Aragón artístico (1889-08-10 00:00:00), página 6

propuesto porque por ellas supo que E. A. la amaba y deseaba declararla su pasión por medio de una carta. ¡Qué alegría! ¡Qué felicidad para la señorita G.! Desde aquel día se dedicó á estar horas muertas en el balcón mirando á su enamorado E. A. que con esto comprendió que era correspondido. No pasaron muchos días sin que los jóvenes se viesen y quedaran concertadas sus relaciones. La chica desde entonces estudió el piano menos aun que de costumbre primero por sus amorosas ocupaciones y segundo, porque había cobrado odio profundo al maestro que tan malos informes daba de su novio. Ya he dicho el resultado de todo esto. Mi amigo se despidió de la casa y con esto atizó el odio que los dos novios sus ex-discípulos le profesaban.

Así las cosas llegó el mes de diciembre y se proyectó que las señoritas de la población que fuesen hijas de María cantasen una novena en la iglesia. Al efecto encargaron de la dirección á mi amigo: llevaron á una habitación contigua á la sacristía, un piano y habilitaron este cuarto para los ensayos. Mucho sufrí mi amigo en estos ensayos y mucha diplomacia tuvo en ellos para que las típles no fueran unas menos que otras en importancia artística.

Como en la habitación donde se ensayaba, quedaban papeles, el piano etc., se entregó la llave á mi amigo y alribá á escribir y estudiar algunos ratos que le quedaban desocupados pero todos los días estos ratos eran á horas fijas de suerte que, había muchas horas en el día, en que la salida de ensayos estaba libre.

El calavera joven E. A. y la señorita G. llegaban al cómo del entusiasmo avivado con la actitud del padre de ella que vigilaba constantemente y no permitía que su hija hablase un momento con E. A. Hubo una criada á quien despidieron por sospechas de robo: E. A. se entendía con ella algo más de lo preciso y cuando vio que sus padres la habían despedido, la protegió y mantuvo por algunos días. Precisamente entonces salió fuera de la ciudad la vieja e inaccesible criada de la señorita G. y aprovechando la coyuntura, E. A. aconsejó á su antigua sirvienta que fuera á casa de su novia.

El padre de la señorita G. era viudo: no tenía mas que una hija y procuraba que esta estuviera bien guardada; por eso tenía en casa una vieja criada que hacía muchos años vivía en su compañía. Recibió esta noticia de la gravísima enfermedad de su único hermano y tuvo que salir de la ciudad para verlo; por esta coincidencia pudo E. A. hacer entrar en casa de su novia á la criada ladrona despedida de su casa y conservada por él después gracias á las amenazas de la chica que era una buena prenda. Al momento comprendió la astuta criada la situación y se propuso sacar partido de ella: así es que accedió, desde luego, á ser la confidente de su señorita y de su ex.....señorito.

SEMIUSUA.

(Continuará)

FUNDACION DE LOS CONSERVATORIOS

(Conclusion)

La enseñanza, que se les daba era la de canto y la de tocar algún instrumento músico desde el violín hasta los timbales, componiendo las mujeres solas una completa orquesta.

Tales han sido los primitivos Conservatorios de Italia, escuelas célebres que han esparrido tantos compositores, cantantes e instrumentistas de primer orden por el mundo musical.

Cuando la dominación francesa en Italia, muchos de los dichos establecimientos habían dejado de existir, y los tres conservatorios de Nápoles se refundieron en uno sólo en donde eran admitidos los jóvenes de ambos sexos.

En 1808 el rey de Italia fundó el Conservatorio de Milán y desde esta época, éste y el de Nápoles han sido los primeros de Italia y aun de Europa.

Desde el año de 1795, el Conservatorio de París empezó á tomar incremento, y protegido siempre por todos los Gobiernos ha llegado á ser el primero del mundo. Los más hábiles compositores, cantantes e instrumentistas han sido sus profesores, formando millares de instrumentistas tanto franceses como extranjeros conocidos por el vigor y la elegancia de ejecución.

Las orquestas de París y de los departamentos están llenas de discípulos de tan útil establecimiento, que tiene una magnífica biblioteca, un sumptuoso museo de instrumentos músicos, dá conciertos todos los años, que son la admiración de los que los escuchan por su perfecta ejecución, y ha publicado obras elementales que han dado la vuelta al mundo traducidas en todos los idiomas de Europa.

El gobierno francés, conociendo la importancia de la música para la educación de los pueblos, como en el siglo XVI la conoció nuestro español Tapia, creó escuelas departamentales en Lille, en 1826; en Tolosa, 1840; en Marsella, en 1843; en Metz, en 1841; en Dijon, en 1845; en Nantes, en 1846; etc., y posteriormente ha protegido las sociedades corales formando una legión de 40,000 cantores, y aumentando, por consiguiente, los centros de enseñanza e instrucción, y las cajas de la beneficencia.

El Conservatorio de Bruselas desde que fué nombrado director M. Fetis, compitió con el de París. Bélgica tiene Conservatorios en Amberes, Gante y multitud de Sociedades corales e instrumentales.

Desde el año de 1814 empezaron á fundarse Conservatorios en Inglaterra, Varsovia, Praga, Viena, Leipzig, Colonia, Munich, Berlin y otras naciones, y en el año de 1831, se fundó el de Madrid, digno de mejor fortuna, no por parte del profesorado.

La historia de este establecimiento es muy larga de contar y poco decorosa para unos hombres de gobierno que siempre están en lucha por querer hacer á la nación más civilizada, más libre y más honrada, quitándole al mismo tiempo los medios y la protección para que pueda ponerse al nivel de otras naciones.

Echemos un velo sobre las miserias políticas de nuestra desgraciada patria y sobre las visibilidades del arte de la música, y de nuestro Conservatorio, y contentémonos con deplorar que en una nación que tantos elementos cuenta, tengan que salir sus talentos artísticos á buscar protección y amparo á los países extraños, como hizo Francisco de Tapia, fundador del primer conservatorio de música.

I.

DE TODO UN POCO

LA PIEL DE UN BUEN.

(Continuación.)

En cambio veía delante de sí á un serafín que dirigía sus pasos iluminando el templo con la luz de sus pupilas, percibía confusamente un coro de voces armoniosas que se perdían en los subterráneos de la Catedral-vieja, las tumbas