Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1896-10-10 00:00:00), página 11

consonantes resultan vulgares, como que el mismo lector, sin tener mucho espíritu y acaso ni un ápice de poeta, presientélos sin ningún esfuerzo,—por ejemplo, amores y flores, corazón y pasión, vestigio y siglo, etc.—en Francisco Coppée, por lo contrario, cada consonante equivale a un tour de force ejecutado por casualidad y fácilmente, como quien dice. Bien es verdad que no hay entre las palabras del idioma ninguna que no presente su ayuda al poeta, y hasta las más rudas, las más corrientes, acaso las más infantiles y también las más prosaicas, se tornan melodiósas y dulces por el arte sutil y afilligrado del poeta. ¿Qué eres tú ejemplo de lo dicho? Cojo el primer tomo de poesías de Coppée que venga á mano y al azar copio versos. Es Le cahier rouge; he aquí algunas estrofas:

A vous rimer de amusettes
Sur des sujets de presque rien,
Avec l’art du galibier
Qui compte au ménage des noisettes

J’irai chercher, je ne sais où
Des conversations frivoles

Je fais de la désastre, et s’est
Royalement que je la paie,
Car le poète a pour monnaie
Des étoiles dans son gouset.

Mais, voici ma preface faite.
Au revoir, car j’ai nanti
De la nature une tasse de thé
En fumant une cigarette.

No necesito copiar más extensamente ni pretendré demostrar la esplendorosidad del poeta cuando, como en Le lys, penetra en el templo parnasiano y oficia con la misma estola de oro, cuajada de pedrerías, de Leconte de Lisle y José Mª de Heredia; los versos ligeros, sencillos, casi fútiles que acabó de transcribir, bastan para comprobar todo lo dicho. ¿Qué lector al leer la rima (rien) ha adivinado que el poeta le daría por consonante «galeries»? ¿Quién encontró á «c'est» su consonante «gouset», en el cual hasta el sonido fuerte de las dos ees imita y reproduce al de la ee, sobre todo si se tiene en cuenta que la rima empieza en la vocal e, y aquellas consonantes sólo desempeñan la función de consonante de apoyo, según las designa la retórica francesa, preconizada por Banville y sus discípulos? ¿Cuál de los lectores hubiera pareado «mérité» con «thê»; si aún del mismo sentido de la frase no se deduce qué es lo que á decir el poeta, y donde, en la última rima, hasta la letra h, muda, tiene su función cual es la de causar un placer puramente para la vista no repitiendo la última sílaba de la anterior?

¿Y qué riqueza de rima no se ve en esta cuarteta que voy á copiar ahora de la poesía á Trôphîle Gautier, donde los cuatro consonantes scenarian en un idolo profano con la vocal i, pues ya sabemos que la e es mu da al fin de palabra, y que sin embargo, para las entendidos suenan, dos á dos, como i y como ie?

Nous savons le coin où se réfugie
Sous les fleurs de pourpre et d’or enfouï,
Le discret parfum de ton élégie,
Blou myosotis frais épanoui.

Hay en todos los versos de Francisco Coppée este encanto de la rima que á tan alto grado llevó Teodoro de Banville, pero jamás degenera el poeta en esas rimas cómicas del autor de las Odes funambulesques, como pueden ver los lectores si comparan los versos citados con estos:

Dansen toujours, pareil á madame Saqui:
Bachez-le donc, ó Lune ó Musée, c’est ça qu’d
Me fait venir comme de l’heure;
o con estos otros del mismo Banville y que copió de los primeros ronglones de la Ballade des célèbrites du temps jadis:

Dites-moi quel sirèn
On dan quelques manifester
Est la esthétique Dufet.

Esto es lo que denominan rima opulent, rima de consonancia perfecta en las últimas sílabas del verso y la que por sí sola basta—en los versos de Coppée, por supuesto, pues en los de la escuela decadente la rima rica es un abuso—para señalar todo el ritmo del verso aun cuando los hemísticos no estén perfectamente señalados por el descanso de la cesura. Sin embargo, justo es decir, pues ya prevemos la observación de Guyau al respecto, que Coppée no degenera, ó por lo menos no abusa, de la rima calabrun á que no es capó el mismo Victor Hugo y que Banville busca de expresivo en los versos citados. Difícil será encontrar en sus obras—yo al menos no los he hallado,—consonantes calabrun como los que tanto usan los poetas franceses modernismos Racine con ra- cine, poliment con Paul y ment, merveille con merveille, quelle fatuite con quel fat allité, cartier (cartero) con cartier (barrio), Descar- res con des cartes, Génés con génés, la Ma- daleine con damas de laine, etc., etc.—No entrará aquí á discutir la legitimidad ó falsedad de estas rimas que constituyen el en- canto del autor del Petit traité de poésie Français; bástame dejar constancia de que Coppée no las utiliza, para que no se hagan torcidas interpretaciones acerca de la aproximación que hice de sus rimas con las de Banville. He querido significar la origi- nalidad de sus consonancias, y hasta el em- pleo que hace de la rima rica,—pero na- da más,—y no es de efecto, antes, por lo con- trario, cualidad muy digna de alabarse, el que haya puesto en práctica tal vez, aquel consejo del último poeta mencionado. «Os ordeno leer, cuanto os sean posibles, diccio- narios, enciclopedias, obras técnicas de to- dos los oficios y ciencias especiales, catálo- gos de librerías y de ventas, libretes de mu- sica, en fin todos los libros que puedan aumentar el repertorio de palabras que co- nocéis e informaros sobre su exacta acep- ción.»

Es cierto que este pulimento de la rima que se nota en Coppée no es cosa de su propio peculiario, sino de todos sus ante- cedentes desde Bernardin de Saint-Pierre, inclusive, hasta Leconte de Lisle, pasando por el mismo Chateaubriand, por Victor Hugo, Sainte-Beuve y Gautier, pero ¿qué otro poeta ha sabido, como él, utilizar la rima opulenta con tan prudente mesura, con tan feliz oportunidad, con mayor do- nosura, fluidez y elegancia? Ved como ri- man los poetas que pueden llamarse genui- namente cotecanos del autor de Les Ham- bles. Baudelaire canta:

Celliez-là, coure épais des longues confidences,
A travers les bosquets où jaissent les ruisseaux,
Vont, éplant l’amour de créatures enfances,
Et croissent le bois mort de jeunes arbresseaux.

Sally Prudhomme en Aux amis inconnus:

Pou-étre un de mes vers est-il venu vous rendre,
Dans un éclair brillant vos chagrins tout entiers,
Ou, par le seul vrai mot qui se faisait entendre,
Vous ajoûté de l’âme de ce que vous sentez,
Sans vous nommer les yeux jaloux d’apprendre?

Y Richépin en Matelotes:

.....Qui se vous voulez faire de leurs voix polissonnes,
Pardonnez, excusez-mais, est-ce que vous voulez?
Les mots, mes humbles gars, c’est comme les personnes,
Et ceux qui vont sur mer en reviennent salis.

No quiere todo esto decir, por de conta- do, que Francisco Coppée sea una maravil- la de perfección cuando verifica, pues así como Victor Hugo, con ser tan genial poe- ta, incurre en rimas inexactas (hérois, rhi- noceros; mais, pays; Dieu, ceux; fin, chien), también Coppée suele incurrir en ellas (las, lilas abrégé, neige, autel, tel). Poco bueno es hacer notar á los que utilizan crítica tan extremada, desde qué punto de vista ella es exacta y desde qué otro resulta falsa.

En la rima se ha querido tener en cuen- ta, además de la cuestión del sonido, la cuestión de simetría para la vista—que sólo escribe en la ortografía.—Los versos, al ser leídos, se dice, tienen que poseer el encanto de evocar image- nes ó las ideas que representan, y á fin de no violar las inflexibles reglas que rigen la consonancia es ante todo necesa- rio que no se atente á la simetría, no sólo del oído, si que también de la vista. Con mucha razón contesta Guyau (*) á esta teo- ría que «estamos acostumbrados desde ha- ce tiempo á ver rimas fin, fin, fon, fon, long, fils y fis (esta última rima no es mala más que por el sonido); y, ¡habrá una razón científi- ca para detenerse ahí y vituperar á Ra- cine por haber rimado sing et sen, á La Fontaine cour et cour, coup et cou, á V. Hu- go long et salon, veri et liver, etc.» Y agre- ga con sobradísima razón: «fuera de los signos distintivos del singular y plural no creamos que racionalmente se pueda á este respecto restringir ninguna libertad.» Y es lógico y razonable la aseveración del pro- fundo crítico y filósofo francés por cuanto, así como la r del infinitivo de los verbos y la s del plural de los nombres se oyen cuando van seguidas de una vocal y existen, por consiguiente, dichas consonantes para la vista y hasta parece que el oído las advi- tiere, así, por lo contrario la t de court, la p de coup, la g de long y la r de haver jamás se- rán percibidas por oído alguno, por dios- tro que sea.

Tiempo es ya de decirlo: el fundamento racional de la rima,—ese que informa la índole y destino de ésta,—no es otro que la identidad del timbre. ¿Y quién da ese timbre? La vocal únicamente, porque sólo

(*) Guyau, Les problèmes de l’esthétique contemporaine.