El Arte (Madrid. 1873) (1873-10-11 00:00:00), página 5

de las empresas; lo cierto es que nuestros teatros se hallan entre gatos á sí mismos y no tienen más regulador, ni más plan artístico, ni más orden en sus trabajos, ni más administración que la voluntad de sus propietarios. Dos teatros, sin embargo, parecía natural que no se encontraran en el mismo caso que los demás, el del Opera y el Español, que por pertenecerse al primero al Estado y el segundo al Ayuntamiento de Madrid, podían tomar sus contratos condiciones que constituyen verdaderas garantías artísticas, condiciones protectoras del arte y de los artistas españoles; pero respecto del teatro de la Opera los gobiernos que se han sucedido en España, después de ir haciendo concesiones, se han limitado á entregarse de valde el teatro y sus dependencias al primer caballero particular, que le podía por medio de un ligero contrato para explotar la Opera Italiana, en beneficio de los cantantes y de los compositores extranjeros, sin pensar quizá que en España tenemos artistas y tenemos un arte que, á pesar de todas las contrariedades, sí va abriendo uncho camino; y en cuanto al teatro Español, el Ayuntamiento en estos últimos tiempos se ha limitado á falcotarlo al mejor postor como quien alguna un al macén ó una cochera, y de este modo, aunque la empresa que lo ha tomado protege la literatura poniendo muchas obras nuevas en escena, ha podido disminuir considerablemente su presupuesto dejando de ajustar á las notabilidades artísticas que siempre han funcionado en dicho coliseo.

Tenemos, pues, que esos dos teatros que por sus condiciones especiales y sobre todo por su procedencia, podían tener en sus concesiones verdaderas garantías artísticas por medio de condiciones previas protectoras del arte y de los artistas españoles, se encuentran, sin embargo, con todos los daños, entregados á la iniciativa individual absolutamente libre de trabas gubernamentales, y rigidos por empresas que, aunque tratándose de artistas artísticos, no pueden ni deben detrer, y es natural que tengan un carácter y un interés mercantil muy pronunciado que en algunos casos se sobrepone, y también es natural que así suceda, al carácter y al interés artístico que la cultura del país reclama.

Pues bien: hablando en España una libertad tan completa de teatros, sucediendo como sucede lo que dejamos apuntado, sería posible, conveniente, justo, de eficaces resultados, conceder subvenciones á las empresas para proteger el arte? No, y mil veces, no. Si tuviésemos una responsabilidad directa las empresas, si al lado de éstas se constituyeran comités artísticos con verdaderos derechos y acción propia, no seríamos tan resultantes al declararnos adversarios de las subvenciones; pero como no es posible nada de eso, dadas las condiciones de nuestros teatros, la manera de formación de las empresas y la legislación del ramo, de ahí que al examinar de buen fe este asunto haya de concluirse: ¡puede! No, si circunstancias, serán históricas las subvenciones á los teatros.

Al deducir esta conclusión que creemos será bien aprovechada no nos acordamos para nada de las actuales empresas formadas en España, ni informándonos áseñalizan alguna de ninguna de ellas todos son respetables, todos procuran cumplir sus compromisos de la mejor manera que pueden en obsequio del público que las favorece, todos hacen esfuerzos grandiosos para sobrellevarse á las circunstancias y á esto lo basta. Dios, de su stro desgraciado país, pero por lo mismo que nos hallamos en situaciones críticas y financieras, por lo menos que las empresas se ven agobiadas de deudas, no pueden tampoco deudas nuevas. Y es evidente que tales subvenciones á las deudas deudas se le harán á las que á ellas se acercan para cumplir, porque su primera obligación será la de defender sus intereses, sacar á salvo sus recursos propios y aumentarles si es posible en el natural y legítimo caso que todos tememos de aumentar nuestra prosperidad material para mejorar las condiciones de nuestra existencia. He aquí la natural diferencia que existe entre las empresas, más o menos mercantiles, y las asociaciones puramente artísticas cuando estas revisten el carácter de armonía que debe reinar entre todos los individuos que las componen; pero es una lidiación ágnea por ahora á nuestro propósito y por lo tanto completémonos someramente nuestra idea para concluir por hoy.

Si los teatros líricos, tal como se hallan constituidos, no pueden, no deben tener protección directa del Gobierno, por medio de subvenciones, porque estas serían ilusorias genial es la protección que debe darse á la música?

Para nosotros, aunque nos declaramos adversarios de la idea de conceder subvenciones á los teatros, no cabe duda alguna de que la música tiene derecho á obtener protección en la misma importancia y de la misma clase que la obtienen las demás bellas artes y sus hermanas. El crítico musical de El Imparcial y La Ilustración Sr. Pío y Gómez ha precedido ya en la demostración de esta verdad, y por lo mismo no tenemos necesidad de estandernos en demostrarla de nuevo. La pintura, la arquitectura y la escultura tienen sus exposiciones con las cuales se consigue en primer término la popularidad de las obras nuevas de esas bellas artes, y en segundo término una protección muy decidida y efectiva á sus autores, pues se facilita la compra de obras por los particulares que están en posición de hacerlo, y el Gobierno mismo destina regulares cantidades para la adquisición, con destino á los museos nacionales, de los cuadros, esculturas ó proyectos arquitectónicos que merecen los primeros premios en esas grandes certámenes que constituyen unas de las manifestaciones más eloquentes de la civilización moderna.

La música, posee igual derecho especial, porque no pertenece tan temerariamente á las artes del diseño, (por más que moralmente dibuje y piante con la misma corrección y el mismo colorido que las otras bellas artes), porque difiere éstas en su constitución y en su manifestación, no está en el caso, no puede aprovecharse de las exposiciones de la misma manera y con igual resultado, y exige verse hasta los pintores escultores que para ejercer su arte entre madre y estatuaria, una parte de la operación ó de la zarzuela en el original, y un trato especial ó la reducción para piano de un himno para banda militar. La música, como que es el arte de los sonidos, necesita ser interpretada, necesita ser oída para ser juzgada; no dibuja, piante y esculpe sino por el sonido y por lo tanto no basta con la vista como en las demás bellas artes. De aquí han derivado los defensores de las subvenciones á los teatros líricos, que las subvenciones tienden a notar esa dificultad y á facilitar la audiencia que es lo que necesita la música para igualarse á las hermanas, y aunque esta consideración encuadra una gran verdad si fuera posible obtener resultado por ese medio, no consideramos, sin embargo, que es equivalente protección á la que obtienen la pintura y la escultura, y por esa razón combatimos además de las consideraciones generales y particulares que hemos expuesto al rechazar la idea de las subvenciones.

Para que la música se ejerza en todo lo posible á las demás bellas artes es preciso que á ellas premien compras y recomienden filas obras musicales, y más las empresas que habituadamente como se practica á los primeros directores en las exposiciones, y finalmente y no á los músicos que comparten el canje, sino á los que dan á conocer las producciones, es necesario que el compositor el premio honorífico que merece su talento y que le sirva de pedestal á su gloria futura, y la remuneración para uno que lo ayuda á su subsistencia, posibilitada en el desarrollo del arte, sin que necesite para su difícil trabajo y producción, no sólo en beneficio propio, sino para abona y gloria de su patria. De esta manera quedarían graduadas, en cuanto es posible, todas las bellas artes, ante la protección oficial, y comparación también á estarán ante la protección particular.

Di qué manera podrá las obras musicales ser juzgadas, sin ser interpretadas á los teatros líricos, no necesitamos decirlo. Aparte de que para ciertas obras es fácil á los directores organizar audiciones, más o menos completas, más ó menos exactas, es indudable que en tal caso queda el gran recurso de los certámenes y concursos organizados convenientemente, de la misma solemnidad y oficial, por medio de conciertos, como no las de