Aragón artístico (1889-02-20 00:00:00), página 2

SUMARIO

Victor Hugo — Teatro Principal, el Beso de hielo—Historia de un sueño por Semifina (continuación).
—De todos los poetas por A. (continuación). Nuestra música—Álbum musical.—Explicación de los grabados.—Sueciones de noticias.
GRABADOS—Victor Hugo.—Compañía de artistas ambulantes en el Prater de Viena.—El primer ensayo—Danza de sombras.
NUESTRA MUSICA.—Estación capricho nocturno por F. de la Vega.
ALBUM MUSICAL.—Música á aria, masturba á cuatro meses. (continuación).

VICTOR HUGO

Hoy publicamos el retrato de este eminente hombre de letras.
Como su figura se destaca en nuestro siglo, sus composiciones han dado lugar á más de una paritura de las que constituyen la riqueza de la lírica dramática moderna, no podemos resistir á la tentación de publicar la biografía de Hugo, siquiera sea retirando otros originales que no podemos insertar por la extensión que necesariamente ha de tener ésta.
Este célebre poeta francés, nacido el 23 de Febrero de 1802, pertenece á una familia ennoblecida en 1531. Su padre, loreño de nacimiento, voluntario antiguo de la república, ascendió en la época del imperio, gracias á su valor y á sus brillantes servicios, á general y gobernador de las provincias más importantes de España. Por el contrario, su madre había sido una especie de heroína vendeana compañera de madames de Bou-champ y de Larochejaquelin. En los versos del poeta se encuentran recuerdos de este doble origen, y todas las primeras impresiones de su infancia aventurera y política. «Recorriendo, como él mismo dice, la Europa antes de empezar á vivir,» siguió, siendo muy niño, á los ejércitos imperiales; pasó en Paris los años 1835 y 1806, y después fué llevado á Italia, donde su padre, gobernador de la provincia de Avellino, en Calabria, se ocupaba en perseguir de muerte á Fra Diávolo, el célebre bandido. Después de haber visto Rouen, Florencia y Nápoles, regresó á Paris en 1809.
El joven Hugo encontró allí, durante dos años, una existencia tranquila y fecunda en un antiguo convento, donde empezó serios estudios, bajo la dirección de un proscripto, el general Laharie, al lado de su madre y de la niña que más tarde debía ser su esposa. Leía ya á Tácito, cuando su preceptor clandestino fué delatado, reducido á prisión y condenado á muerte por el gobierno imperial. Este suceso contribuyó juntamente con la educación maternal, á desarrollar en el espíritu del niño ese fervor realista que inspiró las obras de su juventud. Llamado á España por su padre en 1811, pasó un año en el Seminario de nobles y encontró un alimento para sus instintos poéticos en el espectáculo de una nueva tierra y de un cielo risueño. Aun no tenía diez años y ya componía versos. Al siguiente año volvió á París, donde por espacio de tres años continuó bajo la dirección de su madre su tranquila existencia en el antiguo convento. Pero en la época de los Cien-Días, á pesar de sus propios desesperaciones para la poesía, el joven Victor fue colocado con su hermano Eugenio en un colegio preparatorio para la Escuela politécnica, por mandato expreso de su padre, que los destinaba á la carrera militar.
Victor Hugo estudió allí las matemáticas sin abandonar la poesía. A los catorce años había compuesto una tragedia aristotélica, Astianene, y dos piezas líricas, ya notables. En 1817 trató el asunto puesto á concurso por la Academia, Ventajas del estudio, anunciándose en la misma composición como un poeta de quince años. Creyendo que esto era una misticación, en vez del premio se le concedió una mención honorífica; y aunque el niño presentó su partida de bautismo, la Academia no quiso deliberar sobre un asunto ya juzgado. Estos primeros triunfos decidieron á su padre á dejarle seguir su vocación literaria.
Desde 1819 á 1822, el joven poeta presentó tres composiciones á la Academia, de los juegos florales de Tolosa: La Virgen de Verano, La inauguración de la estatua de Enrique IV, y Moisés en el Nilo, obtuvo tres veces el premio, y fue proclamado señor de los juegos florales. Estas tres odas, que se cuentan en el número de sus composiciones más bellas, llamaron sobre ella la atención pública. La aparición de las Meditaciones de Lamartine, enardeció todavía más su entusiasmo poético, y en 1822 apareció el primer volumen de las Odas y Baladas, cuyas poesías aunque clásicas en la forma, eran románticas por el sentimiento y por la idea. Desde entonces Victor Hugo llegó á ser amigo de todas las celebridades de la Restauración, de Chateaubriand entre otros, que le había calificado de niño sublime, siendo también el poeta favorito del gobierno. Tuvo parte en las mercedes de Luis XVIII, pero lo debió menos á sus versos que á la nobleza de su carácter. En cierta ocasión llegó á manos del monarca una carta en la que Victor Hugo ofrecía un asilo en su casa á un enemigo del poder, y el rey se contentó con decir: «He aquí un noble joven: le concedo la primera pension vacante.»
Pero como el liberalismo ganaba terreno de día en día, gracias á los errores de la Restauración, Victor Hugo siguió el movimiento general, y este primer cambio se reveló en el nuevo volumen de las odas y baladas, publicado en 1826. Al mismo tiempo, la forma clásica de sus primeras obras, ya desafiada en dos novelas suyas que fueron recibidas con aplauso, Han de Islandia (1823) y Bug-Jargal (1825), se veía cada vez más descuidada. La antitesis, esta figura favorita del poeta, empezaba á poner de relieve novedades inusitadas, atrevimientos de ideas y de lenguajes; Victor Hugo llegó á ser un hereje en literatura; en torno suyo se formó un círculo de jóvenes revolucionarios, entre los cuales brillaban Saint-Beuve, Deschamps y Boulanger, que impulsaron á su jefe al combate y redactaron sus manifiestos en la Musa francesa.
Rompiendo decididamente con Aristóteles y Racine, Victor Hugo publicó en 1827 el drama Cromwell precedido de un extenso prefacio, en que había desarrollado las nuevas teorías literarias, cuyo resumen en sustancia era el siguiente: «Todo lo que está en la naturaleza está en el arte: el drama resulta de la combinación de lo sublime y de lo grotesco; el drama es la expresión de la época moderna.» Cromwell, que no se había escrito para el teatro, y que no llegó á representarse fué, como obra literaria, exaltado y combatido con fanatismo. Al siguiente año, una nueva colección de odas, Las Orientales, conquistó al poeta la mayoría del público. Este libro era á la vez el más maravilloso del autor por la riqueza de colorido y de las imágenes, el más vacío por el pensamiento. El último día de un rey de muerte, que apareció enseguida, fué por el contrario muy alabado por toda la escuela romántica, por el vigor de la idea y la profundidad del análisis.
Pero los sectarios del poeta le pedían una obra dramática, que pudiera inaugurar dignamente en el teatro la nueva escuela. La censura prohibió Marion Delorme y la Academia elevó sus reclamaciones hasta el trono para impedir la representación de Hernani. Carlos X tuvo el buen sentido de decir que «no se reconocía con otro derecho que el de asistir al teatro,» y la segunda pieza se puso al fin en escena el 26 de Febrero de 1833. La tragedia estaba vencida por el drama, y Hernani conquistó y conservó por espacio de diez años un lugar preferente en el repertorio.
La revolución de 1830 despertó decididamente en Victor Hugo el amor á la libertad, inspirándole el culto de las glorias nacionales, sin exceptuar la de Napoleón, que la Restauración le había enseñado á maldecir. Marion Delorme pudo al fin ser representado bajo un gobierno más libre (Agosto de 1831), y sin embargo de haber sido calificado de inmoral, obtuvo un éxito más pacífico. Pero El