Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1895-12-10 00:00:00), página 2

Becchi, se coloca á esa voz la diéresis sobre la u, la síntesis desaparece y recobra aquélla el primitivo y verdadero número de sílabas. Es decir, que el verso se desfigura, puesto que sale dodecasílabo, con lo que pierden la composición, el autor y la retórica.

Lo que no obsta para que le presente al poeta el testimonio de mis simpatías.

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LA DEFENSA MARÍTIMA Y FLUVIAL DE LA REPÚBLICA ORIENTAL DEL URUGUAY, por Francisco P. Miranda

Si mi incompetencia en materia de asuntos militares me incapacita para dar una opinión razonada con respecto al tema desarrollado por el inteligente y estudioso teniente 1º de la marina nacional don Francisco P. Miranda en un opúsculo de 55 páginas, en cambio, el parecer unánime de las personas versadas en la materia testimonia el acierto con que el autor ha tratado cuestión de tanto interés para el patriotismo uruguayo.

No escasearé mis aplausos al joven marino que así se preocupa de ilustrar á sus compatriotas sobre necesidades que afectan el porvenir de la República.

DANIEL MARTÍNEZ VIGIL

De Alejandro Magariños Rocca

Del álbum del malogrado poeta Alejandro Magariños Rocca—recientemente fallecido—arrancamos, para insertarla en estas columnas, la sentida estrofa que figura en la primera de sus páginas.

Perteneciente á una familia de literatos de justa y universal nombradía, había heredado muchas de las sobresalientes condiciones poéticas que distinguieron á su padre, el renombrado doctor D. Alejandro Magariños Cervantes.

Ha muerto joven, en la plenitud de la vida, apenas llegado á la mitad de la jornada, halagado por la fortuna y sintiendo en su cerebro el ágo á que alucía Chénier.

La Revista Nacional publicará en próximos números algunas de las composiciones del joven escritor, cuya muerte lamentan las letras nacionales.

Como del árbol las hojas
Que frías nieves secaron
Y sin piedad arrancaron
Las alas del vendaval,
Así estas hojas al viento,
Por los ámbitos rodando,
Marchitas van suspirando
Porque no tienen hogar!

DE DOS POETAS

ECOS LEJANOS, por Carlos Guido Spano.
BAJO-RELIJUEVES, por Leopoldo Díaz.

Tengo sobre mi mesa de estudio dos libros entre los que establece una relación interna y armónica, un estrecho vínculo ideal, la participación en una manera de poesía cuya fórmula puede concretarse en el amor y el imperio de la forma pura. El lazo con que placenteramente los reúno en esta crítica, traduce al mismo tiempo que el orden inmediato que ocupan mis lecturas de entrabmos, la analogía del juicio y la identidad de las impresiones.

Titúlase el primero Ecos lejanos, y lleva á su frente un nombre de poeta que es un glorioso guion en los reinos del sentimiento. Carlos Guido Spano ha coleccionado las páginas dispersas de su producción de los últimos años y nos ofrece un libro nuevo.

Atendamos al acento del poeta; agrupémonos en torno suyo los que conservamos todavía, en lo hondo del alma, el amor de las idealidades en derrota, como en el idilio de Chénier los pastores cariosfamente agrupados, con solicitud reparadora del rigor de la muchedumbre indiferente, al rededor del rapsoida errante que habla en el lenguaje de los dioses de las cosas bellas de la vida!

Mme. de Staël llamaba á la ancianidad de los varones ilustres, «la aurora de la inmortalidad». Afirmemos nosotros que si alguna vez puede hablarse de una ancianidad que tenga semejanzas de aurora es, sin duda, al tratarse de este poeta delgado, sereno, eterno adolescente del alma, cuya mano se tiende desde las cumbres blancas de la vida para brindarnos con un libro de versos que ofrece toda la espontaneidad, todo el candor y toda la frescura de la producción de la más bella juventud!

Detengámonos un tanto ante el autor del libro que va á ser objeto principal de esta confesión de impresiones. Su personalidad se destaca dentro de la literatura de su época, con los contornos precisos de un temperamento excepcional y de una escuela de poesía apartada de las ideas en ella prestigiosas y prevalentes. Llegó á la escena literaria en momentos en que se imponía triunfal á todos los espíritus, una nueva orientación del arte y el gusto; y vió pasar, en actitud de espectador, la legión de los cruzados románticos desde alturas serenas.

Puede, en cierto modo, afirmarse que fué su musa la Cordelia fiel al clasicismo entre las que aquí respiraron el bálsito impeto de la tempestad hugoniana. Pero el clasicismo es un término de harta vaguedad. El define, dentro de nuestras tradiciones poéticas, la escuela de aquellos que habían consagrado en versos solemnes, majestuosos, vibrantes con las resonancias de la lucha, la gloria de la Revolución; y con los poetas de la Revolución no tiene seguramente el imaginador de «Amina» y de «Marmórea» más afinidad de tendencias que con los que tremolaron en el torneo de nuestra vida literaria, los colores vistosos del romanticismo.—Ellos tenían por ideal supremo de la forma, el desorden pandíaco y la elocuencia lírica; buscando la amplitud del tono declamatorio, pagaban pienso tributo á la difusión que era pecado literario de la época; en tanto que una de las cualidades de la poesía de Carlos Guido es su concentración, su continencia horácica, y lo característico en su forma es todo lo contrario del irisismo elocuente; es la línea pura y correcta en breves límites. Ellos no hallaban medio de desprenderse de la afectación de la oda académica, especie de pedestal á cuya planta abandonaba el poeta, como fardo inmóvil y pesado, su naturaleza de hombre, para asumir la gravedad solemne de un munen, sino cuando procuraban la falsa sencillez del madrigal ó de la égloga, en tanto que la elevación ideal y la forma pura y escogida se concilian perfectamente con la verdad de los afectos en el autor de «Ecos lejanos».

Independiente el estilo poético de Guido de tradiciones de escuela; educado en esa alta inteligencia de la imitación que no excluye, sino estimula y fecunda, el impulso de la libertad; concretando lo íntimo y sustancial del gusto clásico en formas personales y propias, el lazo por el que le reconocemos vinculado á los modelos de la antigüedad ha de atribuirse á virtud de la misma revolución literaria que destruyó en su tiempo las aras de un clasicismo falso y un remedio infecundo, y que logró apartar de las páginas del texto griego ó latino el primer empequeñecedor de Boileau.—Mientras el sistema de los imitadores modernos era herido de muerte por la crítica de los novadores, la intuición de lo antiguo, otorgada á los grandes artistas del Renacimiento, volvió á iluminar, más intensa y más pura, ciertas almas.—Desmoronándose el templo alzado en honor de la sabia regularidad y de la indeficiente corrección durante el soberbio reinado que la crítica del siglo XVIII proclamaba, sublimándolo sobre los tiempos de Pericles y los de Au. gustó, edad de oro del ingenio; pero el amor de Grecia cobró alas en el ambiente de esa ruina; y ella fué, más que nunca, para los entendimientos capaces de sentir sus prestigios excelso. Tierra-santa de fervientes peregrinaciones ideales, desde que Andrés Chénier, alcanzando la perfecta visión de un mundo desvanecido, hizo revolución de la divina sencillez del arte homérico, y desde que el evocador de la Elena robada al reino de las sombras sintió alborzar en sí, pasada la tempestad que Werther propagó por la tierra, la olímpica serenidad que puso en sus versos el sosiego imperioso de los mármoles y quedó en él como la huella reflejante de la visación de Apolo redituvo al santuario de su espíritu consagrado para un nuevo culto.

De esta fe poética es iniciado el autor de «Ecos lejanos». Como epígrafe de una completa colección de sus versos vendría bien el hemistiquio inmortal de La Invenção, que pide pensamientos nuevos labrados en el mármol antiguo.—Tiene del ateniense sacrificado por los escitas del