Aragón artístico (1889-08-30 00:00:00), página 2

SUMARIO

Orígenes musicales por V.—Clemente XIV y Mozart, por Josefa Pujol de Collada.—Memorias de un profesor, por Semifusca.—Crónicas teatrales, por Juan Millán.—De todo un pozo, por A.—Nuestra música.—Album musical.—Explicación de los grabados.

ORIGENES.—Un rubito.—Una confidencia.—Hé aquí el consejo.—¿Qué hacer?

NUESTRA MÚSICA.—UN RECUERDO por Angel Pereda (continuación).

ALBUM MUSICAL.—APRÉS, polka por R. Ruiz de Velasco (continuación.)

CRÓNICA MUSICAL

San Sebastián 28 de Agosto de 1889.
Sr. Director del ARAGÓN ARTÍSTICO, Zaragoza

Muy señor mío: lo que le inicié en una de mis anteriores se ha cumplido. Albeniz, ha obtenido un triunfo ruidoso en el Gran Casino al dar los conciertos anunciados en unión de la orquesta que dirige el Sr. Bretón y la familia real le ha prodigado justos elogios al escucharle en el Palacio de Ayete, donde también ha dado un concierto. Al despedirse de mí el eminente artista me ha asegurado otra vez que en el próximo mes de Octubre le oirán en Zaragoza. Mucho me alegraré de ello y solo le deseo tantos aplausos como en ésta ha conseguido.

Los conciertos Bretón siguen atrayendo concurrencia al gran casino y á fé, que la campaña resulta brillante. El repertorio ejecutado durante el verano es muy extenso y variado, denunciando una laboriosidad muy poco común y gran conocimiento de la orquesta y de los gustos del público. Yo puedo asegurar que he pasado deliciosos ratos en el salón de actos del Gran Casino, pero he de confesar que he oído con más gusto unas producciones que otras. Sin entrar en detalles de obras conocidas, pero verdaderamente clásicas como el Septuagino de Beethoven Rapsodia de Listz y otras que el señor Bretón dirige admirablemente diré algo respecto á las producciones que de maestros españoles he oído.

Ya decía en una de mis anteriores que Bretón, Marqués y Chapí eran apellidos que debían escribirse con letras de oro sobre algunas de sus producciones, y, en efecto, las obras de estos maestros ejecutadas por la orquesta Bretón, hablan muy alto en favor de las facultades excepcionales que en España existen para la música di camera.

Bretón es un autor clásico: es preciso oír el preludio de Los Amantes de Teruel el Scherzo ó alguna otra de sus obras para convencerse de la facilidad asombrosa, del sello de perfección que, con el contrapunto, armonía e instrumentación, sabe imprimir á frases melódicas algunas veces vulgares y hasta faltas de originali-
dad. Es un genio músico y un músico con ciencia, laboriosidad y talento.

Marqués es maestro que compone polonésas, sinfonías y en una palabra, piezas instrumentales, música de cámara con gusto y perfección: el Scherzo que de él ejecuta la orquesta de Bretón basta para labrar la reputación de un maestro. Es asombroso, el modo conque hace jugar á todos los instrumentos con un solo motivo delicadísimo, juguetón y precioso. Siempre que se ejecuta se repite. Chapí es un músico que ha cultivado otro género y en él ha sabido brillar cual pocos. Lo único que se ha ejecutado suyo en esta temporada ha sido la Fantasia morisca: conocida de todos es esta obra que el autor hizo para banda militar y luego instrumentó para orquesta: en ella se muestra Chapí inspirado, autor y músico muy conocedor de los efectos instrumentales.

¿No es lástima que con genios como estos, España no brille cual debiera y que estas y otras obras no adquieran toda la fama que merecen fuera de nuestra Nación? Mucho se va adelantando y ya empezamos á tocar los resultados. Veremos si en el género dramático se consigue también que, al fin, tengamos la ópera española tan deseada por los verdaderos aficionados y tan distante del género que hoy cultivan maestros como Chueca, Nieto y hasta los mismos Chapí y Marqués en alguna obra de poca importancia.

Crea V., que uno de los que con más ardor desea que llegue ese día es su afición. S.S.

CLEMENTE XIV Y MOZART.

(Continuación.)

Al llegar á la embajada, subió el niño con ansia febril á sus habitaciones, acercóse á una mesa escritorio, y sobre un papel trazó con mano convulsa, algunos signos casi inteligibles. Sonrióse satisfecho, levantó con arrogancia su inteligente cabeza, rodeada por rubias guejejas, y palmoteando con infantil alegría, balbuceó entre dientes:

—¡Ya es mio, sí, ya es mio!

III

A la noche siguiente la elegante sociedad romana, la misma que antes acudiera á la Sixtina, para oír el miserere de Allegri, reunido se bulliciosa en la villa Borghese, donde debía tener lugar un brillante concierto. Todo el cuerpo diplomático, estaba allí; y junto al embajador austriaco, veíase al infantil músico, vistiendo calzon de seda blanco, casaca azul, zapato de raso, y finísimo cuello de encaje, que encuadra, por decirlo así, su busto, blanco y delicado, como el de una mujer.

Las damas romanas discurren por las vastas galerías del expléndido palacio, donde el gusto artístico acumulará las más hermosas estatuas de la antigüedad, y junto al blanco inate del mármol, con profusión esparsido, resalta-ba de armónica manera, la morenecita de las hijas del Lácio, y sus estatuarios formas, remedio inviolable, de los modelos clásicos eternamente admirados.

Los galanes cumplimentaban á las damas, cruzaban ingeniosas frases entre los conténtulos, la fiesta había llegado á su apogeo, estallando por todos lados, esa comunicativa alegría, que presta la raza latina á todas sus fiestas, cuando de pronto, Mozart, cedido á reiteradas instancias, sentóse ante el clavicordio. El silencio más absoluto, reinó en aquella reunión antes tan bulliciosa, y todos los circunstantes, preparáronse á escuchar, á tiempo que el embajador austriaco, volviéndose hacia su interlocutora de la víspera, que también asistía á la fiesta, le dijo sonriendo y á media voz.

—Ahora juzgaréis vos misma de nuestra maravilla.

No contestó la dama, contentándose con hacer un gracioso mohín como imponiendo silencio, mientras los ágiles dedos del infantil artista, preludian vagá y dulce melodía. Después á medida que Mozart seguía tocando, damas y caballeros se miraban con estupor sin atreverse á formular palabra alguna. Sin embargo, aquellas notas les eran conocidas, despertaban recientes recuerdos en todos, repercutían como un eco sostenido en los corazones, cuando de repente, la voz firme y argentina del artista, entonó la primera estrofa de aquella composición, tantas veces admirada.

¡Era el miserere de Allegri, entero, sin faltarle una nota!

La multitud prorrumpió en frenéticos aplausos, y durante algunos segundos, la explosión del entusiasmo no reconoció límites, desbordándose en ruidosa manifestación, de un cariño que parecía casi adoración, hacia aquel niño sublime, en cuya frente reverberaba, el fulgor sacrosanto del genio.

—¿Quién os dado copia del miserere? preguntó á Mozart escandalizado un cardenal álfi presente.
—Nadie Eminencia, contestó el precoz artista.
—¿Como que nadie, pues, como lo tocas?
—Porque ayer me lo aprendí de memoria en la Sixtina.
—¡Será cierto! murmuró el prelado, en el colmo del estupor.
Tan cierto como la muerte que