El Genio médico-quirúrgico (1874-12-15 00:00:00), página 5

decir dos palabras acerca de lo poco rigorosa que consideramos la fórmula de criterio anatómo-fisiológico como síntesis, o lema del progreso moderno de nuestra ciencia. Que la fisiología se fundase en la anatomía es indiscutible para todas las escuelas, y la historia podría demostraros el origen, evoluciones y estado actual de las aplicaciones de este principio para la patología, encontrando siempre como un hecho evidente que la filosofía de cada época imprime su sello a las doctrinas médicas ó, hablando más propiamente, que la ciencia es una dualidad de conjunto de hechos y razón de los hechos, y bajo este concepto, la medicina, como ciencia de hechos, es esencialmente filosófica, y en su consecuencia á los grandes principios generales de la filosofía han de ajustarse las doctrinas médicas de cada época. Así tenemos que, relacionado como poco ha descuertos el criterio filosófico y el método en una ciencia, ya para la adquisición del conocimiento como para su exposición e enseñanza, existen, como hijos de dos diversas escuelas filosóficas que durante toda la vida de la humanidad vienen luchando una en frente de otra, dos métodos que son el que del estudio de lo particular se eleva á las deducciones generales, y el que de lo general ó hipotético desciende á lo particular desconoci- do, que son los métodos analítico y el sintético, lo mal llamado criterio, pues que el nombre de métodos es el rigorosamente exacto, á posteriori y á priori. Tienen su origen estos dos métodos en la primitiva escuela filosófica griega y en la pitagórica, que aplicados desde luego á la medicina, han servido como fundamento para la constitución de diversas escuelas y aun hoy constituyen el baluarte de opuestas tendencias; pero abandonando definitivamente este género de consideraciones para entrar en el más sencillo de las aplicaciones al orden médico, hemos de consignar que el método á posteriori le consideramos, siguiendo las más adelantadas escuelas, como el fundamento en nuestra ciencia, y aun más, como el único admisible y aceptado por todos; porque si el vitalismo, vistiéndose con el traje del último figurín para ocultar su caducidad, quiere aparecer como aceptando el método analítico para comprobar sus principios, y el materialismo, considerándose como el único representante de la realidad, no completa el análisis, que es su fuerte apoyo, hasta la generalización para del conocimiento de los hechos elevarse á las leyes que los rigen, y de la multiplicidad deducir la unidad, la escuela positivista que todo lo avasalla, que progresando incesantemente por todo el inmenso campo del saber universal, triunfa de los dos opuestos e igualmente absurdos principios, aplicada á la ciencia médica representa el método á posteriori en toda su estension, ó el experimentalismo.

Iba á principiar el concierto, y entre el susurro de las conversaciones y el crujir de la seda y el chisporroteo de los cumplidos se percibían las notas sostenidas de los instrumentos músicos que rectificaban la afirmación, cuando de pronto se abrió un paréntesis de silencio seguido de un murmullo de admiración, y todas las miradas se dirigieron hacia la puerta. Aurora acababa de entrar en el salon apoyada en el brazo del embajador. Sería imposible bosquejar aquel tipo de belleza sin altivez, de gracia sin coquetería, de elegancia sin afectación, de naturalidad sin desenvoltura... En fin, con decir que hasta las mujeres más lindas y con más gusto ataviadas encontraron que Aurora estaba bastante bien, creo haber dicho lo suficiente en elogio de mi heroína.

Abrió el concierto la sinfonía de Tanahansen y sucesivamente se hizo música (pasemos ustedes la frase que es de moda) de Meyerbeer, de Mozart, de Beethoven, de Auber y de otras fábricas, hasta las pos y media en que, según el programa, debía cantarse el duo de tiple y tenor del acto quinto de El Kalnukka. Los invitados le esperaban con impaciencia, porque se sabía que Aurora rayaba á gran altura en esta pieza, sólo conocida de un limitadísimo número de diettanti aristocráticos.

Mis lectoras no conocen (ni llegarán á conocer probablemente) esa ópera. Yo sólo puedo decirles que el embajador de Rusia trajo á Madrid la partitura y únicamente permitió que, á su presencia, se sacase una copia del duo á que me refiero de un himno esquimal originalísimo, cuyo acompañamiento consiste, exclusivamente en veintidós clarines y un contrabajo, y de una melodia pura y brumosa, de cuatro compases y medio, única que campea en los seis actos de la ópera. En todo caso, mi querido amigo Peña y Goñí podrán decir algo más de estas piezas, porque, según tengo entendido, pidió las copias para estudiarlas, y esta es la hora en que no las ha devuelto.

Un silencio sepulcral acogió los primeros acordes del duo, silencio que se atrevió á turbar un joven agregado á la embajada de Prusia, diciendo á un caballero anciano que se hallaba á su lado:

—Yo conozco esta música.

—Lo celebro—contestó el interpelado sin volver la cabeza.

—Apostaría á que es de Wagner,—continuó el joven.

—Haría usted mal,—replicó el anciano.

¿Por qué?

—Porque perdería usted.