Aragón artístico (1889-03-20 00:00:00), página 3

lizan ciertos efectos que la música de sus antepasados producía en varios individuos. Sin embargo, colocan esa música sobre la de sus tiempos, y no obstante, hablan de esta con entusiasmo.

Hemos de convenir, por consecuencia, en que lo mismo la música de los maestros antiguos como la de los modernos, debe estar escrita para interesar el corazón, y de aquí el que muchos, al oír una obra maestra, rían y lloran a la vez, y tengan que abandonar el espectáculo, como le sucedió a la célebre Malibran, según hemos referido en el artículo segundo.

La música, pues arranca aplauso cuando conmueve el alma, y apoderándose de ella, habla al entendimiento con frases y pensamientos elevados, y no son impresiones afeñadas ó ruidosas, que solo divierten el oído.

Sin embargo, hay muchos Midas, (1) que opinan de distinto modo, y que sin saber leer un papel de música, hablan del arte, de los maestros y de los instrumentistas como profundos conocedores de música; pero les acontece que son víctimas de su presunción como lo fue el citado rey de Frigia, que, creyéndose inteligente, dio el premio al Dios Pan, cuando éste osó desafiar al divino Apolo, considerando la voz de su flauta superior á la voz de este cantor.

El voto de Midas fue desatendido por la concurrencia.

Nosotros hemos visto á uno de tantos llamar verdadero músico á un mediano instrumentista, diciéndole, entre otras cosas, que tenía un profundo conocimiento del cornetín que tocaba; sin comprender que, al decir esto, probada su ignorancia de una manera tácita.

De otro modo sabría que hay muchos instrumentistas que aprenden á fuerza de gran trabajo cierto número de piezas, llamadas solos obligados, sin que el que las toca tenga más conocimiento del instrumento, que el indispensable para ejecutar aquellas. Y á esos mismos Midas se les oye decir también que ha tocado con admirable perfección, con pureza de sonidos, con limpia ejecución y otra porción de frases rebuscadas y dirigidas al aplauso del instrumentista, sin que la música les haya preocupado nada.

Y mientras aquellos aplauden así, otros parecidos, cortan y tajan, y hablan de acordes producidos por el clarinete, ó por el cornetín, ó el bombardino, ignorando también que estos instrumentos, como todos los de su género, sólo producen vibraciones armónicas; y no escapa tampoco el instrumentista á la suficiencia de tales críticos, pues le censuran por carecer de sentimiento, ó por no latir su corazón á cada vibración de un sonido; frascología con que se hacen superiores á los más ignorantes. ¡Pobre corazón del músico si al ejecutar un solo laticrá cada vibración de un sonido!

Si la cuerda más grave del sistema músico da en un segundo treinta vibraciones y en un mismo espacio de tiempo la flauta, el obús, el clarinete, el violín y demás instrumentos de aquel diapasón, vibran poco más ó menos tres mil doscientas setenta y seis veces en un segundo; por cada sonido que sienten, dando por hecho que el instrumentista tocase solamente cuatro notas en igual duración, sucedería por este cálculo, fundado en las leyes de la acústica, que el corazón del que tocase un solo obligado, tendrá que latir constantemente, mientras ejecutase su papel. 13 104 veces por segundo. ¡Pobre corazón, volvemos á decir, del músico que al tocar, latiera á cada vibración de un sonido!

De este modo, sin más concepto ni más conocimiento del arte, brillan muchos que se lanzan á aplaudir ó criticar, haciéndose de cierto número de frases que forman su repertorio. En cambio los músicos que honran al arte y á los artistas que han penetrado sus arcanos y han practicado con provecho sus profundos conocimientos artísticos, muestranse siempre reservados cuando se hallan en la necesidad de emitir su voto sobre el mérito de un artista, de una composición ó de la inteligencia de una orquesta, por temor de no dar á cada uno la justicia que merezca.

Concluyamos. La música y los músicos de nuestros tiempos, nada tienen que envidiar á los antiguos. Ni la melodía, ni la armonía, ni el ritmo, ni la expresión, ni las transiciones, ni la instrumentación de nuestros maestros es inferior á la antigua. De tal modo la encontramos superior, que diremos con un célebre escritor: la música contemporánea contiene la antigua, pero ésta no contiene la nuestra.

P. P. de Castro.

UNA CARTA SOBRE LA "HISTORIA DE UN MUEBLE."

¿Quién lo había de creer? La verdadera historia de un mueble, la historia que en el anterior número tuvo el gusto de acabar, gustó que, dicho sea de paso, toca en gran parte á los lectores del Aragón Artístico siquiera sea porque han acabado de leer insulsíces, ha despertado la dormida musa de una señora de filarmónica. Así firma la que en un arrebato de pa-

sion literaria me ha dirigido á la redacción unas brossíssima, bien escrita y mejor redactada carta.

Véase la clase:

Sr. D. Semifusa. - Redacción ARAGON ARTISTICO, Zaragoza. -
No les traen usted que coja la Pluma para decirle lo siguiente. Es usted mui Pillín (1). Ca Rumba y como asa vida engañar á las guentas y no Centes con su cuento que to mentira y farsas pan ganaños. Pues ade saber ustez queido á la Calle quistes dice que compró el peano charraor y no ay! tales carneros. Yo soy la doncella de la señorita sabustez: Y ella melo lía cuando traían el periódico y yo melo créa tedico comuna tonta, asta que al final me sale ustez con lo del sueño y lo de la señá Anatasia mentira! Parece que sen tretan gen en esas cosas, y yo que le cobraba querencia. Siescribe otro peano no mien tantato oye? aun que se lo perdono por lo gracioso questa. Escribe ustez otro pa rimos otra vez y disimule la libertá que me tomo suya esa Morada señora de filarmónica.

Yo no sé como agradecer las frases laudatorias de mi anónima escritora. Todo lo merezco, ya lo sé, comprendo que leyendo mis historias más de una mujer se ha de enamorar de mí, y por eso, precisamente por eso, estoy orgulloso, por que, de seguro, la de fiarmónica se enamoró y á mi no me engaña: esa elevación de lenguaje, ese síc especial en la redacción de la carta, demuestran á una ilustre dama que oculta su nombre por prudencia.

Me dedicaré á buscarla, primero por conocerla y segundo para que me enseñe la gramática donde ha estudiado la ortografía.

Por supuesto que esto se lo cuenta á ustedes con las oportunas reservas ¡no vaya á enterarse Pe trilla!

Semifusa

CRONICAS TEATRALES.

El salónccilo estaba lleno. En todos los grupos discutían acaloradamente, con verdadero apasionamiento, el mérito de la obra. Alguien, cuyo nombre omitimos, departiendo furiosamente con un periodista, decía en un momento de exaltación:

Desengáñese V., Manantial que no se agota, la obra que acabamos de ver representar, es una síntesis, digan lo que digan sus detractores, es una síntesis del talento de Echegaray, manantial verdaderamente inagotable, créame V.

El periodista replicó indignado: ¡Absurdo!

Pero la frase hizo fortuna. Del salónccilo corrió á la sala, de la