El Anfión matritense (1843-01-13 00:00:00), página 3

once en número, nueve de ellas dobles, tres al mún-
sono y seis á la octava.

El archilaud fue después una modificación del laud, consistiendo su diferencia en su mayor ta-
maño y en tener mas número de cuerdas. Este ins-
trumento tenía el sonido mucho mas lleno que los
demas de su clase; pero la escasa longitud de
su mango, según el mismo Fetis, hizo que se le
abandonase por lo embarazoso de su manejo.

Otra de las modificaciones del laud, era el torbo
ó tiorba, el cual tenía dos mastiles paralelamente
unidos, constando el mas pequeño del mismo nú-
mero de cuerdas que el laud, y el otro, que era
mucho mas grande, sostenía las ocho últimas cuer-
das que servían para los bajos.

La bandola ó la bandurria fueron también mo-
dificaciones del mencionado instrumento, teniendo
aquella igual número de cuerdas; pero en lugar de ser
de tripa como en aquel, eran de metal. Otra de las
diferencias con que la bandola se distinguía del
laud, consistía en tener plano el dorso en vez de
convexo. La bandurria por su parte, tenía cuatro
cuerdas tan solo, acordadas de quinta en cuarta,
y bajándose á veces un tono su cuerda mas alta
para obtener acordes diversos.

La bandolina, que pertenece también á la espe-
cie del laud, tenía el cuello redondo como el de
este, pero su mango era muy semejante al de la
guitarra. Para tocarlo, se coje con la mano izquier-
da, y se le sacan los sonidos por medio de una
pluma que se tiene con los extremos del pulgar e
índice, y las cuatro cuerdas de que consta están
acordadas al unisono de las del violin. Nuestra ban-
durria, como se ve, es indudablemente una de las
especies de bandolina de que habla Mr. Fetis.

De todos los instrumentos de puenteo, el único
que ha quedado en uso, á lo menos general, es la
guitarra. Su origen indudablemente es morisco,
aunque no falta quien crea que fue conocido de los
godos. Hállese también, según el autor mencionado,
en algunas partes del Africa, y comenzó á usarse
en Francia en el siglo XI.

No es facil informar al lector del desarrollo pro-
gresivo que la guitarra ha ido adquiriendo, desde
que fué conocida como tal, hasta nuestros días, re-
duciéndose casi todo á noticias aisladas como las que
acabamos de dar. Rousseau no habla nada en su
diccionario de música de los instrumentos de puenteo
que hemos mencionado, y los guitarristas por su
parte se han ocupado en tocarlo ó en enseñarlo á to-
car, mas bien que en indagar su historia. Consta
sin embargo que en el siglo XVI no tenía mas que
tres cuerdas, y que Vicente Espinel, autor de la dé-
cima castellana, que de su nombre se llamó Espine-
la, fue el primero que le añadió la cuarta. Aumenta-
dos los recursos de la guitarra por la adición de la
cuerda que le dió este poeta, hubo otros guitarris-
tas después que le aumentaron una cuerda mas,
constando de seis en el día, de siete y aun de ocho,
aunque la de seis es la sola que parece prevalecer.

El piano, así como ha venido á desterrar el arpa
del mundo filarmónico, ha sido también la causa
principal del desdén con que la aristocracia musical
comienza á mirar la guitarra; pero le quedan toda-
vía infinidad de apasionados que probablemente no
la abandonarán en algunos siglos. El poco coste con
que se adquiere este instrumento, y la facilidad que
ofrece á todo el mundo para divertirse con él, son
los mejores garantes de su existencia, mientras
haya andaluces, murcianos, valencianos, navarros
y aragoneses, los cuales no podrán ser nunca infe-
les á las distintas especies de jota que llevan el nom-
bre de su país, y cuyo primer rango ocupa la be-
llísima aragonesa, ni olvidar los chuscos y melosos
sonidos de su fandango, de sus tiranas, caballos y
jaleos que en mas de cuatro ocasiones valen por to-
das las óperas del mundo.

Pero el aprecio en que debe tenerse este instru-
mento subiría muy pocoquitales, si se considerase
tan solo como capaz de servir momentáneamente á
la distracción. Considerada bien la guitarra, es un
instrumento capaz de dar un vastísimo campo á las
combinaciones armónicas, y si al ensayo del tripodi-
son, inventado por el eminente Aguado, se añadiese
con el tiempo algún otro medio de aumentar con
mas fuerza el timbre y la intensidad de sus sonidos,
llegaría á ser un instrumento de orquesta, lo cual
no juzgamos imposible de realizarse. Entre tanto,
creemos inútil encarecer en nuestra patria el justo
aprecio á que la guitarra es acreedora, en el estado
en que ahora se halla. Los nombres de un Doisy, de
un Lintant, de un Vidal, de un Carulli, de un Mo-
lino, de un Gatayes, de un Joly, de un Porro, de
los dos Meissonier, de un Marescot y de un Pastou;
los de Juliani, Legnani, Cenicier y Call; los de Car-
cassi, Castellucci y Szczepanowsky, y entre tantos
otros como se podrían citar, los de un Huerta, un
Aguado, un Sor, un Ciebra y un Bimeus, han dado
los unos con sus métodos y los otros con sus brillan-
tes y magníficas composiciones, demasiada impor-
tancia y demasiado brillo á este instrumento para
que pueda ninguno desdenarse de emplear en él sus
estudios, tareas y vigilias. La Asociación Musical
procurará por su parte dedicar una atención parti-
cular á la sección que lleva el nombre de este instru-
mento; y sus aficionados tendrán la satisfacción de
ver que la indiferencia con que algunos le miran no
será parte para que la Asociación se desdene de
fomentar su estudio y sus adelantos.