Aragón artístico (1889-10-10 00:00:00), página 2

SUMARIO

TEXTO M. I. Sr. D. Domingo Olleta por R. de V.—Variaciones por Uzol Yalee.—Canciones Madrigales por David Pardo y Gil.—Nuestra Música.—Alma Musical.—Explicación de los grabados.—Espectáculos.—De todo un poco por A.

GRABADOS M. I. Sr. D. Domingo Olleta.—Recuerdo de Zaragoza Otoño y Desdémona.

NUESTRA MÚSICA Tristeza melodia por D. Domingo Olleta.

ALBUM MUSICAL Año nuevo, danza por R. Ruiz de Velasco.

M. I. SR. D. DOMINGO OLLETA

Algunas veces hemos escrito acerca del estado actual de la música religiosa; otras muchas veces hemos dejado correr la pluma reseñando alguna obra del eminente compositor Sr. Olleta.

En todas esas ocasiones han salido de nosotros quejas amargas motivadas por el abandono con que, generalmente, se mira la música destinada a la iglesia y sinceramente al ver que no nos sentimos entusiasmas e inteligentes compositores, el que había dado pruebas patentes de hermosa inspiración y talento clarísimo, el que empe- zaba á encontrar el verdadero giro de la música religiosa, convirtiéndose en innovador y regenerador del género que inmortalizó á Palestina, se halle hace muchos años imposibilitado para la composición privando al mundo artístico de joyas que indudablemente hubieran causado la revolución hoy ya necesaria en el género lírico sagrado y causando con ello hondo pesar en los que admiramos su genio, respetamos sus virtudes y amamos su cariñoso trato.

D. Domingo Olleta es una gloria aragonesa; su nombre pasará á la posteridad esculpido con caracteres indelebles delante de las obras que, suyas, se conservan en el archivo de La-Seo.

Hoy, al publicar el retrato y una obra pianística del insigne artista aragonés, he de aparecer en el ARAGÓN ARTÍSTICO la biografía de este maestro: y, á fe, que escribir sobre este punto es difícil si se ha de decir lo que al Sr. Olleta corresponde en las esferas del arte teniendo en cuenta su natural modestia y retraimiento y que un sabio catedrático de esta Universidad el malogrado y docto Don José Puente y Villanúa escribió, con la galanura de estilo y profundidad de concepto que le caracterizaban, un precioso opúsculo acerca de las obras de Olleta y de la música religiosa en general.

Pero es fuerza cumplir este encargo y procuraremos bosquejar la interesante figura del maestro Olleta como hombre y como artista aunque nuestra pluma, pobre y mal cortada, sea insuficiente para ello.

En el mes de Diciembre de 1819 nació en Zaragoza D. Domingo Olleta y Mombiela. Cuando iba á cumplir ocho años ingresó en el colegio de Infantes de la catedral Metropolitana de La-Seo donde permaneció hasta que la edad y la estatura le obligaron á abandonar el traje de niño de coro. Era maestro de capilla entonces en La-Seo D. Pedro León Gil hombre inteligente y maestro notable. Desde luego tomó gran cariño al niño Olleta comprendiendo, sin duda, lo que el porvenir reservaba al hoy eminente compositor. En los años que permaneció en el colegio de Infantes adquirió grandes conocimientos en el solfeo, armonía y contrapunto, piano y violín.

Llegó el día de abandonar el colegio y de empezar la vida del seglar; Domingo Olleta deseoso de ganar lo necesario para la vida, se ajustó en el teatro Principal como profesor de violín.

En esta época de la vida del maestro Olleta están los germines de su genio, la semilla que, más tarde, dio hermoso fruto en las obras de este compositor. Y en efecto: Olleta sentía dentro de su ser una llama devoradora, un amor incontenible á la belleza, la sentía, era todo su entusiasmo, toda su vida: y es que había nacido dotado de esa cualidad propia de los artistas por la cual estos seres privilegiados ven mas las bellezas exteriores, tienen especial poder de contemplación y asimilación en cuanto la bella naturaleza pone á su alcance. Por eso el joven Olleta, bien enterado ya de los secretos de la armonía y contrapunto, conocedor del mecanismo del violín y el piano, artista entusiasta y de excepcionales dotes de compositor, empapado, como estaba del género religioso con la riqueza que en La-Seo existe, necesitaba conocer las partituras de los maestros inmortales necesitaba oír las obras de Mozart, Bellini y Rossini que en aquella época eran las únicas conocidas como modernas y esto lo consiguió el joven Olleta durante los años que estuvo de profesor de violin en el teatro Principal. Es cosa que causa maravilla el ver formarse á un genio tan ilustre como D. Domingo Olleta con tan reducidos elementos, girando dentro de un horizonte tan limitado, tan estrecho. Las compañías de ópera que se organizan para provincias son siempre deficientes, la orquesta incompleta á veces y los maestros directores no siempre conocedores de las obras y de los efectos orquestales, como es preciso para llevar tales partituras. En estas condiciones oyó Olleta la única música profana, la única música dramática que hiriendo sus oídos ha llegado al alma del artista aragonés.

Y, sin embargo ¡cuanto aprendió en aquella etapa de su vida! ¡cuanto disfrutó con las melodías y con las combinaciones de instrumentos encerradas en las partituras de los maestros italianos!

D. Domingo Olleta iba á la orquesta del teatro Principal, no sólo á cumplir con su obligación sino á instruirse, á estudiar, á escuchar un efecto nuevo en la instrumentación un giro especial de una frase un algo que poder asimilarse para dar formas exteriores al fuego de inspiración que sentía arder en su alma de artista. Buscando esto en un espacio tan reducido como Zaragoza, otro cualquiera se hubiera formado músico mediocre, porque la enseñanza no podía ser muy vasta con solo escuchar cuatro óperas, generalmente mal interpretadas, pero para Olleta bastaba, sobraba, porque su instinto artístico era cual seca hoja que sólo necesita una chispa para producir un incendio.

La fiebre musical, permitásenos la frase, que devoraba á Olleta hacia que no estuviera el joven artista satisfecho con las condiciones del teatro, y organizó en su casa modestamente, unas sesiones en las que algunos compañeros de profesión ejecutaban, en compañía del maestro Olleta, trozos clásicos de Beethoven, Haydn, Mozart etc. De este modo, reforzada su inspiración con las admirables melodías italianas y basada su ciencia en los inmortales modelos de los príncipes del arte musical, Olleta encontró un campo vastísimo, inmenso, donde poder girar; un espacio ilimitado donde realizar sus gloriosos sueños y empezó á componer, empezó á dar formas á las sublimes ideas que bullían en su acalorada mente.

Nuestro biografiado sentía natural afición, espontánea inclinación á la música religiosa, sin duda por ser los salmos litúrgicos los mas sublimes para un artista de su talla, y á fe, que no erró el camino.

El año 1842, estrenó en S. Cayetano el dia de Sta. Cecilia su primera obra de grandes proporciones: la misa en si bemol, hermosa partitura que dejó admirados á los inteligentes y que profetizaba lo que, andando el tiempo, había de escribir el mas inspirado de los artistas músicos aragoneses.

Poco tiempo después dió á conocer su Miserevre grande, partitura en la que están reveladas las dotes que tenía de genio de primer orden. Escribir dos obras como estas á los 23 años, sin mas recursos que los proporcionados, en una capital de provincia de España, por la aplicación especial y el esquisito instinto artístico es argumento poderoso que demuestra palpablemente lo que el maes-