La Vida literaria (Madrid) (1899-05-18 00:00:00), página 3

barata el irrisorio banco de arena que se opone á su paso, así la flor aprisionada en el verde calicillo, rompió su cárcel y surgió... brillante, embalsamando el ambiente con su aroma y «ha-ciendo sombra» al sol con su hermosura.

Esa flor amarilla, echada al descuido entre obras de artistas geniales —Benlliure, Pinazo— entre piedras de rayos purísimos que deslumbran, simboliza, en su encantadora modestia, el alma de la Arana.

Como ella fué capullo; como ella pasó confundida entre flores mil...

Pero hoy al brillar el talento de la artista con luz esplendorosa, hoy al ser elevada por el público, su devoto amante, al mejor lugar de su corazón, es en su modestia encantadora, aquella flor amarilla tirada al acaso sobre la mesa en donde se amontonaban joyas valiosas y obras inestimables de artistas ilustres.

Esa flor, es un símbolo. Nació en un capullo y rompió las paredes de su cárcel al sentirse... rosa.

¡Quién sabe si el alma de Lucrecia nació en el cáliz de una flor!

José de LA LOMA

MARAVILLAS (1)

Envalentonándose mutuamente con frases de pueril fanfarronería, Luisa y Noemí, ya vestidas caprichosamente para aparecer ante el público, esperaban su turno con temor é impaciencia. Tenían miedo y al mismo tiempo sentíanse dichosas. La excitación que se apoderaba de los actores en las noches de estreno, las hacía verlo todo á través de un cristal de aumento.

En la escena una mujer muy alta, muy pálida, muy joven, cantaba las canciones obscenas de su repertorio.— Era Ofelia—una Ofelia de los barrios bajos de París, delicada y brutal, flor de fango y de vicio, cuyos grandes ojos claros, contrastaban con sus labios pintados y con sus greñas rizosas de prostituta callejera. Hierática y casi inmóvil en la serenidad de su actitud, Ofelia se erguía ante el público, segura de antemano de su victoria, discretamente orgullosa, mirando con ironía, la boca siempre entreabierta. Su talle fino e interminable, parecía más interminable y más fino aún, á la luz del gas. Sus grandes brazos fantasmagóricos, envueltos en la piel negra de los guantes, cruzábense sobre el pecho con ademán ingenioso. La última canción—la más personal y la más perversa—comenzó... Comenzó con lentitud monotonía, más que cantada, hablada, salmodiada mejor dicho, entre el rumor modesto de los violines que parecían desear esconder sus sonoridades para dejar al instrumento humano la supremacía de su encanto. Comenzó sin acción, sin brillantez, casi sin carácter:

La chica le quería con juvenil pasión,
Y el chico se dejaba—que sí, que se dejaba...

Poco á poco las entonaciones significativas iban acentuando y subrayando, con impertinencias infantiles, las frases crueles, dando vida á las imágenes perversas, haciendo adivinar las malicias misteriosas, estúpidas, obscenas:

Que se dejaba siempre cuando muy pobre estaba
Querer por la chiquilla con todo el corazón...

Al fin venía el refrán, un refrán cualquiera, ni más ni menos necio que todos los refranes de canción moderna; y entonces, con un movimiento singular de los brazos, con un gesto de los labios, con una nota más aguda, más estridente, más seca que las anteriores, toda la «canallería» del deseo y del vicio de baja estofa, surgía en rápido vuelo, mientras la orquesta continuaba durante breves instantes acompañando el eco muerto y la malicia ya expresada:

Con todo el corazón ella le amaba.
Le amaba y para amarle diariamente,
diariamente
con otros por la noche se acostaba.
Era valiente.
Y en el día con él se reposaba
tiernamente...

Al oír los aplausos atronadores que parecían aclamar en Ofelia toda la belleza del vicio triste, de la carne de alquiler y del placer humilde, Luisa sintióse alucinada por la idea del triunfo, creyendo que los aplausos eran para ella, para sus piernas de estatua, para su pecho redondo, para sus líneas, en fin, y para su ritmo. Sin fijarse en lo que hacía, principió á mover los brazos al compás de la música que sonaba en su imaginación.

Noemí, por su parte, más dueña de sí misma aunque no menos impresionada por las circunstancias, estrabía las piernas desnudas, calculando su elasticidad y ligereza, como los atletas que, antes de bajar á la arena, ensayan la robustez de sus músculos en solitarias contorsiones de brazos.

De pronto ambas se volvieron á ver, pálidas del susto. Un rumor sordo, una irritación general, subía de las butacas y llenaba la sala, haciendo temblar las bambalinas del escenario. ¡No, no, no!—¡no, no, no!—¡no, no, no! Los signos de desaprobación dilatabanse en ondas confusas y sonoras, al compás de los bastones que golpeaban el tablado con la monotonía exasperante de su triple martilleo. ¡No, no, no!—De pie, en medio de las tablas, el clown Rip-Rip aguantaba la matraca general, indiferente y resignado, tratando de sonreír, imitando los gritos del público, sacando fuerzas de flaqueza, principiando los ejercicios, las genuflexiones, las gracias de todas las noches, y teniendo que suspenderlas apenas empezadas, ante los gritos á cada instante más agudos é imperiosos: ¡No, no, no!—¡No, no, no!—Las butacas no querían ver al payaso no por antipatía contra él, sino por

(1) Fragmento de un capítulo en la novela próxima á publicarse con el mismo título, original de nuestro querido compañero el notable escritista E. Gómez Caníllo.