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La Tarántula (Granada) (1842-04-10 00:00:00), página 9

—¡El es, él es Arnold! Guárdate de ver á ese hombre!
—Pero quien es? Catinka mía, que hombre es ese?
—Por Dios Arnold, no vuelvas á verlo! Su presencia es un presagio funesto: la fatalidad y la desgracia le acompañan por todas partes, huye de él si no quieres ser presa de la desesperacion!

El conde tomó el partido de callar, esperando que calmase la agitacion de Catinka, y suponiéndola acometida en aquel instante de algun delirio causado por la sorpresa; pero ella continuó con acento tranquilo y doloroso.

—Arnold, yo te había prometido revelarte la historia de mi vida ¡ay de mí! la vista de ese hombre y los fatales acontecimientos que acabamos de presenciar, pueden servir de introduccion á la confidencia que te voy á hacer, óyeme bien.

«Con justa razon se alaban las grandes acciones militares de los oficiales de Napoleon; pero esos mismos hombres nobles y valientes en los campos de batalla, eran despues con mucha frecuencia soldados vulgares sin piedad, sin respeto por nada, y hasta sin agradecimiento por los beneficios que recibian. Hace 28 años que recorriau la Alemania los ejércitos franceses, y que despues de una accion, quedó uno de esos militares de distincion gravemente herido á corta distancia de un castillo que ellos mismos acababan de saquear: el anciano dueño de aquellas ruinas lo recogió, y conduciéndolo á su mejor habitacion le prodigó cuantos cuidados fueron precisos para sanarlo y restablecerlo de su triste situacion…….

El convaleciente pagó su deuda seduciendo á la hija única de aquel á quien debia la vida. El viejo quiso vengar su honor ultrajado, pero la joven interponiendose entre su padre y el que llamaba su marido suplicó y alcanzó el titulo de esposa.

—Sea, contestó el anciano resignado, y quiera Dios que eso mismo no te sirva de castigo.

El seductor consintió en todo, porque la hija tenia cien mil francos que su madre le habia dejado, y despues de la boda marchó con su mujer á Paris. ¡Ay de mí! La prediccion del anciano se realizó demasiado pronto.

Habituado á la prodigalidad y al desorden de la vida militar, el oficial cuya herida le obligó á dejar el servicio, se entregó en Paris á la disipacion y á los vicios, sin hacer caso de la mujer que todo lo habia sacrificado por él; ni de una hija fruto de su matrimonio, y condenada desde la cuna al martirio y abandono: el juego absorbió todos los recursos de la desventurada familia, precipitándolo á él mismo á recurrir al suicidio como único medio de huir de la desgracia que habia causado.
La Tarántula (Granada) (1842-04-24 00:00:00), página 1

LA TARÁNTULA.

¿Los antiguos desfloraron de tal manera los asuntos dramáticos, que no hayan dejado á los modernos campo donde lozancar los buenos ingenios?

ARTÍCULO SEGUNDO.

en este idéntico caso (y júntese con el antecedente, para formar de los dos uno) me figuro yo á todo ingenio dramático que compone para la escena cualquiera cuadro del ideal del vicio ó de la virtud, etc. Yo no creo que la culta Grecia (si griego es ese hermoso portento de las artes) produjese ó pudiese producir ese solo dechado de la ideal belleza; porque si la perfecta es una sola, los caminos para buscarla y encontrarla son innumerables; y esta innumerabilidad deja ilimitadamente francos á los ingenios los horizontes de la creadora fantasía.

Hay pues mil y mil maneras de dibujar un propio vicio y una misma virtud. De consiguiente un retrato hecho no excusa ni imposibilita de hacer otros mil; los cuales, como que son de capricho, y no tienen modelo fijo, real y visible, admiten variedad inmensa, según la valentía ó la poquedad de los ingenios, y los infinitos modos de aprender y figurarse real lo fantástico.

Como el objeto del dramaturgo es dar á la apariencia visos de verdad; para alcanzar la verosimilitud que, llevando el alma á la creencia, empeña el corazon en los pasos de la comedia, que retrata los varios casos de la vida,—es indispensable, no ya saber la verdad solamente, sino hasta los errores que campan por verdades entre los espectadores, para abrirse por ellos camino á la verosimilitud: que hasta por tales derrumbaderos debe buscarse la ilusión teatral.

Ni aun estos desvariados medios deben ser extraños á quien aspira á captar aplausos en las tablas: como ni aun debe ignorarlos el crítico que quiera proceder á calificar el mérito respectivo de las piezas dramáticas con averiguada información y principios de criterio. Conforme á esta doctrina, los fundamentos del gusto dramático son los mas movedizos y arbitrarios; y el gusto moral en este punto es tan antojadizo y vario, como el del paladar mismo. El hombre es un animal de costumbre: el hábito hace placer de las cosas mas desabridas y chocantes, y en el teatro y la cocina es donde mas el hábito triunfa. Esto no es decir que no hay bueno ni mal gusto; sino que hay gustos varios, y se tiene á veces por mejor, no el que verdaderamente lo es, sino el que parece tal.

Acuérdome á este propósito de lo que se cuenta de Mad. Dasier, acérrima grezizante, y loca rematada por todo lo griego. Yo no

NÚM. 5.º DOMINGO 24 DE ABRIL DE 1842.
La Tarántula (Granada) (1842-04-24 00:00:00), página 10

—Mas siento yo otra cosa, dijo ella tristemente, y es la perspectiva del hambre que os amenaza, porque hoy he gastado en vuestra comida todo lo que me quedaba..... y esto por culpa vuestra, que pudiérais ser el pintor mas rico de Nápoles...... ¿Porqué no acabais el retrato de la condesa de Venuta? ella os habría cubierto el lienzo de escudos, y recomendado á su amigo el Virey: eso si que sería un golpe de fortuna; y no andar huyéndola y negándose á recibirla.

—Por Dios, Beatriz, no me hables de esa condesa con sus ojos hundidos y su cara llena de arrugas: allí no se ve ni la dignidad de la vejez, y yo la hubiera pintado mas fea y ridicule, si era posible, que lo que es en realidad.

—Si, esa es vuestra manía: caras bonitas para pintar virgenes y ángeles...... pues bien ateneos á las caras bonitas que no dejan ningun provecho.

—Ah! si yo hubiera retratado una joven que he visto hace tres meses.....! Figúrate Beatriz, dos grandes ojos azules llenos de languidez......

—Bien, bien, venid á almorzar.

—Unos cabellos de un rubio admirable, tan raro en este país...... y luego sus ademanes nobles y delicados, el sonido de su voz......

—Dios mio! habláis como un enamorado, y esto solo nos saltaba!

—El sonido de su voz que penetra hasta el corazón como la música mas melodiosa...... ¡oh, que modelo para una Magdalena! pero no una Magdalena arrepentida, sino una Magdalena virgen, llena de ensueños de amor, y agitada su alma por los fuegos de la pasion.

—¿Queréis callar? gritó Beatriz, os habeis vuelto loco, ó tenéis el infierno en la cabeza! vaya un entusiasmo mal empleado! por eso no retratáis viejas...... pero ¿que es lo que veo? es la condesa de Venuta la que estáis acabando! bien, muy bien mi querido amigo.... y la vieja se extasiaba de contento delante del cuadro que estaba concluyendo el jóven pintor.

—Vamos, Beatriz, ¿soy siempre un perezoso, una mala cabeza? riñeme todavía.

—Muy bien, querido mio, muy bien, repuso la buena vieja obrazándole enternecida, eso es cumplir con su obligacion...... pero por ahora es preciso dejarlo, venid á almorzar, para que vayais inmediatamente á la casa de Cristóbal Panolso que os estará esperando.

—Cristóbal Panolso! ¿quien es ese hombre?

—El comerciante de cuadros mas rico de Nápoles.
La Tarántula (Granada) (1842-04-24 00:00:00), página 11

—No le conozco.
—Pero él os conoce á vos: tiene una grande opinión de vuestro talento, y querrá sin duda encomendaros algunos trabajos.
—Oh! si él fuera un inteligente, y quisiera venir aquí, veríamos en cuanto apreciaba mi gran cuadro.
—Como! no iréis á su casa sabiendo que os espera?
El joven no contestó sino volviendo las espaldas y murmurando algunas palabras ininteligibles, y la vieja repuso con mal humor.
—Pues yo quiero que vayais; si señor, iréis; aun cuando tenga yo que llevaros contra vuestra voluntad, eso es tener muy mal corazon ¿acaso estais solo en el mundo? si vos morís de miseria, ¿que será de esta pobre vieja que se ha sacrificado por vos, y que no tiene otra esperanza que véros dichoso?..... vamos, mi querido hijo, continuó la buena Beatriz acariciándolo, yo sé que vos me amais, y que no pagaréis con ingratitud mi afición maternal; tomad la espada y el sombrero nuevo, no me tengáis rencor por lo que he dicho de vuestro cuadro; así, colocaos la capa sobre el hombro ¡que gentil sois! tenéis el aire del emperador Carlos quinto, id á ver á Panolfo, y si hay alguna dama, sed galante, mirad que yo he sido jóven y sé lo que me digo.
—Vayan al diablo Panolfo y todas las viejas, que no le dejan á uno un momento de sosiego....- exclamaba el joven saliendo de su taller para ir á la casa del comerciante.
La sala donde fué introducido el pintor, estaba ricamente adornada, y desde sus balcones se extendía la vista por un delicioso jardín hasta perderse en el azul del océano. Un hombre de cuarenta años y de un exterior bastante común, se paseaba por la habitación, y sentada en una ventana con la cabeza apoyada entre sus manos, como respirando el aire embalsamado del golfo, se hallaba su hija Laura, preciosa, virgen de diez y seis años. El artista entró de pronto y saludó con desembarazo, pero muy luego la turbación se apoderó de él al reconocer en Laura á la misma jóven cuyo retrato había trazado con tanto entusiasmo á Beatriz una hora antes. Panolfo atribuyó su agitación al poco trato de mundo, y tomando un aire de protección y de grandeza, quiso ostentar á la vista del jóven pintor su brillante situación; pero este herido en su amor propio, y volviendo á su altivez natural, contestó.
—Caballero, no creais que vuestro lujo, ni vuestras riquezas pueden fascinar mis ojos; no es vuestro explendor el que ahora me ha ofuscado, sino el de Dios, que me ha presentado la belleza de sus obras en su mas perfecta criatura!
Esta vez fué Laura quien se sonrojó, y perdió toda su seren-
La Tarántula (Granada) (1842-04-24 00:00:00), página 12

nidad: sus miradas se encontraron con las del pintor, y reconocieron al joven que un dia la había seguido con muestras de la admiracion mas apasionada. Panolfo no observó nada de esta muda escena, y sin quererlo aumentó el interes que ya su hija había concebido por el artista, porque mientras que él, dándose la importancia de un protector de las bellas artes, ultrajaba al pintor, ella con la ternura de sus miradas lo indemnizaba de su humillación, y le daba otro orgullo mas, el de verse amado.

—Dicen que no careceis de talento, exclamó Panolfo con tono de indiferencia.

El joven inclinó la cabeza sin contestar.

—Pero sois pobre, y estais obligado á trabajar para comer; veamos si mereceis el honor que quiero dispensaros.

El pintor se mordió los labios por no contestar, y volvió sus ojos hacia Laura: comprendiendo esta la súplica que encerraba aquella mirada, le preguntó con un aire encantador.

—Sois extranjero en Nápoles?

—Soy español, contestó él con orgullo; he nacido en Játiva cerca de Valencia; pero hoy me considero como un hijo de la Italia; tan dulces son los sentimientos que me unen á este dichoso pais! He visitado á Roma, Venecia, Parma, Florencia y todas las ciudades donde han florecido los genios de la pintura: ahora vivo en Nápoles, y juro desde hoy no abandonarla jamas.

Mientras que el pintor hablaba, Laura no podía disimular la impresion que le causaban su fisonomía llena de sentimiento y sus hermosos y negros ojos.

—Y se puede saber, preguntó Panolfo, porqué daís á Nápoles esa preferencia tan lisonjera?

—Ese es mi secreto, contestó el joven algo turbado.

—Padre mio, repuso Laura, vuestra pregunta es indiscreta, este caballero tendrá alguna pasion.....

—Si, señora, interrumpió el joven con calor, y arrojándole una mirada de fuego, tengo una pasion en el fondo de mi pecho, una pasion que durará mientras viva.

Laura bajó la cabeza para ocultar el carmin que asomó á sus mejillas, y dos lágrimas que corrieron de sus ojos; y su padre prosiguió con mal humor.

—Dejemos eso, esa chiquilla me acusa de indiscreto cuando ella lo es mucho mas que yo.—Sentémonos y hablaremos del oficio, ¿que partido quereis que os haga?

—Decid que especie de cuadro debo hacer?

—Pues bien: sabed que el viento ha roto la muestra de mi almacén y querría otra mas digna de mí.

¡Una muestra! exclamó el pintor haciendo un movimiento
La Tarántula (Granada) (1842-04-24 00:00:00), página 13

para levantarse. Pero una mirada suplicante de Laura lo detuvo, á pesar de la indignacion que lo poseia.

—Como; ¿rehusariais? Esta es una ocasión brillante de daros á conocer, y si tenéis talento, podeis hacer fortuna: mi reputacion servirá á la vuestra; y por mi todos mis amigos os emplearán: en Nápoles hay muchas muestras que renovar, y si todos os pagan como yo... ¡veinte y cinco ducados!... os parece poco!

—Me dejaréis pintarla á mi antojo? preguntó el joven después de un rato de reflexion.

—Si, con tal que sea una cosa brillante; que llame la atencion.

—Y ¿que precio me pagareís por ella?

—Ya os lo he dicho, veinte y cinco ducados.

—Gracias! contestó el joven levantándose, si me hubierais preguntado el precio os habría pedido ochocientos ducados: guardad los veinte y cinco, que la muestra no os costará nada. Veo que tenéis razón, es preciso darme á conocer, y quiero aprovechar esta ocasión: podeis anunciar que tendréis una muestra del primer pintor de Italia; á Dios, señora.

Y dejando á Panolfo confuso y aturdido, el joven se dirigió á su casa, donde encontró á Beatriz extasiada delante de un tallego de ochocientos ducados que un desconocido le había entregado para su dueño.

Quince dias despues de esta entrevista, una multitud inmensa se hallaba reunida delante del almacen de cuadros de Cristóbal Panolfo. Los espectadores aplaudian llenos de entusiasmo, y pedían á gritos el nombre del pintor que había colocado á manera de muestra, el magnifico cuadro del martirio de san Bartolomé. Cuando los primeros transportes de admiracion se calmaron, la multitud contemplaba en un expresivo silencio y con un profundo sentimiento de terror, aquel pasaje sublime. El santo estaba echado sobre un costado, tenía los pies ligados y sostenido por un verdugo. Su brazo derecho que una cuerda tenia suspendido sobre su cabeza, había sido ya destrozado por el hierro; otro verdugo cuya fisonomia era espantosamente enérgica, metía con frialdad la mano por entre la piel y la carne ensangrentada de la victima, que expresaba en su cara una mezcla admirable de la agonía del cuerpo, y de la piadosa resignacion del alma. Jamas había sido el pincel tan elocuente; jamas un tan grande objeto había encontrado tan digno interprete!

Panolfo estaba loco de contento con su muestra: la multitud crecia por instantes, y se confundia para admirar el cua-
La Tarántula (Granada) (1842-04-24 00:00:00), página 14

dro. Entre los espectadores se hallaba una vieja á quien la admiracion de los demas tenia tan absorba como su propia alegría.

—No hay duda que soy una bestia, murmuraba en voz baja: todos dicen que es magnifico, y sin embargo mientras mas lo veo mas miedo me causa.

—Es una obra maestra! exclamó un personaje ricamente vestido; ¿porqué el autor no se da á conocer? no habría en Nápoles un pintor que no quisiera ser su discípulo.

—El autor, el autor! gritaba el pueblo.

—El autor soy yo! dijo por fin el joven presentándose á la multitud.

—Caballero, le dijo el personaje, si quereis fijaros en Nápoles, yo os prometo los honores y la fortuna de un príncipe.

Al oir esto, Beatriz, á quien sin duda el lector ha reconocido ya, se lanzó hacia el desconocido y poniéndose de rodillas exclamó.

—Bendigaos el cielo! pero no le deis honores ni riquezas, dadle la felicidad, dadle la mujer que adora, la hija de Panolo, ó de lo contrario morirá de desesperacion.

—La tendrá, yo os lo prometo.

—Yos! gritó el pintor, y ¿quien sois vos?

—El conde de Monterey, Virey de Nápoles; y vos caballero?

—Mi nombre no es todavía conocido; pero yo juro á vuestra alteza que algun dia resonará con gloria en mi patria y en Europa.

Ambos cumplieron su promesa: Laura llegó á ser la esposa del joven pintor, y la España señala con orgullo entre sus grandes genios al inmortal José Rivera, conocido bajo el nombre del Españoleto.

PICOTAZOS.

Recomendamos el articulo de modas á la elegantísima dama joven de nuestro teatro.

Ni el que se va hace falta, ni el que viene está demas: máxima de una coqueta cuyo corazon era puerto franco para todos los galanes.
La Tarántula (Granada) (1842-04-24 00:00:00), página 15

También se le recomienda á cierta dama que nos ha oprobado con retirarse si llega á picarle la Tarántula.

Ya algunos muy pocos suscritores que han dejado el abono al periódico, cuando la suscripción se aumenta prodigiosamente, también contestamos.—Nivel que se va haciendo falta, ni él que viene está de mas.

Ya verás, ya verás! Decía Cacaseño cuando el gavilán le hacia el tiro á la cuerda de pollos.—Ya verás, ya verás! le decimos nosotros al elegantito Cacaseño que anda buscando á la Tarántula.—Mira que el día que se te enrede en la corbata y en las cadenitas del reloj, se van á divertir contigo más de lo que se divierten ahora con tus mucecas en el teatro, tus apariencias de intrigas, y tu sempiterna tontería.

El que quiera huesos para marquillas, que acuda al teatro á la hora del baile.

Adviértase que cuando el público pide «otra, otra» después del baile, no es que pide otra vez, sino otra bolera.

Algunas personas que quieren para sí solas la libertad de aprobar ó censurar, nos han criticado el elogio que hicimos de la ejecución de la Gemma ¿que dirían si elogiáramos la de la Lucrecia? ¿Serían más nuestros elogios que los infinitos aplausos del público?

Otros quieren que tratemos en arte ¿es artista el público que aplaudió á las señoras Ridaura y Valencia, y á los señores Unanue y Calonge, en la introducción, duos del tercero y cuarto acto, y aria del segundo? El que va al teatro con la cabeza, que juzgue; el que con la lengua, que hable; nosotros vamos con el corazón, sentimos; y al escribir no damos la opinión de los demás, sino la nuestra, y la que observamos en el público.

No hablaremos artisticamente, en hora buena; pero preferimos el sentimiento al arte, y cualquiera cosa á la mucha charlatanería.

Le digo á V. que es faltar á la propiedad del papel.
—No señor, que es faltar al buen gusto.
—Y yo digo que es ridiculizar un drama.
—Pero senores ¿de que se trata?
La Tarántula (Granada) (1842-04-24 00:00:00), página 16

—Se trata de La Teresa.
—No señor, que se trata de la dama joven del teatro.
—De la señorita Amelia Delaunay.
—¿Qué lo del diablo están VV. haciendo? acaso se llama Amelia la dama joven?
—Pues bien, llámeselo como quiera, aquí hablamos de los monítores verdes.
—Y que hai con los monítores?
—Y del collarito de ámbar.
—Y del refajo de bayeta que deja ver a cada vuelta.
—Y de la paletina de pieles.
—Bueno, bueno ¿pero que tiene que ver la propiedad con toda esa ropa vieja?
—Hombre: calle V. y no hable así del equipoje de la señorita Delaunay: ¿no estuvo V. en el teatro la noche de La Teresa en que la elegante dama joven hizo el papel de Amelia?
—Sí, señores; estuve.
—Y ¿como nos explicará V. la toaleta de aquella señorita parisense que cualquiera hubiera tomado por una costurerilla ó doncella de alguna casa?
—Veo que son VV. muy exigentes ¿que obligacion tiene la dama joven de saber como se viste en Paris?
—Pero hombre!
—No hay pero que valga: a ella le parecen muy cucos los monítores verdes, y muy elegante el collar de ámbar: y después que aquí no estamos en Paris!
—Y la paletina?
—Eso es muy natural ¿iba á meterse en S. Petersburgo donde hace tanto frío, sin ir muy abrigadita? se conoce que es mujer que lo entiende, pues que no se esclaviza por las modas.
—Oh, ni por la filosofía de su papel tampoco, puesto que así viste á la hija de un baron y mujer de un diplomático.
—Vamos, señores; que van VV. á parar en tontos! ¿que tiene que ver una dama joven con la filosofía? se ha ajustado ella para filosofía, ó para decir su papel como Dios le ayude y tomar su dinero? todavía sueñan VV. con la filosofía y la propiedad en el teatro? pues señores, desengañarse, el teatro en España no es otra cosa que uno de tantos modos de vivir; así es que para algunos muy contados artistas que lo sean por vocación e inteligencia, se ven mil que llevan este nombre no conociendo ni la sociedad que los rodea; ¡Para que se vaya á buscar propiedad y buen gusto en la escena!
La Tarántula (Granada) (1842-04-24 00:00:00), página 2

sé qué autores griegos de arte culinaria hubo esta clásica dama de trastear, que tomando de aquí y dejando de allí, aderezó un cierto guisote á la griega para ciertos concólegas de su caro esposo, grecómanos todos; que los buenos helenistas, á despecho y pesar de su apetito rabioso á todo lo griego, no bien cataron aquel badulaque, cuando este por allá y aquel por acullá, todos hubieron de revesar los entresijos.—No sería mas llevadera hoy en los coliseos de Madrid cualquier pieza griega de las que mas palmadas y bravos arrebataban al pueblo de Aténas.

Es por lo tanto preciso consultar hasta la creencia mas absurda para el triunfo teatral: con cuyo previo conocimiento se deja bien discurrir que Los encantos de Medea y Los milagros de S. Vicente, serán dos piezas tan verosímiles para un ateniense ó para un valenciano, como el suceso mas llano, real y casero lo es para todo ente racional.

Pendiendo así el gusto en materias de teatro hasta de las preocupaciones y hábitos mas chocantes de los pueblos, y siendo tan dificultoso el sacar al vivo la propia estampa de los vicios, mañas, ridiculeces, etc.,—las galerías de lo representable no tienen fin; y por consecuencia quedan demostradas inapurables las minas del Potosí teatral, y los recursos del ingenio humano para beneficiarlas, que son las bases del derecho en la cuestion presente.—Pasemos ahora al hecho.

Los griegos y los romanos ¿sacaron á la escena todos los vicios y virtudes, casos, caracteres y afectos que se prestan á la representacion?—El hecho es que no. Sino, digáseme ¿dónde está el tesoro encantado de esos dramas que forman la galería completa de las caricaturas risibles de los delirios humanos, ó los cuadros históricos ó fantásticos de las pasiones heroicas? Mucho ciertamente se debe en este ramo á los griegos, y no poco á los romanos; aunque de romanos y griegos, en hecho de verdad, son mas los preceptos que los ejemplos que han llegado hasta nosotros.

Algunos pedantes entusiastas, sin embargo, empeñados en persuadirnos que el sentido comun no está sino en griego ú latín, quieren buscarlo todo en la literatura griega y romana; y ese ciego entusiasmo ha tenido muchos siglos aherrojados los ingenios á la cadena de los escoliastas, helenistas y latinizantes: llegando á extremo tal el dolor, que hasta en las ciencias de pura razon y experiencia esclavizaron los talentos á la autoridad de los antiguos griegos y romanos. Así por muchos años estuvieron en las escuelas citándose textos de Aristóteles, Plinio y Eliano en puntos de física é historia natural; como en materias de teología pudieran citarse las autoridades de los Padres de la Iglesia. No parecía sino que la naturaleza toda con todas las especies de animales criadas, había percibido en algun trastorno general del globo, sin quedarnos de ellos mas noticias que la que nos da Plinio, etc.

Cerrose desde entonces el gran libro de la naturaleza; y la del león, v. g., se estudió, no en el animal, sino en el naturalista romano; y