Aragón artístico (1888-12-30 00:00:00), página 3

per las costumbres y habiéndolo observado los sacerdotes de dicha nación, la desterraron de sobre ellos, no permitiendo emplear en las ceremonias de la vida privada y solemnidades públicas, sino la música en que dominaba un carácter varonil y noble, como más propia á inflamar las almas con generosos sentimientos.

Según todas las probabilidades, su escala musical estaba compuesta de siete sonidos, correspondientes á los siete planetas en el orden siguiente:

Saturno Júpiter Marte El Sol Venus
Si Ut Re Mi Fa

Mercurio La Luna
Sol La

De suerte, que disponiendo de cuatro en cuatro estos sonidos para formar la consonancia de cuarta, intervalo simbólico entre los egipcios, (harmoniam cum que diales- saron vocatus) cada uno de ellos correspondía á uno de los días de la semana en esta forma:

Saturno Júpiter Marte El Sol Venus
Si Ut Re Mi Fa
Sábado Domingo

Mercurio La Luna Saturno Júpiter
Sol La Si Ut
Lunes

Marte El Sol Venus
Re Mi Fa
Martes

Mercurio La Luna Saturno Júpiter
Sol La Si Ut
Miércoles Jueves

Marte El Sol Venus
Re Mi Fa
Viernes

En esta serie de consonancias, si- mi la, re sol ut fa, representadas por los planetas, correspondientes á los días de la semana, los egipcios, quisieron depositar los principios fundamentales de su escala y la entonación que debe darse á cada uno de los sonidos de que se compone, como asimismo la organización de los sie- te días de la semana, cosa que no es generalmente conocida como una institución musical.

En cuanto á los límites, al número y relación numérica del sistema mú- sico practicado por los egipcios, ningún documento auténtico existe que los dé á conocer de una manera positiva e incontestable; falta que puede atribuirse á los griegos, pue- blos demasiado vanos para confesar que no habían hecho otra cosa más que perfeccionar las artes y cién- cias que habían hurtado, por decirlo así, á los egipcios; y á estos mismos, demasiado misteriosos para divulgar los secretos de que eran depositarios y en los cuales fundaban la preeminencia que ejercían sobre to- dos los pueblos contemporáneos.

Para adquirirlos, preciso era vencer dificultades inmensas, superiores muchas veces á la constancia del hombre: como el dedicarse al estudio de ci. co longas distintas, de las cuales dos se subdividían en va- rias partes; sufrir pruebas corpora- les terribles; viajar por diferentes ciudades; visitar templos y conferen- ciar con sus ministros, sin prever cuál había de ser el éxito.

continuación.

G. P. DE CASTRO.

HISTORIA DE UN MUEBLE

(Continuación)

¿Qué genio tenía mi amo el catalán! Todos los días presentaba escenas terroríficas en aquella casa.- La niña era muy torpe, es verdad, pero cada vez que el profesor, respetable señor montado á la antigua, y algo exigente en materias de sol- leo, venía á dar la lección, se repe- tían los impropiertos y las amenazas, los llantos y jiniqueos. Es claro, al fin el profesor se cansó de hacer soltarse á la chica y el padre de sol- fecharla, y se decidió, en pleno conse- jo y delante de mí, dejar la educa- ción musical y dedicar á la niña á otra clase de estudios. -No sé á qué ramo del saber humano la dedicarían porque el buen catalán me ven- dió al otro día de su decisión, asegurando que no quería tener un ca- pital muerto en su casa... A lo di- nero que le dieron por mí estoy se- guro que compraría alguna máquina para hacer bufifarría y que, con cer- teza, haría mejor papel que yo en aquella casa.

No quiero molestar tu atención refiriéndote uno á uno los dueños que desde entonces tuve porque se- ría interminable y tal vez tu pacien- cia se acabaría y me hicieses peda- zos sin dejarme terminar la historia de mis desventuras. Viajé por toda Cataluña, estuve en casa de un presi- bitero que me empleó en componer sobre mi música religiosa, en casa de un maestro de canto que me sobó bárbaramente, en casa de un tocí- nero de donde salí muy sobeso, en casa de una modista donde se da- ban bailes de confianza todos los domingos y fiestas de guardar y empezaban á tocarime, muy mal por cierto, á las dos de la tarde y no me dejaban en paz hasta bien entrada la noche. Todo esto, por supuesto, fué en distintos pueblos de Catalu- ña. -Ya estaba yo bastante ajado y los pianos verticales se habían es- tendido mucho, cuando un viajante de una fábrica de Madrid me vió y me adquirió con objeto de hacerme una reforma y volverme á vender como nuevo. Hice mi viaje á la corte y comprendí lo que dicen por ahí de que los provincianos toman pronto el aire como el fant de los madrileños. Me arreglaron bien, me pusieron nueveta toda la ropa de fletros, cuerdas, marfil, etc., etcétera, y me llevaron á un salón de en- sayos de un teatro donde actuaba una compañía de zarzuela que por entonces empezaba á hacer furor. ¡Cuánta música se hizo en mí! A las diez el coro de caballeros repetía las irases hasta que las aprendían; á las doce el coro de señoras que, además de cargarme, con los casta- ñitos donde traían infinidad de baratijas, me cargaban y mucho, haciéndo- me saber cosas que malito lo que me importaban. ¿Qué belenes y qué llos!... Pero no quiero contarte esto porque presumo que poco más ó menos te figurarás lo que allí y fí aprendí. -A las dos de la tiple, á las tres el baritono, á las cuatro... en fin, todo el día sonando y sonando sin cesar: esto como obligación, por- que los poquísimo ratos que los maestros me dejaban en paz, venían á estudiar un hijo del empresario, el hermano de la tiple y la criada del director que quería meterse de ti- ple... no se donde.

Acabé mi temporada y me alqui- laron para un baile de comerciantes de medio pelo; quiero decir, de de- pendientes de comercio de menor cuantía. En el salón donde estos bailes se verificaban estuve una temporada descansando relativa- mente: por lo general, en toda la se- mana me dejaban en paz y sólo los domingos se bailaba, por supuesto con buen fin, desde las dos hasta las seis de la tarde y desde las diez á la noche hasta las tres de la madru- gada. Entre los concurrentes venía un joven comerciante muy simpáti- co; en los ratos de descanso se acer- cabá á mí y haciendo mil gestos y contorsiones tocaba algún vals sen- sible, ó recordaba el trozo más se- lecto de alguna melodía italiana. -Una tarde y cuando mi romántico compañero estaba más entusiasma- do, se acercó una señorita y se sentó á nuestro lado. Era tan amante de la música dulce y melódiosa que no había podido resistir á la tentación de saborear de cerca sus delicias. -Bien pronto las miradas del ejecu- tante y de la oyente se cruzaron lle- nas de juego artístico y de languidez atrabadora.—¡Es V. amante de la música?, pregunta ella.—Es mi única afición, contestó él.

Semifusa

ORIGEN DE LAS SIETE PALABRAS DE HAYDN

Y á España ha contribuido á inmor- talizar el nombre de dos genios, los más atrevidos de nuestros últimos tiempos: hablamos de Haydn y Ros- sini. De Haydn porque escribió para a