Aragón artístico (1889-05-10 00:00:00), página 3

ticia, se igualaba á la divinidad y reunía en su torno á la ciencia y la filosofía, al arte y hasta á la religión.

Así se muestran monumentos de arte escultural, gloria de esta sociedad de artistas por excelencia, como la Minerva de Sídis, la Venus de Praxíteles, cuya perfección hacía caer de hinojos al pueblo griego. Así según observa Plinio, las estatuas se contaban por cincuenta en los templos y por millares en las ciudades.

Mas si la hermosura física en el hombre es campo abierto para las artes, nunca atrae el ánimo con más fuerza que cuando marca el estado anímico. La obra, en que el artista por medio de un arranque de inspiración propia, presenta un tipo en cuyo exterior se reflejen una inteligencia nada común o grandes virtudes, aunque tuviera defectos materiales de organismo, los haría olvidar la consideración de la belleza interior infinita en cierto modo, la belleza del espíritu. Considerando la belleza del espíritu en sí, pero del espíritu no absoluto del espíritu del hombre; concretándonos á considerarlo no como reunión de espíritus individuales en sociedad, sino como concepto subjetivo encontraremos, que su belleza consiste en su actividad de sentir, pensar y querer.

En el sentir el alma se muestra bella por su actividad misma y además en relación con las cosas bellas que percibe. Una de las causas que específica el concepto de la belleza, es que á su contemplación sentimos cierto placer y deleite interior. Nuestra alma necesita de la contemplación de la belleza; al sentirla se muestra también bella y este bello sentimiento es el que traza el concepto del amor propiamente dicho hacia la belleza objetiva que percibimos al mismo tiempo que nos identifica con el objeto bello. Por esto el amor es material de gran valor en las obras de arte. El verdadero amor es el resultado, el efecto de la belleza contemplada y sentida; y de aquí se infiere racionalmente que nada será tan fecundo para el arte, como la contemplación de la belleza en que se marca su esencia y objeto.

(Continuará)

V.

DE LA MÚSICA Y SU ORIGEN

APOGEO DE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO

XX.

Ya hemos dicho en el artículo anterior que clase de instrumentos componían las bandas de música de los antiguos Regimientos.

Pues bien: cincuenta años después del sitio de Lérida, por Conde, ó sea en 1757, fueron suprimidos los violines, y reemplazados por los clarinetes; y entonces fue también cuando tomaron parte trompas de armonía en las expresadas bandas, los serpentones encorbatados, llamados así porque tenían la forma de una serpiente, y el tambor horizontal, ó sea el que hoy llaman bumbo; pero en 1789 la república francesa, dio nueva organización á las bandas de músicas militares, y dió también nue- vo carácter á las piezas que toca- ban, por que carecían éstas de la elevación y aire marcial que debe caracterizar siempre la música de los hijos de Marte.

En la época á que nos referimos existía en París Mr. Sarrette, músico muy conocedor del arte, y de mucho prestigio entre todos sus compañeros, con los cuales formó un centro de instrumentistas de viento tan notable que de allí salieron muchos profesores á encar- cargarse de la organización de las bandas de música de los Regi- mientos; y desde entonces data el uso del octavín del requinto y de los trombones de varas; y como instrumentos de percusión, los plati- llos, y otros que tanta energía ofrecen á los efectos armónicos.

Los más célebres compositores de música militar, eran entonces, Lesueur, Gosec, Cherubin Al- sul y otros varios que no merecían menos aplausos, y era de tal gé- nero la música de éstos maestros que Mr. Momigny, sabio músico que ha ilustrado el arte con elo- cuentes escritos, al oir por pri- mera vez las marchas de la banda de la guardia nacional del Ayun- tamiento, exclamaba entusiasma- do que le encantaba la severidad de sus asuntos y que le parecía ver desfilar delante de sus ojos á troyanos, á griegos y á Roma entera.

Tales eran los efectos de las mar- chas y pasos dobles que tocaban, y tal es precisamente el carácter que debe tener la música militar. Ella debe producir siempre im- presiones fuertes en la tropa y no alargarle con ese afeminado estilo de pasos dobles sacados de zar- zuelas, que á un mal arreglo lle- van aparejado ese aire bailable de cancán de tan poca seriedad, cuando por el contrario, esas mar- chas por que no es otra cosa el paso-doble, si bien de carácter más animado, debieran ir siempre revestidas de carácter marcial, de compás grave y noble y de amplias armonías; género elevado y noble á que deben obedecer y que debe darse á las bandas mil- tares que saben tocar con intelli- gencia, precisión y energía, pie- zas de verdadera importancia.

Grande es el incremento que de algunos años á esta parte han re- cibido las expresadas bandas de música, con los instrumentos del fabricante Sax, puesto que en la época á que nos referimos, ó sea al año 1789, y muchos años después en que casi todo el instrumental estaba en tono de fá, las orquestas militares constaban de dos oc- tarinias, dos requintos, diez y seis clarinetes, seis obos, ocho trom- pas de armonía, ocho fagotes, ocho trombones, seis serpentones, un bumbo, dos pares de platillos, dos chuches, un redoblante y un tambor, cuyo total ascendía á unos sesenta y pico de individuos; pero este número quedó reducido á treinta y cinco instrumentos en los Regimientos de la Guardia y á veintiuno en los cuerpos de Ejér- cito.

Estas reformas se propagaron en los cuerpos de ejército de toda Europa, cuyas bandas de música dependían principalmente de la liberalidad de los oficiales, pues no estaba determinado el número fijo de estos instrumentos que habían de tener.

Hoy están reglamentadas en España perfectamente; de tal mo- do que la banda de música de un regimiento debe tener solamente un requinto, un octavín ó flauta, seis clarinetes, un sarrussofon al- to y otro bajo, dos saxofones te- nores, dos baritones, dos fiscoros tenores, cuatro cornetines, tres trombas, dos trompas, cinco trombones, dos bombardinos, cuat- ro bajos, un bumbo, dos pares de platillos, una caja viva y un redo- blante, que hacen un total de cua- renta músicos, teniendo solo trin- ta y dos las charangas de los ba- taliones sueltos, pues no llevan instrumentos de percusión, ni otros de los que constituyen las bandas de régimen.

Esta igualdad que ofrece la re- glamentación de estas orquestas militares, tiene además la ventaja de que así los músicos mayores como los de primera, segunda y tercera clase, tienen haberes fijos, consideraciones iguales á la asi- milación de sus empleos respecti- vos y derechos pasivos con arre- glo á esos haberes y á sus años de servicio; teniendo además el mú- sico mayor una gratificación para papel y música y como los demás músicos, una parte de las canti- dades que recaudan por tocar en bailes, cafés y funciones particu- lares.

Pero esa instrumentación de que hemos hablado en nuestro ar- tículo XVIII y que tanto brillo da á las bandas militares, aunque cuente con maestros entendidos y ejecutantes de gran habilidad, por las masas de armonía que carac- terizan la música militar y por la plenitud de ruido que producen sus instrumentos, no es aproposi- to para ser escuchada en cafés y salones; porque las impresiones que produce resultan siempre fuertes e inesperadas, por las brillantes vibraciones de los ins- trumentos, cuando no se la escu- cha al aire libre que es para don-