Aragón artístico (1888-10-30 00:00:00), página 6

tiguos y modernos, tuvieron y tienen una música adaptada á su lengua y á sus costumbres; sabía entre algunos; sencilla entre otros.

Su origen es uno solo. ¿Cuál es este origen? Es lo que se ignora aún, porque todas las investigaciones que desde tantos siglos se han hecho acerca de este origen, han sido infructuosas, suposiciones vagas, teorías encontradas, hipótesis insuficientes; tal es su resultado, común sin embargo á todas las demás artes liberales; que débiles en su principio, sin fin determinado, careciendo de regla y métodos han progresado á pasos lentos á medida de la civilización del género humano, hasta llegar á un cierto grado de perfección. Y cuando los filósofos quisieron, á través de la larga serie de los siglos, averiguar sus principios, quedaron asombrados e incapaces de conseguirlo á causa de las innumerables dificultades que su débil razón no pudo superar, semejante al viajero extraviado que llegando á la cumbre de una elevada pena, e intentando vanamente divisar, entre densas tinieblas la sima del abismo abierto ante sus plantas, retrocede espantado, y renuncia á su loca fantasía.

Es indudable que el hombre nace algo geométrico, es decir, amigo de la simetría y de la medida, y que del mismo modo nace algo musical y algo pintor, aunque esta facultad se desarrolla en unos más que en otros.

La música es el oído, lo que la pintura á la vista; la expresión de la una como la de la otra es lo que nos agrada e impresiona.

La música con sus variadas combinaciones, con sus bellísimas melodías nos hace reír y nos hace llorar. La pintura con sus variados colores, con sus diferentes matices y con la corrección de dibujo, nos trae á la memoria, recuerdos de placeres ó de dolores pasados, de odio ó de simpatía, de grandes hechos, y de grandes costumbres; pero por vivos y hermosos que sean los colores de un cuadro, cuya factura merezca completa admiración, nunca penetran, ni conviene tanto la imaginación del hombre como la violenta emoción que le produce la buena música cuando habla al pensamiento ó el sentimiento que hay en el alma.

Como demostración de esto consignaremos aquí, que la célebre Malibran, al oir por primera vez la sinfonía en Ut menor de Beethoven, fué atacada de convulsiones tan repetidas y agudas, que se hizo necesario sacarla de la sala, en que estaba oyendo aquella notable inspiración.

Los modos de acción, pues, del arte musical, que son melodía, armonía, tono y expresión, constituyen ese secreto sobrenatural con que los buenos maestros saben despertar los goces de nuestro corazón; y si bien es verdad que cualquiera, sin ser maestro ni pintor puede, sanamente, distinguir lo que más le agrade de una pieza de música ó de un cuadro, no puede sin embargo arriesgarse á emitir su opinión en cuanto á lo que se relaciona con la estatua, para marcar esta ó aquella falta, por que no es suficiente para esto entender más ó menos gusto, sino ciencia y sentimiento, ó sea verdadera educación artística á cuya decisión deben someterse los profesores y los que no han tenido ocasión de profundizar el arte.

6. D. DE CASTRO.

Continuación.

HISTORIA DE UN MUEBLE.

(Continuación.)

Ya era de noche. Una niebla espesa y húmeda cubría con su manto á Zaragoza, cuyo aspecto en aquel instante más era de ciudad sombría y triste de Inglaterra que de risueña y alegre población.

En la precipitación de mi salida, de pue de leer el anuncio del Diario me había olvidado de abrigarme, y, una vez en la calle, un frío intenso se apoderó de mí. ¿Qué importaba! Había encontrado lo que tanto tiempo hacía que ambicionaba, y mi impaciencia por llegar pronto á la casa, donde había de comprar mi piano, podía más que la crudeza del tiempo. Así es que caminaba como un loco por las calles, sin reparar en nada, sin fijarme en ninguno de los transeúntes.

Por fin llegué á la calle de... Ya rsto, pensé, veamos ahora el número y el piso. A la escasa luz, que la niebla dejaba brillar de un farol, leí sin grandes trabajos el número 28 piso 2.º Me dirigí hacia la casa señalada con aquel número y subí decidadamente los escalones llamando en el piso segundo.

La contestación no se hizo esperar y después de decir yo la acostumbrada palabra—Servidor,—se abrió la puerta y apareció ante mi vista una linda muchacha—¡Petrilla!—¡Semifual! estos dos gritos salieron, casi simultáneamente, de las gargantas de ambos. Es claro: ella esperaba todo menos mi visita y yo todo menos encontrarme frente á frente con ella.

Petrilla era una muchacha guapísima; asidua concurrente á los bailes de tarde de Pignatelli, la había conocido allí y allí habíamos empezado amorosas relaciones, (con buen fin por supuesto). El día anterior al en que sucedió lo que voy contando, me había dicho en el baile,—Me ha tocado la lotería, tengo ocho duros y no me atrevo á decirlo á mi padre por que me los quitaría y yo quiero emplearlos en una cosa. Mira, continuó, tomálos y guardámelos hasta el Domingo que viene. Confío en que no los gastarás ¡eh!—Muchacha, la contesté, oro molido que fuera. Y vean Vd.es, como habían venido á mi poder aquellos cuartos que yo, con mis aficiones filarmónicas, quería invertir en la compra de un piano.

Cual sería mi sorpresa al encontrarme con Petrilla, es fácil adivinar. Ella no me había dicho nunca donde vivía, ni hacia falta, por supuesto, así es que yo llamé á la puerta de su casa con la mayor tranquilidad.

Afortunadamente ella misma me dio pie y me sacó del atolladero en que, inconscientemente, me habíame-tido.—¿Donde vas, desgraciado? me dijo en voz baja: ¿no sabes que mi padre tiene un genio del demonio y si se apercibe que has venido te rompe una costilla? Algo repuesto de mi primera sorpresa, pude reanudar mis ideas y la dije.—¡Esqueno puedo vivir sin ti: desde que tengo tus ocho durosino sosiego y se me hacen siglos los días que pasan antes de gastarlos juntos. No había acabado de hablar cuando una voz de sachantre preguntó desde adentro ¿Qué es eso Petra?—Nada, padre, es un recado de la maestra, y añadió en voz alta dirigiéndose á mí.—Bueno digála usted que: mañana estará terminado el vestido. Me miró amorosamente me mandó un beso con sus diminutos dedos y cerró la puerta con estrépito dejándose con un palmo de narices y más confuso que un colegial principiante.

¿Cómo estaba yo en casa de Petrilla? Porque anunciaba un piano cuando me constaba que no tenía este mueble: ¡Era un aviso para que no gastase yo sus dineros! Todas estas preguntas me hice en un momento sin moverme del sitio en que quedé después del fuerte portazo con que Petrilla me despidió.

Por fin salí de aquel estásis y como para darme cuenta de lo que sucedía pensé: ¡si habré equivocado el número! Desdoblé el Diario y á la luz de un farol que ardía en la escalera leí: ¡Calle..., número 48, piso segundo!—¡Bestia de mí! ¡si he equivocado la casa!

Sempusa.

Continuación.

MODESTO SUBEYAS BACH

¡Y un maestro director inteligente. Su batuta es sobria pero segura. Sentado en el sitio de la dirección parece como que Subeyas está en su elemento, multiplicándose, dando entradas á cantantes e instrumentistas y no escandalizándose un detalle de los muchos que encierran las partituras de Meyerbeer, Mozart, Bellini, Rossini, Donizetti y otros maestros.

En Barcelona, donde Modesto Subeyas nació, empezó de muy niño a aprender la música bajo la dirección de D. Nicolás Manent maestro de capilla de la Trinidad. Entró de infante en aquella Iglesia, donde continuó hasta que el cambio de voz, no le permitió continuar encargado de la parte de tiple. Aún siguió por algún tiempo en la capilla como auxiliar del maestro, y estudiando el piano y la composición.

No podía concretarse el joven Su-