Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1895-08-10 00:00:00), página 6

verso esbelto y grácil de que tuvo el secreto y que fue en sus manos una forma flexible á toda novedad oportuna, á toda discreta innovación, sin mengua de la serenidad constantemente prevalecida del criterio y el gusto.

Dentro de la originalidad americana su estilo personal fué conciliar á la manifestación de las tradiciones propias y al saber de la tierra, cierto suave afincismo, cierto secreto de delicadeza plástica e ideal, que decoran la agreste desnudez del tema primitivo con la gracia interior del pensamiento y el terso esmalte de la forma.—Evocó de la leyenda indígena figuras de mujer que descubren, bajo sus plumas de colores, la morbididad del mármol exquisitamente cincelado y llevan en sus melodiosos acertos algo de las blandas melancolías de la Higiénica de Racine ó la Cautiva de Chénier.—En el paisaje puso la misma nota de deleite poesía, la misma suavidad acariciante en el toque igual desvanecimiento apacible del color.—Duelo de un pincel de seda, se complajó en reproducir las tintas tornasoladas del crepúsculo, los cuadros de líneas serenas y graciosas, las marinas estáticas de la calma.—Robó á la naturaleza regional los más encantadores secretos de su flora, y supo representar hermosamente la sensibilidad sutil del «caicobés», el trémulo balanceo de la flor del aire á quien la rama agitada por los vientos sirve de columpio, y la lluvia de oro del «aroma» cayendo sobre el suelo abrasado por los rigores del estío.

Deben mencionarse, el par del nombre y la obra del vencedor en el Certamen de 1841, los del intérprete inspirado del odio que fué suprema suprema energía, estímulo supremo, en el alma de aquella generación. Cumplirse en la gloria de Mármol la ley de reacción inevitable, la ley de Némesis, de que habla Bourget á propósito del poeta de las «Meditaciones», y al desbordado entusiasmo ha sucedido la dura indiferencia.—Le separan de nuestro gusto la afectación declamatoria, la verbosidad incontenida, el desafío habitual, ciertas galas de retórica candorosa, cierta afición por el martillo monótono del ritmo, y su lectura parece haberse trocado, salvo muy escasos fragmentos, en tarea de erudición.—En las sanciones definitivas del futuro habrá, sin embargo, un despertar de buena parte de aquella gloria, sin duda engrandecida en la opinión de los contemporáneos por la suprema oportunidad que tuvo la evocación del yanbo de Arquiloico y Chénier, falta de precedentes en la poesía de habla española, para sellar la execración de la «tiranía» en la forma más alta é ideal del acento humano pero sucesivamente justa para durar después que se ha desvanecido la pasión que congregaba alrededor del canto del poeta un coro de vibrantes entusiasmos.—La lata de aquellos días tendrá firmeza de granito para la posteridad, y entre las más altas manifestaciones del sentimiento literario de la naturaleza americana se recordarán siempre ciertas páginas del poema en que el bardo de las tras patrióticas vinculó á sus nostalgias é indignaciones de proscripto sus impresiones de viajero.

Menos contemplativa y melancólica que la de Echeverría, la fádole descriptiva de Mármol es más sensual y ostentosa.—Hay más intensidad de sentimiento en la manera propia del autor de las «Rimas» y en la de Mármol más brío de imaginación.—Diríase que la descripción del uno refleja la naturaleza como las aguas tocadas por la penumbra de la tarde, la del otro como la superficie del mar brumido y encendido por el rayo del sol meridional.

Degenerando á menudo, cuando se propone la expresión de lo íntimo, en remedios vulgares ó mediocres, el poema de Mármol se levanta á mucho mayor altura en la descripción, y ofrece como motivos de interés á nuestro objeto, además del canto verdaderamente esmalteado por la luz de los trópicos que casi todas las antologías americanas han reproducido y se complementa, en otros pasajes de la narración, con la imagen de las «coronas de esmeralda» y la cañonera de torreones del Tijucá, ciertos fragmentos de lirismo brillante, inspirados en la contemplación del mar y el cielo, y una vigorosa síntesis descriptiva de la «región del Sud» á que se vuelven las miradas anhelantes del desterrado.

Tiene también su puesto de honor en esta reseña el poeta del «Cellar», víctima en parte de igual reacción de indiferencia y desvío.

La significación del poema que consagró la gloria de su nombre está, más que en la pintura del escenario, en la del actor, considerado atenciosamente, por vez primera, en su sicología y sus costumbres; pero hay otras manifestaciones de su producción que abonan sus títulos de poeta descriptivo.

La nota peculiar que puso Magarinos Cervantes en la observación de la naturaleza, tal como luce en las páginas de aquellas obras de su juventud que guardan la mejor y hoy menos conocida parte de su labor literaria, consiste en cierta interpretación simbólica, inspirada en un elevado didactismo, atenta siempre á traducir la imagen de lo externo en una idea ó un concepto moral.

Así, la onda petrificadora del río que envuelve en malla de sílice firma cuanto cae en sus aguas, expresa para él la inmortalidad del nombre que la gloria redime del olvido, y el fuego que provoca el incendio inmenso de la selva cuyos despojos fertilizarán el suelo arrasado, la obra destructora de las revoluciones que preparan en las sociedades humanas el orden verdadero y fecundo. Así, las improvisaciones de la cultura triunfante que invade el seno del desierto y levanta, como por una mágica evocación, la ciudad alta y poderosa sobre las huellas del aduar, tiene su imagen en la isla repentinamente formada del catamarán, y la virtud tenaz que triunfa de la multitud indiferente y egoísta, en el manantial de aguas dulces que brota, rasgando el seno de las ondas amargas, en la inmensidad del Océano. Así, la marcha lena y segura de la idea que labra inaparentemente su alvéolo en la conciencia humana hasta revelarse súbita e irresistible en la acción, se simboliza por la subterránea corriente del «Tucumén» al aparecer voraz y poderosa en la superficie; el mandato providencial de la fraternidad de nuestra América como suelo de una patria única, está en el eslabonamiento ciclopé de los Andes, y el signo de la idea redentora que encierra, con la más alta expresión del ideal humano, las promesas de la tierra del porvenir, en los «brazos abiertos» del Crucero que preside la magestad solemne de sus noches.

Una consideración de la naturaleza fundada en este constante propósito ideal es ocasionada, sin duda, á las exageraciones prosaicas de la alegoría y el símbolo, vedando la contemplación desinteresada de las cosas que se complica en su propia realidad y belleza, ó sustituyendo á la expresión del sentimiento natural y espontáneo un procedimiento de interpretación puramente intelectual; pero como peculiaridad y rasgo característico de un poeta es interesante y hermosa la idea de vincular por tal medio interpretativo la naturaleza y el espíritu americano, descifrando en las formas y accidentes más características de aquella la expresión de ideas relacionadas con los hechos presentes ó los secretos del porvenir.

Era nuestro objeto reproducir en sus li- nimientos capitales la iniciativa generadora de la expresión de la naturaleza física como elemento de literatura genuinamente americana.—Otras inspiraciones de americanismo reclaman ahora nuestro interés.

Sería motivo de interesantísimo estudio, del género consagrado por Laprade en páginas que permanecerán entre las más sentidas y hermosas de la crítica de nuestro siglo, una detenida consideración del sentimiento literario de la naturaleza de América que añadiese el examen de las manifestaciones de iniciación que en parte hemos menciona- do, el de los que las continúan y complemente en las obras de las últimas generaciones.—Puede afirmarse que ellas mantienen sin decadencia aquella inagotable inspiración de poesía.—Recordemos sólo la visión amplia y sintética de Andrada, su ex- traordinario poder para los cuadros de conjunto, su pasión húngara por todas las sublimesidades de la fuerza y la extensión que la hace unas veces el poeta incomparable de lo inmenso, el «pacta de las cumbres», y le lleva otra á sustituir, tal como en el pre- facio de la «Atlántida» á brújula y la verdad de la naturaleza, la arbitrariedad de la ima- ginación en delirio; el sentimiento intenso y grave con que Ricardo Gutiérrez traduce al lenguaje de las almas «las voces de la tierra y el cielo» en los cuadros de «Lázaro» y lame- lodía arrobadora de «La Oración»; la atmósfera serena, el paisaje luminoso e idílico de Rafael Obligado; la magica virtud con que se penetra en el espíritu de las cosas y el arte con que se armonizan verdad y fantasía en las admirables descripciones de «Tabaré».

No se manifestaría el sentimiento de la naturaleza menos fecundo en la producción literaria de otras secciones de América ni ofrecerían tema menos interesante de estudio el caníbal voluptuoso de Flores en loor de la naturaleza y la vida, la contemplación apa- sionada de Pombo, la georgica realista de Gutiérrez González.

En el próximo artículo de esta serie con-