La Vida literaria (Madrid) (1899-06-08 00:00:00), página 7

SI NON E VERO E BEN TROVATTO

Las Meninas: el portentoso lienzo que ha inmortalizado el nombre de Velázquez. Cuadro que ofrece en mayor grado, de cuantos ha producido el arte pictórico, relieve y ambiente entre las figuras, exquisita armonía en la tonalidad, equilibrio en la composición y términos en la perspectiva.

En esta obra, prodigio de factura, no trabajó sólo el gran pintor sevillano; tuvo un colaborador.
Bien puede apreciarse, aun por el más profano, lo que pertenece en la ejecución del trabajo á la mano que pintó las Hlánderes, y pueden quedar tranquilos los que ignoran el hecho de que pierda valor la obra al descubrirse que en ella colaboró alguien, que aunque hubiera sido famoso maestro resultaría inferior al lado de Velázquez.

Lo añadido al cuadro por artista inexperto no ha destruido en nada las maravillas (¡ojalá suceda siempre igual con las restauraciones!) del lienzo pintado por el coloso del arte español.

Allá va la historia:
Daba Velázquez los últimos toques al soberbio lienzo.
La monstruosa Mari-Bartola y el enano Nicolásico, divertían á la pequeña infanta Margarita con la algazara y el bullicio avivados por la penosa quietud y el silencio que observaron durante prolongadísima sesión, sirviendo de modelo para las figuras del famoso cuadro.

Nada quedaba en su sitio con la alegría de los revoltosos, y el respeto vedaba á la camarera doña Marcela de Ulloa, al guarda damas puesto á su servicio y al immortal pintor, restablecer el orden en la estancia del príncipe que servía de estudio á Velázquez.

—¡El rey!—gritó desde la puerta el aposentador de la reina D. José Nieto.

Como por encanto se hizo el más profundo silencio en la cámara, apresurándose todos á guardar respetuosa compostura.

Penetró Felipe IV seguido de numeroso grupo de cortesanos.

Con afable sonrisa dirigió al artista un breve «Dios te guarde».

Después de contemplar en silencio unos instantes, que al pintor parecieron siglos, la magistral pintura, el monarca comenzó á demostrar con la expresión del rostro, el asombro que le producía la maravillosa obra de arte.

Los cortesanos que esperaban á conocer la opinión del señor, para declarar el cuadro detestable ó prodigioso, pronto advinieron la admiración del rey por el mérito del trabajo, y comenzó, tímidamente primero, agotando después en coro de alabanzas, todos los elogios en obsequio de la obra y de su autor.

—¡Soberbio!—exclamaba uno.
—¡Admirable!—se oía más allá.
—Más alta que la empresa de Apeles, cuando engañó á un pájaro con el racimo de uvas pintado.
—Verdad es... Vive Dios, replicaba otro; la realidad de este cuadro nos engaña á nosotros siendo menos bestias que los pájaros.

No cesaban las frases, pareciendo todas dedicadas á que se agotara el repertorio de los elogios, más al uso en aquellos tiempos.

El rey era el único que no pronunciaba palabra, y cuando había llegado á su apogeo la admiración artístico-cortesana, impuso silencio con un gesto imperioso, y dijo con áspero acento, dirigiéndose á Velázquez:

—Este cuadro tiene un grave defecto... una falta monstruosa.
—Ciertamente, señor,—exclamó el artista pali-deciendo.
Las palabras de Felipe IV produjeron el más profundo estupor en el coro de aduladores pala-ciegos.

—¡Voto al diablo, nos hemos equivocado!—comenzaron á murmurar algunos en voz baja.

—¡Bien decía yo!—exclamó el que más se había distinguido por la vehemencia en las alabanzas.—Ese color obscuro del fondo... aquellas manos tan poco hechas, la horrible Mari Bartola en un cuadro donde figura S. A... ¡qué irrevocencia!
Bien pronto siguieron en el camino de la crítica despiadada todos los que antes sostuvieron que el cuadro era la más perfecta obra de arte.

Velázquez sufría horrible tortura escuchando el juicio de tan autorizados críticos, y viendo el esfuerzo que costaba á su limitado entendimiento señalar defectos que no apreciaban y descubrir faltas que no existían.

—¡Callen los necios!—gritó el Rey frunciendo el ceño.—Lo que tiene de imperfecto esta obra, no sabe corregirlo con toda su ciencia mi pintor. Habré de darle una lección en su oficio, regocijándome si le sirve de provecho... venga la paleta.

El artista, inclinándose profundamente, obedeció la orden del soberano.

Después de reflexionar un momento, el regio novel pintor preparó una tinta roja y trazó con segura mano sobre el jubón del retrato de Velázquez, la cruz de los Caballeros Santiguistas.

Por esta razón, ó por otra, puede asegurarse que en el cuadro de Velázquez trabajaron dos artistas, y afirmarse en absoluto que la cruz de Santiago no fué pintada por el inmortal autor de Las Lanzas.

SAINT AUBIN

Á GRANADA

En los últimos días de este mes publicaremos un número extraordinario dedicado á la Ciudad de los cármenes. Cuantos escritores, poetas, pintores y hombres científicos de Granada, han adquirido justa fama, contribuirán con sus trabajos á que nuestro Extraordinario sea digna expresión de la cultura granadina en todas sus manifestaciones.

Esperamos, pues, que el número A GRANADA será bondadosamente acogido por nuestros lectores.