Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1895-12-10 00:00:00), página 4

to irrecprochable, encuentra, quizás por vez primera, una digna consagración de su gloria, desde el esbozo rapidísimo, pero procedente al cabal de mano genial, que reproduce al ginece heroico en algunas líneas del Facundo.—Al pie de «Bajo-relieves» se ha detenido también el lápiz cuyas huellas me guían en esta evocación de impresiones. Son veinte versos de una absoluta sencillez, que encuadran una descripción apenas bosquejada, sin la íntima vibración del sentimiento, sin el halago de la rima... Pero, qué gracia ideal en su estructura, qué supremo buen gusto, qué clásica y perfecta sobriedad! Para decir, de la manera propia del poeta, nada más que aquello, y decirlo de manera que encante y enamore, es necesario poseer el secreto que permite al elegido de las Gracias concentrar en un rasgo único y como trazado al pasar sobre la arena del camino, toda la esencia bella que otros se afanan vanamente en buscar al amparo de los grandes temas. Aprecíese singularmente en esta página la morbididad elegante, el sello de distinción patria, que imprime constante-mente nuestro poeta a la voluptuosa modalidad de su expresión.—Cuando ensaya su musa, educada en la contemplación del ideal ateniense, la tonalidad plebeya de la trova, y canta en estrofas admirables de agilidad y de brío, la altivez de la raza y el amor del ternuro, hace pensar su estilo en la man-nera peculiar de ciertas deliciosas composiciones de Juan María Gutiérrez, el poeta de la originalidad local conciliada con las supremas delicadezas de la forma, en quien la esencia de americanismo poético se filtra al través de urdimientos de rosas y de mirtos. Parecemos ver entonces una ente-dadera de nuestros bosques salvajes abra-zando la columna esbelta de un templo.

Un toque rápido, una estrofa labrada con la preciosísima condición del epigram antíguo, para servir de engarce á una lágrima, de resonancia á un grito de admiración ó de piedad, de contorno á un pensamiento ático, á una oferta galante, á una imagen leve y graciosas, resalta á veces en la blanca soledad de una página. El sello de su origen se reconoce siempre en estas notas ligeras, y sean un tributo puesto en la tumba del cantor de «Granadas», ya salude el poeta la gloria eterna de Roma, ya levante su mano para enjuagar en el marmitón de Ischia el llanto de Partenope, o solicite frescos lirios de Arance para ornar una frente pura.

Hemos pasado por el taller del viejo escultor, vengamos al del artista joven, donde aun se festejan los despojos del cincel y la piedra.—No es, por cierto, el taller de un ignorato.—El nombre de Leopoldo Díaz ocupa ha tiempo, para los que aspiramos á la superioridad espiritual del buen gusto, puesto honroso en la más distinguida selección de las amistades de la inteligencia—No tiene el culto de la forma, entre los nue-vos cinecladores rúnicos de nuestra habla, un iniciado más fiel. No tiene la actual generación de poetas, en esa parte de América, nombre más alto.

Personaliza entre los nuestros la tendencia de poesía para quien la perfección es el sueño supremo y el triunfo último, y reser-va á esa audaz y fascinadora tendencia, días, de gloria.—Daño de todos los secretos del ritmo, no le ha sido vedado el paso que conduce á las fuentes de la emoción y de la idea. Su «Byron» es un perfecto modelo de esa alianza. El sentimiento intenso y generoso arde en el seno de la forma implacable, como el ascua encendida en brasero de magnífico bronce.

Títulase el nuevo libro «Bajo-relieves» y un solo molde métrico impera en todas sus páginas. «La invención de Guido d'Arezzo», la forma selecta y bien ceñida en la que el pensamiento avanza por grados, como des-tacándose sobre un fondo crepuscular, des-de la sombra á la plena luz del verano último, ha halagado al don de habilidad técnica del poeta, que la domina, poseído de su fuerza y su gracia, con altivez de vencedor.

Sobre los primeros sonetos luce el nombre de GRECIA. Es á menudo un asunto de la Fábula de belleza inmortal énigmática—un dios ó un mito—el que se destaca sobre el fondo luminoso del verso, comparable á los gemas clásicos donde se entallaron escenas mitológicas. Bien la carcajada de Zeus que hace estremecerse el Olimpo, bien Eros, sobre la cumbre, bañado en sangre entre sus flechas de oro, bien Afrodita que brota de las blancas espumas ó el brazo fuerte de Diana tendiendo el arco vengador.—Sifis, Thanatos, Belfofonte, Edipo y Es-finge son de una belleza austera y admirable; pero triunfa singularmente el cincel cuando la figura reclama la suave morbidez de la línea. Así, Leda Pasifae y Raucante.

En ROMA, domina casi exclusivamente el cuadro histórico, tratado con el nervio dra-mático y la intensidad de color que dan ejemplo Helingabato, Síria, ó Silencio de Tar-guino.

Por los ACANTOS se siente pasar la vi-bración del alma moderna. El verso adquie-re un tibio soplo de vida, un estreme-cimiento nervioso.Ya no es la flor de mármol, insensible e inerte, sino la viva flor, arrancada de su tallo para que luzca en una cincelada. Muerte y Resilina tienen para mí la savia poética necesaria para vivificar mu-chos poemas; en la Vieja Comedia hay un vago y delicioso perfume, Sietes y Distante son de una delicadeza infinita.—A veces, en los propios ACANTOS, triunfa sobre el sen-timiento que es la calidad por que se singu-lariza la serie, la preocupación de la línea y del color. Veise entonces, dentro del marco repujado con primores de orfeo, el cuadro del Crepusculo, el de la Noche; la pálida flor que languidece entre el hielo; Vespero ma-neciente en la profundidad de las sombras azules, y el perfil de la Dogaresa que entona al desmayar de la tarde su tono relé sobre la gondola que boga en el canal silencioso.

Toma Leopoldo Díaz, entre otras condi-ciones del sentimiento y la plástica, al autor de Trofeso, el alarde de flexibilidad en la adaptación del colorido y del gusto á variados tiempos y lugares, que permite á Heredia pasar, sin detrimento de su intui-tión admirable de la historia en su elemen-to dramático y sensible, de los cuadros ro-manos de Trebba y La tarde de batalla á la bizarra puramente española de Los conqui-sadores del oro ó del Romancero, y el exo-tismo japonés de Samourai.—El sonetista clásico pasa al Norte, después que ha pro-bado su cincel en el mármol sagrado de las ruinas y lo ha tenido en sangre al recortar con el un girón del seno palpitante de nuestras inquietudes y nuestros dolores; y entre las brumas plateadas de los «Nibe-lungos» ve pasar el escuadrón de las virge-nes guerreras y la bandada blanca de las Wilis; la aparición de Elsa y su caballero legendario; Parsifal sobre el fondo treman-te del incienso, y la Princesa en que Tan-háuser sonaba, dormida en su féretro como tumbaerg silenciosa.—Luego, la ciudad ideal que puebla la multitud de Shakespea-re, le abre sus puertas Sobre la esbelta es-calinata de catorce tramos mármures as-cienden las dulces heroínas. Cuando ellas pasan, el verso adquiere el corte aria-do y la sombría tonalidad de la ola borrascosa, al evocar el horror de la sombra sarcástica de Bängou y la infinita desesperación del Rey que llora junto á Cor-delia moribunda.—Me parecen de los más hermosos e inspirados de la colección estos dos sonetos que quintesencian para encerrarse en pomo de metal precioso el abismo de las cosas más acerbas del trágico.—Admiro también el esmal-te oriental y el ritmo voluptuoso de La Sulamita y Salomé; la crispación de fiera que se dibuja en los versos de Herodías; la casta sencillez de los que parecen modela-dos en la blanca túnica de Ruth.—En los CICLOS noto un esfuerzo de condensación aplicado á temas inmensos, que no se aviene con la naturaleza íntima del poeta ni con el molde métrico que usó; ambos más adecua-dos al motivo capaz de contenerse en for-mas breves y correctas á la imagen de contornos claros y precisos, al pensamiento marcado con un sello profundo, que á la indefinida amplitud de las grandes generalizaciones históricas. Lucha allí con la insuficiencia del límite impuesto por la técnica la fuerza de expansión de temas que acaso se resistían al poder sintético de Andrada.

Culto del verso por el verso! adoración estéril de la forma!—oigo clamar, condensándose las notas de indiferencia ó de cen-sura que han llegado á mi oído á propósito de la genialidad de «Bajo-relieves».—¿Dónde está la palabra que nos adoctrine en nuestras dudas, que nos aliente en nuestros afanes, que nos conforte en nuestros dolores, en esta poesía de contornos perfectos, que sólo deja en nuestros labios, ansiosos del licor refrigerante, el contacto glacial del vaso cincelado y vacío... El poeta, aban-donado en nuestras luchas, pertenece á la idea, pertenece á la acción; y la poesía que merece los trunfos y la gloria es aquella que aspira á representar, como algún día, en la vida de las sociedades humanas, una fuerza civilizadora, una fuerza fecundal—Yo que he participado, y aún participo, de esta fe en el sublime didactismo de la palabra de los poetas, creo ante todo en la libertad, que Heine proclamó irresponsable, de su genio y de su inspiración. Cuando escucho exigirles que se interesen—bajo apercibi-miento de destierro—en lo que Jesús llamó las disputas de los hombres, recuerdo á Schi-