Crónica de la música (1879-04-10 00:00:00), página 3

EL TEATRO DE LA ÓPERA DE PARÍS.

Se ha cuestionado el gran teatro de la ópera de París sigue todavía enzarzada de dificultades. El Gobierno, que se había tomado bastante tiempo para resolver el consejo de administración del teatro, cuando el Estado o el nombramiento de un director, a riesgo y ventura, con la subvención de 500,000 francos anuales, que hace años consagra el presupuesto al sostenimiento de este centro, ha presentado por fin a la Cámara de Diputados un proyecto que en realidad es un término medio entre los dos sistemas, que hasta salvo, por lo tanto, a los ciudadanos de una ni de otro, y que desde luego ha sido mal recibido por la Comisión nombrada para su examen.

El proyecto en cuestión ha sido firmado y presentado por los Ministros de Bellas Artes y de Hacienda, y conviene la formación de una comisión en comisión, con un capital de 1,000,000 de francos, repartidos en 250 acciones de 5,000 francos cada una. El Estado aseguraría la subvención de 500,000 francos por seis años, y daría además una suma de 250,000 francos, como garantía del interés y de la amortización del capital social. El Estado se reservaría el derecho de nombrar director del teatro y de la escuela, y de cambiarlo cuando el Gobierno lo creyese necesario.

La mayor parte de los miembros de la subcomisión se han declarado ya contrarios al proyecto, lo mismo bajo el punto de vista financiero, que en lo referente a los intereses del arte lírico, y por más reuniones que se celebran no se obtiene resultado alguno.

En esta época M. Haluzin sigue pidiendo que se le revoque pronto el cargo que hoy ejerce de director del teatro de la Ópera, en el cual está obteniendo cada vez mayores pérdidas. Pasada la época de la exposición universal, durante la cual M. Haluzin obtuvo pingües ganancias, las pérdidas son diarias y considerables, sin que se lleguen a cubrirlas, como no sea en pequeños partituras, los 800,000 francos de subvención anual.

Cómo se va a resolver este asunto, no se puede ni aun calcular todavía.

Hasta un asunto digno de meditación para el Gobierno español. En Francia, donde tanto cuesta el Estado sostener el teatro lírico francés, no se reparte en economías, y se destinan grandes cantidades a objetos tan carteros. Pues en España, donde el Estado muy pobre, 400,000 reales anuales, podría subvencionarse suficientemente un teatro lírico español, para que produjese todos los resultados a que debe aspirarse. Lo que hace falta sobre todo son artistas de primer orden que se van al extranjero por que aquí no se les paga bien, y con ese gasto, cuando en casa bien ordenado y bien intervenido, podrían tener una magnífica compañía. Habiendo intérpretes buenos, habría zarzuelas y óperas cómicas, y grandes óperas, y llegaríamos á la ópera nacional, y sobre todo, tendríamos teatro lírico español, que no existe.

EL TENOR MÁRIO.

¿Son teníamos para poner en duda la noticia que publicaron algunos periódicos extranjeros de que el tenor Mario había sido atacado de enajenación mental. Afortunadamente no es cierta la noticia.

El Sr. Mario, que se llama hoy, como se llamaba antes, empezó su carrera artística, el muchacho César aunque pobre, a pesar del mucho dinero que ha ganado con su admirable voz, su excelente método, su exquisito gusto y sus nobles maneras, está en plena posesión de su juicio, en Italia.

Nacido en 1846, en Turín, de padres nobles, ingresó en la carrera de las armas en calidad de oficial y sirvió algún tiempo, hasta que se dedicó á la música. Su madre, hija de su bella figura y su ardiente imaginación.

Llegado á París en 1857, empezó á darse á conocer en los salones, cantando como aficionado, hasta que por consejo de sus amigos entró en el Conservatorio de música, saliendo al poco tiempo para ser el rey de los tenores, á pesar de la sombra que le causaba el célebre Rubini, cuya voz privilegiada, si hubiera estado acompañada de otras cualidades que reunía Mario, no habría tenido rival en el mundo.

Conocida es la brillante carrera artística de Mario, para que nos desengañemos á recordarla.

Si cuando el marqués de Candía empuñaba el cetro de los tenores se hubiera pagado á los artistas lo que hoy se paga á cualquiera mediánea, por mucho que hubiera derrochado, conservaría ahora algún resto de su fortuna, para hacer la vejez más llevadera y soportable. Desgraciadamente para él, no es así.

Hoy los empresarios de teatro se ven obligados á pagar á Mario lo que los cantantes, y como los jóvenes escasean mucho, suben las exigencias de los pocos que existen.

LAS OBRAS NUEVAS.

El notable compositor francés Victor Massé ha terminado la partitura de Une nuit de Cleopatre, libreto de Jules Barbier.

—En el teatro de Rambuteau de París se está ensayando La petite mademoiselle, nueva opera cómica de Lecocq.

—El Staatstheater de Leipzig ha estrenado una opera nueva en cinco actos titulada Der Falsche, libreto von Hanel, libreto de Pedro Hoffman, libreto de Pedro Hoffman, de Julio Wolff, y música de Victor Neidler, jefe de los coros del mismo teatro. La partitura se distingue especialmente por el merito de factura. Los tres primeros actos fueron bien recibidos.

—En el vigués concierto de Gewandhaus (29 de Marzo) ha sido interpretado bajo la dirección del autor un nuevo concierto para siete instrumentos de viento, de M. H. de Herzog. Esta obra muy bien escrita, pero sin originalidad.

—Antonio Rubinstein ha terminado una opera titulada Il mercader Kuleshovskoff, que se pondrá en escena en el teatro de la Opera de San Petersburgo.

—El maestro italiano Mancinelli, autor de unos bellísimos entradas para la tragedia Cleopatra de Cossa, está escribiendo una opera por encargo de la Sra. Donadío, con el título de Adriana de Locumur.

—Se ha estrenado con buen éxito en Francfort una nueva opera de Z. y Guez titulada El rey de los montes.

—El bouffon del azar es el título de una opereta francesa en dos actos del maestro Ludovic en Silva, que se ha estrenado con buen éxito en Negrop de Italia, Italia.

—En Patrasco (Grecia) se ha puesto en escena una opera nueva en tres actos titulada Priscilla, cuyo autor, el maestro Carrer, obtuvo grandes aplausos.

—Se ha ejecutado en el Palacio de cristal de Londres una sinfonía nueva de M. Ch. Villiers Stanford. Es una obra muy apreciable, dos de sus tiempos, el scherzo y el final, fueron muy aplaudidos, pero el mérito no se sustancia y carece por su extensión.

—Se prepara en el teatro Nacional de San Petersburgo una gran opera escrita, sobre un asunto de la historia de Rusia por la señorita Adaskiewy, artista de gran talento, algunas de cuyas composiciones son bien conocidas en París.

—En el teatro de Altenburgo (Alemania) se ha verificado la primera representación de una opera en tres actos titulada La Fantasia Nassa, cuya música, de poco importancia, es de un compositor que se llama Schubert, apellido que por lo visto le pesa bastante.

—Está ensayándose en la Sociedad filarmónica de Nápoles una nueva opera buffa del maestro Dell'Orifice titulada Il segreto della ducesse.

—A fines de este mes se estrenará en el teatro Nicolini de Florencia la opera Selene, del maestro Carlos Graziani.

—Maria Tudor, opera nueva del compositor brasileño Gomez, que se acaba de estrenar en el teatro de la Scala de Milan, ha tenido mal éxito; pero según las noticias que hemos recibido, el público ha sido injusto y no tardará en demostrarse en las siguientes representaciones. En el número próximo daremos cuenta más detalladamente de esta obra.

—En un pequeño teatro de Milán se ha puesto en escena una parodia de Le roi de Lahore. El público iba dispuesto á reír, y se ha encontrado con una opereta de música muy bien hecha. La parodia sería, género nuevo.

AUDICIONES Y CONCIERTOS.

En casa de los duques de Tetuan se ha verificado un gran concierto organizado por el profesor de canto Sr. Santí. El programa se compuso de: romanza, por la Sra. Doña Concepción Narvaez; duo de la Favorita, por Doña Concepción Martínez y el Sr. Rovira; aria de Fausto, por la Sra. Doña Nadiride Martínez; aria de la Sra. Doña Catalina, por la Sra. Carmona; la Bora d'Addolor, por la Sra. María Mantilla; romanza de Dinorah, por el Sr. Rovira; L'absente, por la Sra. Narvaez; fantasia para piano, por el Sr. Quedas, conde de San Rafael de Luyano; duo del maestro Campaña, por las Sras. Narvaez y Martínez; aria del Profe- sor por la Sra. Mantilla (Concepción); aria de Don Juan, por el Sr. Rovira; aria de la Cre- pería, por la Sra. Mantilla (María); fantasia para piano, por la Sra. de Almunia y fantasía de arpa, por la Sra. Mantilla (Teresa).

Si el espacio lo consentisse, sería justo tributar á cada uno de los aficionados y artistas nombrados arriba sinceras y ardientes alabanzas.

La Sra. de Narvaez hace notables y extraordinarios progresos; su hermosa voz se desarrolla; su estilo gana en pureza y en energía; su canto adquiere sentimiento y pasión.

La soprano Doña María Mantilla reclama asimismo especial mención; ¿quién no la recuerda cuando mucho joven, con dos de los prime- ros pases en la escena de la plaza de Oriente? Sus cualidades, sus disposiciones naturales, sus facultades artísticas la señalaban un bril- lante porvenir; pero nadie creía que este se hallase tan cercano.

En el Ateneo barcelonés se verificó el sábado último un gran concierto instrumental, en el cual se daba la especialidad circunstanciada de ser obras de compositores catalanes todas las piezas del programa. Compitió este de un quinteto á tres flautas, de D. Manuel Martínez y otra orquesta á un solo tiempo de Don Cosme Rivera, una fantasía á siete instrumentos de D. Juan Casamitjana, un cuarteto de D. Felip Padró, otra fantasía á siete instrumen- tos de D. J. García Robles, una pieza de Sosa para guitarra, una elegía á cuarteto, de D. Nicolás Blanchet, un dúo epistolar de D. An- selmo Barba y un trio para violín de D. José Rodó. Notarse, todas las citadas composiciones no poco conocimiento e inteli- gencia en sus respectivos autores en imprimir- los el carácter del género á que pertenecen, dis- tinguiéndose en la fantasía del Sr. Casamitia- na ingeniosa estructura á vueltas de rítmicos motivos de colorido oriental, así como de la pieza del cuarteto Sosa Zarzuela, que, por breves frecuencias, es elegante y originalidad.

Las citas de las piezas del concierto fueron di- rigidas por sus respectivos autores, á excepción de la de Sosa, como se supone, que la ejecutó con notable gusto en la guitarra el Sr. Altamira, y el cuarteto de Pedrell, que por estar ausente, lo dirigió el Sr. Rodó. La ejecución fue con- fidada á los profesores de G. Quintana, V. Pérez, P. Pujol, riola; Bonilla, violin; Martínez Imbert, Rodoreda y Vargas, piano; Barba, Bau, Lupretti y Vehils, armonium, quienes acertaron en inteligencia y acierto cada uno en el desempeño de su parte, habien- do resultado del conjunto bien ajuste, colorido y delicada ejecución.