Crónica de la música (1879-03-13 00:00:00), página 2

Toledo, del monasterio del Escorial, en el de la Capilla Pontificia de Roma y en otros varios.

Entre estas composiciones, el motete La-mentabatur Iesus para una de las Dominicas de Cuaresma, y el de Miércoles de Ceniza, cuya letra dice Envenenatus in mittus, están califi- cadas como dos obras maestras de arte y cién- cia. También se tiene en grande aprecio un mo- tete que se cantaba en la capilla pontificia, y en cuya portada se leía: Motetlo de Giovanni Perluigi Palaestrina, raso e famoso d'annui- rabile studii in armonia. El abate Balini, en una erudita obra publicada en R-ma el año 1893, ha probado que dicho motete era de Mo- rales y no de Palestrina.

Los datos recogidos hasta el día acerca de la vida de D. Cristóbal Morales, son: que nació en Sevilla a principios del siglo XVI, y des- pués de hacer sus estudios musicales marchó á París y Roma, regresando en 1545 á su patria á desempeñar el cargo de maestro de capilla de la catedral de Toledo, con que, por su escala- cida fama, había sido agraciado. En carta es- crita por él mismo Morales, consta que en 1550 se hallaba en Marchena (Andalucía), sirviendo la plaza de maestro de la capilla musical del Duque de Arcos, duque que hoy posee la casa de Osuna.

Nada se sabe con certeza de la época y lugar donde acabó la muerte de tan insigne espa- ñol; pero es verosímil que falleciese en Mar- chena, aunque no hay dato que lo indique, y cuantas investigaciones se han hecho para ave- riguarlo han sido hasta el día infructuosas.

Todas las colecciones musicales que corren por Europa con grande aceptación, insertan obras de nuestro compatriota, aunque no en todas ellas se han ecogido para dicho objeto con el mayor acierto.

El retrato de este autor existe en la capilla pontificia de Roma, y una magnífica copia sa- cada del original por el Sr. Maureta, es la que poseía el inolvidable maestro Esava. Gracias á ésta y á la inteligente y patriótica iniciativa del erudito y popular compositor Barbieri, ten- dremos en breve los amantes del arte la satis- facción de contar con otra nueva copia, que estará expuesta á la vista de los concurrentes en una sala que, con oportunísima idea, se ha destinado bajo el nombre de galería iconográ- fica, en nuestro Museo de Pinturas, para retra- tos de artistas célebres, si, como creo, son ve- rídicas las noticias que hasta mi han llegado acerca de tan laudable acuerdo.

Lástima es que por falta de espacio y de otras muy atendibles razones, no figure también el retrato de Morales en el magnífico salón que en la Escuela de Música está para terminarse, y muy pronto podrá admirar el público; como figuran los de tres notabilidades musicales es- pañolas y de algunas extranjeras en represen- tación de las diversas escuelas, y como hubie- ra sido el deseo del Sr. Arrieta, digno director de aquel centro oficial de enseñanza.

ILDEBONSO JIMENO.

LOS CONCIERTOS DE PRIMAVERA.

II.

Del segundo concierto verificado el domingo último, poco podemos decir á nuestros lectores.

Dos obras se ejecutaban por primera vez, y por cierto que han obtenido éxito muy distin- to. El andante favorito de Beethoven, instru- mentado por el Sr. Vazquez, es una obra sen- cilla y delicada del primer estilo del gran autor. El público la recibió muy bien y la aplaudió con entusiasmo, pidiendo su repetición. La instrumentación del Sr. Vazquez es sólida y clara, y se adapta perfectamente al estilo de la composición. La overture dramática de Enri- que Litolff, titulada Canto de los belgas, es una obra inspirada en un sentido dramático tan exagerado que hace desde luego el efecto de una caricatura. Ruidos prolongados y estridentes, contrastes violentos en la expresión, redobles de tambor atronadores y secos, grandes y lar- guísimas trompazas del metal; he aquí las cualidades salientes de esta obra que, lejos de deleitar y hacer sentir, fatiga al público y le molesta bastante. Litolff ha demostrado con esta sinfonía que, lejos de ser un verdadero autor de música simfónica, no es más que un pianista muy distinguido y muy notable, especialmente en la gimnasia de los dedos, que aplica las cualidades de su especialidad á las demás obras que concibe, y sólo resultan en la orquesta los efectos propios del piano: golpes y acordes secos y estridentes, persistencia fatal y de malísimo efecto en los plenos, y desconocimiento absoluto de los numerosos recursos propios de la orquesta. El público recibió con marcada frialdad la overture del autor de la ópera cómica Abelardo y Eloisa, que está ha- ciendo furor ahora en París, y permaneció sil- encioso y fatigado á la conclusión. Pocas ve- ces hemos visto al público de Madrid tan justo. Una ligera muestra de desaprobación hubiera sido injusta, porque no la merece la overture de Litolff, pero injustificadamente también habría sido individualmente el más ligero aplauso.

Duerma en paz, por lo tanto, la overture de Litolff y sirva de enseñanza esta prueba al comité de selección de obras de la Sociedad de profesores que ya se ha equivocado más de una vez y que no ha logrado, por lo visto, formar un verdadero criterio artístico acerca de las corrientes del gusto moderno.

Por nuestra parte comprendemos que el púb- lico no llegue hasta los delirios de que Wagner da nuestras en algunas, aunque pocas, obras; pero comprendemos también sin per- mecer á ese comité de elección de obras ni á otro alguno, que el público no puede admitir, por insuficientes, por descoloridas, aunque rui- dosas, y por faltas de ciencia, obras en que solo se revelan cualidades de ejecutante y nin- guna de compositor.

Comprendemos á Wagner, por regla gene- ral, á Reyer y á Saint-Saëns en Francia, y á Breton y á Chapí en nuestra patria, todos des- lizándose por el camino de la música del por- venir, todos dando muestras de grandísimos conocimientos del arte y de sus recursos y muy especialmente de la orquestación, alma de la música moderna; pero no comprendemos un concierto ó un capricho de piano puesto en orquesta sin gran conocimiento de la instru- mentación.

La overture Rey Blas, de Mendelssohn y la marcha heroica de Saint-Saëns fueron muy aplaudidas. De la sinfonía en si menor de Marqués fueron repetidos dos tiempos, el an- dante y el tema con variaciones y aplaudidos todos en medio del mayor entusiasmo y de frecuentes llamadas al autor. El preludio y adagio del segundo acto de Prometeo de Beeth- ovén y la overture de la Estrella del Nor- te de Meyerbeer, también merecieron grandes aplausos.

En suma, la concurrencia fué tan numero- sa y distinguida como siempre, pero salió má- nos complicada que del concierto anterior.

M.

UN RECUERDO Á CLAVÉ.

José Anselmo Clavé, el fundador de las So- ciedades corales en España, tiene derecho á un recuerdo de los verdaderos amantes del arte lírico, y especialmente de los que segui- mos con interés el desarrollo de las Sociedades corales en España, y quienes ven en esta gran institución música convenientemente extendi- da en toda España.

Ahora que se trata de dar nuevo impulso á la creación de orquestas, tiene más opportuni- dad este modesto recuerdo que tributamos, como el que cumple un deber, y siguiendo la iniciativa de "Cuestiones en el Mentor cor- ral de El Coliseo Barcelonés".

Humble de corazón, dice el Sr. Cuspínera, José Anselmo Clavé, no había torcido jamás el rumbo que emprendió al entrar en la car- rera del arte musical obligado por un infortu- nado percance que le imposibilitó para el tra- bajo.

La naturaleza fué su maestra, y es seguro que ella no ha tenido jamás un discípulo más aprovechado.

Duelo por completo de la intuición musi- cal, no quiso, ó mejor, no pudo jamás someter su pensamiento á las estrechas reglas del pur- itanismo escolástico, sino que, á pesar de unas y siempre que se vio obligado á dejar suelta su fantasía. ¿Cómo no hacer así, como sujetar una mente que en su completa libertad daba al mundo obras tan magnéticas y tan ins- piradas como Los floras de Malta, La quinta de Amor, La nina que ál alta blume y tantas otras! Clavé, que nunca se dejó engañar por los me- nos, no había intentado jamás escribir obras é propósito para que el escrupuloso contrapuntis- ta pasara largas horas analizándolas. Si tal se hubiese propuesto, habría ido á beber las aguas de la inspiración en Italia ó quizá en Alema- nia, y entonces habría podido hacer de la mús- ica un problema matemático, que hubieran abundado los críticos que habrían parecido insoportable al público de La Nueva, que tan- tos laureos le había ceñido.

Para llenar su propósito, para cumplir el deseo que nacía de su inclinación, casi divina- mente de su temperamento, el muneco bastante li- rado vio luz entre de sus elecciones que le convenían. Abrió á gran gloria de la música española el elegante hábito entonado á un papel por demás insignificante, y de él recogió esos res- tos de perlas que constituyen el catálogo de sus bellas composiciones.

Y no queremos decir con esto que Clavé hubiese copiado exactamente de la naturaleza los colores con la dominación de populares en su carrera de hacer lo que generaba en nuestras más apartadas aldeas y en nuestras más solitarias casas de campo. No; esto podía ha- berlo hecho un hombre vulgar á quien faltara el talento para crear nuevos cantares. Lo que hizo fue tal vez caracter á la música popu- lar, á la diversidad de formas que pudiera entra- r en nuestros salones y formar parte de todas nuestras festividades.

En cualquier otro país del mundo, Clavé hubiera recibido el apoyo más valioso de todas las corporaciones oficiales. Aquí (fuera es decirlo) desde el Gobierno al Municipio, no pudo apre- sar las Clavé, ni á los otros artistas que, sin su ayuda, sin duda, no obstante, las festivales por el organizadas, arrugándose en su organización hasta el pan de su familia, son una muestra de que aquel hombre colosal se bastaba á sí mismo.

Empero, si las entidades ó corporaciones oficiales se desataban de amparar á Clavé, eran numerosos los particulares que tenían gran simpatía por él, aunque el paso fue débil que el durante las dos últimas etapas de su vida, cuando una enfermedad reconocidamente inorable le tenía postrado en el lecho del dolor, se viera su casa continuamente frecuentada por centenares de personas que, á la vez que se interesaban por su situación, se asociaban al