Aragón artístico (1888-10-10 00:00:00), página 6

LA MÚSICA.

I.
Invención de los signos musicales.

B aros son los periódicos ilustrados en que se trata de literatura y artes que no hayan publicado bien escritos artículos bajo este mismo título.

En unos se ha tratado de la música en general como bella arte; otros han definido la música italiana; otros la alemana; no ha faltado tampoco quien estableciendo un paralelo entre ambas, ha procurado señalar las bellezas de una y otra.

Ninguno de estos objetos me propongo ni puedo proponerme porque en modo alguno puede competir un artículo de mi nivel e inexperta pluma, con los que, como he dicho, se han publicado hasta la fecha.

El punto de vista de que parto es otro.

Muy aficionado á buscar el origen de las cosas he tenido ocasión de encontrar una porción de curiosidades, que así podemos llamar, que son las que hoy me dan pie al tener el honor de ser invitado por la Dirección de este periódico á estampar mi firma en sus columnas.

¿Qué es música? ¿Quién será su inventor? ¿De cuándo data su invención?

Puntos son estos en que no he de detenerme por considerar unos demasiado sabidos á la par que no son conocidos otros, á punto tjo, y digo esto por la diversidad de fábulas que han dado origen á otras tantas opiniones sobre la invención de esta bella arte.

Para mí, la música nació con el hombre siendo el canto su primera manifestación porque de este medio se han servido hasta los pueblos más bárbaros de los primeros siglos para conservar la tradición histórica de sus hechos memorables.

No cabe duda de esto. Todos los pueblos han conocido la música empezando por la vocal para venir á completarla después con la invención de instrumentos, diferentes en cada país, de que se servían para acompañar á la voz.

De los signos, que se usaban para escribir los sonidos, tampoco se sabe nada en concreto hasta el año 1024. Se dice que la escritura de los griegos fue sumamente complicada por la multitud de signos que empleaban. Estos fueron simplificados y sustituidos por los romanos más tarde con las quince primeras letras del alfabeto, y mucho más facilitados, por último, por San Juan Damasceno, autor de varias melodías, hasta llegar al mencionado año en que Guido Aretino, abad del monasterio de benedictinos de Pomposa, introdujo el uso del pentagrama y notas musicales, invención que en una de sus obras declara no ser suya.

De esta misma fecha y del mismo Guido Aretino data también el nombre de las seis notas que entonces se conocían, y hasta entonces eran designadas en el canto gregoriano con seis letras del alfabeto.

De la primera estrofa en hemísticos del himno de San Juan, se sacaron los nombres de esas seis notas, nombres que se han venido usando hasta el día.

Esta estrofa dice así:
U T quean laxis.
R E sonare fibris.
M I ra gestorum.
F Anuli tuorum.
S Olve pollut.
L Abú realum
Sante Joannes.

Aretino es también considerado como autor del bemol y becuerdo y de la Gamma ó mano armónica que no era más ni menos que nuestro diapasón con la sola diferencia, de que en vez de marcar un solo sonido que sirve de punto de partida, marcaba todos los que entonces se conocían.

Así se siguió escribiendo y ejecutando la música hasta el siglo XIV en que Juan de Meurs, dio valores diferentes á las notas que hasta entonces, no eran más que breves y largas, como en el canto llano, siendo también el inventor del sostenido.

La nota si fue introducida con posterioridad en la segunda mitad del siglo XVII por Lamine, completándose de este modo la escala, con la sucesión de octavas, de que ya había sido inventor San Gregorio Magno.

Esta es la historia de los signos musicales que generalmente se da como admitida.

Después de estas fechas, sabidos son los adelantos que para simplificar la escritura, se han llevado á cabo, hasta que Petavio Petrucci inventó el medio de imprimirla con caracteres móviles estableciendo en Venecia una imprenta en 1502.

Como se ve, no he hecho más que reseñar muy á la ligera todos estos detalles curiosos para un aficionado al divino arte, emitiendo las opiniones en que coinciden la generalidad de los autores, que en obras de diferentes géneros, han tratado de paso estas cuestiones, sin detenerme á reseñar siquiera otras opiniones que existen referentes á los puntos expuestos, por no creerlas tan acertadas.

J. M. ALVIRA.

HABRÁ QUE VER.

Llegaron á Zurrapiel y se personaron en casa del Alcalde. Vienen jaspidios, según dijo enternecido el tío Berrea que hacía de introductor de embajadores.

Tres eran, tres, los recién llegados: D. Acisclo Chafarrute, joven con pretensiones; D. Seraín, Ardilla y Tremulon, jurisprudente bufeteabier- to, y D. Tirso Caligurreta, doctor por las cuatro fachadas.

Pues los tres, por el orden que leíamos expuesto, pretendían representar el distrito de Patallana, y los tres conocidos pies de bancó de primera magnitud se presentaban como adictos, presumiendo de independientes en todo aquello que no fuera del superior agrado del gobierno.

A estas fechas, por estos reinos y con estas aguas, cualquier aspirante á la diputación se parece á los mencionados; pero no divagemos.

El pueblo de Zurrapiel recibió á los candidatos con las calles tapizadas de fiemo, los cerdos sueltos, y los chicos descalsos y de camisa corta; y no echaron las campanas á vuelo, porque el sacrístán era de los otros, y más federal que D. Ramón María Narvaez.

Serían las siete ó las ocho (poco importa) de la tarde, cuando previo aviso, se presentaron en casa del alcalde los pudentes del pueblo.

En el patio, que servía de estrado en las grandes solemnidades—y que por ser la presente de las mayores había adornado la alcaldesa las paredes con sendas ristras de cebollas porrones fueron entrando capitaneados por el chato de Berlinchón y el garroso de Uñate, hasta veinte bipedos más ó menos contribuyentes y argestes.

—Scan sus mercedes bienvenidos,—dijeron á unísono los veintidos.

—Pues al tanto,—exclamó el alcalde,—que en estos autos no estamos para pérdugas de tiempo. Los señores presentes y manentes son los mismos de que tenemos conocencia que se presentan pa deputaus, y otrí que yo estoy siempre á lo que sea de razón y de comiençá pa el pueblo y gustosos direís.

—Habrá que ver,—replicó el garroso.

—¡Señores!—gritó D. Seraín buscando postura y levantando el brazo...

—Pare V. güen hombre:-berreo el chato cortando en su comienzo el interesante discurso que trataba preparado el travieso y eloquente Ardilla.

—Pare V. y no se case en soltanas retóricas y tropelaciones, que no está la Malena pa cucharas, ni la presente pa descursicos que nada apañan y que nos esturdecen el tozuelo. Antiparte, que ya estamos esacuádas pol gobernador, pol lo tocante á embusterías municipales, lo cual que es un mal querer, y pa estos fines, dádivas crébanten peñas.

—¡Eso sí!—gritó el alcalde dando de lleno con la vara en un baste que colgada de una estaca se encontraba al alcance de su mano ¡Recoll Y que si se tapa lo de impropios lo de fermento ¿á qué estamos? Somos mu liberales, mu liberales y siempre del laú del que manda cuando manda correspondientemente:¡Hídichalo!go?

—Eso es hablar:—contestaron en coro los veintidos pudentes.

—¿De modo?—comenzó á preguntar el doctor; y decimos comenzó, porque le salió al paso el chato alcanzando el diapasón y diciendo á grandes rasgos:—De modo y manera que toaaquello que sea de compromís con