Gaceta médica catalana (1901-03-15 00:00:00), página 17

series \( b\ 1 + b\ 2 \) es una cantidad compuesta, como he mostrado exactamente. Si volvemos á recordar que \( b = i\ l, i\ e \) indica una relación definida entre el sentido de la posición y el sentimiento de inervación, entonces se le añade de la asociación con las sensaciones tóctiles pasivas de las series \( e\ 1 + e\ 2 \). A esta cantidad complicada la llamaremos la sensación tóctil \( t \) de un objeto. Llamaremos á su imagen memorial T, idea tóctil ó imagen tóctil. De hecho verificamos la presencia de las ideas tóctiles, reconociendo los objetos concretos por el simple tocar con la mano estando los ojos cerrados. Una persona normal es capaz de hacerlo fácilmente con todo objeto que le es familiar.

— Si avanzamos más en nuestro asunto, veréis claramente cuan importante papel desempeñan los movimientos del cuerpo en las percepciones sensoriales. Las imágenes memoriales de las sensaciones tóctiles que hemos atribuido, al comenzar nuestras investigaciones, á un proceso de proyección pasiva, como para las demás percepciones sensoriales, nos aparecen ahora como compuestas de imágenes memoriales de movimientos espontáneos. Pero como estas imágenes memoriales motrices han sido añadidas á la conciencia del cuerpo, entramos ahora en una provincia en la cual la conciencia del mundo exterior y la conciencia del cuerpo pierden su principal contraste y la proposición de que las únicas modificaciones del cuerpo nos informan sobre los objetos del mundo exterior, se encuentra entonces verificada con toda evidencia. Todos los movimientos espontáneos que sirven para triunfar de los obstáculos del mundo exterior (movimientos ofensivos de Meynert), demuestran la misma conexión entre el mundo y el organismo. Toda ejecución ó todo arte en que el movimiento entre en juego, debe ser aprendido lentamente, desde los movimientos de la marcha y de la palabra hasta los más complicados de la creación artística. Todos estos movimientos que están bajo la constante dirección del sentido tóctil, son primitivamente posibles por la posición fija de una larga serie de las más complicadas ideas tóctiles. Si queremos verificar las ideas de movimiento, nos contentamos generalmente con la simple evidencia que ofrece la destreza manual; al paciente, teniendo los ojos cerrados, se le encarga desabrochar su vestido, sacar punta á un lápiz, sacar su reloj, bosquejar figuras en el aire ó escribir como acostumbraba hacerlo, salvo pocas excepciones, la manipulación de uno ó varios objetos siempre es pedida, porque la posesión de las ideas tóctiles es indispensable para la buena ejecución de los movimientos requeridos.

Del mismo modo que las ideas tóctiles, los movimientos están unidos con las sensaciones cutáneas; existe un aparato muscular complicado cuyos movimientos están bajo la dirección de las impresiones de la retina. Cuando se trata de percibir exactamente la forma de un objeto por movimientos apropiados de los ojos, el punto de mayor agudeza visual es, por decirlo así, paseado por los límites del objeto en una acción que es completamente análoga á la sensación suministrada por el órgano tóctil móvil de los dedos y que puede ser llamado sentido de los contornos de la macula lutea. Los movimientos complicados de los ojos que son necesarios, suponen imágenes memoriales motrices, y forman series de asociación muy parecidas á las adquiridas por las sensaciones de la mano. De igual modo que estas últimas, confundidas con las imágenes memoriales pasivamente adquiridas de las sensaciones cutáneas E, representan la idea tóctil completa de un objeto, lo mismo las imágenes memoriales motrices de estos movimientos oculares son nuevos compuestos, que, asociados á las imágenes ya conocidas, constituyen lo que puede ser legítimamente llamado la idea visual. Es por desgracia imposible el investigar separadamente las sensaciones y las ideas de posición de los movimientos de los ojos. A pesar de su importancia, por lo que atañe á la orientación en el espacio, no debe ser exagerada, pues presenta otro ejemplo expresivo de la utilidad de las sensaciones orgánicas para la adquisición por la conciencia de imágenes definidas del mundo exterior.

Para concluir, me es necesario llamar vuestra atención sobre una relación semejante entre los movimientos del lenguaje y las percepciones auditivas. Los movimientos del lenguaje del niño son, al principio, movimientos sensitivos, que no están, sin embargo, todavía unidos á sensaciones cutáneas ó retinianas, sino á sensaciones auditivas.