La Vida literaria (Madrid) (1899-05-04 00:00:00), página 11

REVISTAS TEATRALES: POR M. MARTÍNEZ ESPADA

FERRARI EN MADRID, D'ANNUNZIO EN PALERMO. LAYEDAN EN PARÍS

ause ed effetti, obra del italiano Paolo Ferrari, estrenada en la Comedia, no gustó ni al público ni a la crítica. El estreno fué un fracaso, un verdadero fracaso.

No conozco de la obra más que el argumento contado á grandes rasgos por algunos críticos. No puedo, por lo tanto, hablar de Cause ed effetti por mi cuenta; pero en cambio voy á reproducir la parte esencial de los juicios críticos que he leído en la prensa diaria. Es curioso observar cómo siendo general la censura, apenas si coinciden dos en poner de relieve el punto principal vulnerable, de la obra.

Zeta en La Epoca, comienza así su artículo crítico:

«El drama, melodrama ó lo que sea... etc.».

No analiza, no discute, procura no dar importancia al asunto y censura á Ferrari; pero procurando que sus latigazos no produzcan más que cosquilleo en la epidermis.

Ricardo Blasco, en La Correspondencia, dice que, «Cause ed effetti no pasa de ser una novela melodramática puesta en acción, artificiosa en su estructura, de un candor primitivo en la preparación de las situaciones, pobrísima en el dibujo de los caracteres, y en la que el autor pretende mantener el interés por procedimientos folletinescos, reservándose un recurso inesperado para el final de cada acto».

Más vehemente, Pereira, en El Nacional, afirma que la obra de que se trata «es un tremendo melodrama, y de los peores. Parece, por todas sus condiciones, la primera producción de un autor cabelludo, de los de hace no sé cuántos años».

«El campanero de San Pablo, El sueño de un malvado, todas las chefs d'œuvre del género espantable se quedan tamañitas ante la producción de Paolo Ferrari, que dicen tuvo fama de autor dramático en su país.

«Es un horrible dramón de brocha gorda, que ni siquiera le acredita hábil en la composición de comedias.»

Sin embargo, á fuer de imparcial, el Sr. Pereira habla de la innegable belleza de algunas escenas y aplaude sin reserva, como censura sin ella.

La Reforma, en un suelto muy corto, que nadie firma, llama también á la obra de Ferrari, «melodrama con filosofías de poco fuste» y en pocas líneas le da al autor italiano su palo correspondiente.

El suelto de El Día va firmado por M. T. Dice este señor:

«Paolo Ferrari, que se dedica por lo visto á cultivar el género llamado «de tesis»... etc.».

Pues por lo visto, ó mejor dicho, por lo leído, á lo que se dedica Paolo Ferrari es al melodrama, que nada tiene que ver con el género «de tesis»,afortunadamente para el género.

¿En qué quedamos? ¿Es un melodrama Cause ed effetti, ó una obra de tesis? Porque hay una pequeña diferencia.

El autor de la gacetilla anónima de El Imparcial, no cree ni lo uno ni lo otro. Y dice en estilo sotlemne, de Ferrari y de su obra:

«Gran fama de dramaturgo ha gozado el autor en su país, considerándosele como jefe de una escuela artística que logró gran prestigio en Italia antes de aparecer allí las modernas tendencias dramáticas representadas por ilustres jóvenes fervientes admiradores del teatro llamado «de ideas». Sin duda llegan tarde á nosotros las primitivas de un género pasado de moda ya entre los italianos. Hace tiempo que estábamos de acuerdo con ellos en

ROMANTICISMO, por Leal da Camara.

«Lo que puede una pasión cuando se arraiga en un pecho».