El Arte (Madrid. 1873) (1873-12-27 00:00:00), página 5

punto, porque claro es que nacional se llama á todo aquello que produce una nación, como español se llama á todo aquello que proviene, dimana ó sale directamente de España. Así, pues, al proponerse desarrollar en nuestro país el género serio ó sea la ópera, no se ha podido prescindir de lo esencial, que es el repertorio, dando lugar á lo que exige de este mismo repertorio, su falta de condiciones especiales para llenar el objeto y su escaso valor ó mérito artístico hayan sido causas más que suficientes para que las tentativas hechas hasta ahora hayan abortado.

Se ha principiado siempre por obras de un mérito insignificante comenzando desde luego con un precedente desvirtuado cual es el de la falta de grandeza, de elevación y de belleza real en las óperas que habían de servir de principio ó punto de partida; porque si bien en esto como en todo, ha de haber buen, malo y mediano, la creación de una cosa nueva, pero ya conocida, por lo que se ha hecho en otros países, exige que se inaugure con lo más selecto y escogido siempre y cuando haya los medios necesarios para ello como indudablemente los hay en España. Pero se ha tratado únicamente de realizar la idea, sin detenerse á pensar con cierta madurez en todo aquello que se necesita ó es indispensable para el afianzamiento y estabilidad del espectáculo. Tentativas fugaces, ensayos sin resultados, planes fracasados, hó aquí á lo que ha quedado reducido hasta ahora todo lo hecho en tiempos no lejanos por ciertas individualidades como un Basilí, un Scarlatti y otros más ó menos conocidos que trataron de crear la ópera española.

Debe también hacerse observar, que eso de crear la ópera española es contraproducente ó erróneo si se quiera, porque claro es que no se puede crear lo que ya existe de cierto modo. La ópera en el sentido lato y genuino de esta palabra, existe ya en España y en todas partes como elemento fundamental del adiante ó progreso intelectual de la civilización europea. El epíteto o calificativo de ópera española ya hemos dicho que es ocioso, porque español es el debe llamarse á todo aquello que se haga en España por razones naturales del país, luego de lo que se trata en nuestra patria no es de crear una cosa que ya existe, sino de fundar, de arrancar y de establecer sólidamente bajo bases indestructibles el cultivo del género de música propia y adecuado á la ópera seria. Para que este cultivo sea permanente, para que se haga del modo debido y para que los ensayos que tengan lugar ofrezcan probabilidades de buen éxito, es preciso que unamos todos los esfuerzos, desechar todas las preocupaciones y equiparados todos los intereses y aspiraciones legítimas de músicos y poetas, se marche de común acuerdo hacia un punto que bien se puede determinar, sin prejuzgar por eso lo que podrá ser con el tiempo la ópera española.

Se trata de fundar un espectáculo grandioso por su forma, magnifico y sublime por su índole y brillante y seductor cual ninguno por sus deslumbradores efectos y por sus mágicos encantos; se trata pues de afinar entre nosotros un género de composición musical escasamente cultivado por nuestros compositores españoles, un género que exige grandes cualidades y facultades muy superiores y altamente diferenciadas en aquellos que á él se dediquen y un género, por último en el que es preciso á toda franca honestidad á los compositores españoles sometido de que nuestra nación pase y siga pasando por un país atravesado en cortas y determinadas materias, cuando en realidad no lo es ni podrá serlo nunca mientras existan el ingenio y la buena inteligencia de los españoles.

No entraremos aquí á detallar uno por uno los resultados anónimos obtenidos en las tentativas hechas por los Basilí y los Scarlatti, porque sobre ser harto sabidos de cuantos conocen el origen y trámites de la cuestión que ventilamos, sería tal vez malgastar un tiempo precioso en comentarios y apreciaciones que se hallarán fácilmente en el fondo y en la sustancia de lo que vamos diciendo y de lo que diremos en adelante. Insistiremos, pues, en que la falta de un repertorio rico y variado, de un repertorio acreditado y de un repertorio producido ó emanado directamente de los compositores españoles, ha sido y es la causa esencial de que aun no se pueda decir que nuestra nación posea su ópera nacional. Comprendiendo esta verdad, sin duda, se propusieron no há mucho tiempo varios profesores de Madrid entre los que tuvimos la honra de contarnos, el buscar los medios de estimular á los compositores nacionales para que diésemos principio á la formación de un repertorio serio que pudiera servir de base y de fundamento á la llamada ópera española. Al efecto, convocaron una junta en la que se acordó abrir un certamen público ofreciendo premios pecuniarios á los autores de los mejores trabajos que se presentasen, habiéndose cabido también la honra de haber sido los encargados de redactar el preámbulo, condiciones y bases de dicho certamen. Esto acontecía en 1868, y no bien hubo llegado el término previsto en el programa, cuando un cierto número de óperas españolas, entre las que descollaban algunas como producciones lírico-dramáticas de primer orden, vinieron á demostrar y á hacer patente que teníamos en nuestra patria el terreno bien preparado y que se podía contar desde luego con lo más esencial y indispensable para dar principio á la fundación de la ópera nacional.