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Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 139

te habrán mecido en una cesta colocada sobre una silla negra, como he visto en una imagen. Te amo. Tu madre hilaría el lino. Habrás bailado en los bosques con los mozos fuertes y robustos. Me encontrarás enfermo y triste.

Yo no he nacido en los campos durante la siega. Nacimos en una hermosa sala, una hermana gemela que murió en el acto y yo. Mi madre estuvo enferma. Los pobres tienen más salud.

Y entonces se abrazaron los dos con más fuerza.
Elia le decía:
—Soy dueña de tu corazón.
Y el le decía:
—Soy dueño de tu corazón.
Tuvieron un niño muy hermoso.
Y el poeta que sentía que su mal de vivir iba huyendo, dijo á su mujer:
—Mi madre no sabe mi paradero. Mi corazón se turba con este pensamiento. Déjame, amiga mía, ir al pueblo á decirla que soy dichoso y que tengo un hijo.
Ella sonrió sabiendo que guardaba su corazón, y le dijo:
—Vete.
Y marchó por los caminos por donde había llegado.
Llegó á las puertas de la Ciudad, ante una casa magnífica, en donde se oía reír y hablar, porque se daba una fiesta, en la cual los pobres no estaban convidados. El poeta reconoció la morada de uno de sus antiguos amigos, artista opulento y célebre.
Se detuvo para escuchar las conversaciones,
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Nervo Amado—A Heredia (soneto), ............. 83
    >     > —En Flandes (poesía),............. 152
Orera (Enrique A.)—Lectura de Revistas........... 39
Ruiz Contreras (Luis).—Del uno al otro (cuento).... 14
    >     > —Los padres y los hijos (drama).
                        64, 120, 172 y 226
Silverio Lanza.—¡P. ste de huesos! (cuento)......... 21
Unamuno (Miguel).—De la enseñanza superior en España...... 1, 51, 109, 165 y 201
Rubén Darío, Palmerín de Oliva, Bernardo G. Candalmo.—Letras americanas, ......................... 45
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 140

junto á la reja del parque desde donde se veían surtidores y estatuas. La voz de una mujer que reconoció por ser la de una bella que antes había desgarrado su corazón de adolescente, decía:
—¿Se acuerdan ustedes del gran poeta Lorenzo Laurini?... Se dice que se ha casado con una vaquera.

Las lágrimas asomaron á sus ojos y continuó su camino por las calles de la Ciudad hasta su casa natal. El pavimento respondía dulcemente á la presión de sus pasos fatigados. Empujó la puerta y entró. Y su vieja perra, dulce y fiel, corrió hacia él cojeando y lamió su mano. Comprendió que desde su partida, el pobre animal había debido tener algún ataque de parálisis, porque las penas y el tiempo influyen también en el cuerpo de los animales.

Lorenzo Laurini subió la escalera y quedó emocionado al ver en el descansillo la vieja gata que encorvó la espalda, levantó la cola y frotó su cuerpo con las piernas de Lorenzo.

Entró en un cuarto sin meter ruído. Vió á su madre implorando, de rodillas, decía:
—Dios mío, haced que viva mi hijo. Dios mío, sufría tanto... ¡Dónde está? Perdonadme haberle hecho nacer. Perdonadle el que me mate.

Pero él, arrodillado junto á ella, besando con sus labios frescos los pobres cabellos grises, decía:
—Ven conmigo, Estoy curado. Sé de una campiña en donde hay árboles, y trigos, y aguas, donde cantan las codornices y resuenan los telares de los tejedores, donde zumban los hilos del telégra-
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fo y donde una pobre posee mi corazón y mece á tu nieto.

LA PIPA

Había un joven que tenía una pipa nueva. Fumaba dulcemente á la sombra de un emparrado. Su mujer era joven y bella, y cuando subía los cubos de agua del pozo, se remangaba hasta el codo. Los cubos rebotaban en las paredes y lloraban como el arco iris. Este joven, fumando su pipa, era dichoso, porque veía volar los pájaros, porque su anciana madre estaba viva y su anciano padre sano y fuerte. Además amaba mucho á su esposa porque era esbelta y gentil, y su pecho duro y liso como dos manzanas frescas.

He dicho que este joven, fumaba una pipa nueva.

Su madre enfermó. La hicieron una operación que le hacía gritar mucho, y á los treinta y cuatro días de horribles sufrimientos murió. El padre, todavía sano y fuerte, hablaba un día con un obrero en el pórtico de la iglesia del pueblo que estaba en reparación, cuando una piedra se desprendió de la bóveda y le aplastó la cabeza. El buen hijo lloró á sus queridos padres, y á la noche sollozaba abrazado á su hermosa mujer.

He dicho que este joven; fumaba una pipa nueva.

He olvidado decir, que tenía un perro pachón muy viejo, á quien llamaba Thom.

Y Thom se puso malo desde que el bondadoso padre y la bondadosa madre habían muerto. Cuando se le llamaba, no podía más que arrastrarse sobre sus patas delanteras

Un día, al pueblecillo donde el joven fumaba
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 142

una pipa nueva, vino á instalarse un hombre de mundo distinguido, que estaba condecorado y hablaba con dulce acento. Hicieron conocimiento, y una vez que el joven que fumaba una pipa nueva entraba en su casita sin ser esperado, encontró al gallardo caballero con su hermosa mujer, que tenía los pechos duros y lisos, como dos manzanas frescas.

El joven no dijo nada. Puso un viejo collar á Thom, le ató una cuerda que á su madre le servía para colgar la ropa, y se fué con él á una gran población, en donde pasaron grandes dolores y miserias.

El joven se había hecho viejo y fumaba siempre en su pipa nueva que también se había hecho vieja.

Una tarde, Thom murió. Los de la policía llevaron su cadáver, no se sabe á dónde.

Entonces el viejo se encontró sólo con su vieja pipa y sintió un gran escalofrío y un gran temblor. Y como sentía que iba á morir pronto y que no podía fumar, tomó de la miserable balija que había llevado de su casa, un sombrero blando, viejo y triste, que daba ganas de llorar, y envolvió con él la pipa.

Hecho esto, echó sobre su cuerpo febril una capa parduzca por el tiempo. Se arrastró penosamente hasta una plazoleta vecina, y esquivando la mirada de los guardias se arrodilló, hizo un agujero en la tierra con las uñas y depositó piadosamente su vieja pipa, bajo un macizo de flores. Después volvió á su casa, y murió.

FRANCIS JAMMES.
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 143

¿ES DECENAL?

Mi estimado y bondadoso amigo el Excelentísimo Sr. D. Rafael Alvarez Sereix, amable director de la Revista Contemporánea y correspondiente de la Real Academia Española, tuvo la bondad, muy agradecida por nosotros, de advertirnos que «decenal significa diez años y no diez días».

En efecto, el Diccionario de la Real Academia, última edición (1884) dice:

DECENAL. (Del latín decennālis; de décem, diez y annus, año) adjetivo. Que comprende ó dura diez años.

DECENA. (De deceno.) f. Arit. Conjunto de diez unidades.

QUINCENA (De quinceno) f. Espacio de quince días.

QUINCENAL. adj. Perteneciente á la quincena, ó que ocurre ó se verifica de quince en quince días.

La edición de 1780, primera en un volumen, de la Real Academia Española, dice:

DECENA. s. f. Figura numeral que denomina el número diez.

DECENAL. adj. La cosa de diez años. Decenalis.

QUINCENA. Lo que acaba y cumple el número de quince, ó una de las partes cuando el entero se divide en quince.

(Quincenal, no se cita en esta edición.)

¿Por qué no existe quincenal en 1780, y no trae su origen etimológico en 1884?
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 144

¿Por qué la última edición excluye una palabra que signifique lo que ocurre ó se verifica de diez en diez días?

En muchos talleres se pagan los jornales y se cuentan los trabajos de diez en diez días. ¿Cómo se llamarán esas pagas y esas labores?

Semanal y mensual tienen su indicación propia y razonable. ¿Por qué se la negaron á la palabra decenal, si las conveniencias lo exigen?

Llamábanse decenales en Roma, unas fiestas celebradas con objeto, que no es del caso recordar, de diez en diez años. De ahí procede, sin duda, la falsa definición de la palabra decenal, que lo mismo puede aplicarse á los días, que á los años, pero que la gente aplica más á los días. Como los académicos no cobran sueldo en los talleres, desconocen la costumbre.

Y perdone la sombra del académico, autor de la nueva etimología, que le pique las uñas para enmendarle, uno que no supo ni sabrá nunca latín, como quien dice, un compañero, porque sin duda el académico de referencia tampoco lo sabe.

De algún tiempo acá es moda en Francia, colgarle al pobre latín las culpas de todo.

Pues miren, que si eso tuviera fundamento, en España seríamos felices.

Porque de latín estamos inocentes.

¡Vaya usted á buscar... etimologías!

ANÓNIMO.
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 145

MINÚSCULAS

De Remy de Gourmont.

Lo nuevo.

Lo nuevo es siempre lo mejor, porque es nuevo; sólo por eso. La historia está llena de anécdotas que confirman esta manera de ver, un tanto ex-céptica. El pan negro ha llegado á ser pan de lujo, por haberse vulgarizado el blanco. La ropa blanca de hilo y algodón, que fué un gran progreso, reemplazó á la lana; pero en en este siglo los mé- dicos han aconsejado volver á las telas de lana. Siempre se ha considerado á las personas que no pueden comer carne como unos desgraciados, y sin embargo, hoy existe la tendencia de conside-rar la carne como un veneno. Durante muchos años se glorificaron los beneficios del Renacimien-to, que latinizó la literatura, y ahora se piensa en desembarazarla del latín; el alcohol era antes un alimento de ahorro, actualmente es un líquido maldito. Se podría citar una larga y malsana le-tanía de estas anécdotas. ¿Para qué desilusionar y quitar el fervor?

¡Dichosos los sencillos, dichosos los creyentes! ¡Ay! Creo que todo es posible, y que se puede, al mismo tiempo, creer en todo y dudar de todo.

Á los viejos.

Desdeñan á la juventud. Hablan como hombres
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 146

de una época heroica, que viven en tiempos de degeneración. ¿Qué hicieron? ¿Conspiraron? ¿Se batieron en las barricadas? ¿Derramaron su sangre por las ideas?

No, no hicieron más que aguardar el triunfo del ejército sublevado, y cuando el éxito estaba obtenido se echaron á la calle ¡los valientes!

Y esos hablan con desprecio de la juventud; esos revolucionarios de papel se indignan porque nosotros no les tomamos en serio, y dicen que la juventud está degenerada.

Si es verdad esto, ¿á quién se debe? A ellos. Fueron cobardes, egoístas, interesados, y á nosotros, sus descendientes, nos echan en cara nuestra miseria moral, de ellos heredada.

Con ejemplos heroicos se forman las juventudes viriles. ¿Qué ejemplos grandes nos dieron? ¿Qué Bastilla han tomado? ¿Qué Danton han tenido?...

De padres débiles, hijos raquíticos. No nos convencerán de la fortaleza de sus ideales con los ejemplos de algunos militares ambiciosos. Queremos lucha de intelectuales, no intentonas de audaces despechados.

Con dolor, con sangre y con fiebre da á luz la hembra; con dolor, con sangre y con fiebre germinan los grandes ideales.

La comedia política.

Todavía no hemos recogido el vestuario y accesorios del teatro de la guerra, que terminó hace poco sus representaciones, cuando se abren las Cámaras donde puede hallar la gente un espectáculo, aunque menos interesante, más divertido.
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 147

Ministros, generales y senadores, insultándose, denuncian escándalos, hurtos, infamias y pregonan á los cuatro vientos, crímenes, vilezas y cobardías.

Al fin concluye todo en comedia, el gracioso pide «perdón por sus muchas faltas»; y los demás comediantes dicen que se le aguó el cerebro, y ríen tan á gusto que da risa verlos reir.

Ahora esperamos una obra nueva que vienen ya ensayando hace días. No tiene título y no se sabe cómo acaba. Según cómo empiece, hasta es posible que no acabe.

¡Remendones!

Lo ha dicho el presidente: «Confiábamos en el valor personal, para resistir al pueblo de las invenciones modernas, donde la Mecánica, las Ciencias físico-matemáticas y los grandes progresos de la Industria, tienen considerable desarrollo».

¡Qué agradecidos quedarán á esta explicación los oficiales de Artillería, Ingenieros, Estado Mayor y los marinos!

No es la incomprensible política, ni la inexplicable administración lo que nos puso en un estado lastimoso de inferioridad; fué nuestra ignorancia que ciegamente confió en la histórica bravura...

Crecíamos que los negociantes de Nueva York, se asustarían al ver las navajas de los chulos de Madrid.

Ya sabemos que no vence la Ciencia oficial, que los títulos otorgados en Academias y Universidades, bastan para cobrar sueldos y adquirir gerarquías, pero no presentan á las preparaciones de
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 148

un laboratorio químico más resistencia que una hoja de papel...

Esto ha dicho el presidente lanzando sobre nuestra ignorancia, todos los males de la política.

¿Por qué somos ignorantes? ¿Acaso nuestra inteligencia es inferior á la de otras naciones y otras razas?

No, y mil veces no. Lo que nos hace inferiores á todo el mundo es la política nacional, que todo lo pervierte, que, lejos de corregir las flaquezas hereditarias de nuestro carácter, las halaga y explota en su provecho, que hizo de las Universidades, Academias y Escuelas, centros de corrupción moral, donde aprenden los jóvenes cuanto vale tener amigos y parientes poderosos.

Por esto, los más previsores, en vez de cultivar las ciencias, cultivan las amistades, y consiguen así formar esas perniciosas camarillas, racimos de hombres confabulados, no sólo para defenderse y medrar, sino para rendir á los que avanzarían dignamente.

Haremos reformas y composturas, variando engranajes y el organismo social no funcionará mejor.

La máquina es buena, y andaría bien si no estuviese muy sucia.

Que la manden limpiar; limpiar y no componer.

Humorismo irónico.

Hace diez años repetíamos á cada instante la palabra humorismo.

Ahora no se deja reposó á la palabra ironía.

Humor es algo así como ironía inglesa.
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 149

Ironía es algo así como humor francés.

En la patria de Quevedo y Cervantes ¡los humoristas irónicos más admirados en todo el mundo! la gracia trivial y ligera domina, pero tampoco falta quien ahonde, y esta vez le tocó á un opulento millonario dar la nota punzante.

Como se le atribuyese una expresión repetida por un ministro en plena Cámara, dicen que dijo:

«No recuerdo bien sucesos tan lejanos. En aquella fecha desocupé varias habitaciones de mi casa, trasladándome á una finca de recreo. Es posible que dijera entonces lo que ahora no recuerdo; acaso lo dije bromeando, porque no se puede hablar en serio en este país.»

La frase que asustó al ministro de la Guerra, la dijo bromeando el banquero insigne.

Los enemigos amenazaban con venir á bombardear, y D. Manuel, bromeando en su casa de Barcelona, dijo: «Yo pondré bandera blanca»; y bromeando se llevó los muebles á una finca de recreo.

Nuestros grandes hombres han sido siempre muy bromistas.

Ahora, el mismo señor de la bandera blanca, ultima un proyecto de Hacienda, rotulado La salvación de España.

Una broma también.

Ya le veo en el Senado, sonriente y apacible, y le oigo decir con humorismo irónico:

«Aquí está La salvación de España.»

Y saca de su levita un libro que acaba de publicar...

¡Una gramática inglesa!

MÁXIMO.
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 15

ÍNDICE
POR ORDEN ALFABÉTICO DE AUTORES, DE LAS MATERIAS CONTENIDAS EN ESTE VOLUMEN (2.a serie).

Páginas.

Armando Guerra.—De telón adentro.. 25, 76, 134 y 229
Arzadun (Juan).—La cometa (cuento)............. 19
    »   »   —El despacho (cuento)............. 116
    »   »   —Planes regeneradores (poesía)...... 201
Belmonte (María de).—Mi fallo (monólogo)......... 122
Candamo (Bernardo).—Cuento de hadas............. 36
    »   »   —Blanca-bella (cuento ............ 109
    »   »   —Ultima estrofa (esbozos)......... 289
Colorado (Vicente).—La muerte (soneto).......... 217
Corrales y Sánchez (E.)—Lectura de Revistas. 45, 91,
    139, 186, 233, 283 y 299
Cyrano de Bergerac.—El pedante burlado (comedia). 1,
    55, 101 y 180
Darío (Rubén).—Representaciones y bailes populares en Nicaragua ......................... 67
Díaz (Leopoldo).—Sonetos.......................... 33
Fola Igúrbide (José).—La perfecta cristiana (soneto). . 66
García de la Barga (P.).—Mi triunfo (soneto)........ 84
Gómez Restrepo (A.).—Desterrada (soneto).......... 168
González Serrano (U.).—El arte contemporáneo....... 193
Guillén Sotelo (Juan).—Crepúsculo de primavera...... 225
Jaimes Freire (R.).—La hechicera................. 276
Llanas Aguilaniendo (J.). - Notas críticas......... 23 y 74
    »   »   —Literatura realista............. 278
Llanos (Américo).—Preludio (poesía)................ 89
Maeztu (Ramiro de).—Clarín, «Madrid Cómico», and.
    Cº Limited..................... 49
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CERTAMEN DE LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS

Después de un concierto exclusivamente dedicado á Wagner, era audaz el confeccionar otro en el que sólo figurasen compositores españoles.

Así se hizo, sin embargo, y de las promesas y resultados que ofrecen las obras ejecutadas en tan desdichada sesión. Poco puede decirse, más bien serían dignas del silencio que de otra cosa, si no hubiera entre ellas una brillante e inspirada excepción. La suite sobre cantos asturianos del Sr. Villa.

Es esta obra un todo vario y armónico de gusto exquisito, rica en color y forma, llena de una encantadora poesía, melancólica y correcta.

Tomando por base los cantos populares de la montaña de Asturias, el Sr. Villa ha huído del potpourrit, y cogiendo de acá y acullá, sólo dos ó tres motivos los ha trasladado á la moderna orquesta, sacando en honor á la verdad, todo el partido posible de esas poéticas y sencillas melodías con verdadero instinto musical, técnico y artístico.

La orquesta vibra con brillantez, y en el uso del contrapunto demuestra el Sr. Villa envidiables condiciones de discrección, ciencia y originalidad. La factura es irreprochable y sin duda, eco fiel de la admiración que profesá el joven maestro á Beethoven.

Profundos conocimientos, ambiente, colorido, variedad y riqueza; estas son las cualidades que reúne la obra del Sr. Villa, y hacen que el jurado no dudara seguramente para otorgar el primer premio al joven compositor: y de desear sería que en lo sucesivo, la So-
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ciedad de Conciertos que tanto trabaja por el arte, abriera sus puertas al novel maestro. Al mismo tiempo, el jurado en otras ocasiones no deberá tener inconveniente en declarar desiertas algunas partes del concurso, antes de premiar obras como, Ante las Ruinas y Trafalgar, porque sus autores Sres. Guervos y del Campo han sufrido un fracaso completo. ¿Por qué no decirlo? ¿Es que así se perjudica á alguien? No, no es matar, ni esfuerzos, ni alientos, ni menos quebrantar el porvenir; el silencio en un fracaso es muy perjudicial y este perjuicio sube de punto, si por razones de índole cualquiera se alaba y ensalza al fracasado; es hacer concebir esperanzas y dar engreimientos á quienes por sus obras no son dignos de tal cosa. Debe decirse la verdad sincera y razonada, la verdad escueta y cruel, pero siempre la verdad. ¿Por qué hemos de vivir en un ambiente de falsos genios?

A los Sres. Guervos, del Campo y Mariani, se les puede aplicar los mismos calificativos, aunque con el autor de Recuerdos de Andalucía, haya que tener cierta consideración por elevarse su obra, (muy poco, es cierto) sobre el nivel de Ante las Ruinas y Trafalgar. Son estas composiciones un amazacotamiento de notas sin inspiración ni idea de ningún género, exentas de claridad, fijeza y precisión en el pensamiento; no hay forma, redondez, todo es quebrado, anguloso, de una monotonía desesperante; falta de unidad y, sobre todo, de un plan, de una idea fundamental y de un itinerario fijo, para poder recorrer en el pentagrama el camino trazado en la parte literaria en el poema. La instrumentación es pobre, y resulta la orquesta enfermiza, anémica, faltando brillantez y energía, y á cambio de enormes esfuerzos, el fortísimo conviértese en ruido, por no existir la debida y feliz unión en los instrumentos. Además, se observa una sujeción á un sistema ajeno, no la sana y justa influencia, sino la morbosa servidumbre á un procedimiento extraño, que matan-
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do á la fantasía propia, da un resultado deplorable. Luego, el Sr. Guervós da muy débil idea de su buen gusto mezclando en su poema los acordes de la Marcha Real.

Respecto al fin que se propuso la Sociedad de Conciertos, hay que confesar que ha fracasado por completo. Plausibles son sus intentos, pero estos se han derrumbado á impulsos de la semi-impotencia musical que padecemos, aunque muchos crean lo contrario.

José Lassalle.
Revista nueva (Madrid) (1899-02-15 00:00:00), página 153

LIBROS Y FOLLETOS

El poema del trabajo y su autor Gregorio Martínez Sierra.

El libro de que voy á hablar es un libro de juventud, un libro artístico. Hace mucho tiempo que pretendo escribir algo sobre él; pero me lo impidió mi falta de voluntad. Poner la pluma sobre el papel, es para mí enorme sacrificio. Además, las continuas lecturas, las admiraciones entusiastas, me preocupan, me obsesionan, y sólo puedo anotar la impresión general de lo que me proporciona un placer nuevo, una sensación más intensa que las ordinarias. El libro de Martínez Sierra fué para mí la revelación de un escritor, de un temperamento, de un poeta de alientos; y, sobre todo, la revelación de un joven lleno de entusiasmo y de fe: Observaciones minuciosas, pensamientos originales, ritmo propio. Su prosa es tersa y sonora, acaso demasiado musical. Es preferible la dulzura del píano de un fauno lujurioso á los acordes de una orquesta; más poesía existe en el vibrante sonido de una campana, que en el producido por una copa de cristal de Bohemia. Soberbio es y majestuoso el volar de un águila; pero es más delicado, más dulce el de una mariposa, con sus alas—láminas de oro deslumbrante—lijeras como pétalos. No sabría decir si el libro es ó no original; creo que lo es. Tiene descripciones de verdadera poesía. Y, sobre todo, es la historia de muchas sensaciones. El poema del trabajo, es la demostración de un gran talento y de un alto dominio de la expresión. Es un libre todo luz y armonía; y las figuras de sus capítulos pasan ante mis ojos entornados, como una larga teoría fantástica, dorada por los rayos del sol y brillante con reflejos de oro y de fuego, de iris y de crepúsculo.

No hago crítica; consigno impresiones.

Y mientras Martínez Sierra sigue trabajando y sigue su senda, yo vuelvo á mis lecturas y á mis admiraciones, y sigo el camino de la ciudad de oro de mi sueño. Vuelvo á mi Fray Luis de León, el gran maestro; al puro y elegante Garcilaso, y
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á Góngora el misterioso, el rebuscador del concepto obscuro y de la sensación refinada.

BERNARDO G. DE CAUDAMO.

Novelas Cortas, por Juan Guillén Sotelo.
Con estilo enérgico y lleno de luz, propio de la tierra donde se desarrolla la acción de las novelitas que forman el tomo, están descritos esos tipos rud s y siempre simpáticos de los campesinos andaluces, constantemente dispuestos á sacrificarse en pro de algun sentimiento noble.

Flor de Granada, la mejor de las narraciones, según mi modestísimo parecer, revela al joven autor como un buen novelista. El viejo mayoral de los Chacones muriendo por favorecer á sus amos, emociona. El bandido Zamarra es... lo que son los bandidos. El autor se ha apartado y ha hecho muy bien, de los escritores que pretenden presentárnoslos como Bernardos del Carpio, ó poco menos.

Terminaré con una recomendación al Sr. Sotelo. Siga escribiendo novelitas como la arriba citada y Luis de Villavieja, y no se deje dominar por asuntos intrincados y opiniones políticas como en Villena y Zurbarán.

JULIO POVEDA.