La España musical (Barcelona) (1866-05-10 00:00:00), página 1

Año I. BARCELONA, JUEVES 10 MAYO 1866. Núm. 18.

LA ESPAÑA MUSICAL
SEMANARIO ARTÍSTICO, LITERARIO, TEATRAL

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MEYERBEER—LA AFRICANA.1)

1) La serie de artículos escritos por uno de nuestros colaboradores, de los cuales es el primero el que hoy publicamos, sale también a luz en el acertado semanario el siglo xix.

Sabido es que Meyerbeer, después de algunos triunfos, deslumbrado y atraído por la gloria de hozar entonces en todo su esplendor, se propuso realizar el campeón por así decir, esperando que alguno de sus rallos sería á la altura de su nombre, jura á su vez. Escribió luego varias óperas imitando el estilo del maestro; pero nunca el genio violento produjo obras notables, y desde el más humilde poeta que tiene que escribir versos de encargo, hasta el más ingenioso levan- tado que contenga y contraste su naturaleza inclinación, confirma la experiencia que nos da la historia, cuyo juicio no es tan favorable al genio que como conserva así de Meyerbeer en esta primera época: de las obras que la constituyen sólo el Crociato ha sobrevivido á sus compañeras, y eso porque en ella empieza á vislumbrarse el genio eminentemente individual de su autor. Para nosotros esta época lleva el sello de un ensueño en Meyerbeer, que dominaba á los italianos que en él se inspiraba en su patria. El genio de Meyerbeer, el virtuoso de capilla de la corte de Sajonia, podía hacerse comprender y aplau- dir por italianos cuando les hablaba su lengua musical. Conseguido este objeto, Meyerbeer cesó de luchar contra la naturaleza; en efecto no había nacido el para cantar pasiones triviales; su corazón se re- balaba con la gloria y el sentido humano motivaba lo que le repro- mataban otras esferas cualidades de vida; su imaginación se embriaba en las leyendas fantasiosas, y su corazón en los sentidos afectos de su patria, vuelven de consumo á inspirarse en sus orígenes naturales; el manto de italianismo sobrepujado cae, y Meyerbeer aparece por fin al mismo. No es esto decir que no quiera hacer en su arte del perfume italiano que en la durazno, en la flor, en el oro, en el diamante el mérito de haber dado nueva vida á su imaginación, conservó grato recuerdo del suelo favorito de las bellas artes, y al estudiar sus obras, nos encontramos con frases de ternura, con cantos apasionados que revelan bien á las claras que el aura embalsamada de Italia paso un día por aquella corona. Heredaron una vez la imaginación los per- sonajes de la Aida, y prevaleció en la vez el encanto de los fa- tasteces, del espíritu contemplativo y meditabundo del norte, Meyer- beer da una forma á la vida nueva que le anima, y arroja al mundo admirado una obra colosal, el Roberto. Este es el punto de partida de nuestro humilde estudio: no se limtaremos á examinar la figura de Meyerbeer, sino á examinar de cerca, de cerca, qué proporciones analizar la Africana, sólo esta circunstancia es la que hace al caso.

Considerando en globo á Meyerbeer, se nos aparece como el tipo del artista tal cual lo comprendemos. Dotado de un genio potente, le- jos de seguir una inspiración desordenada, cuando la razón le corrige ó comienza á perder el poco sentido de la primera inspiración, que rara vez resiste al examen traslado algún tiempo, meliza sus ideas, las escoge con cuidado, y sólo se decide á adoptarlas cuando la razón y el sentimiento las reconocen ambas como buenas: desconociendo la facilidad que Dios da á los talentos regidos, y sorbiendo la voz de la serena que ella enseña, apenas los colores de la obra brotan en su mente, hasta que la razón y el buen juicio del corazón disminuye y deja libre al juicio, entonces inmediatamente adopta esta ó aquélla idea, y la muestra como preferible. Meyerbeer era pues laborioso, y esto está demostrado por el largo tiempo que empleaba en escribir una ópe- ra: y no se tome pié de alta para negarle la inspiración; no, le tem- pa ni rien á la chaise ha dicho aliano, y en Meyerbeer vemos jus- tamente lo que en el genio de todos los artistas se halla. Meyer- beer sí acaso, y esto es lo exacto, tenía un exceso de inspira- ción de la cual desconfiaba, ya lo hemos dicho, y apelaba en ello á cualquier artista: que nos diga éste ¿cuántas veces le ha parecido