El Arte (Madrid. 1873) (1873-10-11 00:00:00), página 4

Empresa Gaona—Carceller era demasiado crecido para un teatro de tampoco espacio como el nuevo de Variedades; y esto la obligó a tomar también a su cargo el teatro del Circo. Pero una compañía de zarzuela, otra de comedia, otra de baile español y dos teatros a la vez, son demasiada carga para una sola Empresa; y así fué que la de Gaona-Carceller no pudo soportarla por mucho tiempo, y al fin se declaró en quiebra á últimos de Marzo de 1851.

Este fracaso lastimó profundamente á todos los artistas; y después de ver que eran infructuosas nuestras diligencias para hallar otra empresa que explotara nuestro género favorito, formamos á escitación de nuestro compañero D. Joaquín Gaztambide, una sociedad compuesta del autor dramático D. Luis de Olona, el cantante D. Francisco Salas, y los compositores D. Rafael Hernando, Don Cristóbal Oudrid, D. Joaquín Gaztambide, Don José Inzenga y el que suscribe, la cual tomó á su cargo la empresa de establecer sólidamente y con mayor desarrollo el espectáculo lírico-dramático-español en el Teatro del Circo, cuyas puertas se abrieron por fin con este objeto el día 14 de Septiembre de 1851, estrenándose la zarzuela de Rubí, con música de Gaztambide, intitulada Tribulaciones.

La fortuna no fué muy favorable á los primeros pasos de nuestra empresa; y ya nos hallábamos á punto de declararnos en quiebra, cuando acertamos á dar al público, en 6 de Octubre del mismo año, la zarzuela en tres actos, letrada de D. Ventura de la Vega, intitulada Jugar con Fuego, de la cual, en mi calidad de autor de su música, no me es licito decir más sino lo que generalmente se observa, a saber: que dicha obra, por sus formas y por su extraordinario éxito, fué la base de la fortuna que desde entonces alcanzó y conserva aún este género de espectáculo.

Andando el tiempo, la indicada sociedad de siete individuos, quedó reducida á los cuatro señores Olona, Salas, Gaztambide y el abajo firmado, y concibió el pensamiento de erigir á su costa un edificio teatro de tamaño exclusivamente al género lírico-español.

Por medio de una combinación financiera con el banquero D. Francisco de las Rivas, que facilitó el terreno y adelantó los fondos necesarios, llevóse á efecto el dicho pensamiento, construyéndose en el corto plazo de seis meses el gran Teatro de la Zarzuela, sito en la calle d'Jovellanos de Madrid.

Cuando las obras de construcción de este teatro acababan á su término, se me ocurrió la idea de escribir para su inauguración una pieza instrumental, que, conteniendo algunas melodías de las que más popularidad habían alcanzado últimamente en nuestro teatro, sirviera de recordatorio que simbolizase los triunfos de la moderna Zarzuela.

Francisco A. Barrena

PROTECCION Á LA MÚSICA.

Los que hayan leído nuestro artículo titulado Los Gastos por Dígit que se publicó en el número primero de este semanario, habrán comprendido que somos adversarios decididos á la idea de que el Estado ó el Gobierno conceda subvenciones á los teatros, pues si bien partiendo de la base que nos ofrecían algunos colegios al pedir protección para el teatro de la Opera Italiana, hiciémos notar ligeramente las ventajas que resultarian de conceder protección ó subvención al teatro de la zarzuela que cultiva un género eminentemente español, con preferencia al de la Opera, dedicado siempre á las obras de compositores extranjeros, también añadimos que las subvenciones son imposibles en España, sobre todo en las épocas que alcanzamos, y además incompatibles con el régimen político que nos rige.

Es verdad que en las naciones más adelantadas de Europa, en aquellas en que el explorador artístico-universal ha llegado á su mayor acogida, los gobiernos se complican en proteger, ayudar y aumentar ese esplendor por medio de cuantiosas subvenciones á los teatros; es verdad que en la vecina Francia una de las causas que más han contribuido á la exuberancia musical de qué tantas y tantas prodigios nos ha dado, y á su preponderancia artística sobre la Italia, ha sido indudablemente el apoyo munucamente desempeñado que el Gobierno francés ha prestado á sus teatros, dandoles á unos llenos subvenciones que les permitían contratar compañías de primer orden y ofrecer á los autores la remuneración legítima de sus trabajos y de sus talentos. Es verdad que en asuntos artísticos no basta las más de las veces la iniciativa individual, ni son suficientes los recursos que ofrecen los públicos; es verdad que nuestra zarzuela se encuentra hoy en estado de postación relativamente al esplendor de que ha gozado no hace muchos años y de que goza la opera cómica francesa, por esa falta de protección gubernamental que reduce á las empresas á contar únicamente con los recursos del público, cuando estos apenas son suficientes para tener muchas compañías, dados las naturales exigencias de un buen número de actores que hasta los teatros de varietés y opereta que hay en el Español, tienen necesidad de poseerlas de las más variadas cualidades para poder armonizar entre sí el cargo y la dota de sus presupuestos. Todo eso es verdad, pero acostumbrados á resolver las mismas con un criterio práctico, que es el que más cerca á la realidad de las cosas, vamos á demostrar que, á pesar de todas esas razones que militan en pro de la protección oficial ó subvenciones á los teatros, somos adversarios de esa idea precisamente porque en España sería completamente ilusoria esa clase de protección, al menos mientras no se varíe radicalmente el modo de ser, las condiciones de existencia y la legislación de teatros.

En el extranjero, en Francia por ejemplo, los teatros se encuentran dentro de la esfera administrativa, vigenciados por leyes á las cuales la fiscalización del Estado ó de la administración está perfectamente sancionada, y teniendo por lo tanto en esas leyes un regulador constante del capítulo y de las arbitrariedades de las empresas. Por eso el Estado, quienes medios de intervenir en la administración y en las operaciones interiores de los teatros, pueden concederles esas subvenciones en la seguridad de que han de rodar en provecho del arte, porque, aumentando considerablemente los recursos del teatro, permitirá la Dirección de este tomar constantemente las artes más notables y, por consiguiente, más caras, y proteger á los autores y compositores abriendo las puertas á las obras nuevas y gastando en ellas todo lo que exige la misma en su más cualidad y espiritual.

Para el Estado las cosas pasan de otra manera. Si es que, por efecto de la libertad política que en estos últimos años hemos conquistado, se han realizado en ésta muchas de las prescripciones de la ley de teatros; sea por que esta ley consagra la libertad de teatros sin conservar, por lo tanto, para la administración el derecho de intervenir y fiscalizar la gestión