Crónica de la música (1878-10-03 00:00:00), página 3

dice la Revue et Gazette Musicale de Paris, y las cartas que hemos recibido de esta última capital, danlo cuenta del gran éxito que han obtenido en la Exposición los pianos de la casa Bernareggi, nos ponen en el caso de poder llamar la atención de nuestros lectores sobre una industria artística tan importante y adelantada en nuestra patria.

La fábrica de Bernareggi y Compañía data de principios del siglo, ha merecido desde hace más de cincuenta años las más altas distinciones y reconocimientos, y actualmente emplea de 400 a 500 obreros industriales.

El establecimiento ocupa un vastísimo y amplio edificio de la calle del Pónticente, de Barcelona, tan grande y desbordado, que cada uno de los muchos talleres que de consta parece por sí solo una fábrica. Gran número de obreros se ocupan, con la conveniente separación, método y orden, en secar las maderas finas que han de formar las cañas y las piezas pequeñas de los pianos; para resistir la influencia de las humedades, se emplean las mejores técnicas de España y de las Antillas. Hay talleres de cerregaria, de chesuristería, de mecanismos, de teclados, de ajuste y montado, de fabricación de cuerdas, de igualación, de b r nizado, etc., organizados según el sistema de la división técnica del trabajo. Hierro, cobre, estano, plomo, oro, plata, platino, madera, fletro, pino, marfil, cuerno, todo entra allí en estado bruto para salir convertido en un magnífico instrumento de concierto, de gabinete o de salón.

La casa Bernareggi y Compañía ha presentado en la Exposición universal de París tres pianos verticales de diferentes formas y sistemas, y un gran piano de cola, palisandro, estilo Erard* de una sonoridad notableísima. La pulsación se produce con una regularidad que permite al artista obtener todas las modificaciones del timbre y del sonido que se pueden desear. Las cualidades cantantes son buenas, según dicen los críticos franceses, y se hacen en las acuas del medio, lo cual no se consigue. Las octavas agudas tienen una expresión quizás demasiado cristalina; los bajos son amplios y homogéneos, sin dureza. La única carencia que se puede dirigir á este sistema, llamado anglo- americano, aunque en realidad es el de Pleyel, Erard, Herz y otros constructores franceses, es que en la ejecución de los pasos rápidos la potencia fonica repercute con una intensidad que produce confusión. Todas las vibraciones metálicas se proyectan sobre la tabla armónica, la cual, en ciertos momentos, las abulta demasiado.

En suma, los instrumentos presentados en la Exposición por la casa Bernareggi y Compañía han arrancado el alabado grado á la industria española, según hacen constar sin reserva los periódicos artísticos de París, uno de los cuales termina su reseña con estas palabras:

"En España no hay más que la fábrica de Bernareggi que pueda perjudicar á la importación de las fábricas francesas."

EL CLARINETE ROMERO.

Los defectos de afinación y sonoridad inherentes al antiguo clarinete de tres llaves, y sus dificultades de ejecución casi insuperables, han impedido durante mucho tiempo á los compositores escribir para dicho instrumento; y si había un músico en este sentido, lo era á costa de los viejos clarinetes, aunque solo pusiera dos sostenidos ó tres breves en la llave. De modo, que para seguir las modulaciones de la orquesta, había que servirse, y aún se hace en la actualidad, de clarinetes construidos en diferentes tonos.

Esta inferioridad relativa de un instrumento de tanta tan simpática, y que lleva un papel tan importante en la orquesta, llamó hace treinta años la atención de D. Antonio Romero y Andía, uno de aleman, director de la banda de un regimiento y profesor del Conservatorio, y en la actualidad académico de Bellas Artes y editor de obras musicales.

Conocíase ya en esa época, algo remota, el clarinete Boehm, preferible, sin duda alguna, al clásico de tres llaves; pero no llegó á generalizarse, y sobre todo, dejaba todavía algo que desechar.

Romero empezó por construir un clarinete con dos nuevas llaves para facilitar la ejecución de algunos pasos, y desde entonces vía ya seguro el adelanto que proyectaba.

Quince años de trabajos para perfeccionar su sistema, durante cuyo tiempo hizo innumerables viajes al extranjero y confió la realización de los detalles de su idea, primero á los constructores Augusto Buffat y Triebert y después al caballero Bla, que constituyó una empresa particular en Rennes, hasta que estos mismos, es decir, á todos los sonidos del clarinete tengan una homogeneidad perfecta de calidad y de cantidad; que se pueda tocar en todos los tonos con una precisión absoluta y un solo instrumento, y que no haya dificultades en el doble imprescindibles.

D. Antonio Romero obtuvo una medalla de plata en la Exposición de París de 1879, otra de oro al año siguiente en España, después primera medalla en Viena y en Filadelfia, y actualmente la medalla de plata en el gran Palacio del Campo de Marte un clarinete menos complicado, más corto, más sólido, más sonoro y de una extremada dureza. Las llaves de sol sustituyen, la natural y el bemol, que antes eran cerradas, son llave abiertas; el pabellón es prolongado, y una nueva llave cerrada por el doble pequeño de la misma dureza, da al mi bemol grave, y permite ejecutar con el clarinete en el bemol toda la música para los clarinetes en su do.

Tales son las ventajas del invento del señor Romero, que según hacen constar los periódicos de París, y entre ellos L'Art Musical de una manera muy expresiva, está llamando la atención de los artistas y de los hombres competentes que visitan la Exposición.

LOS TEATROS LÍRICOS.

Los alemanes no se muestran tan intrusistas como los franceses en las cuestiones artísticas. En el teatro de Hannover se va á poner en escena la ópera El viaje de César y Clínk. Al libretto nacional se ha substituido un libreto nacional alemán, adaptado á la música por M. Richard Pohl. Después de esta tentativa de aclimatación de la ópera de Gluck, se pondrá en escena en Hannover el Beethoven Cetlin, de Berlioz, obra que sólo es conocida en Weimar, donde Liszt la hizo representar.

Escriben de Dublín:

"La opera Carmen de Bizet, ha obtenido un enorme éxito en la capital de Irlanda. La estrella dirá americana Jennie Hank, la estrella de la ópera italiana de Londres, interpreta el papel de Carmenita. La multitud la llevó en procesión á su hotel."

"El Petit Duc, de Lesqu, lleva en París 235 representaciones seguidas. El total de los productos realizados excede con mucho de un millón de francos."

"Sobre las ruinas del teatro de Frankfurt, invadido hace poco tiempo, se ha edificado un nuevo teatro con una rápida y extraordinariamente prodigiosa, y hace pocos días se ha inaugurado con una representación del Fidelio, de Beethoven."

LOS ARTISTAS NUEVOS.

Ha debutado en la Opera, de París, la señorita Mendes, interpretando la parte de Isabel en el Fausto.

El éxito ha sido regular nada más, pero tie ne la ventaja, según dice un periódico de París, de dejar abierta la puerta á todas las esperanzas.

En el teatro de Strasburgo se ha dado á conocer bajo muy buenos auspicios un tenor llamado Curtelle, que posee una hermosísima voz y un amplio repertorio. Es el primer cantante en alcanzar el puesto de titular de la estrecha del dúo del cuarto acto del Trovador, la cantó en italiano con una pureza notable.

La ya célebre artista Mile. Vaillant primer premio del Conservatorio de París, que desertó para Bruselas, ha debutado en la ópera Mireille con un éxito immense, que reconoce hasta los periódicos franceses que tanto la han censurado por haber abandonado la Francia al empezar su carrera.

—También ha debutado en el teatro de la Moneda, de Bruselas, la señorita Elly-Warnots, interpretando la parte de Coralina en el Trovador. El éxito fue bueno.

—Interpretando la parte de Fides, en el Proscenio, se ha presentado de nuevo en París una actriz de un alto purpurar, la señorita Richard, que tiene una hermosa voz, ronron y simplicidad. Cantó con mucho sentimiento y expresión.

NOTICIAS VARIAS.

Háblassa mucho en los círculos filarmónicos de un proyecto que parece abrir la tenor español Sr. Marin, respecto á la formación de una compañía de ópera que deberá actuar este invierno en otro teatro distinto del Real, y se añade que la base de la compañía sería la Facultad Nacional y Patrón.

Parece que por lo menos, hay mucha posibilidad en la noticia, pero la damos al mismo precio que la tomamos.

—La Real Academia de Bellas Artes, á propuesta de su sección de música, ha dirigido una exposición al señor ministro de Fomento en suplica de que se interese con el de Hacienda para que en el pliego de condiciones de arrendamiento del teatro Real imponga al empresario la obligación, que ya existe, aunque nunca se ha cumplido de un nuevo convenio, de poner en escena una ópera, á partir del 24 de febrero, una ópera de nuestro español sobre libreto en idioma castellano ó italiano, devengando los derechos correspondientes, y además la obligación nueva de hacer debutar, como parte principal para su retribución, al alumno o alumna del Conservatorio que, habiendo obtenido el primer premio, le presente el director del establecimiento.

—El teatro de la Ópera Cómica, de París, va á tener en breve, como lo tienen los principales teatros de Europa, el gran órgano tan necesario para las óperas más modernas. M. Carruthers ha dado ya las órdenes para su adquisición y parece que se estrenará con la ópera de Schubert Julia y Romeo.

En Barcelona se piensa también en dotar de órgano al teatro del Liceo.

El teatro Real de Madrid reclama igual mejora.

—Las obras póstumas de Rossini, que en vida había vendido unas cuatro ó seis veces al barón Grani, acababan de serse subasta en Londres, pero la mayor parte no ha encontrado compradores. Algunos periódicos de París se felicitan de este resultado, como si temieran por la reputación de Rossini en caso de que se publicaran dichas obras, ó como si, á pesar de estar bautizadas por su autor con títulos extravagantes, no fueran obras de arte.

—El Gobierno de la República Argentina ha suprimido, por medio de una resolución, la subvención que daba el Conservatorio de Música de Buenos Aires; pero el director del establecimiento se ha declarado independiente: ha puesto una asignación de 50 pesos anuales para la enseñanza, y habiéndola aceptado los discípulos y las familias, continúa el Conservatorio con vida más desahogada que antes.

—El Congreso internacional de la propiedad artística ha celebrado su primera sesión en París el martes de la semana última, bajo la presidencia de M. Bardoux, ministro de Bellas Artes.

Después de un discurso de M. Meissonier pidiendo protección para los artistas, se leyó el programa del Congreso y se nombró la junta, compuesta los Sres. Bardoux, Taylor, Guillame, Meissonier, Abouit, Coumoud, Romberg, Rubinstein, Santos, Stoeckf, Thomas y Torrens, entre otros.

—Lleva operada en París una compañía de artistas líricos en miniatura. Cantan La horeta, El pequeño Flauta, Crispino y Madama Angel. De estos artistas microscópicos, los de más edad son el tenor que tiene once años, y la primadonna que tiene nueve. Un cuerpo de baile ilustra y completa la compañía.

—La grata novedad de esta época en pianos es la metálica de oro concebida por el Jardot