Aragón artístico (1888-10-20 00:00:00), página 3

Además de estas obras se han repetido Favorita, L’Ebre, Faust, Rigoletto y Ugonotes, cuyas obras han obtenido igual éxito que en la decena anterior.

En el próximo número podremos decir algo de Roberto cuya ópera está anunciada para uno de estos días. Veremos que interpretación obtiene la famosa partitura de Meyerbeer cuyas notas serán siempre nuevas, cuyas hermosas frases se oirán siempre con gusto.

Zaragoza 19 de Octubre de 1888.

FANTA.LLARG.

DE LA MUSICA Y SU ORIGEN.

I.

Ya la música es el arte de combinar todos los sonidos de manera que agraden al oído. Se podrá decir de la pintura, que es el arte de recrear la vista por medio de la mezcla de los colores, puestos en un lienzo.

Tal es la definición que vulgarmente se hace de la música; definición falsa que induce á error á muchos compositores de algún mérito, y á casi todos los hombres que, por haber recibido de la naturaleza dos oídos, se constituyen jueces de las producciones musicales, las clasifican, ensalzan ó denigran, según el grado de impresiones que reciben, sin darle más importancia y existencia que el tiempo que gasta el sombrío para vibrar y apagarse en el espacio.

Si tal fuera el fin de la música, Haendel, Hayden, Mozart, Beethoven y sus émulos, habrían vanamente consagrado su vida entera á producir obras maestras, que sirven de modelo al artista, descoso de llegar á lo sublime del arte, que resuenan en todo el orbe músico, y tendrán eco hasta los siglos venideros, mientras el sentimiento de lo bello no se haya apartado del hombre culto.

Pero se objetará que todos no alcanzan hasta lo sublime de las bellas artes, ni saben apreciar debidamente sus producciones. No, ciertamente: esta preciosa facultad es privilegio exclusivo de los hombres de una inteligencia superior, y dotados de una organización especial.

Entonces los que carecen de esta inteligencia y organización ¿no deberán disfrutar nunca de los productos de las bellas artes y, mirados como profanos, no les será permitido asomarse, siquiera, al templo de las musas?

Si, ciertamente. Por eso hay música, pinturas y poesías para todos los oídos, todos los ojos y todos los entendimientos, en la inmensa escala que se puede recorrer, desde el humilde vals de Strauss, hasta las sublimes composiciones de Mozart y Beethoven; desde la sencilla litografía hasta los cuadros grandiosos de Miguel Angel y Murillo y desde la insípida jícarca hasta la Ilada y la Encida.

Mas no por esto la música deja de tener un fin más noble y útil que el de disonjar solamente el oído. A no ser así, esa falsa definición sería tan perjudicial á la propagación de la música como á la gloria del artista, porque éste en un noble despecho, rompería su lira, si se vierá puesto en un mismo paralelo con el instrumento, ó destruirá su obra si la oyera comparar con aquellas insultas producciones que inundan los templos, los teatros y los salones, y oímos á cada instante, porque no somos sordos, y nos persiguen sin piedad ni desconsuelo, como un acreedor á su deudor desdichado, y á los que se pudiera aplicar con propiedad el chiste de Fontecueille: música, música, qué me quieres!, o en fin si estuviéra poseído del númen divino de su arte, diría: seamos músicos, para un corto número de adictos, ya que no podemos serlo para muchos.

Así la música volverá á ser una ciencia reservada á una sola clase de la sociedad, como lo fué entre los levitas, los sacerdotes egipcios, los primeros poetas de la Grecia y los monjes y trovadores de los siglos X y XIV.

G. D. DE FASTEN.

(Continuará)

EL REQUIEM Y EL DOTE.

Y en el barrio de San José, en Viena, tenía una tienda de curiosidades antiguas y modernas, el nombrado Jorge Rubler. Todas las semanas iba á ella un señor extremadamente pálido, compraba alguna bagatela, y se divertía en jugar con los niños de Jorge. Este señor era bien conocido, sin que se le preguntase su nombre. Una mañana, oyendo á Jorge que recomendaba á sus hijos guardasen el mayor silencio supo por el que madre Rubler acababa de dar á luz su duodécimo hijo.

—¡El duodécimo! ¿Y tenéis ya padrino para él?

—¡Ay señor! Los padrinos no faltan jamás á los ricos; pero yo no sé donde podré encontrar uno para mi recién nacida. (Era niña).

—Pues bien, yo lo seré; pero le pondremos el nombre de Gabriela.

—Como gustéis.

—Os entregó cien florines para los gastos del bautismo; yo no quiero ocuparme de nada, aquí tenéis las seis de mi casa; me avisareis cuando todo esté dispuesto.

—¡Ah señor! ¡Cómo podremos pagaros tanta bondad!

—Concedíndome una gracia, que es la de dejarme que toque un momento en este piano.

—Tocad todo el tiempo que gustéis.

—En este instante tengo en mi mente una idea que buscaba hace mucho tiempo para terminar una composición musical. Si no la enseñá al presente temo no volver á recordarla.

El buen Rubler colocó un taburete cerca del piano. El huésped-sienta, abre el instrumento, preludia, y después recorre el clave con mano maestra. Al cabo de algunos minutos, las gentes que pasaban, se detenían á la puerta de la tienda; el encanto obraba, hasta en los pequeños niños de Rubler, á los que no fué necesario recomendar que callasen; todos escuchaban en silencio aquella música deliciosa, y esto puede creerse sin pena, porque el músico era... Mozart. Sin poner atención en torno suyo, en el momento en que juzgó por sí mismo el efecto de su inspiración, toma una hoja de papel y escribe algunas notas, se levanta con el rostro más animado que de costumbre, renueva su recomendación á Jorge, y se despide.

A los tres días Rubler corre á la casa que se le había indicado, y llora al ver un féretro á la puerta.

Mozart ya no existía.

Jorge vuelve á su casa, triste, soñando, y contempla con acerbo dolor el piano de donde habían salido los últimos acentos de aquel célebre compositor. ¿Cuáles eran?

Los de su inmortal Requiem, que un fatal presentimiento le impidió concluir desde dos meses antes.

La niña de quien quiso ser padrino, recibió el nombre de Gabriela, y cuando esta anécdota circuló, los curiosos acudieron de todas partes, para ver y comprar el piano, tocado una sola vez por el príncipe de la música alemana. Al fin Rubler lo vendió á uno de estos, en cuatrocientos florines, que formaron el dote de Gabriela.

R.

HISTORIA DE UN MUEBLE.

Yo soy muy aficionado á la música. Entre los muebles que componen mi modesto ajuar, ha de haber irremisiblemente un piano. Y no creo ustedes que, con este detalle, quiero indicar que soy gran profesor: no señor; yo toco el piano pero lo hago tan mal que bastaría una sonatita ejecutada por mí para despejar de ratones la habitación más atestada de estos roedores.

Como iba diciendo, necesito tener un piano para solaz de mis ratos de ocio y tormento de los vecinos de mi cuarto. Siempre lo había tenido, pero, en una ocasión, mis caudales no eran grandes y tuve que privarme de la compañía del Soler que más de una vez había dulcificado mis amarguras y mis tristezas.

¿Cuánto sufrí por esta privación! Mi tristeza no tuvo límites y terminó con el detalle que voy á contar.

Vivía yo, modestamente en un sótano de una casa principal situa