Aragón artístico (1889-05-10 00:00:00), página 5

de están buscados los efectos producidos por esta instrumentación.

No puede hacerse con los instrumentos de viento lo que se verifica con los de cuerda, que son los que realmente están llamados a oirse en salones, cafés y teatros.

Con los violines se superan las mayores dificultades del arte sin encontrar tropiezos. Con ellos se recorren todas las modulaciones, por que, como los astros al rededor del sol, ellos giran en rededor del tono principal y aún en los más distantes con los violines se ejecutan con desembarazo los pasajes fugados, y las imitaciones más rápidas conmoviendo dulce y agradablemente el alma del que escucha y en fin, con dos violines, una viola, una flauta, un violoncello y un contrabajo, se hacen escuchar más de veinte notas simultáneas, lo cual no es posible conseguir con igual número de instrumentos de viento.

Somos muy amantes de la música, pero la militar nos gusta más al aire libre por que está en su verdadero terreno; como la de cuerda nos encanta en los salones por que es el puesto que le corresponde.

P. P. de Castro.

CRONICAS TEATRALES.

En el teatro Español, se ha estrenado con buen éxito un arreglo del teatro antiguo, con el título de Vida y milagros de San Isidro Labrador. Aunque el asunto de la obra se presta más para ser tratado en un sermón, que en una pieza teatral, el buen público madrileño, entusiasmado con las hazañas que cuelgan a su Santo patron, llama varias veces a escena, la noche del estreno, al autor del arreglo, el ingenioso periodista D. Salvador María Granés, tri- butándose una entusiasta ovación.

En esta obra se han estrenado cinco hermosas decoraciones. Muy bien, en sus respectivos papeles, el veterano Mariano Fernández, la señora Lombia y el Sr. Mela.

Para beneficio del Sr. Sigler, verificada noches pasadas en el teatro Martín, se estrenaron dos obras tituladas Los Tonadores y El juicio de Fuenterral.

Esta última, por su asunto—una crítica muy ingeniosa del juicio del crimen de la calle de Fuencarral—fué muy aplaudida.

Siento no recordar el nombre de los autores, á quienes aplaudi hasta romper los guantes, la noche del estreno y á quienes aplau- do ahora con el mismo entusiasmo desde estas columnas.

Un insensato mas, que diría El Liberal.

Respecto á Los tomadores .... Pasemos á otro asunto.

Dos fracasos se han registrado últimamente en Eslava: La botica y La invencible.

¿Pero ese director artístico del teatro Eslava está dejado de la mano de Dios?

¡Ni que estuvieran encargados de la admisión de obras los incansables Perrín y Palacios!

En este teatro, continúa representándose todas las noches, ante la espantosa soledad de la sala, El certamen de animales digo, El país de los insectos.

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No hay beneficio sin estrenos. En el teatro de Apolo, se han estrenado para beneficio de la sim- patética tiple Luisa Campos, dos obras tituladas, Las tres BBB y La del piso 4º. Ambas han sido silbadas á mi entender injustamente.

Y no dá nada más de sí, la de- cena.

En mi próxima crónica me ocu- paré de la inauguración del Prin- cipe Alfonso, que es el que tiene más escogida compañía, de todos los teatros de verano.

Juan Millax,
Madrid 8 Mayo de 1890.

SILUETAS ARAGONESAS

GOYA

Así como en el orden político de los antiguos tiempos, un rey sim- bolizaba toda una edad, y en el orden literario, aun hoy, un es- critor ilustre al formar escuela car- acteriza á toda su época, en la esfera misteriosa donde el arte se mueve, la aparición de un genio, también refleja el espíritu, los gustos y las tendencias del tiempo en que vivió, porque, como la política, como las letras, el arte es una manifestación espontánea de la vida de los pueblos, cuya esencia, mejor que en la armoniosa estro- fa, hija del poeta, con más ver- dad que en la nota musical, que brille en la mente del músico, se refleja en los inmortales lienzos, donde la pintura retrata los prin- cipales rasgos de la vida nacional.

Nuestra España, ofrece de la asc- yeración que acabamos de sentar, irrecusables testimonios con Go- ya, creador de una escuela picto- rica atrevidísima á principios del siglo, cuyo solo nombre es una de las más valiosas perlas que enriquece la historia de Ara- gón.

En efecto: sin el insignie Goya, la España de los comienzos de este siglo, la España de los majos, de las monolas, de los toreros y de los frailes y contrabandistas, no palpitaría á nuestros ojos con los colores deslumbrantes de la ver- dad. Heredero directo del gran Velazquez, en la esfera donde el arte se agita, es Goya un pintor singular, de tan especial fantasía, que su original audacia sorprende y deslumbra. Nadie como él, con atrevimientos tan infinitos, retrata á su época, para lograrlo mejor, se aparta de todas las es- cuelas, tiene estilo propio é ima- ginación por extremo vehemente, meridional. Sus talentos artísti- cos, encarnados en humilde cuna, y desarrollados más tarde en Ro- ma, le conquistaron en la corte española privilegiado lugar: fué el favorito de los magnates, el pintor de moda, el genio audaz, que en medio de los halagos de la fortu- na, y entre los esplendores del lujo, complacióse en fotografiar en sus cuadros, las escenas populares con encantadora verdad y colo- rido. A imitación de Miguel-An- gel, sólo tomará Goya de la natu- raleza, lo esencialmente neces- sario para presentar los tipos que burlan en su inquieta fantasía, y su dibujo franco original y fácil, con un rasgo, perfila una fisiono- mía. En su modo magistral de pintar, parece que se reflejan los rayos típicos de su país natal, esa franqueza simpática, que es el distintivo más noble del carácter aragonés.

No se mostrará dura la suerte con Goya, apesar de que tiene fama de caprichosa. Del pueblo Fuendetodos, donde nació en 1746, fué paulatinamente agigan- tándose su personalidad artística hasta verse en Madrid incansado por los palaciegos, viviendo en magníficas quintas, á lo Rubens y Van Dyck, siendo el artista favo- rito de los reyes de España, de la duquesa de Alba y de todas las familias que entonces formaban la pleyade de nuestra nobleza, dis- frutando de tal favor hasta su muerte acaecida en 1828, cuando había llegado al apogeo de su fa- ma. En los frescos de San Antonio de la Florida, dejó Goya retrata- das á las más conocidas damas de la corte, con la libertad y bri- llantez de colorido que le eran pecu- liarios, los toques de efecto y las pinceladas que demuestran su genial desenfrazo. La tracición de Judas, que existe en la Sala Capitular de Toledo, es un efecto de noche admirable, un lienzo perfectamente sentido y expresado: sus Fusilamientos del dos de Ma- yo, obra de incomparable vigor y expresión, se admira en el vestí- bulo de la sala grande del Museo de Madrid: existe en la catedral de Sevilla un cuadro suyo de gran mérito. Santas Justa y Rufina y en el lienzo La tauromaquia, dé- liciosa colección de escenas tau- rinas, Goya que era un aficiona- do de pura sangre, refleja todas las incidencias del arte de torear, desde los moros hasta nuestros días, con fantásticos colores, con verdad, en absoluto enviable. En una palabra, sus cuadros, sus