Crónica de la música (1878-10-10 00:00:00), página 1

NÚM. 3.º
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LA ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA.
EL DISCURSO DEL SR. ARRITTA.

Se ha verificado, con la solemnidad de costumbre, la apertura del año escolar de 1878 á 79, pronunciando con este motivo el Sr. Arrieta, director del Establecimiento, un sencillo discurso que, según la costumbre establecida por el mismo, es una especie de oráculo de los sucesos de más bulto relacionados con la música.

Vamos á dar cuenta, muy sencillamente también, de este discurso que fué oído con mucho gusto por los alumnos y por todas las personas que asistieron al acto.

Empieza el Sr. Arrieta dedicando un recuerdo á la Reina Mercedes y otro á la Reina Cristina, fundadora del Conservatorio de música y danza nacional, y naturalmente se remata su exhortación floreciendo sobre la tumba de la que fue esposa de Alfonso XII. y sobre la que, con la fundación del Conservatorio, inició la época de desarrollo y esplendor del arte musical, en que hace algún tiempo hemos entrado.

El Real decreto de erección del Conservatorio tiene la fecha de 15 de Julio de 1830, y está firmado por el ministro Bárcenas.

Al abrir, aunque incidentalmente, á las orquestas españolas, lamenta el Sr. Arrieta que no hayan ido al gran conservatorio de París, y dice lo siguiente, sin pronunciamientos comentatorios:
"Yo he tenido la suerte de asistir á muchas audiciones verificadas en aquel palacio musical, admirando y aplaudiendo no pocas veces el mérito y la ejecución de las obras; pero me ha parecido que éstas no corresponden ó no están á la altura de los inmensos recursos que la nación francesa proporciona á sus maestros compositores, algunos de los cuales se salen del terreno propio de la música española. Mi felicidad... ¡deseo que...! ¡desearía que...! ¡pudiera hacer un arquitecto un edificio á la Palais-Royal, ó en pintura un cuadro al óleo Rostiziano!

Nuestros excelentes profesores de orquesta, discípulos en su mayor parte de esta Escuela, dirigidos por uno de los maestros de clará y energía ballada que tenemos, hubiera obtenido—¡quéno puede dudarlo!—abundante censura de aplausos, como los supieron alcanzar los italianos conducidos á la noble lucía por Faccio y Pedrotti.

Antes de la creación del Real Conservatorio de María Cristina, era sumamente difícil, si no imposible, la formación de una orquesta completa, cuando no entraran en ella elementos extranjeros, y esto mismo acontece en las principales capitales de provincia. Los pianistas eran raros, los compositores rarísimos. Ahora, en cambio, hemos llegado á organizar en Madrid hasta dos grandes orquestas de conciertos, la vez corales, admirablemente formadas; en Barcelona, Cádiz, Málaga, Valencia y otros puntos, hay también buenas orquestas y directores inteligentes e ilustrados: tenemos excelentes pianistas, sin cuenta, y una brillante plebé de animosos y jóvenes maestros, merecedores de estímulo y protección especial. De las clases de canto han salido artistas distinguidos que han brillado y brillan aún en los teatros de primer orden de Europa, y las clases de declamación han proporcionado á la escena española voces eminentes, honra del Establecimiento."

Pasa el Sr. Arrieta á ocuparse de la sensible muerte del eminente Estava y lo hace con frases sentidas, elocuentes y cariñosas, consagrando también un recuerdo al profesor de la Capilla Real D. Miguel Carreras, y al maestro que fué de la catedral de Manila D. Apolonio Carriherra.

Entrando en la crónica de los sucesos musicales, recordó el Sr. Arrieta la cantata compuesta por él para la inauguración de la Exposición de Bellas Artes, cuya letra escribió Don Antonio Arnao; las últimas obras de los compositores de provincias Sres. Espi, Jiménez Pedrell y otros, dignos hermanos de los de Madrid; el éxito de la opera Roger de Flor del maestro Chapí, representada en el teatro Real; el premio de la pension en la Academia de Bellas Artes de España en Roma que ha obtenido D. Cielo Zabala; las obras instrumentales acompañadas ejecutadas por la Sociedad de conciertos; la inauguración de la última de los trabajos de la Academia San Fernando; la próxima terminación de las obras del gran salón-teatro del Conservatorio, y los donativos que se han hecho en el año último á la Escuela Nacional de Música.

El Sr. Arrieta termina su discurso pidiendo á los alumnos laboriosidad constante, y respeto y gratitud á sus dignos maestros y superiores.

Este solene acto estuvo amenizado por un concierto vocal e instrumental en el que tomaron parte varios alumnos y alumnas del Establecimiento.

LOS VYES DEL PUEBLO

Lo que constituyó la verdadera novedad de acto, al mismo tiempo que su importancia musical, fué una composición del Sr. Arrieta que lleva por título el mismo epigrafe de estas líneas, especie de pleamar que inspiró al distinguido maestro lauernite de la Reina Mercedes, y que, completada con un coro dramático que sirve como de marco al cuadro, ha tenido en el público á que nos referimos una interpretación bastante notable, produciendo gran efecto en el público.

Intentemos dar una idea de la estructura de esta obra musical, que envuelve una grandísima originalidad en la melodía y en la forma. En realidad es una melodia dramática, escrita para triple y coro, con acompañamiento de violines, violoncellos, contrabajos, órgano expresivo, piano y bombo.

Comienza la composición por una elegante preludio escrito en compás de compasillo, que bien representa la majestad cubierta de luto, por la expresión distinguida de las frases, y por las notas y ritmo de la Marcha Real, de que se ha valido muy oportunamente el señor Arrieta, alterando su tonalidad y movimiento, y dando á sus magníficos acordes un carácter muy pronunciado de grandiosidad fúnebre.

Después se oye, convenientemente indicado por los instrumentos, los disparos que anuncian el arribo del ataúd del maestro de la Reina, y confunden con los de su muerte. La orquesta protrumpe entonces en verdaderos gemidos que se enlazan más alejando con las voces, formando un conjunto conmovedor, y constituyendo la justificación del título.

El preludio contiene dos distintas ideas musicales, la primera en compasillo y la segunda en tres por cuatro y tono de mi natural menor; ambas son elegantesísimas y ambas constituyen las únicas expresiones de esta composición.

La forma resulta muy nueva y muy original como ya hemos indicado. El procedimiento armónico empleado por el Sr. Arrieta para expresar los ayes del pueblo, ha llamado mucho la atención de los artistas, y es en realidad un caso raro y que produce grandísimo efecto y propiedad en la composición.