Gaceta médica catalana (1906-02-15 00:00:00), página 4

descrito algunos casos interesantes en que esta asociación alcanza proporciones morbosas (1). Esas observaciones generales adquieren particular interés si las aplicamos al caso particular de las histéricas. Estas enfermas tienen las condiciones psicológicas esenciales para la producción de fenómenos semejantes. Sus emociones y los estados representativos correspondientes suelen ser intensos; la educación técnica del lenguaje musical las hace hipermúsicas y muy sensibles á toda clase de excitaciones musicales; tienen tendencia á sistematizar toda asociación morbosa; poseen una gran sugestibilidad, que favorece esa sistematización. Por todos esos motivos es fácil encontrar en histéricas hechos semejantes á los descritos por Vaschide; á título de ejemplo mencionaremos un solo caso, elegido entre los más característicos que conocemos.

Todas estas formas de aberración musical son comunes en ciertos histéricos, aunque no han sido objeto de ninguna monografía especial. Quién tenga larga experiencia clínica en el tratamiento de histéricos, y sea diligente observador de estas finas anormalidades psicológicas, podrá recordar muchos casos de esa índole, todos diferentes entre sí y bien caracterizados dentro de la personalidad psicológica de cada enfermo.

He aquí, sumariamente referidas, algunas observaciones clínicas.

Observación IX. Fonofobia total.—Hombre de cultura distinguida y de holgada posición social. Tiene cuarenta años de edad y es histérico desde los quince; padre reumático, madre alienada, dos hermanos degenerados hereditarios. Desde la edad de diez y ocho años sufrió ataques convulsivos hasta los treinta; después de esa fecha no ha tenido ataques, pero su nerviosidad es absoluta. Las personas de su familia le llaman «el ferrocarril», pues nunca está quieto.

Tiene buena educación musical; ha oído mucha música y generalmente muy selecta, pero no ejecuta en ningún instrumento.

A la edad de treinta y cinco años apareció su fonofobia de la manera siguiente. Su hija mayor, muy niña aún, comenzó el estudio del piano, que suele ser molesto hasta para las personas normales. Poco á poco fué tomando adversión por la música, comenzando por el instrumento en cuestión y por los estudios de su hija; pronto se vió obligado á permanecer fuera de su casa durante las horas del incómodo aprendizaje. Mas no paró en tan poco la molestia. La preocupación de no oír los estudios de su hija se generalizó con rapidez á toda clase de ejecución musical en el piano, viéndose obligado á suspender muchas de sus relaciones sociales. Esta conducta aumentó su preocupación, á punto de que, en breve plazo, cualquiera música le producía el mismo efecto, siéndole imposible oír cantar, ejecutar ningún instrumento, orquestas, etc. Finalmente, los organillos callejeros, las campanas de las iglesias, las campanillas eléctricas de las puertas, los pitos y sirenas de establecimientos industriales, los toques de los vigilantes, todo le producía desagradado intenso, molestia irremediable.

La vida urbana se le hizo cada día más difícil; á medida que pasaba el tiempo, las perturbaciones producidas por la música eran más serias. Al principio fué simple molestia, luego irritación marcada, más tarde emoción intensa, angustia, estados ansiosos, etc.; finalmente, en casos muy especiales llegó á sufrir desmayos, ocurriéndole el primero con motivo de pasar una banda de música, ejecutando una marcha, frente á su domicilio.

(1) Vaschide et Vurpas, De l'excitation sexuel dans l'emotion musicale (Arch. d'Anthrop. Crimin., mayo 1904)