La España musical (Barcelona) (1866-11-29 00:00:00), página 2

cárcel en medio de sus amigos por haber vertido con escándalo de los sofistas, una idea que 399 años después completó Jesucristo en Judea; fué discípulo de Damon maestro de música, según Cicero manifesta. Platon, aquel gran sabio que amantatizaba la armonía destituida según sus ideas, de objeto y de sentido; buscó para instruirse en la música, los maestros más eminentes de su época.

Sin embargo, la prueba más segura de que las primeras notabilidades de aquellos tiempos cultivaban la música como ramo especial de una educación escogida; es el cuidado que tenían de que la profesasen, todas las personas escogidas para los cargos públicos de mayor importancia: de modo que hasta Ismenias enviado de embajador á Roma, era tenido por uno de los mejores tocadores de flauta; lo mismo que Tirteso general de los lacedemonios, vencedor de los macedonios, terribles enemigos de aquella república. Así es que entre los griegos no había cosa más generalmente establecida que el estudio del canto; pudiendo considerarse la Grecia como un pueblo de músicos y cantores.

Otros pueblos tenidos por bárbaros en aquella era, á mas de tener igual predilección por la música, hacían de ella un uso mucho más misterioso; puesto que cuando los Getas enviaban sus embajadores para tratar de pace ó efectuar alianzas, lo verificaban siempre mandándolos con el arpa en las manos, para hacer entender á las otras naciones, que sus tratados debían arreglarse á la manera de los acordes de la música, mirada por ellos como simbolo de la paz: llegando los argivos y otros pueblos que la consideraban como un arte sagrado, á establecer penas contra los que se atreviesen a profanarla ó faltarle al decoro; de modo, que habiéndola menospreciado los habitantes de Cyneto, fueron lanzados de su ciudad, por los arcades sus compatriotas.

El sublime cántico de Moisés Cantus Domino gloriae enim magnificatus etc., que apenas atraviesa el mar rojo empezaba á resonar todos los israelitas á dos coros, dirigidos por Aaron y María. La consagración de la música que hizo David al arca santa. La celebridad de su arpa y de sus salmos. Los 4000 músicos dirigidos por 80 levitas de orden de Salomón cuando dedico al Señor el templo de Jerusalem. La evocación de un músico por el profeta Eliseo con objeto de convertir á Joram. La gran parte que tomaron los músicos y cantores, en la batalla contra los asuntos y multitudes ganadas por Josafat y el asedio de Jericó por Geodeon: demuestran hasta la última evidencia el alto aprecio y la estima en que tenía á la música el pueblo hebreo, el pueblo escogido del Señor.

Los caldeos y fenicios, inventaron una porción de instrumentos, entre los cuales se cuentan el nabo, el girogra, y el triángulo; lo cual de por junto, con la aplicación que hacían de la música á sus ceremonias religiosas, políticas y civiles, patente que no era este arte entre ellos, sino de primer orden.

Los romanos, á pesar de su carácter belicoso y guerrero, poco á propósito por lo tanto para dejarse someter de la música, la aceptaron desde los primeros tiempos, puesto que Rómulo y Reya ya la aprendieron y que se cantaron Himnos á los dioses en honor del vencedor de los Cocinos. Luego después ya se tocaban tambores y cimbals en los sacrificios á Cibeles. Mas tarde y á proporción que Roma se civilizó y engrandeciendo, la música prosperó, viéndose las odas helenas; los salmos de Numa Pompilio con sus ancilares, los tocares de trompeta y bocina, de Servio Tulio, las historias, los epítalamios, los pasteliers, las obras de Veturio, los juegos escénicos del cónsul Sulpicio Pélico, la introducción de la música en los festivos bajo el consulado de Emilio, y los privilegios que á la sazón se dieron á todos los músicos del orbe que se establecieron en Roma. Y si hubo emperadores bárbaros como Tiberio que desesterraron á los músicos y cómicos, otros los protegieron como Calígula, Claudio y sobre todo Neron, que cultivó la música con afición estrema.—J. M. D.

(Se continuará.)

El domingo vio la luz pública en esta Ciudad, el nuevo é interesante libro titulado «Cansons de la Terra» de que hemos hablado á nuestros lectores, y en el que el profesor D. Cándido Candi con la cooperación literaria de don Francisco Pelayo Briz, ha coleccionado todos los cantos populares que forman el mencionado libro.

En otro número y una vez examinada detenidamente la obra á que aludimos, nos ocuparemos mas por extenso y de cuanto la misma contiene. La recomendamos entre tanto á nuestros lectores y á todos los amantes de la literatura catalana y cantos populares de este Principado; la cual se halla de venta en la casa editorial de música del Sr. Vitali, ó será la Administración de este periódico y demás almacenes de música de esta Ciudad.

E. de C.

ESPECTÁCULOS.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

FAUST.

DEBUTO DE LA SEÑORITA VITALI.

Acertada cual ninguna y oportuna ha sido esta vez la reproducción de la immortal obra de Gounod en la presente temporada, ya por las diferentes impresiones que ha causado y está causando al público cuantas veces se ponga en escena el Faust, como por los excelentes artistas con que ha podido disponer la empresa para ejecutar de una manera mas que regular los importantes papeles típos, de esta inspirada creación.

La circunstancia de hacer en esta ópera su debut, una nueva cantante, precedida de buena reputación artística; y la de desempeñar el difícilísimo papel de Méphistophélès el bajo cantante Sr. Petit, quien lo creó en París, han sido dos nuevos atractivos para el público , verdadero amante de novedades y justo apreciador del mérito de los espectáculos y de los artistas que en ellos toman parte.

Hizo su primera salida en esta grande obra, y en la parte de Marguerita la Srta. Vitali, artista que superó á las esperanzas que en ella tinamos fundadas. Dotada de una voz fina, estensa y bien timbrada , de fácil emisión en las notas agudas y de un correcto y esmerado estilo de canto, acompañado de un elegante físico y finas maneras, hizo de Marguerita un papel á cuantas hemos visto en Barcelona , admitido en la Srta. Vitali, el tipo caracterizado que recibió la medalla de Germain y que también supo imprimir el compositor. Dirigido con esa natural serenidad el canto del tercer acto, C'era un re, en el de Thule , con gran entusiasmo el allegro-rompido de esta aria que á viva instancia del público ha tenido que repetir todas las noches. Si candida y expresiva estuvo en el duo con Faust en el acto tercero, no estuvo menos inspirada en manifestar la lucha con Méphistophélès en el cuarto acto y en el tercero final de la ópera.

La señorita Morensi en el papel de Siebel, agració por su buen método en decir y oportunidad de acción en la escena, habiendo cantado la romanza introducida del acto tercero , con la soltura y seguridad que era de esperar de su inteligencia artística. Igualmente estuvo bien en su centro, la Sra. Mas-Perrich en el de Marta, cuyo corto e interesante papel, da gran realce en el cuarteto de este acto por la característica verdad con que lo desempeña.

El protagonista de esta ópera ha tenido un fiel intérprete en el Sr. Stagno, quien, si bien ha tenido que luchar con los recuerdos que el público guarda de otros tenores que en diferentes temporadas han cantado esta ópera, ha sabido sacar buen partido de este interesante papel haciéndolo con esmero y cantando su parte con conciencia e inteligencia artística. En el acto primero, caracterizó perfectamente como actor al déspota alquimista, mostrándose en el resto de la ópera y especialmente en el acto tercero, en que tuvo el señor Stagno momentos felices, el fogoso y enamorado seductor protegido por Méphistophélès. Nos permitiremos, sin embargo, advertir al Sr. Stagno , que de un poco mas de voz en los andantes, que muchas veces en otras óperas, hemos observado, que los pianos los suele cantar á menos de media voz de manera que á penas se le oye; rebosando luego el efecto esforzándose inconvenientemente y sosteniendo con demasia las notas agudas que ya de sí le son fáciles. Esto, y el procurar suprimir en sus ademanes esos continuos armanques, en dar demasiados movimientos á sus manos acompañado de repetidas volteadas á sus brazos levantándolos á mayor altura de su cabeza, hacen, no produzca alijal de una frase todo el efecto que se merece por su buen decir. No dudamos que el Sr. Stagno en su justo criterio, acogerá benigneamente nuestras humildes observaciones , encaminadas á que se corrija de estos pequeños abusos de amaneramiento, que le ofuscan en parte las demás apreciables dotas artísticas que le adornan como actor y cantante.

El papel de todas las conversaciones y el importante principal, dignámoslo así, de poner en la voz esta ópera, y el estar en el elemento los amigos de las escaramuzas artísticas, nos ha sido el que desempeñara esta vez, el importante y difícilísimo papel de Méphistophélès, el Sr. Petit; el mismo para quien lo escribió el maestro Gounod, el que lo estrenó con la ópera y creo ese nuevo satánico en el teatro Lírico de Paris el 19 de marzo de 1859, con un éxito extraordinario.—Enemigos nosotros de toda comparación artística que redactamos siempre, y concretándonos á lo que la reputación que el Sr. Petit tenía antecipadamente adquirida, de hacer de una manera perfecta y bien acabada este papel, es justa y razonada, pues no cabe mejoría en ninguno de los detalles del extraño e interesante personaje , así en la parte dramática como en el canto. Es de advertir que en este último, lucian mas en las notas graves sus dignos compañeros los inteligentes artistas Sres. Violetti y Solva, únicos que en Barcelona han desempeñado este papel, pero también es preciso atender que el Sr. Petit es un bajo cantante, cuando sus dignos y apreciables compañeros son ambos bajos profundos. Hacemos esta pequeña observación , no para establecer comparaciones, que como es sabido en nosotros , las rechazamos, pero si por haber oído de paso en los corredores del teatro esas y otras comparaciones oficiosas siempre, que antes que establecerlas, debes siempre atender á la clase é índole de las personas y sus facultades. Ese sentido , y en conclusión del Sr. Petit , diremos que en toda la ópera esta inimitable; que en la canción del segundo acto Dio dell' oro del mondo signor , como en la encantadora serenata del acto cuarto, las dijo de una manera especial y con gusto, estando verdaderamente imponente y sublime en toda la grande escena final del mismo , que ahora con mas propiedad que antes pasa delante las puertas del templo y no dentro la iglesia catedral como se verificaba con una irregularidad incomprensible.

Por consecuencia á la empresa é interes se encarga del papel de Valentín el Sr. Boccolini , lo desempeñó el barítono Sr. Baraldi , con buen éxito y al igual que lo hizo en la última temporada.

Los partitarios y coros bien. La orquesta inmejorable en algunos trozos; en otros oímos la consiguiente y crónica alteración de algunos tiempos que no se llevan los mismos que en las temporadas anteriores. El aparato escénico ha sido el mismo de siempre , notando esta vez algo de mayor propiedad y lujo en los trajes de las primeras partes y especialmente en el del tenor y bajo. La dirección de escena , que fue notable por muchos conceptos al primero por primera vez esta ópera en el Liceo, bajo la inteligente dirección de Mr. Barriz , vemos con sentimiento han ido desapareciendo aquellos detalles