El Arte (Madrid. 1873) (1874-08-16 00:00:00), página 1

EL ARTE,
SEMANARIO MUSICAL.

A CADA NÚMERO ACOMPAÑA UNA PIEZA DE MÚSICA DE CUATRO GRANDES PÁGINAS
PRIMERA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO FÁCIL O MEDIANA DIFICULTAD.
SEGUNDA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO DIFÍCIL.
TERCERA SECCIÓN. MÚSICA PARA CANTO Y PIANO.

DIRECTOR. ENRIQUE VILLEGAS.

PRECIOS DE SUSCRIPCION.

TRIMESTRE. RENUEVO. ANUAL.
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ADVERTENCIA.

Nuestros abonados á la primera sección recibirán con el presente número la última página de la fantasía sobre motivos de I Lombardi por Lecarpentier y las tres primeras de la fantasía La figlia del regimiento.

Los de la segunda sección el primer pliego del Carnaval de Venecia, por J. Schulhoff.

Y los de la tercera las dos últimas páginas de la serenata de Isidoro Hernández Vogad, vogad y las dos primeras de la canción española El secreto de una niña, por M. Albañaz.

LA MÚSICA ALEMANA.

(Continuación).

En Alemania la necesidad de los gozos musicales se trasmita de padres á hijos, y los medios de satisfacerla, llegan á formar una parte esencial de la educación. Desde su infancia y al propio tiempo que siguen sus estudios escolásticos, los alemanes se inician en los principios más abstractos y profundos de la ciencia musical, y desde el punto en que están en estado de ejercer espontáneamente su juicio y su gusto, la música se encuentra naturalmente, como uno de los objetos habituales de sus pensamientos y de sus reflexiones. Lejos de ver en ella un objeto de distracción superficial y efímera, se dedican á su ejercicio con un sentimiento de veneración y de piedad, como si se tratase de sus deberes más sagrados. De ahí esa especie de meditación grave y melancólica que se identifica para ellos con el ejercicio de este arte, y que caracteriza todas las producciones alemanas.

Tanto á causa de esta manera de sentir, cuanto por el descuido de su educación vocal, el alemán ha dado siempre á la música instrumental su preferencia. Sin embargo, si admitimos como principio, que todo arte posee un ramo especial que le representa de una manera más completa y más absoluta; no puede dudarse que para el de la música, es el género instrumental. En sus demás partes, en efecto, se encuentra siempre el elemento primitivo, más ó menos alterado por un principio secundario; pero jamás la alianza que de ellos resulta, produce, como lo ha demostrado la experiencia, tan brillantes efectos, como el género puramente instrumental. ¿Cuántas adjunciones etéreas, cuántos accesorios de toda especie, por ejemplo, no tienen que apreciarse en una obra para describir entre ese aparato de futilidades, el pensamiento de ese compositor? ¿Y cuántos de ellos no se han visto obligados á subordinar sus inspiraciones á vulgares detalles, totalmente opuestos á la dignidad del arte? En el caso extremadamente raro, en que todas las partes integrantes de una obra de esta especie, se encuentran por dicha conformes y análogas al mérito de la música, confesamos que el goce que hace experimentar, no tiene semejanza. Pero ni aun llegado á este punto de perfección, puede disputar esta mezcla de elementos diversos, la preferencia que es debida al género propiamente instrumental. En el solamente no está sujeto el músico á ningún sacrificio, y puede realizar las más sublimes inspiraciones de su ciencia; en él sólo se encuentra un dominio independiente de toda influencia extraña, donde el genio puede aspirar al ideal, y usar de todos los recursos del arte.

No debe sorprender, pues, que el alemán, grave y meditabundo por naturaleza, haya dado su predilección al género instrumental, pues es el que mejor responde á sus inclinaciones, sin que su atención sea circunscrita por una idea determinada, lo que permite á su imaginación vagar en las hermosas regiones del idealismo.

Para llegar á la entera comprensión de las obras maestras alemanas, no se necesita ni socorro extraño, ni el aparato de la escena, ni cantantes magníficamente retratados: un violin, un piano les bastan. En cualquiera de estos instrumentos en que son consumados, hacen comprender todas las maravillas que sienten.

Tales son las razones que justifica la opinión que se tiene sobre la música alemana; opinión por demás justa, pues sólo allí se ha elevado el arte musical á la categoría de ciencia. Lástima grande que estos acabados estudios, no pasen á ser del dominio general y que vivan con el carácter íntimo que rehuye todo renombre. Si algún dia desaparecen las razones de localidad que alojan las aspiraciones artísticas en ese país, y se opera una fusión conveniente entre el instinto musical de los alemanes y el gusto y la felicidad para el canto de los italianos; llegará á considerarse la música en el