El Arte (Madrid. 1873) (1874-05-17 00:00:00), página 2

desempeñando, por espacio de tres años este cargo con inteligencia y lucimiento. Las obras publicadas durante su permanencia en Praga, son, Combate y victoria, gran cantata, muchas canciones guerreras á coro, y otras composiciones que dieron mucha popularidad á su nombre. «Después de mi salida de Praga (dice la memoria á que nos hemos referido en otra ocasión) he vivido sin ocupación fija, recorriendo diversos pueblos y esperando con calma ser llevado á una nueva esfera de más actividad. Se me han hecho bellas ofertas bajo diferentes aspectos; pero lo que me ha decidido á ir á Dresden, ha sido la invitación de que fundara yo allí un teatro alemán.»

Con esta noticia concluyen los breves apuntes, que sobre su vida, debemos al mismo Weber. Ni una palabra hallamos en ellos, que nos haga saber los disgustos que sufrió, disgustos que fueron graves, como los de un hombre nacido para cumplir una misión grande en el mundo, que tiene el convencimiento de sus propias fuerzas y que sin embargo, no ha podido hacerlo comprender á los demás. Disfrutaba, es cierto, de nombradía como pianista; pero poco á poco, fué extinguíendose su fama hasta oscurecerse del todo. Contribuyó á esto su poca fijeza, su irresolución en el estilo y gusto en la música. Casi todas sus óperas ó dramas habían sido recibidas con frialdad, y las composiciones para instrumental no las compraba nadie; y sin embargo, no puede decirse que carecían de mérito.—Al contrario, contenían bellezas muy notables, que revelaban, á los ojos de los inteligentes, el génio que más tarde debía producir el Freyschutz, Euriant e Oberon.

Cuando parecía imposible echar mano de ningún recurso para levantar la decadida reputación de Weber, una circunstancia inesperada, que cambió de repente la paz política de Europa, colocó al artista en el lugar que su mérito reclamaba. El grito general de guerra de Alemania contra la Francia en 1813, llevó la juventud de Prusia contra las tropas francesas, y aquella juventud marchaba al combate decidida y entusiastizada, cantando himnos patrióticos compuestos por Weber. He aquí el origen de la brillante carrera que hizo este hombre.

Los cantos patrióticos adquirieron una popularidad inmensa, y esta misma popularidad, que acompañaba al nombre del autor, aplaudió con frenesí, aunque no sin justicia, las producciones sucesivas, que salieron de su pluma.

(Se continuará).

JUICIO DE LA PRENSA.

L'ÚLTIMO ABENZERRAGGIO.
DRAMÁ EN CUATRO ACTOS,
DE DON F. FORS DE CASAMAYOR.
NUEVA DEL NUESTRO
FELIPE PEDRELL.

(Ojalá que en lo sucesivo la experiencia nos convenga de lo contrario, para concebir la esperanza de que los compositores españoles pudiesen contribuir, ya que el arte no tiene patria, al progreso de la verdadera música dramática, hoy decadente en Italia, mientras no se les abra en España de par en par las puertas de la ópera sérica nacional. Y cuando llegue este día tan deseado, no dudamos que los compositores catalanes contribuirán con su grano de arena para cimentar, levantar y fomentar esta monumento todavía no instalado, pues que han dado pruebas en todas épocas de que no faltan ni han faltado artistas músicos con dobes suficientes para cooperar á la realización de la ópera sérica nacional.

Hace poco más de dos meses que D. Mariano Obiols, tal vez el decano de los maestros catalanes, tomado la iniciativa entre el número no excesivo de los compositores, que animados de luctuosa y voluntad decidida se proponen consagrarse al cultivo de la música dramática, dio una muestra de los productos de su saber y talento en esta génera. Recientemente está todavía el entusiasmo con que el público recibió la ópera Edita del maestro Obiols y las ovaciones que aquel le tributó.

Ante todo, hay que decir que la caja de la citada ópera y por las buenas disposiciones del público en acoger con benevolencia las obras del viejo patriarca médico, compositor, poco después deseo presentarse en el palenque artístico de la opera italiana con el ánimo de recoger á su vez un laurel, siquiera su triunfo hubiese de ser más modesto que el obtenido por el decano de los maestros catalanes. D. Felipe Pedrell, casi desconocido hasta ahora fuera del círculo del arte en esta capital, conservaba la partitura de una ópera que sobre argumento y palabras españolas le había escrito don Francisco Fors de Casamayor y que compusiera aquel para concursar á cierto certamen artístico. Posteriormente el mismo autor del libretto lo tradujo en verso italiano, cuya traducción acomodó el Señor Pedrell á su composición musical. Como el argumento de L'último Abenzerraggio es un compendio de la novela del mismo título y muy conocida, que escribió Chateaubriand, omitimos hacer un extracto del argumento de la nueva ópera, en el que, si escasean las situaciones dramáticas de que pueda sacar partido un compositor, abundan en él los versos que por su soltura y cadencia se prestan para el canto.

Retirado el Sr. Pedrell, puede decirse hasta ahora, en una ciudad subalterna del Principado (Tortosa donde nació), pasó en ella los albores de su juventud en el silencio de su retiro, rodeado de numerosas y escogidas obras de los mejores maestros del arte músico, entregado á sólidos y constantes estudios, nutriéndose con la vigorosa sávia de los grandes artistas que bebiera en aquellos; hasta que robustecida su inteligencia con gran copia de doctrina y las grandes producciones del arte, creyó podía presentar las manifestaciones de su ciencia y de su imaginación. Así concibió y produjo su ópera L'último Abenzerraggio, en la que se nota alguna singularidad así en la forma como en el fondo, circunstancia casi inevitable en toda obra primera; pero que es al mismo tiempo una muestra no escasa de su talento artístico.

Notase en la obra del Sr. Pedrell un propósito de apartarse del estilo tradicional de la música dramática italiana, así en el corte de las piezas como en la forma melódica, bien que no siempre rehué este estilo, como veremos luego. Pero sin duda por ninguno de los otros estilos conocidos en el arte dramático flota entre el de la escuela alemana y el de la escuela francesa más reciente. Parco á veces en dar desarrollo y marcado ritmo á los cantables de las partes principales, surgen muchos de ellos más bien como una sucesión de frases musicales enlazadas, que como á motivos divididos en periodos é hilachas de una sola idea; notándose hasta sobriedad en las cadencias y fiando á veces á la instrumentación, que corre generalmente en la ópera bien entendida y tratada, los conceptos dramáticos con preferencia al canto. Las mentadas circunstancias, aunque con las excepciones que notaremos luego, hacen que no aparezca la actitud de autor de la ópera del Sr. Pedrell, un solo individual en el que se traza un estilo decidido, pero que sin duda irá pronunciándose más y más en composiciones sucesivas. Emitida nuestra opinión con respecto al conjunto de la ópera L'último Abenzerraggio, señalaríamos los fragmentos de ella que más descuellan en la composición de las circunstancias que les avaloran en más ó menos grado.

Después de un corto preludio instrumental, en el que se reproduce alguna idea de la ópera, empieza esta con un coro animado y popular de variada melodía. Aunque la romanza de tenor tiene cierto tinte melancólico, esta pieza y el dúo que la sigue son largísimos á incómodos, hasta que en el último tiempo de esta última, despuntan motivos afectuosos que toman creces á un unísono. El coro final del primer acto es de un cantable elegante y festivo, de género español al principio, cambiando, después de la plegaria, y con bastante carácter de la situación escénica. El coro introducción del segundo acto es graciosos y bien ritmado, y de la romanza de soprano que lo sigue se desprende cierto carácter árabe que cuadra á los versos traducidos oportunamente del Romancero del Cid; pero luego toma la expresiva cantilena un estilo italiano. Después de un coro que no carece de aire marcial, preparáse el final con alterados cantables poco decididos por los personajes de la escena, hasta llegar al concertante, en el que el autor ha dado una prueba de su talento de compositor por la claridad, carácter bien entendida combinación y variados conceptos con que produjo las partes principales y el coro. Y esta es una pieza, si bien de reducidas dimensiones, de primer orden y de excelente efecto dramático, sin exceso de soñoridad.

El tercer acto es sin duda el más notable de la ópera y encierra una romanza de tenor de sentida expresión; un aria de contrato de muy ingeniosas y bien fraseadas melodías, un aria de bajo de cantables apacibles y muy gratos, un duo de esta voz