Aragón artístico (1890-01-20 00:00:00), página 3

pérdida de tiempo haré publicar un bando según tus ideas.

La reina escuchaba atenta, y al ver que su augusta esposa aprobaba lo propuesto por la princesa, no presentó inconveniente alguno.

Al día siguiente salieron varios heraldos á comunicar á todas las provincias del reino y de los Estados limítrofes, la noticia de la resolución adoptada por Yolanda, concediéndose á los aspirantes el término de un mes para prepararse á la prueba cuando fueran convocados, día en que la princesa debía decidirse, ante los grandes personajes del Estado.

La mayor parte de los señores que hasta entonces se habían lisonjeado con la idea de conseguir la mano de Yolanda, se desconcertaron así que supieran la clase de esfuerzo que de ellos se exigía.

Ignorantes todos, sin saber leer más que en su devocionario, ni escribir más que para poner su firma solo conocían bien el modo y manera de dar un lanzazo ó de tirar una espada.

¡Pero cómo y de dónde desenterrar, sin conocer el escondite, un libro del cual nadie había oído hablar nunca, ni tal vez existiera!

Muchos pensaban si aquello sería una burla, y se pretendía deshacerse de ellos por medio del engaño, mientras opinaban otros que la princesa estaba loca.

Unos consultaban á losagoreros, y los más se dirigieron á su parroco ó á los monjes del convento, y hubo varios que con gran fervor y entusiasmo revolvieron las bibliotecas, y se llenaron hasta los ojos con el polvo de los marmotretos.

Por aquella época, había en la capital del reino un joven estudiante, llamado Marcelo, gran tocador de Mandolina; de muy buen aspecto, el cual joven era muy apreciado de las damas y distinguido de las personas honradas, que únicamente le censuraban por ser algo extrañafario; pero listo, valiente, cariñoso, y dispuesto siempre á dar serenatas á las personas de su predilección, pues si bien manejaba la Mandolina, no era menos maestro en el bel canto.

Y sucedía frecuentemente que cuando Yolanda salía de palacio le encontraba siempre al pasar, ó arrodillado detrás de ella en la iglesia, y hasta se atrevía á echar á sus pies ramos de flores cuando ella paseaba por la ciudad, el día de su santo.

La hermosa princesa había reparado en todo esto, y se había fijado en Marcelo, porque las mujeres son muy linceas para ver quien las admira y las aman en silencio; pero ¡se dignaba Yolanda agradecer en su corazón los apasionados extremos del humilde pretendiente!

Lo veremos en el artículo siguiente, porque este ya llega á los límites del espacio que podemos disponer.

* * *

Crónicas madrileñas

Digresiones.—Real.—Español.—Comedia.—Lara.—Zarzuela.—Price.—Infantil.—Jorge Ranconí.

Grandes han sido los acontecimientos desde mi última crónica.

La enfermedad del Rey, la crisis en el gobierno, la total en la clase obrera y el conflicto anglo-portugues, han sido temas suficientes para preocupar la atención no sólo de los españoles sino también de los extranjeros.

El dengue ó francisco ha levantado sus reales marchandos á provincias á ejercer su malefica influenza.

Lo que me decía la otra tarde un compañero en Fornos.

—Desengañese V., amigo mío que al levantar sus reales el enemigo lo ha hecho llevándose los pocos que nos quedaban.

La caridad ha enjugado muchas lágrimas y nuestras primeras autoridades han demostrado un celo digno del mayor encumio.

Dejando á un lado estas cortas digresiones voy á relatar á ustedes cuánto de notable ha tenido lugar en los teatros de la villa y corte.

Orfeo ha sido la obra puesta en escena en el teatro Real y cuyo argumento voy á resenar á mis queridos lectores.

Según nos cuenta la fábula, Orfeo era hijo de Apolo y de Clio, unos, y de Oeagro y de Calíope, según otros.

Huyendo Eurídice de las acechanzas de Aristeo, una serpiente venenosa, la muere en un pie, de cuya mordedura muere Eurídice y su muerte es llorada por ninas y diarias y el enamorado Orfeo.

Orfeo llora rodeado de ninas sobre la tumba de Eurídice cuando apareciendo el amor le dice que Júpiter le permite bajar al averno á buscar á su esposa, á condición de no mirarla hasta después de haber salido de los infiernos.

Acepta Orfeo y baja á una caverna cerca del averno, donde bailan aspectos á quienes reduce Orfeo con los dones de su lira.

En uno de los cuadros, aparecen los Campos Elíseos, por donde va la sombra de Eurídice. Orfeo pide que le devuelvan á su esposa y las ninas se la entregan.

Orfeo la conduce de la mano, mira á su amada, pero al fijar en ella los ojos, ve caerla desvanecida y expirante. Orfeo quiere acabar con su existencia y el Amor vuelve á la vida á Eurídice.

En esta ópera hay melodías y muchos números se distinguen por su vigor y severidad de su estilo.

Cristobal Gluck es un compositor genial, y un verdadero revolu-
cionario en la música lírico-dramática.

Esta obra fue representada por vez primera en Madrid hará aproximadamente un siglo en el teatro de los Caños del Peral.

La señora Sthal, encargada de la parte de Orfeo estuvo inimitable.

El aria del primer acto le valió una ruidosa ovación.

La señorita Morelli en el papel de Eurídice rayó á gran altura.

Entre atonadores aplausos tuvo que repetir la señora Sthal la célebre aria del acto tercero.

La orquesta realizó el valor de la partitura.

Los coros muy bien.

Las decoraciones debidas al pincel de los Sres. Bussato y Bonardi son de un efecto sorprendente.

Tanto estos, como la señora Sthal, Morelli y el maestro Mancinelli, tuvieron que presentarse infinitud de veces á escena al terminar la representación.

La música de Gluck ha triunfado una vez más.

He aquí las obras que con el mismo título se han representado de diversos autores:

En 1593 se representó en Florencia con el título de: L'Euridice composta in musica in sito rappresentativo di Giulio Caccini detto Romano.

Con música de Peri, Ferrari, Monteverde, Zarlino, Sartorio, Lulli, Grätun, Guglielmi, Bach, Gluck, Bertoni, Tozzi, Beuda, Bachmam, Naumann, Haydn, Lambert, Caunabich, Winter y Ottenbach, y en los años de 1600—1607—1647—1672—1690—1702—1732—1770—1776—1789—1764—1785—1798—1793—1800—1805—1810—y 1857 han tenido lugar las representaciones de que he hablado anteriormente.

D. Cándido Ruiz Martínez se ha presentado ante el público como autor dramático.

Su obra Juntos por pecadores estrenada en el teatro Español ha sido un señalado triunfo para el Sr. Ruiz.

Se trata sencillamente de un adulterio.

La generalidad de nuestros autores se han dedicado exclusivamente al mismo tema y de aquí que carezcan estas de originalidad.

Una mujer que comete el adulterio con el novio de su propia hija es un caso de los que por desgracia vemos con frecuencia en nuestra sociedad.

El Sr. Ruiz se ha dado á conocer en diversas ocasiones como poeta y así no es extraño que la versificación de Juntos por pecadores sea inspirada y correcta.