El Arte (Madrid. 1873) (1874-04-05 00:00:00), página 2

á enseñar y el tiempo que iba á emplear en una educación musical completa.

Entonces abandonó á su maestro y con su propio instinto, con una constante práctica y sobre todo con la observación perseverante de las obras de Haydn y de Mozart, se abrió el mismo el brillante camino que ha recorrido en la carrera artística.

Empezó á escribir piezas de orquesta hasta el año 1810, en que escribió su primera producción dramática con el título de la Cambiale di Matrimonio. Esta pequeña ópera en un acto obtuvo poco éxito, así como la que siguió con el título del Equivoco stravagante. Pero bien pronto empezó á manifestarse el gran genio del gran Rossini en Demetrio y Polibio, l' Inganno felice, Iro in Babilonia, la Scaletta di Seta, la Pietra Paragone, y l' Occasione fu il ladro, las cuales precedieron el Tancredi y la Italiana in algeri, que fueron las dos obras que colocaron definitivamente en el puesto primero que ha ocupado sin rival durante tantos años. Además de haber sido el autor que haya inventado el género lírico-dramático ó al menos el que ha llevado á cabo la verdadera revolución ó trasformación de este arte, ha sido el que ha escrito más de todos los compositores á la edad de 36 años había dado á luz más de treinta óperas cuando escribió su inmortal Guillermo Tell.

El Stabat Mater, fue escrito en 1832 en medio de una enfermedad nostalgia que le atormentó durante tres ó cuatro años. En el año 1843, Cadió á las instancias del director de la ópera de Paris y consintió á disgusto suyo á escribir para ese teatro una ópera en tres actos con el título de Roberto Bruce, que no gustó. Esta obra era un mal arreglo de su Donna del Lago.

Al ver el mal éxito que alcanzó el Roberto Bruce, Rossini exclamó: «Ya lo sabía yo!» Y desde aquel momento no salió de su tan inspirada pluma más que la célebre misa que muchos pretenden haber sido escrita en su primera juventud. La gloria que alcanzó Rossini durante su vida no tiene ejemplos en ninguna historia artística del mundo. Lo consideraban en Paris como á un soberano. Cuando se paseaba en los Bulevares, la gente le habría paso con respeto. Meyerbeer, ese brillante astro del siglo tenía por Rossini una admiración que rayaba en delirio. Cada vez que Meyerbeer llegaba á Paris, en el mismo día iba á hacer su visita á Rossini y este se la devolvía siempre, antes de concluirse el dia.

No olvidaré nunca la inmensa alegría tan franca y tan leal que se apoderó de Meyerbeer la noche en que se ejecutó por primera vez en el palacio del "conde Pi- llet Wille, la misa de que hemos habla- do ya. Para Rossini esa admiración tan espontánea fue lo que le enorgulleció más porque no reconocía ningún talento superior al suyo sino el de Meyerbeer.

Weber el autor del Freyschutz y de Euryanthe, fué un enemigo encarnizado de Rossini; pero después tuvo que con- fesar su mérito, y un dia que rogaba á Rossini le dispensase sus diatribas, este exclamó: «Ni mi palabra, más señor de »Weber, el perdido que ha escrito Tan- »credi, debe enorgullecerse de que la »pluma de Weber se digne ocuparse »de él.»

MEYERBEER Y WAGNER.

Meyerbeer ha sido un gran admirador de Bach, de Mozart y de Beethoven. En cuanto á sus contemporáneos, encontraba un verdadero placer en manifestar su entusiasmo y su simpatía por las obras que le merecían aun cuando los autores no fuesen amigos. Un apellido sólo tenía el privilegio de incomodar á Meyerbeer, era el de Ricardo Wag- ner. No podía criticar públicamente sin demostrar una sensación desagradable.

Lo que he tenido la fortuna de admirar de cerca el inmortal autor de Roberto, no puedo menos de sentirme profundamente cierto á cada momento á los inteligentes y aficionados de música, haciendo comparaciones entre Meyerbeer y Wagner. Mey- erbeer ha sido el talento más benévolo y más co- losal de la ópera; regalo que buscaba en los más es- condidos rincones de una obra, motivos para ala- bar á sus compañeros, pero el que en su presencia se hubiera atrevido á comparar sus obras con las de Wagner, hubiera ciertamente pasado un mal rato. Debo decir sin embargo, que evitaba en cuanto le era posible el manifestar sus opiniones sobre este particular; y esta opinión la hemos co- nocido más por los respingos que le causaba el nombre de Wagner colocado inapropiadamente en la conversación, que por su opinión omitida claramente. Algunas veces también una frase amarga saltaba casi involuntariamente de sus labios como una chispa pero se contenía enseguida, y se callaba. Lo que he podido sacar de sus re- cuencias y de sus conversaciones han ayudado mis ideas á formular una opinión sobre la música de Wagner, que voy á emitir en cuatro palabras. No daría esa opinión como mía por que no me consi- dero con bastante autoridad para hacerlo yo solo; pero repito que lo hago apoyándome sobre el Rey de los compositores contemporáneos.

Esa música que llaman del porvenir, no nos enseña nada que Beethoven y Weber no nos hayan dicho ya. El autor de Der Freischutz es un reco- lucionario más que sus temas. Esa música será tan poco comprensible dentro de diez ó de cien años como lo está hoy. Cuando se encuentra en ella, por fortuna una idea melódica, esa idea no tiene ningun carácter particular, y esa misma idea pa- rasaria desaparecida en la Africana. La música del porvenir es Don Giovanni, Fidelio, Guillermo Tell, Freyschutz, (y añado yo) Roberto il discolo.

Un dia que yo estaba en casa de Meyerbeer, entró un joven con una carta de recomendación á ilustre maestro, para que le apoyase la preten- sión que tenía ese joven de hacer admitir una ópe- ra en cinco actos, en la academia (entonces impe- rial) de música. Meyerbeer le dijo al joven de ha- cerle oír algo de la partitura, y este se sentó gra- vemente al piano y empezó su overture. En los primeros cuatro compases, oímos una disonancia muy desagradable que el joven acueto con mucha intención volviendo la cabeza hacia el maes- tro como diciendo: «Qué tal!».

La fisonomía dulce y bondadosa del ilustre Meyerbeer tomó una expresión de disgusto que me recordó enseñada el efecto que le producía el nombre de Wagner. Yo tube que marcharme, y al día siguiente, preguntando á Meyerbeer como ha- bía concluido la escena de los cinco actos, me contestó: Es un loco. El porvenir me ha costado un dolor de cabeza horrible por que no podía echarlo de mi casa á los cinco minutos, y he tragado cua- tro horas de Wagnerismo.

Tal vez esté equivocado, pero tengo la convic- ción que dentro de cien años habrá muy pocos músicos que conozcan el apellido de Wagner.

B. DE MONVORT.

JUEGOS FLORALES

ARTÍSTICO-LITERARIOS DE MURCIA EN 1874.

Habiendo terminado en el dia de ayer el im- prorrogable plazo para recibir obras de poesía y de música, y verificado en el de hoy el escrutinio de las votaciones consignadas por los opositores al dorso de los pliegos cerrados, recibidos con las obras correspondientes, resultan elegidos jurados.

PARA LA POESÍA.

Excmo. Sr. D. Luis Gisbert 15 votos.
Ilmo. Sr. D. José Selgas 15 id.
Ilmo. Sr. D. Ramón Campano 12 id.
Obteniendo votos con este orden los Excelentísi- mos e Ilustrísimos Señores siguientes: Hurtzem- busch 6, Arrieta 3 y Eguilaz 4.

PARA LA MÚSICA.

Sr. D. Manuel Fernández Caballero 10 votos.
Sr. Mariano García 9 id.
Sr. D. Antonio López Almagro 7 id.
Obteniendo votos con este orden los Excelentísi- mos e Ilustrísimos Señores siguientes: Arrieta 3, Barbieri 2, Eslava 2, Soriano y Saldo 1.

Las 17 obras de poesía y 12 de música presen- tadas se han dirigido con esta fecha á sus respec- tivos tribunales, y los pliegos cerrados que á las mismas se refieren, obran ya en poder del Sr. Nota- rio D. Juan de la Cierva y Soto encargado de las actas de la Soleminidad.

Murcia 31 de Marzo de 1874.—El Mantenedor, J. Fuente y Ponte.