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Boletín musical (Madrid) (1898-04-10 00:00:00), página 5

EL MAESTRO OBIOLS

Fué, durante muchos años, el Decano de los maestros españoles, pues murió en Barcelona, á los ochenta y cuatro años de edad, hará unos diez años.

Discípulo de Mercadante, fué compañero de estudios del ilustre Verdi, cuyo genio parece que no debe extinguirse mientras le quede un soplo de vida.

Al volver á su patria D. Mariano Obiols, repleto de artísticas iniciativas, logró reunir una sociedad de capitalistas para el fomento de la ópera italiana, cuya sociedad fundó el Liceo de Montesión, con éxito tan lisonjero, que permitió ampliar la idea y que se constituyera la Sociedad para la construcción del gran teatro del Liceo de Barcelona, que es honra de nuestra nación. Al maestro Obiols se debe, pues, en gran parte, la realización de ambos proyectos, que llevaban aneja la fundación de un Conservatorio, que hoy se llama Conservatorio del Liceo de Isabel II. De él fué Director el ilustre D. Mariano, desde su fundación hasta su muerte. Notables músicos e instrumentistas han salido de dicha escuela de fundación particular, aumentando las fuerzas vivas del arte español sin gravamen para el Estado.

Fué D. Mariano profundo compositor; escribió varias óperas; y su última, Edita de Belcour, obtuvo buenísimo éxito. También su gran cantata El Regno Imene, compuesta para la función de gala con ocasión del matrimonio de Isabel II, es una obra sólida, de inspiración y buen gusto.

Durante los años en que estuvo encargado de la dirección de los espectáculos líricos del Teatro del Liceo, demostró eminentes cualidades de concertador y Director de orquesta. Superó á los Directores de su tiempo en el buen gusto para hacer brillar los efectos instrumentales, y apuraba los ensayos hasta obtener el resultado que se proponía.

El músico de la huerta.—En un ensayo suena en la orquesta una disonancia horrible; se suspende la ejecución e inquiere el maestro Obiols la causa de aquélla, cuando uno de los trombones le dice: «Maestro, debo haber sido yo, pues tengo aquí escrito un mi bemol, cuando los demás lo hacen natural...»

Y salta el maestro Obiols diciéndole: ¡Entonces será usted un músico de la huerta, que si le ponen en su papel una lechuga, también la toca!»

J. Goula.

Madrid 3 de Abril de 1898.
Boletín musical (Madrid) (1898-04-10 00:00:00), página 6

VIOLONES CONVERTIDOS EN VIOLINES

El mismo mismísimo Pateta ó Patillas, personaje demoníaco, no se le hubiera ocurrido transformar el violón, instrumento de cuerda y arco perteneciente á la familia de los bajos, en el violin, propio de la de los típles.

Es el caso, si no lo has por enojo, ¡oh querido lector!, ó bien, ¡amable lectora! (según el sexo con quien ahora estoy hablando), que allá por los años de 1647, se le antojó á Francia (un antojo como otro cualquiera) arrebatarnos á Lérida, sin acordarse de que diez años antes le habíamos dado no poco en qué entender, con ocasión del asedio de Fuenterrabía, heroicamente dominado por nuestro pueblo, en el que representó los primeros papeles el sexo femenino.

Pues bien: digo que se necesitaba estar tocando el violin para que los sitiadores, capitaneados por el gran Condé, tuviesen la humorada de estar divirtiendo á la vista de Lérida, y no así como quiera, sino entregándose á toda clase de disoluciones al son de los 24 violines que, como instrumentos no bélicos, llevaban para sus bacanales.

Cuéntase (y esta noticia no se debe á ningún autor español, que podría ser reputado sospechoso, sino á un francés, Mr. de Grammont), que cuando el príncipe de Condé puso sitio á aquella hermosa capital catalana observó, con gran extrañeza, el mariscal de Grammont, que no daba muestras la plaza de aprestarse á la resistencia, y así se lo manifestó á Condé; pero éste, infatigado con los laureles que había recogido poco antes en Rocroy, Nottinga y Friburgo, dispuesto á insultar á la plaza y á su gobernador, mandó abrir trinchera en pleno día, haciendo que fueran 24 violines de su comitiva á la cabeza de su regimiento, que lo era el de Champagne, «como si se tratara de una boda», según la feliz frase del autor aludido. Llegado que hubo la noche, y cuando los soldados franceses se solazaban bailando al son de los consabidos 24 violines, muy consentidos en que antes de que hubiera transcurrido igual número de horas serían dueños de la capital ilerdense, lé aquí que se oye repentinamente un grito de mal agüero que, dos veces repetido, dejó oír el eco siniestro de ¡¡¡alerta con la muralla!!!: grito que fué seguido, á poco, de una salva formidable de cañonería y arcabucería que dió en tierra con la trinchera, poniendo en precipitada vergonzosa fuga á los cándidos sitiadores.

Al otro día envió el gobernador de Lérida un emisario con sorbetes y frutas, presente con que obsequiaba al príncipe general en jefe, manifestándole al propio tiempo el sentimiento que le aquejaba por no poder corresponder á su serenata de violines de la noche anterior con otra igual, por carecer de dichos instrumentos y no contar en su banda más que con
Boletín musical (Madrid) (1898-04-10 00:00:00), página 7

cañones (y no de órgano) y mosquetes; pero que, si semejante música era de su agrado, tendría un gusto especial en continuar haciéndosela oír en lo sucesivo.

Y lo cumplió, como lo había prometido, D. Gregorio Briz, que tal era el nombre del gobernador de aquella invicta ciudad, desbaratando á la noche el reducto que el enemigo levantaba por la mañana. Hé aquí, á la letra, cómo da cuenta Madroz de tan sin igual acontecimiento:

«En el reinado de Felipe IV resistió (la ciudad de Lérida) á los embates del ejército francés, á las órdenes del conde de Harcourt, y se hizo muy notable el asedio que sufrió esta ciudad por las tropas francesas al mando del gran Condé. Reducida la plaza al mayor apuro, diezmada su guarnición, acobardado el gobernador, casi destruida la ciudad por las bombas y proyectiles de todas clases, y por el continuo estrago de las minas, el vecindario se armó en masa dando las guardias, tomando parte en las salidas y en todas las operaciones de la defensa, sin embargo de la horrenda hambre que se padecía, hasta ceñir la inmortal corona con que la victoria premió tanto heroísmo; tuvo que retirarse vergonzosamente el ejército francés, cuya jactancia le había hecho abrir las trincheras al son de violines, si bien Voltaire quiso excusar de la falta al gran Condé, diciendo que esto era costumbre de los tiempos. Celebrase anualmente, y por voto de la ciudad, la fiesta llamada del Rescate ó Socorro el día de santa Cecilia, en memoria de un hecho de armas que aseguró á la Monarquía española la posesión del Principado de Cataluña.»

En el relato que antecede tiene ya el curioso lector la clave para poder explicarse el enigma de cómo pueden unos violones transformarse en violines para obtener por todo resultado el salir cantando bajito, ó séase con las orejas gachas y el rabo entre piernas. ¡Digno castigo á la ambición presumida y petulante, propia tan sólo de fantoches!

Como no todo ha de ser música, y mucho menos música celestial, he creído conveniente insertar aquí este episodio que tanto honra á la Historia civil de España, basado en la Historia musical de Francia.

José María Soarbi.

JULIÁN CALVO

RA uno de los mejores organistas de España, y uno de los hombres más buenos que he conocido. Jamás le vi hablar mal de nadie; y al contrario de lo que entre artistas sucede, Julián Calvo defendía á capa y espada á sus compañeros de profesión, hasta el punto de que la única vez que le he visto enfadado fué porque le hablaron mal de un músico. Para él todos los del mundo eran buenos; pero los mejores
Boletín musical (Madrid) (1898-04-10 00:00:00), página 8

de todos, los murcianos, y entre éstos, su compañero de la infancia y amigo entrañable el maestro Fernández Caballero.

Hijo de músico, y entre músicos educado, Julián Calvo, sólo por y para el divino arte vivía. Hombre verdaderamente feo, tenía tal cantidad de simpatía, tal ángel, como vulgarmente decimos, se reflejaba de tal modo en aquella fisonomía la existencia de un corazón tan noble, de un alma tan perfecta, que atraía en los primeros instantes de conocerlo, y encantaba después de oírle hablar breves momentos, sobre todo cuando la conversación era de música. ¡Y tocando el magnífico órgano de la Catedral de Murcia? ¡Entonces sí que se transformaba Julián Calvo por completo! La inspiración, esa luz divina de que tan escasos están los músicos modernos, ese don sin el cual no existiría el arte de los sonidos, acudía en verdaderos raudales á su cerebro, y pulsaban sus manos aquellos teclados, y disponían aquellos registros de tal forma, que las improvisaciones se sucedían á la vez que él se iba engrandeciendo á nuestros ojos y extasiando nuestros corazones con tan admirables melodías.

Era discípulo de su padre D. José, y ahijado y discípulo también de don Julián Gil, ambos notables compositores. D. José era autor de infinidad de obras religiosas de verdadero mérito, descollando entre todas ellas un magnífico Misere que puede citarse y figurar dignamente entre los más celebrados de los grandes maestros. D. Julián Gil, director que fué de las orquestas y de una reputada banda entre cuyos individuos figuraron el mismo D. José Calvo, D. Julián Calvo y el hoy maestro Caballero, fué como dejo indicado, otro de sus maestros á quien verdaderamente debe señalados servicios el arte patrio. Director de excepcionalísimas cualidades, organizador incansable, profesor competentísimo y compositor de gran mérito, era por aquel entonces la personificación en Murcia del arte de Mozart, y de él son discípulos la mayoría ó la casi totalidad de los buenos músicos que de dicha provincia han salido.

La entrañable amistad que entre el maestro Fernández Caballero y Julián Calvo ha existido, se debía principalmente á que también el padre de éste fué maestro de aquél en sus primeros años, y á que D. Julián Gil que asimismo lo fué de los dos, era cuñado de Caballero y la persona que le sirvió de padre.

Julián Calvo es autor de infinidad de obras, religiosas principalmente, y de una notable recopilación de cantos populares murcianos, así como también de un folleto descriptivo del órgano de la Catedral de Murcia, folleto que encierra curiosas y notables enseñanzas. Fué laureado en grandes certámenes y últimamente se ocupaba en un magnífico tratado de órgano que creemos terminó y estaba en vías de publicación.

¡Descanse en paz el distinguido compositor y notable organista, recientemente fallecido en Murcia, su ciudad natal!

MANUEL FERNÁNDEZ DE LA PUENTE.
Boletín musical (Madrid) (1898-04-10 00:00:00), página 9

HIMNO AL ARTE NACIONAL

¡Gloria á España! la patria querida,
que á las rudas hazañas de Marte
unió siempre las glorias del arte,
invencible en la guerra y la paz.
¡Gloria á España! que tiene por hijos
con Castaños, el Cid y Padilla,
una corte de artistas que brilla
con la luz de su genio inmortal.

De verdes laureles
coronas tejed,
que del patrio artista
adornen la sién;
y al fuego que inspira
nuestro patrio amor,
cantemos las glorias
del arte español.

Extendieron de España el renombre
Claudio Coello, el divino Morales,
Fortuny, Goya, Murillo y Rosales,
con su docto y divino pincel;
Y movieron las fibras del alma
las melódicas notas brillantes
de Calvó, de Esmeralda Cervantes,
y de Eslava, Gayarre y Clavé.

De verdes laureles
coronas tejed,
que del patrio artista
adornen la sién;
y al fuego que inspira
nuestro patrio amor,
cantemos las glorias
del arte español.

Si en sangrientos y rudos combates
se ventila la honra de España,
el soldado fallece en campaña
entonando á la patria un cantar;
Canta Ercilla en las tierras de Arauco,
de la patria la gloria ignorada,
y alternando la pluma y la espada,
traza estrofas de un poema inmortal.

De verdes laureles
coronas tejed,
que del patrio artista
adornen la sién;
y al fuego que inspira
nuestro patrio amor,
cantemos las glorias
del arte español.

PEDRO ÁRNÓ DE VILLAFRANCA.
Boletín musical (Madrid) (1898-06-25 00:00:00), página 1

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REVISTA QUINCENAL
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MADRID
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1898
Boletín musical (Madrid) (1898-06-25 00:00:00), página 10

Bástanos á nuestro objeto decir que el Sr. Castro ha escrito un trabajo que constituye una preciosidad literaria, y muy oportuno, por las observaciones juiciosísimas que hace acerca de El Doctor Fausto, La leyenda, El poema y El Fausto en el arte, que son los cuatro capítulos de que consta el folleto de que nos ocupamos.

En breve daremos á conocer á nuestros lectores, con permiso de su autor, el último capítulo de tan brillante estudio; y esto, en cierto modo, nos exime de mayores alabanzas al distinguido literato Sr. Castro y á su interesante folleto.

***

FUGACES, por Sofía Casanova. Tomo 47 de la Biblioteca Gallega. La Coruña, Andrés Martínez, editor, 1898.

Sofía Casanova es una de las poetisas más populares en Galicia; el residir constantemente en Rusia, y su excesiva modestia, hacen que el nombre de la respetada y respetable literata gallega no sea en España tan conocido como merecen sus méritos acrisoladísimos en las letras y su inspiración y delicadeza proverbiales en la poesía.

Su último tomo de poesías, cuya aparición celebraron con júbilo todos los amantes de la bella literatura gallega, ha sido un acontecimiento para cuantos conocemos los excepcionales méritos de Sofía Casanova. Fugaces es una colección de inspiradísimos cantos, llenos de pasión, de vida; mezcla de sentimientos maternales y ternuras de amantes. Todas las composiciones que constituyen esta obra acreditarían de poetisa á Sofía, si no gozara ya hace años de reputación tan grande como merecida.

Agradecemos al Sr. Martínez Salazar la remisión del tomo 47 de su admirable Biblioteca, y acusámosle recibo de los tomos 1.º y 2.º de Galicia en el último tercio del siglo XV, obra de que nos ocuparemos tan pronto como recibamos el tomo 3.º

JUAN DESCROLBE.

Variedades

EL MAESTRO VARELA SILVARI Y «LA LETANÍA»

In saber por qué, el popular maestro Varela Silvari es muy aficionado á la Letanía: tiene esta palabra con frecuencia en los labios, y aun suele sacar partido de ella en determinadas circunstancias, que pareciendo ser serias, resultan por el hecho en sí eminentemente cómicas.

Siendo niño tuvo la humorada de escribir una danza habanera, que no
Boletín musical (Madrid) (1898-06-25 00:00:00), página 11

era otra cosa que la Letanía misma. Cuando se oyó por primera vez en público al ser ejecutada por una banda, el pueblo, sin darse cuenta de ello, terminada la primera mitad de la frase, concluyó por corear la segunda mitad con el consabido ora pro nobis, primero con cierta timidez, y después á voz en grito.

El hecho es rigurosamente histórico, y como él pudieran citarse algunos otros, y por extraño capricho del maestro, relacionados todos más ó menos directamente con alguna costumbre ó práctica establecida, en la que pudiera siempre intervenir el arte.

Por esto mismo, sin duda alguna, y refiriéndose al Et nobis parca de la Letanía de los Santos, el maestro recuerda siempre un hecho que él dice ser histórico, de una pobre anciana que corriendo á la iglesia al regreso de una procesión de rogativa, se cayó, ya dentro del sagrado recinto, pasando todo el mundo por encima de la infeliz, pisoteándola sin darse cuenta de ello, cuando el pueblo entonaba precisamente el Te rogamus audí nos, que la pobre mujer, magullada y dolorida, parodiaba, diciendo: ¡¡Vaya ó demo zoupando en vos!!

Cuando el maestro Varela Silvari recuerda este hecho, aun siendo en la calle ó en paseo público, la frase Et nobis parca, y la que el pueblo contesta á ésta, las dice cantando y casi siempre á toda voz, sin preocuparse de que le oigan ó se fijen curiosamente en él.....

No hemos de hablar, ya en el terreno del verdadero arte, de sus Letanías continuadas: una á tres voces y órgano, muy popular, que ha corrido toda España, Portugal y una buena parte de América; y otra á tres voces y coro con orquesta, ejecutada muy contadas veces en Madrid, que el maestro conserva inédita.

Varela Silvari, que es un tanto generoso, ejerce la caridad por inclinación y afecto á los humildes, pero algunas veces la ejerce condicionalmente. Si se le acerca en la calle un necesitado ó anciano desvalido, y descubriéndose le pide respetuosamente una limosna, mándale inmediatamente que se cubra, diciendo que él no es santo; pero le pregunta sin pérdida de tiempo: ¿Sabe usted la Letanía?

Generalmente no la sabe ninguno de los que piden, ni hombre ni mujer, ni viejo ni mozo, y esto le disgusta, porque, dice, estas cosas son propias del que vive de la pública caridad, y no debiera desconocerlas el que á todas horas, por razón de oficio, invoca siempre el nombre de Dios, y aun las preeminencias de los santos. Alguno de estos peticionarios se ha quedado sin limosna, porque interrogado por la Letanía, hubo de atreverse á decir: Nosotros no sabemos ni entendemos de estas cosas.

Disputando una vez el maestro Varela Silvari con un amigo sobre si daría ó no limosna á un pobre que se le acercaba, con aire de convencimiento dice á su acompañante: ¡¡Este no sabrá la Letanía!!

Mas, con gran sorpresa de los circunstantes, aquel pobre, que sin duda no debió serlo siempre, sabía muy bien la Letanía; pero argumentando sobre
Boletín musical (Madrid) (1898-06-25 00:00:00), página 12

el mismo tema, hubo de excluir el popular maestro: La Letania que se desea y que ahora se pide no ha de ser recitada, sino cantada.

El improvisado cantante cumplió con lo que se le pedía; y según confesión propia, á la edad de sesenta años, por exigencias de la indigencia, de las circunstancias ó del oficio, aquel pobre hombre cantó por primera y quizá única vez con entusiasmo, con fe, y hasta con fervor, la súplica que diariamente se hace y se dirige á la divinidad con el nombre de Letania.

(De El Urbión, de Soria, día 28 de Mayo.)

Miscelánea

CON verdadero pesar notificamos á nuestros queridos lectores el fallecimiento de nuestro inolvidable amigo D. Gaspar Espinosa de los Monteros, maestro meritísimo y muy notable artista que durante muchos años dirigió la Banda y Escuela de música del Hospicio de esta Corte.

En el próximo número publicaremos unos apuntes biográficos del querido amigo cuya muerte lamentamos, y esto nos exime por hoy de hacer más largo este modesto recuerdo necrológico.

Enviamos á la familia el más sincero pésame y reiterámosle nuestra buena amistad.

* * *

La Sociedad de... Autores, y en su nombre D. Carlos de Arroyo, nos ha demandado á un acto de conciliación.

¡¡¡Ni por esas!!!

Creemos inútil decir que nuestro querido Director no asistió, dándose el acto por intentado.

* * *

Hemos podido hacer una observación muy curiosa. De los cinco músicos mayores que con sus respectivas bandas han desfilado por el café Continental, han muerto en brevísimo tiempo los cuatro últimos por el orden que han desempeñado el cargo.

Estos han sido los Sres. Juarránz, Calviat, Chapí y Espinosa.

¡Descansen en paz!

* * *

El Mundo Artístico Musical de esta Corte, correspondiente al día 30 de Mayo último, publica el retrato y notas biográficas de uno de nuestros alumnos, poco ha laureados, D. Heliodoro Frigola.
Boletín musical (Madrid) (1898-06-25 00:00:00), página 13

El párrafo más saliente dice así:
«Al efecto inscribióse como alumno particular, por correspondencia, en las Consultas técnicas que dirige el maestro Varela Silvari, siguiendo las teorías y procedimientos de su Manual teórico-práctico de armonía, hoy en boga, y consiguió dominar la asignatura, hasta el punto de obtener en examen colectivo y previo riguroso análisis de sus trabajos, el Diploma de honor, que en aquel popular Centro de consulta se confiere.»
Mil gracias enviamos al estimado colega por su recuerdo y sus bondades.

***

Llaman la atención de los asiduos concurrentes al café Continental los hermanos D. Florencio y D. Luis Zubillaga, pianista el primero de gran ejecución y el segundo violinista de los que saben que el corazón de artista vale más que todos los recursos científicos.

***

Nuestro distinguido amigo el director de El Fénix Mercantil, de Barcelona, ha sido absuelto con todo género de pronunciamientos favorables en las causas que se le seguían á instancia de D. Francisco de Paula Madrenas y Soler.
Felicitamos al querido compañero.

***

La presentación del insigne artista D. Antonio Vico en la Zarzuela ha sido un acontecimiento teatral.
Numeroso público asiste diariamente al referido teatro para admirar la hermosa obra de Sellés Los domadores, en que tantos aplausos cosechan el ilustre Vico y la inimitable artista Conchita Segura.

***

En el presente mes quedará definitivamente constituido é instalado el Centro católico obrero de Cádiz, en el cual entre otras clases habrá una de música, de la cual dependerá un Orfeón compuesto de elementos de su seno, que dirigirá nuestro particular amigo, el reputado artista, D. José Galvez y Ruiz.

***

Con motivo de ser día de moda en la Exposición de Industrias nacionales, la banda del Regimiento de Asturias dio un notable concierto cuyo escogido programa componíase casi en absoluto de obras de maestros españoles.
Complácenos mucho consignar hechos como éste, ya que afortunadamente nuestras campañas van dando grandísimo resultado y el patriotismo en bellas artes va abriéndose camino.
Boletín musical (Madrid) (1898-06-25 00:00:00), página 14

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