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Boletín musical (Madrid) (1894-01-10 00:00:00), página 6

Pensamos hacer un análisis de relación y comparación del Fa sostenido, y aun más un estudio acerca de la posibilidad del hecho, imaginario ó cierto en que el asunto estriba, y para ello empezaremos por conocer y estudiar la novela de Alfonso Karr, de la que se anuncia una novísima edición.

X. X.

La composición á vuelo de pájaro
CONTRAPUNTO, CÁNON, FUGA.

{Conclusión}

La Fuga, así llamada del verbo latino fugare (huir), es un género de composición cuyas diferentes partes sucediéndose é imitándose unas á otras parecen huir y perseguirse continuamente.

Como el discurso, la Fuga se compone de diferentes periodos.

Estos periodos son: la Exposición, la Contra-exposición, los Episodios las Progresiones armónicas ó melódicas, los Cánones, los Pedales, las Strettas y el Epílogo en el cual debe entrar la Stretta-canónica, si la Fuga es buena.

«Un intento de Fuga bien hecho debe siempre tener una Stretta-canónica.» (Hip. Colet: Panharmonie.)

Todos los Contrapuntos sirven para la Fuga; pero el mas importante es el trocado.

De la Exposición debe salir toda la Fuga, sin que entre motivo alguno que le sea extraño.

La Exposición, ó sea el Exordio, se compone del Intento, ó Motivo principal, de la Respuesta y de los Contra-intentos; debe estar tratada en contrapunto trocado, para que todos los motivos puedan pasar indistintamente de una á otra parte sin perjuicio de la pureza de la armonía.

El Intento no debe extenderse más allá de cuatro compases en un movimiento lento y ocho en un Allegro; debe tener un carácter bien marcado, para que siempre que se reproduzca, por entero ó por fragmentos, se distinga fácilmente de los Contra-intentos los cuales deben también tener, cada uno por sí, un carácter que los diferencie unos de otros y del Intento.

En la Fuga real, ó del tono, que es la mas rigurosa, y por esta misma
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razón, la mas importante, el Intento no puede modular sino de la Tónica á la Dominante, ó de esta á la primera.

En el curso de la Fuga, solo se permite modular á los cuatro tonos relativos; es decir los que se diferencien de un solo signo de alteración del tono principal. Así una Fuga en Re mayor, no podrá pasar sino á los tonos de La mayor y de Fa diéisis menor; sin embargo, se puede ir por un momento al tono de Ré menor; que se considera, como relativo del tono principal, si el motivo es susceptible de producir efecto en menor y alguna que otra modulación á los tonos lejanos en las progresiones armónicas; pero solamente de paso.

Se hace oir primeramente el Intento solo, ó con los Contra-intentos; luego la Respuesta y el primer Contra-intento, si el Intento ha entrado solo; ó con todos trasportados, si han entrado juntos con el Intento... etc.

La Respuesta, que es la consecuencia del Intento; lo reproduce modulando al revés; es decir: que si esto va de la tónica á la dominante, la Respuesta contestará de la dominante á la tónica y vice-versa. (Hablamos siempre de la Fuga del tono; así llamada porque en su Exposición no debe apartarse de él.)

Los Episodios se forman con fragmentos del motivo principal, ó de los contra-Intentos, tratados en imitaciones y generalmente en Contrapunto libre. Sirven de divertimientos para descansar de cuando en cuanto del Intento y hacerlo desear, evitando por este medio la monotonía, sin dejar de conservar la unidad, que es el punto más importante y del cual depende el efecto de toda pieza de música.

La Contra-exposición es una reproducción de la Exposición, en la cual la Respuesta, que entra la primera, y el Intento, no se hacen oír sino una vez. No es del todo obligatoria.

En los episodios que siguen, se pueden echar mano de las Progresiones y sobre los Pedales, se pueden hacer Cánones de todas clases, tratándolos ora en Contrapunto riguroso, ora en libre, ó en trocado.

Las Strettas (Stretta del italiano: stringere, estrechar) se componen con el Intento y la Respuesta, como en la Exposición; con esta diferencia: que la Respuesta entra antes que se haya acabado el Intento. Cuando este lo permite, puede haber varias Strettas, ostrechando cada vez más la entrada de la Respuesta hasta llegar á la Stretta canónica, que se hace preceder generalmente de un Pedal en la dominante, para quedar sobre una media cadencia que prepara al oído para el Epílogo, ó sea la Conclusión.
Boletín musical (Madrid) (1894-01-10 00:00:00), página 8

La Stretta es canónica cuando el Motivo y la Respuesta se imitan exactamente hasta el fin, sin adulteración del uno ni de la otra. Después de la Stretta-canónica, se hacen algunos acordes y muchas veces concluye con una Cadencia Plagal.

Toda Fuga en que se infringen estas reglas, está reputada por mala, hablando escolástica y rigurosamente de la Fuga del Tono; pero en la Fuga libre, se admiten irregularidades que no dejan de ser muy regulares, si el Compositor sabe ser irregular; es decir, si sabe escribir una Fuga correcta. El estudio teórico es una cosa, la práctica es otra.

Al igual de los Cánones, hay Fugas de todas clases y á todos interval s, según el Contrapunto que se emplea.

Antiguamente, en los Conservatorios, se hacían profundizar todas las Fugas una por una, lo que era un estudio de ocho á diez años; después de los cuales el alumno salía laureado y abrumado.

Hoy día, que se comprende mejor el objeto verdadero de la Fuga, no se enseña mas que la Fuga del tono y la Fuga libre; en cuanto á las demás, solo se dan por encima, unas cuantas nociones que son suficientes para tener una idea de ellas.

Con esas dos Fugas, las únicas que se profundizan ahora, hay bastante para escribir todos los géneros de música y aun, á no ser la música sacra, (no la que se suele componer hoy día; la mayor parte de los que escriben misas han suprimido la Fuga... por razones poderosas; pero apresúremeños á decir que aun quedan algunos que han estudiado y que las usan,) no se hacen Fugas, pero si, el estilo fugado el cual no deja de producir su efecto en el teatro, siempre que esté tratado de mano maestra. Si recordamos el final del acto 2.º de Saffo (Paccini), introducción del acto 2.º de Moisés (Rossini), el final del primer acto de I Lombardi (Verdi) y tantas otras óperas como la Favorita, l' Ebrea, los Mártyres, la Vestal, el Profeta, Guillermo Tell... etc. á cada momento hallaremos, sino piezas enteras, á lo menos pasos escritos en el género fugado. En los concertantes principalmente es donde se emplea con mas frecuencia.

Concluiremos diciendo que no se debe estudiar la Fuga únicamente para componer Fugas; pero si para aprender á sacar partido de una idea, para exponerla, desarrollarla con claridad y dejarla acabada, para aprender á formar un plan y llevarlo á cabo con interés siempre creciendo y conservando siempre la unidad sin caer en la monotonía.

Esto es lo que enseña la Fuga y es con los recursos que ofrece que los grandes maestros han inmortalizado sus obras y sus nombres.
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¡Cuántas obras hemos oído que por falta de unidad han dejado al público frío ó disgustado, á pesar, ó mejor, á causa de la profusión de ideas, buenas á veces; pero que heterogéneas unas á otras; mal enlazadas; sin plan determinado: no producían sino confusión por la aglomeración de notas colocadas, sin arte como sin gusto, por músicos inesperados que por querer imitar á los grandes Maestros en sus combinaciones científicas, se han metido en unos laberintos intrincados, sin proveerse primero del ovillo de Ariadna; queremos decir, sin haber estudiado la alta composición (y muchas veces ni la armonía siquiera) que es el secreto para salir airoso de los dédalos de la ciencia musical.

Demay de Schoenbrunn.

Barcelona.

Nuestro grabado

Honramos hoy las columnas del Boletín Musical, publicando el retrato del ilustre artista español D. Juan Goula, maestro director y concertador de primísimo cartel, cuyo cargo desempeña actualmente en nuestro primer teatro lírico.

Nada nuevo habremos de consignar al ocuparnos del artista de universal fama; y esta consideración nos releva de hacer un pomposo relato de sus grandes méritos. Haremos constar, no obstante, que el maestro Goula, ha obtenido envidiables triunfos como director y concertador en los teatros de Moscou, San Petersburgo, Berlin, Leipzig, Dresde, Breslau, Francfort, Hamburgo, Baden, Munich, Stuttgart y otras importantes capitales de Europa; y que, como afirma uno de sus más entusiastas biógrafos, consolidada ya su gloria y conocido su ilustre nombre en todas las más importantes capitales del globo, vino á España a recoger los lauros de sus compatriotas, como coronación á su brillante y gloriosa carrera de artista insigne y director eminente, proclamado y laureado como tal en todos los primeros teatros del mundo.

Sirvan, pues, estas compendiosas líneas de modestísimo recuerdo al director insigne que actualmente se halla entre nosotros; y sino es grande el tributo, por carencia de pomposos elogios, admita como bueno y muy sincero, al menos, el homenaje que con satisfacción grandísima le dedica hoy la redacción del Boletín Musical.
Boletín musical (Madrid) (1893-12-25 00:00:00), página 1

AÑO I.   MADRID 25 DE DICIEMBRE DE 1893.   NÚM. 6.

BOLETIN MUSICAL
REVISTA QUINCENAL, TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN

SE PUBLICA LOS DÍAS 10 Y 25 DE CADA MES.

DIRECTOR
VARELA SILVARI

REDACTORES Y COLABORADORES:
EXCMO. SR. D. FRANCISCO ASENO BARBIERI.—D. JOSÉ MARÍA SEARBI.—DON JUAN GOUZA—D. TOMÁS BRETÓN.—D. ENRIQUE BARRERA.—D. FERNANDO M. REDONDO.—DON FRANCISCO TOMÁS Y ESTRUCH.—D. CARLOS DE ARROYO D. MANUEL CURROS ENRÍQUEZ.—D. GALO SALINAS.—D. J. F. ABASCAL.

CORRESPONSALES EN TODAS LAS CAPITALES DE PROVINCIA Y CIUDADES DE IMPORTANCIA.

Redacción y Administración
Toledo, II9, 3.º izquierda, Madrid

MADRID
Celestino Apaolaza, impresor, San Juan, 14
1893
Boletín musical (Madrid) (1893-12-25 00:00:00), página 10

de San Fernando, imitando el ejemplo de otras muchas corporaciones en las que figura como miembro de mérito.

Autor ó colaborador de varios libros, uno tiene en preparación que esperan con avidez los que oyeron leer un capítulo ó vieron croquis del mismo: la Historia de la Caricatura Española desde la Reconquista hasta nuestros días. Lleva muchos años trabajando en ella, y reuniendo documentos de gran valor para la historia de España y de nuestro arte satírico.

Tiene, además, escrita la Historia de la Villa de Gracia, primer trabajo hecho sobre ese tema; un libro de Ficciones poéticas, escritas en prosa, sobre la vida de Jesús y un completo Diccionario del Símbolo.

Tales son, á grandes rasgos los méritos de nuestro buen amigo don Francisco Tomás y Estruch; cuyo retrato publicamos hoy con el mayor gusto, por tratarse de un artista inspirado y muy digno de nuestros elogios y respetos.

Nuestros músicos mayores

DON LORENZO AYLLÓN

El actual músico mayor del regimiento Infantería de Castilla, cuyo nombre encabeza las presentes líneas, nació en Valladolid el año 1853.

A la edad de siete años empezó el estudio de solfeo con el acreditado organista de la parroquial de San Andrés, de aquella ciudad, D. Eutasio Rodríguez, quien manifestó que nuestro biografiado poseía grandes y especialísimas dotes artísticas para seguir con éxito la profesión musical.

En 1876 y 1879 presentóse el Sr. Ayllón en San Sebastián y Burgos, respectivamente, á oposiciones para optar á la plaza de fliscorno obligado, que obtuvo en ambos ejercicios, resultando favorecido, por consiguiente para dicho cargo en los regimientos de Luchana y Luzón en las dos épocas antes citadas.

Bajo la dirección del sabio maestro de la catedral de Burgos, don Enrique Barrera, nuestro biografiado cursó seriamente los estudios superiores de armonía y composición, y se preparó convenientemente para optar á una plaza de músico mayor en el ejército.
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Y, en efecto; en la convocatoria de 1886, previo el consentimiento de su maestro, el Sr. Ayllón se presentó á los anunciados ejercicios de oposición y obtuvo plaza; habiéndose presentado para 13 de éstas lo menos 89 opositores. El mismo jurado celebró y aplaudió públicamente los trabajos del Sr. Ayllón, á quien se destinó un año después, como tal músico mayor, al mismo cuerpo en que hoy presta sus servicios con beneplácito de todos.

La colectividad musical del mismo estaba mermada y no en muy buenas condiciones; y en menos de tres meses aumentó el personal considerablemente y reorganizó por completo la banda, mereciendo el aplauso consiguiente; aplauso justamente repetido en diferentes ocasiones dentro y fuera del regimiento, tanto por sus condiciones artísticas en general, como por su carácter, competencia profesional, etc., etc.

El Sr. Ayllón se ha distinguido y se distingue como director; y en este concepto la prensa le ha elogiado siempre en todas partes. Además ha concurrido con la banda á dos certámenes, y en ambos ha obtenido valioso premio; á saber: el de Badajoz en 1894, y el de León en 1892, captándose en una y otra capital generales simpatías, y el incondicional aplauso del público inteligente.

El Sr. Ayllón es acreedor á todos nuestros plácemes y consideraciones: pundonoroso y caballero, artista competente, militar severo, procura siempre armonizar todas estas cualidades que le distinguen, para desempeñar su cargo con la autoridad e independencia consiguientes, sin faltar á las conveniencias sociales, y á los respetos que sus superiores gerárquicos le merecen.

El BOLETÍN MUSICAL se congratula de poder ofrecer al público los apuntes que preceden relativos á la personalidad del Sr. D. Lorenzo Ayllón, músico mayor del Regimiento de Castilla, y á la vez envía un apretado abrazo al distinguido artista, objeto de nuestros recuerdos y de nuestros más entusiastas y merecidos plácemes.

Miscelánea

Un antiguo profesor de la Escuela Nacional, nos hace por escrito una pregunta por demás curiosa e intencionada y contestamos:
No tenemos por qué li para qué dar cuenta al público, de quiénes son los trabajos que sus autores sólo firman con iniciales; ni á nosotros, que tampoco en el
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presente caso lo sabemos, nos importa averiguarlo; el firmante J. J. D. que suscribe el comunicado que publicamos en el último número, suponemos fundadamente que sea suscriptor, como dice, pero dichas iniciales por no rara coincidencia, con vienen á dos ó tres suscriptores del Boletín,

Y vaya usted á averiguar.....

***

También nos ha escrito otro dignísimo profesor, el Sr. D. Javier Jiménez Delgado, haciéndonos notar que las iniciales de su nombre y apellidos coinciden con las del autor de la carta del último número, firmada por un profesor y suscriptor; y consignamos con mucho gusto por ser de justicia, que el Sr. Jiménez Delgado no es el autor de la referida carta, con cuya expontánea aclaración queda complacido en su justa petición aquel distinguido artista.

***

El maestro Paladilhe, famoso autor de la Mandolinata, está escribiendo un tratado de armonía, en previsión de que pueda ser llamado en breve á ocupar un alto puesto en un célebre Conservatorio que no se designa.

Lo mismo lo mismísimo, le ha ocurrido y le ocurre á nuestro famoso director, que ni ha hecho, ni hace, si hará nunca, nada que pueda acreditar, ni testificar, su paso por aquel centro de enseñanza, como no sea el desbarajuste que patrocina con sus reiteradas simplezas.

***

La despedida de la distinguida diva Sra. Darclée, en nuestro primer teatro lírico, ha tenido todo el carácter e importancia de una verdadera solemnidad artística. Despidióse del público madrileño con la ópera Lucrecia Borgia, en cuyo desempeño lució, como nunca, sus admirables facultades de actriz y cantante distinguidísima.

Terminó la función de despedida con parte del acto tercero de Los Hugonotes en la que la heroína de la fiesta obtuvo también justos y ruidosos aplausos.

***

Siguen llamando justamente la atención de los inteligentes y personas de buen gusto, aun sin serlo, las sesiones de la Sociedad de Cuartetos que dirige el Sr. Monasterio.

Las dos últimas sesiones han estado muy concurridas, y en ellas cosecharon grandes y muy merecidos aplausos los distinguidos artistas Sres. Monasterio, Pérez, Tragó, Lestan y Mirecki.

En la sesión correspondiente al viernes 15 del actual, tomó parte en el quinteto en Si menor (obra 115) de Brahms, el joven y reputado profesor de clarinete Sr. Yuste (que no dudamos en calificar de gran concertista), tocando é interpretando su difícil parte de una manera acabada, siendo muy dignas de aplauso, sus cualidades, de aplomo y precisión que todos en él reconocemos. El joven artista fué muy celebrado y aplaudido, y el difícil quinteto ha podido ser saboreado y apreciado, merced á la primorosa y delicada precisión de un conjunto, tan igual como escogido.
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En las dos últimas sesiones á que nos referimos, hemos visto, entre gran número de aficionados dignísimos, los maestros Sres. Zubiaurre, Vazquez, Breton, Beek, Mata, Llanos, Campo, Serrano y algunos otros, cuyos nombres sentimos no recordar.

Reciban nuestro más sincero y entusiasta aplauso los eminentes artistas que componen la Sociedad de Cuartetos, al frente de la cual figuran en primer término el gran artista español Sr. D. Jesús de Monasterio.

***

Han comenzado los estudios de la ópera nueva de Verdi, Falstaff, última producción del célebre maestro, cuyo estreno se espera con impaciencia.

Está encomendada la interpretación de dicha obra á los principales artistas de la compañía. La parte de Falstaff, protagonista de la ópera, está escrita para un primer barítono, habiéndole estrenado en Milán, Maurel; en Roma, Blanchard, y y en América, Scotti. En Madrid se encargará de este papel el primer barítono Sr. Menotti.

***

En el próximo número nos ocuparemos del último ejercicio lirico verificado en la Escuela Nacional de Música.

Advertencias.

Rogamos á los Sres. Suscriptores de provincias, que hagan efectivo á la mayor brevedad posible el importe de las suscripciones solicitadas, sino quieren sufrir retraso en el servicio del Boletín.

Todo el que dentro del mes actual, se suscriba por un año al Boletín Musical, á contar desde 1.º de Enero próximo, recibirá gratuitamente los números publicados hasta la fecha, para que puedan coleccionar el periódico y tener completa la obra, independiente del mismo, que empezamos á publicar con este número, y tendrá opción además á recibir en el acto un ejemplar completo del Manual teórico práctico de armonía del maestro Varela Silvari, cuya segunda notable edición acabamos de publicar.

El Administrador.
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Boletín musical (Madrid) (1893-12-25 00:00:00), página 3

DON FRANCISCO TOMÁS Y ESTRUCH
Eminente artista, literato, poeta y erudito.
Académico correspondiente de la Real de Bellas Artes de San Fernando.