Aragón artístico (1889-01-20 00:00:00), página 2

SUMARIO

Carlos Gounod — La música en Zaragoza por D. Teatro Principal — la zarzuela — La Música y su origen, por D. de Castro — Historia de un músico, por Semillana — De todo un poeta, por A. — Nuestras músicas — Album musical — Explicación de los grabados — Originales recibidos — Notición de Noticias.
ORBAJOS Carlos Gounod — Críticos del arte — Una novela.
NUESTRA MÚSICA Lamento tango del maestro R. de Velez.
ALBUM EXTRAORDINARIO Madre hija, mazurka a cuatro manos.

CARLOS GOUNOD

Honramos nuestro número de hoy con el retrato del eminente compositor francés, uno de los más grandes maestros de nuestros días.

Carlos Gounod nació en París el año 1818 y comenzó de muy joven los estudios de la música en aquel Conservatorio donde no tardó en mostrarse el genio que después había de concebir obras tan magistrales como son las que conocemos suyas.

A los veintiún años obtuvo en dicho Conservatorio de París el primer premio en un concurso y terminados allí sus estudios recorrió las capitales más importantes de Italia, Austria e Inglaterra completando sus extensos conocimientos.

En sus obras hay gran riqueza de armonía á la par que originalísima e inspirada melodía. El contrapunto campea en ellas tratado de un modo admirable, y aunque lo mas corriente hoy en biografías y críticas que de Gounod y su música se escriben es incluir esta última dentro de la escuela francesa, no encontramos acertada la afirmación ni es opinión de que nosotros participemos.

La música de Carlos Gounod, en rigor para nosotros, no pertenece á escuela ninguna. Puede decirse que con sus obras ha creado una escuela especial, propia y originalísima á la cual en todo caso mejor cuadraian los caracteres de la escuela alemana que los de la francesa.

Su instrumentación es notable. Rica, brillante y esmerada cual pocas, imprime en sus producciones esa elegancia, ese conjunto unas veces delicado, otras grande y majestuoso, cuando profético y religioso; cuando descriptivo del mas ardiente amor, y siempre encantador y admirable.

El Ave Maria conocidísimo escrita sobre el célebre preludio de Bach, y una infinidad de oratorios, cantatas, himnos y sinfonías pueden citarse como modelo en el género religioso género que parece haber cultivado con predilección.

Varias óperas suyas enriquecen también el repertorio de los mas importantes teatros Romeo y Julieta, Philémon y Banicis, su inmortal Fausto que extendió lleno de fama su nombre por todo el mundo y El tributo de Zamora, entre otras.

Mil anécdotas se cuentan de su vida que no nos entretendremos en ennumerar por estar fuera de nuestro propósito. No ha faltado, en estos últimos años periódico que ha dado la noticia de la pérdida de la razón de Gounod, noticia queafortunadamente pronto resultó inexacta.

Gounod vive y escribe todavía. Es mas: Gounod no puede morir pues su nombre ha de ser siempre admirado.

pecto á la música en Zaragoza. Hoy haga punto deseando que llegue un día en que se maduren por quien corresponde á las anteriores reflexiones y sea un hecho la creación de una banda municipal.

D.

LA MUSICA EN ZARAGOZA

Sr. Director del Aragón Artístico me invita V. á que diga algo acerca de la música en Zaragoza y yo debo contestar á V. con las siguientes palabras: ¿Qué más puedo yo decir que lo que tan directamente á publicado ya ese periódico respecto á conciertos, educación pianística y demás manifestaciones artísticas en nuestra Ciudad? Ciento que mis aficiones musicales y mi posición me exigen estar al tanto de todo el movimiento musical de Zaragoza y por lo tanto no soy de los que pudieran decir menos de lo que tenemos y hacemos y de lo que podemos tener y hacer, pero ¡ah amigo mío! hay cosas que no pueden decirse porque por lo mismo que son verdades, hicieron concretar solamente á apuntar una idea que hace tiempo debió ocurrir á nuestro Ayuntamiento que hubiera con ella dado pruebas de amor al arte y protección á la música. Me refiero á la creación de una banda de música que podía llamarse municipal y que uniformada decorosamente, acompañase á los Srs consejales en los actos públicos.

En muchas poblaciones de menor importancia que la nuestra existe esa banda: ¿porque no la habíamos de tener en Zaragoza?

Con la creación de esta colectividad que de ningún modo sería muy costosa al municipio, tendríamos constantemente una numerosa banda que, contando como base todos los actos oficiales se impondría la necesidad de ensayar, de tener un repertorio decente y ejecutar con precisión piezas de alguna dificultad y efecto. Una vez bien organizada podría adquirir compromisos con empresas particulares, haciendo de este modo que el buen gusto cundiese, que los profesores de instrumentos de metal y madera tuvieran un porvenir y que Zaragoza figurase en el lugar que le corresponde respecto á banda de música de paisanos.

No faltan elementos para llevar á cabo la idea: tropieza en su realización con inconvenientes pero estos son muy fáciles de vencer.

Tal vez otro dia escriba otras líneas tan mal perfechadas como estas acerca de otros puntos de vista respecto á la música en Zaragoza. Hoy haga punto deseando que llegue un día en que se maduren por quien corresponde á las anteriores reflexiones y sea un hecho la creación de una banda municipal.

TEATRO PRINCIPAL

ZARZUELA

Los carteles anunciadores ostentan todos los días un título nuevo. En la pasada década se han representado El diablo las carga, Diamantes de la corona, Jugar con fuego, Anillo de hierro, Caidí, y se han espetado La romería á Prothermel y Tro yo no he sido.

De la interpretación que las primeras han obtenido nada diremos porque la compañía es muy conocida de nuestro público: ya en otras ocasiones la ha oído y aplaudido en estas mismas obras y cuanto se dijera sería repetir lo mismo.

La romería á Prothermel es la misma ópera del gran Meyerbeer Dinorah, con letra castellana y suprimidos los recitados que se sustituyen por versos hablados. La música de Meyerbeer resulta siempre nueva y llena de encantos. Dinorah es una de sus óperas donde campea mas la inspiración y hay melodías mas estensas. Nuestro público la escucha siempre con gusto y en la presente temporada ha podido saborear sus bellezas porque la interpretación ha sido esmerada.

Esta música está hecha para cantantes de mas pretensiones que los que constituyen una compañía de zarzuela; encierra grandes dificultades de ejecución y esto hizo temer, por los artistas y por la obra, á mas de uno un fracaso. Afortunadamente no sucedió así. La Srita. Naya dijo discretamente toda la parte de Dinorah arrancando aplausos en el árira de la sombra en cuyo tiempo de vals lució una ejecución muy limpia, y una buena escuela de canto.

El Sr. Bueso cantó bien en toda la representación y consiguió muchos aplausos al final del aria del tercer acto.

Discreto el Sr. Guerra en su difícil parte, bien la Sra. Fabra en el papel de cabrero, y los Sres. Borges y Soler cantando á perfección las canzonetas del segador y cazador y los coros muy unidos y afinados. La orquesta salió aroosa de su cometido y esto, solo, es un triunfo para su director Sr. Peidro. Dinorah es partitura que necesita mucho tiempo de preparación: se puso en escena con dos ensayos y á pesar de esto resultó bien interpretada y con algunos detalles bien hechos.