Aragón artístico (1889-05-10 00:00:00), página 6

libujos, se encuentran en las principales casas españolas, y son trozos arrancados á la vida real de su época, pasando sin embar- go, sobre la verdad histórica, un no sé qué de genial, un rayo de intención maravillosa, de fina crí- tica que informa, por decirlo así, la idea capital de sus obras.

El galante escritor francés é insigne crítico de arte Teodilo Gau- tier en su Voyage en Espagne nos habla de Goya con un entusiasmo superior á todo encomio, por más que esto no sea necesario entre nosotros; puesto que el ilustre aragonés, ha sido uno de los po- cos artistas, cuyo mérito hayan reconocido sus paisanos y contem- poráneos, sin cortapisas ni distin- gos. Y en verdad lo merecía por- que abarcó todos los géneros con maestría inaudita, y recurrencia á todas luces maravillosas. Frescos, retratos, asuntos religiosos, escen- nas populares, cuadros de costum- bres, aguas fuertes y en nuestro Museo de Pinturas, con los retra- tos de la familia de Carlos IV, hay muchos otros cuadros suyos, que los extranjeros nos envidian y compraban á peso de oro.

Nadie como Goya, ha sabido expresar el sentimiento por medio de una sola y vigorosa pincelada. Nacido bajo el centelleante cielo aragonés, mágica confusión de brillantes colores sintetiza su es- cuela. Ha sido el primer pintor es- pañol de su siglo, y de entonces acá, fuerza es confesarlo, su estilo ha tenido muchos y entusiastas imitadores, pero su vuelo de águila en las regiones de la fantasía, su audacia genial y riqueza de co- lor, en vano la buscan los pintores modernos en la exquisita paleta; el secreto de su modo especial de pintar, murió con él, porque el genio no es herencia trasmitible y, como las estrellas en noche os- cura, brilla un momento en la sombría lobreguez donde nos agi- tamos los humanos, para hacer- nos entrever con sus prodigio- sos destellos, un rasgo distintivo de la perfecta belleza, cuyo ori- gen está muy lejos de esta pobre y atraballada tierra, en la cual las almas grandes, sufren, sí cesar fatigosos ó incomprensibles am- helos.

Josefa Pugl. de Collado.
Madrid 1889.

DE TODO UN POCO
LEYENDA
El Rey Filarmónico
(Conclusion.)

—¡Ah Señor ¡perdón por mis hijos!
—¡Miserable! habla: ¿para quién matas mis ciervos?
—Para vos.

—¿Para mí! ¿quién te lo ha man- dado?
—El príncipe Federico.
—Mi hijo... no comprendo...
—Dijo que os gustaba comer la carne de ciervo, y prefiriendo la música á la caza, nos encarga que matemos un ciervo que lleva des- pués al palacio.
—Y... ahora ¿dónde está?
—En una caverna, en medio del bosque, donde se reúnen los músicos para tocar la flauta.
—Silencio y condúceme á esa caverna.

El concierto se estaba conclu- yendo, el príncipe tocaba un solo, recibiendo los aplausos de los ca- zadores músicos, cuando Guillermo Federico apareció como la cabeza de Medusa.

No hubo necesidad de imponer silencio á los filarmónicos; todos estaban pálidos, inmóviles y tem- blando. Después de haber pronun- ciado con toda la fuerza de su voz el juramento más energético de la lengua tudesca, dijo:
—¡Ah! ¿de este modo se respeta mi voluntad? Os he perdonado ya otra vez, señor maestro, y ma- ñana ya vereis como castigo á los que desobedecen mis órdenes. En cuanto á vosotros, si habéis olvi- dado á Kant, os refrescaré la me- moria.

Aquella tarde estaban presos todos los músicos. Los habitantes de Berlín, previendo el trágico lin de esta escena musical, se es- tremecían, recordando la espan- tosa escena de Castián, con el ver- dugo, el hacha y el cadalso cu- bierto de negro. Tres días estuvie- ron en una horrible ansiedad, hasta que corrió una noticia por la ciudad que hizo descoser el velo opaco que oscurecía aquel recuerdo. El rey se hallaba en cama gravemente enfermo por las fatigas de su viaje y mucho más por haber oído el final del solo de flauta. Felizmente para los músi- cos, el mal hizo rápidos progresos y algunos días después, el 31 de Mayo de 1740, murió el Rey, ter- minando esta escena en que había luchado la vida de un hombre con la de muchos.

El príncipe real fue proclamado Federico II, y no necesito en ade- lante cazar para tener el gusto de tocar la flauta.

A.

NUESTRA MUSICA

Acompaña al número de hoy una preciosa serenata para violoncello ó violín solista con acompañamiento de piano debida á la inspiración de D. R. Ruiz. La melodía es de delicado gusto y el acompañamiento denun- cia conocimientos -concebidos en el arte de combinar sonidos, resultando esta serenata una pieza de indudable mérito y de dis- tinguido corte.

ALBUM MUSICAL

Terminamos el riguroso Alfaro dos minu- tos y empezamos la música Mi Lira que tantos apasionados conquistó en el teatro Prin- cipal en años anteriores.

EXPLICACION DE LOS GRABADOS

Vicente Peydro.

En el lugar correspondiente pueden ver nuestras lectores un artículo con este nom- bre á la cabeza. El retrato que hoy publica- mos tiene mucho parecido y como obra de arte honra á su autor Sr. Palissa.

Obsequio á la novia en el día de su cumpleaños
Cuadro de P. Soutoiroz,
artista ferrolano.

Un tema gentil, gracia en la elección de los tipos de las figuras, gusto del leído en la composición, los trajes y el fondo colocan es- ta obra del caballero pintor toscano entre los buenos ejemplares del género de pintura de trajes históricos.

Una de las condiciones más buscadas y más propias de este ramo de pintura es el no producir impresiones tristes ó desagradables á antiguicios y esta cualidad es esencial en el cuadro que reproducimos; la novia es de agraciado rostro, de esbelto y elegante tallo alta, garrafa el huevo... un importe po- co como lo se lo ve. En cuanto á la estancia no cabe mayor regalo ni riqueza. Edamos en invierno y si el brasero calentá el ambiente el amor tiene hechos un velo en los coraz- ones. La joven, impaciente por tomar el co- lar de perlas, regalo del prometido esposo, mirarse el espejo haciendo las maneras que Margarita cuando cantá el manoseando vela de las joyas.... y el novio que ha de ha- cer?.... Pues, pensar en asegurar todo lo posible la boda.

Argel.—Interior morisco.

Representa nuestro grabado, el patio inter- ior de una casa morisca, en Argel.
Esta clase de edificios se remontan en todo á los que conservamos en nuestra península.
Por desgracia allá ya se han variado la anti- gua manera de edificar, y las casas modernas van arrinconando á las casas moras, que bajo el punto de vista artístico es higiénico valdría más que fuera al contrario pues en esos climas, el patio es el alma del edificio, pues el excesivo calor que en ellos se siente hacen más necesaria la ventilación.