El Arte (Madrid. 1873) (1874-01-11 00:00:00), página 7

al público y hacerlo justo apreciador de las bellezas pictóricas deberían abstenerse los pintores de componer cuadros serios que encerraran grandes pensamientos, bíblicos, mitológicos, religiosos, etc., lo que no dejaría de ser un contrasentido, lo mismo que decir, que para crear el buen gusto musical en nuestra patria, es necesario no perder nunca de vista esos cantos populares propios de una comarca ó de una localidad determinada.

Ese sabor local que pretenden algunos debe tener la música española para llegar á formar la opera nacional, es, sino incompatible á lo menos innecesario para alcanzar dicho fin. Déjese al arte en entera libertad, que los que se lancen á esa patriótica empresa obren sin trabas de ningún género, que sean las emanaciones del genio y del saber las que impresionen al público, que á esto se le haga comprender por medio de la crítica lo que es el verdadero valor para el futuro de la música, la evolución infinita, y entonces tendremos el verdadero carácter de la música española, entonces tendremos ese saber que hoy no existe ni puede existir, porque no es otro que el saber de la música del pueblo, y este género de música lo tienen hasta los países menos civilizados e incultos. Es, por lo tanto, un indicio de atraso y de ignorancia, el que la música de una nación esté únicamente basada en los cantares del pueblo, pues esto indica que aun no se ha tomado otro camino nuevo y regenerador que ponga de manifiesto los adelantos y los progresos hechos en el arte de componer.

Se dirá que cada nación tiene un carácter de música propio y peculiar suyo y que esto es lo que constituye las diversas escuelas; pero á esta justa observación podremos decir, que aquellas naciones que han formado ó que forman hoy escuela, tienen verdaderamente dos caracteres en su música, el uno que radica en los cantares del pueblo, y el otro emanado de la inspiración de los grandes artistas que han formado esas escuelas. Estos son los que han creado eso que llamamos escuela y no el pueblo, que aunque fuente rica e imagotable que es de poesía y de sentimiento no ha podido nunca, ni podrá jamás, unir este sentimiento á esa poesía á la magnífica pensadora, al cálculo y á la invención que el hombre ha experimentado más que nada en esos grandes artistas á la creación de las obras maestras.

De seguro que ni Bellini, ni Donizetti, ni más antiguos que estos Spontini ó Cimarosa, tuvieron para nada en cuenta la música popular, ni trataron de que la música que ellos escribieron tuviese la más mínima relación, reminiscencia ó parecido alguno con aquella, sino que se lanzaron impulsados por sus genios superiores y fueron guiados por la inspiración en busca de la belleza musical la cual no reconoce climas, ni países, ni localidades, y así de este modo crearon ese género especial de música que ha servido después para formar la verdadera escuela de su país. Mas este género es hijo del sentimiento libre y del genio de los compositores y de ningún modo de los cantos populares que deben ser y han sido siempre un género aparte. En buen hora que se dejen oír estos cantos y que se escriban hasta piezas de música teatral calzadas sobre estos sencillos y bellísimos modelos, pero que no sujeten los artistas su imaginación ni se ponga una traba de tal naturaleza, porque no podrá por menos que serles en extremo perjudicial, tanto á ellos como al arte mismo, que no adelantará paso mientras se esté en esa errónea creencia.

La música española tendrá, á no dudarlo, su expresión ó su saber muy diferente á la alemana, á la italiana ó á la francesa; más este saber, lo mismo que lo tiene hoy respecto á su música popular, que es de un carácter muy distinto á la de aquellos pueblos, lo tendrá igualmente en su música seria y elevada el día que esta se desarrolle en nuestro suelo y tome el vuelo é incremento que es necesario para llegar al fin que todos nos proponemos, que es la ópera nacional.