Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1896-12-25 00:00:00), página 11

y objetos con que V. decora el palacio ideal de sus ensueños teatrales.

Me apresuro á dar á usted la triste noticia de que no habrá guardarropa ó atrestita que le ponga á usted la cuarta parte de todo lo que usted señala como imprescindible para el juego escénico de su ensayo dramático.

La ficción teatral se contenta con una mínima parte de todo eso, ganando, con la sobriedad del decorado y la elegante simplicidad del mobiliario, la acción de las escenas dramáticas que se desarrollan en su ambiente.

Jamás un proscenio debe de estar atrabancado por muebles ó objetos que no sean absolutamente imprescindibles al juego teatral de la obra que se representa.

No digo por esto que nos vayamos á la otra alforja, haciendo mover á nuestros personajes en un medio plástico mezquino, charro, ó inadecuado; pero, así como hay que evitar las amplitudades del lenguaje, hay que huir de las exuberancias injustificadas de la mise-en-scène.

Hay demasiadas frases torneadas en la rotación eterna é igual de la monótona gálatanería burguesa.

En toda obra intelectual que tenga por objeto un paso de la vida de sociedad, no se debe abusar de esos discretos que pasaron con Calderón, Lope de Vega y Moreto, y que en la época actual, y según nuestros usos y costumbres, son anacrónicos y arcaicos.

La tendencia de usted ha sido trasladar á la escena un acto de la vida real de nuestra sociedad. ¿No es eso?

¿Qué tiene entonces que hacer dentro de esa acción, que debe de pugnar por acercarse á la mayor naturalidad y verdad posibles, esa intrusión repentina del apuntador, á quien hace V. salir de su covacha, en donde no cuenta para nada en la acción escénica, para que se permita la guarangada de mal gusto (excúseme V. la palabra) de arrancarle la peluca al señor Ministro Brasiero?

¿Qué se ha propuesto V. con eso? ¿Destina el efecto de realidad á que debe aspirar su obra para buscar otro de brocha gorda que haga feliz al paraiso, á costa de esa respetable entidad diplomática?

Por otra parte, mi amigo don Francisco, ¡ha pensado Vd. seriamente (teniendo en cuenta acontecimientos recientes en el orden teatral) en los conflictos á que podría conducirle ese irrespetuoso deseojo capilar de una entidad oficial doblemente susceptible, por razones del carácter patrio y por índole actual de ideas?

No, mi buen amigo.

Es necesario que usted confeccione otro final para ese acto, más en consonancia con las reglas didácticas del arte y con las que el buen sentido proclama á impone, tratándose de trabajos del intelecto que tengan por fin traducir, por cualquier medio estético ó literario, escenas ó acontecimientos de la vida normal.

In causa veneno, dice el proverbio latino, y así suele suceder generalmente; pero yo voy á desconceptuar el dicho, pues habiendo empeñado por lo acero de la crítica, quiero concluir esta larga carta por la miel de mis gratas impresiones sobre su comedia.

Confieso á usted que me ha hecho pasar muy buenos ratos su lectura, y que si estuviera seguro de la impresión que sobre el público causaría (nunca se está seguro por la lectura del efecto teatral), con tal de que esta fuera igual á la que yo he sentido, le aconsejaría llevarla sin más trámite al teatro y rebanándole un poco (que lo necesita, no sólo por aligerar su acción, sino también para hacerla caber en el límite de una representación común), se la ofrecería á ese público gourmet de esta clase de friedlies.

Me decía usted al enviarle la obra que yo, tratándola como á cosa mía, empurré el lápiz rojo y acometí la obra de las modificaciones y de los cortes necesarios para hacerla teatralmente viable.

¡El Señor me preserve de semejante tentación!

Sé por experiencia lo celosos y hasta intransigentes que se demuestran los padres ante las correcciones con que un extraño pretende extirpar los vicios ó los defectos de sus hijos.

Lea V. con la imparcialidad de un extraño su propia obra; léala, en primer lugar, con el relaj á la vista para medir la duración de sus actos.

Acotaciones ¡fuera!

Monólogos ¡fuera!

Apuntes... ¡lo estrictamente necesarios; y con eso que queda, á desbastar, aligerar, eliminar todo lo que sea insustancial, pretencioso ó inútil.

¡Fuera erudición de catálogo de ventas, que hace de una comedia muchas veces un reclamo de remate!

¡Fuera floripondios y retruqueros histórico-ridículos de pseudo-galantaría!

¡O altos pensamientos, ó cosas sencillas, claras, naturales y espontáneas!

Mucha observación, pero no observación trivial de detalles sin mérito ni oportunidad. Observación filosófica, honda, profunda, de esas que entrañan una idea y reflejan un ejemplo.

Cuide su obra, piénsela y trabaje sobre ella.

Creo una soberana insolúce y tontería exclamationar, á propósito de un trabajo mediocre y deficiente, audazmente destinado al solaz del público:

¡Pues lo escribí en tres horas, en camisa de dormir, y antes de lavarme la cara!

He mentido una pieza de la fundamentaria íntima, y las horas que dividen en pedazos vuestra vida.

Un lejano reloj responde á mi pensamiento, dando tres campanadas que vibran solemnemente por un momento, muriendo en el silencio de la noche.

¡Cáspita! ¡Scá las tres de la mañana!

Mi camisa de dormir me abre sus blancos brazos.

¡Buenas noches!

Nicolás Granada.

De la carta contestación del señor Sáinz Rozas tomamos los siguientes párrafos:

Empezaré por preguntarle: leyó V. la carátula y el encabezamiento de mi sencillo trabajo?

No le sorprenda la pregunta, porque co-

mo la primera dice: Ensayo dramático (apuntes para un drama social) - y el segundo: Primera parte, no me explico por qué V. me lo juzga y critica como si se tratara de una verdadera y acabada obra teatral. Á más, recuerdo que, cuando personalmente y á pedido suyo entregué á V. el folleto, le dije: «se trata de una fantasía de una novela dialogada en forma teatral, escrita, como V. lo ha visto, en diez ó doce días, y mi propósito es reducirla, dialogando algunos parlamentos que tie ne demasiado largos, y hacer de ella (si V. cree que lo merece) un drama teatral en tres actos».

Siendo así, ¿por qué me lo juzga como libreto dramático?

Sin embargo, pasemos por alto ese error, en vista de que, habiendo V. denotado varios días para remitirme su juicio, y teniendo en cuenta que lo escribió V. á las tres de la mañana, - ó la memoria le falqué, ó Morfeo - personificado en la blanca camisa de dormir - le tendía á V. sus brazos cariñoso y seductoramente.

Dejemos, pues, eso á un lado y entremos á ocuparnos de otros puntos más interesantes.

Respecto á las indicaciones que hago acerca de los objetos con que debe ornamentarse la escena, me dice usted: «en su espíritu artístico y observador, se ha preocupado usted, con verdadero cariño paternal, de preparar y ofrecer á sus hijas intelectuales buenos trajes y buen alojamiento, derrochando fantásticamente lo superfluo con las lujosas colecciones de muebles y objetos con que decora usted el palacio ideal de sus sueños teatrales,» - y concluye por darle la triste noticia de que «no habrá guardarropa ó atrestita que me ponga la cuarta parte de todo lo que yo señalo para el juego escénico de mi obra.»

«La ficción teatral,» agrega usted, se contenta con una infima parte de todo eso.

Conservaba aún el recuerdo de la reciente lectura de su carta-juricío, cuando al leer en La Razón correspondiente á la misma fecha de la carta que contesto, su espléndido artículo (como todos los que produce el notable publicista, dice alguien detrás de mí, firmado con el seudónimo Grifo, á propósito del séptimo cómico Primavera) del aplaudido dramaturgo y amigo doctor Blixén, me encontré con los párrafos que transcribo y que vienen como anillo al dedo:

«Blixén, dice usted, tiene, entre otras cualidades, desarrollado en alto grado el sentimiento de la escenografía. Ese plasticismo de la escena, que algunos olvidan, descuidan ó desprecian, es un factor de primer orden en las representaciones teatrales.»

¿En qué quedamos, pues? Si ese plasticismo de la escena, olvidado por unos y despreciado ó descuidado por otros, es un factor de primer orden para el éxito de las representaciones teatrales, ¿por qué crítica usted tan despiadada y sadamente el indicado por mí Sr. Fuada, Cavallotti, Pohl, Ibsen, Echegaray (á quienes recién leo), Blixén—justiciera y rudimentalmente aclamado como el primer dramaturgo uruguayo— necesitan de diecisésis dieciocho, veinte y más líneas de texto impreso con diminuto