Aragón artístico (1888-10-30 00:00:00), página 2

SUMARIO.

Adelina Patti—La Música en Zaragoza—Conciertos y bandas militares—Nueva del Maestro Lozano—Teatro Principal opera por Carabias—La música y su origen, continuación, por D. de Castro—Historia de un museo, por Santiaga—Nuestra Señora de Belén, por V.—Nuestra Música—Album musical—Explicación de los grabados—Orígenes recién—Sección de música.
Graduador—Adelina Patti—Público—El arte es difícil—Un aragones.
Música—Pequeña fantasía sobre Paloma, por A. Pérez Soriano.
Adelina extranjera—Pian, seña, continuación.

ADELINA PATTI.

Adelina Maria Clorinda Patti, célebre cantatriz italiana, nacida en Madrid el 9 de Abril de 1843, donde casualmente se encontraban sus padres, fué educada en América, donde su padre había ido a probar fortuna, después de haberse arruinado en una dirección teatral. Adelina estudió la música desde su infancia, y apareció en público por primera vez en 1851, en el teatro italiano de Nueva-York, prosiguiendo en seguida sus estudios bajo la dirección de su cuñado Mauricio Strakosech, excelente pianista. A los doce años daba ya Adelina Patti conciertos en los Estados Unidos, donde se le dio el nombre de joven Malibran, en significación, sin duda, de que se advinaba en ella el talento artístico de su compatriota, la inmortal española, hija del célebre tenor Manuel García.

Aún se recuerdan en la Habana los triunfos alcanzados por la Patti en el teatro de Tacon, donde cada noche cantaba tres ó cuatro piezas de las más difíciles de Norma, los Puritano, la Traviata y la Sonambula. Dudaban los concurrentes si aquellos acordes tan mágicos, tan potentes, tan arrebatadores, salían de la garganta de la niña, que poco más alta que el piano pulsado por Gottschall, acompañante de la artista en miniatura, ostentaba dos magníficas trenzas de pelo negro, que bajaba hasta el extremo de su gracioso tonete.

Esto pasaba en 1856, y tres años después debutaba en Nueva-York con éxito extraordinario, el 24 de Noviembre de 1859, en Lucia de Lammermoor. Recorrió después de triunfo en triunfo, y de ovación en ovación, las principales ciudades de América, Boston, Filadelfia Baltimora y Nueva Orleans. Su fama se extendió hasta Europa, y cuando la Srta. Patti había entrado en la adolescencia, el teatro italiano de París, la exhibió con la Sonambula en 1861, siendo de notar la coincidencia de que en igual mes y año, su hermana Carlota se diera á conocer con la misma ópera en Nueva-York.

Carlota y Amalia, han tenido antes la edad de la voz que la edad de la razón.

Adelina Patti después de cantar en París, obtuvo una serie de triunfos en España Holanda, Bélgica, Austria y Prusia. En un año solamente, cobró más de 600.000 francos (más de dos millones de reales) los triunfos de esta afortunada cantante, fueron acrecentándose, desde que llegó á su mayor edad. En los años 1849 y 1853, cantó en el teatro italiano de París y su presencia atrajo todas las noches una concurrencia numerosísima.

En Madrid cantó en 1853, presentándose por primera vez en el teatro Real la noche del 12 de Noviembre, para cantar la Sonambula, una de sus óperas predilectas y de las más apropiadas para hacer resaltar el puro timbre de su voz y la pasmosa flexibilidad de su garganta.

Muchos y continuados han sido los triunfos de esta artista. Hoy es una estrella que camina á su ocaso, pero que en los últimos albores de su existencia artística consigue, todavía, triunfos envidiables y pingües ganancias.

LA MÚSICA EN ZARAGOZA.

CONCIERTOS
ORQUESTAS Y BANDAS MILITARES.

Ya indicábamos algo respecto á los conciertos de cafés y á las contratas especiales de bandas militares para estos espectáculos, en el primer número del ARAGON ARTISTICO.

La música es siempre una: sus manifestaciones exteriores resultan siempre bellas sean cualesquiera los elementos con que cuente para dar formas á sus frases. Por esto ha adquirido el divino arte de Apolo esa popularidad que constituye su principal carácter.

Concierto es un espectáculo en el que, sujetas á un programa, se ejecutan algunas obras musicales de carácter instrumental ó vocal. Quiere decir: que lo mismo podemos denominar concierto á la audición de cuatro, cinco ó más obras pianísticas que á la ejecución de otras tantas por un cuarteto, sexteto, orquesta, fanfarre ó una banda militar. Para que el concierto resulte tal, es preciso que la ejecución de los números que constituyen su programa sea esmerada y correcta, y que las partituras ejecutadas estén arregladas con cuidado si no son originales de los mismos autores de las obras.

Por lo tanto en un concierto se ha de exigir corrección, ejecución esmerada y obras buenas.

No pretendemos nosotros afirmar que una banda militar no puede dar conciertos y buenos: de ninguna manera. Tampoco, pretendemos asegurar que una orquesta, ejecutando á diario en un café, puede hacer primeros de afinigrandada ejecución ni elegir obras clásicas: no. Lo que sí decimos, lo que sí pretendemos de mostrar es el estado actual de los conciertos en Zaragoza y la situación por demás anómala que, para profesores y bandas, para dueños de cafés y público se ha creado con este espectáculo.

Hace algunos años que se ha establecido la costumbre de dar conciertos en los cafés; es decir, de tocar algunos trozos de ópera, zarzuela ó bailables, para solaz de los parroquianos de estas casas de bebidas. Aunque el espectáculo no tenía importancia artística, servía para que los cafeteros tuvieran más despacho y los profesores músicos un elemento más de vida. Mirado, pues, bajo el punto de vista de la utilidad para los profesores era, para nosotros, espectáculo simpático y si en él la música no podía llevar el sello de la perfección en cambio constituía una base para sostener las aficiones del público. Hoy ha cambiado por completo. No son orquestas de profesores, que necesitan su sueldo, son bandas militares que no lo necesitan, porque tienen su asignación para vivir, y, por lo tanto, lo que tenía la idea de simpática, tiene ahora de lo contrario. Porque no solamente en este espectáculo se ejecuta música propia de café, digámoslo así, sino que quita la colocación á los honrados profesores músicos y esto no para darla á otros que lo necesitan sino á bandas que tienen vida propia y que, realmente, no debían exhibirse en un espectáculo.

En otro orden de consideraciones aun resulta más desagradable esta situación y, poco á poco, pensamos ir demostrando que lejos de ganar los dignos músicos-mayores, que, seguramente, son los primeros en lamentar la situación de sus compositores, y los individuos que componen las bandas militares, son los más perjudicados, cuando parecen los únicos favorecidos.

Miss del maestro de capilla d' Xra. Sra. del Pilar
D. ANTONIO LOZANO.

En música, las obras religiosas son las que con más dificultades tropiezan por el carácter especial que han de revestir, por la seriedad de su factura y por que, al ser dedicadas á los actos litúrgicos, han de llevar consigo el sello de perfección que su alto fin merece.

La música del joven maestro señor Lozano, ejecutada en la basílica del Pilar el día 12 de este mes, tiene, como la Salve de que en el anterior número nos ocupábamos, todas las condiciones de obra clásico-religiosa.

El Kínta es una preciosa piegaria de carácter místico. En el Christe eleyon con movimiento más movido expone la idea el tenor en sentida frase implorando misericordia y el coro después la desarrolla magistralmente.

Gloria. Este número, cuya letra de alabanzas á Dios tanto se presta á los arranques de entusiasmo y ale-