El Arte (Madrid. 1873) (1874-11-01 00:00:00), página 2

Seguir el consejo y las contemplé en silencio.
—Ahora: dígame ¿cuál de ellas le parece más hermosa?
—Dios me libre de elegir, exclamó; temo la suerte de París, que si ganó el efecto de una se atrajo el odio de dos, causando la ruina su padre.
—Vamos, declare con sinceridad, ¿a qué ofrecería la manzana?
—A la sublime Minerva, y fícales de adivinar cuál de las tres se asomase á esa diosa.

Tipo romano.

Apoyado y encubierto en el dintel de una puerta, posición favorita de los otelos colosos, vi recién nado en un sofá á la que yo proclamaba en peto por reina del baile. Vista de lejos ligeramente recostada sobre uno de las almohadones, realizaba- se la blancura de su rostro entre las ondas voluptuosas de su negra cabellera, que solo Ticiano pudiera haber imitado con su colorido deslumbrador. Su vestido blanco, sencillo y vaporoso, hacía resaltar más su hermosura fresca y viva como la de una virgen de 15 años.
Ni plumas, ni rubans, ni gaze ni dentelles, pour parure et bijoux, sa grace naturelle, pas de millade hautaine ou de grandeur vainqueur, rien que le repos de l'amme et la bonté du cœur.

(Se continuará).

NOTICIAS HISTÓRICO-MUSICALES.

(Continuación.)

La primera representación de Cendrillon, verificóse el día 2 de Marzo de 1823.
La de l' Armide, de Gluck, en Paris, el 3 de Marzo de 1777.
La del Prince de Catalou, de Nicole, el 4 de Marzo de 1811.
La de Guido e Ginevra, d' Halevy, el 5 de Marzo de 1838.
La del Déserteur, de Monsigny, el 6 de Marzo de 1769.
La de los Diamants de la Couronne, d' Auber, el 6 de Marzo de 1841.
La de la Jeanne d' Arc, de Carafa, el 11 de Marzo de 1821.
La de la Sylphide, el 12 de Marzo de 1832.
La del Marius Faliero, de Donizetti, el 12 de Marzo de 1835.
La de la Médée, de Cherubini, el 13 de Marzo de 1797.
La de François premier, de Kreutzer, el 14 de Marzo de 1807.
La de Charles VI, d' Halov, el 15 de Marzo de 1843.
La de la Mort d' Adam, de Lesueur, el 21 de Marzo de 1869.
La del Cheval de Bronze, d' Auber, el 23 de Marzo de 1855.
La del Wallace, de Catel, el 24 de Marzo de 1817.
La del Moise, de Rossini, el 26 de Marzo de 1827.
La de la Sirène, d' Auber, el 26 de Marzo de 1844.
La de la Bergerie chaleidaine, d' Auber, el 31 de Marzo de 1820.
La del Lac de Fées, d' Auber, el 1º de Abril de 1839.
La del Mariage par imprudence, de Dalvimare, el 4 de Abril de 1809.
La de la Pietra di Paragone, de Rossini, el 5 de Abril de 1821.
La de la Angiolina, de Salieri, el 8 de Abril de 1821.
La de los Martyrs, de Donizetti, el 9 de Abril de 1840.
La del Jeune uncle, de Blangini, el 10 de Abril de 1811.
La de Montano et Stephonie, el 15de Abril de 1799.
La de Nephtali, de Burton, el 15 de Abril de 1811.
La de l' Iphigénie en Aulide, de Gluck, el 19 de Abril de 1774.
La de la Fille de Glaris, de Kreutzer, el 21 de Abril de 1827.
La del Rossignol, de Lebrun, en la Opera, el 22 de Abril de 1816.
La de l' Andorge de Bagnères, de Catel, el 23 de Abril de 1807.
La de des Danaïdes, de Sallier, el 26 de Abril de 1784.
La de P' Eceline, de Sacchini, el 29 de Abril de 1788.
La de l' Alexce, de Gluck, el 30 de Abril de 1776.
La de la Molinara, de Paciello, el 1º de Mayo de 1823.
La del Mezen, de Aubert, el 3 de Mayo de 1825.
La de Zampa, de Hérold, el 3 de Mayo de 1831.
La del Barbiere de Séville, de Rossini, en el Teatro del Odeón, el 6 de Mayo de 1824.
La de les Rendez-vous bourgeois, de Nicole, el 10 de Mayo de 1807.
La de la Maison isolée, de Daleyrac, el 11 de Mayo de 1797.
La del Meletier, de Hérold, el 12 de Mayo de 1823.
La de Sargines, de Daleyrac, el 14 de Mayo de 1788.
La de Nisa, del mismo autor, el 15 de Mayo de 1786.
La de Ladevie, de Hérold, y de Halevy, el 16 de Mayo de 1833.
La de l'Iphigénie en Tauride, de Gluck, 18 de Mayo de 1779.
La de Zanetta, de Aubert, el 18 de Mayo de 1840.
La de la Prose d' un opéra série, de Guccio, el 19 de Mayo de 1808.
La de la Clémence de Titus, de Mozart, el 20 de Mayo de 1829.
La de las Deux unites, de Boieldieu, el 20 de Mayo de 1829.
La de Lesling, de Aubert, el 24 de Mayo de 1834.
La de Ricciardo et Zoraida, de Rossini, el 25 de Mayo de 1825.
La de la Griselda, de Paër, el 29 de Mayo de 1807.
La de los Préludes, de Lemoine, el 1º de Junio de 1789.
La de Freyschutz, de Weber, en el Teatro de la Opera, el 7 de Junio de 1841.
La de A Paris de Beniowski, de Boieldieu, el 8 de Junio de 1801.
La de la Virginie, de Berton, el 11 de Junio de 1823.
La del Aspirant de Marine, de Labarre, el 15 de Junio de 1833.
La de Charles de France, de Boieldieu, padre, y de Hérold, el 18 de Junio de 1816.
La de Marguerite, de Boieldieu, hijo, el 18 de Junio de 1838.
La del Philbre, de Aubert, el 20 de Junio de 1831.
La de la Tentation, de Casimir Gide, el 20 de Junio de 1832.

(Se continuará).

SECCIÓN LITERARIA.

A UNA MARIPOSA.

Mariposa esmaltada de mil colores,
lléva á la niña amada
llanto de amores.
Detén tu vuelo,
y verás si es hermosa
la que yo quiero.

Cuando tornes de verl cruzando el airo,
me traerás una peca
de su semblante,
para engastarla
con las gotas de un llanto
de que ella es causa.

Si de su pecho escapa
suspiro amante
ocultalo benigna
por un instante.
Y á su regreso,
Mariposa, en tus alas
me traes un beso.

¡Onda que el mar tranquilo
rizza espumosa,
y en tus pliegues voltea
la mariposa,
que tus orillas
guardan en sus arcos
las penas mías!

JOSÉ MARÍA OVEJERO.

TEATROS DE MADRID.

Teatro de la Zarzuela. — El director de este teatro, que sabe que tiene en el de Apolo temible rival, revuelve el repertorio antiguo, apresúrase á ejecutar aquellas obras que en su criterio artístico, puedan tener mejor reparto en el citado coliseo, y sabiendo que el público hay que darle constantemente variedad en los espectáculos para que no se hable, hasta que se tropiece con una obra que le guste, ha conseguido ya montar dos zarzuelas nuevas en tres actos.

Sería injusto quien acusara al Sr. Sedas de inactivo. Pero así como decimos esto, decimos también que su exclusivismo en dar siempre la preferencia al músico, ha dado y dará ocasión á que no se vean representar mayor número de obras nuevas porque impone indirectamente á la generalidad de los escritores, la previa censura de los maestros compositores, y estos, con lamentable frecuencia, han demostrado que se equivocan en la elección de libretos. Pero ni aun así consigue que cese el monopolio de la escena lírico-dramática español, en beneficio de reducido grupo de compositores, cuando debe ser palenque abierto á todos intelectuales, campo neutral, por parte de las empresas, en el que el público ávara de presto vigoroso emplee la lucha noble, á un genio muy querido del público, pero que disfrazadamente languidece por la torpeza de sus especuladores. Diécese, que muerto Ventura de la Vega, y Olona y Campodon, no hay libretistas. Tres poderosos elementos eran los tres citados escritores, señaladamen-