El Arte (Madrid. 1873) (1873-11-08 00:00:00), página 3

do, se dibuja con notable colorido, la idea de tan bienhechora asociación, el fin que se proponía, y los medios que habían de dar el seguro resultado presentado por sus fundadores.

Sustituir el axioma egoísta de cada cual para sí, por el emblema filantrópico de cada uno para todos y todos para cada uno; reunir todas las fuerzas y á todas las voluntades en un fin común; la beneficencia; formar una numerosa familia de los elementos esparcidos por todos los círculos sociales, para hacer sentir con mayor fuerza su consolador influjo, tal fue la noble idea que presidió á la formación de la Sociedad de que nos ocupamos El alivio de las desgracias físicas, que puedan sobrevinir sobre cada uno de los que forman la familia filantrónica, y á las que se hallan fatalmente sometidos, como lo están todos los seres que peregrinan en el mundo; y la protección que en todas ocasiones pudieran necesitar cualquiera de los asociados, protección que alcanza á su amparo y defensa, contra cualquiera particular, corporación ó empresa que no haya procedido con el en justicia, tal es su fin. ¿Con qué medios cuenta la Sociedad para ello?

De igual índole que las asociaciones cooperativas, aunque para bien suyo, escrito de los peligros de estos, la grave dificultad con que tanto que luchar, era la constitución del capital, y la falta de la base de las operaciones, la pobre angaria sobre que descansaría sus bienhechoras realidades. Sin bienes de fortuna, la mayor parte de los individuos que habían de formar el núcleo de su existencia, sin un trabajo constante y diariamente retribuido, tenía necesidad la Sociedad, de buscar la fórmula que sustituyera á los 50 céntimos ó el jornal de un día, que para la formación del capital social, dejaban los obreros en Francia, Inglaterra y Alemania, y esta fórmula la encontró, en el sacrificio que impuso á sus socios, de un pequeño tanto fijo, con que por ingreso habían de dejar, para el aumento progresivo del capital. Exigua cantidad por la que, según expresión feliz de la Memoria de que antes se ha hecho mérito, adquirió cada socio el derecho de exponer sus necesidades, sin que el valor apareciese en sus mejillas, pues llegó á recoger lo suyo, lo que le pertenecía, como miembro que es de la familia que el arte músico-español ha creado.

Con esta pequeña base empezó á formarse el capital de la Sociedad, y en el primer año de su existencia, tuvo un ingreso de 19.846 rs. de los que, empleó en compra de títulos del 3 por ciento consolidado, 14.880 rs.; ingreso que, en el primer quinquenio, aumentó á la suma de 282.650 en el segundo á la de 520.814, constituyendo hoy el capital social, después de los gastos naturales de la asociación, 950.000 reales nominales, de la renta expresada del 3 por ciento consolidado interior.

Los intereses de este capital, las cuotas mensuales y los rendimientos del trabajo de los socios, alcanzados en conciertos, funciones de teatro y otras manifestaciones del arte, ejecutadas en beneficio, de la asociación, son los recursos materiales con que cuenta esta para su sostenimiento y desarrollo. Sus recursos morales, su capital de crédito está basado en la inteligencia de sus individuos, en sus obras, y en la propaganda, que más que en bien suyo redundaba en bien del arte, y en beneficio de la sociedad española que cuenta para justificar sus adelantos con la Sociedad de conciertos, dirigida hoy, por el eminente artista Sr. Monasterio, y la que es hija legítima de la Artístico-musical de Sororios múltiples.

ILDEFONSO JIMENO.

LA OPERA NACIONAL.

III.

A pesar de que por regla general toda cuestión que se discute mucho está más cerca de recibir una solución que otra de que se habla poco, no escribiríamos hoy un nuevo artículo sobre la opera nacional si no creyéramos que es un deber nuestro dar las gracias á nuestro amigo el Sr. Peña y Goñi, por la manera franca y leal conque ha contestado á las preguntas que, también con franqueza y lealtad, le hicimos. No esperábamos menos de tan ilustrado crítico, conociendo como conocemos desde hace mucho tiempo su rigidez e independencia de carácter, y por eso, como él, exclamamos: ¡ojalá su ejemplo tuviera muchos imitadores!

Y puesto que tenemos la pluma en la mano, ya que apenas de lo mucho que interesa al arte y aun á la industria, tan raros son los escritores que se ocupan del planteamiento de la ópera nacional, permitámosle añadir, á todo lo que hemos dicho en nuestros precedentes artículos, algunas consideraciones que tal vez persuadan á algunos de que esta cuestión no es tan difícil de resolver como generalmente se cree, y que lo estaría ya, hace años, si aquellos á quienes interesan más directamente hubiesen tenido la inteligencia, la energía y la fe necesarias y sin las cuales una idea, por grande y provechosa que sea, no llega á realizarse jamás. Al pró- bable tiempo veremos si nos será posible demostrar el Sr. Peña y Goñi que la fragrante coincidencia que hasta haber encuen- drado entre un parrafo de nuestro primero artículo y otro del segundo, así como la paradoja á que supone nos hemos afor- mado para salir de un mal paso, sólo existen en su brillante imaginación, á menos, sin embargo, que inhábiles en mane- jar la pluma, no hayamos sabido expresar nuestras ideas con la claridad debida.

Sea lo que fuere, permítansemos transcribir y explicar luego los dos párrafos en cuestión.

En el primero dijimos:

«Declaramos desde luego, que dado caso que la sociedad de que hemos hablado no llegará á constituirse, aceptamos completamente las ideas del Sr. Peña y Goñi, pero con una condición: que el Gobierno saque á subasta inmediatamen- te el teatro Nacional, impidiendo al nuevo empresario la obligación de poner en escena todos los años dichas dos obras.»

Y en el segundo artículo escribimos lo siguiente:
«Si el Gobierno no puede o quiere romper el actual con- trato de arriendo del teatro Nacional, y si tampoco puede ni quiere imponer, sin darle subvención alguna, se entiende, á la empresa, la obligación de poner en escena algunas obras de compositores españoles, que el Gobierno de la suma de que puede disponer á la empresa del teatro de Jovellanos.»
Bien claro está que este segundo párrafo, lejos de estar en contradicción con el primero, completa la idea que en aquel no hicimos más que apuntar. Nosotros creemos que el poner en escena todos los años, una cuadra fuera en la- tiano, dos obras de compositores españoles, es un buen ca- mino—no el único ni tal vez el mejor—para llegar al plan- teamiento definitivo de la ópera nacional; y si esa condi- ción, que ya se impuso, y fué aceptada por la empresa Baglier, se hubiera cumplido á ella aquella época ó se hubiese hecho cumplir en los contratos siguientes, es muy probable que hoy tendríamos ya ocho ó diez óperas de compositores espa- ñoles consagradas por el éxito. También aceptamos, por más que conocemos los inconvenientes que ofrece, la idea de ha- cer examinar dichas obras por la sección musical de la aca- demia, y estamos conformes así mismo en que se procure una inteligencia entre el Gobierno y la empresa del teatro Na- cional para que esta ponga en escena obras de compositores es- pañoles. Pero cuando vemos un teatro Español que no está subvencionado y cuya empresa paga un ercio del alquiler, cuando vemos un teatro de ópera cómica española que se en- cuentra en las mismas condiciones; y por otra parte, vemos que ese otro teatro, que sólo por tirrón puede llamarse Na- cional, puesto que sólo sirve para los extranjeros, se da de balde, lo cual equivale á unos 25.000 duros de subvención, y está explotado por una empresa que tanto desprecio ha mostrado y muestra por el arte y los artistas españoles; nes- trita sólo el pensar que hay quien quisiera todavía que el Gobierno diera dinero á esa empresa... y para qué! para ha- cerla cumplir con su deber, pues debe suyo es, por mucho que el contrato no le obligue á ello, poner en escena algu-