penetrarse de que mis revistas son hijas de la ver- dad, pero sin pasión y sin parcialidad.

Los demás artistas, contribuyeron dignamente al éxito de la obra. Los coros y la orquesta mejor que otras veces.

En la noche del Domingo 16, fué repetida, y al aparecer el tenor por pri- mera vez á la escena, fué saludado por el público, con dos prolongados y nu- tridos aplausos.

Ha sido el tenor Stagno ventajosamente contratado para Cádiz, con la señora Borghi-Mamo y otros artistas de la compañía; además formarán parte las Sras. Marchisio que tantos triunfos acaban de alcanzar en el teatro de Santa Cruz, de esa.—X.

atrela gran concurso. A pesar de tantos triunfos, en 1789 resolvió retirarse del teatro y vivir por el continente el objeto de deva- necer la melancolía que la dominaba. Pero como con sus escasos gastos disipó pronto las grandes sumas que había ganado, su con- ducta escandalosa con varias amantes la precisaron en cierto modo á continuar retirada. En Italia pudo guardar algún tiempo el incógnito; pero habiéndolo reconocido en Napoli, el emba- jador inglés, luego persuadió á que cantase primero en el teatro en proceso de construcción, y después en el teatro de San Carlos, donde debutó en mayo de 1794 con Ilia de Castro que Bianchi compuso para ella, y en la ejecución de la cual alcanzó un completo triunfo. Un accidente de fortuna empero, inter- rumpió el curso de las funciones, á las que regresó, aunque el marido de la actriz contrarió sus atenciones de una amiga, in- minente al salir de una comida opípara, de cuyo ataque murió al bajar la escalera para ir á acompañar á su esposa al teatro.

En 1796 la villotina volvió á cantar en Venecia; pero des- pues de la primera representación cayó gravemente enferma y no pudo cantar en la temporada. Con la que terminó serían perjudiciales á su salud, partió para Roma y después recorrió las principales ciudades de Italia. En 1798 casó en Milán de se- gundas nupcias con un proveedor del ejército francés, conse- rvando siempre el apodo de su primera mujer. Al volver des- pués á Londres fue tanto el favor que recibió, que en competen- cia las empresas de los dos teatros de ópera, en contratar cada una para su suyo á la Billington, que un árbolrio decidió cantase alternativamente en uno y otro coliseo. Compartiendo su per- manencia en Italia se perfeccionó el talento de la gran cantatrix, su voz se fortaleció y su fama aumentó, entre otras causas, á ad- miración. En esta época hallábase en la capital de Inglaterra la Banti, famosa cantatrix digna emula de la Billington, y la unión de estos dos grandes talentos produjo un efecto mágico en el púb- liclo inglés, que contó la gloria de la célebre alemana se aumenta- rá cada día; todas las casas de las grandes ciudades se contrataron, y de modo que durante seis fines de semana en el de la Ópera Italiana, en el Concierto del Rey, y en muchos otros. Por fin llegó á juntar una fortuna de un millón, sesecien- tos mil francos, y conociente que su salud se iba quebrantando retiróse definitivamente del teatro en 1806, y no volvió á cantar- mas en público sino en un concierto que se dio en Whitehall á beneficio de los pobres.

En 1817 dejó la Inglaterra para ir á vivir en una propiedad que adquirió cerca de Venecia; pero poco tiempo gozó de las ventajas de su posición, porque el 25 agosto de 1818 murió de una grave enfermedad, dejando un nombre ilustre en los fastos