Calendario musical (1859-01-01 00:00:00), página 56

resuelto á partir sin llevar consigo un viajero comisionista francés, el cual jugó á la actriz, la misma pasada que ella había antes jugado á la compañía lírica. ¿Qué hacer en este caso? ¿Qué partido tomar? El padre de Juan Bautista pasó toda la noche en hacer aprender bien ó mal á su hijo la parte de la prima donna, y al otro dia Juan, vestido de mujer, cantó el papel de un modo tal, que hizo furor, y tuvo el gusto de oír, por la vez primera, el estrepitoso ruido de los aplausos con que debía mas tarde llegar á familiarizarse.

¡Ved, pues, á nuestro joven hacer de prima donna! Obtuvo en el desempeño de esta parte tantos y tan felices resultados, que, á pesar de haberse anunciado se iba á dar fin á las funciones líricas, se verificaron tres representaciones sucesivas en que estuvo lleno el teatro; y en la última, sientan sobre una mesa al cantor tiple en el vestíbulo del teatro, vestido de mujer, colocando entre dos candelabros, y á sus pies, una bandeja de esténo para recibir en ella la ofrenda de los espectadores. Estas ofrendas, mio caro, se elevaron á quince libras de Francia!!

El oficio de prima donna era un buen oficio para Juan; mas por desgracia le fué preciso dejarlo, por tener que ir á tocar el violin en los intermedios, al lado de su padre, en la orquesta de Bérgamo, y cantar acto continuo en los coros.

Después de dos meses de tan penoso ejercicio para el muchacho, Lamberti quiso dar en Bérgamo una ópera nueva de su composición; le faltaba un tenor para llenar un papel secundario y satisfacer las exigencias de su partitura; el padre de Juan, como padre de la debutante, siempre en acecho de encontrar medios para volver á presentar á su hijo en la escena, habló de los sucesos obtenidos por este en Romano, y obtuvo el permiso de que se pusiese á prueba á la ex-prima donna.—¡Per Bacco! El resultado salió á pedir de boca. La cavatina de Lamberti fué muy bien cantada, y el maestro manifestó su satisfacción al joven artista, dándole un escudo. Gracias á esta generosidad, el tenor pudo comprarse unos zapatos nuevos.

El primer paso estaba dado, y Juan tenía con qué andar ya, y también con que hacer sus caminatas.

Una gran carcajada de Tamburini acogió este juego de voces, y Rubini, sin perder nada de su dignidad, añadió:

—Al dejar á Bérgamo, Juan tuvo aun algunos días bastante malos; mas llegaron en fin los buenos para nunca cesar.

Aunque fué rechazado como corista por el empresario del gran teatro de la Scala en Milan, que no encontraba una cantidad de voz suficiente en este joven, admitió la contrata que le hicieron en Palazzuolo para servir la plaza de segundo tenor... ¡Seiscientos francos! ¡Per Cristo! Ya no era esto el escudo del maestro Lamberti. Con seiscientos francos se compran no solo zapatos, sino una capa también; sumptuoso vestido que deseaba Juan con ansiedad, desde su infancia, y nada más deseaba después...

A estos seiscientos francos, sucedieron mil, dados por el empresario del teatro de Brescia, y dos mil en Venecia para cantar el Moïses.—En una palabra, el pobre diablo llegó á ser un personaje de importancia. Fioravanti escribió para él Adelson y Salvina, y otras dos óperas; Rossini suplicó al tenor de moda se encargase del papel principal en la partitura de la Gazza: en fin, Viena y Paris, acabaron por disputarse á Juan y... Hé aquí, la obertura comienza: están esperando á Juan para cantar la Sonnambula.

El gran Bautista, dijo Severini, no tiene ahora menos de 50,000 libras de renta.
—Sin contar que es el primer cantante de la Europa, interrumpió Lablache.
—Y que ninguno juega al wisth con mas talento que él, añadió Tamburini, haciendo una pirueta.
—«Excepto yo,» replicó Lablache.

En este momento había entrado en la escena Juan Bautista Rubini cantando el duo de la Sonnambula: «Prendi l'anel ti dono;» los espectadores aplaudían con trasportes tales, que parecían estar dominados de un verdadero frenesi.