Crónica de la música (1878-10-03 00:00:00), página 2

EL TEATRO REAL.

Muchas tenemos que escribir acerca del teatro Real. Planteadas están ya, con relación a este coliseo, varias cuestiones que oportunamente hemos de tratar por nuestra parte con la imparcialidad que nos proponemos. Otras cuestiones hay además que plantearnos nosotros poco a poco, como conducentes al mejor brillo y esplendor del arte. Pero hoy sólo nos toca dar cuenta de los preparativos de la temporada que hoy empieza.

El eminente Excmo. Sr. D. Teodoro Robles, gentil hombre de cámara de S. M.; el director artístico, el antiguo tenor Sr. Cuzzani; y los maestros directores de orquesta, el veterano y conocido Mariano Vázquez y el señor Emilio Uiglio, que ha dirigido la orquesta del teatro Italiano de París.

Para expresar el resto de la compañía, copiamos el cartel en el mismo idioma en que se halla.

Prime donne sopran. Signore Ada Adini.—Erminia Breghi-Mano.—Maria Durand.—Giuseppina Vitali Angusti.

Prime donne mezzo soprani e contralti. Signore Dolores Jover.—Elena Sanz.

Comprimario. Signora Amalia Bourmont.—Maria Nicolau.—Matilde Olavarri.

Tenori. Signori Giuliano Cayatte.—James Giuglio Marconi.—Pasquale Pauzotta Di Bello.—Giovanni Iauri.—Ferdinando Valero.

Baritoni. Signori Francesco Pandolfiini.—Abundio Staez Barro.—Napoleone Verger.

Bassi. Signori Romano Manetti.—Augusto Ponsard.—Luigi Visconti.

Basso compr. Signor Aristide Fiorini.

Basso compr. baritono. Signor Paolo Ugaldé.

Secondi. Signori Francesco Nicolau.—Arturo Oris.

Comprimario e secondo. Signor Giuseppe Sontes.

Secondo tenore. Salvatore Velazquez.

No pretendemos ni queremos anticipar juicio alguno sobre artistas no conocidos en Madrid; pero, por los datos que tenemos, podemos ex- presar que la lectura de los carteles de esta compañía, aunque sea de una mera jactancia, como dice un periodista, nos ha producido una impresión agradable. Deseamos que sus trabajos mejoren este efecto en el público en vez de disminuirle.

Un apreciable colega teatral, cuyos dos números primeros revelan una esperta pluma y una gran benevolencia hacia la empresa, nos dice que los estudios de todos los artistas, primeras partes, contratistas, residentes en las seis meses de la temporada, son de un alto di- rito, a cuyo grado hay que agregar el de las se- gundas partes, cantoría, orquesta, baile, trajes, decoraciones, contribución y gas, formando un presupuesto creíbleísimo. Pues bien: nosotros, que tendremos también una gran benevolencia hacia toda empresa que sepa cumplir sus com- promisos y complacer al verdadero público, deseamos a la Sr. Robles el acierto suficien- te para que pueda resalzar el doble de su pro- supuesto, y sobre todo, para que en esta alta temporada de su explotación, como lo ha hecho en el arte, sin necesidad de pro- mesas, lo que otras veces se ha propuesto, y no siempre conseguido, aunque con los mejores discos del mundo.

Como un medio de conseguir algo en ese sentido, permitámosle el Sr. Robles un consejo. Presente y vista las óperas mejor que otras años, haga estudiar sin piedad a los pri- meras partes, no siempre bien elegidas en todas las óperas, entre muchas de ellas, que cuestan los ensayos, y traga trabajar bien a cada director, a cada maestro, sobre todo, forme repertorio orgánico bien el trabajo, combine las obras y los artistas, y no marche a la ren- tura como circunstancias desgraciadas le han hecho marchar otros años.

EL TEATRO DE LA ZARZUELA.

Preparamos para dar cuenta al público de los trabajos de la Empresa y de la compañía, del teatro de Jovellanos, advirtiendo de paso que damos una gran importancia a este teatro, porque es el cultivador del género lírico español, de lo que pudieran llamar opera cómica española, y podría alguna día servir de base firmísima, ya que hasta ahora no lo ha sido ni aun determinado del plantelente de la grande opereta, sino unos y tan intrincados alabes los corales.

Claro que esa hipótesis, que establecemos; como de pasada, no podrá nunca ni aun acer- carse remotamente á la realidad, mientras el trato de la Opera cómica española siga por la senda que ha emprendido hace años, agapado a los procedimientos conocidos, mal dirigido y entregado á sí mismo. Pero, eso lo que quite ra de esa observación oportunamente enten- dremos ocasión de desarrollar y estudiar cuando ocupen el ala de algún maestro más conocido el planteamiento de la obra española, la verdad es, que no llegue esta dirigio- nación para hacer notar la importancia que con- cedemos al teatro de la Zarzuela.

Hoy debemos limitarnos á dar cuenta de la compañía formada para este teatro, como pre- liminar de las reseñas que ingnuimos de sus tra- bajas.

Es empresario del teatro para la temporada que va á empezar D. Enrique Salas, que ya lo fue en la anterior y en alguna otra, y que si- guiere, aunque ha demostrado el mejor acierto en la dirección de su teatro, se presenta al menos este año animado de los mejores deseos.

Figuran como maestro director de la com- pañía, el inspirado autor de El primer din- fels, D. Manuel Fernández Caballero; como director de escena, D. Eugenio Fernández; y como directores de orquesta y concertadores, D. José Valls, D. Castiluero Espín y D. Au- gusto Rubio.

Primeros típulos.—Doña Dolores Franco de Soler, doña Almerinda Soler Di Franco, doña Carolina Uciudo y doña Eulalia Gon- zález.

Primera contralto.—Doña Julia Cifuentes.

Segunda contralto.—Doña Francesca Romeo- ro y Ferrer.

Primera cantantes.—Doña Concepción Bazza.

Tiple ópera.—Doña Ana Gallardo de Plá.

Segundas típulas y danzas jóvenes.—Doña Elena González, doña María Parillas, doña Bernarda Gutiérrez y doña María Pilar.

Primeros tenores.—D. Manuel Sant y Don Rosendo Balmau.

Primeros baritones.—D. Enrique Ferrer, D. José Sala Julián y D. Rafael Arcos.

Segundo baritono.—D. Manuel Arribasitia.

Primeros tenores cómicos.—D. Miguel Tor- nes y D. Juan Bautista Rued.

Primera soprano.—Daniel Banguelles.

Segundos tenores y bajos.—Don Francisco Díaz, Andrés Vital, D. Luis García y Don Melchor Barrón.

La empresa ha anunciado que cuenta con li- bretistas de los señores Álvarez, Arnao, Bernaje, Ramos Carrion, Escriel, Zapatá, Herranz, Larrá, Fina Domínguez y Zumel y con parti- turas de Artieda, Barbieri, Becón, Caballero, Casares, Rogel, López Almagro, Marqués y Zubiartea.

No sabemos si la mayor parte de las obras de los autores citados estarán en el teatro, como sucede todos los años al empezar la tem- porada; pero de todos modos muchas figu- ran en el cartel y esto ya es algo.

La inauguración de la temporada se verifi- cará pasado mañana 5, con la zarzuela nueva La banda del rey, de D. Emilio Álvarez con música de los Sres. Fernández Caballero y Ca- sares, a la cual asegura probablemente otra música está escribiendo el Sr. Becón.

Después de las veinte veinte de la zarzuela La zarzuela más famosa y productiva tendrá, y especialmente cuando salga bien librada el texto ella, como anuncian desde luego los diferentes nombres que dejamos estampados.

LAS OBRAS NUEVAS.

De un solo teatro de Madrid, y de una sola obra podemos ocuparnos hoy, mientras se abre la temporada en las demás y empiezan los es- treños. Nos referimos al teatro del Príncipe Alfonso, donde actúa la compañía de opera- bufa del Sr. Ardieris, y á El hijo de la bruja, especie de zarzuela, no tanto de música como de espectáculo, cuyo libreto ha escrito o ar- reglado D. Emilio Álvarez con todos los re- cursos escénicos de las magias.

Más que una zarzuela tiene la obra, pero ninguna verdaderamente original, ningu- no propio; y así ha debido comprenderlo el músico que ha hilvanado pieza tras pieza, pues ha querido ocultar su nombre y ha hecho bien. Aire andaluz ergazgado aquí y allá, una tarantela muy conocida, pero algo desfigurada por diferencias ritmicas que la hacen muy len- ta en ocasiones, unos bailotes de poquísimo carácter, algunas coplas, y reminiscencias y recuerdos de otras obras, aquí en resumen, lo que es la música de El hijo de la bruja.

Pero á nadie puede extrañar esto, la obra está hecha para presentar algunas decoracio- nes y las presenta; para exhibir trajes viejos, por lo que dejan ver, y los exhibe; para emplear algunos gastados recursos de las com- das de magia, y los emplea; para llamar la atención de los niños por la tarde, y la llama, en efecto, hasta de las niñas.

De la ejecución no debemos ocuparnos, por- que ni aún se presta la obra á que se distingan por más, ni en bien ni en mal, ninguno de los artistas encargados.

Lo Paul d'Avignon, ópera de M. Liorat, música de M. Grisart, estrenada en el teatro de los Bufo Parisien, ha obtenido un buen éxito. Su argumento es muy sencillo. Magda- lana, joven y linda muchacha, cuyos padres son desconocidos, se ve obligada por el gobernador de Avignon, que también ella ciertas pro- puestas de casarse á casarse con el joven llamado Galncheher. Magdalana ama á un gua- po militar, y para sustentarse á los propósitos del gobernador, rebalta y cae en el mismo puen- te de Avignon, y después se presenta espada en mano á disputar á la hija del alcalde el de- recho de casarse con su amante. El posadero y el gobernador tienen un duelo al puntillón, muy divertido. La ópera termina con la realiza- ción de los sueños del Magdalen. Como argu- mento de ópera bufa, no se le puede pedir más.

El libreto tiene algunas buenas escenas mu- sicales que ha sabido aprovechar bien M. Gri- sart. La música de éste es ligera y agradable, mereciendo los honores de la repetición, por su aire marcial y excelente corte, un coro de los bomberos de Avignon. La interpretación ha sido muy buena por parte de las Sras. Luce, Lucy y Mary Albert, y los Sres. Danbury, Jolly y Co.

—En el teatro de Boulogne-sur-Mer se ha estrenado una ópera cómica titulada Le baïon de Galizay, libreto de M. Ernesto Deselle, música de M. O'Kelly. El éxito ha sido bueno para ambos autores. Aunque pretenciosa la música, ha producido muy buen efecto.

—El vidiano del diablo se titula una ópera nueva estrenada en el teatro de Cagli, cerca de Pesaro, y compuesta por el maestro Mercure con el objeto de utilizar la doble cualidad de cantante y de virtuoso de las célere artistas Ce- liliana, que como vimos hace poco en Madrid. El éxito fue verdaderamente extraor- dinario, pero corresponde en su mayor parte á la Sra. Ferni. La acompañó en la interpreta- ción el barítono Sr. Giraldoni.

LOS PIANOS DE BERNABEGGI.

Una visita que recientemente hemos hecho á la gran fábrica de pianos de Bernabeggi y compañía, de Barcelona, la única manufactura importante de pianos que tiene España, segú