El Anfión matritense (1843-04-23 00:00:00), página 5

cada cual ha tenido en los adelantos de este arte por todos conocido y por todos mas ó menos cultivado.

P. Mata.

TEATRO DEL CIRCO.

Representación del Marino Faliore.

En la noche del lunes 17 tuvo lugar en este teatro la primera función lírica de la presente temporada. Nueva empresa, nueva compañía, nuevas reformas teatrales, todo contribuía á llamar la atención del público y á llenar todas las localidades: así sucedió efectivamente y dio principio el Marino Faliore. Presentóse el Sr. Alba (Israel) y dijo su aria de introducción con suma valentía, arrancando grandes aplausos del público, que desde este momento empezó á notar las mejoras de la nueva empresa. Sucedió el aria de Fernando cantada por el Sr. Sínico, y á pesar de habérsele oído anteriormente, tuvimos el gusto de notar que la reprodujo cual nunca, sacando de ella un partido inmenso, á pesar de ser dicha pieza la mas débil de la ópera en nuestro concepto. Siguió el duo de tiple y tenor, en el que la señora Basso-Borío fue recibida con una salva de aplausos: este duo fue cantado con mucha unión y entusiasmo, habiendo sido interrumpido varias veces por los aplausos del público. En seguida se presentó el Sr. Salvatori (Marino Faliore), y á pesar de hallarse por desgracia atacado de un fuerte calarro, no dejó de corresponder áquel á las noticias que se tenían de tan célebre cantante. El dúo de dos bajos fue muy bien desempeñado, particularmente en el andante.

Concluyó el primer acto con el precioso final que fue bien desempeñado por todas las partes. El coro que da principio al segundo acto, desmereció del primero, pues además de haberse presentado los marinos vestidos de caballeros, el desempeño no fue el mejor. La empresa ha mejorado las primeras partes pero ha empeorado los coros, los que nos parecen sumamente inferiores á los que teníamos el año anterior. Oyése la barcarola al Sr. Sínico, y sucesivamente el aria, en la que estuvo admirable. No era novedad para el público esta pieza en la que ya había recogido muchos laureos el Sr. Sínico; pero esta noche escuchó dicho artista nuestras esperanzas y se escindió á sí mismo, arrebatando al auditorio de un modo insuperable. Siguió el aria final del Sr. Salvatori, demostrando este siempre que á pesar de su indisposición de garganta, es un actor y cantante que deberá recoger muchos laureos del público madrileño. El coro coro falso en esta pieza.

Dio principio el tercer acto con el coro de mujeres, el cual nos ratificó en lo que ya hemos dicho, es decir, en la opinión de la debilidad en que se encuentra este cuerpo. El aria que sigue á este coro, cantada por la señora Basso, fue bien dicha y muy aplaudida; y aunque esta artista apareció un poco más débil de voz que otras veces, creemos sea efecto de no cantar, y que podrá dentro de poco recuperar el hermoso torrente con que nos hacia sentir la gran partición de la Safa. El coro si maledetta á terra se resintió como todos de debilidad y falta de unión: el Sr. Alba dijo el aria con valor y entusiasmo, habiendo sido muy aplaudido.

Concluyó la ópera con el duo de tiple y bajo, desempeñado con suma inteligencia por la Sra. Borío y el señor Salvatori, con los cuales arrancaron muchos y prolongados aplausos. En este final advertimos una novedad, y no es extraño cuando en vez del final del Marino, se cantó el de un duo de los Normandos en Paris, ópera de Mercadante, y á pesar de habernos gustado este, mas que el de la misma ópera, no estamos por esta clase de mescolanzas. En la orquesta no encontramos ninguna diferencia; si bien se ejecutó la ópera mucho mejor que de costumbre; pero debido sólo á la buena dirección y disposición del Sr. Boneti, á quien damos la mas completa enhorabuena por el acierto con que ha puesto en tan poco tiempo una ópera tan difícil. Ahora preguntamos: ¿de qué sirven dos maestros que hay en la lista de compañía, si el Sr. Boneti (de quien estamos sumamente satisfechos) tiene que ensayar; como lo hemos visto, en el Marino Faliore? ¿De qué sirven, decimos? La empresa lo sabrá. De todos modos, damos la enhorabuena á la misma por las reformas que ha introducido; pero si con las partes que cuenta reformase los coros y aumentase la orquesta en el instrumental de cuerda, él cual no se oye en entrando un fuerte de metal, conseguiría tener un conjunto de opera digno del público de Madrid. No creíremos nuestro artículo sin hacer mención de un gran locador de contrabajo italiano que la empresa ha traído, y que nos parece que vale por cuatro, si así comotocá siempre fuerte pudiera moderarse en los pianos, donde el sonido del contrabajo es desagradable para el cantante y para el público. También observamos en este instrumentista el demasiado cerdeo en los fuertes y las colas demasiado largas en los recitados y puntos secos. No quisieramos ofenderle, pero creemos que si moderase estos pequeños defectos, podía ser uno de los buenos contrabajos que han tocado en los teatros de Madrid.

Joaquín Gatzambique.

REPRESENTACIÓN DE LA NORMA.

El miércoles 19 del corriente se ejecutó en el mismo teatro la siempre bien recibida Norma de Bellini. Nada diametrales creo del mérito de una ópera universalmente juzgada va, limitándonos al mero hecho de su ejecución, y á hablar del mérito de los señores Balestracci (tenor) y Santarelli (bajo), ajustados nuevamente para este año. La sinfonía fue bastante bien tocada por la orquesta, pero no así la introducción, en la que hubo algún descuido por parte de aquella, cosa que no estraniamos, si es cierto como se nos ha dicho que se puso en escena la ópera con solo un ensayo y no completo. Tanto el señor Santarelli, que cantó la introducción, como los coros parecieron débiles, pues la orquesta que sonaba terriblemente abohaza sus voces, circunstancia por la cual reservó el público sus aplausos para mejor ocasión. Siguió el aria de tenor, y el público, que acostumbra á saludar con una salva de aplausos á los cantantes para animarles, se calló también presentarse en escena el señor Balestracci: este comenzó su aria, y ya había dicho el recitado y el andante, y el público continuaba siempre mueto, hasta que en la caballete de dicha aria al decir aquel el amor che in infiammo, variando su música y tomando el sol la sub de pecho con voz aforadora, el público rompió el silencio que nos ponía en entredicho, y decidió la suerte de este cantante por aquella noche, tributándole dos salvas de estrepitosos aplausos. Concluida el aria con el mismo buen éxito, se le llamó á la escena con igual entusiasmo de entusiasmo. Siguió el coro y la celebrada cavatina casta diva. El público, recordando los dulces ecos de la Sra. Cristina Villó en dicha ópera, la saludó á su salida, mereciendo durante la ejecución de la cavatina los mismos aplausos que siempre. Siguió el duo de Adalgisa y Polion: presentóse la Sta. Carlota Villó en la escena con una turbación marcada, y á este incidente se debe la alteración de su voz en todo el primer acto, y su desafinación, principalmente en el duo de Norma y Adalgisa, consiguiendo en la sola fermata de dicho duo arrancar las dos hermanas estrepitosos aplausos, habiéndolo ejecutado en efecto con una finura y una afinación admirables. El terceto de Norma, Adalgisa y Polion en que concluye el primer acto fue poco aplaudido. El segundo acto salió en nuestro modo de ver mejor que el