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Nadie lo sabe. Y es que estos cantos se producen como las nubes; á cada instante se descubren nuevas sobre el horizonte, sin que nadie las haya visto formarse.

Tal es, en efecto; sin autor conocido que rubrique al pie del pentagrama el fruto de su inspiración individual, ni poeta que ofrezca la realización de su fantasía, sabe el pueblo dar forma poética á las espontaneidades de su ingenio, y resolverlas luego en expresivas melodías en que se revela ya un sentimiento, ya una aspiración, pero siempre, siempre el espíritu y carácter del país en que tienen origen.

Dutado nuestro pueblo de inspiración fecunda, es notablemente pródigo en este importantísimo género de música. Cada región, cada zona de nuestra extensa Península es dueña de características canciones dignas de la más concienzuda apreciación y del detenido estudio que, sobre tal materia, han verificado conspicuas eminencias musicales.

Desterrada, pues, en mí la idea de proceder á un complejo examen de las múltiples regiones en que un estilo especial determina los característicos cantos que le son propios, habré de concretarme á realizar un breve y generalísimo estudio de tan importante género musical, sin más fin, ni más propósito, que el de encarecer su importancia y la verdadera necesidad y urgencia de inspirarse en él por aquellos maestros que alienten valientemente la regeneración de la música española, regeneración que habrá de contribuir poderosamente á la que hoy tanto necesita el país en todos sus ramos y en todas sus esferas.

Sin la fecundidad que es patrimonio de la fantasía de nuestro pueblo, y aun, obscurcidos el singular mérito y encanto de nuestra música popular, obligárame el amor propio á detener mi investigación en el alentamiento de nuestros elementos artísticos, por escasos que estos fueran, ó á desenterrar, si preciso fuere, bellezas ignoradas para poder ostentarlas en cumplimiento de un legítimo orgullo nacional. Pero, es el caso, que, en nuestra Península, de las montuosas provincias del Norte á las regiones más meridionales, de las costas levantinas á las áridas provincias de Castilla, en cada región, en cada provincia se ofrecen al espíritu artístico las más sublimes variaciones de la inspiración popular, reveladoras en todos lugares del natural sentimiento que informa las varias costumbres del país.

Musa del placer, musa del genio, musa del sentimiento, musa del patriotismo, todas han encarnado en este bendito suelo en que, lo mismo logramos mitigar la pena amarga con sentidas melodías, que redoblar el vivo placer con frenéticas canciones.

Desde el dulcísimo aláá, delicada canción que, entonada en las pintorescas montañas de Galicia, repercute en sierras y valles como eco espléndido de la melancolía y acendrado sentimiento que son innatos al espíritu gallego, hasta el graciosísimo bolero que, de la azotea andaluza, lanza sus inimitables acentos al delicioso cielo que cobija la tierra de la gracia y del placer, saturando el ambiente de alegría y
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entusiasmo, sucedense numerosas manifestaciones del arte popular en relación á muy distintas aficiones del alma humana. Aquí es la nota sencilla y melodiosa la que nos revela el placer de la vida del campo; allí suenan épicas canciones en veneración de constantes ideales; allá y en todas partes se canta á la Naturaleza, y por doquiera el sentimiento adquiere esta forma artística, sabe la imaginación robar notas al alma de la verdadera energía propia de un pueblo libre e independiente.

En corroboración de un concepto vertido anteriormente, no puede ocultarse á esta investigación rapidísima, la idea manifiesta de que los cantos populares denuncian en todo caso el origen de los pueblos que los entonan. En nuestra nación, la variada serie de cantos que poseemos, nos mueve instintivamente á recordar nuestra historia, desde las primitivas y numerosas invasiones que ha sufrido nuestro territorio, hasta la dominación árabe, que no pudo vencerse sin que nos legara preciosos recuerdos de sus ciencias y artes, y especialmente de su hermosa música soñadora.

Son de notar, en resumen, dos tendencias que observan la generalidad de nuestros cantos populares, y que se señalan claramente por la situación geográfica que ocupan las regiones en que tienen origen. Hacia el Norte de nuestra Península observase que la inspiración popular tiene su base, ya en la naturaleza, que generalmente muestra encantadora, ó ya en sublimes ideales que, constantes opresores del alma, fingen hallar su realización en deliciosas expresiones del arte; por el contrario, los encantos de un cielo purísimo y los ardores de un país meridional son los que inspiran y engendran nuestros fantasíacos cantos flamencos; allí es el corazón que siente, el que derrocha el arte, aquí es la imaginación que sueña.

Y, sin embargo, tenemos en nuestra patria un importantísimo medio de conjunción; un fruto artístico que, trascendiendo á todas las regiones, disfruta, en verdad, de las bellezas que son propias á los cantos originales de cada una.

Las naciones, los pueblos tienen su corazón, así como tienen el organismo propio del cuerpo que representan. Pues bien, el corazón de nuestra patria puede decirse que reside, con referencia al arte que nos ocupa, en una región que ha sabido conceder aposento á todas las musas que han auxiliado nuestra inspiración nacional, logrando reunir todos los afectos del alma en un sólo motivo musical, la más perfecta manifestación de los diversos sentimientos que constituyen nuestro espíritu patrio.

Aragón, la región heroica que en patriotismo ha ofrecido siempre á sus hermanas un alto estímulo, es el punto donde el desarrollo de las facultades artísticas del pueblo ha llegado, á su colmo, creando un tema musical, verdadera recopilación de todos los afectos que caracterizan los cantos de las demás regiones.

Bien se ha expresado la misma musa del pueblo al exclamar:
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«La jota es alegre ó triste según está el que la canta.»

Pues este contraste de las aficiones del alma se verifica en la jota sin mengua alguna de su belleza artística, haciéndose extensivo á todas las demás impresiones del corazón humano.

La importancia de este canto popular es notoria; sus notas, aunque originarias de Aragón, repercuten en los últimos puntos de la Península cuyas provincias todas saben apropiarse incondicionalmente sus bellezas, aclamándole como el canto nacional por excelencia.

Esta es, pues, nuestra música popular.

Sus encantos, en realidad no son para descritos, ni su importancia para encarecida en esta época en que,afortunadamente, vemos crearse joyas artísticas al calor de nuestros cantos del pueblo.

Los éxitos recientes de nuestro arte lírico, impregnados del ambiente de música regional, son el primer albor de regeneración que brilla en los horizontes del arte patrio; quiera el cielo no enturbien la aurora de nuestro renacimiento las negras brumas de la apatía y el desinterés, y pueda lucir esplendoroso el día de nuestra inviolabilidad artística y de nuestra independencia musical.

Tirso Lorenzo

Madrid, Diciembre de 1898.

JUGUETE MUSICAL

Hemos recibido un notable y muy curioso juguete musical para instrucción y recreo de los niños, que su autor, D. Ro- bustiano Montalbán, ha tenido la bondad de remitirnos.

Para apreciar el valor y alcance artístico del referido juguete, séanos permitido copiar á la letra el anuncio-circular de su mismo autor, dando á conocer el indicado objeto artístico de su particular pericia é invención.

Dice así:

«Hoy que, con tan buen éxito, se instruye á la niñez recreándola, me ha acariciado la idea de escribir los primeros rudimentos del solfeo en forma de Rompe-cabezas, con el propósito de utilizarle con mi hijo Juan Ramón (niño de corta edad) en el momento en que se halle en disposición de comprenderlo.

Compuesto de sesenta dobles-fichas se han de disponer éstas metódica y progresivamente:
1.º Se explicarán las que se relacionan con el Pentagrama y Clave
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de Sol; colocando ésta á la cabeza de cuantas combinaciones se hagan con las notas.

2.º Las de la Redonda y notas que tienen escrito su nombre.
3.º Las de la Línea divisoria; Compás binario y notas, sin nombre escrito, para lo cual, el maestro pedirá la que desee.
(Entretanto que el alumno conoce bien las notas y las mide en dicho compás, puede irse fijando en las fichas de las demás figuras; Blancas, Negras, Corcheas, etc., etc.)
4.º Las fichas de todos los Silencios, Ligadura y Calderón.
5.º La del Compasillo, haciendo medir y entonar también en este compás, la escala natural (escrita en catorce fichas), en la extensión de octavas de Do á Do, Re á Re, Mi á Mi y Fa á Fa, según la voz del discípulo.
(Después de bien entonada dicha escala el maestro puede hacer, con las fichas, combinaciones de terceras, cuartas, quintas, sextas, séptimas y octavas).
6.º Las fichas de los signos Sostenido, Bemol y Becuadro, haciendo ver las de las notas escritas con dichas alteraciones.
(Estando seguro el alumno en la entonación de las combinaciones anteriormente dichas para las notas naturales, puede el maestro hacer otras alternando con sostenido, bemol y becuadro, empezando por segundas menores).
7.º Las de todos los Sostenidos, Bemoles, Barras de repetición, Puntilllo, Doble Puntilllo, Doble sostenido, Doble bemol y las de Becuadro con sostenido y con bemol.
8.º y último. Aun cuando nos parece más que suficiente, con lo expuesto, para los límites de este juguete musical, sin embargo, cuando el discípulo esté en disposición y el maestro lo crea oportuno, puede ir viendo las fichas de las diferentes claves y estudiar las notas en ellas, empezando por la de Fa en 4.a línea, las de los compases \( \frac{2}{4} \) \( \frac{3}{4} \) \( \frac{6}{8} \) \( \frac{9}{8} \) y \( \frac{12}{8} \); componer los intervalos mayores, menores, aumentados y disminuidos y todas las escalas mayores y menores, evitándoles así la molestia de tenerlas que escribir (1).

Si este juguete sirviera de estímulo á los pequeños alumnos se verían satisfechas mis aspiraciones.

R. Montalbán

(1) Para componer los intervalos y las escalas se agruparán las fichas en distintos montones; en el 1.º las de las notas naturales, en el 2.º las de las notas con sostenido, en el 3.º las de las notas con bemol, en el 4.º las de las notas con becuadro, y en el 5.º y último las que tienen doble sostenido, doble bemol y becuadro con sostenido y con bemol.
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FAC-SIMILE DEL DIPLOMA DE LOS COOPERADORES SALESIANOS
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LA PROPIEDAD LITERARIA

Las propiedades literaria y artística parecen haberse hecho para patrimonio de unos cuantos miserables.

Esto decíamos en números pasados al ocuparnos de la famosa Sociedad de Autores. La propiedad artística, y más que esta, los derechos de audición están llamados á desaparecer, como la forma poética, gracias á la loabilísima gestión, administración honradísima, manos limpias e inteligencia clara de los Sres. Arroyo, X. X. y Compañía. La propiedad literaria antes era un robo, ahora es el monopolio más escandaloso y la más rara forma de llegar á encontrarse dueño de gran número de obras sin haberlas escrito ni comprado; para llegar á esta clase de contratos, rubor de los hombres menos delicados, basta tener el título de dueño de una galería.

A continuación reproducimos algunas de las razones expuestas por el Sr. Barrilaro para defenderse en un juicio oral celebrado en Sevilla, para ver y fallar una causa seguida contra dicho señor, á instancia de D. Pablo Martín.

No es esta la primera vez que reproducimos algo del Sr. Barrilaro acerca de la propiedad artística, y bueno es hacer constar, así de paso, que esta conducta nos hizo caer en desgracia con el más grande de los... agentes de Galerías, como si un anuncio, subscripción ó algo parecido, hubieran de amordazarnos é impedir llamar ó intentar llamar á cada uno lo que se puede, aunque esto no sea siempre todo lo que se merece.

En el primoroso artículo que reproducimos y que muy de veras recomendamos, hemos encontrado algo verdaderamente extraño: los apellidos de los Sres. Chapí y Martín. Ambos parecen llamarse Ladroni, si hemos de creer al articulista. Ignorábamos tal parentesco. ¿Es acaso de la familia la Sociedad de Autores? Antojásenos, sin saber la causa, que en la citada Sociedad, ó lo que sea, debe haber algunos Ladroni; pero lo que indudablemente no admite discusión, es que la familia es numerosa, y que va siendo hora de que demos á conocer á todos para que todos nos conozcamos.

He aquí los párrafos más salientes del notable informe del señor Barrilaro:

«La prueba evidente de que no es pecaminoso el hecho de que se me acusa por la Compañía Chapí-Ladroni, está palpable en todos esos artículos que invocan para mi castigo los egoismos representados por las acusaciones pública y privada; el más topo de los mortales verá, por la simple lectura del artículo 7.º, que lo que prohibe dicho precepto es «publicar»; y el más Argos de los nacidos no encontrará en todo ese texto legal nada que remotamente dé lugar á suponer que la ley prohíba al ciudadano «copiar», para su uso particular,
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AÑO VII   Madrid 25 de Noviembre de 1898   N.º 124.

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA QUINCENAL
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1898
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La música en la terapéutica

Issot decía, con razón, que la música influía poderosamente sobre las pasiones, y en general sobre las funciones del sistema nervio. Cita para probarlo numerosos ejemplos: cuando Aquiles se encolerizaba, Chiron tocaba la cítara para tranquilizarle. El arpa de David curó la melancolía unas veces sosegada, violenta otras veces, de Saul. Acelepiades consideraba la música como el verdadero remedio del frenesí y de todas las dolencias del espíritu. Aretén recomendábala contra determinadas especies de melancolía religiosa.

Thimoteo fue juzgado públicamente en Esparta por arrancar de la cítara los cantos más conmovedores y voluptuosos que podían corromper las costumbres. Fué obligado á romper en público las cuerdas de su cítara, y fué expulsado de la ciudad. El mismo Thimoteo podía con la música encolerizar á Alejandro y después tranquilizarlo en un momento dado con solo variar de frase. Francisco I obsequió á Soliman II con una banda de músicos; pero como éstos con su música impresionasen de un modo especial á los turcos, atiendán- doles demasiado el espíritu, Soliman II hizo romper los instrumentos expulsando inmediatamente á los artistas.

Lorri hizo la observación exactísima de que el ejercicio muscular puede hacerse durante más largo tiempo cuando es acompañado por la música. Hay jóvenes, especialmente entre el bello sexo, que se cansan tras el menor esfuerzo, y pueden, sin embargo, bailar sin descanso durante una noche entera sin fatigarse. Las tropas marchan más fácilmente y con menos fatiga cuando van acompañadas por una banda. Los antiguos celtas iban á la lucha excitados por la música y por los cantos de sus bards. En nuestros tiempos observamos que la música ejerce, disponiéndolos para la lucha, un innegable poder. La Marvellosa—dice Michelet—contribuyó con la embriaguez de su potente armonía, á que los franceses ganasen la batalla de Jemapes.

En el dominio de la terapéutica la música ha sido varias veces aplicada. Pomme contaba en su tratado sobre el histerismo haber empleado el violín con excelente resultado para tranquilizar á una niña que sufría violentísimos accesos histéricos. La impresión que la música ejerce, principalmente sobre las personas nerviosas es tal, que es imposible dudar de los efectos saludables que de ella pueden sacarse, especialmente en las perturbaciones histéricas y psíquicas.

Ferrand en un Estudio filosófico sobre la música, demuestra que ésta debe ser colocada entre los más eficaces modificadores de la actividad del sistema nervioso; y por eso debe ocupar un lugar definido en el
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campo terapéutico. La música útil en determinados casos puede tornarse en nociva en otros no debiendo por eso ser considerada como un agente sin importancia. Por eso pudiendo la música tener formas y modalidades casi infinitas, y además pudiendo variar sus efectos con sólo que estos sean de más larga o más corta duración, es fácil comprender que su aplicación terapéutica de la música es trabajo muy delicado.

No solo es preciso hacer una selección muy juiciosa é inteligente de obras y autores y del género de música que más convenga á cada caso, sino que es absolutamente necesario también regular la cantidad de ejercicio musical que debe aconsejarse al paciente y la ocasión propicia en que deberá ser sometida á la benéfica influencia de la música.

HUCHAR.

(Del Journal des praticiens.)

ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA

los alumnos de dicho establecimiento docente se les distribuyó el día 22 los premios, según práctica acostumbrada. Con tal motivo ejecutáronse obras de flauta, piano, violoncello y una de canto (ninguna española), por distinguidos alumnos de la Escuela, que fueron escuchadas con regocijo unas y con verdadera complacencia otras, y todas, al fin, aplaudidas.

Un pequeño discurso del señor Director del establecimiento puso término á la sesión musical que á vueía pluma reseñamos.

Miscelánea

USTEÑO querido amigo el Marqués de Altavilla hálase de luto por la muerte de una hermana suya, á la que por sus grandes virtudes profesaba entrañable afecto.

Acompañamos en su justo duelo al querido amigo, y deseámosle la resignación necesaria para sobrellevar su infortunio.

—Hánnos honrado con su visita La Reseña, de Alicante; el Heraldo de Algeciras, el Boletín de la Juventud Católica de Valencia, y la interesante Revista Mallorca, de Palma.

Queda establecido el cambio.

—Agradecemos al Boletín salesiano de Turín las entusiastas y muy
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lisonjeras frases que dedica en su último número á nuestro querido Director, y en su nombre damos al ilustrado colega gracias muy expresivas.

—Leemos en España Artística:
«Memorias sobre la Ley de los derechos de autor, por el doctor Giuseppe Lamperti.
Es este un folleto interesantísimo y que debieran conocer todos los autores para saber á qué atenerse en lo que á la ley se refiere. El distinguido vicepresidente de la Sociedad italiana de autores y artistas lírico-dramáticos, pone los puntos sobre las íes, pues, por lo visto, en Italia como en España los editores hacen mangas y capirotes con los derechos del autor.»
Tan pronto conozcamos esta obra, cuyas doctrinas debemos extender en España para beneficio de todos, emitiremos juicio acerca de la misma. Es un deber de conciencia levantar el espíritu de nuestros indiferentes artistas, que ni aun por sus intereses y autoridad moral quieren velar.

—En la iglesia parroquial del Carmen verificóse el día 22 con gran solemnidad la función de Sta. Cecilia que estuvo á cargo de la sociedad Santa Cecilia y San Valeriano, que invitó al efecto á distinguídos cantantes, grandes masas corales y profesores instrumentistas, de diferentes corporaciones y capillas de esta corte. Dirigió el maestro Chapí; y se ejecutaron las siguientes obras: Misa de Santa Cecilia (Kíries, Gloria y Credo) de Gounod; Sanctus y Agnus, de Eslava; oratorio de Haendel. Eccepanis, motete de Faure; Plegraria, de Manzano.
En otras iglesias, como en Santa Catalina de los Donados, verificáronse también solemnes funciones religiosas en honor de la excesa Santa Cecilia, patrona de los que profesan el arte musical.

—Hablando de una obra de Hermann Sudermann (Elre Deseo) recientemente traducida al castellano por Ramiro Maeztu, dice un crítico desde las columnas de El Nacional:
«La pintura, así en lo intelectual como en lo físico, no es para hacerle—refiérese el articulista al retrato de Sudermann, hecho por Maeztu—muy simpático en estas tierras latinas de garbanzos; pero no es difícil que en ellas, al fin, lo acepten, ya que llegaron á entusiasmarse con el caso Wagner, y leen, aunque sin entusiasmo, á Tolstoi. ¡Ah! Si un compositor español hubiera firmado las obras del primero, no hubieran sido gritas las que habría oído de los dilettanti y de los maestros; y si un novel literato, si el mismo Sr. Maeztu nos diera como suyas novelas de Tolstoi ó de Sudermann, ¡menudos azotes críticos lloverían sobre sus posaderas!
«La etiqueta extranjera» y la novedad es lo que suele hacer pasar ciertas importaciones como ciertos manjares que se comen aquí haciendo gestos, y llegan á naturalizarse porque no hay quien no se emvanezca luego diciendo que los ha gustado, y asimismo quien no ten-