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La Tarántula (Granada) (1842-05-08 00:00:00), página 8

SULTAN.

Sultana, tú marchitaste
De mi jardín una flor!

SULTANA.

¿Y te causa tanto afán
Para atormentar tu esposa,
El que marchite una rosa,
Un narciso ó tulipán?-
Cuando á una mujer se ama
Se echan flores á sus pies.

SULTAN.

A la sombra de un ciprés
Hollada encontré la grama!

SULTANA.

¡La grama! pues su frescura
En verano caluroso
Convida á grato reposo
Con su lecho de verdura:
Por ella el lecho de oro
Y seda fué abandonado.

SULTAN.

En la grama recostado
Contigo, se hallaba un moro!

SULTANA.

¡Calumnia infame, por cierto,
Forjada por la maldad;
Me acosté en la oscuridad
Y estaba el jardín desierto!
¡Quien así dijo, mintió!
¡Por mi vida te lo juro!
La Tarántula (Granada) (1842-05-08 00:00:00), página 9

SULTAN.

Estoy mora muy seguro,
Que quien lo ha visto soy yo.

SULTANA.

¡Piedad, sultan, te ofendi:
Si antes amor te fingia,
Puedes contar desde hoy dia
Una esclava mas en mi!
El amor que ardió en mi seno
Fué, como impuro, infernal.

SULTAN.

Elige, mora, el dogal,
La deshonra ó el veneno.

SULTANA.

¡Morir tan joven! no puedo
Resistir tan cruda suerte.
¡No nombres, por Dios, la muerte!
Tengo de escucharte miedo!
A quien causa tu deshonra
En dura mazmorra guarda.

SULTAN.

Ansiosa la tumba aguarda
A quien no guardó su honra!

SULTANA.

Deja, Siquiera mañana-
¿No quieres? pues á morir.
¡Poco conoce el vivir,
Quien por la muerte se afana!.......
¡Agua!!... Aguá!!..., Por favor!.......
¡Que... me... devora... esta... llama!!...
La Tarántula (Granada) (1842-05-15 00:00:00), página 1

LA TARÁNTULA.

CRÍTICA.

ARTÍCULO III.

Desde luego se advierte que en la estrosa primera de la oda á la muerte de Conde (Juicio crítico pág. 41 tomo 1.º) se quiso imitar el hermosísimo apóstrofe de F. Luis de Leon:

¡Y dejas, pastor santo,
Tu grey en este valle hondo escuro
Con soledad y llanto;
Y tú, rompiendo el puro
Aire, te vas al inmortal seguro!

Pero Moratin al comenzar su oda no se detuvo á reflexionar que semejante rapto no podía convenir á la situacion en que él se hallaba; y que de consiguiente, en su composicion había de carecer de verdad, y descubrir el artificio. F. Luis tiene fijos sus ojos en el Señor, que rompe los aires para subir á los cielos: vemos al poeta extender los brazos como queriéndole detener: su exclamacion no puede ser mas natural. Debe repararse sobre todo la singular maestria con que en la Ascension están graduados los afectos. El poeta mismo que se oye al principio esforzar su voz poseido de la mas violenta agitacion, se ve al desaparecer el Señor volver en sí, y quedar postrado en el mas profundo abatimiento...... Ay! nos dejas! Con la misma palabra que principia el poeta su oda la concluye, porque la idea de que va á quedar el mundo abandonado es la que le absorbe. Volvamos á nuestro propósito principal.

La oda á Conde principia de esta manera:

¡Te vas, mi dulce amigo,
La luz huyendo al dia!
¡Te vas, y no conmigo!
¡Y de la tumba fria
En el estrecho limite,
Mudo tu cuerpo está!

NÚM. 8.º DOMINGO 15 DE MAYO DE 1842.
La Tarántula (Granada) (1842-05-15 00:00:00), página 10

dormida ¡ay de mi, aquel sueño era el de la eternidad!

Después supe que el infeliz eclesiástico había sucumbido en la cárcel bajo el peso de la vergüenza y desesperación, cuya noticia causó la muerte á mi desgraciada madre.

Yo pasé la noche anegada en lágrimas en la casa del protector que desde aquel día amparó mi orfandad como un padre cariñoso; cuando él leyó la carta de mi madre, no pudiendo contener su indignación corrió á buscar á Kean que, según su costumbre, se emborrachaba con sus camaradas en una taberna, y echándole en cara su procedimiento, le hizo la horrorosa pintura de mi situación. El actor lo escuchó con muestras de sorpresa y de dolor, y después de haber leído la carta, hizo llamar á su mayordomo.

— Miserable, gritó arrojándose furioso contra el que tanto nos había perseguido, mira tu obra! tú quieres hacerme rico y execrable á los ojos de los desgraciados, que caigan sobre tu cabeza las maldiciones de esos inocentes á quienes has asesinado!

Y enardecido por su cólera y por los vapores del aguardiente, habría Kean destrozado con sus manos al indigno mayordomo, si no se lo hubieran arrancado de ellas.

— Pedid perdón por mí á esa desgraciada huérfana, añadió volviéndose hacia mi protector, rogadle que no maldiga á Kean, y tomad estas sumas para su educación, que cuando esté en edad de casarse yo la dotaré como si fuera mi hija!

Patricio, que así se llamaba mi nuevo padre, tomó de manos del artista quinientas libras esterlinas, con lo cual me puso maestros de todo género, y me sostuvo cómodamente hasta la edad de diez y ocho años en que me lo arrebato la muerte, dejándome otra vez pobre y sin apoyo.

Entonces era cuando Kean debía cumplir su promesa; pero ¡ay de mi! Kean estaba tan miserable como yo: vuelto de América, cargado de deudas y acabado por los excesos de su vida, estaba ofreciendo á Londres que tanto lo había admirado, el triste espectáculo de una inteligencia que se obscurecía en el fango de los vicios. Yo no podía ocurrir á Kean, y aun cuando hubiera estado en la opulencia, no lo habría hecho, porque sus dones me causaban horror: no podía soportar la idea de comer el pan de la misma mano que había arrojado en la tumba á mis pobres padres.

Sin embargo era forzoso tomar una resolución para ganar los medios de subsistir, y no sin haber dudado mucho y consultado á mis conocidos, me resolví á dedicarme al teatro, don-
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de mi educación esmerada y el nombre de mi madre me valieron los aplausos y el aprecio de todos.

Un año había ya pasado con tantas ventajas en el teatro Covent-Garden, cuando el empresario contrató á Kean para algunas representaciones y tuve que tomar un papel en el primer drama que debía ejecutar el célebre actor. Yo no conocía á Kean ni tuve ocasión de verlo antes de la noche señalada, porque estaba tan enfermo que no pudiendo ir á los ensayos, enviaba á su hijo Edmundo para dirigirlos. Llegó por fin el momento de salir á la escena, y Kean fue conducido hasta los bastidores en un sillón de brazos: sería imposible describirnos las emociones que agitaron mi alma al distinguir á lo lejos envuelto en su manto al destructor de mi familia, al hombre cuya presencia había sido para mí tan temible, y que veía acercarse en aquel momento rodeado de la majestad y orgullo que distinguía todos sus modales: el público lo recibió con estrepitosos aplausos, y yo extática y petrificada, no acertaba con las primeras sílabas de mi papel, cuando el actor volviendo de repente la vista hacia donde yo estaba, empezó á temblar, y pálido como un cadáver, pronunciando palabras incomprensibles, se adelantó hasta caer de rodillas delante de mí.

—Qué! gritó despavorido, ya se levantan los muertos de la tumba! Piedad, Ana, piedad! el cielo me es testigo de que no soy culpable de tu muerte! Perdon, perdón Ana.... vuelve á la tumba que yo te seguiré bien pronto!

Figuraos mi situación; Kean se hallaba en uno de aquellos delirios que le eran habituales, y creía ver en mi rostro, el de mi pobre madre á quien había amado, y que se levantaba del sepulcro para echarle en cara sus desgracias: el público veía en silencio aquella rara escena, y yo buscaba valor para articular una palabra que pusiese término á aquel momento de desesperación, pero Kean siempre de rodillas y con los brazos extendidos hácía mi, seguía gritando:

—Perdon, Ana, perdón!

Por fin pude reponerme algún tanto; conocí que era preciso decir algo, y comencé á declamar el siguiente fragmento de mi papel con voz trémula y balbuciente.

........ «Y quebrantando la losa, y desgarrando el sudario que oprimía mi frente, me alcé de la tumba para recordarte tu amor.»

Entonces no tuvo límites el furor de Kean; mi voz que sin duda le renovó la impresión que ya le había causado mi fisonomía, acabó de trastornar su cerebro, y arrojándose hácía
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mí, me agarró entre sus brazos, me estrechó contra su pecho con un horrible frenesi, y me habría sofocado si no me hubieran arrancado desmayada de sus manos.

Cuando volví en mí, supe por los amigos que rodeaban mi lecho, que el desgraciado Kean había perdido la razón, y que en su locura invocaba á cada momento el perdón de mi madre, cuyo espectro creía siempre estar viendo delante de sí.

Desde aquel instante, doctor, prosiguió la hermosa, mi salud se halla gravemente alterada: una tristeza profunda me consume, esta palidez extraordinaria cubre mi rostro, y todas las noches á las once, á la misma hora en que me vi expuesta á morir en los brazos de Kean, una convulsión nerviosa ataca todos mis miembros, un sudor frío inunda mi rostro y un terror inexplicable se apodera de mi alma. Los médicos de Londres no han acertado á curarme de este mal que me exponen todos los días á una muerte horrorosa, y vuestro amigo Tomas Moor, dirigiéndome á vos me ha recomendado el puntual cumplimiento de vuestros preceptos reconocidos generalmente por los más sabios de Francia. ¿Qué os parece doctor, concluyó la joven dirigiendo al médico una tierna mirada, podreis salvarme de este mal?

—Ah! contestó el doctor con los ojos arrasados en lágrimas, y estrechando contra su pecho la mano livida y transparente de la actriz, si no basta mi talento para salvaros, basará mi amor para acompañaros al sepulcro.

¿De qué modo se verificó la maravillosa curación de la hermosa Alicia? fácil es adivinarlo á cualquiera que se haya encontrado una vez en su vida perseguido por la desgracia, dominado por la fuerza de un destino fatal, solo en el mundo, sin familia, sin amigos, y sin amor: lacerado su corazón por un continuo presentimiento de infiortunio; consecuencia de una larga cadena de sufrimientos, turbados sus tristes ojos por la densa niebla de las lágrimas, y oprimido su corazón por la férrea mano del terror que presidiera á cada uno de sus trémulos pasos.

La infeliz Alicia había corrido esta larguísima calle de amargura, había regado con su llanto este áspero sendero de abrojos, sin que una sola espina hubiera saltado á su martirio, ni un solo dolor á su corazón; y sola, desvalida en el mundo, no llevando en su pecho una ilusión consoladora, una hermosa idea de la vida; sino únicamente el sentimiento de terror que la muerte, la miseria y la locura le habían inspira-
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do desde su cuna, la infeliz habia aprendido á llorar, á sufrir...... sin haber conocido jamas el amor!

¡Cuales pues no debieran ser las emociones de su corazon al sentirse por primera vez amada! ella, contra quien todo en el mundo se habia conjurado para no dejarle entrever la felicidad! y amada con una pasion tan noble, tan pura, tan abundante de consuelo y de hermosas ilusiones!..... el amor sustituyó á aquel sentimiento de terror que la dominaba, la esperanza reemplazó á la desesperacion; y cuando á las once de la noche, en lugar de tumbas, andrajos y fantasmas que antes se alzaban en su presencia, recibia las caricias y tiernos juramentos de su amante, su corazon se entregaba todo al amor; y volaban en éxtasis deliciosos aquellas mismas horas, que antes habian resonado en el fondo de su alma con ecos lugubres y aterradores. ¡Qué horas son largas junto al objeto amado!

El doctor D.** llevó sus tentativas hasta el extremo de hacer ir á Alicia al teatro y al mismo palco donde la habia visto por primera vez; y cuando al dar las once de la noche, todos lo vieron estrechar contra sus labios la preciosa mano de la encantadora joven, y preguntaron ¿quién es aquella mujer del rostro pálido? alguno contestó «Es Alicia D.** esposa del que está á su lado, á quien le debe su nombre, su vida y su felicidad; y lo que es mas que la felicidad y la vida ¡el sentimiento de un verdadero amor!

SONETO.

Si es el sueño en la vida el que, ocultando
En sus alas de rosa los dolores,
Al alma brinda plácidos amores
Las hondas llagas del sufrir curando;
    Si el aura leve con arrullo blando,
Henchida de aromáticos olores,
Mece lasciva las fragantes flores
El dulce aroma y la color robando;
    Soñemos, corazon!—grato beleño
Cierre á la luz mis fatigados ojos,
Fuente en el alma del placer derrame;
    Hasta que el sol de porvenir risueño,
Trocando en puras flores los abrojos,
Con vivos rayos mi esperanza inflame!
(Remitido.—Málaga).                JUAN BAUTISTA SANDOVAL.
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UN RATO DE BROMA.

o es muy halagüeño para el que padece física y moralmente haber de aparecer como hombre contento, y prescindir de sus necesidades, si ha de satisfacer las de sus lectores. Pero este es el destino de los que se dedican á contentar esa especie de sombra que se llama público, y que caprichosa, voluble y exigente siempre, nunca está contenta. Para conmigo no será así, de seguro; ó me engaña mi amor propio, ó mis lectores pagan muy bien el trabajo del que escribe para la patria y de patria. ¿Qué culpa tienen ellos de mis males? Porqué les he de predicar sermones cuando puedo alegrarlos? Alegrémonos pues, y tengamos por hoy un rato de broma. Para bromas estamos, me dirán, cuando se hacen cosas tan de veras! Ahí verán la mayor necesidad en mis frivolidades: separémonos un rato de ese torbellino que todo lo arrastra, y dejemos burlada esa mujerzuela con traje de matrona que llaman política. Hay ciertas mujeres de quienes es preciso huir como de una tentación. Divirtámonos, alegrémonos inocentemente, ya que otros se distraen en hacer el mal.

Con referiros tisá y llanamente lo que pasa en la redaccion de la Tarántula, tendría bastante para entreteneros, si las cosas que pasan no fuesen mas bien un rato de broma para los atarantulados, que de gusto para los que no lo son. El uno dice: mis picaduras no han ido en este número, y me parece que sin ellas no vamos á picar la curiosidad del público. Otro pide pruebas; otro dice: hoy he tomado una purga: quien quiere que sus producciones vayan firmadas: cual que las firme una muchacha graciosa que vive frente de la imprenta. Cuántas suscripciones hay? pregunta el impresor. No se puede dar un desconcierto mas á propósito, ni un simulacro mas completo de España; de modo, que todos los españoles debian ser redactores de la Tarántula.

Fuera de la redaccion, para pasar un rato divertido y de broma, es preciso ir á un baile, ó al paseo, ó á comer con amigos; porque á otra parte donde se puede ir, no va ninguno de los redactores de la Tarántula. Pues bien: se quiere comer en una fonda de Granada, sucede lo mismo que el que pide felicidad para España; quiere una cosa imposible. Ni se come en las fondas ni se bebe; porque no hay que comer ni que beber. Los dueños de ellas han dicho: para conservar la salud, comer poco: así lo recomiendan Hipócrates y sus secuaces. No puede hacerse mejor servicio á los granadinos que engañarlos diciéndoles que les damos de comer y que no coman. No será la primera vez que hayan sido engañados, y no por eso sucedió nada que de contar sea. Sin embargo se va á la fonda, se come carne
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mechada, lengua, sesos, y se bebe vino de Baza, con lo que se llena la bartola. No pida V. nada fino, nada de gusto porque no lo darán. Ya se ve, no lo pagan; dice el amo de la fonda, y por dos pesetas que quieren que se dé? Y tiene razón y sobrada. Pero también la tengo yo para pasar este rato de broma á costa de la fonda, ya que tantas veces ha sido la causa de que no coma.

Lo que mas me gusta es ir de paseo acompañado de cuatro amigos. Qué dulce murmuración! Qué halagüeño rato á costa de los demás! Esto está en el orden de la sociedad, en la que unos viven á costa de los que medio viven; y en el de la naturaleza, en la que unos seres vi- ven de lo que á otros roban. Allí viene una, ¿no la veís? aquella del pañuelo azul, le habla á seis á la vez, coquetea con veinte y los engaña á todos. La otra que viene detrás es un ave de rapiña que Dios os libre de que os coja. No mireis á esa, dice Juan, porque mañana dirá que os ha desairado. Pues ¿y este tonto que viene aquí? miradlo, arrastra el ala como el gallo, cacarea como una gallina, grazna como el ganso. Qué bien! ¿habéis visto cómo ha saludado? Hay hombres que parecen máquinas, y que se mueven á pesar suyo, porque ni aun esto saben. Allí viene L.... no sabe qué hacer de su hermosura; cuarenta esquelas de cita, ha reci- bido esta semana; Narciso era un pico para él. Pues no digo nada de Z.... á quien trae del brazo; todo lo que lleva puesto y más, lo debe. Chico, ¿no has visto á los redactores de la Ta- rántula? De seguro vienen hablando de su periódico. Cuadrilla de tontos! Ninguno de ellos sabe leyes, ni medicina, y es imposi- ble que sepan nada. Además, ni son diputados, ni individuos de ninguna corporación; gente de poco mas ó menos, y sobre todo, gente sin dinero, que es lo mismo que si dijéramos apes- tados. Y ¿dónde vais esta noche? Queréis venir conmigo á un baile? Vamos. Broma larga tendrémos.

Ya estamos en el baile: no un baile cualquiera, es un baile de medio tono; pero reparar en el tono que se dan los que entran, parece que van á una conquista; y así es, porque van á conquistar corazones. Un corazón se conquista hoy, como una reputación, por un alfiler, por un sarcasmo, por cualquier cosa. Las mujeres traen en la cabeza coquetas. Demonio! Cabeza de mujer y coqueta ¿quiere decir lo mismo? Pero es particular que la coquetería de las mujeres ha de llevarse como gala. Se prin- ciipia la función, se baila como se puede, porque es tono no sa- ber bailar. Adviértase que entre nosotros es tono no saber hacer las cosas, ó hacerlas mal. Así va ello! Después sale la niña de casa á cantar una cancioncita, que regularmente es la Atala. De Atalas tenemos atestada la sociedad. En seguida se sacan dulces, que bien podían llamarse amargos según están hechos, con su poquito de bebida para que se alegren las gentes. La galop. Baile admirable, porque se cocea mucho, que es lo mejor que se hace hoy. Esto es hacer algo, ó hacer lo que se puede.

En cuando en cuando se dicen algunos chistes, que si no nos
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parecen graciosos serán desgraciados. Ahora toca otro unas variaciones á la guitarra. Entre tanto cada uno se acomoda como puede, ó como quiere, alguna mano veo agarrada de la que está al lado, y la inocente se está quieta. Se han besado como padres á hijos, y todas se quitan en seguida el pellejo unas á otras. Amable sociedad! Así pasan el rato, á esto llaman diversion y yo broma, como he dado en llamar á casi todas las cosas de la vida.

Yo no sé si os he divertido hoy con mi rato de broma; pero puedo afirmaros que yo me he divertido.

Recomendamos á nuestros lectores la funcion teatral del jueves 19 del que corre, á beneficio de los niños expósitos. =La lindísima comedia nueva en cinco actos, arreglada por el joven don Manuel Tamayo, dedicada á la asociacion de señoras que vela por aquel benefico establecimiento, y que lleva por titulo el de Consecuencias de una falta: duo de Norma por la señora de Valencia y el señor Unanue: baile y otra comedia nueva Una noche toledana — componen el todo del programa que tenemos á la vista. No dudamos que el público, apreciando el mérito de estas composiciones y el esmero que se ha puesto en su desempeño, coadyuvará al loable abjeto que se propone la asociacion de señoras.

Anunciamos al público que se están disponiendo dos magníficas corridas de toros que tendrán lugar el dia del Señor y el siguiente domingo, para cuyo éxito brillante no se han perdonado diligencias por parte de los empresarios. Los toros serán de las razas mas afamadas de España, pues al efecto han salido personas inteligentes e interesadas; y dispuestas á cualquier sacrificio para llenar los deseos del público.

BOLETIN BIBLIOGRAFICO ESPAÑOL Y EXTRANJERO.

Esta publicacion se divide en cinco secciones.
1.ª Publicaciones nuevas españolas y extranjeras.—2.ª Publicaciones varias españolas y extranjeras.—3.ª Grabados, litografías, cartas geográficas y música.—4.ª Librería antigua.—5.ª Anuncios.
Se publica en Madrid los dias 1.º y 16 del mes. Cada número consta de 16 páginas en 8.º marquilla.—Precio de suscripción 20 rs. al año en Madrid y 24 en las provincias, pudiéndose suscribir en todas las librerías del reino.
GRANADA: IMPRENTA DE BENAVIDES.
La Tarántula (Granada) (1842-05-15 00:00:00), página 2

Nosotros no percibimos que conexión pueda tener el sentido de las dos exclamaciones comprendidas en los tres primeros versos, con el que resulta de los tres últimos. Decirle á un hombre difunto y enterrado, te vas! podrá ser un gran primer; pero á nosotros nos parece el mayor disparate del mundo.

Acaso se dirá, que el poeta habla no con los restos, sino con el espíritu de Conde.—Pero aun en este supuesto subsiste el mismo inconveniente. Lo primero, porque las almas no son objetos visibles, ni con la idea de espíritu puede hermanarse la de movimiento; á menos que no se haya convenido de antemano en una personificación, como sucede con los ángeles, que nos los figuramos en la forma de bellísimos alados mancebos: lo segundo, porque aun cuando las almas se considerasen personificadas, la de Conde, puesto que ya su cuerpo estaba sepultado, había tenido lugar, sin apresurarse demasiado, para llegar al que destinado le estuviese. Repetimos que Moratin no se hizo cargo de su situación al principiar su oda; y cuanto pueda decirse en contrario, nos parece que tendrá mas de sutileza que de verdad ni solidez.

También Melendez imitó en dos pasajes de sus obras (que recordemos) el citado de F. Luis; y como en ambos lo hizo con el mayor acierto, los pondremos á continuación, á fin de que resalte mas lo poco feliz que Moratin estuvo en la primera estrofa de su oda. La de Melendez al otoño principia así:

Fugaz otoño, tente,
Que embriagada en placer el alma mia
Con tu favor se siente;
Y en su dulce alegría,
Porque atras tornes, votos mil te envía.

Es muy natural el deseo de acelerar ó retardar el curso del tiempo, según que la situación en que nos hallamos es penosa ó agradable; así pudo decir Herrera en su canción á don Juan de Austria:

Traed, cielos, huyendo
Este cansado tiempo espacioso……

La segunda imitación de Melendez se aparta menos de su original, y es mucho más bella que la anterior. Escoge la muy poética situación de hacerse á la vela la nave que conduce á la América á su amigo don Gaspar Gonzalez de Candamo, al cual dirige la palabra en los primeros versos de la epístola elegiaca que le dedica, del modo siguiente:
La Tarántula (Granada) (1842-05-15 00:00:00), página 3

¿Huyes, ay! huyes mis amantes brazos,
Dulce Candamo, y entre el indio rudo,
En sus inmensos solitarios bosques
Corres á hallar la dicha que en el seno,
En el fiel seno de tu tierno amigo
El cielo y la amistad te guardan solo?

Imitando tambien el final de la oda de F. Luis, concluyó Melendez la citada epistola con este verso, que pinta con mucha verdad la postracion de su espíritu:

A Dios! á Dios!..... Amarga despedida!....... !....

Volvamos á la oda de Moratin. Tampoco nos gusta la siguiente estrofa:

La parca inexorable
Te arrebató á la tumba.
En eco lamentable
La bóveda retumba,
Y allá en su centro lóbrego
Sonó ronco gemir.

Parécenos este adorno algo ampuloso respecto de la composicion en que se halla, y asimismo nos parece que no está en ella muy bien introducido. Por otra parte, en la anacreóntica á Flumisbo se oyeron voces sobre humanas; en la epistola á Jove-llanos, tambien (fama es comun) se oyen lamentos funerales: y esto es, á nuestro modo de ver, abusar demasiado de una fision, que si nos agrada en las Ruinas de Itálica, por la maestría con que está introducida y justificada («Tanto aun la plebe á sentimiento inclina!») y por la grandeza del asunto que ocupa la mente del poeta, no dice bien en la oda á Conde, que en rigor no es otra cosa que un elogio académico; y mas cuando en ella se supone la fision de un modo directo y terminante.

Harémos dos observaciones sobre el lenguaje de esta oda:

1.a

Y de la tumba fria
En el estrecho limite
Mudo tu cuerpo está.

En nuestra lengua el adjetivo que califica al sustantivo cuerpo, envuelve siempre una idea general: así decimos cuerpo chi-