El Anfión matritense (1843-06-11 00:00:00), página 4

oir los preludios de la sinfonía, que sumieron en éxtasis á los oyentes; alzóse la cortina, y presentóse en escena un coro cuyos acentos gustaron en sumo grado. Salió después la heroína de la ópera, que la desempeñó la prima donna seiora Micciarelli, luciendo toda su habilidad artística, que junto con lo suave y lo armonioso de la música, hizo que ann los que por primera vez oían su armonioso canto, se sintiesen arrebatados hacia el joven que tal música creara. Aun no acabado el acto, era ya de notar la impaciencia de los concurrentes, porque Cuyás saliese á recibir una parte del premio debido á su gran número; terminóse parte de la ópera, e innumerables aplausos formaron la primera guirnalda de la corona que debía ceñir la sien del trovador español: la función siguió, y con ella el entusiasmo del público. ¡Cuánta belleza y cuánto atractivo reina en aquella sublime música! Sus acordes nos hacen sentir lo que el autor pone en boca de los actores; el mismo Rosini con la aureola esplendente que le ciñe, no se hubiera desdenado de poner su nombre al frente de aquella ópera. El triunfo del joven autor fue completo, fue triunfo grandioso, triunfo en que todo el pueblo aplaudía, arrojando coronas de laurel y de filigrana, y haciendo inmortal el nombre del Vicente Cuyás.

La Fattuchiera: hé aquí el nombre que por doquier se oía; en los conciertos, en cualquier reunión que hubiese, siempre había de resonar la música del autor que Barcelona acababa de coronar cien y cien veces, y á quien había abierto una carrera llena de triunfo y de gloria; carrera en la que su nombre se hubiera igualado al de Rosini; pero debía seguir la de otro gran número, que luego de haber templado por un momento la sonora arpa, fue á descansar en la morada de los justos... Murió Cuyás, y con él la esperanza que se había concebido. Su nombre y el de Bellini, cubrían una misma aureola de gloria. No me es dado pintar el dolor que causó la prematura muerte de Cuyás; Barcelona entera deploró la suerte de tan joven autor, y su memoria nunca jamás se borrará del corazón de sus compatriotas. Un esqueleto encerrado en miserable tumba: hé aquí todo lo que resta de tan sublime genio: el autor de la Fattuchiera... hé aquí su sola inscripción, y esta no corresponde á lo miserable de la tumba: cuatro piedras mal dispuestas son su solo mausoleo... Sin duda quisieron demostrar sus admiradores que joven tan sublime no necesitaba grandeza mundana, y que bajo aquella miserable apariencia se encerraba el genio más grande que tal vez ha producido la divinidad.

¡Cuán mas digno de España sería que las cenizas de Cuyás reposasen en lugar determinado, al lado de las cenizas de la Malibran y de la de tantos otros acreditados artistas, que para mengua nuestra yacen en suelo extranjero!

Descansa en paz, sombra venerable de Cuyás, sombra que luengos años no podían borrar de mi mente, sombra que tras un soplo de vida fuiste á unirte á las de Mozart y de Haydn! Esa corona de siempre previa que aun cine lo alto de la tumba, puede indicarte que tus amigos no son fieles á tu memoria; no, eternamente vivirás para ellos, y de cuando en cuando les verás ir á espaciar mío y laurel sobre tu sepulcro, y á derramar lágrimas á la memoria del vate catalán.

Rétanos aun un deber, deber que si no cumpliésemos, se nos podría calificar de ingratos, deber relativo á la prima donna seiora Mucciatelli. Esta célebre cantatriz fue la que venció la natural modestia del joven á cuyo recuerdo dedicábamos hoy estas cortas líneas; á ella se le debe haber visto la luz pública la Fattuchiera, y ella fue la que condescendiendo á las instancias de Cuyás se prestó á desempeñar el papel de protagonista. La ejecución fue admirable; la noble pasión del entusiasmo se apoderó de la que desempeñaba el papel de Fattuchiera, y Cuyás depuso varias de sus coronas á los pies de la linda cantatriz. ¡Loo á los que saben apreciar el mérito!

EDUARDO CANALEAS

PLANOS PRESENTADOS

Hemos visto dos bellos y excelentes pianos pico los, construidos por el Sr. Lacabra menor, de cuyo obrador, sito en la Carrera de San Gerónimo, número 50, hemos hablado ya en otro número de nuestro periódico. Dicho joven, habiendo recibido de su padre una esmerada educación artística, manifestó desde sus mas tiernos años las mas brillantes disposiciones para sobresalir en la construcción de esta clase de instrumentos, habiendo concluido ya uno á la edad de 16 años, con arreglo al plan dispuesto por el Sr. Lacabra mayor dos años antes; piano que habiendo sido presentado al último monarca, mereció las muestras mas marcadas de la real benevolencia; mirando en la primera obra de este joven un principio el mas satisfactorio de ulteriores adelantos, y considerando á su autor como un sucesor dignísimo del padre que le había dado el ser y que también mereció la mas distinguida consideración por otro piano que hizo á satisfacción completa de los reyes. Estimulado el Sr. Lacabra menor con tantas señales de aprecio, no podía menos, una vez supuestas sus grandes disposiciones, de progresar admirablemente. Pensionado después por la reina María Cristina, pasó á Londres con objeto de perfeccionarse en su arte, habiéndose concedido la mencionada pension á condición de que á su vuelta de dicha capital presentase una muestra de los adelantos que en ella hubiese hecho; y de aquí la construcción de los dos pianos picolos que sirven de asunto al presente artículo.

Ambos pianos son de seis octavas, tres cuerdas por punto, máquina de escape y espera á la inglesa con arreglo á los últimos adelantos que se han conseguido en el arte de construir esta clase de instrumentos. Cada uno tiene tres registros: el primero para hacerle sonar con una sola cuerda; el segundo para dejarlo en dos, y el tercero para que quede en tres, ó sea para el forte. Las dimensiones son cu-