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de bronce, cuyo ruido sordo y terrible se parecía á los rugidos de las fieras mezclados con el fragor del trueno.

De los antiguos germanos y de los tracios refiere Tácito que marchaban al combate cantando al son de trompetas, dando al propio tiempo golpes con las armas en sus escudos, y no pocas veces ejecutando danzas guerreras.

Según Estrabón, los cimbros extendían pieles sobre la cubierta de sus carros de combate, formando una especie de timbales, que hacían sonar fuertemente al empezar la batalla; costumbre que era muy común en muchos pueblos de la antigua Germania.

En fin, Silio Itálico dice que los antiguos españoles entraban en batalla cantando y dando golpes á compás de sus escudos, llamados cetras.

He aquí trazada á grandes rasgos la historia de la música militar en las edades antiguas. De lo dicho se puede resumir que los elementos principales de dicha música eran el canto y las trompetas, flautas, bocinas, tambores y timbales, y esto para el uso de batalla, pues para los triunfos y otras fiestas se empleaban además los diferentes instrumentos conocidos entonces.

Para tratar de los primeros siglos de la Era cristiana, aunque hallamos cierta oscuridad, por carecer de precisos documentos, puede muy bien suplirse la falta de éstos pensando que cuando Roma era señora del mundo conocido, es muy lógico que en todas partes dejase rastro de su música militar. Este raciocinio es tanto más fundado, cuanto que conservando hoy los ejércitos de Europa algunos instrumentos esencialmente iguales á los que usaban los antiguos romanos, no habrá dificultad en conceder que en esos siglos, cuya historia musical se halla envuelta en tinieblas, seguiría en uso todo lo anteriormente conocido, ó al menos con modificaciones poco importantes

Una de éstas sería quizá la institución de los bardos; y digo quizá, porque, aunque el principal oficio de éstos era marchar delante de los ejércitos cantando sus canciones guerreras al sín del arpa, no hay que olvidar que antes que ellos existió el gran poeta y músico militar Tirteo. No obstante, los bardos alcanzaron tanta celebridad, y sus arpas fueron tan honradas, que aún hoy se conserva la representación de ellas en el escudo de armas de Inglaterra.

Se me arguirá tal vez que la música romana pudo ser modificada por los bárbaros del Norte; pero esta objeción no tiene fuerza alguna, desde el momento en que sabemos que Teodorico, rey de Italia, le en-
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vió á Clovis un músico, escogido por el gran Boecio, para que enseñara á cantar á los músicos de cámara franceses, los cuales, según las crónicas, lo hacían bastante mal. También sabemos que el rey de los hunnos, el fiero Atila, en su expedición á las Galias, sentaba á la derecha de su trono al jefe de su música, ó músico mayor, que diríamos hoy. Todo lo cual prueba que los hombres del Norte podrian ser muy bárbaros en su modo de hacer la guerra, pero no carecerian de ilustración y de noble, sentimientos, cuando tanta importancia daban á la música. Por lo demás, las ligeras indicaciones que se hallan respecto á la música militar de los siete primeros siglos de la Era cristiana, se refieren sólo á cantos guerreros ó de gesta, y al uso de bocinas, cuernos y trompetas.

Llegamos al siglo viii, época terrible de la irrupción de los árabes y de la pérdida de España. Desde este momento dejaré aparte todo lo que no pueda interesarnos directamente á nuestra querida patria; pero antes haré una observación, que me parece de alguna importancia.

Estudiando la historia de la Edad Media, se halla uno sorprendido á cada instante, viendo la gran semejanza que presentan las naciones de Europa, en lo relativo á costumbres, y más particularmente en lo tocante al desarrollo de las ciencias y las artes.

Por lo que atañe á la música, puede muy bien decirse que, salvo algunos detalles que no afectan al fondo, en todas partes presenta el arte idénticas manifestaciones; porque si bien los árabes introdujeron algunos elementos, sobre todo en la música popular, éstos no tenian una novedad absoluta para el continente europeo, donde ya habían sido en parte introducidos por la Iglesia católica, cuya liturgia fué enriquecida con muchos cánticos ó melodías de origen siríaco. Añádase á esto el movimiento constante, producido por guerras continuas, nacionales y extranjeras; el afán de procurarse para ellas las alianzas de pueblos, á veces los más extraños en origen, costumbres, y aun religión, y parecerá muy natural que de aquí resultara la semejanza susodicha, sobre todo en lo relativo á las costumbres guerreras. Así es que todos los ejércitos cristianos de Europa tenían sus respectivos car.los marciales de análogo fundamento, y usaban los mismos instrumentos músicos para los combates.

El principal de estos instrumentos era el cuerno ó bocina, que llevaban los caudillos y caballeros para dar la señal del combate, para anunciar el peligro, ó para ordenar la retirada.
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Infundado menosprecio del Arte Decorativo

Llamóse en su día, polacos del Arte, á aquellos cultivadores de la pintura ó de la escultura, que desdeñan el cultivo del arte que decora, que complementa las obras útiles; y es, en efecto, chistoso ver contrastar el énfasis y las jactancias de los embalurnadores de telas y amasaadores de barro, con su traje mezcla de Rubens y Capitán Estruendo, tan ilustrado por apéndices flamencos, como por aditamentos de sastre de portal...

Hasta hace poco, ser artista, significaba realizar únicamente determinados trabajos de las dos nobles artes plásticas; debian, esas obras, ser absolutamente puras, libres de contagio industrial: cuadros para llenar paredes, figurillas para rincones de salón, etc. Nuestras Academias y Escuelas de Bellas Artes, lo propio que las Exposiciones del mismo nombre, dieron arraigo y proporciones á predilección tan funesta, tan esterilizadora de las aptitudes de nuestro genio y del campo de nuestra riqueza. De todo esto se ha seguido una postergación de nuestro trabajo decorado, siendo el más perjudicado de todos, la Arquitectura, como si esta madre de todas las artes plásticas, fuese la encargada de demostrar con luctuosos ejemplos, cuán perniciosa es para ella el desvío de todos sus hijos.

El arte decorativo ha sido desleñado, en nuestro siglo, con una ceguera que hace poquisimo honor á la adivinación de las generaciones que se han sucedido, y que pagaremos cara, muy cara, durante muchos años, si no nos resolvemos por reponer las cosas en su verdadero estado.

Museos y exposiciones, bazaros y kioscos, están infestados de tablas y sendos cuadros, de yesos y barros ejecutados sobre temas naturales; y, la prodigalidad de todo esto, dice bien en cuán poca estima tiene el público el Arte excesivamente purista, el Arte que no se hermana con los fines de la utilidad. Cierto que todo es útil en el mundo, cuando es bello, pero ¿quién negará que nuestra sociedad reclama el concurso de las Artes plásticas, más como complementarias que como esencialmente edificadoras de tal ó cual sentimiento, de tal ó cual satisfacción?

Por otra parte, las Artes llamadas puras, dánnos bien pocas sorpresas, lo mismo en las Exposiciones de Madrid que en las de Barcelona. Yo creo que más de una vez los Jurados han tenido necesidad de fingirse el mérito futuro de tal ó cual concurrente al Certámen, para poderle discernir el premio; que si se aquilatase solo lo presente, con recompensas bien modestas sería excesivamente coronada la relativa pericia del
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autor. En cambio, si las notas vigorosas, si los interesantes temas, si la estética de la línea, del color ó de la forma plástica, no llegan á hacer poemas en las manifestaciones oficiales de nuestra vida artística, sobran en ella los bizantinismos de la discusión, las pedanterías de los concurrentes, de los visitantes y de los críticos, que así exponen teorías y barajan nombres y citan conceptos, como el cabalista y el nigromántico de la Edad Media. ¡Tanto ruido en público, en la discusión hablada ó escrita, y tanta soledad, tanto silencio, tanta miseria, en el estudio ó en el taller del artista!. Este se roe los codos, pero le queda el consuelo de hablar alto, de discutir el mérito del vecino, de ser heroico á prueba del hambre, de las tentaciones que le presentan los que de él demandan concurso para decorar mil objetos útiles... Eso, para él, no es Arte; háganlo los que no respiran el ambiente del encumbrado Olimpo. Y, ¿quién les dijera á esos desapercibidos, que buena parte de su desgracia, de su carestía y del atraso que experimentan las Bellas Artes,—las artes puras—en España, se debe al poquísmo concurso que les prestan las artes secundarios, las artes industriales, el arte decorativo que las avalora y acomoda á los fines útiles y bellos de la vida!

(Se continuará).

Crónica internacional de Arte plástico

La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, ha informado favorablemente al Estado, para la adquisición de un cuadro original de Fortuny, representando «Uno de los episodios interesantes de nuestras discordias civiles.»

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En la Escuela provincial de Bellas Artes de Zaragoza, está vacante la ayudantía numeraria de la clase de dibujo lineal y adorno. Tiene asignadas 750 pesetas y otras ventajas consignadas en el real decreto de 13 de Febrero de 1880.

Se verificarán los ejercicios en Madrid, según programa de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Las solicitudes se enviarán á la Dirección general de Instrucción pública.

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También está vacante en la Escuela provincial de Bellas Artes de
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AÑO II.        MADRID 25 DE FEBRERO DE 1894.        Núm. 10

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA
QUINCENAL; TÉCNICA; DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN

SE PUBLICA LOS DÍAS 10 Y 25 DE CADA MES.

DIRECTOR
VARELA SILVARI

REDACTORES Y COLABORADORES:
EXCMO. SR. D. FRANCISCO ASENJO BARBIERI.—D. JOSÉ MARÍA SBARBI.—DON JUAN GOULA—D. TOMÁS BRETÓN.—D. ENRIQUE BARBERA.—D. FERNANDO M. REDONDO.—DON FRANCISCO TOMÁS Y ESTRUCH.—D. CARLOS DE ARROYO—D. MANUEL CURROS ENRÍQUEZ.—D. GALO SALINAS.—D. J. F. ABASCAL.

CORRESPONSALES EN TODAS LAS CAPITALES DE PROVINCIA Y CIUDADES DE IMPORTANCIA.

Redacción y Administración
Toledo, 119, 3.º izquierda, Madrid

MADRID
Celestino Apaolaza, impresor, San Juan, 14
1894
Boletín musical (Madrid) (1894-02-11 00:00:00), página 10

El acrópolis de Atenas

Por lagos años ha sido la ciudad de Atenas la patria predilecta de las artes, de las letras y de las ciencias, y su nombre ocupa un lugar privilegiado en las páginas de la historia universal. Ilustrarónla con su saber y ciencia los hombres más famosos de la antigüedad; y el mundo recuerda aún á Solon, Temistocles, Pericles, Demóstenes, Fidias, Apeles, Milciades, Sócrates, Platón y otros muchos, cuyos nombres seguirán transmitiéndose de generación en generación, y de pueblo en pueblo.

La ciudad de Atenas fundada en 1582 por Eorope el egipcio, fué así llamada por el culto que en ella se rendía á Minerva. En la época de su mayor explendor, contenía 22 millas de circuito, y estaba dividida en cuarteles, siendo el más considerable, entre otros, el Acrópolis ó ciudadela, que era la parte más elevada y antigua de la ciudad.

Las casas eran por lo común muy sencillas; pero las plazas, y la mayor parte de las calles, estaban adornadas de hermosos pórticos. Estatuas e inscripciones, diseminadas por todas partes traían á la memoria las gloriosas hazañas de los atenienses.

El Acrópolis situado en su mayor altura, tenía 1.800 pies de ancho y doble de largo, de modo que parecía hecho para sustentar la gloria y la magnificencia de aquella ciudad artística, monumental y privilegiada.

Al pie del Acrópolis se extendía el Odeón, el Teatro de Baco, el Pritáneo donde se custodiaban las leyes de Solon, el Templo de Teseo, el de Júpiter olímpico, el Partenón y el Areópago, testimonios todos del grado de apogeo que había alcanzado el arte en todas sus más brillantes manifestaciones: la arquitectura, la escultura, el dibujo y aún la pintura misma, en cuyo estudio tanto se significó el divino Apeles.

Las artes plásticas entre los antiguos helenos, aunque primitivas, aunque en la infancia por decirlo así, prueban el grado de cultura de aquel pueblo libre, artista como ninguno, y la importancia que daba á todo lo bello y todo lo grande, como grande, artística y bella era la admirable obra del Acrópolis, en Atenas.

ROBUSTIANA ARMÍNO.
Boletín musical (Madrid) (1894-02-11 00:00:00), página 11

Jardines del Buen Retiro

El Sr. D. José Jiménez Lainez ha presentado en el Ayuntamiento los planos y proyectos que han de ser sometidos á su aprobación para la reforma y embellecimiento de los Jardines del Buen Retiro.

Se ha encargado de las obras el distinguido arquitecto Sr. Grases; dichas obras, que consideramos de importancia, son la construcción de un nuevo teatro circo, estilo árabe, y un edificio detrás del teatro, destinado á café restaurant; el pabellón central para la orquesta, espléndidamente transformado y la construcción de una plataforma de losas hidráulicas con balaustrada, para días de concierto y concursos, circunscripta por dos círculos de paseo.

Por la parte posterior del teatro, y á lo largo de la medianería de las casas de la calle de Juan de Mena, se construirá un salón de tiro y en la parte más alta se instalará el café, chocolateria, cervicería y el Tío Vivo.

Se intalarán además un salón para fotografía instantáneas, pabellones para tocadores, pastelería, horchatería y refrescos ingleses.

Las puertas de entrada se transformarán convenientemente con gusto y elegancia.

El concesionario se propone dar á conocer en el teatro circo cuantas novedades vayan exhibiéndose en el extranjero.

El Sr. Jiménez se propone inaugurar los Jardines el día 1.º de Mayo próximo.

Miscelánea

El concierto verificado el domingo último en el Príncipe Alfonso, fué un nuevo triunfo para la Sociedad de Conciertos, para el maestro Goula, que dirigió el segundo concierto de la presente temporada, y para el joven compositor Sr. Saco del Valle.

Hállase entre nosotros hace días el maestro de Capilla de la Catedral de Burgos, nuestro distinguido amigo D. Enrique Barrera.
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Hemos recibido un curioso folleto del Sr. D. Leandro Mariani, de Sevilla, titulado Un nuevo acorde. Estimamos muchísimo el envío y damos gracias al interesado por su recuerdo.

A juzgar por los artistas escriturados, promete ser brillante la próxima campaña teatral de primavera en el Príncipe Alfonso.

El distinguido maestro D. Tomás Fernández Grajal, profesor auxiliar de la Escuela Nacional de Música, por orden superior se ha encargado de la clase de composición en dicho centro, con carácter provisional.

Y no podría, después de 26 años de auxiliar, conferirsele la cátedra en propiedad, tras tantos y tan valiosos servicios prestados al establecimiento?

Esto sería lo más lógico, prudente, justo y acertado.

Dícese, quizá con algún fundamento, que van á mejorarse las condiciones, y por consiguiente la carrera de los músicos mayores militares, asimilando sus sueldos y categoría con los de la oficialidad y jefes del ejército.

Repetimos que la noticia tiene quizá algún fundamento; pues se habla de una comisión de músicos mayores que visitó y expuso al general Martínez Campos, en África, sus necesidades y sus deseos, que el actual embajador encontró muy naturales y justos, ofreciendo apoyar sus pretensiones.

Dios lo haga!!

Por no haber podido asistir el sábado último al estreno de la nueva obra de Ricardo de la Vega y el maestro Bretón, en el teatro Apolo, tomamos de un periódico el siguiente juicio:

«La música que ha escrito el maestro Bretón es digna por su factura del compositor insigne que la ha creado, tal vez con hartos primores de instrumentación y excesivo lujo de sonoridades, impropios á veces del carácter literario á que la última producción de Vega pertenece.

Salvo los momentos en que el maestro se excede á pesar suyo, casi todos los pasajes musicales de la obra están muy bien tratados, y responden perfectamente á las modernas exigencias del género.

La introducción, el coro de mujeres, que fué repetido, la mazurka y el dúo entre Susana y su amante, que merecieron idéntico honor, y el concertante final, alcanzaron unánimes aplausos, y fueron del gusto de la concurrencia toda.»

La nueva obra continúa en el cartel, siendo cada vez más aplaudida, de lo que sinceramente nos alegramos.
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Anteayer debieron comenzar en el Salón Romero las sesiones de música clásica, anunciadas por el reputado concertista de piano Sr. Tragó.

Según leemos en un periódico, que suponemos bien informado, «consejos y ex- citaciones de algunos artistas y aficionados á la música clásica, han inducido al señor Tragó á dar cuatro sesiones de obras de este género, escogiendo entre las de los grandes maestros Beethoven, Schumann, Chopín, Weber, Mendelssonh y Schubert, con el propósito de popularizar la música que más contribuye á formar el buen gusto del público, y cuyo constante estudio estimase en las naciones cultas base de sólida instrucción.»

No hemos sido invitados.

Los periódicos de Lisboa hacen grandes elogios de nuestro distinguido compatriota D. Pedro Urrutia, actual director y concertador del teatro de San Carlos de aquella ciudad.

Enviamos nuestros más entusiastas plácemes al distinguido y aplaudido maestro.

El popular maestro Farhbach, alemán, ha fallecido en Viena á la edad de 51 años.

Trítase de elevar una estatua, en Lisboa, al anterior director del Conservatorio Real de música de aquella capital.

Los académicos de la Filarmónica de Basilea, ostentarán, por reciente acuerdo, en las sesiones, recepciones y en todo acto de la asociación, la medalla de oro, privativa de aquel instituto.

Advertencia

Rogamos á los señores suscriptores de provincias, que hagan efectivo á la mayor brevedad posible el importe de las suscripciones solicitadas, sino quieren sufrir retraso en el servicio del Boletín.

El Administrador.
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SECCIÓN DE ANUNCIOS

OBRAS MUSICALES DE TODAS CLASES DEL MTRO. VARELA SILVARI

ESPECIALIDAD EN MÚSICA RELIGIOSA, BANDA MILITAR Y ORFEONES
395 obras de existencias
PIDAN EL CATÁLOGO
OFICINAS: CALLE DE TOLEDO, 119.—MADRID

ALMACÉN DE MÚSICA
Y
CASA EDITORIAL
DE JOSÉ CAMPO Y CASTRO

Música, pianos, guitarras, violines y cuerdas, y toda clase de accesorios para violín, guitarra, bandurria y octavilla.—Obras escogidas y novedades para piano
Nuevo método y demás obras para guitarra, por el célebre Aguado.—Métodos en cifras para guitarra.

ESPOZ Y MINA, 9.—MADRID

DON PASCUAL S. GONZÁLEZ
GRABADOR DE MÚSICA
Se encarga de todos cuantos trabajos se le confíen para dentro y fuera de Madrid.

20 FOMENTO 20

Antonio Prieto y Puch
AFINADOR Y REPARADOR DE PIANOS

Afinaciones y reparaciones de todas clases á precios sin competencia.

Cruz, 9, 2.º izquierda.—Madrid.
Boletín musical (Madrid) (1894-02-11 00:00:00), página 15

EL TEATRO
Galería dramática y lírica
DE
F. FISCOWICH, EDITOR.
Madrid (Pez, 40; Oficinas, Pozas, 2, 2.º)

Esta casa, la mas antigua de las galerias hoy existentes, tiene montada una Administración tan acreditada como formal para todo lo que se refiere á la cobranza de Derechos de Autor, en toda España, Ultramar y países extranjeros, contando para ello con un personal de oficinas activo é inteligente y una red de representantes que exceden de 1.200.

Su Archivo de Materiales de Orquesta es el primero fundado en España: consta de más de 20.000 Materiales, teniendo adquirido el derecho de reproducirlos de la casi totalidad de nuestros más reputados Maestros compositores.
Boletín musical (Madrid) (1894-02-11 00:00:00), página 16

PONSINI
LECCIONES DE CANTO
Independencia, 2, tercero derecha.
MADRID

ENSEÑANZA MUSICAL
ELEMENTAL Y SUPERIOR
POR CORRESPONDENCIA
Clases de armonía, composición e instrumentación de orquesta y banda.
Curso completo y preparación especial para el desempeño de cargos superiores en los diferentes cuerpos civiles y militares, corporaciones artísticas, etc. etc.
Consulta gratuita sobre asuntos y temas musicales, con información diaria.
Pormenores y detalles: en las oficinas de el BOLETÍN MUSICAL.

BOLETÍN MUSICAL
Revista quincenal técnica, doctrinaria y de información.
Se publica los días 10 y 25 de cada mes en números de 16 páginas; y sólo cuesta UNA PESETA mensualmente en toda España.
El BOLETÍN MUSICAL se ocupa y se ocupará siempre con preferencia del arte nacional y de los compositores españoles, abogando siempre por sus intereses, que son los del arte patrio; propondrá reformas desarrollará iniciativas, y hará valer el mérito y los derechos de los artistas en general, ya que, desgraciadamente, hoy por hoy, todo parece inspirado en un extranjerismo ridículo que nos rebaja y empequeñece.
Publicará juicios de cuantas obras musicales de importancia se le remitan, ora sean didácticas, de crítica e historia profesional, ora sean partituras, publicadas ó inéditas, composiciones de todas clases, cuadros y tablas aplicables á la enseñanza, etc. etc.; y para ello cuenta con el auxilio y colaboración de nuestros primeros maestros y de los más renombrados publicistas.
Se recibe nota de suscripciones y anuncios en las oficinas del BOLETÍN.
TOLEDO 119 8.º IZQUIERDA.—MADRID.
á las que deberán también dirigirse los que deseen adquirir NUMEROS SUELTOS, atrasados ó corrientes.
Los números sueltos, corrientes ó atrasados se venden á 0,50 céntimos y 1 peseta, respectivamente; entendiéndose por número corriente EL ULTIMO PUBLICADO. Horas de despacho: desde las diez de la mañana hasta las tres de la tarde, todos los días laborables.
Boletín musical (Madrid) (1894-02-11 00:00:00), página 17

VARELA SILVARI

FRASES Y PRECIOSIDADES LITERARIAS
TOMADAS DE LOS DISCURSOS
del Sr. D. Emilio Arrieta

DIRECTOR, PORQUE SI

DE
LA ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA

MADRID
CELESTINO ÁPAOLAZA, IMPRESOR, CALLE DE SAN JUAN, 46.
1893
Boletín musical (Madrid) (1894-02-11 00:00:00), página 19

Dos palabras al lector

«Hanse calificado de chavacanos é inconvenientes los discursos del señor Arrieta, y, creemos, que todavía se han quedado cortos los que tal juicio formularon; porque los conceptos, frases, vulgaridades, coplas y simplezas que contienen, y, más que nada, el mal estilo y la pésima redacción que en todos ellos campa, los hace indignos, no ya para ser leídos en un establecimiento oficial de enseñanza, sino para ser torpemente improvisados en el último chirivitil por un hombre zafio é ignorante, puesto á disparatar, con una copa en la mano, ofreciendo continuar sus interminables libaciones.»

Esto escribiamos tiempo ha en ligerísimo trabajo dedicado al asunto mismo, y esto habremos de repetir hoy al ofrecer al público el presente modesto libro.

El Sr. Arrieta es muy digno y merecedor de nuestro recuerdo, y á él se lo consagramos íntegro, que bien merecido lo tiene; y á quien tanto se debe, justo es, justísimo, que con creces se le pague.

Aunque en las Frases y preciosidades literarias se retrata por sí mismo el Sr. Arrieta, dándose á conocer tal cual es, como artista y como persona culta y de buen gusto, para completar esos tan luminosos datos añadiremos algunos por nuestra propia cuenta para que el hombre técnico y de mando, el artista que pasa por algo, el director de la Escuela Nacional de Música, en fin, sea tan conocido y apreciado como merecen sus portentosos méritos profesionales, ya que, como hombre, que en ese terreno no hemos de entrar, todo Madrid le conoce... y le considera.

Así, pues, antes de analizar los discursos del Sr. Arrieta, séanos permitido, siquiera sea á título de presentación, que tomemos nota de los siguientes antecedentes artísticos relativos á la gigantesca y aparatoso personalidad del director de la Escuela Nacional de Música, para que el público pueda apreciar alguno de sus méritos antes de juzgarle.
Boletín musical (Madrid) (1894-02-11 00:00:00), página 2

BOLLETIN MUSICAL

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DE INFORMACION
TECNICA, DOCTRINAL Y DE INFORMACION
MUSICAL

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VARLEA SILVARI