El Arte (Madrid. 1873) (1873-12-20 00:00:00), página 1

EL ARTE.
SEMANARIO LIRICO-DRAMATICO.
REDACCION Y ADMINISTRACION. CALLE DEL CORREO. NÚM. 4.

SE SUSCRIBE.
Almacén de Música de Enrique Villegas,
cancionero de Casimiro Martín, calle del Correo,
y en todas las librerías de música. Se publica todos los Sábados.

ENRIQUE VILLEGAS, DIRECTOR.
SE REGALA CADA DOS MESES UNA PIEZA DE MUSICA,
VALOR DE LA SUSCRIPCION.

PRECIOS DE SUSCRIPCION.
En Madrid 4 rs. al mes.
En provincias franco de porte 15 cs. trimestre.
En América y el Extranjero 18 rs. Anuncianos a precios convenionales.

ANO I.        Madrid 20 de Diciembre de 1873.        NÚM. 12.

COLABORADORES.

Acovea (Rafael).
Acosta (Francisco).
Alarcon (Pedro Antonio).
Alvarez (José María).
Alvaraz (José).
Amador de los Ríos (José).
Amador de los Ríos (José).
Arcaus (Mariano).
Arce (Antonio).
Armas (Antonio).
Arrieta (Enrique).
Ayala (Manuel López).
Alfonso (Luis).
Barberini (Francisco Asenjo).
Bascuñán.
Blanco (Emilio).
Campomanes (Ramón).
Campomanes (Ramón).
Campo Arana (José).
Cádiz (Manuel).
Castellanos (Julián).
Castellanos (Manuel).
Castellanos (Manuel).
Castellanos (Manuel).
Castellanos (Manuel).
Castillo (Carlos).

Complá (Edmundo).
Chapí (Ricardo).
Echeverría (Francisco Pérez).
Equilas (Luis del).
Falcó (José).
Feliya (Benigno).
España (José María).
España (José María).
Fernández Caballero (Manuel).
Fernández Caballero (Manuel).
Fernández Gargal (Manuel).
Fernández Gargal (Manuel).
Galiana (Miguel).
García Gutiérrez (Antonio).
Garzón (Antonio).
González (Ignacio).
Guerrero (Teodoro).
García Ledesma (Ernesto).
García Ledesma (Rafael).
Gimeno y Fernández Juan.
Girón (Antonio).
Hartzenbusch (Juan Espinosa).
Hernández (Isidoro).

Hernando (Rafael).
Herrera (Antonio).
Herrando (Antonio).
Inenga (José).
Iglesias (Antonio).
Lucio y Becerra (Tomás).
Lucio y Becerra (Álvaro).
Llanos (Antonio).
Llamo (Antonio).
Martín (Antonio).
Martín Schazar (Manuel).
Medina (Antonio).
Menéndez (Antonio).
Monasterio (Ramon).
Monasterio (Ramon).
Navarro (Lázaro).
Núñez de Arce (Gaspar).
Palacio (Manuel del).
Palacio (Manuel del).
Perez Enríquez (Enrique).
Pérez (Lino).
Pina (Mariano).
Pina y Domínguez (Mariano).
Ramos (Antonio).
Reyes (Francisco).
Rodríguez (Antonio).
Rodríguez Corrales (Ramon).
Rodríguez Corrales (Ramon).
Salas (José).
Selgas (José).
Serrano (José Daniel).
Squadrani (José).
Serrano (José Daniel).
Toledo (Nicolas).
Trubia (Antonio).
Villalba (Antonio).
Zubalza (Hernando).
Zurita (Antonio).
Zubizarreta (Valentín).

SUMARIO.
Los músicos célebres. Cambert (conclusion).—Ejercicios por los alumnos de la Escuela Nacional de Música, por A. L. y B.—La señora Edelberg.—Revista teatral.—Sección literaria.—Una respuesta, por A. Lucero y Becerra.—La Cruz del Valle, encuestas de costumbres, por Julian Castellanos.—La Opera Nacional, estudio crítico por J. Parada y Barreto.—Noticias extranjeras.—Variedades.—Sección de anuncios.

LOS MÚSICOS CELEBRES.

CAMBERT.
Nació en el año 1628, murió en el de 1672.
(Conclusion).

El personal de cantantes era muy mediano, el drama mal construido, y los bailables ejecutados por jóvenes vestidos de mujeres. A pesar de todo esto, Pomona se continuaba representando más de ocho meses, y Perrin gana treinta mil libras, después de cubrir los gastos.

El año siguiente marca un progreso en la manera de componer de Cambert.

Acerca de Las penas y los placeres del amor, pastoral en cinco actos, cuyo libreto hizo Gilbert, Saint-Evremond dice que esta obra es la más hermosa y elegante de cuantas había escrito Cambert, siendo de tal modo celebrada una de sus piezas, titulada La tumba de Chimine, que alcanzó el honor de hacer escuela entre los músicos de aquella época. (8 de Abril de 1672.)

Pero existía entonces en Versalles un hombre que, no tanto por su habilidad y su talento cuanto por su parentesco con la señorita de Montpensier, desempeñaba el cargo de superintendente de la Música real. Lulli, este era su nombre, en su doble cualidad de italiano y de rival, había venido desautorizando los esfuerzos de Cambert y del abate Perrin, pretendiendo que las tentativas de escribir partituras elegantes sobre un escenario francés era de todo punto quimérico.

Cuando los acontecimientos le probaron lo contrario, cambia de pensamiento, y se propone conseguir para sí el privilegio que los otros explotaban con tan buenos resultados.

Una circunstancia imprevista vino á favorecer sus proyectos: la discordia había surgido entre los cuatro asociados, y el marqués de Sourdeau pre-