Aragón artístico (1890-02-28 00:00:00), página 2

SUMARIO

NUESTRA MÚSICA.

TEXTO.—Explicación de los grabados.—Manuel Viscasillas, por Rafael Lucas Martínez.—Juan de pareja, (continuación) por Salvador Rodríguez.—Crónicas Madrileña, por David Pardo y Gil.—Pobre viejita! por J. Joaquín Oba, (continuación).—Sección varia, por A.

GRABADOS.—Manuel Viscasillas.—El panteón de Roma.—Vista de Montalut.

NUESTRA MÚSICA

En este número comenzamos á publicar la inspirada Tanda de valses ¡¡Araceli!! original de D. Horacio Oba. En otro número nos ocuparemos más estensamente de esta composición pues por exceso de original no podemos hacerlo en este.

EXPICACION DE LOS GRABADOS

El panteón, o Iglesia de Santa María de los Mártires, en Roma (vista posterior)

Es uno de los monumentos mas bellos de la antigua Roma y el único que se ha conservado en toda su integridad. Fue edificado por Marco Agrippa durante su tercer consulado, es decir el año 727 de la fundación de Roma; y lo dedicó á Júpiter en memoria de la batalla de Actium. La bóveda ó Rotonda mide mas de 43 metros de diámetro y otros tantos de elevación, y descansa sobre un muro cuyo grueso es de 25 pies. El interior no recibe luz sino por una abertura circular de 8 metros de diámetro practicada en medio de la bóveda.

La toma de posesión del edificio por los cristianos se remonta al año 608 de nuestra Era. El emperador Focas lo cedió al Papa Bonifacio IV, quien desde luego lo transformó en iglesia á hizo depositar debajo del altar mayor veintiocho caños llenos de reliquias de Mártires que recogieron de las catacumbas, y de aquí le vino el nombre de Santa María de los Mártires. En el siglo IX Gregorio IV dedicó á todos los santos el monumento que la antigüedad había consagrado á todos los dioses y ordenó que en toda la cristiandad se celebrase el día 1.º de Noviembre una fiesta que se llamara de Todos los Santos.

Vista de Montalut

Montalut es un territorio del Egipto al cual el Nilo ha arrebatado con frecuencia porciones considerables. Nuestro grabado representa la aldea del mismo nombre, habitada por fellahs y situado junto al río. A corta distancia vislumbran los viajeros una escuela caverna, la célebre catacumba de los cocodrilos de Maabde, llena de esqueletos de animales, de osamentas, de fajas de momias hechas pedazos, de fragmentos de pez. A un lado enormes cuerpos de cocodrilos embalsamados, á otro momias humanas, mas allá pedazos de oro brillante aún y que los pies acababan de poner en descubierto en medio del polvo en que vace enterrado y contra el cual se refleja la luz de las antorchas.

Muchos de los innumerables cocodrilos que vayan enterrados en aquellas cámaras han sido transportados al Cairo para ser vendidos á los europeos, ó colgados sobre la puerta de las casas á manera de talismán. La sima de Maabde encierra acaso todavía mas de un tesoro de los tiempos antiguos: ello es que el primero que venciendo los inconvenientes que la visita ofrece penetró en sus vastos aposentos, el conseil de Inglaterra M. Harris, encontró en ella un fragmento de Homero escrito sobre papiro.

Al presente apenas si se encuentra un cocodrilo en aquellas cercanías, pues los buques de vapor los empujan hacia el Sur.

MANUEL VISCASILLAS

No hace todavía dos años (creo que era en el mes de Marzo de 1888) cuando tuve el gusto de visitar la casa de mi querido amigo, el ilustre compositor D. Eduardo Viscasillas. Repasábamos al piano obras clásicas, me recreaba oyendo las sonatas de Mendelssohn y admirando algunos trozos de las grandes sinfonías de Beethoven, cuando por una incidencia, por un giro de la conversación, me enteré de que Manolo, un muchachuelo de cinco años, que en aquel momento estaba aprendiendo las primeras letras en el colegio de las Escuelas Pías, tocaba el violín.

Confieso desde luego una preocupación que tengo. Los niños aventajados no me convienen como artistas y en esta época en que se quiere hacer de la infancia medio especulador y poderoso reclamo, es cosa corriente amontonar méritos, y sumar facultades, á los que cultivan desde los años primeros determinada rama del saber humano, y se toma por notabilidad lo que es inconsistente desparramo, y por éxito lo que no pasa de complacencia galante ó urbano y cortés cumplimiento.

Así es que de buen grado pero mas incrédulo que complacido, gustoso, mas sin entusiasmo, acepté la oferta de oír tocar á Manolo Viscasillas.

Este no tardó en presentarse. Con el uniforme de colegial de la Escuela Pía rapado el pelo, el rostro rebosando salud, y los ojos de latando el alma infantil empuñó un violincejo, y con pasmosa sangre fría y serenidad inconcebible atacó las notas primeras de la célebre Ave Maria que hizo popular al sublime autor del Fausto.

Yo no sé música, lo confieso, con dolor y con vergüenza pero me paso las horas muertas delante de una partitura abierta y quisiera descifrar las notas cuyo sonido me produce efecto mágico.

Al acabar Manolo Viscasillas, yo estaba rendido y mi constante preocupación desechaba; yo no podía juzgarle científicamente, pero confesaba que me había entusiasmado y al separarme de mis buenos amigos llevaba la íntima convicción de que aquel niño debía seguir el camino emprendido con tanta gloria por Sarasate y Monasterio.

—¿Qué me dice V. de mi pequeño? me preguntó Viscasillas.

—Que es un violinista.

—No supe contestar otra cosa.

El tiempo se ha encargado de confirmarlo. Por fortuna la semilla había caído en buenas manos, y Eduardo Viscasillas, uno de los hombres que más entusiasmos sienten por el arte, comprendió las felices disposiciones de su hijo.

A los pocos días Manolo Viscasillas salía para Barcelona.

No sé si será verdad, pero he oído repetir diferentes veces, y es en el pueblo arraigada creencia, que los que nacen en los días de Noche Buena, ó Jueves Santo, llevan en sí algo que los distinguen de los demás, y que el vulgo califica con la gráfica frase de tener gracia.

Allá los observadores para afirmarlo, y allá los escepticos para negarlo; no es cosa de entrar á resolver la duda, pero verdad ó mentira, aprensión ó realidad, preocupación ó certeza, bueno es apuntar que el niño Manuel Viscasillas y Bernal, nació en Zaragoza á las diez de la mañana, del día 6 de Abril de 1882, festividad de Jueves Santo.

Las primeras aficiones musicales del niño Viscasillas, las mostró á los tres años.

Un insigne maestro aragonés, el malogrado Caríñena, daba lección de violín á Eduardo Viscasillas, cuando de pronto entró el pequeño Manuel, queriendo sacar notas á un casi invisible violín de los que venden en los almacenes de quincalla, y que aquel año le habían puesto los reyes.

El rapazuelo pisaba con un dedo la cuerdecita al par que rascaba con el arco.

—¿Qué haces ahí?, le dijo Caríñena.

—Quiero hacer trinos, repuso el niño.

Estas frases que desde luego revelaban una afición á la música y un conocimiento impropió de la edad, no podían pasar desapercibidas para quien como Eduardo Viscasillas, siente entusiasmos legítimos por el arte, y á él ha consagrado con éxito la vida entera.

Se propuso desde luego no desperdiciar las condiciones que se presentaban, y al efecto tan pronto como su hijo estuvo en disposición, le llevó, con dispensa de edad, al conservatorio de Música