El Anfión matritense (1843-04-30 00:00:00), página 8

monos nosotros, y dejémonos de chinos y turcos, de griegos y troyanos, dejándolos descansar con todos sus sistemas, composiciones y terminachos en los estantes curiosos para que el historiador crítico los mencione en su lugar correspondiente, y ocupémonos solo, que demasiado hay para ocuparnos; del actual estado de la música; sin engañarnos más allá de dos ó tres siglos.

La perfecta lectura melódica es la del cantor é instrumentista que leen las notas, las miden y entonan á un mismo tiempo sonidos sucesivos. La perfecta lectura armónica es la del organista y de todo aquél que lee las notas simultáneas, las mide y las entona por medio de cualquier instrumento armónico.

El acento musical es aquella parte ó partes más sensibles del compás que el gusto y entusiasmo del compositor coloca á su placer, enlazándolo, si lo hay, con el acento prosódico del lenguaje común ó poético. No siempre son culpables los compositores en la discordancia de ambos acentos: los poetas, que componen para música, lo son muchas veces, especialmente cuando dividen el canto por estancias, cuyos acentos deben estar amoldados con los de la primera, siempre que las estrofas deban tener una misma música, en la que queda hecho el molde para todas. El acento musical es el que por otra parte elegantiza, clausulea y forma la cadencia música de todas sus frases y periodos; detiene su marcha, descanza, precipita, suspende, interroga... y... en fin; es la prosodia del lenguaje musical, así como los signos y sonidos más ó menos breves son sus palabras etimológicas, la modulación, su sintaxis, y la correcta escritura su ortografía.

El ejercicio de escribir correctamente la música es una parte accidental útilísima desde los primeros rudimentos, y esencialísima á los compositores. Así como la expresiva lectura musical abraza por medio de los tres principios fundamentales el conocimiento de las primeras letras de la música, que es el solfeo simple y material; el solfeo y el canto prácticos y expresados; la rápida y perfecta lectura melódica ó armónica con la voz ó con el instrumento; así también la armonía completa abraza por medio de los mismos tres principios combinados el conocimiento, composición y ejecución de la armonía y melodía puras, adornadas, moduladas y expresadas, ora juntas, ora sueltas, clausulando sus frases y periodos por medio del acento ó prosodia musical, enlazándolo, si lo hubiere, con el acento poético ó común.

Estas son en compendio mis creencias musicales, fundadas, además de mis estudios únicos, en la observación de la naturaleza, en el instinto músico del hombre y en los felices resultados ó hechos positivos del arte.

Disimulen VV. la estension que ha parecido precisa e indispensable á este su atento y S. S.—Juan Antonio Nin.

CRONICA NACIONAL.

MADRID.—Tenemos entendido que el eminente artista D. Francisco Salas piensa dejar muy en breve la corte para hacer una expedición música por nuestras provincias y parte del extranjero, debiendo dar algunas funciones en Valladolid, Bilbao, Santander, San Sebastián, Pamplona y Vitoria; como asimismo en Bayona, Tolosa y Burdeos. Le acompañarán el Sr. Senchel, tenor; el Sr. Sarmiento, flauta, y el Sr. Cepeda, como maestro de piano. Descámosles abundantes laureles en esa correría artística que tan buenos ratos debe proporcionar á los dilettanti de las poblaciones mencionadas.

También se nos ha dicho estar casi definitivamente arreglada la formación de una nueva compañía de ópera, la cual dará alternativamente sus funciones en el Liceo y en el teatro de la Cruz. La mencionada compañía tendrá á lo que parece todos los elementos necesarios para llenar debidamente su empeño, habiendo de formar parte de ella, según se nos ha dicho, notabilidades artísticas de primera línea, entre las cuales se cuentan el mencionado Sr. Salas, la Sra. Lema de Vega, y los célebres Rubini y Tamburini.

Si esta noticia es cierta, el Sr. Salas y sus compañeros de expedición deberán estar de vuelta en Madrid para principios ó mediados de agosto, puesto que la compañía de ópera en cuestión debe realizar sus tareas desde 1.º de septiembre próximo hasta fin de marzo de 1844, si no mienten los informes que se nos han dado acerca del particular.

—Ha llegado á esta corte el Excmo. Sr. duque de Rivas. Sabemos que ha escrito una comedia de magia, titulada: El desengaño en un sueño, que añadirá otra flor á su corona literaria. Aconsejamos á los teatros la pongan en escena, pues les dará gran utilidad, si para su representación hacen los gastos que han hecho para poner en escena estos últimos bailes.

—El domingo 23 de enero tuvimos el gusto de asistir á un concierto celebrado en una sociedad particular, donde con sumo placer oímos cantar á las señoras Aguilo (tiple), Julien (contralto), y los señores Gerli (bajo) y autor de la ópera Pelayo, egeculada con grande éxito este año anterior en el teatro de Cádiz) y Pietra-Santa (bufo caricato). Estos artistas que han cantado en varios teatros principales de España, nos dieron en esta noche un buen rato, ejecutando piezas de las más difíciles con mucha inteligencia y acierto. Entre ellas merece particular mención una cavatina de la citada ópera Pelayo, cantada con mucho gusto y buena voz por la señora Aguilo. La composición nos pareció muy buena.

MOTRIL 19 de abril.—Con motivo de la triste celebridad del jueves Santo, nos reunimos aquella primera noche en la iglesia que era de los Capuchinos de esta ciudad á cantar un solemne Miserere compuesto por el aficionado á la composición D. Antonio Guadiz (q.e.p.d.) y acompañado por la magnífica orquesta de 16 músicos que aquí componemos; en su clase cada uno desempeñó el papel que le correspondió, ejecutándolo con la mayor limpieza, gusto, estilo y perfección como unos ancianos profesores en la música. Por el mismo orden también se tocaron varias piezas fúnebres adecuadas á este día.

Directores del periódico y redactores principales:
En la parte música: J. Soriano Fuertes
En la parte literaria: M. Agustín Principe.