Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1897-08-25 00:00:00), página 8

¡Cuántas ayes encierra el primero de estos refranes! El negro esclavo le murmuró, azotado por amor cruel, que exigía del esfuerzo humano más de lo posible con hárbaro ofuscamiento. Refrán que, reflexionando en su origen notorio, commueve el ánimo; fruto que maduró en suelo regado con lágrimas y sangre. El segundo de dichos refranes recuerda la miserable condición del esclavo, cuya desgracia le puso al nivel de los perros: ¿quién mejor que él pudo inventar?

El perro ha querido perpetuar su nombre en el tronco de un árbol indígena muy curioso, que se cría á orilla de los ríos y arroyos, en los montes blancos. Llamante teba de perra, a semejanza de los brasileños, que le dan en su lengua el mismo nombre (mamães da cadeia). Se lo dan á causa de que en la corteza del árbol se forman multitud de prominencias diseminadas que semejan perfectamente los pezones de las perras.

Los arroyos, lagunas y otros lugares de la cuenca de la Plata perpetúan asimismo á la especie perruna, llevando su nombre. Púsosele, por haberse hallado en ellos unos ó más perros vivos ó muertos, particularmente cimarrones, pues los domésticos sólo por acaso pudieron ofrecerse en despoblado. Así son conocidos el arroyo del Perro, Perro Muerto, Perra Muerta, etc. (1)

Los nombres geográficos son páginas históricas que deberían conservarse, no ya para evitar la confusión que ocasiona todo cambio á ese respecto, sino por el interés útil que ofrece poder ofrecerse al historiador prolífico. (2) Y cómo impresiona el ánimo la contemplación de un paraje solitario bautizado con el nombre de Cristiano Muerto, Fraile Muerto, Indio Muerto, India Muerta. Allí hubo una tragedia. Allí un misionero, rendido al cansancio, al hambre y á la sed, ó despedazado por el indio salvaje, exhaló el último suspiro, dando gracias á Dios, por haberle concedido la gracia de morir predicando el Evangelio entre infieles.

DANIEL GRANADA.

TU PIANO

LLANTOS

Que entristecen las tinieblas y complican los espantos,
Que el errante barco pone en la estrella de sus cantos,
Como lágrimas altijas de sus rimas de cristal.
Así canta el instrumento la canción en que te abismas,
Como pecho que han herido silenciosas aneurismas,
Con el file ponzoso de sus garras de metal.

COROS

De sirenas obsessivas, cuyos timpanos sonoros,
Cantan ritmos de Oceano, que derrama acerbo eloros,
Sobre el rasgo de su carne—rosa blanca, rosa en flor—

(1) Y. Diccionario Geográfico Argentino por don Francisco Lezica.
(2) Los nombres de lugares así como los apelativos, son muchas veces de la historia, etnología, filología y en otras ciencias diversas. Desde luego mal, y muy mal, hacen los que los cambian y cambian; pues la verdad es que falsan toda la historia de la nación, de la vida social y política del hombre.

(3) Don Samuel A. Esteban Quevedo, Los nombres de lugares en la Rev. Arch. del Museo Argent., por don M. R.

Los azules subjuntos de los ciclos de verano,
La expresión de los crepúsculos: eso dice tu piano
Como lirica ave obscura de los parques de Almirón.

NOTAS
Que perturban el letargo de las tibéricas marmotas,
Al partir para los climas y las márgenes remotas
Del país ideal azul, del pais de eterno Abril,
Donde sueñan los poetas del amor, pupilas chinas
Que ensangrientan corazones como oblicuas jabalinas:
Eso canta tu teclado como un poema de marfil.

LEOPOLDO LUGONES.
Buenos Aires.

NOCHES DE FIESTA

Yo la vi caminando por la espléndida alfombra
De la estancia festiva en que reina la sombra,
Y su cuerpo ondulante que adorna la fáces
Como sombra que baña las aguas la barca
Que hacia la isla nos lleva de los dulces placeres,
De las rosas más ricas y las lindas mujeres.

Por sus labios vajan tan amables sonrisas;
Sus palabras llenaban de cadencias las brisas
Que al salón penetraban por la blanca ventana
Que ella lucía á alto basto de Diana.
Su voz, su risa, su mirada, su ilia y roza,
Realizaba su figura de magnífica flor.
Y al pasar entre amborchas y brebifidas espejos
Sus cabellos tenían luminosos reflejos:
Tal el rayo de oro que se quiebra en el vago
Azulado elemento de las ondas de un lago.

Como caen de las rosas las ondas argentinas
Allí también caían las astradas cortinas
Sobre la alfombra del salón recamado, Rosas,
Reglas copas, claveles, lilios y tuberosas
Bordado había en la alfombra. Á cantos y rebetas
Dormían soñolientos, como las azucenas,
En las albor y extraños, prodigiosos flores.
Mientras que los felices y amantes caballeros
Cruzaban murmurando palabras de ternura,
Pinglando varias frases de amorosa dulzura,
Mi alma estaba triste como un ave sin alas
Errando melancólica por las mágicas salas,
Por las mágicas salas polvillas de armonía,
Reposaderas de gloria, perennes y alegres.

Y ella iba triunfante entre el alegre coro
Dando al viento el alegre de su risa de oro.
Al compás de los aires melodiosos del piano
Colocaban su cuerpo de marfil soberano
Y al posar en la alfombra sus pies blancos de Hebe
Parecía un arrejegal luminoso de nieve.

Recostada en el borde de la blanca ventana
Que la rosa purpurácea con su triunfo engalana,
Ella dijo á mi alma sus dulces confidencias
Como un canto aromático de secretas semillas;
Y escuché de sus labios que enviudaron princesas
Pensamientos que quemaban en mi espíritu impresas,
Y volví á ser humano, á un ritmo redujo,
El amor de mi alma susurraba en su corazón,
Las palabras celestes en mi pecho quedaron
Más las más próximas de su pecho volaron,
Como un coro de alondras anhelando otros climas,
Como estrellas de un canto de magníficas rimas!

Anoché excitábamos en la olimpia sala
Y en el jardín, cien blancas luces de Bengala
Que calan copiosas, como un baño de plata,
Sobre el jardín fastuosos y el salón escafista.
En el parque ondulante tapizado de flores
Oscilaban varados de variados colores,
Y la brisa llevaba á la cuelta floresta
Los alados acents de la música orquesta:
De la música orquesta de los suaves violines
Que perlaba sus notas en los ricos jardines;

En la estancia de baile de su bello palacio
La alta aurora irradiaba un fulgor de topacio
Que caía inundando los brillantes divanes,
Que decoran los niños y los suaves gañanes,
Lectamente avanzaban las magníficas damas
De flotantes vestidos, como las orlillanas,
Y las pálidas minas de las hondas ejeras
Y ojos negros, muy negros, como sus cabelleras,
Iban alegramente por aquellos salones
Y en sus almas llevaban llameantes visiones.

Y también iba ella, con la vista anhelante
Bassando no sé qué en la sala vibrante
Que opera en otra hora nuestros dulces agravios,
Y las falsas promesas de sus grandes labios;
Deslizándose los leves zapatos de raso
En la manchada alfombra que se alzaba á su paso:
En la alfombra manchada como piede de pantera
Ó el jardín donde impera el hada Primavera,
Como el árbol que baña el ambiente de su unto
Ó la flor que baja en caída temblorosa
Así anhelaba mi alma por la sala fastuosa
Engalanada de oro, de marfil y de rosa.
Después fuí con mi alma á errar por los jardines
Que á la brisa ondeaban como un mar de jazmines,
Y en mi pecho sentía como un curo embeso
Si mi alma dejaba en las flores su beso:
Su beso blanco, blanco como el beso de un lirio,
Como el beso de un astero, cual la era de un cirio.

Luego hui con mi alma de aquel suave palacio
Lleno de melodía y esplendor de topacio,
Porque allí en lo más honda de la grata encantada
Circundada de blancas luminosas cascadas,
Se juntaban dos labios, como dos armonías
Como dos cabelleras, como dos alegrías.

EUGENIO DÍAZ ROMERO.
Buenos Aires.

EL PENSAMIENTO DE AMÉRICA

DOMINGO F. SARMIENTO

Era la mitad de un genio.
GROSSAC.

Llevaba sobre sus espaldas el peso de setenta años, bien cumplidos y no desfallecía, no se agotaba; tenía aún la savia del roble secular y todas las nerviosidades de los espíritus juveniles. Su musculatura vigorosa y atlética no permitía que la cabeza pensadora se encorvase sobre el pecho, sostenida por dos hombros fornidos á guisa de columnas, en que descansara la cúpula de un templo.

Cuando se le veía andar, con la frente erguida, en soberbia actitud á lo Dantón, con su balanceo característico, con sus ojos que miraban por encima de todas las cabezas, los ancianos, los jóvenes y los niños dirigían la vista al Batalhador septuagenario, al publicista valiente y atrevido, con el mismo mesurado respeto y singular admiración con que los habitantes de París veían pasar la fantástica silueta de Teófilo Gautier, o contemplaban los blancos cabellos de Victor Hugo.

Sarmiento, á pesar de sus evoluciones, de sus traspiés y de sus geniales excentricidades, ha sido la personalidad más original de la historia argentina, ha dicho Groussac, y han repetido la frase, reconociéndola justa, hasta sus adversarios más encarnizados.

El ciudadano, que de maestro de escuela,