El Arte (Madrid. 1873) (1873-12-27 00:00:00), página 6

Algunas de estas obras han sido ya ejecutadas y todo el mundo sabe la acogida favorable y el entusiasmo con que han sido recibidas y aceptadas por un público ilustrado ávido de aplaudir todo lo que tiene un mérito real e intrínseco. De lo que puede deducirse, sin temor de verse desmentidos, que de todas las tentativas hechas hasta ahora en España con el objeto de fomentar la ópera nacional, ninguna ha dado los resultados que el certamen á que hemos aludido del cual salió Don Fernando el Emplumado, Atalanta, Víctorio y otras producciones que serán, a no dudarlo, el preludio de ulteriores trabajos y de brillantes y nuevos adelantos para el arte lírico-dramático en España.

Marchando, pues, por esta senda, contando con todo lo que el estro y la veña inagotable de nuestros compositores puede producir de bueno, y procurando atrapar y predisponer bien á la opinión pública sobre un asunto que no puede por menos que serle sumamente simpático y agradable porque representa ó envuelve en sí una idea altamente patriótica y civilizadora, creemos que la fundación y el afianzamiento de la ópera española será tal vez dentro de poco un hecho consumado, siempre y cuando se cuente con aquellos recursos materiales que son de todo punto indispensables para su más pronta y segura instalación.

gera á insustancial contrasta con la severidad, la gravedad y de la grandezza del espectáculo de la ópera. Si bien puede considerarse como tentativa de ópera española, todo es fuerza individual llevado á cabo en España por compositor español con el objeto de escribir una ópera cuya letra ya sea italiana ó española se avenga con las condiciones especiales del género lírico-dramático, las verdaderas tentativas hechas en nuestro país para fundar la ópera nacional pudo decirse que han sido aquellas en que una agrupación de artistas y de amantes del arte se han propuesto deliberadamente fundar el espectáculo valiéndose para ello de los medios y de los recursos que han creído más propios ó conducentes á la realización del plan que han concebido. Pero no por esto se ha de decir que lo que cada compositor ha hecho privativamente escribiendo aunque no sea más que una sola ópera, ya sea con letra italiana ó española, deje de ser una tentativa á veces inconsciente de la ópera nacional, porque al dar una producción de este género, el compositor español camina indudablemente á la realización del pensamiento que nos ocupa, creando de cierto modo la materia primero ó sus contribuyendo á la formación del repertorio nacional que ha de servir de base y de fundamento al edificio de la ópera española. Y que la letra sea italiana ó española ó que el argumento verse ó no sobre asuntos españoles, no hace aquí, en verdad, nada al caso, ni desvirtúa en lo más mínimo lo que vamos diciendo, porque si los compositores españoles desde mediados del siglo pasado hasta la época actual hubiesen producido una gran cantidad de óperas, unas indistintamente sobre libretos italianos ó españoles y de las cuales un cierto número de ellas hubiesen alcanzado gran éxito en la Península y hubieran también traspasado la frontera, como indudablemente la traspasan todo aquello que tiene verdadero mérito, siempre se hubiera dicho dentro y fuera de España que esta nación tenía ópera, ó lo que es lo mismo, que en España se cultivaba la ópera seria y que los compositores españoles escribían obras de este género que eran acogidas y recibidas con aplauso en todas partes. Esto es lo que constituye en la esencia y en el fondo el tener ópera en un país; esto es lo que significa el tener ópera nacional un pueblo ó una nación, y esto es lo que ha sucedido en Italia, Alemania y Francia, países en donde el trabajo y las miras elevadas del compositor se han encaminado siempre á cultivar con preferencia el género serio teatral, lo cual no ha sucedido ni sucede todavía en España razón por la cual se dice de este país que no tiene ópera.

El calificativo de nacional ó española es ocioso hasta cierto