Gaceta médica catalana (1912-09-15 00:00:00), página 4

sobre todo, el instinto (1); así vemos al ruiseñor que aislado, pierde gran parte de sus facultades, e inversamente el mirlo, el loro, la cotorra, que aprenden, por imitación, el canto de otras aves (2).

Algo de esto ocurre en la especie humana. El oído perfeccionado, oído musical y, sobre todo, la inteligencia o intuición artística, hacen más de la mitad del camino en los buenos artistas. Abundan voces excelentes, bien timbradas y extensas en individuos que, o por falta de oído musical o de intuición artística, son educables sólo a medias, en cuyo caso es de aconsejar el cambio de profesión, pues la fuerza de voluntad no basta en materia de arte. En cambio, hay otros individuos prodigiosamente dotados, orgullo de los maestros, que habrán hecho bien poca cosa por su parte, encontrando un terreno fértil y asombrosamente productivo, que hacen buena la frase de que el artista nace.

Orgánicamente, por rinofaringolaringoscopia, es posible, en la mayoría de los casos, calificar y clasificar la voz, y si alguna duda hay acerca del particular, depende de que no conocemos aún bien el mecanismo de formación. Es más, creamos que si algunas laringes correctamente conformadas no producen voz, es debido, puramente, a que faltan más o menos los factores que antes hemos señalado, el oído musical o la intuición artística. Es posible que todos nacamos con voz y no la podamos lucir por falta de entrenamiento (3). Por nuestra parte hemos comprobado ciertas anomalías del órgano vocal en los sujetos que, poseyendo oído musical y pudiendo tararear con afición, no tienen voz para cantar. En general, el aparato vocal del artista lírico es bien construido, está armoniosamente desarrollado; las cuerdas vocales son rectilíneas y coaptan perfectamente; los cartílagos aritenoides forman dos pequeñas pirámides bien limitadas, con su apófisis vocal bien marcada en su cara anterior; la epiglotis, con corto ligamento glosoepiglótico, se inclina manifestamente hacia la base de la lengua, dejando ver un espacioso vestibulo laringeo; las bandas ventriculares, poco salientes, pero bien limitadas, cubren un espacioso ventrículo de Morgagni. La faringe es amplia, su pared posterior forma un canal como para reflejar mejor las ondas sonoras lanzadas por la laringe. El velo palatino está alejado de la pared posterior faringea, y la campanilla, poco larga, pende libremente en las fauces; las amígdalas o no existen o forman un pequeño relieve; el dorso de la lengua es plano, los dientes encajan bien y la nariz es permeable por ambas fosas nasales. Mis largos años de práctica

(1) Leibnitz habla en su Memoria de la Academia Real de Ciencias (año 1715), de un perro al que había oído pronunciar unas treinta palabras.
(2) Beethoven escribió en la famosa Sinfonía Pastoral la notación musical del canto del ruiseñor de la codorniz y del gurú. Colin, en su Fisiología comparada de los animales, t. I, pág. 491-501, habla de varios autores que han descrito musicalmente el relincho del caballo.
(3) Es decir, por falta de desarrollo de los músculos intrínsecos de la laringe; en este caso, los que hacen con voz es por desarrollo congénito de dichos músculos. Una buena escuela de canto ha de tender al desarrollo de cada grupo muscular, y, por lo tanto, ha de tener la base en un profundo estudio de fisiología.