Aragón artístico (1889-04-10 00:00:00), página 3

la belleza necesitan la exhibición personal.

Las flores maceran con su hermosura, los cantantes son menos afortunados que éstas, porque ni aun pueden ser las bellezas por ellos producidas, trasladadas al lienzo como los colores y bellezas de una flor.

De Cristina Nilsson como cantante, quedará un recuerdo cargado; dichosa sin embargo ella, porque la memoria de sus buenas acciones no se borrará nunca de tantos seres desgraciados que ha protegido!

R. Ruiz de Velasco.

ESTÉTICA

Continuación.

En el reino vegetal. Todos los cuerpos orgánicos reconocen ciertos límites naturales, peculiares á cada especie, determinados por una fuerza interior que tiende á desarrollarse; ni pueden traspasar los límites de las dimensiones marcadas por la naturaleza, ni vivir sin desarrollar en su tamaño las consecuencias de su organismo. Así, mientras un mineral es, vive lo mismo cuando tiene forma microscópica que cuando por su tamaño se nos presenta como una montaña, una planta no podrá vivir sin tener dimensiones determinadas, ni jamás traspasar los límites de magnitud que la naturaleza ha señalado á su aumento. El cuerpo inorgánico es susceptible de divisibilidad ilimitada y cada trozo, cada molécula resultante de esta división, presenta un cuerpo que es por sí tal, y sin necesidad del concurso de más fuerzas. En los orgánicos, por el contrario, reunidas sus diferentes partes, por la naturaleza, todas y cada una de ellas son necesarias para el desenvolvimiento del ser que se muestra uno, distinto de lo que le rodea con funciones propias y solo puede ser mutilado hasta cierto punto para no dejar de existir. Ahora bien: si el carácter de belleza abraza la idea de que las diferentes partes interiores y exteriores, esenciales al todo están desenvueltas en buena relación de cantidad y calidad y medida; si de la unidad de esencia, variedad de detalles y armonía depende la belleza, esta tiene que empezar á ser tal, determinada en el reino orgánico, por que todo organismo lleva en sí el carácter de ser uno cuyos miembros están destinados, sin excepción, á concertar con el todo y entre sí unión armónica. El vegetal es el principio de la vida y en este concepto tiene, estéticamente considerado, gran interés, en su tamaño y color, en la variedad de sus formas y en su vida propia. El reino vegetal, vistiendo á la naturaleza, presenta matices de verdadera belleza.

Este interes, que va ascendiendo á medida que las plantas presentan más caracteres, de perfección llega á su grado máximo en el reino animal.

Los animales, contando con elementos de locomoción nos muestran en sus diversas familias y órdenes, caracteres de belleza que se relacionan con su disposición especial, con sus instintos, tamaños y forma. En los estudios estéticos se divide el reino animal en dos grandes grupos que el vulgo designa con los nombres de grandes y pequeños y que nosotros denominamos vertebrados e invertebrados. Estos, que con lo elemental de su organismo, con su estructura interior débil, no tendrían interés estético aisladamente, lo tienen y grande al agruparse, al reunirse como las langostas cuyo número infinito oscurece el sol al pasar sobre nuestros apiñados en compacta masa; como las laboriosas hormigas que nos dan la norma del trabajo como fundamento de sociedad; como la bien regida colonia de las abejas cuyos perfectos paneles tanta aplicación tienen en el mundo de la ciencia, la industria y el comercio. Los vertebrados por su estructura interior osca, por sus instintos, por la variedad de formas que ya en movimiento nos presentan, revisten más interés estético. El tigre, la pantera, el toro, el águila real, no hay duda que impresionan más hondamente que el insecto que se arrastra por el suelo.

(Continuará.)

DE LA MÚSICA Y SU ORIGEN

Instrumentos melódicos con cuerdas.

XVII.

El violin que parece estar dotado de esencia vital, y que tanto facilita las melodías para realizar las pompas religiosas, y otros actos solemnes así como se presta también á los armonícos y pizzicatos para imitar el gorgeo de los pájaros, la voz temblona de un anciano, ó el rebuzno del pollino; este instrumento que tan grata- mente impresiona la riqueza y encanto de sus matices, del mismo modo que era diferente en los distintos países que le adoptaban apenas adelantaban en cultura, era también distinta la clase y número de cuerdas de que hacían uso, si bien en cuanto al modo de producir los sonidos todos coincidían valiéndose, para conseguirlo, de un arco en que colocaban, estendidos de uno á otro extremo, varios hilos metálicos, ó una porción de cuerdas, con el cual frotaban las cuerdas.

El Violín está dedicado al acompañamiento entre los chinos y este mismo papel desempeñaba en la Edad media entre los cantores ambulantes, y trovadores de entonces, quienes le llamaban Rabocl, nombre que surgió, como todo lo humano, sus cambios.

Los Violines árabes, de los cuales se ve algún ejemplar en los Cirios, en nada se parecen á los que, en la antigüedad usaban los bárbaros del Norte. Estos llamábamos eron según resulta de las crónicas, y su forma, era la más perfeccionada hasta entonces; pero este instrumento fue sustituido por otro llamado Rota conocido ya en Sevilla en el siglo xi, y muy en uso hasta algunos siglos después.

Tan variadas formas dieron mucho tiempo, hasta que fueron desderrumbándose de un modo gradual si bien completo, por lo que hoy parece el más perfecto de los instrumentos de arco.

Puede decirse, que desde el siglo xiv empieza la historia del Violín que conocemos, y se usa en nuestras orquestas; pero si en cuanto al instrumento no puede asegurarse que ha sufrido un cambio esencial en la forma, en cuanto al arco con que antiguamente le hacían producir sus melódicas notas, puede manifestarse que ha sufrido una completa transformación desde principios del siglo pasado, en que dejó de tener la forma tosca que presentaba, por la delicada y elegante que tiene en la actualidad.

Los italianos Amati, Gearnerio, y Stradivario, fueron dignos rivales en la construcción del violin, alcanzando gran renombre; y los violinistas prácticos conocen perfectamente al constructor, con solo examinar un violin antiguo, bastándoles para esto el aspecto exterior del instrumento. Stanier fue el último de tan notables constructores.

El secreto ó instinto especial de estos artistas parece haberse extinguido con ellos, porque se nota que los violines modernos carecen de la bondad que tienen los de aquellos constructores, pareciéndoseles sólo en que tienen la misma forma.

Es preocupación general que los siglos anteriores han sido groseros; pero no parece del todo justo esta apreciación á juicio por sus adelantos músicos. La lira provenzal, como la Epecta en otro tiempo, con sus cantos de guerra, con sus dulces modulaciones y con sus cánticos de amores, iba de pueblo en pueblo, de castillo en castillo y de fiesta en fiesta, animando y embelleciéndolo