La España musical (Madrid) (1886-12-14 00:00:00), página 9

en los registros; la afinación generalmente correcta, su limpia ejecución, la discreta manera de interpretar su papel, y su delicada, sencilla y elegante manera de alejarse de todas las exageraciones que sólo contribuyen á falsear la verdad, no puede menos de conquistarla merecidísimos aplausos, y con ellos ha contrastado el público nuestra opinión, siempre que hemos tenido el gusto de oírla. Es cierto que cabe la duda, siendo razonable el juicio que nos merece, de el por qué no se encuentra su nombre al nivel de otros, cuya reputación es universal; pues sencillamente porque no reúne todo el mérito, á veces inexplicable, que se necesita, ó en el que estriba, por lo general, tan envidiable privilegio; en cambio, no son pocos los que con menos merecimientos disfrutan de mayor fama, gracias á los vientos de la adulación y á la facilidad con que suele quemarse incierto en aras de infinitas nulidades, cuyos ejemplos me propongo demostrar, allá cuando nuestro criterio se rija por la ley de la soñada perfectibilidad... Y bajando el telón, puesto que creo haber terminado con la revista de los artistas que pisan, en primer término, las tablas del escenario regio, me ocuparé brevemente de los maestros directores que llevan allí la batuta.

El Sr. Mancinelli gozaba ya de justa fama antes de que tuviéramos la satisfacción de verle entre nosotros, y las victorias conseguidas en varias de las obras que aquí ha dirigido, son suficientes á confirmar su gran reputación; pero de esto á que en Madrid no se hayan oído esas mismas obras dirigidas con el mismo acierto, y destacándose todas sus bellezas con igual delicadeza e idéntica precisión, esto sólo se le ocurre al bombeiro de La Correspondencia, que respecto á música debe estar á la misma altura que ciertos cantantes respecto al solfeo, que es la base principal para saber lo que se dice ó lo que se canta.

La orquesta del Teatro Real ha sido dirigida antes de ahora por los directores más notables del mundo; y sin negarle al señor Mancinelli autoridad para figurar dignamente entre ellos, hemos de confesar que ningún mérito hemos podido apreciar en él que le coloque por encima de la mayoría de los que le han precedido; mas bien, si tuviéramos la debilidad de juzgarle con ligereza, recordaríamos alguna que otra ópera en que su dirección ha dejado bastante que desechar, á consecuencia tal vez de la demasiada confianza que tiene en sí mismo; mas lo que no podemos de ninguna manera echar en olvido, es el mal efecto que nos causó la torcida interpretación que dió á la marcha de las trompetas en Aída.

Aquel motivo, Sr. Mancinelli, no se presta á ningún piano ni otro efecto que destruya lo que dentro de la verdad musical pudieran entender por leyes precisas del sonido: la marcha guerrera de unas trompetas que avanzan anunciando la llegada de un ejército, no puede sujetarse á otra ley que la del crescendo para finalizar con un fuerte razonable y en relación con la distancia recorrida desde que se indica el motivo; y si el maestro Verdi no lo ha indicado así en la partitura, á mí no me es posible convencerles, ni á Verdi ni á Mancinelli, de que dos, más dos, son igual á cinco.

En cuanto al Sr. Pérez, director también de la orquesta en este año, en los pasados y de seguro en los futuros, nunca le he visto tan oportuno como en el presente; mas creo que ha llegado también la oportunidad de que yo guarde silencio por hoy, y aunque ustedes me manden otra cosa, aquí hago punto final.

FLAUTÍN.

SOCIEDAD DE CUARTETOS.

No puede pasarse el dintel de los grandes y suntuosos salones de Antonio Romero, que, desgraciadamente para el mundo del arte, no há mucho que pasó á mejor vida, sin que el espíritu no se crea transportado al infinito.

Quien tuvo la feliz idea de darnos á conocer esos prodigios que se conservaban en los archivos musicales, hizo un bien á los espíritus que se hallan en condiciones de apreciar las sublimidades de la música.