La Vida literaria (Madrid) (1899-05-18 00:00:00), página 12

»En dirección contraria á la que el entierro traía noté el rumor que de lejos precede á las tropas en marcha. El redoblar de los tambores, al principio confuso, se destacó poco á poco hasta señalarse con nitidez en el oído. Y luego, de repente, al rataplán unísono de los parches se unió la metálica vibración de las cornetas. Por último, rompió á tocar la música.

»Y el entierro seguía y se acercaba quedándose ya solo en medio de la calle, con las tropas al frente y la multitud de los curiosos apretados en filas.

»Ya la banda de gastadores llegaba, abriendo la marcha con su marcialidad veterana. Ya la música nos ensordecía á su paso. De pronto sonó un redob-

ble de tambores, seco é imperativo. El silencio, un silencio completo, que hería los oídos como si fuera un golpe, sucedió á este mandato...

»El coche fúnebre pasó. La espada del coronel, agitada vigorosamente en el aire, despidió su vivísimo centelleo de plata. El haz de los fusiles se movió, y, describiendo una rápida curva, cambió de oblicuo en recto. Nos descubrimos todos. Y mientras los soldados, con el arma terciada, iban desfilando respetuosos ante el desconocido cadáver, noté que la viejecita corcobada, seguida de su can, lloraba...

»Y cogiendo su grande vaso de cerveza, el poeta de los cabellos rubios se puso en pie diciendo:

Messieurs, vive la France!

I. LOPEZ LAPUYA

HACIA LO INCONSCIENTE

En las antiguas praderas vírgenes, un toro joven, fuerte y robusto, vivía poderoso; á su lado y protegido por él iba una vaquilla á quien le temblaban las piernas. Luego la vaca fue creciendo y el toro y ella vivieron y se amaron y tuvieron hijos.

Pero poco á poco el toro envejeció y comenzó á mirar con recelo á su compañera, cada vez más grande y cada vez más robusta y empezó á odiar á su amiga que á pesar de esto le acariciaba y le cuidaba. A veces el toro sin pensar en su debilidad trataba de huir á los montes ó de esconderse en las cavernas y la vaca le seguía, le buscaba y le encontraba siempre.

Así el Arte trata de huir de su compañera la Ciencia, la robusta vaca protectora, con las tubres enchidas de jugo vital y la Ciencia le sigue y le sigue y le encuentra siempre.

Los escondrijos en que se oculta el Arte los descubre al momento la Ciencia. El artista, sobre todo el escritor, al huir de la ciencia, no quiere producir nada que sea psicología ó historia, entra en el campo del misticismo; allí se cree libre y por todas partes encuentra vestigios de la Ciencia.

El poeta moderno, huyendo también de la tendencia científica que es la intelectual y la social, no canta ya los grandes ideales, si no que busca el dar impresiones vagas, unas veces alegres, otras tristes, impresiones sin causa ni motivo.

Esta vaguedad de la impresión que el poeta quiere producir, le obliga á un rebuscamiento doloroso de la frase, porque cuanto más sencilla es la sensación, es más difícil expresarla y este rebuscamiento implica un estudio detenido de la fonética y del significado subconsciente de las palabras.

El arte moderno busca el producir impresiones, sencillas y vagas, y huyen do de los grandes ideales de la Ciencia, perfecciona la técnica del arte que es precisamente la parte científica de éste.

El arte ha ganado en sinceridad, pero ha perdido en inteligencia. El arte antiguo hablaba al entendi-