El Arte (Madrid. 1873) (1873-10-25 00:00:00), página 3

LA OPERA NACIONAL.

(Conclusion)

Procuraremos resumir nuestras ideas.

Somos en principio acérrimos partidarios del régimen de libertad y de la iniciativa individual; pero en el terreno artístico, creemos necesaria la protección del Gobierno, de las diputaciones provinciales y de los ayuntamientos, y siendo, como es la música, un arte esencialmente civilizador, no pro- tejerla creando conservatorios, dándole entrada en la academía y subvencionando teatros, siendo así que tantos millones se gastan, y muy bien gastados, en conservar y aumentar nuestros museos, en conservar y restaurar nuestros admirables monumentos arquitectónicos, es cometer, más que una injusticia una verdadera iniquidad. Pero que el Gobierno de la República no pierda de vista que el teatro Nacional, dando como se da de balde, lo cual equivale á una buena sub- vención, sirviendo, como sirve exclusivamente, para la ópera italiana, teniendo, como tiene una empresa, que ni aun canta- da en Italia ha querido nunca poner en escena alguna de compositor español, nos necesita un merecedo protegido al- guno. Lo hemos dicho ya, que el Gobierno saque á subasta dicho teatro con las mismas condiciones que lo tiene la em- presa actual é imponiendo además al que quiera tomarlo, la obligación de poner en escena todos los años dos obras de com- positor español, y no faltará una empresa acuñada que arriesgará sus capitales.

Si el Gobierno no puede o no quiere romper el actual con- trato de arriendo del teatro Nacional, y si tampoco puede ni quiere imponer, sin darle subvención alguna se entiende, á la empresa, la obligación de poner en escena algunas obras de compositores españoles, que el Gobierno dé la suma de pue- da disponer á la empresa del teatro de Jovellanos. ¿Esse si que es un teatro que merece ser protegido? eso sí que ha hecho verdaderos servicios al arte y á los artistas españoles. Además de la pléyade de músicos, cantantes, coristas, maquinistas y demás todos estos híjitos del país á quienes da de comer, quien ha hecho populares y aun célebres los nombres de Barbieri, Arrieta, Hernando, Gazzambide, Ca- ballero, Ondrid y otros muchos. ¿Quién conocería Jugar con fuego, Mariana, El duende, Los Mayores, La gallina ciega, El molinero de Seldia y otras tantas obras aplanadas, si no hubie- ra existido el teatro de la ópera cómica? En cambio, ¿qué obras y qué nombres españoles ha puesto en evidencia el teatro llama- do Nacional? ¡No es, pues, una injusticia irritante ver que este, que ha sido construido con el dinero de la nación, úni- co motivo que tiene para llamarse Nacional, á pesar de que se dá de balde, sólo sirve para los extranjeros, en tanto que aquel, construido por particulares, pagando un alquiler crecido, sir- ve y ha servido siempre para honra y provecho de los artis- tas españoles! ¡Cuántas veces hemos reflexionado sobre esto, otras tantas nos hemos sentido indignados al ver tal ignomi- nia, tal falta de patriotismo!

Pero á ese pozo de la Zarzuela, abandonado por los que tenían el deber imprescindible de protegerle, le ha suce- dido, como no podía menos de acontecer, que ha ido decayen- do poco á poco hasta llegar al estado en que hoy le vamos. La razón es muy sencilla; todo teatro y todo espectáculo nuevo, suele, durante algún tiempo, tener muy buenas entradas, por que á él acuden, no sólo los aficionados que van á oír, sino también los curiosos que van á ver pero luego que ha perdi- do, digámoslo así, su barniz de novedad, queda reducido á los recursos que le proporcionan los que amen el espectáculo en cuestión. El teatro de Jovellanos no podía faltar á esa que es una ley general; de ahí que en los primeros años sus en- tradas fueran muy superiores á lo que fueron después. Luego los cantantes que actuaban en dicho teatro, siguiendo el ca- mino de todos los demás cantantes de Europa, aumentaron de día en día sus pretensiones; llegó, pues, el momento en que la gestión del referido coliseo, con artistas de primer orden, se hizo imposible, porque el presupuesto subía mucho más de lo que el espectáculo podía dar de sí. ¿Qué podían hacer, qué hicieron en este caso las empresas del teatro de Jovellanos? Hicieron lo único que les era dable; en lugar de artistas de primer orden, contrataron artistas medianos.

¡Y si el culpable abandono en que se ha tenido al teatro de Jovellanos no hubiese producido más que las pérdidas mate- riales de las empresas! Pero, ¿y las pérdidas morales, y el daño que se ha hecho al arte, que en vez de ir progresando, como era lógico y natural, ha ido decayendo también todos los días, precisamente á causa de esto? Porque nadie ignora que cuando el compositor sabe que puede contar con buenos in- térpretes, da rienda suelta á su imaginación; y entonces, sólo entonces, el genio que se ve completamente libre, enciende las obras maestras, pareciendo que contienen empieza una obra y á cada idea que concibió, á cada plumada que le asalta el temor de tal vez la frase que acabó de escribir es demasiado difícil o demasiado delicada para el artista que ha de interpretarla; en este caso es imposible, por mucho ta- leno que tenga, que su obra salga siquiera regular.

Creamos haber dicho lo suficiente para convencer á nues- tros lectores que el arte musical español ha sido tratado, hasta hoy con un desden que nada justifica y que su progreso es imposible si no se le concede la protección que necesita.

Afortunadamente rige los destinos del país un Gobierno justo, ilustrado y amante como el que más de nuestras glorias nacionales, y esto nos hace esperar fundamentalmente que, muy pronto, la música será tan protegida como las demás bellas artes sus hermanas y que, hasta donde lo permita el estado precario de la Hacienda, nuestros teatros de ópera española y de zarzuela recibirán una subvención. Si alguna duda pu- diera cabernos de ello, nos bastaría recordar que, al crear la escuela de bellas artes en Roma y al dar entrada á la música en la academia de nobles artes de San Fernando; el Gobierno de la República ha hecho ya más, en solo ocho meses que cuenta de existencia, de lo que hicieron en 40 años los mil y tantos gobiernos monárquicos que sucesivamente ocuparon el poder.

Pero es necesario no esperarlo todo de la iniciativa de Gobierno, sino al contrario, trabajar con fe y entusiasmo á fin de obligarle á hacernos entera justicia; la indolencia nunca alcanzó nada; la excesiva confianza pierde las mejores causas.

No podemos terminar este artículo sin dar, en nuestra ca- lidad de artistas, las más expresivas gracias á La Época por haber promovido por medio de un pequeño suelo, al parecer inofensivo, una cuestión tan importante como lo es la de sub- venciones á los teatros, á fin de que las obras de nuestros compositores puedan ponerse en escena.

Reciba también nuestro amigo el Sr. Peña y Goñi, además de las felicitaciones más sinceras, la expresión de nuestro agradecimiento por los dos magníficos artículos que á esta cuestión ha dedicado en El Imperial, y le suplicamos que, con la misma franqueza y buena fe que nosotros hemos aceptado casi todas las ideas que en ellos ha emitido, se sirva de- cirnos si por su parte acepta también la pequeña modificación que hemos indicado.

Estamos convencidos de que nos hallaremos completamen- te de acuerdo, porque ambos miramos la cuestión bajo el mis- mo punto de vista. Para el Sr. Peña y Goñi, lo mismo que pa- ra nosotros, las personas no son nada, el arte lo es todo; en es- te asunto sólo vemos un teatro de ópera cómica español que agoniza y que merece ser protegido, y otro teatro de ópera italiana en el que por patriotismo, por moralidad, por justicia y por derecho, debería ejecutarse: las obras de nuestros com- positores.

A. Pareja.