El Arte (Madrid. 1873) (1874-04-19 00:00:00), página 1

EL ARTE,
SEMANARIO MUSICAL.

A CADA NÚMERO ACOMPAÑA UNA PIEZA DE MÚSICA DE CUATRO GRANDES PÁGINAS.
PRIMERA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO FÁCIL O MEDIANA DIFICULTAD.
SEGUNDA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO DIFÍCIL.
TERCERA SECCIÓN. MÚSICA PARA CANTO Y PIANO.

DIRECTOR. ENRIQUE VILLEGAS.

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Habiendo terminado el abono de nuestros suscriptores en fin del mes de Marzo, suplicamos se sirvan remitir el importe del trimestre actual si no quieren sufrir retraso en el recibo del periódico.

Nuestros abonados á la primera sección recibirán con el presente número el segundo pliego del primer gran vals de Aceves.

Los de la segunda sección las dos últimas páginas del precioso capricho de Kontski, Le Reveil du Lion y las dos primeras del precioso nocturno de Marianno Rogel, La Aurora Boreal.

Y los de la tercera la célebre Ave-Maria del maestro Gounod.

PARTE HISTÓRICA.
(CONCLUSIÓN.)

Me encuentro en la necesidad de terminar esta reseña histórica sin haber podido ocuparme de grandes genios musicales contemporáneos. Sin embargo, no lo haré sin bosquejar algunos datos biográficos de Meyerbeer el cual, en la opinión más general, es el más grande de los músicos del siglo.

Giacomo Meyerbeer nació en Berlín en el año 1794. El apellido de su familia es Beer, y añadió el de Beyer por que un pariente lejano de este último apellido le dejó por testamento una fortuna considerable con esa condición.

Desde la más tierna infancia adquirió una reputación muy grande por su talento en tocar el piano y sobre todo por su facilidad en improvisar antes de haber adquirido ningún conocimiento de armonía. La admiración que causó á Clementi su ejecución asombrosa, fué tal que á pesar de su aversión hacia la enseñanza lo dió lecciones durante su permanencia en Berlín.

A los quince años empezó á estudiar seriamente la composición con el célebre abate Vogler. Pocos años después escribió sus primeras obras dramáticas la Hija de Gophe y los dos Califas que fueron recibidas con gran frivaldad. La forma Italiana dominaba entonces en Alemania y las primeras obras de Meyerbeer, estrictamente encerradas en la forma escolástica, carecían de los giros melódicos que el público buscaba en todas partes. Conoció su falta y determinó trasladarse á Italia para adquirir lo que le pedía el público. A la edad de veinte y un años dió en los teatros de Italia la Romilda é Constantza, la Semiramide riconcinta y Emma. Después dió en la Scala de Milán la Margherita d'Anjou y le Esule. En fin, en 1824, fué representado en Venecia el Crociato, que alcanzó un éxito tal que Meyerbeer quedó clasificado con los primeros maestros de la época.

Desgracias de familia le hicieron suspender sus trabajos y llevar por algún tiempo una vida de recogimiento y de meditación.

Meyerbeer había conocido á Rossini en Italia y cuando el autor del Barbero tomó en París la dirección del teatro Louvois, escribió á su amigo diciéndole que viniese pronto á su lado para escribir una obra destinada á su teatro. Las relaciones que existían entre esos dos hombres tenían por parte de Rossini un sello de protección para Meyerbeer, pues el primero no veía en el segundo más que un amigo amable, instruido y un músico de talento; pero no sospechaba un rival.

El Crociato fué representado en París con un éxito inmenso y Meyerbeer presentó en el teatro de la grande Ópera su Robert le diable. El doctor Veron entones director de ese coliseo, hizo sufrir al pobre Giacomo mil deseares y casi á la fuerza se determinó á poner la obra en escena en el año 1831. Inutil es referir el éxito que obtuvo: Cuatrocientas ó quinientas representaciones que lleva en París á razón de diez mil francos de entrada son las pruebas de ese éxito.

Hasta esa época, Meyerbeer había recorrido su periodo de juventud. Con el Roberto entró en el de la gravedad de la filosofía y del estudio profundo.

El Roberto fue ejecutado en todas las cuatro partes del mundo. Un clamoroso ínfierno se elevó para alabarle y para criticarle; pero el mundo artístico fué unánime para reconocer que Meyerbeer había dado un paso de gigante en el arte. Había encontrado el modo ingenioso y profundo de asociar la melodía á la orquesta, y de dar á los motivos los más delicados, una instrumentación potente, sin ser recargada, y siempre sencilla en medio de los efectos los más imprevistos.

Además nadie dejó de admirar la inspiración que exhala toda la obra, tan pronto con un carácter dramático, tan pronto ideal y romántico, tan pronto religioso y sagrado.