La Tarántula (Granada) (1842-03-27 00:00:00), página 2

lo dicho se deduce que este encanto de la poesía no debe atribuirse á la métrica combinación de las sílabas, ni al martillo del consonante, sino á la esencia y propio modo de presentar el pensamiento. Por esta razón no dejan de ser trozos poéticos varios admirables que se encuentran en las obras de Cervantes y demas excelentes prosistas de todos los siglos. Infiérese también de aquí, que en el verso hay que considerar dos cosas, el pensamiento y forma con que se presenta, y ademas la combinación métrica de las sílabas. Lo primero es la esencia del verso; lo segundo el barniz que refresca la pintura y aviva los colores; pero ¡ay del pintor que trace mal su obra y no sepa preparar las tintas, y confie tan solo en el seductor brillo del barniz, que servirá no mas que para hacer mas palpitante su orgullo y su ignorancia! Pero, bajo este aspecto en que presentamos el ritmo ¿es tan reducido su uso que no pueda ser sino el material que parece queremos darle? El metro ademas del realce que presta á los objetos tiene de suyo otro encanto: es un vapor que idealiza mas las imágenes que intentamos representar: y por consiguiente de indispensable uso siempre que el poeta canta la apoteosis de los héroes, ó las complicadas ilusiones de la imaginación ardiente, ó desea recordar el misterioso aroma y los hechizos de la naturaleza. He aquí porque no es arbitrario el uso del metro: mas adelante veremos si lo son sus diferentes clases, y si puede reputarse defecto elegir esta ó aquella. Tiempo es ya de que atendamos á la poesía en las composiciones dramáticas.

Si el teatro es el espejo del hombre y de la sociedad, las obras que para él se escriban deben tener indispensablemente todo el carácter de verdad posible, y la disposición del cuadro ha de ser la conveniente, tanto para producir buen efecto, como para depositar alguna saludable medicina en el ánimo del espectador. El fin del poeta dramático es deleitar e instruir. No le es lícito prescindir nunca de ese doble objeto. La obra que no enseña, que no corrige, que no advierte, es mala. La obra que no delicia, que no halaga, es mala también. Dejemos sin embargo para otra ocasión el exámen del fondo moral que debe notarse en todo drama, y vengamos á la poesía, como medio de amenizar y abrillantar las composiciones. Y el cuadro dramático puede tener dos aspectos: el de una encantada alegoría que entusiasma á los espectadores presentándoles los héroes ó los genios celebrados para que sus virtudes sean imitadas, ó el de un retrato fiel del hombre ó de sus costumbres. En el primer caso el metro es necesariísimo, porque ayuda á constituir los objetos en un estado sobrenatural y extraordinario; en el segundo caso pueden darse circunstancias en que el metro deba reputarse un punible defecto. Cuando el blanco á que gira el poeta es á representar las costumbres de la época, la armonía contribuye singularmente á avivar el gracejo; los conceptos se redondean mas; y los chistes, afinándose, llegan á hacerse mas punzantes y marcados; pero aun en esta posición es necesario contar con un tacto muy fino, con una pluma fácil y lozana; y no perder de vista nunca que el metro cuan-