La Vida literaria (Madrid) (1899-06-01 00:00:00), página 7

EXPOSICION NACIONAL DE BELLAS ARTES
(SENSACIONES)
EL SÍMBOLO
II

Como estudio de luz, es un acierto el cuadro Ilusiones y realidades, de Abarzuza; lo es también la composición de las figuras, lo es, en fin, el realismo general del lienzo; pero su positivo mérito desvanecéase un tanto por lo vulgar de la idea. Aisladamente, los ancianos que simbolizan uno el Dolor, y otro la Indiferencia, están sentidos con poetizada verdad. Menos alma encuentro en el grupo de los enamorados, soñando luminosos días en aquella estancia, antesala de la muerte. Ellos son la Juventud y el Amor que se acarician con sonrisas de primavera junto á las nieblas del invierno, con su séquito de fríos y penas que finen en la muerte. Pero el contraste que el pintor pretende no surge espontáneo porque los ojos al fijarse en el lienzo siguen la línea de la tristeza armónica y dulcemente expresada, y apenas se posan en lo que es alegoría de la felicidad pintada con descuido y pobreza en las figuras de los amantes.

De belleza y originalidad sugestivas es el último término del cuadro: la puerta que abre á la alcoba del muerto entonada por la luz amarillenta de cirios que no se ven. El artista dejando adivinar el trágico interior, no daña con la presentación de un cadáver sobre el túmulo modesto, á cuya vista hubiera inspirado sombría repugnancia el tétlico idilio de los jóvenes.

El procedimiento en el empleo del color, es modernista sin dar en lo excéntrico y raro. Buen apóstol para el arte del porvenir, suponiendo que el porvenir no nos reserve un desquiciamiento de ideas, tendencias, escuelas y ensayos en el cual se fundan todos los moldes del decadentismo artístico.

El autor del cuadrito que se titula Violeta, como Sala, como Plá, como Vaumonde es un pintor de la mujer. Todos sus lienzos—presenta nueve á este certamen—son Femeninas, idealizadas en la expresión, en la pose, en el color; son notas del pincel que parecen rimas de lo tierno y dulce, son como frases musicales, dilatando sus ondas sonoras, de rumor argentino en un ambiente de placido atardecer. Los rostros en que la boca sonríe, la mirada es triste, lánquida; los que el dolor contrae, tienen algo de la íntima alegría que nunca pierden las almas nobles y puras, por el convencimiento de su belleza, aun en la hora del dolor.

Violeta, no necesita de aquel manojo de flores que lleva á sus labios, para serlo. Es una flor, y es la flor que el artista pretende. Símbolo de añoranzas melancólicas, aquellos ojos grandes circuítos por un nimbo violáceo, que miran sin ver porque miran hacia adentro, aquellos labios de un rojo suave, aquella tenue morenez de la piel, dan la nota de esas pobrecillas flores, sencillas y como abandonadas en la planta, de elegancia exquisita en el ojal, de triste poesía en el pecho de las mujeres... Es la flor del recuerdo... El amor no la soñó más balsa para traer á la memoria remembranzas de un bien perdido ó sueños de un bien irrealizable. Es el símbolo de la Esperanza tímida, sin alientos; del dolor sin paroxismos y cruezas, suave, tranquilo, recogido como los rumores del mar en calma; la flor de los tonos medios, la que más se acerca á lo azul, la flor de los impresionistas.

Si yo fuera rico media hora, llevaría al rincón de mi cuartito de trabajo esa violeta de Sáenz... Me conformo con la fotografía.

Otro cuadro de Simbolo, y uno de los que más han gustado, es Mil ochocientos noventa y ocho, de don Juan Francés.

Temía yo que la guerra infausta hubiera traído á esta Exposición, como una de tantas secuelas de sus horrores, abigarrada porción de telas sangrientas, como aquellas del Año Ocho, repetidas durante un siglo con impertinente y abrumadora pesadez.

No ha sido así. Nuestros pintores han tenido el buen gusto de dejar á la Historia el