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Boletín musical (Madrid) (1898-03-10 00:00:00), página 15

OBRAS PARA PIANO DE D. R. MONTALBÁN
PROFESOR DE DICHO INSTRUMENTO EN LA ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA

Gran método (de texto en dicha Escuela).—Sesenta páginas en notas dobles (de texto en dicho Centro).—Curso infantil de piano, en clave de sol para comenzar su estudio con el del solfeo.—El coro de las niñas, sesenta canciones populares de sus juegos (para piano, con letra).—Escalas y arpegios mixtos (en prensa), obra de gran utilidad.

De venta en los principales almacenes de música.

DICCIONARIO DE LA MÚSICA
TÉCNICO, HISTÓRICO, BIO-BIBLIOGRÁFICO
por la Srta. LUISA LACAL
Primer premio de la Escuela Nacional de Música, primer premio y gran medalla extraordinaria del Real Conservatorio de Barcelona, medalla de la Exposición universal de aquella ciudad, etc., etc.

Esta obra tendrá más de 12 cuadernos de 48 páginas y compacta impresión.—Precio de cada cuaderno, 2 pesetas en España. Los subscriptores sólo pagarán 24 pesetas por toda la obra y 2 por las lujosas tapas de encuadernación (haciendo efectiva desde luego dicha cantidad) aunque el número de cuadernos sea mayor del que ahora compone.

Para más detalles diríjanse á la Redacción del BOLETÍN MUSICAL., calle de Toledo, num. 119, Madrid.

CENTRO de consulta y preparación, por correspondencia, para músicos mayores civiles y militares, organistas, profesores de armonía, etc., etc.
Detalles y pormenores en esta Redacción.

A REGLOS para orquesta y banda, en partitura, según los elementos é instrumental que los mismos interesados determinen. Admiten encargos de provincias.
Pormenores y detalles en esta Redacción.

BOLETÍN MUSICAL
REVISTA QUINCENAL TÉCNICA, PROFESIONAL Y DE INFORMACIÓN
Su principal misión es la propaganda y defensa del arte músico español.
Precios de subscripción: Una peseta al mes en toda España.
Abono por un año: Diez pesetas, con opción á tres obras escogidas, de banda, salón, orfeones ó del género religioso, siempre á elección del Subscriptor.
Los pagos son por adelantado, sin cuyo requisito no se servirá subscripción alguna.
Boletín musical (Madrid) (1898-03-10 00:00:00), página 16

EN CURSO DE PUBLICACIÓN

LA MÚSICA POPULAR EN ESPAÑA

Estudio crítico é histórico acerca de los cantos, bailes é instrumentos populares usados en todas las provincias y pueblos de España é Islas adyacentes, con apéndices y observaciones relativas á la música particular de Cuba, Puerto Rico y Filipinas

por el maestro VARELA SILVARI

Esta curiosísima obra, fruto de largos años de estudio y no interrumpidas observaciones, obra cuya adquisición recomendamos al profesorado y al público en general, contiene los siguientes capítulos: Al lector.—Observaciones acerca de la música popular.—Utilidad y conveniencia de un estudio general, serio, analítico y razonado de la música popular.—La música popular juzgada por los maestros, los sabios y los eruditos.—Lema.—Galicia.—Asturias.—Reino de León.—Provincias Vascongadas.—Castilla.—Aragón.—Murcia.—Andalucía.—Extremadura.—Valencia.—Cataluña.—Islas Baleares.—Canarias.—Los bohemios españoles.—Apéndices y observaciones relativas á la música de Cuba, Puerto Rico y Filipinas.—Consideraciones finales.—Conclusión.

LA MÚSICA POPULAR EN ESPAÑA—ya en prensa—se publicará por cuadernos de 16 páginas, en gran tamaño. Constará en junto de 20 á 22 de aquéllos, que darán un total mayor de 350 páginas, en magnífico papel, esmerada impresión, etc.; y quedará terminada probablemente dentro del año actual.—A la obra acompañará un magnífico retrato del autor.

CONDICIONES DE LA PUBLICACIÓN

    Precios

    Precio de cada cuaderno en Madrid
    1

    Subscribiéndose y pagando la obra de una vez por adelantado
    10

    aunque resulte mayor el número de cuadernos que calculamos.

De provincias no admitiremos subscripción, á menos que se haga efectivo el importe de 6 cuadernos, siempre adelantado.

Los pedidos se harán precisamente al Sr. Administrador del BOLETÍN MUSICAL.

Queda abierta la subscripción.
Boletín musical (Madrid) (1898-03-10 00:00:00), página 3

UNAS OPOSICIONES

En el Boletín oficial de la provincia de Cuenca he leído una circular de la Comisión provincial de la Diputación, la cual dice que se saca á oposición la plaza de director de la música de la casa de Beneficencia de la expresada capital.

Después de exigir á los opositores un programa de ejercicios más extenso que si fuera para cubrir una plaza de músico mayor de ejército, pero con menos sueldo, pues únicamente se conceden 1.500 pesetas, he visto una condición en la referida convocatoria que se presta á hacer los más sabrosos comentarios.

Dice así:

«Deberá acreditar (el aspirante) con el oportuno certificado de la Escuela Nacional de Música y Declamación tener aprobadas las asignaturas de solfeo y armonía, considerándose como mérito el que, además de éstas, haya cursado y aprobado las de contrapunto y fuga.»

Por semejante exigencia se debe sacar en claro que, fuera del Conservatorio de Madrid, no hay profesores que sean aptos para dirigir la banda de Beneficencia de Cuenca; así, como si en el resto de España no hubiera escuelas especiales y conservatorios de música, ni profesores dignos de empuñar una batuta.

El arte musical (según esos Diputados de la Comisión provincial conquense), es patrimonio exclusivo de los alumnos del Conservatorio madrileño; fuera de allí, no existen nada más que vulgaridades y medianías sin cuento.

Cuando se anuncian oposiciones en cualquier ramo de la Administración ó en cualquier organismo del ejército, no se exige al opositor el que haya de tener aprobadas las asignaturas en los Centros de enseñanza de Madrid. Pero los señores de la Comisión de Cuenca entienden la cosa de diferente modo, y no tienen inconveniente en darle un puntapié á la ló-
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gica. ¿Cuándo se aprobará una ley exigiendo que para ser Diputado se necesiten determinados conocimientos, y poseer, cuando menos, cierta cantidad de sentido común?

Mariano Pérez Sánchez.

Respuesta 2 de Marzo de 1898.

LA PRIMERA REPRESENTACIÓN DEL BARBERO DE SEVILLA
CONTADA POR ROSSINI

¡ Dios mío, qué galimatías hubo en el teatro de la Argentina aquella noche!

Me parece que fué ayer. Sabido es que en nuestros teatros de Italia el compositor de la ópera debe dirigir la orquesta en las tres primeras representaciones. Así es que al alzarse el telón ya estaba yo en mi puesto.

Pero no anticipemos los sucesos, ya que la representación no puede empezar hasta que yo me halle en la sala.

Yo, la verdad, tenía la persuasión de haber hecho una partitura, no del todo mala, y me prometía un buen éxito. Sabía, sin embargo, que la parte sería del público, los aficionados viejos habían juzgado severamente la audacia de un joven que osaba, así decían, rehacer la partitura de Paisiello. Bien sabe Dios que no lo hice con mala intención, admirando como admiraba al maestro, y teniendo muy poca confianza en mi propio ingenio. Pero el director me había impuesto el libreto, y lo único que pude conseguir fué que se cambiase las piezas de Paisiello, sustituyendo un terceto á un dúo, un cuarteto á una aria, y cosas así.

Por otra parte, á pesar de mis consejos reiterados, el libretista, dejando á un lado á Beaumarchais, había discurrido un cambio continuo de billetes entre Figaro y Rosina.

Después de mucho discutir, el hombre me había hecho algunas concesiones; mas todavía quedaban tres ó cuatro billetes, que se cruzaban entre Rosina y Figaro, y yo me temía que estos desgraciados mensajes iban á divertir mucho al público.

Como estas circunstancias presagiaban un momento decisivo en mi carrera, puse el mayor cuidado en mi vestido para comparecer ante la terrible asamblea.

Llevaba un frac de color de avellana, con botones dorados, que me caía muy bien, y que mi sastre me había asegurado ser del mejor gusto. Si he de ser franco, yo lo encontraba muy elegante y distinguido.

Por desgracia, el público de la Argentina no fué de este parecer; y al
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aparecer yo en la orquesta, mi frac de color de avellana excitó la hilaridad de mis jueces. Los chistes y las cachufletas lluvian de todas partes sobre mi frac. Natural era que fuese tenido por un tonto y un ignorante el propietario de un traje que tanto disgustaba al público.

Con esta furiosa prevención comenzó la sinfonía. Cuando se alzó el telón, á cada movimiento de mi pobre persona, la risa se reproducía á propósito de mi traje.

Ignorando la causa de tan extraña acogida, los cantantes se volvían locos, y en medio de este desorden general comenzó el primer acto.

La fatalidad pesaba sobre mí aquel día, y jamás autor alguno probó tales disgustos. García cantaba la parte de Almaviva, en su cualidad de español, y sabiendo tocar la guitarra, se acompañaba él mismo con dicho instrumento. Mas ¡ay de mí! al querer dominar el tumulto haciendo un acierto bravura en su ritornello, un vigoroso golpe de pulgar hace saltar en pedazos todas las cuerdas de la guitarra, y entonces redoblan las risas.

Yo no tenía altí piano. En vano grito al violoncello que haga un arpegio en pizzicato... El violoncello se queda mirándome con aire estúpido sin entenderme.

Fortoso entonces con la injusticia del público, me pongo yo mismo á aplaudir á los cantantes al final de cada pieza en medio de los silbidos.

—¡Mirad, dice el público exasperado por mi audacia, mirad; el frac de color de avellana se está burlando de nosotros! Y con esto se convierten en auténticos de rabia los gritos y los silbidos.

A pesar de todo esto, yo confiaba en que la aparición de D. Basilio pondría en razón al público; el actor estaba perfectamente vestido, y su parte era original; pero ¡ay de mí! Aún recuerdo aquella famosa aparición. Basilio no mira delante de sí al salir á la escena; tropieza en una tabla saliente, y dando una terrible caída, va á aplastarse las narices en el proscenio.

El público nada sabía de esta aparición; los unos creen que aquello de romperse las narices está en el libreto, y critican el mal gusto, mientras otros, comprendiendo que ha sido un accidente, se ríen á carcajadas del cantante que ha entrado con tan mal pie.

La Catalina fue cantada en medio de un flujo de sangre por las narices, y con el pañuelo ensangrentado en la mano. Basilio se había hecho una torta la cara.

Pero mis tribulaciones no habían llegado aún al fin. Cuando se dejó de reír y de hacer ruido, y el público parecía dispuesto á escuchar y á no pensar más en mi casaca, un accidente deplorable sobrevino de nuevo.

Apenas comenzado el acto segundo, sale de pronto á la escena un gato, se adelanta impasible hasta la batería, y asomándose por entre las candilejas, se pone á examinar la sala con ademán curioso. Entonces todos se fijan en el minino, y empiezan á llamarle y á imitar su maullido, con lo cual aumenta la confusión. Bartolo le envía con un puntapié al fondo del teatro. El infeliz animal, recobrado de su aturdimiento, se lanza á la es-
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cena, y pasa por entre las piernas de todos, haciendo una gimnástica desesperada.

Rosina se salva por un lado, Marcelina por otro, y cuando la desaparición del bicho parecía haber devuelto la tranquilidad á los cantantes, una nueva aparición del irritado minino convierte el tumulto de la sala en autídios alegres. Perseguido el gato entre bastidores, volvía á reaparecer de nuevo, hasta que la caída del telón puso término á un espectáculo que ya no podía tolerarse.

Es preciso haber sido autor y haber pasado tres mortales horas en esta tortura para comprender semejante sufrimiento. Sali medio loco de la sala, tapándome la cara con las manos, y, perseguido por la gritería atrozadora, no paré de correr hasta mi casa, donde aún creía oír distintamente los silbidos del teatro.

Mis amigos trataron de calmar la hostilidad del público, y se hizo todo lo posible para obtener una audición imparcial. Sin embargo, al otro día, á pesar de lo convenido y del aviso del Director, yo no me presenté en el teatro. Inútil fué que me esperaran, pues estaba en la cama con la cabeza bajo las almohadas, bien á cubierto de la silba y de las chuscadas, resuelto á no ir á la representación.

Cuando el Director mandó á buscarme con toda premura, le contesté que podían hacer la ópera sin mí como les diera la gana, porque yo no iba.

A eso de media noche, un rumor sordo al principio, y después más perceptible, vino á shuyentar el sueño, que empezaba á vencerme en medio de mi agitación. Movibles resplandores se proyectaban en las paredes de mi cuarto, y mi nombre, repetido por muchas voces, vino á renovar en mi espíritu, ya bajo el imperio del primer sueño, el recuerdo doloroso de la víspera.

—¡Desgraciados!—exclamé, resuelto á hacerles frente.—¡La han tomado con mi personal!

Y oyendo pasos tumultuosos en la escalera, gritaba fuera de mí al patron, que echara el candado á la puerta y pidiera auxilio.

Las voces bien conocidas de algunos amigos, lograron, no sin pena, disipar mi temor. Se gritaba: ¡Viva Rossini!, agitando las luces; y pasando entonces del terror á la alegría más viva, me preparaba para abrir la puerta, cuando mi vista se fijó casualmente en el malaventurado frac de color de avellana, colocado en la percha de mi cuarto.

A su aspecto todos los recuerdos dolorosos de la víspera se agolparon juntos en mi imaginación, y dejé caer la cabeza sobre la almohada.

Obligado por los insistentes ruegos de mis amigos para que les siguiera, fui al teatro, donde me esperaba una ovación suficiente á calmar la herida de mi amor propio.
Boletín musical (Madrid) (1898-03-10 00:00:00), página 7

OFRECIMIENTO

ORTAMOS de nuestro queridísimo colega La Conciencia Libre, de Valencia:

«Un breve será un hecho la creación de un grupo coral en el seno de la Asociación general femenina.

Como quiera que la existencia de las agrupaciones corales, á semejanza de las fundadas por Clavé, el ilustre maestro catalán, son un medio importantísimo para la propaganda de las ideas y para la educación moral de las gentes, y de inmensa trascendencia para el progreso en general, confiamos en que la idea será acogida con entusiasmo por los grupos femeninos existentes, y en que éstos secundarán la iniciativa de la Asociación, formando dentro de ellos grupos corales que, á la vez que sirvan para amenizar sus actos, sean fuerza de atracción de la juventud.

Cantar no es un fin, pero es un medio.

Rezando se han embrutecido las inteligencias y empequeñecido los sentimientos.

La música, en cambio, ensancha éstos, á la vez que ennoblece el pensamiento.»

El BOLETÍN MUSICAL celebra con entusiasmo tan grata noticia.

El fomento de la institución coral en Cataluña fué la base de su engrandecimiento intelectual; el fomento de las Sociedades corales en España sería un signo de gran cultura y de no pequeño adelanto; he ahí por qué nuestra modestísima Revista celebra con entusiasmo tan nobles iniciativas.

Nuestro queridísimo Director, el maestro Varela Silvari, que tanto ha luchado por el engrandecimiento de las colectividades orfeónicas en España, pone á disposición de la primera Sociedad coral que se cree por la Asociación general femenina, seis obras corales de su repertorio, y dos á cada una de las nuevas agrupaciones que se vayan creando.

La Redacción del BOLETÍN, á más de ofrecer su modestísimo concurso, servirá gratis la subscripción, interin las agrupaciones corales de la Asociación general femenina existan.

Rogamos á nuestro distinguido colega La Conciencia Libre tome nota de nuestro modestísimo ofrecimiento, y esperamos que la popular Revista valenciana contribuirá con todas sus fuerzas á la realización de tan simpática empresa, por los beneficios que reportaría y la cultura que la realización de tan hermoso proyecto supondría en todos y cada uno de los miembros de la Asociación general femenina.
Boletín musical (Madrid) (1898-03-10 00:00:00), página 8

NUESTROS GRABADOS

Honramos hoy las páginas del Boletín Musical con un grabado representando la Sociedad Coral del Círculo católico del Sagrado Corazón de Jesús, y un retrato de su dignísimo Director, fraternal amigo nuestro e ilustrado compañero, D. Pedro Badía y Ribalta.

Modesta, modestísima en pretensiones es la agrupación coral objeto de estas líneas; pero de grandes méritos aquilatados constantemente en cuantas sesiones musicales se ha hecho oír, como han manifestado elocuentemente con sus aplausos y con rara unanimidad, los públicos ante quienes ha desfilado la entusiasta Sociedad coral.

Todo el que penetre en el local destinado dentro del Círculo á la precitada agrupación, síntese vivamente emocionado y visiblemente conmovido ante espectáculo tan culto.

Un grupo de dignísimos obreros, para cuya actitud toda loa sería pobre, para quienes todo encomio resultaría pálido, atienden, observan, mejor, adivinan, en actitud correctísima, los menores deseos de su entusiasta Director. Cualquier pormenor artístico, cualquier indicación técnica, es
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inmediatamente comprendida y realizada. Diríase que un grupo de artistas, á juzgar por su entusiasmo y buen gusto, no de aficionados que en absoluto desconocen hasta lo más rudimentario del arte, secundan las observaciones técnicas de su querido maestro.

Yo, que he tenido ocasión de verlos y admirarlos una y mil veces; yo, que he celebrado con entusiasmo la exquisita cultura de aquel grupo de obreros unidos por el cariño y el arte, he creído ver en ellos el principio de la regeneración obrera, tan llevada y traída por los grandes pensadores del universo, regeneración que habría de tener como base la cultura, y como fin el engrandecimiento moral y material de clase tan dignísima, como acreedora á las mayores consideraciones por su acrisolada hondrada, y por su innegable laboriosidad.

No aspiran á la gloria, ni á comprar premios con artistas retribuidos; no solicitan apoyo de nadie; entienden que amar el arte es vivir feliz, y al arte se consagran sin pretensiones, sin aspiraciones; es decir, con la sola, la única aspiración de ser obreros dignísimos y dignísimos ciudadanos. Aman el arte y á él se dedican creyendo encontrar suficiente lauro en consagrar á la música, bella arte redentora, los instantes que las rudas faenas del trabajo á cada uno deja libres.

En estas frases, verdadero trasunto de la realidad, está su mayor elogio, sus lauros y sus prestigios.

Al frente de esta agrupación está un maestro entusiasta, como pocos, del desarrollo y engrandecimiento de la idea coral en España.

Joven, artista hasta en los más insignificantes pormenores de su profesión; hermano más que jefe; compañero antes que señor dictatorial de éstos que tanto abundan hoy en el arte; encariñado con sus coristas, con ese cariño fraternal de verdadero artista, y artista joven que lucha y lucha sin estímulo por la realización de justificadas y quizá nada irrealizables aspiraciones; servicial y complaciente con todos; propicio á enjugar una lágrima ó á dar un consejo; artista y maestro, pero maestro y artista infatigable, dispuesto á enseñar y corregir, siempre con cariño de compañero, nunca de maestro enfatizado, aun cuando sus méritos y sus lauros pudieran permitirselo quizá justificadamente..... Más que un maestro, más que un artista, más que un compañero, es el estímulo, el acicate más poderoso para el corista que duda, para el obrero que vacila entre el ca-
Boletín musical (Madrid) (1898-03-25 00:00:00), página 1

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA QUINCENAL
TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN

Se publica los días 10 y 25 de cada mes

DIRECTOR Y FUNDADOR:
VARELA SILVARI

REDACTOR JEFE:
RAMIRO DE ADALGISA

REDACTORES Y COLABORADORES:
Andreu Figuerola (D. José).—Arroyo (D. Carlos de).—Azpira (D. José).—Badia (D. Pedro).—Barrera (D. Enrique).—Benavent (D. Enrique).—Bonet (D. Ramón).—Brasés (D. Andrés).—Breton (D. Tomás).—Cortijo Vidal (D. Agustín).—Díaz Pérez (D. Viriato).—Díaz y Pérez (Ilmo. Sr. D. Nicolás).—Doval (D. Gerardo).—Fernández Caballero (D. Manuel).—Fernández Dieguez (D. Eladio).—Gaztambide (D. Javier).—Goula (D. Juan).—Martín Redondo (D. Fernando).—Martínez Imbert (D. Claudio).—D'Ayot (D. Manuel Lorenzo).—Omeada (D. Federico).—Salinas (D. Galo).—Saarui (D. José María).—Tomás y Estruch (D. Francisco).—Valero Limiñana (D. José).—Villar y Miralles (D. Ernesto).

Corresponsales en todas las capitales de provincia y ciudades de importancia

REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN:
TOLEDO, 119, 3.º IZQUIERDA—MADRID

MADRID
IMPRENTA DE LOS SUCESORES DE E. CUESTA
CALLE DE LA CAVA-ALTA, NUM. 5
1898
Boletín musical (Madrid) (1898-03-25 00:00:00), página 10

LA FESTIVIDAD DE SAN JOSÉ

Serenata y obsequios al maestro Varela Silvari

Breve anuncio de algunos diarios, y entre otros La Correspondencia de España, la noche del 18 del actual, el notable orfeón del Círculo Obrero del Sagrado Corazón de Jesús, que dirige, el reputado artista D. Pedro Badía, dio una brillante serenata á nuestro Director, con motivo de celebrar sus días el 19 de Marzo.

El programa, todo él español, fué interpretado con amore por la entusiasta agrupación coral ya indicada, que fué victoriosa y aplaudida por la concurrencia.

Á la fiesta, aun sin previa invitación, asistieron diferentes notables artistas y comisiones de todas clases, y, entre otras, una de la empresa del Teatro Libre, dignamente representada por los Sres. D'Ayot y Arnó, Director y Secretario, respectivamente, algunos amigos particulares del maestro Varela Silvari y cuatro redactores del BOLETÍN.

Cuando el orfeón subió á la Redacción, donde cantó y permaneció largo rato, hubo brindis muy entusiastas y exaltados, brillando la nota patriótica en todos.

No podríamos precisar, ni siquiera recordar, todo cuanto bueno y entusiasta se dijo por unos y otros. Baste decir que hubo vivas al arte nacional, á España, al héroe de la fiesta, á la entusiasta asociación coral y al inteligente artista que la dirige.

Recordamos solamente el primero y último brindis, que transcribimos, como recuerdo de la brillante fiesta, dirigidos y dedicados ambos al señor Varela Silvari.

El del Sr. Arnó, Secretario de la Asociación del Teatro Libre y Director de La Ciencia del Siglo XX, fué el primero, y dice así:

«Soñores: Tengo el honor de pedir un brindis leal, para el gran compositor que pelea con ardor por el arte nacional.»

El último, improvisación del Sr. D. Ernesto Casto Padín, individuo de la agrupación coral, es como sigue:

«Á VARELA SILVARI

Xa que gallego ti eres,
eite tratar como tal,
brindando por que prosperes
co á arte nacional.»