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es decir, DOS MESES ANTES de que la Sociedad quedara formal y legalmente constituida, y no ha cobrado más que DOS... CASI REPARTOS. ¿Cómo se a reve á decir que ha cumplido sus obligaciones?

Las cumplirá; quizá tenga pensado abonar algún día el reparto que falta, por aquello de que, «Nunca es tarde si la dicha es buena»...

Entre las Bases adicionales hay una que, copiada á la letra, dice así: «Todo acto llevado á cabo por cualquier individuo de la Sociedad, en que se contravenga lo dispuesto en las presentes Bases, será castigado con una multa de CINCUENTA á DOS MIL PESETAS... Sácame del pozo y te perdono la vida... Y cuando una Sociedad que establece leyes tan tiránicas, convirtiendo en una máquina al desdichado que cae en sus redes (siempre en beneficio propio, por supuesto), y que pomposamente se titula administradora de unos nunca vistos (?) SAGRADOS INTERESES de aut-res, deja de cobrar é ignora, entre otras muchas cosas, que en un café de esta Corte, como quizá en otros varios, había ha poco una banda de música que no pagó ni un céntimo por derechos de audición; cuando una Sociedad trata á los maestros, que no han tenido el honor de hacerse accionistas, de la manera más desconsiderada é inicua, como si sólo fueran seres productores; cuando esa misma Sociedad, repito, deja de abonar, á lo que parece, todos los derechos que á determinado autor corresponden: ¿qué multa y calificativo merece?...

Y como si esto fuera poco: ¿Es cierto que al constituirse la Sociedad, sólo en la alfombra de una de las habitaciones del domicilio social se gastaron 1.000 pesetas, como se me aseguró por uno de los altos empleados de la casa? ¿Es cierto que al nombrarse la segunda Junta administradora se encontró con que la primera se había gastado ya el capital social? ¿Es cierto que un compositor que tiene gran número de obras, cobró por el tiempo que media entre el 1.º de Julio del 94 y 31 de Marzo del 95, por los derechos de audición de sus composiciones ejecutadas en Madrid, la enorme cantidad (hecho descuento) de veintiún centimos? ¿Es cierto que en ese espacio de tiempo se ejecutaron constantemente en tres cafés de esta Corte (sin contar otros centros) obras de gran importancia de este mismo maestro? ¿Podría la Sociedad exhibir los comprobantes de esa recaudación? ¿Es cierto que reclamado por un autor el segundo reparto que habían dejado de abonarle, se le contestó en formas verdaderamente alarmantes que no se podía considerar ingresado en la Sociedad, porque habían tenido que expulsar á determinado individuo que administró DEMASIADO BIEN no sé qué calidad? De ser cierto, ¿es legal este proceder?

Ya que el compositor que autoriza ó prohíbe, en uso de un perfecto derecho, la ejecución de alguna de sus obras incurre en la multa ó castigo de 50 á 2.000 pesetas, que le son retenidas de los derechos que le corresponda cobrar (qué vergüenza!) hasta que la deuda se ha satisfecho, teniendo en cuenta mis preguntas, y procediendo lógica-
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mente, ¿no se podrá multar á esas Juntas administradoras (?) para escarmiento de listos y cumplida satisfacción de los que tienen allí sus intereses á merced de cuatro señores, á quienes parece importarles todo esto un comino, y que lo mismo pueden imprimir actividad á los Corresponsales, que esperar á que pague el que quiera y como quiera, dejando de percibir los derechos por su abandono? ¡Es cierto... ¡pero á qué solicitar respuestas, deseo que no han de satisfacer!...

Medios tengo para demostrar que la Sociedad ha convertido en letra muerta sus Bases, siempre que éstas se refieran á los autores que administra. No cumple con sus deberes, ni se entera de los Centros que deben pagar, ni sabe nada de nada. Es preciso, como ya lo ha dicho en todos los tonos, que los compositores (no los accionistas) se conviertan en criados de la Sociedad para que los maestros no salgan defraudados. Con esto y no presentar justificantes, contestar mal, no enterarse de nada, guardar el 50 por 100 y pagar cuando y como les plazca, está concluida la misión de la administradora Sociedad.

¿Quieren comprobantes y documentos que prueben mis aseveraciones? Pues los tendrán. Es preciso que se haga luz, mucha luz, y no se diga, como aseguran muchos, que en una Junta de accionistas celebrada allá por el mes de Enero, se pidieron tan escandalosos dividendos que algunos abandonaron indignados el local en que aquella se celebraba, ante el camino de asqueroso mercantilismo que la Sociedad seguía. (Textual).

Reformense las Bases, y sepamos qué gana el autor; lo que casi percibe lo sabe desgraciadamente. Que el talento y laboriosidad no se exploten miserablemente (que todo pudiera suceder) por compañeros de profesión que han tenido 100 pesetas para hacerse accionistas; y ya que Juan Compositor sostiene la Sociedad con los ingresos que sus obras producen, que tenga voz y voto y que se le respete y se le atienda con la dignidad que se merece, sea ó no accionista; y sobre todo, hechos y no palabras; lo demás es música... celestial.

Por hoy creo haber dicho lo suficiente: en el próximo artículo y siguientes, si fuera necesario, me oirán los sordos. Los que constituyen y sostienen la Sociedad, no son nadie, por lo visto: no tienen voz ni voto; no pueden juzgar ni inquirir cosa alguna; bien ó mal, todo se lo dan hecho, y á esto, de grado ó por fuerza, tiene vergonzosamente que ajustarse el individuo, autor ó compositor.

Por si lo dicho no bastara, mi próximo artículo estará tono alto. Entretanto, tiene la palabra la Sociedad.

Basta de farsas y de algo peor, que quizá sea todavía más punible.

RAMIRO DE ADALGISA
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FENÓMENOS MUSICALES

La naturaleza tiene sonidos misteriosos que nadie ha podido explicar, y sobre los cuales hasta se han fabricado leyendas más ó menos verosímiles. Estos sonidos sorprenden á los viajeros, y algunos de éstos se ocupan después de ellos en libros y periódicos.

En la isla de Ceylán se oyen en las colinas y valles y en diferentes puntos simultáneamente, pasando con rapidez de un lado á otro, unos gritos que unas veces remedian el ladrido de un perro, y otras voz humana en gemidos lastimeros. Schubert ha tratado de explicar este fenómeno, que se llama la voz del pueblo, por el excesivo calor.

Mateo Polo describió los ruidos que se oían frecuentemente en el desierto de Lob, imitando el choque de metales, el redoble de tambores, el galope de caballos, voces de hombres y armonías musicales. Su contemporáneo, el monje Rubriquin, presenció las mismas maravillas en las montañas del Norte de Altai. En estos lugares fríos, muchos observadores calculan que la atmósfera es la que motiva tan raros sucesos.

El misionero Cabruta, atravesando el lago de Orinoco, sintió, sin poderse dar la menor razón de ello, el estampido del cañón multiplicadas veces y en distintas direcciones, y Humboldt dice que los indios de dicha región hablan siempre del «estrondo que hacen las santas trompetas del gran Espíritu.»

Mencionanse lugares en donde los ecos se renuevan seis y siete veces, como el que refiere Plinio, de un pórtico de Olimpia, y otro de que da noticia Gassendi, cerca de la tumba de Metella, que repetía un verso de la Eneida ocho veces consecutivas.

Addison presenció en Italia que un tiro de pistola se reproducía quince veces; en el condado de Argel existe un eco que resuena ocho veces, disminuyendo de fuerza y con un número igual de pausas.

Pierre Castellane, oficial francés del ejército de Argel, dice que en la vereda de la montaña que conduce á Bel-Abbés, oyó mil ocasiones seguidas un eco que parecía pasar de un trecho á otro y retumbar por todos lados.

El almirante Rangall, en su obra sobre Siberia, expone que en Teheki, á orillas del Lena, un tiro de pistola se multiplica más de cien veces entre las altas rocas de aquel lugar y semeja una descarga de mosquetería, pero con la fuerza del estampido del cañón.

El efecto de los ecos es digno de nota y de estudio en la música de las grutas. La de Smaland, de Finlandia, tiene un estrépito tan atronador como el rugido de una fiera salvaje aprisionada en ella, y
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lo mismo sucede en algunas de Suiza y de la Isla Española. En cambio de esto, en otras, como en la de Fingal y Staffa, imperan los tonos dulces y agradables.

El agua que gotea de ellas, la brisa que las inunda y las olas que ruedan, se combinan tan portentosamente, que convierten aquellos recintos en verdaderos raudales de armonía, debido tal vez en mucha parte á la simetría de su forma y á la disposición en que están colocadas sus columnas de basalto.

Las plantas, por su parte, poseen igualmente sus acentos y su música peculiar; á esto se debían las voces que como lanzadas por las sibilas, despedían los robles que rodeaban el templo de Zeus, en Dordona, las cuales, unidas al murmullo de la sagrada fuente, interpretaba el pueblo supersticioso por profecías y oráculos.

El crujido de las hojas de los árboles era considerado por los escandinavos y los celtas como un lenguaje lleno de sentido y de significación, de que los druidas debían ser los intérpretes sagrados. ¡Quién sabe si esos bosques que los sacerdotes miraban como benditos, tendrían el poder de emitir armonías reales como las del arpa éolica!

Citanse en todas las tradiciones de los tiempos antiguos, y aun en las relaciones de algunos más modernos, florestas y árboles musicales. Hacia fines del siglo xvii, algunos soldados acampados en la «Floresta Negra», fueron agradablemente sorprendidos por las más gratas melodías, que parecían salir de las copas de los abetos, y á las cuales formaba acompañamiento una suave brisa.

En un bosque cerca de Cithas, en el departamento de la alta Saona, Francia, existe una tradición sobre una música semejante á ésta, que Desirée Monnier, autor del libro Traditions populaires comparées, atestigua haber visto y oído. El Filao, árbol de la isla Borbón, emite deliciosos susurros cuando el viento sacude sus ligeras ramas, y si hay reunidos en forma de avenidas, son extraordinariamente tiernos y quejumbrosos.

Las cañas y juncos de la isla Sylt, con sus delgados tallos y sus raíces entrelazadas, despiden al menor soplo del aire voces que parecen cuchichear, tararear y silbar alternativamente himnos y canciones.

Los poetas de todos los tiempos han cantado á estas armónicas cadencias de la naturaleza; la literatura de las naciones está cuajada de sus fábulas y mitos nacidos de ellas. Probablemente sus melodías debieron sugerir á los primeros habitantes del globo la idea de fabricar instrumentos músicos, á la manera que han inspirado á los grandes compositores de tiempos más avanzados, muchos de los temas, pasajes de sus más grandiosas producciones.
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Música y armas

En todas las clases sociales existe una pequeña parte de las que forman el numeroso todo Universal que sin saber por qué motivo, ley, causa ó delito, yace en el olvido, es postergada de continuo por todos los que la rodean ensuciándose la superioridad hasta convertirla en una cantidad negativa, y por consiguiente, sin eficacia alguna.

España es el país donde acontece con más frecuencia esta clase de rebajamientos intolerables e injustificados, siendo un ejemplo patente el músico militar, cuyas quejas no llegan al Olimpo marcial porque adolecen del defecto de ser soldados instruidos, leídos y escritos, cosa que no me he enterado si está contra la disciplina y el Código de Justicia Militar.

El músico no es mirado como lo que es realmente, un artista, profesor á veces; en los cuarteles se le considera como un mal necesario, un huesped costoso e incómodo, un azote de la Ordenanza. ¿Por qué? Fácil es comprenderlo.

Los militares viven en el error de que sólo el hombre guerrero es el alma de la lucha y de la victoria; para la mayoría, el Estado Mayor, Sanidad, Ingenieros y hasta Artillería lo suponen innecesario. Infantería y Caballería y lo demás, es cuanto, dicen, y no claman contra la Administración Militar por la misma razón que no lo hago yo con los Directores de periódicos que son los que pagan el sueldo.

¿Cómo no han de considerar molesto al músico, cuando si les fuera posible suprimirían el Cuerpo Jurídico, haciendo justicia con un cabo y cuatro números, que para el caso es lo mismo?

Aquellos que están en oposición constante contra las bellas artes, no ponen reparo en llamar á la necesidad de sangrar el mundo arte militar, contradicción que no es la única que existe en las bélicas instituciones.

No se comprende un desfile sin música y la música cabeza de la marcha es retaguardia para los premios y asimilaciones, á pesar de lo que afirma el Reglamento de las mismas: no existe vida militar sin cornetas, ni soldado sin uniformidad costosa y hasta de efecto plástico, se introducen tambores para aumentar el ruido y á todos los que producen sonidos sin carrera ni estudio alguno, son preferidos para retiros como si el tecnicismo les abrumara prefiriendo el rutinariado de una práctica fácil.

¿Es, por ventura, que se ha declarado ¡el arte y la ciencia crímenes de les ordenancismo?

Reducido el artista uniformado á una exigua paga con un porvenir no de obrero ni de soldado, sino de mendigo armónico marcial,
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AÑO VII   Madrid 16 de Abril de 1899   N.º 133.

BOLETÍN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA QUINCENAL
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SE PUBLICA LOS DIAS 15 Y 25 DE CADA MES

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REDACTOR JEFÉ:
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Correspondéanse en todas las capitales de provincia y ciudades de importancia

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MADRID
CELESTINO APAOLAZA, IMPRESOR,
14, CALLE DE SAN JUAN, 14.
1899
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fatea, gusta y toca, sino que quiere ver la causa de las sensaciones que recibe por medio del oído, del olfato, del paladar y del tacto. La literatura ha necesitado la ilustración de las artes de la vista: la música también reclama esa ilustración: de aquí la importancia del género lírico-dramático.

Yo no sé si con lo que acabo de decir están bien indicadas nuestras aspiraciones. Si no lo estuvieren, no puedo hacer más que decir con el chulo: Perdone usted el modo de señalar... mi buena intención, y mi buena voluntad.

Nuestros alumnos laureados

Joven, estudioso y de un mérito relevante y positivo es el Sr. D. José Lodeiro, antiguo alumno de nuestras Consultas técnicas de perfeccionamiento y preparación, y actualmente músico mayor del regimiento de Asia.

Cuando ingresó en nuestras Consultas era ya un profesor distinguido. El ilustre maestro D. Ramón Bonet, teniente aleccionado suficientemente en armonía, cuando según creemos, por consejo suyo determinó solicitar nuestro modestísimo concurso. No obstante hubo de hacer con nosotros un repaso general de armonía antes de sujetarle á un plan práctico y razonado de preparación.

Estudió y trabajó mucho en todos sentidos. Merced á sus loables esfuerzos, después de ligeros ensayos de composición muy aceptables todos, y terminada ya su preparación artística según nuestro plan de estudios, hubo entonces de hacer ejercicios de oposición á una plaza de músico mayor vacante en el regimiento de Asia, de guarnición en Figueras, y, apesar de ser varios los contrincantes y algunos de un mérito probado, fuéle adjudicada dicha plaza con gran contentamiento de sus amigos y general aplauso de cuantos entendieron más ó menos directamente en dichos ejercicios de oposición. Ocurrió esto en 1897. Tomó
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seguidamente posesión de su nuevo cargo, y en dicho cargo continúa, desempeñándose con el celo y competencia que es de suponer, dados sus méritos y entusiasmos.

Son muchas y muy valiosas las obras que se deben al Sr. D. José Lodeiro: entre otras de diversa índole, como pasos-dobles, tandas de valses, etc., merecen citarse siete sinfonías escritas exprofeso para banda militar, con los siguientes títulos: Sé feliz, Entre lágrimas, Por ti suspiramos, Luna nueva, Gloria á Wagner y Las Hadas, obras todas muy celebradas de los inteligentes.

Entusiasta como pozos por el arte y por la patria, sus ideales, cifranse en el brillo de aquél y en las glorias de ésta; por eso trabaja cuando le es dable en honor al primero y exprese con vehemencia, sino con exaltación, tratándose de la segunda.

Si nuestro antiguo alumno no tuviera, pues, otros méritos, bastarían-le estas cualidades para acreditarle de artista benemérito y entusiasta y de buen patriota, cualidades preeminentes que debe poseer (sino las posee de hecho) todo el que siendo artista viste además el uniforme militar, fundiendo en una sola y única aspiración, los dos ideales que deben inspirarte: ¡el arte y la patria!

Sirvan estas líneas de saludable estímulo al Sr. D. José Lodeiro, y no olvide, siendo artista y militar, que forman conjunción nobilísima las artes y las armas, y que unas y otras se dignifican y engrandecen con el espiritual consorcio de las letras.

El Ruiseñor

Este admirable cantor de la naturaleza, es una avecilla de mezquina apariencia, cuyos colores, forma y todo su exterior no la tienen de atractivo ni de majestuoso; nada que le distinga. Así en el hombre la fealdad exterior del cuerpo puede estar asociada con excelente hermosura del alma.

El hombre, que no teniendo nada de recomendable en su figura ni en su fortuna, manifiesta por su conducta el alma de un sabio, de un santo, ése es el que merece toda nuestra estimación. Las perfecciones del al-
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ma son las que nos dan un verdadero valor: todo lo demás, sólo puede seducir á aquellos que no saben apreciar ni la sabiduría de la virtud.

PEDRO ROSELL'.

El adjunto grabado representa la figura de una cantadora de la Huerta de Valencia.
A más de simpática y bella, sabe imprimir carácter y dar expresión y gracia á los cantares genuinos de su tierra, por lo regular, variados y caprichosos, que tienen doble encanto cuando son acompañados de la rústica dolsaina y del indispensable tabalét.
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MISCELANEA

Escrito por el Maestro Varela Silvari el anunciado Himno á Don Bosco, fundador de las escuelas salesianas, primero en Italia, y extendido hoy por todo el mundo, el Sr. D. Tereso José María Palomeque, virtuoso sacerdote y Director del Boletín salesiano, de Turín, vino expresamente á Madrid á hacerse cargo de la partitura, que está voces solas para que se adapte mejor al objeto, y pueda ser cantada en todas partes.

El Himno se ensayará primero en dicha forma en una de las casas salesianas de España, y después será llevado á Turín donde se publicará á voces solas, canto, piano y banda.

—Con el título de La Protectora se ha fundado una sociedad coral en Palma de Mallorca, que dirigirá el Sr. D. Baltasar Moyá. Falta hace que se extienda la institución coral en las Islas Baleares, donde las agrupaciones corales son tan contadas.

—Hemos recibido un ejemplar del Método teórico-práctico de tachigrafía musical, de que es autor el Sr. D. Serafín Ramón Guas y Ezcurdiá. Damos gracias al remitente.

—También hemos recibido lujosísimo ejemplar de la pieza dramática Paiszoff, obra escrita por nuestro corresponsal en Lisboa D. Eduardo Braga. Dicha obra, como dice su mismo autor, está basada en la tragedia Enrique IV, de Shakspeare, y de ella haremos de ocuparnos en números sucesivos.

Damos gracias, entretanto, á nuestro activo e ilustrado corresponsal, á quien tanto debe la literatura portuguesa.

—Los últimos ejercicios líricos verificados en la Escuela nacional de música han estado lucidísimos.

De esperar es que los programas sean un poco más variados, y que no sean los autores españoles los que menos figuren en los mismos, para satisfacción de todos, y de cuantos se interesan vivamente por el decoro y prestigio del arte nacional.

—Reorganizada la charanga de Cazadores de Puerto Rico, saldrá en breve á las obligaciones del servicio. Es de advertir que ha sustituido dicho nombre por el de Cazadores de Talavera, que así se denominaba ya el batallón á que dicha charanga pertenece.

—Con relación á las próximas fiestas de Granada, dice un periódico local: «Se han anunciado la Exposición de Arte y el Certamen de bandas de música civiles de la provincia, para el cual se ofrecen tres premios: 1.000, 500 y 300 pesetas.

La Exposición se inaugurará el 1.º de Junio y comprende cuatro secciones:

Pintura, en la que se adjudicarán tres diplomas de primera clase, diez de segunda y veinte de tercera.

Beculitura, dos de primera, seis de segunda y diez de tercera.

Arquitectura, uno de primera, dos de segunda y cuatro de tercera.