Aragón artístico (1890-02-20 00:00:00), página 3

irradiación, y os explicareis fácilmente lo que hubo de pasar en el alma del esclavo. Nada más propio para el despertamiento de un espíritu, si este espíritu es un genio, ó siquiera es un talento.

Solo que en este caso, despertar era horadar. En efecto, aquella inteligencia estaba sumida, aplastada, por decirlo así, bajo dos pesos enormes, bajo dos profundos sedimentos, la esclavitud y la ignorancia. No hay escalpeló suficiente para medir la hondura á que un espíritu queda entonces sumergido.

Pero aquella inteligencia, semejante á esas fuerzas seculares que parten del centro de la tierra para convertirse en lava en la cima de los volcanes, hubo de tener su gestación.

III.

Avino que en el taller de Velazquez, aquella multitud de discípulos que trabajaban con el gran maestro hizo del esclavo un objeto de sus figuras y divertimientos. Aquellos jóvenes artistas, espíritus alegres, encontraron una fuente inagotables de sazonados chascarrillos en la manera bizarra con que aquel ser desgraciado había entrado en el taller: de un puntapié. A guisa de burla y, casi divé, de antifrisis, dieron ellos en llamarle con el nombre de su antiguo señor el cruel marino, apellidándole Juan de Pareja. Serán anónimo que debía inmortalizar el prestado apetito más que su propio dueño.

Juan era feliz cuando Velazquez estaba á su lado, pero desde que le abandonaba, tenía que ser el para-rayo de las descargas de electricidad jovial que se desencuentra siempre al contacto de los jóvenes espíritus. Sufrió largo tiempo con resignación magnánima y con esa paciencia propia de su estado. Cansado, al fin de tales desazones, determinó, para evitarlas, refugiarse, cuando el maestro estuviera ausente, en algún granero ignorado donde buscaba abrigo contra las juveniles persecuciones. En las largas horas de aquella obligada reclusión, Juan para matar el hastío algunas veces, pero obedeciendo siempre á un sentimiento secreto, tomaba los pinceles y los restos de colores que el taller daba al desperdicio, y con ellos ponía á pintar. Dos años había pasado en la amable compañía del gran pintor y los cielos del arte comenzaban á clarear á los ojos de su alma á través de la espesa y pesada bruma de sus dolores y de su rebajamiento. Pin taba en su oscuro granero como el pájaro canta en la selva, obedeciendo á una voz interior y secreta. Y estos trabajos hechos en las tinieblas permanecieron rodeados de tan profundo silencio, que nadie llegó á sospecharlos.

El ilota era cómplice de lo desconocido. Diríase que un soplo invisible se valía de aquella actividad casi inconsciente.

IV.

Una tibia y melancólica mañana del otoño del 1629, en un elegante pabellón del Escorial, especie de palacio dependiente de la inmensa y regia mansión de los reyes de España, que Felipe IV había destinado para habitación del inmortal pintor Diego Velázquez, un rumor y agitación inusitados circulaban por aquellas estancias, haciendo ver que algo nuevo y extraordinario iba á acontecer. Algo así como la visita de un gran príncipe ó de un gran artista, toda vez que se arenaba el patio, se removían y cambiaban tapices, se arreglaban galerías de cuadros, y, sobre todo, se organizaba con especial esmero el vasto taller que ocupaba las salas de aquel pabellón. Ruido de pinceles, crujido de telas, chasquido de muebles y utensilios, todo anunciaba la gran solemnidad.

V.

Aquel día esperaba el gran pintor la visita de dos hombres ilustres: el Rey Felipe IV y el pintor Pedro Pablo Rubens. A las doce, los dos brillantes cortejos que llegaban de diferentes puntos, se presentaron á la puerta del pabellón habitado por Velázquez. Uno de ellos, el del artista, detuvo para dar paso al del monarca acompañado de los grandes de España y de una legión de cortesanos vestidos de gala con pintorescos y lúcientes trajes. La entrada del rey fue solemne y silenciosa. La del artista fue sublime y á la par conmovedora. Figuraba á Rubens con su aristocrático traje de Embajador flamenco acompañado de Van Dyck, de Sneyders, de Van Uden, de Gobert, Crayer, de Widen, astros todos de primera magnitud seguidos á su vez de aquella luminosa pléyade de artistas de la escuela flamenca y de la escuela holandesa, su rival, que él llevaba siempre en el brillante séquito de sus embajadas diplomáticas.

(Continuará)

SALVADOR RODRÍGUEZ

Crónicas madrileñas

Digresiones.—Sociedad de Cuartetos.—Conciertos.—Bruton.—Real.—Español.—Comedia.—Zarzuela.—Lara.—Apolo.—Madrid.—Infantil.

El carnaval se nos ha presentado desmejoradísimo. Alegre y decidor le vimos años há mas hoy ha decaído de tal manera que dá lástima verle caminar por calles y plazuelas. Su reinado toca á su fin y los harapos son las únicas galas con que cubre su cuerpo.

Los bailes se han visto animadísimos, los disfraces poco de notable y las bromas poco chic.

El celebrado por la sociedad de Escritores en el Real y el no menos distinguido del Círculo Mercurial, son como siempre, los que han congregado en su recinto á lo más selecto de nuestra sociedad.

Las estudiantes y comparsas han discurrido por la vía pública esparciendo la animación por las calles de la coronada villa.

El insigne poeta don José Zorrilla se encuentra enfermo de alguna gravedad.

El trovador es víctima de sus dolencias y sus admiradores ansían tener noticias de la marcha de su enfermedad.

¡Dios quiera que la llama de su genio no se apague al comenzar el año su reinado, triste para los amantes del arte de las letras, de la política, de la banca y de millares de familias.

—eo—

Con iguales brios reanudó la Sociedad de Cuartetos sus artísticas sesiones.

El cuarteto en mi (ob. 81), para instrumentos de arco, de Mendelssohn; el gran quinteto en la para piano, violín, viola, violoncello y contrabajo, de Schubert, y el cuarteto en si bemol (ob. 459), para instrumentos de arco, de Mozart, son tres obras de los autores que más apasionan á nuestro público.

El cuarteto de Mendelssohn, saturado de poesía fue dicho de una manera magistral por los Sres. Monasterio, Pérez, Lestán, y Mirecki.

El quinteto de Schubert, fué el acontecimiento de la noche.

El andante de dicho quinteto tiene cierta ternura melancólica que de igual modo se advierte en el primer allegro y en el hermoso tema con variaciones.

En resumen, la idea de Schubert es enteramente nueva.

La ejecución resultó notable por parte de los Sres. Vallejos, Monasterio, Lestán, Mirecki y Castro.

Terminó la sesión con el cuarteto en si bemol de Mozart interpretado de un modo admirable por los Sres. Monasterio, Pérez, Lestán y Mirecki.

La última sesión celebrada por dicha sociedad el dia 14 resultó brillante.

Formaron parte del programa el trio en do menor (ob. 9) para violin, viola, y violoncello; el cuarteto en mi bemol (ob. 74) para instrumentos de arco y la gran sonata (ob. 47) para piano y violin; obras ambas de Beethoven,