Aragón artístico (1889-02-28 00:00:00), página 5

al madurar en nuestra mente esa idea, aparece el hilo que las relaciona con ideas anteriormente adquiridas y que creíamos haber ya olvidado. Ciertos libros, ciertos cuadros, ciertas frases musicales, tendremos años enteros sin darnos siquiera cuenta que poseamos tales ideas hasta que otra idea, un hecho especial, una ley desconocida nos las traen á la memoria.

No existe en el día un libro que no proceda de otro. No hay un maestro que no haya imitado más ó menos á otro. Ahora bien: ¿Se podrá determinar en que pueda una obra de arte tener algún punto de contacto con otra precedente sin perder la originalidad?

La novedad en el arte consiste en dar á la idea, vieja ó nueva, un desenvolvimiento y una forma personal y duradera. Inventar no quiere decir imaginar un hechazo más imaginado, sino representarlo completo, harmónico, con forma vital y absoluta y con fuerza bastante por sí propio para vencer el tiempo.

Aquello que crearon el arte, dice Diderot, tuvieron por único modelo á la naturaleza; los que lo perfeccionaron, fueron imitadores de los primeros, sin que esto les quite la parte más insignificante de mérito pues el valor de una obra no se debe á la primera invención ni á las dificultades vencidas en ella, sino al grado de perfección alcanzado.

Algunos quisieran que un autor no hablase jamás de lo que otro ha hablado pero hay que tener en cuenta que si bien la materia no es nueva, puede ser nuevo el orden de exponerla y el desenvolvimiento que se le dé.

En suma; la idea inmaterial es patrimonio de todos. Aquel que de ella consigne sacar mejor partido, tiene el derecho de llamarla suya.

J. M. A.

EL CLARINETE

Historia de un músico ruso

¡Conclusión!

Entre los elegidos, figuraba el primero un gigantesco livoniano, que por ser de la escolta imperial y tan estirado y soberbio moceton, lo recomendó el zar eficazísimaente á los flamantes profesores.

Iván,—así se llamaba el livoniano,—era un excelente muchacho de ojos saltones y trente deprimida; dócil y sumiso á la ordenanza y con todas las admirables cualidades de un perro de aguas. Desde el primer dia causó la admiración de sus maestros por su constante aplicación y su incomparable torpeza, que era tanta, que al final del curso se hallaba tan adelantado como al principio: no había aprendido una sola nota.

Cuando tuvieron lugar los exámenes, que se celebraron con gran pompa y aparato militar al observar el emperador que á su galardón recomendado no se le concedía premio alguno preguntó cólerico al director del conservatorio:—¿Por qué no das un premio á Iván?—Señor... balbuceó el músico asustado.—¿No es el mejor mozo y el que mejor se cuadra?—repuso el monarca, mostrando satisfecido la marcial apuesta del alumno.—A ver:—prosiguió el czar,—Cuatro pasos al frente, media vuelta á la derecha, media vuelta á la izquierda, firmes... ¡Qué precisión! Director: los primeros premios se los daréis á Iván Rebuffoff.

Después de esta escena que sirvió para que los profesores apreciaran aquello que Nicolás juzgaba mas conformes con sus instintos musicales, el director no cesaba de repetir á sus ilustres compañeros.

«El reglamento; tened presente el reglamento y el consejo de guerra.»

Y todos los alumnos eran aprobados á fin de curso, supieran poco ó mucho y tuvieran más ó menos aptitud artística.

Tan tan, solfeo; tan tan, contrapunto; tan, tan, composición; tan, tan, figle, piano, clarinete, trompeta, violín ó redoblante, y media vuelta á la dre y media vuelta á la izquier.

Por fortuna para las músicas imperiales, el instinto musical está tan desarrollado entre los rusos que con contadas excepciones, los discípulos del conservatorio imperial aprovecharon la enseñanza.

—Mirad, mirad Mr. de Framboise,—dijo un dia el emperador al embajador francés mostrándole el gigantesco soldado:—Poseis en Francia músicos como ese: El embajador se sonrojó un tanto al ver así humillada ¡Sa patrie!

Cumplidos los años de reglamento (siempre el reglamento!) pasó Iván de primer clarinete al Teatro Imperial de la Opera, y no bien tomó posesión de su pupitre en el primer ensayo.......

—¿Qué toca ese hombre?—exclamó espantado el maestro Castagnetti al escuchar los destemplados sonidos, los cuc, cuc que soltaba el misero Rebuffoff tratando inútilmente de interpretar el solo de la sonambula. —¿De donde ha salido V., amigo?—Del conservatorio, respondió Iván mostrando su diploma.—¡Diabolo!—exclamó Castagnetti leyendo la contraseña; y añadió resignado:—que toque el solo el segundo clarinete.

Veinte años, puntual y exacto, como un cronómetro, asistió el livoniano á los ensayos y representaciones de las óperas y de los bailes y conciertos de la corte. El ilustre y egregio Castagnetti supo utilizar la robustez y buena voluntad del gallardo mozo que con sin par gentileza llevaba bajo el brazo una resma de música; y luego, en los conciertos, gracias á su apostura, las damas se fijaron en la orquesta con singular complacencia.—¡Qué músicos se crían en estos reinos!—decía la princesa Poposka.

Andando el tiempo y llegado que hubo el término fatal prescrito en el reglamento, Iván se jubiló, llevando á su retiro la estimación de todos sus compañeros y una pensioncilla con que poder atender al preciso sustento. Justa y merecida recompensa.

En los últimos días de Marzo del 72 fallece en El Golos el suelo que fieles cronistas traducimos.

«Ayer perdió la Rusia un sabio y modesto artista. El ilustre Iván Rebuffoff descansa en paz. Era uno de nuestros primeros clarinetes.»

Nuestro héroe bajó al sepulcro desdese de haber vivido para el arte y por el arte, no habiendo llegado á saber distinguir un la de un si; como medida de precaución, llevaba obstruida la boquilla de su instrumento músico; pero solo el gran Nicolás, con su imperial penetración, había logrado adivinar el genio musical de Rebuffoff.

¿Qué gran emperador y que gran país... la Rusia!

Agustín Pino.