El Anfión matritense (1843-06-18 00:00:00), página 4

este método, recordaremos que el pensamiento que domina en ella es el de desenvolver en todos sentidos y en su mayor estension los elementos de agilidad y fuerza, propuestos en la primera; y revelar cuanto el arte puede suministrar á la formacion del gusto.

A este efecto, presenta en ella el autor un curso progresivo, escrupuloso y completo de escalas y de arpegios, que son á no dudarlo los dos grandes principios en que estriba el vencimiento del mayor número de las dificultades que ofrece la ejecucion. Mas, para prevenir el principal obstáculo con que hay que luchar en estos dos géneros de estudio, y asegurarle á la vez el buen éxito que su importancia reclama, establece ante todo los ejercicios números 1 al 28, destinados á trabajar de antemano el paso del dedo pulgar por debajo de los otros (que es la dificultad á que aludimos arriba), y á dominar de tal modo este punto interesante, que no pueda dejar nada que apetecer bajo todos sus aspectos.

Con esta un tanto penosa pero exquisita preparación, y con las reglas y observaciones convenientes, entra de lleno en el tratado de escalas (números 29 al 76), en el que, después de proponer un excelente medio para estudiarlas con toda la exactitud y escrupulosidad que se requiere, trae sucesivamente y por todos los tonos mayores y menores las escalas diatónicas en octava, novena y décima, y movimientos contrarios; las escalas cromáticas en cuantas combinaciones pueden admitir; y por fin, un gran estudio, el ejercicio de oro, que, corriendo todo el circulo de los tonos mayores y menores en juego formas excepcionales de notacion y doble, sirve de complemento á este tratado.

Bajo un procedimiento semejante entra en seguida el de arpegios (números 77 al 200), y presentándolos en las tres posiciones que puede recibir el acorde de que nacen, recorre igualmente todos los tonos, haciéndolos ejecutar ante todo en primera, segunda y tercera posición con ambas manos; combinando después estas mismas posiciones, y tocándolos por último en movimiento contrario: concluyendo con un grande estudio en séptimas que ratifica el dominio del arpegio.

Sentada ya esta base poderosa, que es la fundamental, da (en los números 201 al 214) una muestra de diferentes formas de arpegio recibida, como para conocimiento solamente; pasa á tratar de la nota repetida en los estudios (números 215 al 228), y presenta la regla y los ejemplos (números 229 al 238) de las escalas que el autor ha creado conveniente llamar glissadas (véase la nota del segundo cuaderno, página 95), y separar del tratado de aquellas por no haber entre unas y otras el punto mas ligero de relación ni contacto respecto á la ejecución.

Hasta aquí la parte de estudio de mecanismo que este cuaderno comprende; parte que trabajada con toda severidad y conducida por grados en velocidad y fuerza al mas alto de perfeccion posible, no du- damos con su autor que forme el gran principio en que estriba el vencimiento del mayor número de las dificultades que ofrece la ejecución.

Después, comprendiendo justamente que una ejecución brillante, acabada y limpia, no puede constituir mas que una parte del talento de un pia- nista, se ocupa de todos aquellos juegos, conocidos bajo el nombre de pasos de adorno y minueros de tocar (números 239 al 279), que sino son suficientes por sí solos para lograr que pueda concebir lo que es el gusto un alma sin sentimiento, pueden al menos aparentar que le tiene, preparando á las demás un campo vasto, dilatado, infinito, en que poder revelar sus emociones sublimes.

Trata el maestro esta parte de su método de una manera nueva y en sumo grado perfecta. Punto generalmente descuidado, no aparece en los mas de los autores sino en fracciones mas ó menos exactas y espaciadas al azar; cuando aquí está presentado bajo un golpe de vista en la forma mas completa, cómoda y conveniente para dar un cabal conocimiento y una pura ejecucion. Y concluye finalmente con unas piezas cortas de recreo (números 280 al 294), y una breve explicacion del metrónomo de Maelzel, cuya aplicacion debe ser bien conocida al discípulo.

T. SORIANO FUERTES.

DE LAS SOCIEDADES.

Artículo 1º

En esta triste época de desventuras y partidos, en esta triste época para nuestra desgraciada patria, en que la voz de la ambición y la tirania, en los horrores y la anarquia ahogan en el corazón los sentimientos dulces y las tiernas aficiones, á los artistas les resta un lugar en el mundo, en donde libres de las mezquinas pasiones y de las intrigas ambiciosas respiran con placer el suave ambiente del encanto y liban las mejores esencias de la flor de su vida, y dan al corazon ensanché y libertad, y beben en las artes la fuente de inspiracion que los transporta de este mundo terreno y miserable á otra region en donde no puedan vivir las almas vulgares, que conducidas siempre por el exclusivismo vagan sin saber por donde, descendi- hallar esa felicidad que solo se encuentra despojan- dose de las vanas formulas del mundo y desobede- ciendo las necias leyes que tienen sujeta la voluntad y que forman del hombre un esclavo avasallado siempre á los caprichos de la moda y del que duran.

Los que sienten correr por sus venas el fuego de la inspiracion, aquellos á quienes la naturaleza ha dotado de ese precioso don de que es tan avara, ha- llan en el transcurso de esta vida frívola y amarga dulces momentos que nunca pueden llegar á com- prender, los que sujetan sus pensamientos á una exactitud matematica, y calculan seriamente en el porvenir, y acumulan riquezas sobre riquezas, te- merosos de que les falten recursos para concluir su vida. Quizá la mayor parte de los que lean este artículo dirán que ha pasado el tiempo del roman- tismo, y que solo en las novelas es donde se en- cuentra esa delicia tan apetecida; pero yo quiero preguntarlos ¿dudan acaso de la existencia de la felicidad? ¿Yo no dudo de ella?, porque he sido fel- iz; pues bien, ¿qué vale mas: hoy felicidad y ma- ñana desgracias, ó siempre insensibilidad?