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Calendario musical (1859-01-01 00:00:00), página 21

SALIDAS Y PUESTAS DEL SOL EN EL AÑO 1859.

    ENERO.
    FEBRERO.
    MARZO.
    ABRIL.
    MAYO.
    JUNIO.

    SALE EL SOL	SE PONE
    SALE EL SOL	SE PONE
    SALE EL SOL	SE PONE
    SALE EL SOL	SE PONE
    SALE EL SOL	SE PONE

    DÍAS	Mañ.	Tard.
    DÍAS	Mañ.	Tard.
    DÍAS	Mañ.	Tard.
    DÍAS	Mañ.	Tard.

  1	H. M.	H. M.	1	H. M.	H. M.	1	H. M.	H. M.	1	H. M.	H. M.

  2	7	52	2	7	43	2	7	43	2	7	28

  3	7	42	3	7	33	3	7	33	3	7	27

  4	7	32	4	7	23	4	7	23	4	7	22

  5	7	22	5	7	13	5	7	13	5	7	21

  6	7	12	6	7	4	6	7	4	6	7	10

  7	7	1	7	6	25	7	6	25	7	6	19

  8	7	11	8	7	26	8	7	26	8	7	18

  9	7	21	9	7	37	9	7	37	9	7	27

  10	7	31	10	7	47	10	7	47	10	7	36

  11	7	41	11	7	57	11	7	57	11	7	45

  12	7	51	12	7	67	12	7	67	12	7	55

  13	7	61	13	7	77	13	7	77	13	7	64

  14	7	71	14	7	87	14	7	87	14	7	73

  15	7	81	15	7	97	15	7	97	15	7	81

  16	7	91	16	7	107	16	7	107	16	7	90

  17	7	101	17	7	117	17	7	117	17	7	99

  18	7	111	18	7	127	18	7	127	18	7	108

  19	7	121	19	7	137	19	7	137	19	7	118

  20	7	131	20	7	147	20	7	147	20	7	128

  21	7	141	21	7	157	21	7	157	21	7	137

  22	7	151	22	7	167	22	7	167	22	7	146

  23	7	161	23	7	177	23	7	177	23	7	156

  24	7	171	24	7	187	24	7	187	24	7	165

  25	7	181	25	7	197	25	7	197	25	7	175

  26	7	191	26	7	207	26	7	207	26	7	184

  27	7	201	27	7	217	27	7	217	27	7	193

  28	7	211	28	7	227	28	7	227	28	7	202

  29	7	221	29	7	237	29	7	237	29	7	211

  30	7	231	30	7	247	30	7	247	30	7	220

  31	7	241	31	7	257	31	7	257	31	7	229

    JULIO.
    AGOSTO.
    SETIEMBRE.
    OCTUBRE.
    NOVIEMBRE.
    DICIEMBRE.

    SALE EL SOL	SE PONE
    SALE EL SOL	SE PONE
    SALE EL SOL	SE PONE
    SALE EL SOL	SE PONE
    SALE EL SOL	SE PONE

    DÍAS	Mañ.	Tard.
    DÍAS	Mañ.	Tard.
    DÍAS	Mañ.	Tard.
    DÍAS	Mañ.	Tard.

  1	H. M.	H. M.	1	H. M.	H. M.	1	H. M.	H. M.	1	H. M.	H. M.

  2	30	7	2	30	7	2	30	7	2	30	7

  3	30	7	3	30	7	3	30	7	3	30	7

  4	30	7	4	30	7	4	30	7	4	30	7

  5	30	7	5	30	7	5	30	7	5	30	7

  6	30	7	6	30	7	6	30	7	6	30	7

  7	30	7	7	30	7	7	30	7	7	30	7

  8	30	7	8	30	7	8	30	7	8	30	7

  9	30	7	9	30	7	9	30	7	9	30	7

  10	30	7	10	30	7	10	30	7	10	30	7

  11	30	7	11	30	7	11	30	7	11	30	7

  12	30	7	12	30	7	12	30	7	12	30	7

  13	30	7	13	30	7	13	30	7	13	30	7

  14	30	7	14	30	7	14	30	7	14	30	7

  15	30	7	15	30	7	15	30	7	15	30	7

  16	30	7	16	30	7	16	30	7	16	30	7

  17	30	7	17	30	7	17	30	7	17	30	7

  18	30	7	18	30	7	18	30	7	18	30	7

  19	30	7	19	30	7	19	30	7	19	30	7

  20	30	7	20	30	7	20	30	7	20	30	7

  21	30	7	21	30	7	21	30	7	21	30	7

  22	30	7	22	30	7	22	30	7	22	30	7

  23	30	7	23	30	7	23	30	7	23	30	7

  24	30	7	24	30	7	24	30	7	24	30	7

  25	30	7	25	30	7	25	30	7	25	30	7

  26	30	7	26	30	7	26	30	7	26	30	7

  27	30	7	27	30	7	27	30	7	27	30	7

  28	30	7	28	30	7	28	30	7	28	30	7

  29	30	7	29	30	7	29	30	7	29	30	7

  30	30	7	30	30	7	30	30	7	30	30	7

  31	30	7	31	30	7	31	30	7	31	30	7
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ESTABLECIMIENTOS DE MÚSICA.
Calendario musical (1859-01-01 00:00:00), página 25

FUNDACION

DEL REAL CONSERVATORIO DE MÚSICA DE MADRID.

El Conservatorio de música de Madrid fue fundado por el rey D. Fernando VII, bajo la protección de su augusta esposa doña María Cristina de Borbón, el 13 de julio de 1830.

La real orden para la creación de este establecimiento está concebida en los términos siguientes:

«Ministerio de Hacienda de España.—Al director general del real tesoro y contador general de distribución, digo con esta fecha lo que sigue.—El rey nuestro señor se ha servido mandar que se establezca en esta corte un Conservatorio real de música, que llevará el augusto nombre y gozará de la escelsa protección de la reina nuestra señora.—En su consecuencia, el Real Conservatorio de música de María Cristina constará de un director y maestro de estilo de canto con 30,000 rs. anuales, para cuyo destino ha nombrado S. M. á D. Francisco Piermarini: un administrador con 12,000 rs., que lo será D. Francisco Minguella de Morales, debiendo satisfacer de su cuenta los auxiliares que necesite: un rector espiritual con 3,500 rs., que lo será D. Robustiano Yusta: un maestro de composición con 20,000 rs., que lo será D. Ramon Carnicer: un maestro de piano y acompañamiento con 20,000 rs., que lo será D. Pedro Albeniz: un maestro de violín y viola con 20,000 rs., que lo será D. Pedro Escudero: un maestro de solfeo con 8,000 rs., que lo será D. Marcelino Castilla: un maestro de violoncello con 7,000 rs., que lo será D. Francisco Brunetti: un maestro de contrabajo con 4,800 rs., que lo será D. José Venancio López: un maestro de flauta, octavín y clarinete con 6,000 rs., que lo será D. Magín Jardín: un maestro de oboe y coro inglés con 4,800 rs., que lo será D. José Álvarez: un maestro de fagot con 4,000 rs., que lo será D. Manuel Silvestre: un maestro de trombon con 4,000 rs., que lo será D. Francisco Fuentes: un maestro de trompa con 6,000 rs., que lo será D. José de Juan, músico del cuerpo de Guardias de la persona de S. M.: un maestro de arpa con 8,000 rs.: un maestro de lengua española y secretario del director con 8,000 rs.: un maestro de lengua italiana con 6,000 rs., que lo será D. Manuel Pieri; y un maestro de baile con 4,500 rs., que lo será D. Andrés Belluzzi. Para el departamento de alumnas habrá una directora con 10,000 rs., que lo será doña Clelia Piermarini: una sub-directora con 3,000 rs., que lo será doña María Teresa Lafont: una ayudanta con 2,000 rs., que lo será doña Susana Porta. Los sirvientes del Conservatorio y sus dotaciones serán: un copista con 4,500 rs.: un ujier, con 1,920 reales: un portero con 4,000 rs.: dos asistentes á 1,200 reales cada uno: dos asistentas á 960 rs.: un guarda-ropa con 1,440 rs.; un cocinero con 1,920 rs.: y dos ayudantes de cocina á 1,440 rs. cada uno. La asignación anual para médico será de 4,000 rs.: la de
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que con esta fecha renuevo mis prevenciones al administrador de la casa en que ha de situarse el Real Conservatorio, para que allane con actividad los obstáculos que se presenten por parte de la legación de Cerdeña establecida allí, y se consiga quede expedito cuanto antes todo el edificio. Dios guarde á V. muchos años. Madrid 15 de julio de 1830.—Ballesteros.—Sr. D. Francisco Piermarini, director del Real Conservatorio de música de María Cristina.

APERTURA

DEL CONSERVATORIO DE MÚSICA DE MADRID, Y SU ESTADO ACTUAL.

El dia 2 de abril del año de 1831 se inauguró el Conservatorio de música español con el título de Real Conservatorio de música de María Cristina.

En este solemne dia, el edificio de este establecimiento, situado en la plaza de los Mostenses, tanto por los adornos de su parte interior, cuanto por la del exterior, presentaba el aspecto mas brillante que puede figurarse la imaginacion.

Las colgaduras de la fachada eran de seda celeste y naranja con flecos de plata: lucían los antepechos de los balcones pintados con fondo azul, color predilecto entonces del Conservatorio por ser el de su protectora, y en el centro los atributos de las Bellas Artes.

En el balcón principal estaban los retratos de Fernando VII y María Cristina su esposa, pintados por D. Vicente Lopez, bajo un bonito pabellón, que remataba con una corona real, y adornaba un gran número de vistosas arañas.

En las rejas bajas del edificio había unos grandes y bien pintados transparentes con los atributos de la música, excepto en las dos laterales de la puerta principal, en cuyos transparentes se leían: Viva Fernando VII, en el de la derecha, y Viva María Cristina en el de la izquierda.

La tapia de enfrente al edificio estaba cubierta de tapices, y delante de ella, se elevaba un bonito palco, también colgado de seda, donde estuvo una brillante banda militar tocando gran número de escogidas piezas de música hasta las diez y media de la noche.

Cubrían todo el pavimento del portal, la escalera y antesala del Conservatorio, un fino tapete verde; el salón una magnífica alfombra turca, y las escaleras del trono un magnífico paño grana.

A las cuatro de la tarde empezaron á llegar los convidados, entre los que se veian á los Excmos. señores secretarios del despacho, embajadores y enviados extranjeros, la grandeza y empleados de mayor categoría, el cuerpo de adictos de honor y facultativos, y otras varias personas distinguidas.

A las cinco y media de la tarde llegaron SS. MM. y AA., llevando la reina Cristina un traje azul bordado de oro, el cual después regaló al establecimiento. SS. MM. se colocaron en el trono que les estaba preparado, y los infantes en los sillones destinados á este objeto junto al trono: estando colocadas después en orden respectivo las sillas de los señores ministros y real servidumbre, y las que ocupaba la concurrencia.
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INTRODUCCION.

Vino el planeta Donatti,
nuncio de grandes sucesos,
por las celestes esferas
perdido errante viajero,
y asomó su cabellera
á nuestro medio emisferio
para llamar la atencion
de todo el humano género,
que en quimeras de política
está malgastando el tiempo:
y al notar la majestad
del planeta forastero,
se convierten las ventanas,
torres y altos aposentos,
en lindos observatorios
donde los sabios y necios
alzan la vista y empinan
hacia el norte el catalejo.
Unos dicen que es presagio
de pestes, guerras, incendios,
muerte de príncipes malos,
nacimiento de los buenos,
trastornos y terremotos
y catástrofes sin cuento.
Calendario musical (1859-01-01 00:00:00), página 30

D. José de Juan Martínez, la de cornetín de pistón, con 5,000 rs.
D. José Luna, la de declamación, con 10,000 rs.
D. Julian Romea, otra igual, con el mismo sueldo.
D. Eduardo Velaz de Medrano, la de historia y literatura del arte dramático y de la música, con 16,000 rs.
D. N. N., la de lengua italiana, con 4,000 rs.
D. Rafael Hernando, la de armonía, y secretario y archivero del Conservatorio, con 10,000 rs.

Por el nuevo reglamento orgánico del Conservatorio de música de Madrid, se abrió el año de 1857 matrícula para la provisión de seis plazas de alumnos pensionistas de canto de ambos sexos, con la dotación de 4,000 rs. anuales cada uno.

Los aspirantes á estas plazas deberán presentar una solicitud dirigida al vice-protector, acompañada de su fé de bautismo y una certificación del cura párroco, y otra de la sociedad local en que acrediten ser de buena vida y costumbres.

La plaza de pensionista se concederá, previo un detenido exámen, que el aspirante sufrirá en el Conservatorio ante una junta de profesores.

Las cualidades que se deben tener para obtener á estas plazas son: voz, inteligencia, y buena figura. La edad que se necesita para ser admitido, es en las mujeres de 14 á 18 años, y en los hombres de 16 á 21.

El día 20 de junio del pasado año de 1858, empezaron los exámenes privados de fin de curso, obteniendo en las clases de solfeo, el accesit la señorita doña Trinidad Castro, y los señores D. Miguel Peich y D. Manuel Aroca, no habiéndose dado el primero y segundo premio.

El día 21, obtuvo el accesit D. Antonio Lorenzo Aguirre, en la clase de armonía.

El día 22 dieron principio los exámenes públicos, saliendo agraciados en la clase de contrabajo, con el segundo premio D. Atanasio Torres, y con el accesit D. Luis Juliá; en la de violoncello D. José García Gómez, con el segundo premio; en la de violin, con el segundo también, los señores D. Manuel Bada y D. Emilio Ballesteros, y el accesit á D. Antonio Cuellar y D. José Torá.

El día 23 no obtuvo premio el único discípulo de la clase de oboe que se presentó; en la de fagot, le fué adjudicado el segundo á D.: Agustín Blanco y Michilena; en la de flauta, tuvo el accesit D. Joaquín Gonzalez Ramos; y en la de clarinete, se le concedió el segundo á D. Félix Juliá.

El día 25 obtuvieron los primeros premios en la clase de piano, las señoritas doña Sofía Alagre y doña Adela Ramírez, y el accesit doña Paz Vega. Los primeros premios de los alumnos de la misma clase, los alcanzaron D. Antonio Sos, D. Rafael Acebes y D. Luis Mondejar; los segundos D. Tomás Fernández y D. Manuel Perillán; y los accesit D. Manuel Fernández y D. Desiderio Moltó.

El día 26 lograron en la clase de órgano, el primer premio D. Mariano Navarro, y el segundo D. Felipe Gorrite.

El día 28 salieron premiados en el curso de declamación, las señoritas doña Carmen Berrubianco, con el primero, y doña Balbina Valverde con el segundo; y los señores D. Félix Corrales, D. Serafín García y D. Alfredo Maza, con segundos premios; concluyéndose en este día los exámenes del curso de 1857 á 1858.
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LICEO FILARMÓNICO DRAMÁTICO

DE DOÑA ISABEL II.

EN BARCELONA.

Tratando de este establecimiento el Manual del filarmónico del Sr. Pardo Pimentel, dice lo siguiente: «Con este título se fundó, en 1838, una sociedad particular en el convento que había sido de monjas de Montesion, en la plaza de Santa Ana, cedido por el Estado para este objeto; pero habiendo vuelto á él las religiosas en 1846, adquirió la sociedad el que ocuparon en el paseo de la Rambla la iglesia y religiosos trinitarios descalzos y otros solares contiguos. En tan espacioso terreno se halla situado el magnífico edificio, que abraza el instituto de música y el gran teatro que de él depende, y que es uno de los mayores y mas suntuosos de Europa.

»El objeto del Liceo de Barcelona es la protección y fomento de la declamación y la música. Con este fin se hallan establecidas en las salas del piso superior del edificio las cátedras siguientes: de canto, de composición y contrapunto, solfeo, violin, declamación, idioma italiano, baile y esgrima. La sociedad nombra anualmente una junta directiva para la inspección y vigilancia inmediata del Liceo, y esta junta nombra también anualmente los individuos de las secciones siguientes, á cuyo cargo está el régimen interior: sección de canto, sección de declamación, sección de economía, y la de teatro. La sociedad se reúne en junta general una vez al mes y siempre que lo exija una circunstancia extraordinaria. El teatro de este instituto además de contribuir con sus productos al sostenimiento de las cátedras del mismo, sirve para los ejercicios de los alumnos. La enseñanza es gratuita.»

Hoy no existen la mayor parte de las clases de enseñanza de este útil establecimiento, y tiene diferente forma su dirección de la que relata el señor Pimentel.

Verificada la solemne apertura de las cátedras de declamación, música vocal é instrumental en el salon de Ciento de las Casas Consistoriales, el dia 27 de abril de 1838, cuyo acto presidió el jefe superior político de la provincia, don José María Cambronero, siguió dando muestras de vida en las clases de instrumental, mas ninguna en las otras de que se componía el instituto, por falta de buena dirección artística.
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La sociedad del Liceo, presidida por el Sr. D. Manuel Gibert, deseó dar mas latitud á su filantrópico pensamiento, y adquirió el convento de trinitarios para construir un edificio digno de Barcelona como teatro, y suficiente para las distintas enseñanzas del establecimiento.

Para tan árdua empresa necesitó capitales dicha sociedad, y una persona entondida de su seno que, con poderes amplios y siendo activa, llevarse á cabo, del modo que mejor le pareciese, el pensamiento laudable de sus compañeros: reuniendo estas condiciones el Sr. D. Joaquín de Gispert, á quien se le facultó unánimemente en la sesión del 12 de abril de 1844, para que se encargase de la construcción del nuevo Liceo por los medios que mejor y mas pronto le pareciesen. El dia 23 de abril de 1845 se colocó la primera piedra del gran teatro del Liceo, que hoy enorgullece á Barcelona y ocupa un primer lugar entre los mejores teatros de Europa; y el dia 4 de abril de 1847 se verificó la apertura de dicho teatro: este es el mayor elogio que puede tributársele al Sr. D. Joaquín de Gispert, y á la sociedad que tuvo el acierto de elegir tan digno intérprete de su grandiosa idea.

La sociedad del Liceo, en union con los accionistas que se necesitaron para la construcción del nuevo teatro, formaron una junta directiva compuesta mitad de accionistas y mitad de fundadores; pero de estos era exclusivamente la dirección de las cátedras.

Por cuestiones particulares, que no son de este lugar, los individuos que componían la antigua sociedad del Liceo, se retiraron de formar parte en la junta directiva de accionistas del teatro, quedándose solo con la dirección de las cátedras, y obligándose aquellos por escritura pública, fecha de 16 de diciembre de 1854, á dar una subvención de treinta mil reales anuales para el sostenimiento de ellas, y la cláusula en el arriendo del teatro, de que el arrendatario ponga en las escrituras de los profesores, primeras partes de la orquesta que forme en su empresa, la obligación de desempeñar cada uno la clase que le corresponda en la enseñanza de las cátedras del Liceo.

Hoy por desgracia, y debido á motivos que ignoramos, no existen mas clases en el Liceo que las de instrumentos de viento ó cuerda, y la de solfeo, desempeñada por el que hace las veces de director, no habiendo tenido lugar ningun examen público desde el año de 1853.

Es de lamentar que en una capital como Barcelona, la segunda de España, y tan afecta á la música, se halle en este estado la única escuela gratuita que existe, y de la cual tan buenos resultados podrian sacarse para el desarrollo del arte y encumbramiento de los que lo profesan.
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CONSERVATORIOS QUE HAY EN EUROPA.

NÁPOLES. El primer conservatorio de música fué fundado por un sacerdote español llamado D. Juan de Tapia, el año de 1587, con el título de Conservatorio de la Virgen de Loreto.

PARÍS. El 28 de junio de 1669 se concedió al abate Perrin por el parlamento, el privilegio de establecer una academia de música, cuyo privilegio pasó forzosamente al compositor Lulli. En 1808 se reorganizó el Conservatorio de música.

VIENA. En 1813 fué creada una gran sociedad de amantes de la música para fundar el Conservatorio, que tuvo efecto en 1821.

MILAN. En 1823 se fundó el imperial y real Conservatorio de música.

BERLÍN. En 1821 se creó la Academia de música vocal.

PALERMO. En 1819 se fundó el Conservatorio.

TUBIN. En 1819 se fundó la Academia filarmónica, y en 1827 su escuela de música.

LONDRES. En 1830 se creó la real Academia de música.

SAN PETERSBURGO. El 1829 fué establecida la Escuela de los teatros.

LISBOA. En 1824 se fundó el real Seminario patriarcal.

PRAGA. En 1810 se instaló la sociedad para la propagación de la música en Bohemia.

STOCKOLMO. En 1823 se fundó la Sociedad filarmónica.

BRUSELAS. En 1832 se creó el Conservatorio de música, con tanto acierto dirigido, por el sabio escritor y maestro Mr. Francisco José Fetis.
Calendario musical (1859-01-01 00:00:00), página 34

ESCUELA ARTÍSTICA GRATUITA

DEL TEATRO DE LA ZARZUELA

En el año de 1857, los dueños propietarios del edificio que, en Madrid, lleva por nombre: Teatro de la Zarzuela, fundaron una escuela gratuita de música vocal para los que quisieran dedicarse al canto español.

Este pensamiento tan altamente patriótico y digno de eterno elogio, fué presentado al público en el interesante escrito que á continuación insertamos, y que deben tener en cuenta los establecimientos que el Estado ó particulares subvencionan para el desarrollo del arte lírico.

«El gran desarrollo que de dia en dia va adquiriendo la zarzuela; el insuficiente número de artistas lírico-dramáticos con que cuenta España, y las diversas dificultades con que tropiezan los jóvenes que quieren dedicarse á la práctica de este género de espectáculo, unos por falta de medios para costear sus estudios, y otros porque, aun contando con las dotes y conocimientos necesarios, hallan inconvenientes para ingresar en las compañías teatrales, han obligado á los que suscriben á crear bajo su inmediata dirección, á sus expensas y en su Teatro de la Zarzuela de Madrid, una Escuela de canto español y de declamación destinada exclusivamente á formar actores líricos-dramáticos para la zarzuela. En esta Escuela no solo recibirán gratuitamente educación artística los jóvenes de ambos sexos que á ella pertenezcan, sino que se les dará ingreso en las compañías teatrales de Madrid ó de las provincias, ASEGURÁNDOLES, POR EL TÉRMINO DE TRES AÑOS CONSECUTIVOS Á LA TERMINACIÓN DE SUS ESTUDIOS, UNOS BUENOS SUELDOS DIARIOS, QUE SE IRÁN AU-MENTANDO PROPORCIONALMENTE EN LOS AÑOS SEGUNDO Y TERCERO.

» Dicha Escuela empezará á funcionar el dia 16 de setiembre del presente año, y los individuos que deseen ingresar en ella deberán reunir las siguientes condiciones generales.

» Edad de 16 á 22 años en las hembras, y de 18 á 25 en los varones: completo desarrollo y robustez en su constitución física, para prueba de lo cual se sujetarán á un reconocimiento fisiológico practicado por uno ó mas doctores en medicina y á expensas de la Dirección de la Escuela: carecerán de toda imperfección visible, ó lo que es lo mismo, tendrán una figura aceptable para la escena: hablarán el idioma castellano con claridad: tendrán los conocimientos de solfeo indispensables para emprender el estudio del canto; y poseerán una voz determinada, en cualquiera de las tesituras de tiple, tenor, barítono ó bajo.

» Como quiera que los alumnos han de recibir una educación gratuita y han de disfrutar unas ventajas positivas, deberán celebrar previamente con la Dirección de
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la Escuela un contrato solemne, que autorizarán los padres, tutores ó curadores respectivos, y por el cual, declarando que se hallan libres de todo otro compromiso anterior, quedarán obligados por el tiempo de su enseñanza y por los tres años más de práctica teatral mencionados arriba, todo ello bajo unas condiciones regulares que se explicarán préviamente.

» No es necesario añadir razonamientos para probar la alta misión artística que se propone llenar esta Escuela, porque lo ya expresado basta para comprender todas las ventajas que de su creación se desprenden para el arte lírico-dramático español: nosotros, humildes representantes de él, nos congratulamos con la idea de que acudirá á nuestro llamamiento la juventud ansiosa de marchar por el camino de la gloria artística y de las ventajas positivas que tan desembarazadamente la abrimos.

Madrid 15 de julio de 1857.
Los Directores de la Escuela, Joaquín Gaztambide.—Luis de Olona y Gaeta.—Francisco Salas.—Francisco Aseño Barbieri.»
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ASOCIACION BENÉFICA DE ARTISTAS MÚSICOS.

El dia 21 de mayo de 1857 se celebró en Madrid una reunion de profesores de música para aprobar las bases y quedar fundada tan filantrópica asociacion.

Aprobados por unanimidad los estatutos, fueron nombrados miembros de la junta directiva los señores Arrieta, Barbieri, Castellanos, Cordero, de Juan, Eslava, Fraile, Hernando, Incenga, Jimeno, Martín, Marzo, Mendizabal, Miró, Monasterio, Oliveres, Ovejero, Romero, Salas, y Valdemosa.

Esta Junta, con un celo é interés digno del mayor elogio, invitó al Excmo. Sr. Marqués de Viluma para que fuera presidente de tan benéfica sociedad, lo que admitió con el mayor entusiasmo.

El dia 6 de junio del mismo año, convocó el Sr. Marqués á la Junta, y después de constituida, se leyó y aprobó el reglamento interior de la misma, nombrándose por aclamacion : vice-presidentes, á los señores D. Hilarión Eslava, D. Francisco Frontera de Valdemosa y D. Emilio Arrieta; y secretarios, á D. Rafael Hernando, D. Antonio Romero, D. Enrique Marzo y D. José Incenga.

Esta sociedad tiene por objeto:

1.º Poner al abrigo de la indigencia á los asociados, cuando no puedan estos ejercer la profesion, dándoles socorros por tiempo limitado ó señalando pensiones vitalicias, según el estado del que deba ser socorrido y el de la caja de la sociedad.

2.º Fraternizar todos los artistas músicos, para que, unidos bajo esta bandera benéfica, contribuyan de consumo al bien del arte y de los profesores.

Las obligaciones de los socios son:
1.ª Pagar 40 rs. de entrada, bien sea de una vez, ó en plazos dentro de un año.
2.ª Satisfacer 2 rs. como cuota mensual.
3.ª Desempeñar con actividad y caritativo celo los cargos para que fueren nombrados.