La España musical (Barcelona) (1867-06-06 00:00:00), página 2

El sábado último fueron presas en esta Ciudad y conducidas á disposición del empresario del teatro de Tarragona, dos coristas que actuaban en el teatro de la Zarzuela del paseo de Gracia y que al parecer estaban escrituradas para contar con la compañía de ópera que actúa en Tarragona, de cuyo teatro luego sin permiso de la empresa la una permitiéndose la otra mandar una sustituta, que no fué á satisfacción de la empresa ni para lo cual se la había autorizado.

Aplaudimos de todas veras el recto proceder del Gobernador Civil de Tarragona en proteger á una empresa que cumple exactamente con sus compromisos y de cuya parte está la justicia.—C.

De una correspondencia particular que hemos recibido de París, y que no nos es posible insertar completa por la abundancia de materiales, extraemos los siguientes párrafos:

"Entre el número de compositores pianistas que acuden á la Exposición para tocar en los diversos pianos allí de manifiesto, figura en primera fila la conocida y acreditada pianista Sra. Léonie Toumel, la cual rodeada siempre de un auditorio numerosísimo da á conocer sus inspiradas y bonitas composiciones. El público casi todos los días diferente, la aplaude cada vez que la escucha, riñéndole con esto un justísimo tribunal merito de la artista, cuyas preciosas composiciones no dudo en recomendar á los amantes de la música, aun á los aficionados por áhi, pocas verdaderamente lo merecen..."

"Asi cuanto á la música de música y muy buenas, debiendo contestar que cada talante ha hecho lo posible para exponer lo mejor que habrá salido de sus talleres. Tengo, empeño, una vivísima satisfacción de mandar á V., señor Director, que los pianos de la fábrica de Bernersaggi y C. de Barcelona, son de los que mas se distinguen, siendo indudablemente lo mejor que en este género ha remitido España. En ellos el también tocar uno de estos últimos días á la compositora Sra. Léonie Toumel de quien cree haber ya hablado á V. mas arriba, dejando á todos los concurrentes sorprendidos á la vez de la belleza de las composiciones y de los perfectos sonidos que emitan los pianos. Entre ellos figura uno de cola, que es la admiración de cuantos á él se llegan y que prefiere los artistas, en él ejecutó la Sra. Toumel una preciosa composición que puso de relieve á un mismo tiempo la excelencia del instrumento y la belleza de la pieza."

En el número del periódico Il Teatro Italiano, leemos que en el teatro de la Canobbiana, de Milan, se ha puesto á la disposición de los periodistas, una fila de sillones, reservada exclusivamente para ellos. En dicha fila, cerrada por ambos lados, únicamente son admitidos los periodistas á cuyo efecto se entregan á la dirección de cada periódico una tarjeta transmisible cuya sola presentación basta para que sea admitido á la que la presente en el expresado sitio. Tal medida digna de ser tomada en consideración y sería de desear que los empresarios de los teatros de Barcelona sigan el ejemplo de su compañero de Milan. De este modo se evitarían ciertas escenas desagradables á veces y motivadas casi siempre por la falta de formalidades de las empresas que miran hasta con descuido este asunto, sin recordar que los periodistas son quienes mejor pueden trabajar en pro de los teatros. Decimos esto sin ánimo de herir la susceptibilidad de empresa alguna.—L. M.

Una nueva publicación va á inaugurarse en el presente mes de junio en la casa editorial de D. Andrés Vidal y Roger, Avenida, 35. Trátase de una colección de piezas arregladas ó compuestas por acreditados músicos mayores, para tocarse en bandas militares. Dicha publicación tiene por objeto proporcionar á los señores suscritores las mencionadas piezas al precio de cien, en lo cual ha de tener ventaja visible que se reconoce por sí mismo. El señor Vidal ha dado con esta idea á un gran número del interés que se toma por el arte y por los artistas. La mayor parte de las piezas de esta publicación se compondrá de pasos dobles, marchas populares y marchas fúnebres. Con ella se propone el editor cubrir las necesidades de las bandas militares españolas. Las piezas están en partitura del tamaño cuartilla ó sea 8 fracciones. Hemos tenido ocasión de examinar algunas de las primeras piezas que deben ver la luz pública, y de su examen, lo mismo que del nombre de los autores hemos deducido las ventajas que van á recibir con la publicación que nos ocupa las bandas militares españolas. Las piezas serán remitidas á los señores suscritores franco de porte y á razón de tres reales por cada 8 páginas.—L. M.

El «Don Carlos» está llamando vivamente la atención en España lo mismo que en Francia e Inglaterra. En Barcelona se han suspendido desde que llegaron ejemplares de la obra, muchas más piezas sueltas y de fantasía, ya de baile, de dos alentadores compositores que en la ópera han sido pendientes gran número. El almanacista y editor de música señor Vidal, en su almacén de la calle Ancha, 35, tiene reunida una colección de piezas compuestas sobre el «Don Carlos» por compositores tan notables como Kerteler, Godfrey, Cramer, Le-carpentier, Rumel, Artain y otros.—L. M.

Conciertos Casamajora.—Los conciertos que con el título de clásicos habían tenido lugar hasta el presente en el teatro del Prado Catalán, y que habían sido suspendidos por algunas semanas con motivo de haber terminado la primera serie de ellos, van á reanudarse en el próximo miércoles 12 del corriente, habiendo tomado el título del apreciable profesor que con tanto aplauso y acierto ha estado dirigiéndolos. Entre las piezas de que consta el programa de la primera función, que á la vista tenemos, figuran la célebre Marcha de las Andorchas, de Meyerbeer, la Marcha turca de Mozart, el Himno austriaco de Haydn ejecutado como en los conciertos del Conservatorio de Paris, las obras de Thomas Le Roman d'Elvire y Raymond, ejecutados con gran éxito en los conciertos Barbieri de Madrid, la célebre tanda de valses de Gurg y otras novedades de diferentes autores. El nuevo orden que en dicho concierto se ha establecido, y el haberse trasladado al salon-teatro de los Campos-Elses se hallarán nuevas alicientes para los aficionados á la música de cualquier género que puesto que todos los géneros de la música serán admitidos en los mencionados conciertos, habiendo dado la empresa con esta determinación, una prueba de buen criterio.—L. M.

Las piadosas señoras que componen la junta del Ateneo de Nuestra Señora del Buen Consejo disponen á beneficio de dicha institución un gran concierto, cuya dirección artística se ha confiado al inteligente maestro Barrar. Dicho concierto tendrá lugar el Domingo 16 del corriente en los salones de la antigua casa Marquesa Maya, en la Puerta Ferrisa, esquina á la Rambla de Estudios, de una á cuatro de la tarde. No dudamos que, atendido el piadoso objeto á que se destina cuanto se recaude (pues será por riguroso convite) no dejarán de asistir todas las autoridades incluidas las eclesiásticas y distinguidas personas que á efecto trate de invitar.

Para los funerales de D. Rafael Sabadell, se cantó ayer miércoles en la parroquial iglesia de Santa María del Mar una misa de Requiem, composición de D. Pablo Fargas, profesor de la capilla de música de la dicha iglesia, y de quien se cantan otras producciones de música sagrada en la misma. El alterar el canto llano con el figurado y no tener mas acompañamiento el ensorsero coro de voces que contrabajos, violoncelos y fagotes es una prueba de que no ha habido pretensiones por parte del autor del Requiem de hacer una obra notable. Sin embargo, por haber asistido á su ejecución pudimos convencernos de que la composición sostiene siempre la solemnidad y gravedad que el género requiere y que hasta á veces se desprende de algunos trozos de expresión musical y algún color tétrico que le da el acompañamiento. El Requiem del Sr. Fargas sin ser una obra muy notable del arte religioso, en nuestro concepto tiene el carácter que conviene al género.

RUBINI. (1)

Recordamos haber leído en un periódico francés la siguiente anécdota, que creemos del agrado de nuestros lectores, porque el que desempeña en ella un papel principal es el célebre tenor Rubini, cuyos triunfos artísticos demuestran hasta donde puede elevarse el genio, aunque la persona que lo posea tenga que vencer en su carrera importantes obstáculos.

Habíase en un salón del teatro italiano de un pozo, á la altura de violin que se hallaba encontrado el consejero el dia anterior, tirado de frío, las gradas del mismo edificio. Los interlocutores eran Tambrulleri, Rubini, Pasquali, Lablache y Ferlini, y hablando de socorrer á aquella desdichada criatura, Rubini se mostró mas generoso que sus compañeros. Admirados estos de su generosidad y buscando el móvil de aquella acción, el célebre cantante les manifestó tomar un decidido interés por la clase de músicos ambulantes, que con el calor y el frío, y desafiando á los elementos corrían de ciudad en ciudad y de aldea en aldea para proporcionarse un pedazo de pan, y cuya vida errante presencia á cada instante el pueblo de Barcelona.

Manifestóse en seguida la causa de este afecto, poniéndoles en el acto el ejemplo de una pobre familia que recorría la Italia dando esos conciertos en medio de la calle, y en la cual había un muchacho que con el plátano de madera recogía las limosnas de sus oyentes. Eran éstas tan mezquinas que apenas bastaban para el alimento del trompa, instrumento que tocaba Juan Bautista el muchacho limosnero para el de su padre y el de sus hermanos. Sólo un poco la fortuna cuando el joven Juan fue admitido de corista en una melancólica compañía del teatro Romano. Ibán á dar fin las representaciones en la temporada, y la prima donna desapareció con un comisionista francés, dejando á la compañía en el mayor apuro. El padre de Juan Bautista hizo aprender en una noche á su hijo la parte de la fugitiva y al otro dia Juan vestido de mujer cantó con tales aplausos su papel, que hizo furor en la representación: tres funciones dio la nueva prima donna, obteniendo siempre el mismo resultado; mas tuvo que dejar la parte para acompañar á su padre á Berlino y tomar el violin en la arqueta. Lamberti llegó á aquella ciudad y quiso dar algunas funciones, pero faltándole un tenor para un segundo papel, aprovechó el padre de Juan la ocasión. Le habló de los sucesos de su hijo en el teatro Romano y aquel le dió el papel. El resultado fue satisfactorio. Después fue desechado como corista en el teatro de la Scala de Milan, por no encontrarle su empresario suficiente voz y fué á Palazuelo de segundo tenor con 600 francos. A estos sucedieron después mil, en el teatro Brescà, dos mil en el de Venecia para cantar el Moisés. En suma Juan Bautista llegó á ser un artista. El célebre Rossini pidió al joven tenor se encargase del papel principal en la Gazza ladra, y Viena y Paris acabaron por disputárselo. Aquí llegaba Rubini de la historia cuando le avisaron que se iba á empezar la Sondombala: momentos después el muchacho del plátano de madera cantaba el duo Prendi, l'omel di domo y el público entusiasmado le colmaba de vítores y aplausos.

¡Era Rubini!