El Arte (Madrid. 1873) (1874-07-26 00:00:00), página 1

EL ARTE,
SEMANARIO MUSICAL.

Á CADA NÚMERO ACOMPAÑA UNA PIEZA DE MÚSICA DE CUATRO GRANDES PÁGINAS.
PRIMERA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO FÁCIL O MEDIANA DIFICULTAD.
SEGUNDA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO DIFÍCIL.
TERCERA SECCIÓN. MÚSICA PARA CANTO Y PIANO.

DIRECTOR, ENRIQUE VILLEGAS.

PRECIOS DE SUSCRICION.

    TRIMESTRE
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    Madrid
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    Provincias
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    Extranjero
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    32 frs.
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    Otros
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    19 pf.
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PUNTOS DE SUSCRICION.
Se suscribe en la Redacción y Administración calle del Correo, número 4 de Madrid, y en todos los abonadores de música y principales librerías. Se publica todos los domingos. Asumición á precios convencionales.

ADVERTENCIA.

Nuestros abonados á la primera sección recibirán con el presente número de la preciosa colección «Los Clásicos para la niñez» arreglada por C. M. Kramer, el núm. 8 «La Molinara» y el número 9 «Invitacion al vals» de Weber.

Los de la segunda sección el cuarto pliego de la preciosa improvisación de Kontski, Bellezas de España, sobre motivos de «El Jaleo de Jerez», «La Jaca de Terciopelo», «La Jota Aragonesa» y el «Tango Americano.»

Y los de la tercera el segundo pliego del vals de Arditi «Il Bacío.»

DE LA EXPRESION MUSICAL.

Los procedimientos técnicos de la enseñanza en las artes, se hallan al alcance de los más vulgares entendimientos, las tradiciones se enseñan, y la ciencia se adquiere con más ó menos facilidad; pero lo que no se adquiere, lo que solamente puede dar la naturaleza, es el talento de poder traducir de una manera acertada y que se acerque á la verdad, las diversas gradaciones de los sentimientos y de las pasiones que agitan al corazón humano.

Cuando Rousseau decía en su Diccionario de la música, «no confundáis la extravagancia con la expresión, ni la dureza con la energía, ni os recreéis en un cuadro horrible de pasiones que no se deben pintar...» marcaba los límites señalados por la razón y por el buen gusto; límites que se han desconocido después con mucha frecuencia. El extraordinario vuelo que ha querido darse en el teatro á la expresion musical, ha llegado á un grado tal de exageración, que traspasa todos los límites, y que requiere de parte de los ejecutantes una fuerza orgánica, que raramente se encuentra en la conformacion del cuerpo humano.

Los ingleses poseen una obra muy estimada que trata de la expresion musical, escrita por Carlos Avison, organista de Newcastle, y de la que no debemos dispensarnos de traducir algunos párrafos, en los que se expresan los principios de este escritor, sobre el asunto que nos ocupa.

«La música, dice, tiene por ella misma, independientemente de toda expresion ó imitacion, cierta afinidad ó relacion con la constitucion humana, que la da un gran poder sobre nuestra imaginação y sobre nuestras pasiones. Un acorde lleno y justo, ó una sencilla sucesion de sonidos agradables, no son menóneantarios para el oído, que una exacta simetria y los más hermosos colores, lo son para los ojos.»

«La facultad de afectarse mas ó menos gravemente, según la naturaleza de los sonidos musicales que se oyen, reside en un sentido particular interno, que no todos los hombres poseen, ni desarrollan de una misma manera, y que es por su esencia mucho mas delicado que los sentidos externos. Los placeres que nacen de ese sentimiento intimo de la armonia, no van precedidos de esfuerzos ni de malestar alguno, ni acompañados de dolorosa languidez, ni seguidos de disgusto: su propiedad esencial es la de despertar al alma de toda pasion inquieta, de escuchar en el espíritu una dulce alegría, una serenidad deliciosa, y colocar en fin, al corazón en un estado de paz, de bienestar y de dicha completos.»

«Siendo pues tales los naturales efectos de lo melodia y de la armonia sobre la imaginacion, consideradas simplemente por ellas mismas, imagínese cuanto mayor ha de ser, si se le añade el efecto mágico de la expresion musical. Entonces es cuando la música adquiere el poder de escitar en el alma las más vivas y las más dulces pasiones. Es verdad que puede escitar también las más fuertes y las más terribles, pero esto será solo momentáneo é imperfectamente; porque, puede asegurarse sin temor, que la propiedad esencial de la música, es la de despertar las pasiones más dulces, las consideradas como bienes sociales, y la de dominar por consiguiente, las pasiones contrarias.»

Las aserciones contenidas en los párrafos que acabamos de citar, tienen en su apoyo hechos incontestables. ¿Hay quien duda acaso que la esencia primitiva de los sonidos y de la armonia, tienen la propiedad de afectar agradablemente nuestros órganos, colocando nuestra alma en un estado de bienhechora paz? Y en cuanto al poder que se les reconoce de dulcificar las más feroces y crueldades pasiones, ¿no lo aseguraban como un hecho probado los antiguos? Entre otros, ya se citaba á los pueblos de la Arcadia en los primeros siglos, pueblos primitivos en un estado de completa barbarie, y que fueron civilizados por la música, mientras que los Cynnestrienses que rechazaron su influencia, y que habitaban la parte más salvaje y montuosa de la Arcadia, no salieron de su primitiva rudeza. Este solo hecho bastará para probar lo que otros muchos de su especie atestiguan, que la expresion musical tiene el poder de civilizar los pueblos, dulcificando sus costumbres.

Todo lo que tiene la facultad de hacerse oír, lo pinta la música, produciendo exactamente el número, el orden y la naturaleza de los sonidos que compone el objeto que quiere mostrar.

Así por ejemplo, la música imita con perfeccion el canto de las aves, el fragor de la tempestad, el sordo rumor de las olas al estrellarse contra la playa;