Aragón artístico (1888-12-20 00:00:00), página 2

SUMARIO

La Música en Zaragoza.—Lo sublime en lo vulgar.—De la música y su origen, por O. D. de Castro.—Martir del arte, por Florencio Escudero.—Historia de un músico, (conclusión) por Emilio Goudinet.—Conclusión por R.—Nuevas canciones.—All un musical.—El sacrificio de los grabados.—Sección de notas.

ORBADOS. Lucinda Simón.—El niño de la catarra.—Dicho en este poesía.—Manjar prohibido.

MUSTRA MUSICAL. Alegría Aragonesa (conclusión) por D. Zabala.

ALBUM EXTRAORDINARIO. Adelaida valses á cuatro manos (conclusión). Que sonido solitario por R. de Valsaec.

LA MUSICA EN ZARAGOZA

En el número anterior decíamos, que la educación de la juventud requiere hoy, como indispensable, el conocimiento del mecanismo del piano. Es decir, hoy se ha hecho preciso que una señorita de buena educación, sepa tocar el piano, si no ha de hacer un triste papel en la sociedad. Pero no es esto solo. Hace algunos años que para salir airosa una aficionada, no necesitaba más que ejecutar alguna polka ó trozo de ópera italiana; hoy, efecto de los adelantos en el mecanismo, de la profusión de ejemplares de las obras clásicas, de la tendencia del arte y de otras causas, es necesario conocer y ejecutar las obras de Chopin, Gottschalk, Beethoven. Las fantasías sobre motivos de óperas han perdido la oportunidad; los temas con variaciones, que por espacio de tantos años han estado en boga, resultan ridículos y á todo esto han venido á reemplazar las obras de los autores anteriormente citados, juntamente con los caprichos de concierto escritos por infinidad de pianistas buenos conocedores del mecanismo especial del instrumento á cuyo estudio se han dedicado. Ejecutar estas obras es difícil, pero es mas difícil interpretarlas, decirlas; para esto se necesita sentir mucho la música, dar á cada frase el valor que técnicamente tiene y, en una palabra, identificarse con la idea del autor. ¿Cómo puede conseguirse este resultado? Solamente con un estudio constante y una buena dirección, es decir, para que en poco tiempo, relativamente, pueda una señorita alcanzar el puesto en el arte que la moderna sociedad exige, ha de escoger un maestro bueno, conocedor del piano y artista; ha de dedicarse con ahínco á los estudios que aquel la recomiende y de ninguna manera dejarse llevar de entusiasmos prematuros, queriendo ejecutar antes de tiempo, la polka ó el trozo de la mazurka, por que el resultado en este último caso es contraproducente. Como antes decíamos, para demostrar una educación esmerada y una ilustración nada vulgar, sirve el piano mejor que otro medio cualquiera; pero también, dada la tendencia, los adelantos y lo generalizado de este instrumento, sirve, siguiendo otra línea de conducta que la expresada por nosotros, para ponerse en ridículo en vez de brillar, para demostrar vulgaridad de sentimientos en vez de un alma grande y sensible, por esto decimos que, el pretender ejecutar antes de tiempo, el desentenderse del maestro por mero capricho ó el elegir profesor que desconozca los verdaderos efectos del piano, es contraproducente, pues con otros medios sólo consiguen perder un tiempo precioso y arrojar el dinero que tal educación cuesta.

Por esto recomendamos á los profesores que no se dejen convencer por nada ni por nadie para variar el rumbo y la marcha progresiva de los estudios de sus discípulos y á estos que se dejen de frivolidades y se sujeten estrictamente á las observaciones y preceptos de sus maestros.

LO SUBLIME EN LO VULGAR

Es la última obra de Echegaray; del coloso del teatro español contemporáneo, el poeta matemático, el insigne dramaturgo parece como que ha querido, al dar nuevas señales de exhuberante vida, al vaciar en su última producción las magníficas ideas que contiene, al diseñar tan de mano maestra los tipos de Montilla y Ricardo de Ines y Luisa en Lo sublime en lo vulgar, dar un mentís á aquellos que hablaban de decadencia, que decían que Echegaray se sostenía en su alto pedestal solamente por sus obras pasadas.

Lo sublime en lo vulgar, ha sido estrenada en nuestro teatro Principal el dia 18 de este mes: teníamos deseos de conocer esta obra que, como todas las del Sr. Echegaray, ha sido objeto de juicios encontrados.

No es, seguramente, esta la que pudieramos llamar mejor producción del eminente autor, pero sí podemos decir, que marca un nuevo rumbo en esa escuela llamada materialista, que presenta en el teatro, la realidad, si bien revestida de ciertos caracteres, que irremisiblemente ha de tener en las tablas.

El asunto de Lo sublime en lo vulgar, no es complicado: la trama se desarrolla naturalmente en los tres actos. Lo más notable, lo más saliente, lo que destaca principalmente como sello característico de Echegaray, es el carácter de los personajes, los profundos pensamientos puestos en su boca y la soñora versificación.

Montilla es un hombre vulgar, ama con delirio á su esposa Ines, joven de carácter opuesto al de su esposo, y cuya alma sensible, la hace ir más por los de la idealidad, que por las teorías especiales de su esposo. Ricardo, es el carácter menos simpatizante, considera el amor de cualquiera mujer que no sea la suya, como una forma del placer, como un fantasma del deseo, idealista pero presuntuoso, sabe engañar á Ines, que llega á enamorarse perdidamente de él. Luisa es la esposa cariñosa y candida, que se ve arrastrada á la deshonra sin razón por los celos que Montilla, llega á despertar en ella. Gonzalo, es el amigo que aconseja y que, como siempre, es desatendido. Julia y Enrique son dos tipos que gozan con la calumnia y que sirven para encender la primera chispa, en el alma de Montilla, de la gran hoguera que los celos y la deshonra avivan por momentos hasta el final del drama.

Estos son los personajes. Luisa e Ines son amigas. Montilla cree á Ricardo un hombre formal, amante de su mujer y arrepentido de sus devaneos de soltero: Enrique y Julia, con intencionadas palabras, le ponen sobre la pista de la falta de su mujer y de sus amores con Ricardo. Averigua la hora y sitio de una cita, conoce toda la verdad á Luisa, reúne en el lugar de la cita escribano y testigos, para echar sobre la culpable el pozo de lodo de la maleficencia pública. Luisa queriendo saber con certeza la traición de su marido, acude á la casa acompañada del leal amigo Gonzalo: los amantes no acuden, escriban y testigos ven un hombre y una mujer y sobre esta cue toda la deshonra, todo el lodo que Montilla prepara á su esposa. Montilla arroja al rostro de Ricardo esta deshonra, rugiendo: «por el pronto honor por hour!» á lo que Ricardo fueros contesta: «manana muerte por muerte!» El duelo es inevitable, Montilla insulta de nuevo á Ricardo sabiendo encender en el la ira y el espíritu de venganza, para que se bata con fuerza. Se verifica el duelo, Montilla hiere á Ricardo que sin fuerza casi inerte, viene á caer en brazos de su esposa Luisa, mientras Montilla abraza á Ines, que desmayada por la impresión fuerte que en ella ha producido la herida de Ricardo yace en un sofá.

El final de la obra, es lo que antes nos hacía decir, que esto marca un nuevo rumbo en el género de Echegaray, porque en vez de heroína y de sangre, hace exclamation á Montilla los siguientes versos consoladores que vislumbran consuelos y esperanzas y que sintetizan la idea del autor:

«En usted consiste
Teneo igual deber:
usted este cuerpo reanime,
mientras este hombre redime
el alma de esta mujer.
Y empieza la partida
veremos quien es mas fuerte;
si el que quiso darla muerte
ó el que quiere darle vida.»

Este es el argumento á grandes rasgos de Lo sublime en lo vulgar. Las bellezas que en los tres actos contiene, son tantas que renunciamos á enumerarlas. Echegaray vive todavía; sumamente sigue siempre inagotable; el nuevo rumbo señalado por la obra que nos ocupa, hace concebir esperanzas, en las sucesivas producciones del insigne dramaturgo D. José Echegaray.