El Arte (Madrid. 1873) (1874-04-12 00:00:00), página 2

aquel teatro, entonces el mejor de España. Compuso en Madrid una ópera titulada la Testa di Bronzo que fue representada con buen éxito.

Las obras más notables de Marcatan- toni son: Elisa e Claudio, Zaira, I Normanni a Parigi, La Vestale, Il Giuramento, Il Bravo, y Il Proscrito.

Vicenzo Bellini nació en Catana (Sicilia) en el año 1802. Los primeros estudios de la composición llamaron poco su atención por que sentía en él un can- dal melódico tan inmenso que creía inú- tiles todas las trabas de las reglas escó- listicas.

Los maestros contemporáneos han cri- ticado mucho en las obras de Bellini, sus incorrecciones armónicas y han en-contrado varios defectos en su modo de llevar las modulaciones. No pretendo decir que se deba nunca pisar las reglas estéticas impuestas por los creadores del arte musical, pero confeso que en la música de Bellini, la inspiración y la melodía son en tal alto grado la mate- ria principal, que creo se le debe per- donar sus incorrecciones, y que es hasta un crimen hacer mención de ellas cuan- do se considera la altura incomensura- ble á que se elevaron su genio y su sen- timiento melódico.

Las principales obras de Bellini son: «Bianca e Fernando, Il Pirata, La Sfren- niera, Zaira, I Capuletti é I Montecchi, La Sonambula, Norma, Beatrice di Ten- da, é I Puritani.»

En esta última obra se encuentra más trabajo y más elegancia en la instrumen- tación, por que la escribió para el teatro de París donde el público se mostraba más exigente en esa parte.

Bellini murió cerca de París en 1835 á la edad de 34 años. Si hubiese recor-rido una carrera más larga no se sabe hasta donde hubiera llegado ese genio inmenso

Muchos son los géneros musicales, cuya vida tendría que examinar para comple- tar esta breve reseña musical, pero ten- dré que contarme de hablar de Me- yerbeer el coloso que ha fundado la es- cuela sería del género lírico-dramático, y que ha dado lugar á que Gounod, Wag- ner, A. Thomas y otros varios entranen en una vía seria.

(Se continuará).

HISTORIA DE LA CLAQUE POR B. DE MONFORT.

I.

La claqué es una reunión de gentes organizada para aplaudir obras y actores de teatro. Esta es la acepción estricta de esta palabra francesa que han adoptado los españoles antes de que la Academia francesa hubiese admitido esa palabra (con ese sentido) en su diccionario. Diré entre paréntesis que me parece extraño que la Academia francesa no se haya ocupado ya seriamente de esta palabra, pues hay en dicha Academia muchos autores dra- máticos; qué ingratos son aquellos autores!

Al considerar la variedad y la debilidad huma- na, se comprende fácilmente que un poeta, un pin- tor ó un músico lleve en el público parientes, amí- gos y aun mercenarios para ayudar el entusiasmo del público. Cualquiera que tenga la más mínima tendencia á la observación habrá notado que en general, todos los actos, todas las palabras de los hombres, (y de las mujeres) tienen más ó menos directamente á provocar la admiración de sus se- mojantes. La claqué no es otra cosa mas que una empresa ó un individuo que se alaba á sí mismo. Por esas consideraciones podríamos decir que su origen viene de los siglos más remotos.

Sin embargo, los primeros casos de aplausos pa- gados los encontramos en la historia de la Grecia. Pindaro y Simondita por más que fueron poetas muy estimados en sus tiempos, eran después de todo unos alabarderos de los vencedores en las luchas griegas que les pagaban á tanto por esfuerzo. Cier- tamente el poeta que vende sus versos para alatar cuando menos, tiene otra cara.

El ensamblaje de la claqué realizada en los teatros tal como la vemos actualmente en los nues- tros, debe especialmente su origen al emperador Nerón.

Ese príncipe, que á pesar de haber matado á su madre y su hermano ha encontrado en el si- glo XVIII algunos historiadores que han defendido su memoria, tenía el vicio de querer ser actor y además actor aplaudido. El fué el que organizó perfectamente la claqué.

Según el historiador Suetona la claqué de Nerón se componía de más de 5.000 jóvenes gallardos y robustos: (robustissimi juventutis). Estaban elo- gientemente vestidos; los cabellos largos, un aníl- lo de oro en el dedo anular. Estaban divididos por escuadras mandadas cada una por un caballero Ro- mano el cual tenía un sueldo de 40.000 sestercios ó sean 26.468 reales.

parecerá á nuestros lectores que el número de 5.000 alabarderos indicado por Suetona, debe ser exagerado pero los recordaré que los antifaces- tos descubiertos donde las representaciones te- rian lugar podían contener de 30 á 40.000 perso- nas; luego la proporción era casi igual á la que existe hoy.

He encontrado en una historia romana muy antigua detalles muy curiosos sobre los ensayos que hacían esos 5.000 alabarderos. Tenían tres di- ferentes formas de entusiasmo. Primero Bombas o como un redoble sordo y prolongado que se produ- cía pegando las manos unas con otras abundantes veces. Segundo Testa que significa los tiestos rotos, que se ejecutaba imitando el ruido de la va- guilla cuando se rompe, batiendo las palmas muy abiertas. Tercero Imbrices (las tejas). Era un rumor continuo y sonoro como el del grano sobre las tejas, que se ejecutaba con las manos, con los pies y con alegre gritina. Este era el último término de la admiración y el colmo del entusiasmo.

Hay que confesar que después de Nerón la cla- que perdió toda su grandiosa importancia y se en- contró reducida en proporción á la diferencia que existe en lo que podía ese amo del mundo y los ac- tores que le siguieron.

Como en aquel tiempo los libros se copiaban á mano, y por esa razón los ejemplares de las obras eran siempre en número muy corto, había unos salones públicos de lectura donde los autores leían sus obras. Este era el modo de dar una publicidad rápida y económica á las producciones literarias. Fácil es de comprender que á esas lecturas, los au- tores llevaban siempre un cierto número de perso- nas encargadas de manifestar su aprobación de un modo algo rudioso y comunicativo. Había en Ro- ma unos contratistas que se encargaban de esas ovaciones y llevaban la gente encargada de gri- tar soños. (En griego bravo. Los Romanos emplea- ban palabras artísticas griegas como nosotros los empleamos italianas). Plinio el joven, dice que esos hombres equipados por los contratistas de éxitos, no cobraban generalmente más que la comida ó un sueldo de tres días ó seis días de su dinero real. Eran mismos hombres bien á sueldo tam- bién en los tribunales á los abogados que querían adquirir celebridad de locuacian, y el mismo Plin- io asegura que allí el escándalo era todavía mayor que en los teatros y salones de lectura.

(Se continuará).

De nuestro apreciable colega el Boletín- revista del Ateneo de Valencia tomamos lo siguiente:

VELADA SACRO-ARTÍSTICO-LITERARIA.

El buen nombre que el Ateneo ha sabido conquistarse en el mundo de las letras, de las ciencias y las artes; el círculo de su sección, mayor de ca- da día, y la solemnidad que revisten sus cada vez más ostentosas fiestas, reclaman uno de esos cro- nistas cuya lectura hace paladear con fructuosa recreo, cuantos tuvieron la dicha de conocer- las, lamentándose por su suerte los que por cual- quier concepto no lograron presenciarlas.

La última convicción de que desprovistos no- sotros de tales requisitos no eramos los llamados á tan ardua empresa, nos hubiera hecho decidirlo que para nosotros es merced y no pequeña, que por algo escrito Urganda que el que á buen ár- bol se arrima, buena sombra se cubría, si el tra- bajo no se hubiera en cierto modo facilitado al ha- cerse cargo de la parte activa, por decirlo así, de la festiva alumbró tan competentes como los de los señores J. B. y Ximenez.

He debido al primero cuya actitud y suficiencia es de todos conocida, la revista de la exposición retrospectiva con que el Ateneo ha querido impri- mir su carácter más solenné á la velada que nos ocupa, no hay por qué decir que será un trabajo perfecto, y encargada la parte musical al conocido autor de las Armonías populares recientemente pro- minadas en la exposición de Viena, no hemos de esforzarnos mucho en probar que corresponderá á las esperanzas de los dilettanti el juicio crítico so- bre la composición del último director del conserva- torio de Nápoles. (1)

Hecha esta aclaración, pagado este tributo al mérito de los señores J. B. Ximenez, réstanos solo abandonarnos á las impresiones de aquella noche,

(1) Casos independientes de la voluntad del Sr. Ximenez, y de la Redacción del Boletín-Revista han impedido la inserción en el pre- sente número del juicio crítico de las Siete Palabras de Mercurio, á que hace referencia en este párrafo el Sr. D. Emilio Dorso.—La Re- dacción.