El Arte (Madrid. 1873) (1874-07-05 00:00:00), página 2

orquesta, impreso solamente nueve. 3.º Cuarenta y siete tríos, unos para clave, otros para flauta, violín y violoncello, no todos publicados. 4.º Diez y ocho sinfonías á grande orquesta, grabadas solo cinco. 5.º Doce sonatas para clave obligado, con acompañamiento de muchos instrumentos, de las cuales se han publicado tres. 6.º Diez y nueve so- las para varios instrumentos, como flau- ta, oboe, viola, etc. 7.º Tres cuartetos para clave, flauta, viola y violoncelo. 8.º Un gran número de piececitas para diferentes instrumentos é infinidad de composiciones para canto, sagrado y profano.

Hemos dicho que Bach, como artista, dió un grande impulso á la perfeccio- nación del arte que profesó. En efecto, él fue el inventor de la sonata y el que intro- dujo el estilo melodioso y expresivo, con- tra el género fugado, que hasta entonces había estado muy en moda. Sus obras, comparadas y juzgadas hoy, aparecerán de pequeñas dimensiones, porque los mo- dernos incurren, en general, en el de- fecto contrario. Usó con preferencia del modo menor y del compás de tres par- tes. En el día, Bach está bastante olvi- dado, no porque sus composiciones me- rezcan el olvido en que yacen, sino por- que Haydn, Mozart y sus sucesores, apro- vechando la luz que ellas arrojan, han penetrado en los misterios del arte, ele- vando este al último punto á que puede llegar.

HALEVY:

Jacobo Frontenat Halevy, compositor dramático, nació en París el 27 de Ma- yo de 1799, de padres israelitas. El 30 de Enero de 1809, fue admitido en el conservatorio como alumno de la clase de solfeo, y bajo la dirección de M. Ca- zot, hizo rápidos progresos. Al año si- guiente estudió el piano con Carlos Lam- bert, en 1811 la armonía con M. Berton y por último el contrapunto con Cheru- bini por espacio de cinco años.

La Academia de bellas artes del ins- tituto de Francia, ofreció un gran pre- mio en 1816, á la mejor composición de música que se presentase, sobre una can- tata intitulada Erminia. Halevy hizo opo- sición al referido premio y le fué adju- dicado en 1819.

En el año inmediato, pasó á Roma como pensionista del gobierno, perma- neció en Italia dos años y, en el mes de Setiembre de 1822, regresó á París. Desde este tiempo, todos sus esfuerzos se dirigieron á darse á conocer como compositor en el teatro, pero las dificul- tades que en Francia se multiplican y presentan á todo autor dramático, que por primera vez, quiere poner en escena una obra, no pudieron vencerse de mo- do alguno. Antes de pasar á Italia, ha- bía escrito Halevy la ópera Los boemios, que nunca se ha representado. A su vuel- ta á Francia, compuso el Pigmalión, ópera seria, y Los dos pabellones, ópera cómica, las cuales, por muchos años, per- manecieron inéditas á pesar de lo mucho que hizo para que se representasen, has- ta que, buscando otro camino, pudo log- rar que en el teatro Peydoux se diera, en 1827, su ópera cómica en un acto, conocida por El Artesano, cuyo libreto carecía de interés y la música de nove- dad. Siguióse á esta El rey y el barquero, pieza de circunstancia, compuesta para las funciones del rey Carlos X., y repre- sentada en 1828, en la que M. Halevy y M. Riffant escribieron la música. Cla- rivi, opera en tres actos, composición que hizo Halevy para que en ella brillara el talento de la célebre Malibran, dió á co- nocer la grande altura á que debía ele- varse su autor entre los mejores profeso- res franceses Le dilettante d'Avignon; se representó en el teatro de la Ópera có- mica, y los merecidos aplausos con que fué recibida, fué causa de que obtuviera buen éxito en los de otras capitales. A principios de 1830 hizo Halevy la mú- sica del baile Manon lescoat, la cual arre- glada para piano, se publicó en el mis- mo año. Poco después se ensayó la ópe- ra bufa en un acto Yella, pero no pudo representarse por haber pasado la direc- ción del teatro á una nueva empresa, que admitió y dió al público, la lengua musical, partitura del mismo maes- tro, que en medio de su frialdad, contie- ne alguna cosa buena. El año siguiente, Halevy en unión con Gide, compuso «La Tentación.» baile-ópera, en cinco actos, que abunda en bellezas, particularmente en los coros que son de mucho efecto dramático. «Los Recuerdos de La fleur, La Judía, El Relámpago, Cosme de Mé- dicis, Los Trece» y demás obras que han salido de la pluma de Halevy, en los dis- tintos géneros á que pertenecen, han sostenido siempre con decoro el buen nombre adquirido con las producciones anteriores. Este fecundo artista ha escrito un De profundis, una sonata para piano á cuatro manos, un rondó ó ca- pricio para piano también, y otras pie- zas de no menos mérito.

UNA CARTA DE BEETHOVEN.

La Gaceta Musical universal de Leipzig ha pu- blicado hace poco, tres cartas, inéditas hasta hoy, de Beethoven. Las dos últimas son insignificantes, la que damos á luz es la primera, que ofrece más interés.

El original de dicha carta, pertenece al célebre violinista Joachim. Un periódico extranjero ha presentado ya de ella una traducción en francés; en la nuestra hemos procurado ser lo más exactos posible.

AL EDITOR SIMROCK, EN BONN.

Vienna 4 de Octubre de 1804.

Mi querido Señor Simrock: Desde hace mucho tiempo espero con impaciencia la sonata que os he entregado; digáme pues si lo ruego, qué obstáculo se opone para que yo la reciba. La hubéis tomado únicamente para que se apillara? ¿O bien queréis hacerla obtener un privilegio imperial especial?

Pero eso, me ha dicho á mí mismo ya lo hubie- rais podido alcanzar hace tiempo.

A donde se oculta, el diablo hagáseme que debe dar á luz esa sonata? vos sols un diablo muy acti- vo, conocido por estar en relaciones con el enemi- go como en otro tiempo Fausto, y por ello no po- desis ser mejor con vuestras camaradas; aun otra vez, en donde se muestre vuestro diablo, ó bien en- tonces á qué especie de demonios pertenece el que está sentado sobre mi sonata y con el cual no os, podéis entender? Daos prisa pues, y hacedme sa- ber cuando podrá ser publicada mi sonata.

—Apenas me hayais señalado esa época os envia- ré una carta para Kreutzer; tendréis á bien en- viarla con un ejemplar de todas maneras á Paris, (á donde tal vez la haremos gravar?) (1)

Ese Kreutzer es un hombre bueno y digno, que he visto con mucho gusto durante su estancia aquí. Prefiero sus maneras naturales y sin pretensión á l'extérieur, sin endosar (2) de la mayor parte de los virtuosos. Como la sonata está escrita pa- ra un hábil violinista, la dedicatoria de ella será aun mejor dirigiéndosela á él. Además, correspon- demos juntos, es decir, que yo le escribo una vez al año, por lo tanto espero que aun no sabe nada de todo eso.

Ha llegado á mis oídos que vuestros negocios

(1) No es menester olvidar que en dicha época Bonn pertenecía á Francia.—Simrock conservó siempre la costumbre de marcar en francés y en éstas nos los ponemos los títulos de las músicas que editaba.

(2) Estas palabras están en francés en el original.