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Boletín musical (Madrid) (1917-04-12 00:00:00), página 16

R. MONTALBÁN

CURSO INFANTIL DE PIANO; todo escrito en clave de sol para empezar con el solfeo.
ESCALAS Y ARPEGIOS MIXTOS y SESENTA PAGINAS EN NOTAS DOBLES: el sumum del mecanismo.

PROFESORA
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de Solfeo, Teoría, Piano y Armonía. Preparación para el primer curso, segundo y tercero del Conservatorio.
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PASCUAL SANTOS GONZÁLEZ
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(EDIFICIO DEL GRAN TEATRO)
Boletín musical (Madrid) (1917-04-12 00:00:00), página 2

que se prodiga: todo esto se extiende, repercute siempre, perdura y eterniza.

Y a esta labor se consagraron principalmente Fetis y Eslava. Sus mismas obras de otro género, aunque se aprecian, aunque con aplauso se ejecutan, no tienen vida próspera, ni agrandan un ápice la ya colosal figura de sus autores.

De Fetis conócese en toda Europa y América su labor didáctica sapiente y cultural, no así sus composiciones; y otro tanto ocurre con la extraordinaria labor, sabia, extensa e intensa del didáctico, polígrafo y compositor español D. Hilarión Eslava, de veneranda memoria.

Al libro y a su labor eminentemente educadora hemos, pues, aquí de contraernos, ya que en este sentido no ha tenido rival en su época; y sus obras—por mucho que sus émulos prediquen—habrán de servir siempre de estudio y valiosa consulta a cuantos cultiven con aprovechamiento el bellísimo arte de los sonidos.

Los tratados de Eslava establecieron jurisprudencia musical en España y fuera de ella. En ellos nos hemos todos inspirado, y con ellos se educaron nuestros grandes maestros; circunstancia que bastaría, ciertamente para erigirle una estatua para enseñanza y saludable ejemplo de las futuras generaciones.

Su Tratado de armonía y el de contrapunto escritos en una época que poco o nada existía—razonado y en forma—son la mejor diadema del didáctico eminente, del preceptor insigne.

Loemos, pues, su sabia labor y glorifiquemos la memoria del gran tratadista, a quien tanto debe la España musical contemporánea.

Deber nuestro es honrar la memoria de los preclaros varones que nos precedieron; y justo es proclamar, en primer término, la autoridad del insigne maestro—gloria nacional indiscutible—que en vida se llama Hilarión ESLAVA.

VARELA. SILVARI.
Boletín musical (Madrid) (1917-04-12 00:00:00), página 3

GLORIAS NACIONALES

Hilarión Elaviz

BOLETÍN MUSICAL. Madrid, 1917.
Boletín musical (Madrid) (1917-04-12 00:00:00), página 4

NOTAS BIOGRÁFICAS

El maestro Eslava había nacido en Burlada (Navarra) en 1807; y murió en 1878.

Fué niño de coro en la Catedral de Pamplona. Siguió después la carrera eclesiástica; hizo brillantes ejercicios en las oposiciones al magisterio de Capilla del Burgo de Osma, cuya dirección no le confiaron, sin duda, por la edad. Ganó más tarde la de la Catedral de Sevilla, y años después se le confió la dirección de la Real Capilla y del Conservatorio.

Su labor es vastísima y sabia en todos los ramos del arte. Sus tres óperas Pietro et crudele, Il solitario y Las treguas de Tolemaide, corrieron triunfantes casi todos los teatros de la Península. Sus libros, sus composiciones, sus trabajos todos, son testimonio vivo y elocuente de lo mucho que a Eslava debe la España musical del siglo XIX.

ESLAVA

Cuando se hojean las colecciones de La Gaceta Musical, de Madrid, en cuyas páginas puso Eslava toda su alma al servicio de la cultura de los músicos, que ha sido y continuará siendo tema actual, se agiganta su figura.

Ningún asunto de verdadero interés para el arte deja sin un comentario acertado, sin una idea afortunada. Sus artículos sobre La educación intelectual de los músicos, sus Apuntes para la historia musical de España llaman justamente la atención de las personas que se dedican a esta clase de estudios, por la riqueza de noticias biográficas y bibliográficas de los maestros de los siglos XVI y XVII; sus Crónicas de conciertos y teatros; sus artículos sobre la creación de las Escuelas de música: sobre el Canto popular; sobre la Ópera Española, que fué una de sus ilusiones en los últimos años de su vida, amargadas por las intrigas de los que vallan menos que el ilustre
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maestro; sus Memorias sobre Los organistas españoles y sobre La música religiosa; su hermosa obra El museo orgánico, La lira sacro-hispana, consagrada a dar a conocer los tesoros de la música religiosa de los polifonistas del siglo xvi y posteriores, de tradición gloriosa en nuestra patria; trabajos todos de investigación histórica y vulgarización artística, que representan una cantidad de conocimientos nada vulgares y aportan una cantidad inmensa de datos a los continuadores de estos estudios, revelando el estado de cultura musical de aquella época.

«Deseamos—decía Eslava en uno de sus artículos—que los jóvenes dedicados a la música, se propongan también adquirir aquel grado de cultura que se necesita para racionar acerca del Arte, conociendo su naturaleza y objeto. Deseamos también que los profesores de verdadero mérito, en cuya educación se desquició la cultura intelectual, dediquen sus ratos de ocio a todo aquello que les pueda ilustrar en materia de Arte».

Hace muy bien el maestro Varela Silvari, luchador incansable, en honrar el nombre de un músico español del relieve artístico de Eslava a quien tanto debe la música española, principalmente en su aspecto pedagógico y cultural.

ROGELIO VILLAR.

EL MAESTRO ESLAVA

Es la personalidad artística del insigne maestro una de las que más ha combatido la crítica moderna, llegando hasta ensañarse con su obra de compositor sabio e inspirado.

En España, por desdicha, acostumbramos a tergiversar las cuestiones, perdonando defectos a los extranjeros y ennegreciendo todo cuanto se refiere a los españoles.

Eslava, como los compositores de su época, siguió las huellas de los grandes maestros de otros países, llevando a la música religiosa ideas, procedimientos, orquestación y hasta carácter profano. Lo que fué elogio y admira-
Boletín musical (Madrid) (1917-04-12 00:00:00), página 6

ción para Rossini, Mercadante, Gounod y tantos otros, ha sido casi escomu-
nión para nuestros músicos, y en especial, Eslava, a quien la crítica ha tra-
tado duramente, y también a otros menos conocidos, entre los que figuran el
inspiradísimo D. Vicente Palacios, maestro de Capilla de la Catedral gra-
nadina.

Deprimir la hermosa labor del maestro Eslava que predijo estos tiempos
(en que luchan con esfuerzo los mantenedores de la verdadera música sagra-
da que se ajusta al Mutu Proprio de S S. Pío X. y los que aun defienden
aquellas composiciones tan galantamente ridiculizadas en precioso libro por
el inolvidable maestro y director D. Mariano Vázquez, mi ilustre paisano),
publicando en su Lira sacro-hispana un rico tesoro de inapreciables docu-
mentos históricos del género religioso olvidados o poco conocidos en los ar-
chivos de las iglesias de España, no es justo ni procedente.

Si su famoso Miserere, que anualmente se canta en Sevilla con gran so-
lemnidad y elementos artísticos, contiene ideas y fragmentos de carácter pro-
fano, también pueden hallarse esos lunares en obras modernas y hasta en
las del abate Perosi, el ilustre colaborador del inolvidable Pío X.

No estaría desacertado el propósito de una revisión de su obra admirable
como compositor; como profundo didáctico y organizador de reformas en el
Conservatorio nacional; aun en el aspecto de fundador y director de la inte-
resantísima Gaceta Musical de Madrid, a quien tanto debe la cultura artís-
tica de aquellos tiempos.

El autor de la admirable Paráfrasis de la Cántiga de Alonso el Sabio,
bien merece esa revisión, en esta época en que los jóvenes pretenden no estu-
diar la obra de los viejos, sino aquilatar, para disminuir y menospreciar, lo
que aquellos hicieron ...

Por todo ello, parécesme oportuna, justa y patriótica la idea de rendir ese
homenaje al insigne Eslava y felicito con entusiasmo al iniciador, mi buen
amigo el ilustre maestro Varela Silvari.

FRANCISCO DE PAULA VALLADAR.

Granada, 30 Marzo 1917.
Boletín musical (Madrid) (1917-04-12 00:00:00), página 7

¿Cómo festejarle y recordarle?

Nuestros grandes anhelos y nuestros esfuerzos todos, serán ciertamente, bien poca cosa, para cantar los méritos y las glorias de aquél admirable y ya consagrado maestro español que se apellidó Eslava.

Eslava es hoy sinónimo de músico venerable, sapiente y divino. Venerable como Beda, sapiente como Salomón y como Platón divino.

Eslava, así comparado, así mundialmente engrandecido, es una figura universal de gran relieve y altísimo renombre, digno de todos los respetos y de las veneraciones todas.

Y solo así, musicalmente, es como debemos todos festejarle y recordarle.

P. MARSILLACH.

Barcelona.

En honor del maestro Eslava

CONMEMORACIONES DISTINTAS

Un distinguidísimo maestro de Capilla, queafortunadamente vive todavía,—Trueba—para perpetuar la memoria de Eslava, todos los años en determinado día y templo de Madrid, hace siempre ejecutar la Misa en mi bemol del compositor ilustre.

Otro admirador suyo, cuyo nombre ahora no recordamos, después de la muerte del gran tratadista, cada año que pasa dedica le una lamentosa composición; y así, año tras año va aumentando la colección, cuyos números cuenta; y como cada uno de estos lleva el que le corresponde correlativamente, y además la fecha de haberlos escrito, siempre tiene presente los años que van transcurridos y la fecha exacta del fallecimiento del gran compositor.

Por último, nuestro antiguo amigo D. José Pinilla, Catedrático que fue del Conservatorio, como testimonio de veneración profundísima hacia el
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maestro, todos los años sin faltar uno, el mismo día de la conmemoración de los fieles difuntos; iba expresamente al cementerio a dedicarle no solo una sentida oración, sino acaso también a derramar por él ferviente lágrima.

Las tres son entre sí conmemoraciones muy distintas, pero implican todas devoción grandísima por el maestro inolvidable.

Z. Z.

ESLAVA

El maestro insigne
recopiló notas, combinó sonidos
y como en el cielo tiende el arco iris
sus siete colores, todos brillantísimos;
como de la cima de un monte muy alto
rueda una cascada y se subdivide luego en siete ríos
todos transparentes, todos murmurantes;
como en cofre antiguo
cae en forma de lluvia rica pedrería
esmeraldas, perlas, rubies, zafiros,
ópalos, granates y amatistas bellas,
vertió en el pentagrama mil notas, mil signos...
y esas son las sendas que al templo del Arte
conducen, del Arte bello, sugestivo,
que es un todo armónico donde todo vibra,
todo tiene acentos, voz, cadencia y ritmo...
donde todo late y todo habla al alma...
del Arte más grande, del más expresivo.

DOLORES DEL RÍO SÁNCHEZ-GRANADOS.
La Coruña.
Boletín musical (Madrid) (1917-04-12 00:00:00), página 9

UNA FRASE DE ROSSINI ACERCA DE ESLAVA

Visitó en París, por el año 1866, al autor del Guillermo Tell, entre otros españoles, D. Antonio Romero y Andía, fundador de la Casa editorial de música bien conocida; y al hablar con Rossini de España, dijo este: «Allí tienen ustedes un gran maestro, a Eslava, cuyas obras didácticas tengo yo siempre sobre mi mesa de trabajo, como obras de consulta, pudiendo asegurar a usted que en la actualidad no existe compositor alguno en Alemania ni en Francia que maneje las voces con el arte conque él lo hace».

Este elogio del gran maestro Eslava, el más autorizado que puede invocarse, se lo oyó referir a D. Antonio Romero y Andía, en el Salón de Conciertos que llevó su mismo nombre,

JOAQUÍN LARREGLA.

Madrid, 7 Abril 1917.

OBSERVACIONES Y CONSULTAS

En esta sección se contestará a cuantas observaciones, preguntas y consultas se dignen hacernos el Profesorado y maestros, clientes, todos.

AL MAESTRO INSIGNE

FRASES Y PENSAMIENTOS

¡Oh gran Eslava! ¡Cuán felices seríamos si pudieramos honrarnos colocando en tu sien una corona de gloria! Nos alienta la seguridad de que nuestro Dios, Rey de los Cielos te la ha concedido ya en su trono.
¡Gloria! ¡Gloria! al inmortal Eslava ¡gloria al insigne maestro español!

ENRIQUETA MOLINER.
Boletín musical (Madrid) (1917-06-12 00:00:00), página 1

BOLETIN MUSICAL
REVISTA ESPAÑOLA TÉCNICA DOCTRINAL DE INFORMACIÓN.
DIRECTOR MAESTRO VARELA SILVARI

EL HIMNO DE RIEGO
—Al que leyere y entiendiere.

I

Puédese calificar de pura leyenda casi todo cuanto se ha escrito hasta la presente, acerca del mal llamado Himno de Riego; aunque en ella vayan envueltos los nombres de Saldoni y Barbieri. Un tercero—el maestro Inzenga—más observador o acaso en sus investigaciones más afortunado, fué el único que hizo algo bueno en este desdichado asunto; no por baladí menos digno de atención.

La coincidencia del Varó y del Baró, con diferente nombre y ortografía (y no parientes) presuntos autores ambos, dan a este asunto el ya indicado carácter de leyenda; y dáselo también la circunstancia extraña de haber sido transcrito de memoria (por falta de documento escrito a que referirse) indiferentemente en ¾ y ¾. Si hubiese un autor verdad, prevalecería y firmaría como tal; y no existiría tampoco ese cambio de compases. Si todo esto no fuera co-
Boletín musical (Madrid) (1917-06-12 00:00:00), página 10

der un número de la salida puntual de dicha revista ha quedado truncada, precisamente cuando más floreciente y halagüeña era su vida económica y literaria. ¿Causes?... Algun día si fuese necesario hacerlas públicas, lo haría, hoy en espera de acontecimientos, las ofrendamos un prudente y discreto silencio.

Para mí ha sido amargo no poder desde mi periódico, hacer esta despedida que estimo por muchos ineludibles deberes necesaria, no solo ante mis lectorcitos sino también ante el público en general.

Aquella labor ruda y sin tregua de organizar todos los servicios del periódico, no solo de redacción sino también de administración, de consagrarme a ellos por entero personalmente, de atraer lectores, colaboradores y sus planas de anuncios, que también por mis gestiones se hicieron, ha quedado deshecha en unos instantes.

Aquella obra patriótica y pedagógica, literaria y gráfica cada vez más intensa en pró del niño, donde puse el pobre prestigio literario de toda mi vida, mi humildísima pluma, todos mis entusiasmos, mis desvelos y mis amores, se vino a tierra como si un soplo bárbaro de tragedia la hubiera abatido.

Los pequeños lectores de A E D Infantil, con quienes estuve al habla durante tantos días, estarán tristes al no volver a leer—al menos por ahora— las páginas de su periódico. ¡Cuántos lectorcitos esperarán la llegada del número por mi suspendido!

Pero más grande es el dolor que flagela en toda mi alma al contemplar la muerte de mi amada Revista, cuando había triunfado de tantos y tantos obstáculos, de tantos trabajos como para darle vida sufrí.

Quédame el consuelo de que su noble semilla fructificará en los corazones infantiles. Así lo espero para consuelo de esta contrariedad mía que desvanece un ensueño tantos años por mi acariciado.

Réstame dar gracias, mil gracias a todos; a usted señor Director en primer lugar por el favor que me dispensa con la publicación de estas líneas, que sumo a los muchos que ya le debo por la favorable acogida que A E D tuvo siempre en su periódico. A los suscriptores, lectores, colaboradores y anunciantes, por su valiosa cooperación en tan loable empresa; y, quiera Dios que vencidas las dificultades humanas, pueda renovar la vida de tan modesta y útil publicación. Los hijos son dignos de todo sacrificio y por ellos seguiré luchando pluma en ristré Por los niños todo, ya que ellos son el porvenir de la Patria y de la sociedad futura.

R. MÉNDEZ GAITE.
Presbitero.
Boletín musical (Madrid) (1917-06-12 00:00:00), página 11

NOTICIAS

Uno de estos días abrirá sus puertas un nuevo teatro madrileño con el nombre de «Odeón».

Dará solo doce o trece funciones... de ópera italiana.
El director artístico es Paris, el antiguo empresario del Real.
La compañía, dicenmos, es notabilísima.
Además de Padovani, extranjero, figurarán como directores de orquesta nuestros amigos Ricardo Villa y Pedro Urrutia. ¡Algo es algo!
La empresa promete grandes éxitos. Allá veremos. Por de pronto ya tenemos un teatro más... dedicado al elemento extranjero.

* *
La sociedad orquestal que dirige el Sr. Benedito ha salido para Granada, en cuya ciudad dará varios conciertos.
Que no se olviden en ellos las obras de autores españoles, es lo único que a la aplaudida entidad orquestal recomendamos.

* *
Compostela se apercibe a celebrar una gran soleminidad gallega: la inauguración del monumento que perpetuará el nombre de Rosalía Castro, la mujer símbolo, el alma de Galicia,
En los mismos días en que la histórica ciudad rinde anual testimonio de reverencia al Apóstol Santiago, ha de ser descubierta la obra escultórica ofrendada a la inmortal poetisa; y servirán de complemento a esta solemnidad regional una gran fiesta artística y una velada literaria en honor de la excesiva, inolvidable y popular cantora.

* *
Proyectanse varias fiestas musicales en diferentes puntos de la península; y hacemos constar con satisfacción que en la mayor parte de ellas, las obras que se ejecuten serán únicamente españolas, como procede.

* *
Para las fiestas veraniegas de Pontevedra anunciase un concurso... de compesistas. Esta original iniciativa débese al simpático hijo de aquella ciudad, nuestro antiguo amigo D. Perfecto Feijóo, que sabrá llevarla a cabo felizmente.
Boletín musical (Madrid) (1917-06-12 00:00:00), página 12

Toma cuerpo la idea, en números anteriores anunciada, de verificar un Concurso nacional de Bandas civiles y militares en Oporto. Las últimas noticias de la ciudad portuguesa a este respecto, son interesantes y de conformidad.

**

En La Haya prepárase un gran festival; y en él solo figurarán obras musicales de autores españoles, las serenatas de Valle y Carreras, entre muchas otras, cuyos títulos no recordamos.

**

Trátase de crear una Dirección general de Bandas militares en Suecia y Noruega.

¡¡Lo mismo que aquí, que casi carecemos de todo; hasta de clases elementales en los centros de enseñanza!!

**

En Turín habrá este verano grandes fiestas musicales en la Casa general salesiana. Ejecutarse, según añeja costumbre, el Himno a Don Bosco, de que es autor el maestro Varela Silvari, detalle acaso ignorado... entre nosotros.

¡¡Vivimos tan alejados de los grandes centros!!...

**

Los cantores suizos van a proveerse todos de bibliotecas musicales; el elemento españolista estará en ellas dignamente representado; pues sabemos que se trabaja para enriquecerlas, hasta con obras y manuscritos, que los españoles, para vergüenza nuestra, no conocemos.

**

En Buenos Aires verificóse últimamente, en uno de sus teatros una gran fiesta coral: las obras eran todas españolas: sólo en España, andamos reacios para todo esto: aquí, aunque todo sea malo, o muy mediano, (como ocurre muchas veces) preferimos siempre lo extranjero, por muy extraño que todo esto parezca a los no cultivadores del arte.

Pero de esto ya nos ocuparemos muy en serio.
Boletín musical (Madrid) (1917-06-12 00:00:00), página 15

«Por la Patria», himno patriótico.
«Himno a Pacheco».
«La mindoniense», muñeira.
«La orensana», id.
«A la romería», passacalle.

Música religiosa para orfeones

«Misa» a cuatro, o sea dos tenores, barítono y bajo, lo mismo que las obras de otros géneros escrita a voces solas.
«Ave María», id., id.
Plegaria a la Virgen.
Despedida a la Virgen.
«Liberame domine», responso de difuntos.

(Para la adquisición de obras corales y aun más para todas las de carácter esencialmente religioso—que aquí no se incluyen—pidanse detalles siempre.)

MONDARIZ
ESTABLECIMIENTO DE AGUAS
BICARBONATADAS-SÓDICAS
FUENTES DE GANDARA Y TRONCOSO
Propiedad de los SRES. HIJOS DE PEINADOR

SE EMPLEAN AL INTERIOR
En la inapetencia, digestiones lentas, difíciles, con desarrollo de gases o ácidos; gastralgias, vómitos nerviosos, diarrea crónica. En las enfermedades del hígado, bazo y riñones, sobre todo en los infartos y cálculos de estas vísceras y de la vejiga. En la gota, diabetes, albuminuria, etc., etc.

SE EMPLEAN AL EXTERIOR
En las afecciones gotosas, artrítides, tofos articulares, etc., etc. Sarna, herpes inveteradas de forma seca. Laringitis granulosa. Asma, neuralgias dolorosas del aparato respiratorio, etc., etc.
Boletín musical (Madrid) (1917-06-12 00:00:00), página 16

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Boletín musical (Madrid) (1917-06-12 00:00:00), página 2

media o pura leyenda habría un autor—que el himno no tiene lo davia—y no veintitantos; ni el compás sería tampoco más que uno: esto justifica que no hubo ab initio himno escrito; y que cada uno a su sabor y talante, como pudo y como supo, lo transcribió ad libitum en el compás y en la forma que le vino en gana.

Y tan de memoria se anduvo al principio en todo esto, que llegó a tomarse por los copistas el nombre mismo del caudillo por el del propio supuesto autor; y así se lee en algunas copias que llegaron en diferentes épocas a nuestras pecadoras manos:

«Himno... de Riego».
«Himno... de N. Riego».
«Himno... de R. del Riego».

Lo mismo, que sin conocimientos previos en literatura española, se dijera hoy a secas: Soneto... de Cervantes; Dolora... de Campomor; sin otro título ni aclamación.

Pero hay más todavía: esa ramplona música que no tiene tampoco sabor ni carácter de Himno, no se escribió expresamente para Riego. Se escribió únicamente la letra, que se adaptó después a un canto ya conocido y popular: de manera que se convirtió y habilitó de hecho como himno, no solo obligado por la letra, sino también impuesto a las masas, velis nolis, por las mismas circunstancias.

Y entonces vinieron los autores de transcripciones, arreglos, instrumentaciones y adaptaciones varias, desde el de la modestísima guitarra hasta el de la banda militar, que hubo de dar por primera vez fe de vida del himno en cuestión, allá por el año de 1820 en la ciudad de Málaga.

Pero de estos y otros curiosos pormenores de origen—pero de origen verdad—nos ocuparemos seguidamente.

II

Hase dicho y mil veces repetido que las obras evidentemente populares son anónimas; y hasta tal punto lo son—añade un crítico—«que existe una en España que apesar de ser contemporánea y haber respondido a un movimiento político de todos perfecta-