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Boletín musical (Madrid) (1898-11-25 00:00:00), página 9

asquerosa cobardía, por servilismo otros, por abandono los más. Parece viendo su actitud, que les merecía el concepto de criminales y canallas el que hoy les parece un excelente caballero, y aun—si se les apura—fíngen ver un Mecenas donde poco antes veían un estafador.

Agradecemos profundamente al colega su deferencia, y ahora y siempre nos tendrá á sus órdenes para cuanto pueda redundar en beneficio de nuestros artistas y del arte patrio, lema que adoptó el BOLETÍN MUSICAL y que viene sosteniendo desde su fundación con fe inquebrantable y con nunca desmentida constancia.

TEATRO REAL

ALA temporada corre este año, y eso que no podemos que- jarnos del elemento español; pero muchas veces ese elemento, aun siendo aceptable, valiera más que fuera menos in- diferente con el arte y que pudiera blasonar de patriota; ó de otra manera, que fuera más español y menos pretencioso. Hablar de arte y patria á alguno de estos ó de estas artistas es asunto baladí, y así va ó anda ello.

Pasaron las representaciones de Tannhauser y Sonámbula, y como si tal cosa: nada bueno todavía hemos admirado; de esas figuras de double, estrellas, según ellas, pero de un valor ficticio, evidente, poco, en verdad, podía esperarse, aunque parte de la prensa haya puesto á las presuntas en los cuernos de la luna.

Llega, por fin, Roberto, y el desastre no puede ocultarse á los ojos de nadie; los más benévolos así lo reconocen. Crítico ha habido que dejó consignado que para cantar Roberto en la forma que se hizo, «hubiera sido preferible dejarlo dormir tranquilamente en el archi- vo." Y todavía ha dicho poco.

Las señoritas de Lerma y Galvany han estado desgraciadísimas en toda la obra; los Sres. Masin y Riera tampoco estuvieron afortu- nados, á pesar de sus inmejorables propósitos.

En resumen: mala temporada, y por lo que respecta á Roberto... casi una profanación.

De todo este laberinto artístico, sólo dos figuras han merecido el aplauso público en lo que va de temporada: los maestros Gonla y Urrutia, cuyos brillantes trabajos y notable dirección todos aplaudi- mos y admiramos.

XX
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AÑO VII   Madrid 10 de Enero de 1899   N.º 127.

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA QUINCENAL
TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACION

Se publica los días 10 y 25 de cada mes

DIRECTOR Y FUNDADOR: VARELA SILVARI
REDACTOR JEFE: RAMIRO DE ADALGISA

REDACTORES Y COLABORADORES:
ANDREU FIGUEROLA (D. JOSÉ).—ARROYO (D. CARLOS DE).—AZPIRI (D. JOSÉ).—BADA D. PEDRO).—BARRERA (D. ENRIQUE).—BENAVENT (D. ENRIQUE).—BONET (D. RAMON).—BRASÉS (D. ANDRÉS).—CORTIJO VIDAL (D. AGUSTÍN).—DÍAZ PÉREZ (D. VIRIATO. —DÍAZ Y PÉREZ (ILMO. SR. D. NICOLAS).—DOVAL (D. GERARDO).—FERNÁNDEZ CABALLERO (D. MANUEL).—FERNÁNDEZ DIEGUEZ (D. ELADIO).—GAZTAMBIIDE (D. JAVIER).—GOULA (D. JUAN).—MARTÍN REDONDO (D. FERNANDO).—MARTÍNEZ IMBERT (D. CLAUDIO).—D’AYOT (D. MANUEL LORENZO).—OLMEDA (D. FEDERICO).—SALINAS (D. GALO).—SBARBI (D. JOSÉ MARÍA).—TOMÁS Y ESTRUCH (D. FRANCISCO) —TRUJILLO DE MIRANDA (D. PEDRO).—VILLAR Y MIRALLES (D. ERNESTO).

Correspondentes en todas las capitales de provincia y ciudades de importancia.

REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN:
TOLEDO, 119, 3.º IZQUIERDA—MADRID

MADRID
ESTABLECIMIENTO TIP. DE FRANCISCO MALDOQUI
CALLE DE CAPITANES, NÚM. 7
1899
Boletín musical (Madrid) (1899-01-10 00:00:00), página 10

llegará día que desaparezca por completo todo lo que á música se refiera, y entonces, probable es se presenciara una revista á son de tambores, gaitas y si es preciso pianos de manubrio, recurriendo á todo lo que evite encontrarse, con lo que se teme más que la ignorancia al pobre artista que, al lanzar ál aire sus himnos patrióticos engendrando todos los más nobles sentimientos, abnegación, valor, entusiasmo y heroísmo, recoge, en cambio, el desprecio de un óbolo mezquino como el que se arroja á la calle al pordiosero para que no aturda al vecindario con su desafinado organillo.

Antagonismos inexplicables son estos en verdad, de los cuales nadie se ha ocupado; por eso en España, en ministerios y en oficinas, por modestas que sean cada cual, hace las innovaciones ó retrocesos que cree por conveniente, dando ejemplo de nuestra cultura y de nuestro desarreglo en todas y en cada una de nuestras necesidades generales.

En la Armada, un cuerpo pericial de practicantes presta sus servicios: en el Ejército, individuos, que lo mismo les da poner una cantárida al enfermo número 100 que cien cantáridas al núm. 1, el orden de factores no altera el producto. En la Marina hay músicas, no sé si para distraer á los tiburones, ingleses melancólicos del líquido elemento: en los de tierra, están llamadas á desaparecer como la forma poética; un veterinario, uno de la remonta, cualquier oficio graduado de cualquier maestranza, todos los que llaman asimilados con cierto desdén como si implicara estorbo, todxs, desde el último cabo del Disciplinario, más ó menos limitado, tienen saludo, pero no el músico de 3.a al Mayor, que como única distinción se cuadran ante ellos los cornetas y los educandos.

Inútil es citar más donde el título académico y la profesión artística ya sabemos que no merecen otro galardón que un irrisorio Don al pasar lista, que no sirve para galones, adjudicándoselos á cualquier individuo, por lo que he conocido campañas (Isla de Cuba 95) mandada por un sargento pocero de oficio, diez cabos, cuyas profesiones ocupaban la escala de ascendente desde el labrador al picapedrero, que tenían á sus órdenes varios estudiantes, escribientes, electricistas, un tenedor de libros, un perito agrónomo, un maestro de escuela, y no digo un periodista porque se creerá inverosímil, aunque ya conocemos en Cuba á Muñiz de Quevedo y en Filipinas á José Callejón, José Soriano y otros, quienes fueron ascendidos, no sé si por rogativas religiosas, y que redactaron durante mucho tiempo en la prensa de Manila.

¿Se extrañarán después de estas breves notas los interesados, ver formar un cuerpo de rancheros con galones y demás insignias, ante los cuales tengan que hacer reverencias los que tocan por amor al arte?

Considero suficientes estas observaciones, no queriendo entrar en detalles que me alejarían de la materia musical. Al escribir estas lí-
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ness pretendo exponer algo de lo mucho que debiera decirse y de lo que por indiferentismo ó miedo no se trata, por creerlo y llamarlo patriotismo y que no es más que el occultismo de los viejos de organización, morbosa conducta con que los tapa la Patria con su bandera como las madres bonachonas los defectos de sus tiernos hijos con sus parciales defensas, educándolos en la escuela del crimen ó del despotismo.

Y para terminar: en el extranjero los músicos tienen Subinspector General; hasta en la bárbara Turquía, cuyo general músico mayor de brigada, fué el Sr. Aranda puchá, un español.

PEDRO TRUJILLO DE MIRANDA

Los vampiros del talento

CONTRASTE, y no pequeño, nos ofrece hoy la lectura de un ilustrado colega de la vecina República, con lo que sucede al otro lado de los Pirineos entre editores y autores y lo que aquí textificamos por suerte nuestra.

Allá, los infelices poetas, que á tan gran altura colocan el arte escénico del país que les vió nacer, exprimen sus fecundos cerebros en holocausto del dios Mercurio, puesto que sus intelectuales productos van á parar á manos de interesados mercaderes, que por la miseria de un puñado de francos, ofrecido en los momentos críticos de un hambre no satisfecha, ó un descenso del barómetro precursor de artera pulmonía, adquieren la propiedad legal de un patrimonio que jamás debiera de pertenecerles.

Por el contrario, entre nosotros impera la más estricta conciencia en estos tratos del talento y el comerciante; y si bien pudiera citarse algún caso aislado y lejano, en el que no predominó la consideración debida y sí una sórdida y punible avaricia, generalmente las relaciones actuales entre editores y autores acusan una equidad irreprochable y una conmiseración rayana en la prodigalidad.

Muchos ejemplos llegaríamos á citar en corroboración de cuanto afirmamos; pero nadie mejor que los mismos interesados, á quienes ofrecemos gustosos las columnas de nuestra modesta publicación, la que se honraría muy mucho haciéndose eco de los ditirambos y plácemes que seguramente habrá de sugerirles la decidida protección que hallan en sus respectivos editores.

Volvamos, pues, los ojos á esa desgraciada pleyade de aplaudidos autores que en París agoniza, chupada su sangre intelectual por los innumerables vampiros que á su alrededor pululan, como el cuervo
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sobre los agonizantes cuerpos de los héroes que sucumben en los campos de batalla.

Mil historias á cual más sangrientas pudieran constituirse con los infinitos datos que someramente apunta el aludido colega en el artículo que, después de leído con profunda pena, nos sugiere las presentes líneas.

Desde el pobre bohemio de las letras, que por quince miserables francos deja en manos del judío-editor la producción concebida al vaho de la vela de sebo empotrada en el cuello de la botella vacía, hasta el misero poeta jefe de hambrienta familia que sólo aguarda el postre consonante de su composición para trocarla en mísera cantidad que es empleada, tal vez, en patatas cocidas, porque á más no alcanza, uno y otro, saciado el voraz apetito del momento que á mal-vender su talento les obliga, ven con harta desesperación de su alma cómo el producto de su ingenio, cedido á tan vil precio, se trueca en lluvia de oro para el infame explotador de la miseria actual que los enerva.

Este es un problema social de profundas raíces, que el escritor parisién evidencia con negras tintas, sin acertar á hallarle paliativo alguno, pues, como lógicamente afirma: «el afán de adquirir sin reparo á los medios, es innata en esa abominable raza judaica, que todo lo absorbe, y más que á ninguna otra á la actual generación francesa.»

Continúa el articulista, después de este grito de su indignación herida, evidenciando otros casos relacionados con el tema de su trabajo, y entre los más peregrinos que recordamos, son sin duda algunas los siguientes:

Un pobre diablo, autor de un vaudeville afortunado, cedió la propiedad del mismo á un conocido explotador del talento ajeno, por la cantidad de seis francos. La obra llegó á producir 6.000, y cuando el infeliz solicitó un préstamo de varios sueldos para comer aquel día, el concienzudo editor le arrojó de su presencia, colmándole de epítetos infamantes.

Otro, preso también entre las garras del vampiro, tiene firmado un documento especialísimo, por el que se ve obligado á ceder los derechos de todas sus producciones futuras; pero el ingenio, que siempre es sagaz cuando el hambre le aguza, le ha sugerido al infeliz la idea que hoy practica, de poner sus obras en escena con nombre supuesto, importándosele un ardite este caso de conciencia por aquello de que: «quien roba á un ladrón tiene cien años de perdón.»

En medio de estas nebulosidades, magistralmente expuestas por el escritor francés, surge un átomo de consuelo, sintetizado en una conciencia pura, destacada de tanta podredumbre.

Mr. Villeneuf, opulento representante de casas editoriales extranjeras, conocedor hasta en sus más íntimos detalles de la asende-rada y explotada existencia de la bohemia parisién, filántropo por instinto, ha tenido una salvadora idea, puesta ya á la práctica, que
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remedia, en parte, el mal apuntado, haciéndole merecedor por su honrado pensamiento, del aplauso de todas las conciencias dignas.

Para realizar aquél ha congregado á su alrededor á los talentos nacientes y otros de los más explotados, mediante una seguridad de las atenciones perentorias del día y la consecución de un porvenir desahogado y feliz, mediante el trabajo asiduo, del que sólo habrá de aprovecharse el filántropo capitalista con el rédito prudente y lógico de la inmensa suma arriesgada en bien de sus protegidos; y al efecto, proyecta actualmente la construcción de un grandioso coliseo, donde serán representadas las obras que aquéllos produzcan, cediéndoles todos los derechos de ley y repartiéndoles, á más, el exceso de utilidades que lleguen á alcanzarse.

Bien merece Mr. Villeneuf sea reproducida su memoria hasta en mármoles, por su caritativa obra de redimir á tantos cautivos de la usura editorial; pero seguramente que les están reservados no escasos sinsabores por su humanitaria obra, y de corazón le deseamos la fortaleza necesaria para resistir las iras de la inmensa falange de vampiros á quienes arrebata su presa infeliz.

Y repetimos para acabar. Afortunadamente, entre nosotros, no hace falta ningún Villeneuf que nos proteja ni regenere, por cuanto á punto de conciencia editorial damos; quince y raya en su oficio al famoso sastre del Campillo (no el simpático Antonio Viergol, redactor de La Iberia), que trabajaba de balde y además ponía el hilo.

Adulfo de Gumucio

Nuestros alumnos laureados

Con este título y en esta misma sección, empezaremos á publicar desde el número próximo los retratos y nota de méritos de los alumnos laureados en nuestras Consultas técnicas, de las cuales han salido armonistas, directores y compositores muy aceptables y distinguidos.

Rogamos, pues, á cuantos se encuentren en este caso, á los cuales hemos invitado previamente al efecto, remitan desde luego su fotografía y demás menesteres oportunamente solicitados; pues vamos á empezar dicha sección, y aun quedan algunos que no han contestado á nuestro llamamiento.

Miscelánea

Razones fáciles de comprender nos obligan á retirar por ahora los ofrecidos artículos de Ramiro de Addyisa, pertinentes á la Sociedad de... Autoree.
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Reproduciremos entretanto los que acerca del mismo tema publicó el Boletín en 1896 con igual firma; que, sobre haber sido solicitada su reproducción por nuevos subscriptores que no los conocen, queremos que no pase inadvertida esta campaña que sostengamos y sostendremos en todos terrenos por decoro del arte y en honor de esa prestigiosa Sociedad, puesta en entrelacho y ya por todos suficientemente juzgada y conocida.

—La Sociedad de Conciertos dará su primera sesión de la presente temporada el día 15 del actual. Según ha ofrecido, dará á conocer dentro de la misma todas las obras últimamente laureadas, y también las no laureadas recomendadas exprofeso por el Tribunal para ser ejecutadas. Allá veremos.

—Leemos en el Boletín Musical de Valencia, refiriéndose á unas oposiciones de Cuenca:

«Es escandaloso lo acontecido en la Diputación provincial con motivo del concurso para la provisión de la plaza de director de la banda de música de Beneficencia de esta capital. Se habían anunciado las oposiciones para el dia 23 de Octubre último: tres fueron los que se presentaron á los ejercicios, mereciendo el primer puesto el joven maestro D. Mariano Pérez, hijo de la ciudad de Requena, según calificación hecha por el tribunal técnico nombrado al efecto.

»A pesar de la ratificación del nombramiento hecho á favor del Sr. Pérez, la nueva Diputación lo anula, colocando en el lugar del Sr. Pérez al que obtuvo la segunda calificación.

»Este poder del caciquismo político es verdaderamente monumental.»

¿Cuándo tendrán en absoluto valor intrínseco y legal las decisiones de las personas peritas nombradas al efecto? ¿Cuándo dejarán de influir en asuntos profesionales y técnicos los absolutamente pretorianos, á pretexto de que son diputados provinciales... que es lo mismo, para el caso, como si fueran ciegos física y moralmente?

Cuando en España sepa cada cual ocupar su puesto, y prescinda de influir ni mediar en lo que no entiende.

Advertencia

Están pendientes de renovación al Boletín los señores abonados de Estella, Candás, Coruña, Adanero, Vigo, Las Palmas (Canarias), Figueras, Ciudad Real, Zaragoza, Palma, Burgos y Oviedo.

Rogamos á unos y otros tengan la bondad de renovar la suscripción en breve, ó en su defecto les suplicamos envío del importe de este año.
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SECCION DE ANUNCIOS

MANUAL TEÓRICO-PRÁCTICO DE ARMONÍA

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Boletín musical (Madrid) (1899-01-10 00:00:00), página 16

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Para más detalles diríjanse á la Redacción del BOLETÍN MUSICAL, calle de Toledo, núm. 119, Madrid.

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Pormenores y detalles en esta Redacción.

BOLETÍN MUSICAL
REVISTA QUINCENAL TÉCNICA, PROFESIONAL Y DE INFORMACIÓN
Su principal misión es la propaganda y defensa del arte músico español.
Precios de suscripción: Una peseta al mes en toda España.
Abono por año: Diez pesetas, con opción á tres obras escogidas, de banda, salón, concierto ó del género religioso, siempre á elección del subscriptor.
Los pagos se harán adelantado, sin cuyo requisito no se servirá subscripción alguna.
Horas de oficina y despacho, de diez de la mañana á dos de la tarde todos los días laborables.
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¡SEPA LO EL PÚBLICO!!
¡ENTIÉNDALO LA "SOCIEDAD DE AUTORES"!

Por voluntad expresa del autor, propietario único de cuanto le pertenece, las obras musicales del maestro Varela Silvari no pagan derechos de audición.

Agradeceremos se nos advierta cualquiera intrusión en cercado ajeno, ó cualquier exceso que en cumplimiento de supuestos deberes pretenda llevar á cabo algún ó algunos caballeros en provecho propio ó de tercero.

Para algo se han creado los Tribunales de justicia y la Guardia civil.

SOCIEDAD DE AUTORES Y COMPOSITORES

Robar que, consciente ó inconscientemente, la Sociedad de autores no vela, como debiera, por los intereses de éstos; demostrar que no da cumplimiento á nada, así, en absoluto, de cuanto en sus Bases estatuye... es tarea harto fácil. Bastaría para ello escuchar las quejas de los maestros que no han tenido la fortuna de adquirir acciones de la aprovechada Sociedad, aparte los documentos que ha ya tiempo conservo cuidadosamente, y las lamentaciones y protestas de cuantos he tenido la curiosidad de consultar.

Todo eso de los sagrados derechos de los autores, AMPARADOS (no amparo el que la Sociedad les presta!) por la Ley de Propiedad intelectual... para que perciban, poco ó mucho (ó nada), las cantidades que puedan corresponderles por la ejecución de sus obras, lo cual antes no sucedía, (ni ahora)... son frases de relumbrón, ri-
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dículos que á nadie convencen; todos sabemos el alcance que tienen, y el interés que entrañan.

Tal como está constituida la Sociedad, no responde á ningún fin práctico (al menos para los autores). Es, más que nada, una Sociedad mercantil que administra ¡eso sí! sus propios intereses. En sus famosas juntas no tienen voz ni voto más que los accionistas; hace y deshace á su antojo, sin consultar, dar cuenta á nadie ni justificar lo mucho anómalo que allí sucede; no admite reclamaciones de ningún género; no atiende quejas, y cuando éstas son formuladas, el infeliz que lo hace es recibido con formas un tanto agresivas, cosa que, en honor de la verdad, no sucedía al principio.

¡Y qué me dicen ustedes de las Bases por que se rige tan productiva Sociedad! El compositor, al ingresar en ella, se confía en absoluto á sus administradores, no pudiendo, á partir de este momento, autorizar ni prohibir la ejecución de ninguna de sus obras (Base 12.*). Más claro: que al hacer el ingreso pierde, como autor, todos sus derechos, para cobrar los pequeños (y tanto), muy MERMADITOS; y gracias, sí, gracias á los Mecenas (?) de la respetable Sociedad, si los desagradecidos autores consiguen cobrar tarde, MAL... ó NUNCA, que todo pudiera suceder.

En otra de las aprovechadas Bases por que la Sociedad se rige, dice que se deducirá por los gastos que se originen el CINCUENTA POR CIENTO de lo recaudado (Base 1.*, párrafo 3°). Y al autor que se revienta trabajando, no sólo en honor del Arte patrio, sino en beneficio de la misma Sociedad, ¡que lo parta un rayo! Y cuando deje de percibir alguna cantidad honrosamente ganada, y haga la debida reclamación con documentos y comprobantes á la vista, que le contesten de la manera más cínica que el cobro en algunas regiones de España es IMPOSIBLE, y que los compositores tienen la obligación de averiguar don le se ejecutan sus obras, para ponerlo en conocimiento de la Sociedad, si es que quieren PERCIBIR LOS DERECHOS DE AUDICIÓN QUE COMO TALES PUDIERAN CORRESPONDERLES (1)...! ¿Y para ese negocio se reservan el 50 por 100? ¿O es que sólo los accionistas son los beneficiados? ¿Dónde están las tan cacareadas ventajas de la Base 2.*, en que se habla de la mutua defensa de los intereses de los autores... y editores! ¡Valiente administración y buen modo de administrar los SAGRADOS intereses (así dicen, quizá irrisoriamente, ¡qué guasa!) de los desdichados autores que sostienen con creces los gastos, ó lo que sea, de la Sociedad de Autores... etcétera!

Ni la Sociedad ha cumplido con sus obligaciones, ni es exacto que haya hecho tres repartos. Aquélla, según parece, fue fundada el 15 de Julio del año 92, y empezó á regir el 1.* de Octubre del mismo año; á pesar de lo que asegura, puedo probar que hay compositor que ingresó el VEINTICINCO DE AGOSTO DE MIL OCHOCIENTOS NOVENTA Y DOS,

(1). Rigurosamente histórico.