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Boletín musical (Madrid) (1898-03-25 00:00:00), página 8

Pues bien; estas semejanzas se han acentuado hasta el punto de que las notas musicales se vean. ¿Qué quién ha conseguido progreso tan importante? La electricidad, que no encuentra obstáculo que se oponga á su paso cuando se trate de hacer un notable descubrimiento. Supongamos una lámpara ó una serie de lámparas eléctricas delante de las que se pueda, merced á un mecanismo determinado, colocar otra serie de vidrios diferentes colores; una vez encendidas aquéllas, se obtendrán proyecciones de los focos luminosos sobre un lienzo preparado al efecto. Desde el principio de las experiencias, se pudo comprobar que á una misma relación de sonidos en el pentagrama, correspondía igual relación luminosa en la gamma de los colores. Este resultado incitó á M. Gaillart, según refiere La Republique française, á combinar un mecanismo bastante rápido para traducir en colores las sonoridades sucesivas y variadas de un trozo de música; para lo que arregló un piano en el que cada una de sus teclas hiciera las veces de comutador, y de manera que el pianista á cada nota que impresione en el teclado, logre interponer entre la lámpara y el telón el color correspondiente.

Que el espectáculo ha de resultar extraño á primera vista, no hay que dudarlo; pero que ha de proporcionar encantos desconocidos hasta el día, tampoco. Que un allegro producirá sobre la retina una sucesión tan rápida de colores que deslumbrará y trastornará á cuantos observen, pero en cambio un rallentando oportuno suavizará la mala impresión, permitiendo á los expertos en música gozar las modulaciones coloridas que predispongan su oído y su vista á determinado acorde perfecto.

Eladio Caro.

LO DEL CONSERVATORIO

COMPADRECEMOS sinceramente á su inteligente Director, el Sr. Jimeno de Lerma.

El otro día tuvo la atención de invitarnos para los ejercicios públicos correspondientes, y nosotros, cortesmente, nos excusamos de asistir, claro está, pues el programa se compone de diez ó doce números y ¡y todos eran de piano! lo cual revela el estado de aquella casa.

Pues qué, ¿no se enseña en el Conservatorio más que piano? ¿No sostiene la nación un claustro de profesores ó de gente que pasa por tales, suficiente para producir algo más que pianistas, gente en su mayoría predestinada á peinar señoras ó á ser temporeros en alguna oficina?

¿Qué es de la clase de conjunto del Sr. Zubiaurre?

¿Qué produce la de ese Sr. Pedrell, comprado de Real orden, como otros, y de quien á estas horas sólo conocemos las latas... del Ateneo?
Boletín musical (Madrid) (1898-03-25 00:00:00), página 9

¿No hay nada en declamación?
¿Ni siquiera de zarzuela (género chico)?
¿Lo ve usted, Sr. Ministro?
¿Se ha tomado usted la molestia de ir un día por aquella casa (sin avisar)?
¿Ese señor que ocupa la Dirección general de Instrucción pública ha pensado en esto?
¿No le dijimos á usted, Sr. Conde, que nada podrá usted hacer?
¿Lo ve usted bien claro?
Pues bien; sabemos, nos consta que á usted le place se le llame la atención sobre todo aquello que, siendo defectuoso, puede ser por usted corregido, y El Cardo, que no puede hablar más claro, le ha expuesto ya esto varias veces, y vuelve á decírselo, con la seguridad de que el Ministro nada hará, porque el Conde de Xiquena nada puede hacer.
Nos explicaremos; no es que falten á su señoría, ni empuje ni talento para barrer el Conservatorio, como barrió ya el Ministerio de Fomento, no; es que el Conde y el Ministro se encontrarán con recomendaciones en su casa, en la mesa, en la cama y hasta en las botas; y serán tales y de tal fuerza, que, rendido, harto y cansado, se dejará caer en su sillón, dando razón á El Cardo, y exclamando con tristeza:
«Esa gente hará, Quejana,
lo que le dé la real gana.»
(De El Cardo.)

FUNDACIÓN FIGUEROA

En observancia de lo que dispone la escritura de Fundación del Patronato de Figueroa, y con arreglo á los decretos dictados por esa Protectoría, se abre concurso entre las parientas del ilustre fundador para la adjudicación de doce dotes de 5.500 pesetas cada una, dos pensiones de 1.650 pesetas anuales para las carreras especiales de música y declamación en el Conservatorio nacional, y tres pensiones de 1.100 pesetas, también anuales, para las carreras de maestras de escuelas ó de matronas, así como entre los parientes del mismo fundador, para obtener cuatro pensiones de instrucción primaria á 412,50 pesetas, dos de estudios mayores, ó sea de Facultad á 1.100 pesetas, y una de carreras especiales á 1.650 pesetas.
Las parientas y parientes que aspiren á dotes y pensiones, y los que solamente pretendan declaración de parentesco, presentarán sus instancias documentadas, dirigidas al Sr. Patrono de Sangre de la Fundación en Santiago de Galicia, hasta el 14 de Mayo próximo.
Boletín musical (Madrid) (1898-02-10 00:00:00), página 1

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA QUINCENAL
TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN

Se publica los días 10 y 26 de cada mes

DIRECTOR Y FUNDADOR: VARELA SILVARI
REDACTOR JEFE: RAMIRO DE ADALGISA

REDACTORES Y COLABORADORES:
ANDREU FIGUEROLA (D. JOSÉ).—ARROYO (D. CARLOS DE).—AZPIRI (D. JOSÉ).—BADIA (D. PEDRO).—BARRERA (D. ENRIQUE).—BENAVENT (D. ENRIQUE).—BONET (D. RAMÓN).—BRASÉS (D. ANDRÉS).—BRETÓN (D. TOMÁS).—CORTIJO VIDAL (D. AGUSTÍN).—DÍAZ PÉREZ (D. VIRIATO).—DÍAZ Y PÉREZ (ILMO. SR. D. NICOLÁS).—DOVAL (D. GERARDO).—FERNÁNDEZ CABALLERO (D. MANUEL).—FERNÁNDEZ DIEGUEZ (D. ELADIO).—GAZTAMIDE (D. JAVIER).—GOULA (D. JUAN).—MARTÍN REDONDO (D. FERNANDO).—MARTÍNEZ IMBERT (D. CLAUDIO).—D’AYOT (D. MANUEL LORENZO).—OLBEA (D. FEDERICO).—SALINAS (D. GALO).—SBARBI (D. JOSÉ MARÍA).—TOMÁS Y ESTUCH (D. FRANCISCO).—VALEIRO LIMIÑANA (D. JOSÉ).—VILLAR Y MIRALLES (D. ERNESTO).

Correspondencia en todas las capitales de provincia y ciudades de importancia

REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN:
TOLEDO, 119, 3.º IZQUIERDA—MADRID

MADRID
IMPRENTA DE LOS SUCESORES DE E. CUBSTA
CALLE DE LA CAVA-ALTA, NÚM. 5
1898
Boletín musical (Madrid) (1898-02-10 00:00:00), página 10

¡Oh langit, nagpait ketdin ti ipupusayna!
¿A payapny imparangmo karak no inka met la isina?
Iayi nalmatanyo man no alda makapada
Itoy tuukon toy aysaungsaingit á kararua.
¡Konnonto pey ngati ti bunypalna
Ti panagsagagdah ditoy daga?
Ala kadin patayko umápayha
Tapno aquinana mellen toy kararua.»

«Ya estaba muy lejos el buque, pero aún divisaba yo su pañuelo, que agitaba, como si con él me consolara ó en él envolviera y me enviara su purísimo corazón.—Aunque las lágrimas velaban mis ojos, largo rato estuve contemplando el buque hasta que desapareció de mi vista.—¡Oh cielos, qué amarga es su separación! ¿Por qué me la mostraste, si después me la ibas á arrancar? ¡Ah, mirad si hay dolor como el que sufre mi angustiado espíritu!—¿Cuándo dejaré de sufrir en esta tierra maldita? ¡Oh muerte bienhechora, acércate á mí cuanto antes, para que descanse ya mi dolorida alma!»

No podemos buscar las formas poéticas europeas en la literatura filipina ó en la malaya en general, de la que se deriva aquélla; porque tiene otras rimas, sin más metro que el buen gusto del poeta; pero no se puede negar que hay poesía y pasión conmovedoras en los anteriores versos. No lo digo, lo ha dicho el eximio crítico e inspirado poeta D. Federico Balart, quien, cuando me lo ha recitado, ha aseverado con entusiasmo en una tertulia de literatos que el tal poema es preciosísimo, original, y que sólo se parece algo á las poesías de Góethe.

Pues entonces, convengamos en que hay poesía filipina, y existiendo ésta, es imposible que no exista también música del país, porque una y otra forman entre sí el lenguaje de dos corazones que saben sentir y estimarse mutuamente.

En efecto, hay música genuina, de tonos melancólicos, siendo el tono menor la especialidad del gusto filipino.

Y cuentan Chirino, Morga y otros antiguos historiadores, que á la llegada de los españoles, los filipinos se decían sus amores y que se entendían sólo con notas musicales.

Lo que yo he visto entre los tinguianes del Abra (raza no civilizada, casi montés) es que el amante lleva á una taberna á la mujer cuya posesión pretende, con los dedos de ella, y entre libaciones de basí (vino extraído de la caña-miel) declara cantando sus amores. Entonces ella lo rechaza en otro canto poniendo pretextos, á que el primero debe replicar en otra copla deshaciendo los razonamientos de ella. Hasta que por fin se retiran todos borrachos, menos el astuto amante, el cual, aprovechándose del sueño de todos, roba el balete (corteza de árbol con que ella se cubre interiormente y que después servirá como prueba de amor ó prueba de haber gozado de los favores de ella.
Boletín musical (Madrid) (1898-02-10 00:00:00), página 11

En las distintas provincias de Filipinas se bailan la salamantika (ilocos), el batitas (Visaya), el humintang y el kundiman de los tagalogs, el haniao de los Igorrotes, etc., entre un hombre y una mujer, que fingen hacerse el amor.

En España, y aun en Filipinas mismo, existe un gran error sobre el verdadero grado de civilización en que Magallanes y Legazpi encontraron á los filipinos en los primeros días de la conquista. Contra la creencia general, los indígenas del archipiélago tenían ya adelantada civilización, hablando relativamente.

Ya estaban agrupados en grandes pueblos, como lo están ahora. Laoag tenía 40.000 habitantes; Vigan tenía 5.000 casas, y en Manila y en Tondo reinaban regularmente los reyes Soliman y Lakandola, los cuales sostenían relaciones mercantiles y hacían pactos de guerra con los países vecinos del Japón y China; ya tenían cañones y murallas, escritura propia y vestidos de seda y algodón.

Y repetimos que tenían música propia e instrumentos de ella, como el tolati, semejante á la zampoña; el koryapi ó kulibeng (especie de guitarra); unas cazuelas de cobre, que golpeaban á manera de tambor; el barimbao, parecido á la boquilla del clarinete, pero de mejor sonido; y unas flautas de caña, agujereadas con punzones caudentes, etc., etc.

En resumen, donde viven hombre y mujer es precisa la existencia del amor, y donde esta noble pasión palpita, podemos asegurar, sin vacilaciones que hay poesía y música.

Esto no lo deben olvidar jamás los etnógrafos y antropólogos, que sin medios suficientes para estudiar concienzudamente las razas del Extremo Oriente, hacen gratuitas afirmaciones de que aquéllas carecen de religión, de poesía y de música, que son precisamente las grandes manifestaciones del corazón humano.

Isabello de los Reyes.

Madrid, 7 de Febrero de 1898.

¡YA ESCAMPA...!!

Duestro distinguido colega España Artística, publica en uno de sus últimos números el siguiente expresivo párrafo, dedicado á la nunca bastante bien alabada Sociedad de Conciertos, benemérita (?) y patriótica (?) Corporación:

«Sería muy fácil recurrir á cuatro lugares comunes conocidos, combinar las palabras y conceptos de esperanzas de gloria, trabajos artísticos, amor al arte, etc., etc., salpicándolos todos ellos de unos cuántos adjetivos de los más encomiásticos, y tendríamos hecha nuestra revista á
Boletín musical (Madrid) (1898-02-10 00:00:00), página 12

gusto y satisfacción de los profesores que componen la ilustre Asociación de Conciertos; preferimos, no obstante, usar un lenguaje más escueto, más rudo, si así quiere llamárselo, pero más verdadero; usando el primer método podríamos hacer entender á nuestros lectores lo ocurrido, sin caer en el hipotético enojo de los profesores; empleando el segundo damos cumplida satisfacción á la verdad, á la que se rinde culto en España Artística, sean cuales fueren las consecuencias que nos reportaren, las que por otra parte no pueden ser más satisfactorias, porque el que dice la verdad, ni peca ni miente, y, por consiguiente, nos encontramos en estado de gracia.

Y como si no amenazase bastante, y nos diere á conocer suficientemente la nueva desastrosa campaña de la Benemérita, añade lo siguiente:

«El primer concierto de esta temporada ha resultado desgraciado; poco público, pocos aplausos, poco entusiasmo en todos y... un porvenir muy negro.»

«Por consiguiente, la Sociedad de Conciertos, cuya misión civilizadora y culta está al alcance de todos, vuelva por sus glorias, hoy en día un poco nubladas; veamos en su desenvolvimiento un plan artístico, que (nosotros al menos) no lo percibimos, y de ese modo podremos decir, como en no lejana fecha lo hacíamos, que en España tenemos una Asociación artística que forma á la vanguardia de la cultura europea.»

Añadamos á estos lauros obtenidos por la patriótica (?) Sociedad, el de que fué un desastre su segundo concierto, y que en él (aparte otras cosas que pudiéramos decir), fué silbada una estupenda obra de Berlioz, y tendremos la más acabada idea de lo que es la famosa, famosísima y comercial Sociedad de Conciertos de Madrid.

No es ya el BOLETÍN MUSICAL, Juan Rana, el Mundo Artístico (1), La España Artística, el Boletín Musical de Valencia, y algunos otros, cuyos títulos no recordamos, han juzgado la patriótica campaña de la Benemérita en forma tan contundente como merecida.

Felicitamos á la patriótica (?) Corporación. Su descrédito cunde.

El primer concierto... un desastre. El segundo... una pita fenomenal. El tercero...

No asamos, y ya... ya escampa,

Adelante, Corporación ilustre. Tuya es la gloria, tuyo el porvenir, y tuyo... el deshonor más grande que en materias de arte y patria, artista alguno quisiera recoger.

Adelante.

¡Ya escampa...!

R. DE A.

(1) Tenemos en cartera un primoroso artículo que vió la luz en esta Revista, trabajo tan razonable como contundente, debido á la pluma de nuestro cariñoso amigo D. José María Francés.
Boletín musical (Madrid) (1898-02-10 00:00:00), página 13

Miscelánea

Nuestros amigos de Vigo parece que han enmudecido, pues hace más de veinte días que no tenemos noticia alguna de dicho punto. Esto, como es consiguiente, nos impide saber si los enemigos allí improvisados hacen ó maquinan algo en contra del Boletín ó de su ilustre Director.

Como quiera que sea, haremos constar de nuevo que continuamos en nuestro puesto como siempre.

La corrección de nuestros actos, y la probada severidad de criterio profesional que seguimos, nos impiden salir de la senda, por nosotros mismos trazada, respondiendo al lema, espíritu y tendencias del periódico. Y el que en asuntos artísticos quiera gallear, hombrearse ó darse tono, echando todo á barato, con su pan se lo coma; que el Boletín no aplaude, ni ampara intrusiones, ni farsas, ni admite imposiciones de ningún género, vengan de donde vinieren.

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D. José Hijar, antiguo alumno de nuestras clases de preparación, y discípulo particular del maestro Varela Silvari, Director de las mismas, acaba de obtener plaza de músico mayor en el regimiento de África, núm. 4, de guarnición en Melilla.

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Han visitado nuestra Redacción los apreciables colegas de Madrid, La Ciencia del Siglo xx, La Catedra Española y Bellas Artes y El Faro de Tapia (Asturias).

Queda establecido el cambio.

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En el baile de máscaras organizado por la Asociación de Escritores y Artistas, que ha de celebrarse mañana, no se ejecutarán más que obras españolas.

Creemos innecesario encarecer el gusto con que registramos tan simpático detalle, que se debe indudablemente al celo y patriotismo de nuestros queridos amigos D. Juan Goula y D. Manuel Calvo.

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Ha empezado á publicarse en Granada una notabilísima revista literaria, que se titula La Alhambra, y de cuya dirección se ha encargado el popular y distinguido publicista Sr. Alcalde Valladares.

Agradecemos al estimadísimo colega el saludo, y, al establecer gustosos el cambio, deseámosle muchas prosperidades.
Boletín musical (Madrid) (1898-02-10 00:00:00), página 14

El día 2 del corriente se celebró en el Conservatorio un ejercicio lírico al cual no hemos sido invitados.

Como este hecho es, además de anormal, escandaloso, llamamos la atención de quien corresponda para que no vuelva á suceder, esperando en bien de todos que no sea necesario repetir el aviso.

***

Del Boletín Musical, de Valencia:
«La Asociación de los Coros de Clavé, reunida en asamblea general de Delegados, acordó expulsar de la Directiva á su Presidente Eusebio Benages, incapacitándolo para que en lo sucesivo pueda ejercer cargo alguno dentro de la Asociación de los Coros.»
Omitimos todo comentario, porque de hacerlo, habría de ser un tanto duro para el ex-Presidente de aquella aplaudida Asociación.

***

Anuncian en Berlín la aparición de un periódico especial de música militar, con el título Die Militar-Musik. Este periódico será obra, según se dice, de varios Directores de música del Ejército y de la Marina.

***

Escriben de Berlín asegurando ser un hecho la próxima erección de una estatua en dicha ciudad al insigne compositor Ricardo Wagner.

ADVERTENCIA

Han terminado sus abonos al BOLETÍN en 31 de Diciembre último; estando todavía pendientes de renovación, los señores siguientes:
D. J. G.—Cádiz.
D. N. F. A.—Ciudad Real.
D. D. G.—Casas-Ibáñez.
D. F. O.—Burgos.
D. A. C.—Coruña.
D. C. P.—Bujalance.
D. J. M. M.—Oviedo.
D. F. G. R.—Valladolid.
D. R. B.—Palma.
Sociedad O. R. B.—Palma.
Sociedad R. de A.—Coruña.
Rogamos á todos la pronta renovación de sus abonos.

EL ADMINISTRADOR.
Boletín musical (Madrid) (1898-02-10 00:00:00), página 15

SECCIÓN DE ANUNCIOS

MANUAL TEÓRICO-PRÁCTICO DE ARMONÍA
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Boletín musical (Madrid) (1898-02-10 00:00:00), página 16

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BOLETÍN MUSICAL
REVISTA QUINCENAL TÉCNICA, PROFESIONAL Y DE INFORMACIÓN

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Precios de subscripción: Una peseta al mes en toda España.
Abono por un año: Diez pesetas, con opción á tres obras escogidas, de banda, salón, orfeones ó del género religioso, siempre á elección del Subscriptor.
Los pagos son por adelantado, sin cuyo requisito no se servirá subscripción alguna.
Boletín musical (Madrid) (1898-02-10 00:00:00), página 3

LOS TRABAJOS DE NUESTROS ALUMNOS LAUREADOS

DEL ACORDE ESPECIAL DE SEXTA

En dos grupos clasifican los autores de armonía los acordes de tres notas que se forman sobre las seis primeras notas de la escala musical. Consonantes perfectos ó tonales llaman á los que se establecen sobre la tónica; subdominante y dominante de cada tono, porque dan una idea perfecta de la tonalidad; y simplemente vagos, á los que se forman sobre el 2.º, 3.º y 6.º grados con igual estructura, y que no determinan de una manera tan precisa la idea del tono, sino de un modo indeciso y transitorio.

El acorde de sexta resulta de la primera inversión de estos acordes, y dicen que éstos tienen el mismo carácter que el tonal ó vago de que proceden; y por lo tanto, al acorde de sexta que se forma sobre el 4.º grado, le consideran como originario del vago sobre el 2.º grado de la escala del modo mayor.

Fijándonos en el carácter de este acorde, y por el uso, que le hace casi indispensable en la cadencia perfecta, este acorde no puede considerarse como vago, porque lejos de imprimir vaguedad á la armonía, determina, por el contrario, un carácter decisivo dentro de la tonalidad; por lo tanto, es perfectamente consonante.

En una palabra, no se ha dado á este acorde su verdadero valor, hasta que el maestro Varela Silvari le ha estudiado á fondo y le presenta y le analiza, dándole el carácter que debe tener.

Saturados de esta nueva doctrina, diremos que el acorde especial de sexta sobre el 4.º grado, no es más que el perfecto sobre el 4.º grado, modificado de dos maneras: por sustitución ó por superposición.

Se emplea como sustitución, cuando la quinta desaparece, poniendo la sexta en su lugar, quedando formado el acorde de que tratamos; y hay superposición, cuando al acorde tonal se le agrega la sexta, y sin que por esto desaparezca la quinta; de ambas formas tiene igual carácter dentro de la tonalidad.

La resolución natural de este acorde es al de 4.ª y 6.ª, 2.ª inversión del acorde perfecto sobre la tónica, formando una fórmula de cadencia perfecta, muy usada por los maestros italianos, y conocida por el nombre de cadencia felicitá. Este acorde puede sufrir alteración en la 3.ª, que puede ser menor (según el carácter de la melodía), y también pueden alterarse