Aragón artístico (1890-02-28 00:00:00), página 5

fundas sensaciones que agitaban su alma. Sorprendido al principio de ver allí su tela que había pintado con tanto sigilo en el silencio de su soledad, apoderóse de él la idea de que era culpable de algún delito y esperaba angustioso la reprensión de su señor y las consiguientes burlas de los discípulos, sin atreverse á levantar la cabeza. Sentase por momentos trasportado por un sueño de oro que traspasaba el límite de sus aspiraciones y de su estrecha comprensión y casi rayano de la demencia. Comenzaba á desposarse de su yo. Del terror había pasado al estupor y entraba ya á la región del desfallecimiento. Mil extraños y febriles insomnios escurecían la claridad de su espíritu. Todo se pasaba en la sombra sin que nadie lo apercibiera.

Velazquez dirigió una inquieta mirada á sus discípulos.
—Quién de vosotros ha hecho esto, les interrogó. Nadie había respondido cuando fijo su mirada en el esclavo.
Juan, fuera de sí, en pleno extravío, revuelta su alma en un mar de especíscimas tinieblas, sólo veía ante sus ojos el fantasma aterrador de la esclavitud que sellaba sus labios Sin embargo, alcanzó á murmurar entre dientes:
—Soy yo....

Cuentan las crónicas que el emocionado esclavo iba á caer cuando Van Dyck vino á sostenerle. Tétrico sollozante; Rubens y Velazquez lo abrazaron y Felipe IV, providencial testigo de esta drama, colocó sus manos sobre el esclavo y le murmuró al oído: Un hombre de genio no debe ser esclavo; levantá la frente y sed libre. Paga- re vuestro rescate.
Los dos cortejos salieron.

VI.
Al día siguiente Rubens volvió al lugar de la escena para pintar el prometido bosquejo.
Fue asistido de Juan vestido ya de hombre libre.
Pareja pintó muchos cuadros, entre ellos La Vocación de San Mateo, mirado generalmente como su obra maestra; pero ninguno tie- ne la trágica grandeza de El Amortajamiento.

San Salvador: 1889.
Salvador Rodríguez.

Crónicas madrileñas

Real.—Conciertos.—Breton.—Comedia.—Apolo.—Martín.—Fracasos.—Variedades.

El estreno de la ópera D.ª Juana la Loca ha sido el verdadero acontecimiento de la semana.

Serrano, es un devoto discípulo de Wagner y por lo tanto su obra está inspirada en la escuela del gran maestro.
En su Metridates, se dejó llevar con demasiada de la sudisicha escuela alemana, abusando quizás en las sonoridades; más, por fortuna, en la estrenada el día 2, procuró corregirse empleando en su lugar las grandes explosiones de la masa orquestal y dando nuevos giros á su antigua composición, reñida tanto con el gusto de nuestro públi- co.
Sus propósitos han sido combinar el estilo wagneriano con la escuela italiana; así, es, que los cantantes necesitan hacer grandes esfuerzos para contribuir al efecto imaginado por su autor.
¿Es una obra acabadísima la del maestro Serrano?
He aquí—querido lector—un pun- to difícil de resolver.
El público sobaba con un algo desconocido; esto no quiere decir que la ópera D.ª Juana la Loca, sea una obra imperfecta, no.
La partitura de la mencionada producción lleva un trabajo impro- bo en la instrumentación, y es una bellísima página musical, aun cuan- do hay música para dos obras. Más, hagamos un aparte y vengamos á la representación de D.ª Juana la Loca.
Tanto el preludio de la ópera como el duo de tenor y barítono del primer acto, cantado por los Sres. Moretti y Tabuyo fué acogi- do entre ruidosos aplausos y bra- vos. Es uno de los más inspirados de la obra.
El de tiple y tenor, por la señora Arkel y Sr. Dutriche, y el bailable con su estructura de scherzo valió un señalado triunfo al Sr. Serrano.
Del segundo acto son dignos de aplauso el Ave María del coro, el monólogo de la contratilo y el diá- logo entre Aldara y D. Felipe.
Rebosan colorido las escenas po- pulares del acto tercero, la marcha que acompaña á la entrada de los reyes, el monólogo de D.ª Juana y el hermoso concierto que termina el acto.
Del acto cuarto debe citarse la romanza de barítono y el duo de tiple y contratilo.
Las Sras. Arkel y Sthal cantan- ron la ópera con verdadero cariño y los Sres. Dutriche, Moretti y Ta- buyo hicieron alardes de su buena escuela de canto.
El maestro Mancinelli dirigió la obra magistralmente, y en cuanto al Sr. Serrano, solo diremos que tuvo que presentarse varias veces al palco escénico entre los bravos de la concurrencia.
El pintor, Sr. Bussato, ha hecho una decoración representando la catedral de Burgos, digna en un todo de la justa fama de que goza.
Todo lo más selecto de nuestra sociedad llenaba las localidades del teatro Real.

S. M. la reina regente, lucía una elegantsísima toilette color gris y no eran de menos gusto las de Su Alteza, la duquesa de Sajonia, in- fanta Dª Isabel, duquesa de Fer- nan-Núñez, duquesa del Infante, marquesa de Ayerbe, duquesa de Medinaelí y otras muchas cuyos nombres no cabrían en esta reseña.
Para presentación de la renom- brada artista Sra. Gabbi, se cantó en el Real, la ópera de Boito, Me- fisfíteles.
Une la Sra. Gabbi condiciones de actriz y de cantante, siendo una verdadera maestra en el arte del canto.
El público la recibió con unáni- me ovación.

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El concierto verificado el día 2 en el teatro Príncipe Alfonso estu- vo concurridísimo.
En la primera parte, figuraban la overture de las Alegres comadres de Windsor, de Nicolai, dos melodías de Schubert y la Rapsodia, de Liszt, siendo todas ellas aplaudidas y repetidos tres veces los últimos números.
La sinfonía en mi bemol, de Bre- ton, honra al insigne maestro.
El primer tiempo, allegro con brío, tiene tal sobriedad que re- cuerda á Beethoven.
El segundo, andante non lento, parece inspirado en Haydn y el Mi- nutetto scherzando y allegro molto son tan originales y es tal su es- tructura que al concluir recibió el Sr. Bretón una de esas manifesta- ciones de entusiasmo que sirven para colocar á evidible altura al autor que la recibe.
Terminó el concierto con la over- tura de Frischtutz, de Weber; la romanza en la, de Beethoven y con el Final des Eringues, de Masse- net, que el público escuchó con verdadero deleite, aplaudiendo á los fieles intérpretes de las ante- dichas concepciones musicales.

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Con la comedia del Sr. Ramos Carrion, Los señoritos, hizo su de- but la Srita. Soto.
Nada diremos de esta actriz, pues en el papel que en esta obra desempeñó la Srita. Soto, no ofre- ce ocasión para poderla juzgar.
La prensa del tagar traducción del francés y puesta en escena por la compañía de Mario en la Come- dia, nos resultó una prensa inser- vible.
L' Pressoir, nombre primitivo, fué retirada del cartel apenas tra- duída, pues en verdad que su tra- ductor debiera haberse esmerado más, ya que es uno de nuestros primeros críticos y un innovador de la lengua castellana.
Déjese Vd. de traducir obras, siempre que sean tan insulsas como la de que me ocupo y procure se-