Gaceta médica catalana (1904-06-15 00:00:00), página 20

otros, que la encontramos nuevamente buscando en los archivos de nuestra conciencia, en la cual todo se encuentra cuidadosamente conservado. Nosotros, en tal caso, nos sentimos sugestionados por la elegancia armónica de la frase, por la dulce vivacidad de los colores, por la armonía de las voces cantantes que deleitan y exaltan nuestro sentido estético. Entonces somos transportados por una suprema potencia de fascinación hacia aquellas regiones donde sentimos latir nuestra propia vida y la de nuestros amigos; vemos desarrollarse sobre la escena, como en un panorama fantástico, obscuros episodios ennoblecidos por la forma, y hasta la brutalidad sensual envuelta en los nobles ropajes de la palabra que imprimen á esta forma de lo verdadero un carácter que hace posible su entrada majestuosa y triunfal en las regiones del arte. Es esta otra forma de la noveja realista.

Zola es un observador delicado, ingenioso, sincero, feliz, de la vida moderna en todas sus formas, en toda su movilidad, en todas sus manifestaciones, en todas sus palpitaciones, en todas sus aspiraciones, en sus alegrías, en sus dolores, en sus pasiones, en sus instintos, en todas las gradaciones de su fuerza.

Zola ha querido realizar una investigación sobre la vida social de su tiempo, y en la serie de los Rougon-Macquart, y en el Paris, ha dado al arte los resultados de su investigación. En estos productos del arte él quiere presentar al hombre tal cual es, no como se lo imagina el artista: él se propone demostrar como el ejemplo, las circunstancias y la herencia son los grandes factores de la conducta del hombre que producen la alegría ó el dolor, la riqueza ó la miseria. Esos factores producen corrientes de pasiones que, atravesando el espíritu, determinan hechos fatales y procedimientos peligrosos.

Los opuestos intereses de clase que impiden la evolución de los instintos de solidaridad, ofrecen al novelista un vasto campo de batalla, sobre el cual concibió lógicamente la gran colección de los Rougon-Macquart.

En la Fortuna de los Rougons hasta el Doctor Pascal hay un estudio exquisito de las causas y de las circunstancias que preparan y producen aquella decadencia progresiva del individuo y de la raza, y la razón de todo ello la encuentra en las doctrinas darwinistas del atavismo y de la herencia. Se ve claramente que él trataba de darse cuenta de la decadencia de Francia, la cual atribuye á la fatalidad étnica y á momento histórico del ambiente, relacionado con los excesos de los apetitos brutales, con la fiebre de los goces y con la sed de los placeres.

Cuando un organismo social se aparta de la línea directriz de la adaptación y del progreso, en este momento histórico se levanta el arte para corregirlo con todas sus formas, ora sea con la preferida por Plutarco, ó por Shakespeare, por Dante ó por Miguel Angel. En esta ocasión el arte se ha inspirado en la biología, porque la vida de los pueblos, como la de los individuos, es del dominio de la biología; porque el sentir, el pensar, el conocerse, el desear y el obrar son funciones del cerebro y del cerebro en la acción inter-humana de lo que ha obtenido del germen y de lo que ha tomado del ambiente.

Los tipos que Zola pone en escena representan todas las gradaciones evolutivas y degenerativas del hombre en el período histórico de la nación y sintetizan un tratado de Teratología y de Patología social.

La amorosa benevolencia de Gervasia, laboriosa y fiel hasta que la prostituyó la embriaguez de Coupeau, y el obsceno atolondramiento de Virginia y de su hermana, de donde nació la disputa exhibicionista del lavadero; la sobriedad metódica y segura de Cougé que con el trabajo proporciona la subsistencia para él y para su madre, y el idealismo exaltado del operario Lautier, que, esperando el día de reanudar los trabajos, vive como parásito de la prostitución, malicioso y desenfrenado, tentador y alcohólico; la progresiva decadencia, por el alcoholismo, del carácter moral de Coupeau, que antes era laborioso; la impasividad de Bigiar, también alcohólico, que de una patada mata á su mujer; la sucia figura de Mebotte, el jefe de los borrachos; la cara delgaducha y tostada de Fouchard, con gestos siempre idénticos, sin pensamiento y sin acción individual; el retrato de la Toupe, pequeña, y rabiosa, con su cara acentuada, con sus cabellos rojos, su frente deprimida, su nariz delgada, sus mejillas duras, con un carácter execrable, que era la desesperación de la casa por su continua cólera;