Aragón artístico (1890-04-10 00:00:00), página 3

el nombre de la madre cuando la paternidad es incierta. En las glorias del mundo, en ese banquete de la vanidad más ó menos justa, no tenía asiento la mujer, y para que heredase el trono, han sido precisas guerras y revoluciones.

La mujer era de peor condición que el último de los hijos; sin derechos á heredar, estaba siempre sometida al orgullo, al capricho del hombre que traficaba á veces con su mano y su corazón, ó la sumergía despechada en un claustro, donde consumía su existencia en lágrimas y dolores.

La Sociedad es hoy más razonable aunque no enteramente justa: y si concede más derechos á la mujer, si la distingue más, todavía se vé predominar nuestro orgullo, nuestra fuerza.

Si en algunos puntos como en las islas Azores, no deja la mujer su nombre al casarse, en otros, la mujer de un hombre llamado por ejemplo Caro, la llaman la Carota, y así en los demás.

Esto es injusto y hasta humillante. Pero aun en nuestra ilustrada Sociedad, ya que la vanidad une los cuarteles en el mismo blason del marido y la mujer ¿por qué el marido no añade al suyo el de su mujer? En Génova y en algunas provincias de Francia se sigue este uso voluntario, que la ley debía consagrar y hacer universal.

Un apellido colocado antes del nombre de familia designaría al célibe; dos nombres de familia reunidos, distinguirían al hombre casado. A la ventaja, añade E. Salvette de separar así dos posiciones, de las cuales debe ser la una alentada y tratada la otra con poco favor, se añadiría la de recordar sin cesar la familia, en la cual el esposo se había honrado al escoger su compañera.

Costumbre que bendeciría la Sociedad, por lo que la moral gana ba y ensalzaba el prestigio de la mujer.

A. P.

(Continuará)

Crónicas madrileñas

Semana Santa.—Conciertos Bretón.—Círculo Militar.—Ateneo.—Lara.—Fracasos.—Noticias teatrales.

En estos días en que la iglesia conmemora lo que llamamos Semana Santa, se han visto sumamente concursados los templos por un sin número de fieles y por no menos número de personas que desean exhibir sus trajes han acudido allí donde el contingente era mayor.

El atrio de la iglesia de San Sebastián se ha convertido en dos grandes bazarés en donde se vendían infinidad de objetos, tales como sombreros de caballero etc. etc. La prensa moteja esta clase de ventas que dicen muy poco en pro de lo que en realidad debiera ser atrio de un templo.

El domingo hubo un lleno archicompleto en los teatros y no menos fue el que asistió al último concierto de la Sociedad que dirige el nunca bien aplaudido maestro Bretón.

He aquí el extracto de los dos últimos conciertos de la temporada:

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En la primera parte del concierto antepenúltimo figuraba, Jesús de Nazareth, hermosa página musical del maestro Gounod. El público pidió la repetición, pero la orquesta ejecutó con la brillantez de siempre el Ave Maria del mismo autor.

La Marcha fúnebre, de Thalberg, que ha instrumentado el maestro Llanos, fué muy aplaudida.

En la segunda parte figuraban cuatro tiempos del famoso Septimino, de Beethoven, siendo repetido el Presto entre los aplausos de la concurrencia.

Escenas venecianas, del maestro Mancinelli, figuraban en tercer lugar. La hermosa composición de Mancinelli tuvo admirable ejecución.

En el último concierto un público selecto y numeroso llenaba todas las localidades.

En la primera parte se repitieron tres de las cuatro piezas que se anunciaron en el programa: el preludio de Los Amantes de Teruel, de Bretón; la Danze Macabre de Saint Saen, y el crescendo de la célebre Rapsodia en do menor de Liszt.

En la segunda parte constituida por la tan bella Fantasia Morisca de Chapí, la última parte de Tannhauser, de Wagner; la sonata en la de Beethoven instrumentada por Monasterio, y la Marcha de las antorchas, el público aplaudió con frenesí á los artistas, encargados de ejecutar tan hermosas concepciones musicales.

Comenzó la velada por la Marcha fúnebre, de Chopin, ejecutada al piano por el señor Furundarena. Al terminar la Marcha y entonarse la melodía de Spírito gentil de La Favorita, se descubrió un busto de mármol modelado por el señor Benlliure y que representa al insigne Gayarre.

Más tarde cantaron el aria de la ópera Mejistófeles cantada por la señorita Paoli, el aria de La Africana por el señor Suárez, de Y Puritani por el tenor Tabuyo y el aria de la ópera Don Carlos del maestro Verdi, cantada por el bajo señor Vaurell.

La segunda parte de la velada se inauguró ejecutando al piano la Polonesa de Chopin el señor Furundarena, y la señorita Paoli cantó la inspirada melodía del maestro Bretón: ¿Sobre la olvidada tumba quién vendrá á llorar?

Después el comandante de Artillería D. Vicente Sanchís pronunció un elocuente discurso necrológico; D. Manuel del Palacio, leyó una inspirada poesía, D. Luis Boñafós, otra, el señor Shax otra y los señores Zorrilla, Alfonso, Zapata y Cano, otras varias; terminando la velada con la cantata Gloria á Gayarre, compuesta por el maestro Arrieta y ejecutada por la señorita Paoli y los señores Ramírez, Tabuyo y Vaurell.

En resumen, una velada notable.

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En el Ateneo se dio otra velada, en la que varios artistas del teatro de la Comedia leyeron las siguientes poesías:

La señorita Ruiz leyó la oda de Fray Luis de León, A la música, y el soneto de Ayala, Dame, Señor, tu firme voluntad; la señorita Martínez, el soneto de Calderón, A las flores, y el Himno del Mesías, de Tassara; la señorita Guerrero el soneto de Rodríguez Zapata, A Dios, y Las siete palabras de Gertrudis Gómez de Avellaneda; el señor Mario, La muerte de Jesús, de Lista, y el soneto Al siglo XVI de Escudero, y el señor Sánchez de León el soneto A Judas, de Nicasio Gállego, y el Himno á la Divinidad, de Arolas.

Todos los intérpretes de tan admirables composiciones, rayaron á gran altura.

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Con gran aceptación se estrenó el día 5 en Lara la comedia en un acto y en prosa, titulada Su excelencia, original de D. Vital Aza.

El público no cesó de reír durante toda la representación, celebrando las situaciones eminentemente cómicas, los chistes ingeniosos y el diálogo fácil y chispeante.