La España musical (Barcelona) (1866-08-02 00:00:00), página 7

ejecutó en París, pero lo creo probable. El hecho de que mis walses brillantes, op. 26, fueron compuestos en 1823 e impresos en 1824, está justificado por el editor. Yo vendí esta obra juntamente con el Trio favorito op. 25 y después me ocupé, durante seis meses, en componer las obras 27, 28, 29, 30, 31 y 32, porque necesitaba dinero para el viaje a Francia e Italia, que emprendí en el verano de 1824. Tuve la suerte de vender los cinco últimos números en Boun, a principios de 1825. El editor Franchot me compró en París la obra 33 (2º trio), que yo había escrito en dicha ciudad. Volver a París en 1826, y yo le sucedí en su puesto de Deseide. Entre en todos estos detalles a fin de persuadir a V. que el vals tan estimado del público, es mío, y que si se quisiera dudar de la veracidad del editor de Leipzig, es incontestable que yo vendí las obras sucesivas en 1824 y 25 en Boun y en París.

«Me alegro de saber que V. conoce y estima mis composiciones musicales y le ruego conserve algún interés por mis obras, á lo que estará á V. cordialmente reconocido. Al ver cuanto lamenta V. el gusto depravado de nuestra época, comprendo tiene verdaderamente el arte en el corazón y que es V. del corto número de los que desprecian los lamentables estravagos de la moda. Permítame V., que escribe su nombre con la más profunda estima, como verdadero amante del arte, y que de á V. las gracias mas expresivas por la carta con que me ha honrado. Soy con la más distinguida consideración, etc.,

G. G. Reissiger.»

F. CA DE PIANOS Y ARMONIUMS DE BERNAREGGI Y C.ª

Premiada en distintas exposiciones de Paris, Madrid, Barcelona, Burdeos, y recientemente en Lisboa.

Calle de Pomente, 15.—Depósito, calle Ancha, 30, en donde se hallará un número considerable de pianos y armoniums, tanto de venta como de alquiler.
Los años de existencia que esta fábrica cuenta, y la reputación que sus productos gozan en toda Europa, son suficiente garantía para los que gusten honrarla con su confianza. Depósito central en Madrid, calle del Príncipe, 41.

EN VENTA EL DIA 15 DEL CORRIENTE EN CASA EL EDITOR D. ANDRÉS VIDAL Y ROGER, ANCHA, 35.

BELTRAN (José). 6 danzas habaneras características, reunidas. 14 rs.
Cada una por separado. 3
LLADO (J.) El Prado, Redowa de salon. 12
MARTÍ (Enrique.) La Princesa Micomicona, Mazurka de salon. 10
PIQUE (José). 6 danzas americanas bailables y de salon. 14 rs.
Cada una por separado. 3
TINTORER (P.) Suspiros de un Trovador capricho-andantino. 20
Id. Rosina Polca bailable y de salon. 14

que su pretendiente, pero que aborreció así que fué su mujer; de modo que la abandonó y se fué á París entrando al servicio de Roberto II.-conde de Artois, á quien acompañó en su expedición á Nápoles en 1282, donde fué á ayudar á su tío el duque de Anón para tomar venganza de las visperas sicilianas. Adam de la Hale murió en Nápoles, durante su permanencia en esta ciudad, y fue enterrado antes de que el conde de Artois regresase á Francia de su expedición á Sicilia, cuyo regreso fue en Setiembre de 1287.

Adam de la Hale se distinguió como compositor músico, especialmente en el género de la canción, compitiendo las palabras y la música de curvas empíricas, con un gran número en los manuscritos de la Biblioteca imperial de París. Uno de estos manuscritos es de una gran importancia para la historia de la música, porque contiene diez y seis canciones á tres voces y seis motetes de Adam de la Hale, siendo las composiciones de dos de las partes de las canciones que existen, y que se remontan al siglo XIII. Tales canciones en forma de rondó tienen por título: "La Rondel Adam". Su música no es una simple diafonía eclesiástica, es decir un conjunto de voces procediendo por notas iguales y haciendo una serie no interrumpida de quintas, octavas y séptimas, como se observa en los manuscritos de Adam de la Hale. Si bien hay en las melodías de Adam de la Hale series de quintas y octavas sucesivas, están siempre mezcladas de movimientos contrarios y combinaciones que no carecen de cierta elegancia. Sin duda es una música todavía grosera, pero que posee un encanto especial, que sirvió de intermediario necesario entre la diafonía propiamente dicha y las composiciones más perfeccionadas.

Los motetes de Adam de la Hale ofrecen también muchas particularidades notables. Se componen del canto llano, de una antífona ó de un himno, pueden ser en el bajo con palabras latinas, y sobre todo, en el alto ó dos otras voces hacen un contrapunto florido, sin gusto á la verdad, pero bastante variado; y lo que manifiesta perfectamente el gusto de aquella época, es que esas voces superiores llevan palabras francesas de canciones amorosas. Estos motetes que saltan cantándose en las procesiones, a veces, están escritos sobre el canto del paseo del canto llano, que se repite á dos voces en el bajo obligado; suerte de invención que se creía mucho más mol. ría.

Existe otra obra de Adam de la Hale que hubiera de ser suficientemente para immortalizarle; y sin embargo su nombre ha sido desconocido por mucho tiempo á todos los músicos. Esta obra es la opera comica más antigua que existe, de la que aquí está el autor, y que tiene por título Le Jeu de Robin et de Marion, existiendo copias de ella en los manuscritos de la Biblioteca imperial de París. La sociedad de Bibliófilos de la misma ciudad hizo imprimir la partitura de esta ópera pastoral de Adam de la Hale en 1822, y el texto de ella fué reimpreso en el Teatro francés de la edad media. Esta composición musical tiene once personajes; está dividida en escenas, en las que el diálogo está intercalado de canciones de varias, coplas y dúos diálogados pero sin piezas de conjunto.

Se han publicado también de Adam de la Hale muchas otras canciones, rondós y motetes; algunos de ellos fueron compuestos en Nápoles, durante la permanencia del autor en esta ciudad, y otros en la de la que á su vuelta era toda francesa. En la Revista Musical de París, que se publica en esta revista, en nueve años bajo la dirección de Mr. Fétis, se publicó una aria de la citada ópera y una canción á tres voces del mismo Adam de la Hale, cuyas composiciones pueden señalarse como un tipo de calidad de la época.

ADAM (Adolfo Carlos).—Nació en París en 24 de Julio de 1803 Adolfo Carlos Adam, hijo de Luis Adam, profesor distinguido y maestro de composición del Conservatorio de música de la misma capital, que sacó disertaciones muy aventajadas. Luis Adam contribuyó también á ilustrar el estudio del piano, iniciándose con la publicación de excelentes obras teóricas y prácticas para el mismo instrumento, consistiendo en métodos, sonatas, y otras composiciones de estudio. Luis Adam fué nombrado caballero de la Legión de honor en 1827, tomó el retiro en 1843 y falleció en París de una enfermedad después de cuarenta y cinco años de profesorado en dicho Conservatorio, y murió en Abril de 1848 á los 90 años de su edad.

Luis Adam no había destinado á su hijo Carlos para cultivar el arte musical, en el que su talento le reservaba sin embargo muchas celebridades de las que aún goza su padre. El joven Carlos Adam entró muy joven en un instituto para aprender sus estudios literarios; pero como no anulaba esta clase de estudios, hizo pocos progresos en ellas, y cediendo por fin el padre á las reiteradas instancias del hijo, consintió en sacarlo del colegio y á hacerle estudiar la música, en la que tampoco mostró más aptitud que en el latín y el griego. Como era un instituto de derecho, parecióle muy fácil, y el muchacho se mostró pronto á lo que aprendió. Por otra parte, poco vigilado en sus estudios disfrutaba de una libertad completa, de la que raras veces dejaban de abusar los jóvenes. Sin embargo el cabo de pocos años de sus estudios nada estudió, tocaba bastante bien el piano e improvisaba con facilidad en los órganos de varias iglesias de París, sin saber el mismo cómo, y á pesar de que no hubiera leído de cor-