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La Vida literaria (Madrid) (1899-04-20 00:00:00), página 15

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La Vida literaria (Madrid) (1899-04-20 00:00:00), página 17

EL DESNUDO EN EL ARTE. 9.
Album de «La Vida Literaria».

RUBENS.—Diana y Calixto.
Museo del Prado.
La Vida literaria (Madrid) (1899-04-20 00:00:00), página 2

NUESTROS COLABORADORES

POR LEAL DA CAMARA

RAMÓN DEL VALLE-INCLÁN
La Vida literaria (Madrid) (1899-04-20 00:00:00), página 4

citado querido junto á quisto ó en metido y fingido en vez de los participios etimológicos que serían miso y ficio (missus, fictus).

Muchos de los llamados disparates del vulgo no son más que casos de analogía, alteraciones verdaderamente progresivas del lenguaje literario, opuestas á las alteraciones regresivas de ciertos remilgados ultrapuristas que quisieran resucitar formas muertas.

En la cuestión del le ó la no se ventila otra cosa que un caso de lucha entre la adaptación y la herencia. El le femenino (le dijo á ella) es la forma etimológica, tradicional ó hereditaria; el la (la dijo) es la forma analógica progresiva ó de adaptación. En efecto, el artículo castellano deriva, como es sabido, del pronombre latino illi, illa, illud; que pasando por ele, ela, elo, dió nuestro el, la, lo. El dativo del pronombre latino es illi para los tres géneros, y de illi ele y luego le en castellano para el masculino y femenino indistintamente. Etimológicamente, pues, le, les, es el dativo del artículo para los dos géneros. Mas aquí entra en juego la tendencia analógica que asimilando el dativo al acusativo se dice que si tratándose de un hombre se dice le dijo, tratándose de una mujer habrá de decirse la dijo, como se dice le vió y la vió. Y según ejerciera sobre un escritor más influjo una u otra tendencia así usaría de unas ó de otras formas.

¿Después de todo esto, debemos usar el le ó el la? Aquí el debe no tiene sentido claro, porque el lenguaje no es un catául mortuum que obedezca á leyes impuestas, promulgadas en tablas y sancionadas por autoridad legalmente constituida. Quédese tal concepción para los cazadores de gazapos gramaticales, caza para cuyo ejercicio se requiere, por lo visto, carencia de sentido científico en lo que al lenguaje se refiere y hartazgo de casuismo y de gramática empírica.

Es una desgracia lo que sucede con nuestros críticos de lenguaje. No han pasado de oír que existe una ciencia de la lingüística. Por si han de poner reparos á la verosimilitud de un carácter ó de un acto de un personaje de ficción se creen obligados á no quedarse en todo aquello de las potencias y facultades y las especies impresas y expresas, sino á entarse un poco de psicología fisiológica, dándose un paseo por Ribot, Wundt, Richet, etc., pero estos mismos, así que se trata de juzgar del lenguaje de un escritor, le aplican toda la monserga de los pluscuamperfectos, casos directos é indirectos, regímenes y demás especies impresas y expresas de la gramática. Lo cual no quiere decir que desdeñe todo esto. Muy al contrario, lo creo utilísimo, y me parece que es tan peligroso meterse en lingüística y filología científicas sin haber pasado por todas esas categorías de la gramática tradicional como meterse en la psicología novísima sin haber pasado por las tradicionales potencias y facultades. Pero... pero esto es muy largo de contar y me llevaría muy lejos. Más vale dejarlo para mejor ocasión.

MIGUEL DE UNAMUNO

EN EL «OCÉANO» DEL RETIRO, POR SANCHA

Ojos que te vieron ir por esos mares afuera,
¡cuándo te verán volver, para alivio de mis penas!
La Vida literaria (Madrid) (1899-04-20 00:00:00), página 6

MAURA EN LA ACADEMIA

El pasado día 9, tomó posesión del nombramiento de académico en la de Bellas Artes de San Fernando, el notabilísimo grabador D. Bartolomé Maura y Montaner.

El nuevo académico, como todos los grandes artistas, ha llegado á la Academia por derecho propio, después de conquistar una gran reputación con sus admirables trabajos.

Cuando el año 68 se presentó al insigne D. Carlos Haes, mostrándole un grabado directo del cuadro de Velázquez, Una fábrica de tapices, el padre del pseudo clasicismo español, le dijo, después de examinar el trabajo:

—¡El que ha grabado esto puede ser mi maestro!

Entre los más notables grabados del Sr. Maura, pueden citarse, los de los cuadros Las lanzas, Las Meninas y el Cristo; la Virgen del Rosario, de Murillo; la Familia de Carlos IV, de Goya; la Presentación de Don Juan de Austria y el Testamento de Isabel la Católica, de Rosales; Doña Juana la loca, de Pradilla, y otros muchos de Ribera, Alonso Cano, Tiziano, Moro, Mengs, etc.

Con el retrato del nuevo académico, reproducimos cuatro de los retratos grabados al agua fuerte por el Sr. Maura, que elegimos al azar entre los muchos y buenos que ha hecho de los literatos más notables.

Los elegidos por nosotros son, los de Tamayo, Pereda, Núñez de Arce y Peñaranda.

SOUS LE DIRECTION

II

Las dos grandes solapas del casacón bordado,
de dos alas abiertas provocan la ilusión;
entre ellas, cual un copo de clara luz bañado,
desciende la chornera de encajes de Alencón.

Sobre su frente escapan los rizos del peinado;
radiante, airoso, digno de una triunfal canción,
inclínase en su testa, con una rosa ornado,
el gran bicornio lleno de gracia y distinción.

¡Listones por doquier! Ya en la dorada hembra
que oprime con un lazo la regia zapatilla,
ya en la madeja lacia de la peluca gris,...

Su porte majestuoso, de amor es un reclamo,
lleva en la diestra un junco y en la siniestra un ramo,
y es en conjunto el símbolo de un ideal Paris.

A. GONZÁLEZ CARRASCO
Tacubaya—México.
La Vida literaria (Madrid) (1899-05-04 00:00:00), página 1

*LA VIDA LITERARIA*

Madrid 4 de Mayo de 1899

Núm. 17

NADA COMO EL VALS PARA LUCIR UNO SU ELEGANCIA
Caricatura de Leal da Camara.

© Biblioteca Nacional de España 20 CÉNTIMOS
La Vida literaria (Madrid) (1899-05-04 00:00:00), página 10

CÓMO SE PIERDE UNA MEDALLA
HISTORIETA POR G. ROMÁN

—¡Buen tipo para mi cuadro! —Si quieres ganarte un duro, sígueme.

—No hay duda, con este modelo primera medalla.

—Basta por hoy. Vístete, y mañana aquí á la misma hora.

—Caramba, y que bien pagan estos artistas.

—Buenos días, maestro; hoy sí que vengo majo para que usted me retrate.

—¡Adiós cuadro, adiós medalla, y tú al infierno, por imbécil!
La Vida literaria (Madrid) (1899-05-04 00:00:00), página 14

MADRID A LA VISTA

PUERTA DEL SOL
La Vida literaria (Madrid) (1899-05-04 00:00:00), página 16

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La Vida literaria (Madrid) (1899-05-04 00:00:00), página 18

EL DESNUDO EN EL ARTE. II.
Album de «La Vida Literaria».

TIZIANO.—Diana y Acteón.
Museo del Prado.
La Vida literaria (Madrid) (1899-05-04 00:00:00), página 2

EN LA CASTELLANA

Dibujo de Miguel Angel.
La Vida literaria (Madrid) (1899-05-04 00:00:00), página 4

el popular pegujar, el pueblo pronuncia éste en muchas regiones así: piojar.

Y ¿quién sabe si andando el tiempo se literarizará esta forma? De la voz caldo, cuyo doblete literario es calido, hace gran parte del pueblo andaluz cardo, y ¿es que entre el andaluz cardo y calido media otra relación que entre nuestra voz pardo (por paldo) y su doblete literario pálido?

¿No podemos establecer esta proporción:

cardo : calido :: pardo : pálido

y con tal proporción justificar la forma andaluza?

Es que la lengua escrita detiene el proceso vivo de transformación, mientras que la hablada lo sigue, sobre todo donde aquélla no la enfrena, y de persona hace presona ó de carácter carauter por el mismo principio por el que nuestros antepasados de porcontari y de acto hicieron preguntar y auto, deja caer la d entre dos vocales diciendo amao, nna ó perdio como de possidere, cadere, fidelen, etc., se hizo poseer, caer, fiel, etc., ó por fábrica dice fríbica, forma obligada para dar pasando por frágiga—frabga—franga nuestro actual fragua. Es que las supuestas corrupciones del vulgo son la protesta fisiológica del organismo lingüístico popular y vivo contra el artificial empedernimiento—ó si se quiere petrificación—que la sistematización literaria y escrita trata de imponerle.

MIGUEL DE UNAMUNO

DORMIDO Y DESPIERTO

CUANDO el sueño á mis párpados llega y el alma se agita en un mundo de sombras y luces, de llantos y risas; cuando surgen extrañas visiones que van fugitivas por el débil cerebro cruzando sin tonos, ni líneas, me parece posible que al cabo tu imagen divina, en mis horas de sueño se borre, entre nieblas de sueño se estenga.

Al dormirme, de nuevo la graba mi obscura retina, y la miro brotar desdénosa, serena y aliva, con rencores, que nunca se acaban, abriendo mi herida.

Sofiando ó despierto, tu imagen me sigue impávida, fija, mi sentencia de muerte en el alma dejándome escrita.

¡Cómo quiero que llegue ese sueño que acaba la vida y en el cual el recuerdo se estingue, las sombras se alejan, la luz se disipa!

N. DÍAZ DE ESCOVAR

COSAS DE COCHEROS, por Sancha.

—Luego dirán que no eres guapo... y te pareces á la Cleo.
La Vida literaria (Madrid) (1899-05-04 00:00:00), página 9

da, su negra caballera, y estudiaba, frente al espejo, cien posturas provocativas, doblando el talle, cruzando las piernas y arqueando los brazos, mientras hacía escalas y trinos para templar la voz, siempre hermosa, flexible, estatuaria, ideal...

Una noche, durante las escenas que tenían libres en el último acto, estaban muy juntos, puede decirse que abrazados, en la ofoniana del camerino. Ella envolvía la cabeza de Ambrosio con el diáfano tul de unas mangas abiertas, prendidas, hasta la cintura, en las costuras laterales del corpiño de raso azul; él, con una mano aprisionaba el talle de la tiple, y con la otra entreteníase en juguetear con el fleco de su tonelete, que brillaba con destellos de oro sobre la malla cenicienta... Los sonidos fuertes de la orquesta llegaban hasta ellos amortiguados, como notas de una serenata lejana oída entre sueños... Trini, acostando su cabeza adorabie en el hombro de Ambrosio, sobre la pellica de su traje pastoril, dejaba caer en su oído una romanza de palabras, dulce y melancólica, confesión espiritual que tenía la expresión melodiosa de ciertos Nocturnos oídos no sabía él cuándo, quizás en una existencia anterior donde no había sido barítono...

El ultrajado característico iba á sorprenderlos: sus pasos oíanse avanzar por el entarimado del pasillo; mas, ¡qué importaba! Morir como Francesca y Paolo, y después...

Después fué cuando despertó D. Ambrosio.

III

Y volviendo á dormirse, volvió, como antes, á soñar.

En este nuevo ensueño, D. Ambrosio sorprendió á su joven esposa en confidencia íntima con un joven, que la abrazaba estrechamente mientras ella hacía reclinatorio del manecelo, acostando en su hombro la adorable cabeza rubia.

Era la continuación de la escena, interrumpida por el súbito despertar, que, ahora, representaban otros personajes; un accidente de la vida, cosa natural y corriente en la juventud llena de pasión y harta de sacrificio...

Pero, ¡bah! ¿Quién hace caso de ensueños? Aquéllos, como todas las fiecciones de la imaginación adormecida, se desvanecieron en la realidad y don Ambrosio no volvió á recordarlos. Sin embargo, ¿de dónde venía aquella intranquilidad extraña, mezcla de anhelos vagos y mordedura celosa, que ensombrecía un instante el pensamiento de D. Ambrosio cuando su mujer tocaba el piano? Tal vez fuese aprensión nerviosa; pero, ¿quién sabe? ¡Ocurren, á veces, unas cosas tan raras!...

Ello era que bastaba una nota para establecer en el cerebro de D. Ambrosio la sensación absurda de que aquel momento lo había vivido otra vez... y no sabía más: algo quedaba como en sombras, el porvenir que parecía querer revelarse... Otra nota bastaba para disolverlo todo.

NICOLÁS DE LEYVA

POLITICA INTERNACIONAL, por Leal da Camara.

EL REPARTO DE CHINA
La Vida literaria (Madrid) (1899-04-27 00:00:00), página 1

LA VIDA LITERARIA

MADRID 27 DE ABRIL DE 1899
Núm. 16

LOS PRIMEROS «ISIDROS», CARICATURA DE SANCHA
La Vida literaria (Madrid) (1899-04-27 00:00:00), página 10

Bañolerías.

¡Soleá!... ¡Soleá!

Antonio el florero.
La Vida literaria (Madrid) (1899-04-27 00:00:00), página 12

sado, siendo remitido el manuscrito á Londres, y procediéndose, sin pérdida de tiempo al reparto de papeles.

Tal es la poderosa fuerza dramática de Robespierre, tan numerosas son sus bellezas, que el público, subyugado por el insigne dramaturgo francés, acogió con ovaciones estruendosas las principales escenas, demostrando un entusiasmo pocas veces igualado en los anales del teatro inglés.

En el inolvidable triunfo de Robespierre tienen, ciertamente, igual participación Victoriano Sardou y sir Irving.

Imposible realizar labor más acabada que la del ilustre Irving; creo, sinceramente, que no habrá en Europa quien pueda igualarle interpretando el complejo personaje del Incomprendible.

Brown dedica el resto de su larga crónica á contar c por b el argumento del nuevo drama de Sardou, de cuya relación he de hacer á ustedes gracia forzosamente.

Después de conocida hay que declarar, una vez más, que la fuerza de imaginación del autor de Fedora es maravillosa y admirable su habilidad para mover las figuras y para hacer que su obra sea interesante en todos los momentos.

Nadie como él posee el secreto de apoderarse del público, arrastrarlo hasta donde quiere que vaya, subyugarlo y hacerle que aplauda frenético en determinada situación.

En Robespierre hay para todos los gustos: escenas tiernas, situaciones espeluznantes, madres desgraciadas, hijas abandonadas, hombres de corazón, viles traidores, lo que ha constituido eternamente el vacío melodrama, falso oropel, palabrería sin sustancia, personajes que hacen esto y lo otro porque sí, sin más razón que porque así le conviene al autor; pero todo eso manejado con el singular arte del gran conocedor del teatro.

Robespierre no resiste á la más ligera disección. Hay en él anacronismos de tanto bulto, y un falsamiento tan grande de la verdad histórica, que uno no puede menos de preguntarse con asombro hasta qué punto debe estar eso permitido.

La obra termina suicidándose el protagonista de un pistoletazo, en plena Convención.

Pero al público no le importa nada de eso. Ha pasado tres horas en el teatro sin sentir el peso del tiempo; ha reído alguna vez; ha llorado muchas, y sin esfuerzos cerebrales lo ha comprendido todo, todo lo que momentos después olvida, mientras, como buen burgués, se dirige á su casa, pacíficamente, en busca de la cama que se le ofrece como amante deseada, con sus muelles colchones, sus blandas almohadas y sus sábanas blancas y suaves, de embozo festoneado por almidonada puntilla, cerca de la cual se destaca la gran inicial, símbolo de la propiedad, bordada en amazacotado realce, entre finos calados y caprichosos dibujos.

¡Oh!, no hay duda. El Robespierre de Sardou recorrerá Europa entera en triunfo.

CIUDADANOS..., por Leal da Camara.

—Mira, Paco; ¿te acuerdas de la juerga que corrimos el día de las elecciones?...
La Vida literaria (Madrid) (1899-04-27 00:00:00), página 13

A LA PUERTA DEL TALLER, POR COVISA

Inclinó el poeta su tranquilo rostro de Nazareno claudicante.

Lentamente agitó su copa. Resonaron los hielos, despedazados entre el líquido, sobre el cristal. Y habló el bardo:
—¿Te acuerdas de Alfredo?...

b)

¿Alfredo? Sí: un artista, un miserable. Soñó mucho, aspiró á mucho, trabajó mucho, amó más: ¡fué torpe! La urna del recuerdo está abierta. Laboriosamente llegó á su fondo y encuentro mi adolescencia:

Una serie de casi bohardillas en no sé cual calle de la vieja Lutecia. Nuestra morada de estudiantes sin libros y sin maestros. Y nosotros, una trinidad bohemia, exótica, artificiosa, fallida.

Por la noche, á la hora de los fríos, de las pipas encendidas y del pichel de cerveza engendrador de ensueños y de espumas, una voz se levanta, airosa y limpia, con sonoridades y desentonos de cuerda virgen mas de estirpe electa, y surge una aria: Verdi, Wagner, Weber, Donizetti, Denza, Massenet, Bizet, Tosti, Mascagni; serenatas, duos trun- cos, romanzas, recitados, peteneras, malagueñas y troietes de esta tierra. Era Alfredo, que hacía el amor á la gloria, ofreciéndole toda su alma en una nota. Luego, cabalgaban en su mente singulares y tentadoras visiones del futuro, que narraba con larguezza, á manera de monólogo.

Dos años más duraría la pensión gubernativa, y eso era bastante; bastante para afianzar sus derechos á ser. Volvería á tierras de Anáhuac, no por deber, por gracios consentimiento. En un teatro malo, como sólo aquí existen, cantaría: llena la sala de nuestra sociedad híbrida, vacía, estúpida, risible; él, Alfredo, en la escena, triunfante; y en la atmósfera, aladas é invisibles teorías de notas, argentinos desgranes de lágrimas, harmoniosas guirnaldas de quejas.

Sucedió. Fué el epíncio de su triunfo: La donna è mobile qual piuma al vento...

Triunfó, y la gloria le hizo promesas inefables. Cantó más y fué bien amado. Amó él mismo y amó de cabeza: casó...

Luego, no sé qué complicaciones patológicas—una vulgaridad sucia que disipa un ensueño—cor- taronle la voz. Entró á professar en el Conservatorio para no morir de hambre. Crecieron su enfermedad y su familia y su miseria. Olvidáronle todos, y yo con ellos.

La urna del recuerdo está cerrada.

c)

Prosigue el poeta de perfil hebraico:
—Alfredo murió del corazón, entre los cierzos de una madrugada decembrina. Una estancia mis- erable, peor que nuestras bohardillas de París, era la suya...

Apagábanse los fulgores de sus ensueños y se encendían los de la aurora. Echado sobre un sillón, moría. Moría penosamente, poco á poco, como los que mueren por la entraña noble, asfixiándose con desesperantes lentitudes y conservando—¡oh, desconsoladora esperanza!—Toda la clarividencia de sus sentidos. Miraba cada paso que la muerte da- ba para acercársele, palpaba los pavorosos avances
La Vida literaria (Madrid) (1899-04-27 00:00:00), página 14

MADRID A LA VISTA

CARRERA DE SAN JERÓNIMO
La Vida literaria (Madrid) (1899-04-27 00:00:00), página 16

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