El Arte (Madrid. 1873) (1873-11-15 00:00:00), página 2

A su vuelta á España, obtuvo el título de Capellán del rey Felipe II.

En 1605, Victoria publica en Madrid un oficio de difuntos, á seis voces (officium de funerum ex vocum) compuesto para las exequias de la emperatriz. La creencia más generalizada es que murió en 1608. Este maestro no se ejercitó más que en la música religiosa. A la obra de que ya hemos hablado, debemos añadir los Hymni totius sauni, dedicados al papa Gregorio XIII, el officium hebdomadoe sanetoe, y los Moteeta festorum totius anni.

El género de música en que escribió Victoria sus motetes y sus coros de la pasión, es completamente distinto del que Pergolese inaugura y que sirve de intermediario entre la música escolástica y las composiciones religiosas de Marcelo, de Haydn, de Gossée, de Zingarelli, de Mozart y de Querubini. El género escolástico se encuentra representado por los cuatro compositores siguientes: Rolando de Lattre, Palestrina, Victoria y Allegri.

A pesar de que han creído fortificar el efecto de la música sagrada dándola carácter dramático nadie osará negar, que la impresión producida por esas antiguas sinfonías vocales, no es ni menos sorprendente ni menos profunda.

En ellas, parece que cada parte tiene un papel, una voluntad, un interés dentro del todo.

Esas voces todas humanas, ablan y se callan á su vez, se imitan la una á la otra, encadenan sus palabras y sus frases modificándose unas veces, y conservando otras el registro y el timbre que les son propios, en fin esas voces, componen una armonía viva, animada y parlante: en una palabra son un verdadero concierto humano.

Las misas y los coros sin acompañamiento, ejecutados en la capilla Sixtina, gozan después de tres siglos de la más alta reputación.

La obra más notable de Victoria es indudablemente su oficio de la Semana Santa.

Los coros de la pasión de Nuestro Señor, tienen una armonía rígida y vigorosa, un ritmo energético, y una verdad de colorido y expresión que ninguna composición del arte moderno llegará á igualar.

La parte del pueblo demandando la vida del bandido: Barrabam, Barrabam! y la muerte de Jesús: Crucifigatur, Crucifigatur! expresa perfectamente la violencia salvaje de una orla sin piedad. Los medios empleados para el efecto son por demás sencillos. Algunas imitaciones, frases en cañón, pausas y prolongaciones en vista de la realización del acorde perfecto, cuatro voces sin ningún acompañamiento, esto es todo: y sin embargo la impresión es la más fuerte que puede uno imaginarse.

Victoria tomó sin duda los procedimientos de la composición, de la escuela romana, pero sin perder el sentimiento de la escuela española.

REVISTA TEATRAL.

Español.—La misma noche que entraba en prensa nuestro anterior número, se estrenó en este coliseo la obra titulada Parientes y fratos viejos... ante una numerosa y escogida concurrencia, que llenaba las localidades, atraída por el nombre del autor de la citada obra.

Todos los esfuerzos, dignos de elogio que para salvarla hicieron las Sras. Valverde y Lombia, y los Sres. Mario, Maza y Allsedo, fueron completamente inútiles y no pudieron conjurar la tormenta que se formó en el salón, ni aplicar el enojo del público.

Si la empresa no tiene más suerte con el drama El alma, bien puede decir que ha perdido dos cosas, [El tiempo y el dinero.

La función que se verificó el miércoles, dedicada á la memoria del Sr. Breton de los Herreros estuvo brillantísima.

Las obras que se pusieron en escena fueron Un sueño á pedir de boca, y Mi secretario y yo, ambas debidas á la docta pluma del insigne y esclarecido autor cuya pérdida tanto lamentamos.

Las citadas comedias fueron muy bien interpretadas por las Sras. Sanz Lombia y Valverde, y los Sres. Morales, Allsedo Maza y García, que fueron llamados á la escena tres veces.

En el intermedio de la obra á la pieza, leyeron muy buenas poesías los Sres. Retes y Nombela y algunas otras de Hartzenbusch, Rubí, Campo-Arama, Collo y Frontaura.

Estas poesías se leyeron en presencia de un retrato del Señor Breton de los Herreros.—A. L.

Variedades.—En la semana pasada asistimos en este teatro á la representación de La primera escapatoria, obra muy conocida y apreciada del público.

En ella se distinguieron los Sres. Luján y el Sr. Riquelme, que con muchísima gracia desempeñó el papel de Miguel Botasas, (1) logrando entre ambos aceptables actores que el público que diariamente acude á este teatro, no cese de retirarse durante la representación de dicha obra.

Tenemos un verdadero placer en consignar que á juicio del público, siempre juez imparcial y á juicio de personas inteligentes, el Sr. Riquelme adelanta de una manera rápida y notable en su carrera de las tablas, y esta opinión debe animarlo á efectuar el segundo estudio, seguró de que sus talentos no sean despreciados para el público.

Del Sr. Luján no podemos decir lo mismo por encontrar- se en distinto caso que Riquelme. Luján no alcanza.

Los esfuerzos de estos actores unidos á los de las señoras Bedia y Rodríguez á los de Valles, Ruesga, y los demás actores que actúan en este teatro, forman un conjunto tan perfecto relativamente, que atrae numerosa concurrencia al coliseo de la calle de la Magdalena.

Tal es el juicio del público y el nuestro, y si mañana este mismo público censura con motivo á estos actores, nosotros nos haremos solidarios de esa censura.

Para corroborar nuestras palabras haremos una pregunta á la empresa, cuya pregunta se repite constantemente por las personas que asisten á este teatro.

¿Por qué reinando una armonía tan notable en los elementos artísticos de Variedades, lo único que desarranciza lamentablemente es la orquesta? ¿Cree la empresa que sobrarían tres ó cuatro instrumentos más?

El público opina que no.—A. L. R.

Eslava.—En este bonito teatro-salon, ha tenido lugar hace algunas noches el estreno de un jutuje-cómico, en dos actos titulado Un protestante, que si como, es de creer, su autor lo escribió con el sólo objeto de entretener á los espectadores, lo ha conseguido sin esfuerzo alguno. De sencillo ar-