Crónica de la música (1879-01-02 00:00:00), página 2

Don Op., nombre extraño que llamará la atención del lector, y cuya adopción para los fines del presente boeto, explicaré más tarde.

La historia de Don Op. es la historia de los músicosas de escalerabajo. Contando pocos, la historia de aquel admirable individuo, ha- bré llamado el objeto de este pequeño trabajo, por lo cual presento á los lectores de la CRÓNI- CA DE LA MÚSICA la biografía de Don Op., digna de ser cantada en aleluyas por las generaciones venideras.

Don Op. nació en cualquier parte, aprendió á saltar y á tocar el piano no se sabe cuando, como ni con quien, realizó una modesta fortu- na y cayó sobre Madrid el día menos pensado.

Una vez en la curte, se hizo presentar á un editor de música, llegó á otro editor de música y luego á otro y á otro y á otro. A los ocho días estaba en relaciones con todos los editores de música grandes, chicos y medianos.

Aquí empieza su carrera, que consiste, ni más ni menos, que en dar carreras del uno al otro almacén de música, de ésta á la otra casa editorial, del estampador al litógrafo, del dibu- jante al grabador, del principal al dependiente, de éste á aquél, etc., etc.

Pero no anticipemos los sucesos.

Cuatro ó seis días después de haber sido presentado á un editor, Don Op. le llama apar- te y entabla con él el siguiente diálogo:

Don Op.—Tenía que hablar á Vd. de un asunto de bastante interés.

El editor.—Usted dirá.

Don Op.—Es el caso que le traía á Vd. una composición musical que he improvisado un mo- che y desearía que Vd. me la publicara.

Al oír tan rara proposición, el editor se pone en guardia y prepara sus negativa afectuosamente; pero Don Op., que es la presencia personificada, le deja el paso diciendo:

—Yo tomaré á Vd. un número bastante cre- cido de ejemplares, y así no perderá Vd. nada, y yo habré ganado mucho.

El editor ve el cielo abierto con las ofertas de Don Op., y accede á sus deseos; porque hay que advertir que Don Op. tiene muchas relacio- nes y conoce á mucha gente, y puede recomen- dar el almacén y facilitar la venta de música y de pianos, con su comisión por delante, bien entendido.

Acceptada la proposición, Don Op. exhibe su obra portentosa y el editor está á punto de caer de espaldas al leer como encabezamiento el título siguiente:

EL GORRION IMPLUME
ELEGIA-IMPROPTU
para piano.
Op. 85.

Aquí un paréntesis. Nada menos que 84 obras trae Don Op. por delante antes de su llegada á Madrid. Vamos á explicar la fabulo- sa fecundidad del ilustre maestro.

Don Op. no compone nunca; Don Op. descon- pone siempre. Ni hay melodia cursi, ni estri- billo sabio, ni hay romanza, ni cavatina, ó aria dramática ó florido rondo que él no conozca de memoria y haya clasificado cuidadosamente en los estantes empolvados de su enlace magia.

Las melodías de Campiana y Tito Matile, las canciones de Goridigiani, las romanzas y cartasinas de los Ecos de Italia, las colecciones de melodías de Gounod, las oíes populares de Idráiz, Carnier, Estava y Manuel Sanz, los bellos de Fernando Sor, todo eso y mucho más conoce Don Op., y lo guarda como oro en paño en el más recóndito rincon de su biblioteca.

Cosa cualquiera de las numerosas melodías que contienen las obras de los autores citados, las estropea despiadadamente, las embadurna con un acompañamiento abajetado, añade una armonía tuberculosa, en la cual las quintas y las octavas ríen y se golpean entre sí á cada momento, corona el edificio con un título re- cambiable, sea en español, ó sea en italiano, y estampa finalmente á la cabeza del gran traba- jo, la garrá del león; el número que indica su orden de nacimiento: Op. tantos.

ANTONIO PESA y GOŠI.
(Continuará.)

CORRESPONDENCIA DE PARÍS.

Sr. Director de la CRÓNICA DE LA MÚSICA.

¡Qué sujor más! Focuada en novedades insu- peradas ha sido la última quincena; no- veladas que en mayor ó menor grado han re- dundado todas por fortuna en beneficio del arte nacional francés.

Ante todo, la inauguración de los festiva- les organizados en el Hipódromo por M. Vi- centini, ha sido un verdadero acontecimiento.

El inmenso local donde el abordaje provin- ciano contempló durante la exposición las habi- lidades de gimnastas, acrobatas y acuáticas, y los fastuosos cortes de el eclecto torneo, ha resul- tado ahora una maravilla de acústica, una especie de colosal Stradivarius, algo que deja atrás todo cuanto se haya podido imaginar con respecto á la conveniente vibración y repercus- sión de las ondas sonoras.

Ciento mil espectadores han ido perfecta- mente los más delicados matices de la cuerda y la moderna, en medio de un religioso silencio interrumpido frecuentemente por las explosio- nes más vehementes del entusiasmo. Ha sido una verdadera revelación, y exceso decir si ha- brá llenado de alegría á los músicos y al pueblo todo de París.

La gran capital cuenta hoy con el edificio más perfecto quizá de Europa para la celebra- ción de esos magníficos festivales que parecen patrimonio exclusivo del Cristal Palace de Londres y de los Gewandhaus alemanes. ¡Y medio había existido en ello! Menos que nadie, el arquitecto que construyó el Hipódromo.

El programa del festival de inauguración comprendía obras admirables, en las cuales el lado de los maestros que pagaron su tributo á la muerte, al lado de Beethoven, Rossini, We- ber, Meyerbeer y Berlioz, figuraban una de las glorias más legítimas de la Francia, Carlos Gounod y dos maestros brillantes y reputados, personificación admirable de la juventud masi- fal francesa, Massenet y Saint-Saëns.

La piegaria de Moïse, el andante de la sin- fonia en la, la overture de Oberon, la bendi- ción de los puñales de Los Hugones, la mar- cha funebre de la Damnation de Faust, la Marche religieuse y Gallia, los bailables del Roi de Lahore y el poema simfónico Occidente y Oriente, eran las piezas que figuraban en el cartel; todas fueron acogidas con estrepitosos aplausos, algunas merecieron los honores de la repetición, el público hizo largas ovaciones al autor de Fausto que dirigió sus dos obras con incomparable maestría; pero donde el entusias- mo rayó en delirio fué en la ejecución de los ba- lables del Rey de Lahore, de Massenet. El jó- ven y simpático maestro vio allí sancionada su reciente elevación alianza académica, y ca- torce mil espectadores le envolvieron la más elo- cuente y halagüeña de las felicitaciones.

Los deliciosos bailables de su grande ópera brillaron muchísimo más en el Hipódromo que en el sumptuoso palacio de Garnier, y un sin número de matices que ahogaban las ma- las condiciones acústicas de aquél, se han des- tacado de un modo admirable en el Hipó- dramo.

¿Por qué no aconseja Vd., Sr. Dicrector, á la Sociedad de Conciertos que dé á conocer los bailables del Rey de Lahore? Yo creo que gustarían mucho (1).

Después del gran festival organizado por Vizentin, cuya perseverancia y entusiasmo han recibido, como se ve, mercedísimo premio, la novedad más señalada ha sido la eje- cución de la sinfonía dramática titulada El Tasso, original de Mr. Benjamin Godard y pre- miada en el concurso abierto por el Ayunta- miento de París.

La opinión que los individuos del Jurado habían emitido acerca de esta obra, ha dado no poco que hablar y llamado extraordinaria- mente la atención, por ser el dictamen acerta- do. Tal opinión se tiene aquí de los jurados, que causa maravilla hayan acertado una vez.

La obra de Godard, que revela un tempe- ramento de artista, como ahora se dice, ha re- cibido una acogida muy lisonjera, y revela, en medio de la inexpérience de la juventud, cuali- dades de simonía y inteligencia dramática muy notables.

No ha sido menos lisonjero el éxito de La Hija de Jefé, cantata que ha valido este año el premio de Roma á su autor Mr. Brutin, y que la orquesta de Colonne ejecutó el día 15 en los conciertos del Chatelet. Se aplaudieron todas las piezas de que consta esta vasta com- posición, y se hizo repetir un bonito bailable acompañado por el tamboril.

En el teatro de la Opera se espera con viva impaciencia La Retra Berthe, de Joncières.

La Opera necesita algo nuevo para atraer público después de la fructuosa etapa de la Ex- posición. No sé si la nueva obra de Joncières conseguirá algo.

La Opera cómica prepara la reprisa del Ro- meo y Julieta de Gounod, que el público ha colocado aquí al nivel del Fausto. Esto anima- rá mucho el coliseo de la calle de Favart, y buena falta le hace.

Les amants de Véronne, del Marqués de Ivry, han desaparecido, dejando un grave dé- ficit á la empresa, como era de esperar; pero el Ministerio de Bellas Artes ha venido en ayuda de Capoul y le ha indemnizado con una suma de cuarenta mil francos, tomados de los ciento treinta mil que quedan de la subvención del teatro Lírico, ó mejor dicho, del ex-teatro Li- rico.

De la Mariacine de Offenbach y Madame Favart, así como de otras noveladas, daré á Vd. cuenta en mi próxima correspondencia.

A. DELAROCHE.
Paris 23 de Diciembre de 1873.

(1) ¡Para consejos está la Societat de conciertos! No hay quien se atrevá á tanto, á no ser el público que algunas veces nos ha dado, y buenas.(N. de la R.)