Aragón artístico (1889-02-10 00:00:00), página 2

SUMARIO.

La Música en Zaragoza.—Teatro Principal, zarzuela.—De la Música y su origen, por O. D. de Castro.—Historia de un músico, por Semidasa.—El clavineté, por Agustín Perro—Inspiración, por David Pardo y Gil.—Dileto de un poeta, por A.—Tu clave diatónico y el clavineté.—Notas musicales, por el Sr. Engracia de los Grados.—Originals.—Canción.—Sesión de notas.—ORABAIOS.—Un cuento.—El angel de la vida.—La primera carta.
NUESTRA MUSICA. Gavota de V. Padró (composición).
ALBUM MUSICAL. Maestros á cuatro m. y Maestro de bajo (continuación).

LA MUSICA EN ZARAGOZA

Según se dice, la compañía de zarzuela que hoy actúa en el teatro Principal continuará actuando durante la próxima cuaresma en el mismo coliseo. Esto nos agrada porque así podremos oír algunas zarzuelas aun no puestas en escena en esta temporada y que seguramente serán vistas con gusto por nuestro público.

Pero no es esto solo lo que nosotros deseamos del teatro Principal y la compañía de los Sres. Berges y Soler.

Hace algunos años que en la temporada de cuaresma actúa en el teatro clásico de Zaragoza alguna compañía de canto. Todos los años los buenos aficionados esperamos escuchar en un concierto sacro las obras de eminentes maestros que por ser del género religioso no pueden ser ejecutadas en teatros sino es en esa temporada y en un concierto sacro. Este año tendremos la compañía de zarzuela que dirigen los Sres. Berges y Soler, en ella figuran nombres como el de las Srtas. Soler Di-franco y Naya, Sra. Fabra, Sres. Berges, Soler y Bueso, cuenta esta compañía con numeroso y buen coro de hombres y mujeres, la orquesta es muy numerosa y aun podría aumentarse con elementos valiosos, los maestros directores Sres. Pejdró y Ruiz de Velasco han dado pruebas de inteligencia nada vulgar. ¿Porqué, pues, este año no hemos de tener este espectáculo como antos anteriores?

Es mas: en Zaragoza hay obras religiosas que nada tienen que envidiar á las más clásicas y mejores de su género: el requiem y oficio de difuntos del insigne Olleta, el requiem de Carifena y otras obras por todos conocidas podrían; ensayando y ajustando los números como tan buenos elementos pueden hacerlo, dar prueba inequívoca de la altura en que Zaragoza respecto á música ha sabido colocarse. Y decimos esto, porque, aun cuando estas obras son conocidas y se ejecutan continuamente en los templos de la capital, generalmente se hace sin ensayos bastantes y rara vez con los elementos que producciones de esta índole necesitan en su ejecución. Un tenor ó un bajo de capilla, un infante ó un sochantre no han de tener, porque no las necesitan y se las deben exigir: las facultades artísticas que un cantante de teatro y menos si este es alguno de los artistas que forman la compañía de zarzuela que hoy actúa en Zaragoza.

Llamamos la atención de la dirección artística y empresa del teatro Principal y nos atrevemos á rogarles, en nombre de los aficionados y de la cultura artística de nuestra población, acerca de la idea que apuntamos y veremos con gusto que nuestras observaciones sean atendidas seguros de que puede resultar un espectáculo brillante y digno de nuestra cultura.

TEATRO PRINCIPAL
ZARZUELA

Entre otras obras La Marsellesa y La Conquista de Madrid han sido puestas en escena en esta época.

La Marsellesa, esa obra que por sí sola labraría la reputación de un maestro y que valló al señor Caballero rutilosa ovación, ha sido interpretada con acierto. La Sra. Fabra y Sra. Naya encargadas de las partes de Flora y Magdalena respectivamente consiguieron aplausos justos toda la representación. El Sr. Berges canta esta obra magistralmente y el señor Soler se muestra como siempre artista distinguido.

La Conquista de Madrid hacía mucho tiempo que no se representaba en Zaragoza así es que era esperada con deseo. Y á fe que no se han frustrado las esperanzas que el público concibiera por que al escuchar los números de música encerrados en La Conquista de Madrid, pudo el espectador remontarse á los buenos tiempos de nuestra zarzuela. La Sra. Soler Di-franco, Sra Fabra y Sres. Soler, Berges, Bueso y Guerra, estuvieron inimitables e hicieron resaltar las muchas bellezas de esta música que aunque según la opinión de algunos ha pasado de oportunidad resulta siempre hermosa y llena de originalidad y de frescura.

Estas obras, el Salto del pasiego, Anillo de hierro y otras han llevado al teatro gran concurrencia, cosa que, seguramente no habrá visto con disgusto la empresa.

DE LA MUSICA Y SU ORIGEN
XI.
Sus progresos entre los antiguos egipcios

Deciamos en el anterior artículo, que el género enarmónico se halla excluido del sistema músico adoptado en todas las naciones y que los músicos modernos no practican sino el diatónico y cromático. Combinados, pues, unos con otros sonidos, formaban acordes consonantes ó disonantes: eran consonantes las cuartas quintas y sextas, propias solamente para emplearlas en la melodía, más no para simultáneamente.

¿Qué trastorno tan singular se ha operado en el órgano del oído desde los Griegos hasta nosotros!

Tanto más sorprende este fenómeno cuanto que no podemos formar un duo sin emplear las terceras y sextas á la cuarta como intervalo mal sonante.

Materia es ésta de interminables discusiones para los filósofos.

La melopea de los Griegos puede compararse á lo que los modernos llaman melodía, ó arte de formar una cantilena. Tenía sus reglas peculiares fundadas principalmente sobre la cantidad de las sílabas en las poesías puestas en música; y se escribía esta melopea en nueve especies de Nominus, ó modos.

1.º Hiper-Lídio correspondiente al tono de la moderna.—Inspira alegría.
2.º Hiper-Frigio Sol.—Ropón el alma en su tranquilidad.
3.º Hiper-Dórico Fa.—Inspira las pasiones ternas.
4.º Lídio Mi.—Consagrado á pología.
5.º Frigio Re.—Consagrado á Beoc.
6.º Dórico Ul.—Ropón en la Tragedia.
7.º Hipo-Lídio Si.—Ropón en la Comedia.
8.º Hipo-Frigio La.—Dedicado á las alas-brazas.
9.º Hipo-Dórico Sol.—Consagrado á los amores.

El ritmo ó duración de las notas y el compás, se determinaba por la cantidad de las sílabas: las notas se representaban en una sola línea por las veinticuatro letras del alfabeto Griego, ya enteras ó cortadas, sencillas, dobles ó prolongadas; ya vueltas á derecha ó á izquierda, puestas horizontalmente, acentuadas ó rayadas, las pautas hacía arriba, ó abajo de la línea.

Esta notación, sumamente complicada, ofrecía tantas dificultades para la lectura de la música, que tres años de estudio no bastaban para solfejar una pieza en los diferentes tonos y géneros.

En cuanto á los efectos maravillosos que producía la música en el alma de los Griegos, no podemos juzgar de ellos por los tres únicos fragmentos que han llegado hasta nosotros, y son: un himno á Calíope, otro á Apolo y el tercero á Némesis, cuyo canto, por su magestuosa sencillez, se semeja mucho al canto llano de nuestras Iglesias.

Pero si creemos ciegamente lo que sus poetas y filósofos dicen,