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Boletín musical (Madrid) (1917-09-12 00:00:00), página 7

se contenta de introducir en ese prólogo las escenas primeras de su ópera. Esta última forma es la que se asemeja más al preludio moderno, y de ella nos han ofrecido el más perfecto modelo Gluck, Beethoven, Weber y el propio Wagner.

El preludio orquestal, en substitución de la obertura; fué usado también con marcada preferencia, aparte de Wagner y sus discípulos, por Meyerbeer, Gounod y Verdi, entre otros. Recordaremos que el primero de dichos autores reservó las oberturas del largo desarrollo para sus obras semiserias Estrella del Norte y Dinorah, prescindiendo totalmente de aquélla en sus óperas dramáticas.

MUSICAL EMPORIUM.

EN HONOR DE ESPAÑA

Atribúyense a un ilustre purpurado español las siguientes bellísimas y laudatorias frases en honor del arte y de los artistas españoles:

«Si de las Bellas Artes habláramos, nos saldría al paso una pléyade de artistas como no los conocío el mundo entero, y ahí está nuestro Museo de Pintura para acreditarlo. Pasmo son de todos los tiempos Murillo y Velázquez, y de luengas tierras he visto yo venir gentes sólo por el gusto de admirar el cuadro de «Las Meninas», y permanecer horas extasiados sin poder los consejeros arrancarlos de allí. Y dejamos en el tintero al místico Zurbarán, y al divino Morales, y a otros mil que aprisionaron en sus cuadros las luces y las sombras y dejaron transparentar las almas de sus personajes al través de los colores.

«¿Y la Arquitectura, con el soberbio Monasterio de El Escorial, octava maravilla del mundo? Y si hubiéramos de hablar de las glorias musicales de España, narrándolas una por una, pienso que habrían de escribirse libros que no cupieran en amplia biblioteca».

Tomemos nota de las manifestaciones hechas por un sabio y altruista predado español amante de su patria; y no olvidemos nosotros—los artistas—la lección que entrañan, tratándose de avalorar y enaltecer la labor gloriosa de sus preclaros hijos.
Boletín musical (Madrid) (1917-09-12 00:00:00), página 8

DON JULIO FRANCÉS

Concertino de la «Sinfónica» y notable profesor de Violín del Conservatorio

Artista eminente, cuyos méritos son generalmente reconocidos; y por todos unánimemente celebrados.
Boletín musical (Madrid) (1917-09-12 00:00:00), página 9

VAYAN Y VENGAN CONCURSOS

La Alhambra, de Granada, refiriéndose a una Revista de arte, de Madrid, publica la siguiente observación que comentamos, y hacemos nuestra:
«Recomendamos a nuestros músicos y aficionados el notable artículo que en Nuevo Mundo publica el distinguido crítico y buen amigo nuestro A. Barrado, comentando el concurso convocado por la revista X. Tiene razón Barrado: «para que nuestros compositores lleguen a «universalizarse», han de empezar por «nacionalizar» su inspiración, por hacer música de alma española, saturando su espíritu en las puras e inagotables fuentes del canto y la danza popular...»

Empezar por tener clara noción de su arte y de su patria. No basta ser artista, como no basta ser militar: para servir al arte en sentido nacional como para defender a la patria, hace falta ser antes patriota, estudiando su propio espíritu: un soldado aguerrido que no sienta la patria será solo un mercenario; un artista que no conozca su propia nacionalidad, ni hará arte nacional, ni esto le preocupará en lo más mínimo.

Y ¿cómo hemos de pretender, en condiciones tales, ni mucho menos «universalizar» nuestro propio arte, si, en realidad, no lo estudiamos para conocerlo, poseerlo, dominar sus elementos, y, después, sentirlo?

Vayan y vengan Concursos, norabuena: es siempre laudable y meritorio; pero háganse antes artistas en realidad españoles para que en su día rindan ferviente culto al símbolo nacional.

J. Jalvo.

OBSEQUIO

El distinguido escultor y eximio profesor de arte decorativo D. Claudio Minó Blasco ha obsequiado a nuestro Director con un bonito y elegante busto de su composición, representando a Santa Cecilia en actitud de enseñar una plegaria en el órgano.

Felicitamos al joven artista por su excelente trabajo; y agradecémosle muy mucho su simbólico y significativo recuerdo.
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 1

BOLETÍN MUSICAL

REVISTA ESPAÑOLA TÉCNICA DOCTRINAL DE INFORMACIÓN

DIRECTOR MAESTRO VARELA SILVARI

GALICIA Y SU HISTÓRICA GRANDEZA;

CUNA Y ORIGEN DE LA MÚSICA NACIONAL

A la REAL ACADEMIA GALLEGA (1)

GALICIA: Primer reino constituido, política y religiosamente, a la caída del imperio romano: baluarte firmísimo de la integridad nacional; octava parte hoy de la monarquía española: su cabeza un tiempo; su diestra más tarde, su apoyo, escudo y defensa siempre.

GALICIA: Patria de los Alfonso VI y VII y de Sancho (que habló, escribió y mandó también hablar y escribir, oficialmente, en gallego), y de Alfonso X, que si no lo fué precisamente, es igual

(1) Dedicamos este nuevo artículo a la doctísima corporación, ya que otro anterior, también sobre tema regional, pasó, según parece, desapercibido, por cuanto no hemos visto de él referencia alguna en el Boletín de la misma Academia.
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 10

Puente sobre el «Magdalena»

RECUERDO

A la vera del derruido castillo de Villalba (Lugo), y aún más sobre el Puente del Magdalena de cuyo histórico recuerdo damos aquí, un cróquis fotográfico, ee preludió, siglo ha, la jota en árabe y en tono menor: no es paradoja; y estas particularidades debiólas Villalba, y algún otro pueblo de la provincia de Lugo—Carracedo, cerca de Vivero, entre otros—a la influencia agarena, en su estancia por aquellas tierras; aunque tal influencia—en música al menos—la haya negado en una de sus obras una eminencia literaria de Galicia.

Sirvan estas líneas para justificar la publicación de aquella impresión fotográfica de la histórica Villalba; y también para evocar el detalle, repetido, de que en aquellos lugares se preludió la jota en árabe (recordando su influencia) y por consiguiente; también en menor.

Y que no se diga de hoy más que éste o aquél compositor fueron los primeros que cantaron la jota en menor en España: que de esto habría mucho que hablar.

La jota es puramente árabe, y si de su factura, tal como hoy conocemos aquél aire, el menor no aparece por ninguna parte, esto no obeta para que de variante en variante y previas las mezclas corrientes, esa misma jota haya venido a parar en menor... en diferentes puntos de España, quizá desde sus principios.

V. S.

MR. WIDOR

El autor de la modernísima Técnica de los instrumentos musicales creados estos últimos años por la manufactura francesa parece que anda de visito artístico por Europa: esto nos parece bien, y hasta que lo inspccione todo. Pero lo que nos parece harto extraño, se que en todas partes, allí donde tiene ocasión de hablar diga, siempre indefectiblemente, lo mismo. Como el que lo ha estudiado de memoria y lo dice de carrerilía. A saber:

«La música de los griegos era unisona y de ella, que fué luego adoptada por los romanos, procede el canto llano o canto gregoriano de la Edad Media.
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 11

Al canto unísono sucedió la polifonía; es decir, la unión de dos o más voces, y Monteverde inició el tercer período de la música, cuya característica es el abandono de las tonalidades antiguas y la adopción definitiva de la escala actual.

—Y ¿nada más?
Pues sí, que está adelantado en historia el hombre!
Y para solo eso ¿procura hablar de arte en todas partes?
Está visto que muchos se pasan de listos, mientras otros, por debilidad o cortesía, solo, hacen artisticamente, el papel de tontos.

NINO APO.

NOTICIAS

Ha fallecido en Mondariz, nuestro buen amigo D. Enrique Peinador, licenciado en medicina y propietario del Balneario (de fama y prestigios mundiales) de aquel nombre. Descanse en paz el perfectísimo caballero, persona amantísima de los suyos, y gallego ilustre a quien tantos débenle afecto y gratitud extremados.

Enviamos nuestro más sentido pésame a la distinguida familia del finado.

* *
La estudiosa niña Gloria Nuñez, hermana de nuestro amigo y compañero D. José Nuñez Castellano, obtuvo en Junio último, brillantísima nota al examinarse de tercer año en la asignatura de solfeo en el Conservatorio, y en Septiembre la de sobresaliente como alumna de segundo año en la clase de piano en el mismo establecimiento docente. Reciban nuestro cariñoso para-bién, la niña Gloria Nuñez, estudiosa siempre, y toda su distinguida familia.

* *
Nuestras distinguidas colaboradoras Srtas. Dolores del Río Sánchez Granados y Enriqueta Moliner han sido honradas últimamente con la publicación de sus retratos en Galicia Pintoresca de Villalba (Lugo) y Mundo Gráfico de Madrid, respectivamente. Felicitamos a las agraciadas; y en su nombre enviamos atento saludo a tan distinguidos colegas, agradeciéndoles la honorabilidad a las mismas dispensada.
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 12

El Sr. D. José del Alamo, laureado director de la banda municipal de Tiemblo (Ávila) en su breve estancia estos días en Madrid, ha tenido la atención de honrarnos con su visita, que nos hizo en su nombre y también en el de otros distinguidos colegas y varias entidades artísticas de aquella provincia. Agradecémosle mucho su amable visita y dignísima representación.

* *
Los señores D. Tomás García Cuerva y D. José Carrillo Cisneros, alumnos de nuestras aulas, han sido laureados, con toda clase de predicamentos favorables, en la clase de armonía. Les felicitamos sinceramente,

* *
El conocido y probo industrial de esta plaza D. Narciso Núñez Serrano ha obtenido en la última exposición de París medalla de oro y gran diploma de honor como premio a sus merecimientos. Justísima es la distinción; y por ella felicitamos tanto a D. Narciso como a su hijo Pepe, y que el laure se repita.

* *
La Gaceta ha publicado estos días un nuevo plan de reformas al Conservatorio pertinentes. En la práctica veremos: al fin, si son todas ellas útiles y viables, aunque algunas, sin duda alguna, parecen excelentes.

* *
¿En qué ha venido a quedar aquel propósito del Sr. Capo relativo a una nueva legislación referente al pequeño derecho? ¿Es obra de la Sociedad de autores, o solo proyecto, pensamiento o moción particular de alguno o algunos de sus componentes?

* *
Ha tomado posesión de su cargo el nuevo maestro de Capilla de la Catedral de Lugo D. Joaquín González Blanco.

* *
El concurso de orfeones verificado con motivo de las últimas fiestas patronales en Pontevedra, ha tenido éxito y resonancia, y fueron en él laureados tres importantes agrupaciones corales del país, que aquí no recordamos por falta material de espacio. Además de la obra de concurso, que lo era la de Vidal La hora del crepúsculo, cantáronse en el acto, como de libre elección, composiciones de Martínez Imbert, Valverde, Montes y Monasterio, todos españoles. Estas fiestas de cultura deben repetirse, y con insistencia fomentarse.
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 13

SECCIÓN DE ANUNCIOS

OBRAS ESCOGIDAS DEL MAESTRO VARELA SILVARI
que pueden pedirse a la Administración del BOLETÍN

Para piano
«Estrellas Mindonijenses», Magnikas.
«Eugenia y Laura»,
«María de los Dolores»,
«Las Dos Camelias»,
«Por una flor», gran Vals de salón.
«Recuerdos de Galicia», alborada popular.
«Cantares gallegos», (núms 1 y 2) Melodías originales.
«Un aire de mi país», Muñira.
«Queja de amor», Melodía con letra para recitar.
«Último tributo a la memoria de Alfonso XII», (escrita para el Album regio) meditación y marcha solemne
«Serenata Española».
«Fantasia original de Cantos Regionales Españoles».
«1ª Fantasia de Concierto».
«A la Velada», Sinfonía brillante.
(Cada una de estas obras marca 2 pesetas Fijo).

Para violín y piano
«Polonesa de concierto»,
«La Cifara de oro», Melodía
«¡Pobre niña!», Meditación.
«Meditación y Cantiga morisca».
(Cada una 2 pesetas Fijo).

Para sexteto
«El clavel rojo», gran Vals.
«Recuerdos de Galicia», alborada popular.
«Ricla y Cosuenda», gran jota de concierto. (Papeles sueltos).
(Cada una 2 pesetas Fijo).

Para banda
«Mañana primaveral», diana. ................. 2,00 pesetas
«El amanecer» .................................. 2,00
Valeroso Capitán, paso-doble .................... 3,00
La alianza ........................................ 3,00
A la parada ....................................... 3,00
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 14

Siempre obligado, paso-doble, ......................... 3 00 pezetas
«En marcha», paso doble de cornetas.................. 3,50 »
«María de los Dolores, mazurka....................... 3,50 »
«Leliña», vala jota.................................... 2,50 »
¡Viva el humor!, jota facilísima....................... 2,00 »
«Voló al cielo», marcha solemne...................... 3,00 »
«Alborada gallega», (recuerdos)..................... 3,50 »
«Solo de clarinete»................................... 3,50 »
«La Feria de Sevilla», bolero.......................... 3,00 »
«Marcha triunfal», escrita para el Centenario del gran historiador portugués Alejandro Herculano............. 4,00 »
«Serenata española»................................... 7,00 »

Y muchas otras.

Obras corales

Música popular y de concierto

«En la floresta», coro festivo y loa.
«Gloria a Galicia», gran cantata.
Célebre «Alborada coral», letra gallega.
«A festa d’o patrón», id.
Himno a Clavé, letra castellana.
«Anyoranas», canto de amor, letra catalana.
«Per vesti’santa», coro festivo, id.
«La Serenata», trovas y zapateado, castellana.
«Placer y dolor», apólogo, introducción, bailable y concertante.
«La fiesta de Baco», brindie.
El «A la lía», nocturno.
«La Primavera»
«Ruliñas», coral gallego.
«Bogs boga», barquilla mia, barcarola.
«Surca surca, bajel mío», id.
¡En el mar!», id.
«Canción española», género festivo.
«La Aurora», célebre mazurka.
«Mariolinas», jota popular.
«Genialias», idem id.
«Genialias», idem id.
«El mirlo y la flor», vals.
«A Elisa», id
«El canto de la gitana», habanera.
«Niña graciosa», id,
«A una bella,
¡Eres un ángel!
«Adelina».
«La sultana».
«Sin esperanza».
«Himno al arte nacional».
«Galicia!», himno popular regional.
«Himno a Méndez Núñez»;
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 15

«Por la Patria», himno patriótico.
«Himno a Pacheco».
«La mindoníense», muiñeira.
«La orensana», id.
«A la romería», pasacalle.

Música religiosa para orfeones

«Misa» a cuatro, o sea dos tenores, baritono y bajo, lo mismo que las obras de otros géneros escrita a voces solas.
«Ave María», id., id.
Plegaria a la Virgen.
Despedida a la Virgen.
«Liberame domine», reponsos de difuntos.

(Para la adquisición de obras corales y aun más para todas las de carácter esencialmente religioso—que aquí no se incluyen—pidanse detalles siempre.)

MONDARIZ
ESTABLECIMIENTO DE AGUAS
BICARBONATADAS-SÓDICAS
FUENTES DE GANDARA Y TRONCOSO
Propiedad de los SRES. HIJOS DE PEINADOR

SE EMPLEAN AL INTERIOR
En la inapetencia, digestiones lentas, difíciles, con desarrollo de gases o ácidos; gastralgias, vómitos nerviosos, diarrea crónica. En las enfermedades del hígado, bazo y riñones, sobre todo en los infartos y cálculos de estas vísceras y de la vejiga. En la gota, diabetes, albuminuria, etc., etc.

SE EMPLEAN AL EXTERIOR
En las afecciones gotosas, artrítides, tofos articulares, etc., etc. Sarna, herpes inveteradas de forma seca. Laringitis granulosa. Asma, neuralgias dolorosas del aparato respiratorio, etc., etc.
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 16

R. MONTALBÁN

CURSO INFANTIL DE PIANO; todo escrito en clave de sol para empezar con el solfeo.
ESCALAS Y ARPEGIOS MIXTOS y SESENTA PAGINAS EN NOTAS DOBLES: el sumum del mecanismo.

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MUY RECOMENDABLE
de Solfeo, Teoría, Piano y Armonía. Preparación para el primer curso, segundo y tercero del Conservatorio.
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Raimundo Lullo, 11, 3.º doha.

«GALICIA PINTORESCA»
Recomendamos la magnífica revista quincenal, ilustrada, que con este significativo título se publica en Villalba (Lugo).
Para más detalles:
FERIA, 3.-VILLALBA

IMPRENTA Y ENCUADERNACIÓN
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VIUDA DE A. ALVAREZ
Trabajos comerciales,
obras, revistas y encuadernaciones de todas clases.
PRECIOS ECONÓMICOS
Calle del Marqués de la Ensenada, número 8.—MADRID
(EDIFICIO DEL GRAN TEATRO)

Imprenta de la Viuda de Antonio Álvarez.—Marqués de la Ensenada, núm. 8.
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 2

para el caso, puesto que después del castellano que solo usaba para sus estudios, hablaba, escribía y se entendía para todo siempre en gallego; mucho más cuando acongojado y dolorido pulsaba la lira en loor de la Virgen demandando consuelo a sus tribulaciones!! (1)

GALICIA: Espina dorsal de la música española, como con razón ásevera un doctor, mereciendo a tal respeto prioridad y consideraciones especialísimas a las que no es posible argüir en contra...

Galicia: es, por todos conceptos digna de loa, y de un severo estudio de apreciación, además, por su abolengo, prioridad de acción, diversidad de elementos al arte aportados, etc., etc.; loa y estudio en que no se había pensado, que sepamos, ni mucho menos con el propósito de documentar en serio los orígenes de nuestra historia músico-nacional.

(A cuya patriótica tarea invitamos a todas nuestras corporaciones artísticas y populares: a la Real Academia Gallega, por su autoridad, condiciones y holgados medios, en primer término).

España—como acabamos de demostrar—es grande, sí, por su historia musicalmente (2); pero sus prístinos elementos musicales (los populares y de preceptiva, principalmente), como se testimo- niaría por sus libros de arte, códices y colecciones, débelos en grandísima parte a Galicia: en los albores de su engrandecimiento y de su constitución en reino, cuna por entonces—y mucho más andando los tiempos—de todo serio principio de arte oral y escrito, de inspiración y de galanura poético-musical.

**

Reunidos después todos los antiguos Estados bajo una sola y única corona, y agrupados a un solo pendón—El de Castilla—los elementos de arte antes dispersos, al parecer se unieron; pero en realidad de verdad, prescindiendo de todo elemento regional, de todo núcleo primario, se centralizaron solamente; y de la Corte y de los centros próximos, populosos, más importantes, partieron después; y parten hoy, las iniciativas todas, todos los elementos ar-

(1) Estimándolo dulcisimo y expresivo, en gallego manifestábase mejor, y con él sentíase también más inspirado.
(2) Véase el núm. 13 (2.ª época) de nuestro BOLETÍN MUSICAL.
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 3

tísticos de carácter oficial, corporativo; pero el origen de aquellos elementos, la base, el principio de ellos, hay que buscarlo, en mayor o menor cuantía, en sus diferentes provincias, las del antiguo reino de Galicia principalmente; pues con el concurso de todas se constituyó el arte nacional: como con el concurso de todos los pueblos se constituyó España, al fin, en monarquía única.

Pero con tal constitución, España siguió un derrotero limitado, misérmino y absorbente, único también, centralizador siempre; porque del arte regional, de los elementos de origen nadie ha vuelto a preocuparse, oficialmente; y si en todo o en gran parte se estima o se recuerda hoy, es solo por regional iniciativa, sin que el Estado intervenga en nada, ni aún para fomentar el recuerdo de lo pasado, que es evidentemente, elemento saludable de vida para los pueblos todos en los tiempos presentes, como debió serlo también, con más o menos holgura, en los anteriores.

Y con aquel proceder exclusivista y absorbente del Estado—en serio lo decimos—el arte verdaderamente nacional, genuinamente nacional, entre nosotros es cosa muerta, o de todos olvidada, porque no existe: ocurre con el arte lo mismo que con el idioma: éste es uno (sin que por eso prescinda de muchísimos elementos de las literaturas regionales, para completarlo y enriquecerlo); y preténdese, torpemente, que el arte también lo sea..... pero haciendo caso omiso del elemento regionalista, que, en música, es, precisamente, la nota característica de ese arte único, netamente nacional.

Dentro de un Estado cualquiera que éste sea no hay ni puede haber arte significadamente nacional, sin que los rasgos peculiares que en realidad lo integran y caracterizan; y mucho menos en España, donde los rasgos peculiares y característicos de su riquísima música popular son, como todos sabemos múltiples e infinitos.

Por eso, y por la mal entendida centralización, y por ese exclusivismo absurdo que en España impera, ayunos estamos de música sintónica, esencialmente orquestal, clara y evidentemente española; porque entre nosotros, en realidad no existe.

¿Como ha de existir si se la expurga de su propio sello, que es su propio y natural carácter? Si se prescinde en absoluto de su regional, popular o local ambiente, en aquel esencialísimo, indispensable?...
Boletín musical (Madrid) (1917-10-12 00:00:00), página 4

Galicia, primera monarquía española después de la decadencia romana!! Cuna de discretos monarcas que velaron por tu lengua nativa, arte e instituciones!! Espina dorsal de la música española!! Albergue y custodia un día del saber y de la inspiración musical del pueblo helénico, del judío y también del árabe!! Emporio riquísimo de música genuinamente tuya, hoy por las modernas naciones admirada!! ¿No mereces que en España entera te se estudie, que seriamente te se conozca, y que por el Estado te se conceda la supremacía a que por tu historia, oficialmente, tienes derecho?

VARELA SILVARI.

Obra nueva «española» notabilísima y recomendable

El ilustre artista y preceptor de piano del Conservatorio D. Manuel F. Grajal acaba de publicar y poner a la venta la segunda Colección de ejercicios en posición fija y libre, como base del moderno mecanismo del piano para activar las articulaciones de los dedos y conseguir facilmente la independencia, agilidad y fuerza necesarias. Obra aplicable, como su ilustre autor indica, a los estudios serios todos del piano, y continuación de otra por el mismo con igual título publicada, que recomendamos al profesorado y al público en general.

Omitimos todo elogio que aquí creemos innecesario y nos limitamos a reproducir, íntegro, el artículo preliminar que el autor, mismo pone al frente de su admirable obra, dirigiéndose:

«AL PROFESORADO DE LA ENSEÑANZA DEL PIANO

Cuando escribí mi primera colección de ejercicios didácticos que lleva por título Fundamento del pianista, sin pretensiones de ningún género, tuve, sin embargo la satisfacción de saber que mi humilde trabajo había sido el primero en indicar la aplicación de los puntillos, como ritmo, a los ejercicios mecánicos para promover la actividad, firmeza e independencia de las