La Vida literaria (Madrid) (1899-05-04 00:00:00), página 12

punto á rechazar efectismos teatrales absurdos, faltos de verdad y de buen gusto, tan pueriles y groseros, en fin, que quizás fueran del gusto de los asistentes á las barracas de figuras de cera.

¿Qué escuela artística será esa de la cual fué jefe Ferrari, antes de aparecer allí las modernas tendencias dramáticas?

El teatro «de ideas» ha matado sin duda á esa escuela artística (e. p.d.).

Lo de que hace tiempo que estamos de acuerdo con los italianos en punto á rechazar efectismos teatrales absurdos, faltos de verdad y de buen gusto, no es cierto, desgraciadamente. Si así fuese, protestaríamos á diario contra muchas obras, que pasan por verdaderas maravillas, ó poco menos.

Pero, en fin, ¿qué es Cause ed effetti?

Por esta vez, el periódico de más circulación no sabe sino que la obra de Ferrari no satisfizo al público, y lo hace constar aderezando el relato con el párrafo en que habla de la jeftatura que ejerció Ferrari en una escuela artística, de los ilustres jóvenes fervientes admiradores del teatro llamado «de ideas» y de los efectismos teatrales, absurdos, que rechazamos y que quizás fueran del gusto de los asistentes á las barracas de figuras de cera.

Lo cierto es que, no hay más cerca que la que arde, y que ésta es pocá y mala.

No todos censuran, sin embargo, á Ferrari y á su obra. El crítico de El Globo, que firma Pêle Mêle, se deshace en elogios, y dice, sinceramente:

«En nuestro parecer humilde de gacetilleros que no aspiran al principado, ni al infantazgo, siquiera, del escalpelo, Cause ed effetti es una obra hermosa. Frases hay en ella que valen por comedias enteras, como la de los «diez minutos de baile», que describe en el segundo acto la baronesa Eulalia.»

Pero nadie le secunda. Pêle Mêle aplaude solo; lo cual pudiera probar que no tiene razón.

También pega L.—B. en el Herald.

Para él Cause ed effetti «es un drama detestable; pero en cambio de unas pretensiones insufribles.»

Su artículo es una voz más en el coro general de censuras á Ferrari y á su obra.

Y aquí daría por terminado mi ojo de revistas, si no mereciese—como en mi entender merece—algun comentario la primera parte del artículo crítico de L. B.

¡Es verdaderamente aplastante la lógica de este señor! De su escrito se desprende, que debemos abominar del teatro italiano, por el solo hecho de ser mala la obra de Ferrari, y que lejos de pedir á la Sra. Mariani, que nos dé á conocer el teatro de su patria, debemos darnos por satisfechos con el repertorio francés, porque el público se estaba chapando los dedos de gusto con Francillón y con Dionisia, con Fedora y con La dama de las camilas...

¡Y todo porque Ibsen aburrió al respetable público con su Casa de muñeca, y porque Ferrari no ha logrado interesarse con su Cause ed effetti!

El Sr. L.-B., parece enfadarse sin motivo alguno. Lejos de eso debe, desde su periódico, puesto que no le faltan talento ni cultura, contribuir á la educación del público, de este público nuestro refractario á todo lo nuevo, rutinario, que se ríe estúpidamente de Tomás Oroso y toma en serio las tribulaciones amorosas de Armando Duval.

La Epoca, dió cuenta á sus lectores hace pocos días, del estreno en el teatro Bellini, de Palermo, de la tragedia Gioconda, última obra del poeta Gabriel D'Annunzio.

Contra lo que se esperaba, el éxito no pasó de mediano.

Gioconda es un canto inspiradísimo á la naturaleza, un himno á la vida con todas sus bellezas y todos sus dolores. Al llevar á la escena el hermoso canto, D'Annunzio ha olvidado preceptos elementales de la dramática, ha cargado la obra de obscuros simbolismos y ha presentado á los personajes casi sin relieve, desdibujados, borrosos. Esta es la causa principal del dudoso éxito; el público no ha comprendido bien al artista.

Los intérpretes de los principales personajes de Gioconda, han sido Eleonora Dusse y Zaccone, las dos figuras principales del teatro italiano contemporáneo.

En extensa crónica de Paris, firmada por Achille, nos ha comunicado El Liberal el éxito grandioso que ha obtenido Lavedan en Variétés, con su comedia en cinco actos, Le vieux marcheur.

El cronista compara el éxito de esta obra con el que obtuvo la de Rostand, Cyrano de Bergerac.

No echen este dato en saco roto los traductores.

EN EL BOSQUE DE VINCENNES

Cuando nos internamos en el bosque acortaron los carruajes su paso y empezamos á subir lentamente la cuesta sombreada por los piramidales castaños y encerrada entre dos espesuras de frondosos arbustos. No tardamos en determinarnos todos ante una empalizada rústica que á la derecha de la cuesta había. Y apenas bajamos del coche, cuando vimos que por una escalinata, de ladrillos y de tarugos embutidos en tierra, bajaba presuroso un hosteler, de pa-