El Arte (Madrid. 1873) (1874-01-04 00:00:00), página 3

que á nadie se le oculta y es una verdad universalmente reconocida, que las bellas artes no realizan por sí mismas ideas de ninguna clase, lo que hacen es representarlas ó suscitarlas en la mente del hombre sensible y pensador, pero no realizarlas, porque esto no puede estar de ningún modo bajo el dominio de aquellas prácticas artísticas que tienen por base y por fundamento la ficción, la imitación y el artificio é ingenio del hombre como sucede con las bellas artes.

Creemos que con lo que llevamos dicho, quedan ya refutadas y echadas por tierra completamente las razones ó los argumentos alegados por la Academia para hacer resaltar ó notar las diferencias esenciales que en su sentir existen entre la música y las demás artes llamadas plásticas. Nosotros creemos que aun existiendo tales diferencias que en realidad no existen ni pueden existir de ningún modo, según lo dejamos ya suficientemente probado y demostrado, nunca hubiera sido esta una razón ni un motivo suficiente para haber rehuído ó para haberse opuesto á que el arte de la música tuviese su representación oficial en la Academia de Bellas Artes; porque siendo una verdad arto conocida, que todos los ramos del saber humano se relacionan y se enlazan entre sí de cierto modo, particularmente aquellos que pertenecen á una misma clase ó categoría, no había de ser la música tan extraña ó tan agena á las otras bellas artes que no fuese digna de figurar al lado de ellas, sobre todo siendo la música como lo es en realidad una bella arte y de las más bellas y seductoras por cierto.

Creemos por lo tanto que la Academia procedió ú obrió en esto con una cierta meticulosidad incomprensible é injustificable hasta cierto punto, tratándose de un arte tan noble y tan elevado como la música, y que su fallo, impropio por más de un concepto de un alto cuerpo consultivo, dice muy poco en favor de la inteligencia, del saber y de los conocimientos científico-musicales de la antigua Academia de San Fernando.

PARADA Y BARRETO.

LA SEÑORA EDELSBERG EN LA FAVORITA.

Si para juzgar y conocer á fondo el talento y la capacidad de un artista es preciso á veces descender á detalles y minuciosidades que no siempre aparecen á primera vista ni están tampoco al alcance de los profanos, también es cierto, que para no errar ó equivocarse en el concepto ó juicio que de este artista formemos, es necesario marchar con ciertas precauciones para no dejarse arrastrar por la corriente de la opinión pública que en muchos casos juzga de los hechos y de las cosas sin darse cuenta ni razones del fallo que ha emitido. La gran fama de que viene precedido un cantante, sus antecedentes artísticos, elogiós de la prensa, vulgo bohío, y otras circunstancias análogas, sue- len contribuir á que la opinión pública en muchas ocasiones, acosa con gran aplauso lo que en el fondo no tiene un mérito real e intrínseco. No así en otros casos, en que esta misma opinión pública guiada por ese instinto natural que existe en el público para conocer lo que es bueno sin darse cuenta ni razón de porqué es bueno, patrocina desde luego á un artista ó á un cantante colocándolo á gran altura por medio de los aplausos y ovaciones.

Así ha sucedido á nuestro modo de ver con la señora Edelsberg á quien el público madrileño ha acogido desde luego con un gran entusiasmo, pro- digándole toda clase de laures y de elogios merecidos, pero que en esta ocasión no ha hecho verdaderamente otra cosa sino sancionar lo que ya se sabía por los antecedentes artísticos de esta can- tante y por la gran fama de que ha venido pre- cedida.

Si entramos aquí á hacer un paralelo entre la Sosa y la Edelsberg, tal vez hallariamos materia suficiente para hacer resaltar con doble fuerza las cualidades de esta última cantante—pero no sen- do este nuestro objeto, porque no tratamos de sus- critar rivalidades imposibles entre artistas que tie- nen cada cual según sus condiciones una fama y una reputación muy bien cementada, sólo diremos que referíndonos á los que ya dirigimos en nuestro anterior artículo sobre la señora Edelsberg, de que la voz de esta cantante habla entrado en su cese y de que sin embargo de esta circunstancia la considerábamos nosotros como artista de gran ta- lla, nos hemos ratificado y confirmado aún más en nuestro primer juicio, al oírla en la ejecución de la Favorita, obra desempeñada por la señora Edels- berg con un igual talento y con un igual maes- tria é inteligencia escénica. Dominio completo de la escena, maestría consumada en la manera de expresar los sentimientos, actitud y ademán teatral llevado á su más alto grado de perfección, es- cuela perfecta y canto expresivo lleno de calor y de vehemencia en aquellos momentos en que un cantante pone de manifiesto todo su talento y to- das sus facultades vocales, he aquí lo que hemos notado en la Sra. Edelsberg al interpretar la ópera Favorita como pocas veces la hemos visto inter- pretada sobre nuestra primera escena lírica.

La flexibilidad del órgano vocal de la señora Edelsberg prestándose de un modo admirable á to- da clase de evoluciones sonoras, le hace acometer con una gran valentía y seguridad los pasajes más rápidos y complicados de la difícil y escabro- sa parte que desempeña en la Favorita, y aunque en ciertas escalas descendentes y en determinados trinos pueda notarse algo que no satisfaga com- pletamente las exigencias de la crítica más severa ó exigente, siempre se observará, que estos peque- ños ó imperceptibles defectos, hijos de una voz ya algo entrada en decadencia, sirven para hacer resaltar aun más los brillantes efectos de una la- ringe ejercitada y de un órgano vocal avezado y acostumbrado á luchar con todo género de di- cultades.

La señora Edelsberg es, pues, una cantante de primer orden y aunque su voz se atenuó ó se ex- tinguióse del todo, siempre será cual otro Mario, una gran figura escénica que conmoviera y cauti- varía solo con la indicación del canto ó consoló- nuer en juego las maneras y los ademanes propios y adecuados para pintar la postura ó el sentimiento del personaje en escena.—J. L.

ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE ROMA.

No habiendo aun tenido efecto el nombramiento de pensionado de mérito en música para la Academia de Bellas Artes de Roma, parece que se trata ahora de conceder un nuevo plazo para que puedan aspirar á obtener esta plaza los artistas que reunan ciertas y determinadas circunstancias exigidas por el reglamento.

Nosotros creemos que muy pocos habrá que re- unan los requisitos que son necesarios para lle- gar debidamente á la misión confiada al pensionado de mérito en Música, porque si bien es verdad que no faltan músicos laureados que hayan producido alguna que otra obra de gran éxito, también es in- dudable que estos músicos no están en condiciones para satisfacer todas las exigencias que son del ca- so, mucho menos para cumplir con el fin á que el Gobierno haya debido proponerse al crear esa plaza.

Además nosotros hemos creído siempre, que el reglamento era defectuoso e incompleto en algu- nas de sus partes, sobre todo en la parte que se re- fiere al pensionado de mérito en Música, el cual ha de hacer en el término de tres años, trabajos muy profundos y difíciles y de índole muy diversa, como son los de comp-sición y los de literatura musical.

Teniendo en cuenta por un lado, que los composi- tores laureados que pudieran aspirar en España á obtener dicha plaza, son muy poco ó nada versados en este último ramo de gran utilidad e importan- tancia para la música y para la literatura patria, y por otro lado, que las miras que el Gobierno haya debido proponerse al crear esa pensión, no pueden haber sido únicas y exclusivamente las de que un compositor español escriba, por ejemplo fuera de España, un oratorio ó una ópera, porque esto desde luego se comprende que lo mismo puede hacer- lo dentro de su país, sino que este compositor ne- cesariamente ha de llevar otros fines y otra misión que cumplir cual es, la de enviar noticias extensas y detalladas sobre los adelantos musicales de los países que visite, sobre la organización de los esta- blecimientos en donde se prodigue la enseñanza musical, sobre el método seguido en los estudios, sobre las sociedades de conciertos y de canto vocal, objeto filantrópico de estas asociaciones, estado de la música religiosa y de la música popular, noti- cias acerca del teatro y de la música instrumental, así como sobre las bibliotecas, museos ó archivos especiales en donde puedan hallarse obras de com- positores españoles ó de autores españoles que ha- yan escrito sobre la música, bibliotecas ó archivos puramente musicales, pertenecientes á institutos, catedrales ó establecimientos de enseñanza, músi- cas militares, sus progresos, etc., etc.. todo esto en Memorias bien redactadas y bien escritas en donde se hagan constar con gran claridad los adelantos y los progresos observados en otros países y el modo de llevarlos á cabo y de realizarlos en España, acompañando estas noticias de observaciones y de apreciaciones justas y oportunas, que hagan de es- tas Memorias verdaderos trabajos de utilidad y provecho para la nación, y no simples relatos in- completos tal vez y hasta mal dispuestos y peor-