El Arte (Madrid. 1873) (1874-07-05 00:00:00), página 1

EL ARTE,
SEMANARIO MUSICAL.

A CADA NÚMERO ACOMPAÑA UNA PIEZA DE MÚSICA DE CUATRO GRANDES PÁGINAS.
PRIMERA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO FÁCIL O MEDIANA DIFICULTAD.
SEGUNDA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO DIFÍCIL.
TERCERA SECCIÓN. MÚSICA PARA CANTO Y PIANO.

DIRECTOR, ENRIQUE VILLEGAS.

PRECIOS DE SUSCRICIÓN.

    TRIMESTRE
    SEMESTRE
    AÑO

    Madrid
    24 rs.
    44 rs.
    58 rs.

    Pueblos
    27 rs.
    50 rs.
    63 rs.

    Fuera de España
    1/2 pta.
    1/1/2 pta.
    2 pta.

    Ultramar
    Epf.
    Epf.
    19 Epf.

PUNTOS DE SUSCRICIÓN.
Se suscribe en la Redacción y Administración calle del Carro, número 4, Madrid, y en todos los almacenes de música y principales librerías. Se publican todas las domingos. Anuncios á precios convenientes.

ADVERTENCIA.

Nuestros abonados á la primera sección recibirán con el presente número de la preciosa colección «Los Clásicos para la niñez» arreglada por C. M. Kramer, el núm. 2 barcarola de «Oberon» y el núm. 3 aria de «Orphée».

Los de la segunda sección el primer pliego de la preciosa improvisación de Kontski, Bellezas de España, sobre motivos de «El Jaleo de Jerez», «La Jaca de Terciopelo», «La Jota Aragonesa» y el «Tango Americano».

Y los de la tercera las cuatro primeras páginas del duettino «Il Pescaore» del maestro Manzocchi.

APUNTES BIOGRÁFICOS.

C. M. BACH.

Carlos Manuel Bach, hijo segundo de Juan Sebastian, nació en Weimar el 14 de Marzo de 1714, y es conocido generalmente con el nombre de Bach de Berlin, en razón á su permanencia en esta ciudad, por el largo espacio de veinte y nueve años.

Después de haber concluido el estudio de los rudimentos de la música, en el colegio de Santo Tomás de Leipsic, continuó su educación musical bajo la dirección de su padre, que, por mucho tiempo, estuvo enseñándole á tocar el clave y á componer. Por entonces, se matriculó también Bach en la Universidad de Leipsic, principiando un curso de filosofía, que concluyó en Francfort del Oder, en donde fundó una academia de música, cuyo primer director fué él mismo y para la cual componia, en las funciones solemnes.

En 1738, volvió á Berlin, donde continuó en el ejercicio de su arte, hasta que, dos años después, entró al servicio de Federico el Grande, que acababa de subir al trono. En 1767, dejó la corte de este rey y se trasladó á Hamburgo, para ocupar la plaza de director de música, que había desempeñado Telemann. Antes de emprender el viaje, obtuvo de la princesa Amalia de Prusia el título de maestro de su-capilla, en premio de su mérito y de sus servicios. No fueron pocos, ni muy fáciles los obstáculos, que Carlos Manuel Bach tuvo que vencer, para librarse de la especie de esclavitud en que se le tenía en la capital de Prusia y poder marchar á Hamburgo. Mil veces había pedido el permiso y otras tantas le había sido negado; pero en cambio se le aumentaban sus salarios, para quitarle todo motivo de queja.

Bach, no era prusiano de nacimiento, y por esta causa, podía disponer libremente de su persona; pero, como se había casado en Berlin, ni su mujer, ni sus hijos, según el sistema despótico de aquella época, podían salir de Prusia sin licencia del gobierno, de quien eran súbditos. El recuerdo de los disgustos que tuvo que sufrir con este motivo, le hicieron tan querida la libertad que disfrutaba en Hamburgo, que no quiso salir de esta ciudad, por más lisonjeras que fueran las ofertas, que para atraerlo á su país, le prodigaron muchos príncipes de Alemania.

El doctor Burney, que conoció á Bach en 1773, dice, que este benemérito artista, si bien vivía con algunas comodidades y bastante holgura, no disfrutaba, sin embargo, de las consideraciones que, por su talento era acreedor. Y no debe culparse por ello á los alemanes solamente; porque Bach haciéndoles un bien, que no podían apreciar en el momento, contribuía, por su parte, al atraso de su propia fortuna.

En aquel país, acostumbrado en la música á un estilo puro, sujeto á las reglas, armonioso, pero más ó menos enamorado y falto de novedad, según el gusto y las facultades intelectuales de cada compositor, no debió comprenderse y por consiguiente no debió apreciarse, la música de Bach, original, ligera, graciosá y que se apartaba de las trabas del arte, para no tener más guía, que la propia inspiración. Haydn y Mozart, que conocieron su valor, adoptaron el nuevo sistema y perfeccionado por ellos, fué después el encanto de toda Europa.

La injusticia de sus compatriotas, fué, por mucho tiempo, un tormento para Bach, que conocía la elevación y fuerzas de su talento: «Sin embargo,» decía á Burney, «luego que he cumplido los cincuenta años, he renunciado á esta ambición. Me he hecho la cuenta de que es preferible vivir tranquilo, porque mañana será preciso morir; y por lo mismo estoy contento con mi suerte.» Conforme á esta resolución, espero resignado y pacífico, la muerte, hasta el dia 14 de Diciembre de 1788, en que falleció Hamburgo.

El catálogo de las obras de Bach, consta: 1.º De doscientos diez solos para clave, parte de ellos manuscritos. 2.º Cincuenta y dos conciertos para clave y