Crónica de la música (1879-01-09 00:00:00), página 3

sas para el brillante porvenir artístico de Paladille.

El asunto está sacado de la vida de una novelista inglesa contemporánea, y ofrece una prueba palpable de que a veces puede ser verdad una cosa sin ser verosímil.

Un joven estudiante inglés, sir Ricardo, encuentra en viaje una joven llamada Suzanna, que se había escapado de casa de su tía porque le impedía leer a Shakespeare. Encantado por la afición al estudio de la joven, el estudiante la hizo entrar disfrazada de hombre en la Universidad de Cambridge y asistir a las clases. Naturalmente, se enamoró de ella, y un día, en medio de los cláustros de la Universidad le declaró su atrevido pensamiento; pero una turba de estudiantes sorprendió la declaración, y Suzanna se escondió. Ricardo, en vez de seguirla y protegerla, se hizo marino, dominado por los remordimientos.

Mas tarde Suzanna llegó a ser comedianta famosa, y Ricardo se casó con ella, después de recibir una escotada de un camarada antiguo que se la disputaba.

El primer acto es el que más ha inspirado a Paladille. La música de este es elegante, de buen colorido, sierna y poética. La delicadeza es su cualidad distintiva. Frequentemente se inspira en Herold y en Aubert y algunas veces en Flober. Su instrumentación, en la cual dominan siempre la flauta y el oboe, es rica en diseños, y por lo tanto, de buen colorido. Los acompañamientos tan finos y delicados alteran á veces el valor de sus ideas melódicas.

De todos modos, M. Paladille ha conquistado un buen lugar entre los compositores modernos.

La interpretación fue muy buena. La señorita Wilbaut-Vaucler, que aparecía por primera vez en una ópera nueva, obtuvo un gran éxito.

LAS OPERAS NUEVAS.

Acabamos de recibir noticias del gran éxito que la nueva opera de Juan Strauss, Colón-Maillard, ha tenido en el teatro Au der Wien de Viena. El maestro, que, siguiendo su costumbre, dirigía la orquesta, fue muy aplaudido y acogido por el público.

Sabido es que Juan Strauss es el niño más grande de las músicas y que ningún compositor ha llegado á tener tanta popularidad en la capital de Austria.

Eduardo Hanslick, el crítico de La nutter presse libre, ha dicho con justísima razón que los vieneses poseen dos aires nacionales: uno para los sentimientos serios de la existencia, que es el himno de Haydn, y otro para el encanto de la canción, que es El Duque de Alba, de Strauss.

Respecto de la opera Colón-Maillard, todos los periódicos alemanes están unánimes en elogiar la nueva partitura de Strauss; pero no comunican detalles todavía.

En el teatro Dal Verme de Milan se ha estrenado una ópera del maestro Constantino Parravicini, titulada Ginevra di Monza. El éxito fue bueno, dominando la opinión de los amigos del autor. La música tiene poco originalidad. El maestro Parravicini, que desempeña el mismo cargo en Parma, se inclina evidentemente á Marchetti, á Gounod, á Meyerbeer, á Verdi sobre todo. En lo que se distingue bastante y produce buena impresión es en los efectos orquestales y en la sonoridad. El argumento está tomado de la novela Filippo Fieramosca, de Máximo de Azeglio.

En el teatro de Graz se ha puesto en escena una ópera nueva del maestro Wiltzenstein, titulada Las fiadas del Güelfo. Éxito completo.

Monsieur Zichler, famoso compositor de música para baile, ha dado el primero en la cámara teatral con su ópera titulada El Rey Guglielmo, que acababa de estrenarse en el Ríno Theater de Viena. La música es deliciosa, aunque hecha sobre un libreto malísimo. Éxito excelente.

En Milan se están preparando para el próximo Carnaval las operas nuevas Il Camice e di Malta, del maestro Antonio Nani, y Simeone, del maestro Bartoli.

Deliaira, del maestro Bacchini, se ha estrenado en el teatro Pagliano de Florencia el 12 de Diciembre último, obteniendo buen éxito. El autor fue llamado á la escena varias veces, y se repitieron algunos números. Los más notables son el prólogo, un dueto de soprano y áiple, y una escena en el prólogo, un waltz del primero, un coro de majuquinas en el segundo y el prólogo del tercero.

Las óperas italianas que se han escuchado en el segundo semestre del año que acaba de terminar, son las 16 que detallamos á continuación:

Berlaria Visconti, de G. Franceschini, mal éxito en el teatro Dal Verme de Milan, el 3 de Julio.

Rinaldo e la Favorita, de G. Sebastiano, éxito mediano en el Politeama de Ialna, el 3 de Agosto.

Il ritorno del Diavolo, de A. Mercuri, buen éxito en Cagli, el 12 de Setiembre.

Parisieta, de T. Giraldini, éxito regular en el Solis de Montevideo, el 14 de Setiembre.

Cosi, de L. Azzoni, éxito bueno en el Pal. Verona de Milán el 17 de Setiembre.

Gretel, de G. Caccini, éxito en el Alferi de Turín el 29 de Setiembre.

Amor Roberto, de Caiati, buen éxito en Poiano el 29 de Setiembre.

Arcigo II, de A. Palminteri, buen éxito en el Social de Monza, el 12 de Octubre.

Il matrimonio impossibile, de G. Ferrari, buena escena en el Comunal de Bolonia el 23 de Noviembre.

Ginevra di Monza, de C. Parravicini, buen éxito en el Dal Verme de Milan el 18 de Noviembre.

La Creole, de G. Coronaro, éxito extraordinario en el Comunal de Bolonia el 23 de Noviembre.

Il Nocivolo, de S. Anteri-Manzoni, buen éxito en el Liceo de Barcelona el 27 de Noviembre.

Lorhelio, de S. Falchi, éxito mediano en el Argentino de Roma el 4 de Diciembre.

Il trionfo delle Sibille, opereta de J. Palmieri, buen éxito en el Varietés de Nápoles el 5 de Diciembre.

Deliaira, de C. Bacchini, éxito bueno en el Pagliano de Florencia el 5 de Diciembre.

Tatti galosi, opereta de G. Castellani, éxito regular en el teatro de Varietés de Nápoles el 32 de Diciembre.

LOS TEATROS DE VERSO.

Intrigas de bastidores al decir de unos, exigencias de autores, sin darse cuenta ilustrados, en concepto de otros: distancian emitiendo por varias postas chistes según algunos, y torpeza ingenua de la empresa del teatro Español según pública otra, han sido motivos bastantes para que la última temporada del teatro Español, á cuyo establecido autor Sr. García Gutiérrez, se haya sido representada, aunque anunciaron los carteles el extremo de La mejor corona para el jueves último.

No hemos de poner á discusión el nombre ni las obras del Sr. García Gutiérrez que en algo hemos de diferenciarlas de las juicios, si un actor puede serlo, que han fallado en contra. Entendemos que el público es el único llamado á decidir respecto á la mayor o menor bondad de las obras dramáticas, máxime si las abona firmamente respetable como el autor de El Trovador, que nos ha dejado el drama de El Rincón, La colina, Fuego y calma, Tres personas y Cristalina y escritora. Hemos sí de protestar y protestamos contra la injustificada e inculpable ingeneridad de los primeros actores en asuntos de crítica, porque no es esa su misión; y aun dado caso que lo fuera, no conocemos de la crítica que señale que estén en condiciones de juzgarla. Y basta de La mejor corona. Dicen que en desagravo de la falta de respeto cometida, ensayan los actores del teatro Español El Trovador, primera producción del Sr. García Gutiérrez. A La mejor corona, novela, ha sustituido la comedia Torval, el autor de esta obra está en el mejor de los momentos que escasea este número y de cuyo éxito daremos cuenta en el próximo. María Estuardo, drama escrito, traducido ó arreglado ó lo que sea por un distinguido poeta y estimable autor dramático, sucederá á la obra de que acabamos de hacer mención.

La empresa anuncia otras producciones de mayor importancia que terminarán las representaciones de las ciudades.

El tiempo, como Alejandro de todos los reyes y generales, ha cortado el hecho por el ya ilustre autor Sr. Sella.

Hoy se estrenará en el teatro de Apolo, donde por espacio de quince noches ha sido aclamado el antiguo rector de La Tribuna, una nueva obra del celebrado autor de El esclavo de su culpa, Sr. Cavascani.

Dícese que la última producción del joven escritor de la Comedia del Sr. Cavascani excede en mérito á la primera. Grande será nuestra satisfacción si el rumor se confirma.

La parodia del drama El mundo gordiano, titulada ¡Y mundo, morrocodillo! ha obtenido un éxito muy satisfactorio para su autor el inspirado Sr. Chienta. El público rie y celebra á menudo el tema que ha conseguido del Sr. Cavascani las escenas más dramáticas del drama parodiado.

La ejecución deplorable, excepción hecha de la Sra. Domínguez.

La Novela del amor es el título de una comedia original del Sr. Gomes (D. Valentin) que está en estudio en este teatro. El Sr. La Salle ha destinado á la representación el mismo drama Honor sin honra. Ignoramos el por qué de esta resolución.

El drama que el Sr. Echegaray tiene escrito y que dedica al Sr. Vico, se titula Morir por no despertar. Instrúyense en qué la tercera parte de la trilogía del Sr. Echegaray no será puesta en escena. El autor también ha escrito y prologa la compañía. El autor no ve en el cuadro dramático del teatro de Apolo otra primera actriz que es de absoluta necesidad para el reparto de Los curiosos impertinentes, y no quiere responder á un contraluz correspondiente á la Sra. Chamután un papel digno de Federica Lannari. El Sr. Echegaray ha escrito el prólogo para el Sr. Alisón, un papel digno de D. José Valero. Habremos, pues, de contentarnos con Morir por no despertar, si es que la poderosa inventiva del eminente poeta nos da nueva ocasión de aplaudirla en otra obra de más altos vuelos.

En el teatro de la Comedia continúa representándose la comedia del Sr. Blasco Solórzano. Seminciencia El enemigo mandatario, comedia en tres actos del Sr. Ramos Carrion y Una comedia de la época en dos actos del señor Helgueray (D. Miguel).

Se ha estrenado un jugetón del Sr. Vital Aza con el título de El terror ministerial. Sómos de la opinión y hemos llegado tarde al reparto. No obstante, las gentes que presumen de ministreriles en teatro, aseguran que hace más de tres años lo paladean con gusto. Bien provecho.