Aragón artístico (1889-12-10 00:00:00), página 2

SUMARIO

TEXTO.—Fernando de Lesseps, por F. R. El piano del porvenir, por J. M. A.—Crónicas Madrileñas por David Pardo y Gil.—Nuestra Música.—Album Musical.—Esplícación de los grabados.—Sección de Noticias.—De todo un poco, por A.

GRABADOS D. Fernando de Lesseps.—¿Quién cazará á quien?—De mano maestra.

NUESTRA MUSICA Polonesa Por Ramon ROIG (conclusion).

ABBUM MUSICAL Inspiracion Schots á cuatro manos por R. Ruiz de Velasco.

D. FERNANDO DE LESSEPS

Si todas las épocas han tenido y tienen sus grandes hombres, no cabe duda que Fernando de Lesseps es uno de los más célebres de la época contemporánea. En la primera página del ARAGÓN ARTÍSTICO aparece hoy su retrato, siendo por tanto forzoso que demos á nuestros lectores breves noticias de su vida, ligeros apuntes biográficos.

Francia es la nación que lo cuenta entre sus hijos más ilustres; nació en Versalles el 19 de Noviembre de 1835, y pasados esos primeros años en que la inteligencia se halla aún dormida, porque así es necesario para que no anique la débil naturaleza del niño, Lesseps empezó á estudiar, su privilegiada inteligencia, comenzó á trabajar para producir luego en la edad madura del hombre concepciones tan grandiosas, que han asombrado al mundo.

Bien joven, cuando solo contaba veinte años entró en la carrera diplomática como agregado al consulado general, estuvo en España varios años representando á su país, siendo en Málaga y Barcelona consol de Francia, cargos que desempeñó después de haber pasado por Túnez y Egipto.

Al estallar la revolución de 1848 Lesseps fue llamado á París por el gobierno francés, y este lo ascendió en su carrera nombrándolo ministro de Francia en la capital de España.

Aquí termina el primer período de la vida pública de Fernando de Lesseps que dedicó á representar á su patria, y á negociaciones diplomáticas en las cuales, es casi seguro que dejaría ver su claro talento y su aptitud nada común.

Ocupó luego puestos importantes, y partió en Octubre de 1854 para Egipto invitado á ello por el rey Mohammed-Said. Allí concibió y maduró su gigantesco proyecto de perforar el istmo de Suez allí podrá realizarse su colosal empresa. Accediendo á los deseos de Mohammed-Said, escribió en 1856, su célebre Memoria titulada «Percement de l' isthme de Suez» en que se expone el vastísimo plan y se detallan los futuros trabajos de la empresa.

La idea de Fernando de Lesseps se hizo popular en todo el mundo, pues sólo por la popularidad que alcanzó, pudo reunir suscripciones de un capital por más de 200 millones de francos. Empezaron los trabajos que estuvieron en distintas ocasiones á punto de interrumpirse porque no faltó á Lesseps oposición en las mezquindades de la política. Sobre todo, la resistencia de los Palmerston y de los Disraeli se opuso como obstáculo de una fuerza al parecer insuperable, que tuvo que ceder á otra más grande, la de la opinión pública; juventu energía no tuvo empero que emplear para conseguirlo, Mr. Lesseps! cuantos pospos, cuantos esfuerzos, cuantos viajes, ya á Londres, ya á Constantinopla, ya á Viena, ya á París, para conquistar aliados, para infundir convicciones para ganar proósitos y asegurarse al fin el apoyo de los Gobiernos!

Lesseps como Colon, tuvo que luchar, tuvo que vencer grandes resistencias, apareciendo en esta etapa de su vida como el hombre fuerte que ni le arredran los peligros, ni le acabarán los obstáculos cuando trata de cumplir un deber que no puede eludir ó de realizar una idea que idolatra.

La constancia, el estudio y el talento de Fernando de Lesseps tuvieron merecida recompensa. El día 15 de Agosto de 1859, fecha memorable en los anales de la civilización moderna, se confundieron por vez primera en los «Lagos Amargos» las aguas del mar Rojo con las del mar Mediterráneo, y habiendo recibido entonces el Canal la profundidad y anchura necesarias, se hicieron los preparativos para su inauguración que se celebró en pompa nunca vista, habiendo acudido soberanos y príncipes de Europa y Asia.

El conde de Lesseps envió de su primera consorte á los 68 años, y en 1869, precisamente después de la apertura del Canal de Suez, se casó con la Señorita Elena Autard de Bragard, joven criolla de notable hermosura. La familia de Lesseps es numerosa pues además de los hijos del primer matrimonio de los que el mayor Carlos Lesseps, es el brazo derecho del padre, cuéntanse los siguientes: Santiago, hijo de cinco años; una niña de tres llamada Gisela; siguiéndoles en edad Roberto, de seis años; Pablo, de ocho; Solange, de once; Elena, de doce; Consuelo y Beltrán, de trece; Fernando, de diez y seis; Ismael, de diez y siete; y Matías, de diez y ocho.

Elena Autar de Bragard ha sido desde que se casó con Lesseps, la constante compañera de su esposo en sus viajes á Egipto ó á América central, á donde va con bastante frecuencia para inspec- cionar los trabajos de su última colosal empresa el Canal de Panamá.

El nombre de Lesseps será impercederido y vivirá siempre unido á sus dos gigantescas obras, la apertura del istmo de Suez y el Canal de Panamá.

F. E.

EL PIANO DEL PORVENIR

Ya hace ya mucho tiempo que el señor De Jankó, en Berlín, ha construido un nuevo teclado para el piano, con objeto de evitar muchas dificultades e incomodidades del teclado común.

El teclado del señor Jankó tiene la misma extensión musical del teclado común—siete octavas—no midiendo sin embargo la misma largura pues sólo mide unas dos terceras partes. Consta de seis filas de teclas escalonadas una sobre otra. La primera, tercera y quinta fila son una repetición de las mismas notas, lo mismo que la segunda, cuarta y sexta. El objeto de esta triple representación de cada sonido es encontrar alguna nota vecina tanto si la mano se encuentra en las filas superiores como en las inferiores del teclado. La sucesión de las notas en todas las filas de teclas no es como en el teclado común que se compone de tonos y semitonos:

(do', re', mi', fa', sol', la', si', do)

sino siempre de tonos enteros

(do', re' mi' fa', sol', la', si', do')

Las ventajas de esta disposición especial son varias. Octavas decimas y también intervalos mayores se pueden ejecutar con pequeña tensión de los dedos; todas las escalas en todos los tonos pueden ejecutarse con la misma digitación; el transporte, en cualquier tono no ofrece la más pequeña dificultad, no consistiendo más que en llevar las manos un poco más á derecha ó á izquierda, para tocar una pieza en otro tono, conservando sin embargo la misma digitación.

Con este teclado pueden obtenerse efectos especiales, por ejemplo, glissando á notas simples ó dobles, en terceras, sextas y octavas de las filas superiores á las inferiores, escalas de octavas por semitonos, ejecutadas alternativamente de una á otra mano, arpegios especiales, y en una palabra, multitud de efectos que en el piano usual serían de difícil si no imposible ejecución.

Estas son las ventajas.

No sabemos sin embargo si el triple teclado no será un obstáculo á la ligereza y facilidad de la ejecución. No sabemos si la diferen-