Aragón artístico (1888-10-30 00:00:00), página 3

gyra, dentro del género religioso, ha sido muy bien comprendido por el Sr. Lozano.

En el primer tiempo y en entonc- tutti inicia la idea Gloria in excelsis Deo. El Gratias es un expresivo solo de barítono combinado después en género imitativo con el tenor. A la entrada del coro hay modulaciones muy sabiamente hechas. El Qui tollis peccata mundi está escrito a voces solas y después de iniciado el tema por el tenor, los instrumentos de metal producen un buen efecto. Lo más notable de este número es la fuga libre a dos motivos del Cum Sancto Spiritu. La melodía es sencilla y, en canon regular á cuatro, se utilizan con éxito los mejores fragmentos de los motivos de la obra.

Credo. Indudablemente es lo mejor de la Misa que nos ocupa. Preside en este número una idea general con que el autor expresa el significado de la palabra Credo y que oportunamente va apareciendo repetida por la orquesta, ya en un tono y ya en otro.

El Incuravius es á solo de tenor y resulta solemne. El Crucifixus encie- rra toda la grandiosidad de la letra y, en imitaciones severas, prepara el passus et sepultus est que es de energía sonoridad. El resurrexit es de movimiento más movido y de carác- ter expansivo. Et iterum es un canon libre iniciado por el barítono, con- testado por el tiple y que termina por untutti al unísono. Et vitam venturi es notable por su instrumentación perfectamente entendida y por que resume las dos ideas principales del Credo dando así la unidad que, dentro de la variedad, han de tener las obras artísticas para que resulten tales, es- téticamente consideradas.

Sanctus. Este número es de corte severo y en su melodía se oye ese acento de piedad con que el creyente se dirige á su Dios. El Hossanna re- pite la frase del gloria que dice prop- ter magnam glorian tuam y, cierta- mente, es una idea bellísima la del Sr. Lozano, porque con ella quiere significar que es un canto de gloria y lo consigue, además de dar un ca- rácter grande de belleza á este nú- mero musical.

El Agnus es de género imitativo. Esta escrito en carácter expresivo y tiene movimiento de contrapunto á cuatro voces.

Esta es, en pocas palabras, la misa del maestro D. Antonio Lozano. Tan- to en esta obra como en la Salve, ha derramado el notable compositor ciencia musical á manos llenas. En ambas obras ha sabido perfectamen- te hermanar los sabios preceptos de armonía, composición y contrapunto con el vuelo melódico que resulta fá- cil y espontáneo; la belleza de la música sea cualquiera su género, con la solemnidad propia del templo y del acto á que esta música está de- dica da.

TEATRO PRINCIPAL
ÓPERA.

Sonambula y Roberto son las obras que en esta década han sido estrena- das por la compañía que en esta capi- tal terminó sus tareas el día 26 con el beneficio de su maestro director se- nor D. Modesto Subeyas Bach.

La figura que resultó en la repre- sentación de Sonambula es la Seño- rita Fons, artista de cuyas dotes nos hemos ocupado ya en las anteriores revistas. Estuvo bien, en general, en toda la obra y con especialidad en el Rondó, si bien fueron de notar algu- nas puntualidades introducidas á no du- darlo para lucir sus notas agudas. Al bajo Sr. Pinto le vimos haciendo uso de aquellas y con un objeto casi con- trario, y decimos casi porque no es que quisiera exhibir su registro gra- ve, sino por carecer del audaz suyo, sin duda, ha experimentado un des- censo total de modo que apenas si llega al re, nota que corta si se ve precisado á darla y que nunca le he- mos visto atacar de pecho timbre claro. El tenor Sr. Villamar demo- stró una gran inseguridad, desafinó mucho y, en una palabra, peor que en las demás obras en que ha tomado parte.

De la interpretación de Roberto fueron encargados las Sras. Caligari- ris y Fons en unión de los Sres. Met- tello y Bugatto.

En nuestro concepto es esta la obra que peor conjunto ha obtenido en la temporada. Muchos nos la hicieron es- perar los carteles pero al fin se puso en escena y resultó mal, y para que nada faltase tuvo que encargarse el barítono Sr. Bugatto de la parte de bajo. No es esto que nosotros queri- mos censurar á dicho señor Bugatto; muy al contrario, le elogiámos y aplaudimos por más de una razón. En primer lugar, pocos serán los artistas que accedan á pretensiones de la em- presa de esa naturaleza; y por otro lado, aunque ajustando la parte como no podía menos de ser, estuvo á la altura que siempre le hemos visto porque es un excelente artista, pero esto no quita para que aquel Bertra- mo no resultase pues no se escribe del mismo modo para todas las voces.

Nos admira, y no somos los únicos, pues del mismo modo se han admirado algunos periódicos de esta ciudad, como no se aprovechó la estancia del Sr. Meroleo para poner en escena esta obra, mucho más. cuanto que, á juzgar por los carteles, los ensayos de Roberto habían comenzado antes que dicho Sr. Meroleo partiese para Lisboa á cumplir la contrata que en el teatro de San Carlos de dicha po- blación tenía pendiente.

Por último: después de dos repre- sentaciones de Roberto el Diablo, de las que la segunda fué toda- vía peor que la primera, se dio la función de despedida de la compañía á beneficio del Maestro Sr. Subeyas Bach.

El programa era variado y lo cons- tituían el primer acto de Favorita, el mismo de El Tralador y el segun- do de Puritanos con una sinfonía en sol original del conocido joven señor Álvira, que se ejecutó en el primer entreteatro, y la de Dinorah en el si- guiente.

La despedida que el público dió á la compañía fue expresiva y particu- larmente el director Sr. Subeyas Bach pudo apreciarse de las grandes simpatías que en Zaragoza deja- ba.

La sinfonía del Sr. Álvira produjo un precioso efecto y valió al ilustrado y distinguido colaborador del Aragón Artístico una ovación rui- dosísima.

No disponemos de espacio suficien- te. En el próximo número diremos nuestra opinión sobre esta primera partitura de Álvira.

FANTA-LLANO.

DE LA MUSICA Y SU ORIGEN.

II.

La música, en general, tiene una doble propiedad, que la hace ejercer un doble poder, as: sobre los pueblos más instruidos como sobre los menos civilizados.

Además de agradar al oído, abre un campo libre y vasto á las combi- naciones del entendimiento, á los cálculos y sistemas.

En este sentido no es conocida y apreciada sino por las naciones sá- bias, ó por los hombres que han ha- bituado su entendimiento á la refle- xión y al estudio. Así es que si hay música entre todos los pueblos de la tierra, cierto es que no hay sistema de música sino entre aquellos que han unido á la cultura de este arte la de las otras ciencias; de tal modo que cuando se quiere saber cuál es el grado de moralidad de un pueblo hay que consultar su música, según dice un filósofo del siglo pasado.

Como arte, procura los goces más puros y deja en el corazón las impresiones más profundas.

Todos los hombres cantan. Son po- cos los seres desgraciados á quienes la naturaleza há privado del senti- miento de la música, compañera del hombre.

Ella hermosa su existencia, mul- tiplica sus placeres, si goza de los favores de la fortuna. Si es desgra- ciada le consuela suavizando sus pen- as; entretiene en el alma del artista el fuego sagrado de la sensibilidad; arrastrá al guerrero al combate y alienta su valor; preside las fiestas triunfales, y lleva hasta los cielos el homenaje del vencedor.

La música se divide en vocal e ins- trumental en cuanto á la práctica, y en cuanto al estilo, en música sagra- da ó de iglesia, en música dramática, jocosa ó de teatro, en música de Cámara ó de concierto, y en música militar ó propiamente de instrumen- tos de viento.

Todas las pueblos de la tierra, an-