El Arte (Madrid. 1873) (1874-07-12 00:00:00), página 1

EL ARTE,
SEMANARIO MUSICAL.

A CADA NÚMERO ACOMPAÑA UNA PIEZA DE MUSICA DE CUATRO GRANDES PÁGINAS
PRIMERA SECCIÓN. MUSICA PARA PIANO FÁCIL O MEDIANA DIFICULTAD.
SEGUNDA SECCIÓN. MUSICA PARA PIANO DIFÍCIL.
TERCERA SECCIÓN. MUSICA PARA CANTO Y PIANO.

DIRECTOR, ENRIQUE VILLEGAS.

ADVERTENCIA.

Nuestros abonados á la primera sección recibirán con el presente número de la preciosa colección «Los Clásicos para la niñez» arreglada por C. M. Kramer, el num. 4 «Richard coeur de Lion» y núm. 5 «El flauto mágico.»

Los de la segunda sección el segundo pliego de la preciosa improvisación de Kontski, Bellezas de España, sobre motivos de «El Jaleo de Jerez,» «La Jaca de Terciopelo,» «La Jota Aragonesa» y el «Tango Americano.»

Y los de la tercera la última página del duettino «El Pescador» del maestro Manzocchi y las tres primeras del precioso nocturno de A. de la Cruz, «Canto de amor.»

APUNTES BIOGRÁFICOS.

HAYDN.

Francisco José Haydn, compositor ilustre, cuyo nombre trae á la memoria el recuerdo de la perfeccion en las distintas partes de que consta el arte que cultivó; hombre extraordinario, que figura en la historia de este mismo arte, como el tipo eterno de un orden de bellezas regulares, puras y brillantes, como admirables resultados de las, todavía más admirables proporciones de que la exposición del pensamiento artístico es susceptible; nació el 31 de Marzo de 1732, en Rohrau, aldea de corto vecindario, situada en los confines de Austria, y de la Hungría, y distante quince leguas de Viena. Su padre, llamado Matías, era, á la vez, un pobre constructor de carros, fiel de fechos del lugar, sacristán y organista; era también aficionado á la música, tenía una buena voz de tenor, y tocaba el arpa.

La infancia de Haydn, solo tuvo de particular una circunstancia, que fué, sin duda, la que señaló el porvenir de toda su vida, dando á conocer su aventajada aptitud para la música.—Acostumbraba su padre á distraerse los domingos del fastidio de sus ocupaciones ordinarias, acompañando con el arpa á su esposa, que cantaba regularmente. Cuando apenas tenía cinco años, quiso Haydn formar parte en el concierto con un pedazo de madera, á la que había dado la figura de violin y una varita que le servía de arco. Pero como no podía producir sonido alguno, indicaba el ritmo de la música, marcando el compás con el movimiento del arco. Un pariente de la familia llamado Franck, maestro de escuela de Hainburgo, fué un día á Rohrau y observó con admiración la exactitud de los movimientos, y el perfecto juicio que había formado del compás, al acompañar á sus padres con su mal trazado violin. Franck era buen músico ofreció encargarse de la educación de su primo, y convenidos en ello, lo llevó consigo á Hamburgo.

Los progresos que hizo en esta ciudad, no solo en la música, sino en todos los ramos que abrazaba su educación fueron, tan grandes, que mereció que Franck al ver á Reuter, maestro de capilla de la primera catedral del imperio, le hablase de su discípulo como de un fenómeno; de manera, que este maestro, después de haberle examinado, y convenciéndose de la verdad, lo llevó á Viena y le dió una plaza en el coro de la capilla de que era director.

Haydn no perdía un momento, anhelando siempre adelantar más y más é iniciarse en los secretos del arte. A la edad de trece años, sentía en sí la necesidad de componer, y se ejercitó en algunas cosas de poco valor; pero de pronto quiso elevarse sobre sus fuerzas y escribió una misa. Reuter, al verla, se burló del autor diciéndole, que era precoz, antes de componer, aprender á escribir. Causále pena esta verdad, aunque, conociendo su justicia, redobló sus estudios para no merecerlo en lo sucesivo. Ofrecióse un obstáculo, casi insuperable, para llevar á cabo su buen deseo, y era, el carecer de dinero para pagar al maestro de armonía y contrapunto. En este conflicto, se dirigió á su padre pidiéndole, en una carta, alguna cantidad para comprar las prendas de ropa más indispensables. El pobre carretero de Rohrau, hizo un esfuerzo y remitió á su hijo cinco florines, que sirvieron para la adquisición de dos obras importantes para su objeto: el Gradus ad Parnassum, de Fux, y El perfecto maestro de capilla de Mattheson. Haydn estudió con el mayor cuidado y suma detención una y otra obra; pero aun así, no pudo quedar satisfecho, por la dificultad que á cada paso se le presentaba, al aplicar las reglas antiguas, á sus propias concepciones: cuya dificultad y las dudas que de ellas nacían, no fueron desvanecidas con la prontitud que su ansia de saber apetecía.

Después de ocho años de puntual asis-