El Arte (Madrid. 1873) (1874-03-15 00:00:00), página 2

en el idioma vulgar mientras el sacerdote y los sochantres acompañaban las palabras latinas. Así es que el tenor y el pueblo decían los ojos de mi morena! mientras los clérigos cantaban un Sanctus Benedictus. Ese escándalo duró hasta el concilio de Trento.

Hasta el siglo XVI, no aparecen tratados seriamente escritos sobre la música. Los más célebres de aquella época son los de Marchetto de Padua y de Juan de Muris, doctores de la Universidad de París. También es de ese tiempo el primer ejemplo conocido de una pieza de música escrita á cuatro partes

Es una misa que fué cantada en el sacro de Carlos V, y que es compuesta por Guillermo de Machault, poeta y músico, autor también de muchas canciones á dos y tres voces.

En el siglo XV, se desarrolla seriamente el arte de la música. Se inventa el contra-punto, el canon, las imitaciones. Una particularidad notable es que la mayor parte de los músicos de talento en esa época fueron casi todos Belgas. Los más nombrados son: Juan Ockeghem maestro de capilla del Rey de Francia Carlos VII. Juan Tinctor fundador de una escuela de música en Nápoles. Antonio Busnois, maestro de capilla del duque de Borgoña. Jacobo Horecht. También es muy notable en aquel tiempo un famoso organista llamado Antonio Squarcialupi de Bolonia y otros muchos que no recuerdo, hicieron progresar mucho el arte.

Pero en el siglo XVI toma la música un impulso grandísimo.

De la escuela de Ockeghem, salieron un gran número de buenos compositores como Antonio Brumel, Pedro de la Rue, Compere y sobre todos Josquin Desprez, el más grande músico de su tiempo.

La época á la cual Josquin Desprez ha dado su nombre, se extiende poco más ó menos desde el año de 1480 hasta 1525. En ese período se encuentra en Venecia como maestro de capilla de San Marco, de Ca-Fossis; en Alemania Sebastian Wirdung, Enrique Isaac, Enrique Fink, y Pablo Hofschreiner. En Francia «Juan Monton,» «Gilberto Colin,» «Lorenzo le Blanc» y otros varios.

En 1527 un flamenco llamado «Adriano Willaert,» fué nombrado maestro de capilla de San Marco de Venecia y fundó una escuela de donde han salido grandes maestros, tales como «Cipriano de Roma,» «Andrés Gabrieli,» y «Claudio Merulo» que fué el mejor organista de su época. «Zarlino» el primer escritor filósofo que haya escrito música y «Claudio Gondimel» que abrió el primero una escuela de música en Roma de donde salió Palestrina.

Desde mucho tiempo la autoridad eclesiástica lanzaba anatemas contra la mezcla impía de canciones lascivas y de palabras sagradas que se hacía en la música religiosa. En el año 1435, el concilio de Balle había ya probado de rechazar de la iglesia esa monstruosa asociación sin poderlo conseguir. Palestrina fué el primero que supo dar á la música de iglesia un carácter grave, noble y verdaderamente religioso. Abrió el camino á muchos compositores italianos, como «Felix Azerio,» «Giovannelli,» «Lucas Marenghi» y los «Nanni.» En España también hubo grandes músicos en aquella época, entre los cuales el más célebre es «Vittoria.»

(Se continuará.)

LA FILLE DE MADAME ANGOT.

Tomamos del Gaulois un resumen del producto que ha dado en Francia la ópera cómica, que lleva dicho título y que aquí conocemos con el de Adriana Angot, y como estos datos son curiosos los copiamos íntegros, seguros de que interesará á nuestros lectores.

La fille de Madame Angot ha tenido el éxito más grande que se conoce desde que el teatro existe.

He aquí las enormes sumas que dicha obra ha producido, según informes adquiridos de los señores Perrallot, agente de los autores y de los señores Brandus y Compañía y Tresse, felices editores de dicha obra.

En primer lugar figura el empresario del teatro des Folies Dramatiques Sr. Cantin, que desde el 21 de Febrero del año pasado fecha de la primera representación hasta la 345 representación, lo han producido de entradas 1.452.413 francos 35 céntimos ó sea un término medio de 4.219 frs. por representación.

Suponiendo que el Sr. Cantin haya satisfecho por derechos de autores, sueldos de artistas, derecho de pobres, etc., 2.019 frs. diarios, siempre le habrán quedado 759.000 frs. de beneficio líquido.

Los establecimientos de beneficencia han percibido el 10 por 100 de la suma de 1.452.413-35 ó sean 145.241 frs.

El Sr. Brandus y compañía editores de la música, han vendido de esta obra mayor número de ejemplares que de ninguna de las publicadas en su establecimiento como puede probarlo lo siguiente:

De la partitura de La Africana han vendido 12.000 ejemplares en diez días.

De la partitura de La gran Dugues han vendido 7.000 ejemplares en siete años.

De La fille de Madame Angot han vendido 15.000 ejemplares ¡¡¡en un año!!! y seguros de no equivocarnos, se puede calcular la utilidad de esta obra en 260.000 frs. para dichos editores!!!

El Sr. Tresse editor del libro ha hecho 22 ediciones de 1.500 ejemplares cada una que componen un total de 33.000 libretos, que á 2 frs. importan 66.000 frs. de los cuales le han quedado los mismos 45.000 frs. de beneficio.

El Sr. Lecord autor de la música ha percibido por los derechos que le corresponden 165.000 frs.

Los Sres. Chartrine, Girardin, y Konig, autores del libreto han percibido cada uno 50.000 francos, añadiendo á esta cantidad 4.000 frs. por la cesión de la propiedad del libro para Viena, resulta que le ha producido un total de 60.000 á cada uno.

El menos desgraciado de estos tres autores es ciertamente el Sr. Konig, que con una compañía le está representando en provincias y le ha producido hasta la fecha 40.000 frs. que añadidos á sus derechos arriba citados, forman un total de 100.000 frs.

El 7 de Febrero último se daba en Paris la 351 representación y el teatro hizo de entrada 4.000 francos.

Parece que el empresario tenía intención de restaurar su teatro y traer algunas celebridades artísticas, pero visto el resultado que le da dicha obra y que el teatro siempre está lleno, ha determinado demorar dichas innovaciones para cuando la obra esté más gastada que será después de la 500 representación.

Felices autores, felices editores y felices empresarios. Que buena falta haría á los empresarios de nuestros teatros encontrar una mina por el estilo.

SECCION LITERARIA.

LA PRIMAVERA DEL AMOR.

Ya vuelven las mariposas y ostentando ricas galas, como estrellas luminosas en los árboles, bulliciosas van encendiéndose sus alas.

Todo es música y contenido, días de luz y colores, duermen en las ramas el viento y embalsenan con su aceite al bosque los ruisenores.

El puro sol del estilo en la fuente se retrata y columpiándose el río deslizase en leve rocío sus nívois rizos de plata.

Azul y puro está el cielo, las flores bordan la alfombra de espes que cubre el suelo y murmura el arroyuelo del árbol bajo la sombra.

De la mañana al fulgor se oye arrullar la paloma y el cefiro volador al dar un beso á la flor llena un suspiro de aroma.

¡Ah! la espléndida natura muestra el poder del Eterno, pues si nunca su hermosura brota con más granaura cuando se estingue el invierno.

Y otra vez vuelve á lucir su pureza el cielo azul y la fuente á sonreír y el bello insecto á batir sus blancas alas de tul.

¡Ay sí el alma apasionada viese brotar cual la flor en la pradera adornada la primavera encantada de nuestro primer amor!

TOMÁS DE ASENSI.