El Arte (Madrid. 1873) (1874-03-22 00:00:00), página 2

música. «Caccini» compuso canzonetas a una sola voz que él se acompañaba en el teorbe. Esa innovación era un paso inmenso hacia la emancipación del arte musical.

«Vicente Galileo» puso en música el episodio de la muerte de Ugolino de Dante que también cantaba él mismo acompañándose con la viola. Esa novedad produjo una gran sensación en toda Italia. «Emilio Cavaliere» dio un paso más hacia la forma dramática a que aspiraban todos esos genios. Compuso la música de dos pastorales: «Laura Gindiccioni», «El siluro y la dispersión de Sileno» que fueron representadas en la corte de Florencia en 1590, con un éxito inmenso. Diez años más tarde en 1600, «Jacopo Peri» y «Julio Caccini» hicieron la música de «Euridice de Rinuccini» que fue también representada en Florencia para el casamiento de María de Médicis con el rey de Francia Enrique IV.

En fin, «Claudio Monteverde» engrandeció la idea de sus predecesores en su ópera de Orfeo, que fue representada en la corte de Mantua en el año 1607.

Así fue encontrado el drama lírico, una de las creaciones más originales del espíritu humano en donde la música, suelta de las cadenas escolásticas que entorpecían su vuelo, se eleva después de tan gloriosas alturas.

Mientras que la música había sufrido esa trasformación completa en Italia, este arte había caído en una decadencia completa en Francia, Países Bajos y España. Solamente en el año 1647, el cardenal «Mazarino» hizo ir á París una compañía de cantores italianos que agritaron algo más, y dieron á «Lambert» y á «Lully» la idea de una ópera francesa.

En el año 1672, se estableció definitivamente el teatro de la ópera Francesa, más de 80 años después que Italia había inventado el género lírico.

El establecimiento del teatro de la ópera fue de una gran importancia en europa, pues de allí se formaron muy buenos músicos de orquesta que no había anteriormente.

La música dramática recibió un nuevo impulso en el principio del siglo XVIII, con el célebre «Alejandro Scarlatti» fundador de la escuela napolitana. Los nombres los más ilustres de aquel tiempo son: «Lotti, Leo, Pergolese, Galuppi, Porpora, Jommelli Piccini, Sacchini Pai-siello y Cimarosa.»

En fin viene el inmortal «Sebastian Bach,» jefe de la escuela Alemana. Como pianista y organista es el más grande que haya existido jamás.

El estilo dramático recibió del genio de «Haendel» un carácter de originalidad absolutamente diferente de la música Italiana. El gusto de esta música Italiana estaba tan generalizado que los más ilustres compositores alemanes se veían obligados á escribir óperas italianas, como tuvieron que hacer «Fux Hasse,» y Gluck.

«Mozart» cuyas primeras producciones dramáticas empezaron en 1770, empezó por ser un imitador del género italiano. Más tarde se separó de repente de su primera manera de escribir en sus obras maestras el matrimonio de Figaro y el Don Giovanni. Después de haber sufrido la influencia de la Italia tuvo el una tan poderosa sobre sus contemporáneos que verificó la gran trasformación de la música Italiana. Pues «Rossini» es el sucesor de Mozart, «Mozart, Haydn y Beethoven» deben ser considerados como los tres dioses de la música moderna.

(Se continuará).

Nos escriben de Málaga.

Un verdadero acontecimiento musical tuvo lugar anoche en Málaga: la Sociedad Filarmónica de esta ciudad celebró el quinto aniversario de su inauguración, dando una sesión extraordinaria que será inolvidable para los aficionados al arte lírico.

El Capitán general de Granada Sr. Baldrich, que accediendo á repetidas instancias había suspendido para la mañana de hoy su regreso á la capital de su distrito, se presentó anoche á las ocho y media en el espacioso salón de la Filarmónica con nuestro Governador civil Sr. Torres, el Gobernador militar Sr. Carriero, el Alcalde segundo señor García, varios jefes de distintos cuerpos militares y algunos síndicos de la Capitanía general de Granada. El teniente general Baldrich y nuestros gobernadores ocuparon los tres asientos que les estaban destinados, e inmediatamente dio principio la sesión en medio de una numerosísima y elegante concurrencia.

La orquesta reforzada por hábiles aficionados y por algunos profesores que habitualmente no forman parte de ella, ejecutó con preludio ensé-mo bajo la dirección del reputado maestro, Don Antonio S. de Cappa, el primer allegro de la gran sinfonía, Op. 11, compuesta por Mendelssohn, para la Sociedad Filarmónica de Lúdres.

Siguieron una preciosa melodia de Gounod, titulada Le Vallon, que el Sr. Cappa había instrumentado expreso para este concierto. El Sr. Franquelo, notable aficionado malagueño, interpretó con acierto la melodía, emitiendo suavemente su voz de bajo cantante, con inflexiones bien ordenadas.

Luego la linda señorita de Scholtz, al piano, y varios señores profesores de oboe, clarinete, trompa y fagote nos hicieron oir muy gustosos las ricas armonías que contiene el primer allegro del quinteto, Ob. 16, de Beethoven.

Tras un intervalo de diez minutos de descanso, empezó la segunda parte del concierto, tocando la orquesta con toda precisión el Largo espresso de la tercera Sinfonía en fa (obra inédita), inspirada y sabiamente compuesta por el ya citado maestro Cappa.

La señorita de Pries, ilustre aficionada malagueña, cantó después de la manera magistral con que siempre convenció á los innumerables admiradores de su genio musical, la Plegaria núm. 13 de la ópera Horacio y Curiosias de Mercadante, con acompañamiento de orquesta escrito de propósito por Cappa.

En seguida el decano en Málaga de los pianistas de afición, Sr. Roos, tocó con admirable perfección el primer tiempo del gran Septeto Ob. 74 de Hummel, acompañándolo el Presidente de la Sociedad, Sr. Scholtz, que es aficionado violincellista y varios señores profesores de flauta, oboe, trompa, viola y contrabajo.

La tercera y última parte era todo el final del cuarto acto del Profeeta de Meyerbeer. Antes de comenzarla salieron á la tribuna las Srs. Cappa, Palacio, Scholtz y Soler, las Srs. de Cabarrús, Cappa, España, Fernández, Lafuente, López, Lopez-Barzo, Marín, Pries, Ruiz, Sancho, Scholtz, Silvent, Stener y Tejón los Sres. Garrido, Pozo, Rodríguez, Heindel, Franquelo, Hergt y otros señores socios, varios profesores y doce niños típles, alumnos de las escuelas que tiene la Sociedad. Se abrió principio con la Marcha de la coronación, muy bien ejecutada por la orquesta; siguió la Plegaria, en la que mostró gran disposición para el canto la joven y distinguida aficionada señorita de Sancho; el coro de niños cantado á la perfección por el estimado profesor de canto y piano y maestro compositor D. Eduardo Ocon, que toca á la noche el armonium; por último el concierto y el final, en que resultó un conjunto sorprendente de aficionados, robustos y bien acompañados sonidos del instrumental y de las voces.

Así concluyó con expléndidos este concierto á poco más de las once. Media hora después, las personas que aun no habían podido ganar la salida del salón (pues hasta fué la concurrencia), esperaban todavía su satisfacción inmensa por el brillante éxito de la sesión.

En efecto, la acertada elección de las piezas de música que componían el programa, su ejecución en extremo hábil por las señoritas y señores socios, profesores de la orquesta y alumnos que tomaron parte en el concierto, y hasta la reunión distinguida que con verdadera fruición escuchaba y aplaudía á los mismos, todo prestaba al acto un carácter elevado y un atractivo indescriptible.

Solo faltó en esta soleminidad musical que el eminente concertino de la orquesta de Málaga, Don Rogelio Martínez, nos hubiera regalado el oído con uno de esos conciertos magnos de Mendelssohn ó de otros célebres maestros, que con tanta agilidad y sentida afición ha tocado el otras veces en la Sociedad Filarmónica y en el Liceo de Málaga.

No concluiremos esta ligera revista sin rendir nuestro homenaje á los fundadores de la Filarmónica por su sublime pensamiento, á las Juntas que les han sucedido en la dirección de la misma, por sus fecundos esfuerzos para llamar el objeto de la Sociedad, progresar en los conocimientos musicales, fomentando la afición y desarrollando el buen gusto en el arte, y en fin al inteligente maestro Cappa, tanto por haber preparado y dirigido los 120 conciertos musicales que la Sociedad ha celebrado hasta ahora en los cinco años de su existencia, que cualquiera otra mención parecería débil junto al elogio que merece su poderosa constancia.

Málaga 15 de Marzo de 1874.—A. B. R.