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Boletín musical (Madrid) (1898-09-25 00:00:00), página 5

Primeras sopranos líricas y dramáticas: Benimeli.—Darclée.—De Lerma.—Fons.—Gilboni.—Rabasa.
Primeras sopranos ligeras: Galvany.—Pacini.
Medias sopranos y contraitos: Blasco.—Dahlander.—Dachs.—Ferrer. Gardeta.
Otras típles: B. Barea.—Gasull.—Montenegro.—Saraldi.
Primeros tenores: Angioletti.—Cardinali.—Casaseca.—Ibos.—Masini.—Moratilla.—Roura.—Varela.
Primeros barítonos: Aragó.—García Prieto.—Blanchart.—Magini-Coletti.
Primeros bajos: Calvo.—Riera.—Verdaguer.
Otro tenor: Oliver.
Comprimarios: Alviach.—Arambarri.—Fuster.—Ponsini.
Pintores escenógrafos: Bussato y Amalio.
Maestro de baile: Ricardo Moragas.—Primeras bailarinas: Inés-Caldi y Josefina Pujol.—Archivo y copistería: Vidal y Limona y Boceta.—Apuntador: Leandro Piá.
Secretaría general de la Empresa: José Jurado de la Parra y José Juan Cadenas.
100 profesores de orquesta.—100 coristas.—45 bailarinas.—50 educandas de coro y baile.—Banda militar.

REPERTORIO

En los comienzos de la temporada se pondrá en escena la ópera, nueva en Madrid, primera parte de la tetralogía El Anillo del Nibelungo, entre actos, poema y música de R. Wagner, La Walkyria, traducida al castellano y presentada con decoraciones, vestuario y atrezzo nuevos, maquinaria especial e instalación de la máquina de vapor.

Durante el curso de la temporada se verificará el estreno de las óperas nuevas Raquel, libro y música del maestro T. Bretón; Gonzalo de Córdoba, libro y música del maestro E. Serrano; Euda, libro de Guimerá, música del maestro A. Vives.

En poder de la Dirección figuran asimismo las obras Sigfrido, segunda parte de la tetralogía de Wagner; Salummbó, de Reyer; Taciana, de Tschaikowsky, que se propone la Empresa representar paulatinamente, y si le fuera posible, en el curso de la temporada, alternando los estrenos en lengua castellana con las óperas de gran repertorio, cantadas, según costumbre, en italiano.

Por convenio celebrado entre la Empresa y la Sociedad de Conciertos de Madrid, en la época acostumbrada se verificarán en este teatro los grandes conciertos organizados por la referida Sociedad, cuyo abono especial se anunciará oportunamente.

En virtud de este mismo acuerdo, los maestros directores escriturados
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por la Sociedad de Conciertos de Madrid alternarán en la dirección de las óperas con los indicados en esta lista de Compañía.

CATEGORÍA DE LAS ARTES BELLAS
y de las Artes decorativas

Pocos conocen el valor y alcance del Arte decorativo, y no es raro que los profanos carezcan de comprensión para él, si los que por su causa trabajan y lucran, ignoran las más de las veces el abolengo y dignidad de su profesión.

Veamos, pues, de expresar, por dos alegorías, la importancia del Arte exclusivamente bello, y la del Arte bello aplicado, ó sea el decorativo.

***

Figuráos un hombre sabio, pero tanto, que á más no llegue nunca la humana perfección; figuráoslo también rígido y puritano en todo, intolerante con cuanto no se avenga al elevado concepto que él tiene de la verdad; figuráoslo por ende insaciable. Habla bien; predica evangelios de la razón, de la ciencia y del sentimiento; pero con tal elevación lo hace, que apenas si un centenar de oyentes—entre los varios millones que componen su auditorio—están en condiciones de entenderle. Empeñado en sostener lo bueno en su integridad, no cede un ápice á las conveniencias de la utilidad transitoria de los tiempos, á las preocupaciones de éstos, á sus sentimientos ó creencias. Entre él y el mayor número de los que le escuchan, no establece comunicación alguna; se aisla en lugar de vincularse; no da ni recibe beneficios; es un monumento ilustre, pero va quedando solo, como pirámide del desierto. Únicamente el fervor de unos cuantos, que tienen la intuición de aquella grandeza, visitanle en su soledad de tarde en tarde. Ese hombre es casi el símbolo del Arte llamado puro ó exclusivamente bello (tal como se empeñan en entenderlo algunos); es el Arte que desea conciliar la fruición estética con la aplicación utilitaria á la Industria. Nadie negará que divino ideal anima á ese Arte; pero el público en general no le entiende todavía. Alto premio pecuniario merecen sus concepciones, mas, por desgracia, aún no ofrecen paralelos los tesoros de la inteligencia y los del bolsillo. Una admiración y una compañía incesantes, pública y privadamente, requieren sus cualidades; sin embargo, el cuadro, la estatua, tienen que contentarse con la fría soledad del Museo; eso sí allí les deja entrar la impericia de nuestros gobernantes, porque hoy Pericles no se pierde ni compromete por Fidias.

Ese Arte ¿es admirable? Absolutamente; pero las almas, en su gran mayoría, no están lo bastante pulimentadas por la ilustración para retratar, como un espejo, su belleza.

¿Da gloria? Problemática al presente.
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¿Y en lo por venir? Acaso sea más segura; no obstante, doloroso es que su cultivador yerre en vida con escasa justicia y dudoso empleo, y que la sociedad no pueda, toda, utilizar sus servicios.

Figuráos ahora al mismo sabio, pero con un sentido más práctico, más transigente dentro de lo decoroso y no esencial; hábil para—pactando á veces con la impura realidad—ponerla á contribución de su civilizado objetivo. Como San Pablo ante los gentiles, algo finge ceder á las exigencias imperantes, á fin de que le oigan por los oídos; después ¡ya le sentirán en el corazón!

Ese sabio se introduce; conquista encantando y complaciendo; da emociones y recibe recompensas morales y materiales; fecunda en ojos otros y se vigoriza á sí mismo. El bien, así, se truca en recíproco; pueblo y sabio se compenetran y se complementan, aunque éste siempre domina; arden en un mismo amor, unen sus llamas y hacen el calor, la luz, la vida.

He ahí, en cierto modo simulado, el Arte decorativo; la conjunción de la utilidad de hoy con la belleza eterna; lo que trae lo celeste del Arte á lo terreno de la Industria; lo que redime al trabajo mecánico de la mano, de la ausencia de la venta y de la estima; y, eso, lo consigue con un bautismo dado con las dulzuras de la línea, la armonía de los matices, la espiritualización de la forma utilitaria y constructiva. Ese Arte, menos costoso, más aplicable, es también más comprensible para el mayor número de las gentes. Es una especie de periodismo sensible y económico de lo bello; es un Arte que canta y que razona; que sueña, pero que piensa; que viene de Atenas, que trata con Fenicia, pero que no se contamina con sus metales: ¡Antes los emplea para acrecentar el testimonio de su mérito!

Vivid cuanto queráis—las Artes puras, las Artes sólo bellas—llenas de prístina y salvaje independencia; bañaos en la luz centelleante del Olimpo; respirad, si podéis, el éter de la altura; amad el espacio sin vallas del infinito; pero no olvidéis que, en la vida social moderna, un puesto tenéis asignado. No ocupándolo, os priváis de ulteriores éxitos; priváis asimismo al público de vuestras grandes enseñanzas. Pensad para ello en el Arte decorativo; pocas obras hay que no tengan algo de ese carácter: Arte que no decora, hoy por hoy, se aprecia poco y produce con dificultad. No os asuste la palabra decorativo. Fidias, no labró estatuas, bajorelieves, follajes y molduras, sólo para asombro del porvenir; no los hizo ciertamente para nuestros museos de ahora, sino para los timpanos, las métopas, los frisos y las columnas de sus tiempos.

El Arte puro y el decorativo son hermanos, y para su padre espiritual—lo Bello—no hay primogénitos ó Benjamines.

Á ambos les engendró en las entrañas de la Inspiración. Podrá ser el uno más reflexivo, y más desordenado de imaginación el otro; pero su origen es idéntico.
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Los ángeles y los santos; los altares, los retablos, las custodias de los templos; los bustos, los medallones, los símbolos y los monogramas de los palacios; en los suelos el mosaico incrustado y las alfombras tejidas; el calado en la ojiva; el cristal de colores en los tréboles; el tapiz en la planicie del muro; el vaso en la hornacina ó en la consola; la blonda en el rostro de las mujeres; la joya en sus manos; la cama, el armario, la silla, el espejo; la lámpara, la porcelana, el vidrio, el bordado, el tejido, el papel grabado, litográfico ó impreso; todo puede ser arte bello y arte útil á la vez: bello, sin perjuicio de la utilidad social bien entendida; útil, sin menoscabo del fin moralizador, que desde luego reclama el Arte con su más ligera aparición.

El Arte decorativo es hoy el práctico, el conocido, el remunerado por excelencia. Viste la árida desnudez del industrial producto, ó acusa las perfecciones mudas de la forma geométrica ó mecánica; da al Arte puro ó bello—á ese Arte grande, sublime, santo si se quiere—pero Santo al fin, que antes predicaba mucho en el desierto—da á ese Arte aplicaciones y desenvolvimientos que no tenía; fruiciona en el hogar y en la calle; inicia en el gusto por las Artes, y sostiene duquiera la presencia de lo bello plástico; acredita, en quien lo produce debidamente, un mérito igual—mayor acaso—que en quien, acaparando el título de artista, sólo hace Arte estérilmente puro. Es, por lo mismo, título de honra para el pueblo que lo ampara, jalón de su general cultura para el porvenir, y pan para el presente. Amémonle por lo que deleita, por lo que educa y por lo que produce.

F. Tomás y Estruch.

Variedades

EPITAFIO

ENEMOS el gusto de publicar á continuación una despedida que, en forma de epitafio, le fué entregada al Músico mayor D. José Azpiri, por el jefe de su cuerpo, con motivo de haber sido retirado del servicio por haber cumplido la edad reglamentaria:
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pues su destino cruel
á menor le condenó.
Recorrió toda la escala
musical, no la social.
Si ésta hubiese recorrido,
mayor si que hubiera sido,
pero mayor general.
Instrumentos que tocó
fuera largo enumerar,
y entre ellos puedo citar
el bajo y el violin.
La suerte acinga é impía
constante le persiguió,
pues siempre se hallaba al sol
y sol y sol repetía.
Después de tantos apuros
y de trabajos febriles,
llegó á los sesenta Abriles
y á cobrar treinta y cinco duros.
Dios le recoja en su Edén;
por bueno lo mereció;
y pues en solfa murió,
do, re, mi, fa, sol, amén.

Miscelánea

En atención al exceso de original y al Índice, nos hemos visto obligados á retirar el segundo artículo de nuestro compañero Ramiro de Adalgisa, acerca de la famosísima Sociedad de Autores.
Por idénticas causas no aparece en este número una «Carta abierta» de nuestro respetable amigo D. Pedro Arnó de Villafranca.
Mil perdones á todos.

Ha sido encargado de nuestra defensa en la causa que se nos sigue á instancia de la Sociedad de Autores, el notable letrado y respetable amigo nuestro D. Gerardo Doval.

Previo examen, le ha sido concedido el diploma de honor en la asignatura de armonía, al Sr. D. Arturo Alarcón, aventajado alumno de nuestras Consultas técnicas.
Lo que ponemos en su conocimiento.
Boletín musical (Madrid) (1898-10-10 00:00:00), página 1

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA QUINCENAL
TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN
Se publica los días 10 y 25 de cada mes

DIRECTOR Y FUNDADOR:
VARELA SILVARI

REDACTOR JEFE:
RAMIRO DE ADALGISA

REDACTORES Y COLABORADORES:
ANDREU FIGUEROLA (D. JOSE).—ARROYO (D. CARLOS DE).—AZPIRI (D. JOSÉ).—BADIA (D. PEDRO).—BARRERA (D. ENRIQUE).—BENAVENT (D. ENRIQUE).—BONET (D. RAMÓN).—BRASES (D. ANDRÉS).—CORTIJO VIDAL (D. AGUSTÍN).—DÍAZ PÉREZ (D. VIRIATO).—DÍAZ Y PÉREZ (ILMO. Sr. D. NICOLÁS).—DOVAL (D. GERARDO).—FERNÁNDEZ CABALLERO (D. MANUEL).—FERNÁNDEZ DIEGUEZ (D. ELADIO).—GAZTAMIDUE (D. JAVIER).—GOULA (D. JUAN).—MARTÍN REDONDO (D. FERNANDO).—MARTÍNEZ IMBERT (D. CLAUDIO).—D'AYOT (D. MANUEL LORENZO).—OMEDA (D. FEDERICO).—SALINAS (D. GALO).—SBARBI (D. JOSÉ MARÍA).—TOMÁS Y ESTRUCH (D. FRANCISCO).—VALENO LIMIÑANA (D. JOSÉ).—VILLAR Y MIRALLES (D. ERNESTO).

Corresponsales en todas las capitales de provincia y ciudades de importancia

REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN:
TOLEDO, 119, 3.º IZQUIERDA—MADRID

MADRID
IMPRENTA DE LOS SUCESORES DE E. CUESTA
CALLE DE LA CAVA-ALTA, NÚM. 5
1898
Boletín musical (Madrid) (1898-10-10 00:00:00), página 10

CARTA ABIERTA

Sr. Director del Boletín Musical.

Muy distinguido señor mío: He leído en el periódico de su digna dirección, los párrafos con que encabeza la reproducción de mi artículo, titulado Varela Silvari y sus obras, y siento tener que manifestarle que dicho artículo no ha sido escrito con el intento de loar al Maestro, sino con el de hacer justicia y abogar por el interés público.

Por lo tanto, ninguna gratitud personal se me debe por ello. Consecuente siempre con mis propósitos y mi conducta, al recibir la obra del Sr. Varela Silvari he hecho de ella, como acostumbro con todas, un estudio y un juicio sin consideración á la amistad ni al interés; y si el juicio ha resultado favorable, acháquese á la bondad de la obra y á los méritos de su autor, pues yo jamás he usado de condescendencias tratándose de una publicación como La Ciencia del Siglo XX, que tiene por única norma la verdad y el interés general.

En esta parte soy tan inflexible, que las trabas opuestas á la libre emisión del pensamiento por una censura de cuartel que ha superado los excesos de los buenos tiempos de Calomarde, me han hecho enmudecer antes que someterme á la hipocresía impuesta de Real orden.

Deseando se sirva hacer constar estas declaraciones en las páginas del Boletín Musical, me suscribo de usted afectísimo amigo y servidor

Q. B. S. M.
PEDRO ARNÓ DE VILLAFRANCA
Áranjuez 12 de Septiembre de 1898.

PENSAMIENTOS

Desgraciadamente, la música se emplea para divertir y no para educar. Considerémonos, no obstante, como un poderoso medio de espiritualizar al hombre y elevarle hasta Dios.

Ved esos seres groseros, á quienes intentáis en vano comunicar ideas, y que, á pesar de vuestros perseverantes esfuerzos, se arrastran en el fango de los goces brutales, sin que nada en ellos revele la existencia del espíritu. Una melodía llega á sus oídos; vedlos agrupados alrededor del instrumento que la produce; vedlos, inflamados de ardor bélico ó enternecidos ó graves, según la música es marcial, patética ó sagrada. Sin duda el visitador del pobre no puede modificar las leyes y
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las costumbres de modo que la música se mire como un poderoso auxiliar para educar y corregir; pero en circunstancias dadas, puede utilizar su influencia.

CONCEPCIÓN ARENAL.

(De El Visitador del Pobre.)

***

El asombro se diferencia de la admiración en que no lleva inherente ningún deleite y complacencia intelectual. Lo desmesurado y gigantesco asombra; lo bello y proporcionado admira. Admiramos el elegante Partenón; nos asombra la pagoda enorme. La admiración eleva; el asombro es un sentimiento aplastante y depresivo.

EMILIA PARDO BAZÁN.

***

En otro tiempo los hombres que se distinguían en varias manifestaciones de la inteligencia, gozaban de la estimación pública; pero ahora no tienen tiempo de apreciar los diversos conocimientos en un mismo hombre, y confina á cada uno en una especialidad; la diversidad hace miedo.

A. RUBINSTEIN.

***

La pintura es á la vista lo que la música al oído. Una y otra poseen ese lenguaje sublime que lleva al ánimo el entusiasmo, el consuelo, la alegría y la tristeza.

JOSÉ DEL SOLAR.

***

Para el público la vida es cosa seria, el arte un pasatiempo; para el verdadero artista es lo contrario: el arte es todo, y la vida no es más que una distracción.

A. RUBINSTEIN.

***

La poesía es una planta que luce dos flores llamadas música y pintura. Un buen poeta podrá desconocer los primeros rudimentos de esas dos artes que suavizan con su magia las asperezas que ofrece el camino de la vida; pero un buen pintor y un buen músico son poetas, aunque jamás hayan pensado en componer una redondilla.

JOSÉ DEL SOLAR.

***

La ilustre pensadora Concepción Arenal ha dicho: «La virtud es fuerza, fuerza; el vicio debilidad, siempre debilidad.» Parodiando esta afirmación, pudiérase decir: «La armonía es ciencia, sólo ciencia»; lo que en música no sea armonía (descartando la melodía, que es producto del
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buen gusto y del genio), será todo puramente arbitrario y caprichoso, sin sólida base ni unidad; elementos que son en el arte lo que la filosofía y la virtud en el mundo físico é intelectual.

VARELA SILVARI.

Miscelánea

REFIRIÉNDOSE á La Ciencia del Siglo XX, el acreditado periódico profesional de Bucaresch (Rumanía) Romania Musicală, correspondiente al día 15 de Septiembre último, hace entusiasta elogio del maestro Varela Silvari (Director y amigo nuestro), como compositor, concediendo gran importancia y no poca oportunidad al trabajo crítico-biográfico suscrito por el Sr. Arnó de Villafranca, reproducido en el núm. 119 del Boletín.

Mil gracias enviamos á Romania Musicală, de Bucaresch, en nombre del interesado.

**

Hablando de la próxima temporada del Real y del Sr. Paris, Director de escena del regio coliseo, dice un periódico:

«La ópera en castellano es quizá la parte más delicada de todo el programa que se propone desarrollar. Desea que aquí se haga lo que en los principales teatros de Europa, donde se canta en el idioma nacional, pues esta es una forma como otra cualquiera de formar artistas propios, ofreciéndoles una carrera ventajosa. Esto no priva de oír á los cantantes extranjeros, porque así como para cantar en París tuvo Gayarre necesidad de aprender el francés, los artistas que quisieran venir á cantar al Teatro Real, tendrían que aprender el castellano.»

Inútil nos parece decir que estamos en absoluto de acuerdo con los conceptos transcritos.

**

Con el título Yumuri, se anuncia para muy pronto el estreno, en la capital de la gran Antilla, de una ópera española.

Se estrenarán en ella preciosas decoraciones y un lujoso atrezzo.

**

Se ha confirmado que Adelina Patti ha obtenido la naturalización inglesa.

Aunque nacida en Madrid, es de origen italiano; francesa, y aun parisién, por sus casamientos y por sus triunfos, París le ha dado, á más de dos maridos, la gloria y el renombre universal que posee.
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Aunque la Patti sea inglesa ó vuelva á recobrar su naturalización italiana, no podrá ocultar que la mayor parte de su vida ha transcurrido en Francia, y que su nombre, por los singulares triunfos conseguidos y por las aventuras que evoca, es un nombre parisién por excelencia. Es indudable que la artista ilustre no se hace inglesa por gusto; en todo esto deben mediar cuestiones de conveniencias, arreglos de fortuna y una serie de consideraciones de orden práctico.

La Patti ha viajado tanto, que debe convenir en que todos los pueblos pueden reclamar algo de su gloria y lisonjearse también de haber contribuido á ella.

Al recapitular su admirable carrera, se advierte que España é Italia gozaron de la infancia de la gran artista, Francia de su espléndida juventud é Inglaterra de su edad madura.

***

Comentario de Trujillo de Miranda, publicado en el Boletín Musical, de Valencia:

«La Patti se ha hecho inglesa; esto no es de extrañar en una artista cosmopolita; lo que sí es extraordinario es que nuestros políticos protectores, genios agiotistas bolsillistas, digo, bolsistas, sigan siendo españoles y no hayan tomado su verdadera nacionalidad: la yankee.

»Y que conste que no lo digo por la Sociedad de Autores y Compositores, Madrid, Arroyo C.ª, Limited.»

Oportuno y de actualidad es el sabrosísimo comentario.

Verdaderamente ciertas nacionalidades y determinados hechos cuadran perfectamente á Sociedades y personas que se escudan con las palabras crédito, protección y honestidad.

Y que conste también que no lo decimos por la houradísima Sociedad de Autores y Compositores.

***

El Museo del Conservatorio de Música de París atestigua grandes mejoras en la instalación y clasificación de los objetos que contiene, cuyas colecciones aumentan.

Entre los nuevos objetos citaremos un estradivarius del modelo que se conoce con la denominación «longuet», que data del año de 1699, legado por el Marqués de Quex; otro estradivarius de 1708, notable por la elegancia de su forma, adquirido en Rusia por el general Davidoff.

También se admira en el Museo una guitarra del siglo XIV, de concha roja, adornada con filetes de nácar, contenida en un estuche de cuero adornado de flores de lis y con las armas de la Duquesa de Borbón, hija de Luis XIV, y de madame Montespan, á quien perteneció.

Sería prolíjo enumerar la colección de instrumentos de viento que posee
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el Museo: todos entrañan gran interés, considerados como datos adecuados para la historia de la música.

Son dignos de mención igualmente los recuerdos históricos que contiene el Museo; entre otros, citaremos una medalla que representa al célebre teórico músico del siglo xvi, Nicolás Vicentino; la mano de Paganini, sacada del natural; la mascarilla de Chopin, moldeada después de su muerte; la batuta de Mendelssohn, y otros varios curiosísimos efectos.

**.

A principios del año próximo se estrenará en el Teatro Lírico de Amberes la ópera La Fada, música del maestro Morera y letra del Sr. Massó. La obra se cantará en idioma flamenco, y la traducción se está haciendo actualmente.

***

En Ceuta se ha creado un Centro de instrucción musical, cuyas enseñanzas están á cargo solamente de militares. Las clases, por ahora, parecen limitadas al solfeo, violín, piano y armonía. Tenemos extensos detalles del personal docente, pero esperamos todavía completarlos.

***

Dice El Pensamiento Navarro que, consultada la opinión de los orfeonistas pampioneses respecto á la realización del proyecto de concurrir á la Exposición de París de 1900, los orfeones vasco-navarros, formando una sola masa coral, han manifestado su opinión contraria á tal idea por irrealizable.

ADVERTENCIA

Rogamos á los suscriptores de Oviedo, Idiazábal, Almería y Cuenca, que se hallan en descubierto con nuestra Administración, se sirvan renovar sus abonos inmediatamente.

Esta Administración, habiendo agotado todos los medios hábiles para cobrar á los morosos, suplica por última vez la renovación de sus abonos, en la inteligencia de que en el número próximo publicaremos los nombres de los que de modo tan poco delicado proceden.

Esperamos que los dignísimos artistas á quienes va dirigida nuestra justísima pretensión reconocerán nuestro derecho, apresurándose á liquidar, evitándonos así la realización de lo que, por desusado y enérgico, seríamos los primeros en deplorar.

LA ADMINISTRACIÓN.
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