Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1896-09-10 00:00:00), página 8

dos pasos de la puerta, el salón queda iluminado por la araña de luz eléctrica. Las cinco personas que hay en la escena sueltan la exclamación ¡Ah! y se miran consternados los unos á los otros; luego vuelven los ojos á Pedro, que se ha quedado inmóvil con la mano en el resorte de la luz eléctrica, y prohíben pen en una carcajada.

PASCUAL (Con severidad, á Pedro.)—¿Qué haces tú aquí?
PEDRO (Confundido).—Había oído ruido, y...
CLARA, CASILDA, JULIÁN Y PASCUAL al unísono—¡Y yo también!
PASCUAL (A Pedro)—Corre á ver si pasa algo fuera... nosotros nos vamos á dormir; apaga la luz. ¡Buenas noches!
CLARA, CASILDA Y JULIÁN—¡Buenas noches! (Los cuatro entran en sus habitaciones y cierran las puertas.)
PEDRO (Desesperado).—¡Maldita luz eléctrica y el que la inventó!
JULIÁN (Asomando la cabeza por la rendija de la puerta).—¡Llévate ligero la botella! (Cierra la puerta)
PEDRO (Abriendo el armario).—Este es un amo inteligente; me da una: ¡me las beberé todas!

Fin del acto primero

(Continuará)

ENRIQUE KUBLY.

TARDE DE GRECIA

Á Antonio Lamberti.

Rosas de sangre, rojas rosas de llama,
Rosas que evocan bocas de amor ansiosas,
Que piden besos cuando el Sol las ilumina,
Fieras amantes, encendidas y hermosas!

Pasa el amado de los blancos cabellos,
Anacreonte de cabellos de plata,
Y las amantes tienen rojos destellos,
Triunfan los himnos de la nota escarlata.

El viejo bordo tras los mirtos se aleja,
El Sol poniente se sumerge en los mares...
Del prado vuelve fatigada la abeja
Con los posteros toques crepusculares.

Víctor ARREGUINE.

MINUGIAS

Á José Enrique Rodó.

LOS HÉROES
No es el mejor poeta quien canta como el ave,
ni quien al mal se opone válido de la fe
es el mejor poeta el paladín que sabe
luchar como Leopard, morir como Chénier.

TRIUNFAL
Suplíquen reverente: ruego vano;
de rodillas callá: fue una bajeza;
me erguí, me insolente, mostré ferazza,
y entonces impúer callá sabráza.

ANANEE
El hombre tiene tan fatal destino,
que muchas veces en la vida emprende
hacia el cielo del goce su camino,
al hondo infierno del dolor descende.

VOLAPUCK AMOROSO
Si estando juntas nuestras dos sillas,
tu faz se tifó con los sonrojos
más encendidos de tus mejillas.......
hay un lenguaje e con las rodillas
más elocuente que el de los ojos.

SALVAMENTO
Marineros que en la horrible
borrascas del corazón
no halláis para la pasión
ninguna mar bonanieble,
si no queréis zozobrar
en el pálido bravo,
aligerad el navío
echando el amor al mar.

LA PALANCA DE ARQUIMEDES
La pluma es la potencia que navega el Universo;
su impulso está en el alma, su vida en el papel;
como el pincel colorea y canta como el verso;
como el buril diseña y esculpe cual cineal.

Por ella se derrumban la Iglesia y la Bastilla;
con ella se combaten el vicio y el error;
es en Voltairio arrieta, es en Marat enchufa;
en Girardin es fuerza, y fusta en Rochefort.

DANIEL MARTÍNEZ VIGIL.

PÁGINAS DE LITERATURA CONTEMPORÁNEA

El Impresionismo

Imitando á Beaumarchais, cuando dice en el Barbero de Sevilla: «en Madrid la república de las letras...» podemos exclamationar: en América la república de las letras está en plena revolución.

La invasión parisienne ha introducido la perturbación y el extravío en la literatura, arrebátandole el brillo de su lozanía nativa, de su originalidad natural y de su fuerza de sentimiento.

El soplo frío, esterilizador, polar, de la imitación ha marchitado las flores de la inteligencia americana, sembrando plantas exóticas por todas partes, como cartones pintados de naturaleza muerta esparcidos con profusión.

Es el moderno arte del impresionismo literario el que ha difundido, con sus figuras de porcelana, el delirio gongórico de la or- gia de las frases.

Ya no se cultiva el género colorista, de la belleza de la palabra pictórica y escultural, que traduce, á la vez que la delicadeza y la ternura de la idea, el encanto de la naturaleza y las vibraciones de la inspiración.

Se copia la imitación estrafalaria, sin mé- todo ni fantasía, encadenando vocábulos sin orden, giros caprichosos y pensamientos sueltos que no lucen ni el esplendor del entusiasmo ni la atrevida energía del ideal.

Sin duda alguna el impresionismo contempo- raneo es un convencionalismo litera- rio que define una de las fases más caracte- rísticas de la decadencia del arte de la pala- bra escrita.

No es el derroche de los colores de la paleta de mil cambiantes, ni el desbordamiento de la riqueza de ideas de la imaginación atormentada por el vigor del genio, sino la tendencia iniciativa de las bellezas de la inspiración, sin ninguno de sus esplendi- dorosos atributos.

Los impresionistas procuran hacer del estilo, de la forma, del pensamiento escrito, un arte decorativo como la arquitectura, pero sin el clasicismo antiguo, con la fría expresión de la piedra incolora, o coloreada con tintes que carecen de la viveza de la pintura inspirada y sentida que brota del pincel como chispa de una pila eléctrica.

Sus rasgos más elegantes llevan el sello de la ficción y del convencionalismo de la escuela, a cuyos cánones se somete la frase y el género.

Esta falta de doctrina y de uniformidad en el estilo y en la aplicación de las reglas del arte, de la expresión estética, proviene de la degeneración del método que se imita ó se copia.

Los maestros en el arte impresionista no han llevado la exageración del ingenio hasta confundir la belleza de la forma con el fu- ror de las palabras y de los colores.

Estudíese á Catulle Mendés, el más stil- lado de los esfumadores del estilo de ima- ginación, y se encontrará en sus miniaturas literarias la frase sentida, el pensamiento forjado en un ideal soñado ó apetecido y las escenas tomadas de la naturaleza des- critas con ternura y delicadeza de concep- ción creadora.

Sus cuentos, breves como estrofas, sus pequeños poemas de amor, sus caprichos de sentimiento, dibujan contornos ideales ó artísticos, reproducen páginas escritas ante paisajes maravillosos ó en las voluptuosidades del alma.

Son imágenes de ensueños ó cantos de ternura y de belleza que el artista ha vis- lumbrado al través de su espíritu, visitado por las armonías de la inspiración.

Analízense las creaciones fascinadoras de los Goncourt, de Teófilo Gautier, de Pablo de Sain-Victor, de Armando Silves- tre, entre los prosadores; de Musset, de La- martine, de Heredia, en la poesía, y se ad- vertirá en todas sus obras, aun en las más sencillas la seducción del arte y del pen- samiento unida á la deslumbradora delicadeza de la forma, rica en ideas y en ima- genes de la más exquisita belleza de estilo y de sentimiento.

Sus concepciones son encajes de primo- roso tejido artístico, filigranas de relucien- te y legítimo metal.

La plasticidad de la frase se encuentra con todos los refinamientos del pensamien- to y la fuerza de la imaginación en las pág- nas más sentidas y brillantes de Emilio Zo- la, de Guido de Maupassant, de Alfonso Daudet, de Octavio Mirveau, en los que no se oculta, como el áspid en la flor, la imita- ción ruina ni la ficción indiferente y degene- rada de los copistas y de los rapsodas.