El Arte (Madrid. 1873) (1874-01-18 00:00:00), página 4

gran Haydn, y con dos violines, viola y violoncello, era el quatuor ó cuarteto, y en 1760, escribe el primero, que según todos los autores es el primero y el último, queriendo significar con esto, que Haydn inició la marcha en las composiciones de esta estructura y llegó á la meta al propio tiempo.

Contribuye á desarrollar la sonata de piano creada por Manuel Bach, inventa y escribe la primera obra sinfónica á gran orquesta, y deja el campo libre para que otro ingenio la desarrollase. Esta misión estaba confiada al primer genio entre todos los genios, al hombre dotado por la naturaleza de mejor y más esquisita organización, para sentir y expresar en música la belleza. Tal era Mozart.

Este insigne compositor derrama toda su ternura y toda su fantasía en la sonata y en la sinfonía, y escribe el mejor quinteto que se conoce, dedicándolo á la memoria de su idolatrada madre; composición en la que el sentimiento del alma y el dolor encuentran una expresión sublime, arrebatadora, viva, por decirlo así.

En la ópera obra la gran fusión entre todos los antagonismos musicales, entre todos los distintos gustos nacionales, y llega á la posterioridad el momento más grandioso del drama lírico, D. Fára. Muere prematuramente á la edad de 38 años, y le sucede un genio que si no es tan milagroso, tan sensible y tierno como él, cambio es más grandioso, de tal vez más colossal y elevada, y se considera como el Proté de la música, Luis Bon Benthoven que así se llama, pasa al mundo con sus composiciones, llega á engrandecer la sonata de piano y la sinfonía, toma lo suyo, y salta en sus obras tres estilos diferentes, distinguiéndose el último por una novedad y originalidad asombrosa, en el que se abandonan casi por completo á su riguroso genio. Estos autores, respetivamente pues, contribuyen al perfeccionamiento del arte musical, tanto en la escena como en los salones, y sus adalides sirven de seguro base á otros inmortales artistas que aparecen después.

Muchos podríamos enumerar, pero mencionaremos tan solo á Felder, creador del nocturno; á Cranmer, notable por sus estudios clásicos de piano; á Hummel, distinguido improvisador en este mismo instrumento; á Mochsleb, autor del septeto que en esta sociedad se ejecutó en los conciertos del mes de Mayo, y últimamente á Schuman y á Chopin, autores ambos que si bien no son tan severos como sus predecesores, en cambio reflejan en sus obras tal encanto, tal belleza, tal verdad en la traducción musical de los asuntos que les inspiraron, que vienen á ser considerados como los dos genios más poéticos del presente siglo.

Pudiera extenderme más sobre esta última parte de mi discurso, pero temo fatigar vuestra atención.

Para concluir, sólo me resta pues encarecer á esta corporación que despliegue toda su actividad, todo su celo y todo su interés, para que estas sesiones musicales se lleven en adelante á efecto, ya que las ventajas que resultan del conocimiento de las obras clásicas, son tan evidentes. Con ello, conseguirá dos cosas: «gloria para sí, e ilustración para el público que las oiga.»

Y vosotros, señores, que me habéis dispensado la atención de escuchar este mal perfejado trabajo, si tenéis en cuenta mi buen deseo y el fin á que ha sido encaminada mi intención, seguró estoy echareis en olvido los defectos que hayais podido encontrar. Así lo espero y os tributo por ello el más respetuoso homenaje de gratitud y reconocimiento.—He dicho.

RICARDO BENAVENT.

LA BOARDILLA DEL DIABLO.

En uno de los días del crudo invierno de 18..., una magnífica carruaje paró ante una casa situada cerca de la Magdalena de Paris.—Un joven extranjero de aspecto distinguido se apoyó de ella, dirigiéndose hacia el portero á quien la curiosidad había sacado de su chirivitil.

—Tome la molestia de enseñarme el cuarto que se halla desocupado, le dije.

—Si señor, respondió el portero quitándose la gorra, al ver la cinta encarnada que adornaba uno de los ojos de la levita de su interlocutor.

—¿Y cuál es su precio?

—No sé dire... Tomemos primeramente el cuarto principal—hermosa habitación—está toda ella empapelada con el mejor gusto—tiene chimeneas...

—No es eso lo que yo quiero, exclamó el desconocido interrumpiéndole.

—Ah... ¡ya entiendo!—quedó el tercer piso muy como comodito á fin de año—tiene cuatro piezas y una excelente calefacción. No hace todavía un mes que lo habitaba el capitán... ¿Qué desea?

—Pues, señor mío, volvío á interrumpirle el jóven, aturdiendo por la voluntad del portero—se trata de eso. Yo no pretendo alquilar el cuarto principal, ni el tercero, lo que quiero es la boardilla.

—¡La boardilla!... repitió el portero con mayor asombro.

—¡Sí señor, la boardilla!... ¿qué..., ¿es admisible?

—No señor,—pero el caso es que no es habitable—Está abierta á todos vientos y..., en fin, aquello es un nido de constituidos.

—No me importa,... ¿Qué precio la alquilarian?

—Si de todos modos la quiere,... en cien francos anuales—pero para un sujeto como vos no me parece...

—No tengo tiempo para escuchar vuestro parecer.—Mandad que el punto la asesn, pues tardaré poco en instalarme en ella. Y al decir esto el misterioso inquilino, dió un luis al portero,cuyo asombrado era mayor cada vez, y subiendo en el carruaje marchó tan precipitadamente como había venido.

—No me parece que acabará esto bien, dijo el portero á su mujer. Un caballero de gran tono ha habitar junto al tejado... Apostaría algo á que es un ladron!

—¿Y qué te importa? exclamo aquella intrumpliendo: pague el bien, que en lo demás no tenemos que meternos.

Barrióse la boardilla; quitáronse las telas de araña que profusamente adornaban las paredes; arregláronse lo mejor posible los vidrios de la única ventana que daba luz al aposento, y después de mucho trabajo, se puso la miserable boardilla en estado de poder ser habitada.

En esto emplearon algunas horas, al cabo de las cuales se presentó de nuevo el incógnito. Seguía un criado que conducía un cojin de extraña figura y que parecía mayor que otra cosa un atalud. Subieron á la boardilla y en seguida el criado bajó solo.

—¿Qué llevás dentro de esa maleta negra, buen amigo? le preguntó el portero.

—¿Qué se le contestó el mozo?:—solo puedo decir que pesa, como si tuviese dentro una legión de demonios.

Y sin hablar más se marchó.

—¡Será el cuerpo de un hombre! exclamó la portera.—pero... no... no puede ser!

—Pues yo digo que sí, repuso su marido—me atrevería á asegurar que es un cadáver lo que hay en esa caja!—Y sino, ¿con qué fin un señor que anda en coche, alquilará un desván?

Acabadas de pronunciar estas palabras, el desconocido se presentó en la escalera.

—No quiero recibir á nadie mas que á una persona que reconozcares por estas señas—es un joven alto, robusto, pero de rostro algo siniestro....

—Bien, en dijéndome su nombre....

—Todó menos eso. Viene aquí á trabajar como... y deseamos que no se sepa....

—Entonces.... ¿Cómo podremos distinguirle de otras personas que vengan á visitaros?

—Por las palabras que os dirá.

—¿Cuáles son?

—Vengo en nombre del diablo.

Los porteros dieron un salto al oír tan singular consigna y el extranjero volvió á subir á su habitación sin hacerles caso.—Aquel día se presentó la visita anunciada.

Era en efecto un hombre de cara en extremo sombría—pobladas y negras cejas, y unos ojos animados por un fuego extraordinario, le daban un aspecto bastante fantástico.

—En lugar del diablo dijo.

—Subid, le respondieron, el señor está en su habitación.

Los días siguientes se presentó con igual exactitud el mismo sujeto, y subió de igual manera á la boardilla del misterioso inquilino.—Su rumiación durante mucho parte del dia y estaban juntos cantando salserillas. A las cinco de la tarde salían juntos y no volvían hasta la mañana siguiente.

Esto duró un mes, al cabo del cual, los temerosos consejeros resolvieron saber á toda costa qué hacían los dos amigos con aquel cajón negro con el que pasaban encerrados las horas enteras. Con este objeto, se situó el portero en la puerta del desván, y pegando el oído á la cerradura, oyó el siguiente diálogo:

—Amienc... decía el inquilino, no desmayes.

—Es más fácil decir que hacer, respondió el de la consigna.—¿Crees que pueda yo representar al diablo como se requiere?

—Difícil es, pero no imposible.

—Jamás podrá hacer de diablo por ese medio.

—Buen Dios! dijo el portero entre dientes: qué malvados!... han hecho un pacto con Satanás!

—Amigo mío, añadió el inquilino á su compañero: el papel que desempeñares es más brillante de lo que pensas. Hareis salir á los muertos de sus sepulcros....

—¡Ave María purísima!... ¡qué horror! exclamó el portero temblando.

—Hareis una sublime evocación á Satanás y á sus satélites; todos los diablos acudirán á vuestra voz.

—¡Jesus!... tened Señor compasión de mi alma! exclamó el portero bajando la escalera en la mayor agitación. Voy al instante á dar cuenta al comisario....

Y se dirigió presuroso á la casa del juez de paz, á quien refirió la llegada del desconocido, sin omitir lo relativo al cajón negro, la consigna dada por el mismo, y la conversación tenida con su cómplice.

En el acto se presentó la policía en el fatídico desván, y los dos sospechosos no quedarian poco sorprendidos al oír las palabras sacramentales:

—¡Abrid á la justicia!

Sin vacilar abrieron la puerta, y el comisario preguntó al inquilino su nombre.

—Giacomo Meyerbeer, contestó sonriendo.

—¿Y el vuestro? preguntó después al visitador que tan atemorizados tenían á los porteros.

—Levasseur, primer cantante de la opera, para serviros, si me juzgáis digno de ello, señor comisario.

—Senores, se os acusa de sortijero, dijo el comisario quitándose cortésmente el sombrero.—no he dado ningún crédito al portero de esta casa; pero créí que este humilde apóstol estaba habitado por malhechores, mucho más temibles en este si-