El Arte (Madrid. 1873) (1873-11-22 00:00:00), página 3

regular á causa de la dirección del Sr. Sekodzopole que no se tomó el trabajo de señalar y hacer resaltar los muchos y preciosos detalles de instrumentación que tiene. En la salida de Julieta tampoco se oyeron los acordes de las arpas.

Romeo (Sr. Stagno) y algunos de sus amigos se presentan comunicándolo en la fiesta de Capuleto, y en ella conoce á Julieta, que comienza su corazón y le hace olvidar todas sus lealtades de doncel; arrastrado por sus amigos Mercuzio (Sr. Amodio) y Benvolio desaparece de la escena cuando entra en ella Julieta con su nodriza Gertrudis; esta le pinta las esencias del matrimonio y de su prometido, y Julieta se niega á escucharla, queriendo prolongar su vida de esperanzas y de dicha.

Antes de la salida de Julieta, Mercuzio al lado de Romeo y entre los amigos del mismo, canta la balada de la Reina Mab, pieza musical de un corto originalismo en que el señor Amodio revoca algunas cualidades de artista y una voz quebrantada y de poco alcance.

Julieta para pintar á Gertrudis (Sra. Orfanada) las ilusiones de su corazón, canta una aria que es el célebre vals tan conocido, y que, á pesar de la indicación animada de la partitura, el Sr. Sekodzopole lleva con una rigidez que le quita algo de su brillante color. La Sra. Sass lo cantó bien y obtuvo aplausos, pero se permitió alguna variación en la fértil final.

Vuelve Romeo, y aljeados la nodriza y el criado, el joven se descubre y declara á Julieta la ardiente pasión que su pecho encierra; y esta se siente arrastrada por su amor, situación que Gounod aprovecha para un dueto muy bonito que titula Madrigal á dos voces y que cantaron admirablemente la Sra. Sass y el Sr. Stagno.

Al llegar Tebaldo, primo de Julieta, Romeo sabe que esta es hija de Capuleto, y cubierto de nuevo el rostro esquiva las explicaciones y preguntas de Tebaldo, alejándose del salón; pero esto lo reconoce por la voz y pronuncia su nombre que hieren el corazón de Julieta, para quien son bien conocidos los odios que existen entre las dos familias, y que siente en su pecho la llama del amor que Romeo le ha inspirado.

Al reconocer á Romeo, el compositor pone en boca de Julieta unas magníficas frases que entusiasman al público y que la señora Sass dice muy bien.

Aparecen en el salón todos los invitados á la fiesta, y Tebaldo dice á sus amigos que Romeo se encuentra entre ellos; este se retira con los suyos. Tebaldo quiere seguirlo, pero le detiene Capuleto, aconsejándole prudencia; final de bastante efecto, pero no muy bien ejecutado.

El acto segundo tiene lugar en el jardín de la casa de Capuleto; á la izquierda el pabellón habitado por Julieta con un gran balcón de piedra; en el fondo hay una gran escalinata que comunica á otros jardines. Oyese una bonita y bien sentida introducción que la orquesta toca muy bien.

Romeo sale por el fondo de los jardines saltando una balaustrada con ayuda de su pajé Stefano (la señorita Chini) que desaparece ensimismada. E intrigado á sus sueños de amor, ve aparecer á Julieta en el balcón y le oye pronunciar su nombre y declarar su amor á las sombras de la noche; se presenta á Julieta entonces, y ambos se obligan á ser eternamente el uno para el otro.

Los criados de la casa que acuden con linternas en busca de Romeo ahuyentan á los dos amantes; Julieta entra en el pabellón cerrando las puertas del balcón, y Romeo se esconde en el jardín á la izquierda.

El coro de los criados constituye un ronda preciosa que es una de las piezas musicales destinadas á popularizarse mucho.

Gertrudis, la criada de Julieta, logra convencer á los vigilantes y los induce á retirarse, y entonces los dos amantes continúan su plática amorosa. Julieta desde el balcón y Romeo desde el jardín se juran amor eterno y deciden unirse en santo yugo para destruir de este modo los violentos odios que separan á sus familias, y Romeo se aleja con la esperanza en el corazón y la alegría en el alma.

Esta última escena forma un duo bellísimo de una inspiración tan tierna, de un sentimiento tan dulce y apasionado á la vez que encanta y conmueve de la manera que lo hace el gran duo del tercer acto de Fausto que hace recordar constantemente. La Sra. Sass y el Sr. Stagno se valieron admirablemente. La orquesta dejó escapar algunos detalles arpeggiados muy notables de la partitura. Hizo el pequeño corte de un allegro moderato y el duo concluyó con un andante que es precioso.

Aquí debemos hacer notar una circunstancia muy característica del teatro de la Ópera donde ya es proverbial un gran descuido en la mise-en-scène. Al salir Julieta al balcón, naturalmente, abre las puertas del mismo y el público ve el interior de la habitación de Julieta que está constantemente iluminada, pero no vê más que las paredes y no muy bien por cierto; es decir que Julieta había un pabellón desarmado por completo. Lo más propio sería que Julieta apenas le diera luz su cuarto antes de salir al balcón, con objeto de no ser observada, pero ya que no se hace así, su duda para hacer resaltar su figura al balcón, póguese al menos un mueble cualquiera de la época que no haga creer el público que la hija de Capuleto habita en un desván.

El primer cuadro del acto tercero representa la celda del padre Lorenzo (Sr. David).

Los sueños de los dos amantes van á cumplirse, van á ser esposos, y la celda del Padre Lorenzo es el sitio destinado para depositar los sagrados juramentos que Dios recoge de los corazones que se aman.

Las campanas y el coro de los monjes anuncian la hora de matines.

Romeo aparece en la celda y explica al padre Lorenzo su deseo de unirse á Julieta, y esta llega para decidir el censura á celebrar su matrimonio, arrostrando el peligro de los odios de ámbas familias rivales.

Verificada la ceremonia nupcial, Romeo y Julieta tienen que separarse hasta la noche.

El terceto que hay entre los amantes y Fray Lorenzo, y el cuarteto que sigue entre estos y Gertrudis, son dos piezas musicales muy notables en las cuales se distingue muy particularmente el Sr. David á quien el público recompensa con nutridos y espontáneos aplausos. El último tiempo del terceto lo suprimieron siendo así que encierra la frase de más efecto de la obra.

La escena cambia á la vista del público, convirtiéndose en una calle, en la que se halla la casa de los Capuletos.

Stefano ronda la calle impaciente por la ausencia de su amo temiendo que le haya ocurrido alguna desgracia en casa de sus enemigos. Para cerciorarse de ello llama la atención de las gentes del palacio con una canción, pieza musical delicadamente escrita que requiere una voz más propia del contrato que la de mezzo-soprano que posee la señorita Chini, y mayores facultades de las que posee esta apreciable artista que sin embargo fué recibida por el público de una manera muy galante. Al final de la canción añadió la señorita Chini una furtiva nota de mal gusto que le aconsejamos no repita, ateniéndose á lo escrito por el compositor.

Los criados de Capuleto salen y quieren castigar la imprudencia del pajé de Romeo, que se bate con Gregorio (Sr. Ugalde), hasta que aparece Mercuzio, Benvolio, Tebaldo, Paris y partidarios de las dos casas.

Mercuzio (Sr. Amodio) trata de defender al pajé y lucha con Tebaldo (Sr. Dorini) que le sale al encuentro; pero Romeo entra en este momento y los detiene arrojándose entre sus espadas.

Tebaldo le insulta y Romeo sufre sus ataques para cumplir con su propósito de terminar aquella lucha, que para él ha concluido con el amor de Julieta; pero Mercuzio, que ignora los motivos que tenga Romeo para sufrir los insultos de los Capuletos, se encarga de vengarles y arremete de nuevo contra Tebaldo, quien á pesar de los esfuerzos empleados por Romeo para evitarlo, hiere á Mercuzio. La ira reemplaza entonces á la prudencia y el combate se hace general, batándose Romeo con