El Anfión matritense (1843-04-30 00:00:00), página 7

tes acordes perfectos, cuyos sonidos chocan agradablemente con unos, al mismo tiempo que simpatizan con otros sus relativos, formando con sus vibraciones una especie de liza para conseguir la victoria de su perfección. En tal combate se suceden muchas veces unos á otros; estos son más ó menos indecisos; aquellos son atraídos, esos otros son dominados; pero ¿qué sucede al fin? Que todo acorde imperfecto consonante debe perfeccionarse en el acorde perfecto consonante mayor ó menor, dependiente ó independiente, ora sea dominado, ora indeciso ó atraído. A estas pocas denominaciones reduzco la multitud de acordes imperfectos desde que por el camino de la verdad musical abjuré algunos errores que había creído por espacio de muchos años. Uno de ellos es el acorde disonante, porque acordancia y disonancia son voces que mutuamente se excluyen. Lo malo siempre es malo; lo falso jamás es sólido ni verdadero; lo disonante no puede ser agradable, y la armonía rechaza la disonancia ó deja de serlo.

Los acordes generalmente llamados disonantes no lo son, porque el choque de consonancias es al mismo tiempo simpático entre sus vibraciones, y no se halla ningún sonido solitario que deje de tener simpatías ó relaciones perfectas. La mayor parte de estos imperfectos son acordes dominados por el sonido perfeccionante mas grave ó mas agudo que arrastra los demás sonidos á perfeccionarse en él. Estos acordes parecen nuevos en la brillante, melódica y expresiva instrumentación moderna, tanto por sus maravillosos resultados, como por el poco uso que se hacía de ellos.

Tampoco creo ya en el acorde de séptima dominante, porque en realidad no domina ni atrae á sí. Este acorde imperfecto es un acorde consonante, indeciso ó atraído.

El hallazgo de las inversiones armónicas y el uso tan variado de acordes consonantes imperfectos, bellas sombras que hacen resaltar mas el fondo de la perfección, es un manantial inagotable de armonía. Verdad es que algunas inversiones no siempre producen buen efecto, y que para ello es menester mucho tino; pero lo sensible es que por su facundia se desprecie ó se olvide su origen, que no es otro que la combinación de los sonidos, del tiempo y de los signos marcados por terceras, una mayor y otra menor en los perfectos, siendo imperfectos todos aquellos que tengan estas alteradas ó en mayor número, aunque rara vez pasa de cuatro.

La melodía pura es la sucesión de los sonidos de un acorde, ora perfecto, ora imperfecto.

La modulación es el enlace de todos los acordes, ora simultáneos, ora sucesivos, enlazando con gusto y delicadeza los dos géneros de modo mayor y de modo menor.

La expresión ó elocuencia música, que no se adquiere, si no se tiene, ni constituye ninguno de sus principios fundamentales, es una parte accidental que caracteriza y vivifica todas las demás partes que la constituyen y embellecen, siendo necesaria y esencial á la música para que esta convenga por medio del lector músico en particular ó por el todo de una orquesta, haciéndose mas notable y transmisible en todas las partes obligadas ó sobresalientes. Sin ella se conocen y dicen todos los signos, se miden y entonan con exactitud; sin ella hay armonía y melodía perfecta é imperfecta, modulación y lectura; de manera que sin ella se pueden adquirir todos los conocimientos del arte, ora siendo un diestro lector solista al par que un mal músico, ora un exacto contrapuntista al par que un mal compositor. Para mí no es lo mismo solista que músico. El perfecto músico jamás deja de ser un buen solista, mientras este sin expresion jamás será un perfecto músico.

La expresion, esa gracia musical emanada de Dios, concedida solo al hombre para que sienta y convueva, precisa sal que condimenta el estragado gusto del oído desde donde filtra al intimo del alma, es un don gratuito de la naturaleza que no á todos es dado. Verdad es que hay oradores, poetas y músicos que tienen expresion sin sentir ellos sus efectos; mas también los hay que la tienen y los sienten al par de otros que la tienen y los transiten. También es verdad que una misma elocuencia produce efectos varios y encontrados según la disposición del que la oiga, pero es indudable que el músico que la tenga puede expresarse al corazón de sus oyentes, mientras el que carezca de ella jamás. Algunas veces parece expresion á los oyentes lo que en realidad no es mas que el amor, el cariño y buena voluntad que estos profesan al músico, conmovidos por la mas leve de sus articulaciones. El conocido metal de su voz, su presencia, el ademan mas insignificante, una simple mirada, y... en fin, todo lo que procede de la persona amada, les afecta. Esta no es la verdadera expresion musical; es si la pasion exaltada que delira. Por consiguiente, la expresion es un don de la naturaleza que no se adquiere ni constituye; se conoce, se perfecciona, se siente y se transmite cuando la naturaleza la da, y es solamente esencial á la música después de constituida, para que en su ejecucion vivificada y caracterizada por ella, convueva y haga sentir sus efectos análogos y respectivos. Por desgracia los hechos acrecentan demasiado la existencia de tantas músicas muertas ó cadavéricas y ejecutoras partes que nada expresan.

El adorno material de la melodía son las apoyaturas simples, sencillas ó agrupadas sin valor ó casi sin él, y las notas avorladas y pasajeras estrañas al acorde presente que se sucede.

El adorno material de la armonía es la ligadura bien preparada y bien resuelta según los rigidos preceptistas, muy bien llamada retardo ó sonido prolongado por algunos profesores de este siglo, resolviéndolo de varias maneras en la perfección también. El encanto y efectos que producen semejantes adornos autorizan para que las ligaduras ó retardos sean únicos, dobles, triples ó cuádruples.

Supuesto que la nomenclatura ó idioma técnico del arte es una parte accidental y variable, renuncio desde hoy en adelante el uso de toda voz extranjera que tenga su equivalente aceptacion en español, respetando los apreciables restos de la veneranda terminología musical, cuyos términos no contradigan, si no expresan con exactitud el sentido claro y genuino de la cosa. Sumamente necesario me parece ya el espurgar de tantas palabras estrangeras que pocoentienden genuinamente; muchos las escriben mal, y muchísimos las pronuncian peor. Entendá-