Aragón artístico (1889-09-20 00:00:00), página 2

SUMARIO

Organización de una orquesta.—La música en la antigüedad y en nuestros días, por Jesús Pujol de Castro.—Música de un profesor, por Sarmiento.—Canciones antiguas, por Juan Gil de los Reyes.—Nuestra música.—Alarma musical.—Replicados de las grabadas.

GRABADOS.—Lectura favorita.—Las vírgenes casas.—Un ramo de nacimientos.—Un ataúd a media luz.

NUESTRA MÚSICA.—Canción para flauta y piano, por M. Arcasias.

ALBUM MUSICAL.—1890, maravilla por Ruiz de Vargas, con música de hoy.

Organización de una orquesta.

Ya se ha arrendado el teatro Principal por el Ayuntamiento para el próximo año cómico que terminará en el mes de Marzo de 1890.

Muchos se han hablado del arriendo en cuestión. Todos los periódicos locales han dicho su opinión respecto al asunto.

¿Por qué no ha encontrado el Ayuntamiento empresarios que arrienden el teatro en todas las subastas que se han anunciado? A nuestro juicio, una de las razones más atendibles para este retrasamiento, es el pliego de condiciones que el Municipio exige al arrendatario del teatro Principal.

No vamos a examinar todas las condiciones pero sí trataremos de demostrar lo absurdo de una de ellas, de la que a nosotros puede interesarnos más por la índole de la publicación y por tratarse de profesores músicos y de organización de orquesta.

Exige el pliego de condiciones que la orquesta se componga de 25 músicos en temporada de verso y de 42 en temporada de zarzuela.

No nos parecen muchos profesores; al contrario; creímos que con 42 en temporada de zarzuela únicamente ha de resultar la orquesta deficiente porque si se han de cubrir las plazas indispensables de madera y metal, queda un número de cuerda insuficiente para conseguir la pastosidad y la igualdad que una orquesta completa requiere.

Pero no es el número lo que el Ayuntamiento, queriendo sostener el buen nombre del teatro Principal, debía mirar; no es, la cantidad, sino la calidad lo que el pliego, en nuestra opinión, debía exigir. Pónganse 25 músicos en la orquesta durante las representaciones de verso, dice el pliego, y 40 durante las de canto. Y, se nos ocurre preguntar, ¿esos 25 ó 40 músicos es indiferente que toquen uno u otro instrumento? porque podía darse el caso de que la orquesta de nuestro Principal coliseo se compusiera de 40 trombones sin que por eso la empresa faltase á la condición del pliego.

Exigir un número determinado de profesores á la orquesta sin sujeción á una base, resulta perfectamente ridículo, porque, como ni el Ayuntamiento, ni el público han de ir preguntando á cada uno de los músicos si cumplen bien con su papel, puede formarse, muy bien una orquesta de 15 profesores, los más necesarios y llenar el resto de los asientos de orquesta con comparas músicos, que á la empresa resultarán muy baratos, pero que ningún producto reportarán al arte ni á la corporación orquesta.

Entendemos que, para crear conveniencias á los profesores de orquesta de Zaragoza, para que la orquesta del Principal fuera siempre lo que este teatro merece y para obligar á las empresas á sostener dignamente y con igualdad esta corporación tan interesante y necesaria, el Ayuntamiento debe modificar esa condición, quitando lo del número que resulta ridículo y exigiendo, en cambio, que las plazas de Director, violin concertino, primer violin, cabeza de segundos violines, viola, violoncello, primer contrabajo, primer flauta, primer oboe, primer clarinete, primer fagot, primer cornetín, primer trompa, y trombon fueran desempeñadas por profesores idóneos, que contase siempre con su respectiva plaza en la orquesta del teatro Principal.

Conseguir esto es cosa facilísima.

El teatro es del Ayuntamiento: la corporación municipal exige condiciones á las empresas con objeto de que éstas no atenten contra la seriedad, y aboliendo del clásico coliseo. Pues tome el Ayuntamiento, como cosa propia, la organización de orquesta y hágalo de la siguiente manera:

Anunciando á oposición las plazas anteriormente dichas: celebrando los ejercicios de oposición que en cada una se juzguen necesarios para probar la suficiencia del agraviado; señalando un sueldo á cada uno de los profesores que obtengan la respectiva plaza: haciendo que este sueldo sea anual y pagado por mensualidades; encargándose el Ayuntamiento mismo del pago para lo que podría subir el precio del arriendo y hacerlo pagar de ese modo á las empresas: exigido, como una de las bases que se respetasen siempre los profesores que hubieran obtenido las plazas, y formando un expediente siempre que hubiera necesidad de sustituir alguno.

Con esta organización conseguiría la empresa tranquilidad, por que siempre tendrá buena orquesta á poco coste; el Ayuntamiento conservará, el buen nombre del teatro y tener suyos unos cuantos buenos profesores músicos que, en lo sucesivo podrían prestarle buenos servicios; y los profesores conseguir una seguridad, tener una base de vida y no estar expuestos, continuamente, al capricho de una empresa que, por servir á un amigo ó por otras razones, despide profesores de la orquesta que cumplen para reemplazarlos, la mayor parte de las veces, por otros peores.

Así tendríamos orquesta; así, sería fácil que pudiéramos aspirar á una sociedad de conciertos; así se protegería el arte. En la forma que el Ayuntamiento cede hoy el teatro, ni se protege el profesorado músico, ni se da importancia á una corporación que debía ser respectable por todos conceptos.

LA MÚSICA EN LA ANTIGÜEDAD Y EN NUESTROS DIAS.

Sin ningún género de duda, el desenvolvimiento de las bellas artes es el espejismo, por medio del cual, nos formamos idea del ade- lanto de las razas, y sentado este precedente, acabaremos por con- fesar, que donde el arte no se desarrolla falta el movimiento, la vida, que donde no hay vida, no hay sentimiento ni hay belleza, y que no existiendo la belleza, queda desconocida lastimosamente la música, tendencia regeneradora, que en determinados períodos, realiza la fraternidad universal, en el imperio de las conciencias.

En medio de las brumas, que rodean las teorías más abstractas de las antiguas filosofías, se encuentra la música, esa dulce hija del sentimiento, hermana de la poesía, y amiga del amor, porque sólo ella, es la expresión feliz, de la organización de los pueblos, el reflejo de sus climas, y el eco de sus civilizaciones, aun las más remotas. Por eso la música antigua, considerando sus grados de progreso, al igual de las sociedades primitivas, era un ruido bárbaro, que hoy desgarraría nuestros oídos: los egipcios la empleaban preferentemente en sus funerales, los hebreos en la pompa de sus actos religiosos, los griegos la conside- raban como el don más precioso de los dioses, los emperadores romanos, aun los más bárbaros, la cultivan con afán, y los ita- lianos, los hijos del país clásico de la belleza, después de recibirla como un legado de Grecia, llegaron, atravesando ocho siglos de barbarie, á empujar el centro del arte músico, en el mundo civilizado.

Desde que se adoptó el género diatónico por Juan Gregorio, y se conocieron las melodías de San Ambrosio, desde el invento del diapason por Guido, adaptado á la primera estrofa del himno "Ut queant laxis" de San Juan, la música ha despertado íntimas sensaciones, latidos en todas las almas, porque imagen fiel de la situación