El Arte (Madrid. 1873) (1874-05-17 00:00:00), página 3

y la de soprano en el que se expresa bien el ciego frenés de Carlos, alternado del temeroso acento de blanco; otro dueto de este con Lautrec, en el que ambos personajes se cambian frases de tono afecto, y concluye el acto con un cuarteto que no va en zaga al concierto del segundo acto, pues que está trabajada tan bien de mano nuestra y cantables sentidos bien hallados. El que ha conocido el primero y otra pieza bien ejecutada en el título de maestro, pues en nuestro concepto no se desecharian de haberlos escrito los compositores de más nombradía. Ese es el acto cuarto, en el que descubren tres trozos de linda música de baile, de propio carácter español con cierto sabor de estilo árabe. En el concierto final se desenvuelve un canto de agradable melodía y de estilo italiano puro. Dígamos en resumen que El último Alexserragio, como primera obra del señor Pedrell, es muy recomendable en buena parte de ella, y que deja prever que su autor puede dar frutos más óptimos de su talento.

Justo es encarecer el esmero y buena voluntad que para la buena ejecución de la nueva ópera dieron á conocer las señoras Borsi de Giulii y Trevos, y los señores Carpi, Vidal y Vilafas que desempeñaron los principales papeles de la obra. Y si su autor fue llamado muchas veces á la escena en las dos primeras representaciones, los citados cantantes compartieron con el señor Pedrell los entusiastas y generosos aplausos del público, que pidió también la repetición de sus respectivas arias ó romances en el tercer acto.

El último Alexserragio se ha puesto en escena con buenos trajes y relativamente propios de la época: propiedad que ha faltado en algunas de las decoraciones por haberse aprovechado las del coliseo, en el que, como es sabido, escasea el decorado del carácter ó estilo de la época y lugar de la acción, que pasa en Granada y después de la reconquista por los Reyes Católicos.

No concluiremos sin felicitar sinceramente al señor Pedrell por el éxito de su primera obra, y nos complacemos al mismo tiempo por el nuevo triunfo de otro compositor compatriota.

(Del Diario de Barcelona).
A. Fargas y Soler.

NOTICIAS VARIAS.

El lunes de la presente semana, tuvo lugar en el favorecido teatro de la calle de Jovellanos, el beneficio del primer bajo de la compañía D. Luis Crespo, con las zarzuelas La cola del diablo, Un diablo colegiero, y el Domador de fieras. La primera de ellas, muchos años ha no ha sido vista en dicho coliseo, es una de las obras del malogrado Olona, que mas aceptación ha tenido por los muchos chistes en que abunda y las situaciones altamente cómicas de que está salpicada y que pertenece indudablemente al verdadero género cómico en que tan brillantes triunfos ha conseguido su autor que era una verdadera especialidad para el objeto.

Puede asegurarse que á no haber muerto Olona el genio burro no hubiera tomado carta de naturaleza en nuestro teatro, pues con su gracia natural y su genio no hubiera necesitado recurrir á lo inmoral y chocarrero que es lo que á falta de otras buenas cualidades abunda en las producciones de esa especie explotadas con tan buen resultado metálico por el Sr. Arderius. Pero volviendo al verdadero objeto de estas líneas diremos que la ejecución de La cola del diablo encomendada á las señoritas Delgado y Selgas Aguado y á los señores Castilla, Iglesias, Crespo y Edo, se resintió algo en su conjunto distinguiéndose sin embargo notablemente el señor Castilla y el beneficiado que fueron muy aplaudidos en varias ocasiones. La zarzuela nueva de los señores Lustón y Barrera, puesta en música por D. Manuel Fernández Grajal titulada, Un diablo colegiero, entravato agradablemente al público, que la mucha duración de la representación no impidió al finalizar sobre el escenario, que según dijo el señor Castilla, no se encontraban en el teatro. La ejecución fué bastante esmerada distinguiéndose mucho el señor Castilla que hizo un tipo delicioso y el señor Crespo que caracterizó admirablemente el suyo.

Ejecutóse á continuación. El domador de fieras que obtuvo el mismo éxito de siempre y al cual contribuyó poderosamente la original y chispeante música del Sr. Barbieri.

Anunciábase para ejecutarse á la mayor brevedad á beneficio del director de la compañía, D. Francisco Salas, una nueva producción de dos aplaudidos autores titulada El velo de encaje y de la cual tenemos las mejores noticias.

En la noche del miércoles abrió sus puertas al público, dando principio á la temporada de verano, el teatro y Circo de Madrid, poniéndose en escena además de la preciosa zarzuela El hombre es débil del maestro Barbieri, el baile fantástico en cinco cuadros y un prólogo, nuevo en Madrid, titulado Satanalet.

El nuevo baile presentado en el teatro del señor Rivas agrado bastante al público, siendo aplaudidos particularmente el paso á dos que en el cuadro segundo ejecutan la señorita Emilia Pincharia y el Sr. Rossi, la mazurka informal en que toman parte las señoritas Marchetti y Josefina Pincharia y los bailabiles titulados Los Mesquitos y Flora.

El espectáculo está puesto en escena con la magnificencia y buen gusto, que es ya proverbial tratándose del teatro de Recoletos; el decorado es de un gran efecto y el atrezzo y demás accesorios corresponden al lujo con que está presentada la obra y á la justa reputación de que goza aquella empresa.

En el teatro de Cervantes de Málaga, han sido recibidos con gran entusiasmo en la ópera Il Trovatore, la señorita Fossa y los señores Tamboril y Boccolini.

El magnífico y extenso estudio sobre La historia de las Religiones del académico y catedrático D. Francisco de Paula Canalejas, que ha publicado la Revista Europea, está llamando poderosamente la atención de las personas estudiosas por los grandísimos conocimientos de su autor y por las curiosas revelaciones históricas, religiosas y filológicas que hace. El núm. 11, que acaba de ver la luz de la expresada Revista Europea, contiene la segunda y última parte del citado trabajo del Sr. Canalejas, y entre otros muchos artículos, una carta del célebre explorador David Livingstone, que se ha encontrado entre sus papeles y que acaba de ver la luz en Inglaterra. Además publica la Revista Europea en este número un estudio de la Reina Doña Juana, mal llamada la Loca, de un distinguido escritor que oculta su nombre por medio de iniciales; un artículo del Saturday Review, sobre la incineración de los cadáveres, cuestión que hoy se debate y se estudia prácticamente en algunas naciones de Europa; el extracto de una Memoria de M. Simonin, sobre la lucha por la existencia de Darwin, aplicada á las tribus indias de los Estados Unidos, y los Boletines de ciencias, artes, asociaciones, noticias y bibliografía. Los editores Medina y Navarro están prestando un gran servicio con esta publicación.

De nuestro apreciable colega El Ideal Político de Murcia tomamos la siguiente:

«Anunciamos en su día que se ensayaba un excelente drama en nuestro teatro de un bardo murciano.

El éxito no ha podido ser más lisonjero para el conocido poeta D. Alfonso Clemencín, que alcanzó una ovación merecida en esa noche.

El autor, tan conocido ya en el teatro, como distinguido escritor y como abogado, alcanzó un lápiz más siendo entusiasticamente aplaudido y recibiendo una corona de plata alusiva á su inspirado drama, La Corte de Doña Urraca.

Hé aquí algunas poesías que le fueron dedicadas.

EL AUTOR

DE
La corte de Doña Urraca.

Muchas gracias Alfonso. No te aplaudo porque mi pobre aplauso no da fama; por eso callo, y dejo silencioso, que otros te aplaudan.

El nombre de murciano, como es justo, de corona cubres el pasar las tablas; por eso, bate, como buen murciano te doy las gracias.

RICARDO GIL.

AL DISTINGUIDO POETA
D. ALFONSO GARCÍA CLEMENCÍN
en la noche del estreno de su drama original
LA CÓRTE DE Dª URRACA.

LA VERDAD EN LOS APLAUSOS.

SONETO.

Puede un rey alcanzar aclamaciones del pueblo que conquista con victoria y el dictador manchar de nuestra historia entre aplausos un libro, con traiciones. Pláémeses por doquier á las pasiones tributa el hombre, sin tener memoria que lejos vá quien marche hacia la gloria admirado del vulgo entre bostezos. Más nunca el entusiasmo es tan profundo como el subir modesto á el Elicona, el pueblo mira un genio sin segundo. Entonces húmese á su triunfo entona y como el genio es el rey del mundo ciñe á sus sienes la mejor corona.

J. FUENTES Y PONTE.

IMP. DE EL ARTE, CORREO, 4. MADRID.