Aragón artístico (1889-01-30 00:00:00), página 6

fren las artes en los periodos de transformación.

Esto es verdad. La zarzuela está hoy en uno de esos periodos críticos y es por lo tanto no difícil sino imposible prever lo que será de tan estimable y popular género, pero hay un factor en cuyas manos está la solución del problema. Ese factor es el público.

Madrid, España entera estaba por completo dominada y embebeda con las óperas de Rossini y los cantantes italianos. Breton de los Herreros, el insigne autor, escribía en una de sus mejores sátiras:

No son toda bravos, todos extremos cuando trina rondas lengua toscana y al escuchar a Lope gostecemos

Canta la dona mal su cavatina y esclama al momento compasivo.
Esta mala, esta ronca ¡perdernos!
¿Pecar no pudo por igual motivo un artista español? ¡Quiza trabaja después de haber tomado un vomitivo!

Pues con eso y todo, se fundó la zarzuela, la protegió el público, y á pesar de que Meyerbeer hacía en Madrid su entrada triunfal con los célebrísimos Hugonotes, y á despecho de las frases del eminente novelista D. Pedro Antonio Marcon, que lanzaba dardos encenados contra el nuevo género, este tomaba extraordinarios vuelos se desarrolló de una manera portentosa.

Por otra parte, artistas notables de opera como Manuel Sanz, ponían á disposición de la zarzuela sus extraordinarias facultades, y la célebre tiple Doña Manuela Lema de Oreiro, doblemente ilustre por su talento y por ser la esposa del gran Ventura de la Vega, no se deshizo en cantar ópera cómica española.

Hoy el público está alejado de la zarzuela, y no hice nada por protegerla, y mientras aplaude frenéticamente los tangos en que se marcan besos, y los coros en que se lucen pantorillas, siquiera en aquellos y en estos brille por su ausencia el arte musical, deja pasar en silencio, y no asiste á las representaciones de nuestras obras clásicas.

Tal desvío del público ha influido necesariamente en los autores, y mientras Barbieri, el gran autor de Jugar con fuego estrena piezas en el teatro Eslava, Fernandez Cabaletto el que escribió El salto del pastego pone música á revistas políticas, y Chapí con todos sus valientes y esperanzas tiene que adornar juguetillos de escaso mérito literario.

Por aquello de que lo bueno se impone hay que creer que variarán los tiempos y con ellos las circunstancias que hoy acompañan á la ópera cómica española, pero por lo pronto el teatro dedicado en Madrid á ese género no está abierto: no se estrenan obras, y el porvenir de la zarzuela está en el público, al que hay que decir lo que las muchachas dicen á sus dueños, para avisarles que la comida está en la mesa.

Cuando Vdes. gusten.

FAPALL. JÚLIO MARTÍNEZ
28 Enero 1889.

HISTORIA DE UN MUEBLE

(CONTINUACION)

Un nuevo y doble roce me hizo comprender bien pronto que mi visitante lejos de haberse cansado de mí, volvía acompañado de otro de su misma especie.» En efecto: dos hermosos ratones se solazaban en unos de mis apagadores y se hacían todo genero de caricias y monerías jieran marido y mujer; Largo rato estuvieron riendo el fíctero y viendo tanta riqueza junta decidieron entre ambos no abandonarme y formar su casa dentro de mí. -Al efecto pasearon tranquilamente por las cuerdas y aquel sitio no parecía á propósito, por el mal efecto que las vibraciones les producían, para instalarse; llegaron á las clavijas y tampoco tué de su agrado el clavijero: penetraron por el hueco de los apagadores, pasaron por medio de los escapes y encontrando sitio suficiente por debajo de las teclas penetraron tranquilamente y decidieron quedarse allí como únicos dueños y poseedores de aquellas estenses habitaciones. -Desde aquel momento tuve que soportar con paciencia el ser la guardia de los ratones que, como comprendíamos fácilmente, fueron multiplicándose en mí. «Un día, sentí que una mano levantaba la tapa que cubre metálico y después de hacer sonar una ó dos notas ó una voz que exclamaba: -Admirable: parece traído para nosotros... Por la conversación comprendí que los interlocutores eran el alcalde y el director de una compañía de cómicos que había llegado al pueblo con objeto de dar algunas representaciones.

-¡Conque á V. le paíce que con este chisme se pueden hacer las funciones sin deterioro mayormente? preguntaba el alcalde.

-Ya lo creo Sr. alcalde, contestó el director: este es un hermoso piano y aunque está algo rajado de voces conserva bastante bien los sonidos y con él podríamos hacer hasta óperas porque yo traigo gente paratodo, ya lo verá bien pronto el Sr. alcalde.

-Debió quedar convencida la digna autoridad del pueblo, porque á la hora poco más ó menos de esta conversación sentí que me arrastraban y preparaban para trasladarme á otro punto. ¿Corto fué el viaje. A po cos pasos de la iglesia había una casa donde me metieron y colocaron en un patio grande semejante un corralón. En el patio y colocados encima de piedras grandes había unos largos y toscos maderos que servían de luentes de preferencia: detrás una especie de escalera formada por troncos rudos de árboles servía de entrada general donde hombres, mujeres y chicos se amontonaban y estrujaban para ver lo que en el escenario se hacia. -Este era un cuadrado de 15 á 20 metros que por embocadura tenía un tabique partido que dejaba una abertura de 8 metros, cubierta con una cortina que estaba sostenida por medio de unas pequeñas anillas en una barra de hierro.

-Allí me dejaron inmediatamente vino á probarme el maestro de la famosa compañía. Era este un hombre de 40 años que había estado de profesor de clarinete en un buen teatro; conocido una corista de zarzuela, se enamoró de ella, se casaron y entonces pensó en hacerse maestro director, aprender un poco de piano y declararse con su mujer titulada tiple, director y jefe de una compañía de cómicos de la legua. -Hizo, con énfasis, un acorde en mi; volvióse hacia el Alcalde que con la boca abierta, no perdió un movimiento del maestro y le dijo: -¿Quiere el señor alcalde oír algún número de los que han de ejecutarse á la noche?

-Peró que contestó el alcalde, gustes ejecutan á los números? ¡Jo! ¡jo! pues tendrá que ver.

-No señor, dijo el maestro el chembalo; he querido decir algún número de música, es decir, algún trocito de la zarzuela que esta noche representaremos.

-¡Ya! eso es otro: no me paíce mal aunque de mejor gana sería tener una jota.

-El maestro tocó en mi bastante mal y con un acompañamiento imposible la jota de los licenciados de Vilvitos y colocando que por entonces estaba en boga y el alcalde quedó convencido de que el regalo de don Paz era una adquisición para el pueblo.

-A las 6 de la tarde se reunió la compañía y junto á mí deliberó la forma del anuncio de la función: unos dijeron que se debía sacar á la puerta de la casa y que el maestro tocase trozos escogidos para llamar público; pero teniendo en cuenta que el espectáculo temía como gran ali- ciente la exhibición de un pianista y sobre todo, aludiendo á que yo haría menos ruido que el necesario para la propaganda, determinaron que el maestro con el clarinete y su señora (la tiple) con un tambor, instrumento en cuya ejecución era profesora desde que, siendo corista, lo tocó en Catalina, saliesen á la puerta del coliseo. En efecto, las siete serán cuando ambos distinguidos artistas empezaron á escandalizar el barrio con una serenata nada agradable por cierto.

(Continuará)

SÉMIFUSA