El Arte (Madrid. 1873) (1874-01-11 00:00:00), página 5

que ha sido subsumido últimamente con los cortes que se le han hecho a la obra después de la primera representación, y que han venido a mejorar enteramente el efecto de algunos temas que aparecieron sumamente largos en el día de la primera.

El asunto o argumento está basado sobre una intriga cómica de la época del feudalismo en España, ofrece mil peripecias y mil episodios diversos de que el compositor ha sabido habilmente aprovecharse, para intercalar una música que hace en verdad gran honor al genio y al instinto musical del Sr. Oudrid.

El día de la primera representación fueron llamados á la escena los autores, recibiendo una justa y verdadera ovación, así como los actores y actrices que en el desempeño de la obra tomaron parte, los cuales fueron en extremo aplaudidos del público, sobre todo las Sras. Franco y Velasco que lucieron ricos y vistosos trajes.

SECCION LITERARIA.

¡HA MUERTO!

¿Qué tienen tus oídas
Que guardan silencio?
¿Por qué arrancan mis tristes suspiros
Y gime mi pecho?

¿Por qué como siempre
No llegan corriendo
A besar esta playa querida
Que sola contemplo?

¿Por qué como un día
De gratos recuerdos
No me dicen tus oídas que un ángel
Suspira de celos?

¿No ves mi agonía?
Más ¡ay! ya comprendo....
¡Cómo habéis de besar esta playa
Si el ángel.... ha muerto!
A. LUCENO Y BECERRA.

EL AMBICIOSO.

SONETO.

Arde la frente, la mirada vaga,
Fija en un punto, aunque la vista perdida,
El oído atento por doquier indaga
La horrible duda que en el pecho anda!
¡No existe que su anhelo satisfaga,
La hurtura es hambre, luego conseguida:
Firme adhesión con abandono paga
La que ayer fué virtud, escarnecida!
¡Seco en el pecho el corazón, borrado
Su noble impulso, fatigoso late
En tan estrecho círculo encerrado.
Tal es del ambicioso, desgraciado
Por la odiosa pasión que tal le abate....
¡La sed horrible en que sucumbe ahogado!
LORENZO GONZALEZ AGEJAS.

POR UNA FLOR.

De tu jardín la rosa perfumada
Me diste la otra tarde, niña mía,
Y al ser sobre mi pecho colocada
Fuertes latidos sin cesar sentía.
Todas las flores, pierden sus colores
Al contemplar tu angelical pureza;
¿Por qué has de adorar con gallas flores
Cuando á ellas las adorna tu belleza?...
¿Por qué colores en tus labios bellas?
La misma línea que en tus mejillas...?
¿Acaso ignoras que al ponerle en ellos
La haces á nuestros ojos más hermosa?...
¿Por qué sobre tu frente alabastrina
Quieres poner la flor que te orgullece,
Si al compararla con tu faz divina
Tan hermoso color desaparece?...
No te adores, modesta criatura
Con flores, que te embriaguen por lo bellas,
¡Pues como habrá de darla de la hermosura
Si tú eres, sola, quien la das á ellas!...
J. GIMENEZ Y FERNANDEZ.

EXTRANJERO.

París.—En la anterior semana el teatro Italiano ha puesto en escena el Rigoletto y el Traviador, habiendo servido esta última ópera para el debut de Mile. Mambilla, artista de grandes esperanzas y que ha logrado cautivar por completo á la atención del público parisien. Nuestro compatriota el Sr. Larasate se ha hecho aplaudir de nuevo por el público de París en el cuarto concierto del Conservatorio, ejecutando admirablemente el concierto para violín de Max-Bruch, obra que este distinguido violinista español se ha propuesto vulgarizar y dar á conocer en Francia. Max-Bruch es un joven compositor alemán de excelentes condiciones y cuyas obras aun no eran conocidas en Francia.

Bruselas.—El primer concierto del Conservatorio tuvo lugar el 28 de Diciembre bajo la dirección de M. Gevaert. El programa resumía de cierto modo, y á grandes rasgos, la historia de la música dramático-francesa, puesto que en él figuraban los nombres de Lully, Monsigny, Grettry, Spontini, Gluck y Berlioz. Los fragmentos de la opera Iphigénie en Tauride de Gluck fueron los más aplaudidos y en los que recibieron una verdadera ovación los cantantes M. Bonhy y Mile. Battin.

Milán.—La apertura de la Scala ha tenido lugar el 26 de Diciembre, con una magnífica representación de la nueva ópera de Verdi Aída, en la que alcanzaron grandes triunfos las Sras. Singer y Prioci-Baraldi y los Sres. Bollis y Palofi.

Venecia.—El teatro la Fenice ha vuelto á abrir sus puertas, después de dos años de clausura, con la Africana, ejecutada por las Sras. Miller y Sonieri y por el baritono Moriani, que fueron los artistas que más se distinguieron en el desempeño de las partes de Sélika, de Inés y de Nelusko.

NOTICIAS VARIAS.

Hoy domingo tiene lugar en el salón de la Escuela Nacional de Música la tercera sesión de la Sociedad de Cuartetos, cuyo programa es el siguiente:

1.º Cuarteto en re (obra 44) de Mendelssohn, ejecutado por los Sres. Monasterio, Perez, Lestan y Castellano.

2.º Sonata en do menor (obra 10) de Beethoven, para piano solo, ejecutada por el Sr. Güellbenzu.

3.º Cuarteto en si bemol (obra 458) de Mozart, ejecutado por los Sres. Monasterio, Perez, Lestan y Castellano.

Continúan en el teatro Español los ensayos de la comedia de magia, titulada Las mañanas de oro, para la cual se hacen grandes preparativos por la empresa, no estando aun fijado el día de la primera representación.

Parece que esta obra presentará un aparato deslumbrador nunca visto en la capital de España.

Ya han comenzado en el teatro de la Opera los ensayos de la del maestro Zubiaurre, titulada Don Fernando el Enfadado.

En el teatro Liceo de Barcelona está alcanzando gran éxito la ejecución del baile de espectáculo titulado Borda Azul, el cual ha sido favorablemente acogido por el público barcelonés.

Ha vuelto á cerrarse el teatro del Circo por indisposición del primer actor D. Tirso Obregon.

Parece que el Sr. D. Simon de la Rivas se propone mejorar las condiciones del Teatro y Circo de Madrid, por medio de calentadores de un sistema especial, que harán elevarse en el invierno la temperatura de aquel coliseo.

Palta le hace.

Los periódicos ingleses y alemanes anuncian que la Cristina Nilsson ha sido contratada para Londres con el objeto de desarrollar la parte principal de una opera teatral de Beeth., titulada Thaisma.

En Pesth se va á construir un palacio de cristal con el objeto de que sirva de asilo á las grandes solitudinadas musicales, como conciertos, festivales, etc.

Lo mismo que en España.

Es curioso el siguiente cálculo que hace un colega al hablar del número de veces que fue llamado á la escena el maestro italiano Gobatti, en la primera representación de su nueva opera titulada I Goti, en el teatro comunale de Bolonia.

Si la duración de cada salida, dice el colega, ha sido tanto de 2 minutos, el maestro Gobatti debió invertir en la manovra, entre ir y venir 184 minutos, que equivalen á 2 horas 44 minutos. Calculando que el público para llamar á informado anunciará el número de minutos resultará que estuvo aplaudiendo furiosamente por espacio de 248 minutos, esto es, durante 4 horas y 6 minutos. Si la distancia del bastidor al proscenio fuese de seis metros (lo más común), el número de vueltas, el maestro dará 12 metros cada vez que fue llamado, entre ir y venir, por lo cual en las 82 veces anu- duvo, la frótera de 984 metros. En fin, calculando que el espectáculo, que dura á las 8, dura tres horas, y que para estar el Gobatti en el escenario el público para aplaudir y llamar al maestro, y el tiempo empleado por éste para salir á la escena, tendremos que la función deberá terminarse á las cinco y 50 minutos de la mañana siguiente.

Por eso dignos nosotros que nos parecen muchas las veces que el maestro Gobatti había sido llamado á la escena.