Gaceta médica catalana (1904-06-15 00:00:00), página 19

Y acaso sin quererlo, ha sido patólogo. En el Assomoir, en Terre en la Bête humaine, en la Guerre, en Germinal, en toda la colección de los Rougon-Macquart, se encuentran páginas sublimes de la vida sorprendida en su eflorescencia, en sus triunfos, y en todos los grados de su decadencia y de sus perversiones. Bien sea por su cultura en las ciencias naturales, a cuyo estudio había manifestado grandes inclinaciones, cuando aun era muy joven, bien fuere por herencia de su padre, que, siendo ingeniero, debió ser igualmente muy aficionado a las ciencias naturales como a las matemáticas, ello es que Zola creó la novela de base biológica, dándose á conocer como un gran artista en la concepción de la novela de la vida.

La gran delicadeza de su manera de sentir se traduce en una penetración extraordinaria de su observación.

Su mirada indagadora penetra en todo, levanta todos los velos de la vida, por todas partes abre caminos para que penetre la luz, iluminando puntos obscuros que desde luego pueden ser observados por todos.

La recóndita estructura del alma humana no vuelve ya á recobrar sus misteriosas vestiduras; el hálito que de ello emana es ya apreciado por todos é igualmente las vibraciones que palpitán llegan á las fibras de todo ser que siente y se conmueve con la realidad traducida en imágenes y sensibilizada en palabras. El conocimiento universal de la vida determinará la orientación de la humanidad que viene, en su línea ascencional hacia el conocer, el sentir y el hacer.

Nada se escapa al ilustre novelista: la obscura casuca habitada por una pordiosera, como mamá Tatu, inclinada al rutianismo; la habitación desmantelada y triste del obrero. llámese este Ragu, ó Bonnaire ó Lautier, ó Coupeau, donde vibran el deseo de hoy y la preocupación del mañana; el lavadero ó el taller de la planchadora, donde hierven y se inflaman el deseo y el odio exóticos, y donde degenera y muere el sentimiento en las langui- deces de la sensualidad que prepara para los hechos; los departamentos suntuosos donde la vanidad, la coquetería, los banquetes y la seducción sintetizan el objetivo más importante de la vida; el conjunto industrial de los ardientes hornos y de los profundos pozos del minero, donde el músculo lucha rabiosamente con la naturaleza muerta; las sombrías salas del hospital, donde la vida se acerca á sus orígenes; la taberna, donde el alma se bestializa en la orgía de los sentidos y en la borrachera del alcohol; el santuario donde la fe produce alegría y salud, vanamente pedidas á la ciencia; la alcoba, donde el ávido egoísmo se desespera por sus estériles y artificiosos espasmos; el estudio del médico, donde el espíritu paranoide del Dr. Pascal sueña en realizar los deseos de Fausto con el líquido que rejuvenece, según la fe de Brown-Séquard, trayendo una tardía juventud; y el campo de batalla, donde á través de la pintura más palpitante de las escenas guerreras, del miedo, del valor, del heroísmo, de la abnegación, del hambre, de las privaciones y de los desastres de la guerra, en medio de las escenas sublimes en que humea la sangre, centellea y dirige la sátira más mordaz á la ignorancia del general que rebajó ante la conciencia del mundo el poderío de toda una raza, que el renacimiento, la revolución francesa y la epopeya italiana habían elevado al punto culminante de la curva del pensamiento civil. El recoge todas las palpitaciones, las alegrías, las ansias y los delirios de la vida y les da forma plástica con su maravilloso magisterio de la palabra y del arte.

Zola no pide á la historia ni sus planes ni sus protagonistas. Las sensaciones, las ideas, las emociones, las tendencias, las costumbres de una época pasada, las aspiraciones individuales de la familia, de la nación, de la raza, reviven en el pensamiento y la palabra del artista, que alientan sobre la existencia que dormita ya hace tiempo en el frío dormitorio de la historia, dándole el tono espiritual de su tiempo, el movimiento y la vida. De esta manera resulta una forma de novela verídica, de la cual el más clásico representante moderno es el Quo vadis, de Lienkiewicz.

Pero Zola no circunscribe su alma sobre un episodio histórico ó pasional en el cual se embriagara de la armonía de la frase, ni se inflamara con el propio fuego que arde y se trasfunde en el arte, ni adquiriese vida en la música de la palabra. En tal caso, el artista construye, con el rico patrimonio lingüístico, sumptuosos edificios literarios, ricamente adornados, espléndidos por su estética armónica, en los cuales, por último, vive solitaria una pasión verdadera, palpitante, que nosotros, al leer, sentimos dentro de nos-