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Boletín musical (Madrid) (1898-10-10 00:00:00), página 16

OBRAS PARA PIANO DE D. R. MONTALBÁN
PROFESOR DE DICHO INSTRUMENTO EN LA ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA

Gran método (de texto en dicha Escuela).—Sesenta páginas en notas dobles (de texto en dicho Centro).—Curso infantil de piano, en clave de sol para comenzar su estudio con el del solfeo.—El coro de las niñas, sesenta canciones populares de sus juegos (para piano, con letra).—Escala y arpegios mixtos, obra de gran utilidad.
De venta en los principales almacenes de música.

DICCIONARIO DE LA MÚSICA
TÉCNICO, HISTÓRICO, BIO-BIBLIOGRÁFICO
por la Srta. LUISA LACAL
Primer premio de la Escuela Nacional de Música, primer premio y gran medalla extraordinaria del Real Conservatorio de Barcelona, medalla de la Exposición universal de aquella ciudad, etc., etc.

Esta obra tendrá más de 12 cuadernos de 48 páginas y compacta impresión.—Precio de cada cuaderno, 2 pesetas en España. Los subscriptores sólo pagarán 24 pesetas por toda la obra y 2 por las lujosas tapas de encuadernación (haciendo efectiva desde luego dicha cantidad) aunque el número de cuadernos sea mayor del que ahora compone.
Para más detalles diríjanse á la Redacción del BOLETÍN MUSICAL, calle de Toledo, núm. 119, Madrid.

CENTRO de consulta y preparación, por correspondencia, para músicos mayores civiles y militares, organistas, profesores de armonía, etc., etc. Detalles y pormenores en esta Redacción.

ARREGLOS para orquesta y banda, en partitura, según los elementos é instrumental que los mismos interesados determinen. Admitense encargos de provincias.
Pormenores y detalles en esta Redacción.

BOLETÍN MUSICAL
REVISTA QUINCENAL TÉCNICA, PROFESIONAL Y DE INFORMACIÓN
Su principal misión es la propaganda y defensa del arte músico español.
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Abono por un año: Diez pesetas, con opción á tres obras escogidas, de banda, salón, orfeones ó del género religioso, siempre á elección del Subscriptor.
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Boletín musical (Madrid) (1898-10-10 00:00:00), página 3

¡SÉPALO EL PÚBLICO!!
¡ENTIÉNDALO LA "SOCIEDAD DE AUTORES"!

Por voluntad expresa del autor, propietario único de cuanto le pertenece, las obras musicales del maestro Varela Silvari no pagan derechos de audición.

Agradeceremos se nos advierta cualquiera intrusión en cercado ajeno, ó cualquier exceso que en cumplimiento de supuestos deberes pretenda llevar á cabo algún ó algunos caballeros en provecho propio ó de tercero.

Para algo se han creado los Tribunales de justicia y la Guardia civil.

LA SOCIEDAD DE AUTORES... Y OTROS EXCESOS

(Apuntes para la historia de la honradez en España)

II (1)

Los seres afortunados que no pertenecen á la Sociedad de Autores, se admirán de la dureza con que, según ellos, juzgamos su gestión administrativa. Los que tienen la desgracia de figurar en sus listas de socios y conocen perfectamente su historia, se asombran de nuestro exceso de delicadeza; de que exista todavía tal Sociedad y de que sus accionistas contemplan su abandonada administración, y escuchen las quejas y malévolas insinuaciones—justificadas ó no—que por todos lados se escuchan, con un estoicismo admirable digno de mejor causa.

¡Que somos difamadores!....

(1) Véase el núm. 119.
Boletín musical (Madrid) (1898-10-10 00:00:00), página 4

¿Acaso es ahora susceptible de difamación lo que no lo fué hace años?...

«¿No podría suceder que algunos derechos se cobrasen y el autor no los percibiese? En este caso, ¿dónde van á parar? ¿Quién los administra con tanta escrupulosidad? ¿No les parece á ustedes, señores administradores, que lo legal sería demostrar que todo esto es falso, como yo así lo creo?...»

»La Sociedad de Conciertos, de Barcelona, que dirige D. Juan Gonla (hijo), no paga derechos de audición por sus famosos conciertos matinales, así lo dice y me lo aseguró la nunca bastante bien ponderada Sociedad de Autores.

»Sostenga ésta lo contrario, si se atreve, y le demostraré con sus mismas palabras, que miente; demuéstelo de un modo concluyente, y entonces con palabras, hechos y DOCUMENTOS le haré ver, de un modo que no dé lugar á dudas, que se ha beneficiado, cuando menos, el importe de algunas obras ejecutadas en las series de conciertos de los años 93 y 94. Y este hecho que denuncio y que sostendré si es preciso públicamente, lo ha llevado á cabo con falsedad y de un modo verdaderamente escandaloso.»

¡No hay que asustarse, señores! Esta denuncia, que quizá es muy atrevida, no me expondría yo á publicarla hoy por no incurrir en el delito de difamador.

¡Difamación! ¡Es acaso difamador el que comprende el escaso valor moral de una mujer que habiendo vendido miseradamente su cuerpo, ha perdido hasta el último resto de la dignidad de su alma?

¡Difamación!.....

La difamación, de existir, la lleva la Sociedad de Autores en su abandonada administración; la lleva en su falta de sentido práctico, en el olvido de su propio honor.

¿Pruebas? Las líneas anteriormente transcritas se publicaron bajo mi firma y, por consecuencia, bajo mi responsabilidad, en el núm. 71 de nuestra modesta publicación, correspondiente al 10 DE SEPTIEMBRE DEL AÑO 1896. ¡Estoy esperando todavía la contestación!.....

¡Quiérese mayor olvido de sus intereses y de su honor! ¡Quiérese mayor abandono y burla más grande para los asociados!

¡Y tiene la Sociedad de Autores el atrevimiento—no pequeño por cierto—de llamarnos difamadores!

¿Cómo la Sociedad de Autores no justificó su buena gestión administrativa cuando hace años le dediqué tres artículos, suplicándoselo en bien de ella misma, y como medio único de destruir el mal concepto que en la conciencia de todos iba teniendo?...

Misterios, y tan grandes, que no nos es dable desentrañar á los profanos; esto es, á cuantos no siendo accionistas no comprendemos las litúrgicas cábalas y el sagrado lenguaje empleados por la houradísima Sociedad de Autores, y muy especialmente, al parecer, en su cabalística e inexcrutable administración.... ó lo que sea.
Boletín musical (Madrid) (1898-10-10 00:00:00), página 5

¡Causas criminales! ¡A buena hora!!..... ¿Es que la Sociedad de Autores no tiene otros medios de probarnos que sus libros están en orden y que su administración es perfecta? ¿O es que acaso cree que una condena en querella criminal por injurias, supone la no existencia del delito impuesto? ¿Olvida acaso que el epíteto durísimo que inconscientemente sale de la pluma del escritor honrado en un momento de justificada indignación al examinar un hecho punible, no es susceptible de ser condenado por una querella por injuria? ¿Olvida la Sociedad que lo condenado en este caso es la manera de calificar, más claro, el adjetivo calificativo empleado, sin que la condena, caso de llegarase á ella, destruya en lo más mínimo ni directa ni indirectamente el hecho, criminal ó no, objeto de la denuncia, causa del epíteto, y éste origen único y único delito en que pueden sentarse los fundamentos legales para la querella? ¿Olvida acaso que el inexperto que se atreva á juzgar con palabras... sonoras los actos ó vida pública de una mujerzuela, no puede ser igualmente castigado, sin que este resultado implique que aquella señora esté llena de virtudes?.....

Conste, y conste con sinceridad absolutísima, que estos sólo son ejemplos; que ni existen epítetos durísimos, ni existe nada de que tengamos que arrepentirnos ó que no estemos dispuestos á sostener; y mucho menos—¡claro está!—las denuncias contra la Sociedad de Autores formuladas, por ser de una verdad absolutamente innegable, aserción tan rotunda á que nos permite llegar el silencio de la Sociedad y su falta de pruebas en contrario, solemnemente demostrada en los cuatro ó cinco años que llevamos de campaña constante, jamás por nadie impugnada.

Luz, luz, luz, decía agonizando—si no recuerdo mal—el infeliz Werther. Palabras, palabras, palabras, decía otro, no sé si afortunado... ó socio de la de Autores.

Parodiemos, en estos tiempos en que hasta la administración de la Sociedad de Autores parece no sé si parodia ridicula ó ridícula bufonada, y exclamemos con profundo respeto, ya que nos vamos á dirigir á la única Sociedad que constituye hoy en España un verdadero modelo de honradez... asociada:

—Señora, luz, luz, luz, que nos vas dejando á obscuras poco á poco con tu escrupulosa administración; números, muchos números, y muy grandes, muy claros, para que nos dejes completamente satisfechos, cosa harto difícil en esta tierra bendita y en estos benditísimos tiempos en que todo está convertido en palabras, palabras y más palabras.

Y en cuanto á hechas, no tres, sino tres mil veces repetidos, si es preciso, me encargo yo de irlos dando á conocer en mis artículos sucesivos, interin—por supuesto—no aparezcan la luz y números tanto tiempo ha pedidos por los pacientes administrados de la Sociedad excesa que motiva estas líneas.

Á la Sociedad de Autores parece que le va molestando nuestra honrada
Boletín musical (Madrid) (1898-10-10 00:00:00), página 6

y escrupulosa investigación de sus hechos, á juzgar por las causas criminales... ¡pues tiene para rato! á menos que no se crea en posesión—que lo dudo—de la impunidad... parlamentaria.

RAMIRO DE ADALGISA.

MÚSICOS MAYORES (1)

TERMINADA ya la guerra más sangrienta y desastrosa que se registra en los anales de nuestra historia contemporánea, van regresando á sus respectivos y pacíficos hogares, aquellos que, después de pasar por terribles trances, han logrado la fortuna de volver á pisar tierra española y conseguir estrechar entre sus brazos á sus queridos parientes y buenos amigos.

Naturalmente, los primeros días sólo hablarán de las muchas penalidades sufridas en tan largo período de tiempo, de los combates en que tomaron parte, y de dar gracias á la divina Providencia por haberles conservado la vida y tener el consuelo de reunirse otra vez sus seres más amados. No pasará mucho tiempo para las clases que han tomado el servicio de las armas como una carrera, sin que el tema principal de la conversación recaiga sobre el empleo que ejercía cuando embarcó para la guerra, y el que disfruta al regreso de ello. Buen número de ellos manifestarán su satisfacción por los ascensos obtenidos; pero también no serán pocos los disgustados: unos, por haber vuelto en el propio empleo que marcharon, y que, seguramente lo atribuirán á la falta de protección; y otros, aunque en corto número, porque carecen en absoluto de asimilación á clase determinada, sin embargo de tener la obligación de concurrir á la guerra con sus batallones respectivos. Estos últimos son los músicos mayores que, agobiados por el trabajo, no sólo material, sino intelectual, no obstante de hacer siglos que funcionan nuestras músicas militares, sin embargo, carecen de toda ventaja que pueda compensar tanta fatiga, y sin llegar á conseguir se les conceda los beneficios que disfrutan los demás individuos que como auxiliares sirven en los cuerpos activos. Los músicos mayores que les correspondió marchar á la guerra de Cuba, á su regreso, y en el reposado seno de sus apreciables familias, les dirán que vuelven en su mismo empleo; esto es, con la consideración de últimos aféreces, empleo que debió ser de mucha importancia en los tiempos de Maricastaña. Tengo la seguridad de que si algún músico mayor se halle comprendido en la elevadísima cifra de las recompensas otorgadas durante la guerra ultramarina, como de costumbre, habrá sido con la cruz roja

(1) Se trata de una clase que en ningún caso puede perturbar en lo más mínimo la disciplina.
Boletín musical (Madrid) (1898-10-10 00:00:00), página 7

sin pensión. Es cosa muy corriente decir entre militares que los músicos mayores en los combates no ocupan puesto muy peligroso; pero por lo mismo que el dicho es muy corriente no tiene el menor fundamento, porque para no correr peligro alguno, lo más seguro sería situarse á gran distancia de la zona peligrosa, y no á diez pasos de la línea de combate, puesto que está señalado al músico mayor al frente de su sección. Claro está que el músico mayor nunca causará daño mortal al enemigo, pues no sabemos que se maten los hombres á batutazo limpio; pero si por dicha causa no fuese acreedor á recompensa real y efectiva, lo propio ocurre con los oficinistas, y, sin embargo, se dan casos en que resultan muy bien recompensados, sin que esto quiera decir que no lo merezcan. Hasta la fecha he tenido ocasión de conocer cuatro guerras, que son las siguientes: África, carlista, anterior de Cuba y la que tan fatalmente acaba de terminar. En ninguna de las cuatro guerras citadas hay un solo caso de que haya sido recompensado músico mayor alguno con cruz pensionada. Y digo yo: si este sistema se hubiera aplicado para todas las clases en general, seguramente la Hacienda española estaría en la actualidad de enhorabuena. Y lo que sucede en materia de recompensas á los músicos mayores, aunque muy original, nada tiene de extraño ocurriendo en el país del viceversa, pues siendo tan insignificantisimo el número de ellos, se les escatima las cruces pensionadas, y en cambio á las demás clases llamadas auxiliares, que son más numerosas, se les otorga con una larguez maravillosa.

Lo he dicho varias veces, y hoy vuelvo á repetirlo. Los músicos mayores de nuestro ejército tienen, y tendrán siempre, perfecto derecho á solicitar, porque la solicitud no puede ser más justa y razonable, que se les guarden todas las consideraciones que se tienen á los de su propia clase en los ejércitos extranjeros, para cuya consecución bastará con toda urgencia se apruebe un nuevo reglamento que coloque á la clase de referencia en las propias condiciones que están las demás clases del ejército, pues si han de continuar siendo considerados como últimos alféreces, le sobrará razón al distinguido escritor Trujillo de Miranda para seguir diciendo que los que saben pensar, sentir y padecer no merecen ser atendidos por los poderes públicos en sus justas y legítimas aspiraciones. El reglamento que se solicita para los músicos mayores no puede ser más breve y sencillo, pues consiste en uno enteramente igual al del Cuerpo de Equitación, con las variantes consiguientes por la diferente índole de ambas profesiones; y, por último, para los músicos, que me permito llamar de plaza, creo de todo punto inútil el reglamento especial por que se rigen, pues estando todos ellos asimilados á las clases de tropa, como una consecuencia lógica del principio de justicia, deben disfrutar de todas, absolutamente de todas las ventajas y desventajas de dichas clases de tropa.

JOSÉ AZPIRI.

Barcelona 2 de Octubre de 1898.
Boletín musical (Madrid) (1898-10-10 00:00:00), página 8

S. M. EL CHICO

Salud, ¡oh rey.....! Desde las altas cumbres del gran Parnaso, al que tu audacia llega, genios gloriosos que el asombro fueron de cien generaciones, te contemplan.
(Parodiando algún tanto aquella frase de otro chico, chicote de la guerra, que avasallar el mundo quiso un día cual tú el buen gusto avasallar intentas.)
Salud he dicho; de tu mando omnímodo se acatarán las órdenes severas,
y el arte, desterrado á los infiernos,
no alumbrará con su fulgor la escena.
Bastante luz ha dado á los mortales,
y es ya el momento de apagar la ten;
¡vaya al diablo en buen hora, y con él vayan la inspiración, la gracia y la belleza!
Hacen bien los que escriben para el chico;
si que hacen bien, lo digo muy de veras,
quiérelo el vulgo, y pues que paga, es justo goce, por lo que paga, lo que anhela.
Y si no, dadle á Tirso ó á Moreto,
á Iguillaz ó Bretón, Ayala ó Serra,
y le veréis huir, despavorido,
de esos teatros que sus nombres llenan.
Hacen muy bien, por ende, los autores que el género cultivan, porque es fuerza,
ó seguir del camino practicable
la sola vía, ó arrojar las pênolas.
Muchos que no se amolden á este extremo los nuevos rumbos tomarán con pena;
pues les sobra el talento y el ingenio para trazar por sí mejores sendas.
Podrían presentar buenos trabajos que prez y fama de sus nombres fueran;
mas no los quiere el vulgo, como he dicho,
y hay que encerrarse en mi anterior dilema.
Reine, pues, el augustó soberano con su corte de nobles..... cocineras,
con su brillante séquito de ratas,
golfos, guardias, bravías y flamencas.
Boletín musical (Madrid) (1898-10-10 00:00:00), página 9

¡Plaza al monarca! Ensánchese el proscenio que al arte grande le sobró en sus épocas.....
¡Paso al arte vulgar y rutinario que da pan y laurel, gloria y pesetas!
Y los que no tratemos de alistarnos bajo sus estandartes y banderas,
que han de imponerse en toda la República con la atrofia intelectual por lema;
Los que con fe creciente sostuvimos, año tras año, el culto de la idea,
narrando en libros de distintos géneros los grandes hechos de la patria nuestra;
O del poema en los variados cantos dimos la solución á ese problema,
que inquieta al sabio y que en sus sueños de oro vislumbra sólo el alma del poeta;
Los que en novelas, dramas y en apólogos, como en cuentos, cantares y comedias,
fuimos de la moral y la enseñanza marcando leyes ó fijando reglas,
Y esclavos del deber al pensamiento dejamos vuelo en la extensión inmensa del mundo inmaterial, luz del espíritu con la que el hombre hacia su Dios se acerca;
¡Atrás! ¡Atrás nosotros, ignorantes, soñadores, antiguos y babiecas!....
Por refractarios al actual progreso,
que fija y da esplendor, sólo nos resta,
No como gladiadores esforzados que en ruda lucha á sucumbir se aprestan,
sino cual párias, por su grey vencidos,
morder el polvo, saludando al César (1).

ENRIQUE CEBALLOS QUINTANA.

(1) Debo consignar aquí, que entiendo por género chico todo lo malo, grotesco, vulgar y rutinario, ya sean las obras de pocas ó de muchas dimensiones, y por género grande todo lo bueno, discreto y de buen gusto, aun cuando las bellezas y valor de los trabajos se hallen consignados en una sola página. Un volumen de cien pliegos puede encerrar los mayores desatinos; una mirada, una lágrima, un suspiro, tienen á veces más significación, sentimiento y poesía que el mejor de los poemas.—(N. del A.)
Boletín musical (Madrid) (1898-09-10 00:00:00), página 1

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA QUINCENAL
TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN
Se publica los días 10 y 25 de cada mes

DIRECTOR Y FUNDADOR: VARELA SILVARI
REDACTOR JEFE: RAMIRO DE ADALGISA

REDACTORES Y COLABORADORES:
ANDRÉS FIGUEROLA (D. JOSÉ).—ARROYO (D. CARLOS DE).—AZPURI (D. JOSÉ).—BADIA (D. PEDRO).—BARRERA (D. ENRIQUE).—BENAVENT (D. ENRIQUE).—BONET (D. RAMÓN).—BRASES (D. ANDRÉS).—COUTIO VIDAL (D. AGUSTÍN).—DÍAZ PEREZ (D. VIRIATO).—DÍAZ Y PEREZ (ILMO. SR. D. NICOLÁS).—DOVAL (D. GERARDO).—FERNANDEZ CABALLERO (D. MANUEL).—FERNÁNDEZ DIEGUEZ (L. ELADIO).—GAZTAMIDE (D. JAVIER).—GOULA (D. JUAN).—MARTÍN REDONDO (D. FERNANDO).—MARTÍNEZ IMBERT (D. CLAUDIO).—D’AYOT (D. MANUEL LORENZO).—OMEDA (D. FEDERICO).—SALINAS (D. GALO).—SBARBI (D. JOSÉ MARÍA).—TOMÁS Y ESTRUCH (D. FRANCISCO).—VALEIRO LIMIÑANA (D. JOSÉ).—VILLAR Y MIRALLES (D. ERNESTO).

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REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN:
TOLEDO, 119, 3.º IZQUIERDA—MADRID

MADRID
IMPRENTA DE LOS SUCESORES DE E. CUESTA
CALLE DE LA CAVA-ALTA, NÚM. 5
1898
Boletín musical (Madrid) (1898-09-10 00:00:00), página 10

subjetivo, y fundándolo en bases verdaderamente científicas, den al traste con la balumba de complicaciones inútiles de que hoy aparece plagado, con perjuicio de todos los que se dedican á su aprendizaje.

Mi juicio acerca de esta obra, está confirmado por la primera autoridad técnico-musical de España.

Emilio Arrieta, el difunto Director del Conservatorio Nacional, decía al Sr. Varela Silvari en Mayo de 1891:

«He tenido el gusto de recibir el ejemplar de su bien escrito y meditado Manual teórico-práctico de Armonía que usted me ha remitido, obsequio que agradezco mucho.

»La sólida erudición que usted demuestra poseer en su Estudio de la antigüedad, utilidad e importancia de la ciencia armónica, es una garantía de la bondad de la obra, y digna de aplauso la justicia que hace usted noblemente á todos los que han consagrado sus estudios al desarrollo y progreso de materia tan transcendental, elemento poderosísimo y característico de la música moderna.

»La segunda edición del Manual que se ha visto usted en la necesidad de publicar, es prueba elocuente de su favorable acogida en la familia musical. Le doy á usted por ello mi enhorabuena, uniendo la expresión más viva de consideración por sus elevados sentimientos en pro del divino arte que tan dignamente cultiva.»

Ahora bien; un hombre como Varela Silvari, que á los catorce años daba ya conciertos en Lisboa, que es académico en Suiza é Italia, que ha sido condecorado en varias naciones extranjeras y pensionado por Luis I de Portugal; un artista á quien el mismo Conservatorio Nacional de esta Corte ha utilizado en diversas ocasiones para formar tribunales de exámenes y oposiciones, y á quien ha honrado con el título de profesor honorario, no ha merecido, sin embargo, que en todo el transcurso de su larga y brillante carrera artística, el Gobierno haya pensado en aprovechar su reconocida competencia, sus dotes doctrinales, sus aptitudes didácticas y sus propensiones á los progresos del arte nacional, dándole un cargo en que todas esas cualidades pudieran aplicarse y desenvolverse ampliamente, y que al par que fuese ornamento de la cátedra, redundasen eficazmente en pro de la cultura artística general del país.

Esta postergación sólo se comprende dado el sistema que viene imponiendo en nuestra desdichada patria. Varela Silvari es un genio de origen modesto. El amor al arte, el culto á la belleza ideal, la consagración al estudio y la aplicación al trabajo, ha sido su único patrimonio. No tiene protectores, ni parientes encumbrados, ni ha sido muñidor de elecciones, ni se ha dedicado á la intriga servil, ni á la adulación de los necios cargados de oro, de títulos y condecoraciones.

Los hombres que nos gobernán han convertido la patria en una madre dadivosa, cariñosa y solicita para unos, y en una madrastra cruel y despiadada para otros. Unos son los herederos ricos y afortunados, sin me-
Boletín musical (Madrid) (1898-09-10 00:00:00), página 11

diar otro mérito que venir al mundo con buena estrella; y otros son los desheredados, los que nacen para carne de cañón, los que están destinados á soportar todas las cargas sin compensación de ninguna clase, cualesquiera que sean los méritos contraídos.

¿Cuándo habrá en España un Ministro patriota que dote á nuestro Conservatorio Nacional del brillante, inteligente y laborioso concurso del maestro Varela Silvari?

Me acosa ya el hambre de tener un motivo cualquiera para tributar un aplauso merecido á alguno de los muchos políticos que nos desgobiernan desde hace tantos años.»

Pedro Arnó de Villafranca.

Variedades

BIBLIOFILOS Y BIBLIÓMANOS

O sublime y lo ridículo están muy cerca; tan cerca como la fe del fanatismo, la simpatía del amor, la candidez de la necedad.

El amor al libro, sin embargo, dista mucho de la manía de los libros.

El verdadero erudito escoge, aprende y cita.
El bibliómano pedante enumera, clasifica, almacena,
El primero casi siempre es un sabio.
El segundo no lo es nunca.
Atiende el bibliófilo á desentrañar ideas, á comentar razones, á desarrollar teorías, á cultivar, en una palabra, la ciencia.
Obstínase el bibliómano en asimilar fechas, compendiar nombres, acumular extranjerismos, propagar ediciones, aprendiendo de los libros lo que pudiéramos llamar la Cronología y Topografía bibliográfica, esto es, el tiempo, el lugar, lo externo y circunstancial de las obras científicas.
Ya comprenderéis que los primeros escasean mucho, con tanto como abundan los segundos.
En nuestra época la comunicación y propaganda intelectual por los libros, es verdaderamente extraordinaria, pudiendo afirmarse que apenas se conciben las ideas cuando ya encuentran por el medio de la imprenta innumerables comentaristas e intérpretes.
Al calor de tan febril actividad creadora en la esfera científica, germinan considerable número de bibliómanos.
Incesantes en sus ojos y averiguaciones, recorren las Bibliotecas y