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Boletín musical (Madrid) (1898-07-25 00:00:00), página 11

fantiles del Arte, ó amontonadas y confusas como en los alardes de la decadencia; llenas de eufemismo como en el lenguaje de la mogigata, ó turbias é impúdicas como en las chacotas del lupanar.

Detrás de eso, ¡cuántas veces se esconde la impotencia y la impericia artísticas! ¡Cuántas veces se fía todo el efecto estético de un lienzo á un refinamiento industrial de la aplicación del color, ó á un desalíño rebuscado, que deja para el espectador, como en una charada, el encargo de fingirse lo que el pintor ha querido reproducir!

Procúrese dejar todo esto á un lado, y estudiar con los ojos fijos en cosas más elevadas; en lo que salta á la vista, según habitemos en tal ó cual lugar, ó trabajemos en tal estación ó hora, ó imitemos tal luz ó ambiente.

El estilo resulta del estudio sincero y concienzudo hecho de la verdad; de la producción espontánea del arte, hecho sin reclamo, sin llamamiento de ningún banderín de enganche. El estilo no se busca, se encuentra.

Jamás persistieron en aquel ideal los verdaderos artistas, si alguna vez probaron fortuna en eso de hacer estilos ó escuelas. Siempre que éstas decayeron fué por la vituperable parcialidad exagerada de las mediantas ó nulidades intrusas que siguen al maestro, vamos al decir, como los poliquillos siguen al cacique. De este modo vamos á la disputa, á la dispersión del público, al escepticismo de los pocos que se interesan por la belleza corpórea.

F. Tomás y Estruch.

Variedades

COSTUMBRES DE LOS ARMENIOS

EXISTE una antigua creencia, unánimemente extendida entre los armenios, de que los ángeles se acercan á la casa donde hay un enfermo; y cuando su mal aumenta y muere, penetran en ella para llevarse su alma, asistiendo á su último suspiro.

Cuando no queda ninguna esperanza y comienza la agonía, los parientes se apresuran á hacer toda clase de preparativos para recibir á los ángeles con las atenciones debidas. Las paredes de la pieza donde está el enfermo se cubren de preciosas telas, de valiosos tapices y cintas, con objeto de embellecer todo lo posible la fúnebre mansión.

Con el mismo fin se siembra el pavimento de flores olorosas; se echan esencias en todos los muebles, y se quema ambar y benjúi en todos los braseros; se encienden numerosas antorchas para que haya la mayor luz posible, y se llevan á la habitación las joyas para aumentar la brillantez.

Después se ponen sobre mantelos de lienzo fino manjares delicados y refrescantes bebidas, con el fin de que hagan uso de ellas los ángeles cuando llegue la hora suprema.
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En otra habitación, para alegrar su estancia en la tierra, adonde les llama momentáneamente un deber seráfico, el primer visitante que llega coge la balalaika, especie de guitarra hecha de corteza de calabaza, y hace vibrar sus cuerdas. Frecuentemente el que toca se acompaña de una canción que no tiene nada de fúnebre, mientras que los parientes y deudos saborean los dulces y los sorbetes preparados para los ángeles, con objeto de que éstos tengan compañía.

Con el último hálito del agonizante termina de pronto esta exaltación. Los ángeles acaban de cumplir. El alma ha volado, y allí queda el cuerpo querido, pálido y frío, en medio de aquella profana pompa que, sin embargo, parece un catafalco: los sollozos estallan estridentes, y agudos gritos salen de todas las gargantas; y de todos los ojos escapan torrentes de lágrimas.

Miscelánea

Según circular pasada á todos los cuerpos militares de España, como anuncia La Correspondencia, las clases y consultas técnicas de preparación que sostenemos, especialmente de armonía e instrumentación y preparación para músicos mayores (todo por correspondencia), se reanudarán nuevamente en Septiembre próximo; y como en años anteriores habrá doce clases gratuitas para otros tantos músicos militares de tercera, realmente necesitados, seis de infantería y seis de cazadores.

Para informes y detalles pídale la circular en las oficinas del Boletín, ó bien instrucciones dirigiéndose por escrito á nuestro Director, que lo es asimismo de las referidas clases técnicas de preparación y consulta que anunciamos.

Los alumnos de nuestras consultas técnicas por correspondencia, señores D. Vicente Artigas, residente en Olot, y D. Andrés Castillo Ochoa, de Cádiz, han obtenido, previo examen, el Diploma de honor en las clases de armonía.

Noticia que trasladamos con la consiguiente satisfacción á los interesados.

Se ha repartido el 7.º cuaderno del Diccionario de la Música, que publica la distinguida señorita Luisa Lacal. La entrega que tenemos á la vista alcanza hasta la letra N y continúa su interesante texto técnico y de información desde la pág. 289 á la 366.

Se admiten subscripciones á tan importante obra de consulta.
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La antigua casa editorial de música de Romero ha pasado á ser propiedad de nuestro antiguo amigo D. Antonio López Almagro.

Muchísimo lo celebramos.

** La Empresa del Boletín Musical es muy modesta y no necesitamos insistir más en esta aseveración que venimos haciendo constantemente; pero es el caso que los distinguidísimos colegas con quienes tenemos establecido el cambio nos dispensan muy frecuentemente el honor inmerecido de reproducir trabajos originales publicados en nuestra modestísima Revista, sin que aquéllos se tomen la molestia de citar su procedencia.

Agradecemos profundamente la distinción; pero, ¿no podrían hacernos la merced de citar la modesta, modestísima Revista de la que toman sus trabajos?

**

Con el título de ¡Bella es Granada!, hemos recibido ejemplar de un Capricho característico para piano, original del distinguido compositor de Almería y amigo nuestro D. Trinidad Moreno Cruz. Es obra digna de aplauso y la recomendamos con interés al Profesorado y al público. Las condiciones tipográficas hacen honor á la Casa editorial de Pablo Martín, de esta corte, donde la nueva obra se ha publicado.

**

Nuestro estimado amigo D. Adulfo de Gumicío se ha encargado de la información y agencia de teatros en la España Artística.

ADVERTENCIA

Han terminado en Marzo último sus abonos al Boletín los señores siguientes:
D. P. L., del Burgo de Osma.
» M. A., de Játiva.
» P. Q., de Vigo.
En Abril los han terminado:
D. F. S., de Cádiz; y
La Sociedad O. B., de Burgos.
En Junio último ha terminado también un abono:
D. J. M. M., de Oviedo.

Rogamos á todos se sirvan renovar á la mayor brevedad posible sus abonos, ó, en caso contrario, imponerse el deber de dar á esta Administración el aviso inmediato de cese, que esto es lo que procede.

EL ADMINISTRADOR.
Boletín musical (Madrid) (1898-07-25 00:00:00), página 14

SECCIÓN DE ANUNCIOS

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Boletín musical (Madrid) (1898-07-25 00:00:00), página 15

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Para más detalles diríjanse á la Redacción del BOLETÍN MUSICAL, calle de Toledo, núm. 119, Madrid.

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Detalles y pormenores en esta Redacción.

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Pormenores y detalles en esta Redacción.

BOLETÍN MUSICAL
REVISTA QUINCENAL TÉCNICA, PROFESIONAL Y DE INFORMACIÓN
Su principal misión es la propaganda y defensa del arte músico español.
Precios de subscripción: Una peseta al mes en toda España.
Abono por un año: Diez pesetas, con opción á tres obras escogidas, de banda, salón, orfeones ó del género religioso, siempre á elección del Subscriptor.
Los pagos son por adelantado, sin cuyo requisito no se servirá subscripción alguna.
Horas de oficina y despacho, de diez de la mañana á dos de la tarde todos los días laborables.
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LA CIENCIA DEL SIGLO XX
REVISTA MENSUAL

DIRECTOR:
PEDRO ARNÓ DE VILLAFRANCA

Organo de todos los innovadores y pensadores independientes.
Publicación única en su género y el mundo

La Ciencia del Siglo XX se propone mostrar y rectificar los graves y fundamentales errores de la ciencia actual, y orientar el pensamiento humano abriéndole nuevos rumbos y más vastos horizontes, como en parte ya lo ha verificado.

La colección de cada año forma un tomo de más de 300 páginas en 4.º mayor, conteniendo dibujos ilustrativos.

La subscripción á La Ciencia del Siglo XX cuesta en toda España, franco de porte, la insignificante suma de una peseta cada trimestre, ó sea 33 céntimos mensuales.

Se conceden buenas comisiones á los señores agentes y correspondentes; se les otorga la exclusiva al llegar á 25 subscriptores, y se faculta á los que residen en el Extranjero y Ultramar para fijar el precio de la subscripción.

Para más datos dirigirse á la

ADMINISTRACIÓN, GOBERNADOR, 3, BAJO
MADRID
Boletín musical (Madrid) (1898-07-25 00:00:00), página 3

EL "FAUSTO" EN EL ARTE (1)

La poesía, la pintura, la música, la escultura, todas las formas de la inspiración artística, en una palabra, han sido puestas á contribución infinidad de veces para difundir y perpetuar cuanto al poema de Goethe se refiere; así de Fausto, Margarita y Mefistófeles, como de Beatriz, Don Quijote ó el Tenorio, singulares personajes, simples creaciones de la imaginación, se puede afirmar, sin gran violencia, que han alcanzado más vida que si hubieran sido de carne y hueso: el Condestable de Borbón, Don Juan de Austria ó la Princesa de los Ursinos, por ejemplo. Unos y otros personajes por el recuerdo subsisten; aquéllos para todo el mundo, éstos para el historiador solamente; y, ¡cuánto más grandes, más plásticos, más reales no se nos aparecen los primeros, que creemos estarlos viéndol!

Artistas hubo que se pasaron la vida evocando los personajes del primer Fausto y reproduciendo sus escenas con el lápiz, los pinceles, el buril ó el cincel. Así han adquirido fama Pedro de Cornelius, Guillermo Kaulbach, Kreling, Liezen Mayer, Eijerman, Brend'Amour y muchos otros.

Raro es el poeta que alguna vez no haya cantado á Margarita; y bien lo merece esa criatura interesante. A su aparición en el mundo de la poesía —dice el espiritual Pablo de Saint Victor— surgió en la multitud un grito de amor, «Salve, llena eres de gracia», y emparejóse en lo profano con las virgenes de Rafael.

Los actores han procurado en todo tiempo interpretar fielmente á ese Doctor Fausto, abito de ciencia estéril y sediento de un ideal que sólo ve satisfecho por momentos; á esa ingeniosa y apasionada Margarita; esa filosófica ironía mordaz y punzante de Mefisto.

Maestros compositores tan eminentes como Luis Spohr, Roberto Schumann, Ricardo Wagner, Carlos Gounod, Hector Berlioz y Arrigo Boito, cuyos nombres van unidos á música faustina, así como otros muchos no tan famosos, revelan que esta sublime arte ha encontrado en el poema goerhiano una fuente inagotable de inspiración.

De las muchas óperas que se han escrito inspiradas en el Fausto de Juan

(1) Capítulo III del interesante estudio El Fausto, del erudito escritor D. Salvador V. de Castro. Véase el juicio crítico que de este folleto hizo el BOLETÍN MUSICAL en su núm. 114, correspondiente al 25 de Junio próximo pasado.
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Wolfgang Goethe, sólo dos se representan hoy en los principales teatros, con música de Gounod y de Arrigo Boito respectivamente (1).

Lo mismo que el autor de Werther hizo con su Fausto que se olvidasen la leyenda y los dramas anteriores al suyo, así Carlos Gounod con su ópera arrojó de los escenarios las compuestas sobre el mismo asunto por sus predecesores.

Con letra de Julio Barbier y Miguel Carré fué cantado el Fausto, de Gounod, por primera vez en el Teatro Lírico de París, el 19 de Marzo de 1859, y en la Gran Ópera el 4 de Marzo de 1869. Desde entonces la música mística, á la vez que sensual, de este inspirado drama lírico, es oída con deleitación en todas las ciudades importantes de Europa, excepto en las de Alemania. Y, aparte la prevención á todo lo francés, dado el entusiasmo que tienen por su gran poeta nacional, desde este punto de vista no les falta razón á los públicos germánicos.

Debido á deficiencias del libreto, que sólo se refiere á la primera parte del Fausto, aparecen en esta ópera unos personajes diferentes de los del poema, y, por consecuencia, inferiores con mucho á los originales; aunque otra cosa pueda parecer á los que se hayan hecho el gusto saboreando repetidas veces la ópera de Gounod y leyendo después muy por encima el poema que la inspiró. En vez del Fausto que creara Goethe, aquéllo nos presenta un Doctor caduco, en el que resulta cosa secundaria su desesperación, su desconfianza de la ciencia, sus anhelos de vida universal, y que, convertido en gallardo mancebo, se consagra por completo á conquistar el corazón de Margarita. La Gretchen del poema, tan graciosamente natural y sencilla, está representada en esta ópera por la figura rígida y aparatoso de una Margarita romántica parecida á coqueta, en quien ejercen gran influencia las joyas, que sólo deben causarla una admiración quasi infantil, porque, como ha dicho un célebre crítico francés, Fausto y Mefistofeles no acertaron al emplear tan grosera seducción; lo mismo hubiera servido un humilde ramo de violetas. (En el original alemán Mefisto se procura sucesivamente dos estuches con joyas para la inocente niña y se lamenta de que las primeras fueran á parar á manos de un clérigo). En la ópera, además, hay un Siebel enamorado de Margarita, que no lo soñó Goethe, pues el del poema no la conoce siquiera y es calvo y panzudo, «un viejo tonel», según Mefistófeles. Este, por último, no ostenta del todo su zumbona y profunda ironía, mal suplida con carcajadas estridentes.

Muy posterior á la de Gounod es la ópera Mefistofeles, del maestro Arri-go Boito, cuyo es también el libreto. Este sigue al Fausto goethiano con bastante fidelidad, y por eso Mefisto, mal caracterizado en otras óperas,

(1) También se representan las parodias de las mismas, tales como la opereta francesa Le petit Faust y el juguete cómico-lírico en un acto y varios cuadros, Mefistofeles.
Boletín musical (Madrid) (1898-07-25 00:00:00), página 5

hasta el punto de que en la de Spohr sólo aparece un momento durante el minué del segundo acto, puede en la de Boito rivalizar en importancia con el Doctor y dar nombre á la obra. Aunque de autor italiano, ésta tiene tendencias wagnerianas, por lo cual no gustó mucho la noche que se cantó por primera vez en el Teatro Scala de Milán; hoy ya es oída con entusiasmo en los principales teatros del mundo.

El primer acto se refiere al «pról go en el cielo» del poema; en el segundo, el Doctor escucha los cánticos de Pascua y se le aparece Mefistófeles; el tercer acto comprende los amores de Fausto y Margarita; el cuarto la aparición de Helena, y el quinto la muerte del héroe y su salvación.

** Por todo lo dicho es fácil comprender lo mucho que pudiera decirse del Doctor Fausto, personaje de esa leyenda, que «fué en su principio una lamentación católica; renovada después por la idea de Lutero, pasó á ser un dardo alemán contra el papado; emigró después á España y quedó de nuevo leyenda papista bajo la sombría mirada de los inquisidores; después, en Inglaterra, tomó el carácter de leyenda puritana» (1) y que, sometida al crisol del genio de Goethe, ha quedado como la más vasta concepción de la humana inteligencia.

SALVADOR V. DE CASTRO.

LOS MÚSICOS MAYORES EN ESPAÑA

Después de tantos proyectos de reforma para mejorar la manera de ser de los músicos militares en España, y garantizar por este medio la buena organización de las bandas que hoy existen en los diferentes cuerpos del ejército; tras de algún conato de protección á los músicos mayores y de una pequeña garantía que se ofrece actualmente á los mismos, merced á recientes disposiciones gubernativas; las músicas militares están peor que nunca, y los músicos mayores tienen que imponerse mayores sacrificios, sin que por esto estén mejor retribuidos sus trabajos ó se premien como merecen los buenos servicios que prestan al arte, al ejército y al país, con su capacidad musical, su abnegación y su constancia.

Queremos ser extranjeros en todo, tomando de otras naciones prácticas y detalles que garanticen el desarrollo de un pensamiento loable y levantado. ¿Pero sucede otro tanto en lo que se refiere á músicas militares? Creemos que no.

(1) ANACO BOITO. Prólogo de la primera edición del libreto de Mefistófele.
Boletín musical (Madrid) (1898-07-25 00:00:00), página 6

En Alemania, Austria y Bélgica existen actualmente magníficas bandas militares que nada tienen que envidiar á otras naciones por su buena organización, por un escogido y numeroso personal, por la superioridad é igualdad en la fabricación de los instrumentos, por la protección que se dispensa á los músicos mayores y por los auxiliares que los Gobiernos conceden á éstos, con objeto de que compartan con aquéllos las tareas de la enseñanza y algunas veces las penalidades del servicio.

Si queremos tener buenas bandas militares es indispensable que dejemos á un lado el amor propio que nos ciega, y que imitemos el ejemplo de las naciones antes citadas.

Que los músicos mayores estén debidamente asimilados y bien retribuidos, otorgándoles además el premio á que se hagan acreedores; sin olvidar que, como militares al fin, están sujetos á las penalidades del soldado, y como él, exponen su vida en defensa de la patria.

Que los muchos años que el músico mayor consagra al arte, para honra del cuerpo á que pertenece y en bien de los innumerables alumnos militares que debe adiestrar durante su larga peregrinación militar y artística, tengan su digna recompensa, á fin de que después de su espinosa carrera, en la que consigue más achaques que laureos y entorchados, pueda vivir pacíficamente al lado de su familia, y que el porvenir de ésta quede un tanto asegurado cuando deje de existir su principal sostén.

En España tenemos muy buenos músicos mayores (que no enumeramos en la imposibilidad de citarlos todos, y aun temiendo herir la susceptibilidad de alguno), no cabe duda; pero su capacidad y sus esfuerzos son, por regla general, harto estériles, y nunca llegan á la meta de sus aspiraciones; sus buenos deseos están en lucha constante con las altas y bajas del cuerpo á que pertenecen, y mucho más con el ningún auxilio y poquísima protección que hoy se les dispensa.

Nuestros esfuerzos deben, pues, tender á remediar estos males, causa de la deficiente organización de las bandas militares españolas.

Pero á nadie incumbe tan directamente el posible y fácil arreglo de este punto (mejorando la situación poco desahogada y harto comprometida de los músicos mayores), como al señor Ministro de la Guerra, y á él dirigimos nuestro ruego y excitaciones, para que se digne hacer justicia á una clase tan benemérita como desatendida, ora planteando un sistema general de organización relativo á las músicas militares, ora otorgando á sus directores las recompensas y premios correspondientes á su capacidad musical, ó en relación con los méritos que contraigan en los diferentes cuerpos militares á que pertenezcan.

VARELA SILVARI.
Boletín musical (Madrid) (1898-07-25 00:00:00), página 7

ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA

De provincias se nos pregunta repetidas veces, sobre todo en esta época del año, por los programas oficiales de las enseñanzas de Solfeo y Piano vigentes en la Escuela Nacional de Música; y respondiendo á la información que se nos pide, publicamos á continuación los programas de las referidas enseñanzas, para que puedan ser siempre consultados.

Programas oficiales de Solfeo y Piano
SOLFEO

PRIMER AÑO.—Nociones preliminares. Definición. Conocimiento de las notas, figuras, silencios, pentagrama, líneas adicionales, claves, compás, intervalos mayores y menores, escala diatónica.
Ejercicios y lecciones prácticas de intervalos conjuntos y disjuntos.
Movimientos del compás, llamados aires, puntillos hasta la corchea, silencios hasta los de semicorchea inclusive, ligadura, calterón, compases de compasillo \( \frac{3}{4} \) y \( \frac{3}{8} \), sostenido, bemol y becuadro, y su práctica, sólo de grado en distancias de medio tono.
En las lecciones prácticas de este año, sólo se hace uso del tono de Do en clave de Sol, y en las combinaciones de medida, hasta la semicorchea inclusive y su silencio.
Lectura á primera vista de lecciones manuscritas.

SEGUNDO AÑO.—Conocimiento de los tonos y modos, compases binario \( \frac{3}{8} - \frac{6}{8} - \frac{9}{8} \) y \( \frac{12}{8} \). Claves de Fa en cuarta línea y de Do en primera.
Apoyaturas y mordentes, doble puntillo, seisillos, intervalos aumentados y disminuidos.
En las lecciones prácticas no se hace uso más que de los tonos siguientes: la menor, y hasta los que tienen tres sostenidos y tres bemoles, mayores y menores, y en las combinaciones de medida hasta la semifusa.
Lectura á primera vista de lecciones manuscritas.

TERCER AÑO.—Práctica de los tonos restantes.
Claves de Do en segunda, tercera, cuarta, y Fa en tercera.
Dobles alteraciones.
Combinaciones irregulares de medida.
Géneros.
Transportes.
Compases de \( \frac{6}{4} - \frac{7}{4} - \frac{5}{4} - \frac{5}{8} - \frac{10}{8} \).
Conocimientos de las principales abreviaturas, de las figuras y compases antiguos, y tablas de los intervalos y sus inversiones.