ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 11

BOLETÍN MUSICAL

FUGA

A quisert la terre?—A rien.
(¡Para qué sirve la tierra?—Para nada.

Mr. Darcier, cantante-poeta-compositor, en una de sus hermosas producciones pone estas palabras en boca de un anciano marino que no encuentra ventura posible fuera de los estados de Anfitrite. (Será la primera y última, puesto que los Dioses, siendo inmortales, no pueden tener dinastía; á no ser que los destierran; es decir, que los descielen.)

Quisiéramos saber qué hubiera hecho aquel buen marino, si la tierra no le hubiera procurado la madera, el hierro, el cañamo y todo lo necesario para construir su barco, para vestir y alimentarse.

¿Para qué sirve la Fuga?—Para nada. Esto es lo que contestan los inteligentísimos anteriormente citados, y esto es lo que vamos á ver.

Quisiéramos que nos dijeran como lo hubiera hecho Meyerbeer para componer, no sus óperas, pero solamente las introducciones de «Roberto» y de los «Hugonotes», si no hubiese manejado la Fuga como un Ministro de Hacienda (cualquiera que sea) maneja los fondos de una Nación.

Lo mismo que citamos á Meyerbeer, podríamos citar á otros grandes Maestros.

Los escépticos, ignorantes ó testaduros anticlásicos, contestarán tal vez que hubieran hecho lo mismo; pero las personas sensatas, tengan ó no conocimientos en música, se convencerán cuando les demos una idea de lo que es una Fuga y el objeto para el cual se inventó.

Es imposible, á lo menos para nosotros, dar una explicación completa de la Fuga en los límites estrechos que nos hemos trazado y sin poder dar ejemplos notados; con todo creemos que seremos comprendidos; pero desgraciadamente sólo de los que no necesitan de estas explicaciones: esto es, de los que han estudiado el Contrapunto y la Fuga que nuestro apreciadísimo é inolvidable Maestro, D. Antonio Reicha, llama en sus obras didácticas: alta composición. (Traité de haute Composition, par Antoine Reicha.)

(Concluirá)

Miscelánea

Dicenmos que el director de la Escuela Nacional de Música está confeccionando el discurso que debe leer en el presente mes el día de la solemne distribución de premios.

¡Dios ponga tiento en sus manos!
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 12

A dicho acto asistirá uno de nuestros más significados redactores, y si el tal discurso se publica, como siempre (pues hay quien asegura que no, en vista de las circunstancias) lo reproduciremos íntegro con notas y comentarios.

**

Nuevas pruebas de deferencia recibimos continuamente de la prensa, particularmente de provincias, y esto nos anima y congratula.

Como primera y única vez reproduciremos las frases que nos dedican dos estimables e importantes colegas: el Diario Mercantil, de Barcelona y El Eco de Navarra:

«Ha aparecido el primer número del BOLETÍN MUSICAL que dirige en Madrid nuestro distinguido colaborador el eminente maestro y publicista, D. Jose Varela Silvari; contiene trabajos de verdadera importancia, y figuran, entre los redactores y colaboradores nuestros amigos D. Francisco Asenjo Barbieri, D. Juan Goula, D. Tomás Bretón, el señor Sbarbi y algunos otros.»

«Hemos recibido los dos primeros números del BOLETÍN MUSICAL que se publica en Madrid. Es un periódico cuya necesidad se hacía sentir; y la campaña que ha iniciado contra el director de la Escuela Nacional de Música, nos parece sobradamente justa y de una necesidad imperiosa y absoluta, á pesar de cuanto digan los fanáticos y los que no ven más allá . . . del Sr. Arrieta.»

Damos las más expresivas gracias á ambos ilustrados colegas.

**

Que somos muy severos; que tomamos los asuntos con gran calor; que las cosas habrán de seguir tan mal como antes á pesar de nuestros buenos deseos; todo esto nos decían ayer dos caballeros muy apuestos, pero muy oficiosos, queriendo hacer estudiada defensa del empleo y sueldo del actual director de la Escuela Nacional de Música (porque el arte no entraba para nada en sus cálculos) y convencernos de la inutilidad de nuestro esfuerzo.

Sentimos no estar de acuerdo con los defensores del empleo y sueldo de un cargo que ejerce indebidamente el que autoriza, da y firma la concesión de premios, para decir luego en acto público que éstos son una mentira.

Y tal herejía artística ¿no se castiga?

—No: se querrá premiar como se premian las preclaras virtudes, para dar, sin duda, alto ejemplo de moralidad, autoridad y justicia.

Estudien este caso (y mil otros que habremos de someter á la consideración y deliberación públicas) los oficiosos defensores del empleo y sueldo del actual director de la Escuela, y después, al fin de la jornada, ya hablaremos.

**

Con destino á S. M. la reina se ha instalado en Palacio un notabilísimo piano de concierto, gran cola procedente de la célebre fábrica Steinway, de New York, cuya casa representa en esta plaza el Sr. Navas.

**

En el próximo número detallaremos las mejoras que pensamos introducir en el BOLETÍN MUSICAL, entre otras, la publicación de retratos, folletín independiente del texto actual del periódico, etc.-etc.
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 13

BOLETÍN MUSICAL

La empresa no vive del periódico: al contrario vive para él: sirva esto de contestación á los cándidos; y si hoy, además del regular reparto profesional y particular que hace en Madrid y muy superior en provincias, se tiene en cuenta que se envía también á los Ministerios, Direcciones y otras dependencias del Estado, Inspección del Real Palacio, centros y sociedades de instrucción y recreo como la de Escritores y artistas, Fomento de las Artes, Ateneo y Casino de Madrid, Centros gallego, asturiano é Instrutivo del obrero, etc, etc., ciertamente el BOLETÍN MUSICAL está y se lee en todas partes. Pedir más á una publicación naciente sería gollería.

* * *

De la España Oficial, acreditado periódico que se publica en esta corte, copiamos el siguiente sabrosísimo suelto, cuya oportunidad excusamos encarecer:

«Vemos con gusto que el BOLETÍN MUSICAL sostiene ruda y atrevida campaña contra el Director de la Escuela Nacional de Música, cuya desplorable gestión es de todos conocida y censurada.

«Para extirpar el mal que existe en dicha Escuela y hacer que en ella se entre decididamente por el camino de las reformas, á fin de que de su seno desaparezcan esas deficiencias que tanto perjudican á su artística organización, cuente nuestro estimado colega ahora y siempre con nuestro modesto concurso.»

Mil gracias por el valioso ofrecimiento. Todo será preciso, y todo se andará.

* * *

Se ha estrenado en el régio coliseo la anunciada ópera de Beethoven. Fidelio. En el número próximo nos ocuparemos de su resultado.

* * *

Según nos escriben de Vigo, se ha empezado á ensayar allí por el orfeón y la banda municipal de música el himno popular regional titulado Galicia, que vendrá á ser el canto patriótico de los buenos hijos de aquella bellísima región.

Sección amena

D A C C G I N N O O O R R U L L S

Con estas 48 letras compónganse los nombres de tres famosos legisladores de la antigüedad. Se advierte para mayor inteligencia que dichos nombres constarán de 5, 6 y 7 letras.

El primer solucionista tendrá opción á un ejemplar de la brillante sinfonía para piano A la Velada.
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 14

SECCIÓN DE ANUNCIOS

OBRAS MUSICALES DE TODAS CLASES
DEL MTRO. VARELA SILVARI

ESPECIALIDAD EN MÚSICA RELIGIOSA, BANDA MILITAR Y ORFEONES
595 obras de existencias
PÍDASE EL CATÁLOGO
OFICINAS: CALLE DE TOLEDO, 149.—MADRID

ALMACÉN DE MÚSICA
Y
CASA EDITORIAL
DE JOSÉ CAMPO Y CASTRO

Música, pianos, guitarras, violines y cuerdas, y toda clase de accesorios para violin, guitarra, bandurria y octavilla.—Obras escogidas y novedades para piano. Nuevo método y demás obras para guitarra, por el célebre Aguado.—Métodos en cifras para guitarra.

ESPOZ Y MINA, 9.—MADRID

DON PASCUAL S. GONZÁLEZ
GRABADOR DE MÚSICA
Se encarga de todos cuantos trabajos se le confían para dentro y fuera de Madrid.

20 FOMENTO 20

AGENCIA TEATRAL
DE ADULFO DE GUMUCIO
Princesa, 27, primero derecha, Madrid.

Centro de contratación para toda clase de artistas en combinación con las principales agencias de provincias, del extranjero y América.
Se facilitan arriendos de Teatros, Circo y Salones, para espectáculos. Atrezzos teorados, maquinarias, archivos musicales y obras escénicas de las más importantes galerías.
Información teatral periódica de varias publicaciones de España, extranjero y América.
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 15

Antonio Prieto y Puch
AFINADOR Y REPARADOR DE PIANOS

Afinaciones y reparaciones de todas clases á precios sin competencia.
Cruz, 9, 2.º izquierda.—Madrid.

OBRAS REPRESENTABLES
PARA
NIÑOS Y AFICIONADOS
escritas en verso por F. TOMAS Y ESTRUCH

Forman cinco folletos de 16 páginas cada uno. Obras publicadas, (indistintamente para niños y niñas, y representables sin decoraciones). El Gabán del niño Rey.—El triunfo de la modestia.—Salvador Rosa.—España.—Luz y sombra.

Las cinco obras juntas, 10 reales; encuadernadas para libro de premio, 16 reales.—Véndense en las librerías de Farriols (calle del Call) y Camí (calle de la Unión).—Barcelona.

Domicilio del autor: Buenavista, núm, 27, piso L.º GRACIA.

Don Manuel Carballo
Afinador y reparador de pianos

28 años de práctica como operario de la casa Eslava: en posesión del premio concedido por el CIRCULO DE LA UNION MERCANTIL E INDUSTRIAL al mérito, á la virtud y al trabajo.

Juan de Dios, 1, pral. número, 2.
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 16

GRAN ALMACEN
DE TODA CLASE DE
INSTRUMENTOS DE MÚSICA
DE LOS SEÑORES
Vinda é Hijos de la Hera
PUNTUALIDAD Y ESMERO EN EL SERVICIO.—PRECIOS ECONÓMICOS.
Calle Mayor, núm. 80, (moderno).—Madrid.

ENSEÑANZA MUSICAL
ELEMENTAL Y SUPERIOR
POR CORRESPONDENCIA
Clases de armonía, composición ó instrumentación de orquesta y banda.
Curso completo y preparación especial para el desempeño de cargos superiores en los diferentes cuerpos civiles y militares, corporaciones artísticas, etc. etc.
Consulta gratuita sobre asuntos y temas musicales, con información diaria.
Pormenores y detalles: en las oficinas de el BOLETÍN MUSICAL.

BOLETÍN MUSICAL
Revista quincenal técnica, doctrinaria y de información.
Se publica los días 10 y 25 de cada mes en números de 16 páginas; y sólo cuesta UNA PESETA mensualmente en toda España.
El BOLETÍN MUSICAL se ocupa y se ocupará siempre con preferencia del arte nacional y de los compositores españoles, abogando siempre por sus intereses, que son los del arte patrio; propondrá reformas desarrollará iniciativas, y hará valer el mérito y los derechos de los artistas en general, ya que, desgraciadamente, hoy por hoy, todo parece inspirado en un extranjerismo ridículo que nos rebaja y empequeñece.
Publicará juicios de cuantas obras musicales de importancia se le remitan, ora sean didácticas, de crítica e historia profesional, ora sean partituras, publicadas ó inéditas, composiciones de todas clases, encares y tablas aplicables á la enseñanza, etc. etc.; y para ello cuenta con el auxilio y colaboración de nuestros primeros maestros y de los más renombrados publicistas.
Se recibe nota de suscripciones y anuncios en las oficinas del BOLETÍN.

TOLEDO 119 3.ª IZQUIERDA.—MADRID.
á las que deberán también dirigirse los que deseen adquirir NUMEROS SUELTOS, atrasados ó corrientes.
Los números sueltos, corrientes ó atrasados se venden á 0,50 céntimos y 1 peseta, respectivamente; entendiéndose por número corriente EL ULTIMO PUBLICADO.
Horas de despacho: desde las diez de la mañana hasta las tres de la tarde, todos los días laborables.
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 3

De actualidad

De La Correspondencia de España tomamos por ser de actualidad, la siguiente é interesantísima noticia:

• Han conferenciado largamente con el señor ministro de Fomento y director de Instrucción pública, una comisión de la facultad de filosofía y letras, compuesta del decano y de los señores Salmerón, Menéndez Pelayo y Moraita.

• Han expuesto en su entrevista las reformas que deben realizarse en dicha facultad para elevar su nivel científico, y en breve se oirá al Consejo de Instrucción pública, respecto de esta importante cuestión.

La mismísima petición, que estimamos noble, justa y lógica, debiera hacerse por la Escuela Nacional de Música, no ya para elevar su nivel científico, sino para reglamentarla y majorarla en lo posible, que buena falta le hace; pero la lógica y el patriotismo no existen ni pueden existir allí donde impera un director que carece y ha carecido siempre de ambas cosas... para vergüenza nuestra.

Los que verdaderamente se interesen por el buen nombre y prestigios de la enseñanza, por tímidos que sean, sino son fanáticos, no verán en el acto de los dignísimos catedráticos de la Universidad, más que un nobilísimo ejemplo digno de ser imitado. Pero, lo repetimos y habremos de repetirlo siempre: en la Escuela Nacional de Música por carecer de todo se carece de lógica y buen sentido; y como el director nada pide, ni le importa, aunque todo allí responda á una práctica deficiente y anticuada, de ahí que el claustro siempre digno, sufrido y ya resignado, no quiera aventurarse en peticiones, no ya para elevar el nivel científico del establecimiento, como antes decíamos, sino para mejorar y normalizar en lo posible la enseñanza. Y lo to ¿por qué? Por no incurrir en el imperial desagrado de su director, que, tan falto de lógica, como de interés e iniciativa; por no cumplir con el deber que su cargo le impone, ni siquiera ha cumplido con la ley misma, esa ley ineludible que forma parte integrante del Reglamento orgánico de la Escuela.

Y si el director, que debe dar ejemplo, empieza por faltar á esa ley orgánica, especialísima del establecimiento, y si el director carece de iniciativas, si nada propone y si nada resuelve en pro de los intereses de la Escuela y del mismo profesorado ¿qué habrá de hacer éste?

Todos los organismos del Estado se unen, se asocian y piden al gobierno el auxilio y apoyo que creen pertinentes y de justicia, tanto para
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 4

las diferentes clases y sus prestigios en general, como para mejorar sus personales intereses.

Sólo la Escuela Nacional de Música toma resignada lo que le dan; y acepta como bueno, aunque transitorio, todo lo que á su alrededor existe, en espera, sin duda, de tiempos mejores, que ya,afortunadamente, se vislumbran en lontananza, y que vendrán á ser, no sólo el iris de paz, sino el principio de una radical reforma que regeneré y dé nuevos rumbo y nueva vida al primer establecimiento musical del Estado.

VARELA SILVARI

Las músicas militares
Conferencia leída en el Centro Militar por el ilustre compositor D. FRANCISCO ASENJO BARBIERI

(Continuación)

Aquí tenéis, señores, una perfecta explicación de los principales toques de ordenanza del ejército hebreo; pero también tenían otros para las retiradas, para las ceremonias de la consagración de los reyes y para diferentes usos religiosos, militares y civiles.

Cuenta el historiador Josefo que Salomón mandó construir doscientas mil trompetas, según Moisés lo dejó ordenado, y además cuarenta mil instrumentos diferentes, como arpas, salterios y otros.

También sabemos que muchas veces los hebreos entonaban un canto momentos antes de empezar la batalla. Cuando Josaphat fué á combatir contra los moabitas y otros árabes que habían invadido sus estados dispuso su ejército de modo que los levitas cantores del templo iban á la cabeza con sus instrumentos de música; y en cuanto empezaron á cantar, causaron tal espanto y confusión en los enemigos, que éstos volvieron la espalda, hiriéndose unos á otros, de tal manera que, Josaphat no tuvo que hacer otra cosa que recoger el botín.

Judas Macabeo hizo huir las tropas de Gorgias, atemorizadas por un himno cantado á grandes gritos por sus soldados.

También después de las batallas solían los hebreos cantar himnos de victoria al son de trompetas y de otros instrumentos; música triunfal que fué restablecida de vuelta del cautiverio cuando se reconstruyó Jerusalén.

Si quisieramos acumular más datos, podríamos citar aún la célebre toma de Jericó y la campaña de Gedeon contra los madianitas, donde
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 5

trescientos hombres de Israel, tocando las trompetas, causaron el mayor desorden y terror en el campo enemigo.

Estos hechos tan conocidos, y otros muchos cuya mayoría se cuenta en el número de los milagros, sirven, cuando menos, para probar la intervención constante de la música y su grandísima importancia en las empresas militares de los hebreos.

Si de los libros sagrados pasamos á examinar los textos profanos, veremos que en Egipto la música intervenía siempre en las ceremonias religiosas y triunfales, sirviéndolo también para ordenar la marcha de los ejércitos. El dios Osiris, que pasa por ser su inventor, se servía de ella juntamente con la danza, para sus fines civilizadores; y así se cuenta que recorrió el mundo y lo conquistó pacíficamente, enseñando á cultivar el trigo y la viña, y á cantar y tocar diferentes instrumentos; circunstancias que traen á la memoria la expedición á las Indias del dios Baco, á quien los griegos llamaron Liber ó Dionisius, atribuyéndole los mismos hechos que los egipcios atribuyeron á Osiris.

En Grecia fué donde mayor consideración tuvo el arte de la música, Platón recomendaba su estudio como el medio más eficaz para desarrollar las facultades humanas, estimulando los nobles sentimientos del alma, y haciendo á los hombres mejores y más felices.

Bajo el aspecto militar, la música y la gimnástica juntas se consideraban utilísimas para producir la excitación apropiada para las batallas según lo atestiguan Pitágoras, Plutarco y otros célebres autores.

El sabio Licurgo ha consagrado la música en sus leyes puramente guerreras; y con este fin instituyó un género de danza con armas, en la cual se obligaba á los jóvenes á ejercitarse desde la edad de siete años.

En aquellos tiempos, para que un guerrero alcanzase la mayor honra, debía ser igualmente diestro en manejar la espada y la lira.

La tradición retiene que Lino enseñó á Hércules á tocar la lira; y este mismo héroe prescribió la música como complemento de los estudios militares.

El célebre Tirteo, de quien se dice que también era insigne tañedor de flauta, y aún inventor de una trompeta, fué nombrado general del ejército lacedemonio cuando éste había perdido su fuerza moral á consecuencia de continuas derrotas. En tales circunstancias, Tirteo compuso varios himnos que entusiasmaron á sus soldados, hasta el punto de hacerles conseguir victoria completa sobre sus enemigos los meseños. Licurgo refiere que estos maravillosos himnos de Tirteo se cantaban todavía en el campamento de los espartanos doscientos años después de
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 6

muerto el poeta; y según cuenta Atenco, también se instituyeron premios para quien los cantara con más energía.

Entre los pocos fragmentos que se conservan de estos cantos, hay uno escrito en el modo que se llamaba Embaterion, ó sea Marcha militar, el cual, después de frases muy enérgicas, concluye diciendo en sustancia «Más vale morir que vivir sin honra.»

Refiere Plutarco que siempre que los espartanos se hallaban formados en batalla frente al enemigo, el rey inmolaba un cabrito, repartía coronas á los soldados, y en cuanto daba la señal de acometer, los tocadores de flauta ejecutaban el Himno á Castor, llamado Marcha de ataque, á cuyo compás avanzaba el ejército con gran firmeza y decisión.

Aludiendo á esta costumbre, le preguntaron un dia á Agésilaos: «¿Por qué los espartanos van á la pelea al son de las flautas?» A lo cual respondió: «Para que pueda verse, mientras avanzan á compás, quiénes son valientes y quiénes cobardes, por que así como el ritmo anapesto aumenta la energía de los esforzados, descubre la debilidad de los pusílánimes, en que el pie de éstos vacila y no sigue bien la cadencia rítmica de la flauta.»

To los estos ejemplos, y más que omito, porque vosotros, tan versados en las obras de Polibio y Plutarco, los sabeis mejor que yo, demuestran la inmensa importancia que se daba en Grecia á la música, el gran crédito que conseguían los que mejor la cultivaban, y el menosprecio con que se miraba á los indóctos en ella.

(Continuará)

«Manon Lescaut»
Del Maestro Puccini, en el Teatro Real

Sr. D. José Varela Silvari

«Mi estimado amigo: prometi á V. decir algo en el BOLETÍN MUSICAL, á manera de impresión, pues mis ocupaciones no consienten otra cosa, sobre las obras nuevas que se ejecutarán en el Teatro Real esta temporada, y he aquí llegado el primer caso y el primer compromiso para mí, que ahora me apercibo de cuan ligero anduve en prometer lo que por mi particular situación me es muy arduo de cumplir. Aun si sólo hubiera de tratar de las anunciadas obras de Beethoven y Verdi, el trabajo sería fácil y de ninguna preocupación, porque de un lado, las obras son como de tales autores, y de otro, la reserva que pudiera ocurrirme sobre tal ó cual pieza, dado que á tanto me atreviera, en nada había de
Boletín musical (Madrid) (1893-11-10 00:00:00), página 7

empañar ni conmover la tan grande como justa reputación de maestros tan insignes; al paso que, tratándose de un joven maestro, cuyos méritos y fama aun no han podido ser ni extenderse tanto, cualquiera discusión ó censura que se oponga á sus trabajos, puede alcanzar gran trascendencia, que no tiene el niño la seguridad en sus sentidos ni el vigor en sus miembros que adquiere en la edad madura y serena. Por eso necesita el que empieza, de sinceridad y aun benevolencia en las críticas, no acritud, no desdén, que agosten nobles ilusiones y engendren en el alma la desconfianza y el recelo.—Hace aún más delicada mi posición, la circunstancia de que en mi modesta esfera, yo sigo camino análogo al de Puccini... pero, en fin, lo he prometido, y escudándome en la sinceridad y benevolencia de que hablaba, cualidades las más hermosas, indispensables, diré mejor, de toda crítica que merezca el nombre de tal, lleno de ellas y de buen deseo, paso á decir á V. muy á grandes rasgos—porque aunque he oído la obra en algunos ensayos y la primera representación, no tengo á la vista la partitura de Canto y Piano—lo que me parece la última obra de Puccini y el éxito que obtuvo en el regio Coliseo.

El día elegido para su estreno, resultó desfavorable, por la penosísima impresión que embargaba al público con las aterradoras noticias que acababan de llegar á la corte, dando á conocer la espantosa catástrofe ocurrida en Santander.

A pesar de esto, la ópera se escuchó atentamente, no consiguiendo despertar en casi toda ella interés ni menos entusiasmo. Y entiendo yo que no fué precisamente por deficiencias de la música, sino por la indole especial del asunto. No me atreveré á juzgarlo, pero hay dos antecedentes acerca de él, muy curiosos. El año 56 caía en la Ópera Cómica de Paris una, titulada Manon Lescaut, arreglado el libro, de la novela del abate Prévost, por Scribe y compuesta la música por Auber. Scribe, era habilísimo para combinar y componer libretos; Auber, el maestro favorito del público parisien; la música pareció tan bien, que aun hoy se cantan números de dicha ópera por artistas notables; nada bastó sin embargo: el público y la prensa pronunciaronse unánimemente contra el asunto, por grosero é inmoral. A penas hará tres años, el maestro Massenet ha obtenido un gran éxito en París, y en Viena mayor aún, con otra ópera del mismo asunto. No habiendo, pues, variado éste (el asunto) lo que ha variado, es la opinión del público. Para bien ó para mal...? averigüelo Vargas. Lo que por lo menos resulta este asunto para la escena del Teatro Real, es pequeño; de ópera cómica, que nunca ha logrado despertar entusiasmo en España ni ejecutada por franceses ni por españoles. Como el asunto es pequeño para los gustos de nuestro públi-