El Anfión matritense (1843-03-12 00:00:00), página 5

pasar á las diferentes partes, conduciendo así su motivo de modulación en modulación, hasta que encontrando en los versos que ponían en música una idea que les afectaba más, dejaran el primer asunto para adoptar otro que desempeñaban y conducían de la misma manera. Este método era mezquino y desabrido; pero suponía saber y aun genio en un tiempo en que era preciso crear cada frase de canto, y en que ni el arte ni la memoria podían suplir á la invención.

Los profesores que vinieron después comenzaron á descartar de sus composiciones estas formas pedantescas, dedicándose á expresar las palabras mas bien que á combinar dificultades de contrapunto con lo cual vinieron á ser sus cantos mas fáciles y naturales, adquiriendo al mismo tiempo mas expresión y propiedad. Caríssimi, Alejandro Scarlati y algunos otros compositores de esta misma edad inventaron mucho, y cuando leemos su música nos sorprende el reconocer una multitud de giros que sus sucesores se han transmitido unos á otros, y que continúan trasmitiéndose todavía.

En la edad siguiente, en la cual florecieron Domingo Scarlati, hijo de Alejandro, Porpora, Leon Vinci, Pergolesi, etc., el canto tomó un vuelo nuevo, adquiriendo los aires otro desarrollo, y no modulándose ya al acaso, sino circunscribiéndose á una regularidad mayor en este punto.

Entonces fue cuando el canto quedó corregido casi enteramente de dos vicios contrarios, la fría y mezquina afectación del contrapunto y los giros comunes y triviales. De esta manera quedó elevado y ennoblecido; las frases recibieron mas estension y quedaron divididas en diversos miembros, resultando de la correspondencia de varias de ellas esos periodos de canto que vinieron á ser para la música lo que son en la eloquencia los periodos oratorios.

Tal es el estado en que debe considerarse el canto verdaderamente musical, aunque perfeccionado por los maestros que vinieron después. Cuando en una pieza de música se note un resto de pedantería contrapuntista; cuando se vea vulgaridad en los giros, cortedad en los aires y frases pequeñas y fatigosas qué cansan el aliento y qué no se elevan jamás á la región del periodo, el compositor podrá ser muy hábil, pero carece del don del canto; y en la música es este el primero de todos los dones.

La marcha de la melodía y de la armonía en los aires fue trazada mucho tiempo después; y aun sin hacer otra cosa que seguir el camino trillado, se puede iludir los oídos poco ejercitados en cuanto á la invención del canto. Suministrando cada acorde nuevo tres y aun cuatro cuerdas distintas, una sucesión conocida de acordes, ó lo que es lo mismo, una marcha conocida de armonía produce cierta combinación de notas contenidas en esa armonía misma, las cuales mezcladas con las notas intermedias, que son puramente de paso, ofrecen una multitud de combinaciones diferentes, de las cuales no exige una sola el talento de la invención; y el compositor que emplea con frecuencia este método puede llenar sus obras de cantos bellísimos, sin tener el talento ni el genio del canto.

Si se quisase de no pequeño número de óperas los cantos que han sido compuestos por este medio puramente técneo; si se quitasen los que estando subordinados á un sistema de partes instrumentales no sirven, por decirlo así, sino para acompañar acompañamientos; si se eliminasen los que carecen de nobleza, de elegancia y de la estensión que distingue el canto musical del canto trivial y común; si se quitase en fin todo lo que no siendo otra cosa que reminiscencias y aun copias, lo único que hace es reproducir bien ó mal lo que tantas veces se ha oído, sería muy poco, poquisimamente poco lo que quedaría á sus compositores para poder honrarse con lo demás.

(Concluirá)

TRIUNFO ARTÍSTICO NOTABLE (1)

BENEFICIO DE

Doña Catalina Mas-Porcell.

El interés que inspira esta apreciable actriz en esta culta capital, llevó al teatro el día de su beneficio á una multitud de gentes, que noticias del obsequio que la preparaban sus apasionados, quisieron participar del doble placer de sentir con los mágicos cantos de la Lucia, y de gozar viendo recompensado el mérito sobresaliente de la beneficiada.

Nosotros que nacimos en el risueño suelo de la Península, y que á la sensibilidad que da á los corazones el sol abrasador del Mediodía, reunimos una pasión ardiente por nuestra hermosa patria; amamos cuanto la pertenece; admiradores de los buenos artistas extranjeros, sabemos concederles el homenaje que merecen el genio y la inspiración; pero nos sentimos arrebatados cuando alcanza el premio debido al mérito un compatriota nuestro. Por esta causa cedemos á los impulsos del sentimiento cuando doña Catalina Mas, poniendo en acción las pasiones diversas que agitan el corazón humano, conviene y escita la sensibilidad del hombre más frío e indiferente: por esto mismo admiramos al señor Devesa cuando con su melodiosa voz, con su acción expresiva y con la maestría de un sobresaliente profesor, lleva hacia sí las simpatías y el entusiasmo de los espectadores.

Entre el primero y segundo acto se cantó el duo de Guerreros Templarios, puesto en música por don Francisco Porcell, á quien damos la enhorabuena por el éxito feliz que tuvo su composición, así por lo agradable y filosófico del canto, como por la maestría con que fue desempeñado.

En el aria llamada del Delirio en que tantos laureles ha recogido aquella distinguida artista, fue

(1) Este artículo, juntamente con los versos que le siguen, ha venido por folleto en el periódico que se publica en Coruña con el título de El Telegrafo, y al reproducirle nosotros no hacemos otra cosa que desechar lo que por nuestra parte a acreditado en su carrera artística á la patria que tan nobles muestras de emusismo acata á merecer en aquella ciudad. (N. de la R. del Anón.)