Aragón artístico (1890-05-30 00:00:00), página 8

CONFERENCIA MUSICAL TEÓRICO–PRACTICA
dada en el Ateneo científico literario y artístico de Zaragoza la noche del dia 15 de Abril de 1890
por D. Ruperto Ruiz de Velasco

(continuación)

La música religiosa es la que mejor consigue el objeto de este arte, es la que mas se acerca al grado de belleza infinita que, indudablemente, debió tener la música creada por Dios en el Paraíso.

Observad que todos los grandes compositores resultan mas inspirados y superiores á si mismos en sus obras religiosas. Pergolesse, Hayden, Mozart, lo atestiguan. ¿Quién conocería en el Stabat mater de Rossini, al autor del Barbero de Sevilla? ¿Quién hubiera predicho que Verdi había de escribir su Requiem cuando componía el Ballo in maschera ó Hernani?

Es que esta música tiende á romper las trabas de la finitud para marchar al infinito; es que pretende, para acercarse más á Dios, reconstituir algunos fragmentos de la gran armonía rota, la armonía de la naturaleza.

Porque es indudable, señores, recorriendo con el pensamiento esa vasta naturaleza física, recordando todos los sonidos en ella producidos, se la ve como un montón de fragmentos y ruinas de una gran sinfonía perdida. Observad como állí todos los instrumentos gimen mas bien que cantan, como cada uno de ellos ejecuta una nota falsa ó desafinada. Unas avesvillas poseen una sola nota incolora e inexacta; otras parece como que hacen perpetuo esfuerzo por alcanzar una tercera; algunas articulan penosamente una quinta dudosa y áqué más la charla del ruisenor, que tanto nos encanta, es la imagen de un instrumentista condenado á no salir jamás de una octava incompleta.

Curioso pero triste estudio éste de la armonía de la naturaleza quebrada y rota!

La música religiosa, como que está destinada á los fines mas grandes del hombre, como que canta alabando ó implorando misericordia al Creador, es la que mas se presta á la perfección. Ella ha contribuido, mas que nada en España, á los adelantos del arte y, á fe, señores, que Zaragoza puede vanagloriarse de contar entre sus hijos á uno de sus más eminentes cultivadores; D. Domingo Olleta.

Decía antes que un maestro español, Cristobal Morales, consiguió, en el siglo xvi, renombre de regenerador de la música religiosa, escribiendo obras del mismo género de las de Palestrina: pues ahora añado que en el siglo xix D. Domingo Olleta, maestro español, maestro aragonés, es el regenerador de las obras sacras; que efecto de la plétora del siglo por la composición, se han visto materialmente invadidas por multitud de composiciones de gusto dudoso.

D. Domingo Olleta comprendió que la música religiosa no está reñida con los adelantos del siglo, pero que siempre debe tener por base la seriedad, la grandeza que encierran las obras de Palestrina, de Morales y de Victoria. Poseyendo un alma de inspirado artista y grande entusiasmo religioso, emprendió la obra de restauración escribiendo las producciones que hoy admiramos en nuestros templos, que son el encanto de los buenos aficionados y que serán mañana hermosa siempre viña agregada á la corona de los híjos ilustres de Aragón.

La belleza de la música de Olleta no necesita para vosotros de comprobación práctica porque la conocéis. Pero ya que habéis oído, en distintas ocasiones, sus obras de orquesta y voces, permitidme ejecutar algunos trozos de un juego de versos para órgano que os demostrarán que el insigne artista aragonés es grande hasta en las producciones más pequeñas.

Procuraré elegir los números que indiquen claramente el genio de Olleta en los distintos grados de belleza musical.

El primer número del Tono 7.º es de una factura especial:

Moderatto

El número 5.º del mismo Tono denuncia la virilidad, la energía del autor.

Allegro

Cualquiera de los números que yo eligiera sería, indudablemente, de vuestro agrado.

Oíd el número 3 del 5.º tono; veréis el sentimiento que encierra su melodia que está presentada con un contrapunto tan modesto como perfecto.

Andante mosso

La Entrada del 5.º tono demuestra la tendencia de Olleta á conservar íntegras las notas del canto llano.

Allegro

(continuará)