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El Arte helénico

Dice un ilustre filósofo (1) que Asia es, en el orden filosófico y científico, como el huevo de la humanidad que contenía desde muy antiguo en su fecundo seno los embrionarios orígenes del saber humano.

Nosotros añadiremos que, si el Oriente es el huevo de la humanidad y de la civilización, á Grecia, corresponde la imperecedera gloria de haberlo incubado al vivificante calor de los debates de los filósofos que contendían bajo los plátanos de la Academia.

En ésta en efecto, nació, tras larga y laboriosa gestación esa filosofía admirable que se elevó por gradaciones hasta obtener la posesión de trascendentales verdades y de las nociones de la moral más pura.

Siente el virtuoso Sócrates repercutir la voz de Dios en lo íntimo de la conciencia humana y echa los cimientos de una moral, depurada de las liviandades paganas; Platón, con solo la fuerza de su inteligencia, secundada por una intuición poderosa, se eleva á la noción de una primera causa sintetizada en un Ser Supremo, en quien residían ab eterno los arquetipos de la belleza, de las ideas y de las formas, y crea la metafísica; y Aristóteles, por último, encauza los procedimientos del raciocinio y del análisis por las rectas vías de una severa dialéctica.

Todos los sistemas filosóficos modernos tienen su origen en la filosofía griega.

Pirro es el precursor de los escépticos, como lo es Epicuro de los utilitarios, Pitágoras y Euclides de la filosofía positivista, Aristóteles de la escolástica, Empédocles de la espiritualista, Zenón de esa escuela rigorista que cifra la práctica de la virtud en el desprecio del placer y del dolor, y hasta los delirios del comunismo tienen su primer palabra en el divino Platón.

Lo mismo que en la filosofía alcanzó Grecia igual adelanto en la literatura.

El sentido estético mas delicado y una sóbria espontaneidad informan las producciones literarias de aquel privilegiado pueblo.

Nadie igualó á Pindaro en elevación, á Homero en sencillez y ma-

(1) Thibiergen.
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gestad, á Sófocles en maestría para mover los afectos, á Safo en apasionada ternura, á Anacreonte en sobriedad, frescura, espontaneidad y aire festivo, á Aristofanes en aticismo e intención, y á Demóstenes en elocuencia.

Tampoco eran insensibles los griegos á los mágicos atractivos de la música.

Las teogonías helénicas presentan á Pan como inventor de la flauta. Orfeo domoñaba y suspendía con las melodías de su lira á los mas feroces animales; y al compás de sus sones se ilustraban los pueblos más rudos.

Los griegos conocieron desde muy antiguo los géneros diatónico, cromático y enarmónico; y después de haber descifrado un tanto el carácter de los mismos señalaron á cada uno el género de metrificación que mejor le convenía. La lira y la citara no tenían en un principio más que reducido número de cuerdas que modulaban pocos sonidos, y el canto ofrecía escasas variedades. Fueron aumentadas aquellas posteriormente desde tres (tetracórdio) hasta siete (heptacórdio), número igual al de los planetas entonces conocidos, contando además el Sol y la Luna, y se concluyó por fijarlas en ocho (octacórdio) correspondientes á otros tantos sonidos.

Bajo los auspicios de tan notables adelantos se formaron distinguídos profesores y de tan glorioso renombre como Arion y Terpandro.

Pero donde los griegos alcanzaron una perfección sin rival fué en las artes que se ejercitan en el cultivo de la belleza plástica.

Las artes pictórica, arquitectónica y escultórica nos ofrecen en Grecia obras inspiradas en un sentido estético tan profundo y delicado que han pasado á la posteridad y pasarán á las edades futuras como eternos modelos de perfección y belleza.

Contraeremos nuestras observaciones al arte escultórico, ávidos de dar á conocer una maravilla transportada por el cincel al mármol en la gallarda y hermosa estatua de la Diosa Minerva que era venerada, hace más de dos mil años, en el Partenón, santuario templo erigido dentro del recinto de la ciudadela de Atenas.

Los dioses del Olimpo debieron su genealogía y su historia á la teogonia de Hesiodo: su verbo á la Ilíada de Homero que los hizo descendir del Olimpo para mezclarlos en las contiendas de los miserables mortales: y su encarnación y corpóreas formas á los hábiles cinceles de Fidias y Praxíteles.

Había en Grecia los ricos mármoles de Penteli y Paros.
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Aquella materia consistente é informe, dócil á la inspiración del artista, tornábase, como por mágico conjuro, de tosca, sinuosa é irregular masa, ora en un Dios de serena magestad, ora en un héroe de apuesto y marcial continente, ora en una Náyade de graciosas formas, y en las innumerables y hermosas figuras que nos ofrecen las teogonías paganas.

La inspiración de Fidias se elevaba desleñosa sobre los hombros vulgares para ir á fijarse en los Dioses. Ninguno acertó, cual el inmortal artista, á delinear los divinos contornos, de sus dioses y de sus héroes.

A este excepcional artista se debe la estatua de Júpiter, y, con tal verdad la dió vida, que al contemplar sus ojos se recordaba involuntariamente aquellos expresivos versos de Homero en los cuales retrata al Toaante diciendo que «su mirada hacia estremecer al Olimpo.»

Cuando se contemplaba los de la Diosa venerada en el Partenon, la admiración al genio de Fidias subía de puntual considerar aquella mirada llena de elevación, serenidad y fijeza, atributos que no podían menos que encarnarse en la severa personificación de la ciencia y de la sabiduría.

El santuario de Minerva divinidad gentilica era el sumptuoso templo del Partenon que se veía descollar desde lejos sobre Atenas, la ciudadela y los puertos del Pireo, Falero y Muniquio. La fábrica del Partenon era de finísimo mármol; y el estilo arquitectónico del templo, de orden jónico. Tenía cien pies de ancho, cerca de doscientos veinte y siete de largo y aproximadamente sesenta y nueve de altura. El pórtico era doble en las dos fachadas y sencillo en los dos lados. Por toda la fachada exterior de la nave corría un friso en que se representaba una procesión en honor de Minerva.

Dentro del templo estaba la estatua de la Diosa. Su rostro y toda su figura brillan con esa sublime majestad que tanto realza las obras de Fidias.

Las partes descubiertas del cuerpo de la Diosa eran de mármol, excepto los ojos en los cuales estaba representado el iris por medio de una piedra particular, y el resto de purísimo oro, cuyo peso ascendía á cuarenta talentos. Fidias grabó en el escudo de Minerva su retrato y el de Pericles.

Se representó á sí mismo bajo la forma de un anciano, y por medio de un ingenioso mecanismo logró que la figura quedara ensamblada de tal modo, que no se la pudiese quitar sin destruir toda la estatua. Pericles aparecía peleando con una amazona y tenía un brazo tendido y ar-
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mado de un dardo que ocultaba al curioso la mitad del rostro. El artista lo ocultó en parte con el fin de inspirar el deseo de reconocerle.

Tal era en suma la inimitable estatua de la Diosa. La estatua era digna del Partenon y el Partenon digno de la estatua.

En este templo recibía la Diosa el homenaje y sacrificios de los atenienses; perfumadas auras oraban su ambiente con las esencias y aromas de los tomillos y romeros que poblaban el monte Ilímeto; y los marinos que del mar Egeo regresaban al Pireo la saludaban con el amoroso dictado de estrella de los mares.

Donde tantas maravillas existieron, reina hoy la devastación y la ruina.

La estatua de la Diosa ha desaparecido: el Partenon no existe: sus venerandos restos han sido trasladados del Mediodía á las nebulosas regiones del Setentrión.

Si hoy subís al monte Acrópolis no podeis por menos que esclamar con Lord Byron en presencia de tanta ruina «Oh Atenas sobre tus lugares de devastación se cierne aun la sombra pálida de tu grandeza.»

J. JULIÁ.

Curiosísimo ejemplar

Es un Director modelo arrogante... y pordiosero.

«¿Quién es ese hombre?
»¿Quién ese Director modelo y curiosísimo ejemplar de raza privilegiada que se propone enseñar y dirigir, mandar y dominar, aunque para ello le falten todas, absolutamente todas las cualidades, como no sean las de altivo, ruin, soberbio y altanero?»

Así preguntaba hace días un distinguido y muy discreto amigo nuestro, admirándose de ciertas pretendidas autoridades, y sobre todo refiriéndose al llamante Director objeto de nuestro análisis: más que Director, plaga, que, desgraciadamente ha caído hace años sobre Madrid para desprestigio nuestro.

Así preguntaba nuestro discretísimo amigo, repetimos, y eso mismo preguntamos nosotros á los que contra toda razón, equidad y justicia pretenden invocar méritos y servicios en hombre tal, para sostenerlo en
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un puesto que no ha debido ocupar nunca, como demostraremos cumplida y plenamente si preciso fuere.

Lo repetimos: el hombre que ha estado en diferentes ocasiones á punto de ser arrojado (así como suena) de su elevado sitio por causas que no son del caso (pero que también consignaremos si es preciso) no ha debido llegar nunca á él ni por su historia, ni por sus méritos que no estimamos bastantes, ni por circunstancia alguna que pudiera serle favorable. Y esto no es vana declamación, ni estudiado lirismo; es una innegable verdad de todos conocida.

Hombre llorón y pedigüeño si los hay, no abandonó el campo hasta que consiguió de un buen amigo ¡y tan bueno! que le acomodase á su gusto, aunque para ello hubo necesidad de cometer actos de tal índole y naturalicia que el decoro del arte y los miramientos que á la historia patria se deben, nos vedan públicamente señalar.

Hombre llorón y pedigüeño si los hay, ha conseguido irse sosteniendo en épocas harto difíciles poniéndose siempre poco menos que de rodillas y besando la planta, humilde y contrito siempre, del personaje que podía ser su salvador.

Por los méritos á la amistad se emeumbró, por los recursos miméticos del llanto y de la ficción, empleados con oportunidad, se sostuvo hasta la fecha; y justo es que después de tantos años de fingir y de llorar, y de no hacer nada práctico, concreto y positivo en razón de su cargo y en justificación de su gestión doctrinaria, abandone de hecho el puesto, para que otro con más méritos, iniciativas y verdadero amor al arte ocupe aquél y procure hacer lo que es justo se haga, para conjurar el arraigado é inveterado mal, cuya perniciosa influencia todos sentimos y muy de veras todos lamentamos.

J. J. D.

Nuestro grabado

DON FRANCISCO TOMÁS Y ESTRUCH

Literato, poeta, erudito profesor de Bellas Artes, cultivador de dos literaturas (castellana y catalana), con lauros obtenidos en gran número de certámenes. Su último cuadro trágico Eróstrato, que trae el más puro helenismo á la literatura catalana, ha sido calificado de joya dramática por cuantos críticos la han juzgado, lo mismo nacionales que extranjeros. D. Victor Balaguer escribió, en su honor, un detenido estudio en la
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revista Pro Patria. La misma favorable acogida merecieron sus poesías sueltas.

El tomo de Obras representables que el Sr. Estruch ha dado á luz, con gran éxito, provee una necesidad muy sentida por el magisterio español. Desde el argumento al lenguaje, desde la brillantez de ideas á la erudición manifestada en cada obrita, todo robustece el crédito de un inspirado autor y de un experimentado educacionista: en tal concepto le saludan; el Dr. Gatell en el periódico Buenas lecturas y D. Antonio Gabaldá en el Clamor del Magisterio.

Su volumen Discursos y Conferencias, contiene originalísimos trabajos escritos en elegante prosa, intencionada á veces, siempre profunda en sus conceptos; en tolos y cada uno de estos discursos se nota al hombre dominador de la historia y del habla castellana. Figuran, en primer término, La Caricatura en el periodismo español, Deficiencias de la educación artística de la mujer y Don Vicente de Romero.

Es crítico popular y laborioso; ha colaborado en publicaciones de España, Américas latinas, Francia y Portugal; en este reino sostuvo una ruidosa polémica con el escritor D. Eugenio Silveira sobre la emancipación de la mujer. Relacionado con materia literaria, artística ó de costumbres, hace años escribe casi á diario, en el Mercantil de Barcelona.

Los hablistas Josefa Manarús, Dres. Pi y Molút y Rodríguez Méndez han hecho notar las brillantes cualidades del estilo «de un americano latino que piensa, siente y dice como pocos.» Efectivamente, nació en América; pero hijo de padres españoles y habiendo hecho aquí toda su carrera literaria y artística, le reivindicamos como legítima gloria española. La Ilustración de los Sres. Torres y Segui, de Barcelona, al publicar hace años su retrato decía con tal motivo, «este escritor, orador y poeta, está dotado de la ardiente imaginación de los hijos de América avalorada por una erudición vasta y una inteligencia clara.» Esta erudición, el desarrollo de esta inteligencia, ¿dónde se ha operado?—En España; en la España que idolatra y honra nuestro amigo. Sirvela en todas las esferas de acción, y en especial en la cátedra de Estética y otras asignaturas que obtuvo por concurso en la Escuela Municipal de Artes y Oficios de Gracia. Cultivador del arte decorativo ha prestado valioso concurso á la producción española; por sus trabajos gráficos, por sus publicaciones críticas, didácticas é históricas sobre el arte, le nombró individuo correspondiente esta Real Academia de Bellas Artes
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AÑO II.        MADRID 10 DE FEBRERO DE 1894.        NÚM. 9.

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA
QUINCENAL, TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN

SE PUBLICA LOS DÍAS 10 Y 25 DE CADA MES.

DIRECTOR
VARELA SILVARI

REDACTORES Y COLABORADORES:
EXCMO. SR. D. FRANCISCO ASENJO BARBIERI.—D. JOSÉ MARÍA SBARBI.—DON JUAN GOULA—D. TOMÁS BRETON.—D. ENRIQUE BARRERA.—D. FERNANDO M. REDONDO.—DON FRANCISCO TOMÁS Y ESTRUCH.—D. CARLOS DE AROVO D. MANUEL CURROS ENRÍQUEZ.—D. GALO SALINAS.—D. J. F. ABASCAL.

CORRESPONSALES EN TODAS LAS CAPITALES DE PROVINCIA Y CIUDADES DE IMPORTANCIA.

Redacción y Administración
Toledo, 119, 3.º izquierda, Madrid

MADRID
Celestino Apaolaza, impresor, San Juan, 14
1894
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Cádiz, la cátedra de la citada asignatura. Tiene 3.000 pesetas: debe proveerse según decreto de 13 de Febrero de 1880.

Las condiciones son las mismas antes escritas.

***

El «Ateneo de Barcelona», la más notable sociedad de la capital del Principado catalán, está organizando una exposición del «Libro y de la tipografía desde el siglo XV á nuestros días.» Contendrá códices y libros impresos, música grabada, grabados artísticos de todas clases, encuadernaciones y una sección de cosas raras relacionadas con la imprenta.

El local de la sociedad, servirá para la Exposición.

***

La Escuela francesa de Atenas, reanuda sus trabajos de excavación en diferentes puntos de Grecia. En los actuales momentos se ocupa con decisión en el descubrimiento del famoso templo de Alea Athena, uno de los monumentos más célebres del Peloponeso, que encierra, según algunos historiadores, número crecido de estatuas de Escopas.

***

Un comerciante de cuadros parece que tenía expuesto en su casa una obra con la firma, dudosa de Neuville; la viuda de este pintor pidió informe á amigos de su difunto marido y vió confirmadas sus dudas, respecto del cuadro en cuestión. Mandó la referida señora á comprar la tela, y habiéndola llevado el comerciante hasta casa de la viuda de Neuville, ésta se desató en improperios, entablando después una causa criminal, en la que pedía 5.000 francos por perjuicios morales causados en la reputación de su marido.

El tribunal ha considerado por lo pronto, á la viuda de Neuville, «por su proceder.»

Ahora solo falta que se diga si el cuadro es ó no falso

***

El Ministro de Bellas Artes de Francia, pide al Parlamento un crédito de 700.000 francos para volver á pintar las decoraciones reducidas á pavesas, del Teatro de la Ópera.

***

En Lieja, se elevará un monumento á César Franck, el eminente compositor fallecido hace poco.

Está encargado de la obra M. de Rulot.
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Un notable periódico de Alemania opina que hay que reformar, en el referido imperio, la enseñanza del Arte Decorativo, pues es deficien-
tísima.

¡En España es casi nula!

El arquitecto M. Formigué, y el escultor Antonio Mercié, se encar-
gan de ejecutar el proyectado monumento al Maestro Gounod. Será ins-
talado en el parque Monceau de la ciudad del Sena.

El 15 de Mayo se celebrará en París un Congreso organizado por la Unión Central de Artes Decorativas. Se ocupará entre otros de los temas siguientes: De la influencia imitativa en materia de Arte e Industria.—De la influencia de la mujer en el movimiento artístico de Francia.—Enseñanza primaria del dibujo.—Enseñanza del dibujo geométrico para los jóvenes.—Unificación de los métodos de enseñanza de la perspecti-
va.—Introducción de un curso de historia del Arte en los liceos y colo-
gios de jóvenes.

Estos temas podrán tratarse en memorias; habrá, para ellas, pre-
mios de 1.000 y 500 pesetas.

La «Sociedad de Amigos de las Artes de Burdeos» abrirá su XLII exposición anual el 4.º de Marzo de 1894.

La exposición de la Unión Artística de Tolosa se abrirá el 15 de Marzo.

Queda abierta la exposición de «Blondas Antiguas» organizada por la Sociedad Arqueológica de Bruxelas.
Se ha establecido en el hotel Raverstein.

En París, calle de Sèze, galería de Georges Petit, se ha inaugurado una Exposición artística de obra de la mujer.

La Academia de Bellas Artes de Rotterdam, anuncia una Exposición de pinturas y objetos de Arte, lo mismo noerlandesas que extranjeras, la cual se abrirá el 13 de Mayo próximo.
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Miscelánea

Siendo muchas y muy reiteradas las quejas que recibimos de los Sres. Suscriptores diciendo que no reciben el folleto que venimos publicando independientemente del Boletín, no sólo recomendamos á todos que pongan en nuestro conocimiento cualquier deficiencia que noten en el servicio, sino que para evitar molestias y reclamaciones á unos y otros, hemos resuelto ir reuniendo los pliegos del folleto á medida que se vayan publicando, cuya interesante obra, una vez concluida, será encuadernada en rústica y entregada á domicilio á cada uno de los suscriptores de Madrid.

Los de provincias lo seguirán recibiendo con el Boletín como hasta la presente.

Repartimos con este número el cuarto pliego de la interesante obra que venimos publicando.

La última sesión lírica de la Escuela Nacional de Música, como presumíamos no ha ofrecido particularidad digna de ser consignada.

Trátase de crear un Montepío-musical del que, al parecer son iniciadores los Sres. Serrano y Hierro.

A la reunión preparatoria celebrada el día 2 del actual, han asistido los señores Pinilla, Lestín, Escobés, Montalbán, Arin, Jiménez Delgado y algunos otros que no recordamos.

El Boletín Musical aplaude el pensamiento, y estará siempre para todo al lado de los iniciadores del mismo.

El banquete celebrado el día 2 del actual en el teatro Romea en honor del maestro Caballero, ha tenido verdadera significación e importancia.

La colonia murciana estaba en él dignamente representada: los comensales pasaban de ochenta, y entre ellos había también distinguidos artistas y amigos particulares del popular maestro, entre los cuales recordamos á los Sres. Pinilla, Serrano, Zozaya, Torá, Aruej y algunos más.

Nuestro director que asistió al banquete como amigo particular del maestro Caballero, lo hizo asímismo en representación del maestro Goula, en cuyo nombre saludó y felicitó al popular compositor murciano, objeto de la cariñosa manifestación de simpatía dedicada al mismo en el teatro Romea el día 2 del actual.

El día 1.º de Marzo celebrará la Sociedad Española de Excursiones una fiesta conmemorativa del primer año de su fundación. El programa se anunciará en hoja extraordinaria que se repartirá oportunamente.
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El jurado de la Exposición de Chicago ha otorgado premio en la sección de escultura, pintura, dibujo y grabado, de que formaron parte como jurados españoles los Sres Campillo, Espina y Miranda, á los artistas siguientes.

Señores: Alcoverro, Marinas, Querol, Trilles, Folgueras, Viciano, Garnelo, Hidalgo, Rusiñol, Tapiró, Muñoz Degrain, Beruete, Planella, Alvarez Dumont, Jiménez Aranda (D. Luis y D. José), Pelayo Fernández, Moreno Carbonero, Bilbao. Ramirez, Alvarez, Sorolla, Simonet, Santa María, Sedano, Domínguez, Garner, Loubere, Ruiz Luna, Pirale (María), Santos (Concepción), Pauio Pelleri- cer y Ríos.

En arquitectura han sido premiados los Sres. Dalet, Repullés, Zapata, Villar y La Torre.

Los pintores españoles que concurren á la Exposición internacional de Bellas Artes de Viena, son la señorita Julia Alcaide y los Sres. Parada Santín, Arroyo, Alvarez, Dumont (Cesar y Eugenio), Louvére, Andrade, Avendaño, Martínez Pedrosa, Souto, Crespo, Villegas, Carbonell, Barran, Iborra, Plá, Hastoy, Santa-maria, Pulido, Salís, Osmundo, Gómez, Martínez Abades, Peña, Muñoz Lucena, Más Sorolla, Beruete, Moreno Carbonero, Garnelo, Guillén y otros.

Los escultores son los Sres. Alcoverro, Galán, Alsina, Inurria, Pedret y al gún otro.

** Esta noche se estrenará en el régio coliseo la ópera Falstaff del maestro Verdi, de cuyo resultado habremos de ocuparnos en el próximo número.

**

Casi todas las mujeres eminentes en letras—dice Lombroso—han tenido algo de masculino no solamente en sus obras, sino también en sus fisionomías y en sus gestos.

Para demostrarlo, cita los ejemplos siguientes:

«La voz de Jorge Sand era de hombre y llevaba trajes masculinos. Madame Stael tenía la cara de hombre. Casi todas las mujeres geniales de América e Inglaterra que han sido célebres en los últimos tiempos, poseían rasgos sumamente varoniles.»

Advertencia

Rogamos á los señores suscriptores de provincias, que hagan efectivo á la mayor brevedad posible el importe de las suscripciones solicitadas, sino quieren sufrir retraso en el servicio del Boletín.

El Administrador.
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EL TEATRO
Galería dramática y lírica
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F. FISCOWICH, EDITOR.
Madrid (Pez, 40; Oficina 18, Pozas, 2, 2.º)

Esta casa, la mas antigua de las galerias hoy existentes, tiene montada una Administración tan acreditada como formal para todo lo que se refiere á la cobranza de Derechos de Autor, en toda España, Ultramar y países extranjeros, contando para ello con un personal de oficinas activo e inteligente y una red de representantes que exceden de 1.200.

Su Archivo de Materiales de Orquesta es el primero fundado en España: consta de más de 20.000 Materiales, teniendo adquirido el derecho de reproducirlos de la casi totalidad de nuestros más reputados Maestros compositores.