Aragón artístico (1888-10-20 00:00:00), página 2

Sarasate ha dado conciertos en Zaragoza en dos épocas distintas; en las dos hemos podido convencernos de lo antes dicho. Hoy honramos nuestra publicación con su retrato y vea, nuestro artista, en esto, el testimonio de admiración y de respeto que todo amante del arte y nosotros particularmente le profesamos.

LA MÚSICA EN ZARAGOZA.

Salte del maestro de capilla de Sta. Sta. del Pilar
D. ANTONIO LOZANO.

El día 11 de este mes se canta todos los años en la Santa Capilla de Nuestra Señora del Pilar una Salve á grande orquesta. Este año como el pasado se ha ejecutado la gran Salve á toda orquesta del notable maestro de capilla D. Antonio Lozano. Esta composición bastaría para labrar la reputación del maestro si el Sr. Lozano no hubiera ya demostrado sus extensos conocimientos en la música. Procuraremos indicar de qué modo ha vaciado en la partitura el maestro Lozano la hermosa obra.

Introducción: En variadas combinaciones de orquestación se presenta la idea principal, primero con sencillez y acompañada después por los recursos del contrapunto.

Salve inicia el típico una sentida frase que lleva hasta el Spes nostra; trasportada después á otra tonalidad, la repite el tenor dialogando mientras tanto el coro.

Ad te clamanus: es un enérgico tutti en el que las tessituras de las voces están muy bien empleadas y producen un buen conjunto de sonoridad. Cambia la música de carácter en el Id te suspiramus que esta escrito en exprísimo y lleno de detalles y de giros diversos, según la letra, que expresa una á otra idea.

Eja Ergo movimiento más movido: inicia la frase el barítono y sigue el contralto en imitación cânon desarrollando un dúo de extensas proporciones. En la segunda parte de este dúo se advierte mucha animación, como implorando á por fin y con fervor, las dos voces, á la virgen que vuelva á nosotros sus ojos misericordiosos.

Et Jessum. Está encendido á los dos coros ya en tutti ya en diálogo y últimamente en imitación muy bien hecha.

O clemens. Al empezar esta frase, se oye el primer motivo de la obra pero acompañado con interés de contrapunto en el primer coro y apoyado por las contestaciones del segundo. Termina la obra insistiendo en el primer fragmento de la frase principal, dejando así adivinar el autor el significado de la palabra Salve.

La ejecución que obtuvo en el Pilar la tarde del 11 fué esmerada. La orquesta era nutrida, sobre todo de cuerda. Los dos coros estaban perfectamente llenos y en conjunto resultaban compactos y alineados. Dirigió la obra el autor con la seguridad y acierto que le son peculiares.

En el próximo número nos ocuparemos de la Hisat del mismo autor.

TEATRO PRINCIPAL OPERA.

En la decena pasada se han puesto en escena por primera vez Rigoletto, Africana, Macbeth y Traviata.

Siquiera sea á la ligera nos ocuparemos de cada una de estas obras y su interpretación.

RIGOLETO.

Esta ópera del maestro Verdi, cuyo libreto se tomó del Le Roi s'amuse de Victor Hugo, y que se estrenó en Venecia en 1851, era considerada por su autor como la mejor de sus obras. El corte de su música es fácil y correcto pero resulta más acabada, más inspirada, más perfeccionada en los aires lentos que en los allegros y cavatinas. La parte característica, difícil de esta ópera, es la de Rigoletto. Este personaje que ha de expresar su dolor velado por las muletas del botón de corte que ve en las enormes desgracias que sobre él pesan, la maldición del vecino, requiere nada vulgares facultades en el artista encargado de su desempeño. En nuestro teatro tué desempeñada por el Sr. Bugatto y, á fuerza de imparciales y de amantes del arte, hemos de confesar que pocas, muy pocas veces hemos visto un Rigoletto mejor caracterizado, mejor cantado y mejor sentido. El Sr. Bugatto expresa con las notas que emite y hace sentir; sabe transmitir al auditorio las situaciones de tristeza y desesperación, de alegría y amor, de arrebato y venganza, porque atraviesa el personaje. Muchos y justos aplausos síludaron toda la noche al Sr. Bugatto á quien felicitamos sinceramente.

La Sra. Fonshizuna Gildá tan perfecta como perfecta y acabada es la escuela de canto de tan distinguida artista. En todos los números estuvo inimitable y logró justa ovación.

El Sr. Metello se mostró cantante maestro y la Sta. Mas estuvo á gran altura en el cuarteto famoso. En una palabra. Rigoletto resultó una de las óperas mejor cantadas de la temporada.

L'AFRICANA.

Vencer las dificultades enormes que la partitura encierra para cantantes e instrumentistas, es tarea larga y de estudio constante. Meyerbeer derramó á manos llenas en esta ópera la ciencia musical que poseía é imprimió á su música un tinte particular lleno de encanto y de originalidad y que subyuga, impresiona vivamente.

La interpretación que, por la compañía de nuestro teatro, ha obtenido, no puede ser calificada de correcta ni acabada pero sí de aceptable, das las condiciones en que las obras tienen que ponerse en escena, para variar el cartel á diario. Todos los artistas rivalizaban en celo pero merecen especial mención la Sra. Caligaris, Sta. Fons, Sr. Metello y Sr. Morales. El hermoso final del primer acto resultó muy bien cantado, con mucha unidad y de gran efecto; el aria del sueño fue bien interpretada por la Sra. Caligaris y el segundo final del segundo acto fué dicho magistralmente como muy pocas veces lo habíamos oído.

El aplauso más justo y más español debe ser para el distinguido maestro D. Modesto Subayas Bach que, con una laboriosidad grande y conocimiento profundo de las obras, hace milagros, dado el escaso tiempo de preparación con que cuenta para tan variado repertorio.

MACBETH.

Es una ópera de los primeros tiempos de Verdi. Su instrumentación no es de las más correctas; el metal juega principal papel en ella. Las piezas de esta opera han alcanzado popularidad y raro es el pianista que no recuerda alguna de ellas.

En la interpretación de esta obra se distinguió la Sra. Caligaris que canto bien la parte de Lidiá Macbeth. La parte más interesante es la del barítono. El Sr. Verdini sale airoso en su desempeño, pero repetimos lo dicho en el número anterior. Su escuela de canto y su voz no le dejan brillar como su voluntad haría esperar; esto demostró en Africana y últimamente en Macbeth. ¿Porque no se encarga el Sr. Bugatto de partes tan principales como Nelusko y Macbeth? Lo veríamos con gusto y no podemos explicarnos que un artista de tan enviables facultades y que consigue un triunfo cada vez que canta, no se presente en estas obras, siquiera sea alternando con el señor Verdini. Crea la dirección que se vería esto con gusto.

TRAVIATA

Se cantó para beneficio de la distinguida primera típica Sta. Luisa Fons.

La interpretación de esta ópera dejó mucho que desear. El Sr. Villa-mar cantó con mucha inseguridad su parte, efecto sin duda, de no conocerla bien. Este artista tiene una hermosa voz pero, principiante como es, necesita asegurar mucho su escuela de canto.

El Sr. Verdini nos demostró que es verdad cuanto dejamos consignado al hablar de Macbeth. Con mejor escuela y mejor emisión de voz podría hacerse applaudir.

La beneficiada estuvo bien toda la representación; recibió justos aplausos y, al final del tercer acto, preciosos bouquets de flores.

En esta ópera la orquesta detalló perfectamente todos los números y demostró lo que podría hacer si tuviese tiempo para preparar las obras.