El Anfión matritense (1843-01-13 00:00:00), página 2

tiempo y poco susceptible de armonía, las composiciones de Aguado y de Sorn manifestaron hasta qué punto podía sacarse partido de sus cuerdas y de sus recursos, si tenía la fortuna de caer en buenas manos; bastando estos dos nombres por sí solos, aun sin contar los de otros profesores eminentes que tanto han contribuido y contribuyen á sus ulteriores progresos, para vindicarle de la equivocada y menos favorable opinión en que por algunos se le tiene. La guitarra á la verdad no es un instrumento de orquesta; pero ¿cuánto placer, cuánta magia no es capaz de producir con sus sonidos?

No presume los sones
Del piano soberbio,
Ni su arrogante estilo,
Ni sus altivos ecos:
Ni sus cuerdas pudieran
Dispertar en el pecho
Las pasiones terribles,
Los guerreros afectos.

En la callada noche
Ella ejerce su imperio;
Despierta la ternura,
Inflama el sentimiento.

Cada son que produce
Es un quejido tierno;
Sus voces son suspiros,
Querellas son sus ecos.

Perdóname á quien tanto ha gozado con ella y á quien tan feliz ha sido por ella, ese rapto de entusiasmo que solo podrán apreciar los guitarristas. Los recuerdos exigen un tributo de cuando en cuando, y debe ser perdonable en el autor de este artículo pagarla ahora á los suyos cuando la ocasión se lo exige.

La guitarra puede considerarse como una emanación ó consecuencia de la lira y de la citara de los griegos; de los habitantes del Asia menor y de los romanos, no menos que del laud, del archilaud, del tiorbo, de la bandola y de la bandolina, con cuyos instrumentos tiene mas puntos de contacto. Es también un resumen ó recapitulación del arpa, sustituyendo como sustituye por medio del mastil y de los trastes los inmensos recursos de aquella, debidos al número considerablemente mayor de cuerdas que la componen.

El primitivo origen de la guitarra se halla envuelto en la oscuridad, pero la analogía nos hace creer que su primer ensayo fueron las testudos ó conchas con cuerdas, cuya invención se atribuye á Mercurio, y que fue juntamente la primera citara conocida entre los pueblos antiguos.

La lira, según Mr. Fetis, constó en un principio de solas tres cuerdas, las cuales se aumentaron después en número; pero como nunca pasasen de siete, no pudo tampoco producir más de siete sonidos diversos, careciendo como carecía de mango y de divisiones en él para poderlos modificar.

Envuelto en la misma oscuridad el origen del arpa, las conjuradas sin embargo nos inclinan á pensar que fue la primera modificación de la lira, y que estuvo en uso entre los griegos y los romanos, por haberlo estado entre los antiguos pueblos del Egipto y de la India, cuya ilustración, especialmente la del primer país, sirvió de crepúsculo á la de los griegos, así como la de éstos á la de los romanos. El número de las cuerdas del arpa antigua fue de trece en su principio, habiéndose aumentado sucesivamente hasta nuestros días. Si bien se observa, el arpa en su esencia no es mas que la misma lira en una escala mayor, diferenciándose solamente en tener mas número de cuerdas y en la distinta figura de que se halla dotada, diferencias que pueden considerarse como puramente accidentales.

Habiendo pensado los músicos en el modo mejor de aumentar el número de los sonidos de la lira sin convertirla en arpa, es decir, sin aumentar el número de sus cuerdas, se imaginó para ello un recurso verdaderamente ingenioso, y que por lo común que se ha hecho, no nos llama ahora la atención. Este medio consistió en modificar la lira, añadiéndole un mango dividido en varias distancias para modificar las entonaciones, sin aumentar las cuerdas; y este fue el primer bajido de la guitarra, propiamente dicha, constando como ella de un mastil y de varios trastes, aunque, como es de suponer, serían muy toscos los primeros ensayos. Fetis, á quien arriba hemos citado, y autor que ha hecho indagaciones tan prolíficas como apreciables en todo lo perteneciente á la historia de los instrumentos; atribuye al Oriente el origen de los de puenteo y con mango, de los cuales, dice, ofrecen algunas mues- tras los monumentos egipcios; y siendo esto así, no sabemos las razones en que puede apoyarse para decir que los mencionados instrumentos no fueron conocidos de los griegos. El tipo de los instrumentos de puenteo, según el mismo autor, parece ser la Wina, de la India, que consiste en un cuerpo de bambú anejo á dos grandes calabazas, y cuyas cuerdas, que son bastantes en número, se apoyan sobre puenteillos; pero el modelo más inmediato de todos los de esta especie es, según el mismo, el eud ó laud de los árabes que los moros de España trajeron á Europa.

La caja del laud, convexa por el dorso y llana por el anverso, tiene un mango largo, dividido en diez casillas para pisar las cuerdas, las cuales son