La España musical (Barcelona) (1866-01-25 00:00:00), página 3

gusto, con delicadeza y tiene además una voz de un timbre muy agradable, una voz que llega directamente al corazón. ¡Con qué ternura cantó la romanza del primer acto! Yanne! Yanne! y con qué sentimiento y expresión dijo la evocativa del cuarto! A buen seguro que si se diera de ejecución el Roberto, habrá todavía algunos espectador recalcitrantes que se hubieran acordado a la Ponsot, después de dicha ópera no encontraríamos más.

Ahora que hemos hecho justicia á su talento, nos permitirá la hagamos una pequeña observación. Creemos que si en el sublime terceto del 5.º acto, y en la frase Sonno Idilo..., en vez de tomar la respiración al final del compás, la tomara después del si ligado del segundo compás, y después del do y fa sostenido en los compases 4.º y 6.º, creemos, volveríamos á repetir, que interpretaría mejor la idea del compositor. La señora Ponsot, tiene un verdadero talento para no comprender que esta observación en nada rebaja su mérito y que si fuera una artista mediana, no se lo haríamos.

Solo hablaremos de la Sra. Luppi encargada del papel de la princesa Isabella, para hacer constar que la empresa con notable desagrado del público y perjuicio para sus intereses, para que se ha empeñado en confiar á esa cantante, papeles superiores á sus facultades artísticas. No es lo mismo cantar el papel de page en los Hayonotes que el de Isabella en el Roberto.

Suele decir sin embargo, que la señora Luppi, carece absolutamente de voz y de mérito, pero tiene el graciosísimo defecto, de cantar á veces hasta la gargarita, y además su escuela de canto es incorrecta y su pronunciación deficiente, de modo que ciertas notas que deberían ser sostenidas, acuareadas, las suelta inmediatamente como si le quemaran la garganta.

El Sr. Villani, posee una voz de tenor fuerte y de rara estension, pero cuyo timbre tiene algo de estridente algo que desagrada al oído; vocaliza con facilidad y por eso fué con justicia muy aplaudido en el Otello pero en el Roberto es ya otra cosa. Para salir airosa de ese papel se necesitan ciertas cualidades artísticas que la Sra. Villani, Además y á pesar de ser la tercera representación de dicha ópera , nosotros que no estábamos muy seguro de su papel. He escrito profusamente la carta de que no cantara con la soltura que se requiere en el cuarto del primer acto, que es para los tenores, el pedazo capital de la pieza. No obstante fué aplaudido, pero ciertos aplausos como ciertos silencios, rebajan al que los prodiga sin endulecer al que los recibe; tanto los críticos como los artistas deberían tener esto muy presente. Nada podemos decir del dueto con Beltramo en el tercer acto, que fue suprimido enteramente.

Diganos del Sr. Straguí sacó todo el partido posible del pequeño papel de su personaje para poder hablar del mejor de todos los diálogos, hemos nombrado á Violetti. Todo es gran de en este artista : el gusto, la expresión de la mimica, acompañan constantemente la frase musical que sale siempre correcta de su boca. Difícil es decir en qué pieza sobresale más ; diríase solamente que así en el vals informal , como en la escena de evocaciones del tercer acto, el mismo Lucifer no se presentaría mas imponente á sus Nozas. Un movimiento involuntario de terror se apodera de los espectadores cada vez que pronuncia la magnífica frase, Donne che riposate. Ninguno en este momento se atreve á aplaudir. Gloria pues á Violetti; gloria al inimitable Berriana.

A pesar de que entendemos muy poco de pituas, diremos que nos gustó muchísimo la Caprotti en el paso de la seducción y que comprendemos perfectamente que el noble Roberto se dejé cautivar por una Noza semejante. Otros mas virtuosos que el caerían en el lazo.

Las piezas de conjunto salieron generalmente bien; la que no nos satisfizo mucho y que creemos debería ensayar más, es el terceto á voces solas. La orquesta estuvo mas que regular, mereciendo especial mención el Sr. Cardona en el pequeño solo de flauta del tercer acto que ejecutó con mucha delicadeza y los Sres. Cierra y Sardou por lo muy bien que así mismo ejecutaron el duo de cornetas del acto quinto.

Concluiremos esta reseña del Roberto, dando la más cordial enhorabuena al nuevo maestro y director de orquesta Sr. Vianesi por lo muy bien que ha conducido dicha ópera.

Tiene este artista una grande seguridad para marcar el compás y dá muy bien las entradas á todos los artistas. En la escena coro y vals informal del tercer acto, las dos orquestas y los coros han marchado siempre muy unidos, cosa que raras veces acontece aun en teatros de primer orden.—A Parera.

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NOTICIAS.

Dícese que el célebre compositor Wagner ha sido intimado para que emigre de Baviera. Se hacen varios comentarios sobre esta determinación : los unos pretenden que el mandato se funda en que ese célebre músico tuvo algún altercado con uno de los actuales ministros y que el rey debiendo escoger entre privarse de alguna de ambas celebridades, ha preferido sacrificar á Wagner, mientras otros aseguran que rehusó una gran cruz que le fué otorgada por el rey, en vista del justo entusiasmo que ocasionó el estreno de la opera Tristan e Yedda. Asegúrase que para hacerle mas llevadero el destierro, el rey le pasará una pension anual de 8,000 francos. ¡Pobre compositor!... Pronto no sabrá donde establecerse....

La nueva misa del maestro Gounod ha sido cantada en la iglesia de San Estanquio, con un suceso verdaderamente imponerable. Dícese que la obra es excelente, y campea en ella una bien combinada mezcla de estilo antiguo y moderno. Ideas claras y perfectamente seguidas; melodías graves, brillantes al par que religiosas. Respeto á este género, nadie puede negar á Gounod un puesto entre los más acreditados compositores.

En el Teatro Italiano de París, ha sido cantada por primera vez la ópera Leonora, de Mercadante, por la Sra. Vitali y Vestri, y los Sres. Fraschini, Delle-sedere, Secelese, Aquesi y Tapis.

—El público ha salido entusiasmado, ya por ser este spartito, una verdadera maravilla, ya por la sublime interpretación de los personajes que eran representados, por parte de los actores.

Ha sido nombrado secretario del Real Conservatorio de música y declamación de Madrid, el profesor del mismo establecimiento señor Moré.

El Estado de sitio, nueva comedia de M. Sardou, ha obtenido un buen éxito.

Según el Pensular de Cádiz, el beneficio de la señora Borghi-Mano, verificado en el Teatro Principal de dicha población, fué una serie de ovaciones para la artista. El palco escenico se vio lleno de ramos de flores, lujosas coronas y hasta le fué entregada una pulsera de oro y piedras. El público le hizo repetir el fondo de la «Cencerrola» y también salir infinidad de veces á la escena. Después de terminada su función, la orquesta del teatro pasó á la casa, donde se la obsequió con una brillante serenata.

Las obras representadas en la ópera cómica de Paris, durante el año 1863: lo fueron los siguientes compositores, fallecidos: Gretz,—Nocolo,—Monnay,—Baudrion,—Donizetti,—Hérold,—Adam,—Halévy,—Auber,—F. David,—V. Massé.—A. Thomas,—L. Delét.—Guiraud.—E. Maillard.—F. Bazin.—Poise.—A. Grisart.—Gerardi.—F. Bagui.

La ópera Mireille, de Gounod, estrenada en el Teatro de Marsella, ha pasado casi desapercibida, á pesar del decidido empeño de algunos intelectuales en que se aplaudiera. La ejecución inmejorable; pero el público aplaudió á los actores; pero no quiso que el autor tomara participación en aquellos aplausos.