Gaceta médica catalana (1906-02-15 00:00:00), página 2

y amaurosis histérica. Al ser examinado presentaba anestesia faríngea y córnea, é hiperalgésia muscular generalizada.

Es distinguido ejecutante y tiene gusto por la composición, aunque no publica sus producciones. Suele tocar el piano durante una ó dos horas diarias, prefiriendo hacerlo de oído y no por música; con frecuencia improvisa en el piano, pero sin más pretensiones que encontrar en ello un placer personal.

Sus impulsos musicales se manifiestan cada ocho ó quince días. De pronto le asalta su crisis impulsiva, cualquiera que sea la labor en que está ocupado; siente una irresistible tendencia á improvisar en el piano y sólo tiene tiempo para volver á su domicilio ó llegarase hasta la casa amiga mas próxima, satisfaciendo allí su deseo. Si no da escape á su impulso de composición (es un auditivo : compone tocando), le sobreviene un estado ansioso, que remata indefectiblemente en un ataque histérico de forma convulsiva.

La característica de ese impulso musical es la tendencia exclusiva á la composición improvisada. Nunca toca música ya conocida; asegura el enfermo que no apagaría su ansiedad si ejecutara ú oyera música ya escrita por otros ó anteriormente compuesta por él mismo.

¿El impulso musical es, en este caso, un aura del ataque? En tal caso no debería suprimirse el ataque por el hecho de satisfacer el deseo de la composición. ¿Es un equivalente del ataque? No, pues si el impulso no es satisfecho el ataque se produce.

El mecanismo psicológico es más complejo, pero interpretable.

El impulso musical, en un comienzo, es un simple deseo de componer música; la no satisfacción del deseo determina su intensificación, convirtiéndolo en una idea fija accidental; esta idea fija, por su persistencia, se hace obsesiva; en ese período se acompaña de un estado emotivo intenso; esta emoción se convierte en estado ansioso; la persistencia de ese tonus psicológico anormal determina la producción de un ataque histérico.

Esta forma de impulsos musicales, verdadero impulso creador, recuerda algunos fenómenos descritos por Lombroso, y por él considerados como característicos de ciertas formas de creación en los hombres de genio, especialmente el estro y la inspiración.

Esta observación nada implica en favor de la teoría epiléptica del genio (sostenida por el ilustre precursor de la psiquiatría criminal moderna) ni siquiera para su teoría degenerativa.

Observación VIII. Melodización incoercible de la lectura.—En el V Congreso Internacional de Psicología, celebrado en Roma en 1905, después que leímos una comunicación sintética sobre las enfermedades del lenguaje musical, un colega extranjero nos dió los siguientes datos sobre un caso observado por él en su propia familia:

«Se trata de una señorita histérica, de 29 años de edad. Presenta habitualmente fenómenos de instabilidad mental, y en diversas épocas ha sufrido accesos convulsivos, después de emociones intensas. Cursó estudios pedagógicos y es profesora normal; posee una educación musical completa.

»A los los 18 años sufrió una singular perturbación de la lectura ordinaria. Tenía el hábito de estudiar leyendo en voz alta; los individuos que estudian de esa manera suelen imprimir á su voz inflexiones particulares, de todos bien conocidas, las cuales convierten la lectura en un canto monótono é inexpressivo. Para corregirla de ese defecto se le observó el carácter ridículo de su hábito, pues eso no era leer sino cantar. Desde la fecha de esa observación la joven sintió una tendencia cada vez más irresistible á cantar mientras leía; en pocas semanas