Calendario histórico musical (1873-01-01 00:00:00), página 55

Hoy se engalana al favor y se empobrece al arte; ayer se engalanaba al arte y se empobrecía á los artistas españoles para enriquecer á los extranjeros.

Esta es la diferencia del ayer al hoy.

Mientras de los poetas y literatos del siglo pasado que abandonando su idioma por estudiar el francés queriendo dar á sus obras una originalidad importada, decía Feijóo, que no escribieron una sola composición poética que fuese justamente natural y sublime, dulce y eficaz, ingeniosa y clara, brillante sin afectación, sonora sin turgencia, armoniosa sin propiedad, corriente sin tropiezo, delicada sin melindre, valiente sin dureza, hermosa sin afeito, noble sin presunción, y conceptuosa sin oscuridad, añadiendo que en España no había que buscar un poeta porque estaba la poesía en un estado lastimoso; en otro lugar se expresaba en los términos siguientes: «En cuanto á la música se verifica ahora en los españoles, respecto de los italianos, aquella fácil condescendencia en admitir novedades que Plinio lamentaba en los mismos italianos respecto á los griegos... Con todo, no faltan en España algunos sabios compositores que no han cedido del todo á la moda, ó juntamente con ella saben componer preciosos restos de la dulce y majestuosa música antigua. Entre ellos no puedo excusarme de hacer segunda vez memoria del suavísimo Litéres, compositor verdaderamente original, pues en todas sus obras resplandece un carácter de dulzura elevada, propia de su genio, y que no abandona aun en los asuntos amatorios y profanos; de suerte, que aun en las letras de amores y galanterías cómicas, tiene un género de nobleza que sólo se entiende con la parte superior del alma, y de tal modo despierta la ternura que deja dormida la lascivia.»

Muchas fueron las obras didácticas que se publicaron en el siglo xviii en España; entre ellas recordamos los Fragmentos musicales y Reglas de acompañamiento, ambas obras escritas por Nasarre; Música universal y Principios universales de la música, por Pedro Ulloa, maestro de matemáticas de los estudios reales del Colegio imperial y cosmógrafo mayor del Supremo Consejo de las Indias; Arte de canto llano, por Antonio Martín de Coll; Institución armónica ó doctrina musical teórico-práctica, por Antonio Ventura Roel del Río; Mapa armónico práctico ó breve resumen de las principales reglas de la música, escrito por Francisco Valls; Dialectos musicales en donde se manifiestan los más principales elementos de la armantía, por Francisco de Santa María de Fuentes; Tratado teórico sobre los primeros elementos de la música, por Isidoro Castañeda y Paredes; Documentos para instrucción de músicos y aficionados que intentan saber el arte de la composición, por D. Vicente de Adan; Lecciones de clave y principios de armonía, por D. Francisco Bails, director de matemáticas de la Real Academia de San Fernando, individuo de las Reales Academias Española, de la Historia y de la de Ciencias naturales de Barcelona; Llave de la modulación y antigüedades de la música, por el P. Antonio Soler; Poema de la música, por D. Tomás Iriarte.

En el mismo siglo á que hacemos referencia teníamos imprentas de música, entre otras la de D. José Torres, maestro de la Real capilla de S. M. y la de D. Bernardo Peralta.

Como maestros de capilla teníamos, entre muchos sobresalientes, á