Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1896-01-25 00:00:00), página 9

de su capricho personal. Valade, el eterno desventurado, el enamorado de lo Eterno y lo Desconocido, el soñador del niñez poblado de impalpables rapsodías, no tiene punto alguno de contacto con Glatigny, uno de los antecesores de Catulle Mendes y cuyas estrofas triunfales de armonías parecen ungüentos y perfumes de los divinos sacrificios babilónicos. Bergerat pasea solitario á orillas de la castálica fuente sin advertir al olímpico Mounier Deroulède campá á millares de leguas de Beauchair é igual independencia observan d'Herville, Rollinat, Hugues, Kuhn y Moreau.

Sedientos de idealidades, almas azotadas por una hiperístesis inconcebible, espíritus abrasados por llamas celestes, por amores frenéticos, por recuerdos legendarios, por filosofías olvidadas en los negros panteones de las civilizaciones desaparecidas, no viven la vida que nosotros vivimos, y otra resultan contemporáneos de los barbares que cruzaban en rápidos corceles las llanuras del Asia Menor, ora visten la túnica blanca de los Aedas atenienses, ya ofician á par de los sacerdotes sálicos, ya filosofan en un obscuro rincón de Alejandría al lado del viejo Ptolomeo, ora, en fin, se arrojan al través de los espacios siderales, á lo infinito, á lo desconocido, á lo increado para deleitarse con el concierto serenísimo y majestuoso de los mundos rodando en el vacío. Adolfo Rette, el autor de Cloches en la nuit, divaga en torno al Walhalla, y sepultado entre las espesas nieblas del Norte tiene todas las salvajes e indescriptibles armonías de un wagneriano exaltado, refinando sus voluptuosidades y sus dolores con arpegios metafílicos, de bronce, y con sangrías acústicas que empañan aún más sus nublados ojos de visionario germánico;—Mauricio Meuterlinck, el loco divino, el creador de seres extraños y demonomaníacos, que reside en agrestes regiones y escucha voces trágicas en el gran silencio de las noches lóbregas; verdadera alma desordenada y frenética, impenetrable para las gentes positivistas y mercantiles de nuestros tiempos, y que verificó en sus versos verdaderas orgías de palabras;—Stuart Merrill, el arista enamorado de las notas sagradas que arranca á su harpa de oro y que se estremece con espasmos salvajes de placer ante la sola vibración de las palabras; el espíritu más empapado en las nieblas y en la luz, en los alestos de vida y estertores agonizantes de las cadencias del idioma;—Laurent Tailhade, el de las magnificencias del estilo, que viste sus ideas con ropajes de escarlata salpicado con soles, y que hace de sus estrofas arcadas góticas re-cargadas de molduras, bajo-relieves dignos de la antigüedad clásica y cariátides atrevidas y soberbias, de esas que se destacan sobre el frente de los monumentos como animas de un soplo divino;—Saint Pol Roux, el poeta y filósofo mitad panteta y mitad místico, creador del arte magnífico y cuyos cantares, intraducibles para la gran mayoría del público, parecen encinas secucales que alimentaran sus raíces en las verdades de la madre naturaleza y refrescaran sus frutos de oro con las brisas fantásticas que ruedan candenciosas al pie de las estrellas;—Jules Rois, el sacerdote de las antiguas religiones, el poseído del genio del mal, el alma extravajada y simpática que vaga desesperada, sedienta de fe, anhelosa de secretos y de misterios por los subterráneos de Pompeya, los templos de Babilonia y las grutas de las pitonisas Delficas; cultor de la magia enloquecedora, de los falsos consagrados, de los símbolos deslumbrantes y omnipotentes;—y todavía aparecen en este mundo de poetas extraños y originales, Mauchair, Henri Beranger, Laforgue, Reynaud y cien otros que escapan ahora á mi memoria ó que seguramente yo no conozco, pero que parecen arrastrados por un vendaval, sacudidos perennemente por délirios frenéticos, atormentados por sinfonías ultraterrestres y enequegidos por auroras eternas cual nuevos Melesigenes en las esplendorosas irradiaciones de su exélsior inmortal.

¡He aquí lo que he venido á parar aquella aurora resplandeciente del romanticismo cuyo brillante sol lo fue Victor Hugo! ¡He aquí lo que se ve reducir la línea francés anterior y posterior al renacimiento! ¡He aquí la pléyade de escritores contemporáneos!

Y que estos vates (parnasianos, decadentes y simbolistas) son el fruto fatal y necesario del romanticismo de 1839, es un hecho innegable. El lector que nos ha seguido pacientemente en este rapidísimo bosquejo de la evolución poética en Francia, habrá podido notar perfectamente la verdad de lo afirmado. La segunda etapa de la lírica francesa no es más que la evolución obligada de la primera. Más aún: el notable poeta italiano Enrique Panzachio, autor de un bien pensado artículo sobre «Los Decadentes», hace notar que en muchos versos de Victor Hugo el decadentismo se encuentra en germen, «...especialmente—dice el autor de I mei raccont—en las Chansons des rues et des bois, ó yo me equivoco mucho ó la vegetación viciosa y estrambótica principia ya á trepar visiblemente en torno de los árboles majestuosos de la floresta hugoniana».—Lecoute de Lisle les presta su acento épico de poeta extranjero de la tierra; Bauville les dicta los principios estéticos; Gautier les enseña la forma y los deslumbrantes matices del estilo; Baudelaire les da su nota escéptica; y de todos ellos tomando algo para exagerarlo y extenderlo, forman su escuela. De este maridaje resulta la confusión en que han incurrido algunos críticos: se pretende hacer descender á los decadentes de Lecoute de Lisle, otros miran á Baudelaire como el padre espiritual, los más proclaman á Danville. No, mil veces no. Es un poeta solo el que ha hecho á estos otros modernos: es toda la generación de Apolos que se va: son todos los románticos, en una palabra. Y de ahí, también, el que se haya venido incurriendo, de largo tiempo atrás, en otro crasismo error, cual es el de confundir en un solo grupo á decadentes, parnasianos y simbolistas.

Nada diré de André Theuriet, Alfonso Daudet y Pablo Bourget, pues que ellos, más que poetas, se distinguen como novelistas. Esta, pues, terminado el ciclo romántico: las dos grandes etapas en que he dividido por rigurosa lógica y principios que alcanzará el lector sin que yo tenga que indicárselo, han desfilado á nuestra vista presentándose cada una de ellas sus genios parciales, como les llama Guyot, que también cree no ha habido en Francia verdaderos poetas creadores desde Víctor Hugo hasta nuestros días—pero, genios parciales, me apresuraré á advertirlo, que no tienen nada que envidiar á los genios líricos castellanos y que, si no los apreciamos así, es únicamente, porque no poseemos el idioma francés, y en cambio tenemos en el oído, des de chiquillos, la música de los endecasílabos de la madre patria.

El romanticismo está concluido; la escuela decadente no ha producido, ni producirá, el genio capaz de sustituir la pérdida de Víctor Hugo. El naturalismo, por su parte, se ha estancado, primero, con el genial Sully-Prudhomme, y luego, con Juan Richepin y Francisco Coppée. ¿Cuál será el poeta del porvenir, el genio total que levante la lírica francesa hasta el altar en que oficiaron Racine, Chénier y Hugo?

Víctor Pérez Petit.

EL CEMENTERIO DE CAMPO

Era la tarde. Distraído y solo,
Sin goce ni pesar,
Por la orilla paseaba del pueblito
Du fuera á veranear.
Pequeño muro se ofreció á mi paso
De piedra sin labrar,
Cuyas grietas brotaban verbena yuyos,
Que hacían recordar
Vieja cortina, siempre estremecida
Por el aire tenaz.
Busqué la entrada y encontréla abierta
Como invitando á entrar;
Una cruz gigantesca que se alzaba
En medio del lugar,
Con los brazos abiertos me decía:
Aquí reina la paz.
Entré, y la yerba se quejó á mi paso
Como queriendo hablar;
Una banda de toros y pardillos
Levantábase á volar,
Y huyendo por el aire repetía
Su alarmado cantar.

Sentéme en una piedra, quizá restos
De alguna antigua cruz;
Estaba el cielo puro, luminoso,
Hermosamente azul,
Y entre las plantas se movían alegres
Aire, sombras y luz.
Sobre las tumbas el frondoso trébol
Su tierna juventud
Ostentaba, tomado de cadáveres
Vegetal virtud,
Y allá en el viejo, carcomido fondo
De un vacío ataud
Palilaban insectos de mil formas,
Color y magnitud.
Más allá, de los huecos cavernosos
De un cráneo de hubo luz,
Quizás talento, ideas creadoras,
Voluntad y virtud.