El Anfión matritense (1843-03-07 00:00:00), página 6

gefe Rigel participaron de las mismas fortunas que el destinado á Oriente: se hicieron comedias, se cantó la ópera cómica y la romanza Pajarillos, pejarrillos etc. en los muros de Alejandria, en Damietta y en el centro de las pirámides de Egipto; y cuando el mismo Bonaparte, descontento del papel trágico que había desempeñado delante de S. Juan de Acre, volvió á Francia para ejecutar en ella el drama político tragi-cómico del 48 de Brumario, su compañía de cómicos improvisados le siguió para continuar trabajando en la gran comedia imperial, cuyo plan se ocupaba Bonaparte, en describir imaginando los medios más oportunos de ejecución, y dis-tribuyendo los papeles á los actores según sus diversas categorías.

Darboville de vuelta en Francia signó su vocación dramática y lírica, y bien pronto se formó una reputación de actor y cantante que le proporcionó la satisfacción de ser llamado al teatro de la ópera cómica, donde continuó siendo cada vez más merecedor de los elogios que el público tributaba á su mérito, hasta que una enfermedad en la laringe causó la pérdida de su voz, circunstancia que le obligó á trabajar en el Vaudeville.

ENRIQUE BLANCHARD.

TEATRO DEL CIRCO (1).

El lunes 20 del próximo pasado se verificó en dicho teatro un gran concierto vocal é instrumental á beneficio de los profesores que componen la orquesta de ópera y halle de dicho teatro; y la función, compuesta como estaba de piezas de mérito, varias de ellas originales, agrado generalmente á los espectadores. Lo primero que en ella tuvimos el placer de escuchar, fue una sinfonía de D. Joaquín Gaztambide, composición muy buena y que gustó y fue aplaudida muchísimo, si bien creemos que hubiera podido gustar inutilísmamente más á estar mas acertada la orquesta, la cual se resentía de escasez en los ensayos. Siguióse la cavatina coreada de la ópera El Bravo del maestro Mercadante, la cual fue perfectísimamente cantada, principalmente en el andante, por el Sr. Anconi, á quien se dieron justísimos aplausos. Las variaciones de clarinete, composición del célebre Ferrer, fueron muy bien tocadas después por don Enrique Ficher, primer clarinete del teatro del Circo, el cual fue aplaudido unánimemente. A estas variaciones siguió una escena, coro y cavatina con coros, compuesta expresamente para el Sr. Sinico por el ya retirado señor Gaztambide, en la cual tuvimos ocasión de experimentar por segunda vez el mismo y contradictorio efecto que en la sinfonía, esto es, la bondad de la composición en sí misma y el mucho efecto de que es susceptible, unidos á la escasez de ensayos en la orquesta y á la mala disposición en que para ejecutarla se hallaban los cantantes, incluso el Sr. Sinico, á quien costaba bastante trabajo el sacar los puntos de cabeza ó sea falsear: así es que la mencionada escena y cavatina no produjo el efecto á que con tanta justicia podía aspirar por las expresadas razones. Siguióse á continuación un capricho concerlante de clarin de llaves ejecutado por el Sr. de Juan, música de D. Mariano Rodríguez: fue bueno y gusto extraordinariamente, haciendo salir el público á ejecutarlo. En esta pieza estuvo la orquesta peor todavía que en las an- teriores, viéndose precisado el Sr. de Juan á dar las entradas con el clarin y mostrando palpablemente el disgusto de que se hallaba poseído, segun se pudo notar en el esfuerzo que daba á algunos puntos, como en desenfado del mal ralo que en él producía quien tan mal acompañaba sus notas. En seguida oimos el sesteto final del tercer acto de Franciska de Rimini, ópera de don Mariano García, que no hemos tenido el gusto de oír aun, y que si en su totalidad es tan bella como la muestra que nos ofreció aquella noche, ha de producirle abundantes laureles: el sesteto, en efecto, es magnífico, muy bien trabajado, y muy notable por su buena instrumentación, en la cavatina creemos que se puede sacar mas partido del que el autor ha sacado; pero lejos de ser nuestra indicación una censura, es por el contrario una muestra del interés vivísimo que nos merece una composición tan complicada y difícil, y enyo grande efecto nos hace esperar con ansia la ejecución total de su ópera, desempeñada por partes buenas y dotadas de la necesaria igualdad. Al sesteto siguió una sinfonía del mismísimo señor García, la cual es buena y está bien instrumentada; sucediendo después la cavatina de los Ardeos, cantada por la señora De-Bernardi, y siendo aplaudidas regularmente, tanto la composición como la ejecutante. Las grandes variaciones de violin, desempeñadas por el joven D. Eduardo Ficher, gustaron extraordinariamente, siendo aplaudido dicho profesor en todas y en cada una de dichas variaciones. Últimamente, el aria con coros, escrita expresamente para el señor Sinico por D. Ramón Carnicer, fue buena, como no podía menos de esperarse de tal maestro, y fue también la única pieza en que la orquesta estuvo más feliz, y en que se conoció haber habido más ensayos que en ninguna otra, resultando de todo gustar el ária y ser aplaudida sobre manera.

Esta función tuvo también sus intermedios de baile, habiendo dividido este con la música la atención y los aplausos del público. En el tercero bailable que siguió á las variaciones de clarinete, el señor Ferrant se escondió á sí mismo: la señora Massini pareció algo floja, y la niña Alegría gustó en tales términos que se le arrojó una corona. Esta niña desempeñó después perfectamente el baile inglés juntamente con la señora Saavedra, y el letrado bailable de la segunda parte ejecutado por las señoritas Petit y Latour y el señor Morra gustó y fue aplaudido hasta con frenesí.

En conclusión, el público salió muy satisfecho aquella noche, y la función hubiera tenido más brillo á ser mejor el tiempo que no permitió llenar todas las localidades.

Si nos fuera permitido y no se nos tuviera por escasivamente afectos á nuestro arte, haríamos una observación que nos parece tan fundada como propia del caso. La joven Alegría, como ya hemos dicho, mereció al público, ó á sus apasionados, una corona; y cuando de ese modo se premia el arte de mover los pies, sentimos francamente que no hubiese aquella noche una hija siquiera para los brillantes jóvenes que tan admirable muestra daban de sí mismos en la ciencia, harlo mas difícil, de mover el corazón por medio de los sonidos: pero el público hizo uso de sus facultades omnímodas y discrecionales, y preciso será respetar su fallo.

FLORENCIO LABOZ.

EL FILARMÓNICO.

Consignemos en las páginas del Anfión una anecdotilla, aunque el héroe no pertenezca á la clase mas distinguida, y que no arruinen el entrecejo las notabilidades, cuyos hechos músicos referimos;