La España musical (Barcelona) (1866-12-13 00:00:00), página 3

ron, buscaron otros goces mas tranquilos y mas seguros, y constituyeron el «Centro.» Los resultados que de él esperamos acabamos de espolearlos, gusto depurado y afición extendida á mayor número, cuyo efecto se dejará sentir sobre todo en el teatro; por donde se ve que del «Centro» al Liceo no hay mas que un paso, que es lo que queríamos demostrar, como diría un matemático. —Mucha guardiamarina del «Centro» como se ve, y que el entusiasmo que allí reina, nos dá derecho á ello; asociándose á él La España, puede estar seguro el «Centro» de su apoyo, débil quizás pero muy decidido.—T.

CORRESPONDENCIA.

Lérida 28 Noviembre de 1866.

Sr. Director de la España Musical.

El Orfeón Léridano ha celebrado, este año como los anteriores la fiesta de su escuela patrona Sta. Cecilia, con una función religiosa que tuvo lugar con la mayor solemnidad y pompa el Domingo último 25 del actual en la Iglesia de la casa de Misericordia. A las diez de la mañana del citado día, salieron los orfeónistas en comitiva del local de clases de la sociedad, hacia el lugar de la fiesta acompañados muchas de las señoras señoras protectores y procedidos todos de la banda de música de la Municipalidad, con su hermoso y rico estandarte, distinguido el año pasado correspondiente y vistosa insignia. A la llegada, durante la entrada, y en las visitas á la iglesia, los individuos de la banda de música del Regimiento de Saboya dirigidos por el excelentísimo y laborioso músico mayor D. Manuel Pérez, que descansó de tributar un discurso á la Santa patrona del arte y una muestra de simpatía al Orfeón, estuvieron tocando una marcha de brillante efecto.

La misma misa del Maestro Goumard que se ejecutó el año pasado en igual circunstancia lo ha sido en este por una masa coral de 50 hombres, 30 infantiles y una orquesta compuesta de 40 individuos la mayor parte profesores y órgano, dirigida por el Director del Orfeón D. Francisco Vidal, cuyo conjunto produjo un efecto admirable.

No me atrevo á hacer un análisis crítico de esa notableísima obra del célebre autor del «Fausto» porque su importancia requeriría más bien que una correspondencia, un escrito hecho á propósito y con el más ilustrado criterio en el difícil arte que nos ocupa lo cual estoy lejos de creer poseer. Sólo podrá decirlo, que Goumard al escribir la mencionada misa estuvo inspirado hasta en los más insignificantes detalles á la inmensa y sublime altura del asunto que trató de esprezar; que haciendo gala de todos los recursos que el arte moderno le ofrece y valido de su genio original y saber profundo, ha logrado una obra modelo de arte y de puro sentimiento religioso cristiano; que la ejecución fue esmeradísima y que causó una grande impresión.

A la elevación se cantó un «O salutaris» á voces solos, del mismo autor, cuya composición llenaba de encanto de ese misterio, de tango y misterio, pero al mismo tiempo de delicadeza y anhelo divino, que también sabe imprimir Goumard á sus obras, cuando quiere transportar nuestro ánimo á las regiones etéreas....

Concluida la misa, según costumbre, se cantó por todos los alumnos de las diferentes secciones del Orfeón acompañados de la orquesta, el precioso Himno á Sta. Cecilia composición del Director Sr. Vidal, produciendo como siempre un efecto entusiasta.

El distinguido orador sagrado D. Pedro Latrube, parroco castrense del Regimiento de Saboya tuvo la galantería de encargarse del panegírico de la Sta. y lo efectuó con tal erudición de estilo y elevados conceptos que dejó complacida á la numerosa y escogida concurrencia que llenaba por completo el espacioso templo.

Celebró el santo sacrificio de la misa nuestro compatriota el Muy Ilustrísimo vicario general de la diócesis de Pamplona, Dr. D. Francisco Gonzalez que accidentalmente se hallaba en esta, al cual el Orfeón tiene la alta honra de contar entre sus socios fundadores.

Asistieron al acto las primeras autoridades civil y militar de la provincia, comisiones del Excelentísimo Ayuntamiento, cabildo cathedral, Consejo, Instituto provincial, seminario, todos los casinos y demás sociedades de recreo, no pudiéndolo verificar S. S. Instrucción por el delicado estado de su salud.

En suma la fiesta de Sta. Cecilia que nuestros orfeónistas celebran todos los años, es una en una capital de primer orden tanto por la ostentación y lirismo que se observa como por la importancia de las obras musicales que se ejecutan y mérito con que el Orfeón sabe interpretarlas, á pesar de no tener á su disposición todos los elementos que sólo es posible reunir en una población de mucha mayor categoría que Lérida.

Recita pues el Orfeón Léridano nuestro mas sincero parabién, y están seguros sus socios, que continuando en tan buen camino no les ha de faltar nunca el apoyo, las simpatías, y la consideración de todas las personas sensatas, amantes del arte; de su país y del bien público.—R.

REMITIDO.

Sr. Director de la España Musical.

Muy señor nuestro. Esperamos de su bondad y recto proceder en cuestiones artísticas, se servirá insertar, aunque sea por medio de alcance ó suplemento á La España Musical la siguiente protesta, que hacemos los abajo firmados.

Con suma sorpresa y hasta con indignación, hemos leído el artículo crítico que de la representación del Fausto en el Gran Teatro del Liceo hace La Comedia: p. rúdico de teatros que ve la luz en París y que al solo y exclusivo objeto de recordar las tristemente célebres críticas de Fiorentino, reproduce El Principado, periódico de esta capital, en su número 118, edición de la mañana.

El artículo á que nos referimos entraña una burla sangrienta al arte, á uno de sus mejores intérpretes, al público de Barcelona y hasta al sentido común. La inteligencia más obtusa á la simple lectura de varios de sus párrafos, se convencerá de que solo el encono, una parcialidad ruin y quizás la envidia llevada hasta su mas alto grado, han sido los únicos motivos que han sujetado á un hombre correspondal del periódico francés, tan abominable como injustificable artículo.

No es posible creer que, los que sin ninguna clase de título se arrogan el carácter de críticos, jueguen á mansalva con el público y con las reputaciones de los artistas, permitiéndose faltar á la verdad de una manera tan descarada como irritante, pisoteando bajo la égida de la impunidad, el único patrimonio de los cantantes, cual es su honra artística. ¿Hasta qué punto llegará ese comercio tan inmundamente infame, cuales el que se viene haciendo con la carrera del cantor? ¿Cuándo acabará esa prostitución insensate que de varios años á esta parte se realiza, vendiendo los elogios y los artículos lamentos ó de degradación al mejor postor?

Nos expresamos así, porque irrita sobrenatural ver como se trata por el citado grumón correspondal del periódico e La Comedia á uno de los artistas de mas valía que han pisado las tablas de nuestros coliseos, cual es el Sr. Petit, en el artículo mencionado, y en el que entre muchas cosas que no quisieramos recordar, dice: «Que el Sr. Petit, representando el papel de Méphistofeles, tenía que trabajar muy bien, pues que reemplazaba al Sr. Vielatti; que quitó la parte á este, que fué ello un excesivo empeño por parte del Sr. Petit, que hizo fiasco; que tuvo de valerse de todas sus dotas de actor para hacerse apañar; que como cantor no tiene bastante voz; que el público, que esperaba una interpretación muestra y distinta de cuanto había visto y oído, sufrió un gran desengaño; que si en el cuarto acto, dicho Sr. Petit se hubiera visto obligado á cantar entre hastiados, no hubiera producido ningún efecto; que el Sr. Petit tiene facultades artístico-acrobáticas y que no hizo que muchas, pero que no alcanzó especialmente que el público de Barcelona se sintió sin embargo bastante satisfecho, etc., etc., son acusaciones todos ellos falsas, falsísimos, que, repetimos, solo pueden ser resultado de una combinación muy intencionada y de miras especiales en alto grado bastardas e ínfames.

Si, el público de Barcelona salió satisfecho, pero salió satisfecho porque cabalmente es una insigne mentira cuanto transcribe, sobre el particular, el periódico e La Comedia. Oportunamente informados, nos hallamos en el caso de hacer presente, que en vez de ser cierto que el Sr. Petit quitase al señor Vielatti la parte de Méphistofeles, lo es que esta fue ofrecida con sumo empeño al referido Sr. Petit, quien la aceptó solo en atención al vistísimo deseo que se lo había manifestado se tenía de verle y oírle en el desempeño de tan interesante papel. Y no en verdad otra cosa se podía esperar de la reconocida caballerosidad que caracteriza al Sr. Petit, y de la cual tiene dadas bastantes pruebas en el curso de su carrera artística. Mas, dejando esto aparte, ¿cuál es el falso que hizo el Sr. Petit, cuando en la primera noche de la representación del Fausto, el público le hizo salir diez veces á la escena, cinco de ellas consecutivas un vez terminado el cuarto acto? Si hizo fiasco, ¿por qué algunos de la crónica obtenida el primer dia, ha continuado el público, en las sucesivas representaciones, demostrándole su entusiasmo, aplaudiéndole incesantemente? ¿Habrá al presente repertorio? ¿Cómo se ha podido que este artista tan apreciable como singular, que el que creo en el teatro lírico de París, la escena que acostumbra á llamar de la Iglesia con beneplácito del maestro Goumard y que cantó la parte de Méphistofeles en el mismo teatro mas de cien veces en el espacio de dos años, habiendo merecido siempre el favor y los aplausos de tan ilustrado cuento severo público; ¿cómo se atreve el citado alumno correspondal á insultarle, calificándolo de acróbata y saltimbanci? ¿Cómo se explica que por una parte le halle artista de mérito y le conceda que posee dotas de actor suficientes para obtener los aplausos de los públicos, y por otra le relaje hasta el extremo de calificarle de cómico de la legua y autor de «pasquínadas»? ¿Cómo se explica, asimismo, la contradicción que se sienta de que por una parte el público salió satisfecho y por otra que sufrió un gran desengaño?

El mal intencionado correspondal Gonzalo al remitir al periódico francés las mentidas aserciones que combatimos, no tomó en cuenta que al hacerlas, al propio tiempo que injustificadamente desprestigiaba al Sr. Petit, insultaba al público de Barcelona, ridiculizando su buen sentido y voto crítico; pues ni otra cosa es el suponer que se aplauden artistas-acróbatas, y que se sale satisfecha con la representación de muceas, contorsiones, dislocaciones y «pasquínadas».

Tranquilicen el Sr. Petit, porque sea cual fuere el odioso fin que se haya propuesto el autor de tan desleal crítica, es lo cierto, que el cantante que como él ha sabido conquistarse justamente el aprecio del exigente público de Barcelona, el artista que con aplauso y á satisfacción del mismo ha cantado y representado los papeles de Assur Guillermo, y Zampa jamás podrá ser calificado de cómico de la legua. Sus buenos doles así vocales como artísticas y su esclarecido talento constituyen un escudo que le hará siempre invulnerable á los tiros que la malevolencia y la envidia de consumir le dirijan. Por otra parte, los cómicos de la legua y autores de «pasquínadas» no llegarían á cantar dos veces consecutivas en un teatro de la categoría del Liceo de Barcelona ó cuando menos, no merecerían la aprobación del sentido público que asiste á sus representaciones.

Finalmente los abajo suscritos, que con mucha honra forman parte de tal