La España musical (Barcelona) (1866-11-15 00:00:00), página 2

Si la preocupación en una época puede dar crédito temporal á un mal artista, con el tiempo se distinguen sus faltas y se le desnuda como al grano de la fábula, del plumaje, sino robado, de un brillo falso y mentido.

No dejaremos escapar en estos apuntes una reflexión que habrá ocurrido á muchos. Hablemos de esa fatal manía de convertir en grandes hombres á tantos muy mediocres artistas, que prueba la insensibilización de la inteligencia. Casi casi seríamos de la opinión del que dijo que toda civilización demasiada artística, se halla en la pendiente de la degradación; y añadiremos que el arte, como mujer coqueta, concluye por enamorarse del cuerpo y olvidarse de la alma.

El arte, ó no es nada, ó ha de llegar á su último límite humano de perfección; ó hemos de sentir con él á Dios, ó ha de parar al falso encanto de un sentimentalismo relajador y complaciente.

No estreñamos pues que hombres pensadores se hayan causado y fastidiado, no de las artes, sino de esta clase de artistas; muy justo será siempre relatarlas de la opinión general, tanto como la opinión las ha encubierto sin justicia. Estos genios sin ingenio son solo la admiración de ciertas gentes; el brillo fugaz que han despilgado á veces, es porque las artes en manos de estos medianos sin ciencia, han sido unas fieles amigas de la buena fortuna: pero al fin, artistas que os vestís de oropel, considerad que entristece moralmente pensar que como defensores de milas causas, habéis hecho de las artes heroicas mujeres, pero desgraciadas, puestas á la suerte y en venta de todos éxitos.—Felipe Pedrell.

REVISTA DE ESPECTÁCULOS.

GRAN TEATRO DEL LICEO.

Un ballo in maschera.

Es innegable que la Empresa del Gran Teatro del Liceo procura dar toda la amenidad y variedad posible á sus espectáculos, atendiendo que, en menos de un mes ó sea en tres semanas (que lleva de principiada la temporada teatral), ha puesto en escena dos grandes óperas «Engelberto Tell» y el «Don Giovanni», a obras maestras de los célebres Rossini y Mozart, la última á inspirada «María» de Flotow, y últimamente «Un ballo in maschera», uno de los mejores spartiti de Verdi, tal vez la mejor obra de este público y del que se conservan tan numerosos y agradables recuerdos, por haber merecido desde su estreno en Barcelona y en algunas temporadas sucesivas, una ejecución muy brillante y esmerada.

Tres representaciones se han dado de esta ópera en la semana anterior, y en todas ha dejado muchísimo que deseas. Los encargados de su desempeño lo han sido las señoras Laviní, Locatelli y Morensi, y los señores Lefranc, Boccolini, Giordini, Viñals, Sanchez Gomea y Costa, siendo de advertir que en las dos primeras representaciones, á causa de una de esas indisposiciones que no se comprenden en un artista, y que tuvo el Sr. Lefranc, se encargó del importante papel de Ricardo, á viva instancia de la Empresa, el Sr. Stagno, quien, á pesar de no haber tenido el menor ensayo, salió afuerosino en su condescendiente cometido, conquistándose nuevos y justos aplausos; pues, á merced de su agradable y vibrante voz, bien decía y expresar con sentimiento y marcada espression según requieren las diversas situaciones, dijo la romanza del acto primero, barcarola del segundo y los duos del tercero y cuarto, de una manera muy recomendable.

El Sr. Lefranc, repuesto el sábado último, según se dijo, de la indisposición que le sobrevino el miércoles y jueves anteriores, se hizo cargo de su papel de Ricardo, en la tercera representación de esta ópera, cantándolo como pudo y supo, pues á nuestro modo de ver, efectivamente aquella noche no se hallaba restablecido y visiblemente indisputado, por estar enteramente velada su voz en las cuerdas medias, y siéndole preciso esforzarse en las notas agudas, como lo demostró en el segundo acto y resto de la obra. En resumen siempre á la verdad, consignaremos también que fue aplaudido el Sr. Lefranc solo en la romanza del primer acto; que se le hizo repetir la barcarola del segundo, pasándose entre silbidos y aplausos de sus partidarios, demostraciones que énergicamente reproducimos, las restantes piezas que en la ópera le caben.

La señora Laviní, á pesar de sus buenas facultades, carece de las suficiencias indispensables para desempeñar con acierto la parte de Adela; pues á su dureza en las notas agudas, faltale la expresión y sentimiento, para caracterizar debidamente la indispensable parte dramática de ese papel. En cambio y á pesar de lo poco que se presta la pequeña parte de la adivina Ulrica, dióle gran realce la contralto Sra. Morensi, tanto por lo sonora y agradable de su voz, como por su inteligencia artística.

La señora Locatelli, sin dar todo el interés que tiene el pape Oscar, cantó con bastante precisión y cultura las baladas de los actos primero y cuarto, pudiendo mejorar el efecto del quinteto de este último, especialmente en el canto á solo, que mucho puede mejorar atendiendo las facultades que la adornan.

El discreto baritono Sr. Boccolini, al igual que en la anterior temporada, estuvo acertado en el papel del erriollo Remo, cantando con ese especial esmero y gusto en él reconocidos. Las romanzas de los actos primero y cuarto las dijo con notable expresión, buena hilación de voz y oportuno colorido. Solo deseáramos diera un poco más de este á su rostro, para caracterizar debidamente á un eriollo.

Finalmente, dejaron mucho, pero mucho que deseas los papeles de Samuel y Tom en el final del tercer acto, quinteto del cuarto, y demás concertantes, en lo que pasaron poco menos que desaparecidos en los finales del primero y segundo. Aunque estas dos partes acostumbran desempeñarlas partichelle, debemos procurar que estos tengan voz y algunas facultades, pues no son tan insignificantes estos papeles en la ópera, puesto que muchas veces los hemos visto desempeñar en las actuales primeras partes á intelectuales, causando no poco efecto en las escenas principales que como llevamos dicho, esta vez han sido de un efecto nulo.

Sentimos vivamente no poder consignar de esta ópera, los justos elogios que razonablemente hemos tributado de las tres, anteriormente puestas en escena, pues por su ejecución así individual como colectiva, diríamos que «Un ballo in maschera» ha dejado bastante que deseas respecto á sus anteriores. La orquesta muy poco afinada, por lo que recomendamos al digno maestro Vianesi corrija esa falta, procurando también que en las diversas representaciones de una misma ópera lleve los tiempos á los mismos movimientos y que estos sean los que marca el autor.

Nada diríamos de la semi-cuarta representación de esta ópera, la noche de anteayer martes, pues los tres actos que de ella se cantaron obtuvieron peor éxito que en sus anteriores representaciones.

E. de C.

DEMOSTRACIONES EXAGERADAS QUE REBURBUJAN

A LOS ARTISTAS QUE LAS OCASIONAN.

El Sr. Lefranc, apreciable tenor del Gran Teatro del Liceo, tuvo en la semana anterior una de esas indisposiciones en las que no andan acordes las opiniones de los facultativos que las examinan. Y con razón sería así, pues no se comprende que un cantante que á las nueve de la mañana comunica á su Empresario la imposibilidad de poder cantar por la noche á causa de tal ó cual indisposición, que alega, acompañando certificado de sus médicos, remita otra en sentido contrario á las cuatro y media de la tarde, ó sean tres horas antes de la fijada para concurrir al teatro y dar principio al espectáculo. La mañana siguiente volvió á estar indisposto el Sr. Lefranc, por cuyo motivo tampoco cantó por la noche y es tanto ó más estrafaro semejante proceder cuando en la tarde anterior, como llevamos dicho, se había ofrecido hacer un esfuerzo y que castigaría después de anunciar por la mañana su absoluta imposibilidad.

Hasta aquí nada, tiene esto de particular, para nosotros ni el público, esos pequeños incidentes privados y peculiares sólo entre artistas y empresarios. Pero sí que, este proceder que no nos permite por ahora calificar, ocasionó algunas noches y durante los entradas ser el público de todas las conversaciones entre los concurrentes al teatro; el que se formaran partidos en pró y en contra del Sr. Lefranc, y de las opiniones emitidas por los médicos del artista y los de la Empresa, examinadores del verdadero estado y adolescencia del primer tenor absoluto del Liceo, y que el sábado último, primer día que volvió á presentarse ante el público y sus admiradores el Sr. Lefranc, después de tan hablada y lamentada indisposición, se convirtiese el teatro en una plaza de toros, vulgarmente dicho, pues entre silbidos y aplausos se pasó la tercera representación de «Un ballo in maschera», comenzando además el público el consiguiente abuso de obligarle á repetir una difícil y arriesgada pieza del segundo acto, siendo visiblemente notoria la indisposición del artista, en aquel momento dado, por hallarse enteramente velada su voz; que si bien salió como pudo en la repetición, podrá desmejorar, el menos que mediano efecto que produjo al decirla la primera vez.

Ahora que no tenemos ya los antiguos y para siempre disuelto partidos teatrales llamados Cruzadas y Licitas, que los dos teatros de primera categoría de Barcelona igual que los del extranjero, no existe tampoco la ridiculez competencia en presentar compañías y espectáculos de un mismo género en ambos teatros y dar indicios e iguales funciones en una misma noche, como sucede por lo general á nivel artístico sensible que se formen partidos en favor de unos ó otros artistas, todos dignos, y entablado á unos y agraviado á otros, obligándolos á veces con ridículas demonstraciones á descender á un terreno resbaladizo y poco favorable de la categoría á que por su mérito pertenecen; esto unido á la no menos sensible costumbre de obligar á los cantantes á que repitan algunas piezas, las mas de las veces de mayor dificultad, hace arriesgar el éxito alcanzado en la anterior audición: acabar tanto ó más culpable y que debiera terminantemente prohibirse la autoridad que preside el espectáculo, por cuanto á veces se pierde en una pieza ó frase dada un cantante, lo que no haría probablemente el primero tener la repeticion. Con esto se abusa y causa paulatinamente de un artista, de emates y de sentimientos impuros la orquesta y coros, y de la mayoría del público inteligente que no está por semejante costumbre de exigir las repeticiones de las piezas que más agrandan y mejor éxito obtienen. De ahí evitaríamos perniciosas costumbres que perjudican el arte y ruidosas demonstraciones que, cuanto mas se exageran son deplorablemente ridiculas. Debemos evitar á todo trance esos groseros abusos de mala educación en el teatro, pues si se fío es impensable si á un artista, no es tampoco muy agradable esa tromada de tempestuosos aplausos ayudada del estrepitoso choque de un palo dado contra los maderos de los antepiezos y puertas de los palcos. Varias veces hemos demostrado nuestra humilde opinión sobre el particular, opinión que ha sido reproducida y elogiada por