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co y regularmente verde, no ha inspirado la menor simpatía, lo cual ha perjudicado grandemente al maestro y al éxito.

La labor artística de Puccini en esta ópera, es notable; menos eficaz tal vez de lo que el maestro pensará, pues no está el toque en la dificultad vencida, más ó menos buscada, sino en la frase y acento encontrados, con mucho ó con poco trabajo, que esto al público no le importa; lo único que el público pide es, emoción estética, y esta no depende precisamente de la rara resolución de un acorde; más le afecta el vigor ó la gracia del dibujo acompañados de su justa expresión en el color. Todo esto hallase reunido en el tercer acto de Manon Lescaut de Puccini, en el que llega á una sublime, patética expresión. Es el punto culminante de la obra musical, y tan eficaz, que bastó él solo á levantar por un momento la fatigada atención del público. Son de extremada elegancia en el segundo acto el Madrigal y el Minnueto. A haber sido de más agrado el asunto al público del Real, se habría repetido seguramente el Madrigal, que es muy fino, y fué notablemente cantado por la señora Monti Baldini, Hállanse, además, frases apasionadas en el cuarto, segundo y primero actos, en esta sucesión, según mi parecer. La orquesta dominaba Puccini y la trata bien, generalmente; algo de exhuberancia hay sin embargo, que llega á fatigar é impedir algunas veces oír bien á los artistas.

Notase también en la música de Manon alguna incertidumbre en el estilo. Afecta el carácter español en la introducción del segundo acto, sin razón que lo abone y en general predominan en la obra el estilo y procedimientos franceses. Por qué esto? ¿Porque la acción tiene lugar en Francia? No dejaría de ser esta una razón aparentemente sólida, y digo así, porque el estilo local va divinamente en lo que es característico, pero en lo que es general, como el amor, el odio, el dolor y tantos otros sentimientos, juzgo equivocado emplear estilos y procedimientos ajenos, teniéndolos tan ricos y gloriosos en casa, y mucho más acusándose tan elocuentemente la propia personalidad de Puccini en el hermoso tercer acto de su última ópera.

El acto primero, pasó con un timido aplauso en el solo del Sr. Cremomini; en el segundo, obtuvolos grandes y justos la señora Darclée, saliendo al final á escena dos veces los artistas. El preludio del tercero, no se aplaudió como esperábamos los que lo conocíamos, pero el acto, interesó y gustó, obteniendo grandes aplausos la obra y el Sr. Cremomini. Salieron los artistas varias veces á escena. El último acto no interesó nada; aplaudióse sólo el soberbio trabajo de la señora Darclée, mereciendo dos veces los honores del proscenio en compañía del Sr. Cremomini.
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La ejecución y mise en scene han sido excelentes. La señora Darclée cantó y representó lo obra con tanto entusiasmo como acierto, no cabe mejor ni más interesada interpretación. Ya he dicho que la Sra. Monti Baldini cantó notablemente su brevisima parte. El Sr. Cremonini que por primera vez se presentó en el Real con esta ópera, fué acogido con simpatía y más tarde llegó á interesar justamente al público. Es muy joven, por esto sin duda se resiente su voz de cierta debilidad en los registros grave y central; en cambio, el agudo es brillante y simpático; además demostró muy buen gusto, gran voluntad y cuidado en todos los detalles. El Sr. Tanzi, muy bien y animado en su corte papel. Menotti y Balduelli, como dos maestros que son de la escena; lástima que la parte sobre todo la del segundo no dé de si tanto como el público quisiera. Los Sres. Oliver, Ponssini—en sus dos aspectos—y Verdaguer, muy bien. Los coros cantaron notablemente su difícil parte; si accionaran como cantan, no tendrían rival en Europa. Bien por el Sr. Almiñana, La orquesta y el maestro Goula á la altura de su gran reputación. Goula trabajó como un héroe; y la orquesta le secundó como sabe hacerlo.

La mise en scene ha sido de las más cuidadas que se han visto en el Real; la recepción del segundo acto, convencía por su mucha realidad. Un aplauso al Sr. Salariich y á los Sres. Bussato y Amalio por las nuevas y bonitas decoraciones que han pintado. El último, no menos sincero y entusiasta, al maestro Puccini por su notable obra, deseándole llegue pronto, que si llegará, al unánime éxito que persigue, como perseguimos todos los que trabajamos para el público.

De Vd. atento amigo q. b. s. m.

TOMAS BBETÓN.

Noviembre 6 de 1893.

La composición á vuelo de pájaro

COMTRAPUNTO, CÁNON, FUGA
(CONTINUACIÓN)

CÁNON

Lo mismo en música que en teología, la palabra Cánon significa Regla.

Es una especie de música en que, por medio de ciertas reglas, un canto está reproducido por una, otra, ó otras partes.

Esta imitación continua, puede empezar á más ó menos distancia de
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AÑO II.        MADRID 25 DE ENERO DE 1894.        Núm. 8.º

BOLETIN MUSICAL
Y DE ARTES PLÁSTICAS
REVISTA
QUINCENAL: TÉCNICA, DOCTRINARIA Y DE INFORMACIÓN
SE PUBLICA LOS DÍAS 10 Y 25 DE CADA MES.

DIRECTOR
VARELA SILVARI

REDACTORES Y COLABORADORES:
EXCMO. SR. D. FRANCISCO ASENJO BARBIERI.—D. JOSÉ MARÍA SBARBI.—DON JUAN GOUZA—D. TOMÁS BRETON.—D. ENRIQUE BARRERA.—D. FERNANDO M. REDONDO.—DON FRANCISCO TOMÁS Y ESTRUCH.—D. CARLOS DE ARROYO
D. MANUEL CURROS ENRÍQUEZ.—D. GALO SALINAS.—D. J. F. ABASCAL.

CORRESPONSALES EN TODAS LAS CAPITALES DE PROVINCIA Y CIUDADES DE IMPORTANCIA.

Redacción y Administración

Toledo, 119, 3.º izquierda, Madrid

MADRID
Celestino Apaolaza, impresor, San Juan, 14
1894
Boletín musical (Madrid) (1894-01-25 00:00:00), página 10

Tal es, á grandes rasgos, la semblanza artística del popular é ilustre compositor, amigo nuestro, D. Manuel Fernández Caballero, á quien con tan plausible motivo saludamos desde las modestas columnas del BOLETÍN MUSICAL.

Exposición general de Bellas Artes
EN BARCELONA

Por lo que pueda convenir á nuestros suscriptores y lectores, reproducimos los principales datos de la convocatoria para ese certamen, que promete ser de gran importancia.

Este se celebrará bajo los auspicios y dirección del Ayuntamiento Constitucional. Abriráse el día 23 de Abril de este año y se cerrará el 29 de Junio. Se instalará la Exposición en el gran Palacio de Bellas Artes que la ciudad posee en los jardines del Parque.

El Ayuntamiento destina cincuenta mil pesetas á la adquisición de obras premiadas en el concurso.

Previo exámen del Jurado, se admitirán obras comprendidas en esta clasificación: Pintura en sus diversas clases; Dibujo; Grabado en todos sus procedimientos; Modelos de Escenografía; Escultura en sus diversas clases y procedimientos; Arquitectura en todas sus manifestaciones artísticas.

Cada artista no presentará más que cuatro obras por cada sección; éstas se recibirán desde el 26 de Marzo al 5 de Abril inclusive, á las seis de la tarde.

Los gastos de transporte de ida y vuelta correrán á cargo del expositor, exceptuándose las obras de aquellos artistas nacionales y extranjeros, que hayan obtenido primeros premios en Exposiciones Nacionales ó Universales.

Se concederá un Gran premio de honor y 24 Diplomas repartidos entre los tres grupos de la Exposición. A la obra que obtenga el premio de honor le corresponderán diez mil pesetas; 12 de las que obtengan Diploma, serán adquiridas por el Ayuntamiento.
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Variedades

Un periódico de provincias, nos da hecha la siguiente Semblanza artística de actualidad, en forma de

SONETO
Nunca debió pasar de marinero,
ó de vil charlatán de barbería...
más, merced á su rara picardía,
se convirtió por fin en caballero.
Procurador asiduo de... dinero
lo halló en el matrimonio cierto dia
olvidando aquel tiempo en que vivía
ateniéndose al real de don Severo.
Prototipo acabado de malicia
ingrato y desleal, sin gracia alguna,
obtuvo porque sí, gracia é injusticia;
y, fiando en las tretas de su zuna (1)
siempre procura la ocasión propicia
de subirse á los cuernos de la luna.

Miscelánea

Con este número se reparte el tercer pliego de la obra que venimos publicando como folletín con el título de Frases y preciosidades literarias tomadas de los discursos del Sr. D. Emilio Arrieta, director, porque sí, de la Escuela Nacional de Música.

* *

Agradecemos á El Nuevo Combate, el artículo encomiástico y laudatorio que dedica en su último número á nuestro director; y en nombre de éste, damos al ilustrado colega gracias mil, muy sinceras y expresivas.

* *

La Dirección general de Instrucción pública, dará á luz muy en breve el primer tomo de la Gaceta Oficial, ó Anuario de aquel centro directivo.
A este propósito dice un periódico, que figurará al frente del Anuario una carta prólogo, que el director general de Instrucción pública, Sr. Vincenti, dirige el

(1) Voz provincial que vale tanto como picardía, terquedad é insistencia.
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ministro de Fomento, Sr. Moret, y en la cual se hace un resumen de las reformas realizadas en aquel departamento, y se indican las que se llevarán á cabo, si se prosigue, en la realización práctica de las reformas administrativas, la tarea iniciada por el Sr. Vincenti.

** La Sociedad de Conciertos de Madrid, dará este año diez audiciones en el teatro del Príncipe Alfonso los días 4, 11, 18 y 25 del próximo mes de Febrero; 4, 11, 18 y 25 de Marzo, y 1.º y 8 de Abril á las dos y media de la tarde.

Se harán diferentes obras nuevas, entre otras algunas de autores españoles; y dirigirán los maestros Lewy, Goula, Bretón y Jiménez.

El maestro Hans Lewy, es actual director del teatro Real de Munich, y viene por primera vez á España, á dirigir, en unión de nuestros famosos maestros, las tareas musicales de la Sociedad de Conciertos, cuya temporada, pomposamente anunciada, promete tener extraordinaria importancia para el arte músico en general, y muy particularmente, según parece, para los compositores españoles.

** La colonia murciana de esta corte, ha resuelto celebrar un banquete en honor del maestro Fernández Caballero.

Asintiendo gustosísimo á tal pensamiento, el BOLETÍN MUSICAL tendrá representación en dicho banquete.

** Hemos recibido con atenta dedicatoria, una colección de Romanzas sin palabras, para piano, del distinguido compositor D. Luís L. Mariani, de las que habremos de ocuparnos detenidamente, como por su importancia merecen, en números próximos.

Entre tanto, damos gracias, por su buen recuerdo al interesado.

** Con aplauso franco y expontáneo, háse estrenado hace días en Eslava la obra de los Sres. Curros y Lorente y Saco del Valle, titulada El traje misterioso, que agradó y sigue agradando muchísimo al público que asiste al teatro del pasadizo de San Ginés.

Los autores del libro han hecho un trabajo cómico de grandes vuelo; que el autor de la música ha sabido realizar con su bonita y bien instrumentada partitura.

Que sea enhorabuena!

** En el programa del anunciado baile de la Asociación de Escritores y artistas, que debe verificarse, como todos los años, en el Teatro Real, figuran—siquiera por esta vez—números de música de maestros españoles; á saber, Barbieri, Goula, Jiménez y Pérez.

Lo consignamos con gusto, porque alguna vez sólo hemos visto anunciada música de autores extranjeros.
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La celebrada ópera Los amantes de Teruel, del maestro Bretón, ha obtenido una magnífica interpretación en nuestro primer teatro lírico, en cuya obra se distinguieron notablemente los principales artistas encargados de su desempeño.

Es esperado en Madrid el reputado maestro de Capilla de la Catedral de Burgos, nuestro particular amigo D. Enrique Barrera.

Celebramos de todas veras el estado satisfactorio de salud, después de larga y penosa enfermedad, del popular maestro D. Francisco A. Barbieri.

Hámos asegurado que se prepara un Ejercicio lírico fenomenal, en la Escuela Nacional de Música.

Lo de fenomenal no nos extraña: lo que nos extrañaría, sería, si se anunciase algo nuevo, algo útil, algo práctico, que realmente interesase á los alumnos. Pero hace años que todo allí es invariable, eterna y fatalmente invariable; y creemos que seguirá todo la misma marcha, hasta que Dios venga en nuestra ayuda, y acabe de una vez para siempre con esa monotonia contraria por completo al arte, al movimiento y á la vida artística de los pueblos.

Según el periódico de Barcelona el Teatro Regional, en el pasado año se han estrenado 111 obras teatrales en Cataluña; 84 en Barcelona y 27 fuera de ella. De las 84 de Barcelona, corresponden: al teatro Romea 26; Novedades 19; Circo Español 7; Granvía 8; Circo Barcelonés 2; Tívoli 1; Eldorado 1; Alcazar Español 1; y Sociedades 19. -De las 27 estrenadas fuera de Barcelona, corresponden: á San Andrés de Palomar 6; San Martín de Provensals 4; Manresa 4; Badalona 3; San Feliú de Guixols 2; S.tjes 2; y Vollet, Sans, Agramunt, Blanes, Tarrasa y Gerona uno á cada población.

Clasificadas por el número de actos, dan el siguiente resultado: obras en un acto 8; en dos actos 3; en tres ó mas actos 23 —A las obras en un acto corresponden: 16 monólogos y un diálogo.—En el total de obras hay 11 zarzuelas; pero clasificadas las 111 obras, que dan el total de estrenos en el año próximo pasado en Cataluña, 66 son en verso, y en prosa las 45 restantes.

Advertencia

Rogamos á los señores suscriptores de provincias, que hagan efectivo á la mayor brevedad posible el importe de las suscripciones solicitadas, sino quieren sufrir retraso en el servicio del BOLETÍN.

El Administrador.
Boletín musical (Madrid) (1894-01-25 00:00:00), página 14

SECCIÓN DE ANUNCIOS

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Boletín musical (Madrid) (1894-01-25 00:00:00), página 15

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Su Archivo de Materiales de Orquesta es el primero fundado en España: consta de más de 20.000 Materiales, teniendo adquirido el derecho de reproducirlos de la casi totalidad de nuestros más reputados Maestros compositores.
Boletín musical (Madrid) (1894-01-25 00:00:00), página 16

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Pormenores y detalles: en las oficinas de el BOLETÍN MUSICAL.

BOLETÍN MUSICAL
Revista quincenal técnica, doctrinaria y de información.
Se publica los días 10 y 25 de cada mes en números de 16 páginas; y sólo cuesta UNA PESETA mensualmente en toda España.
El BOLETÍN MUSICAL se ocupa y se ocupará siempre con preferencia del arte nacional y de los compositores españoles, abogando siempre por sus intereses, que son los del arte patrio; propondrá reformas desarrollará iniciativas, y hará valer el mérito y los derechos de los artistas en general, ya que, desgraciadamente, hoy por hoy, todo parece inspirado en un extranjerismo ridículo que nos rebaja y empequeñece.
Publicará juicios de cuantas obras musicales de importancia se le remitan, ora sean didácticas, de crítica e historia profesional, ora sean partituras, publicadas ó inéditas, composiciones de todas clases, cuadros y tablas aplicables á la enseñanza, etc. etc.; y para ello cuenta con el auxilio y colaboración de nuestros primeros maestros y de los más renombrados publicistas.
Se recibe nota de suscripciones y anuncios en las oficinas del BOLETÍN.
TOLEDO 119 3.º IZQUIERDA.—MADRID.
á las que deberán también dirigirse los que deseen adquirir NÚMEROS SUELTOS, atrasados ó corrientes.
Los números sueltos, corrientes ó atrasados se venden á 0,50 céntimos y 1 peseta, respectivamente; entendiéndose por número corriente EL ULTIMO PUBLICADO. Horas de despacho: desde las diez de la mañana hasta las tres de la tarde, todos los días laborables.
Boletín musical (Madrid) (1894-01-25 00:00:00), página 2

BOLITNA MUSICAL

Y DE VITIS MUSICAES

REVISTA

DIRECTOR

AERVA SIVARI
Boletín musical (Madrid) (1894-01-25 00:00:00), página 3

DON MANUEL FERNANDEZ CABALLERO
COMPOSITOR ESPAÑOL
Ilustre autor de «La Marsellesa.»
Boletín musical (Madrid) (1894-01-25 00:00:00), página 4

Duro, y á la cabeza

El Sr. Arrieta, maltrecho y peor aconsejado, porque la pasión es muy mala consejera, creyendo injuriosos nuestros artículos á él dedicados, nos ha llevado á los tribunales.

El derecho de crítica y de apreciación artística, sin rebasar estos límites, sobre todo tratándose del funcionario público, no está vedado á ningún escritor, y menos al que juzga de aquello que está á su alcance, por tratarse precisamente de una especialidad inherente á la profesión á que se dedica.

Todos nuestros artículos críticos, por mucho que le duelan al Sr. Arrieta, están dentro de aquellas condiciones; y en ellos no hay materia penable, ni Dios que lo fundí, es más, todo lo en ellos consignado, lo ha dicho en una u otra forma la prensa toda en diferentes ocasiones, y confirmado posteriormente el veredicto autorizado é imparcial de todos cuantos maestros al efecto hemos consultado.

¿A que, pues, esos ridiculos alardes de fiereza olímpica? Quiere guerra? pues la habrá, y no seremos nosotros ciertamente los que en ella llevemos la peor parte.

Que hemos de decir y que concepto ha de merecer el artista que dice en sus manuscritos discursos escolares: «Que la música sirve para todo, incluso para cojer pulmonías en la plaza de Oriente,» y que hay que buscar «los buenos principios del arte, que él (¡vaya un director!) no sabe donde están;» y que los premios conferidos en la Escuela son una mentira, y otras mil lindezas por el estilo? Cuanto dijésemos en consonancia con estos hechos, sería admisible, y aun cuando fuese injurioso, siendo verdad, que lariáramos exentos de censura judicial, porque las injurias que recaen sobre empleados públicos, y se prueban, no son penables.

Y los cargos que hemos hecho al Sr. Arrieta no admiten réplica, ni tienen vuelta de hoja; porque el último entre los últimos, no diría ni escribiría herejías artísticas de tal calibre y magnitud, capaces por sí solas, de desacreditar por completo al hombre de más autoridad y mayores prestigios.

Consta, pues, que no pretendemos desacreditarle, ni injuriarle, ni mucho menos: su mayor descrédito y desprestigio, está en sus mismas obras, en sus escritos, en su gestión como director, en todo, en fin, cuanto le
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pertenece como artista; y el que no vea lo que nosotros vemos, lo que ve la opinión, es porque padece de miopía ó es ciego moral y físicamente.

La opinión le juzga desfavorablemente.
La prensa le ha combatido casi siempre.
Los maestros más autorizados convienen en que no ha hecho nada como tal director de un establecimiento oficial de enseñanza.
Los discípulos del maestro Eslava—muchos de ellos verdaderos y muy notables maestros actualmente—dicen á una voz que debieran hace tiempo reunirse para combatirle á sangre y fuego por haber acabarado los últimos días, del glorioso e inmortal maestro; pero que unos por sus hábitos sacerdotales y otros por circunstancias especialísimas no han podido unirse al objeto indicado.
Pero no olvidan que las obras del actual director de la Escuela Nacional de Música no resisten á la crítica, y que el escalpeló menos hábil puede reducir á polvo—con la mayor facilidad—esa reputación de doble de que goza. (1)

Consté, pues, que ni el director de la Escuela es tal director como no sea de nombre; ni tiene merecimientos para ello; ni ha hecho en su vida cosa que justifique, ni á priori ni á posteriori, su nombramiento para aquel elevado puesto; ni siquiera ha promovido reforma ni mejora alguna que acremente por lo menos la intención laudable de hacer algo en beneficio del Establecimiento, cuya dirección le está encomendada.
Duro, pues, y á la cabeza; y que el Sr. Arrieta—con todas sus denuncias—destruya luego, si puede, estas verdades que estimamos, y con nosotros la opinión, de innegables e inconcusas.

VARELA SILVARI

Nota Adicional: Si el Sr. Arrieta nos lleva á los tribunales por decirle cuatro verdades probadas, nosotros le llevaremos también á él por las frases inconvenientes que nos ha dirigido, y que para nosotros resultan denigrantes, ofensivas e injuriosas en alto grado, de las cuales todo el profesorado puede certificar.

VALE.

(1) Fragmentos de una carta particular de un ilustre maestro, carta que conservamos como oro en paño, y que en su día publicaremos íntegra, debidamente autorizados.
Boletín musical (Madrid) (1894-01-25 00:00:00), página 6

Cuestiones abemoladas

Empezamos haciendo al lector la justicia de que sabe lo que significa la palabra bemol, y, en su consecuencia, que no ignora lo que quiere decir abemolado, esto es, «perteneciente, ó relativo, á la naturaleza del bemol.» Dicho se está que, ni aun al más profano en la ciencia musical le es ageno el alcance que entraña la expresión de que tal ó cual cuestión tiene tres bemoles, ó, si todavía le pareciese poco, tres pares de bemoles!!!... Por lo tanto, y sin entrar en previas explicaciones, acometimos desde luego la empresa de tratar de unas cuantas cuestiones en que representa papel importante, aunque por diversos modos, el bemol.

Cuéntase de cierta dama, frenética por la música, que entró un día en casa del editor francés Brandus, pidiendo le enseñaran las piezas de canto más recientes y bellas, sobre todo con la circunstancia de que no estuvieran muy recargadas de bemoles. Con tal motivo, el dependiente del almacén le mostró una linda romanza, pero haciéndole ver que tenía cuatro bemoles en la armadura de la llave.

—No importa—contestó ella con la mayor frescura:— Cuando hay más de dos, los raspo yo con el cortaplumas.

Se estaba ensayando en una población subalterna una zarzuela que unos cuantos aficionados querían representar para socorrer á los pobres impedidos de aquella localidad; y, como no pasara día sin que uno ó otro de los ejecutantes faltase al ensayo, dijo el alcalde que llevaría preso al primero que dejase de asistir á dichos actos. Sucedió, pues, que en uno de éstos, como quiera advirtiese el director el desentonó que provenía en el conjunto, de resultas de hacer una de las partes una nota natural en vez de darla bemolada, blandiendo la batuta, pateando y gesticulando, gritó con todos sus pulmones:

—¡Falta un bemol! falta un bemol!!!...

—¡Chico! muchacho!— gritó como una exhalación el alcalde al alguacil;—¡buscad corriendo á ese señor de Bemol, y á la cárcel con él ¡Ó somos, ó no somos!

Pero, si es cierto lo que se refiere de Juan Sebastián Bach, ningún pasaje más curioso que éste registra la Historia musical en el terreno de los bemoles.