Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1897-11-25 00:00:00), página 3

blandos; así es que este dedo casi no tiene esqueleto; está colocado sobre una superficie áspera ligeramente levantada, que puede destruirse fácilmente por el frote con otro cuerpo duro. El doctor vaciló en un principio, y sólo después de concienciados estudios y de comparaciones con los pies normales, que iba á estudiar al cementerio del lugar, llegó á firmarse la convicción de que el esqueleto era sexúligario.

Una vez que adquirió esta convicción, trasmitió á juicio su opinión con entera franqueza, antes de escribir su informe. Por lo demás, el informe versaba sobre dos puntos, á saber: una fractura de la parte posterior y lateral del cráneo hecha con un instrumento contundente, y el vicio de conformación de los dedos supernumerarios. El informe autorizaba al juez para prender á la Bayer y su esposo, y al día siguiente fueron reducidos á prisión, en medio del asombro de todo el pueblo, que no comprendía qué razones podían haber para arrastrar á la cárcel á los felices esposos.

El médico-legista presentó su informe, acompañado del esqueleto perfectamente armado y limpio, y el juez empeñó á tomar declaraciones á los presuntos culpables. La presencia del esqueleto en la sala del juzgado, produjo en el espíritu de Luisa Bayer la impresión más profunda y la hizo exclamationar á pesar suyo: ¡Roviglia! En vano su marido intentó tranquilizarla, haciendo creer que la impresión producida por la vista del esqueleto, le hacía perder la razón. Todo fué inútil. La Bayer, estrechada por el magistrado y arrastrada por su propio remordimiento, declaró la verdad y confesó á fin delante del juez que ella y su esposo habían asesinado á Roviglia.

En la noche misma en que volvía de su último viaje su marido, había dado á Roviglia un golpe detrás de la cabeza con el cañón de una escopeta y lo habían enterrado vestido en el jardín de la quinta.

Cuando la noticia de esta declaración se extendió por el pueblo, hubo una consternación general, y los que nunca miraron con buenos ojos á la Bayer, y los que habían adivinado, en el cráneo exhumiado en la quinta, la cabeza del inteligente Roviglia, se vanagloriaban de haber sido los primeros en reconocer en aquel matrimonio foráneo los signos de la criminalidad.

¿Cuáles fueron los móviles que impulsaron á Luisa Bayer á cometer aquel horroroso crimen? ¿Cómo Juan Finet llegó hasta hacerse actor en aquél sangriento drama? ¿Era verdad que la Bayer amaba á Roviglia hasta haberse comprometido con él? ¿Se arrepintió y tuvo miedo á las iras de su prometido?

Parece indudable que Luisa Bayer amaba á Roviglia; mas como éste no se diera prisa en casarse con ella, y como la llegada de Finet al pueblo hubiera despertado en el alma de Luisa recuerdos vivos de un amor no extinguido, los antiguos amantes creyeron que el camino más corto para llegar á la realización de sus deseos, era quitar del medio á Roviglia, cuya presencia habría sido para la inconstante Luisa un testigo impotente y un acusador permanente.

Sea de ello lo que fuere, el hecho es que, el proceso terminado, quedaba establecido claramente que los dos cónyuges eran los autores del asesinato de Roviglia.

El 15 de enero de 1839 Luisa Bayer y su marido, Juan Finet, fueron guillotinados.

Abolfo VALDERRAMA.
Santiago de Chile.

DE RAFAEL ALTAMIRA

Oviedo, 2 de Noviembre de 1897

Sr. D. José Enrique Rodó.

Muy distinguido señor mío: tengo que agradecer á usted vivamente el obsequio que me hace con su folleto ¡La Vida Nueva! y la amabilidad de la dedicatoria que se ha servido escribir en él. Nada puede serme más grato. Hace años que por diferentes medios trabajo para estrechar las relaciones literarias entre los hispano-americanos y los españoles. Utilicé á este propósito, algún tiempo, el diario republicano de Madrid La Justicia, luego el Boletín de la Institución Libre de Enseñanza, y para lo mismo he fundado y sostenido mi Revista Crítica.

Con usted particularmente, y con sus compañeros de esa capital, deseaba mucho ponerme al habla.—MiramongoLeopoldo.Alas me había puesto en antecedentes respecto de usted, antes de que yo directamente conociese algo de su obra literaria. Ahora, después de leer La Vida Nueva, confirmo el juicio de Clarín y el que yo mismo, por otros datos, había podido formar con aplicación colectiva al grupo de los jóvenes uruguayos.

Usted, que ha tenido la bondad de leer mis libros y conoce, por tanto, mis ideas, comprenderá cuán profundamente participé de su punto de vista en lo relativo á la novela nueva. No creo que ni el maestro D. Juan Valera, ni Emilia Pardo, que ahora terció en la polémica con Reyes, estén en terreno firme. No ven el problema. Usted sí lo ve, y con una serenidad de juicio que se sobrepone hasta á los impulsos naturales del patriotismo y de la camaradería. Esta nota de la imparcialidad —que es, al cabo, para los inteligentes, la sinceridad misma—quizá es lo que me complace más en los escritos de usted, porque para mí lo primero en el crítico es ser sincero. Éste es el camino sólido para hacer obra sólida, y así tiene que ser la nueva.

En un libro mío de próxima publicación, en que he reunido diferentes trabajos de crítica histórica, política y literaria, verá Ud. la ampliación de estas razones y de este criterio, con algo que yo creo puede representar la fórmula (6 partes de ella) del espíritu nuevo. Mucho me complacerá que conozcan mis inducciones referentes á España y mis ideas personales con las de esa juventud culta y generosa.

Deseo que esta carta sea el comienzo de una relación intelectual estrecha entre nosotros. Pido de Ud. y de sus compañeros, para mi Revista, aquel auxilio necesario para que sea, cada vez más, un órgano central de comunicación entre los literatos y eruditos de ambos continentes. Mi aspiración es que sea la Revista Crítica tan de usadas como de nosotros en la esfera de su programa.

En esta Universidad, de la cual he sido nombrado catedrático por oposición, me tiene Ud. á sus órdenes, y quiero que Ud. me considere desde hoy como santo amigo, amigo y S.

q. i. b. l. m.
RAFAEL ALTAMIRA

Baladas en prosa

UN IDILIO

Bajo el follaje silencioso de los tilos,— he visto inclinarse sobre una tuberosa—pálida, como una novia de Enseñanza,—un clavel mío orgulloso bajo su túnica escarlata.

Y he mirado á la tuberosa doblegarse,—en un estremecimiento vago de placer,—y he visto que el clavel se deshajaba sobre ella, en lluvia—de color de púrpura.

Desde una próxima gloria—de glicinas, un mirlo malicioso—gorjeaba su canción picante,—mientras la tuberosa candía—enojeaba de pudor,—y el clavel pali-decía de orgullo bajo su túnica escarlata...

EL LLANTO DE PSIQUI

Un día brumoso en el camino de la montaña,—vestida toda de pétalos de lirio—encontré una Psiquis llorando—junto á un rosal marchito por la nieve.

Cada lágrima que caía sobre la roca—hacía brotar una flor blanca como el sueño—de una virgen enamorada de un astro;—y hubiérase creído que aquellas florecillas eran,—ellas mismas,—pequeños astros caídos de una lejana,—de una misteriosa constelación.

¡Oh, hermana mía!—¿por qué lloras?—dije inclinándome hasta rozar con mi frente—herida por las ortigas del camino,—sus alas tenues de flotilla—posada sobre un cuello de cisne.

Entonces, Psiquis, sin responderme,—y señalando un nido de alondras—deshecho por los huracanes de invierno,—secó sus lágrimas con una flor enferma—de aquel rosal marchito por la nieve...

LA PRIMER VIOLETA

En la hora grave del crepúsculo—los viejos árboles se retorcían de dolor—azotados por el viento de otoño,—y sus hojas amarillentas rodaban—con un gemido de angustia,—sobre el césped quemado por la escarcha.