La España musical (Barcelona) (1866-09-06 00:00:00), página 4

TEATRO ROMEA.

LISTAS DEL PERSONAL DE QUE CONSTAN LAS COMPAÑÍAS DE VERSO Y ZARZUELA QUE ACTUARÁN EN ESTE COLISEO durante la temporada de 1866 a 1867.

La Empresa de este teatro tiene el honor de anunciar al público, que al modificarse por completo como lo ha verificado, no ha tenido otra mira que la de llenar el vacío que el incendio del Circo Barcelonés dejó en esta época, procurando al mismo tiempo que el decorado del local por su sencilla elegancia no deje nada que deseas para los más exigentes. Efectivamente, la distinta forma dada a la plataforma, la construcción de nuevas y cómodas butacas, la restauración del vestíbulo y grandioso salón de descanso y el aumento notable del alumbrado, permiten a la Empresa contar con los esfuerzos que ha hecho para complacer al público sentiendo que el público barcelonés, que siempre ha mostrado un entusiasmo tan generoso, ha dado mayor e intensión al palco escenario y pintado el telón de bajas y algunas decoraciones, para que el servicio interior del teatro no desmerezca en nada de su total embellecimiento.

Con tales elementos, siendo el móvil principal de la Empresa satisfacer a sus favorecedores y dar á las funciones la mayor variedad posible, no ha reparado en ajustar aparatos de la compañía de verse que acostumbraba actuar en este coliseo y que la presente temporada está dedicada por los propios directores, D. Francisco Lumbrales y D. Francisco Rodríguez, otra compañía de la misma compañía de artistas de recreación nombrada, la cual trabajará unida y alternando con la de decimotercera y Sainz Carralá, desde el 28 de Septiembre del corriente hasta el 28 de Febrero de 1867.

A pesar de los crecidos desembolsos hechos para lograr la adquisición de las citadas compañías, la Empresa quiere recordar en el posible la baratura con la importancia de los escogidos espectáculos que prepara, solo ha hecho una pequeña alteración en los precios diarios y de abono en la forma que va continuada al pie.

LISTA

de los artistas que componen la compañía dramática que funcionará en este coliseo desde el 13 de Setiembre, día de su inauguración, hasta el 15 de Mayo del próximo año 1867.

PRIMEROS ACTORES Y DIRECTORES DE ESCENA.—D. Francisco Lumbrales y D. Francisco Rodríguez.
PRIMERAS ACTRICES.—Doña Lorenza Segarra y Doña María Mañez.
PRIMER ACTOR CÓMICO Y DIRECTOR EN SUS FUNCIONES.—D. Gervasio Roça.
ACTRICES.—Primera dama joven, Doña Balbina Pi.
CARACTERÍSTICAS.—Doña Cayetana Vidal.—Doña Carlota Frendo.—Actriz cómica, Doña Antonia Mata.—Segunda dama joven, Doña Liberata Molins.
SUBALTERRNOS.—Doña Cristina Baudet.—Doña Margarita Mas.—Doña Joaquina Daguis.
ACTORES.—Primer actor 2º galán, D. Francisco Arcos.—Primer galán joven, D. Hermenegildo Graba.—Primer actor de cabecero, D. Antonio Tufan.—Segundo galán joven, D. José G. Tomás.—Segundo gracios, D. Jaime Moliner.—Segundo barítono, D. Eduardo Pardo.
SUBALTERRNOS.—D. Alberto Rodríguez.—D. José Isasa.—D. Juan Perelló.—D. José García.—D. Mateo Jover.—D. Pedro Pujol.
Primer apuntador, D. Miguel Sala.—Segundo idem, D. Juan Taulé.

COMPAÑÍA DE ZARZUELA.

DIRECTOR DE ESCENA.—D. Francisco Lumbrales
Primera tiple, doña Enriqueta de Toda.—Otra primera tiple, doña Elisa Rager.—Tiple característica, doña María Terrer.—Tiple comprimida, doña Carmen Casayés.—Segunda tiple, doña Leonarda Casayas.—Tiple papeles cómicos, doña Bernarda Vila.
Primera soprano, doña Bernarda Berenguer.—Primera soprano joven, doña Angelina Torro.—Primera barítona, doña Maximino Fernández.—Primera bajo grecero, doña Jose Saxe.—Otro bajo, doña Gabriel Brunel.—Segundo barítono, doña Arturo Torro.—Segundo tenor, don Manuel Fernández.
MAESTRO CONDUCTOR Y DIRECTOR DE ORQUESTA.—D. José Viñas.
Maestro de coros y apuntador de música, don Antonio Persegui.—22 curitas de ambos sexos se hallan en el coro del coliseo, bajo el cargo del maestro principal.
REPRESENTANTES DE LA EMPRESA.—D. Luis Carajal.
Las personas que gusten abonarse podrán pagar á la administración del teatro desde el 5 del corriente, todos los días laborables de 11 á 1 y de 4 á 6 de la tarde, y además en las horas de función una vez comenzada la temporada.

FÁBRICA DE PIANOS DE BERNAREGÍ Y COMPAÑÍA.
Premiada en distintas exposiciones de París, Madrid, Barcelona, Burdeos, y recientemente en Lisboa.

Calle de Poniente, 16.—Depósito, calle Ancha, 30, en donde se hallará un número considerable de pianos y armoniones, tanto de venta como de alquiler.
Los años de existencia que esta fábrica cuenta, y la reputación que sus productos gozan en toda Europa, son suficiente garantía para que gusten tomarla con confianza. Depósito central en Madrid, calle del Príncipe, 41.

AVISO. En este número incluimos las cuatro páginas del folleto anterior, que por equivocación fueron mal colocadas y no se halla la numeración en su orden respectiva.

BARCELONA 1866.—Librería de D. Juan Olivanés, editor. Impresor de S. M., Escudellers, 37.

AR
Su nuevo destino lo obligó á componer gran número de oficios antifunes y salmos, que son superiores á sus anteriores obras. En el año siguiente Arnold fue elegido en calidad de subdirector de la música de Westminster para la coronación de Homel. El rey de Inglaterra le encargó también la dirección de la magnífica edición de las obras de este gran compositor, la que se publicó en Londres por los años 1780 en 30 tomos en folio. A fines de 1789 la Academia musical inglesa lo eligió director de la misma, en cuyo puesto conservó hasta su muerte, que fue ocasionada por una caída queriendo tomar un libro de su biblioteca; pues rompióse la rodilla y pese de los remedios que se le pro- digaron dejó de vivir en 22 de Octubre de 1802, después de haber pasado mas de treinta Los restos mortales de Arnold fueron depositados en la abadía de Westminster, y en el sepulcro junto con los de S. Pablo y los de la capilla real cantaron en sus exequias ó funerales. Tales honores tributados á Arnold prueban la alta estima que le tuvieron por su talento los ingleses. Todos sus hijos se ensañaron en el estudio de sus padres, y en las que se distinguió particularmente la profesora de armonía.

El doctor Arnold compuso siete oratorios sacros, cincuenta y cinco óperas inglesas y un gran número de odas, serenatas y farsas. En Londres se publicó una colección completa grabada de las obras de Arnold en 18 tomos en folio. A más de la indicada gran obra de música sacra, Arnold compuso un ballet de música, pero fueron grabadas doce composiciones, sonatas para pianos y una colección de canciones. Arnold fue uno de los compositores más célebres de Inglaterra.

ARISTIDES Quintiliano.—Fue uno de los autores griegos cuyos escritos sobre la música llegaron hasta nuestros días, y más conocido es su obra que por las circunstancias de su vida. No se sabe de fi el lugar y fecha de su nacimiento, aun que Meibomius cree debió ser á las doscientas veinte y cuatro olimpíadas, en el reinado de Adriano, época en que vivió Plauto, pero la doctrina que Aristides expone en su obra, es la más antigua de la que se posee, y la puridad de su estilo y de su devoción á los dioses del paganismo el abate Regnou dedujo que vivió en el reinado de Augusto ó al principio del siguiente. De todos modos Aristides fué posterior á Cicerón, pues que éste fue graduado en su facultad de músico. Meibomius con cierto temor que Aristides Quintiliano anterior á Tolomeo porque habla del sistema de los trece modos establecidos desde el tiempo de Aristoxeno, que después aumentó hasta diez y seis, sin hacer mención de la reducción del sistema á siete modos que hizo más tarde Tolomeo.

La obra de Aristides Sobre la música indica poco por su título la naturaleza de ella. Esto tratado se divide en tres libros, y es considerado con razón la obra más clara y más satisfactoria que nos queda de la música de los griegos; bien que sea más teórica que práctica, lo mismo que la mayor parte de los tratados del arte musical que nos vinieron de la antigüedad. En cuanto á la doctrina que expone Aristides con respecto á la división de la escala musical, está en perfecta coincidencia con los teóricos de Pitágoras. Aristides expuso con más claridad que ningún otro autor los principios del ritmo de la antigua música griega.

Meihomius publicó texto del tratado de música de Aristides Quintiliano en el tomo décimo de su colección titulada Antiquae musices libri quatuor, al que añadió la traducción latina y una nota crítica sobre el autor.

ARISTOTELÉS.—El más célebre y sabio de los filósofos griegos, nació en Stagyre, hoy Libanasia, ciudad de Macedonia, en el primer año de la olimpíada noventa y nueve. Niácomo, su padre fue madre del rey Amfiloch, alumno de Aleandro. A los diez y siete años entró en la escuela de Platón, en Atenas, cuya lecciones tomó durante cerca de veinte años. Después de la muerte de Platón, Aristotéles de ó la Academia para emprender la educación de Aleandro, que le confió Filipo. Cuando este discurrió subió al trono de Macedonia, Aristotéles que con- taba cincuenta y seis años, se retiró á Atenas, donde Licinio lo recibió por espacio de tres años, continuando en él favor de su real discípulo Aleandro, hasta que murió á la edad de sesenta y tres años, de anillo encargada su escuela bajo la dirección de su dis- cípulo Teofrastos.

Niácomo, en el lugar á propósito para examinar la filosofía fomentada por Aristotéles, conocida por peripatética, ni de analizar sus numerosas obras que de ó escritas sobre casi todos los ramos de las ciencias, ni menos considerar la influencia que dichas obras, venidas de Oriente, ejercieron en la dirección de los es- tudios Éticos. Especialmente durante los siglos I y II, cuando el estudio de Aristotéles relativo á la música, un hombre como él, dotado de una sabiduría universal, no podía descuidar este arte en una época que era obi de estudio en toda la Grecia. Diógenes de Laerte nos dice, en efecto, que Aristotéles escribió un libro sobre la música y otra obra sobre los compositores musicales, en el que Pitón ofreció á compararle, sobre los Armonicos de Tolomeo conservó un fragmento del tratado del Odo de Aristotéles, del cual dio una traducción latina Antonio Gogavini, á continuación de su traducción de los Elementos armónicos de Tolomeo. La sección decima nona de los Problemas de Aristotéles, relativa á la música ó más bien á la acústica, en la poética del mismo Aristotéles hay pasajes muy interesantes sobre la música teatral.