Aragón artístico (1888-10-30 00:00:00), página 7

beyas á pequeños estudios musicales: descabía, ambicionaba conocer las partituras de ópera más notables, para ello, era preciso entrar en un teatro y las miras de nuestro joven artista se dirigieron al gran Liceo de Barcelona. Para conseguir su objeto, se dedicó al estudio del contrabajo, instrumento que le ofrecía más probabilidades de conseguir cuanto antes una plaza en la orquesta del gran teatro. Instruido en el mecanismo de este instrumento, consiguió una plaza de profesor contrabajo que desempeñó durante algunas temporadas. En este tiempo tuvo ocasión de empezar ha hacer práctica del acompañamiento.

Apenas Subeyas había dirigido orquestas pequeñas, cuando un día, sintiéndose indisputado el maestro director del Liceo, de acuerdo con el empresario, propuso al joven contrabajo, dirigir la ópera anunciada para aquel día.

La emoción que aquella noche, embargó el ánimo de Subeyas, es fácil de comprender. Aceptó gustoso pero con temor, la distinción de que era objeto por parte del maestro y del empresario.

Estaba anunciada Dinorah ópera que Subeyas conocía, pero, que no había ensayado como director. El paso era decisivo para el artista; la prueba de las que no dejan lugar á dudas. Subeyas dirigió la partitura de Meyerbeer con seguridad, marcando bien el continuo cambio de tiempos, que hacen de esta obra una de las más difíciles de dirección.

Las felicitaciones que, de sus compañeros recibió, constituyeron para él, el mejor premio á su trabajo y laboriosidad; pero le estaba reservado otro mayor. Al año siguiente fue escriturado como segundo maestro en el mismo Liceo, y durante algunas temporadas, alternó con los maestros Faccio, Bottesini y Dalmau, en el trabajo de dirección de este teatro.

En la primavera del año 1892, vino á nuestro teatro Principal con una compañía de ópera; y posteriormente ha dirigido los teatros Principal de Valencia (dos temporadas) y San Fernando de Sevilla con compañías de primísimo cartelito. Durante las excursiones artísticas de Gayarre por España, ha sido su director predilecto, y le ha acompañado con gran contentamiento del famoso tenor, á quien le unen lazos de estrecha amistad.

En la temporada del 85 al 86, fué á sustituir al maestro Dalmau en el Real teatro de San Carlos de Lisboa, donde actuó una compañía de notabilidades. Satisfechos debieron quedar los artistas de aquella compañía del talento y laboriosidad de Subeyas, pues le entregaron un honroso documento firmado por todos. En el figuraban autógrafos de la célebre Borghi Mamo, Massini, Cotogni y otros célebres artistas. El año 1881 y después de haber dirigido un concierto en el Liceo de Barcelona, recibió Subeyas el honroso título de maestro honorario de la sociedad de conciertos de aquella ciudad, cargo que conoce todavía cuenta.

Subeyas es también maestro compositor. Entre sus obras figuran algunas de piano y orquesta habiendo escrito entre estas últimas dos bailes de gran espectáculo que han alcanzado ruidoso éxito.

Varias veces ha tenido ocasión nuestro artista, de ir escriturado á teatros del extranjero y América, pero nunca ha querido estas contrataciones por no separarse de su hermana, única persona que constituye su familia.

Veinte y ocho representaciones ha dirigido en esta temporada; en ellas se han puesto en escena, Favorita, Trovador, Puritans, Hugonotes, Lucia, Hebrica, Fausto, Rigoletto, Africana, Macbeth, Traviata, Lucrezia, Sondintha y Roberto. Catátorce óperas en veintiocho días! Este solo detalle dice bastante de la laboriosidad y facultades del maestro Subeyas Bach.

V.

NUESTRA MÚSICA.

Acompaña á este número una pequeña fantasía sobre el Ponto del inteligente profesor don Agustín Pérez Soriano. Conoce el piano á perfección el Sr. Pérez Soriano y en esta pequeña fantasía juega que la inspirada melodía de Donizetti no pierda su carácter y que su ejecución sea feliz. Por ambas cosas es muy recomendable esta pieza.

ALBUM MUSICAL.

REGALO EXTRAORDINARIO.

Corresponde este número á la continuación de la bonita polka Pilars empieza el número anterior. De carácter ligero y juguetón es la música de esta polka, que podéis recomendar como un bonito baile.

EXPLICACION DE LOS GRABADOS.

ADELINA PATTI.

En la sección correspondiente pueden ver nuestros lectores la biografía de esta cantante cuyo retrato publicamos. En este retrato hay bastante parecido y deja vivir el fuego que despitan los ojos de la afamada artista.

GLORIA.

¡Precioso grabado! En la composición hay un sello de idéntica tan marcado, como ideales son las composiciones musicales. Un compositor busca en los sentidos que arranca al piano, la idea que vaga en torno de su entusiasta imaginación, sin conseguir darle las formas que ambiciona. El cancancio lo rinde, apoya la cabeza en el sillón; quedase dormido y la gloria se le aparece besando en frente y depandole extasia con dulces ensueños.

En El Drama Nuevo se lean estas palabras que serán por desgracia de eterna aplicación «Oh gloria: ¡oh dadidad adorada cuando sobrecubierta! ¡pues de plomo tienes para acortarte á quien te llama, alas para la huida! Padece uno si te espera, más si por fin te goza, al perderte, mil reces más.»

EL ARTE ES DIFICIL.

Sin duda alguna que es un espectáculo delicioso el de un país nevado, con sus cuestas coro-