El Anfión matritense (1843-02-22 00:00:00), página 4

la invención abandonó su proyecto y pasó los Alpes para ir á calentar su naturaleza germánica con los rayos abrasadores del sol italiano. Era por los días en que la primera manera de Rosini estaba alborotando: no se hablaba de otra cosa que del Tancredo. Fue esta partición la primera que Meyerbeer oyó; arrebátose de entusiasmo, y fue para él una verdadera revelación. Desde este momento empieza para el talento de Meyerbeer una nueva era; echa en olvido al abate Vogler, sus himnos, sus salmos, su rudeza alemana y se consagra todo entero á la música italiana. Sin embargo no es preciso creer, como lo han dicho algunos biógrafos, que el joven compositor, perfectamente desconocido á la sazón en Italia, hallase desde su primer paso empresarios afables, cantores obsequiosos, un público ávido y una carretera sembrada de flores; todo lo contrario sucedió; y harto dichoso pudo considerarse teniendo su bolsillo regularmente nutrido. En la misma Gaceta de Leipzig, que no había olvidado á su fenomenal berlinés, á quien seguía con sus miradas, se encuentra la anécdota siguiente escrita por un corresponsal de Venecia en julio de 1847. Meyerbeer había escrito desde Berlín una partición para el teatro de S. Benedetto; el compositor que es rico y que no profesa el arte sino por amor al arte, había pagado al autor del libreto, dado gratis su partición y hasta proponía pagar á los cantantes. Imagínese que el director del teatro ha sido bastante zopenco para exigir unos cien lúises á fin de cubrir, decía, los gastos de los trajes y de las decoraciones; y habiendo rehusado Meyerbeer, se ha visto obligado á llevarse su partición.

Poco lisongeado con semejante acogida, Meyerbeer abandonó Venecia y se fue á buscar para su obra un teatro más hospitalario. El de Padua consentió por fin recibirle gratis, y el 49 de julio del mismo año se representó en medio de los aplausos mas frenéticos de los paduanos Romilda y Constanza, su primer ensayo en el género italiano. La célebre Pisaroni favoreció admirablemente las intenciones del autor. Muchas idas, melodías encantadoras, una instrumentación vasta y brillante á la vez y un canto completamente italiano, aseguraron la fortuna de esta ópera; el autor se vió obligado á salir varias veces á la escena y desde este día quedó hecha toda su reputación. Al año siguiente prometió una ópera al teatro de Trieste, promesa que no fué realizada. En 1849 hizo representar en el teatro real de Turín Semiramide riconosciuta de Metastasio. Esta ópera se compuso para la señorita Carolina Bassi, la cantatriz mas dramática que haya poseído la Italia antes de la señorita Pasta. En agosto del mismo año Meyerbeer que sabía que en Italia es menester producir mucho, so pena de ser luego echado en olvido, volvió á aparecer triunfante en Venecia con una composición nueva Emma di Resburgo, que se echó al mismo tiempo que las óperas Eduardo y Cristina de Rosini, y tuvo un éxito de entusiasmo. Ofrecieron los venecianos al compositor berlínés una suma que rehusó modestamente sin poder robarse sin embargo á los testimonios ruinosos de la admiración italiana. Esta misma ópera tan aplaudida en Venecia, fue representada en Berlín á principios de 1820 y agradó medianamente; el público juzgó que era mas bien una música de concierto que una música verdaderamente dramática. En Viena donde se representó igualmente bajo título de Emma de Leicester, fue calificada de imitación servil de Rossini, y los críticos vieneses, dilettanti gastrónomos, la llamaron por comparación un pedazo de postres.

La Alemania daba ya señales de su tirria al germanoitalianizado, y sin embargo MeyerLiebmann Beer, aunque se había hecho maestro Jacobo Meyerbeer, no había olvidado á su patria primitiva; escribió para Berlin una ópera en estilo italiano, titulada La Puerta de Brandeburgo; obra compuesta para una fiesta nacional que no llegó para el dia señalado y los berlineses la dejaron dormir en el fondo del repertorio.

En fin, aumentándose todos los días la reputación y fama de Meyerbeer en Italia, el teatro de la Escala en Milan, cuyo acceso es en general bastante difícil á los compositores, abrió sus puertas á Margarita de Anjou en 1822. Esta obra, con la cual principió en la escena italiana Laveasseur, fue vivamente aplaudida y seguida inmediatamente de la Esule di Granata. El éxito de esta ópera fue disputado por un momento. Habíase formado una intriga por odio al empresario, y recayó la venganza sobre el compositor. El primer acto fue silbado y quedó en derrota completa; el segundo estuvo á pique de experimentar la misma suerte, á no haber sido un duo en que Lablache y la Pisamis, encargados de los papeles principales, arrebataron á todo el auditorio. Las representaciones siguientes tuvieron un éxito completo. La ópera de Almanzor, escrita para Roma en el mismo año (1823), jamás ha sido representada: la señorita Bassi, para la cual se había escrito, cayó peligrosamente enferma al salir de la repetición general, y guardó la partición.

Hemos llegado ya por fin á la mas brillante, á la mas aplaudida de todas las óperas italianas de Meyerbeer: aludimos al Crociato in Egitto, que fue representada por la primera vez en 1825 en el teatro de la Fenice de Venecia. En esta obra se estrenó la señorita Meric-Lalande, bajo los auspicios de Veluti y de Criselli. El éxito fue immense; el autor cubierto de aplausos y de coronas, se fue á llevar su pieza á los demas teatros de Italia. M. de Larochefoucauld invitó al compositor, en nombre de Carlos X, á que fuese á inaugurar su ópera en el teatro Juraet. Meyerbeer partió en 1826 para Paris, donde el Crociato con la señorita Parti tuvo un éxito prodigioso; de allí el Crociato pasó el Rin, se hizo aplaudir por los alemanes, á pesar de su odio nacional, recorrió los diferentes teatros de Europa y no paró hasta el Brasil.

Aqui acabó el segundo periodo de la carrera musical de Meyerbeer, el cual partió en 1822 para Berlin, donde casó y perdió sucesivamente los dos hijos nacidos de este matrimonio, y lleno de dolor se retiró al campo, donde pasó dos años solitario y recogido.

(T. del francés.)