Aragón artístico (1888-11-10 00:00:00), página 6

esfuerzos de unos cuantos y el asombro de todos, florece con el florecimiento de lo hermoso y lo grande, ese género que tiene por primeros paladines en las letras á Olona y Campodon; García Gutiérrez, y Breton de los Herreros; Ventura de la Vega y Ayala; Larra y Eguilaz; Serra y Nuñez de Arce y por intérpretes famosos á Salas, á Sanz, y al imprescindible Cattanazor.

No era ya la zarzuela aquello que Soriano Fuertes—que también hizo su único intento con el Tío Canivitas—llamaba «género dramático-lírico-bailable», de cortas duraciones, de escaso argumento y sin nombre determinado, era ya algo que tenía vida propia, arraigó en el público, fuerza en sí mismo, era la protección al arte lírico nacional: era nuestro estilo propio, eran los primeros pasos, la base de una obra que, desgraciadamente, está por terminar.

Después vinieron los butos, fundó Arderius este género que media hora antes de inaugurarse, no sabía él lo que era: se exageró la zarzuela, y cayó esta en un estado de postración y aletargamiento del que ahora parece que comienza á levantarse más como cadáver galvanizado, que como cuerpo vivo, y animado espíritu.

Eso veremos en el próximo artículo, si á la voluntad acompañan las fuerzas, y siguen consintiendo los inteligentes el que yo entre en su terreno con la lanza de la ignorancia en ristre, y resguardado por el escudo del atrevimiento.

RAFAEL LUCAS MARTÍNEZ.
Noviembre del 84.

HISTORIA DE UN MUEBLE
(CONTINUACION)

El cambio denúmico que hice en el Manuncio, efecto de mi precipitación y de la escasa luz que la niebla dejó brillar en el farol de la calle, me tenía perplejo y anonadado ¿Sería aquello un aviso sobrenatural para que no emplease los ocho duros que Petrilla había confiado á mi discreción y honradez? Era mera casualidad? De todos modos yo había salido de mi casa resuelto á ver el piano en buen uso que el Diario anunciaba y por nada ni por nadie debía desistir de mi empeño.

Bajé pues los escalones, en mal hora ascendidos por mí, y una vez en la calle, procuré orientarme para no ser víctima de una nueva equivocación, que para mí, habría de ser siempre sensible.

40, 42, 44, 46... ¡por fin! número 48.
—Aquí debe ser—dije,—y sin vacilar subí hasta el piso segundo, llamé, y una doncella no mal parecida, me introdujo en una salita decentemente amueblada.

Entre los muebles que la adornaban, vi un piano de mesa muy bien pulimentado y de excelentes condiciones, al parecer. Después de esperar cinco minutos, se presentó ante mi vista una señora como de unos treinta y cinco años. Era morena, de negros ojos, su cara redonda y graciosas predisponía en su favor, por que había tal expresión, tal carácter de voluptuosidad en su mirada que el hombre más frío y escéptico no podría resistirla con calma.

—Buenas noches.
—Buenas noches señora.
—Me ha dicho la muchacha que preguntaba V. por la señora y la señora soy yo, digame V. en qué puedo servirle.

Había tal gracia en el porte y en la manera de hablar y conducirse aquella señora que, por un momento estuve á punto de olvidarme de Petrilla, de su dinero, del objeto de mi visita, y hasta de mis filarmónicas aficiones. Pero no, estas últimas podían más que todo y bien pronto me coloque en mi verdadera posición y contesté á la simpática señora que tenía delante de mí.

—Señora, en el Diario de hoy he visto un anuncio según el cual, en la casa de V. hay un piano de venta que espero me convenga.

—En efecto caballero: me veo precisada á desprenderme de ese mueble que ha sido siempre un recuerdo de familia. Mi difunto, porque yo soy viuda hace seis meses, caballero, le tenía en grande estimación y el viviera bien sabe Dios que no saldría de casa esa joya artística como le llamaba mi pobre Hermógenes. Pero ya ve usted los tiempos cambian, las necesidades de una pobre viuda que no tiene mas recursos que lo poco que queda de su matrimonio, son grandes y se ve una precisada á hacer cosas que nunca hubiera hecho.

—Vamos señora, no hay necesidad de recordar desventuras y tristezas. Se trata sencillamente de la venta de un mueble que V. no necesita y que por lo tanto nada tiene de particular que V. se deshaga de él. Yo necesito un piano, he visto anunciado uno aquí, vengo á verlo y sobre encontrarlo, bendigo mi buena estrella que me proporciona el placer de conocer una persona tan graciosá y tan simpática como usted.

—Muchas gracias: es V. muy gallante y muy fino.
—Nada de eso, señora, justicia, justicia seca.

Las miradas de aquella señora iban filtrándose poco á poco en mi ser y confeso ingenuamente que se me pasaron ganas de decirla cuatro chileos; pero mi educación y el respeto á su viudez me contuvieron.

—Conqué, continué; ¿hace seis meses que es V. viuda?
—Si señor, seis meses. Mi pobre Hermógenes cojó una enfermedad que todos creíamos cosa leve y ya ve V., en poco menos de un mes se murió dejándome sola y abandonada en el mundo.

—¡Como! ¡Sola! ¿No tiene V. familia?
—No señor. Quedé huérfana siendo muy joven. Me dediqué á la costura, para ganarme la vida y hace dos años conocí á Hermógenes. Me hizo el amor, nos casamos y hemos vivido contentos estos dos años de matrimonio, pero el Cielo no ha querido concedernos un hijo. Así es que hoy me encuentro sola caballero, sola y abandonada. Ya ve V. á mis años y con el mundo como está.
—No se afilia V. señora, no se afilia: que su situación no están triste como parece. Usted encontrará, con seguridad, un hombre digno de poseer tanta hermosura y tanto talento como hay encerrado en su persona.

SEMPUZA.

(Continuación.)

LA MUSICA
II.
PRIMEROS PASOS DE LA ARMONIA

El estudio que constituye la especial base del compositor es el de la Armonía tomando esta palabra en el sentido de tratado de las leyes establecidas para la formación de los acordes por medio de la combinación de sonidos, ó lo que es lo mismo en mi concepto y expresa la idea de un modo más lacónico, el tratado de las leyes del oído pues cuantas reglas se hallan sentadas están encaminadas á ese objeto.

Todas estas reglas no han aparecido de una manera simultánea y sería una locura creer lo contrario.

En un principio la imaginación del compositor no tenía cortapisas ni se hacían necesarias pues toda la música que se escribía era para una sola voz ó dos á lo más. Guillermo de Machault es el primero en el siglo xiv, que nos ofrece un ejemplo de música á cuatro voces, en una misa que se cantó en la consagración de Carlos V.

De este tiempo data el contrapunctum antiguo discantus ó arte de escribir para muchas voces. Entonces tratado de armonía y tratado de contrapunto eran palabras sinónimas, no existiendo otra clase de reglas de composición, reglas deficientes como es de suponer y de las que hoy no debe existir una entre las que la práctica de los maestros han introducido constituyendo lo que se estudia en la actualidad con el nombre de Tratado de armonía.

El siglo xv es el más brillante en la historia de la música. Juan Tincor establece en Nápoles una academia; aparecen una porción de maestros que cultivan y perfeccionan el arte; se inventan las imitaciones los enigmas de todas clases y el canon introducido en sus composiciones por Guillermo Dufay, que á su vez es el primero que proscribe las sucesiones de quintas, desterrándolas de sus obras porque aquellas dan idea de dos tonalidades distintas sin la conveniente preparación marchando