El Arte (Madrid. 1873) (1873-10-05 00:00:00), página 3

Artes de España en Roma, en la cual la música obtiene para sus cultivadores dos pensiones que á no dudar darán resultados muy provechosos, la fundación de una sección musical en la Academia de San Fernando que á pesar de llamarse de Bellas Artes nunca hubo consagrado en albergar en su seno el arte lírico tan digno y tan mercedario, la representación oficial como la pintura, la escultura y la arquitectura, y la creación de una cátedra de estudio en la Escuela Nacional de Música, cátedra que existe en todos los Conservatorios de Europa que están modernamente organizados y de la cual carecía el nuestro, sin duda por ese indiferentismo crítico con que siempre se han mirado en España los rasgos artísticos; encogidos como estamos hace muchos años en las ambiciones y en las miserias de la política activa.

Pues bien: ya hace algún tiempo que se han publicado esas reformas y todavía no se había levantado de entre los artistas una voz que pusiera de manifiesto las grandes ventajas, los inmensos beneficios que de ellas puede reportar el arte lírico español, ni una voz que, examinando en detalle el carácter y tendencias de esas concepciones, suscita de ellas las consecuencias naturales y consignase para inteligencia y gobierno de todos, el modo, forma y materia de hacerlo y cada uno de los artistas se aproveche de los efectos de sus suscripciones y de sus condiciones particulares, de los beneficios que á este respecto pueden empeñar á durmientes las nuevas instituciones musicales. Culpable, muy culpable, es este abandono, esta indiferencia con que los mismos artistas reciben las reformas hechas por ellos y para ellos y sobre todo, por lo que vale mucho más que ellos por el arte y para el arte. Así es que tendremos el derecho, si quisieran ejercitarlo, de ser muy severos con los que prescindan impasibles e indiferentes esas concesiones y esas reformas. Pero al lado de ese derecho, tenemos el deber, y claro es que por ser deber no podemos rehusarlo como rehusamos aquel derecho, de hacer notar la noble conducta del Sr. Arrieta al examinar y poner de manifiesto pública y solemnemente el carácter, tendencias y ventajas de esas reformas por las cuales deben dar las gracias al Gobierno de la República todos los que se interesen por la cultura artística de nuestro país.

Día llegará, y acaso no esté lejano, de que nos ocupemos profundamente del estudio de las causas que puedan existir para esa indiferencia que, por regla general y salvo horroresísmas excepciones que somos los primeros en reconocer, se nota siempre entre los artistas músicos españoles y hace que una clase tan respetable y numerosa se casi refractaria al espíritu de iniciativa, de propaganda, de discusión, de desarrollo y de movimiento que revisten todos los ramos del saber humano en el siglo XIX.

Entretanto, y pidiendo perdón á nuestros lectores por haber tomado basa del discurso del Sr. Arrieta para una digresión quizá estupenda, con ánimos tributando nuestros más sinceros plácemes al Sr. Director de la Escuela Nacional de Música por sus desvelos en favor de la enseñanza, y por el discurso que ha pronunciado en el sublime acto de la apertura del curso de este año.

Del Conservatorio y de la enseñanza de algunas asignaturas hemos de ocuparnos en otras ocasiones.

E. M.

LA SOMBRA.

Dos palabras acerca de la Opera L'Ombre de Mr. Flotow, representada en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, y algunas noticias acerca del autor de Marche, y del éxito que la Sombra ha obtenido en su estreno en París, y de los artistas que desempeñaron los principales papeles:

Flotow es un compositor coromopolita, y en extremo conciliador, como buen diplomático destinado desde la infancia á la carrera consular, ha sabido imprimir á su música el don de la sociabilidad dando á una fisonomía elegante y una amabilidad internacional, es decir, que sus melodías se escuchan con verdadero placer lo mismo en París y Londres, que en Alemania e Italia.

Desde la aparición de la Opera l'Ame en peine que Flotow presentó en el Teatro de la Opera de Paris, data la unión perfecta que reina con el distinguido libretista Mr. de Saint-Georges, hablando escrito con la colaboración de este señor el bal- let Lady Heirette (la Servante de Greenwich) ejecutado con aplauso el 22 de Febrero de 1841 en el Teatro de la Academia Real de Música, siendo más tarde convertido en la Opera Mor- que tanto boga ha obtenido en todas las escenas líricas.

Consistiendo nuevamente L'Ombre, el acto tercero es el que sobresale por su mérito y agonística combinación: la romanza y el Dueto-patriótico son de un corte ligero.

El más pobre de todos es el segundo acto, si bien el cuarto está matizado de coquetearías vocales, en que una prima donna de agilidad puede alcanzar mil aplausos. El primer acto tiene un quarteto de tumba, que por fuerza ha de aplaudirse, á poco que los artistas pongan su parte. Esta pieza concertante guarda mucha analogía con el cierre de los tonos de la Mar- tha. También es muy linda la romanza de la soprano. La música de L'Ombre, necesita cantantes de agilidad y vis-cómica, de estilo fino y aristocrático, pues de lo contrario la Opera de- cae en tales términos que no será ni su Sombra.

Ya arriba el estado de las empresas al elegir obras superiores á las facultades vocales y dramáticas de los artistas que forman el personal de la compañía, y como si los mismos fuesen un ali- ciente para los empresarios, parece que tomaron empeño en traer obras de mérito.

En este se ha considerado L'Ombre como una joya del género lírico-comico, colocada á la altura de La Dame Blanche, Le Pre aux Clercs, Domini Noi, L'Eclair, y la Fille du Regiment; siendo como los Frères que cada vez que aparecen dan una luz más viva y fascinadora. Flotow ha tenido por intérpretes á los célebres artistas Priola Gulli-Melli, María Roze, y á los artistas Lherite (tenor) e Ismael, doctor sin rival. Esto es sumar á un éxito indisputable. Y damos punto.

R. E. y G.

¡UNA LIMOSNA POR DIOS!

Algunos de los periódicos políticos diarios de Madrid se han dado el santo y saban para hacer notar los grandes sacrificios que está haciendo el empresario del teatro de la Opera Sr. Robles á fin de presentar una compañía regular de Opera Italiana, y para deducir de esto y de la circunstancia de que parece dis- puesto á poner en escena en italiano una Opera de maestro español ya estrenada en Madrid, que el Gobierno debe prestar su apoyo y protección al Sr. Robles por todos los medios que pue- da, y especialmente concediéndole una subvención.

Estamos seguros de que el Sr. Robles, cuyas excelentes prendas de carácter conocemos, os agüe á esas indicaciones que le presentan como pidiendo una limosna por Dios y aumentando la numerosa clase de los que constituyen el pan- persismo madrileño á pesar de los astros del Partido. Estamos tan- to más seguros de que el Sr. Robles rechazara esas peticiones cuanto que nadie como él mismo, en su calidad de empresario puede conocer la injusticia con que se hacen, teniendo como tiene gratis el amor la explotación de un género extranjero en el teatro de la nación española, ventaja tan considerable y de tal importancia como que representa, solamente por la parte equivalente: el alquiler del teatro una subvención de más de ¡VEIN- TE MIL DURAS ANUALES!

¿Pues qué! La Zarzuela, la Opera cómica española, género eminentemente español y que como tal tendría derecho de preferencia á la protección del Gobierno ¡ha tenido nunca ó tiene en la actualidad subvención alguna? Los artistas de zar- zuela ¡no han subido en sus exigencias lo mismo que han subi- do los italianos! La subvención que se concediera á un teatro