El Arte (Madrid. 1873) (1874-01-04 00:00:00), página 7

punto de vista. No se trata, por tanto, de errar en España la ópera, pero esta se creo, ya en Italia en el siglo xvi y xvii con las actividades innovadoras y de orden de la época, como evolución natural de la necesidad social, y como se ve, se encuentra de la frase mundial. Lo que se trata, y lo que se ve, es un fruto de la estabilidad en un sentido. Y por lo tanto, las formas son positivas o bien, para ser verdaderas, pues en un ritmo normal y acomodado, cuando no en nuestro estilo, seguiremos el período histórico, aunque difíciles estudios artísticos obliguen a considerar la otra, que lo corresponde, al de los trasvases y las turbulencias de esta nación en cuanto a las convulsiones políticas, hay sin embargo, otros posibles y propios de la misma pura y redonda civilización.

En algunos países como Inglaterra y Rusia, se ha discutido algo sobre las insatisfacciones de la ópera nacional, pero tal vez por este mismo que por lo que no puede decirse todavía de estas dos naciones como posean una ópera genuinamente nacional. Bien es verdad que el uso de nacional como se lo llama dicho, y hay que fijarse mucho en esto para ver clara en esta cuestión, no implica ni nullify específicamente en el foro del uso, porque que la Rusia, la Inglaterra de la España posean eso que llama- mos ópera nacional, lo cual no viene a ser otra cosa sino el culti- vativo constante y permanente del género lírico-escoltado llevado a cabo por los mismos compositores nacionales en su lenguaje- tal, elevado este cultivo de sus más alto grado de perfección ar- tística, y literaria y citándolo sobre bases tan sólidas que no sea fácil su desaparición.

Si por ópera rusa, inglesa o española ha de entenderse: una composición lírica-dramática en dos ó tres actos, cuya letra es- te en español, inglés ó ruso, claro es, que entonces podrán de- cirse desde luego que los tres países mencionados tienen ya su ópera nacional, porque individualmente que existen óperas con condiciones de tales en dichos idiomas como de ello puedan dar testimonio las obras de Glinka, Odón, Arrieta y otros no me- nos conocidos (que han dado al teatro su patria), producciones musicales del género serio y elevado. Pero nos será lo que constituye del genar ópera un país, aquello que si fuese, alterna- ciso sino otra, lo que es precisó lo que se necesita para tener el objeto, es que una nación tenga buenas obras lírico-dramá- ticas, que cuentre con un crecido número de producciones so- bresalientes y de un mérito universalmente reconocido, para que el nacimiento de dichas producciones, la remisión de todas ellas, su condición y su fisionomía y carácter especial formen lo que se llama la escuela del país, (que no otras cosa es lo que queremos dar á entender cuando decimos ópera italiana, ópera francesa, alemana, etc., en cuyo caso se torna individualmente pareceremo- musial la palabra ópera por escuela, pues no del otro modo se comprende que al hablar de la ópera italiana, por ejemplo, y al decir que tiene estas u aquellas condiciones, hagamos referencia á las expresiones de este modo á todos las óperas esceri- tas por maestros italianos. Luego vemos que la palabra ópera en el sentido que aquí le damos y cuando se le arraiga el califi- cativo del país, es que por el parecer de éste donde ha sido hecha se to- ma por cuchilla, razón por la cual suele de todo país (no no tiene que no forma escuela, que no tiene ópera, como siacole con España. Luego la existencia de la ópera, nacional supone á ella conocer imprescindiblemente en el entremeje artístico y que de uso que llamamos escuelástico en el entremeje artístico y que no viene á ser otra cosa sino el estilo y el carácter general que presentan todas las obras, dimundadas o producidas por un país o nación determinada.

Por eso tratar de establecerse en España la ópera nacional, debe considerarse como ocioso e improcedente el distanciar mun- do de examinar el carácter español o racionales que ha de tener dicha ópera, porque aunque se establezcan otras, todas á veces o más óperas con verdadero carácter nacional, y rebosante españoliza- do por todas partes, no por eso tendremos ya la ópera española ni mucho menos, pues esta no podrá existir; ni exacta ni nunca mientras no exista la verdadera escuela de música dramática española, y para formar esta escuela, para que llega á un esta- dio paralelo al español, y para que á genero serio, multiforme entre nosotros como el desarrollar, invirtiendo que es imposi- sible para afirmar el españolismo, porque no se puede afirmar como parte, pero también como parte, y que no se to- mase por la totalidad, sino por la mínima unidad de criterio, se pensamiento, presentado en una mínima unidad de criterio, se puede decir que la ópera española existe, y así quedará dicho, pero no se puede decir que la ópera española exista, ni existirá, hasta que se dé el momento en que se vean las cosas, y se realicen bajo un verdadero punto de vista, que nos permite llegar á tal conclusión justicia sobre lo que debiera ser el arte, y que dejando el genio humano, esto es que debe ser el arte, y lo que a la realidad y al sentimentalismo, meló- dico, debe ir más á las leyes que á las del arte puro, y correcto, á las que está destinada la composición musical, considerada en su pura- lidad, á toda la vida, á toda la vida humana, á las de la más pura, rica y gallana an-