La España musical (Barcelona) (1866-06-14 00:00:00), página 2

tinguirías bastarian sus iniciales : R , G , M , A , S . En cuanto á su lectura , sería en todas ellas igual á la de la clave de Sol , y se conseguiría la gran ventaja de escribir el Do agudísimo con dos líneas accidentales y el Do subgrave con solo una ! al paso que ahora , con siete llaves que poseemos , no nos alcanzan cinco para escribirlos.

En rigor , bastarian para la escritura las posiciones regrave , media y sobrecagüeta ; pero las intermedias , grave y aguda , por razones especiales de las voces é instrumentos , serían enteramente necesarias ; y aun así la escritura de algunas partes , en particular las de contralto y bajo , no se iniciaría sino la primera , pues á un lado no hay grave y al otro necesitaría tres líneas accidentales ; pero eso mismo sucede hoy á la parte de primera tiple , con la clave de Do en primera , y además , la escritura de la flauta y del violín , está desproporcionadamente , sin que en ello se pare la atención ; por lo tanto esto no podría constituir un inconveniente.

Ahora se podrá comprender á fondo , lo conveniente que sería la facilísima adopción de la clave de Do en tercer espacio , pues tiende al deseado sistema uniclave , cuya necesidad es tan grande como parece que el arte mismo , viendo que los músicos no están de establecido , lo está intentando mesiánicamente. En efecto , ¿no está destinada á la escritura musical la clave de Fa en tercera , sin que nadie la haya propuesto ? ¿ No siguen el mismo camino las llaves de Do en primera y en segunda , á pesar de tener esta su posición á una quinta de distancia de la clave de Sol , que es en la que se invierte ? ¿ Y las llaves de Do en tercera y en cuarta , no se escriben á menudo con la clave de Sol , que tiene su posición á la distancia de séptima y nona de ellas , por cuya razón es necesario en tal caso , escribir la música octava alta ? Pues bien , ayudemos al arte en su tendencia natural , admitiendo la clave general con sus cinco posiciones , y con ello habrá adelantado el arte en un momento , más de lo que ade- lantará en siglos , si se consigue que se adopte el sistema uniclave , que es poco mas ó menos , la misma que ofrecerá un libro de seis líneas por página , escrito en siete lenguas diferentes.

Yo no dudo que el sistema uniclave se adoptaría inmediata y unánimemente , si los transportes pudieran ser vencidos ; pero generalmente se cree que eso es imposible , á pesar de hallarnos en pleno siglo xix. A mi se me figura que no lo es , y voy á probar de demostrarlo.

Si se escribiera la música en papel blanco , transparente , con papel pintado á la parte de atrás que por un medio mecánico pudiera volverse ó bajarle uno , ó dos ó tres grados musicales , toda la dificultad estaría vencida , pues el papel mismo trans- portaría la escritura cuando se lo necesitara.

Este medio presenta tantos y tan grandes inconvenientes que el proponerlo sería completamente inútil. Yo solamente lo he manifestado para probar que los transportes son vulnerables , á fin de animar á combatirlos , con lo cual habría cuando menos , la esperanza de una gran victoria.

Antes de concluir , deseo suplicar á los señores profesores que calculen mi proposición detenidamente , y si sus opiniones son favorables á ella , que sustituyan en sus escritos , al menos las llaves de Do en tercera y en cuarta , por la de Do en tercer espacio ; lo cual no les costaría ningún trabajo absolutamente , pues se reduce á cambiar el signo de la llave y á escribir la música como en la clave del Sol ; por consiguiente , tampoco puede ocasionar la menor confusión , ni tan siquiera en los principiantes.

Con ello conseguiríamos , según he mostrado , grandes ventajas para el presente y una hermosa esperanza para el porvenir ; pues se abriría un espaciosoísimo camino para llegar con entera facilidad , á disfrutar de las grandes ventajas que ofrece el nuevo bien ponderado Sistema Uniclave. — J. O. Ribas.

CORRESPONDENCIA PARTICULAR DE LA ESPAÑA MUSICAL.

Madrid 31 Mayo 1866.

El sábado último se inauguró en los Campos Elíseos la temporada de verano del presente año , siendo la concurrencia tan distinguida como numerosa. Los aficionados á la música tienen por consiguiente abierto ya nuevo campo á sus recreaciones. Se cantó el Roberto , obteniendo del público madrileño , que llenaba el teatro , las puertas y los pasillos , numerosos y repetidos aplausos. La crítica de Vds. por una de mis anteriores la lista de los artistas que forman la compañía del teatro Rossini.

La Pascal es un tiple de voz suave y agradable. Afin admirablemente , dejando sorprendidos á todos. Hizo su parte de Alice con un talento inimitable. Escuso el decir que obtuvo numerosos aplausos. La empresa ha hecho con esta joven una adquisición de las buenas , y me atrevo á prometerla que vera recompensada su buena elección. El público inteligente no podrá menos que corresponder á ella con su asiduidad en la asistencia.

Violetti trabajó con la maestría de costumbre. El público de este corte conoce ya al célebre artista y ha experimentado un gran placer viendo que podía volver á prodigarle sus aplausos. En el Roberto tuvo momentos felicísimos.

La Martelli y Lefranch no se portaron como esperábamos. Ni uno ni otro delibera haber hecho su primera salida con la partitura del salón , pues entraban se quedaban muy atrás. A la Martelli le falta agilidad y cultura en la voz. A Lefranch le faltan las cualidades que debe tener un tenor que quiera salir afroso en su papel y además lo ejecuta de un modo totalmente impropio. Su voz tiene mucha fuerza pero es muy gutural , y por otra parte habla mal y es muy amanerado.

Es una lástima que nunca pueda formarse un cuadro completamente perfecto.

La orquesta y los coros se portaron muy bien. El decorado es bueno. El restaurar pasable. El servicio de escena descuidado á mas no poder estarlo.

En suma para decir á Vds. que la ópera en su conjunto estuvo bastante mal puesta en escena , dejándose adivinar desde luego que habían faltado ensayos y que se había hecho el reparto con sobrada precipitación.

Nada mas puedo decirles por hoy del Roberto , si se exceptúa que en la segunda representación de la esperada ópera no se gano enteramente nada ; ni tampoco de otra nueva representación del esperado teatro que debía tener lugar uno de estos días y que por el mal tiempo se ha dilatado hasta hoy y se irá dilatando hasta que Dios se sirva suprimir las nubes que siempre cubren el cielo madrileño y casi diariamente riegan las calles y los alrededores de la conocida villa. Para la próxima función está amenazando la lluvia. Veremos como saldrá su ejecución.

Uno de los niños días asistí á los exámenes de los niños del hospicio de esta villa. Tan típica es parte de muchos los que se dedican á ella han dado pruebas de inteligencia. Y al mismo tiempo han hecho honor á su maestro , cuyo nombre siento igno- rar á la sazón pues de saberlo tendría un gusto en continuarlo en mi carta.

Voy á poner en conocimiento de Vds. una novedad que no du- do les complacerá bajo el punto de utilidad que encierra , aun que no se refiera á la música. Se ha abierto en esta villa , plaza del Príncipe Alfonso , número 1 , cuarto 2º , un colegio , donde se enseña la declamación y música dramática española e italia- na. Este colegio lleva por título el nombre de la artista que con- chilo la idea y que después de muchos trabajos ha llegado á es- tablecerlo. Se titula Colegio dramático Santoni.

J. L. Obiols y Tapias.

VARIEDADES.

BIOGRAFÍA.

— ALIX

Allix fué un matemático , maquinista y músico que vivió en Aix , en Provenza á mediados del siglo xvii , quien construyó un esqueleto , que tocaba la guitarra por medio de un ocello meca- nismo , y que fue causa del trágico fin de este sabio. Puso una guitarra al cuello de un autómata , y colocándole un pie de guitarra que el mismo Allix tenía en sus manos , y colocaba los de- dos del autómata sobre el mango ; luego en tiempo sereno y tranquilo , abiertas las puertas y ventanas se ponía en un rincón del cuarto y tocaba en la guitarra pasajes que el esqueleto repe- tía en la siesta. Es de creer que el instrumento resonaba á la manera de las harpas coñanas , y que el mecanismo que ponía los dedos del esqueleto en movimiento , no servía de nada para pro- ducir los sonidos. Pero sea de ello lo que fuere , sencillamente cierto tan extraño dió lugar á siniestros rumores entre el pue- blo supersticioso de Aix ; y el pobre Allix fue acusado de magia , habiendo sido procesado por el parlamento. El maquinista musi- co no pudo hacer comprender á sus jueces que el efecto mara- villosos de su invento no era más que la resolución de un pro- blema de mecánica. El fallo del parlamento lo condenó á ser ahorrado y quemado en la plaza pública , junto con el esqueleto autómata , cómplice de su sutil traición , y su sentencia se ejecutó en 1664 , con grande satisfacción de las gentes devotas. — F.