La España musical (Barcelona) (1867-12-05 00:00:00), página 1

Circunstancias imprevistas nos impidieron repartir, á una gran mayoría de nuestros suscritores, el número correspondiente á la semana anterior. Los que tal falta hayan notado esperamos nos la dispensarán pues ha sido imposible repararla como hubiera deseado.

LA REDACCION.

GRAN TEATRO DEL LICEO.
ROBERTO II. DIAVOLO.—LUCIA.

El día 21 de Noviembre de 1831, se ejecutó en Paris el Roberto il diavolo la primera vez, por los cantantes Damouras (Isabel), Dorus (Alice), Nourrit (Roberto), y Levasseur-Bellran; siendo ensayada por su autor y dirigida por el célebre Habeauche. Desde esta época hasta el presente, su reaparición en la escena teatral de cualquier país de Europa, ha sido un acontecimiento musical y general el afán de verla y escucharla; en los ancianos, por los agradables recuerdos de la buena época del arte; en los jóvenes, por el nombre europeo de Meyerbeer; y en el público todo, por ese entusiasmo espontáneo que produce todo lo sublime en las artes, máxime cuando esa sublimidad está bien interpretada.

Si tomamos la notoria indisposición que de algún tiempo á esta parte está sufriendo el distinguido cantante Sr. Violetti, indisposición no conocida é ignorada tal vez por cierta parte de público ávido y amigo de hacer la oposición en todo, mas por sistema que por convicción, y que podría ocasionar un grave conflicto á la empresa la noche de la segunda representación, diremos que, en las dos únicas que hasta ahora se han dado, las noches del jueves y domingo últimos, con respecto á la ejecución se ha finalmente considerado, ha sido esmeradísima al igual que en las mejores de las anteriores temporadas que se ha reproducido el Roberto en Barcelona.

Gran realce ha tenido este vez el importante papel de Alice desempeñado á la perfección por la eminentíssima Sra. Bellra. Esta inteligente artista que tiene ganadas todas las simpatías del público, ha sido aplaudida en todas las piezas, habiendo estado admirable en toda la ópera, especialmente en el duo del acto tercero con Violetti y en el terceto del quinto con este artista y Stagno, habiendo sido llamados á la escena al terminar la ópera.

La señora Saint-Urbain, encargada del corte pero difícil papel de Isabela, ha sabido salirse áirosa de él, cantando con seguridad la cavatina y con poea expansión y sentimiento la bella romanza del acto cuarto. Fué aplaudida en esta última.

Stagno, el laborioso y aventajado artista que ya en la temporada pasada se colocó al nivel de los primeros tenores de la época para hacer el protagonista de este ópera, luciendo con los recuerdos de antecesores suyos y de recientes notabilidades que sólo pudieron cantar en Barcelona esta ópera una sola noche, y que se hizo admirar entonces como inteligente artista y entusiasta cantor, ha vuelto á desempeñar esta vez al igual que el año último el Roberto á completa satisfacción de los inteligentes. Dijo la selección con decisión y seguridad; en el duo y terceto del tercer acto contribuyó al buen efecto de ambas piezas; pero el sentimiento con que dijo el tenor Stagno el duo del cuarto acto, fue un digno preludio de la fecha que ostentó en el gran terceto del quinto acto, en que tuvo momentos sublimes. Preciso es confesar que este tenor cantado por la Rey-Balla, Stagno y Violetti, no cabe mejor rayando á la sublimidad del arte la interpretación que le han dado estos tres excelentes artistas.

El Belltra tuvo, como siempre, un excelente intérprete en el Sr. Violetti, quien á pesar de su notoria indisposición y de haberse bajado mucho la voz, arrancó justos aplausos en las principales escenas de la ópera en que tanto se distingue. De este artista podemos repetir lo mismo que dijimos en año 1859. -El bajo Violetti (Belltra) se personifica de una manera tan con el personaje fantástico que representa, que no sabemos qué admirar más, si las cualidades técnicas de su voz, su entusiasmo y su personaje creado por Scribe y Delavigne, o el sublimado por Meyerbeer; si el Belltra transformado en Vi-letti, ó el Violetti convertido en habitante del Averno. En la ejecución del tercer acto nos sorprendió, en el terceto del quinto nos admiró.

La bailarina señorita Piron, en la escena de la seducción, en el tercer acto, se hizo aplaudir con justicia.

En suma, la ejecución del Roberto, en cuanto á los cantantes fué buena y digna de aplauso en los actos tercero y quinto; exceptuamos á la orquesta, que cada día es mas digna de severa censura la vacilante y pésima batuta del director Sr. Muzio. Al contrario de su antecesor Sr. Vianesi, cuyo principal defecto consiste en correr y llevar precipitados todos los tiempos, el señor Muzio tememos que al morir se quedará durmiendo en su silla, causando otro tanto á los cantantes y al público que asista al teatro.

Lucía, inspirada creación del maestro Bergamasco, se puso en escena la noche del sábado 30 noviembre para el debut de la prima donna Paulina Castri. Como dicha señora ha vuelto á partir para el extranjero y no es probable cantes mas en Barcelona, suprimimos hacer el análisis de sus facultades, si es que las tenga, consideradas artísticamente, para figurar en un teatro de la categoría del Liceo. Exceptuando, pues, cuanto grita y alzagara proporcionó la Sra. Castri en cuantas piezas tomó parte, diremos que todos los demás artistas estuvieron acertados en sus papeles.

Por indisposición del tenor Steger, que debía cantar el Edgardo, á ruegos de este, se presentó el Sr. Stagno, cuya complacencia hacia la empresa y el público es notoria. Este artista, que repentiniamente anulaba en escena con una ópera que ni siquiera había ensayado, estuvo inspirado en el duo del primer acto, en el gran concertante del segundo y especialmente en el aria final que dijo con marcado sentimiento y acentuación, habiendo sido llama- do varias veces á la escena. Parece imposible que el bravo Raoul de los "Huonotes" y el protagonista del "Roberto il diavolo", haga un Edgardo en la "Lucía" como lo desempeña el Sr. Stagno.

El baritono Storti lució sus buenas facultades en la parte de Astor, habien- do sido aplaudido en la cavatina del acto primero y en el duo del segundo.

El Sr. Rodas dio importancia en la suya respectiva, y se lo oyó con sumo gusto en el recuerdo del acto tercero, aplaudiéndole varias veces.

Bien los coros.

La orquesta estuvo algo mejor concertada y acertada la batuta de su direc- tor en esta ópera, que en el Roberto.

Eduardo de Canales.