Aragón artístico (1890-04-20 00:00:00), página 2

NUESTRA MÚSICA.

TEXTO.—Explicación de los grabados.—Escuela de música en Zaragoza.—Páginas sueltas, La cuevetería, por A. P.—Crónicas Madrileñas, por David Pardo y Gil.—Pobre viejo mal, por J. Joaquín Uña.—Sección varia por A.—Conferencia musical Teórico-práctica por Rupert Ruiz de Velasco.
GRABADOS.—Paso peligroso.—Sevilla.—La cruz del campo.—Actores chinos de primera clase.

NUESTRA MUSICA

En este número comenzamos á publicar el inspirado Nocturno para piano Ecos del alma Original de D. Pedro J. Giménez. En otro número nos ocuparemos mas estensamente de esta composición pues por escasez de original no podemos hacerlo en este.

EXPICACION DE LOS GRABADOS

Paso peligroso

En su infantil imaginación ha de antojársele á nuestros dos personajes cautivados río la humilde acueña, y arrriesgada empresa la de atravesar el corto aunque desencendido puente. Los apuros son, sobre todo, para la chiquitina, y no hay mas remedio que cargarlá á cuestas obligando á su hermanita, que comprende lo que vale el tesoro que lleva encima, á ir, pasito á pasito por las carcomidas tablas, sin tener por donde cogerse... ¡Acto de arrojo que deja atrás al de los que cruzan un maroma el espantable Niágara!

Actores chinos de primera clase

La literatura china es más rica en obras dramáticas de lo que generalmente se cree en Europa. Entre el gran número de colecciones teatrales de aquel remoto país, algunas son muy estimadas por la perfección y variedad de las piezas que contienen.

El drama, tragedia ó comedia empieza ordinariamente por una especie de prólogo (síé-tche), y se divide en varias partes ó actos, llamados tchê. Todos los personajes que en él figuran empiezan por revelar su nombre é indican el papel que van á desempeñar, práctica singular que se continúa en toda la pieza por parte de cada nuevo actor que aparece en la escena.

Las reglas dramáticas admitidas en la China están lejos de ser las mismas que en Europa.

No se representa una acción única, sino la vida entera de un héroe, con todo el conjunto de acontecimientos, cuya duración comprende á menudo un largo período histórico. El autor chino sólo se propone agradar, excitar á la virtud y hacer odiar el vicio por el espectáculo de las nobles enseñanzas de la historia ó pinturas supuestas.

A los ojos de los retóricos chinos la utilidad moral es en principio la primera de las reglas para toda presentación dramática.

A fin deaccentuar mejor el sentido moral de la pieza y de grabar mas hondamente su enseñanza en el ánimo de los oyentes, se ha ideado el papel del «personaje que canta» y que dá al drama una fisonomía enteramente original. Este es siempre el héroe de la pieza, y quien en un lenguaje lírico figurado y pomposo invoca la majestad de los reunidos, cita las máximas de los sabios, los preceptos de los filósofos, ó reduele los ejemplos famosos de la historia y de la mitología. Mientras canta una sinfonía musical sostiene su voz para ayudarlo á conmover á los espectadores.

La ley que prohibe á las mujeres aparecer en el teatro está todavía en vigor, y sus papeles los desempeñan jóvenes que con ayuda del traje y mercé á su voz femenil, consiguen producir completa ilusión.

Los artistas dramáticos saben ordinariamente apropiar á maravilla los trajes á sus respectivos papeles, y evitar en este punto los anacronismos en que se cae con frecuencia en otras partes. ¿Como la mayor parte de las piezas chinas, escribe el Reverendo Davis, tienen un color histórico, y por buenas razones no se refieren á los acontecimientos sucedidos después de la conquista tatará, los trajes de los chinos son los que tenian antes rítmicamente á la dinastía de los Thsing.? Estas prendas de teatro son á veces de rara magnificencia.

Los comediantes no gozan en la China de ninguna especie de consideración ni tienen lugar en clase alguna de ciudadanos. El general menosprecio de que son objeto procede más bien del vicio de su nacimiento y de la abyección de su condición personal que de su profesión misma. Por lo común son hijos de esclavos que compran un empresario con objeto de convertirlos en actores. Y que nunca son otra cosa que simples criados. Conciébase que en semejantes condiciones la profesión del actor chino, lejos de poder elevarse á la dignidad de un arte estimable, nunca pasa de un bajo oficio.

ESCUELA de MÚSICA en ZARAGOZA

III.

Parece que adelanta rápidamente el proyecto que encabeza estas líneas.

Hemos indicado en los artículos anteriores, las conveniencias, las inmensas ventajas que las clases de solfeo y canto y la sección de Bandas tienen, para llevar al pueblo los preciosos elementos necesarios á su cultura e ilustración.

Pero hay más. Según nuestros informes en la Escuela de Música que se ha de crear en Zaragoza, habrá clases especiales de piano, órgano, violín, viola, violoncello, contrabajo, armonía composición, melodía y contrapunto, ins- trumentación, lengua italiana, estética e historia de la música y sección de bandas.

Comprenderá pues la nueva Escuela, todos aquellos conocimientos que se refieren al arte de los sonidos indudablemente en todos y cada uno de ellos, puede conseguirse en Zaragoza resultado positivo y brillante.

En los instrumentos de arco cuenta Zaragoza con profesores que, procedentes del Conservatorio de Madrid, han sabido implantar y conservar aquí la escuela de arco, que por su pureza, por su corrección, por su elegancia es la envidia de las naciones extranjeras.

Teniendo en la escuela profesores de estos y siendo el coste de matrícula relativamente barato, habrá en lo sucesivo elementos adecuados en este Centro, que darán á nuestras orquestas el tinte especial, la fisonomía particular, el grado de belleza que á estas corporaciones solo puede dar el cuarteto ó sea los profesores encargados de las partes de instrumentos de cuerda.

Respecto á los estudios de armonía, composición etc. puede Zaragoza vanagloriarse de contar entre sus profesores, á algunos que poseen una escuela correcta, pura como lo es la escuela armónica española, que tiene entre sus cultivadores nombres insignes de maestros de Capilla, que hoy mismo son pronunciados con respeto en todas partes y cuyas obras serán siempre dignas de admiración y de aplauso.

No encarecemos la importancia decisiva que el estudio de la lengua italiana tiene para toda aquél que se haya de dedicar á la música, porque está en el ánimo de todos.

Italianos son todos los términos técnicos del arte músico; en italiano están escritas la mayor parte de las partituras de los maestros colosos del arte, que escribieron obras para canto; la lengua italiana es entre las lenguas neo-latinas, la mas dulce, la mas armónica, la que mas se presta al período musical, es, en una palabra, lo que podíamos llamar idioma universal de la música. Para los artistas cantantes es de indudable utilidad su conocimiento; para el músico en general es de necesidad.