El Anfión matritense (1843-01-20 00:00:00), página 4

ráneos, ni cuidarse del rango artístico que le asignaría la posteridad. Cuando falleció, se hallaron en su casa armarios atestados de sinfonías, oratorios, fugas y sonatas que hubieran bastado á hacer la reputación de veinte compositores, y cuya existencia era conocida tan solo de algunos amigos íntimos. Muchas veces acostó regular á cualquiera de sus discípulos el capricho que acababa de componer, sin reservarse una copia, ni escribir su nombre en el original; de suerte que se ignora completamente el paradero de un número considerable de piezas de- bidas á su fecunda pluma. Músico existe en nuestros días que ha logrado más utilidad con un simple cuaderno de contradanzas, que Juan Sebastian Bach obtuvo nunca con sus inmortales obras. Mucha abnegación se necesitaba y mucha pasión y faná- tismo por el arte; para que trabajase este hombre extraordinario con tanta asiduidad, cuando sus ta- reas con tal constancia y ardor seguidas, no le va- lian ventajosa posición, condecoraciones ni rique- zas, cosas todas que se estiman mucho en los tiem- pos que alcanzamos, y que tanto se sobreponen al regocijo interior de una conciencia satisfecha. Bach es el tipo de los artistas de antaño.

Mozart era también uno de esos hombres extraor- dinarios en todas las épocas, y no fáceles de hallar en la nuestra, que hicieron del arte una religión y de su profesión un sacerdocio. Después de los brillantes sucesos que obtuvo en Italia, trató de entrar al servicio del elector de Baviera, sin exigir mas ho- norario que 500 florines (cerca de 4,200 reales) por componer cuatro óperas por año y tocar todos los días en los conciertos de la corte. Sus ofertas fueron desechadas á pretexto de que todavía no gozaba de una reputación suficiente para obtener á tan modesto empleo. En París se creyó feliz por haber hallado una discípula bastante generosa que por doce lec- ciones le daba tres lises de oro. La partitura del Rapto del Serrallo le valió á este célebre artista cincuenta ducados, y el emperador José II creyó ha- cer bastante por él, concediéndole una pensión de 800 florines, y el título de compositor de su corte. Pasado algún tiempo, el rey de Prusia le ofreció un sueldo de 3000 escudos (15000 rs.) para atraerlo á Berlin, sueldo que rehusó, contestando que no podía abandonar á su buen emperador. La admirable par- titura de don Juan no le produjo mas que críticas amargas, hasta que después de su muerte fue apre- ciado debidamente su inmenso mérito. En medio de lo embarazoso de una posición precaria, corriendo de pueblo en pueblo para dar conciertos, cuyo pro- ducto debía cubrir el déficit que dejaba su gabela por falta de generosidad de los príncipes al servicio de los cuales pertenecía, escribió Mozart las nume- rosas producciones en que brilla su genio. Murió á los 35 años de edad, dejando una escasa fortuna, obras inmortales y un nombre eterno. A pesar de su incansable laboriosidad, no le fue posible vivir cómo- damente, y otros se aprovecharon y enriquecieron esplotando sus ideas: estos vivían ignorados del porvenir, mientras que los músicos sabios de todos los tiempos y de todos los pueblos descubrían sus cabezas en señal de acatamiento al nombre solo de Mozart. Los artistas de antaño creían hallar en esto cierta compensación.

Sería un error deducir de lo que dejamos di- cho que los artistas hayan sido tanto más ilustres después de su muerte, cuando más perseguidos fueron mientras vivieron, y que para que inspirasen mayor interés fuese preciso dejarlos morir de hambre: no es esta nuestra idea. Tanto como cualquiera otro deploreamos la fatalidad de que hombres á quienes la naturaleza dotó de una privile- giada organización, hayan tenido que luchar á bra- zo partido con el infiuntorio; pero hay distancia, mucha distancia, de este estado de cosas á aquel de cuya existencia nos ofrecen un espectáculo los artistas del siglo XIX. Un compositor de la actua- lidad (forzoso es conocerlo) no escribe con la re- commendable intención de añadir una piedra al vasto edificio del arte, ni seducido por la perspectiva de una nombradía muchas veces lejana; escribe, si para formarse un capital que le proporcione el ma- yor número posible de goces materiales; y, no vaci- laremos en asegurarlo, el arte no es el lote natural del que así piense. El artista que busca emociones fuera de la música, de la pintura ó de la escultura, falta á su destino. ¿Qué haría de sus bienes, supo- niendo que llegase á ser rico en poco tiempo? ¡Bus- caría los placeres inventados para ocuparse como los ociosos! Entonces dejaría de ser artista. Al que verdaderamente tiene una misión que desea cum- plir, no es demasiado tiempo toda su vida consagra- da á los trabajos para realizar los planes que le su- ministra su imaginación. Entonces las riquezas que le suponemos de nada le servirían.

Rossini comenzó por abandonarse á esta vida poética y desprendida y su astro fácil se espaciaba en torrentes de melodía. En esta época en que el joven maestro vivificaba todos los teatros de Italia, y en que vendía por 1200 francos las partituras, tal entre otras la del Barbero de Sevilla, estaba en toda la fuerza y independencia de su genio: cuando hizo fortuna ya no fue el mismo hombre. Sus produc- ciones fueron menos frecuentes y su imaginación no parecía tan libre. No habiendo correspondido el éxito de una de sus obras á las esperanzas que de ellas había concebido, se incombó ó cesó de escri- bir, diciéndose: «Soy rico; ¿qué necesidad tengo de esponerme á los fallos injustos de un público ca- pricioso? Si Rossini no hubiese salido de la esfera de los artistas de antaño, puede que hubiera producido todavía veinte obras maestras. El dinero lo absorvió.

No es tan fácil como á primera vista aparece el administrar un capital considerable; es necesario ocuparse de él muy seriamente, y los cuidados que ocasiona su dirección son absolutamente incompa- tibles con los estudios del artista. Toda su vida con- sagrada á la meditación y ejecución de los planes que ha concebido, no basta para desempeñar como debe su papel en el gran teatro del mundo.—Un artista contemporáneo quiere vivir como un gran señor en un cuarto suntuosamente alhajado. Hacerse condu- cir en coche decorado, si no de sus armas, al menos con la cifra de su nombre; tener lacayos con vesti- dos galoneados en su antecámara, he aquí los ob- jetos preferentes de su ambición. Sin embargo, el tiempo que invierte en pasear á caballo, en dar ór- denes a su mayordomo y en vigilar á sus criados, es perdido para el arte. Su nuevo estado le crea obli- gaciones sociales de que antes le dispensaba su mo- desta condición; ahora da funciones en su casa y