Crónica de la música (1878-12-05 00:00:00), página 1

ALLA VA EL ARTE
¿Quién sabe de va?

Así exclama el distinguido crítico Sr. Peña y Góñi, parodiando al gran poeta, al examinar en las columnas de El Tiempo las bases del pliego de condiciones que ha servido para el arriado del teatro Real, y combatir la condición sexta, o sea la que fija que todos los años se ponga en escena en el teatro Real una ópera de nuestro español.

Aprenderemos a catalogar que el Sr. Peña combate la cita prescriptiva en el sentido de que no se debe permitir que haya una ópera nueva de autor español cada año, como no se ha podido fijar nunca en ningún país del mundo, ni actualmente se le ordena a nadie asentar en Francia, en Alemania y en Italia, naciones que están más adelantadas que España y que tienen recursos propios para el arte.

Hace poco pronunció el ilustre crítico en combate ese precepto, y nosotros vemos verdadero placer en coincidir con su opinión.

El arte no se mide por varas ni se pesa por kilos; el arte no se fabrica en telares ni se forja en fraguas; el arte no está sujeto a ningún procedimiento manual ni a ninguna fórmula matemática, y por lo tanto, no tiene ni puede tener tiempo límite para su producción.

Por eso el Sr. Peña ha procedido siempre en el reparto de sus bienes sin orden ni concierto. Va donde quiere y cuando quiere, enciende un volcán, lo apaga y vuelve quizás á encenderlo al cabo de los siglos.

Tiene razón el Sr. Peña: Alla va el arte, ¿quién sabe de va?

Pero dice nuestro querido amigo que impone al empresario del teatro Real la obligación de poner en escena diez operas nuevas de nuestros españoles en diez años, implicando:

1.º Que hay poetas españoles capaces de escribir ese número de libretos para igual cantidad de óperas.

2.º Que hay compositores españoles capaces de ponerlas en música con las condiciones excepcionales que requiere el género.

3.º Un público dispuesto á aplaudirlas.

Y decimos nosotros:

Ciertamente que hay todo eso en España; pero con todo eso no se producirán probablemente diez óperas en diez años; lo cual quiere decir que el año que no haya ópera nueva, el empresario, aunque tenga la obligación de ponerla en escena, no la pondrá. Claro es que la prescripción es condicional, entiéndase bien, condicional, aunque no lo exprese, por la razón natural de que no se podrá exigir responsabilidad al empresario por no poder en escena una ópera que no existe. Y venmos, pues, a gran interés de la condición sexta.

No defendemos el pliego de condiciones. Bien claramente hemos dicho que, en nuestra opinión, sobraban todas las condiciones, y el arriado del teatro Real debía hacerse de otra manera. Nos fijamos en este particular como de pasado, porque nuestro objeto, al hacernos cargo del artículo del Sr. Peña, es otro muy distinto: Philharmónico con brevedad.

¿Y Alemania, Italia y Francia tienen ópera nacional, tienen una historia, tienen tradiciones. El genio ha sacudido allí todos los yugos, no ha necesitado protecciones de ninguna especie, como no las ha necesitado nunca ni en ninguna parte, que en sí misma lleva la garantía de ser genial.

No vamos á discutir, por ahora el mérito. Vamos á formular unas cuantas preguntas y algunas deducciones:

El genio no necesita protección; pero, si éste se manifiesta el genio musical por medio de la ópera en el teatro.

¿Podrá obtenerse la ópera española en el teatro Real? Evidentemente no, y esto no necesita de argumentos.

¿Tiene un teatro donde se pueda cantar la ópera española, ni siquiera la ópera cómica? No, porque los artistas que hoy cantan en estallado apenas sirven, por regla general, para coristas y partiquinos.

¿Puede contratarse una compañía de primer orden, compuesta de los artistas españoles que hoy están en el extranjero, con los recursos que hoy se obtienen y en un abono el teatro Real se mantenga su salud, y en su abono el teatro Real español? Tampoco, porque se necesita mucho dinero.

Hé aquí la clave de la cuestión y el objeto de estas líneas. En la pintura y en la escultura el genio brota y se pone directamente en comunicación con el público; pero en la música se necesita un intermediario, formado por el tono y los instrumentos.

Para este intermediario hemos pedido y volvemos á pedir protección, recursos pecuniarios que permitan al genio manifestarse, porque si no se manifiesta no puede existir.

¡Entiende el Sr. Peña que el genio no ha tenido y tiene en otras partes esta protección!

SE PUBLICA LOS JUEVES.
Esta número contiene el periódico á ser el más general de toda la música en España y en el Extranjero y ocho grandes páginas de música selecta, casi siempre nueva, formando una Biblioteca musical fabulosamente barata.
Administración: Campomanes, 8. Madrid - Casa editorial de Música.

FUNCIÓN DE SANTA BÁRBARA.

Con la pompa y ostentación inherentes al distinguido cuerpo militar de Artillería, se celebró ayer en la basílica de Alcalá la función que anualmente consagrará á su patrona Santa Bárbara, y que es una de las más brillantes entre las numerosísimas que se efectúan en los templos católicos de esta corte.

El buen gusto y profusión de adornos con que el local cristal se hallaba adornado interpuso un extraordinario sombrío de la celebración pontificia; la belleza y filosofía del discurso sagrado que pronunció el ilustre orador Sr. Alejo; la elegancia, luz y distinción de la concurrencia, literalmente apinada dentro del templo, y sobre todo la grandiosidad de la parte musical, contribuyeron de consumo á que la festividad de que nos ocupa nos resultara tan feliz, lleno de dicha, encanto, si cabe, que la de los años anteriores.

Contrayéndose, al hablar de ella, á lo que nuestra misión requiere, que es cuanto concierne al arte músico en sus diversas manifestaciones y distintos géneros, consignaremos que en la función hecha á expensas de la corporación ya citada, estuvo el arte á la altura que requiere el digno nombre de la función, y que causó elán por el mérito y adecuado gobierno de las obras en ellas interpretadas, cuanto por la acertada ejecución que éstas obtuvieron: cosas amas, que desgraciadamente y por motivos que conocemos y deploramos, no son frecuentes tratándose de las solemnidades religiosas en nuestras iglesias.

No contribuyó poco á este resultado el concierto del Sr. Juan Bautista Tambrull, que con la maestría que todos los amantes del arte justamente le concedemos y con la expresiva unión que sabe imprimir á la frase religiosa, dijo de un modo admirable el Aria de Chusea de Stradella, pieza musical de primer orden