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da extensión de dicho Manual, se comprenderá su importancia, lo práctico de su estudio, que no lo hace ser fárrago indigesto sino alimento sustancioso para todos aquellos que, con genio ó sin él, aspiren al dictado de artistas dedicados al por excelencia llamado divino arte.

DANIEL PRAT.

Albacete, 12 de Diciembre de 1897.

LA MODERNA ESCUELA DE ARMONÍA

Mucho se ha escrito acerca de esta materia. Mucho, muchísimo se ha observado, discutido y legislado en la cátedra y en el libro desde Monteverde acá; pero siendo la armonía el resultado de observaciones continuadas y sucesivas, cuyas leyes emanan en definitiva del procedimiento práctico empleado por los compositores, ó de la parte especulativa del técnico que observa, discurre é inquiere, de ahí que la evolución armónica sea un hecho y la didáctica tome nuevos rumbos, conforme con los modernos procedimientos.

El gran tratadista Esłava creó un cuerpo de doctrina notabilísimo, y hasta cierto punto acabado; y en él han estudiado las leyes, el procedimiento y la forma nuestros más distinguidos armonistas y compositores. Su escuela, por consiguiente, prosperó y adquirió prosélitos, no tanto por su plan poco viable de enseñanza, sino por el admirable y variado conjunto de leyes, observaciones y procedimientos que hacían de su obra un admirable libro de consulta para el profesorado y los hombres de ciencia.

Su escuela en este sentido hizose general, y satisfizo por completo la natural avidez de los estudiosos, y sin duda alguna continuará por mucho tiempo prestando igual servicio á los inteligentes.

La obra, sin embargo, como escuela, es hoy anticuada; los derroteros son otros: la práctica nos lo enseña y la moderna legislación así lo preceptúa.

El Manual teórico-práctico de armonía, del maestro Varela Silvari, es hoy, al menos entre nosotros, la genuina representación de una escuela modernísima que empieza. Todos sus atrevidos modernismos ajustados están á soluciones concretas, razonamientos técnicos y procedimientos prácticos irrecusables, é implican un movimiento evolutivo que habremos todos de seguir, impulsados por esas modernísimas corrientes que la práctica constante de nuestros compositores sanciona, y que las nuevas teorías técnicas del maestro Varela Silvari tienden á uniformar, regular y definitivamente establecer, formando ese admirable cuerpo de doctrina en el que
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hoy nos inspiramos los que ávidos de instrucción y de progreso, rendimos vasallaje á la nueva era musical.

HELIODORO GONZÁLEZ.

Lluarea 14 de Diciembre de 1897.

EL TEATRO LIBRE

Discurso leído por D. Manuel Lorenzo D'Ayot, Director de La Reforma Literaria, de Madrid, la noche del 12 de Enero de 1898, al constituirse la «Asociación del Teatro Libre».

SEÑORES Y AMIGOS MIOS:

No os molestaría con la lectura de estas líneas, si no tuviese el ferviente deseo de que mis palabras de esta noche queden para siempre grabadas en mentes y en papeles como confesión sincera de mis propósitos, como derrotero de mis acciones todas en el importante asunto que aquí nos congrega, y como testimonio siempre irrefutable de cuanto he hecho hasta el presente en pro de la constitución en Madrid del teatro libre, prodigando en tal empresa mi persona y mi bolsillo. Es preciso que mis palabras no queden reducidas á los límites de este recinto, que salgan de él, que traspasen sus paredes, que vuelen por doquiera y que lleven en los acentos de sus notas la difusión de nuestros ideales, expresados en una concreta cuanto profusa circular que viene á ser el documento que os leo.

Al fundar yo en Barcelona el 15 de Septiembre de 1890 La Reforma Literaria, consideré como la promesa más importante de su programa la cuestión del teatro libre. Desde entonces he trabajado constantemente para llegar al instante en que nos hallamos.

Llevado de peligrosos altruismos, yo me he jugado el todo por el todo, y he sido calumniado, burlado y hasta execrado por aquellos que, considerándose pontífices y sacerdotes únicos en el mundo literario, creen que no hay nada mejor que lo suyo, cuando lo que les pertenece, si es que existen pertenencias intelectuales de lo impotente, no es más que un rutinarismo tan desdichado como detestable.

Me ha inducido á la servorosa propaganda del teatro libre en España y Portugal, el firme propósito de concluir de una vez con el desesperante monopolio de empresas y de autores que hoy priva con exagerada tiranía, lo mismo en lo alto que en lo bajo; me impulsa el aconsejaros la constitución de la libertad teatral, la fe inquebrantable de hacer que la literatura
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dramática ibérica no siga siendo, como lo es en el presente, un modus vivendi de lo pequeño y de lo rustrero que, no cabiendo en forma alguna de arte determinadamente bello, recurre al teatro para hacer de él una gaveta, sostenedora de muchos vicios y de no pocas miserias personales.

¿Qué es el teatro libre?

Voy inmediatamente á contestar á tan formulada pregunta.

El teatro libre que deseamos no es imitación alguna del que en París constituyé Mr. Antoine, para explotación de aquello que cae fuera de la estética más rudimentaria; no es empresa fomentadora de despechos ni de derrotas más ó menos justificadas en las humanas luchas; no es aglomeración de infundios ni disparates, no; nuestro teatro libre es la universal aceptación de todas aquellas ideas grandes y hermosas, no comprendidas por los mercantilismos existentes en cuestiones y problemas de letras y de artes; nuestro teatro libre es la batalla por la batalla para el triunfo gloriosísimo de muchos ideales que mueren por falta de elementos; nuestro teatro libre es el fiat lux del porvenir de la literatura dramática sintetizada en la juventud que piensa, que lucha y que escribe. Sin que su pensamiento redentor, su amarga lucha y su constante labor no merezcan por parte de empresas y artistas monopolizadores más que el desdén, el silencio, y á veces la más inicua limosna de protecciones, tan interesadas como despreciables. Siendo tal nuestro propósito, pasemos á la parte material, porque todos sabemos que tras las teorías vienen las prácticas, como las sombras en pos de los cuerpos, y como las obscuridades detrás de las más espléndidas luminarias.

El primer ensayo del teatro libre en Madrid lo realicé yo el 8 de Abril de 1890, en el teatro Martín, antes que el nombre de Mr. Antoine comenzase á sonar en París con el furor con que fuera proclamado, sin que yo ignorase que el benemérito francés había trabajado un poco antes que yo.

Pero Francia es Francia y España España.

Ninguna analogía material tienen, pues, mis trabajos con los de Mr. Antoine, porque él y yo hemos marchado sin relación personal ninguna por muy distintos derroteros.

Si el creador en Francia del teatro libre ha considerado que su empresa era digna de llegar á lo que él pudo dentro de atmósferas más amplias, yo, sin echármelas de conservador ni mucho menos, considero que el teatro libre nunca debe llegar á ciertos deplorables excesos, por muy libérrimos que sean sus fines y sus propósitos, tanto morales como materiales.

Para que en España y Portugal sea factible la constitución del teatro libre nos precisan la calma y la madurez de pensamiento, porque nosotros no vamos á explotar pasiones ni intereses, sino á ser los serios fundadores de una empresa tan estable como duradera, aunque nuestros comienzos sean todo lo humildes y modestos que se quiera dentro del ambiente en que por fuerza tenemos que desarrollar nuestras ideas.
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hoy nos inspiramos los que ávidos de instrucción y de progreso, rendimos vasallaje á la nueva era musical.

HELIODORO GONZÁLEZ.

Luarca 14 de Diciembre de 1897.

EL TEATRO LIBRE

Discurso leído por D. Manuel Lorenzo D'Ayot, Director de La Reforma Literaria, de Madrid, la noche del 12 de Enero de 1898, al constituirse la «Asociación del Teatro Libre».

SEÑORES Y AMIGOS MIOS:

Yo os molestaría con la lectura de estas líneas, si no tuviese el ferviente deseo de que mis palabras de esta noche queden para siempre grabadas en mentes y en papeles como confesión sincera de mis propósitos, como derrotero de mis acciones todas en el importante asunto que aquí nos congrega, y como testimonio siempre irrebutable de cuanto he hecho hasta el presente en pro de la constitución en Madrid del teatro libre, prodigando en tal empresa mi persona y mi bolsillo. Es preciso que mis palabras no queden reducidas á los límites de este recinto, que salgan de él, que traspasen sus paredes, que vuelen por doquiera y que lleven en los acentos de sus notas la difusión de nuestros ideales, expresados en una concreta cuanto profusa circular que viene á ser el documento que os leo.

Al fundar yo en Barcelona el 15 de Septiembre de 1890 La Reforma Literaria, consideré como la promesa más importante de su programa la cuestión del teatro libre. Desde entonces he trabajado constantemente para llegar al instante en que nos hallamos.

Llevado de peligrosos altruismos, yo me he jugado el todo por el todo, y he sido calumniado, burlado y hasta execrado por aquellos que, considerándose pontífices y sacerdotes únicos en el mundo literario, creen que no hay nada mejor que lo suyo, cuando lo que les pertenece, si es que existen pertenencias intelectuales de lo impotente, no es más que un rutinarismo tan desdichado como detestable.

Me ha inducido á la fervorosa propaganda del teatro libre en España y Portugal, el firme propósito de concluir de una vez con el desesperante monopolio de empresas y de autores que hoy priva con exagerada tiranía, lo mismo en lo alto que en lo bajo; me impulsa el aconsejaros la constitución de la libertad teatral, la fe inquebrantable de hacer que la literatura
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dramática ibérica no siga siendo, como lo es en el presente, un modus vivendi de lo pequeño y de lo rastrero que, no cabiendo en forma alguna de arte determinadamente bello, recurre al teatro para hacer de él una gaveta, sostenedora de muchos vicios y de no pocas miserias personales.

¿Qué es el teatro libre?

Voy inmediatamente á contestar á tan formulada pregunta.

El teatro libre que deseamos no es imitación alguna del que en París constituyé Mr. Antoine, para explotación de aquello que cae fuera de la estética más rudimentaria; no es empresa fomentadora de despechos ni de derrotas más ó menos justificadas en las humanas luchas; no es aglomeración de infundios ni disparates, no; nuestro teatro libre es la universal aceptación de todas aquellas ideas grandes y hermosas, no comprendidas por los mercantilismos existentes en cuestiones y problemas de letras y de artes; nuestro teatro libre es la batalla por la batalla para el triunfo gloriosísimo de muchos ideales que mueren por falta de elementos; nuestro teatro libre es el fiat lux del porvenir de la literatura dramática sintetizada en la juventud que piensa, que lucha y que escribe. Sin que su pensamiento redentor, su amarga lucha y su constante labor no merezcan por parte de empresas y artistas monopolizadores más que el desdén, el silencio, y á veces la más inicua limosna de protecciones, tan interesadas como despreciables. Siendo tal nuestro propósito, pasemos á la parte material, porque todos sabemos que tras las teorías vienen las prácticas, como las sombras en pos de los cuerpos, y como las obscuridades detrás de las más espléndidas luminarias.

El primer ensayo del teatro libre en Madrid lo realicé yo el 8 de Abril de 1890, en el teatro Martin, antes que el nombre de Mr. Antoine comenzase á sonar en París con el furor con que fuera proclamado, sin que yo ignorase que el benemérito francés había trabajado un poco antes que yo.

Pero Francia es Francia y España España.

Ninguna analogía material tienen, pues, mis trabajos con los de Mr. Antoine, porque él y yo hemos marchado sin relación personal ninguna por muy distintos derroteros.

Si el creador en Francia del teatro libre ha considerado que su empresa era digna de llegar á lo que él pudo dentro de atmósferas más amplias, yo, sin echármelas de conservador ni mucho menos, considero que el teatro libre nunca debe llegar á ciertos deplorables excesos, por muy libérrimos que sean sus fines y sus propósitos, tanto morales como materiales.

Para que en España y Portugal sea factible la constitución del teatro libre nos precisan la calma y la madurez de pensamiento, porque nosotros no vamos á explotar pasiones ni intereses, sino á ser los serios fundadores de una empresa tan estable como duradera, aunque nuestros comienzos sean todo lo humildes y modestos que se quiera dentro del ambiente en que por fuerza tenemos que desarrollar nuestras ideas.
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BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA QUINCENAL
TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN
Se publica los días 10 y 25 de cada mes

DIRECTOR Y FUNDADOR: VARELA SILVARI
REDACTOR JEFE: RAMIRO DE ADALGISA

REDACTORES Y COLABORADORES:
ANDREU FIGUEROLA (D. JOSÉ).—ARROYO (D. CARLOS DE).—AZPIRI (D. JOSÉ).—BADIA (D. PEDRO).—BARRERA (D. ENRIQUE).—BENAVENT (D. ENRIQUE).—BONET (D. RAMÓN).—BRASES (D. ANDRÉS).—BRETON (D. TOMÁS).—CORTIJO VINAL (D. AGUSTÍN).—DÍAZ PÉREZ (D. VIRIATO).—DÍAZ Y PÉREZ (ILMO. SR. D. NICOLÁS).—DOVAL (D. GERARDO).—FERNÁNDEZ CABALLERO (D. MANUEL).—FERNÁNDEZ DIÉGUEZ (D. ELADIO).—GAZTAMBIDE (D. JAVIER).—GOULA (D. JUAN).—MARTÍN REONDO (D. FERNANDO).—MARTÍNEZ INBERT (D. CLAUDIO).—D’AYOT (D. MANUEL LORENZO).—OLMEDA (D. FEDERICO).—SALINAS (D. GALO).—SBARBI (D. JOSÉ MARÍA).—TONÁS Y ESTRUCH (D. FRANCISCO).—VALERO LIMIÑANA (D. JOSÉ).—VILLAR Y MIRALLES (D. ERNESTO).

Corresponsales en todas las capitales de provincia y ciudades de importancia

REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN:
TOLEDO, 119, 3.ª IZQUIERDA—MADRID

MADRID
IMPRENTA DE LOS SUCESORES DE E. CUESTA
CALLE DE LA CAVA-ALTA, NÚM. 5
1898
Boletín musical (Madrid) (1898-03-10 00:00:00), página 10

mino de perversión física y moral, y el del arte, todo luz, todo ilusión, todo vida..... Tal es el retrato moral de Pedro Badía.

¡Su historia artística!!!... La de todos los jóvenes qué, llenos de entusiasmos y méritos, vienen á Madrid buscando más grandes horizontes en que desarrollar sus ideales artísticos.

Badía tuvo la locura de escribir un poema sinfónico en cuatro tiempos, obra verdaderamente primorosa; llena de pasión, pero pasión de artista meritísimo, y llegó á soñar, dada la honradez de su alma, con que la Sociedad de Conciertos de Madrid, tras ligero examen técnico, la sometería al fallo supremo del público; y al simpático artista no se le ocurrió que el arte, llegando á ciertas esferas, deja de serlo, y que nuestra Benemérita no es más que una Sociedad de mercaderes, para quienes el arte y la patria son quizá un medio, cuyo fin es ganar algunas pesetas tras de una campaña artística por todo extremo odiosa y repugnante. Sufrido este primer desencanto, escribió algunas obras teatrales, esperando que alguna de ellas sería aceptable para poder llegar al estreno; y no se le ocurrió que aquí, donde cobra grandes trimestres algún maestro que quizá desconoce lo más rudimentario de la ciencia musical; aquí, donde todo compositor que reúne unos cuantos reales se hace empresario y monopoliza el arte del modo más inicuo; aquí, donde sólo es grande el artista extranjero por malo que sea, y el maestro español que más poder, más dinero ó más voz tiene, elevándose de este modo á la categoría de genio ó non plus ultra del arte patrio; aquí, donde hemos tenido un empresario-maestro-archivero, todo en una pieza, que pretendía... administrar á los autores noveles, ofreciéndoles de 50 á 60 pesetas por la propiedad absoluta de una obra, si querían estrenar... no se le ocurrió que no llegaría á realizar sus tan justificadas pretensiones. Bailía, á pesar de todo esto, no ha podido llegar á concebir en su cerebro de artista, pero de artista hourado, que aquí donde las Galerías teatrales de todo género, Sociedades para la cobranza de derechos de audición, etc., etc., quizá con alguna excepción, son verdaderas cuadrillas de... viciosos, de los que, es muy posible, alguno sea excelentísimo señor, aquí...

No; no termino la frase, ni continuo: es mucho cieno. Aquí, para estrechar, para poder aspirar á la gloria, para pedir justicia, para pasar por hombre digno es preciso cometer las mayores bajezas, tolerar las mayores infamias, y luego dejarse estafar por una colección de caballeros—¡ah! eso siempre—agentes, gerentes, regentes, etc., etc., adinerados y con excelentísimo señor.

Ignoro lo que llegará á conseguir nuestro cariñoso amigo Badía; pero preferibles serán siempre las ilusiones, por exageradas que sean, al esceticismo, que es la cobardía del espíritu, según frase de un ilustre escritor. Estrene ó no nuestro buen amigo, realice ó no sus aspiraciones, tenga la seguridad de que las personas honradas que no tenemos excelentísimo, ni somos agentes, ni gerentes, estrecharemos con orgullo su mano y escu-
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charemos sus lindísimas composiciones con admiración estusiasia y sincera, inapreciable galardón á que sólo pueden aspirar hoy unos cuantos artistas honrados, de grandísimo mérito y no escasos merecimientos.

** Tales son, descritos ligeramente, aunque en periodos quizá más calientes de color de lo que hubiera sido mi deseo, los méritos por todos reconocidos de la entusiasta agrupación coral del Círculo Católico del Sagrado Corazón de Jesús y los de su dignísimo Director, fraternal amigo nuestro é ilustrado compañero D. Pedro Balía y Ribalta.

RAMIRO DE ADALGISA.

TEATRO REAL

A clausura del regio coliseo se acerca.

La temporada se ha deslizado tranquila y sosegadamente sin éxito positivo para el arte extranjero que allí impera.

Desde el éxito ficticio de la obra de Mancinelli, la crónica teatral no ha registrado un solo hecho saliente y digno de mención especialísima, á pesar de las estrellas y astros extranjeros de todas clases y magnitudes que allí pululan, y del arte, extranjero también, que en el único teatro del Estado se exhibe... y se explota.

La presente temporada del Real sólo ha servido, como siempre, para hacer brillar los méritos y cualidades de los contados artistas españoles que en él han actuado, y para evidenciar una vez más la pericia y superioridad de nuestros maestros directores y concertadores: el insigne Goula y el inteligente y modestísimo Urrutia.

Todo lo demás, cero; que sólo son ceros aislados, aritméticamente hablando, la mayoría de los directores extranjeros que las empresas españolas nos ofrecen diariamente á título—pero sin ninguno reconocido—de notabilidades y eminencias.

Y no vale señalar!!

X. X.

Miscelánea

Compasado de su distinguida esposa, ha salido para Andalucía nuestro querido amigo D. Miguel Moya, Presidente de la Asociación de la Prensa y director de El Liberal.

Durante su ausencia ha quedado encargado interinamente de la dirección del periódico nuestro amigo D. Joaquín Arimón.
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La Sociedad artística establecida en Bélgica con el título de Academia musicale de Hainaut, ha nombrado miembro de honor á nuestro distinguido amigo el profesor de música de Almería, D. Trinidad Moreno Cruz.

Este ha recibido una carta laudatoria del presidente de dicha Academia, y el diploma de honor con la Gran Cruz del mérito artístico.

**

El conocido compositor francés Laurent de Rillé se ha dirigido al Ayuntamiento de Vitoria ofreciéndose desinteresadamente para ejercer de Jurado en el concurso de bandas y orfeones que se celebrará allí en las próximas fiestas de la Virgen Blanca.

También se ha ofrecido á concurrir al concurso el Orfeón Parisián.

***

Ha fallecido en Murcia el distinguido compositor y notable organista de aquella catedral D. Julián Calvo.

¡Descanse en paz!

***

Hemos recibido ejemplar de una notable Marcha triunfante dedicada á Santa Cecilia, y últimamente ejecutada en dicha festividad en la capital aragonesa por numerosa orquesta, bajo la dirección de su autor, nuestro distinguido amigo D. Ramón Borobia.

¡Es obra bien pensada y de gran efecto.

Felicitamos al autor por tan esmerado trabajo, cuyo envío mucho le agradecemos.

***

El poema sinfónico del director accidental de la Sociedad de Conciertos Sr. Strauss, titulado Jugarretas de Till, es sencillamente cualquier cosa; ni siquiera le salva el sub-título de cómico-burlesco, con que de antemano se ha querido prevenir al público. La Sociedad extranjera está muy en carácter haciendo esas ridículas jugarretas, y no es pequeña la que le ha hecho al público sensato de Madrid y al buen sentido de nuestros filarmónicos.

Después de su ejecución un periódico decla: «No fué ni podía ser comprendida por el público».

¡Qué había de ser comprendida! ¡Ni lo será nunca!

Lo disparatado no se comprende jamás: se aprecia como tal y basta.

***

El día 25 del mes actual, á las nueve de la mañana, tendrán lugar en el Ministerio de Marina oposiciones para cubrir la plaza, hoy vacante, de
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director de la banda del 1.º regimiento de Infantería de Marina, en San Fernando.

Los que deseen tomar parte en las oposiciones, dirijirán sus solicitudes documentadas al Sr. Director del personal de dicho Ministerio.

El plazo para la admisión de las instancias terminará á las doce de la mañana del día 23 del corriente.

***

Leemos en el Diario de Zaragoza:

«A un vecino de Alcalá, el monterilla de esta población le impuso 25 pesetas de multa el otro día, y por no haberlas satisfecho ha dado con su cuerpo en la cárcel, en donde permanecerá cinco días.

El motivo de dicha multa y subsiguiente arresto no es otro que el de haber ensayado con el cornetín La Marseillesa.

¿Si será... filarmónico el tal alcalde?»

**

En Valenciennes acaba de fundarse una Sociedad coral de mujeres, bajo la presidencia de Mad. Bultot, viuda de un antiguo Alcalde de dicha ciudad. Desde los primeros momentos recibió 180 adhesiones de todas las clases sociales, y particularmente de la buena sociedad local.

El Presidente de honor es uno de los profesores más conocidos del Conservatorio de París, M. J. Delsart. La directora musical, elegida por unanimidad, es la Srta. Eugenia Dubois, hija de un gran industrial.

Con gran ardor y entusiasmo han empezado los ensayos. El primer concierto del orfeón de señoras se verificará en este mes.

Debe creerse que no harán novillos, y que, sin ser monjas, asistirán con puntualidad al coro.

ADVERTENCIA

Han terminado sus abonos al Boletín el 31 de Diciembre último, estando todavía pendientes de renovación, los señores siguientes:
D. A. C.—Coruña.
D. C. P.—Bujalance.
Sociedad R. de A.—Coruña.
Rogamos á todos la pronta renovación de sus abonos.

EL ADMINISTRADOR.
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SECCIÓN DE ANUNCIOS

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