La España musical (Barcelona) (1866-07-12 00:00:00), página 4

veces, sí señor.—Y con razón pues tiene V. una voz muy hermosa.—¿Le parece á V.? contestó la niña con un gesto de encantadora coquetería.—¿Sabe V. música?—No, señor.—¡Le gustaría á V. aprenderla!—Sí, pero no soy rica, ya lo ve V....—Hay escuelas en que se enseña gratis y si V. quisiera...—Yo... Con mil amores!—Vive V. le sé de aquí?—A dos pasos.—Pues entonces guíeme V. á su casa. El joven siguió á la niña que le precedía saltando y triscaendo, y llegaron por fin á un sombrío corredor que daba entrada á una habitación cuyo desorden y miseria nos guardaremos bien de describir. La madre trabajaba en un rincón, y después de contestar al saludo respetuoso del joven, le contó que además de la niña que había encontrado en la calle, contaba cuatro hijos de quienes era el único amparo. El joven consultó entonces á esa pobre madre sobre las preciosas disposiciones que la naturaleza festiva para la música. Pero á cuantas presentas le dirigía aquél, la buena mujer contestaba con tan soler: «Ya ve V. caballero, que soy demasiado pobre para dar á mí ni á la instrucción constante...» Hasta que por último el desconocido le dijo: «Si está destinada en edades parte de su autoridad sobre la niña, corresponde á su cuenta el hacerla entrar en una escuela de canto: ¡Caba-llera no pudo sino bendecirlo mil y mil veces.» El desconocido y la niña llenas de loca alegría, partieron juntos.

En el número de instituciones de segundo orden que debieron la existencia á la espléndida de la Restauración, puede sin duda alguna contarle como una de las más notables la escuela de música clásica fundada por Alejandro Choron. Nacida en 1816, desapareció en 1830 con el gobierno que la había creado. A pesar de tan corta existencia, le corresponde gran parte del movimiento musical de aquella época, y algún día diremos cuanto hizo para propagar los verdaderos principios del arte. En la época en que empieza esta historia, Choron tenía cincuenta años; era un hombre pequeño, re- gordele, casi completamente calvo, de cara arrugada, de facciones delicadas, de lisonjera vida, risueña, en la que se trasluce una bondad comunal. Sus ojos pequeños en estrecho chispazuel de vida, de ingenio y de malicia; no caminaba, corría, andaba á saltitos, cantando ó silvando, se paraba de re- pepte, preso de una idea, emprendía de nuevo la marcha y no llegaba á su destino sin haberse detenido así diez ó doce veces. Todo era brusco en sus movimientos, hablaba deprisa y á menudo se daba con la mano en la frente, como para arrancar de ella con más prontitud la idea que quería emitir. Era hombre de talento infinito, y poseía una instrucción variada y sóli- da.—P. Sordo

ACTUALIDADES.

La ley de propiedad literaria en Francia acaba de ser reformada. La novedad más importante en ella introducida, se refiere á la duración de los derechos de los herederos y derecho-habientes á la sucesión de los autores. Dice así el texto del primer artículo:

«La duración de los derechos concedidos por las leyes anteriores á los herederos, sucesores irregulares, donatarios ó legatarios de los autores, compositores ó artistas, queda fijada en cincuenta años que empezarán á contarse desde la muerte de su autor.» —Siguen luego varias disposiciones referentes á casos especiales.

Apuntamos estos datos para que puedan tenerse presentes cuando se trate de reformar nuestra ley de propiedad literaria tan necesitada de una revi- sión para asegurar derechos muchos veces ilusorios.

—De la France Muscale transcribimos lo siguiente:

Citáense entre los bustos destinados á figurar en las fachadas laterales de la futura ópera, los de Cherubini, Méhul, Niccoló, Weber, Rossini, Adam, Lesueur, Berton, Boieldieu, Donizetti y Verdi. Entre estos músicos ilus- tros, contamos á tres ó cuatro que nunca han escrito una grande ópera en contraposición á ópera-épica. Al contrario no figuran en la lista los nom- bres de Lulli, Rameau, Gluck, Spontini, Meyerbeer, Halevy, los grandes maestros de la ópera, es una omisión que llama extrañar.

Acerca de esto mismo hemos en el Soleil la siguiente ingeniosa carta.

A Monsieur J. Sorag.—París.

Muy señor mío: Doy á V. mil gracias por haber pensado que el desliz inmerecido del arquitecto de la ópera hacía Spontini podrá conmovernos. Creo creerme capaz de un buen sentimiento, es hacerme una hora. Únicamente ha incurrido V. en un error al esperar de mí con ese motivo una energía protesta. Locura sería protestar en favor del arte y querer contra- ner el tormento de ciertos árbitros.

El arte es una quimera

—Sepámonos pasmos sin él. 1)

Hay artistas todavía; V. es una prueba de ello; pero no pueden echar una mirada al mundo en el que se ven obligados á vivir hoy día, sin sentirse abrumados de vergüenza ó llenos de indignación. No daría V. fé á mis pala- bras si le diera de que modo se chafa (on écrase) á los grandes maestros en toda Europa. Hombres hay que hasta ignoran las glorias inmunes; otros las insultan riendo.

Ultimamente asistía en el Teatro Italiano á una representación del Hamlet de Shakspeare (por supuesto, horriblemente mutilado); un caballero, sentado á mi lado, me dirigió timidamente esta pregunta: «Caballero, este drama es inglés, no es cierto? Me haría V. el obsequio de decirme cual es su autor?»

Algunos días después al salir del Otello del mismo Shakspeare, en el cual Rossi había estado sublime como nunca, el á otro caballero esclamar en alta voz: «Pues señor, prefiero La Belle Hélène!»

Por consiguiente cualquiera protesta de la naturaleza de la que V. me invita á formular, parecerá del todo ridícula. Los hombres inteligentes tra- tarían de escuchar el entierro cometido y contestarían como Cartoncino 2) un día que quería abrazar á su hijo. Este pésame de horror se apartaba diciendo: «Ah! padre, habéis asesinado á dos hombres esta mañana!—Que quieres, hí, o respondió el ilustre bandido, no hay un hombre perfecto!»

Soy de V. etc. Hector Berlioz.—22 de Junio 1866.

De lo que la España Musical puede deducir que en todas partes cuecen habas.

—Bajo la dirección de Mr. Louis Lacour, agente general de la librería fundada por la Sociedad de autores y compositores dramáticos de París, va á hacerse una edición de las obras de Molière según las ediciones originales, y con los mismos tipos que estas. Ha salido ya el primer tomo de esta cu- riosa publicación y contiene L’amour médecin. Acompañado un fac-simile del grabado original que muestra los mismos trajes con que se representaban las comedias de Molière. El carácter y aspecto tipográfico de la época vienen reproducidos con rigurosa exactitud.

—En Londres acaba de morir un pobre diablo, músico errante. Esto no tiene gran cosa de particular; lo extraordinario del caso, es que este hombre que siempre había ofrecido un estorbo miserables, natale en realidad nada de tal. Con gran estrafalaria de los que intervienen en sus negocios después de su muerte, se lo ha encontrado un testamento en regla, y un número con- siderable de billetes de banco en su caja de vinilo. En su testamento pedía que el violin que le había dado el sustento, y los billetes que había ateso- rado, fuesen enterrados con él. Inútil es decir que solo la primera parte de sus mandatos se ha cumplido.

—La graciosísima bailarina Mlle. Girod á quien recordarán los concurrentes al Liceo, después de una brillante campaña en Milan, ha firmado una con- trata para Berlin, con condiciones ventajosasísimo y el título de bailarina á solo.

—Los alicantinos están entusiasmados con los esposos Spezzia—Alighieri. Últimamente se ejecutó el Trovatore con un éxito asombroso. Después de la función la orquesta obsequió á la Spezzia con una secaeta.

—Con motivo del viaje que está haciendo el rey de Bélgica por sus estados, las ciudades de Gand y Lieja organizarán grandes fiestas musicales. En la primera, se dará el Trovatore por las Sras. Calderón y Grossi, y los señores Pancani, Sterbini y Dobbesl.—En la segunda el D. Pasquale por la Volpini y Dello-Sede. Además la sociedad coral Legia ha organizado un concurso de orfeones al cual asistirán numerosas sociedades y en cuyo jurado figura á Gounod y Gaveaët.

—La ópera de Albert, Asorga, produce gran sensación en Alemania. En la última representación dada en Stuttgart, se contaron nueve empresarios que habían ido á examinarla para ponerla en sus respectivos teatros. En Carls- rühe se está ensayando ya desde ahora.

—El teatro de Nueva York, cual otro Fenix, está ya renaciendo de sus pro- pias cenizas. Tratándose de dotarlo con comodidades de que carecía, de mejores condiciones acústicas, y de otra elegancia en los adornos que no poseía el anterior.

—Los periódicos franceses anuncian que la hija del célebre Ronconi, se dedi- ca al teatro al cual traerá una voz estensa, pura, ágil y suave, y la escuela esquisita que ha heredado de su padre.

—El Trovatore anuncia que se ha firmado en Paris un contrato entre Mr. Hostein y su socio Mr. Rafael Flix, hermano de la Rachel, y la Comi- sion Imperial de la exposición universal de 1867, para el establecimiento de un Teatro Internacional que funcionará con ocasión de dicha solemnidad.

—El tenor Capello-Tasca ha debutado últimamente en el Queen’s-Theatre de Londres con la Norma. No sabemos aun qué éxito ha tenido.

—Según la Comédie Mr. Bagier esta formando la compañía que debe fun- cionar en el teatro Real de Madrid, y de ella forman parte: la Penco, la Lagrange, Fraschini, Mario, Graziani el barítono, Selva, etc.

—Dice el Trovatore que en Hamburgo se han cerrado los juegos por causa de la guerra, por cual hace temer que la compañía italiana contratada para allí, y de la que dimos la lista en el número último, no pueda llegar á funcionar.

—Asegúrase que Mario ha sido contratado para los Italianos de Paris.

—Naduni se queda el invierno próximo en la Grande Ópera.

—El méridos de la semana pasada celebró exámenes públicos y ante una autorizada presidencia la clase de música dirigida por el Sr. Bellapart, esta- blecida en la Escuela Práctica de esta ciudad. Sentimos en el alma no haber podido asistir; no tan sólo por ver un nuevo sistema de enseñanza musical, puesto que el Sr. Bellapart con sus infatigables estudios ha sabido sujetar esta enseñanza al sistema mixto ya conocido de los pedagogos, sino también porque ya sabíamos que debía centrarse en el final para probar la seguridad de entonación de los niños un trabajo del indicado profesor que consiste en un cánon forzado á la marcha general; de modo que la primera sección ejecu- cutó el cánon mientras todas las demás cantaban la marcha, á dos partes. Gran efecto debió producir.

(1) Célebre bandido francés.

(2) Abridor de una conocida canción francesa.