El Arte (Madrid. 1873) (1874-03-01 00:00:00), página 2

SALO. (Gaspar) De esta constructor no conocemos ningún violin; pero tiene fama entre los grandes violinistas que aprecian mucho sus instrumentos, y por esta razón le mencionamos.

STEINER ó STAINER, (Joquín) nació hacia los años de 1620 en Absen, aldea del Tirol cerca de Innspruck. Sus padres le dedicaron á la carrera eclesiástica, habiendo empezado desde luego sus estudios; pero él no manifestó gran vocación á este estado y sí muchas disposiciones para construir instrumentos musicales. Era todavía un niño y ya hacía violines aunque toscamente por un modelo antiquísimo de Kerlin, constructor de la Bretaña en el siglo XV, que encontró en la casa paterna. Estas inclinaciones del joven Steiner, decidieron á sus padres á enviarlo á Cremona para que trabajase con los Amati. Después de algunos años y al lado de estos célebres constructores, adquirió el mismo una habilidad, á lo menos, igual á la de sus maestros. Por este tiempo hizo violines que se distinguen hoy por los de su primera época, y como los más perfectos de este autor. Desgraciadamente se encuentran poquisimos. Se conocen los violines de Steiner de dicha época por las señas siguientes:

Las tapas y fondos son más convexos que los de Amati y parecen copiados de un violin de Kerlin con la fecha de 1449 que pertenece á Mr. Guenin en 1807. Las f son pequeñas y estrechas; la voluta del clavijero es menos larga que las de los Amati, y más ancha en la parte anterior; las vetas de la madera también anchas, y el barniz el mismo que el que usaban estos. El mejor instrumento conocido en esta época de Steiner, pasó de la casa de Mr. Desentelles, antiguo intendente des menus-plaisirs del rey, á las manos del Gardel, primer maestro de baile de la Opera y aficionado distinguido de violin: lleva la fecha de 1654.

(Se continuará).

FREYSCHÜTZ.

Al dar cuenta á nuestros lectores del efecto que esta sublime creación del maestro Weber ha producido en el público que asiste á las representaciones que se dan en el teatro de la Opera, tenemos precisión de consignar que no ha sido favorable á la obra, ni tampoco á los intereses de la empresa, que en su afán de dar obras nuevas tuvo la mala suerte de ponerla en escena.

Lejos en cuestión del arte, los más, hallarían motivos del Maboungou, de alguna obra báfa y del vals de los barteros, por lo cual calificaron la obra exabrupto, por qué sí, y por qué además, su instrumentación dejaba en sus oídos un gran vacío. Los méns, más entendidos, hallaban cierto no se que, no se explicaban, y que consiste sólo en el reparto. Esto es: el tema Sieglin, que aceptó por complacencia una parte poco acogida á su voz y en extremo baja, no podía hacer efectos que no están escritos, ni otra cosa más que decir la parte á conciencia, según el siempre acostumbrado.

Sumamente agrado para la Sra. Edelsberg el papel de Agata, agudísimo y de excesiva agilidad el de Amelia para la dura voz de la Sra. Mantilla, habían de hacer filtrar el contraste musical que en los actos segundo y tercero exigen las piezas de los Sopranos que necesitan una afinación justa y precisión en todo para que el efecto pueda llegar al público no acostumbrado á esta clase de música, sublime en verdad, y solo para el gusto de los inteligentes; razones todas que explican la frivaldad de los otros ya mencionados, pero que no marcan que la ópera en la ejecución vocal ni instrumental haya sido un desastre, ni hecho el Fiasco que tan duramente califica el autorizado revistero del Imparcial aconsejando con ferviente ruego á la empresa que por amor al arte retire esta obra de la escena.

Estamos conformes con el autorizado critico en que el desempeño por parte de los cantantes ha sido aceptable, y muy bueno por la de la orquesta habituadamente dirigida por el Sr. Vazquez.

Convenimos también en que los coros pudieron cantar mejor, estar más afinados y ajustados y no faltar ni anteciparse á las entradas en el acto primero pero justo es también decir que cantaron perfectamente el coro pícaro della esceta del acto tercero que tan inopportunamente excitó la hilaridad de algunos por que un compás se parece á otro del vulgar mambré.

Al juzgar artísticamente una obra preciso es decir el porqué de los efectos buenos ó malos, y creemos haber dejado consignada esta verdad en las anteriores líneas apenas á ninguna clase de amistad ni de enemistad hacía el empresario del teatro de la Opera, y por eso nos ha extrañado mucho la dureza de forma y lenguaje con que ataca El Imperial al espectáculo citado, sin meditar en su irracional saña que el mismo en sus largos artículos se contradice repetidas veces.

Si la ejecución vocal e instrumental de esta ópera ha sido buena, por qué debe retirarla la empresa de la escena?

Será sin duda por que en la parte segunda del segundo acto se oyó demasiado una campana dando las 12 que el operatico marca, y por que no pusieron ladridos de perros ni relinchos de caballos talando algún detalle de maquinaria de los que pueden caber á millones en cualquier comedia de moda.

Si estuviésemos convencidos de que esto constituye la cosa musical que Weber trató no veríamos ni exageración, ni enemistad, ni contradicciones en la científica revista del aclamado crítico; pero en conciencia debemos decir que no somos de su opinión, y que las faltas que tan agraviante censura no constituyen razón que justifique los capítulos de cargos que lanzan contra la ópera á que nos referimos.

En nuestro juicio, la ópera, no agrado por que el público en general no le llenó la música que iba á oír, y por que como dejamos consignado no está tan de lleno en las facultades de los apreciables artistas que la ejecutaron como hubiéramos deseado; por lo demás nos complace haber oído una ópera que no conocíamos, dándonos además otra ocasión para apreciar el buen talento y facilidad con que el revistero que hemos citado escribe sus críticas musicales.

SECCION LITERARIA.

LA ÚLTIMA PUERTA.

(IMITACION DEL ALEMAN.)

Llamé á la puerta de la riqueza y la miseria me contestó;
llamé á la puerta de la belleza y el desengaño mi pecho hirió.

Llamé á la puerta de ardiente orgía y, en voz de goces, pena encontré;
llamé á tu puerta, religión mía,
y, al traspasarla, pensé... y dudé!

Más yo conozco lugar tranquilo, sordo á los ecos de la pasión,
en donde encuentro seguro asilo,
donde repose mi corazón.

A muchas cubre tu sombra oscura,
más no por eso temo llamar,
que entre tus muros, oh sepultura!
para los triste siempre hay lugar!

ARISTIDES PONGILIONI.

UNA ESTRELLA.

Miré el albor de una estrella bella,
que en rayo puro y luciente mi mente al fulgor que despidió alumbro,
Y parece que abrigó mi pecho tierna esperanza,
desde que allá en fontanaiza bella mi mente alumbró.

Un día pasó ¡ay de mí!
y vi
ya imperceptible tras luz su luz
en vez de hermosa brillar espirar.
Y al punto rompí á llorar al ver mi suerte inclemente,
pues la miraba explendente
y vi su luz expirar.

LORENZO GONZALEZ AGEJAS.

NOTICIAS VARIAS.

La casa editorial de Villegas y Martín tiene ya terminada y puesta á la venta la preciosa zarzuela del maestro Monfort, Pedro el veterano.

En la próxima semana habrá grabados algunos números de la gran obra última de Barbieri, Los comediantes de antaño.

Continúan los llenos en el teatro Español con motivo de las Mañanas de oro, haciendo repetir todas las noches la preciosa jota del último acto.

El maestro Caballero está escribiendo una zarzuela nueva en dos actos con la colaboración del señor Ramos-Carrion.