El Anfión matritense (1843-04-30 00:00:00), página 6

Las partes mas notables de la música, definidas en particular con el mas genuino laconismo, son á mi parecer: los signos, el tiempo, la entonación, la armonía, la melodía, la modulación, la expresión, el adorno melódico y armónico, la nomenclatura ó idioma técnico, la perfecta lectura melódica y armónica, el acento musical y la escritura correcta.

El primer principio fundamental, esencial y constituyente lo considero dividido así: en signos comunes y generales á la música, en signos de duración y en signos de entonación.

El segundo: en valor comun y nominal de las notas ó figuras y pausas músicas, en duración, aire ó tiempo efectivo que ellas gastan, y según la medida, marca, manera ó forma de baír el compás.

El tercero: en exacta entonación comun, en entonación mas ó menos intensa y en entonación mas ó menos durable.

Estos tres principios enseñados cada uno de por sí ó mancomunadamente, constituyen el solfeo simple y material, y con más ensanche y complicación la primera parte principal del arte musical, que es la expresiva lectura musical, ora con la voz humana, ora con algún instrumento.

Estos mismos tres principios fundamentales, simultáneamente combinados, constituyen la segunda parte principal de la música, que es la armonía completa.

Yo llamo sonido compuesto al sonido musical producido por la voz humana ó por cualquier instrumento musical, no porque lo crea compuesto de sonidos simples, sino que lo llamo compuesto por su tonalidad, por su fijezza y por su afinación sobre una tónica cualquiera basada en la voluntad humana, único sonido de la naturaleza apto y especial para la música.

Equivocáronse sin duda aquellos que hacen proceder nuestra música del canto de las aves. El apacible y amoroso canto melódico de estas carece de tonalidad, de fijezza y de afinación tónica: es, si, una sucesión de agradables y embelesantes gorgueos producidos por el instinto ciego, siempre el mismo, y que si algunas se prestan á la enseñanza, sus cantos entonces se tonalizan, se fijan y se afinan según la tónica voluntad del hombre; pero ¿cuántos estúpitos y desentonaciones no sufren estos cantos postizos al instinto ciego de su naturaleza?

Buffon ha observado que las aves mas delicadas en sus cantares se hallan generalmente en los países civilizados, cuya observación mas bien indica que han aprendido las aves de los hombres, que los hombres de las aves. Sin embargo, todas las aves cantan por instinto ciego, y casi puede aseverarse que en épocas marcadas, siéndoles muy difícil la tonalidad, la fijezza y afinación del hombre, cuando á esta le son naturales las tres, canta siempre que le da la gana, é imita, si quiere, con su talento y sus órganos todos los demás sonidos de la naturaleza. Así como en esta se oyen varios sonidos melódicos y agradables no tonalizados, se oye también varios sonidos ruidosos, que si no deleitan, pasman y escitan el ardor guerrero, y..... pero ¿cuánto no se abusa de esos sonidos ruidosos, en cierta manera casi tonalizados? No todo sonido sonoro es tónico, ni todo sonido ruidoso es sonoro; pero por fin, el sonoro y tónico sonido de la voz humana y el que produce todo instrumento músico es un sonido compuesto, trabajado, pulimentado y tonalizado solo por el hombre con mas ó menos intensidad, según plazca á su sensible conocimiento y voluntad, de cuya prerrogativa carecen todos los demás seres á instintos ciegos de la naturaleza.

La armonía, según el actual sistema de música, es la simultánea vibración de dos, tres, cuatro ó cinco sonidos diferentes, sin contar las repeticiones en octava, combinados por medio de una, dos, tres ó cuatro terceras combinando las mayores con las menores, aumentadas ó disminuidas, marcas todas por los signos con mas ó menos duración.

El arte de armonizar es el estudio de dichas combinaciones, y generalmente se da el nombre de acorde á cada una de ellas. La armonía es perfecta, consonante e independiente cuando la combinación ó acorde es de una tercera mayor y otra menor, ó viceversa, formando ambos acordes los dos géneros de música denominados modo mayor y de modo menor, de cuya voz se derivan las voces modular, modulante y modulación.

Cuando los sonidos que produce la combinación de dichas dos terceras son invertidos los tres, el acorde es aun perfecto y consonante, pero no independiente. En las vibraciones producidas por el acorde perfecto no hay ningún choque entre sí, porque todas simpatizan mutuamente, y es bastante razonable el creer que las producidas con exacta afinación por un mismo timbre son absorbidas por la gravedad tónica que las preside. ¿Quién no se asomara al oir una grande orquesta bien afinada que parece no haya en ella mas que un instrumento de cada clase?, ¿Y quién produce esto? En mi concepto el mismo misterio que absorbe las décimas, docenas y quincenas en el órgano con sus repetidas octavas.

He oído afirmar que se ha discutido bastante acerca si había en la música uno ó dos acordes perfectos, cuya polémica me parece completamente fútil, ora atendiendo los efectos prácticos, ora la teórica mas comun y vulgar; porque las mismas terceras que constituyen el acorde consonante, independiente y perfecto mayor, constituyen invertidas el acorde consonante, independiente y perfecto menor. Ambos acordes tienen una misma base y un mismo extremo, una misma gravedad y una misma agudeza, una misma consonancia perfecta y una misma independencia, diferenciándose sólo en la llamada mediante ó bien divisoria de ambas terceras, que dista de la tónica el intervalo de dos tonos si es mayor, ó uno y medio si es menor. Todos los acordes armónicos usados hasta ahora, combinados por terceras, siendo originales, ó por segundas, terceras, cuartas, quintas, sextas ó séptimas, siendo invertidos que carezcan de las sobredichas combinaciones perfectas ó no produzcan sus sonidos los respectivos intervalos de perfección, son acordes asonantes, imperfectos y dependientes, que indispensables deben perfeccionarse en uno de aquellos. El acorde perfecto viene á ser el sustantivo del lenguaje musical que por sí solo puede estar en la oración, y el imperfecto el adjetivo que ni una sola frase puede completar bien sin auxilio de aquel.

Obsérvese que todos los acordes imperfectos usados en el actual sistema de música moderna, no son mas que fragmentos, partes ó fracciones de diferen-