Gaceta médica catalana (1910-10-31 00:00:00), página 36

rencia, los colores claros, la disposición de los grupos, para predisponer al espectador á la alegría.

Observad la cuadrilla de Dall'Oca Bianca, el pintor veronés que ha tocado toda la gama del sentimiento.

Y los bosquejos, más que diseños del joven Valeri, no tienen quizás una evidencia tal de descuido y de vivacidad alegre, que nos den la ilusión de que las figuras se muevan, se agiten y nos cojan con ellas para exaltar la sonrisa de la juventud y del amor?

No es sólo la boca risueña lo que nos dara el sentimiento de la alegría. Precisamente porque la risa es un movimiento reflejo que se ha organizado á través de las generaciones por el hecho de que prepara la condición físico-psíquica más favorable para la alegría, podrá el artista inducir más fácilmente en el público el sentimiento que él siente, remontando á las condiciones esenciales de la alegría, esto es, á la superabundancia de vida, de movimiento, de elevación de todas las fuerzas vitales.

FRANZ HALS, EL PINTOR DE LA ALEGRÍA. — Los pintores extraordinariamente felices en poner en evidencia las fisonomías alegres y en imprimir un sentido de felicidad y de bienestar en sus obras, son los holandeses. Entre estos Franz Hals es para mi ciertamente el más poderoso.

El Caballero risueño de la colección Wallau, de Londres, es maravilloso por la medida con que utiliza el movimiento mimico. La alegría está allí expresada casi únicamente con la potencia de la mirada y en el Hombre alegre, del museo real de Amsterdam, obtiene igualmente la sonrisa sin acentuación de la mimica, pero sí con el gesto y con la tranquila beatitud de una incipiente embriaguez.

Más acentuada la alegría, pero no tan pura por haberla buscado artificialmente en la embriaguez, de la que ya se encuentra alguna huella patológica en la paresia de los músculos con la semiflexión del cuello, en su otro Hombre alegre de la Real Galería de Cassel. Y en el Loco tocando el laúd del Museo de Amsterdam, la risa es forzada en la contracción del zigomático, pero á boca cerrada y con los ojos.

No obstante, es siempre un rostro sereno y beato. Verdad es que Franz Hals tenía sus modelos preparados por constitución y por carácter ético, para representar la alegría y el bienestar. Regordetes, rubicundos, contentos, de buen humor, en la plenitud de la vida y de la salud, prontos á desatarse en una risa higiénica.

Por fin, en un asunto — La bruja de Harlem, del Museo de Berlín,— que debería resultar desagradable y repulsivo, Franz Hals logra la expresión jocosa.

Por este substrato de constitución predisponente ya á la recepción del sentimiento alegre, los retratos de este autor dan, con imperceptibles contracciones iniciales de los músculos de la risa, el sentido de la alegría, como en el ejemplar de Viena donde, si el hombre no rie, nos deja en la persuasión de que bastará una señal de la cabeza para hacerle estallar en una alegre carcajada, y puede llegar á la eficacia de la maravillosa gracia de la sonrisa de la niña, á la que es imposible no corresponder con una caricia. Y su Gitana del Louvre, es tan profundamente sentida en su risa, que se comprendería la expresión de jocosidad aun que se examinase parcialmente cada zona mimica.

¡Qué diferencia con la risa de los niños de Murillo, que tienen como sobrepuesto un velo de tristeza y de sufrimiento!

En el Joven aldeano español de la galería nacional de Londres, se ve la sonrisa de un pobre muchacho grácil y mal nutrido, y la actitud del tronco encorvado y del tórax construido nos sugiere más bien la idea de un enfermo, tanto que no logra imprimir un consenso de alegría en el espectador. Y en el Pie equino de Ribera (Louvre), se encuentra asimismo la risa que no es de alegría, es una risa tonta en consonancia con el estado mental de deficiencia intelectual que acompaña á menudo las degeneraciones y las anomalías físicas. Y esto resulta de la falta de contracción por abajo de las cejas, que en la risa verdadera por contracción del orbicular superior están un poco contraídas, como es evidente en esta cabeza del Triunfo de Baco de Velázquez, del Museo de Nápoles.