El Anfión matritense (1843-06-18 00:00:00), página 1

EL ANFION MADRITENSE,
PERIÓDICO, FILARMÓNICO, POÉTICO Y PINTORESCO
DE LA ASOCIACIÓN MUSICAL.

SUGARIO.

DE LA ÓPERA ITALIANA HASTA FINES DEL SIGLO PASADO,
(conclusion).—ANÁLISIS DEL MÉTODO DE PIANO DEL SEÑOR ALBERIZ.—DE LAS SOCIEDADES, (art. I.º).—LOS AMOROS DE CLEMENCIA ISAURA Y ARNOLD DE VIDAL EL TROYADON, episodio del siglo XIV. (1324), (poesía).—CRÓNICA NACIONAL.

DE LA ÓPERA ITALIANA hasta fines del siglo pasado.
(Conclusion.)

Esta indulgencia del público ha dejado por una parte la acción teatral en un estado muy imperfecto y por otra ha hecho al autor señor de sus señores. Con tal que su papel le proporcionase ocasión de poder desplegar los recursos y primores de su arte, y de hacer brillar su habilidad, le importaba poco que su carácter fuera lo que el drama exijía que fuese. Así que se vio obligado el poeta á dejar el estilo dramático, á zurcir á su poema ciertos trozos postizos de comparaciones y de poesía épica: el músico á componer árias de un estilo el más figurado y por consiguiente el mas opuesto á la música teatral; y para determinar al actor á que se encargase de la correspondiente ejecución de algunas árias sencillas y verdaderamente sublimes, que la situación hacía indispensables en el fondo del asunto, fue preciso ganar su complacencia por medio de esos brillantes e incongruentes trozos, á expensas de la verdad y del efecto general. Llegó á tal extremo el abuso, que cuando el cantor no hallaba las árias compuestas á su gusto, sustituía otras que le habían ya graneado áplausos en otras piezas y en otros teatros; á las cuales mudaba, como podía, las palabras, para acomodarlas á su situación y carácter, lo menos mal que le fuese posible.

En fin, el empresario de la ópera, llegó á hacerse el mas injusto y absurdo de todos los tiranos del poeta. Viendo el gusto del público, su pasion al canto, su indiferencia por las reglas y demás requisitos del espectáculo; he aquí con corta diferencia, el contrato que propuso al poeta lírico, en consecuencia de sus descubrimientos:

«Sois la persona de quien menos necesito para el buen éxito de mi espectáculo; después ver el compositor. Lo que me importa es tener uno ó dos actores á quienes el público idolatre. No hay opera mala con un Gaffarelli, una Gabrieli, una Todi, una Boni, ó un Crecentini. Mi asunto es ganar dinero: y como necesito pagar mucho á mis cantores, ya veis que me queda bien poco para el compositor; y mucho menos para vos: contad con que vuestro mayor premio es la gloria.

«Hé aquí algunas condiciones fundamentales, bajo las cuales convengo en aventurar vuestro poema, hacerle poner en música y ejecutar por mis cantores.

«Primera. En medio de cada acto necesito una mutación de escena; de suerte que haya dos decoraciones por acto: Me direís qué esto, en puridad, es pedirnos un poema en seis actos, puesto que es necesario dejar vacía la escena al tiempo de mudarla: mas estas son delicadezas del arte, en que no gusté mezclarme.

«Segunda. Es necesario que haya en vuestro drama seis personajes, nunca menos de cinco, ni más de siete; á saber: un primer actor y una primera actriz; un segundo actor y una segunda actriz; los que formarán dos parejas de amantes; en que cantará el Soprano, ó de las cuales uno solo, sea hombre ó mujer, podrá cantar el contralto; el quinto personaje será el tirano, el rey, el padre, el ayo, el viejo etc.; el cual pertenece al que hace de segundo tenor: cuando mas podreis emplear uno ó dos actores subalternos; para los papeles de confidientes.

«Tercera. Con arreglo á esta disposición acertada y consagrada por el uso, es necesario que introduzcais en vuestra pieza un doble amor; el primer actor debe ser amante de la primera actriz; el segundo de la segunda. De vuestra cuenta corre el formar la intriga de todas vuestras piezas sobre este plan; sin lo cual no podrá servirme de ella. No exijo precisamente que la primera actriz corresponda al amor del primer actor; por el contrario, os permito cualquier combinación y una plena libertad en esta parte; porque no gusto de ser delicado sin motivo. Siempre que la intriga sea doble; para que mis segundos actores no digan, que les hago hacer papeles subalternos; no os molestare por lo demás. Cada actor cantará dos veces en cada acto; á excepción del tercero; donde, como la acción se apresura