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Boletín musical (Madrid) (1899-01-25 00:00:00), página 5

Francisca en la boca. Los autores modernos hubiéramos dado ese beso en los labios, en la mejilla ó en la frente, y el episodio entonces desaparecería, echando un jarro de agua fría sobre el poema. Cuando después, leyendo, se atraviesa el Paraíso, no se siente tanta emoción como la que causa aquel beso en la boca, que lleva al infierno al que lo da y al que lo recibe.

No hay que exagerar los puritanismos mogigatos; porque éstos son los que, como en Inglaterra en tiempo de la restauración, producen las reacciones deshonestas. Si la moral demasiado fácil hiere á las costumbres, cuando es muy intransigente irrita á la naturaleza.
La mujer, objeto el más bello de la creación, es estatua viva sobre la cual el arte tiene fueros y derecho imprescriptibles.

RAMÓN DE CAMPOAMOR

SOCIEDAD DE CONCIERTOS

Os y muy insípidos, lleva dados en la presente temporada la famosa asociación; y este año, para desdicha suya, empieza en el Real su anunciada ruina.

Mal gusto preside en la elección de obras, y á esta circunstancia principalmente, deberá su no lejana desaparición.

Mal gusto, extranjerismo ridículo: esto es todo; y no otra cosa representa esa labor de tantos y tantos años, perdida seguramente para el arte nacional.

Mención especial merece, no obstante, la novedad que este año nos ha ofrecido; nos referimos al notabilísimo concertista español de violoncello Sr. Casals. Todo cuanto de él digéramos resultaría pálido y deslucido, por tratarse, no de un concertista como tantos otros, sino de una notabilidad especialísima en su género; notabilidad que honra al arte músico nacional.

Pero los desencantos de la sociedad empresaria de conciertos vendrán luego; y tras la eminencia reconocida desfilarán los maestros extranjeros anunciados, que si son como los de temporadas anteriores, lo mismo podrán ser maestros de nota, que artistas dignos de ser notados por su incompetencia y amaneramiento, á pesar de cuanto anuncien y digan sus abuelos; es decir los que suelen traernos las gallinas.

Y basta de filápica.

XX.
Boletín musical (Madrid) (1899-01-25 00:00:00), página 6

COSME RIBERA

Si hay un hombre á quien con razón se le pudiera llamar modesto es el maestro Cosme Ribera. Con profundos conocimientos, inspiración y un dominio completo en el arte de la instrumentación, que le darían derecho á ocupar uno de los primeros puestos en el arte musico-español, vive retirado en Lérida donde poquisimas ocasiones se le presentan para poner de manifiesto lo mucho que vale.

En los principios de su carrera se reveló como notable director de orquesta y estuvo escriturado en el Principal y Liceo de Barcelona, y en el Principal de Palma de Mallorca, obteniendo en todos ellos, grandes y merecidos triunfos.

Notable compositor de música religiosa lleva escritas varias misas y otras obras de dicho género, en las cuales campea su franca inspiración, al mismo tiempo que una profunda unción.
Boletín musical (Madrid) (1899-01-25 00:00:00), página 7

Su cantata A la Musa Catalana es una obra de mucho nervio, que con justicia, es siempre aplaudidísima en los conciertos de Euterpe, donde amenudo se ejecuta, y una de sus últimas producciones Lo cup. coro con orquesta, es notable en el género descriptivo y modelo de instrumentación, por lo cual vivirá eternamente en el repertorio de las Sociedades Corales.

Mucho y bueno podríamos decir todavía del maestro Cosme Riera, pero el tiempo de que disponemos nos lo impide: concluiremos escitando al notable compositor para que nos proporcione más amenudo ocasiones de aplaudirle.

J. Goula

TEATRO REAL

La walkyria es, como bien pudiera decirse, el plato nuevo ofrecido á los comensales del régio coliseo. Es, en verdad, obra complicada y original: obra, como si dijéramos de escuela; llena de primores orquestales, de finísimos relieves, de efectos y contrastes dignos del compositor excelso, y por tanto, dignos también de un estudio minucioso y concienzudo que hoy por hoy no nos aventuramos á intentar.

La walkyria como obra lírica, como trabajo instrumental, casi, casi puede calificarse de prodigio; mas ¿pecaríamos de blasfemos ó de heréticos si no le concediésemos igual importancia como obra eminentemente escénica? Este es, y no otro, el tema primordial de la cuestión; y á él habremos de sujetar nuestro juicio... cuando por fin nos aventuraremos á emitir dictámen acerca de la nueva opera de Wagner estrenada en el Real.

Entretanto sólo precede aquí un entusiasta aplauso, pero aplauso incondicional á la emprasa que nos ha procurado esta novedad lírica: aplauso á todos y cada uno de los artistas que han contribuido al éxito de la obra; y sobre todo, aplauso entusiasta, sincero y prolongado al maestro Goula, que se ha multiplicado, ha multiplicado su fervor y entusiasmo para llevar al ánimo de todos el convencimiento de lo bello y de lo grande de La walkyria, consiguiendo al fin, ese conjunto admirablemente concertado que el director insigne llevó á feliz término dirigiendo la ópera el frente de sus huestes, con todo el brillante éxito que de él era de esperar.
Boletín musical (Madrid) (1899-01-25 00:00:00), página 8

mí en una verdad innegable: la práctica y el tiempo, grandes maestros ambos, demostraránme que la Sociedad, por el camino que segui, no habrá de contar nunca con la absoluta confianza de sus administrados y que caminaba á pasos de gigante á su inevitable ruina.

Y en efecto, tal es el giro que va tomando la Sociedad, que más parece creada para sostener los sueldos de unos cuantos y tener siempre dinero disponible para que los señores accionistas puedan retirar los dividendos que les plazca, que para pagar puntualmente los derechos que deban legalmente percibir los maestros.

Los fines de la Sociedad serán muy nobles y santos, pero de sus actos se desprende un hecho de lógica aterradora. Véase la prueba: los autores españoles (fijense bien) que pertenecían á la Sociedad francesa y que cobran de CIENTO CINCUENTA A DOSCIENTAS PESETAS, en la española (los mismos maestros) por obras ejecutadas en España, cobran de SEIS A SIETE PESETAS por años que para el autor resultan de diez y siete meses; tal es el celo con que la Sociedad trata de cumplir y liquidar... ¿Qué les parece á ustedes?

Esto, Inés, ello se alaba.
No es menester alaballo...

Razonar lo anteriormente escrito sería tan ridículo como escribir una voluminosa obra llena de citas y de tonta erudición para demostrar que el sol... es el centro del sistema planetario.

Sigan cobrando grandes ó pequeños sueldos, vivan tranquilos, sin preocuparse de nada, procurando siempre cubrir las pequeñas atenciones de aquella modesta casa; y cuando un compositor reclame lo que en derecho le corresponda, lo que honradamente haya ganado, despídanlo con cajas destempladas para que no les vuelva á molestar, á ellos... los grandes señores.

Desdénense en contestar, haciendo alarde de olímpica grandeza. Yo no cejaré en mi empeño y escribiré en un crescendo continuo cosas tan chispeantes que harán enrojecer de vergüenza á un guardacantón; ¡cómo nos vamos á reír todos!...

No contesten. Yo iré amontonando cargos y veremos por donde sale la divina Sociedad.

Ni soy compositor, ni tengo intereses comprometidos (gracias á Dios) en la Sociedad; por consiguiente, es muy posible que si se descuida, sólo le quede el derecho... del pataleo.

Con que ya lo saben, cuidense mucho y si no bastara... ¡mucha tila! y arroparse bien... (1).

RAMIRO DE ADALGISA

(1) Este artículo se publicó en el número 71 del BOLETÍN correspondiente al 10 de Septiembre de 1896.
Boletín musical (Madrid) (1899-01-25 00:00:00), página 9

NUESTROS ALUMNOS LAUREADOS

El retrato que hoy ofrecemos á la espectación pública es el del Sr. D. Daniel Prat, aventajado alumno de nuestras consultas técnicas. El Sr. Prat ha obtenido merecidamente por concurso el Diploma de honor en la clase de armonía, por dos trabajos de examen, práctico uno y teórico el otro, sobre un tema profesional que le ha cabido en suerte.

El Sr. D. Daniel Prat dirige hoy la Banda municipal de música de Albacete, es hábil director de zarzuela y proyecta, de acuerdo con el ayuntamiento de aquella ciudad y algunos otros valiosos elementos, la creación de un Conservatorio provincial de música, que no dudamos sabrá llevar á feliz término, dada su actividad y su no menor competencia.

EL DRAMA LÍRICO

ARTICULO ADICIONAL (1)

Al debatirse tiempo há en Paris el tema de si los libretos de ópera habían de escribirse sólo en verso, ó si podían también hacerse en prosa, ó, en caso de optar por una ú otra forma, á cual deberíá darse la preferencia; consultada nuestra humildísima opinión al repercutir el asunto en España, hubimos de declararnos abiertamente por los libretos en prosa.

Razones de consideración y ejemplos prácticos de fuerza alegamos entonces para garantir nuestra opinión, que aún siendo contraria á la de los mas, estimábamos—y seguimos estimando—no sólo atendible y razonable, sino también eminentemente práctica.

Paréceenos argumento irrefutable alegar que los compositores de todas las naciones, aun los mismos que han adquirido celebridad en el teatro, desde Cimarosa y Pergolese hasta Gounod y Verdi, han escrito grandes obras en prosa

(1) Véase el núm. 122 del BOLETÍN MUSICAL.
Boletín musical (Madrid) (1917-01-27 00:00:00), página 1

BOLETÍN MUSICAL

REVISTA ESPAÑOLA TÉCNICA DOCTRINAL DE INFORMACIÓN

DIRECTOR
MAESTRO VARELA SILVARI

MUSICA Y FILOLOGIA

Homogeneidad del arte musical y las bellas letras.—Dicción y armonía.—Unidad y variedad.—Forma.—Acento y belleza.—Conclusiones.

Música y poesía en una misma lira tocaremos.
IRIARTE.

La Música y su hermana gemela la Literatura, son dos artes igualmente bellas; y la belleza puede existir y de hecho existe, lo mismo escribiendo en prosa que discurriendo en verso: el primor literario y la belleza de concepto y de forma, pueden en uno y otro caso existir igualmente. La música y la literatura son diferentes entre sí, aunque ambas tienen elementos propios de expresión, pues hablan, por medio de sonidos musicales o simplemente articulados, a la inteligencia y al espíritu. Dígase do, re, mi, con entonación musical o \( A, b, c \), con monosílaba articulado, para el
Boletín musical (Madrid) (1917-01-27 00:00:00), página 10

CURIOSIDADES

Aves australianas, bailarinas

Hay muchas lindas aves, más o menos canoras, en el continente australiano. Pero independientemente de todas estas curiosas variedades, y también de la inmensa familia de loros azules, dorados y otros mil colores, cuyo número y especies son innumerables, posee Nueva Holanda una prodigiosa variedad de otras diferentes aves: muchas de éstas son parleras; otras, extrañas, excéntricas, y no obstante, graciosísimas; y dos de ellas—el pagú y el bikal—significadamente, consumadas bailarinas.

El pagú es bailarín, payaso y clown; es, por excelencia, el ave cómica de Australia. Gusta del auditorio, sin duda para recabar su aplauso, y cuando el público le atiende, describe grandes círculos, hace paseos mesurados a uno y otro lado, y por último, lanzando sus patas al aire y apoyándose en su pico como si fuera un eje, hace movimientos de rotación de izquierda a derecha, primero, y después de derecha a izquierda, con una entereza, precisión y habilidad tal que, en realidad encanta y maravilla.

Después de tales artísticos ejercicios el pagú alza el vuelo y desaparece.

El bikal acuático es, no obstante, más artista. Necesita del concursó musical, y si no se le atrae por el sonido del instrumento, no hay aparición ni baile.

Los indígenas australianos atraen al bikal—o a los bikales, porque nunca aparece uno solo—por medio de un instrumento llamado boorla, compuesto de grandes tubos de bambú, muy parecido a la gaita europea.

En efecto. Al reclamo del instrumento musical salen del lago y aparecen las aves bailarinas avanzando poco a poco majestuosamente, y, al aparecer, saludando. Y al compás de la misma música que los atrajo, empiezan a bailar, simulando las figuras y los pasos coreográficos todos de un verdadero artístico rigodón. Es de advertir que los bikales llevan el compás abriendo y cerrando el pico, y este repercutido y convulsivo movimiento produce un rítmico consonante muy semejante al de nuestras castañuelas.

Terminada la danza, los bikales se retiran y se sumergen de nuevo en el lago... hasta otra musical atracción u otro nuevo llamamiento.

Tales son el pagú y el bikal, aves músico-bailarinas (en realidad artísticas) del continente australiano.

V. S.
Boletín musical (Madrid) (1917-01-27 00:00:00), página 11

OBRA NUEVA

En breve verá la luz pública la segunda edición de la importante obra titulada Glorias de España, Biografía y Bibliografía de Literatas y Poetisas Españolas, desde el siglo XIX hasta la fecha, original de nuestro dignísimo compañero en la prensa D. Sandalio García Guerrero.

Las molestias, vicisitudes, enojos que le han causado con objeto de poder recopilar datos de las biografíadas, solamente el autor lo sabe; quien, revolviendo papeles, libros, bibliotecas y sosteniendo extensa correspondencia, sin perjuicio de otras consultas oponiéndose no pocas dificultades, han conseguido, por fin, dar lo más extensa posible, una obra fiel reflejo de cuanto en el mundo de las letras han producido las literatas y poetisas españolas.

Dicha obra va también ilustrada con gran número de fotografías y autógrafos de las mismas biografiadas.

NOTICIAS

Nuestras oficinas.

Las del BOLETÍN MUSICAL, hanse instalado provisionalmente en la calle de Ponce de León, núm. 11, entrío. izqda., a cuyas señas habrá de dirigirse toda la correspondencia.

** En una importante capital de provincia, el aplaudido trio Cubiles, anunciaba días há, un concierto cuyo programa era el siguiente:

«Trío en do menor (op. 66), de Mendelssohn; Romanza en fa (op. 50) de Beethoven; preludio y allegro, de Pugnani Kreisler; Preludio en re bemol, de Chopin; Venezia é Napoli, de Liszt; Nocturno y Papillón, de Popper, y Trío en fa sostenido menor (op. 1, número 1) de C. Frank.»

—¿Obras españolas? Ni una sola. Esto es sencillamente bochornoso para España, patria del arte, y para los artistas que blasonamos de honrarla y enaltecerla. Y conste que no queda hecho todavía el comentario. Ya llegaremos a él, pese a quien pesare.

** De la Memoria que acaba de publicar la «Sociedad de autores» copiamos los siguientes apartados:

«El pequeño derecho ha continuado preocupando a esta Junta como a las anteriores por los incidentes a que su reparto da lugar, originados en su inmensa mayoría por la infidelidad con que algunos pianistas y Directores de orquesta hacen los programas de la música ejecutada. Aunque la ley dispone, y una Real orden lo ha confirmado, que se publiquen con antelación los programas de los espectáculos públicos, expresando los títulos de las obras que se ejecutan y los nombres de los autores, no ha sido posible llevar a la práctica estas disposiciones, ni aun empleando la tenacidad y energía que algún Director de Seguridad dedicó a conseguir este fin. Todavía en Madrid se podría lograr, aunque siempre con dificultades, el cumplimiento de la ley en esta materia; pero en poblaciones como en Barcelona, que es una de
Boletín musical (Madrid) (1917-01-27 00:00:00), página 12

aquellas en que se obtiene mayor recaudación, el programa anticipado de la música que se ejecuta en los cafés conciertos y salones de Varietés es absolutamente imposible.

Muy bien, pero es preciso formalizar este extremo para satisfacción y garantía de todos.

«Atenta esta Junta a la recaudación de los derechos que a los autores corresponden por representación y ejecución de sus obras, ha establecido por vía de ensayo en algunas provincias el régimen que se sigue generalmente en el Extranjero por los Editores y Sociedades dedicadas al cobro de derechos. Consiste este en encargar al representante de la capital, de toda la provincia, con la facultad de designar los agentes de los pueblos que han de funcionar, a sus órdenes y rendirle cuentas de su recaudación. Abona este procedimiento la circunstancia de que al representante de la capital le ha de ser más fácil que a la oficina central el conocer las compañías que actúan en las pequeñas localidades, y que hoy por hoy, después de la organización establecida por la Sociedad de Autores son las únicas que pueden defraudar los derechos de propiedad intelectual amparadas por las autoridades locales; que toleran el fraude impulsadas unas veces por la compasión que les inspira el estado miserable de esas compañías, otras por su ignorancia de las leyes y no pocas por tener parte en la propiedad de los edificios en que las funciones se verificaron.

Apélese el procedimiento más práctico, y más seguro: esto es lo que deseamos, para que los autores no salgan defraudados, tengan fe en el procedimiento y vean clara y positivamente las ventajas de que, al fin, al efecto se haya escogido.

* *

Se nos comunica lo siguiente:
«El director administrativo de la Banda Municipal de Madrid, Sr. Montes, ha formado una estadística de los trabajos de la misma durante el pasado año 1916.
»El número de audiciones o conciertos ha sido el de 110: públicos, 51; en la zona de recreos del Retiro, 28; fiestas benéficas y otros actos gratuitos, 11, de pago, 6; actos municipales, 4; en excursiones artísticas a provincias 15.
»Además ha celebrado la Banda durante dicho año 210 ensayos.
»El total de audiciones desde su formación hasta la fecha asciende a 902.
»El número de obras interpretadas durante el año de referencia fué de 567; españolas 270 y extranjeras 297.
»Constuyen el archivo de la Banda 312 obras españolas 127 y extranjeras 185».

* *
Anuncianse para los días 12 y 14 de Febrero y 3 de Marzo próximo, tres conciertos extraordinarios, de abono, en el Teatro de la Comedia, por el notable pianista Rubinstein.

* *
HACEN FALTA repartidores prácticos en tal labor, para el reparto y cobro del «BOLETÍN MUSICAL EN MADRID».
Boletín musical (Madrid) (1917-01-27 00:00:00), página 13

SECCIÓN DE ANUNCIOS

OBRAS ESCOGIDAS DEL MAESTRO VARELA SILVARI
que pueden pedirse a la Administración del BOLETIN

Para piano

«Estrellas Mindonienes», Mazurkas.
«Eugenia y Laura»,
«María de los Dolores»,
«Las Dos Camelias»,
«Por una flor», gran Vals de salón.
«Recuerdos de Galicia», alborada popular.
«Cantares gallegos» (núms. 1 y 2) Melodías originales.
«Un aire de mi país», Muiñ ira.
«Queja de amor», Melodía con letra para recitar.
«Ultimo tributo a la memoria de Alfonso XII», (escrita para el Album regio) meditación y marcha solemne.
«Serenata Española».
«Fantasia original de Cantos Regionales Españoles».
«1ª Fantasía de Concierto».
«A la Velada», Sinfonia brillante.
(Cada una de estas obras marca 2 pesetas Fijo).

Para violín y piano

«Polonesa de concierto»
«La Cifara de oro», Melodía.
«¡¡Pobre niña!!», Meditación.
«Meditación y Cántiga morisca».
(Cada una 2 pesetas Fijo).
Boletín musical (Madrid) (1917-01-27 00:00:00), página 15

«Placer y dolor», apólogo, introducción, bailable y concertante.
«La fiesta de Baco», brindis.
El «A-la-lá», nocturno.
«La Primavera».
«Ruliña», coral gallego.
«Boga boga», barquilla mía, barcarola.
«Surca surca, bajal mío», id.
«¡En el mar!», id.
«Canción española», género festivo.
«La Aurora», célebre mazurka.
«Mariolinas», jota popular.
«Genialie», idem id.
«Genialis», idem id.
«El mirlo y la flor», vals.
«A Elisa», id
«El canto de la gitana», habanera.
«Niña graciosas», id,
«A una bella».
«¡Eres un ángel!»
«Adelina».
«La sultana».
«Sin esperanza».
«Himno al arte nacional».
«Galicia!», himno popular regional.
«Himno a Méndez Núñez».
«Por la Patria», himno patriótico.
«Himno a Pacheco».
«La mindoniense», muñeira.
«La orensana», id.
«A la romería», pasacalle.

Música religiosa para orfeones

«Misa» a cuatro, o sea dos tenores, barítono y bajo, lo mismo que las obras de otros géneros escrita a voces solas.
«Ave María», id., id.
Plegaria a la Virgen.
Despedida a la Virgen.
«Liberame dómine», responso de difuntos.

(Para la adquisición de obras corales y aun más para todas las de carácter esencialmente religioso—que aquí no se incluyen—pidanse detalles siempre.)
Boletín musical (Madrid) (1917-01-27 00:00:00), página 16

ARREGLOS E INSTRUMENTACIONES
para Orquesta y Banda; revisión técnica y corrección de obras; juicio autorizado acerca de las mismas, etc., etc.
Informes: En la Redacción de esta REVISTA

PROFESORA
MUY RECOMENDABLE
de Solfeo, Teoría, Piano y Armonía. Preparación para el primer curso, segundo y tercero del Conservatorio.
PRECIOS ECONÓMICOS
Raimundo Lulio, 11, 3.ª deha.

GRABADOR DE MÚSICA
PASCUAL SANTOS GONZÁLEZ
es el grabador número uno entre los de su clase
Cuesta de San Vicente, 12, pral.—MADRID

IMPRENTA Y ENCUADERNACIÓN
DE LA
VIUDA DE A. ALVAREZ
Trabajos comerciales,
obras, revistas y encuadernaciones de todas clases.
PRECIOS ECONÓMICOS
Calle del Marqués de la Ensenada, número 8.—MADRID
(EDIFICIO DEL GRAN TEATRO)
Boletín musical (Madrid) (1917-01-27 00:00:00), página 2

caso es igual; por esto, aunque diferentes, como estudio, la música y la literatura, son artes homogéneas, auxiliares, afines.

El profesor estudioso que sienta en realidad el arte, con él goce y por él y para él viva (porque hay que confesarlo: no todos lo sienten; y en esto estriba la diferencia entre el mal llamado músico, independiente de toda jerarquía, y el artista que cultiva dignamente la profesión musical) (1); el que sienta el arte—decimos—ese sentirá la armonía de la elocución y presentará la belleza; y como el lenguaje, para el caso nuestro, es una melodía continuada, cuidará la forma literaria, sintiéndose literato, como cuidaría la frase escribiendo música.

El literato podrá no entender de música, pero el digno cultivador del arte musical, tiene o debe tener siempre algo de literato: por apego a la frase siquiera; siquiera por la armonía.

Desgraciadamente—pues hay que decirlo todo—nuestros profesores, por regla general, son poco cultos: por mucho que valgan como cultivadores del arte, no suelen saber más que música, y este es un mal gravísimo... para los prestigios profesionales, y, mucho más, para el arte mismo. Pero —lo repetimos—el que sienta el arte, con él goce y por él y para él viva, por poca cultura que tenga, sentirá la armonía del lenguaje, como presente la cuadratura de la frase musical y la precisión rítmica de la frase misma.

Discúrrase sobre el tema expuesto, y digásenos, en conclusión, si la música y la literatura son artes homogéneas, auxiliares y afines, como hemos dicho, y si existe o no estrecha relación entre la música y la filología.

Continuemos.

En buena literatura, la subrayada frase:

«Un tan gran rey»

es evidentemente defectuosa: ese martilleo continuado—como hace notar Capmani en su Filosofía de la elocuencia—es de muy mal gusto literario. Y la siguiente, que cita Coll y Vehí en sus Elementos de Literatura:

(1) Para discurrir con acierto acerca de lo grande y de lo bello en materia de arte,—y para dar a este, por consiguiente, todo el valor y significación que realmente tiene—no basta conocerlo: es necesario, primero, sentirlo, y después idealizarlo.