El Genio médico-quirúrgico (1874-12-15 00:00:00), página 6

ampliamente desarrollado y el racionalismo como forzosamente enlazado á la observación del experimento para la constitución del criterio filosófico de la medicina moderna.

Y volviendo ahora á la consideración de que la anatomía es el fundamento de la fisiología, atendido el objeto de la ciencia médica y el carácter ó criterio que esta tiene conforme á los principios que acabamos de sentar, ¿puede alguien dudar ni duda que el conocimiento fisiológico se deriva del de la organización, como el concepto de lo morbosso se deriva del fisiológico? Es una verdad con la categoría de axioma, que la fisiología es, con relación á la anatomía, lo que en matemáticas la incógnita de una ecuación con relación á los tres términos conocidos, más la anatomía que estudia la organización en su estado estático, es decir, que estudia la organización, y no el organismo no constituye la totalidad del conocimiento necesario para el estudio de la fisiología, y así la física y la química tienen para este estudio una participación y una importancia tan real, tan indiscutible y no menor que la anatomía, sin que por eso á nadie le haya ocurrido esclamar: criterio físico-químico-anatómico-fisiológico en medicina. Y es verdaderamente sensible la confusión que en el lenguaje médico existe para que se procure la mayor exactitud posible, ateniéndose que el mal empleo ó torpe combinación de las palabras induce con harta frecuencia á grandes y lamentables errores.

Planteada la reforma médica, consecuencia de los estudios anatómicos del gran Bichat, aceptase unánimemente como lema de las nuevas doctrinas, el de criterio ó escuela anatomo-patológica, y ciertamente á la anatomía patológica, especialmente desde la aplicación á su estudio del más grande descubrimiento que registra la historia de nuestra ciencia, el microscopio, débense los mayores adelantos en el conocimiento patológico; pero en Bichat tiene también su origen la fisiología experimental que es objeto de incesantes estudios y trabajos prácticos de tantos ilustres fisiólogos que sería prolífico enumerar; el inmenso progreso que se realiza, hace variar aquella denominación por la más fundada de fisiología patológica, que constituye un adelanto, sin ser tampoco rigurosamente aceptable hoy; porque como acertadamente dice Wagner, «hay que advertir que la anatomía patológica no puede por sí sola explicar el encadenamiento de los fenómenos morbosos: el estudio de las funciones orgánicas normales y análogas, y la aplicación de los medios usados en fisiología á las investigaciones patológicas, deparan aquí grande auxilio. Esto es la medicina fisiológica,» y sólo de esta manera debe expresarse la síntesis, el criterio de la ciencia médica moderna: medicina fisiológica, ó crite-

—Pero al menos no me negará usted que esa música se parece mucho á la de Wagner.
—Lo cual no prueba nada, porque todos los ruidos se parecen á la música de Wagner.
—Oiga usted, oiga usted esa entrada de los vio-
lines... ¿No es eso Wagner puro?
—No se case usted, joven,—dijo el anciano ca-
ballero,—las analogías que usted encuentra entre una y otra música se explican perfectamente sa-
biendo que el autor de Il Kalmuko, que murió de 94
años siendo director jubilado de música de cámara
del emperador de Rusia, fué maestro de Wagner y
le inició en los estridentes misterios de su escuela
hiperbórea y en las trepidaciones de su genio mu-
sical algún tanto ártico.
—Ahora lo comprendo,—exclamó el novel diplo-
mático, satisfecho de su descubrimiento.
A este tiempo resonó en el salón una salva de
aplausos. Aurora había empezado á cantar su par-
te con un aplomo, con una precisión y con un sen-
timiento artístico que no dejaban nada que deseas.
Y sin embargo, aun no había desplegado todas sus
facultades.
Cuando el príncipe Vocecascatta, que cantaba
la parte del protagonista, la coge colérico del bra-
zo, la lleva á la alcoba y, levantando la cortina del
lecho, la hace ver á su hijo asesinado por el feroz
kalmuko, Aurora lanza una nota desgarradora, un
grito indescriptible que taladra como un dardo de
hielo el alma de los espectadores. Y después aquel
entre cortado, ronco, sibilante apóstrofo contra el
asesino que la escucha con calma salvaje... Luego,
la valentía de aquella frase en que le arroja su
malicia; frase que, acompañada de las notas so-
breagudas del violín, hace el efecto de la uña de
Satánas escarbando el corazón... Después, aquel
llanto, aquella risa histérica, aquel recuerdo dul-
cisimo del hijo inmolado, aquel desbordamiento de
la ira; y en fin, aquella rápida sucesión de afectos,
de pasiones, de sentimientos, expresados con la
maestría de una artista consumada, producen en
los concurrentes una explosión de entusiasmo, de
frenesi que, traspasando todos los límites de la eti-
queta, se desata en bravos, palmadas, gritos, aclama-
ciones y una lluvia de flores que inunda el es-
cenario.
Aurora había bajado ya á la sala y aun duraba
la tempestad de aplausos. Todos querían acercarse
á ella, felicitarla, estrecharla la mano, llamarla
ángel, ruiseñor, diosa, astro, eminencia artística...
¿qué sé yo?

(Se continuará).