La Vida literaria (Madrid) (1899-04-13 00:00:00), página 8

TEATRO DE LA COMEDIA

LO QUE NO SE HA DICHO

Vuelvo á mi tema. Acaso por ignorancia, tal vez por falta de sinceridad, ignoro por qué; pero es lo cierto que aún no se ha dicho nada respecto á la temporada teatral que ha hecho en la Comedia la compañía española dirigida por el actor Emilio Thuillier.

¿Importancia? La tiene, sin duda alguna, y mucha, en los dos aspectos bajo los cuales puede ser considerada la campaña invernal de la compañía española en la Comedia.

Eosos dos aspectos se refieren á la competencia de Thuillier como director para admitir ó rechazar las obras presentadas á su examen y al beneficio que de tal gestión haya resultado para nuestra literatura dramática.

No voy á discutir al actor á quien á ratos admiro y aplaudo casi siempre, sino al director, al hombre de cultura literaria, conocedor del público al mismo tiempo, en quien hay que suponer entusiasmos por el arte, que deben ir unidos en él á la juventud y al deseo de ascender en la halagüeña é infinita escala de la gloria.

Aunque refractario al orden por temperamento, reconozco que es indispensable para todas las cosas. Procedamos, pues, con orden, y hablemos de las obras por el que llevaron para ser estrenadas.

El primer estreno de la temporada fué el de la comedia de Jacinto Benavente La comida de las fieras.

Nadie, seguramente, ha olvidado el éxito que obtuvo, y es inútil, por lo tanto, recordarlo.

Algunos críticos, rezagados en su rutinario doctrinarismo, hablaron de la comedia sin comedía, y Zeda hubo de demostrarles, hasta la saciedad, que decían un tremendo disparate.

Pero al público le pareció de perlas, con justísima razón, la comedia de Benavente, y por lo que luego se vió en el curso de la temporada La comida de las fieras fué el clou, el éxito más grande de todos, el más entusiasta, el más merecido.

Pues bien; al decir de los bien enterados, Thuillier no creyó hasta el último momento en la calurosa acogida que tuvo La comida de las fieras.

Primera equivocación del joven director.

A Benavente siguió Federico Oliver con su drama La muralla.

¡Qué entusiasmo despertó esta obra en la compañía de la Comedia! Para Thuillier era así como el non plus ultra de los dramas modernos.

Encuentro muy digna de aplauso la ayuda que el distinguido artista prestó al novel autor; pero de esto á creer que La muralla fuese la última palabra del credo dramático, hay un abismo.

Para los románticos fué una gran noche la del estreno del drama de Oliver. Hasta los críticos se dejaron seducir por el oropel de las decantadas situaciones, por el murmullo acariciador de las frases de relumbrón que los músicos decían en escena por cuenta del autor, y echaron en sus periódicos las campanas á vuelo, y hubo sólo uno, Zeda, que en Vida Nueva se atrevió á discutir al autor de La muralla, aconsejándole de paso.

Puesto que en Federico Oliver hay grandes y envidiables dotes de autor dramático, no es quemar incienso en su honor, lo que necesita, sino sanos consejos, amistosas y atinadas advertencias; en una palabra, todo lo contrario de lo que se le hizo.

Y vino el desencanto. Al entusiasmo de la noche del estreno sucedió la frialdad que era consiguiente en el público, y lo que se juzgó al principio éxito precioso convirtióse después en triste fracaso.

Segunda equivocación de Emilio Thuillier.

Para no dar á este artículo proporciones exageradas, citaré al vuelo el resultado de las demás obras estrenadas, pasando por alto la titulada Entre Angustias y Dolores, apropiado para la tarde de Navidad.

La cruz del túnel, melodrama de Eusebio Blasco fué otro fracaso. Un público de buen gusto y de mediano entendimiento no puede darse por satisfecho con un melodrama, el mejor de los cuales no vale las cuatro pesetas que cuesta la butaca.

Los reyes en el destierro, adaptación hecha por Alejandro Sava de la obra de Daudet, gustó al público, sin embargo de haberse estrenado salvando Thuillier su responsabilidad. Rosario, de Flores García y Briones, y Sin rumbo, del Sr. Villegas, fueron otros dos fracasos.

Cuento de amor, traducción que hizo Benavente de Shakespeare, gustó; pero se estrenó con tan poca simpatía, por parte de la dirección artística, que hubo un momento en que la obra estuvo retirada.

En resumen, que el público aplaudió las obras que Thuillier estrenó con desconfianza, y rechazó las demás.

He aquí ahora una lista de las no admitidas por el director de la Comedia:

La enamorada, de Marco Praga, que estrenará