La España musical (Barcelona) (1867-07-11 00:00:00), página 2

presando con gusto el duo con la Sta. Locatelli y con marcado sentimiento los finales del segundo y último acto.

En el papel de Ásion mostróse el Sr. Baraldi, el cantor correcto y de buena intención en complacer al público, como lo tiene acreeditado. Brilló en el aria del primer acto, en el gran final del segundo, pieza concertante que salió muy ajustada y en el dueto de tenor, del acto tercero, que cantaron con brío y muy ajustados con el Sr. Serri Chiesi.

Aplaudimos mucho la idea de cantar este excelente duo que, en varios teatros de primera categoría muy inconvenientemente suprimen, sólo por complacer las mas de las veces ridículas exigencias de los tenores.

Acertados estuvieron los señores Torres y Scolari, el primero en la escena concertante del acto segundo y el Sr. Scolari en la romanza introducción del acto tercero.

Todos los artistas que cantaron los papeles principales de dicha ópera alcanzaron aplausos y fueron llamados al prescrito, ya individualmente cada uno a su vez ya juntos al final del segundo acto.

Los coros y orquesta ejecutaron con precisión y colorido

La concurrencia fue ya mucho más numerosa y escogida que el primer día.

E. de Canals.

TEATRO DE LA ZARZUELA.

Galantes en Venecia — Algunos consejos.

Dos veces hemos hecho algunas indicaciones acerca de la zarzuela Campanone, sin que jamás hayamos llegado á hacer de ella una revista completa. Tratar hoy de ello después de dos semanas que hace se pone por vez primera serán estupendamente. Dejárnoslo por lo tanto este asunto y pasémonos á hablar de la que se presentó nueva el jueves de la semana anterior, Galantes en Venecia. La señorita Castro, y los señores Carleoneil y Altú fueron los que se llevaron la palma, habiendo obtenido cuantiosos aplausos. La señorita Morera se condujo del modo que acostumbra. El tenor Mendizabal, hizo anunciar de antemano su indisposición, y nos abstuvimos por consiguiente de hacer apreciación alguna sobre el modo como desempeñó la parte de conte Grignani, que estaba á su cargo.

Las decoraciones estrenadas para esta zarzuela, debidas al pincel del señor Castillo, producen muy bonito efecto; siendo digna de mencionarse con especialidad la del primer acto representando una de las calles de Venecia, á lo lejos de la cual se divisa el tan célebre puente de los Suspiros. Del tal tercer acto representa un buque cortado por lo ancho, el pintar saco de ella todo el partido que fué posible. Ella nos resucitó que el caro de grumetes del mencionado tercer acto ha gustado mucho. También ha obtenido siempre nutridos aplausos el aria coroada del segundo acto. Y pues de ella nos ocupamos, podrá decirnos el señor director de escena el porqué se negó á repetirla en los dos primeros días, y conviene en ello el tenerse, que fué el domingo por la noche? No faltaron quienes supusieran que esta variación se debía á que los dos primeros días el teatro tenía media entrada y el domingo tenía un lleno completísimo. Si es esta la razón, aumenta á la dirección no lo repita muy amanecido, y cuando haya lleno el público se lo debe tratar del mismo modo cuando es numeroso y cuando es reducido.

También nos hacemos un deber advertir á la dirección procure que el transitar á sus dependientes pongan mas cuidado en el arreglo del escenario á fin de evitar percances por el estilo de los de las tardes y noche del domingo, de los cuales el primero habría podido ser funesto á alguno de los actores á la sazón en escena y los segundos quitan al público la ilusión; y contribuyen todos á dis- traer á actores y espectadores, haciendo quedar mal á los primeros y excitán- do murmullos nada agradables entre los segundos.—F. L. O.

Los «Bufos Madrileños» han principiado ya á echar sus bufadas en Barcelona. Desconociendo sus verdaderos intereses, suprimieron algunos días la remisión de los anuncios de sus especiales al Diario de aviso, decano de la prensa periódica de esta capital, y entre otras innovaciones por el estilo, han quitado, según noticias, algunas localidades y entre estas la nuestra que, en todas las anteriores empresas y compañías habitadas de espectáculos diversos, y de alguna mayor importancia que la de los «Bufos Madrileños», se venían disfrutando algunos periodistas, desde que se construyó el teatro del Prado Catalán en el que actual.

No es de extrañar, por otra parte semejante proceder; pues atendido que la imitación de esos espectáculos es distinta de los habituales hasta ahora en Barcelona, se comprende fácilmente que lo sea el de su empresa con la galería, usos y costumbres establecidos en la prensa periódica de la localidad.

De una carta que desde Lérida remite al periódico El Principado, copiamos los siguientes párrafos:

La compañía dramática que, á tenor de lo que en otra carta tengo ya comunicado, actúa en estos Campos Elíseos, recibe todas las noches de función las mas gratas demostraciones por parte de la habituadamente escogida y numerosa concurrencia; pues las producciones todas que allí se ponen en escena son desempeñadas con el mayor acierto por cuantos en ella toman parte, en especial por el primer actor y director don Julio García y por la primera actriz doña Analia Rosa. Esta señorita es en efecto para el teatro una joya de máximo valor, así por sus talentos como por su laboriosidad; merece á lo cual no hay noche en que no se la aplauda calorosa y repetidamente. Nada hay que decir de las superiores cualidades del señor García por ser ya un actor bien conocido y reputado.

Los demás artistas rivalizan á la par en inteligencia y esmero; mereciendo muy honrosa mención la señorita doña Elisa Rosa, por habernos dado á conocer, además de las felices disposiciones que reune para la carrera dramáti- ca, las brillantes cualidades que posee en el arte del «bel canto» con la suma delicadeza de estilo y expresión que desplegó en la romanza de «Lucrezia Borgia» «Como é bello,» por ella cantada con tanta modestia como galantería en uno de los intermedios de la función penúltima. El público correspon- dió á tales merecimientos saludando á la joven y agraciada artista con frecuen- tes aplausos, y solicitando luego con insistencia la repetición de dicha ro- manza.

También nuestros imperdibles orfeónistas han dado en el salón de los mismos Campos Elíseos un pequeño pero muy lucido Concierto matinal, que como un singular obsequio dedicaron á sus amigos y favorecedores. Diez distintas piezas musicales fueron ejecutadas en esta seductora fiesta de familia, entre las cuales pertenecían á su dignísimo bien apagualdo director don Francisco Vidal; á saber, un nuevo vals (Les Hadas) unos lances «Los orfeónistas» y dos altas compuestas á veces solas sobre letra cabalina del fecundo y hábil compositor don Victor Balaguer. Supérfluo es añadir que tam- poco escasearon los aplausos.

Y ya que hablamos de melodías. Tuvieron en la pasada semana sus exáme- nes de música los alumnos que esta educación reciben en nuestra casa Provin- cial de Misericordia; y si ya en los primeros, sufridos el año anterior, supieron dejar correspondidos los afanes de la M. I. Junta y los deseos de su caballeroso maestro director, también en el actual han salido sobresalientes airosos en sus exactas contestaciones al ser interrogados por los distintos señores profesores, invitados á ello, como en la perfecta ejecución vocal é instrumental de cuan- to el programa contenía.

CORRESPONDENCIAS PARTICULARES.

Cádiz 30 de Junio de 1867.

Sr. Director de la España Musical.

Mi querido amigo: con la sola idea de tomar baños he venido á esta linda ciudad y ha dado la feliz coincidencia de (con algunas excepciones) encontrar- me aquí la compañía de operas que hace poco actuaba en Sevilla. En la noche del 27 se presentó escena la líndissima ópera Faustina, y lo que entiendo, que por uno de los milagros que hay en el mundo, la vimana entrada en escena, parece que por la mala dirección de un cierto virtuoso apellido Risetti, el coro traído de Sevilla llegó poco antes de dar principio á la ópera. Oigo decir por estos circulos «Coma de Risetti». Tengo la suerte de no conocerlo ni aun de vista.

La protagonista estaba confiada á la señorita Borghi—Mano, y el tenor á ya célebre Stagno. Ya en Sevilla dijo á V. los triunfos que habían alcanzado en esta ópera, de consiguiente, mayores debían ser ante los aficionados y cultos Galdotianos.—A su aparición en la escena fue saludada la señorita Borghi con una nutrida salva de aplausos, y con el tenor Stagno fue llamada á la es- cena multitud de veces particularmente en el dueto del último acto.—Pocas veces he visto más entusiasmo.—Basta decirlo que terminada la ópera le hicieron aparecer cinco veces en el palco escénico.—Ha sido mayor el efecto que ha producido Stagno.—Que porvenir le espera á este joven artista.

El barítono Storti fué aplaudido particularmente en su aria.—El bajo regu- lar; y la orquesta, espero que estará mejor en otra noche.—X.

Tarrasa 3 de Julio de 1867.

Anteanoche se dió en el Casino Tarrasense un concierto á be- nelicio del Patronato de pobres de esta villa, con arreglo al siguiente programa:

PRIMERA PARTE.

1.º QUODANT. Gran galop de concierto á cuatro manos ejecutado en el piano por el artista don Claudio Martínez y el aficionado don Emilio Daura.
2.º MERCADANTE. «Lamento dell’amarbondo,» romanza cantada por el aficionado don Cecilio Ullés.
3.º ASCHER. Gran fantasía sobre motivos de la ópera «Le pardon de Ploermel» de Meyerbeer ejecutada en el piano por don Claudio Martínez.
4.º ALARD. Celebrada fantasía para violín y piano sobre motivos de la ópera «Don Carlos II diavolo» de Meyerbeer por el artista don Juan Tó y don Claudio Martínez.
5.º BELLINI. Aria de barítono de la ópera «Somnambula» cantada por el artista don José Palou.
6.º GOUNOD. Cédèce e serenata para violín, armonium y piano ejecu- tada respectivamente por los señores don Juan Tó, don Claudio Martínez y don Emilio Daura.

SEGUNDA PARTE.

1.º NICOLAI. Gran octetura á cuatro manos de la ópera «Las alegres co- madres de Windsor» ejecutada por el artista don Claudio Martínez y el afi- cionado don Emilio Daura.
2.º GOUNOD. Romanza «Salve dimora» de la ópera «Faust» cantada por el aficionado don Cecilio Ullés, acompañándole don Juan Tó en el violín y don Emilio Daura en el piano.