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Boletín musical (Madrid) (1898-03-25 00:00:00), página 11

Ambas composiciones fueron celebradas y aplaudidas.
La serenata terminó á las tres de la madrugada, con la preciosa Jota del maestro Alvira, publicada últimamente por la casa Zozaya, que fué repetida por aclamación unánime y entusiasta.

El maestro Varela Silvari fué obsequiado además, por sus amigos y discípulos, tanto de Madrid como de provincias, con ricos y valiosos presentes; entre otros, una pluma de plata, un alfiler de oro con atributos musicales, una magnífica fotografía del Orfeón del Círculo Obrero del S. C. de Jesús, con expresiva dedicatoria, y diversos objetos artísticos, que nuestro Director ha estimado y estima en mucho.

Agradecemos al Orfeón y á su entusiasta Director, así como á todos cuantos contribuyeron á la brillantez de la fiesta, sus manifestaciones de simpatía y su buen recuerdo; y en nombre del Sr. Varela Silvari damos gracias á todos, enviando, desde las columnas del BOLETÍN, un sentido y expresivo voto de gracias á cuantos honraron esta Redacción con su presencia, y con su brillante palabra la patriótica labor profesional de nuestro muy querido y entusiasta Director.

X. X.

Miscelánea

Arranglado ya y normalizado en definitiva el asunto de nuestros correspondientes en provincias, á principios del próximo mes expediremos las correspondientes representaciones debidamente autorizadas, para que entre en funciones el personal oportunamente designado, quedando relevados de dicha representación todos aquellos que no sean confirmados en el cargo que venían ejerciendo como correspondientes del BOLETÍN MUSICAL.

De La Unión Católica copiamos el siguiente laudatorio suelto:
«La prensa francesa é italiana tributa grandes y merecidos elogios al Manual teórico práctico de armonía del maestro Varela Silvari.
La nueva obra del director del BOLETÍN MUSICAL es de los tratados mejor escritos en España, sintiendo que por falta de espacio no podamos emitir nuestro juicio sobre ella, limitándonos á darle nuestra enhorabuena más cordial.»
Agradecemos al estimado colega su valioso recuerdo y mucho más la afirmación que entraña.

Hállase gravemente enfermo nuestro particular amigo D. Gaspar Espí-
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nosa de los Monteros, Director de la Banda del Hospicio é inspirado autor de Moraima.

Celebraremos muy de veras el restablecimiento del popular artista y querido amigo.

** Hemos recibido la visita del graciosísimo Gedeón.
Sea bienvenido á esta casa el estimado y popular colega.

** Para satisfacción de los interesados, hacemos constar que los alumnos del maestro Varela Silvari que han contribuido en colectividad desde diferentes puntos de España á la adquisición de los obsequios á aquél ofrecidos con motivo de sus días, fueron los Sres. D. Tomás Laureanos, don Julián Pozuelo, D. Francisco Feijóo, D. Manuel Urbano, D. Luis Ochon, D. Vicente Artigas y D. Antonio Junca Soler.
Todos los demás, como los Sres. González, Eiroa y otros, lo hicieron con carácter particular é individualmente.
En nombre del agraciado damos á todos las más expresivas gracias por sus deferencias y atenciones.

** Haciéndose cargo La Conciencia Libre, de Valencia, de nuestro ofrecimiento hecho en el último número del BOLETÍN, con motivo de la creación de la agrupación coral femenina en proyecto, reproduce nuestro artículo y lo comenta favorablemente, agradeciendo con frases laudatorias nuestros ofrecimientos y propósitos en pro de la nueva institución, cuya creación se anuncia.

** Dicenmos, no sabemos con qué fundamento, que nuestro amigo D. Calixto Ballesteros va á ser nombrado Presidente de la Comisión de publicidad afecta á la empresa del Teatro libre.
Nos alegraríamos que tan buena noticia se confirmase.

** Ha fallecido en esta Corte D. Isidoro Chapí, Director de la Banda de Cazadores de Ciudad Rodrigo.
Por sus méritos y excelente carácter será muy sentida la muerte de tan distinguido artista, á cuya familia damos nuestro más sincero pésame.

ADVERTENCIA

Han terminado sus abonos al BOLETÍN el 31 de Diciembre último, estando todavía pendientes de renovación:
D. C. P.—Bujalance.
Sociedad R. de A.—Coruña.
Rogamos á uno y otra la pronta renovación de sus abonos.

EL ADMINISTRADOR.
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SECCIÓN DE ANUNCIOS

MANUAL TEÓRICO-PRÁCTICO DE ARMONÍA
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Boletín musical (Madrid) (1898-03-25 00:00:00), página 14

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Pormenores y detalles en esta Redacción.

BOLETÍN MUSICAL
REVISTA QUINCENAL TÉCNICA, PROFESIONAL Y DE INFORMACIÓN
Su principal misión es la propaganda y defensa del arte músico español.
Precios de subscripción: Una peseta al mes en toda España.
Abono por un año: Diez pesetas, con opción á tres obras escogidas, de banda, salón, orfeones ó del género religioso, siempre á elección del Subscriptor.
Los pagos son por adelantado, sin cuyo requisito no se servirá subscripción alguna.
Boletín musical (Madrid) (1898-03-25 00:00:00), página 15

EN CURSO DE PUBLICACIÓN

LA MÚSICA POPULAR EN ESPAÑA

Estudio crítico é histórico acerca de los cantos, bailes é instrumentos populares usados en todas las provincias y pueblos de España é Islas adyacentes, con apéndices y observaciones relativas á la música particular de Cuba, Puerto Rico y Filipinas

por el maestro VARELA SILVARI

Esta curiosísima obra, fruto de largos años de estudio y no interrumpidas observaciones, obra cuya adquisición recomendamos al profesorado y al público en general, contiene los siguientes capítulos: Al lector.—Observaciones acerca de la música popular.—Utilidad y conveniencia de un estudio general, serio, analítico y razonado de la música popular.—La música popular juzgada por los maestros, los sabios y los eruditos.—Lema.—Galicia.—Asturias.—Reino de León.—Provincias Vascongadas.—Castilla.—Aragón.—Murcia.—Andalucía.—Extremadura.—Valencia.—Cataluña.—Islas Baleares.—Canarias.—Los bohemios españoles.—Apéndices y observaciones relativas á la música de Cuba, Puerto Rico y Filipinas.—Consideraciones finales.—Conclusión.

LA MÚSICA POPULAR EN ESPAÑA—ya en prensa—se publicará por cuadernos de 16 páginas, en gran tamaño. Constará en junto de 20 á 22 de aquéllos, que darán un total mayor de 350 páginas, en magnífico papel, esmerada impresión, etc.; y quedará terminada probablemente dentro del año actual.—A la obra acompañará un magnífico retrato del autor.

CONDICIONES DE LA PUBLICACIÓN

Precio de cada cuaderno en Madrid ............................................. 1
Subscribiéndose y pagando la obra de una vez por adelantado........... 10 aunque resulte mayor el número de cuadernos que calculamos.

De provincias no admitiremos subscripción, á menos que se haga efectivo el importe de 6 cuadernos, siempre adelantado.
Los pedidos se harán precisamente al Sr. Administrador del BOLETÍN MUSICAL.

Queda abierta la subscripción.
Boletín musical (Madrid) (1898-03-25 00:00:00), página 2

INSTANTÁNEA

Á LOS ARTISTAS ESPAÑOLES

I

REGRESAN de nuestras guerras coloniales millares de soldados enfermos. En sus rostros, que el dolor ha desfigurado, vense las huellas del sufrimiento, los horribles zarpazos del mortífero clima bajo cuya influencia han combatido.

Eso héroes ignorados, ese miserable Juan Soldado para quien la muerte, el destino, Dios o la humanidad—quien sea—no tiene el menor consuelo, la menor distinción, llega á nuestros puertos á continuar su desgarradora odisea, á completar el tristísimo poema de que es ignorado protagonista, sin que, en la mayoría de los casos, las almas caritativas vean de mejorar su situación; sin que nadie se moleste en que su agonía sea menos dolorosa.

Condolido de este cuadro tristísimo, desciende del alto sitial de la ciencia un hombre venerable por su sabiduría y admirable por su alma, llama de esa virtud que por sí sola constituye la más grande de las religiones, la suprema de las grandezas en la tierra: la caridad. Y al descender del alto sitial de la ciencia para socorrer al desvalido, el hombre admirable se dignifica, se engrandece, se sublimiza.

Todos hemos conocido el hecho objeto de estas líneas. Lugar de la acción, Valencia; protagonista, el Dr. Moliner.

El sabio Catedrático organiza una corrida de toros, espectáculo hoy el más productivo, razón quizá única que motivó el que se escogiera ese y no otro, con objeto de reunir fondos con destino á los soldados que de nuestras guerras coloniales regresan enfermos á la madre patria.

Conocido el hecho, militares de insultos son dirigidos al simpático Catedrático. El Gobierno, para completar tan justiciera labor, le destituye. Y en verdad, digno es de tal castigo. La caridad oficial es un sarcasmo; la limosna una provocación, y lo augusta, lo grande, no pueden rozarse con la seda de un torero, aunque la más santa de las virtudes motive ese contacto.
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Caiga, pues, sobre el Dr. Moliner el justiciero castigo á que, con su obra, se ha hecho acreedor. Maldigase á su familia y á su descendencia hasta la cuarta generación; su nombre sea execrado.

A tan horrendo delito, tan horrendo castigo; á pecado tan grande, tan grande expiación.

II

El arte patrio está en plena época decadentista por falta de protección. Nuestros artistas carecen quizá hasta de lo más indispensable para vivir decorosamente. El maestro que llega á merecer el dictado de ilustre, necesita una admirable constancia, una fortaleza admirable, sin que—en la mayoría de los casos—llegar á la gloria signifique otra cosa que aumento de tristezas y decepciones... sin mezcla de bien alguno, puesto que tras de tanto laure el artista muere en la miseria ó en el ignominioso camastro de un hospital, sin que el Gobierno trate de evitarlo ó la patria tenga una mirada compasiva para la familia del artista ilustre que deja de existir.

El extranjerismo todo lo invade; lo avasalla todo.

¿Las causas?...

En tiempo de Carlos I era tan grande la invasión flamenca, que el arte pictórico español caminaba á su total desaparición. Mas tarde, la invasión francesa destrozaba nuestro hermoso idioma de tal modo que aun hoy los más notables literatos luchan constantemente por la pureza del lenguaje, huyendo de los giros franceses.

Todos recordamos el reinado de aquel Monarca modelo de caballerosidad, é inolvidable por sus hermosas tendencias democráticas, Amadeo I de Saboya. En aquella época, la invasión de artistas italianos fué espan-tosa. Las melodías escritas por los compatriotas de Bellini estaban de moda, y aun hoy domina tal irrupción. En todas partes podemos escuchar canciones, pequeñas melodías, generalmente sin importancia alguna técnica.

Hoy el arte patrio tiende á desparecer. El extranjerismo reviste ya caracteres alarmantes. En esta patria desdichadísima hay siempre dispuestas cruces, ovaciones y todo género de agasajos para cuantos artistas extranjeros tienen el buen gusto de visitarnos; en esta desdichadísima patria todo ideal artístico que pudiera engrandecer nuestro buen nombre, muere por falta de estímulos; el artista español, dispuesto siempre á luchar con entusiasmo, abandona sus buenos propósitos en medio del más desconsolador escepticismo.

III

Hace algunos años reunieronse en Madrid los más ilustres compositores, con el fin de escribir un Álbum que, como muestra de dolor por la muerte de su esposo, habían de entregar á la hoy Reina Regente del Reino.

La empresa llevóse á feliz término. Los oficiosos maestros que la llevaron á la práctica, y que tan finústicamente se portaron, dicen que están
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esperando las gracias por su atención... ¡Crecerán los donantes que nuestra soberana no tiene otra cosa que hacer! Y la política, ¿no necesita gran atención? Y los asuntos pendientes de examen ¿no precisan que se les dedique largas vigílias? Y la situación de España, si grave antes, no más consoladora hoy, ¿no obliga en su estudio á la abstracción más completa, aun á trueque de olvidarlo todo?...

Realmente aquellos buenos señores (los del Album), tienen muy poca paciencia. ¡¡No faltaría más sino que se abandonasen los graves asuntos de Estado por atender á unos cuantos... artistas españoles!!!!.

IV

El telégrafo nos anuncia que un torero está gravísimoamente enfermo. Un alarido de dolor comunica al pueblo español. La patria entera aguarda impaciente los más insignificantes pormenores que le permitan conocer el curso de la enfermedad que tiene postrado en cama al gran artista. Ante tan terrible noticia el Gobierno vacila, y se presiente la aproximación de una crisis total.

¡¡Momento de sublime expectación!!

En todos los semblantes se nota la más grande ansiedad; en presencia de tanto dolor, parece acercarse el desquiciamiento universal, ó algo á esto parecido.

Y sin embargo, para mí, en el fondo de espectáculo tan horrible hay algo más triste que supera al dolor mismo que á todos comunica. El gran artista agoniza sin tener el consuelo de ver premiados sus méritos y desvelos de otros tiempos, por la suprema representación de su patria; el gran torero llegará al sepulcro sin que la más alta personificación de España se interese por su salud, para todos tan preciosa.

................................................................

Ocultemos tanta tristeza; la pluma debiera en muchas ocasiones destilar sangre.

En esta desdichada patria no se estimula el arte nacional; el extranjerismo todo lo invade; lo avasalla todo.

Nuestros artistas mueren olvidados por la patria, por las instituciones, después de una vida llena de méritos y desdichas.

¡Pobre arte patrio! Este recientísimo caso nos demuestra una vez más lo que el arte español puede esperar como estímulo á sus méritos.

Llorad ¡oh artistas españoles!, llorad; el arte patrio está de luto.

V

Escritas las anteriores líneas, me aseguran que nuestra soberana, tan pronto como tuvo noticia de la grave enfermedad de Frasculo, ordenó que, sin pérdida de momento, fuera un caballerizo suyo á enterarse, con especialísimo interés, del estado del inolvidable diestro ..................
Boletín musical (Madrid) (1898-03-25 00:00:00), página 5

¡Loado sea Dios!! ¡Las más encontradas emociones embargan mi alma!
La alegría que me causa el saber la nueva gratisima de los regios agasajos, contrasta con la pena que me domina por haber sido tan escéptico al escribir las anteriores líneas, producto quizá de un exagerado amor al arte de mi querida patria.

Reid, pues ¡oh artistas españoles!, reid; el arte nacional está de enhorabuena. Vuestros méritos serán en lo sucesivo estimulados debidamente. La muerte de un diestro os puede demostrar, si dudárais de mi optimista alegría, que las instituciones se identifican con las insinuas amarguras del artista español, y toman interés grandísimo en mejorar vuestra suerte.

¡Sea hoy día de júbilo para vosotros! Renazca en vuestros apenados corazones la confianza, y gritad conmigo, llenos de alborozo y reconocimiento:

¡¡¡Viva nuestra augusta soberana!!!
¡Viva España!!
¡Viva el arte patrio!

RAMIRO DE ADALGISA.

LAS ESCUELAS DEL ARTE
SEGÚN EL SR. TOMÁS Y ESTRUCH

El ilustre profesor y artista Sr. Tomás y Estruch, no cesa en su obra patriótica de pedir protección para el arte decorativo. Después de haber conseguido con sus publicaciones interesar la opinión española en pro de tan buena causa, y después de obtener del Estado mejoras en la reorganización del plan de estudios y de exposiciones, el Sr. Tomás y Estruch pide nuevas reformas, según vemos en La Protección Nacional, de Barcelona, correspondiente al 7 de Marzo.

He ahí el recorte del referido diario, en el cual creemos ver más desarrolladas algunas de las ideas que nuestro querido colaborador expuso el pasado verano en su moción hecha en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando:

«Muy interesante fué la conferencia dada en el Fomento del Trabajo Nacional por el distinguido escritor y artista D. Francisco Tomás y Estruch.

»Desarrolló el tema «Reformas que exigen la actual enseñanza artística en las escuelas y el aprendizaje en los talleres artísticos industriales.»

»El Sr. Tomás y Estruch hizo una nueva definición y clasificación de las artes plásticas desde las Bellas «puras» hasta la ornamentación inclu-
Boletín musical (Madrid) (1898-03-25 00:00:00), página 6

sive. Dijo que debían existir tres clases de escuelas ó de enseñanzas para el arte, las cuales requerían nuevo plan, mejor material, más profesorado y no tan exigüas dotaciones. Enumeró aquéllas de este modo:
»Escuelas del gran arte, que debieran ser pocas.
»Escuelas del arte decorativo figurativo, que debieran ser en mayor número que las anteriores.
»Escuelas ó enseñanzas del arte decorativo no figurativo, ó sea ornamentación, cuyas fuentes están en las líneas y formas geométricas, ó de sentimiento en ciertos adornos arquitectónicos, en la flora, en la fauna, en la epigrafía, en el símbolo (el heráldico adjunto), en la policromía, etcétera. Estas escuelas, dedicadas á artesanos, deben enseñar á crear las formas puras, á estudiar las plantas y animales en la Naturaleza, á componer con arreglo al nuevo gusto ó á los estilos históricos y á tener conciencia de ciertas leyes estéticas.
»Sostuvo que la legislación sobre la enseñanza del arte—sobre todo del arte ornamental—está muy atrasada.
»Tuvo frases de elogio para el profesorado que, con su abnegación é inteligencia, hace menores las deficiencias del Estado, y para nuestra Diputación y Municipio que han creado enseñanzas ajustadas á las necesidades de los tiempos.
»Fué muy aplaudido, terminando el acto con laudatorias frases que el doctor Lorano dedicó al Sr. Tomás y Estruch.
»El conferenciante evidenció una vez más los profundos conocimientos que posee en materias artísticas, su entusiasmo por los progresos del arte y un sentido eminentemente práctico y racional para lograr los referidos progresos.»

TEATRO REAL

«El Gladiador», ópera en un acto y dos malos cuadros

El Gladiador del maestro Orefice, estrenado el domingo 20 del actual, no es ópera; es un mal buñuelo.

El regio coliseo ha querido ofrecernos en sus postrimerías una bagatela indigna de aquel templo consagrado al arte extranjero, y lo ha conseguido.

Claramente el asunto ó intento de ópera de Orefice no tiene asidero alguno: el asunto está inspirado en un episodio ocurrido en época anormal y de barbarie, apellidada justamente de borrón en la historia de la humanidad, y por tanto antipático y repugnante, que no debiera jamás ser puesto en música; porque ésta no debe rebajarse ni prostituirse haciéndola cantar las negruras y lidiandades públicas de una sociedad inmoral y corrompida.
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Y en cuanto á su factura musical, es de lo más malo e incoloro que se ha escrito, no para un teatro regio con pretensiones de grande y fastuoso en sus manifestaciones múltiples, sino para el último de esos tugurios donde también, por desgracia, se pretende rendir culto al arte, siquiera sea chocarrero y de churumbela.

Pero ¡eso sí!, para ciertas y determinadas gentes que blasonan de competentes y aun eruditas, El Gladiador tiene un título que le abona y recomienda: el de ser música extranjera y mala. Y, ya se sabe, para que á una obra se le dé patente de buena y excelsa entre nosotros no hay más que atribuírsela á un extranjero, aunque el tal no sea un genio, ni siquiera un discreto principiante.

Si la triste experiencia no nos lo hubiera así enseñado, bastaría El Gladiador para demostrar cumplidamente cuanto decimos.

El Gladiador del maestro Orefice es un compuesto de elementos simples; tan simples y sin valor alguno que no habría un maestro español de mediano y elemental criterio artístico que lo firmara.

Aprenda el maestro extranjero á saber lo que trae entre manos antes de ofrecernos esos ridículos cantos de ópera!!

Aprendan también de una vez nuestros ridículos y pedantes filarmónicos lo que tanto necesitan saber antes de patrocinar engendros de la factura y naturaleza de El Gladiador, por todos conceptos malo, antipático y detestable.

VARELA SILVARI.

LOS COLORES Y LOS SONIDOS

Al que conozca aunque sea artificialmente la Física, no se le oculta con seguridad la gran semejanza que existe entre los diversos fenómenos que ella estudia; semejanza que, si bien no es manifiesta hoy en aquellos que no están perfectamente definidos, se observa con una claridad notable entre los ópticos y acústicos.

Si el sonido usa como vehículo el aire para trasladarse hasta nuestro sentido auditivo, la luz necesita del concurso del éter que la conduce hasta nuestra retina; si el número de vibraciones clasifica los sonidos desde el do hasta el si en esta escala cronológica que los músicos conocen, también el número de vibraciones clasifica los colores desde el rojo hasta el violetado, ordenándolos en esa gamma que manejan constantemente los pintores.

Así, pues, no nos causará extrañeza, ni que una obra cualquiera de Murillo nos impresione casi del mismo modo que una sonata de Beethoven, ni que un cuadro de Fortuny se parezca notablemente á alguna página musical del maestro Wagner.