El Anfión matritense (1843-02-14 00:00:00), página 6

cuya reputacion iba creciendo, y que no dejaba, según decía el periódico, nada que desear por lo que toca á la habilidad y elegancia de la ejecución. Como es de ver, la prensa preludiada ya muy temprano ese inmenso concierto de alabanzas que más tarde había de levantarse al rededor del ilustre autor de Roberto el diablo y de los Hugonotes. Sin embargo, por universal, por pomposo que haya sido el Hosana, díades de que haya sido tan grato á los oídos del gran compositor como estas pocas líneas de la Gaceta á favor del niño prodigio.

Llamábale á la sazón M. Meyerbeer Meyer Liebmann Beer; Meyer es una especie de pronombre alemán tan introducible como Wolfgang y otros muchos; Liebman equivale á la palabra filántropo, y como muchos otros periódicos, en especial la Gaceta ya citada, se obstinaban en escribir Bär (pronúnciese ber), en vez de Beer, resultaba del conjunto del pronombre y del nombre la significación bastante extraña de oso filántropo. Damos estos diminutos pormenores, bastante mezquinos por sí mismos, porque se cree que ha sido un motivo de euphuismo lo que ha determinado al maestro á mudar todo esto y presentarse delante de la posteridad con el nombre mas poético de Jacobo Meyerbeer.

Nació Meyerbeer en Berlin de una rica familia judía en 1784, según las Conversations Lexicon de Leipsic, y en 1794, según M. Fetis y muchos otros biógrafos. Cuando se comparan las dos opiniones con los diversos testimonios de los periódicos alemanes al principio de la carrera del joven artista, la primera parece mas verosímil. El padre de Meyerbeer, Yacoob Beer, muerto algunos años hace en Berlin, egrecia la profesión de banquero. Uno de los dos hermanos del compositor, Guillermo Beer, se ha dado á conocer ventajosamente por muchos trabajos de astronomía y mucho mas con la publicación de una nueva carta selengrafica. El otro, Miguel Beer, autor del Paria, joven poeta lleno de verbosidad y de fuego, había ya conquistado una hermosa reputación en la carrera dramática, cuando una muerte prematura vino poco á hacer quebrantar las esperanzas que se unían á su nombre.

Nacido de padres opulentos Mr. Meyerbeer, recibió desde muy niño una educación esmerada. La música fue también desde niño su pasión dominante, en términos que le absorvia todo entero. Desde edad de cuatro años, en vez de entregarse á los juegos infantiles, empleaba las horas escuchando desde las ventanas de su casa los órganos de Barbaria que pasaban por las calles de Berlin, y por poco que le agradase á su oído la melodía de estos órganos, corría á su piano y la reproducía al momento. Sorprendido de tan maravillosa aptitud, su padre le confió á los cuidados de un pianista distinguido, de Lancka, discípulo del célebre Clementi. A los siete años el muchacho Meyerbeer desempeñaba brillantemente su parte en los conciertos de aficionados; á los nueve se le citaba por uno de los mejores pianistas de Berlin. En esta época fue cuando el sabio abate Vogler de Darmstadt, el mas ilustre profesor de contrapunto que poseía la Alemania, tuvo ocasión, á su paso á Berlin, de oir al joven Meyerbeer. En presencia de tal maestro, el niño, dice un biógrafo, se pico de honor y se puso á improvisar con una facundia casi furiibunda. El buen abate colocado entre su admiracion por la originalidad de las inspiraciones del joven compositor y el desprecio que en ellas se afectaba de las grandes reglas del arte, no pudo dejar de manifestar una sorpresa viva y de pronosticarle una hermosa nombradía musical. A los diez años el joven Meyerbeer renunció á las lecciones de Lancka, y el mismo Clementi consintió continuar su educación aun cuando ya hacia tiempo que había abandonado la enseñanza. Desde esta edad, el muchacho compuso muchos fragmentos de canto con acompañamiento de piano, y sus primeros ensayos fueron muy del agrado del público. A Clementi le sucedió como profesor de composición, Bernardo Anselmo Vogler, el hermano del abate. Este nuevo maestro, grande admirador de Gluck pero joven artista, cultivó cuanto supo las disposiciones del alumno y le inició en los primeros rudimentos de la alta ciencia música; mas el discípulo sabía ya tanto como el profesor, cuando el sabio abate, informado de los progresos del joven, le invitó á que se fuese con él á Darmstadt, y consintió por fin abrirle las puertas de este seminario musical donde no se admitia mas que alumnos escogidos.

Encontróse allí Meyerbeer con los condiscípulos Bilter, Knecht, Winter que se han hecho después grandes y sabios críticos; Gamsbacher que fue maestro de capilla en Viena; el ilustre autor de Freydhutz y de Oberon, el inmortal Carlos Maria de Weber, tan prematuramente arrebatado á los aplausos de la Alemania, y Godofredo de Weber, hermano de este último.

Era la vida laboriosa y arreglada en la escuela del abate Vogler; se cultivaba en ella el arte con una especie de fanatismo y era la única ocupación de todas las horas. Cada dia, después de la misa que Carlos Maria servía en su calidad de católico, el abate entraba en su departamento para trabajar con sus discípulos. El profesor empezaba dando una lección de contrapunto; luego escogía un objeto de composición, un himno ó un salmo que debía ocupar todo el dia, y al anochecer se consagraba á la ejecución y análisis de las piezas compuestas. Este método tenía la doble ventaja de ser serio al propio tiempo que atractivo por la emulación que excitaba. Figúrese en efecto el lector al autor futuro de Roberto el Diablo en lucha con el autor de Freydhutz, sobre quien escribirá mejor un Kirieleison, un Santus, ó un Gloria, y comprenderá qué desarrollos debía producir esta lucha en organizaciones tan felices; y como mas tarde Meyerbeer ha debido á esta educación vasta y fuerte la elevación siempre sostenida de su estilo y procedimiento, con cuyo auxilio ha obrado una especie de revolución, haciendo pasar á la música del teatro gran parte de los hábitos y formas particulares á la música del templo.

Los ejercicios de los aprendices compositores abasiecian el consumo de todas las iglesias del gran ducado. Muy á menudo el domingo en la catedral de Darmstadt el abate Vogler, que era uno de los mas hábiles organistas de la Alemania, se apoderaba de un órgano, confiaba otro á Meyerbeer y ambos á dos improvisaban el mismo tiempo, tomando cada uno un motivo y desarrollándolo á su modo.

Hallábale todavía en la escuela Meyerbeer cuando compuso su primer oratorio, titulado Dios y la