Aragón artístico (1889-07-20 00:00:00), página 3

Pero un fracaso de Sardou, por grande que sea, no es un fracaso de trascendencia, no es un fracaso vulgar.

El Cocodrilo, a pesar de haberse silbado en París, recorrió toda la Europa, con la misma desgraciada suerte, tropezando aquí y cayendo allá. En suma: un verdadero Calvario.

Hacemos al Sr. Pina la justicia de no creerle ignorante de estos hechos, pero sí es así ¿Porqué ha arreglado á nuestra escena El Cocodrilo? ¿es que el Sr. Pina cree, que nuestro público, tiene peor gusto que el publico de París, y el de Viena, y el de Roma y el de Lisboa?....

En el arreglo del Sr. Pina, la obra de Sardou, ha quedado reducida á dos actos. ¡Menos mal! Pero aun así y todo créanme los que me leen, el público se aburrió la noche del estreno, de un modo soberano. Solo interesó la escena del naufragio, admirablemente representada por los artistas del Príncipe Alfonso. Un espectador de buena fe, quiso arrojarse á escena, para salvar á la Pino, que estaba montada con su traje de viajera...

A fuer de imparciales, tributémos nuestros elogios á la empresa, que ha presentado El Cocodrilo con lujo extraordinario, y hagamos extensivos nuestros aplausos al maestro Chapí que ha escrito una música inspirada y original, para la citada obra.

La Romero estuvo muy bien, pero muy bien, en su papel de reina Nikita.

Los demás artistas no descom- pusieron el cuadro.

Para El Cocodrilo, ha pintado el Sr. Bussatto, once preciosas de- coraciones, que fueron muy aplau- didas.

Sin bombos ni platillos, sin que la empresa pegase en las columnas de los periódicos, esos prema- turos reclamos, hechos en Conta- duría que el público lee desden- samente, encogiéndose de hom- bres, se ha estrenado en el teatro de Maravillas una ingeniosísima zarzuela, original de los Señores Estremera y Chapí, titulada Las hijas de Zebedeo.

No es posible por lo laberíntico del argumento, desarrollado por lo menos admirablemente en es- scenas chistosasísimas, dar cuenta detallada á nuestros lectores de los incidentes de este Y no hace falta tampoco.El mérito-de-la-obra de Estremera, no estriba en el argumento. Estra en lo otro. Lo otro, aquí, es el talento.

La música del maestro Chapí es verdaderamente admirable. Todos los números fueron muy aplaudidos, y con especialidad el vals, las carceleras, y el terceto del primer acto y el pasacalle y el dúo del segundo.

En la ejecución se distinguieron notablemente la Segovia y la Sabater y los Señores Sigler, Cer- bón y Castro.

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En el teatro Felipe, se ha estre- nado una revista en un acto y cinco cuadros, titulada De Madrid á Paris. Los autores de esta obra, Señores Jakson, Sierra, Chueca y Valverde, son especialistas acre- ditados en el género.

Sabió de á aquellos que me leen, la poca importancia que con- cedo á las revistas. Así es, que me considero obligado á retraer- me en el voto de confianza que el público ha otorgado á los autores De Madrid á Paris.

¡Pero conste que no voto en contra!

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La estudiantes Matritense, compuesta en su mayoría de chicos apreciables, pertenecientes á familias más ó menos distingui- das, ha dado un concierto noches pasadas, en el teatro de la Alhama- bra.

La estudiantes se presentó en escena, lujosamente ataviada, con trajes fantásticos de estudiantes inviernosiles y nos dió á conocer lo mejor de su repertorio.

Las piezas que fueron mejor interpretadas por los jóvenes ar- tistas, fueron el preludio del ter- cer acto de la obra de Marqués, El velo de Lucerna, El Final de Lucia, de Donizetti y la Jota de Cádiz de Chueca y Valverde.

La citada Estudiantina, marcha- rá muy en breve, á Lisboa, Lón- dres y Paris.

Con muy buen éxito se han es- trenado en el «cafetincho con ho- nores de coliseo» á decir en el teatro Infantil, dos obras tituladas El Maestro Ciruela y La Cabeza de San Pedro [1].

Los autores de las susodichas obras son los Señores Ildefonso M.ª Atienza, José Varela Silvani, y el poeta Pedro Escamilla.

JUAN MILLAN,
Madrid 18 Julio de 1889.

UN COMPOSITOR DEL SIGLO XVII.

II
La locura del genio

Dominado por sombríos pensa- mientos, penetró Rameau en la catedral de Clermont, mil opuestas ideas combatían en su cabeza, la fiebre le dominaba, y apenas si, tambaleándose como un hombre ebrio, pudo pasar entre el apimado concuro, para ganar la escalera que conducía al órgano. Estaba en un momento de excitación te- rrible, y le parecía que su cráneo iba á estallar. No buscó papeles, no pensó en la música que conve- nía á la religiosa ceremonia, y apenas los sacerdotes aparecieron ante el altar, el joven organista dejó oír unos compases inciertos, una yaga melodia, que por momen- tos fue acentuándose hasta dege- nerar en un balbuceo vertiginoso, impropió de la augusta grandezza propia de los divinos oficios. Al balbuceo siguió algo como una dan- za de vacantes, llena de ideas in- ternales, de conceptos diabólicos de confusión y ruidos espantosos, como si el órgano obedeciera á los caprichos inexplicables de un loco.

En vano los que componían el coro, se acercaron al extrañado organista, para hacerle compren- der sus desaciertos. Rameau no les oía, parecía poseído de una lo- cura furiosa, rechinaba los dientes, maldecía su suerte con entre- cortada voz, y sus manos reco- rrian el teclado con una velocidad espantosa, no sabía ni lo que hacía ni lo que pensaba. A medida que aquella música tumultuosa se acentuaba, llenando de extrañas y profanas armonías los ámbitos del templo, el estupor cundía entre los fieles, la indignación entre los sa- cerdotes. Y el órgano en tanto, se- guía modulando diabólicas inspi- raciones, en medio de un estruén- do terrible, sin detenerse, como si un espíritu malefico le impusie- ra su cupido, para turbar la ser- rendad de los cultos dedicados á Dios. Hasta tal grado llegó el es- cándalo, que las presas se inte- rrumpieron, y el rumor sordo de la asombrada multitud, confun- dióse con el torrente de locas ar- monías que del órgano emanaban sin tino ni concerto.

Entonces el obispo, penetró agi- tado en la sacristía y mandó á uno de sus familiares al coro, para que ordenara al organista compa- reciera ante él.

Cumpliendo el deseo del prelado Rameau apareció en la sacristía, no como un culpable que nece- sita perdón, sino con la cabeza erguida, los ojos centelleantes y el ademán resuelto.

—¿Queréis decirme joven lo que significa este escándalo? preguntó el prelado con voz severa.

—No es mía la culpa señor, re- paso el artista, resuelto á afrontar todo con intrepidez, el cabil- do me ha reducido á la desespera- ción obligándome á cumplir la contrata apesar de mis protestas. Yo no me siento inclinado á la mú- sica religiosa, y anhelo más am- plia esfera donde desarrollar mi inspiración. Lafabre me consume; prosiguió exaltándose por grados el joven organista, y si pudiera trasladarme á Paris creo que sa- briá conquistarme un puesto, entre los compositores en boga. Aquí