El Arte (Madrid. 1873) (1874-05-10 00:00:00), página 1

EL ARTE,
SEMANARIO MUSICAL.

A CADA NÚMERO ACOMPAÑA UNA PIEZA DE MÚSICA DE CUATRO GRANDES PÁGINAS.
PRIMERA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO FÁCIL O MEDIANA DIFICULTAD.
SEGUNDA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO DIFÍCIL.
TERCERA SECCIÓN. MÚSICA PARA CANTO Y PIANO.

DIRECTOR. ENRIQUE VILLEGAS.

PRECIOS DE SUSCRICIÓN.

    TRIMESTRE
    MENSUAL
    AÑO

    Madrid
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    41 rs.
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    Provincias
    27 rs.
    50 rs.
    92 rs.

    Extranjero
    18 rs.
    36 rs.
    72 rs.

    Ultramar
    6 pr.
    10 pr.

PUNTOS DE SUSCRICIÓN.
Se suscribe en la Redacción y Administración calle del Correo, número 4, Madrid, y en todos los almacenes de música y principales librerías. Se publica todos los domingos. Anuncios á precios convenientes.

ADVERTENCIAS.

Habiendo terminado el abono de nuestros suscriptores en fin del mes de Marzo, suplicamos se sirvan remitir el importe del trimestre actual si no quieren sufrir retraso en el recibo del periódico.

Nuestros abonados á la primera sección recibirán con el presente número las cuatro primeras páginas del precioso nocturno de Lefebure-Wely La hora de la plegaria.

Los de la segunda sección el segundo pliego del Rondó caprichoso de Mendelssohn, ob. 14.

Y los de la tercera la última página de la Serenata de Schubert y la preciosa melodía del maestro Manzocchi, Desio.

APUNTES BIOGRAFICOS.

HUMMEL—
(CONCLUSIÓN.)

Las obras de Juan Nepomuceno Hummel, comprenden: 1.º Música dramática: Le vicend d’amore, ópera bufa en dos actos. Matilde de Guisa, ópera en tres actos. La casa en venta, en un acto. La vuelta del Emperador, en un acto. Elogio de la amistad, cantata con coros. Diana y Endimión, cantata italiana con orquesta. Elena y Paris, baile. Safo de Mitilene, idem. El cuadro parlante, idem. El anillo mágico, pantomima con canto y baile. El combate mágico: idem.—2.º Música de iglesia. Una misa á cuatro voces, orquesta y órgano (en si bemol). Otra idem á cuatro voces, orquesta y órgano (en mi bemol.) Otra misa solemne, á cuatro voces, orquesta y órgano (en re.) Gradual (quod quad in orbe) á cuatro voces, orquesta y órgano. Ofertorio (Alma Virgo) para soprano, coro, orquesta y órgano.—3.º Música instrumental. Obertura á grande orquesta (en si bemol). Tres cuartetos para dos violines, viola y violoncello. Gran serenata para piano, violin, guitarra, clarinete y fagot. Gran sesteto (en re menor), para piano, flauta, oboe, corno, viola, violoncello y contrabajo. Gran quinteto (en mi bemol menor), para piano, violin, viola, violoncelo y contrabajo. Gran sesteto militar, para piano, flauta, violin, clarinete, trompa y contrabajo. Sinfonía concertante, para piano y violin. Concierto para piano (en do), concierto fácil para piano (en sol), tercer concierto (en la menor), cuarto concierto (en si menor), quinto concierto les Adieux (en mi mayor), sexto concierto (en la bemol), rondos brillantes para piano y orquesta. Temas con variaciones, para piano y orquesta. Gran fantasía para piano y orquesta (en mi mayor). Trios para piano, violin y violoncello, obras 12, 22, 35, 65, 83, 93 y 96. Sonatas para piano y violin, obras 5, 19, 25, 28, 37, 40, 64 y 104. Sonatas para piano á cuatro manos, obras 43, 92 y 99. Sonatas para piano solo, obras 13, 20, 36, 81 y 106. Piezas sueltas para piano solo, tres fugas. Rondos, obras 11, 19, 107 y 109. Fantasias, obras 18, 123 y 124. Estudios y caprichos, obras 49, 67, 105 y 125. Variaciones, obras 1, 2, 8, etc. Método completo, teórico-práctico, para piano.

Las obras mejores de Hummel, son las que escribió en sus últimos años: hallan- se en ellas muchas y bellísimas melo- dias; un sentimiento delicado en las ar- monías elegantes y escogidas; mucho gusto en la distribución y repetición de las ideas, y una pureza y cuidado sumo en dejar perfectamente concluida una de las partes de sus composiciones. El mé- todo de piano, sería, sin duda, el mejor de cuantos existen, con poco que una mano inteligente, se ocupase en entre- sacar y suprimir algunos trozos y en re- ducir lo restante á un sistema más fijo y ordenado.

WEBER.

Carlos María, barón de Weber, el compositor alemán, que después de Be-ethoven, ha gozado en el siglo presente más justa nombradía,—nació en Guten el 18 de Diciembre de 1786. Su padre violinista de mérito, le dedicó el estudio de las artes en general y en particular al de la música. El retiro en que vivía su familia, el trato con algunos hombres de talento, y la privación del roce con los jóvenes de su edad, contribuyeron poderosamente á que la educación de Weber, fuese tal, cual se habían propues- to sus padres.—De aquí provino su es- piritu meditativo en una edad que aun no se sabe lo que es la meditación: exal- tóse con la edad su fantasía y, en la igno- ranza en que estaba del verdadero co- nocimiento del mundo, se creó uno qui- mérico, cuyo centro era él mismo. Di- vidía el tiempo entre la música y la pin- tura, dibujando ó pintando al oleo, y á la aquarela y grabando con habilidad, al agua fuerte. Pero no llamaban mu-