El Arte (Madrid. 1873) (1874-01-11 00:00:00), página 4

vando así al alma el bálsamo de la tranquilidad con que apaciguar y calmar tantas zozobras e inquietudes.

Así el público escuchaba, con religioso silencio las sublimes armonías de Mendelssohn, que le elevaban á un mundo desconocido e ideal, haciéndole olvidar los críes azares de la época que atraviesa- mos y los días de peligro por que acabamos de pasar. El cuarteto en fa menor de aquél ilustre maestro, ejecutado con singular maestría por los señores Guelbenzu, Monasterio, Lestan y Castel- llano, parecía esparcir por los ámbitos del salón raudales de vida y de armonía, que estallaban el entusiasmo del público hasta hacerlo prorrumpir en bravos y palmadas.

La ejecución de la sonata en do menor de Beethoven, cautivo aun más al auditorio por la finura de detalles, la limpieza, la dulzura y la suavidad de los sonidos producidos por el violín del señor Monasterio que, unidos á los mágicos efectos del piano tan hábilmente pulsado por el señor Guel- benzu, producían la más grata y agradable sensa- ción de cuantas la música puede producir en el ánimo del hombre.

La sesión terminó con el cuarteto en si bemol (obra 76) de Haydn, composición llena de prime- res y de artificios armónicos del más bello efecto y que seduce desde luego por la riqueza de la ar- menia, por la variedad de las modulaciones y por la suavidad y pureza de la melodía.—La ejecución, perfecta y concienciada como la de las otras dos obras, mereció los bravos y los aplausos del público que salió esta vez como siempre sumamente com- placido de tan brillante sesión.

UNA PROTESTA

EN FAVOR DEL ESPÍRITU MUSICAL DE NUESTRO TIEMPO.

Con este título encabeza nuestro distinguido co- lega El Trovador de Madrid un artículo, refutando un suelo que publicamos en uno de nuestros nú- meros anteriores, y en el cual declaramos lo si- guiente:

"De desear sería que la Italia entrase en un pe- riodo de renovación en la música, y que los vol- viesen las viejas tiempos de Bellini y de Donizetti, con el predominio de la melodía y con el aleja- miento de toda escuridura y de toda complicación en el acompañamiento. Así parece se va efectua- do á juicio por la aparición de algunos jóvenes músicos italianos que tratan de seguir los pasos de un camino opuesto al que siguen los wagneristas, o sean los krausistas de la música moderna."

A estas cortas y sencillas líneas, escritas sin más objeto que el emitir una opinión propia y particular nuestra, contesta el estimado colega en los siguientes términos:

"Dos hombres eminentes, dos grandes genios, dos revolucionarios en la filosofía y en la música, y que hoy toda persona ilustrada pronuncia con res- pecto y admiración, acaban de ser objeto de la más consumada inconveniencia por parte de un perdi- dido y sañugrío á la dacha y propagandista de los intereses del arte."

Estos dos grandes genios á que hace referencia el colega, son Krause y Wagner, personajes que, según dice El Trovador de Madrid, acabán de ser objeto de la más consumada inconveniencia por parte nuestra, en los cortos ranglones que ya ha- brán leído nuestros lectores.

Nosotros creemos, muy al contrario de lo que dice El Trovador, que no todas las personas ilus- tras pronuncian con admiración los nombres de Krause y de Wagner, porque si bien estos nom- bres son dignos de respeto, como lo son los de cual- quier otro escritor, filósofo ó músico que goce de nomenclatura, y sin gozarla lo mismo, de esto á espe- rimentar admiración por ellos, hay notabilísima diferencia, sobre todo si se tiene en cuenta que na- da está obligado á experimentar admiración por nadie, y que en respeto es obligatorio á todo el mundo no ser admirado.

En cuanto á la inconveniencia consumable que hemos cometido el publicar dicho suelo, no atinie- mos, ni comprendemos verdaderamente la causa ni el cómo de tal descargo, á no ser que el estimado colega considere como una inconveniencia el que cada cual emita libre y espontáneamente su opi- nión y su parecer, obedeciendo así de este modo al verdadero espíritu del progreso moderno, que con- siste en la emancipación y en la libertad del pensamiento, como lo establece la misma doctrina de Krause.

El decir nosotros que algunos jóvenes maestros italianos tratan de seguir en sus obras un camino opuesto al que siguen los wagneristas ó sean los krausistas de la música moderna, no creemos que encierre inconveniencia de ningún género, mucho menos cuando esto podría traducirse á tomarse en un sentido diverso del que lo ha tomado nuestro colega y hasta traducirse en un sentido favorable á las mismas ideas admitidas por El Trovador. Por- que claro es, que si nosotros decimos que los wag- neristas son los krausistas de la música moderna y Krause es en la opinión del Trovador un gran genio en filosofía, desde luego venimos á decir también por ese medio que Wagner es un gran genio en música. Y vea el colega cómo ha tomado como vul- garmente se dice, el rabuno por las hojas, y cómo no ha sabido cojernos en un trespas, que de segur- o no nos hubiera inquietado tanto como al Trovador parece haberle inquietado nuestro humilde y insignificante suelo. Pero bien sabe El Tro- vador que no es eso lo que nosotros hemos querido decir...

El colega parece como que quiere darnos lecciones y espléndicos quiénes son Wagner y Krause, lo que no podemos por menos que agradecerseño en el alma, porque nosotros estamos en verdad algo atrasados para podermos dar cuenta exacta de lo que son tales eminencias.

Pregunta el apreciable colega, si El Arte ha pensado bien lo que ha dicho, y si conoce tan á fondo la música del maestro alemán, para haber emitido un juicio tan despectivo. A lo que con- testaremos, que El Arte piensa siempre mucho lo que dice, y que en cuanto á lo de juicio despre- ciativo, en el mencionado suelo no hay verdadera- mente ni juicio despectivo, ni enemistísimo, ni apóstegico, ni de ninguna clase respecto á los se- ñores Wagner y Krause. Que para formar juicio de estos dos innovadores utopistas, se necesita algo más que las cuatro líneas de un suelo, y que las miras raquíticas y los pobres pensamientos que á juicio del Trovador encierra nuestro pequeño escri- tor, han dado lugar, sin embargo, á que el colega haya publicado un largo y difuso artículo lleno de pensamientos raquíticos y de miras muy pobres, como son las de llamar al autor del suelo, retro- grado, tradicionalista, apegado á lo antiguo y otras senderes por él que estude madre lo que nos in- quieten, porque estamos muy seguros de poder producir todo lo contrario á nuestro colega.

Y por lo tanto, le recordamos palabra y caballero- samente á que planeeáadamente se haga la cuestión en la forma literaria ó artística que mejor le conva- gira, pero suponiendo que se trate de un lenguaje mucho más claro, mucho más conciso, mucho más rasgado, correcto y mucho más determinado, que el que ha empleado en el mencionado artículo.

En cuanto á ese caballero español ó particular que escribe en La Ilustración Española y Americana, y que trata á colocación al final del artículo como para meternos miedo también le retamos á que mantenga su teoría ó opinión wagnerista tan pronunciada e intransigente, seguros de que la hemos de echar por tierra cual si fuera un castillo de na- pes. Es todo lo que podemos decir hoy á nuestro apreciable y estimado colega.

REVISTA DE TEATROS.

ILDARA.
ZARZUELA EN CUATRO ACTOS
DE LOS SEÑORES FUENTE Y BRANAS Y OUDRID.

El acontecimiento de la semana ha sido verdadera- mente el extremo de la zarzuela Ilara, llevada á cabo en el teatro de Jovellanos con un gran lujo y aparato escénico. El decorado de esta obra ha sido de lo más exquisito, aumentando la admiración del públicp por el lujo de los trajes y por la gran belleza y atractivo de las nuevas decoraciones pintadas por los señores Perri y Busato.

La empresa no ha escusado medio alguno para que el extrato de la obra atrajese una numerosa concurrencia que admira una vez más el talento y las dotes artístico-musicales del señor Oudrid, así como el ingenio y la inventiva dramática del señor Fuente y Branas, que en esta ocasión ha da- do prueba de conocer perfectamente bien nuestra escena lírico-dramática.

Aparte de lo extenso de la obra que la primera noche apareció algún tanto larga, la zarzuela Il- dara, es en realidad un trabajo de cierta considera- ción, que merece ser tomado en cuenta por los amantes del verdadero progreso de la música dra- mática en España.

Sin tener las proporciones de la Marina de Ar- rietta, ni ser una partitura salpicada de compo- siciones muy meditadas, ni de artificios muy estudiados, la música de la Ilara ofrece, no obstante, más de un punto de vista por donde poder ser juzgada con relación al mérito y á los antecede- dentes artísticos del señor Oudrid. Observarse en esta obra una cierta transformación en el estilo y manera del popular maestro que sin perder de vis- ta el carácter de individualidad propia que tanto resulta y se hecha de ver en sus obras, parece como que ha querido extralimitarse, adoptando ciertos procedimientos armónicos que le hacen aparecer á nuestro juicio, mucho más serio y cor- recto en la música de Ilara que en la de otras mu- chas producciones suyas que el público ha acogi- do siempre con agrado y con favor.

Las piezas que más resaltan en la obra y que mejor confeccionadas están en cuanto á la estructu- ra armónica y melódica, son aquellas que por lo mismo requieren ser oídas más de una vez para po- der ser justamente apreciadas en la parte que se refiere al corte, gusto y construcción especial de al- gunas de ellas que mostraron admirablemente la existencia de genio y de talento en el autor. En- tre estas destacan el coro del primer acto y la in- troducción del segundo, piezas magistrales en las que el señor Oudrid ha demostrado poseer conocimien- tos nada comunes en el manejo de las voces y de la orquesta, así como un dominio completo del conjunto vocal e instrumental, para disponerlo de modo que impresione y capture al auditorio, sin fatigarle por esto con la aglomeración exagerada de muchos y diversos elementos sonoros.

En cuanto al libreto, sulpicado de situaciones llenas de verdad y de interés dramático, está dialo- gado con cierta facilidad y soltura y presenta una intriga muy bien concebida, cuya acción se des- arrollando con alguna lentitud si se quiere, defecto