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Calendario histórico musical (1873-01-01 00:00:00), página 90

TEATRO REAL DE MADRID.

El Teatro Real de Madrid ó Nacional de la ópera italiana, desde su primitiva creacion en el sitio llamado Los Caños del Peral y del cual tomó el nombre, estuvo siempre predestinado á servir de templo á los bailes, farsas y óperas italianas, con muy raras excepciones.

Refiriéndonos á lo que dice D. Casiano Pellicer en su Tratado histórico sobre el origen y progresos de la comedia y del histrionismo en España, el sitio que hoy ocupa el Teatro Real era una casa lavadero donde se recogían y recibían las aguas sobrantes de las fuentes llamadas Los Caños del Peral, perteneciente á los Propios de la villa; y que habiendo obtenido ésta, en 4 de Setiembre de 1665, licencia de S. M. para venderla y emplear su producto en cosa más útil, y no habiéndose presentado comprador, la arrendaba á los precios que podía.

El año de 1708, solicitó Francisco Bartoli, autor de una compañía de trufaldines (1), se le permitiese fabricar un teatro en aquel sitio, donde poder hacer sus representaciones, obligándose á pagar 2.260 reales anuales por espacio de seis años y dos meses, que habían de cumplir en 27 de Setiembre de 1714, con la obligación de que, vencido el plazo, dejaría la casa lavadero en el ser y estado que se le entregaba.

Fabricado el teatro, representó Bartoli sus comedias; pero deshaciéndose la compañía, pidió á la Villa que le diese por libre del asiento, ofreciéndola el nuevo teatro bajo las condiciones en que conviniesen.

Acordó el Ayuntamiento que el corregidor y los comisarios, con Teodoro Ardeman, arquitecto mayor de las obras reales, y Juan de Morales aparejador del sitio del Buen Retiro, reconociesen la obra del teatro; y el 18 de Diciembre de 1713 informaron que todos los reparos de la fábrica y la obra nueva, que había hecho la compañía de Bartoli por su cuenta en el lavadero, ascendía á 30.000 reales, y para contestar á la petición de su compañía, demandó tasar á los sobredichos comisarios el estado del lavadero antes de erigirse en teatro, para saber el coste que tendría el reducirle á su estado antiguo.

En consecuencia de este reconocimiento y tasacion, declaró el Ayuntamiento negada la solicitud de Bartoli; que se ajustase la cuenta, y se hiciese liquidacion de todo, de la cual resultó el alcance de 8080 reales á favor de la compañía, que reintegró la Villa, quedando el teatro como uno de sus Propios.

(1) Según el diccionario de la lengua, trufaldín es lo mismo que bailarin ó representante: dímas por el que regularmente sin seriedad baila á la moda italiana ó francesa en traje á propósito y acomodado para ello: voz tomada del italiano que corresponde al gracioso ó bufón de los teatros.
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Cuerpo de baile. Primera bailarina: Señora Enriqueta Bay y treinta bailarinas españolas y extranjeras. Director de baile: Sr. Guerrero.
Noventa profesores de orquesta.
Las óperas ejecutadas en la temporada fueron diez y siete, entre las cuales se estrenaron en Madrid el Don Sebastian, de Donizetti, el dia 28 de Noviembre de 1871; Il Conte Ory, de Rossini, el 22 de Diciembre del mismo año; y Dinorah, de Meyerbeer, en 21 de Febrero de 1872. También se dieron siete conciertos.
La temporada empezó el 12 de Octubre de 1871 y terminó el 23 de Marzo de 1872.
Compañía de ópera que está actuando en la presente temporada de 1872 á 1873.
Primeras típles y contraltos: Señoras María Sass, De Maesen, Gue-rini, Tortolini, Fité-Goula, Vogry y Tintorer. Comprimarias y segundas: Mantilla, Castañon y Nicolau. Tenores: Señores Stagno, Barbacini, Lelmi y Tintorer. Baritones: Rota y Boccolini. Bajos: Selva y Ordinas. Otro bajo: Becerra. Bajo cómico: Fiorini. Segundos tenores: Santes y Velazquez. Segundo barítono: Huguet. Segundo bajo: Ugalde, Pablo. Maestro concertador: D. Mariano Vazquez. Maestros y directores de orquesta: D. Eusebio Dalmau y D. Juan Skoczadopole. Maestro de coros: D. Leandro Ruiz. Noventa coristas de ambos sexos.
Cuerpo de baile. Primera bailarina: Señora Trullani. Director de baile: Sr. Guerrero. Veinticuatro bailarinas españolas y extranjeras.
Noventa profesores de orquesta.
Pintores y directores escenógrafos: los señores Ferry y Busato.
Las obras que se han ejecutado en el Teatro Real desde su inauguración hasta la temporada de 1871 á 1872, según los datos que nos ha facilitado nuestro buen amigo D. Camilo Segueiros de su Historia del Teatro Real de Madrid, que va á publicarse muy en breve, se encuentran en el adjunto Estado:
Calendario histórico musical (1873-01-01 00:00:00), página 94

ESTADO que demuestra el número de veces que se ha representado cada ópera en de 1850 hasta fin de la temporada de 1871 á 1872.

    ÓPERAS.
    AUTORES.
    NÚMERO DE REPRESENTA

    1.º
    2.º
    3.º
    4.º
    5.º
    6.º
    7.º
    8.º

  1 La Favorita	Donizetti	5	"	"	"	"	7	"	1

  1 I Puritani	Bellini	7	"	"	"	3	"	"	16

  1 Sonambula	Bellini	8	5	3	"	"	13	"	1

  1 Beatrice di Tenda	Bellini	10	5	5	"	"	"	"	"

  1 Il Barbieri di Siviglia	Rossini	5	4	"	15	10	"	"	"

  1 L’Elixir d’Amore	Donizetti	2	"	"	2	"	"	"	"

  1 La Cenerentola	Rossini	7	2	"	"	1	5	"	"

  1 Otello	Rossini	8	"	"	"	"	"	"	"

  1 La Figlia del Regimento	Donizetti	11	8	"	"	"	"	"	"

  1 Hernani	Verdi	9	3	4	9	4	"	4	3

  1 Linda de Chamounix	Donizetti	3	"	"	"	11	7	18	"

  1 I Martiri	Donizetti	10	"	"	"	"	"	"	"

  1 Lucrezia Borgia	Donizetti	9	12	7	2	1	5	6	"

  1 Norma	Bellini	2	"	7	"	"	12	7	"

  1 La prova d’una opera seria	Mazza	4	"	"	"	"	"	"	"

  1 Marino Faliero	Donizetti	2	"	"	"	"	"	"	"

  1 Macbeth	Verdi	6	"	10	"	"	"	"	"

  1 Nina pazza	Coppola	4	"	"	"	"	"	"	"

  1 Torcuato Tasso	Donizetti	2	"	"	"	"	"	"	"

  1 I due Foscari	Verdi	2	11	"	"	8	"	7	"

  1 Semiramide	Rossini	13	"	"	"	"	"	"	"

  1 Julieta y Romeo	Rellini	12	"	"	"	"	"	"	"

  1 Luisa Miller	Verdi	21	25	"	1	"	"	"	"

  1 Il Giuramento	Mercadante	4	"	"	6	4	"	"	"

  1 Nabucco	Verdi	3	"	6	"	"	"	"	"

  1 Saffo	Paccini	6	"	8	"	"	"	"	"

  1 Roberto il Diavolo	Meyerbeer	6	18	11	"	5	"	"	"

  1 I Lombardi	Verdi	8	"	"	"	"	"	"	"

  1 Rigoletto	Verdi	27	6	9	10	4	"	"	"

  1 Maria di Rohan	Donizetti	3	"	6	"	4	"	"	"

  1 Il-Trovatore	Verdi	17	16	9	13	25	"	"	"

  1 I Masnadieri	Verdi	4	"	"	"	"	"	"	"

  1 Ildegonda	Arrieta	3	"	"	"	"	"	"	"

  1 Attila	Verdi	8	"	"	"	"	"	"	"

  1 Poliuto	Donizetti	6	2	7	"	"	"	"	"

  1 Marco Visconti	Petrella	6	"	"	"	"	"	"	"

  1 La Traviata	Verdi	19	5	18	6	"	"	"	"

  1 Lucia de Lammermoor	Donizetti	1	1	3	"	12	"	"	"

  1 Molsés	Rossini	3	"	"	7	"	"	"	"

  1 Don Pasquale	Donizetti	3	"	"	5	3	"	"	"

  1 Isabel la Católica	Arrieta	2	"	11	"	"	"	"	"

  1 La Italiana en Argel	Rossini	7	"	"	13	"	"	"	"

  1 Las Vísperas Sicilianas	Verdi	3	"	"	109	137	102	"	"

  TOTALES		82	60	104	139	92	109	137	102
Calendario histórico musical (1873-01-01 00:00:00), página 95

el Teatro Nacional de la Ópera Italiana desde su inauguración, en 19 de Noviembre

CIONES DE CADA ÓPERA DADAS EN LAS TEMPORADAS.

    8.	10.	11.	12.	13.	14.	15.	16.	17.	18.	19.	20.	21.	22.	NUMERO de representaciones de cada ópera dados desde la inauguración de ésta.

    13	11	10	5	14	2	11	14	10	1	3	2	8	117

    10	9	3	3	3	4	12	8	2	7	7	1	8	60

    14	11	6	5	5	4	12	8	6	11				110

    15	10	6	2	14	4	3	7	6	9	4	5	27	108

    8	5	1	6	3	1	6	3	2	3	10			28

    7	1	2	8	1	4	8	4	2	3	10			26

    9	9	2	8	1	4	8	4	2	3	10			31

    6	5	3	7	14	2	11	1	9	4	2	48	90

    2	1	13	6	3	7	14	2	11	1	9	4	2	48

    12	11	14	12	6	2	10	2	4	2	4	2	4	89

    16	10	12	11	6	6	6	6	6	6	6	6	6	86

    5	3	11	6	6	6	6	6	6	6	6	6	6	86

    2	5	9	1	12	11	1	10	2	11	8	4	1	11

    2	5	9	1	12	11	1	10	2	11	8	4	1	11

    1	4	1	12	10	7	1	1	16	6	7	1	1	144

    5	6	4	6	12	10	7	1	1	16	6	7	1	144

    2	9	8	7	14	5	14	8	2	4	9	6	6	178

    10	5	8	7	14	5	14	8	2	4	9	6	6	178

    5	8	10	1	4	15	7	9	1	4	10	5	5	114

    15	9	4	10	6	8	5	8	1	4	10	5	5	114

    11	13	11	12	9	10	10	8	1	4	10	5	5	114

    3	2	2	7	1	6	6	6	6	6	6	6	6	127

    2	2	2	7	1	6	6	6	6	6	6	6	6	127

    11	3	8	6	6	6	6	6	6	6	6	6	6	127

    114	104	130	110	100	116	86	80	102	78	28	62	75	42	2,052
Calendario histórico musical (1873-01-01 00:00:00), página 96



    ÓPERAS.
    AUTORES.
    NÚMERO DE REPRESENTA

    1.º
    2.º
    3.º
    4.º
    5.º
    6.º
    7.º
    8.º

    <i>Sumas anteriores</i>
    92	60	104	139	92	109	197	102

    1 Gli Ugonotti	Meyerbeer	»	»	»	»	»	»	»	11

    1 Il Saltimbanco	Paccini	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Roberto d'Evreux	Donizetti	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Le tre nozze	Alary	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Simon Boccanegra	Verdi	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Un ballo in maschera	Verdi	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Giudita	Peri	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Martha	Flotow	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Zampa	Herold	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 La forza d'il destino	Verdi	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Pietro de Medicis	Poniatouski	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Don Giovanni	Mozart	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Faust	Gounod	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Il Profeta	Meyerbeer	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 La Africana	Meyerbeer	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Guglielmo Tell	Rossini	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 L'Ebrea	Halevy	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 La Mutta di Portici	Auber	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Matilde di Shabran	Rossini	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Aroldo	Verdi	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 La Vestale	Mercadante	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Marina (ópera española)	Arrieta	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Don Sebastiano	Donizetti	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Il Conte Ory	Rossini	»	»	»	»	»	»	»	»

    1 Dinorah	Meyerbeer	»	»	»	»	»	»	»	»

    CONCIERTOS		4	8	6	11	2	7	8	8

    BAILES.

    El Diablo cojuelo		10	»	»	»	»	»	»	»

    Aureozel		6	»	»	»	»	»	»	»

    El violin del diablo		2	»	»	»	»	»	»	»

    Gisella		8	5	10	»	»	»	»	»

    Stella ó las dos novias		»	6	»	»	»	»	»	»

    El rapto		»	3	»	»	»	»	»	»

    Paquita la gitana		»	»	9	»	»	»	»	»

    La cantinera		»	»	6	»	»	»	»	»

    Idalia		»	11	»	»	»	»	»	»

    TOTALES GENERALES		104	82	146	150	94	116	145	121
Calendario histórico musical (1873-01-01 00:00:00), página 97

CIONES DE CADA ÓPERA DADAS EN LAS TEMPORADAS.

    8.	10.	11.	12.	13.	14.	15.	16.	17.	18.	19.	20.	21.	22.	NUMERO de representaciones de cada ópera dadas desde la inauguración de ésta.

    114	104	130	110	100	116	86	80	102	78	28	62	75	42	2.052

    8	2	1	2	1	2	2	12	3	5	42

    3	3	3	3	3	3	3	3	3	3	3	3	3	3	5

    2	2	2	2	2	2	2	2	2	2	2	2	2	2	9

    16	9	9	4	9	1	13	8	3	3	11	66

    5	16	8	3	8	9	9	9	9	9	9	58

    13	6	4	4	3	4	4	6	8	5	14	25

    4	3	20	7	12	4	43	14	17	20	5	79

    4	4	5	3	7	13	7	3	8	5	7	140

    9	9	5	3	3	7	13	7	3	8	5	7	7	10

    6	6	6	6	6	6	6	6	6	6	6	6	6	6

    126	126	160	145	138	126	163	170	159	71	108	119	124	2.829
Calendario histórico musical (1873-01-01 00:00:00), página 98

El Excmo. Sr. D. Teodoro Robles, empresario hace tres años del Teatro Real ó nacional de la ópera, tiene la gloria de ser el primero que ha hecho ejecutar en dicho teatro una ÓPERA ESPAÑOLA.

Felicitamos de corazon al Sr. Robles por rasgo tan patriótico, mucho más, cuando un empresario extranjero, hizo borrar de los articulos del contrato de arriendo, la obligacion impuesta de dar cada un año una ópera de autor español, despues de haber sido aprobada, por un jurado nombrado al efecto, la obra que se habia de poner en escena.

Dicho empresario era el extranjero Sr. Bagier; quien borró el artículo fué un ministro español.

La proteccion del Gobierno para el arte músico español ha sido siempre la misma.
Calendario histórico musical (1873-01-01 00:00:00), página 99

TEATRO DE LA ZARZUELA.

En el reinado de Felipe IV, si bien tuvo su origen el nombre de Zarzuela aplicado á algunos espectáculos de canto y verso, no lo tuvo dicho género de fiestas, por conocerse ya de muy antiguo, tanto la declamación y el canto, como el recitativo y el canto, no sólo en las fábulas, loas, entremeses, sainetes, mojigangas, comedias, bailes, melodramas, etc., sino en los más populares romances, insertos en las variadas y antiguas colecciones de ellos, que aún se conservan.

En nuestro primitivo teatro, hijo del griego, había coros en medio de la declamación y de los bailes; los árabes en España tuvieron sus diálogos recitados y cantados; y los provenzales catalanes, sus farsas profanas, representadas y con música en casa de los grandes señores, por trovadores llamados cómicos.

Las farsas y diálogos con verso y música se popularizaron primero en las puertas de las iglesias, después invadieron tan sagrado recinto; en tiempo de Isabel la Católica, hicieron las delicias de la corte; más tarde Lope de Rueda, Timoneda, Alonso Vega, Torres Naharro y otros varios, no desecharon la música de sus composiciones; y las obras dramáticas de Cervantes, Lope de Vega, Calderón, Tirso de Molina, Solís y tantos otros autores célebres, siguieron el camino trazado por los griegos con respecto á la música.

El nombre de Zarzuela no debe ser genérico para todas las obras lírico-dramáticas españolas, puesto que este nombre se le puso á una clase de composiciones divididas en dos jornadas de cortas dimensiones, de escaso argumento, de situaciones semifantásticas ó alegóricas, que por primera vez se representaron en 1628 en unas fiestas dadas por el cardenal infante D. Fernando, en el Real sitio de la Zarzuela, situado en la provincia de Segovia, entre varios cerros y próximo á las sierras de Guadarrama; mas no por la novedad del canto en medio de la declamación, puesto que ya existían esta clase de obras con varias denominaciones, hasta las de fiestas cantadas, comedias con música y fiestas reales.

Por tales razones, repetimos lo que hemos dicho en otra ocasión, que el nombre de Zarzuela debería ser exclusivo de los pueblos que lo tienen en las provincias de Badajoz, Cuenca, Albacete, Cádiz, Guadalajara, Madrid y Segovia; mas no para caracterizar un género de espectáculos, tan distinto del primitivo, que llevó tal nombre, sin haber sido este, ni aun en el tiempo de su creación, el que caracterizara todas las obras compuestas de música, declamación y baile.

En nuestra pobre opinión, el nombre de Zarzuela rebaja el mérito de
Calendario musical (1860-01-01 00:00:00), página 1

AÑO 2.º

CALENDARIO

MUSICAL

PARA

1860.

Precio 4 reales.
Calendario musical (1860-01-01 00:00:00), página 10

ni virtud, ni belleza,
ni amor, ni aun amistad.
que no se vea engarzada
en piedras ó en metal.
    Por eso ya las ciencias
despareciendo van.
Por eso brilla el necio,
y el atrevido mas.
    Por eso la nobleza
de sangre y de pensar,
se oculta avergonzada.
Por eso.... Basta ya,
puos á sesenta empieza
el siglo á chochear,
y el que le hiciere caso
tambien chocheando va.
    La religion católica
podrános otorgar
el bien que en este mundo
se puede disfrutar;
y la acordada música
lenguaje celestial,
adormirá en sus ecos
las penas y el llorar
que el año en que vivimos
nos puede ocasionar.
    Hagamos bien al prójimo,
á nadie hagamos mal,
que Dios sea sobre todo,
que en todo esté la paz;
y el rato que el trabajo
nos deje de solaz,
bailemos y cantemos
acordes y á la par:
    Que el siglo diez y nueve
empieza á chochear,
y el que le hiciere caso
tambien chocheando va.
Calendario musical (1860-01-01 00:00:00), página 23

CONSERVATORIOS DE MUSICA.
TEATROS.—BIOGRAFIAS.—CURIOSIDADES MUSICALES Y POESIAS.
Calendario musical (1860-01-01 00:00:00), página 25

CONSERVATORIO NACIONAL DE MÚSICA
Y
DECLAMACION.

Alumnos premiados en los concursos públicos de 1953.

Día 19 de Junio.—Concurso de solfeo.—Segundo premio, doña Trinidad de Castro, discípula de don Juan Gil.—Accésit, doña Ana de la Haza, discípula de la señorita doña Encarnacion Lama.—Accésit, doña Dolores Trillo, discípula de don Juan Gil.—Segundo premio, don Galo Gabriel Arias, discípulo de don Pablo Hijosa.—Accésit, don Pedro Urrutia, discípulo de don Juan Castellano.

Día 20 de Junio.—Accésit de trompa, don Vicente Perez, discípulo de don Miguel Sagristá.—Segundos premios de clarinete, don Antonio Aguado y don Miguel Velazco, discípulos de don Antonio Romero.—Accésit de clarinete, don Juan de la Cruz Rodriguez y don Marcelino Parrondo, discípulos del antedicho profesor.—Primer premio de flauta, don Luis Lopez; segundo premio de idem, don Joaquín Gonzalez Ramos; accésit de idem, don Florentino Echavarría, discípulos de don Pedro Sarmiento.

Día 21 de Junio.—Segundo premio de órgano, doña Cesarea Zafra y Mora, discípula de don Roman Gimeno.—Primer premio de contra-bajo, don Anastasio Torres; segundo de idem, don José Serrano, discípulos de don Manuel Muñoz.—Segundo premio de violín, don Manuel Pardo; accésit, don Manuel Perez, discípulos de don Jesus Monasterio.

Día 22 de Junio.—Concurso de Piano.—Segundos premios, don Manuel Fernandez, discípulo de don Manuel Mendizabal. Don Rafael Taboada, discípulo de don José Miró. D. José Gonzalo y don Desiderio Molto, discípulos de don Manuel Mendizabal.—Accésit, don José Pinilla, doña Inés Blanco y doña Rosario Vicent, discípulos de don José Miró.

Día 23 de Junio.—Accésit de arpa, doña María Landi, doña Margarita García y don José Ovejero, discípulos de doña Teresa Roaldes.—Segundo premio de canto, doña Enriqueta de Toda, discípula de don Francisco Frontera de Valdemosa.—Accésit de canto, doña Cecilia Cárdenas, discípula de don Baltasar Saldoni; y don Blas Arnal Campos y don Juan José Fernandez, discípulos de don Lázaro Puig.

Día 27 de Junio.—Segundo premio de declamación, doña Francisca Muñoz, discípula de don José García Luna.—Accésit de declamación, doña María Landi y doña Emilia Sanz, discípulas de don José García Luna; y doña Adelsida Fernandez Guijarro, discípula de don Joaquín Arjona.—Segundos premios de declamación dramática, doña Elisa Boldún, doña Pilar Boldún y don Gregorio Viana,
Calendario musical (1860-01-01 00:00:00), página 26

discípulos de don Julian Romea.—Accesit de declamacion dramática, doña Cristina Lecca, discípula del antedicho profesor.

Día 3 de Julio.—Concurso de composición.—Medalla de oro, don Ramigio Ozcoz y Calahorra y don Mariano Navarro, discípulos de don Hilario Eslava.

CONSERVATORIO DEL LICEO DE BARCELONA.

No ha habido exámenes.

COMPAÑÍAS DE ÓPERA ITALIANA.

TEATRO REAL DE MADRID.

(Temporada de 1859 á 1860.)

Maestro Director de orquesta: señor Schondopole.—Otro Director y maestro de coros: don Joaquín Espín y Guillen.—Tiples: señoras Grissi, Medori, Serolla y Calderon.—Contralto: señora Frivelli.—Tenores: señores Mario, Carrion, Olivo Pavani, y Fabres.—Baritones: señores Butti y Fontana.—Bajos: señores Bouche y Manfredi.—Bajo caricato: señor Rovere.—Apuntador: señor Agostino.—Pintor: señor Fevri.

GRAN TEATRO DEL LICEO DE BARCELONA.

(Temporada de 1859 á 1860.)

Maestro Director y compositor: don Gabriel Balart.—Director de orquesta: don Juan Bautista Dalmau.—Maestro de coros: don Francisco Porcell.—Tiples: señoras Carrozzi-zuchi y Borgognoni.—Contralto: señora Dori.—Tenores: señores Lamberti y Palmieri.—Baritono: señor Bellini.—Bajo: señor Rodas.—Tenor comprimario: señor Aduccy.—Bajos comprimarios: señores Coll y Obiols.—Suggeritore: señor Caballé.
Calendario musical (1860-01-01 00:00:00), página 27

TEATRO DE SANTA CRUZ DE BARCELONA.

(Primera temporada de un mes.)

Maestro Director: don Mateo Ferrer.—Director de orquesta: don José Viñas.—Maestro de coros: don José Gómez.—Tiples: señoras Frizzi y Corbari.—Contralto: señora Giordano.—Tenores: señores Grazziani y Neri-Baraldi.—Barítono: señor Walter.—Bajo: señor Ruiz.—Tenor comprimario: señor Gómez.—Otro bajo: señor Escuder.—Segundo bajo: señor Ardabani.

(Segunda temporada, por haber quebrado la anterior empresa.)

(D de 19 de Noviembre de 1859, hasta 19 de Febrero de 1860.)

Tiples: señoras Juliette Dejean, Kennel, Stobitz, Giordano.—Tenores: señores Grazziani y Neri-Baraldi.—Barítonos Fagotti y Sacomano.—Bajos: Vialletti y Ruiz.

TEATRO PRINCIPAL DE CÁDIZ.

(Temporada de 1859 á 1860.)

Empresa de D. José María Fuentes.

Maestro Director: señor D. J. de M.—Maestro de coros: don Mateo Torres.—Tiples: señoras Peruzzí Selva, y Tortolini Ghirlardi.—Comprimaria: señora Paradisi Manari.—Tenores: señores Landi y Stecchi-Bottardi.—Barítono: señor Giorgi Paccini.—Bajo: señor Selva.—Bajo comprimario y director de escena: señor Nothli.—Barítono comprimario: señor Brandi.

TEATRO DE VALLADOLID.

(Temporada de 1859 á 1860.)

Maestro Director: don Luis N. Bonoris.—Tiple: señora Forti-Balani.—Segunda tiple: señora Roschini.—Primer tenor: señor Viani.—Primer barítono: señor Pratico.—Primer bajo: señor Colsell.—Partiquina: señora Castro.—Partiquinos tenores: señores Delgado y Nieto.—Partiquinos bajos: señores Jorge y Aznar (don Rafael).

TEATRO DE PALMA DE MALLORCA.

(Temporada de 1859 á 1860.)

Director de la compañía y de escena: don Joaquín Ferrer.—Maestro y Director de orquesta: don Buenaventura Aleu.—Maestro de coros: don Sixto Hernández.—Tiples: señoras Vigliardi-Olivari, y Fossa-Ferrer.—Comprimaria y contralto: señora Alabau.—Segunda tiple: señora Rey.—Primer tenor: señor Conti.—Primer barítono: señor Carapia.—Primer bajo: señor De-Giovanni.—Tenor suplemento y comprimario: señor Bottagisí.—Segundo tenor: señor Papiol.—Bajo genérico: señor Baltesca.—Segundo bajo: señor Roselló.
Calendario musical (1860-01-01 00:00:00), página 28

TEATRO DE MAHON.

(Temporada de 1859 á 1860.)

Maestro concertador y Director de orquesta: don Daniel Antonietti.—Maestro de coros: don Antonio Fayes.—Apuntador: don Juan Cardona.—Primera tiple: señora Barbieri Nina Thiolier.—Contralto: señora Celia Crotti.—Primeros tenores: señores Rustichelli y Silvestrini.—Comprimario: señor Zoni.—Primeros baritones: señores Crotti y Munari.—Primer bajo: señor Thiolier.—Segunda tiple: señora Amorena.—Segundo tenor: señor Salas.—Segundo bajo: señor Forno.

COMPAÑÍAS LÍRICAS ESPAÑOLAS.

TEATRO DE LA ZARZUELA DE MADRID.

(Temporada de 1859 á 1860.)

Director de la compañía y empresario: don Francisco Salas.

Director de orquesta, señor Rodriguez.—Tiples en sus respectivos géneros: doña Luisa Santa María, doña Josefa Mora, doña Elisa Zamacois y doña Josefina Murillo.—Dama de carácter: doña María Soriano.—Damas jóvenes y graciosas: doña Adela Montañés y doña Teresa Fernández.—Primeros tenores: don Manuel Sanz, don Antonio Oliveres, don Federico Blasco y don Francisco de Cortavitaro.—Tenores cómicos: don Vicente Caltañazor y don Tomás Galván.—Baritones: don Tirso de Obregón, don Francisco de Paula Fuentes, y don Ramón Cubero.—Bajos: don Francisco Calvet y don Francisco Arderius.

Poetas y compositores que escriben para este teatro.—Poetas: don Juan Eugenio Hartzenbusch, don Ventura de la Vega, don Luis Olona, don Francisco Camprodón, don Antonio García Gutiérrez, don Mariano Larra, don Cayetano Rosell, don Mariano Pina, don Ramón de Navarrete, don Narciso Serra, don Antonio María Segovia y don Carlos Frontaura.—Compositores: don Joaquín Gazlambide, don Francisco Asenjo Barbieri, don Emilio Arrieta, don Cristóbal Oudrid, don Manuel Fernández Caballero, don Mariano Vázquez y don Luis Arche.

Noticia de las producciones nuevas representadas en el Teatro de la Zarzuela, en la temporada de 1.º de Setiembre de 1858 á último de Junio de 1859, con explicación de fechas, títulos y autores.

    Pecas.
    Títulos de las zarzuelas.
    Actos.
    Nombres de los Autores.

    Setiembre 1.º de 1858.
    Beltran el Aventurero
    3
    D. Francisco Camprodón y Cristóbal Oudrid.

    Id. 14 de »
    La Embajadora.
    3
    Antonio María Segovia. (Maestro) Auber.

    Id. 24 de »
    Cefiro y Flora.
    1
    Carlos Frontaura y Luis Vicente Arche,