Aragón artístico (1888-11-30 00:00:00), página 6

Mientras los farderos desataban las cuerdas, que habían servido de palancas motrices, llamé aparte á la señorita Anastasia, que nos había acompañado en la ascensión, y le dije mi apuro.

—No tengo inconveniente en dar á usted esa peseta pero le advierto que mañana la necesito y me la ha de devolver antes de mediodía.

—Corríjase señora Anastasia, la devolveré. Es V. una buenísima persona.

Yo no sabía como había de devolver aquel dinero que ni tenía ni sabía como adquirir al día siguiente, pero, como lo importante era salir del paso y pagar á los farderos acepté gustoso el préstamo.

Pagué á los farderos, despédi á la señorita Anastasia y cerré la puerta de mi habitación para poder a mis anchas saborear las delicias de la música.

—Bravo! —me decía en el colmo del entusiasmo.—¡A tengo piano y mío, nadie me lo quitará y podrá pasar los grandes ratos estudiando y hasta componiendo.—Ea, vamos á ver las voces.

Antes de continuar mi relato, bueno será que les diga á Vs. algo respecto á los muebles que acompañaban al piano en la habitación.

Era una salita de regulares dimensiones y en ella había una cama de hierro de las más baratas colocada en uno de los extremos; junto á la pared una mesa cuadrada, en el otro lado un armario donde colocaba toda mi ropa ni muy abundante ni muy nueva; cuatro sillas de paja distribuidas por el cuarto, un hacha, recuerdo de un tio carpintero que se empeñó en que yo tenia gran talento para el arte cultivado por San José y dos rostros bastones en un rincon. Estos eran los únicos muebles que adornaban mi modesta habitación.

Enfrente de la mesa mandé colocar el piano.

Una vez sólo me aproxime, levanté la tapa que cubría el teclado y ya me disponía á tocar cuando un movimiento de rabia me hizo soltar un tremendo puñetazo sobre el teclado. ¡Faltaban la mitad de las teclas! Quise hacer sonar las pocas que quedaban y ¡ah desilusión! no sonaban.

Desesperado por este contratiempo cogí el hacha de mi tío dispuesto á hacer pedazos aquel mueble para mi inútil que me había arrastrado á cometer la vil acción de despojar á Petrilla de su dinero.

Con el brazo levantado, iba ya á descargar con furia el golpe sobre el piano, cuando unos sonidos celestiales, un torrente de dulces armonías salieron del desvencijado piano acompañados de una triste pero dulcísima voz que cantaba con toda la melancolía imaginable.

¡No me mates!
¡No me mates!
¡Dejame vivir en paz!

(Continuado)

GOUDIMEL

Episodio de la noche de Saint-Barthélemy.

I.

Carlos IX, en 1572, después de algunas indecisiones, acababa de rendirse á los pérdfidos consejos de su madre, Catalina de Médicis, conocida que la muerte de Coligny aseguraba para siempre el poder real, consiguió que su hijo pronunciase estas palabras que decidieron la catástrofe de la Saint-Barthélemy:

«Puesto que deseais que muera el almirante, dijo Carlos IX á su madre, consentiré en ello; pero quiero al mismo tiempo que mueran todos los hugonotes de Francia, á fin de que no quede uno que pueda echarme en cara este atentado.»

De esta prescripción solamente exceptuaron el rey de Navarra y el príncipe de Condé. La matanza empezó en París la noche del 24 de agosto, al sonar la campana de Saint-Germain l'Auxerrois.

Se tomaron también las medidas para que á un mismo tiempo fueran asesinados todos los hugonotes en las principales ciudades de Francia. Mientras que en París morían Teigny, Crussol, Vadailhon, Guerchi, otras víctimas parecían, bajo el puñal de los asesinos, en las ciudades de Maure, Troya, Ruan, Berges, Tolosa y Lión.

En Lión se representó un drama espantoso, que costó al arte musical una pérdida considerable.

A las diez de la antedicha noche se hallaba el célebre compositor flamenco, Claudio Goudimel, en una casa á orillas del Ródano. En su apopento se notaba el desorden, que caracteriza particularmente los trabajos del talento. En una mesa, cargada de enormes libros, papeles y cuadernos de todas clases, se veían un gran número de hojas sueltas de música; las notas cuadradas, estaban trazadas de tal modo que podían leerse á gran distancia. Goudimel con la frente apoyada en una de sus manos, parecía absorbo en la combinación armónica de un Salmo. De tiempo en tiempo su voz, ya temblona, entonaba una de las partes de que se compone esta voz sepulcral en medio de la noche y en un aposento alumbrado escasamente por una lámpara, entristecía el corazón. Goudimel no tenía entonces más que cincuenta y dos años y, sin embargo, su barba blanca y su frente calva le daban la apariencia de la vejez. Sus inmensos trabajos unidos á la vida agitada y tormentuosa que había llevado hasta entonces, habían contribuido á encober su cuerpo y á arrugar su rostro.

Para distraerse un instante de su trabajo se levantó Goudimel y, descolgando de la pared un laud, aproximóse á una ventana que caía sobre el Ródano, y entonó una canción francesa.

Apenas hubo concluido, una voz cantó al pie del muro, en voz baja, un romance bien conocido de los hugonotes, apoyándose el cantor en los últimos versos, como para dar á entender á Goudimel alguna cosa. Este debió comprenderla, porque, inclinándose en la ventana, preguntó qué significaba aquella música á semejantes horas de la noche.

—¡Hola!, maestro Goudimel, contestó el cantor.—Tan oscura está la noche y tan torpes vuestros oídos que no habeis conocido las facciones y la voz de vuestro fiel discípulo Urbano?

—¡Urbano! repuso Goudimel sorprendido: ¿á qué viene á esta hora y qué quieren decir tus últimos versos?

—Pronto lo sabréis maestro, si me abreis la puerta, en la que estoy sentado hace más de una hora.

—Espera, contestó Goudimel, y apoderándose de la lámpara se apresuró á abrir la puerta, haciendo entrar en el cuarto á un niño de doce á quince años, de una fisonomía dulce y agraciada, cuyos cabellos cortos, muy peinados, caían por detrás sobre su cuellocto blanco. Su jubón oscuro y su capa, aunque muy limpio, probaban sin embargo su antigüedad; y la pequeña gorrita que llevaba en la mano, hacía ya años destinada para cubrirle la cabeza, demostraba economía en todo el vestido del niño. Ojos azules pero vivos, y una tez blanca y rosada daban á su fisonomía un encanto particular. Urbano era uno de los mejores discípulos de Goudimel, que le quería como un padre.

Observando el profesor en los ojos de su discípulo gran inquietud, le preguntó la causa de ella.

—¡Ah! maestro, contestó Urbano aterrado; rumores muy extraños han llegado á mis oídos. Pasando por la calle de Torrelou, marchaban detrás de mí dos hombres cuando me pareció que uno de ellos había pronunciado vuestro nombre.

La curiosidad me hizo acercar á ellos, y entonces comprendí claramente que los católicos preparaban para esta noche, un golpe contra los hugonotes, íban leyendo la lista de las personas que se debían prender ó matar hoy mismo, y entonces oi pronunciar el nombre de mi querido maestro Goudimel. Apoderose de mí el miedo, llegó aquí y había determinado permanecer abajo toda la noche sin dejar aproximar á nadie á esta casa, cuando vuestra voz me ha dado á conocer que todavía estabais despierto.

—Buen Urbano, contestó Goudimel, tu amistad te hace creer en quimeras. ¿Cómo es posible que haya nuevos disturbios estando Coligny en la Corte? Además, ¿el almirante no es el mejor sostén del trono? ¿que interés podía guiar al rey Carlos en encmiscarse con un hombre que quizás le sirva mucho?

—No sé, Maestro, repuso Urbano, pero yo lo he oído; sí, lo he oído, Uno de aquellos hombres decía que Cata-