La España musical (Barcelona) (1866-02-15 00:00:00), página 1

Año I.   BARCELONA, JUEVES 15 FEBRERO 1866.   Núm. VII.

LA ESPAÑA MUSICAL

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BARCELONA.

Nuestro distinguido colega La crítica, con un talento y cortesía que le honran sobremano, censura en su número sexto, nuestro artículo: Los programas de los bailes del Liceo o la frenomanía que publicamos hace algunos días.

Mucho nos place luchar con quien tan habilmente sabe manejar la pluma y que en el corto período que lleva de existencia, tantas pruebas tiene dadas de su buen criterio y amor al arte. Disentamos pues, de la discusión nace la luz.

Empieza nuestro querido colega diciendo, que si bien anatematizamos cual se merece esa manía nuestra de afanarsearlo todo, no deberíamos en cuestiones de arte tener preferencia de nacionalidad, y á renglón seguido añade: Nadie nos gana en espalidismo y nadie tampoco puede deplorar mas que nosotros, esas copias serviles que desde el mas alto hasta el mas bajo, se afanan todos los españoles por introducir en España, etc.

¡El que no tenga el corazón de español, que no se asocieamos de todo corazón, pero, ya tan español se muestra nuestro apreciable colega, ¿por qué razón se queja de que queramos ser españoles sobre todo? Además, ¡hemos dicho acaso que quisieramos que en nuestro país no se tocara música extranjera? Nosotros nos hemos quejado únicamente de que en los programas de los bailes del Liceo no figuraban casi mas que piezas francesas, y ¿sabe porqué? Vamos á decirselo. Porque mas que el amor al arte es el egoísmo quien ha inundado los mencionados programas de música extranjera. Una pieza de baile francesa para orquesta no cuesta mas que 4 rs., cuando la copia solamente de unos Rigodones españoles cuesta de 20 á 30 rs!

Y notese, que aun vendiéndola á aquel precio y pagando muy bien al autor de ella, puede un editor francés ganarse algunos miles de reales; cuando un editor español ni de valde puede imprimir (por orquesta se entiende) una pieza de baile por muy buena que esta sea, porque aun así perdería dinero. ¡La lucha con tales condiciones es posible? Hágase de suerte que la música de baile española pueda venderse al mismo precio y aun si se quiere, algo mas cara que la extranjera y nada tendremos que objetar, pero hasta tanto que esto suceda no cesaremos de clamar contra los que tan poca protección conceden á los artistas españoles.

Si fuera el amor al arte lo que hubiera impulsado á esos señores cualquiera que estén á encarecer esto, su falta sería más excusable; pero no, ¿y por qué en lugar de traernos el del extranjero piezas de baile que nos quitan el alma y no nos enseñan nada, no nos traen las grandes sinfonías de Beethoven, Mozart, Haydn, etc., con las cuales tanto podríamos aprender, Apostamos-y quisiéramos engañarnos-á que pocos ó tal vez ninguno de los mencionados señores ha hecho nunca nada para fundar en Barcelona una sociedad de conciertos en las cuales pudieran admirar las grandes bellezas de esas obras maestras. ¡Con qué gusto si tal hicieran, aplaudiríamos y secundaríamos su idea! Ya ve pues La Crítica que no tenemos tantas preferencias de nacionalidad, ni somos tan exclusivistas como ella supone.

Muchos tenemos hacernos pesados contestando uno por uno á todos los cargos que nuestro colega nos dirige, pero nos vemos atacados y es preciso defendernos.

Decimos también La crítica que así como convenimos en que los mejores Rigo-dones son los franceses también habremos de convenir en que los mejores Valzes son los alemanes y en que casi no se tocan otros en París, en Londres y en todas partes. Poco á poco, lo primero no implica lo segundo y para nosotros (y no somos solos de esta opinión) los compositores franceses escriben mejor los Valzes que los compositores alemanes. Sino digamos; quienes entre estos últimos los escriben mejores que Lamotte, Boricio, Bouquet y otros autores franceses que podriamos citar?

En cuanto á lo de que en todas partes no se tocan mas que Valzes alemanes, permítanos le digamos que en Francia sobre todo, por cada uno alemán que se toca, se ejecuta veinte de composiciones francesas, ¡oh...! nos divertiremos á doble galop, al cual se baila el Valz. En España, preferimos los que hacen nuestros compositores á los de las naciones y alemanes. No se aduira el colega, le daremos la razón de nuestra preferencia. El Valz se baila aquí á un movimiento mucho mas moderado que en Francia, es infinitamente mas que en Alemania, por consiguiente la música que de allí nos viene, se desnaturaliza completamente, en tanto que la de aquí se ejecuta tal cual está escrita. Haced tocar el trio de Guillermo Tell ó el del 5º acto del Roberto á un movimiento allegro y en vez de dos obras maestras, tendréis dos piezas de música insignificantes.

Además, la acción del medio moral es intelectual en el cual el hombre vive, la del clima, el ser sus montañas cubiertas de nie-