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Boletín musical (Madrid) (1898-12-10 00:00:00), página 6

—La España Teatral, periódico de teatros, literatura dramática y música. Principió á publicarse el día 7 de Septiembre de 1856.
—La Propaganda Musical. Existía en 1856.
—El Orfeo Español, periódico decenal de música, que se publicaba por los años 57 y 58.
—El Arte Musical. Publicó su primer número el día 1.º de Mayo de 1860. No vivió dos meses.
—Gaceta Musical de Madrid. Publicó su primer número el día 5 de Octubre de 1865. Cesó en Agosto del 66.
—La Escena. Revista especial de música, cuyo primer número se publicó el día 12 de Noviembre de 1865. Este mismo periódico varió en 1866 el subtítulo por el de Revista semanal de música y teatros.
—El Artista, periódico musical, de teatros y salones. Publicóse los años 66 y 68.
—Revista y Gaceta musical. Director D. José Parada y Barreto, autor del Diccionario técnico, histórico y biográfico de la música, y de otras importantes obras. Publicóse por los años 67 y 68.
—La Ópera Española, periódico profesional que apareció, según La Correspondencia de España, el día 20 de Febrero de 1870.
Hasta aquí los datos que nos han suministrado los Apuntes para un catálogo de periódicos madrileños, antes citados.
Desde la fecha que dejamos asignada al último periódico profesional—1870—hasta la presente época, ha habido en Madrid además los periódicos siguientes, cuyo orden cronológico, salvo variantes de escasa significación, es el mismo que empleamos; á saber:
—La Armonía.
—El Heraldo de las artes, las letras y los espectáculos, que dirigió Soriano Fuertes.
—La Crónica de la Música, que publicaba D. Andrés Vidal y Llimona, que duró bastante tiempo.
—La Correspondencia Musical, que publicó con éxito la casa editorial de Zozaya por un espacio de tiempo mayor de cinco años.
—La Ilustración Musical, que protegía e inspiraba D. Antonio Romero y Andía, que tuvo vida muy corta.
—La Gaceta Musical, que apareció poco después.
—El Pentagrama. Revista que pasó volando.
—La España Musical, órgano, según parece, de los músicos mayores militares, al que le ocurrió lo mismo.
—El Mundo Artístico, que apareció un poco más tarde; y por último, el
—BOLETÍN MUSICAL, cuyo primer número apareció el día 10 de Octubre de 1893: Revista técnica que todavía respira sosteniendo enhiesta con noble pujanza su bandera de independencia y españolismo, como se ve, en las postrimerías del año de 1898.
Y ahora digan esos que vociferan, porque el ladrar es menguado oficio de los perdonavidas, charlatanes y gente por todo extremo
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ignorante, si en Madrid han faltado periódicos profesionales, ó si lo que en realidad ha faltado y falta es gente que los haya estimulado y los estimule, ó cuando menos que los lea y sepa debidamente apreciarlos.

El asunto, desgraciadamente, se presta á muy tristes y bochornosas consideraciones; pero tratándose, como ahora se trata, de una publicación profesional española, no descenderemos, por decoro de la misma, á remover más el presente vasto tema por no enlodarlo; que esto indefectiblemente habría de ocurrir por poco esfuerzo que hiciésemos para conseguirlo, ó, seguramente, con sólo casi intentarlo.

Y que los presuntos ídolos, vociferadores de oficio en demanda de periódicos técnicos-filarmonícos, continúen entretanto—pero con el antifaz puesto—sobre sus mismos pedestales.

VARBELA SILVARI

El centenario de Mozart
† el 5 de Diciembre de 1791

Era un día de Diciembre del año 1791. Doblaban las campanas despertando fúnebres ecos y miles de personas se reunían bajo las bóvedas de la iglesia de San Nicolás en Praga para asistir á unos solemnes funerales.

Doce niños con gasas negras y hachas en las manos rodeaban un catafalco que se levantaba en medio del Templo y ciento veinte artistas ejecutaban una miss de requiem con tal fervor, con tanta expresión, como si cada uno encomendase en ella á un hermano, á un ser querido. Aquellos funerales eran los funerales de Mozart, los únicos solemnes que se celebraron por su alma. Había muerto en Viena, el 5 de Diciembre de 1791, una hora antes de la media noche: su cuerpo recibió sepultura en la fosa común, y hoy nadie conoce el lugar donde descansan las cenizas. Cábala es intrigas de que era víctima hacía años, habían conseguido finalmente abatir y agrinar de tal manera su carácter abierto y expansivo, que en su última enfermedad llegó á creerse envenenado. Esta acusación ha venido á pesar mucho tiempo sobre la cabeza de Salieri, pero Moscheles en sus Memorias, echa por tierra esta leyenda. Que Salieri envidioso de su discípulo mirara con malos ojos el engrandecimiento y los triunfos de un jovenzuelo cuyo talento había contribuido á formar con sus lecciones, nada más verosímil; pero de esto á suponerlo un envenenador, un criminal, hay un mundo de distancia. Moscheles, discípulo también de Salieri, llegó á Viena después de una larga ausencia, averigua que su anciano maes-
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tro está gravemente enfermo en el hospital, y se apresura á visitarle.

«La entrevista, dice Moscheles, fué conmovedora, su mirada me asustó, hablaba en frases entrecortadas de su muerte próxima; de pronto exclamó:

—No hay nada, nada de cierto en ese rumor infame. Mozart, ya sabéis, dicen que le he envenenado. Calumnia, atroz calumnia. ¡Id, querido Moscheles, id y declarad al mundo entero, que el viejo Salieri os lo ha dicho, que os lo ha jurado en su lecho de muerte!»

* * *

«¿Me quieres?» era la pregunta ordinaria de Mozart niño á cuantos se le acercaban; y admirado y resentido preguntaba en Versalles señalando á Mad. de Pompadour que parecía no advertir su presencia, él, habituado siempre á despertar la atención general donde quiera que se presentara: ¿Quién es esa señora que no ha querido besarme?.

El mismo cariño que exigía para su persona exigía Mozart para su música. No era un espíritu como el de Beethoven entregado á la orgullosa contemplación de sí mismo. Buscaba en sus obras las simpatías de los demás, y por eso es Mozart un compositor popular, en el sentido más noble de la palabra, es decir, no un compositor que habla á las masas aún las más groseras, sino un compositor que habla á todos sin distinción de nacionalidad ni de clase, con tal que conserven un átomo de fantasía y sensibilidad. Genios como el suyo, que sin haber rebajado su talento, sin haber manchado nunca su inspiración, no son patrimonio sin embargo de una secta de iniciados, constituyen apariciones excepcionales en la historia del arte. La música es un lenguaje universal, pero en Mozart lo es en grado máximo.

Su gusto depurado resalta en todas sus obras. En cualquier género que se ensayara música religiosa ó profana, ópera trágica ó cómica, sinfonía, sonata ó canción, lo que él escribía era una obra maestra, un modelo. Pero es una vulgaridad el suponer que esta perfección era inconsciente, como si el crear algo perfecto pudiera ser nunca fruto de la casualidad. Mozart tenía sus ideas sobre la belleza musical tan exactas y algunas de ellas de tanta aplicación hoy día, que no debieran entregarse al olvido.

Para él, la belleza del sonido era lo principal, sin que hubiera nunca pretexto para martirizar los oídos. Cuando estaba ocupado en la composición de la ópera El rapto del serralio, escribía á su padre acerca de la expresión musical de un arranque de furor del turco Osmin: «Un hombre poseído de violenta cólera atropella por todo, orden plan, medida, se desconoce á sí mismo; y la música también debe desconocerse. Pero la expresión de las pasiones, sean ó no violentas, jamás debe llegar hasta la fealdad, ni la música aún en las situaciones más horribles no debe lastimar jamás el oído, sino agradarle, y por consiguiente, ser siempre música».

«Ahora no se aprecia ya el justo medio, la verdad en todas las
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cosas, escribía igualmente á su padre. Para tener éxito hay que escribir cosas, ó tan llanas que pueda cantarlas un cochero, ó tan incomprendibles que gusten á las gentes sólo porque no hay hombre en su cabal juicio capaz de entenderlas. Me gustaría escribir un libro, una obra de crítica musical con ejemplos, pero nota bene, no bajo mi nombre.

¿No parece esto escrito en nuestros días?

Mozart, fué un genio desde su niñez tan extraordinario, que la precoz madurez de su talento dió ocasión á controversias teológicas, y no es éste uno de los detalles menos curiosos de su vida. Tratábase, con motivo del bautismo de los judíos, de la edad en que podía suponerse en los niños, juicio y discernimiento, y la cancillería de Viena, de acuerdo con la Bula del Papa Benedicto XIV, la fijaba en los siete años, aduciendo el ejemplo «de unos niños nacidos en Salzburgo que, á los siete años de edad recorrían el mundo, demostrando tales conocimientos en la música, que hasta habían compuesto ellos mismos, para lo cual se exigía algo más que un juditium discretivum.» Estos niños músicos de Salzburgo, no eran otros que Mozart y su hermana, y es original el ver á los dos infantiles concertistas citados como prueba en una ley en que se trata del bautismo de los niños judíos.

Siempre que se habla de Mozart, salta á la vista la semejanza con Rafael; pero aún prescindiendo del parecido en la índole de su talento, de la brevedad de su vida, de otras circunstancias que pudieran invocarse, tienen de común otro rasgo. Ambos, á pesar de la universalidad de sus obras, tienen una clase especial de artistas y aficionados que no los conocen más que superficialmente y miran con cierto desprecio sus creaciones inmortales. Pertenecen á la categoría de esos espíritus, de una educación incompleta, que tienen por caracteres inevitables de la originalidad y del genio, lo raro, lo extraordinario, lo que deslumbra, no la sencillez y la grandeza. Si algo en la historia del arte pudiera ponerse al lado de las composiciones de Mozart, serían los frescos de Rafael ó la escultura griega.

***

Espectáculos

ZARZUELA.—Había gran espectación por conocer la nueva obra Gigantes y cabezudos, y en verdad que no eran injustificados. El maestro Caballero ha escrito una partitura bellísima, llena de giros melódicos de gran interés, y toda ella instrumentada primorosamente; pero si merece que se empleen gran número de adjetivos para calificar la labor del maestro, no así la del libretista. El Sr. Echegaray ha escrito un libro detestable en el que solo podemos admirar algún que otro efecto escénico de brocha gorda; es, por fin, un libro de burlangía. Y conste que no decimos todo esto para ensalzar al libretista.
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AÑO VII        Madrid 25 de Diciembre de 1898        N.º 126.

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA QUINCENAL
TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN
Se publica los días 10 y 25 de cada mes

DIRECTOR Y FUNDADOR: VARELA SILVARI
REDACTOR JEFE: RAMIRO DE ADALGISA

REDACTORES Y COLABORADORES:
ANDREU FIGUEROLA (D. JOSÉ).—ARROYO (D. CARLOS DE).—AZPIRI (D. JOSÉ).—BADIA (D. PEDRO).—BARRERA (D. ENRIQUE).—BENAVENT (D. ENRIQUE).—BONET (D. RAMON).—BRASES (D. ANDRÉS).—CORTIJO VIDAL (D. AGUSTÍN).—DÍAZ PÉREZ (D. VIRIATO).—DÍAZ Y PÉREZ (ILMO. SR. D. NICOLÁS).—DOVAL (D. GERARDO).—FERNÁNDEZ CABALLERO (D. MANUEL).—FERNÁNDEZ DIEGUEZ (D. ELADIO).—GAZTAMBIDE (D. JAVIER).—GOULA (D. JUAN).—MARTÍN REDONDO (D. FERNANDO).—MARTÍNEZ IMBERT (D. CLAUDIO).—D’AYOT (D. MANUEL LORENZO).—OLMEDA (D. FEDERICO).—SALINAS (D. GALO).—SORBEL (D. JOSÉ MARÍA).—TOMÁS Y ESTRUCH (D. FRANCISCO).—TRUJILLO DE MIRANDA (D. PEDRO).—VILLAR Y MIRALLES (D. ERNESTO).

Corresponsales en todas las capitales de provincia y ciudades de importancia.

REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN:
TOLEDO, 119, 3.º IZQUIERDA—MADRID

MADRID
ESTABLECIMIENTO TIP. DE FRANCISCO MALDOQUI
CALLE DE CAPELLANES, NÚM. 7
1898
Boletín musical (Madrid) (1898-12-25 00:00:00), página 12

sentación, el autor de la música podrá aplicarla á otra nueva obra dramática.»

Como ve el Tribunal, el legislador ha querido igualar los derechos de los coautores, haciéndolos dueños exclusivos de «imprimir» y «vender» sus producciones separadamente, pero no los ha facultado para establecer un monopolio irritante que lesione los derechos de tercero, y esto es lo que se pretende por el Sr. Martín Ladroni.

Caso práctico:
Una empresa obtiene de Sánchez Pastor, autor de la letra, y de Chapí, autor de la música, autorización para representar El tambor de granaderos, y cobran sus derechos de representación; ¡pero viene Martín Ladroni, derecho habiente de Chapí, y pide por el alquiler de los materiales orquestales un millón, ó no pide nada, sino que de plano niega á la empresa la entrega de dichos materiales!

¿Qué sucederá?
Que el derecho de propiedad esencial y único que ostenta Chapí será anulado por el anexo y accesorio de reproducción ó impresión transferido á Martín. Esto respecto al derecho del autor de la música; que respecto al del autor de la letra, Sr. Sánchez Pastor, quedaría anulado.

¿Puede concebirse que semejante atropello á la sustantividad del derecho encuentre sanción de nuestros Tribunales?...

MANUEL BARRILARO

NUESTRO GRABADO

Con el título y diploma de Cooperador salesiano, ha sido agraciado el maestro Varela Silvari, por sus ofrecimientos y propaganda en favor de la obra de D. Bosco, fundador de las instituciones salesianas. Por lo simpático de la institución y por la parte activa que ésta toma en toda manifestación musical, el maestro Varela Silvari ofrecióse también á escribir un Himno que perpetúe la memoria del sabio y virtuoso fundador de la institución salesiana. Consecuencia de esto es el nuevo título con que acaba de ser honrado nuestro Director, y de cuyo Diploma publicamos el fac-simile en el lugar correspondiente.

Miscelánea

Saludamos á todos nuestros amigos, abonados y colegas, deseándoles pasen felices Pascuas y tengan muchas prosperidades en el próximo año de 1899.
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—Con fecha 20 del actual han sido laureados con el Diploma de honor los aventajados alumnos de nuestras Consultas técnicas don Antonio Junca Soler y D. Guillermo Pastor.
Que sea enhorabuena.
«Ya se ha dictado sentencia en el curioso pleito sostenido entre los Sres. Fiscowich y González (D. Epifanio).
»Ha ganado el interdicto este último, con imposición de las costas al Sr. Fiscowich, declarándose, por lo tanto, que el Sr. González tenía derecho á servirse del telón de anuncios del expresado teatro.
»Y como quiera que ya no es posible que el Sr. González recobre la posesión del telón, porque desde que dejó de usarlo hasta la fecha, se han sucedido otras empresas y otros contratos, el fallo obtenido ahora en su favor se traducirá en una indemnización de daños y perjuicios, que parece no va á ser floja.
»Para ello se entablará la oportuna demanda.
»El asunto, pues, queda reducido á pesetas.»
El suelto que transcribimos es del Heraldo, refiérese al telón de la Zarzuela, y merece á un distinguido colega el siguiente comentario:
«Damos la enhorabuena al Sr. González y el pésame al Sr. Fiscowich, á quien parece que el santo se le va poniendo de espalda.»
—Nombrados como Tribunal por la Sociedad de Concertos para el certamen abierto por la misma los Sres. Zubiaurre, Bretón, Chapí, Jiménez y Serrano, insertamos á continuación el extracto del veredicto enviado por dichos maestros á la Sociedad:
«Presentadas 31 obras, 11 de las de cuatro tiempos, y 20 poemas sinfónicos; después de detenido y minucioso examen, reunióse el Jurado por última vez el 22 de Abril pasado, formulando, por unanimidad, la adjudicación de los premios en la siguiente forma:
Premio de 1.000 pesetas, en metálico: á la obra titulada «Asturias», suite núm. 11.
Premio consistente en 500 pesetas, en metálico: á la obra titulada «Trafalgar», poema sinfónico núm. 4.
Premio consistente en el regalo de S. M. la Reina regente: á la obra titulada «Vox pópuli», suite núm. 8.
Premio consistente en el regalo de S. A. la Infanta Isabel: á la obra titulada «Guido de Arezzo», poema sinfónico núm. 17.
Estas obras se ejecutarán en la serie próxima que ha de celebrarse en el teatro Real.
No obstante haber adjudicado los premios con estricta justicia, el Jurado recomienda con gran interés á la Sociedad la audición de las obras siguientes:
Suite núm. 7, titulada «Tomillo».—Poema sinfónico número 2, «Granada».—Idem, id. núm. 16, «Nihil novum sub sole».—Id., ídem número 7, «España, gloria del arte»; y la obra titulada «Cantos murcianos», que no entró á concurso por remitirla su autor sin terminar.
Boletín musical (Madrid) (1898-12-25 00:00:00), página 14

Advertencia importante

Los señores subscriptores que terminan sus abonos á fin del corriente año, y renuevan estos por todo el de 1899 dentro del presente mes de Diciembre precisamente, tendrán opción, á título de obsequio, á las siguientes obras:
—Misa pastoril, á 3 voces y órgano obligado (42 páginas).
—Salutación á la Virgen y ofrecimiento de flores en el mes de Mayo, á duo (6 páginas); y
—Despedida á la Virgen á solo de tenor (4 páginas).—En junto tres obras escogidas, del maestro VARELA SILVARI, que hacen 52 páginas de música.

Al abonado que prefiera obras de banda, se le darán, en defecto de las anteriores:
—Serenata española (28 páginas).
—La Feria de Sevilla, Bolero (10 páginas).
—Solo de Clarinete (11 páginas).—En junto, tres obras escogidas, del maestro VARELA SILVARI, que hacen 49 páginas en partitura.

Y al subscriptor que no pueda convenirle ninguna de estas combinaciones, ofrecémosle como obsequio, la recomendable y recomendada obra de piano del notable profesor del Conservatorio Sr. MONTALBÁN, titulada El corro de las niñas: Sesenta canciones y bailes infantiles para piano, con letra; riquísima colección, encuadernada en rústica, que su distinguido autor pone á disposición nuestra para coadyuvar al fomento del BOLETÍN MUSICAL, publicación técnica, y en su género única en España, á cuyo sostenimiento todo buen artista debe contribuir.

Las obras se remitirán á los señores abonados á vuelta de correo en paquete certificado, una vez hechas sus respectivas renovaciones.

EL ADMINISTRADOR.
Boletín musical (Madrid) (1898-12-25 00:00:00), página 15

SECCION DE ANUNCIOS

MANUAL TEÓRICO-PRÁCTICO DE ARMONÍA
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Boletín musical (Madrid) (1898-12-25 00:00:00), página 16

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PROFESOR DE DICHO INSTRUMENTO EN LA ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA

Gran método (de texto en dicha Escuela).—Sesenta páginas en notas dobles (de texto en dicho Centro).—Curso infantil de piano, en clave de sol para comenzar su estudio con el del solfeo.—El coro de las niñas, seienta canciones populares de sus juegos (para piano, con letra).—Escala y arpegios mixtos, obra de gran utilidad.
De venta en los principales almacenes de música.

DICCCIONARIO DE LA MUSICA
TÉCNICO, HISTÓRICO, BIO-BIBLIOGRÁFICO
por la Srta. LUISA LACAL

Primer premio de la Escuela Nacional de Música, primer premio de medalla extraordinaria del Real Conservatorio de Barcelona, medalla de exposición universal de aquella ciudad, etc., etc.

Esta obra tendrá más de 12 cuadernos de 48 páginas y compacta impresión.—Precio de cada cuaderno, 2 pesetas en España. Los subscriptores sólo pagarán 24 pesetas por toda la obra y 2 por las lujosas tapas de encuadernación (haciendo efectiva desde luego dicha cantidad) aunque el número de cuadernos sea mayor del que ahora compone.
Para más detalles diríjase á la Redacción del BOLETÍN MUSICAL, calle de Toledo, núm. 119, Madrid.

CENTRO de consulta y preparación, por correspondencia, para músicos mayores civiles y militares, organistas, profesores de armonía, etc., etc.
Detalles y pormenores en esta Redacción.

BBEGLOS para orquesta y banda, en partitura, según los elementos é instrumental que los mismos interesados determinen. Admitense encargos de provincias.
Pormenores y detalles en esta Redacción.

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Boletín musical (Madrid) (1898-12-25 00:00:00), página 3

¡SÉPALO EL PÚBLICO!!
¡ENTIÉNDALO LA "SOCIEDAD DE AUTORES"!,

Por voluntad expresa del autor, propietario único de cuanto le pertenece, las obras musicales del maestro Varela Silvari no pagan derechos de audición.

Agradeceremos se nos advierta cualquiera intrusión en cercado ajeno, ó cualquier exceso que en cumplimiento de supuestos deberes pretenda llevar á cabo algún ó algunos caballeros en provecho propio ó de tercero.

Para algo se han creado los Tribunales de justicia y la Guardia civil.

Música del pueblo

La alma de una nación, el verdadero espíritu de un pueblo, en nada se manifiesta tan elocuentemente como en esos cantos populares que, hablando por igual á todos los corazones, son la expresión más íntima del carácter, genio y origen de generaciones y razas.

Fruto anónimo de una inspiración expontánea, es el canto popular la revelación más sincera y expresiva del ánimo y temperamento del pueblo en que el sentimiento y la naturaleza logran resolverse en inspirados cantares y en delicadas melodías.

Un gran poeta ha sabido describir de una manera admirable este sublime expresión del arte.

«¿Quién planta las flores del campo? ¿De quién aprende el ave sus dulces gorjeos? ¿Quién escribe las canciones populares? ¿De dónde surgen esos cantos extraños y melodiosos, cuya letra y música brotan al mismo tiempo de la misma imaginación?