Gaceta médica catalana (1901-03-15 00:00:00), página 16

en el desarrollo del lenguaje, lo que puede ser atrevidamente negado, entonces el impulso de imitar los sonidos oídos podrá ser atribuido a las sensaciones orgánicas del oído. En otros términos, se puede suponer que las excitaciones acústicas en un período determinado de la vida están asociadas a un sentimiento agradable, y que la experiencia de los niños que es capaz de pronunciar estos sonidos, es utilizada para producir este sentimiento agradable por sus propios movimientos de lenguaje. Las sensaciones orgánicas en el dominio óptico son demostradas en el adulto cuando la sensación agradable, semejante a una satisfacción sexual, es considerada en el juego de los colores, en que diferentes matices siguen unos á otros con una sucesión rápida. No se podrá poner en duda que en el dominio acústico, el placer que se nos procura oyendo un trozo de música, depende primitivamente de la misma condición.

— El más sencillo esquema de un movimiento espontáneo, que ha sido representado más arriba, es aplicable ahora á las ideas táctiles activamente adquiridas. Del mismo modo que en el reflejo, el movimiento sucede al estímulo, y que en un movimiento defensivo la percepción visual del objeto que se aproxima, produce la oclusión de los párpados por medio del conductor de asociación; así no es dudoso que la percepción óptica de un objeto sea muchas veces el punto de partida para la ejecución de movimientos táctiles (movimientos ofensivos de Meynert). Si toda la superficie de nuestro revestimiento cutáneo funciona á la manera de un órgano tactile pasivo que puede suministrar algunas percepciones táctiles vagas que se producen sin ningún movimiento del cuerpo, estamos, además, en posesión de órganos táctiles y móviles específicos, de verdaderas antenas, por decirlo así: las extremidades, y en la niñez, la boca. El niño examina cada objeto con sus manos y su boca. La exposición hecha precedentemente para la retina, de que la imagen memorial es el sitio de una disposición especial definida de los elementos de la retina excitados, debe naturalmente aplicarse á este órgano tactile pasivo. En la retina existe seguramente un punto de la mayor agudeza visual, que hemos declarado entonces servir exclusivamente para la adquisición de las imágenes memorales. En el órgano tactile pasivo de la piel, existen del mismo modo zonas de la mayor agudeza sensitiva, á la cual pertenecen la boca de los niños durante la lactancia, así como la piel de las manos y de los dedos; sin embargo, es preciso decir también que no es una zona cutánea limitada la única que da origen á las imágenes memoriales, sino que estas últimas pueden ser adquiridas por todas las regiones de la piel. Dentro de ciertos límites, esta proposición es igualmente verdadera para la retina, pues los objetos percibidos excéntricamente son muy bien reconocidos bajo algunas condiciones, y se puede adelantar para la retina que las imágenes memorales adquiridas entonces están gradualmente asociadas con las de la visión central. Semejante asociación entre las imágenes memorales de las diferentes superficies cutáneas, puede ser supuesta en la zona central de proyección del órgano tactile pasivo, siempre que ésta derive del mismo objeto; pero no se puede negar que las ideas táctiles más finas sean con más frecuencia adquiridas por los órganos táctiles móviles: las manos y los dedos. Examinemos ahora más de cerca el mecanismo de estos fenómenos.

Sea un objeto concreto; por ejemplo, un cortaplumas: supongamos que lo conocemos sólo por una mano; las superficies móviles de los dedos pasan por él, son muchas veces cambiados y así sabremos su consistencia, su pulimento, su rudeza, la temperatura de sus superficies y la forma general del objeto. Debemos considerar la suma de estas sensaciones como formando una unidad que se presenta solamente cuando tenemos ante nosotros un cortaplumas, y no para ningún otro objeto concreto. Si llamamos á esta unidad la sensación tactile de un objeto \( t \), se compone de una serie de sensaciones cutáneas \( t1 + t2 + t3... \) y por una serie de sensaciones de movimiento \( b1 + b2 + b3... \) que tienen una relación á la vez simple y complicada con la primera: simple, porque cada contracción muscular mayor aumenta la sensación de presión producida por el objeto; complicada, porque es necesaria una serie de movimientos sucesivos para reconocer la forma del objeto en las condiciones de una presión igual. La complejidad de la cantidad \( t = e + b \), nos aparece por el hecho de que cada miembro de las