La Vida literaria (Madrid) (1899-02-11 00:00:00), página 8

LIBERTO DURERO: POR ENRIQUE MERCADER.

Fue contemporáneo de Hans Lanch (1494-1576), el zapatero inmortalizado por Wagner en Los maestros cantores. Nació en la vieja ciudad de Nuremberg (1471-1528) y su verdadero nombre fue Dürer.

De su vida como hombre sabemos que no fue muy afortunado en su matrimonio con la hija del mecánico Juan Frey; que hizo sus tres años de aprendizaje en el estudio de Miguel Wohlgemut; que viajó por Alemania, Francia, Italia y los Países Bajos; que fue nombrado pintor de la corte de Maximiliano, y que fue sinceramente piadoso.

Escribió sobre Arquitectura; dicen que fue notable matemático; sobresalió en su arte de grabador; pero donde realmente se inmortalizó fue en la pintura. El copioso el número de sus obras, que pueden clasificarse de diferentes modos. Pero dada la época de transición en que vivió el artista, es curiosísimo notar que en sus trabajos no entra apenas el paganismo del Renacimiento.

Hércules matando harpias á flechazos. El Juicio de Paris, La Fortuna y Mario sentado en las ruinas de Cartago, son casi las únicas obras en que Dürer sintió inspirado por aquella influencia clásica que, huyendo de la Edad Media, caminaba á una decadencia casi inmediata. Y aunque en la concepción de sus obras religiosas influyó algo también la nueva corriente, vémonse, en general, guiado por su espíritu creyente, guardar muchos elementos del ideal artístico que moría.

En aquella ciudad de Nuremberg, tan enamorada de sus tradiciones medievales, encontramos realmente la génesis de la inspiración de Durero. Su genio se formó en aquel ambiente en que el arte era cosa popular, flor de una vida plácida y burguesa, algo que vivía en todas las almas y se glorificaba en todos los gremios.

Aparte los numerosos retratos que hizo, casi todas sus obras fueron esencialmente religiosas; pero sus Virgenes no son todavía Vestales disfrazadas. No busca en los libros clásicos la fuente de su inspiración, y recoge las imágenes del pueblo, aquellas formas místicas depositadas en la mente de los hombres por el trabajo de toda una edad creyente. Sus santos son hijos de la multitud, y en ellos no se ve el influjo inmediato de la Naturaleza como en la escuela española, ni el sensualismo de Rubens, ni el paganismo del Tiziano.

Las mismas leyendas de la Edad Media encuentran sitio en las obras del artista. La obsesión de la muerte que siguió á los terrores del año 1000, persigue á Durero. El caballero de la Muerte, El diablo caballero, La Muerte y otros muchos grabados y cuadros suyos, reconocen como fuente pura de inspiración los terrores medievales. En su cuadro La Virgen coronada por los ángeles y rodeada del emperador, el Papa, varios religiosos y algunos príncipes, vése manifestamente la influencia de los primitivos, muy aficionados á estos conjuntos estrambóticos.

El cuadro del Museo del Prado Eva recibiendo de la serpiente el fruto prohibido, es un elocuente ejemplo de lo que acabó de decir. Ni Miguel Angel, ni el Tiziano, ni Rubens están allí. Comparado con los desnudos de Rubens se ve en la obra de Dürero la ausencia absoluta de aquel sensualismo que pinta los repliegues de la carne, que busca la exuberancia grasieta y voluptuosa. Si ponéis esta Eva en parangón con las mujeres del Tiziano, la encontraréis menos armónica y más espiritual, estirada con cierta languidez mística, casi defectuosa por el olvido de las bellezas carnales, en completa contradicción con aquella Venus de graciosas curvas y dechado de perfección. Y si ahora recordáis la Eva que Miguel Angel pintó en el Vaticano y la comparáis con esta Eva de Dürero, veréis frente á frente el clasicismo y el ideal, el alma pagana del Renacimiento y el alma creyente de la Edad Media. Miguel Angel vio en Eva la madre de los hombres y puso en sus asombrosas cadenas el sello de la fecundidad; Durero vio en Eva la primera pecadora y puso en todo su cuerpo la languidez y angustia de la damnación.

ENRIQUE MERCADER.

A este número acompaña una hoja de papel conché, con la copia del cuadro de Durero EVA RECI BIENDO DE LA SERPIENTE EL FRUTO PROHIBIDO.