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Discursos famosos.

Hanse calificado de chavacanos e inconvenientes los discursos del señor Arrieta, y, creemos, que todavía se han quedado cortos los que tal juicio formularon; porque los conceptos, frases, vulgaridades, coplas y simplezas que contienen, y, más que nada, el mal estilo y la pésima redacción que en todos ellos campea, los hace indignos, no ya para ser leídos en un establecimiento oficial de enseñanza, sino para ser torpemente improvisados en el último chirivitil por un hombre zafio e ignorante, puesto á disparatar, con una copa en la mano, ofreciendo continuar sus interminables bibaciones.

En uno de dichos discursos, el primero que hemos cogido al azar (1), dice el sándio director:

«Se debe llegar á que nuestros alumnos salteen á palo seco...
»Ni que me prediquen frailes Franciscos piense corregirme del vicio...

»Si no tratais más que de combinar sonidos poéticos ahorraras todo, sin que necesitéis siquiera pasar de la venta... del Espíritu Santo...»

No cabe duda; las líneas transcritas entrañan conceptos útiles, discretos y sabios; y el maestro, para expresarse, emplea dicción tan elegante y pulcra, que á cualquiera se le ocurre preguntar: ¿Pero el que ha escrito esto, es artista? ¿Ha estudiado? ¿Tiene aficiones literarias? ¿Es presumible, siquiera, que sepa leer?

Todo cuanto se diga de los discursos escritos y leídos por el señor Arrieta en las solemnidades anuales del Conservatorio, será pálido ante la triste y desconsoladora realidad. En ellos no hay doctrina, ni crítica, ni erudición, ni siquiera sentido común.

Recordamos que siendo ministro de Fomento el Sr. Albareda, nuestro flamante director de la Escuela Nacional de Música, leyó un discurso, que, como suyo, no tiene precio; sobre todo, el final es de oro; y en él encierra aquella copla, que dice:

«Hasta la leña en el monte tiene su distinción...»

En cuyo final, como es de presumir, tras lo vulgar de la cita, los alumnos y la enseñanza no quedan, ciertamente, muy bien parados.

Reciente está también la lectura y audición de aquel famosísimo discurso, en el que el Sr. Arrieta—en acto público presidido por el enton—

(1) Discurso correspondiente al año 1875.
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ces ministro de Fomento, Sr. Linares Rivas—dijo con toda la desfachatez de un hombre que ha perdido por completo la cabeza:

«Señores: Los premios que se dan en la Escuela son una mentira. No es oro todo lo que reluce. Mi sinceridad me obliga á confesarlo...»

Lo inconveniente y lo chavacano, lo ridículo y lo grotesco son las notas salientes en los discursos del Sr. Arrieta; y repetimos de nuevo que será siempre poco, todo cuanto á este propósito se diga.

Quien desee ver puestos en solfa los discursos y la notoria capacidad del famoso director de la Escuela Nacional de Música, que busque el número 93 de El Eco musical de Oporto, correspondiente al dia 15 de Diciembre de 1889, y allí verá cosas buenas; pues, entre otras, por cierto muy sabrosas, se le dice, así como en son de burla, que un artista, un director, un maestro, un consejero de instrucción pública, un tan arrogante señor, todo en una pieza, pero en tan malas condiciones como revelan sus discursos, no es posible que sepa ni deletrear, para cuanto más hacer oraciones escolares para los actos solemnes del Conservatorio.

Vergonzoso es que una publicación musical extranjera diga tales cosas, que, al fin, como españoles, nos lastiman y nos sonrojan; pero más vergonzoso es que tengamos por director de la Escuela Nacional de Música al artista que con sus repetidos desaciertos sólo ha sabido desacreditarse, lamentar el desprestigio y persistir en él, como de ello testifican muy cumplidamente sus chavacanos e inconvenientes discursos, cuya lectura y detenido estudio recomendamos con grandísimo interés á los varialetos amantes de las nobles artes y de las bellas letras.

VARELA SILVARI

Las músicas militares
CONFERENCIA LEÍDA EN EL CENTRO MILITAR POR EL ILUSTRE COMPOSITOR,
D. FRANCISCO ASENJO BARBIERI

SEÑORES:

Os parecerá demasiado mi atrevimiento de alzar la voz en este sitio, donde tantos y tan ilustres oradores hacen de continuo gala de su profundo saber en materias científico-militares.

Yo simple músico sin costumbre de hablar en reuniones tan respetables y numerosas como esta, y, sobre todo, convencido de la escasez de mis conocimientos, me atrevo, no obstante, á sentarme en esta silla por varias razones que voy á exponeros:

Desde que yo era muchacho (y de esto hace muchos años) hasta el
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día de hoy, ha dado la casualidad de que mis mejores amigos hayan pertenecido ó pertenezcan al estado militar. En la frecuencia del amistoso trato, se me ha pegado mucho del espíritu ordenancista; y como además soy muy condescendiente con los que me honran con su amistad, ha llegado el momento en que uno de éstos me ha traído aquí, dándome la consigna de ocupar el puesto á toda costa, y yo no he podido menos de cargar con las consecuencias de aquel expresivo lo hará de la Ordenanza; consecuencias tanto, más lamentables, cuanto que así mi ignorancia se halla á cuerpo descubierto y á tiro de pistola de vuestra ilustrada crítica. Pero ¿cómo ha de ser! la cosa ya no tiene remedio.

Por otra parte, como soy tan entusiasta por el arte que profeso, y veo el decadente estado en que se halla la música militar en nuestro país, me he animado á decirles algo sobre ella, contando siempre con vuestra generosa benevolencia, y abrigando la esperanza de que tal vez alguna de mis observaciones pueda llamaros la atención, dando al fin un resultado favorable al mayor brillo de las armas españolas y del arte lírico nacional.

Andan por esos mundos algunos hombres, aunque pocos por fortuna, que menosprecian la música. Un célebre poeta decía de ella que era el ruido que menos le incomodaba, y algunos sabios llegaron hasta el extremo de escribir contra ella las más furibundas invectivas: pero de estas ingeniosas extravagancias hay que hacer poco caso, pues se observa que, á la mayor parte de los hombres que las dicen, les sucede lo que á un cierto amigo mío que hacia gala de ser hombre frío, indiferente y despreciador del bello sexo, y luego escribía cartitas amorosas á la hija de su portera.

Hay, sin embargo de esto, personas que sin dejar de ser amantes de la música, la consideran en lugar secundario respecto á otras artes, ó la sacrifican en aras de intereses materiales, que no son de primera necesidad. A estas personas convendrá demostrarles que la música no es un simple producto de la civilización, sino que es innata en el hombre, y la más universal de todas las artes, porque de todas ellas es quizá la única que ejerce una acción directa e inmediata sobre nuestra alma y sobre nuestros sentidos, y la que expresa, como dice Hegel, el alma misma. Así es que ocupa un lugar tan importante en la historia de todos los pueblos, porque no solamente sirve para producir agradables sensaciones ó algun rato de solaz, sino que tiene el poder de desarrollar los afectos más puros, más duraderos, más nobles, y á veces más sublimes; porque, en fin, es un arte tan útil al menos cuánto deleitoso.

Lo que permite considerarlo ante todo como un arte eminentemente
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útil, es la soberana facultad que posee de despertar los sentimientos bélicosos, de excitar el valor, de inspirar á todos los que combaten por la patria una noble emulación, un santo entusiasmo, sustituyendo en ellos al temor del peligro, á la idea de la muerte, á todas las vagas y funestas preocupaciones á las cuales podían abandonarse en los supremos instantes de una batalla, una firmeza indestructible, una confianza saludable, y aquel generoso entusiasmo, aquella sublime intrepidez que engendra los héroes y asegura la victoria.

Pero no es su único objeto el de entusiasmar al guerrero y ayudarle á vencer: en las maniobras comunica las voces de mando, regulariza las marchas, haciéndolas más ó menos rápidas, pero siempre uniformes y menos penosas; fuera del campo de batalla contribuye al descanso y alegría, haciendo más llevadera la monótona vida de campamento ó de guarnición; y en fin, se ha observado que hasta el caballo, ese fiel compañero del militar, en cuanto oye la música guerrera, no puede estarse quieto, aguza las orejas, se estremece, relincha, sacude su espesa crin, encorva el espinazo, respira fuego por la dilatada nariz y pisa con violencia, como si cavara el sepulcro á su enemigo.

Para que la música realice tales prodigios, es necesario que sea un arte muy poderoso y disponga de tales recursos, que la permitan obrar de igual manera sobre el físico que sobre el moral del hombre. Veamos cómo se realiza este doble fenómeno.

Si los sonidos, considerados en abstracto por lo tocante á su emisión simultánea, ó con relación á su timbre, se dirigen principalmente al alma, el ritmo por su parte tiende á reforzar la impresión de ellos, comunicando á nuestro organismo una especie de sacudimiento ó de impulso, de la cual no pueden defenderse los hombres más insensibles; y esto es tan cierto, que sin el sonido musical ó sin la frase melódica propiamente dicha, el ritmo por sí sólo, de los tambores por ejemplo, basta para agitar las masas y ponerlas en movimiento.

Ahora bien: cuando estos dos elementos se hallan reunidos, ¡cuánta potencia adquieren el uno por el otro, sobre todo si la variedad de los timbres y de las armonías viene á darles nuevo vigor.

Los legisladores, los guerreros y los filósofos de todos los tiempos y de todas las naciones apreciaban muy bien la influencia de la música en los soldados, y sabían aprovecharse de ella en las circunstancias más críticas. Así, en cualquiera época ó país que sea, se ve la música interviniendo en los ejércitos: unas veces ruda y bárbara, significándose por gritos salvajes, por cánticos extravagantes, ruidos extraños ó instrumentos cacofónicos; otras veces culta, llena de armonía y solemnidad, con
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arreglo á los adelantos del arte en las localidades y campos respectivos.

En uno y otro caso la música militar se presenta bajo tres aspectos; ya en la forma de himnos ó canciones ejecutadas á voces solas, ya en tocatas instrumentales, ya con ambos elementos reunidos, y no pocas veces asociada con el arte gimnástico, que daba por resultado diferentes danzas guerreras, de las cuales quedan vestigios en varias naciones, y particularmente en España, como lo demuestran la espata dantz, ó danza de espadas de los vascongados, la danza prima de los asturianos, y las danzas del paloteo, tan frecuentes en nuestras fiestas populares y carnavalenses.

Si hubiéramos de dar valor real á cuanto en materia de música nos enseña la mitología, en las fábulas de Minerva, Apolo, Mercurio, Orfeo, Pan, Baco, etc., etc., hallaríamos materiales sobrados para muchas conferencias; pero no toméis, señores, que yo en ésta vaya á traspasar los límites de una prudente economía; por lo cual me limitaré á tratar de aquello que se refiera á la historia propiamente dicha, ocupándome tan sólo en lo referente á la música militar.

El muy antiguo uso de ésta se halla confirmado nada menos que por la Sagrada Escritura. En el capítulo décimo del Libro de los Números se lee:

«Y habló el Señor á Moisés, diciendo:
»Hazte dos trompetas de plata batida á martillo, con las que puedas convocar á la multitud, cuándo debe mover el campamento.
»Y cuando hicieses ruido con las trompetas, se congregará á ti toda la multitud á la puerta del Tabernáculo de la Alianza.
»Si las tocares una sola vez, acudirán á ti los príncipes y los cabezas de la multitud de Israel.
»Pero si el sonido de ellas fuere más prolongado interrumpido, los que están á la parte oriental serán los primeros que muevan el campo.
»Y al segundo tonido y sonido recio de la trompeta semejante al primero, alzarán sus tiendas los que habitan hacia el Mediodía. Y de la misma manera harán los otros en sonando reciamente las trompetas para la marcha.
»Mas cuando se hubiere de congregar el pueblo, el sonido de las trompetas será sencillo, y no sonará recio é interrumpidamente.
»Y los hijos de Aarón, sacerdotes, tocarán las trompetas; y este será un estatuto perpetuo en vuestras generaciones.
»Si saliéreis de vuestra tierra para ir contra los enemigos que os hacen guerra, haréis sonar reciamente las trompetas, y habrá memoria
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de vosotros delante del Señor Dios vuestro, para que seáis sacados de las manos de vuestros enemigos.

«Cuando celebraréis un banquete, y los días de fiesta, y las calendas, tocaréis las trompetas sobre los holocaustos, y víctimas pacíficas, para que os sean de recuerdo delante de vuestro Dios. Yo el Señor Dios vuestro.»

(Continuará)

Nuestro grabado

ILLMO. SR. D. EDUARDO VINCENTI
DIRECTOR GENERAL DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA

El Boletín Musical inaugura hoy su galería de retratos, publicando en primer término, por ser de justicia, el del Illmo. Sr. D. Eduardo Vincenti, Director general de Instrucción pública, cuyo talento, amor á la enseñanza y excepcionalísimas condiciones de escritor erudito y elegante y orador elocuente, le han elevado al importante puesto que en la actualidad ocupa con general beneplácito.

Nació el Sr. Vincenti en la Coruña en Febrero de 1857. Queriendo sus padres proporcionarle una educación esmerada, le hicieron ingresar como alumno en el Colegio de Padres Escolapios, de donde salió, terminados los estudios del Bachillerato, con todas las notas de sobresaliente.

Cuando no tenía aún quince años, ingresó en el Cuerpo de Telégrafos, obteniendo dispensa de edad y previo examen de todas las materias que se exigían en este Cuerpo para llegar hasta Inspector general. Sirvió once años, distinguiéndose siempre por su talento y relevantes méritos; y sin abandonar los trabajos á él encomendados, estudiaba y concluía la carrera de Leyes, escribía en los periódicos y daba conferencias en los centros literarios de esta Corte.

El Sr. Vincenti es autor de diferentes obras, detalle que muchísimos ignoran, entre las cuales recordamos las siguientes: La Reforma Penitenciaria en España, Servicio telegráfico e Historia de la Telegrafía, La cuestión social, La Libertad de la prensa y la Propiedad foral en Galicia.

Nuestro ilustre biografiado es Diputado á Cortes por Pontevedra, por cuya ciudad ha sido elegido cuatro veces sin la menor oposición. Como tal Diputado de la nación, se ha distinguido en el Congreso terciando en debates importantes relacionados con la enseñanza, formando parte de
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AÑO I.   MADRID 10 DE OCTUBRE DE 1893.   NÚM. 1.*

BOLETÍN MUSICAL
REVISTA QUINCENAL, TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN

SE PUBLICA LOS DÍAS 40 Y 25 DE CADA MES.

DIRECTOR
VARELA SILVARI

REDACTORES Y COLABORADORES:
EXCMO. SR. D. FRANCISCO AGENJO BARBIERI.—D. JOSÉ MARÍA SBARBI.—DON JUAN GOULA—D. TOMÁS BRETON.—D. ENRIQUE BARRERA.—D. FERNANDO M. REDONDO.—DON FRANCISCO TOMÁS Y ESTRUCH.—D. CARLOS DE ARROYO D. MANUEL CURROS ENRÍQUEZ.—D. GALO SALINAS.—D. J. F. ABASCAL.

CORRESPONSALES EN TODAS LAS CAPITALES DE PROVINCIA Y CIUDADES DE IMPORTANCIA.

Medación y Administración
Toledo, 119, 3. izquierda, Madrid

MADRID
Celestino Apaolaza, impresor, San Juan, 11
1893
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el mas usado, es el Contrapunto á la octava. Es el mas grato al oído.
Hé aquí lo que se entiende por Contrapunto, si se quiere dar á esta palabra toda la extensión de que es susceptible.
(Se continuará)

Variedades

Concurso de Bellas artes.

Diz que el padre de os dioses,
al gran Júpiter dió ganas
de conocer con certeza,
para aplaudirla y premiarla,
de las cuatro bellas artes,
hijas del Cielo llamadas,
á la que previo concurso
fuese á sus ojos más grata:
Citólas el Dios tonante
en su olímpica morada
y ante las gradas del trono
acudieron sin tardanza.
Ya puestas en la presencia
del poderoso monarca,
cada cual expuso entonces
sus dones y circunstancias.
Allí la Pintura alta
demostró con arrogancia
su inmensa supremacía,
y la imperecedera fama
que sus cuadros inmortales
por toda la tierra alcanzan.
La Escultura, tan severa
como su anterior hermana,
hizo valer los tesoros
de su genio que proclaman
con asombro de las gentes
las marmóreas estatuas
y los soberbios palacios
de que la tierra sembrada
se encuentran, dando á los siglos
de su poder enseñanza.
Alzóse la Poesía luego,
y con su voz inspirada
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recitó en dulces endechas
las portentosas hazañas
de mil guerreros triunfantes
en torneos y en batallas,
y que merced á los cantos
de su lira bien templada,
en el libro de la historia
conquistaron prez y fama.

Faltaba ya únicamente
para acabar la jornada,
escuchar el alegato
de la Música, que estaba
templando el arpa celeste
de su armoniosa garganta
y con dulcísimo acento
cantó tan tierna plegaria
que el mismo rey del olimpo
sintió conmovida el alma,
y embargado el sentimiento
de su mente soberana
hasta tal punto, que puso
sin más debate la palma,
de la victoria en las sienes
de la Música, que tanta
delicia le causó, ordenando
fuese en su imperio llamada
reina del arte, y que todos
los que el arte cultivaran
le hiciesen pleito homenaje
sobre sus otras hermanas,

OSCAR.

Septiembre 1893

Miscelánea

El profesorado conoce todos nuestros propósitos, y no hemos de apuntar aquí
lo que aquel conoce, y lo que ha repetido la prensa periódica en diferentes
ocasiones.

Nos limitaremos, pues, á consignar, á título de programa, que combatiremos
enérgicamente la mala organización de la Escuela Nacional de Música, y la absurda,
negativa dirección de la misma por cuantos medios estén á nuestro alcance; y
que al efecto contamos ya con gran número de trabajos encaminados al indicado
fin; pues además del Informe acerca de la Escuela Nacional de Música y proyecto
de reforma para su organización, que una buena parte del profesorado conoce, tenemos
ya en cartera los artículos siguientes: Observación curiosa.—Discursos fa-
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mosos.—La gestión del Sr. Arrieta en el Conservatorio.—Chifladuras.—Arrieta en el melonar.—Un ente desautorizado que desautoriza.—Ni casa de salud ni cuartel de inválidos; y algunos otros, todos ellos sabrosos, picantes, curiosos y de tonos enérgicos, siempre en son de protesta para que se vea y se sepa (esto en primer término) quién es el actual Director de la Escuela y á qué clase de persona han confiado nuestros gobernantes la dirección del antiguo Conservatorio de María Cristina, que tan á menos ha venido.

Para conocer bien las cosas, es preciso meditar y discurrir sobre ellas y esto es lo que nos proponemos.

No queremos figuras decorativas y de relumbrón: queremos gente que sepa, valga y trabaje, y que sea digna mantenedora del esplendor y crédito que debe tener un establecimiento oficial de la importancia de nuestro antiguo Conservatorio nacional de música.

***

Si las reformas han de ser un hecho en plazo más ó menos breve en la Escuela Nacional de Música, ó si, aun sin ellas la marcha del establecimiento ha de tener un carácter de normalidad de que hoy carece, preciso es que desaparezca el actual Director, y con él la rutina consiguiente y que le suceda en el puesto una persona autorizada, sería y de verdadero amor á la enseñanza, que dé á esta nuevos derroteros; que imprima á la Escuela el sello característico necesario, y que promueva y ponga en práctica aquellas mejoras que estime necesarias.

La petición es sobradamente justa, y creemos que se nos atenderá. Pero si, desgraciadamente, no es así, nos dirigiremos á quien corresponda, y en documento respetuoso, razonado y enérgico pediremos la destitución del actual director, destitución que apoyará con su concurso y firma, estamos seguros de ello, todo el profesorado de Madrid.

Basta ya de falsas ridiculez, y que cada cual ocupe el lugar que de justicia le corresponda.

**

Estimándolo de oportunidad, por tratarse de las bandas de música militares, tan desatendidas siempre entre nosotros, por no decir maltratadas, y ahora más que nunca, en el número próximo empezaremos á publicar un curiosísimo documento del ilustre maestro Barbieri, leído tiempo ha por el mismo, á título de conferencia, en un importante centro militar de esta corte.

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Tenemos el gusto de participar á nuestros abonados que el celebrado y aplaudido maestro D. Tomas Breton, se ha encargado de escribir para el BOLETÍN MUSICAL, el juicio crítico de las obras que se estrenen en el régie coliseo en la presente temporada.

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Recomienda un periódico como de grandísimo interés en la educación de la infancia el estudio de la música en las escuelas, y dice:

«Sería conveniente desterrar esos cánticos insulsos y monótonos exentos de belleza, que nada dicen ni á la razón ni al buen gusto, y sustituirlos con otros-
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más delicados, fáciles, melódicos y dulces, comprensibles para la niñez y que sirvan al mismo tiempo para excitar en sus corazones la sensibilidad, predisponiéndolos á amar todo lo útil, todo lo grande y todo lo bueno.

•Para ello es preciso ya que no parta la iniciativa de un centro directivo, á fin de darle unidad á esta enseñanza, que las corporaciones á cuyo cargo se hallan las escuelas, encomienden á compositores distinguidos la composición de cántos necesarios al objeto, encargándose los nuestros, si profesan este arte, ó en su lugar los profesores de música, de esta tan útil como necesaria instrucción.•

Nos parece acertadísimo el pensamiento, y creemos que nuestros moralistas y legisladores deberían establecer de hecho tan laudable práctica, obligando al estudio de cantos corales apropiados al objeto, con exclusión de toda otra melodía que no esté en las indicadas condiciones de bondad, belleza y verdadero arte.

* * *
El sábado próximo inaugurará sus tareas artísticas el teatro de la ópera con Los Hugonotes, seguirán á esta obra Lohengrin, Rigoletto, y según parece, el miércoles de la próxima semana se estrenará Fidelio, de Beethoven.
La campaña artística del regio coliseo tendrá verdadera importancia en la presente temporada.

* * *
Escriben de Valencia:
•El director de nuestro Conservatorio de Música, D. Salvador Giner, sin dar punto de reposo á la fatiga, y consagrando su actividad y su vida entera al estudio y al trabajo, ha terminado una nueva ópera que lleva por título El Soñador. El libro está tomado de las leyendas galanesmente escritas por D. Augusto Dávila, Las noches egipcias. El asunto que desarrolla es bíblico-histórico, pues está basado en la vida de José.

* * *
Un lujoso catálogo hemos recibido de la casa. «Estela y Bernareggi», fabricante de pianos de Barcelona, llamando en el mismo la atención los elegantes modelos de su fabricación especial, habiendo tenido el buen acierto de intercalar en el mismo las firmas de los distinguidos maestros que han dictaminado favorablemente sobre dichos instrumentos. Los nombres de los señores Albeniz, Calado, Martínez Imbert, Pujol, Tragó, Vidiella, Zabalza y alguno otro, son una eloquente prueba de la fama que ha adquirido dicha casa, que hoy compite con las más celebradas del extranjero.

Sección amena

Con estas 26 letras en desorden compánganse cuatro nombres de otros tantos violinistas célebres. Se advierte que dos de dichos nombres constarán de seis letras cada uno, y los dos restantes de siete.
En este mismo lugar publicaremos los nombres de los solucionistas sean ó no suscriptores; y los dos primeros que lo verifiquen tendrán opción á un ejemplar de la Melitución titulada ¡Pobre niña! y La Cítara de oro, respectivamente, otras ambas para violín y piano.
Las soluciones por correo.