El Arte (Madrid. 1873) (1874-01-18 00:00:00), página 2

do por su instinto nacional, tendía hacia la escuela armónica; aunque escritor incorrecto, estaba afiliado en la de los pianistas brillantes;—y que más tarde Kalkbrenner, uno de los jefes de esta escuela, siguió la misma dirección.—Por su parte Hummel, y después Moscheles, pianistas de la escuela armónica, dieron á sus composiciones mas brillantes que Mozart y Beethoven,—pero tanto en los esfuerzos de unos como de otros, se nota falta de acierto. En ellas el canto y la armonía, y los rasgos brillantes, no llegan á fundirse; se les ve siempre separados; y estas dos partes que constituyen la música de piano, aparecen cada una á su vez en un orden puramente simétrico.—En los rasgos brillantes de las dos escuelas, dominan siempre las gammas ó dispason, y los arpegios no aparecen sino de tarde en tarde y en formas casi siempre idénticas. En el canto armónico, las dos manos, ó estaban muy juntas ó muy separadas; de forma que en el primer caso ocupaban solo un teclado, y en el segundo dejaban entre sí un vacío de armonía, que afectaba al oído por más que no se le analizase.

Tal era la situación del piano, cuando Thalberg concibió el pensamiento de reunir el canto, la armonía y los rasgos brillantes, abandonando la establecida fórmula, y de ocupar toda la extensión del teclado, sin dejar vacío alguno en el centro. Este pensamiento madurado y desenvuelto por grados, le condujo al descubrimiento de una multitud de ingeniosas combinaciones de dedeo por medio de los cuales hacía oír siempre el canto acentuado con fuerza, uniendo á él, rasgos rápidos y brillantes y formas de acompañamiento muy complicadas. En este nuevo sistema, no aparecían ya las gammas como una parte principal de la música brillante del piano; arpegios de diversas formas ocupaban en muchas ocasiones su lugar de una manera bien entendida; y modificando sensiblemente el dedeo, vino á ser el carácter esencial de esta escuela. El paso del dedo pulgar, de una y otra mano por cuyo medio se estableció el canto en el centro del instrumento (1).

(1) El autor de la noticia biográfica sobre Thalberg, inserta en el Lexicon universal de música de M. Schilling, ha incurrido, á propósito de esto, en un error singular (t. 6.º p. 129) asegura que es-

Nombrado pianista de la cámara imperial en 1834, Thalberg acompañó al emperador Fernando en calidad de tal, á Teplitz, en la época de la reunión de este soberano con el emperador de Rusia y el rey de Prusia. El talento de Thalberg excitó en esta ocasión mucho interés; pero su gran renombre puede decirse que no empezó hasta su estancia en París á fines de 1835, donde obtuvo un éxito de los más brillantes.

Desde esta época hizo frecuentes viajes tanto en Francia, como en Bélgica, en Inglaterra, en Rusia, y en Alemania, y por todas partes la precisión, delicadeza y brillantez de su ejecución, el partido que saca del piano, el prestigio de los efectos que sabe combinar y en fin, la personalidad, si puede decirse así que ha colocado en la forma de su música, han excitado con justicia el entusiasmo general. Estas formas, imitadas por la mayor parte de los pianistas de sus arreglos sobre temas de óperas (no me atrevo á decir en sus composiciones), han llegado á ser las de casi toda la música de piano de nuestra época. Esto no obstante, la crítica, usando de sus derechos respecto al inventor de ese estilo, le ha lanzado más de una vez su anatema en medio de sus triunfos. El principal reproche que se hace á Thalberg es el de reproducir casi siempre las mismas formas los mismos medios, en todas sus obras publicadas desde el año de 1834 en adelante, y el haber hecho además del piano, una cosa excepcional y en algún modo fuera de la música.

No puede negarse que hay bastante monotonia en esa vuelta frecuente de las mismas disposiciones deideas, en escenario donde la progresión del efecto sigue siempre la misma senda, y llega á resultados casi idénticos ó al menos análogos. Los recursos con que Thalberg ha enriquecido el piano son, sin duda alguna, dignos de consideración, nos complacemos en consignarlo así, pero no creemos, ni tampoco lo creerá el compositor de que nos ocupamos, que esos medios basten á llenar toda una existencia artística. Su juventud le deja el tiempo de trasformar su estilo pues llegará el caso de que considere el que ha inventado, no como el mayor grado de perfectibilidad del arte, sino como un medio de llegar á ella.

Muchos nombres han resonado últimamente, colocándose en primera línea en la nueva escuela de piano, pero dos artistas se han conservado á su frente y entre ellos se disputa la preeminencia, si bien el mundo filarmónico no ha titubeado el pronunciar su fallo: uno de estos artistas es Listz, el otro Thalberg. El primero lo ha abarcado todo y ha pasado por todo con la rapidez del relámpago; sus títulos son, una fantasía que aturdie, una habilidad prodigiosa de mecanismo, una inagotable variedad en la ejecución, pensamientos de una originalidad casi salvaje, un conocimiento extenso y profundo de toda la música de piano, tanto de los tiempos antiguos como modernos, y en fin el talento mayor que se conoce para la lectura á primera vista de cualquier obra, por difícil que sea: el otro se distingue por la invención de formas que han llegado á ser el bello ideal de esta época, por un gusto perfecto, por el arte de sacar del piano sonidos bellísimos, y por una manera á la vez noble, elegante y graciosos.

Citar aquí las obras de este último pianista que con justicia ha llamado la atención, sería una tarea interminable. Todo su repertorio se compone de deliciosas fantasías, dignas de ser estudiadas tales como las escritas sobre motivos de Roberto el Diablo, los Hugonotes, Moisés, Don Juan, La Dama del Lago, etc., etc. Sus estudios son también muy notables y las sonatas que ha escrito después de 1843 en las que parece empieza á acodarse á las razonables exigencias de la crítica.

Con mucho gusto insertamos el siguiente notable discurso sobre música clásica pronunciado por nuestro particular amigo el Sr. D. Ricardo Benavent en la inauguración de las sesiones musicales de la Sociedad Económica de Amigos del País de Valencia el dia 30 de Noviembre de 1873: