La España musical (Barcelona) (1866-03-08 00:00:00), página 3

sido su desarrollo, que, ninguno que no esté favorecido por el cielo de ese precioso don, que muy pocas poseen , que es el genio, podrá con acierto comprender bailes en dos, tres y cuatro actos, en cuyo el compositor se ve circunscribir a interpretar las escenas mudas, en que la música es el único agente para expresar los afectos por la falta total de la palabra ; en este género podríamos citar algunos compositores que se han distinguido notablemente como son : Adam, Saint-Louis, Cesare Pugni, Skodopole y otros, cuyas partituras pueden servir muy bien de modelo para estudiar las brevedades de su instrumentación, y que no se desearían tan admirables como suyas algunas más, darse serán muchos pasos en tan espaciosa carrera y tropezar muchas veces en un embrollo apur para consignar y su consumar.

En cuanto á las repeticiones de la letra, también le diremos que no solo no es asalariado, sino que el canto mas antiguo y reconocido por todos como mas religioso y puro, que es el Himno de facistol, es el que mas notas emplea para una silaba ó una palabra, y sin embargo, ¡y deja por eso ser el que mas ha prevalecido durante tantos siglos, y que mas se respete como ejemplo!

En la colocación de las palabras y acentuación de las sílabas, conseja el articulista, el mucho tino y circunspección, á fin de no alterar el sentido filosófico de ellas, dándola á las melodías un carácter opuesto á su significación, en lo que estamos del mismo parecer, y tanto es así, que aun prescindiendo del género religioso, en el cual se presentan de una manera rigurosa, porque se debe evitar el ver, como en la mayor parte de los cantos, que en una colección de obras, como el Sabat Mater, de cierto autor, en la cual en el primer compás con que empieza el canto, está colocada la palabra de modo que suena, huye por chaves y mas adelante en el séptimo la paz que antes por ella paz que antes formando una disonancia ortográfica en el canto tan desagradable, que solo se podrá mirar con indulgencia, si se hace beber por un discípulo que por primera vez coge la pluma para escribir sus primeras composiciones.

De las formas, que algunos compositores interesan en sus composiciones religiosas, nada podemos decir, salvo si, esperamos que nos digan su opinión sobre el Sabat Mater del célebre Maestro Rossini.

Lo de tolerar algunas veces el Allegro en maestros para indicar que la composición toca ya á su fin, es un estrafal o bien una opinión absoluta y exclusiva del artista, pero en cuanto otra clase de allegros antiguos, lo que lo nombra en diferentes partes, como el Allegro del Sabat Mater del Maestro Haydn, y el del Maestro Presto, se encontrará en el primero, no sólo la palabra Allegro Giusto sino que las figuras con que empieza dicho aire, son todas semicoráneas; y de este modo podríamos presentarle muchos y buenos ejemplos, con los cuales quedara desmismada, sino su opinión parcial, al menos la equivocación en que pudiera incurrir los que, sin antecedentes jurados, lleguen á formular opiniones sobre este género.

Pasanos ahora á los sincope: dice que son honorables y que al orden colocadas en un Allegro, dan la idea de un perro que fatigado por el cansancio y el calor está ansioso de beber agua, ahora confieso mi poca atención; cuando asistí al templo y oí un Allegro que contiene sincope, jamás se me presentó á la imaginación la idea de ningún animal, y mucho menos de un perro, es decir, proporción de la música, lo cual sería una idea terrible capaz de quitar la alegría á la persona más contemplativa. Pasando todavía abstracción de todo lo dicho , y analizando teóricamente, diremos, que la sincope , según la definición que da el Sr. Maestro Estaba es: la prolongación de un sonido sobre una parte fuerte del compás que empezó antes de ella etc. pues bien , si es la prolongación, clara está que sustituida la sincope por medio de ligaduras, nos dará el mismo resultado , como estos son muy usados generalmente en la música sagrada, excepto á tres ó cuatro veces , en que una vez que llega la cadenza, otra sí, si se puede en un momento de gran giro, se pone el mismo efecto, con lo cual queda demostrado que , ó son más á menudo las ligaduras en el compás , ó las sincope son tan banales y necesarias como las ligaduras.

En cuanto á la instrumentación que dice Verdiana, creemos que así como la calificó de rudiosa, lo cual en todas sus obras no lo hemos oído, debe decirse si Verdi en todas sus obras tiene un gusto maravilloso en la música bello, que según su criterio es digna de adhesión , pues no admitirá nunca nota á la que no le dé reposo, y cuyas obras son la admiración hasta de sus enemigos, y estamos persuadidos que al hacer mencion de él merece cierto respeto, al menos por parte de los que profesan su mismo arte, y que tal vez no lleguen sus conocimientos para comprender ni medir la altura en que se encuentra su genio.

No pasaremos en silencio su cuarto y último artículo inserto en el número octavo. En él nos dice terminantemente, que ha hecho notas á grandes bailes, los cuales son tan numerosos que contiene la música sagrada en nuestros tiempos ; pero jugando con imparcialidad, si el leer dichos artículos, espera el lector encontrar alguna idea, algún consejo, alguna luz en fin que le ilumine en medio de ese confuso caos de invenciosidades y apreciaciones puramente parciales, se encontrará engañado y se preguntará á sí mismo ¿qué quiere decir esto?

En un asunto de santo tan espeso y delicado ; debiera el señor-articulista tener presente; que plumas muy respetables y autorizadas como son el P. Feijóo, Felis, Giner, Estala y otros, que han tratado de él, lo han hecho especialmente desde el siglo pasado, y que en el siglo actual en otro medio y con la modestia tanata al saber, empleando para ello, no solo mucho trabajo si, que también dando á sus escritos la forma y desarrollo de una obra didáctica por la gran importancia que reclama el asunto, pero hacer una crítica en cuatro ó cinco artículos, y constituirse en Juez de esta clase de obras, supone ó mucha audacia ó ignorancia por parte del crítico, ó unos grandes conocimientos nada comunes; estos no se revelan en los artículos citados, pues á mas de no contener una sola idea nueva, nos da á conocer que solo su opinión particular es suficiente para hacer creer que esto, é aquello es bueno, é malo. Si algo encuentra que criticar, entusiasmadamente lo que haga, pero que obras, marque los pasajes, diga las razones en que se apoya, que para ello siempre encontrará propicios á los señores ministros de capilla de Barcelona, los que pondrán á su disposición, las obras religiosas que se les soliciten, y que por lo creerán encendido, podrá con consentimiento de causa, hablar de sus bellotas y defectos, nombrando al autor de la obra; dando de este modo al César lo que es del César.

Cumpliendo un deber de justicia, concluiríamos con una pequeña digresión acerca de un asunto de gran importancia para el arte y para Barcelona.

Es sumamente sensible que, al por que se organizan sociedades filarmónicas que se crean periódicos dedicados al arte, y que se piensa en establecer conservatorios con sus cátedras para la enseñanza pública, no se haya pensado en establecer una buena biblioteca musical, en donde reunidas señas las obras que se publiquen, adquiriendo otras antiguas y extranjeras, tuviéndose de este modo, tanto el profesor, como el aficionado, y aun los curiosos, un centro en donde puedan acudir á consultar, analizar y admirar las ricas joyas del arte, deleitándose en las sublimes inspiraciones de los más célebres maestros, de todas las edades y de todas las naciones ; cuadrando de este modo el genio de la música en los almacenes de música, por la falta de un sin número de obras, que á la vez de utilidad no las pueden tener, y que para el artista son de un precio inestimable.

Hoy día un verdadero amante del arte, con perjuicio de sus intereses, y con una fe y constancia admirable, ha reunido un número no pequeño de obras de esta naturaleza, y sin embargo del beneficio que reporta al arte y á Barcelona, podría escoger algunos amigos á quien nos honra con su simpatía, ó a nosotros mismos, las personas que tienen noticia de la existencia de tal biblioteca ; el ánimo desea el ver tal institución, que no sea descalificable en los mismos profesores, ¿por qué todos los amantes del arte no coadyavan para dar mas impulso y mas enseñanza á este gran pensamiento? ¿es menos importante este centro de obras instructivas, que un periódico, una sociedad filarmónica, ó un conservatorio?

Para que los amantes del arte y los interesados puedan apreciar por sí mismos la verdad de lo expuesto, diremos que este modesto artista es el maestro D. Juan Carreras, el que vive en la calle de la Reina, número 40, piso 1.º, donde existe la biblioteca, la que hemos tenido el gusto de admirar, por su variedad, mérito de las obras, y sobre todo, la amabilidad y franqueza, con que su dueño se apresura á complacer á cuantos acuden á visitarla.

A. R. Gordon.

Sin duda extrañarán nuestros lectores el intempestivo escrito del Sr. Gordon, mayormente cuando no hemos dicho una la mitad de lo que nos hemos propuesto decir, y si con una mal disimulada cortesía nos vemos bruscamente interrumpidos con objeciones que al menor soplo se evaporan, nos veremos obligados á recordar á nuestro contrincante que nuestro cuarto artículo no indica ser el último y que por lo mismo no hemos acabado de hablar. Faltamos mucho que decir todavía.

Tenga pues paciencia el señor articulista, que siempre se ha tenido por una gran virtud, y cuando hayamos concluido haga todas las objeciones que crea oportunas, que si valen la pena le daremos gusto contestando á todas ellas. Por de pronto rechazamos la censura de proyectos que nunca hemos sonado, tales como la idea de un Conservatorio debido á nuestro colaborador Sr. Pareja, y la de una Biblioteca Musical que se permite recomendar el Sr. articulista. — J. Biscarrí.

VARIEDADES.

BIOGRAFÍA.

ADOLFO CÁRLOS ADAM.

(Conclusion.)

A mas de las óperas citadas y en el mismo período Adam compuso la música de muchos bailes coreográficos, en los que hay una infinidad de hermosas aires de danza, particularmente en el Fausto, en tres actos, que escribió para Londres en 1832; y para Paris compuso La hija del Danubio en dos actos (1836); Los Mohicanos, en dos actos (1837); La heroína hija de Gual (1839) y Gisella, bellísima composición en dos actos (1841). En este mismo año escribió un gran baile para San Petersburgo y otro para Berlín. También refundió Adam gran parte de la instrumentación de las operas Ricardo corazón de león, de Gretty; del Desertor, de Monsigny; de Gulistan, de Dalayrac; de Cen-