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Boletín musical (Madrid) (1917-01-12 00:00:00), página 9

labreíacos de teatro, hablando en castellano e impropiamente vestidos... y bailando una muñequera de mojiganga...

¿El argumento? Para mí todos los argumentos lo son; pero sin confundir la gimnasia con la magnesia.: En el Perú como en Borobay puede pasar eso de que una damisela, ligera de cascos,—el amor es loco y puede mucho—se enamore de un humilde campesino y trate de robárselo al dueño de su corazón. ¿Por qué una aventura así en Galicia, harto asamada ya en materias amorosas?. Para dar lugar a que Vives acometiese su intento, debió el poeta buscar otro asunto más gallego y más original. No un asunto tan vulgar y tan de todas partes. ¿No le parece a usted?...

Y basta ya por hoy. ¡Rien ne va plus! Hablaremos más despacio, cuando pueda atraparle a usted que es bastante difícil, ¿no?...

Aplaudamos, entusiastados, a Vives, por su deliciosa música; pero aplaudámose en castellano, no en gallego.

A mi, por lo menos, no me supo a grelos el caldito que nos ha servido en Maruxa. ¡Ah! Y, para concluir, vaya un símil oportuno:

¿Recuerda usted aquellos cuadros famosos de Pulleiro, que solía exponer en el escaparate de Boedo, en la calle de San Andrés da nosa Cruña garrida?. Pues el mismo efecto de aquellos lienzos pintorescos de Galicia sin Galicia, le causaría a usted Maruxa... si la viera hacer. A fuliada de la ópera de Vives parece arrancada del pincel de Pulleiro... por lo falsa de color..., y de sabor. Moita xente, moita; Farrucos e Mingos e Maricas a montós, e moito bombo, como aquél de Arteixo, e moita gaita, e moitos bois, e moito pelevo de viño... pero todo morto, todo chilión, sin justeza, desentonado y huero...

Falaremos, falaremos...

Mientras tanto le abraza efusivamente su siempre admirador e irmán de terruña,

JULIO JALVO».

SECCIÓN BIBLIOGRÁFICA

En esta sección se tomará nota de cuantas obras, partituras, composiciones sueltas y trabajos profesionales (publicados o inéditos) se nos remitan, dando cuenta de unas y otros con mayor o menor extensión según su novedad, utilidad e importancia, remitiendo ejemplar impreso o manuscrito de aquellas o éstos.
Boletín musical (Madrid) (1917-03-12 00:00:00), página 1

BOLETÍN MUSICAL
REVISTA ESPAÑOLA TÉCNICA DOCTRINAL DE INFORMACIÓN
DIRECTOR MAESTRO VARELA SILVARI

DE FONÉTICA GENERAL

Todos los seres emiten sonido... o lo producen.

¡Sí; hemos de insistir en ello!
Los seres todos emiten sonido... o lo producen: Aunque Monsieur Cotte diga en sus Lecciones de Historia natural (1795) que los insectos son todos mudos. Aunque Lucrecio, en su poema De Rerum Natura diga lo mismo de los seres acuáticos: aunque Carlos Lemcke, en nuestros días, afirme también en su Estética, que, efectivamente, en el líquido elemento los seres todos... son mudos.

Impugnando a Carlos Lemcke, hemos demostrado precisamente lo contrario de cuanto él afirma (1); porque en la Naturaleza, salvando las excepciones condicionales o características, no hay nada realmente mudo.

Por lo que respecta a los peces, ya Aristóteles—por no citar

(1) Artículos titulados: Dos afirmaciones de Carlos Lemcke en su Estética.—¿Producen sonido los peces?, números 421 y 440 de La Alhambra, Revista de Artes y Letras, de Granada.
Boletín musical (Madrid) (1917-03-12 00:00:00), página 10

Era indudable, seguro. Los teatros de Madrid le abrirían muy pronto sus puertas.

Y cuando partió, con gran sentimiento nuestro, en unión de sus compañeros, a continuar su trabajo en otros pueblos de Extremadura, quedamos en la firme convicción de que poco tiempo tardaríamos en verle admirado y aplaudido en la Zarzuela, Apolo, Belava o el Cómico, si el distinguido artista hacía por ello.

Nada sin embargo, pude volver a saber de Ramallo de entonces acá, aunque muchas veces me acordé de él y pensé en su mala suerte en el teatro—¡si vivía!—puesto que no acababa de sonar su nombre en Madrid.

Pero esta mañana, echando el cariñoso vistazo cotidiano a mi inolvidable y pulida amiga de antaño: La Voz de Galicia, de La Coruña, tropezaron mis ojos—¡oh, sorpresa grata!—con el siguiente suelto, que está muy bien en razón, de justicia y de sinceridad y que leí encantado, creedme lo.

Dice así:

«Un artista coruñés

Conste que no es reclamo.
Vayan ustedes a oír cantar en el Pabellón Lino «La princesa del dollar» a Ramallo, el joven artista coruñés que tanto vale. Les gustará, palabra.
Anoche le hemos oído y nos agradó más, mucho más que Granieri y que Beut y que otros tenores y baritones de postín que aquí personificaron al protagonista de la famosa opereta.
Como actor y como cantante está bien. Pero como cantante que sabe lo que hace y lo que dice y como debe manejar la voz, merece los elogios y los aplausos unánimes que se le tributan. Tiene un buen gusto exquisito y matiza los principales y preciosos números como un maestro.
Le secundan mal que bien, y el conjunto de la representación no mueve ciertamente la pluma para hacer este comentario sincero. Pero crean ustedes de verdad que Ramallo por su parte, está a la altura del difícil empeño y merece por todos conceptos figurar en una gran compañía de zarzuela o de opereta. Es justísimo hacerlo consignar.
¡Y decir que en la mayor parte de los teatros madrileños pasan plaza de cantantes de campanillas unos cuantos señores sin voz y sin arte y con unas pretensiones más grandes aún que la enorme benevolencia del público!»

* *
Bueno; Ramallo vale y revale, ¿verdad?. Hay en él un artista grande, un cantante extraordinario, un actor discretísimo y elegante; está probado, está visto y revisto...

Y digo yo: pues si Ramallo vale, pues si Ramallo sirve, ¿por qué no ha llegado aún donde, desde hace años ya, debía estar? ¿Es que su modestia, su cortedad, o algún temor infundado se lo impiden? ¡No le alientan, no le inspiran confianza los aplausos calurosos de cuantos públicos le han visto y oído? ¿Es que no hay en la Coruña, en Galicia, quien se atreva a protegerle, si protección necesita para llegar a los grandes escenarios cortesanos?

Ramallo está, sin duda, en cuanto a gloria y provecho, como estaba hace siete o ocho años, cuando le conocí en San Vicente de Alcántara. Sus facultades, su arte, su maestría y su valor, en fin, habrían aumentado en cambio..., pero... así... por esos cines de Dios... por esos escenarios chicos y lejanos... como si no hubieran aumentado.
Boletín musical (Madrid) (1917-03-12 00:00:00), página 11

En esos escenarios, aunque tan dignos de tener buenos artistas como los primeros de Madrid, no se consagra nadie.
Hay que consagrarse aquí. Los cánones y las costumbres mandan.
Ramallo debe consagrarse; Ramallo debe cantar en un teatro de Madrid, cuanto antes.
Los años vuelan que es un gusto,—o, mejor dicho, un disgusto—y no hay que dejarlos volar en balde.
Desde estas columnas, pues, ruego a la ilustre prensa coruñesa—a la cual me honré en pertenecer en mis años mozos—saque adelante, iniciando una campaña de ayuda a su favor, a un artista tan noble y de escuela tan exquisita como Ramallo.
Si le falta protección, protéjasele.
Es un deber.
A quien puede enaltecer el nombre de Galicia, hay que ponerle en marcha.
Cuatro recomendaciones valiosas no son tan difíciles de conseguir.
Casás, el culto y distinguidísimo Alcalde de La Coruña—uno de los coruñeses de mentalidad y acción más fuerte—y sus ilustrados compañeros de Concejo, y las Sociedades y Círculos de Recreo y de Arte, y todos, en fin, todos los coruñeses pudientes y amantes de las glorias de su pueblo, deben interesarse por ese mozo privilegiado que honra ya a su tierra años ha.
Señores: ¡que canta como los propios ángeles!
Y como dice discretamente La Voz de Galicia:
«Conste que no es reclamo». Conste... que es verdad.

JULIO JALVO.

SECCIÓN AMENA

Esperanza

Sentada al borde del sendero florido que conduce al soto donde se celebra la fiesta, está la pobre niña rasgueando la vieja guitarra, cuyas cuerdas al temblar bajo la suave presión de sus dedos estallan en un dulcísimo canto.
Las alegres parejas pasan por su lado velozmente, dejando hálitos de juventud, aromas de flores lozanas y rumor de risas que la ciega recoge con avidez...
De cuando en cuando en el platillo de metal choca la moneda de cobre produciendo un chido seco y la niña sonríe y arranca del instrumento un mundo de expresivas notas... Sin embargo, su música es una música que casi nadie admira en la aldea; porque sólo es capaz de deleitar a los que tienen alma de artista.
Es el admirable concierto de los bosques; el trinar de los pájaros cuando brota el día; el leve rumor de la brisa entre las hojas, cantos de pastores, vibrar de campanas, cristalinas melodías de cascadas y arroyuelos... oirá notas gemidoras, como de ave que llora la ausencia de la luz, o ya nostálgicos acentos de esperanza...
A veces oye a la gente que pasa frases que no comprende; porqué allá en su infancia, al velar sus ojos las tinieblas, quedó su corazón de pequeña
Boletín musical (Madrid) (1917-03-12 00:00:00), página 12

en un plácido ambiente de inocencia y de paz... ¿Qué entiende ella de celos, odios, ambiciones y rencores? En su alma donde radia con todo su esplendor la Fe divina, solo hay esperanzas y amor; pero un amor espiritualizado, separado por completo del lodo de las mezquinas pasiones terrenas.

Nunca acertaría ella a leer en los magníficos poemas de Wagner, tremendo cataclismo. Los desesperados acentos de Beethoven, tampoco serían por ella comprendidos... Por eso, cuando todos gozan en la fiesta y escucha los alegres rumores que el viento lleva hasta el sendero florido en cuyo borde está sentada, la niña sourie, porque piensa en las fiestas de aquel cielo tan hermoso que su madre le describe cuando deja de vibrar la nota postrera de un sollozante canto que estalla a ratos en las cuerdas temblorosas de su vieja guitarra.

Dolores del Río Sánchez Granados

JOSÉ CASTRO CHANÉ

«La dolorosa noticia del fallecimiento de nuestro amigo, el inolvidable maestro Chané, cayó sobre nuestro corazón con un peso superior al que nos es dado soportar. Lo mismo habrá pasado en cuantos aman a Galicia».

Esto dice Murguía en artículo necrológico sentidoísimo, que publica el Boletín de la Real Academia Gallega, de la Coruña, y esto repetimos nosotros.

Y estimamos natural y lógico que la capital de Galicia, y la región entera, sientan la prematura muerte de aquél notabilísimo director.

Justísimo y acertado será, por tanto, que la Coruña dedique póstumo significativo y sentido homenaje al que fué en vida alma de la institución coral galaica.

Así lo deseamos, por la memoria del ilustre finado, y como estímulo también a cuantos—rindiendo culto al arte—afortunadamente le sobreviven.

Descanse en paz el nunca bien llorado artista.

OPOSICIONES

La Gaceta del día 1.º del actual publica la convocatoria para cubrir por oposición la plaza de profesora de música de la Normal de Maestras y de la ciudad de Soria.

Según el Diario de Avisos, de Zaragoza, el día 4 reuníose el Claustro para nombrar el Tribunal que deberá actuar en dichos ejercicios de oposición, y desconocemos lo acordado.

Hablóse de nombrar para dicho tribunal a los Sres. Varela Silvari—nuestro Director—y Benaiges, profesor de la Normal central de Maestros de la Real Capilla; pero, a la hora en que escribimos estas líneas, ignoramos si, al fin, habrán sido efectivamente designados como se pensaba, según carta que tenemos a la vista.

El plazo para dichas oposiciones es el de cincuenta días, que empezarán a contarse desde la publicación de la convocatoria en la Gaceta.
Boletín musical (Madrid) (1917-03-12 00:00:00), página 14

Siempre obligado, paso-doble......................... 3 00 pesetas
«En marcha», paso doble de cornetas.................. 3,50
«María de los Dolores, mazurka.......................... 3,50
«Leliña», vals jota........................................ 2,50
¡Viva el humor!, jota facilísima....................... 2,00
«Voló al cielo», maroха solemne...................... 3,00
«Alborada gallega», (recuerdos)....................... 3,50
«Solo de clarinete».......................................... 3,50
«La Feria de Sevilla», bolero............................ 3 00
«Marcha triunfal», escrita para el Centenario del gran historiador portugués Alejandro Herculano............. 4,00
«Serenata española»......................................... 7,00
Y muchas otras.

Obras corales

Música popular y de concierto

«En la floresta», coro festivo y loa.
«Gloria a Galicia», gran cantata.
Célebre «Alborada coral», letra gallega.
«A festa d'o patrón», id.
Himno a Clavé, letra castellana.
«Anyoranes», canto de amor, letra catalana.
«Per vesti'sants», coro festivo, id.
«La Serenata», trovas y zapateado, castellana.
«Placer y dolor», apólogo, introducción, bailable y concertante.
«La fiesta de Bacó», brindis.
El «A la lá», nocturno.
«La Primavera».
«Ruliña», coral gallego.
«Bogs bogas», barquilla mía, barcarola.
«Surca surca, bajel mio», id.
«En el mar», id.
«Canción española», género festivo.
«La Aurora», célebre mazurka.
«Mariolina», jota popular.
«Genialía», idem id.
«Genialía», idem id.
«El mirlo y la flor», vals.
«A Elisa», id.
«El canto de la gitana», habanera.
«Niña graciossa», id,
«A una bella».
«¡Eres un ángel!»
«Adelina».
«La sultana».
«Sin esperanza».
«Himno al arte nacional».
«Galicia!», himno popular regional.
«Himno a Méndez Núñez».
Boletín musical (Madrid) (1917-03-12 00:00:00), página 15

«Por la Patria», himno patriótico.
«Himno a Pacheco».
«La mindoníense», muñeira.
«La orensana», id.
«A la romería», pasacalle.

Música religiosa para orfeones

«Misa» a cuatro, o sea dos tenores, barítono y bajo, lo mismo que las obras de otros géneros escrita a voces solas.
«Ave María», id., id.
Plegaria a la Virgen.
Despedida a la Virgen.
«Liberame domine», responso de difuntos.

(Para la adquisición de obras corales y aun más para todas las de carácter esencialmente religioso—que aquí no se incluyen—pidanse detalles siempre.)

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BICARBONATADAS-SÓDICAS
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Propiedad de los SRES. HIJOS DE PEINADOR

SE EMPLEAN AL INTERIOR
En la inapetencia, digestiones lentas, difíciles, con desarrollo de gases o ácidos; gastralgias, vómitos nerviosos, diarrea crónica. En las enfermedades del hígado, bazo y riñones, sobre todo en los infartos y cálculos de estas vísceras y de la vejiga. En la gota, diabetes, albuminuria, etc., etc.

SE EMPLEAN AL EXTERIOR
En las afecciones gotosas, artrítides, tofos articulares, etc., etc. Sarna, herpes inveteradas de forma seca. Laringitis granulosa. Asma, neuralgias dolorosas del aparato respiratorio, etc., etc.
Boletín musical (Madrid) (1917-03-12 00:00:00), página 16

ARREGLOS E INSTRUMENTACIONES
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•Informes: En la Redacción de esta REVISTA

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Boletín musical (Madrid) (1917-03-12 00:00:00), página 2

otros valiosísimos testimonios—en el capítulo IX de su Historia animal, nos dice que aquellos emiten sonido; y esto, perfectamente comprobado, basta aquí a nuestro intento.

En cuanto a los insectos, de cuyos diminutos seres, poco o nada dicen los naturalistas, puédese asegurar que cantan o tienen fonética particularísima: o producen sonido, efectivamente musical, por muy distintos medios. El mismo Cotte, que niega condiciones musicales a los insectos, afirmando que todos son mudos, concede sonsonete a la cigarra, añadiendo que únicamente el macho «hace música»; y (lo que es todavía más extraño dada su rotunda afirmación) hablando de la mariposa llamada de calavera (por unas manchas que tiene que, efectivamente la representan o la simulan) dice claramente que produce «una especie de pequeño chillido...» Y no hay especie de chillido, ni tampoco chillido pequeño que valga: o produce emisión buena o mala, o no la produce. Si la produce, el sonido existe; porque no puede existir sonido sin fonética, a menos que se trate de la estridulación; pero aun así, acéptese la fonética o admitase la estridulación, el sonido musicalmente apreciable y definido existe.

Y si la mariposa llamada de calavera emite sonidos ¿no han de emitirlos también todas las demás?

Si la cigarra produce sonidos por estridulación, cómo todos sabemos; y si, según el recto sentir de La Fontaine, y de muchos otros, ese sonido se convierte en canto ¿qué razón hay para que en calidad de insectos, no canten, emitan sonido o en una u otra forma lo produzcan, el grillo, la mosca, la pulga o la hormiga?

¿No canta muy de quedo el pájaro-mosca? ¿No cantan más o menos los mismos páridos, que son ya el límite canoro en descenso? el límite entre el sonido vocal... y la negación de él?

**

¿Puede oír el hombre a grandes distancias, o puede apreciar musicalmente todo cuanto existe a su alrededor?—No, indudablemente. Pues he ahí que el hombre niega sistemáticamente todo lo que no aprecia por sus sentidos: tema que días há en otro lugar apuntábamos. (1) Y, si el hombre no oye por incapacidad física

(1) En el número 86 de A E D, artículo titulado: Cantores... novísimos.
Boletín musical (Madrid) (1917-03-12 00:00:00), página 3

¿Cómo emite juicio, negando la existencia del sonido, sencillamente porque no lo aprecia? Pues esta es la razón única de que niegue condición fonética a muchos seres que la tienen.

«El hombre, en su fatuidad —dice un observador— ha creído firmemente que nada existe fuera de lo que no alcanzaba a percibir» (1); pero la ciencia (no la humana y vana personalidad) cree muy de otra manera.

Si la pequeña es tan notoria en muchos seres, que apelamos al microscopio para darnos cuenta de ellos, con su emisión vocal ocurre lo mismo: es en algunos tan sutil, tan imperceptible que no bastan nuestros naturales medios auditivos para apreciarla; porque el sonido y su potencialidad corren parejas con los cuerpos de procedencia; y, ya se sabe, a cuerpos diminutos, pequeñísimos, corresponde necesariamente vocecita verdaderamente sutil, inapreciable, en realidad microscópica. Y en este caso, los sentidos no bastan para apreciar, ni los cuerpos, ni muchísimo menos los sonidos que estos producen.

«Seres hay tan pequeños—dice Lucrecio—que son como la tercera parte del tamaño que tienen los cuerpos más diminutos que puede la vista apreciar. ¿Cómo calcularemos el volumen de sus intestinos? ¿Cómo será el tejido muscular de su corazón? ¿Cómo sus ojos, sus miembros y sus articulaciones...?»

Y cómo apreciar—diremos también nosotros—las condiciones de su particular fonética, la existencia de su fonética misma?

Pero vamos por eso a negarla? —En manera alguna. Por el contrario: por deducción lógica (pues la Naturaleza es constante en sus leyes debemos suponer que el elemento vocal existe donde quiera que haya organizaciones vivientes: todo ser se manifiesta a los suyos en una u otra forma; y la forma indicada en los casos extraordinarios de expansión, es siempre la voz regocijada del individuo, por rudimentario o torpe que éste zoologicamente nos parezca. Que para todos los menesteres lógicos, naturales, fisiológicos, en los seres no hay ni rudimentos zoológicos, ni individuales torpezas, como es de suponer.

Por otra parte, los seres actuales más simples—como observa un docto—son todavía bastante complicados, ofreciendo actividades

(1) Obra a consultar: La imaginación, capítulo II, Nuestros sentidos.
Boletín musical (Madrid) (1917-03-12 00:00:00), página 4

químicas harto complejas para que puedan ser considerados como primitivos (1); y, aunque este así no fuera, las condiciones propias, naturalísimas (y, por tanto, la fonética misma) siendo como son específicas, características, en los seres, su significación vocal no depende de que su organización sea ni más elevada ni tampoco más compleja.

** Los insectos todos—ya lo hemos dicho—tienen fonética propia, según sus particulares condiciones y sus naturalísimos medios de acción; podrán significarse más o menos en tal sentido: acaso no podamos tampoco materialmente apreciarlo; pero ello es así, sin el menor género de duda.

Las aves no cantoras, no por carecer de condiciones vocales dejan de tener fonética, ni de producir emisiones bien características, características y significadas: las aves menos canoras, o que, a juicio de los naturalistas, no cantan, producen sonido apreciable, definido, musical: testimonio de ello el ave del paraíso, el pájaro mosca y el reyezuelo mismo (2); y si hay quien lo dude, que demuestre musicalmente lo contrario; porque estamos convencidos de que cuanto se ha escrito hasta ahora en sentido musical con relación al tema ornitológico no es más que un cúmulo de generalidades, desprovisto de toda noción de arte, y sin el menor criterio técnico acerca del asunto en sí mismo.

Y como tienen fonética y producen emisión vocal las aves menos cantoras y también las no canoras, tiénenla igualmente y producen asimismo sones musicales los insectos todos: la cigarra, el grillo, el abejorro, la mariposa, la mosca, la hormiga, la pulga y alguna variedad de la langosta (no del crustáceo, sino del insecto) y todavía pudiéramos seguir sumando.

Antes de ser científicamente conocidos los políperos, Voltáire se rela burlona y descaradamente de naturalistas y observadores; pero una cosa es la popular creencia o el juicio improvisado, y otra muy distinta la ponencia técnica severamente aquilatada del

(1) La alimentación de los protozoarios es puramente orgánica, y ésto implica, por tanto, la existencia de presas orgánicas ínfimas, inferiores; es decir, más rudimentarias todavía.
(2) En obra especialísima, muy nueva y original, cuyo título y finalidad todavía el público no conoce, tratamos todo esto científicamente... y muy en serio.