Gaceta médica catalana (1910-10-31 00:00:00), página 35

que cuando un hombre cierra un ojo solo no puede dejar de elevar el labio superior del mismo lado y viceversa, si después de colocar un dedo sobre el párpado inferior se trata de descubrir lo más posible los dientes incisivos superiores, se siente, a medida que el labio se eleva, como los músculos de los párpados entran en contracción.

UNA OBRA MAESTRA DE LA SONRISA Y DE LA ALEGRÍA.—Una de las creaciones más sublimes del arte es ciertamente la Gioconda de Leonardo. Es la obra maestra de la sonrisa. Examinémosla juntos: aquella sonrisa enigmática, expresión del placer fino y malicioso, sonrisa en torno de la cual se hicieron tantos comentarios y de la que Paul Bourget hubo de decir que nunca será explicada y será siempre un indefinible misterio, ha hecho de aquel rostro la imagen de la mujer más seductora del arte. Por este inexplicable hechizo, Romanez cree que la Gioconda del Louvre no sea el retrato verdadero y primitivo, sino una creación posterior e idealizada.

En efecto, el bosquejo á sanguina del museo de Chantilly de la Cortesana y el cartón existente en el Museo del Ermitage de Petersburgo, serían la reproducción del original, el estudio preliminar del verdadero, como también en el cuadro leonardesco desaparecido del museo Settala y del que recientemente tanto se ha discutido. Y aquí encontramos igualmente aquella sonrisa embriagadora que el Grande ha cogido al vuelo en los labios de la mujer amada.

La sonrisa puede dar todas las gradaciones de la risa, siendo una risa atenuada, pero tolerada justamente porque no turba, con la contracción acentuada, las otras zonas mimicas, de poder expresar simultáneamente otras delicadezas de sentimientos, otras perfecciones del espíritu.

Puede asumir todas las tonalidades, graves y ligeras; crónicas y tiernas.

La risa franca es instintiva y sencilla; la sonrisa permite la expresión de los sentimientos más elevados, la ternura, el amor, la admiración estética. No es solamente una risa atenuada, es la risa transformada, espiritualizada, elevada á la idealidad; la risa es humana, la sonrisa es divina.

Espléndido ejemplo de risa franca y completa lo tenemos en el busto de un niño de Donatello. La alegría sensación que nos produce admirar esa obra maestra es poderosa y nos coloca en una irresistible condición de alegría.

Existen caras que no podrían dar expresión á la severidad y al dolor, tanta es su costumbre de reír ó de sonreír, que los ángulos de la boca permanentemente realizados y los labios ligeramente ondulados adquieren aquella contracción sonriente que preludia la alegría.

En una figura que tiene el volumen de Paola Lombroso sobre los Signos reveladores de la personalidad, á la expresión sonriente de la boca con los ángulos vueltos hacia arriba, corresponde la expresión maliciosa y picareseca de los ojos; por ella pasa el soplo de alegría descuidada de la juventud, del ardor de vivir. Stephenson era un hombre feliz, su mayor placer era el de hacer bien, verse rodeado de la alegría y del contento. Max Nordau tiene también una expresión de jocosidad. Rossini, que fué un hombre divertido, tiene asimismo una cara alegre.

Los flamencos y los holandeses, que nos transmitieron las humildes alegrías y los placeres de la pobre gente, sobresalieron en las expresiones alegres. David Teniers con el Tocador de guitarra y con la Fiesta en una aldea nos revela una poderosa penetración psicológica de las emociones alegres.

Así como hay pintores del llanto, de la tristeza, los tenemos que sobresalen en la representación del contenido, de la alegría y del placer.

En la representación de una escena alegre, no es necesario que se presenten los sujetos con la sugestión de sus actitudes mimicas para suscitar igual sentimiento en el público.

Existen artistas que han podido dar á sus telas una potencia altísima de sugestión sin recurrir á utilizar la mimica facial. Basta la actitud, la animación, el movimiento, la ligereza de las ropas, su transpa-