Calendario histórico musical (1873-01-01 00:00:00), página 91

En 17 de Setiembre de 1716, se comunicaron al Ayuntamiento dos reales órdenes; la una por el gobernador del Consejo y la otra por el marqués de Grimaldo, por las que mandaba S. M. entregar dicho sitio y casa á la misma compañía de trufaldines para habilitarla y representar en ella sin exigirles alquiler alguno. Pero habiendo hecho el Ayuntamiento recurso á S. M. sobre los alquileres de que se le privaba, se mandó por real orden de 16 de Octubre del mismo año, que se aumentasen dos cuartos en el precio de las entradas, á fin de resarcir con este aumento los 2.260 reales en que había tenido arrendado el teatro dicha compañía.

Esta compañía de comediantes italianos, sería acaso la que por los años de 1713, representó en el Coliseo del Buen Retiro una Alegoria cómica, titulada: Il Pomo d'Oro en presencia del rey Felipe V y de la reina D. Luisa Gabriela de Saboya, el dia de San Luis rey de Francia, en obsequio de Luis XIV y de la mencionada reina Doña Luisa, á quien la dedicaba Le Comiche et Comici Italiani.

Dicha alegoría consta de tres actos, y cada acto de varias escenas. Está escrita en verso y prosa, en italiano, francés y español; intervienen varios dioses y máquinas, y Mercurio se transforma en trufaldino.

A la compañía de cómicos italianos, que representaron Il Pomo d'Oro sucedió otra italiana que representaba óperas, y en 31 de Mayo de 1737, se comunicó una real orden del marqués de Montealto, corregidor de Madrid, en que se le prevenia entregase el teatro de los Caños del Peral á los operistas, y en esta ocasión se confirió al marqués D. Anibal Deodato Scoti la dirección del teatro, con la jurisdicción económica para su gobierno.

Era, sin embargo, preciso hacer grandes gastos para disponer el teatro y acomodarle á la representación de las óperas; y con efecto, habiendo fallecido el marqués, constó que D. Francisco Palomares le había suplido y prestado 715.837 reales, sobre lo que se movió pleito.

A las óperas sucedieron representaciones españolas, cuyo director fué Manuel Guerrero, docto aragonés, y uno de los cómicos más excelentes por su modo de representar y cantar, que floreció en el siglo pasado.

Cerróse el coliseo de los Caños del Peral, y así permaneció por espacio de muchos años, hasta que en el de 1787 se volvió á abrir para división de máscaras y ejercicios de sus bailes, á las cuales sucedió otra vez la representación de las óperas italianas, en que tanto lució la famosa Todi, celebrándose también bailes desenfadados por alto, y cantándose y recitándose, en tiempo de Cuaresma, alegres Oratorios Sacros.

Las representaciones españolas siguieron alternando con las óperas italianas, y en el año de 1799 se estrenó una ópera española del célebre maestro D. Vicente Martín, titulada La Isla del Placer, que fué muy aplaudida y dio motivo para que se pensase seriamente en la creación de óperas españolas cantadas por españoles, y en los teatros de la Cruz y Príncipe, como en el de los Caños del Peral, empezaron á cantarse composiciones españolas por el después célebre Manuel García, José Acuña, Lorenza y Laureana Correa, y otros actores y cantores de reconocido mérito.

Largo sería relatar los acontecimientos de esta época y las causas que volvieron á cegar el manantial de nuestra música lírico-dramática