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Boletín musical (Madrid) (1898-02-25 00:00:00), página 9

»La revolución que nosotros intentamos es, sin embargo más honda que todos esos conatos aislados que van saliendo á la superficie.«
Aunque en esfera distinta el BOLETÍN MUSICAL abriga análogos propósitos y persigue idénticos ideales.

Variedades

DURANTE la segunda visita de Listz á San Petersburgo, el Czar Nicolás le invitó á una velada en el Palacio de Invierno, rogándole, en el curso de ella, que tocase alguna de sus famosas obras.
Como un ruego imperial equivale á un mandato, Listz se sentó al piano y comenzó á ejecutar una de sus más brillantes rapsodias húngaras.
El Czar, en vez de dispensarle esa exclusiva atención á que el gran artista estaba acostumbrado, se puso á hablar con uno de sus Generales, adoptando el usual tono en que él acostumbraba á expresarse. Listz lo notó, y continuó tocando por un minuto; pero al ver que el Emperador seguía engolfado en su animada conversación, paró de repente y se separó del piano.
Cuando el Czar observó que el insigne compositor había dejado de tocar, envió á uno de sus gentiles hombres á averiguar la causa, temiendo fuese por indisposición del gran pianista ó por deficiencias del instrumento.
Listz recibió al emisario con los ojos inyectados por una cólera que no pudo disimular; y, en tono áspero y despreciativo, le disparó estas palabras: «Diga usted al Emperador que, cuando él habla, ninguna otra voz, ni aun la de la música, debe oirse en torno suyo»; y le volvió la espalda, saliendo del salón bruscamente. Todos los presentes creyeron que al día siguiente, y por orden del Czar, el Ministro de Policía obligaría al célebre músico á salir inmediatamente del territorio ruso; pero, con sorpresa, se enteraron de que el Emperador, no sólo no se resintió, sino que le hizo un valiosísimo regalo.

El derecho de silbar en el teatro, derecho que según Borleau, se adquiere en la puerta pagando el billete, es cuestión que vuelve á estar sobre el tapete. Se ha presentado recientemente en Inglaterra, ante el señor Plowden, magistrado de la Audiencia de Sowthovalls, el cual ha aprovechado la ocasión para pronunciar una sentencia interesante. Ha juzgado que el especiador tiene derecho á silbar, tanto como aplaudir; pero no debe abusar ni del uno ni del otro. Bueno que se den dos ó tres silbidos... pero no más; la persistencia en aplaudir ó pitar, turbaría el espectáculo. En aplicación á esta máxima, el magistrado ha absuelto á una señora
Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 1

AÑO VI        Madrid 25 de Mayo de 1898        N.º 112

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA QUINCENAL
TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN
Se publica los días 10 y 25 de cada mes

DIRECTOR Y FUNDADOR:        REDACTOR JEFE:
VARELA SILVARI        RAMIRO DE ADALGISA

REDACTORES Y COLABORADORES:
ANDREU FIGUEROLA (D. JOSÉ).—ARROYO (D. CARLOS DE).—AZPIRI (D. JOSÉ).—BADIA (D. PEDRO).—BARRERA (D. ENRIQUE).—BENAVENT (D. ENRIQUE).—BONET (D. RAMÓN).—BRASES (D. ANDRÉS).—CORTIJO VIDAL (D. AGUSTÍN).—DÍAZ PÉREZ (D. VIBIATO).—DÍAZ Y PÉREZ (ILMO. SR. D. NICOLÁS).—DOVAL (D. GERARDO).—FERNÁNDEZ CABALLERO (D. MANUEL).—FERNÁNDEZ DÍEZUEZ (D. ELADIO).—GATAMBIIDE (D. JAVIER).—GOULA (D. JUAN).—MARTÍN REDONDO (D. FERNANDO).—MARTÍNEZ IMBERT (D. CLAUDIO).—D’AYOT (D. MANUEL LORENZO).—OMEDA (D. FEDERICO).—SALINAS (D. GALO).—SBARBI (D. JOSÉ MARÍA).—TOMÁS Y ESTRUCH (D. FRANCISCO).—VALEJO LIMIÑANA (D. JOSÉ).—VILLAR Y MIRALLES (D. ERNESTO).

Corresponsales en todas las capitales de provincia y ciudades de importancia

REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN:
TOLEDO, 119, 3.º IZQUIERDA—MADRID

MADRID
IMPRENTA DE LOS SUCESSORES DE E. CUESTA
CALLE DE LA CAVA-ALTA, NÚM. 5
1898
Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 10

el distinguido profesor de la Escuela Nacional de Música, nuestro querido amigo D. Robustiano Montalbán.

El cuaderno que tenemos á la vista abraza solamente variedad de escalas y ejercicios en diferentes tonos, y suponemos que completarán la interesantísima colección los arpegios mixtos que también se anuncian.

Es indiscutible la utilidad práctica de la nueva obra de estudio del señor Montalbán, y como tal, sinceramente y sin restricciones de ningún género la recomendamos á los pianistas, al profesorado en general y al público, ávido siempre de novedades en el género didáctico, hoy sobre todo que tanto es indispensable conocer y practicar para distinguirse en la ejecución y dominio del piano, por lo mismo que es instrumento generalizado y extendido. La nueva obra de piano del Sr. Montalbán puede clasificarse en el número de los estudios suplementarios, igualmente aplicables, sin diferencia de escuelas, á todos los Métodos de dicho instrumento conocidos.

Véndese la obra en cuestión en todos los almacenes de música de Madrid, Bilbao y otras importantes capitales.

** La obra titulada Música litúrgica davídico-gregoriana, del Sr. Corres y Olavarria, maestro de Capilla de la Catedral de Burgos de Oma, nos parece más que una bagatela, una insigne tontería; tontería es pretender decir algo nuevo, sin doctrina alguna, con cuatro frases corrientes y comunes; tontería todavía mayor es pretender haber inventado la estética exacta ó sea la verdad de la música litúrgica; y la mayor de las simplezas, consignar esto mismo en dedicatoria hecha al Santísimo Padre: al Padre común de los fieles.

Ni la obra davídico-gregoriana del Sr. Corres dice nada nuevo, ni ofrece dato alguno, principio, teoría, procedimiento técnico que no hayan expuesto antes, mucho antes, con sabia doctrina, amplio criterio y erudición vastísima el Cardenal Bona, los padres Martini, Lambillote y Girod, M. d'Ortigue y tantos otros.

La obra titulada Música litúrgica davídico-gregoriana, modestísimo folleto de 38 páginas, más que trabajo serio y razonado de un maestro, nos parece impertinente, tosca y vulgarísima teoría de un fanático.

Y conste que quisiéramos poder suavizar nuestro juicio.

** Un día alegre: Fantasía sobre motivos de los cantos asturianos, obra inédita para banda, de nuestro distinguido amigo y notable artista D. Heliodoro González, Director de la banda municipal de música de Luarca, es una preciosísima obra, por más de un título recomendable.

Destácanse los cantos genuinos del antiguo Principado con notable sencillez; la armonía acompañante es sobria, tenue, á veces delicada; los enlaces á los pasos originales que estaban los antiguos cantos entre sí son
Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 11

ni más ni menos de lo que pudieran y debieran ser, porque lo substancial, lo característico es en esta clase de obras el elemento principalísimo, excepto lo que pudiéramos llamar exordio, y prescindiendo también del final, que es el coronamiento de la obra, representado por un rasgo valiente y original del autor de la Fantasia.

No es este el juicio de una obra: es solamente la impresión agradable del que lee detenidamente una partitura, sin previa audición, sin información previa de sus efectos y de su resultado.

Así y todo, la obra—podemos asegurarla—es de empuje en su género, y merece no pocos elogios y su autor todas nuestras simpatías.

X. X.

RECUERDO DE UNA FRASE

APOLÉON decía: «La música es el ruido que menos me molesta»; y yo digo: «La música es el ruido que más me agrada».

De donde se deduce que el Capitán del siglo y yo resultamos en este punto concreto bastante distanciados, porque á él le gustaba muy poco ó nada la música, y á mí mucho.

Se ha dicho, y á mi modo de ver con motivo fundado para ello, que las circunstancias que rodean á la persona influyen mucho en su manera de ser; y aquel genio de la guerra, avezado, si se me permite la frase, á escuchar el estampido del cañón y el silbido de las balas, estaba como naturalizado con el estrépito de los campamentos; pues de otro modo, en su calidad de hombre culto, de creer es que hubiera sentido mayores entusiasmos por el divino arte.

AGUSTÍN CORTIJO VIDAL.

GLADSTONE

L insigne político y gran hombre de Estado inglés de este nombre, ha fallecido.

Su política, sus bondades y sus méritos, eran conocidos en toda Europa.

A sus cualidades de eminente literato, gran helenista, traductor de Homero, teólogo y legista, uníanse las de gran cultivador del arte musical-popular.

No hace mucho tiempo todavía organizaba Gladstone una asamblea pública para rendir homenaje y desarrollar la afición y mantener vivo el entusiasmo por el canto y la música del país de Gales.
Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 12

Profundamente religioso, caritativo, humano, poseído del fervor amoroso que ve en todo prójimo un hermano, Gladstone era un modelo de ciudadanos, un espejo de varones justos, un cristiano en la verdadera acepción de la palabra. Y esas cualidades eminentes las llevó á la política, por lo cual se puede decir que jamás causó ningún mal y acarreó grandes bienes á su pueblo.

A título de amante y cultivador de la música popular dedicámosle este modestísimo recuerdo.

¡Descanse en paz el insigne Gladstone!

Miscelánea

NUESTROS representantes y corresponsales de provincias van acusándonos recibo de aviso y conformidad como consecuencia de la declaración hecha por nuestro Director en el último número del BOLETÍN perteneciente á la Sociedad de autores y compositores. Añaden aquéllos que la prensa sin excepción ha recogido y sigue recogiendo la especie, y aun ampliándola por su propia cuenta, como asunto de palpable actualidad.

Aunque tomaremos nota en su día de cuanto la prensa diga á propósito de este asunto, ahí van entretanto los siguientes palmetazos en honor de la Sociedad gestora y administradora de... mentirijillas:

«El notable maestro Varela Silvari se ha dado de baja en la Sociedad de autores y compositores de Madrid, de la que formaba parte, retirando á la misma sus poderes para representarle.

»El artículo que con el epígrafe «Mas vale tarde que nunca», ha publicado en el BOLETÍN MUSICAL, es de los que no tienen réplica, y dejan muy mal parada á la Sociedad de autores y compositores de Madrid, de que antes hacemos mérito.»

(La Revista, de Alicante.)

«Esa Sociedad, aun en los tiempos que alcanzamos, no tiene razón de existir: es un desafuero y un sarcasmo.»

(El Eco, de Villarreal.)

** Hemos recibido ejemplar de la nueva obra del Director de la Escuela Nacional de Música, D. Ildefonso Jimeno de Lerma, titulada El Canto litúrgico, El Órgano (Estudios sobre música religiosa), cuya atención agradecemos infinito al remitente.

Hablamos ya ofrecido ocuparnos de dicha nueva obra, y, en efecto, en el próximo número del BOLETÍN habremos de dedicarle el espacio y consideraciones que merece.

**

El amenísimo e ilustrado colega Bellas Artes, que dirige nuestro distinguido amigo D. Manuel de A. Tolosa, publica en sus dos últimos números
Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 13

una inspirada Oriental para piano y el retrato de nuestro estimable colaborador y excelente amigo D. Pedro Badía.

Felicitamos al colega y al amigo.

Dícese que con el título de María del Carmen se estrenará una ópera de autor español en Parish durante la próxima temporada de invierno.

Según anuncia España Artística, la fiesta patriótica por ella anunciada la aplaza por unos días.

La Sociedad de Conciertos, como era de esperar, hase negado en absoluto á prestar concurso.

Sabíamos de antemano que no asistiría, porque conocemos de sobra su criminal patriotismo.

Teatro libre.—D. Manuel Lorenzo D'Ayot ha renunciado el cargo de Representante de la empresa del Teatro libre.

Los demás individuos de la Empresa que entraron á formar parte de ella, cada uno con su carácter especial, y que tienen ocupaciones que no les permiten asumir la representación vacante, han acordado suspender por ahora sus trabajos para reanudarlos cuando una persona de carácter y condiciones apropiadas asuma la representación y desee el concurso de la referida Empresa.

Tras de brillantísimos ejercicios, ha obtenido muy honrosa calificación en los exámenes de solfeo del Conservatorio, la niña Carmen Cerain y Chacón, alumna particular de la bella y reputada profesora, Srita. Joaquina Ortas.

Sirvan de estímulo á la estudiosa alumna las presentes líneas, en la seguridad de que, perseverando como hasta aquí, llegará á ser una distinguida artista.

El Sr. Alvira, Director que fué del orfeón Eco de Madrid, trata de crear una nueva Asociación del mismo género, con elementos escogidos entre las clases acomodadas, que coadyuvarán pecuniariamente al propósito de aquel distinguido artista.

Hoy se celebrará en el Palacio de Cristal un concierto patriótico cuyo programa y realización corre á cargo exclusivamente de la Sociedad de Conciertos.

En todo el programa, que carece en absoluto de interés, no hay una sola obra española.

Se ha lucido el maestro Jiménez, y por esta vez han quedado á buena altura sus tan ensalzadas teorías patriótico-artísticas y su amor y admiración al arte músico español!!...

¡¡¡A qué comentarios!!!...
Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 14

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Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 15

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BOLETÍN MUSICAL
REVISTA QUINCENAL TÉCNICA, PROFESIONAL Y DE INFORMACIÓN

Su principal misión es la propaganda y defensa del arte músico español.
Precio de subscripción: Una peseta al mes en toda España.
Abono por un año: Diez pesetas, con opción á tres obras escogidas, de banda, salón, orfeones ó del género religioso, siempre á elección del Subscriptor.
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Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 16

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DIRECTOR:
PEDRO ARNÓ DE VILLAFRANCA

Organo de todos los innovadores y pensadores independientes.
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La Ciencia del Siglo XX se propone demostrar y rectificar los graves y fundamentales errores de la ciencia actual, y orientar el pensamiento humano abriéndole nuevos rumbos y más vastos horizontes, como en parte ya lo ha verificado.

La colección de cada año forma un tomo de más de 300 páginas en 4.º mayor, conteniendo dibujos ilustrativos.

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ADMINISTRACIÓN, GOBERNADOR, 3, BAJO
MADRID
Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 3

LA SOCIEDAD DE AUTORES Y COMPOSITORES (1)

Al profesorado y al público

ABIENDO hecho ya renuncia solemne y pública como miembro de la Asociación de autores y compositores, presentando dimisión en regla (y solicitando además la consiguiente liquidación, claro está), primero de oficio, y después dirigiéndome al público, para retirar á la Sociedad poderes que ella suponía tener á perpetuidad (sin deberes pactados que cumplir, ni atenciones ineludibles que respetar, por supuesto), como si todo poder ó contrato no pudiera ser retirado ó rescindido en derecho... procede ahora hacer historia y precisar extremos, ya que la Sociedad ó, mejor dicho, su Presidente, entiende que ésta responde á sus fines.

Replicando al autor de tan risible afirmación, ya hemos dicho de una manera clara y terminante que la Sociedad NO RESPONDE Á NADA de cuanto ofrece.

«La Sociedad no cobra, y si cobra no paga!
»La Sociedad en cambio impone su veto á todo y á todos; pero no garantiza los intereses de sus asociados.
»Con el pretexto del cobro de un derecho, ora CONVENCIONAL, ora ARBITRARIO, y muy CONTADAS VECES JUSTO, no conquista las voluntades del profesorado ni del público; por eso no fomenta el arte; LO ATROPELLA».

Que conteste á estas afirmaciones claras, precisas y rotundas el doctísimo Presidente de la Asociación famosa, ya que en su alta sabiduría entiende que la Sociedad responde á sus fines. La Asociación, repetimos, NO RESPONDE Á NADA.

Y si el tal Presidente no es una figura decorativa en la Sociedad, ó no habla de memoria, tendrá que convenir que cuanto argüimos es absolutamente cierto, ciertísimo, desgraciadamente cierto.

¿Quiérense pruebas? No tenemos inconveniente en aportarlas.
¿Quiérense testimonios irrecusables? Los daremos cumplidísimos.

(1) Véase el número anterior.
Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 4

Después de todo, este litigio á nadie podrá interesar más que al profesorado y al público, ya que uno y otro son aquí los únicos paganos.
Pero todo se andará, sí, si Dios y las circunstancias lo permiten!

***

Que la Sociedad no cumple sus compromisos NI PAGA, está á la vista.
Si no bastara el clamoreo general en tal sentido, verídico y asaz eloquente será cuanto nosotros digamos como cosa propia y por nuestra propia cuenta (1).

¿Qué contesta la celosisima y prestigiosa Sociedad á los cargos hechos en nuestro primer artículo, en el cual claramente se manifiesta que las obras se hacen y los derechos no se cobran, ó si se cobran al autor no llega el producto ó los derechos de tales audiciones?
¿Dónde está la liquidación por nosotros pedida al darnos de baja en la Asociación?
Á esto ni siquiera contesta la formalísima Sociedad gestora y administradora, y eso que ha terminado en 31 de Marzo último el ejercicio económico anual de 1897-98 ¡¡POR ELLA MISMA ESTABLECIDO!! ¡¡Cuenta palabra ría, y cuan poca seriedad!!

Á una Sociedad de crédito un tanto seria—siquiera el crédito económico fuese medianillo—le faltaría tiempo para atender en tal sentido al peticionario y liquidar con él, aunque fuese presentando una liquidación figura da (como la de Autores acostumbra) y un extracto de cuenta como fin de ejercicio anual más caprichoso y figurado todavía. Pero visto está: la Asociación gestora, administradora y hasta protectora del profesorado, no entiende de eso. Quiere sumar obras y autores, pero NO PAGA; pretende tener completo dominio sobre unas y otros por una simple adhesión (y, según ella, PERPETUA Y IRREVOCABLE) aun llamándose á engaño los interesados; pero no satisface á nadie, no cumple sus deberes, NI PAGA.

Y, francamente, si los autores y compositores han de tocar semejante resultado, la Sociedad GESTORA Y ADMINISTRADORA huelga en absoluto, porque para semejante gestión, ó semejante viaje, no se precisan, ni Sociedad de autores y compositores... ni poderes de representación... ¡¡ni siquiera alforjas!!

VARELA SILVARI.

(1) Inútil será que un dependiente de la famosa Asociación, no sabemos si por encargo de la misma ó por cuenta propia, vaya diciendo á cuantos le hacen reclamaciones pecuniarias, que la empresa apenas recauda para pagar á sus empleados. El subterfugio no vale, ni el argumento convence; pero si esto fuera verdad ó estuviera á punto de serlo, ¡¡vaya una ganga que se habrían echado encima los asociados!!
Boletín musical (Madrid) (1898-05-25 00:00:00), página 5

EL ERKI Y LA KENA

(RECUERDOS DE LA MÚSICA INDIANA)

Todos los pueblos han cultivado la música desde los tiempos más primitivos hasta los actuales, y desde los que vivían en el estado salvaje hasta los más ilustrados que hoy conocemos. Canto y música cultivaron los fenicios; canto y música conocían los iberos; canto y música tenían los griegos, que transmitieron á los romanos, y de éstos pasaron á otros pueblos las canciones, los bailes y los himnos, que aún se citan y conservan entre los eruditos como testimonio de la música de otras edades. Sabido es que los godos y africanos, al venir á ocupar á España, traían sus músicos y sus poetas, á quienes los árabes llamaban el Kitobo'l-agani, que fueron nuestros trovadores y cancioneros de la Edad Media.

El derbuya (tambor pequeño de barro y cuero), el erbab (violín de dos y aun de tres cuerdas), y el guemberi (bandurria de figura de una gran eucharía), son recuerdos vivos de aquellos antiguos tiempos en que los árabes dominaban á Europa cristiana. Los mismos compañeros de Colón, al desembarcar en las costas de América, pudieron admirar la música y el canto del pueblo indio, que, en medio de las inculturas en que vivía, conocía la música y el canto, con que celebraba sus fiestas y sus triunfos. Aun en la actualidad, los indios de algunas regiones donde no ha entrado la civilización y viven como en fines del siglo xv encontró Colón los pueblos por él descubiertos, cultivan la música y el canto indígena. En el Timbó y el Tartagal, por ejemplo, la música no puede ser más primitiva.

Los chiriguanos dan testimonio de esta verdad. Más cultos que sus vecinos de la tribu de Ou-Koh y más filarmónicos que los matacos, el chiriguano, aun dentro de su estado salvaje, es músico por naturaleza. La cuña, ó sea la mujer chiriguana, canta casi la mitad del día, y en medio de la alegría en que vive, como es generosa y caritativa, no rehuye el trato del europeo que la visita, y deja ver frecuentemente modales cariñosos, pues le obsequia con una jicara de chicha (bebida algo alcohólica que produce el maíz pisado y fermentado), y con aguas sabrosas que guarda en el yambú, especie de cántaro pequeño de barro cocido. La cuña es simpática y graciosa, observa con rigor la condición de limpieza que distingue á la tribu, y no usa tatuaje fino, sino tan sólo una pintura de un rojo carmín muy vivo, extraída de la fruta del huricu, á que dan el nombre de jambú, con que se cubren la mejilla con figuras elípticas, en particular las solteras. La túnica que visten, llamada tipoy, es una especie de saco cerrado por los hombros y abierto por los costados, dejando ver por las aberturas sus brazos desnudos, y adornados solamente por pulseras de cristal ó es-