El Arte (Madrid. 1873) (1873-10-11 00:00:00), página 7

Para proceder de esta, vamos á consignar aunque con rapidez lo que en dicha obra encontramos digno de particular mención.

Los dos primeros actos son lenguajes y faltas de acción y de interés. Resulta aquéllos una continuación de familia y otros seguros, exclusivamente á dibujar el carácter de Aurora, único tipo en quien el autor se ha detenido, habiendo dejado todos los demás en bueque.

En estos dos actos apenas existen cinco escenas interesantes, y en el tercero el resultado con que pronuncia la señorita Mendoza, las últimas frases que el autor pone en boca de Aurora en el final del acto segundo, se hubiera hecho esto tan lúgubre como el primero.

El texto general es entusiasta, precipitado, lleno de intereses, similitudes y la presentación de Blanca, la última escena, es á nuestro modo de ver, tampoco feliz, como la de aquellos siete ocho personajes que el autor hace intervenir en el acto primero, que no vuelven á aparecer en toda la obra, sin que el público se dé cuenta de su ausencia, siendo como son innecesarios para el desarrollo de la trama.

A parte de esto, la obra está escrita en una prosa fácil, elegante y correcta.

El diálogo es melismico y tan dramático en algunas escenas como lleno de la cómica y flexible en otras.

En la ejecución, la señorita Mendoza estuvo admirable, elevándose en su papel de niña júdicia, á una gran altura. La señora Pérez bastante acertada y muy bien los Scos. Otra y Moro.

El público llamó por dos veces al autor que no tuvo á bien presentarse en el palco escénico, ¡haciéndolo encarnar los actores entre nutridos y ruidosos aplausos!

El fin de fiesta -La casa sin consejo- hizo salir el público halagado en su ejecución, interpretando sus papeles admirablemente, la señora Landa y los señores Moro y Maso.—J. C.

Eslava.—En la noche del Jueves último asistimos en el elegante y concurrencio salón de este nombre, abasterrado de la condición, en un acto titulado La pobrecilla Hugueta.

La obra de la Señorita S. T. P. fue, en efecto, tan bien pensada y desarrollada, como graciosas y chispeantemente escrita.

Caracteres perfectamente dibujados, originalidad en los recursos ese más, oportunidades en los chistes y una naturalidad creíble en las situaciones las cuales, en el conjunto de esta obra, que dura una hora y diez las claras, que no en vano goza su autor una reputación enviable en la república de las letras.

La ejecución fue esmeradísima, conocéndose que los actores labraron con verdadero cariño, pues todos desempeñaron sus papeles con el mayor gusto.

El público que, como siempre llama el local, animándolo entra y espontáneamente todas las escenas, llamando al final con insistencia al autor, que por no hallarse en el local no se prescindió de palabras de agradecimiento.

Don Juan P. es el encargado, el autor por su triunfo, á los actores por su esfuerzo de sumisión, y á la empresa por el título que da sustento en la elección de las obras.—J. C.

SECCION LITERARIA.

DE CUERPO PRESENTE.

(Imitacion del Aleman.)

Cuántas veces á orillas del torrente que oímos rebarbar,
mirábamos tranquilos la corriente que iba á morir al mar.
Lloraba del alma sin sentido jamás si para á ver
que corre hacia ese mar llamado olvido
para nunca volver.

Te y yo nos contemplamos ya con calma:
y la vida trabaja
en dos cuerpos que llevan muerta el alma
a guisa de mortaja.
¡Qué al alma grave y á mí serio
diría un duro poeta!
—la vida representa un cementerio.
¡Vaya un par de difuntos!
F. DE ACUÑA NAVARRO.

BALADA.

Brisa ligera que las flores moje,
aura flotante que en las ondas juega,
caído layo que el jardín recorre
robando aromas y vertiendo perlas...
Eso es la primera risa que el infante
en sus mejillas y en sus labios muestra.

Torrante asolador que vá talando
las flores de la hermosa primavera,
densa nube que oculta con sus sombras
el resplandor sol la lumbre bella...
Eso es del corazón el triste llanto
que nuestras dulces lúgubres llora.
E. GARCÍA LADEVESÉ.

MISTERIO.

(Granada! patria hermosa del genio y la armonía.
Tesoro de recordar, madre de inspiración.
Por qué, por qué tu nombre consigue el alma mía,
Como el rumor lejano de plácida canción?
¡Amenos es que en mi mente se esplierta la memoria
Donde el arte y el amor bailan el diestro paso,
De tu esplendor antiguo, de tu brillante historia,
De la epopeya inmensa que en ti se concluyó!
¡Es que, á través del velo azul del horizonte,
Los colores de mi alma en el espíritu ven!
¡Ah! Almas, raudales, montes, elevados montes,
Al son con que la aurícula mormurador laurel!
¡Es que en las vagas ondas que en el ambiente agita
Tu nombre, al pronunciarlo con comovida voz,
Oculto y misterioso espíritu pura y alta,
Y veinte mil corazones del amor?
¡Gira cada giro el viento me trae el rumor sonoro
De tus risuñas fuentes del Darro y del Genil!
(Granada! gracias, ausencia de tus fieles, hero
Algunas veces, á veces dices tú el canto:
¡Ah, ¡no! ¡jamás mis ojos miraron tu hermosura!
Jamás tu aura de rosas ansiosa respiré!
¡Ah! nunca do tu cielo cubriente la luz pura,
Ni tu flor de lila caudalosa el olor pío.
¡Ya no, ¡yo sí! cuando del vacío sentimiento
Que en mi despista el nombre de la gentil ciudad...
Mas, no! nunca á las alas del indiscreto viento
Su secreto esencia la pudiera abatir.
¡Damas, ¡no! pero en el corazón un vaso de oro,
Y piérdese en los aires y nada queda en pos!
El corazón encierra recóndito tesoro
Que sólo el alma siente, que sólo alcanza Dios.
ARISTIDES PONGLIOLI.

La anterior poesía es la que ha inspirado al maestro compositor D. Isidoro Hernández su precioso álbum de s.s melodías titulado «Granada».

VARIEDADES.

Hace algunas noches tuvimos el gusto de oír al niño Luis Mir, de siete años de edad, hijo del notable profesor de piano que lleva aquel apellido.

El pequeño artista tocó en el violín, acompañado al piano por su señor padre, el Ave María de Gaudí, la preciosa romanza de la Señorita, titulada Nas e ecc, y una melodía compuesta por el Sr. Mir.

Cuanto pudimos decir á nuestros lectores de la maestría, gusto, percepción y serenidad con que interpreta las referidas las referidas obras el niño Mir, sería pálido comparado con la realidad.

Es tanto más de admirar, cuanto que la misma noche que lo oímos, hacía dos meses que había cogido el violín por vez primera y sin embargo la actuación que nos ofreció las notas de las cuerdas, la perfección del instrumento y del arco, y el curioso ingenio que animaba sus miradas y sus movimientos, más propios eran de un artista consumado que de un niño de su estatura y de sus anos.

Entre las personas que tuvimos el gusto de oírle se encontraba el director de la Escuela Nacional de Música, Sr. Arrieta, que aseguró que el niño Mir era una verdadera notabilidad en el arte.

Celebráronse infinito que el Sr. Mir, aprovechando cual- quier de las muchas conferencias que en el invierno se dan en el salón del Conservatorio, hiciese oír al inteligente público que á ellos asistió, el conjunto de bellezas artísticas que reunía su pequeño y simpático niño.

Imp. de EL ARTE, Correo 1, Madrid.