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Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 14

Siempre obligado, paso-doble ............................................. 3,00 pesetas
«En marcha», paso doble de cornetae .................................. 3,50
«María de los Dolores, mazurka ........................................... 3,50
«Leliña», vals jota ............................................................ 2,50
¡Viva el humor!, jota faciliteíma ........................................... 2,00
«Voló al cielo», marcha solemne .......................................... 3,00
«Alborada gallega», (recuerdos) ......................................... 3,50
«Solo de clarinete» ............................................................ 3,50
«La Feria de Sevilla», bolero ............................................... 3,00
«Marcha triunfal», escrita para el Centenario del gran historiador portugués Alejandro Herculano ............... 4,00
«Serenata española» .......................................................... 7,00
Y muchas otras.

Obras corales

Música popular y de concierto

«En la floresta», coro festivo y loa.
«Gloria a Galicia», gran cantata.
Célebre «Alborada coral», letra gallega.
«A festa d’o patrón», id.
Himno a Clavé, letra castellana.
«Anyoranes», canto de amor, letra catalana.
«Per vestí’sants», coro festivo, id.
«La Serenata», trovas y zapateado, castellana.
«Placer y dolor», apólogo, introducción, bailable y concertante.
«La fiesta de Bacchus», brindis.
El «A la lía», nocturno.
«La Primavera».
«Ruliña», coral gallego.
«Boga boga», barquilla mía, barcarola.
«Surca surca, bajal mío», id.
¡En el mar!», id.
«Canción española», género festivo.
«La Aurora», célebre mazurka.
«Mariolina», jota popular.
«Genialis», idem id.
«Genialis», idem id.
«El mirlo y la flor», vale.
«A Elisa», id
«El canto de la gitana», habanera.
«Niña graciosas», id,
«A una bella»,
«¡Eres un ángel!»
«Adélina».
«La sultana».
«Sin esperanza».
«Himno al arte nacional».
«Galicia!», himno popular regional.
«Himno a Méndez Núñez».
Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 15

«Por la Patria», himno patriótico.
«Himno a Pacheco».
«La mindoníense», muñéira.
«La orensana», id.
«A la romería», paecacalle.

Música religiosa para orfeones

«Misa» a cuatro, o sea dos tenores, barítono y bajo, lo mismo que las obras de otros géneros escrita a voces solas.
«Ave María», id., id.
Plegaria a la Virgen.
Despedida a la Virgen.
«Liberame domine», responso de difuntos.

(Para la adquisición de obras corales y aun más para todas las de carácter esencialmente religioso—que aquí no se incluyen—pidanse detalles siempre.)

MONDARIZ
ESTABLECIMIENTO DE AGUAS
BICARBONATADAS-SÓDICAS
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SE EMPLEAN AL INFERIOR
En la inapetencia, digestiones lentas, difíciles, con desarrollo de gases o ácidos; gastralgias, vómitos nerviosos, diarrea crónica. En las enfermedades del hígado, bazo y riñones, sobre todo en los infartos y cálculos de estas vísceras y de la vejiga. En la gota, diabetes, albuminuria, etc., etc.

SE EMPLEAN AL EXTERIOR
En las afeccciones gotosas, artrítides, tofos articulares, etc., etc. Sarna, herpes inveteradas de forma seca. Laringitis granulosa. Asma, neuralgias dolorosas del aparato respiratorio, etc., etc.
Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 16

R. MONTALBÁN

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Recomendamos la magnífica revista quincenal, ilustrada, que con este significativo título se publica en Villalba (Lugo).
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Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 2

Figuran ya en diferentes obras musicales alemanas, italianas y francesas, y han tomado también carta de naturaleza entre nosotros.

A un centenar de ellas que todavía no figuran en nuestros Diccionarios profesionales, habrá, pues, que agregar también las dos nuevas a que aquí ahora nos referimos.

Estas dos nuevas voces son, dinámica y agógica, que luego explicaremos.

Figuran en serio en programas de oposiciones y concursos para ejercicios teóricos; y en las papeletas 5.a y 7.a, en uno de los últimos programas de oposiciones a músicos mayores militares, señalaronse también como temas teóricos de disertación, si a los opositores les tocaban en suerte.—Y creamos firmemente que continuarán señalándose en futuros ejercicios de igual índole, pues la técnica musical evoluciona y adelanta y las exigencias preceptivas son múltiples, complejas y más imperiosas cada día.

Fijemos ahora en términos precisos, aunque breves, la significación directa e inmediata de aquellas dos voces novísimas de arte —dinámica y agógica—de uso corriente y general hoy en toda obra de carácter evidentemente preceptivo.

Dinámica es el conjunto de las variedades del sonido, ya sean por medio de la intensidad misma o bien por esa misma intensidad aplicada al ritmo y al continuado empleo de la modulación.

Y se da el nombre de agógica o agoge rítmico a la fluctuación del movimiento rítmico; como cuando de un tiempo relativamente moderado se pasa a un tempo rubato, porque la agógica como la dinámica, desempeñan papel muy importante en el cuadro tranquilo y restringido del movimiento o del motivo.

Realmente, el estudio de las variedades del sonido y los conjuntos de elementos varios, dada su amalgama y su intensidad melódica y rítmica reclaman necesariamente atención especialísima; y este estudio, hoy indispensable, constituye la dinámica en música. La agógica, en cambio, efectúa solamente al movimiento, cuando de un
Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 3

tiempo un tanto lento, y al parecer sin vida, o sin arrebatos, se pasa bruscamente o por grados, inesperadamente, a un andamento movido y animado, dando pujanza y carácter deciso a un tema o motivo remiso y restringido.

Tales son las novísimas voces dinámica y agógica a estudiar y tales son también sus inmediatas significaciones, según los tradistas.

VARELA SILVARI.

Salón del Real Conservatorio

Días pasados asistí con entusiasmo propio de buen hijo de Madrid, a una fiesta genuinamente madrileña tan amena como simpática celebrada en el Salón del Real Conservatorio y que demuestra nos quedan todavía, algunos, muy pocos escritores que sus escritos y conferencias nos hagan recordar con agrado el madrileñismo antiguo de manolas y chisperos, de majas y manolos de la chulapería honrada.

La conferencia anunciada corrió a cargo del notable y culto escritor D. Antonio Velasco Zazo, con ilustraciones musicales y coreográficas, secundada por la notable y célebre bailarina Carmelita Sevilla, la que estrenó cuatro preciosos trajes confeccionados de acuerdo con los dibujos originales de Joaquín Sorolla y de Álvaro Retana.

Prestaron su concurso la aventajada pianista señorita Soledad Cubillo Fluiters y los conocidos maestros compositores Gomis, Acebes y Aquino.

El tema de la conferencia muy desarrollada por el señor Velasco Zazo, sobre el origen, antigüedad y evolución de La Seguidilla, estilo antiguo y moderno, intercalada con ilustraciones musicales y coreográficas, números escritos expresamente algunos de ellos, para esta fiesta.

Se interpretaron y fueron muy aplaudidos, de Albéniz, Serenata
Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 4

española, Iberia Malagueña y sevillana; Andalucía de J. Larregla; la seguidilla de Pan y Toros, Barbierie; Fandango de F. García; seguidilla estilo antiguo de R. Gomis y estilo moderno de R. de Acebes, y como fin de fiesta Carmelita Sevilla, ejecutó las danzas mas escogidas de su repertorio, originales de autores españoles, Dança española de Granados; Rapsodia valenciana de E. Navarro; Ajonjile, danzón cubano de M. Font y Fado portugués, todos los cuales fueron repetidos entre grandes salvas de aplausos.

El conferenciante fué muy justamente aplaudido como los demás artistas que cumplieron muy bien su cometido, y el selecto auditorio, en el que figuraban muchas damas, salió altamente satisfecho de esta artística fiesta, que un madrileño de pura cepa supo organizar y dar brillantez con su extensa cultura artística y literaria, conocedor como pocos de la vida madrileña manolesca, del Madrid que se fué con sus majas de corazón y alma.

B. G. NIMO.

A Euterpe

El sopor de los cuerpos se adueñaba,
ni cariño ni odio allí existía,
por vivir solamente se vivía,
por quererse la gente se adoraba
y ni el sol con sus rayos calor daba
ni existía en la luna poesía.

Todo el mundo despierto allí dormía,
todo gris e incoloro dormitaba.
Era el cosmos cual páramo encantado
de un paraje del limbo en lo profundo,
ni la gloria ni infierno era creado
ni existía lo bello ni lo inmundo,
era en fin, mecanismo inanimado
todo ser existente en aquel mundo.
Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 5

Ronco trueno los cielos desgarrando
abre brecha en el tul del firmamento
y entre nubes de grana a paso lento
llega un carro triunfal desparramando
amarguras y dichas do va pasando.

Ya es granate aquel gris, ya hay sentimiento,
ya retoña amor y odio a un mismo tiempo
pues que infamia y nobleza van despertando.
Tan porteño milagro ¿quién lograría?
solo a un Dios le era dado poderlo obrar.
Lo hizo Euterpe, el Dios de la armonía
que en su carro cual trono secular
a traerles la música vénía
y con ella a sus almas despertar.

Salve ¡oh tú! Dios Euterpe poderoso.
¡Gloria a ti creador de la armonía!
¡Gloria a ti que en tu dulce melodía
enseñaste al mundo a ser dichoso!
A lo humano lo hiciste venturoso,
a la vida le diste poesía,
sentimiento pusiste que no había
con tu grato sonido melodioso.
Al volverte al olimpo, esta balada
nos dejaste escrita a lo que insfiero.
Mientras haya una cuerda bien templada
y unos dedos la pulsen con esmero
hallaréis de la vida en la jornada
poesía, ilusión y amor sincero.

JOSÉ SALVADOR BONET.
Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 6

D. José Robles y Sos
Notabilísimo artista; preceptor de la clase de piano en el Conservatorio

EL HIMNO DE RIEGO, MARCHA NACIONAL

El inolvidable D. Rafael del Riego estaba en el apogeo de su gloria; el triunfo de sus ideales había sido completo; España entera aplaudía al jefe del ejército libertador, y el pueblo soberano cantaba en todas partes y a todas ho-
Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 7

raa el popularísimo himno, que ha sido después la mejor arenga para alentar y enardecer a los liberales españoles del siglo XIX.

Aquel entusiasmo llegó al salón de Cortes, y varios diputados presentaron una proposición pidiendo que el himno de Riego fuese declarado marcha nacional.

En la sesión de 3 de Abril de 1822 se dió cuenta a las Cortes del dictamen siguiente, que fué aprobado por unanimidad:

«La Comisión de Guerra, a cuyo examen a informe ha sido sometida una proposición firmada por varios señores diputados acerca de que la canción marcial conocida por el nombre del Himno de Riego, y que fue entonada por la columna volante del mando de este general en las marchas y lides que emprendió en el discurso de su gloriosa empresa, sea declarada marcha nacional y de ordenanza, opina por la afirmativa.—Muy sencillas y obvias son las razones en que funda su dictamen.—El tono animado y marcial de dicho himno; las grandes memorias que recuerda, lección y estímulo a los soldados ciudadanos que hoy forman y formarán en adelante el Ejército español; la circunstancia de ser una marcha verdaderamente original española, cualidad que falta en la que hoy usamos, erradamente creídas nacionales; el entusiasmo con que se toca por los Cuerpos del ejército; finalmente la conveniencia de impedir por una medida general cualquier inconveniente que pueda suscitarse a pretexto de no haber orden que lo prevenga: he aquí las causas que mueven a la Comisión a dar la opinión anunciada, que somete a la superior sabiduría de las Cortes, a las que propone el siguiente decreto:
Que el himno de Riego, tal como le entonó la columna volante del ejército libertador mandada por él mismo, sea tenida por marcha nacional de ordenanza, y que esta resolución se comunique en la orden a todos los Cuerpos del Ejército al frente de banderas, cuidando el Gobierno sea uniforme en todos»

El decreto fué publicado el día 7 de Abril, y decía así:

«Se declara marcha nacional de ordenanza la música militar del himno de Riego.»

Las Cortes, usando de la facultad que se les concede por la Constitución han decretado lo siguiente:

Artículo 1.º Se tendrá por marcha nacional de ordenanza la música militar del himno de Riego que entonaba la columna volante del ejército de San Fernando mandada por este caudillo.

2.º Este decreto se comunicará en la orden de todos los Cuerpos del Ejército, Armada y Milicia nacional, al frente de banderas.

3.º El Gobierno cuidará se cumpla uniformemente la anterior resolución.

Madrid 7 de Abril de 1822.—Cayetano Valdés, Presidente.—Juan Oliver y García, Diputado Secretario.—Vicente Salva, Diputado Secretario.»
Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 8

Confieso a ustedes que al transcribir estos antecedentes he ido «aumer-giéndome» en un verdadero mar de confusiones.

Según un Sr. Grimaldi, «la música del himno de Riego fué compuesta en Morón por el profesor D. Manuel Varo, músico mayor de la charanga de caballería que llevaba la columna, y en su origen era un rigodón (!!) del mismo Varo, acomodado a la letra, añadiendo las notas del coro, que tienen diferente ritmo; cantándose por primera vez en la plaza de la Constitución de Algeciras, por pueblo y milicia, la noche de la llegada de la columna».

Otro señor (D. F. de B. P.) dice que «la música fué compuesta, o por lo menos arreglada (porque algunos profesores creen que es francesa de origen) (!!), por el músico mayor D. José Baro y Saavedra».

Otro señor (D. C. de E.) aseguraba haber encontrado entre varios papeles de música, «el himno de Riego en una hoja suelta, sin título y con este encabezamiento: Por D. Enrique Krickmarikct, campamento de las Cabezas, en 1.º de Enero de 1820».

Otro señor (D. J. B.) recuerda haber leído, sin saber donde, que «el autor de la música del himno de Riego fué un Sr. Gomis», y agrega que también ha oído decir que en 1822, «las Cortes concedieron una pensión al autor de la música, que era un relojero alemán».

El profesor de música D. Antonio Cordero escribió en El Arte musical (número del 15 de Enero de 1861): «La música del himno de Riego, que se cree composición de D. Francisco Sánchez, músico mayor del Regimiento de Valencia, está tomada de una contradanza que en Barcelona escribió años antes el Sr. D. José María de Reart y de Copons, y que circuló manuscrita con el título de Contradanza francesa, sin el nombre del autor».

El ilustre D. Baltasar Saldoni ha dicho en un erudito y bien razonado artículo: «Debemos advertir que el himno primitivo, original legítimo y verdadero de Hiego no es el que hoy se toca por todas las orquestas y bandas, compás de 6 por 8, y si el que está en el 2 por 4, y cuya letra dice:

Soldados, la patria,
nos llama a la lía...

Ese es, pues, el que efectivamente se cantó a los pocos días del pronunciamento verificado por Riego y otros en las Cabezas de San Juan el día 1.º de Enero de 1820...»

Para terminar. El dictamen de la Comisión es verdaderamente laudable en cuanto a la idea; pero es una completa equivocación en cuanto a la forma:
Si el himno de Riego que aquélla conocía era el que éste y sus ayudantes cantaron en el teatro del Príncipe el día de su llegada a Madrid, distinto de que habían cantado en las Cabezas de San Juan ¿a qué declarar marcha na-
Boletín musical (Madrid) (1918-01-12 00:00:00), página 9

cional el primitivo, que no era precisamente el que tocaban las bandas poco antes de dar el referido dictamen?

Una de dos: o la Comisión de Guerra quería que se tocase el que no se tocaba, y no fué cumplido el decreto, o no se enteró del «cambio de himno», cosa realmente extraña, puesto que el mismo Riego cantó los dos en Madrid, declarándose partidario del segundo.

Y ¿a qué hablar de «marcha verdaderamente original española» sin tener certeza absoluta de su nacionalidad?

De aquí la conveniencia de que, antes de dar un dictamen referente a un asunto desconocido, se consulte a personas versadas y peritas en la materia, que podrán ser en cambio, unos desdichadísimos oradores.

No terminaré sin decir que en cuestión de himnos verdaderamente nacionales, se ha llevado la humanidad los grades chascos.

DE SAN SEBASTIÁN

Estreno de «La Llama», de Usandizaga

Cuando íbamos creyendo que la obra póstuma de aquél inolvidable músico donostiarra quedase encerrada para siempre en los archivos de la familia Usandizaga, surgió una Empresa que planeó el negocio en grande y trató de dar a conocer «La llama» en los principales escenarios de España. Del éxito dependerá que una vez terminada la guerra «La llama» traspase la frontera.

Esta Empresa es la «Sociedad Fomento de San Sebastián», propietaria del magnífico teatro Victoria Eugenia, que de acuerdo y asociada al maestro Baratta, e interviniendo también en el negocio la familia del llorado compositor muerto y el autor del libro, Sr. Martínez Sierra, se dispuso a montar la ópera a todo lujo y a interpretarla con cuantos elementos artísticos hiciesen falta. De esto hace ya algunos meses.

Se acordó que el estreno fuese en San Sebastián, el día 20 de Enero festividad del santo que da el nombre a la ciudad, y para ir acoplando artistas y formar la orquesta, se organizó una temporada de ópera, en la que ha habido.
Boletín musical (Madrid) (1918-02-27 00:00:00), página 1

BOLETÍN MUSICAL

REVISTA ESPAÑOLA TÉCNICA DOCTRINAL DE INFORMACIÓN.

DIRECTOR MAESTRO VARELA SILVARI

DE COLABORACION

(Notas bibliográficas)

El ilustre secretario de la Real Academia Española D. Emilio Cotarelo, mi buen amigo, ha enriquecido la espléndida colección de sus obras (quizá pasan de 50 y algunas en varios volúmenes) con otro libro admirable por su excelente método, su sana crítica y su erudición copiosa y de primera mano, titulado Orígenes y establecimiento de la ópera en España hasta 1800.

Estudia el autor con verdadera amenidad la influencia del teatro italiano en el nuestro, durante el siglo xvi, y la música italiana y su aparición y desarrollo en España; y describe con curiosísimos datos la representación en el Palacio Real de Madrid, en 1629, de una «Egloga pastoral que se cantó a S. M. en fiestas a su salud», letra de Lope de Vega, y música de autor desconocido. El aparato escénico, según la descripción de Lope fue magnífico y lo dispuso el ingeniero florentín Cosme Lotti. Por lo que a la música respecta, Lope dice solamente que «los instrumentos ocupaban la primer
Boletín musical (Madrid) (1918-02-27 00:00:00), página 10

tos los determinan, no los precedentes, sino las circunstancias; y si estas son excepcionales, excepcionales deberán ser también los actos que las informen.

En el Conservatorio, como dice el Sr. Bretón, no hay precedentes de sesiones en honor de un artista español.

En cambio se han dado sesiones en honor de algunos extranjeros. Excepto el gran Cavallini (que después de ser allí bien recibido fué luego desestimado y casi atropellado seguidamente) muchos mercachifles extranjeros fueron honrados en el Conservatorio con sesiones; con la particularidad de que después de haber sido objeto de tal honor, se fueron riendo de nosotros. No necesito citar nombres; pero el hecho es absolutamente cierto, para mayor vergüenza nuestra.

¿No procede, ahora, o no se estima pertinente la celebración de una sesión complementaria en honor de un artista español que acaba de ser festejado en toda Europa; y cuya celebración se pide por un centenar de escritores, artistas, editores, correspondentes de periódicos extranjeros, etc., etc.? Pues no procede o no se estima pertinente, y en paz. Nadie prejuzgaría: se lamentaría el caso, y asunto terminado.

Este es el hecho concreto; y de él, por deber y cortesía, doy cuenta en el BOLETÍN para conocimiento de todos.

Por lo demás, estimo cariñosísima y muy cordial la misiva epistolar del ilustre amigo; y, por tanto, suficientemente satisfactoria, como particular y como artista, y esto, para mí, personalmente, basta.

Y ahora, como siempre, se reitera su admirador devotísimo,

VARELA SILVARI.

Un aniversario

• Hace varios días celebró el mundo del arte el aniversario del insigne maestro gallego Varela Silvari.
• Periódicos y revistas, poetas y escritores le dedicaron artículos ensalzando la memoria del insigne músico gallego.
• Un artista, amigo nuestro, le dedicó una obra que mereció grandes elogios de cuantos la escucharon.
• Es una bonita marcha militar que el jueves estrenó la Municipal de Gijón y que, según nos aseguran, estrenará en breve la banda del Regimiento del Príncipe.
• A su autor, que es el joven maestro praviano Sr. Barreta, le enviamos nuestra sincera felicitación.

U. DE P.

Unimos nuestro aplauso sincero e incondicional en honor del joven compositor Sr. Barreta y opinamos con el firmante del anterior artículo, que copiamos íntegro de El Carbayón, de Oviedo.
Boletín musical (Madrid) (1918-02-27 00:00:00), página 11

D. Cayo Vela

Celebradísimo pianista-compositor y actual Director del teatro de Novedades.

RECORTES

Homenaje al maestro Varela Silvari

«Con motivo del avanzado y glorioso aniversario del nacimiento del ilustre maestro Varela Silvari, ocurrido el día 1.º de Febrero, la Europa musical culta, ha celebrado grandes fiestas en honor del veterano y popular maestro. Esta es la primera vez que la Europa musical se ocupa con regocijo de un artista nuestro.

«Noventa y dos corporaciones de Portugal, Italia, Francia, Holanda, Alemania y Suiza se pusieron de acuerdo, y celebraron actos diversos para conmemorar la fiesta onomástica del día 1.º de Febrero. En todas partes hubo vivas a España y aclamaciones entusiastas al ilustre y popular maestro, a quien enviamos nuestra adhesión más cariñosa».

(De La Alhambra, de Granada).