Crónica de la música (1878-11-07 00:00:00), página 1

HÚM. 7°

REVISTA SEMANAL y BIBLIOTECA MUSICAL

¡BASTA DE PRIVILEGIOS!

Con esta exclamación terminaban tres artículos que publicó el Sr. Barbieri en Mayo del año último, cuando tanto se hablaba del teatro Español; y por cierto que nos parece oportuno el recordar de aquel trabajo. Lo haremos con la mayor brevedad posible y sin poner nada de nuestra concisa.

Comparaba el Sr. Barbieri los teatros Real y de la Zarzuela, y considerados por el total que arrojan sus localidades vendidas en cada representación, hallaba que las entradas posibles son: en el Real, 49.000 reales diarios; en la Zarzuela, 15.500. En concepto de alquiler del edificio y sus accesorios, el Real no paga nada; la Zarzuela, 68.000 rs. Por contribuciones al Estado paga el Real, 20.000 reales; la Zarzuela, 60.000.

De estas pruebas sacaba el Sr. Barbieri la conclusión de que, solamente en concepto de alquileres y contribución, cuando el teatro Real paga 1.300 duros, el de la Zarzuela paga 20.300; "desproporción enorme y aguda al principio de equidad porque si consideramos que el teatro de la Zarzuela, por su local, que hace 40.000 reales de entrada, paga más que el Real, el cual, que hace en igual concepto 49.000 reales, debe pagar en proporción 67.007 duros; pero como no paga sino 1.500, resulta que el Estado regala en cinco meses 64.537 duros al empresario del teatro Real."

Por derechos de representación, dice Barbieri, el teatro Real no paga nada, al paso que el de la Zarzuela paga, por término medio, un mínimo de 112.500 rs. en cinco meses.

Después de hacer este cálculo sobre el presupuesto del teatro Real representa el 53 por 100 de la entrada, y el de la Zarzuela el 54 por 100, pone Barbieri los presupuestos de ambos teatros durante la temporada de 1876-77, en esta forma:

    TEATRO REAL.

    TEATRO DE LA ZARZUELA.

    Ingresos
    188.400 duros.
    58.250 duros.

    Gastos
    194.900
    63.000

    Ganancia
    54.400
    -6.750

Como si no fueran bastantes las ventajas que ha obtenido la empresa del teatro Real, no pagando alquiler de casa, pagando de contribución menos de lo justo y contando con el inmenso favor de un público que antes de empezar la temporada le adelanta casi la totalidad de los gastos, todavía se ha dado el caso de que en uno de los años pasados el Gobierno le subvencionara con 30.000 duros, según se lee en un folleto que tengo a la vista y que no he visto nunca en mis manos anteriores.

Al propio tiempo, la empresa del teatro de la Zarzuela, abandonada á sus propios recursos, paga 20.000 duros sólo por casa y contrición, sin que el Gobierno ni nadie le haya subvencionado jamás, ni ella lo haya pretendido.

De modo, que con sobradísima razón podríamos decir que la empresa del teatro Real hace un negocio redondo, y la de la Zarzuela un negocio que llaman quiebra.

El teatro Real se explota un género extranjero: en el de la Zarzuela un género español.

Así terminaba el primero de los tres artículos de Barbieri. El segundo era una contestación á los argumentos referentes á las Inmilias españolas que mantenía el teatro Real.

"De los 188.400 duros que han entrado en caja de la empresa del teatro Real, dice Barbieri, han pasado:

A los artistas extranjeros..... 75.040
A los artistas españoles........... 58.960
A la empresa por ganancia......... 54.400

Desde luego sale á la vista que la ganancia del empresario sólo representa una cantidad casi igual á la que ha ganado la masa general de artistas españoles empleados en dicho teatro, y que todos estos juntos han ganado 17.000 duros menos que el pequeño grupo de los artistas extranjeros.

Al mismo tiempo, en el teatro de la Zarzuela han sucedido las cosas de diferente manera. El empresario no sólo no ha ganado, sino que la empresa que saca de la bolsa para cubrir la cantidad de 6.750 duros para completar los 63.000 de su presupuesto de gastos, cuya cantidad total se ha quedado en España. Es decir, que los artistas españoles han ganado:

En el teatro Real............. 53.930 duros.
En el de la Zarzuela............ 63.000"

Por consiguiente, el esto puede ser argumento en defensa de los grandísimos privilegios que goza el teatro extranjero, con mucha mayor razón lo sería para procurar que se beneficie el teatro nacional, con preferencia sobre aquél.

Dentro de algunas observaciones artísticas sobre la temporada de 1876-77, recuerda Barbieri que el teatro Real es un edificio del Estado, construido con el dinero de la nación, y que tiene ciertas cargas que el Gobierno paga del presupuesto general. Este edificio, con todos sus accesorios, se ha dado hasta ahora gratuitamente á un empresario para que lo explote.

Si esto es así, porque tantos aceptan como buena la teoría de las subvenciones, ¿por qué no se les da proporcionalmente á los demás teatros españoles?

En el tercer artículo expresa Barbieri que los males de que se lamenta vienen de muy antiguo y dice:

"El teatro Real, desde su laboriosa y costosísima fundación, goza de privilegios excepcionales. Para las empresas que lo han explotado, siempre hubo facilidades, concesiones y autorización de toda generosidad. Las mismas empresas llegaron á ser tan privilegiadas como la actual, que para enriquecerse del modo que se ha visto, no sólo ha conseguido el favor legal (dignísimo así), sino muchos favores extralegales, á mejor dicho, el de atropellar la ley sin que nadie le impida. Veamos las pruebas.

Cuando la actual empresa tomó á su cargo el entonces llamado Teatro Nacional de la Opera, con arreglo á la escritura otorgada en 11 de Agosto de 1876, se comprometió á entregar á la duración del arriendo serio de tres años forzosos y dos á voluntad que el empresario prestaría una fianza de 10.000 escudos, y que al mismo habría de pagar 8.000 escudos anuales, destinados á cubrir las dotaciones y salarios de los empleados del Gobierno en el teatro y los gastos del alumbrado interior de éste cuando no se dieran representaciones.

Algunas veces una temporada entera, pero en seguida el empresario, alegando unas pérdidas no muy bien justificadas, consiguió del Gobierno la renovación del contrato, con las condiciones de que la duración de éste se extendiera á cinco años forzosos y otros cinco á voluntad del empresario, en vez de los tres y dos que respectivamente se señalaban en la condición primera del anterior; consiguió además que el exento de prestar la fianza de 10.000 escudos, la cual le fue exigida en 1876, se pagara por fin, á menos que el remitiera el pago de los 8.000 escudos anuales, que hoy se cobran dado cada Ministerio 100 escudos mensuales, como retribución por el palco del Gobierno.