Calendario musical (1860-01-01 00:00:00), página 42

Los hermosos días de Rubini no han desaparecido para el arte filarmónico existiendo Tamberlick; verdad es que este no tiene el órgano maravilloso y flexible de aquel, pero en cambio el canto dramático y el recitativo, y la fuerza y sonoridad de la voz son superiores. Tamberlick desde su estreno en París no ha dejado de ser ajustado todos los años en el teatro italiano de la corte de Francia.

Gustavo Hipólito Roger.

Este simpático tenor nació en París el 17 de diciembre de 1815. Su noble familia es de origen irlandés. Su tío, el conde Rady de la Grange, fué coronel de la gendarmería de París el año de 1812, después gobernador de Arras y de Beauvois; el baron Roiger diputado del Loiret, muerto el 21 de mayo de 1849, era hermano de su padre, y con quien Roger vivía. Los padres de Roger bien lejos de pensar en la carrera escénica para su hijo, educado en el colegio de Luis el Grande, le dedicaron á estudiar el notariado; pero Roger, entusiasta por el arte lírico-dramático, inauguró su brillante destino artístico siendo á la vez director, administrador y cantante principal de un pequeño teatro de sociedad. Su afición tan decidida á la música le hizo abandonar poco á poco sus estudios, hasta que arrostrando la cólera de su tío se emancipó de su familia ocupando una de las plazas vacantes en el conservatorio de París. En 1837 obtuvo los dos primeros premios de canto y declamación, y el 16 de febrero de 1838 hizo su estreno en el teatro de la ópera cómica con la parte de Jorge en L'Éclair. El público entero rindió homenaje á las sobresalientes cualidades del debutante. Durante los diez años que estuvo en la ópera cómica cantó sucesivamente las partes principales del Perruquier de la Regence, de la Figurante, del Codenvir, de Gibby, del Due d'Olonne, de la Part-du-Diable, de la Si-renc, de la Haydée, del Guitarero, del Shériff y de los Mosqueteros. En 1848 se despidió del teatro cómico con la misma ópera que se había estrenado, marchándose á Londres por algunos meses. Escribe Meyerber la parte de Juan de Leyde para Roger, y el 16 de 1849 se estrenó tan simpático cantante en el teatro de la grande ópera de Paris con el Prophète. Después de esta grande obra, cantó l'Enfant prodigue, Le Juif Errant, y la Fronde, reproduciendo con gran éxito las partes de tenor en la Reina de Chypre, la Lucie, la Favorite, la Vestale, la Juive y los Hugonots. En cada una de estas partes tuvo el gran mérito Roger de evitar la comparación con sus ilustres antepasados Nourrit y Duprez.

Roger sigue mereciendo las simpatías del público parisíense en el teatro de la Grande Opera.

CURIOSIDADES MUSICALES.

Origen de la siete palabras de Haydn.

La España ha contribuido á inmortalizar el nombre de dos genios, los mas atrevidos de nuestros últimos tiempos: hablamos de Haydn y Rossini. De Haydn porque escribió para España las siete palabras de Jesucristo en la Cruz, y de Rossini porque también ha escrito para nuestra patria el célebre Stabat Mater, única obra que goza en nuestros días de un prestigio europeo.

Veinte y cuatro años hacia que Haydn estaba al servicio del príncipe Esterhazy, y sus obras comenzaron á conocerse en Paris en 1766, en que se grabaron sus primeras sinfonías, las cuales fueron ejecutadas con gran aplauso en los conciertos de la Loge-olimpique de Paris; estas sinfonías son bellísimas.

En 1785, un canónigo de Cádiz hizo la demanda á Haydn que le compusiera siete motivos de sinfonía, para que pudiese cantarse con dicha música las siete palabras últimas que Jesucristo dijo en la Cruz. Esta música debía ejecutarse en una festividad que se celebraba durante la cuaresma en la catedral de Cádiz.

La ceremonia religiosa consistía en un preludio de órgano adoptado al asunto; el obispo subía á la cátedra del Espíritu Santo, pronunciando una oración sacra sobre las siete palabras; terminada ésta, bajaba del púlpito, y se postraba humildemente al pie del altar mayor; durante este tiempo