ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Boletín musical (Madrid) (1894-02-11 00:00:00), página 8

Copiamos y hacemos nuestro el siguiente artículo que reproducimos íntegro del primer número de El Cardo:

En el Conservatorio

El Sr. Arrieta ha muerto; ese centro de enseñanza artística no ha podido dar una muestra mayor del desbarajuste oficial que allí reina, con tan triste motivo.

Ni una colgadura, ni un himno, nada; el teatro Real es el que solemnizó algo aquel acto, á pesar de todos los pesares.

El Sr. Moret, el Director general de Instrucción Pública, esos sabios consejeros de id. id., todos tienen ya la puerta abierta para que entren las reformas tan urgentes y tan deseadas por la opinión pública; la pi- queta de la prensa ha hecho ya cuanto debía; ha puesto de relieve abusos y felonias, ha señalado torpezas e inaptitudes, todo lo hizo ya

El anciano ilustre era el pretexto para conservar ciertas cosas y para cometer todo género de atrocidades, como lo son las oposiciones á pensiones hechas últimamente en aquella Casa docente.

Allí se ha infringido el Reglamento; allí se han otorgado pensiones á gente que no será nunca nada, y aún creemos que se han concedido dos más; es decir, seis plazas en vez de cuatro.

Nosotros pedimos al Sr. Moret que se anule ese acto, en el cual se ha infringido todo género de reglamentos y de disposiciones; y ahora que no hay trabas de cierto género, ahora que el anciano no existe y no estorba, vea el Sr. Moret si es llegado el momento de hacer orden en el Conservatorio, el establecimiento oficial más nulo y más desorganizado de España.

Nosotros conocemos á ilustres profesores de aquel centro; pocos son ellos, en verdad, pero están anulados y obscurecidos en medio de tanto tonto y de tanta rutina, y aquello es digno por todos conceptos de la atención del Gobierno.

Ya sabemos que en eso de música no son el Sr. Sagasta, ni el señor Moret mismo, personas competentes; en el Ministerio actual hay orejas pero oídos no.

Tampoco hay ningún Ministro de gustos artísticos tales que sus compañeros puedan guiarse por sus opiniones; mas el Gobierno tiene ahí á los Consejeros (Sección artística), y con ellos todo lo que ha menester.

Si yo fuese el Ministro de Fomento, me encerraba con el Sr. Palou
Boletín musical (Madrid) (1894-02-11 00:00:00), página 9

(no se rían ustedes) y luego con el sabio Herrereros de Tejada; después los juntaba y les daba de almorzar...

¡Qué Conservatorio tan bien reformado tendríamos!
Fuera de broma; allí se necesita la piqueta y la escoba; créanos usted, Sr. Moret.)

Nuestro grabado

Con singular satisfacción publicamos hoy el retrato de nuestro particular amigo D. Tomás Bretón, compositor y director de envidiables méritos.

Son bien conocidas sus artísticas campañas como director al frente de las sociedades orquestales Unión artístico-musical y Sociedad de Conciertos de Madrid, dentro y fuera de la capital, y esto nos releva de hacer un pomposísimo relato que pudiera parecer apasionarlo, tratándose del compañero y del amigo.

Como compositor, recientes están sus éxitos y sus triunfos, justamente conquistados con sus dos celebradas óperas—brillante manifestación de su inspiración y de su talento—Los amantes de Teruel y Garín: estrenada la primera en el Teatro Real y en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona, la segunda; de cuya importancia real y positiva, inspiración, tendencias etc., etc.; ha sido ocupada la prensa y el público de los diferentes puntos donde ambas obras se hicieron posteriormente.

Si grandes y muy valiosos son los méritos del ilustre maestro como director, no son menores los que como compositor posee; y, aunque es autor de infinitud de obras de todas clases que ha escrito para el teatro y fuera de él, basta á nuestro objeto apuntar aquí los anteriores antecedentes artísticos por los cuales ha conquistado popularidad, gran renombre así en España como en el extranjero.

Tratándose, además, de un punto especialísimo y concreto, de interés sumo, pues que afecta á nuestro decoro artístico nacional, es decir, del futuro engrandecimiento de nuestra escena lírica, ó, mejor dicho á la ansiada definitiva constitución de la ópera española, Bretón empieza por ser una legítima esperanza y concluirá por ser su más preciada gloria.

Y con este solo dato que la hecha la apología, la semblanza artística, y el retrato intelectual más perfecto y acabado del ilustre artista español D. Tomás Bretón en quien, al objeto indicado, ciframos todas nuestras esperanzas.
Boletín musical (Madrid) (1898-01-25 00:00:00), página 1

DEL... PATALEO

Ignoramos quién pueda ser el autor ó inspirador de semejante suelta de sandeces; pero para que no se nos acuse de falta (pase la palabra), supuestamente de tres pasos doble, conste también que las anteriores observaciones no obstan al flamante autor del conato de artículo crítico pueda ser, ó de un caballero; pero conste también que el presunto literato sólo y esto ya es un dato que debemos tener presente, puesto que una vez más se repite nuevamente que unos nacen para ilustrar á la humanidad y otros para ser sus bufones.

La vida admirable de un Jesucristo, hombre ó Dios, disminuye el poder desacreditar su atrevida obra de redención y gloria de sus méritos y prestigios; para empañar la gloria imperceptible, derramando su generosa sangre como ofrenda de re-
Boletín musical (Madrid) (1898-01-25 00:00:00), página 10

La decadencia deplorabilísima de la literatura dramática contemporánea; el monopolio de los autores y actores que no entienden sus intereses; la necesidad de que la moderna idea se explane y crezca en ambientes más puros y en espacios tan ilimitados como una teoría del infinito, hacen que el teatro libre sea la reforma más perentoria y útil de cuantas innovaciones se hallan menesterosas las letras y las artes de los presentes tiempos. Así, pues, desde este momento, queda constituida legalmente en Madrid la Asociación general del teatro libre, con su domicilio social en la calle de Luchana, 37, principal, donde también se halla establecida La Reforma Literaria.

Al fundar la mencionada Asociación, nos mueve el propósito de realizar en España y Portugal el teatro libre práctica y teóricamente; prácticamente, reuniendo grandes sumas de dinero para las representaciones teatrales de cuantas obras lleguen á nuestro poder, y teóricamente, publicando folletos y dando conferencias sobre asuntos y temas de literatura y arte dramático.

Regirá el teatro libre una Junta administrativa, y un Jurado literario se encargará de la admisión y selección de las obras, sin que tal Jurado sea nunca ninguna previa censura, sino meramente un intermediario entre el autor que llega y el público que juzga.

El teatro libre aceptará también obras musicales.

Ínterin se trabaje por la inauguración fastuosa y solemne del teatro libre, los miembros de esta Asociación harán incesante propaganda de los fines de la misma por cuantos medios estén á su alcance.

La idea de nuestra institución fué un día admirada por Cánovas del Castillo siendo Presidente del Consejo de Ministros el año 1891; al tratarse del Jurado literario, me honraron con la promesa de su apoyo Silvela, Bosch y Fustegueras y Fabié, en cartas que conservo como se merecen, y al exponer yo libremente mis propósitos acerca del teatro libre, el folleto en que lo hice fué traducido al portugués por el ilustrado periodista de Lisboa, D. Eduardo Braga, obteniendo también el honor de ser aplaudido por el célebre dramaturgo alemán Ludovico Fulda.

No vamos á pararnos en considerar si la época en que estamos es más ó menos favorable á nuestra institución, no; nada nos importan luchas ni contratiempos que no nos pueden sobrecoger por haberlos ya sufrido y experimentado. Llegamos á un momento en que la duda es la muerte, y si hay alguno en Portugal ó en España que no lo crea, dados los pesimismos imperantes, que trabaje por lo mismo que nosotros trabajamos, que venga á nosotros cuanto antes para que, fusionados, luchemos en mayor número y con más fe, si cabe, que la que hoy os reúne en este sitio.

Contamos con el apoyo moral y material de muchas personas y periódicos interesados en favorecernos con su valioso apoyo, y por eso no vacilo en pronosticaros la victoria más gloriosa, sin que jamás empañe la espléndida llama de nuestra fe la más leve sombra de derrota, que si al-
Boletín musical (Madrid) (1898-01-25 00:00:00), página 11

gún dia llegara, porque las humanas cuestiones no son infalibles, vendría ornada con los fulgidos lauros de lo sublime y de lo grande.

Nada tengo ya que deciros; cuando el triunfo secunde vuestros esfuerzos, yo os diré: «¡Olvidadme...!»; Y cuando la derrota sea el galardón de vuestros afanes; yo os diré: «¡Acordaos de mí...!»

HE DICHO.

Miscelánea

HÁSENOS llamado la atención acerca del epígrafe y contenido de un artículo publicado en el núm. 6 de un periódico de Vigo, que ha llegado borroso, y casi mutilado, hasta nosotros.

Desconocemos el sistema de alterar y desfigurar los nombres, las ideas y las cosas, y desconocemos, por tanto, el recortado y alargado nombre (sin duda por relación ó asimilación) del personaje que en dicho artículo pretende retratarse; y del contenido del mismo, con todas sus reticencias y procacidades, tampoco resulta claro el apunte, y no se nos alcanza de esto más que la ruindad é ignorancia del que lo haya escrito. Prescinda de motes, invenciones y chacotas, el autor ó inspirador del anónimo artículo y diga lo que tenga que decir de una manera clara, precisa y concreta, sin ocultarse; y ya que no tenga de hombre lo que de espiritual concede Dios al humano ser, sea siquiera persona sería una vez en la vida; aprenda lo que ignora antes de meterse á definir ángulos; procure percibir con dignidad los cuatro ochavos que gana como puede... y después hablaremos.

Entretanto sepa el tal, y conste de una vez para siempre, que con motes y sin motes, para él seremos siempre los mismos, y que continuamos aquí, en nuestro puesto, para cumplir nuestra elevada misión, para sacarle á la vergüenza pública cuando sea necesario, y hasta para incapacitarle si es preciso. El que no ha nacido para una cosa debe prudentemente retirarse (ya lo hemos dicho otra vez) y no meterse en aventuras... para no salir artísticamente descalabrado.

Y si esto, al fin, ha sucedido así, ya que no se retire avergonzado, sirvale de saludable ejemplo, y no se exponga á nueva prueba ó á más severa lección, que ahora habría de ser contundente y aplastante.

Y por hoy no decimos más. Ni nos duelen prendas, ni tenemos por qué arrepentirnos, ni menos de qué avergonzarnos.
Boletín musical (Madrid) (1898-01-25 00:00:00), página 12

De Barcelona, Burgos, Cádiz, Sevilla, Avilés, Ceuta, Vitoria, Zaragoza y algunos otros puntos nos escriben preguntando con interés qué ha resultado del reto público dirigido en el núm. 101 del Boletín á la más alta dignidad profesional de Vigo.

¿Y qué había de resultar? ¡NADA!

El hombre bien quisiera quedar en buen lugar; pero su misma notoria incapacidad le abruma, le ahoga, le confunde... ¡y le aplasta!

** La empresa y Sociedad recientemente constituida para la creación del Teatro libre, cuyas bases serán en breve conocidas, ha nombrado, por voto unánime, director de la parte musical al maestro Varela Silvari, como juez árbitro de cuanto afecte á todo asunto profesional, á tenor de sus estatutos.

** Dando cuenta del recibimiento del último extraordinario del Boletín, dice La Correspondencia de España:

«El último número que recibimos de la revista técnica BOLETÍN MUSICAL, que se publica en esta corte, es verdaderamente notable por lo abundante y escogido del texto, estando todo él consagrado al arte músico-español, circunstancia especialísima que distingue á esta publicación y tanto honor hace á su director el ilustre maestro Varela Silvari.»

Mil gracias, estimadísimo colega.

** En La Pobla de Segur (Lérida) se ha verificado el matrimonio de nuestro bondadoso amigo é ilustrado compañero D. Pedro Badía con la bellísima y angelical señorita Rosa Pey.

Dió la bendición á la gentil y enamorada pareja el respetable párroco D. José Tapies.

La Redacción del BOLETÍN MUSICAL hizo á nuestro cariñoso compañero un espléndido y valioso obsequio, y hoy reitera á los nuevos esposos su más entusiasta felicitación, deseándoles todo género de venturas en su nuevo estado.

** Hemos recibido ejemplar de un bonito vals, para piano, original del distinguido profesor Sr. D. Mariano Velázquez, que lleva por título: Contra soberbia, humildad.

Damos las gracias al autor por su galantería y buen recuerdo.

** Leemos en el Diario de teatros, titulado El Álbum, refiriéndose al maestro Goula, hoy entre nosotros:

«La fama artística de nuestro compatriota es universal; su nombre es conocido, lo mismo en Covent-Garden, de Londres, y en el teatro Imperial
Boletín musical (Madrid) (1898-01-25 00:00:00), página 13

de Moscow, que en los principales coliseos de las Américas latinas.

»Nadie mejor que él sabe interpretar las grandes obras del repertorio antiguo y moderno. Sus conocimientos musicales son numerosos, y su memoria verdaderamente extraordinaria. Goula es, en fin, una gloria de nuestra patria.«

El domingo último se ha examinado en esta Redacción, de diferentes asignaturas profesionales, el aventajado artista D. Mariano Velázquez, á cuyo examen había sido con antelación invitado, como alumno de nuestras consultas técnicas por correspondencia.

En su virtud, y habiendo hecho un examen teórico práctico brillantísimo, se le ha adjudicado un Diploma particular de competencia profesional.

Se ha repartido el 5.º cuaderno del Diccionario de la música, que publica en esta Corte la Srta. Luisa Lacal.

Con éxito extraordinario se ha estrenado en las pasadas fiestas, en la Catedral de Cádiz, una notable Misa de pastorela, escrita por nuestro distinguido amigo D. José Gálvez y Ruiz, Beneficiado organista de dicha santa iglesia.

La obra, según nos escriben de aquella ciudad, es originalísima y de gran mérito.

Damos nuestra más cumplida enhorabuena al distinguido compositor.

Leemos en nuestro distinguido colega el Diario de Zaragoza:

«Es ya un hecho la fusión del antiguo Ateneo con los artistas zaragozanos.

De hoy en adelante, la ciencia, la literatura, las artes plásticas y la música estarán hermanadas en esta población, en beneficio de la ilustración y la cultura de Zaragoza.

Además, el nuevo Ateneo fomentará el estímulo de los literatos y artistas por los medios á ello conducentes.

La sección de música dará muestras de sus estudios y trabajos en brillantes conciertos y fiestas literario-musicales.»

Celebraremos que tan buenos deseos se lleven á la práctica; y á la vez que gane la invicta Zaragoza en cultura, la patria esté dignamente representada en aquella docta Sociedad.

Los ejercicios de oposición, verificados en Melilla el 10 del actual, para cubrir la vacante de Músico mayor en el regimiento de África, núm. 4, se han anulado. Dichos ejercicios se harán y anunciarán nuevamente.
Boletín musical (Madrid) (1898-01-25 00:00:00), página 14

SECCIÓN DE ANUNCIOS

MANUAL TEÓRICO-PRÁCTICO DE ARMONÍA
del Maestro VARELA SILVARI
MÉTODO NOVISIMO Y EMINENTEMENTE PRACTICO
UNICO EN ESPAÑA
para poder estudiar de una manera razonable y seria, y en breve tiempo, todo cuanto afecta á la combinación simultánea de los sonidos: obra que resume
TODAS LAS INNOVACIONES Y ADELANTOS
técnicos y de procedimiento operados en el arte de cuarenta años acá: que aclara todas las dificultades y subsana las omisiones de anteriores tratados de igual índole; y que ha merecido lisonjero informe y especial recomendación de casi todas las notabilidades musicales de Europa y América.
Segunda edición notablemente ampliada, próxima á agotarse. Precio fijo: 10 pesetas.
Los pedidos al autor: VARELA SILVARI, Redacción del BOLETÍN MUSICAL, Toledo, 119, Madrid.

Se vende en 2.500 pesetas piano vertical de Erard, gran modelo según certificado de origen.
Amnistía, 6, tercero derecha, de 9 á 12 de la mañana.

GRAN ALMACÉN DE MÚSICA Y PIANOS
DE
ZOZAYA (EDITOR)
Proveedor de la Real casa y de la Escuela de música y declamación
Especialidad en zarzuelas y toda clase de música española
Obras de estudio, novedades de los más reputados autores españoles y extranjeros, ediciones las más baratas y correctas.
CATÁLOGO GRATIS
34, CARRERA DE SAN JERONIMO, 34.—MADRID
Boletín musical (Madrid) (1898-01-25 00:00:00), página 2

dención; para destruir un ápice de sus bondad y algo más que un Lutero de guardia.

Cuando la humanidad rodea de prestigio lucha cruentísima, én que se aquilatan los sin mancilla, y tras rudo batallar conquista y respetado, la envidia y otras pasiones tan aminorar los prestigios honrosamente obtenidos.

Un hombre cualquiera, cuyos únicos bravata, constante excitadora de risa mar en lo más mínimo al artista, ritos y de lauros y ya en edad respetable de su vida al público, viviendo exclusiv

Varela Silvari, nuestro ilustre y querido sido siempre una no interrumpida conquista vida privada ingrín miserable ha osado entrete, esta muy por encima de esa ca que han nacido para ser, pues estúpidos desplazamientos del profesorado, y para no pa la categoría de profesor, aunque con pretensiones de maestro (¿), musiquillos cos repugnantes campañas reconocen como causa la ignorancia más súpina, la más grande impotencia profesional y el santo y consolador derecho del... pataleo.

El maestro Varela Silvari hace más de TREINTA AÑOS que figura en el arte musical como literato, compositor, tratadista é historiador; el maestro Varela Silvari hace más de TREINTA AÑOS que vive del público, y para el público; el maestro Varela Silvari, por fin, en un período mayor de TREINTA AÑOS que lleva de lucha en defensa de hermosos ideales artísticos en el periódico, el folleto y el libro, como polemista é historiador, y por sus brillantes campañas en pro del arte música español, campañas noble y briosamente sostenidas... el maestro Varela Silvari—decimos—solo ha encontrado en su larga carrera profesional, y como estímulo á su laboriosidad y á sus méritos, la consideración y el respeto de los artistas más eminentes, y la admiración tan entusiasta como sincera de las personas sensatas, honradas y de buena voluntad.

Puede el articulista juzgarle como tratadista, como maestro ó historiador, y quizá si entiende de arte le encontrará defectos, pero el anónimo escritor por medio de bufonadas (única muestra peregrino ingenio), destruir un nombre ilustre, conquistamos forjado, tras larga labor de tantísimos años, parecerse jotesca. Para conseguirlo necesitaría el articulista unos prestigios profesionales, de que en absoluto carece; y su tarea varonil, nobilísima y esforzada... tantos y podría quizá contarlos.
Boletín musical (Madrid) (1898-01-25 00:00:00), página 3

Varela Silvari es y será siempre Varela Silvari; y esta sola frase hace toda su apología.

Olvidar su nombre, y destruir su obra, es tarea absolutamente imposible; porque su recuerdo vivirá y será imperecedero, ínterin en el mundo haya arte y en España abnegación y noble desinterés, emulación y patriotismo.

Así lo cree, plenamente convencida, y de ello certifica pública y solemnemente

LA REDACCIÓN.

Madrid 15 de Enero de 1898.

LOS TRABAJOS DE NUESTROS ALUMNOS LAUREADOS (1)

LA NUEVA ESCUELA DE ARMONÍA

En la obra musical, aparte los arranques del genio que no tiene reglas, y la inspiración del artista que en raudales de sonidos expresa la belleza, fraternizan en admirable consorcio, el arte como producto que es de la actividad humana, y la ciencia como conjunto de principios y de leyes, de donde las reglas del arte surgen. La música es á la vez arte y ciencia.

Considerada bajo el primer aspecto la obra musical, esto es, como sucesión de sonidos, que forman la frase y el periodo, etc., producción es principalmente de las dotes naturales del compositor que libremente las crea, pero obedeciendo, es claro, á las reglas necesarias en toda producción artística. Así es la melodía principio de la música, que allá en las primeras edades, supuesta la simplicidad de los instrumentos, tuvo que ser el único componente de aquellas obras de arte primitivas.

Pero más adelante, aunque en tiempos remotos también, hubo de nacer el segundo elemento, necesario para integrar en todo su esplendor la composición musical, y esta es la armonía, como resultado de la simultaneidad de los sonidos.

Este último estudio sí que es principalmente científico, pero educido de las mismas producciones artísticas de los grandes genios.

La importancia de la armonía es bien notoria. Se ha dicho que el que no la conoce no posee la ciencia de los sonidos, ni podrá pasar de mero dilettante.

(1) Cinco son los trabajos laureados publicables que daremos á conocer en el presente y próximo número.
Boletín musical (Madrid) (1898-01-25 00:00:00), página 4

De aquí también su necesidad imperiosa para aquel que al cultivo del bello arte musical dedique sus esfuerzos; y entiéndase que no se refiere esta necesidad de conocer los principios de la armonía al compositor solamente, al artista que crea las obras, sino también á aquellos otros artistas que las interpretan, ó serán serviles y rutinarios ejecutores de trabajos ajenos.

La importancia, pues, y la necesidad de una exposición clara y metódica de los principios y reglas de la armonía, son tan grandes, que un libro que llene tales requisitos supone un paso de gigante en el arte, y este libro puede asegurarse que es una realidad en la obra de armonía del esclarecido maestro Varela Silvari.

¿A qué analizar punto por punto el aludido Manual de Armonía y los principios de la nueva escuela en él expuestos?

Prescindiendo de las nociones preliminares y datos históricos que contiene la obra aludida, y entrando en el ligero examen de los principios de la misma, nada se ve en ella que falte, ni nada tampoco que huelgue, y su sencillez, el estudio desde el punto de vista racional y práctico, y la novedad en muchas teorías, la hacen ser de absoluta necesidad y profundamente innovadora.

El acorde especial de sexta, el de sexta aumentada y el acorde tónico acompañado con sexta, están presentados por dicho autor de una nueva forma á como lo han hecho todos los tratadistas. En el primero de aquellos acordes establece fundamentales principios dándole su verdadero carácter dentro de la tonalidad; el de sexta aumentada, bellísimo en sus efectos y del cual nada dice el eximio Eslava, lo presenta en tres formas distintas, y por último, en el acorde tónico acompañado con sexta revela en el maestro Varela Silvari un espíritu de observación y un fondo de doctrina originales.

Si á estas innovaciones se añade el desterrar ciertas teorías que aun predicadas por buenos maestros con especiosos argumentos, no pueden aceptarse, como son las quintas y octavas, llamadas ocultas, y la teoría acerca de la modulación, se comprenderá que no es el tratado de este maestro un conjunto informe sacado de acá y de allá, pues antes al contrario, manifiesta un estudio serio y concienzudo. ¡Con qué admirable sencillez demuestra que tales quintas y octavas no existen y que no hay más modulaciones, propiamente dichas, que la de relación y transformación, siendo la enarmonía una variedad de ésta!

Por último, las fórmulas y la tabla de acordes sinónimos son magníficos trabajos y de gran utilidad para el novel armonista. Las dudas, que tantas veces se presentan con respecto á la estructura de los acordes y la resolución de los mismos, desaparecen desde el momento en que se estudie detenidamente dicha tabla.

Si á esta riqueza y originalidad de la doctrina se añade lo bien distribuido del plan, el buen método, la claridad en la exposición y la adecua-