Boletín musical (Madrid) (1898-11-10 00:00:00), página 4

caños; y, consiguientemente, enmudecen cuando se les empuja ó cierran.

Hay órganos que tienen dos y tres teclados para las manos (y hasta cuatro en algunos del extranjero), y otro teclado para los pies, llamado de pedales ó de contras; además, suele existir en algunos un mecanismo que se adapta á las rodillas, ó que consiste en un pisante especial, enderezado á producir la expresión, esto es, el claro y obscuro, ó sea los matices que resultan de combinar oportunamente la fuerza con la suavidad.

Tarea larga sería el pretender dar aquí un catálogo de las diferentes denominaciones con que se distinguen entre sí los diversos registros, ó, lo que es igual, la variedad de timbre que ostentan los órganos más grandiosos del universo, tales como los de la catedral de Sevilla, los de la de Toledo y el de Mahón, entre nosotros; el de Harlén (Holanda), el de Friburgo (Suiza), el de la Magdalena de París, etc., y más todavía el intentar esplanar los múltipleselementos que concurren á la formación de esa variedad de sonidos. Tocante á lo primero, nos limitaremos á insertar al final de este artículo dos cuadros comprensivos de los registros que cuenta cada uno de los dos órganos principales de la catedral de Sevilla, trabajo que tuvo la curiosidad de hacer por sí mismo, en presencia de aquellas obras gigantescas, quien esto escribe; y respecto de lo segundo, baste decir, como fenómeno maravilloso, que en los registros llamados de compuesta ó mixtura, tales como el lleno, el nasardo, la corneta y otros, entran dos, tres, cuatro, cinco y hasta diez caños por punto, esto es, sonidos diferentes en cuanto á sus intervalos por cada tecla, de tal suerte combinados en el orden de tonalidad, que parece mentira puedan dar buen resultado al oído; de donde resulta, por fuerza, que el organista no puede ejecutar varias notas consecutivas sin dejar de producir series de acordes de quintas seguidas. Pero no consiste en sólo esto todo el misterio; pues al formar armonías el ejecutante, cada una de las teclas que pisa simultáneamente produce tantos acordes perfectos doblados y multiplicados, que en la teoría parece habían de producir una cacofonía espantosa y verdaderamente ratonera, y, sin embargo, por una especie de magia, el resultado obtenido en la práctica no puede ser más agradable y satisfactorio cuando dichos registros van combinados con los del flautado de 13 y octava.

Otro de los asombros en el arte de la Organería, aunque no lo es tanto, ni con mucho, pues de este fenómeno puede dar explicación la razón natural (por lo que deja de ser misterio), es, que cuando un caño está tapado por su extremo superior, produce el mismo sonido que el que arrojaría si tuviera doble longitud y se hallara destapado, esto es, la 8.ª baja. Esto se explica fácilmente con decir que, al buscar salida la columna de aire por la parte superior, y no hallándola, vuelve á recorrer de arriba á abajo el mismo trayecto que tenía andado de abajo á arriba, buscando la evasión por una pequeña abertura situada en la parte interior, y conocida con el nombre de lengua; y como sea principio notorio en Acústica, que en todo cuerpo sonoro la 8.ª