Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1896-02-25 00:00:00), página 13

que haya nadie que se sienta impulsado, como lo fué alguna vez el pobre poeta que vio llegar las sombras de su noche en el albor del día, á los extremos infantiles de la ingenuidad.

Nuestra tentación, desde que el autor de la Atlántida desplegó sobre nuestro espíritu, ya de suyo inclinado á todas las opulencias de la forma y el color, la audacia fascinadora de sus vuelos, suele ser la afectación declamatoria, la hojarasca brillante, el alarde inmoderado de fuerza, á menudo puramente retórica y ficticia, lo que llamó Argensola «el follaje ambicioso del ornato».—La artificialidad decadente ha venido, además, en nuestro vaso aun no bien cincelado por el tiempo, algunas gotas del filtro mágico y sobresexcitador que viejos pueblos beben en copa bizantinamente trabajada.—Conviene que hagamos aspirar, de vez en cuando, á nuestro espíritu, la dulce serenidad, los aires puros, las fragancias agrestes, que van siendo de día en día más extraños á nuestro medio intelectual. Adolfo Berro, cuya mente de poeta no ha de estimarse por el valor de su obra realizada, á la manera como no se enaltece el nombre de Elbio Fernández ó de José María Vidal tomando por único fundamento sus páginas escritas, ni se grada la admiración debida al carácter de Prudencio Vázquez y Vega por la magnitud de su rapidísima acción, debe durar eternamente en el espíritu de la juventud que realice lo que en él fue promesa y esperanza, como una memoria noble y querida.

Alejandro Magarinos Cervantes está juzgado en el prólogo de la Antología que comentamos, con una exactitud y una justa proporción de elogios y censuras, que vienen á fijar sólidamente el criterio de la posteridad sobre tal poeta; á quien el voto de la crítica, ó por decir mejor, el silent vote de la opinión literaria, entre nosotros, ó bien enaltece, sin leerle ni estudiarle, ni más noble ni reflexivo fundamento que la fuerza de inercia de la gloria que le rodeara su vida, ó bien considera bajo el imperio de una reacción desatentada que tiende á amenguar más de lo justificable y oportuno la razón de tal gloria.

Ciertos aspectos del poeta, poco estudiados en relación al interés que ellos ofrecen (sirva de ejemplo la insuficiente apreciación del poderoso concurso prestado por el autor del Celar, como cantor de la naturaleza y las costumbres, á la obra iniciadora de una originalidad americana en poesía); ciertos errores de información (Palmas y Ombúes, por ejemplo, son para Menéndez Pelayo, la colección completa y definitiva de los versos del poeta) no menoscaban sino en mínima parte el acierto y la verdad del conjunto.

Pero si justicia y definitiva considero la página que consagra el comentador á la personalidad de Alejandro Magarinos Cervantes, juzgo desacertada la elección de los versos que el colector escoge en su vasta obra por modelo.—Ondas y nubes me parece de las composiciones más fugitivas y triviales del viejo poeta en quien admiramos ahora más que el positivo valor del poeta mismo, la personificación patriarcal y venerable de una época de ruda iniciación y de entusiasmos generosos en los azales de nuestra literatura nacional.

Aparte la mediocridad absoluta de esos versos, ellos no ponen en manera alguna ante los ojos del lector la imagen fiel de la poesía de Magarinos Cervantes, ni dan idea de su elemento peculiar y su sello característico.

La condición más interesante y más hermosa de su fecunda producción; aquél por la que vive indisolublemente vinculada á los recuerdos de medio siglo de luchas, de sacrificios y dolores, es el ser obra viva en favor de una regeneración y un ideal, labor de misionero, ó de soldado, ó de tribuno,—algo así como la tremulación, en fuertes manos, de una enseña de fraternidad y de civismo; condición por la cual no se ha manifestado sobre el haz de la tierra donde ese noble guión de los sentimientos colectivos caduca, un generoso esfuerzo, ó un recuerdo de gloria, ó una atentadora esperanza, que no haya encontrado eco y repercusión en la palabra del poeta, vibrante según la imagen de quien tomó de sus manos la lira consagrada para las glorificaciones del sentimiento nacional, como el corazón de nuestros antiguos historiadores.—Ondas y nubes, entre tanto, es la manifestación de un lirismo gárrulo y vacío.

Si alguna vez me tocará penetrar en la obra del viejo cantor de las jornadas de la Defensa, para hacer destacarse del nivel del conjunto aquellos trozos que en mi sentir merecen ser señalados á la atención del coleccionador, no irá á buscarlos, ciertamente, en los que manifiestan la irreflexiva imitación de los modelos románticos, ni en los acentos íntimos, flotantes por lo general en una zona donde ni la tempestad rugie poderosa y sinistra ni un sol triunfal ponga tonos ardientes de la vida; sino en aquellos otros que constituyen la realización de un generoso programa de poesía viril y pensadora, ó en los que fueron madurados al calor de los primeros anhelos de conceder una expresión original y genuina á las cosas de nuestra naturaleza y nuestra sociedad.

Elegiría ciertos fragmentos de Los hijos del genio que me parecen animados de inspiración noble y robusta, ó el Derrotado, que es una hermosa profesión de fe de la poesía americana; elegiría La Gloria, donde se idealiza y describe con toques de un pin- cel brillante y animado la Odisea del explorador; elegiría En las Piedras, donde percibí algo del soplo á un tiempo heroico y candoroso que bate la frente de aquel niño inmortal de Victor Hugo que pide pólvora y balas sobre las ruinas desoladas de Chio.

Llego en mis comentarios á la parte para la que reservaba el tono de una enérgica desaprobación.—Los reparos que he puesto no han sido hasta ahora sino la exposición insegura, incierta, de mis dudas. Al llegar aquí, me iego, á mí pesar, y levanto franca y confiadamente mi protesta.

Falta un nombre en la Antología.

Juan Carlos Gómez, que en concepto de muchos debió ocupar en esta parte de ella puesto de honor, no es siquiera aceptado á participar de la representación del sentimiento lírico de su pueblo.—Proscripto él mismo, en la realidad de la vida, y aún en el sueño de la muerte, que duerme en tierra extranjera, estable reservada de esta manera, á su obra de poeta, la dura suerte de una proscripción no menos injusta.

Me doy exacta cuenta del pensamiento á que obedece el plan en que se encuadra la obra que ocasiona esta crítica; subordinada á una rigurosa selección que limita por la misma amplitud del campo que ella abarca en el espacio y el tiempo, el número de autores aceptados en cada parte de la Antología; y respetando de buen grado este criterio del selecto, que me parece el único practicable, ó el único oportuno en su obra, advirtiese que no le hago cargos por la exclusión de Pedro Pablo Bermúdez, en quien reconozco el primero que consagró esfuerzos audaces á la victoria de una poesía empapada en el sentimiento de la tradición y el juego de la tierra; ni de Melchor Pacheco, por cuya personalidad tengo veneración casi idolátrica; ni de Enrique de Arrascaeta, en quien no todo dejó de superar el nivel de la mediocridad; ni de Hericio Fajardo, á quien concede la Antología la semi-hospitalidad de la mención en una nota; ni de Fermín Ferreira y Artigas, que electrizó á una generación con su palabra de tribuno y todavía nos convence con no pocos de sus acentos de poeta.

Si considero injusta la proscripción de que se ha hecho objeto á Juan Carlos Gómez, es porque creo que difícilmente podía haberse excluido de la colección nombre que más la honrara y que reuniese, mas valioso representativo.

La Libertad, que para Menéndez Pelayo no parece ser sino una insoportable declaración versificada, es la que se invoca en primer término, como documento de prueba, en esa dura sentencia de exclusión.

Toda defensa de aquel canto puede ser sospechada de una parcialidad inevitable y generosa en labios de quienes lo recitamos y lo amamos desde la infancia.—Tres generaciones, antes de nosotros, lo han llevado en su espíritu, asociándolo, como una promesa, á sus anhelos de un futuro mejor,—esculpidos sus versos en la más segura intimidad de la memoria; tres generaciones lo han entonado en todas las horas solemnes de su acción y en medio de todas las sensaciones profundas del civismo, como un Credo: en los entusiasmos fébiles de la lucha, en las horas amargas y frecuentes de la decepción, en las soledades sombrías del desierto, en las iluminaciones fugaces de la esperanza.

El imperio de esta tradición constante y prestigiosa, que ha incorporado al número de las cosas queridas del sentimiento nacional el viejo canto del tribuno, es seguramente un obstáculo difícil de evitar para que nosotros nos alleguemos á juzgarle con la severidad del criterio despassionado.

«En nuestros pueblos, decía una vez Miguel Cané,—y á propósito de la misma avasalladora influencia de la palabra de Juan Carlos Gómez,—la impersonalidad literaria es imposible.»—Hay un lazo fatal, en el limitado escenario de nuestras democracias, por el que se vincula indisolublemente á la