La España musical (Barcelona) (1867-10-10 00:00:00), página 3

Rossi, francés por Castil-Blaze, danés por Oehlenschläger, en modo por Tegnér, en ruso por Jatow, en bohemio por Stepanek, en polaco por Boguslawski, en inglés por Cornwall Barry y en holandés por un escritor anónimo.

Un joven empleado en el ministerio de Hacienda, aconsejaba ha pocos días a una actriz de un teatro de segundo orden que le confiase el cuidado de hacer producir sus capitales.

—¡Sus capitales!—exclamó otra actriz del mismo teatro—lo que es en pun- to á capitales, no tiene la infidel otros que los siete pecados.

F. L. O.

MARIQUITA FERNANDEZ.

En caso de la pianista señorita de Antayo, hemos tenido el gusto de admi- rar recientemente á una de esas rarezas de talento músico no comunes en este siglo. Una niña, de solas diez años de edad, vecina de Tarragona, ha sido quien nos ha causado una agradable sorpresa al verla sentada delante un pia- no, pululando el teclado con tal soltura y seguridad, como pocos jóvenes han- tan al cabo de algunos años de estudiar la música.

Aludimos á la ya notable niña, señorita Mariquita Fernandez, hija del señor don Juan Fernandez, vice-presidente de la sociedad arqueológica de Tarragona.

Esa linda y preciosa niña, de rara belleza como de falto ó intuición mú- sica, que tiene tanto de hermosa como de apasionada por el divino arte, de- muestra ya á las primeras notas que del piano hace lucir sus tiernas manue- citas, una inteligencia nada común, un gusto exquisito y una completa comprensión de cuanto ejecuta. Si en los nocturnos y piezas de ópera está expresiva y hasta sentimental, admira la gracia y esa festiva contracción que ejecuta toda clase de bailes, especialmente las americanas ó baleneras que, á la vez que las toca parece las baila desde sentadita en taburete; tal es la dulce expresión, el suflí movimiento que imprime á la pieza que hace sentir.

Como se comprende fácilmente, tanto por su tierna edad como por la falta de estatura, tiene que luchar con graves inconvenientes, como son el no po- der llegar á octava, y que solo con la puntita de un píe alcanza, á merced de un pequeño esfuerzo á los pedales. A pesar de eso, juega estos con opportuni- dad y domina el teclado á su gusto, expresando según lo requieren las piezas que toca, la estrema suavidad de pulsación como la fuerza, que á no oírlo, parece increíble.

Aprovechando la oportunidad de su corta permanencia en esta ciudad, algunos profesores e inteligentes han tenido el gusto de admirar ya á esa niña en casa del pianista señor Nogués y en algún otro salón particular. La fa- vorable opinión que de esa novel pianista se han formado, es concreta y unánime.

Felicitamos, pues, á la linda Mariquita Fernandez y, sin que se envejezca por ello, la auguramos un bello porvenir de gloria, á esa preciosa niña, á ese precoz talento músico que, bien cultivado y llevado á la perfección podrá ser dentro breves años una artista completa, siendo citada su nombre con orgullo por los de su país y con admiración por nacionales y extranjeros.

Edmundo de Canale.

REAL TEATRO DE S. CARLOS DE LISBOA.

COMPANÍA DE CANTO.

Primeras típles.—Carlota, Bárbara Marchisio y Leontina De Maesen (octubre y noviembre).—Giuseppina Locatelli (toda la temporada).—Maria Pasqual Damiani y Caterina Massini (diciembre á marzo inclusive).

Segunda típles.—Mathilde Corsi (toda la temporada).

Primeros tenores.—Emilio Naulin, (octubre y noviembre).—Carlo Butten- rini. (toda la temporada).—Pietro Mongini, (diciembre, enero, febrero y marzo).

Tenor comprimario.—Andrea Marini, (toda la temporada).

Segundo tenor.—Luigi Manfredi, (toda la temporada).

Primeros baritones.—Cesare Boccolini, (toda la temporada).—Giuseppe Mendilauri, (diciembre, enero, febrero y marzo).

Primeros bajos.—Giulio Petiti, (octubre y noviembre).—Eradicio Bagaglio- lo, (toda la temporada).—Giovanni Ordinas, (diciembre, enero, febrero y marzo).

Bajo comprimario.—Francesco Reduzzi, (toda la temporada).

Segundo bajo.—Francisco Bibiano Pereira Lisboa.

Primer bajo cómico.—Benedetto Mazzetti, (toda la temporada).

Maestros directores.—Pietro Antonio Coppola, Guilherme Cossoul y Emilio Lami.

Maestro de coros.—Jorge Augusto Cesar dos Santos.—Cincuenta coristas de ambos sexos.

ti contenía una declaración formal y justificada de que en cuestión era realmente competente suyá; que había una copia de ella en su mi, nuestro de capilla del consejo, que también antes de que se hubiese publicado y que no co- hice, según Benigni, tan fecundo, quisiese apropiarse su nota.

Viniéron después nuevos datos de Viena á confirmar la severidad de Loti, el hecho se hizo público y Bononcini perdió gran parte de la consideración de que gozaba. Sus rivales empeñaban á tomar más defensa, mostrándose el amigo inquieto consolida do el favor de la corte Ugli, le persuadió de que tenía el se- creto para hacer oro. Bononcini tuvo la debilidad de asociarse á esto impostor, y salió con él á Inglaterra; pero la ilusión duró poco tiempo, pues nuestro compositor, aunque ya viejo, viose obligado á recaer á su casa, donde murió.

Poco después de haber marchado de Inglaterra, Bonon- cini fué á París y compuso un motete para la capilla real, con acompañamiento de violoncello, que tocó él mismo en presen- cia del rey. Después del tratado de paz con la Alix la Francia llamado á Viena para firmarlo, para compor la música para las fiestas que se hicieron con tal ocasión, en recompensa de cuyos trabajos el emperador le regaló 800 ducados. En 1748, cuando Bononcini radicaba en los sesenta años, fue nombrado par- tió para Venecia con Montecelli, antiguo cantor que fue de la Opera de Londres. En 1752, se convirtió novedoso compositor del te-atro, pero nunca se bajó todavía á los ochenta años, y donde murió, aunque se ignora en qué época.

BONONCINI (Antonio), llamado también Marco-Antonio, hermano del anterior, compositor distinguido, nacido en Módena por 1670, y fallecido en 1752. Estaba al servicio de un príncipe en diciembre de 1721, en calidad de maestro de capilla de la corte, y murió el 8 de Julio de 1752. Escribió durante mas de quince años, para los teatros de Italia, varias obras que tuvieron mucho buen éxito, y algunas lo alcanzaron de brillante. Una de ellas titu- lada Giselda, se halla en la partitura de la biblioteca real de Berlin. También compuso un oratorio de la Degollación de San Juan Bautista y una cantata para Navidad. El P. Martini que tuvo durante estima á Bononcini, dijo de él: Que manifestó en sus composiciones un estilo tan elevado y distinguido, que por es- tas circunstancias aventajó á la mejor parte de los compositores de aquel siglo, en que tan embargo abundaban los hombres de mérito.

BONTEMPI (Juan Andrés) por sobrenombre Angelini, fue cantor, compositor y escritor didáctico en música. Nació en Pe- rusa por los años de 1630 y fué discípulo de Virgilio Mazzochi, maestro de capilla del Papa. En tiempo de Urbano VIII, Bon- ciones á principios de 1656; pero antes fué canónigo y maestro de niños de coro de la iglesia de Cambrai. En la biblioteca del Escorial existen muchas misas y modelos manuscritos de este maestro, que en su vejez se retiró á Valenciennes, donde proba- blemente acabó sus días.

BONNET (Juan Bautista) violinista y compositor nacido en Montauban el 23 abril de 1763, que tuvo muy notable habilidad en su instrumento, y que aún daba habla al público con su grande reputación de instrumentista. Se propuso de encarnarse en un estre- cho de la costa, y para gran parte de su vida de primer violin en los teatros Brest y de Nantes, hubo á establecerse á Paris, don- de su talento hubiera encontrado más ancho campo en que espar- cirse. Por los años de 1802, Bonnet se retiró á su ciudad natal, donde fue numeroso organista de la catedral, compositor, y como tal, para violin, varias sinfonías concertantes para dos violines, tríos y cuartetos para instrumentos de cuerda y arco, cuyas obras tuvieron buen éxito.

BONO (José), compositor nacido en Viena en 1710, donde mu- rrió en 1789. Fué músico de la corte imperial y compositor de cámara. Compuso algunas óperas italianas, dos oratorios, sal- mos, visperas y otras obras de música religiosa. A mas fué muy buen maestro de canto, que hizo muchos discípulos, excelentes cantores.

BONOLI DI (Claudio,) distinguido tenor nacido en Placen- cia en 1783, que cantó con muy buen éxito en los principales teatros de Italia. En 1823 fué contratado para cantar en el te- atro Louvois en Paris, donde á pesar de su indiscutible talento fué recibido con fraldad. En 1829 se retiró á Milán, en cuyo Conservatorio suele á Barilli, maestro de canto, y murió en febrero de 1844, á la edad de sesenta y dos años cum- plidos.

Bonoldi dejó un hijo (Francisco,) compositor que fué alumno del Conservatorio de Milan, que se hizo conocer como com- positor de música para piano, y por una ópera Il Mauro, que se representó en Trieste en 1839.

BONONCINI (Johann Maria,) primer tronco de una familia de artistas músicos, famoso compositor y teórico distinguido, na- cido en Modena por los años de 1640, donde murió el 19 noviem- bre de 1678, á la edad de treinta y ocho años. Hizo sus prime- ros estudios musicales en su ciudad, entró muy joven al servicio del duque de Modena, en calidad de maestro del concierto instru- mental, fué maestro de capilla de la iglesia de S. Maria Mag- neta. La Academia Filarmónica de Bolonia le admitió en el nú- mero de sus miembros. La obra más reputada de Bononcini es un tratado elemental de composición, escrito en estilo claro y