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Boletín musical (Madrid) (1898-04-25 00:00:00), página 25

Pregúntanos un discreto artista y constante subscriptor si cuanto hemos dicho en nuestro último número, pertinente á esas mal llamadas sociedades de autores—otro debiera ser su nombre—debe entenderse en absoluto.

—En absoluto, y lo repetiremos de nuevo para que se nos entienda y lleguen á penetrarse de ello las personas interesadas realmente serias y sensatas:

«Esta clase de sociedades—ya lo hemos dicho otra vez—no sirve más que para fomentar la discordia, matar el arte, imponer su veto en todo y en todas partes, en forma inconveniente y agresiva, y lo que es peor, sin razón ni derecho en la mayoría de los casos; y, por último, sirve también para que CUATRO CABALLEROS se metan en el bolsillo con toda solemnidad, pero sin vergüenza alguna, lo que á todos los demas asociados corresponde.»

Cada afirmación es un argumento irrefutable en contra de esas mal llamadas sociedades de autores—otro deberia ser su nombre—que no sirven los intereses del arte ni muchísimo menos los del profesorado.

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No ha llegado á nuestra Redacción el penúltimo número de nuestro colega España Artística. Como esta falta se ha repetido, nos permitimos llamar la atención del distinguido colega, á fin de que sea subsanada la falta.

Iguales indicaciones hacemos al simpático Gedeón.

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Organizada por España Artística, se celebrará el día 20 una función patriótica en el teatro del Príncipe Alfonso.

El programa, de una gran originalidad, llamara la atención seguramente.

Todos los números serán puramente españoles.

Oportunamente daremos más detalles; hoy nos limitamos á dar la enhorabuena á Limendoux, Cuéllar y Casanova, iniciadores de la fiesta, que promete dar brillantísimos resultados.

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La Superiora de la ilustre Comunidad Franciscana de Trujillo, nos recomienda el siguiente anuncio:

«Se admite, sin dote, una novicia ó religiosa que sea cantora con voz de tiple, en el convento de religiosas franciscanas de San Pedro, de Trujillo, provincia de Cáceres, dirigiéndose la interesada á la Superiora de la Comunidad.»

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La «Asociación Protectora del Obrero,» de Poutevedra, ha resuelto organizar un certamen musical para el mes de Agosto.
Boletín musical (Madrid) (1898-04-25 00:00:00), página 26

Víctima de penosa enfermedad ha fallecido en esta Corte D. Isidoro Martín Redondo, padre y hermano respectivamente de los distinguidos redactores la La Correspondencia, y amigos nuestros, D. Fernando Martín Lanuza y D. Fernando Martín Redondo.

Á éstos, y á toda su respetable familia, enviamos la expresión de nuestro más sentido y profundo pésame.

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Dice La Unión Católica en su número del 28 de Abril último:

«El popular maestro Varela Silvari está componiendo un «Himno al arte nacional» que, según nuestras noticias, es una obra verdaderamente notable.»

Muchas gracias.

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Se halla vacante la plaza de músico mayor del batallón de Cazadores regional de Canarias, núm. 1, de guarnición en Tenerife.

Las oposiciones se verificarán el día 16 del presente mes.

Trasladamos la noticia á los aspirantes de las posesiones españolas de Ceuta y Melilla y de las Baleares.

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El núm. 231 de la notable Revista teatral, de Bellas Artes y espectáculos, que se publica en Cádiz, es tan ameno e interesante como todos los de la colección del ilustre colega. En dicho núm. 231 se da comienzo á la publicación del Reglamento y Estatutos de la Sociedad Teatro libre, que continuará publicando hasta dar por terminado tan luminoso documento.

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Parece que será en breve un hecho la publicación del nuevo Reglamento de músicas militares.

Sobre lo que será el anunciado Reglamento, circulan versiones muy encontradas.

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Hemos recibido las primeras entregas del Diccionario de la Administración municipal de España, que publica El Secretariado, de Madrid.

Por los mencionados cuadernos, se ve que la obra es de utilidad indiscutible y de gran provecho para los amantes de nuestra Administración.

En dicho Diccionario se insertan las leyes íntegras y las Reales órdenes y circulares que interesan á la Administración municipal ó á los Ayuntamientos; después de las disposiciones legales se insertan los formularios para llevar á cabo el servicio que se recomienda, resultando con ello ahorro de trabajo para los Alcaldes, Secretarios y demás funcionarios y notoria facilidad para la interpretación de las leyes.

Esta obra, que aventaja á las demás similares en lo que se refiere á los formularios, se recomienda por sí misma, por reunir todas las condiciones apetecibles.
Boletín musical (Madrid) (1898-04-25 00:00:00), página 27

¿Qué pasa en Cullera con la banda de música sostenida, á lo que parece, por el Ayuntamiento?
¿Es efectivo el apoyo que éste presta á aquélla después que se sirve de ella y su existencia supone un importante elemento de cultura en la población?
Decimos todo esto porque son muchas las quejas que recibimos de Cullera en tal sentido. La historia de los ofrecimientos, jamás cumplidos, y del trato, y del pago, y de las consideraciones á que las corporaciones musicales son acreedoras, es muy larga y asaz curiosa por lo increíble; y sentiríamos tener que reproducirla dándola á conocer con todos sus vergonzosos detalles, con cuyo relato nada ganaría el prestigio de ciertos elementos llamados á velar por los intereses y la cultura populares.

** La nota pratriótica lo invade todo con gran contentamiento de los buenos españoles que, como tales, saben apreciar en todo lo que vale, y sin apasionamiento alguno, la importancia de nuestros artistas y el mérito y brillante historia de nuestro arte musical.
Las circunstancias especialísimas por que atraviesa nuestra patria, la infame ingenercia del extranjero en nuestra política colonial y la necesidad que siente nuestro gran pueblo de vivificar sus hermosos ideales y saturar su alma con todo lo que á la patria se refiere, contribuyen muchísimo á la realización de esa interesante nota patriótica que con verdadero placer hacemos notar y registramos.
Tenemos noticia de importantes certámenes en que los programas y los temas revestirán el más acendrado patriotismo. A diario llegan á nuestra Redacción noticias de conciertos en que las obras son todas españolas.
Unánmonos estrechamente para honor de la patria y de su arte y seamos grandes.
¡Loor á la santa patria en que nacimos! ¡Gloria imperecedera á nuestra España inmortal!

*** Continúan en París los preparativos para la Exposición Internacional de 1900.
Á este propósito dice un periódico, que entre otros proyectos, ya aprobados, figuran los siguientes:
Teatro de sombras artísticas.
Palacio de la Gloria, donde se harán desfilar los más grandes acontecimientos de la historia.
Gran Palacio de las fiestas, unido á la Exposición y en el que, independientemente de otros espectáculos, se representará la historia animada del teatro, de la coreografía y una grandiosa apoteosis de inmenso lucimiento.
Las bandas, orquestas y orfeones amenizarán las fiestas y espectáculos que irán unidas á la Exposición Internacional proyectada.
Boletín musical (Madrid) (1898-04-25 00:00:00), página 28

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Boletín musical (Madrid) (1898-04-25 00:00:00), página 29

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BOLETÍN MUSICAL
REVISTA QUINCENAL TÉCNICA, PROFESIONAL Y DE INFORMACIÓN

Su principal misión es la propaganda y defensa del arte músico español.
Precios de subscripción: Una peseta al mes en toda España.
Abono por un año: Diez pesetas, con opción á tres obras escogidas, de banda, salón, orfeones ó del género religioso, siempre á elección del Subscriptor.
Los pagos son por adelantado, sin cuyo requisito no se servirá subscripción alguna.
Boletín musical (Madrid) (1898-04-25 00:00:00), página 3

BOLETÍN MUSICAL

D. José Gálvez
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Boletín musical (Madrid) (1898-04-25 00:00:00), página 30

LA CIENCIA DEL SIGLO XX
REVISTA MENSUAL

DIRECTOR:
PEDRO ARNÓ DE VILLAFRANCA

Órgano de todos los innovadores y pensadores independientes.
Publicación única en su género en el mundo

La Ciencia del Siglo \( XX \) se propone demostrar y rectificar los graves y fundamentales errores de la ciencia actual, y orientar el pensamiento humano abriéndole nuevos rumbos y más vastos horizontes, como en parte ya lo ha verificado.

La colección de cada año forma un tomo de más de 300 páginas en 4.º mayor, conteniendo dibujos ilustrativos.

La subscripción á La Ciencia del Siglo \( XX \) cuesta en toda España, franco de porte, la insignificante suma de una peseta cada trimestre, ó sea 33 céntimos mensuales.

Se conceden buenas comisiones á los señores agentes y correspondentes; se les otorga la exclusiva al llegar á 25 subscriptores, y se faculta á los que residen en el Extranjero y Ultramar para fijar el precio de la subscripción.

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MADRID
Boletín musical (Madrid) (1898-04-25 00:00:00), página 4

LA ÓPERA EN CASTELLANO (1)

Conferencia leída en el Ateneo de Madrid por D. Mariano Capdepón.
(Conclusión.)

En primer lugar, las empresas buscarían, y muchas veces hallarían, pretextos para no cumplir el compromiso contraído, como ha sucedido con frecuencia; en segundo lugar: si por acaso se veían obligadas á cumplirlo, repartirían la obra entre los artistas que figurasen en segundo término, se ensayaría con descuido, se dirigiría con desaliento, se vestiría con pobreza, y el novel compositor se vería, y se ha visto, obligado á presentarse en tan desventajosas condiciones ante un público acostumbrado á oír solamente las mejores obras de los mejores maestros del mundo, siendo inevitable, é inevitablemente desventajosa, la comparación.

Ninguno de los asiduos abonados al Teatro Real ha oído las óperas del gran Meyerbeer, El Cruzado en Egipto ó Margarita de Anjou; por eso no comparan con ellas las nuevas obras, sino con Los Hugonotes, Roberto, El Profeta ó L'Africana.

¿Es esto lógico? No; pero sucede, y fatalmente debe suceder.

Por eso las obras de españoles se hacen tres noches para que las oigan los tres turnos, y después quedan sepultadas en el panteón del eterno olvido; y exclaman los inteligentes, ó los que así se llaman: No tenemos compositores. Quieren que los españoles no empiecen por el principio, sino por el fin; no por El Cruzado en Egipto, como Meyerbeer, sino por Los Hugonotes.

Es preciso, pues, borrar del contrato de arrendamiento del Teatro Real, en bien de los compositores españoles, esa cláusula escrita para favorecerlos, ó exigir que las obras se canten en castellano para que el poeta pueda defender algo al músico.

Por todo lo expuesto aplaudi y celebré la resolución del maestro Bretón cuando, después de sus éxitos en el Teatro Real con Los Amantes de Teruel y Garín, abandonó la escena extranjera y dió su Dolores al teatro de la Zarzuela, donde pudo cantarse en castellano y aplaudirse por todo el pú-

(1) Véase el número anterior.
Boletín musical (Madrid) (1898-04-25 00:00:00), página 5

blico, hasta por ese público que no pone los pies en el Teatro Real porque no lo entiende, según dice, y tiene razón.

Yo le envío desde aquí mi más cordial felicitación, y le invito á perseverar en el buen camino emprendido.

Voy, para concluir, a referiros algo de lo que ocurrió en una sesión celebrada en el Salón Romero no hace muchos años, á la cual concurren la mayor parte de nuestros compositores y asistí yo, pero como oyente, pues ni era músico ni podía alternar con ellos. Se iba á tratar de la ópera española. Se habló mucho, como era natural entre españoles; se divagó más, como era natural entre músicos, y por eso mismo no puedo referiros todo lo que allí pasó. Pero recuerdo que el maestro Barbieri atacó al Conservatorio, donde se enseñaba á cantar en italiano; y sostuvo, con lógica irrefutable, que en un establecimiento oficial de España no podía mirarse con menosprecio el idioma español. Contestóle un inolvidable maestro de canto, amigo mío, hoy difunto, que las piezas de zarzuela no estaban bien escritas para enseñar la emisión de la voz. Entablóse, como comprendereís, una discusión viva y apasionada, en que quizá desafinaron los dos maestros, hasta que el Presidente Sr. Hernando logró restablecer la armonía.

El maestro Bretón entonces sostuvo las verdaderas doctrinas, es decir, las que yo considero verdaderas; manifestó que siempre debía cantarse en castellano, que el público acogería bien la innovación, y que la única dificultad que tendría una empresa de ópera española sería la carencia de repertorio. Porque aunque, al inaugurar la temporada, contase la empresa con bastantes obras de maestros acreditados, como nadie puede antivinar el éxito de una obra teatral, ni puede saberse hasta después que se representa; si por acaso la primera que se ofreciere al público fracasaba, veríase el empresario en la necesidad de cerrar el teatro hasta que se ensayase otra obra; es decir, un mes por lo menos, y no hay empresa que resista tal quebranto en sus intereses.

Para obviar este inconveniente propuso que se tradujesen las obras italianas, francesas ó alemanas ya acreditadas, y, si llegaba el caso dicho, podría echarse mano de éstas para dar lugar, sin cerrar el teatro, á los ensayos de otra obra nueva.

Algunos músicos aplaudieron la idea, otros la censuraron, diciendo que así se perjudicarían sus intereses; hablóse mucho, discutiése mucho, nada se acordó y terminó la reunión.

Pero de lo que escuché en aquella reunión quedaron en mí dos ideas: primera, la necesidad de que en la Escuela Nacional de Música se cante en el idioma nacional; segunda, la conveniencia de tener traducidas algunas óperas de las más conocidas del público, para poder con ellas sostener la compañía de ópera española, que quizás un día se forme.

El maestro Blasco, cuyos discípulos vais á oír, tenía la misma opinión que yo, y cuando fué nombrado Profesor de Canto del Conservatorio esta-
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bleció como regla inquebrantable en su clase cantar en castellano, y ahí tenéis el origen de las traducciones que en breve escucharéis.

Tradujo primeramente doce romanzas de Meyerbeer para la casa Romero; pero esto no era suficiente, y Blasco buscó al editor Sr. Zozaya y le invitó á publicar distintas piezas de ópera de las que más se cantan en los salones, para que en ellos también se vulgarizase el idioma patrio.

El Sr. Zozaya, que es artista, aceptó con decisión el pensamiento, y comenzó á editar multitud de piezas de ópera; y llevado de su entusiasmo me propuso la publicación de seis óperas completas; y aunque, por razones que no son del caso, desistió de su propósito, tradujo las seis óperas que quizás muy pronto veáis representadas.

Réstame añadir que no considero establecida la ópera española sólo con que se cante en castellano. Claro es que los noveles compositores en sus primeras obras imitarán á los grandes maestros extranjeros, acercándose más á una u otra escuela, según sus aficiones y aptitudes, y que resultarán las óperas españolas óperas francesas, italianas ó alemanas, aunque escritas en castellano. Es cierto, y así debe necesariamente suceder. Ningún niño, al empezar á andar, marcha firme y decidido: vacila, cae alguna vez, se apoya en los objetos que tiene próximos, y poco á poco va adquiriendo la seguridad y firmeza necesarias. Así el compositor, al comenzar su carrera, se apoyará en los grandes maestros y los imitará; caerá alguna vez; pero, si tiene inspiración, se levantará para proseguir sus trabajos con más brío, y en las mismas caldas hallará provechosa enseñanza. Y habrá uno, dotado de verdadero genio, que, inspirándose en nuestra historia, en nuestras tradiciones y costumbres, en los cantos populares tan variados como hermosos, imprimirá á sus obras el aliento de la Patria y la ópera española será un hecho.

Nada más tengo que deciros; pero, antes de terminar, he de dirigiros un ruego.

Si en la letra de las piezas que vais á oír notáis deficiencias, asperezas que lastimen vuestro oído, no culpéis al idioma español, rico, sonoro y abundante, sino al que no ha sabido poner de manifiesto todas sus perfecciones y hermosuras.—He dicho.

PRÍNCIPE ALFONSO

LA BOHÈME

RECIBIDA de cierta relativa fama, púsose en escena el sábado 16 del corriente en el Príncipe Alfonso la aplaudida ópera de Puccini La Bohème, con buen resultado y no escaso éxito.

La nueva obra tiene números verdaderamente magistrales, que acreditan la competencia de su inspirado autor.

La ejecución ha sido primorosa, por parte de todos, y á todos debemos
Boletín musical (Madrid) (1898-04-25 00:00:00), página 7

en justicia entusiasta aplauso y el recuerdo espontáneo y sincero que les tributamos.

La Bohème es obra digna de aplauso y loa, y así lo consignamos con plena satisfacción, dando traslado de la misma al maestro Puccini, juntamente con el aplauso que desde las columnas del BOLETÍN le enviamos.

X. X.

EL TEATRO LIBRE (1)

¡Qué es el Teatro libre!

o hay nada que faculte tanto para ser sabio, como llegar á edad avanzada ó tener mando.

Esta afirmación, que parece un poco exagerada, es absolutamente exacta; axiomática.

Un individuo podrá ó no tener talento; pero en llegando á los cuarenta años había ya con el acento doctoral de una convencida sabiduría que le ha suministrado—según él y quizá á falta de otros estudios—la práctica... la experiencia. Facilísimo es hallar en las oficinas del Estado seres acéfalos que deben su modestísimo empleo al favoritismo; no les existen conocimientos, porque difícilmente sabrán escribir con ortografía y hablar con sentido común; pero... ¡hacedles jefes! y les veréis rápidamente convertidos en Don Perfecciones, y con voz autoritaria llenando de improperios á quienes, con más talento y más paciencia, se encuentran en la desgraciada necesidad de tener que sufrir las necedades de su ilustre señor.

En todas las situaciones de nuestra miserable existencia ocurre lo mismo: el calavera se hace padre—empresa quizá harto más fácil que hacerse hombre honrado,—y si á creerle fuéramos, su vida ha sido un cúmulo de heroicidades, su juventud un dechado de perfecciones y aquilatadas virtudes públicas y privadas (!).

Oíd á todos los escritores que han agotado su ingenio y á los que, por no haberlo tenido, no han podido agotarlo; oíd á todos los gacetilleros; oíd, por fin, á todos los que escribieron aleluyas hace treinta años... «Da lástima—dicen—contemplar esta juventud. En nuestro tiempo escribíamos y admirábamos con nuestras producciones á los dieciocho años. Entonces se trabajaba con fe, había entusiasmo, ideas y creencias que servían de estímulo al que empezaba. ¡Y se explica perfectamente! Los jóve-

(1) Es tal y de tanta importancia la creación del Teatro libre en nuestra patria, por la intención que entraña, y por lo beneficioso que habrá de ser á la literatura y á las bellas artes, que prometemos dar á conocer muy en breve á nuestros benevolos lectores, su Reglamento y Estatutos. (N. de la R.)