Aragón artístico (1888-11-10 00:00:00), página 7

además las voces fuera de su camino regular.

La melodía en este tiempo se halla por completo descuidada y los cantos populares y frases del canto llano sirven de tema á los compositores que con especialidad cultivan el género religioso.

De la escuela antes citada salieron gran número de profesores de armonía que trataron de perfeccionar el arte de escribir, debiendo citar aquí como el más célebre á Després, que dio un nuevo y más acertado giro á las disonancias, encadenándolas con dulzura. Pero si bien en todos estos maestros había tendencias á ocuparse algo de la melodía, lo cierto es que hasta la segunda mitad del siglo xvi absorba la armonía su atención completamente y tan solo se cuidaban de sus formas materiales.

Una gran figura aparece en esta época, Giovanni Pierluigida Palestrina, sale de la escuela fundada en Roma por Loudimel y produce una verdadera e importante transformación en los géneros de música cultivados hasta entonces. Dá intención al madrigal hiriéndose en la consonancia de la melodía con las palabras, evitando así el ridículo en que sus antecesores habían caído, por no fijarse en este detalle, de tal modo que los versos más dulces y sentidos se convertían en cómicos y burlescos por la combinación de las voces.

No es este el paso principal de Palestrina. El género religioso debe á este genio un gran adelanto por ser en realidad el que le dio un giro especial y característico que todavía en nuestra época admiramos, un carácter grave y noble y en una palabra, el que echó los cimientos de la verdadera música religiosa tan profunda hasta entonces.

Adelanto tan notable introducido por Palestrina, es tomado en cuenta por sus contemporáneos y sucesores y la música alcanza un gran impulso en este siglo, la modulación adquiere en manos de aquellos, formas más variadas y los pasajes cromáticos no usados hasta entonces, pueden admitirse en las composiciones de Cipriano de Rore de la escuela de Venecia.

Todas estas prácticas introducidas por eminentes maestros sucesivamente, conservadas y recogidas al fin en tratados especiales, son las que constituyen el estudio de la armonía o ciencia de los acordes como se ha llamado, cadencia y mezcla de varios sonidos que producidos á un tiempo mismo, de una manera simultánea, producen al oído el efecto de un sonido solo.

JOSE MARIA ALVIRA.

NUESTRA MÚSICA

Empiezan hoy la publicación de una bonita tanda de valses, debida á la inspiración del joven maestro D. Domingo Hernando. Los valses son hoy género musical muy en boga. Por eso, y atendiendo á la elegante factura de los hoy comenzados á publicar, no hemos dudado en darlos á conocer á nuestros favorecedores.

ALBUM MUSICAL REGALO EXTRAORDINARIO

En el presente núm ro termina la polka. Díjase que, como hubiera pedido observar nuestros suscriptores es una precisa composición. Atendiendo á la facilidad que las composiciones á cuatro manos tienen en su ejecución, el maestro Ruiz de Velasco nos la proporcionó para pequeña tanda de valses á cuatro manos, que hoy empeñamos á publicar. En ella encontrarán los aficionados, ejecución facilísima, frases inspiradas y acabado corte.

EXPLICACION DE LOS GRABADOS

PALOMA CORREO

En verdad que mejor comunicación no puede buscar la linda joven, que representa nuestro grabado. Siendo el amor, en expresiva carta manda al objeto de sus amores tierna prueba de su carino. ¿A quién elegir como correo? ¿A quien confiar el recuerdo secreto de su carino? Sin duda, ¡por evitar extravíos, se encarga ella misma de entregar la misma que llegará á su destino en menos segundos y más segura ciertamente que mandada por las ambulancias de correo.

LOS DOS COLOSO

No cabe duda de que ese canario posee todo género de habilidades. La señorita, tras de inauditos esfuerzos y pacientes tentativas, ha conseguido que el pajaro la tome de los labios los penachos de azúcar que acerca á su pico. Sin embargo, desde que el canario probó lo que era bueno no quiere ya comer mas que golosinas, imitando en esto á su excelente protectora, y está su vez ha encontrado motivo para dejar exenta de dulces la repostería, asegurando que para llevarse á su museo encerrado todo tiene, sin embargo, su compensación: el canario quiere á la ama como un hombre y la ama canta todo el día como un canario.

EN EL ESTUDIO DEL PINTOR

Los dos muchachos que el pintor ha tomado por modelo para uno de sus cuadros, se aprovechan de la ausencia del actor para divertirse á sus anchas, remolcando los hechos y posturas del artista. El chico se ha colado las antorchas, ha tomado el periódico, y leyéndolo de traves, para mayor caricia, y haciendo cómicos viajes, excita la risa de su hermana, que admira su tra- viesura. ¡Buenos picaros están los dos! Cabeza ella de estar todo el día con la rueda en la mano, sin hilar, para que la piñen, y aburrirá él de mantenerse serio y triste para que le hagan figu- rar como un pobre huérfano, toman la revancha de su inmovilidad, parodiando al maestro y entregándose la muchacha al muelle atando, no en que se la contempla. No les durará mucho, sin embargo, tan dulce reposo, pues no ha de tardar en entrar de nuevo el pintor, y en ton- ces volverá la niña á tomar la rueda y el mucha- cho á poner aquella afligida cara de huérfano desvalido y sin amparo, cuyo grupo ha de valer al artista cuando menos la medalla de oro en la próxima exposición.

EL AMOR DEL ARTE Y EL ARTE DEL AMOR

La escena que describimos no podría en manera alguna figurar entre las costumbres del día. ¿Qué horror si de tanto cinismo fuese capaz nuestra calamitada época! Porque harto claro se ve lo que aquí sucede. El señor, el dueño, es un entusiasta de lo bello un dilettante que va libando como una mariposa de un arte en otro. Canseado de la mundanidad, recrese y exta- sine en la contemplación de un interesante cuadro el cual acaba de dar la última pincelada el joven discípulo de Apelles; pero el traidor re- tratista creído de que ha dado ya pruebas sufi- cientes de amor al arte, entregase con la interce- sante esposa del dilettante al arte del amor, el cual cultiva al parecer con no inferior éxito y lucimiento.

ORIGINALES RECIBIDOS

JUTABI.—¿Porqué no manda V. algo más sabroso que una mazurka? No está mal, tiene V. inspiración, frasea V. bien y quisieramos ver alguna otra cosa de otro género más serio. Publicaríamos gustosos la mazurka, pero como damos Album especial de bailables tendría que aguardar algún tiempo para su publicación.

ADAGIO.—¿Qué sensible es V.? Se conoce que le agrada los modos mayores. Hubo una época en que las partes de bailables escritas como la primera de su mazurka agradaban mucho en Cataluña, pero hoy nos hemos perfeccio- nado mucho.

Los datos en tercera muy inciertos. Lo senti- mos mucho pero la mazurka no nos sirve.

JIT-JOT.—Bonita melodía vista y aprobada desde luego. Cuando le llegue el turno se publi- cará.

SECCIÓN DE NOTICIAS

Con objeto de dar más amenidad á nuestra publicación alternaremos en la primera página publicando retratos de artistas y grabados de capricho. En este número empezamos ya la innovación.

La empresa del teatro de Logroño, ha contratado una numerosa compañía de zarzuela para la presente temporada. Figura como director D. Enrique Lloret, como primeras típles D." Mercedes Casta- ñón D." Josefa Alvarado y D." Asunción Escobar. Como maestros directores y concertadores D. Carmelo Grajales y don José Marín.

El repertorio que anuncian las papele- tas de las que hemos recibido una, es va- riado y extenso. En esta temporada pues podrán oír música agradable y bohita los logroños.

En el número anterior observarían nues- tros abonados algunas erratas de poca consideración en el texto que su buen juicio subsanaría con seguridad. Una de ellas está en la página 6, columna 2." li- nea 3." que donde dice estética debe lec-irse estética.