El Arte (Madrid. 1873) (1874-05-17 00:00:00), página 1

EL ARTE,
SEMANARIO MUSICAL.

A CADA NÚMERO ACOMPAÑA UNA PIEZA DE MÚSICA DE CUATRO GRANDES PÁGINAS
PRIMERA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO FÁCIL O MEDIANA DIFICULTAD.
SEGUNDA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO DIFÍCIL.
TERCERA SECCIÓN. MÚSICA PARA CANTO Y PIANO.

DIRECTOR. ENRIQUE VILLEGAS.

PRECIOS DE SUSCRIPCIÓN.

    TRIMESTRE
    SERIE
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    Madrid
    24 rs.
    84 rs.
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    Provincias
    27 rs.
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    92 rs.

    Estranjero
    18 fs.
    32 fs.

    Dilecto
    8 pl.
    10 pl.

PUNTOS DE SUSCRIPCIÓN.
Se aceptan en la Redacción y Administración calle del Correo, número 4, Madrid, y en todas las librerías de música y principales Teatros. Se publica todos los domingos. Anuncios á precios convenientes.

ADVERTENCIAS.

Habiendo terminado el abono de nuestros suscriptores en fin del mes de Marzo, suplicamos se sirvan remitir el importe del trimestre actual si no quieren sufrir retraso en el recibo del periódico.

Nuestros abonados á la primera sección recibirán con el presente número las dos primeras páginas del precioso nocturno de Lesbure-Wely La hora de la plegaria y el célebre vals de Marmailleu Indiana.

Los de la segunda sección las dos últimas páginas del Rondo caprichoso de Mendelssohn, y las dos primeras de la preciosa fantasía de Allé, sobre motivos de Beatrice di Tenda.

Y los de la tercera la preciosa romanza del maestro Manzocchi, Perche? y las dos primeras páginas del Racconto d’un Pescatore del mismo autor.

APUNTES BIOGRÁFICOS.

WEBER.

(Continuación.)

En 1801, hallándose en Salzburgo publicó otra ópera con el título de Pedro Schemoll y sus vecinos, que por una escenitudencia propia de los alemanes, fue recomendada por Miguel Haydn, en un artículo inserto en los diarios de aquel tiempo, y que, á pesar de esto, no fué bien recibida. Quédanos de ella la obertura corregida y grabada en Augsburgo.

Por disposición de su padre, hizo Weber un viaje artístico á Leipsich, Hamburgo y el Holstein, que le ocupó todo el año 1802. Compró varios libros de la teoría de la música y estudió las diversas doctrinas de la ciencia de la armonía. «Por desgracia (dice él mismo en sus ya citadas memorias) cuando yo creía haber resuelto el mayor número de las dificultades del arte, un doctor en medicina, desvaneció mis ilusiones con su continua pregunta: ¿Y eso por qué es así? arrojándome en un abismo de dudas, del que pude salir, aunque con gran trabajo, asimilando á los principios filosóficos y naturales que me proporcionó un nuevo sistema. Examiné el mérito de los antiguos maestros adquirí las causas fundamentales para formarme un cuerpo de doctrina, cual yo necesitaba.»

A principios de 1803, volvió Weber á Viena donde conoció al abate Vogler y llegó á ser su discípulo predilecto. Por espacio de dos años, sirviéndole de guía este maestro, perfeccionó los estudios hechos anteriormente, dándolo á entender en los temas con variaciones y en la partitura de la ópera Samori, que dio á luz por entonces.

A fines de 1804 obtuvo Weber el nombramiento de director del teatro de Breslau; pero si bien mostró en este cargo talento y acierto, no pudo disimular su genio desigual y poco condescendiente, desaviniéndose con todos los profesores de la orquesta, en especial con Schnabel, músico de mérito y hombre respectable, á quien trató hasta con dureza e inhumanidad.

Los pocos amigos que se procuró en Breslau y los muchos enemigos que le malquistanaban de continuo con la empre- sa, le hicieron abandonar la dirección del teatro y la ciudad de Breslau, cuando no habían aun transcurrido dos años, y admitir las proposiciones del príncipe Eugenio de Wurtemberg para que trasladase su residencia á sus estados fijándose en su pequeña corte de Silesia.

Pero los sucesos de la guerra que inauguró la batalla de Jena, destruyeron el reducido teatro y la elegante capilla, y Weber hubo de refugiarse en Stuttgart, cuyo asilo le había ofrecido el príncipe Luis de Wurtemberg.

De Stuttgart pasó á Darmstadt, con el objeto de reunirse con su antiguo maestro y amigo el abate Vogler, que le proporcionó muy buenas relaciones para con Meyerbeer, Gauabacher y Godfrey Weber, ligándolos á todas una amistad tan íntima y sincera, que solo la muerte pudo romper sus lazos.

Hasta ahora hemos seguido á Weber (Carlos María, para no confundirlo con Godfrey en todos sus viajes y en la agitación que dominaba su espíritu, sin indicar siquiera, que su pluma no estaba ociosa, en medio de la falta de tranquilidad, tan necesaria para escribir. En todas partes, y aprovechando todos los momentos, dió pruebas de amor al trabajo y de sus deseos de darse á conocer como compositor. Muestra de ello son la ópera Rubezahl, el drama musical El primer sonido, la ópera Abou-Hassan dos sinfonías, y muchas piezas sueltas para piano y otros instrumentos.

No fué Stuttgart la última población que visitó Weber. En la primavera de 1810, marchó á Francfort, volvió á Munich, Berlín y Viena, á donde llegó en 1812. En esta ciudad se contrató de maestro director del teatro de Praga,