Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1895-09-25 00:00:00), página 8

tógrafa es el silencio que lo revela todo, como dicen ellos mismos.

Y sobre tal elemento, ¿cuál otro podía completar la obra de presentar al lector el tipo histórico que se desea? En la Goncourt hay uno tan sólo, la sensibilidad,—esa sensibilidad que es el alma de todos sus libros.

Empecemos la investigación de la grandiosa trilogía del Amor y la Mujer. He aquí La Duchesse de Chateauroux, que se abre con la pabellón del Rey. A raíz de su matrimonio, Mme. de Mailly entra como dama de avíos de María Leszczinska. La casa de Nesles ha entrado al servicio de la casa real, y muy pronto el Rey tomará para su servicio particular á tres hermanas de esa familia de Nesles. El poema pasional ha empezado; el Rey busca sus amantes en la aristocracia; todavía es rey. Ya varemos cómo desciende hasta el pueblo con la du-Barry, pasando por la burguesía con la Pompadour, hasta encarnarse en las sombras misteriosas del Parque de los Cierzos.

Mme. de Mailly, la primera querida de Luis XV, era una mujer de treinta años, con unos ojos negros capaces de electrizar al más timido. ¿Toda, en su fisonomía—dices los autores,—en el ovalo delgado de su cara morena, tenía ese encanto irritante y sensual que atrae á los jóvenes? Era una belleza provocativa, de mirada impersiana y fuerte, cuyo resplandor sembraba un rayo de sol en Occidente; una de esas mujeres que los pintores de la Regencia nos han transmitido en sus cuadros, «la gaza en el cuello, y una estrella sobre la frente,» la mejilla iluminada, la sangre excitada, los ojos brillantes y grandes, como los ojos de Juno, el porte atrevido, el tocado licencioso, adelantándose del pasado con gracias desvergonzadas y soberbias, semejante á las divinidades de una bacanal. «Ninguna mujer en la corte sabía arreglar mejor las modas á su cuerpo ni retocar con mano más felices velos transparentes que prestaban á sus desnudeces mitológicas el sello agraciado del pudor.» (1)

Comprendo que es un crimen traducir, como yo lo hago, este retrato soberbio de una mujer. Con todo, al través de mis frases torpes aun vivir los rasgos geniales de los Goncourt, y el lector de buena fe que me sigue en este trabajo, puede penetrarse bastante de las maravillas de ese estilo deslumbrante que ya he analizado.

A Mme. de Mailly, sucedió Felicidad de Nesles, mujer fea de verdad, pero espiritual y de una charla encantadora, y vivaz. Cortó su reinado en el corazón del rey, y muy pronto la muerte, una muerte misteriosa y terrible, á raíz del parto, dió la plaza libre á Mme. de la Tournelle. «Había que verla—escriben los Goncourt, pintando, al hacer este retrato, una verdadera acuarela.—había que ver aquella mujer joven con su cutis de una blancura deslumbradora, de andar indolente, con sus gestos espirituales, la mirada de sus ojos azules, su sonrisa de niña, su fisonomía de pequeña obstinada, y apasionada y sentimental, sus labios húmedos, su seno tembloroso, batiente, siempre agitado por el flujo y reflejo de la vida.» Fue una verdadera reina. Empezó por pedir la expulsión de su hermana mayor, á fin de ser libre; exigió un título de duquesa, para asegurarse contra la volubilidad de su amante, y, en fin, en 1774, intervino en la declaración de guerra á Austria. Es un espíritu de mujer fuerte, imperativo, seco. Humilla al primer ministro, Maurepas, y en una explosión de alegría triunfante, muere.

En esta época, el cansancio invade á Luis XV. Las mujeres le han gastado. Su organismo necesita reposo. La corte empieza á sentir el peso de aquellas manos de nieve que acariciaban á su rey. Por eso, éste no se inquieta por el «bolsazo» que le da madama de Flavacourt,—aquella virtuosa madama de Flavacourt que rechazó las propuestas de Luis XV, hechas por Richelieu con un y bien; yo prefiero la estima de mis contemporáneos, lo que no fue obstáculo para que se convirtiera, más tarde, en una de las primeras soupenses de la du-Barry.

Pero el parentesco abierto en los amores del Rey debía durar muy poco. Una joven desposada ocupaba por aquel entonces el mundo burgés de París con la fama de su talento, de su espíritu y de su belleza. Sus maravillosas aptitudes, y más que nada, su rara y sólida educación, habían dado á esta joven mujer todos los dones y todos los adornos que hacían de una mujer lo que el siglo XVIII llamaba una virtuosa, un modelo perfecto de las seducciones de su sexo. Juliette le había enseñado el canto y el clavicordio; Guibaudet, el baile; y su canto y su baile eran el de una cantante y una bailarina de la ópera. Crébillon le había enseñado, como amigo de la casa, el arte de la declamación; y los amigos de Crébillon habían aconsejado aquel espíritu joven á sus sutilezas, á las delicadezas, á las puerilidades del sentimiento y la ironía, que era todo el espíritu de la época... Y allí, donde las otras poñían luchar ventajosamente con ella en el terreno de la coquetería, ella tomaba su revancha por la maestría de su tocado, por la manera peculiar que imprimía á un trapo, por la distinción que daba á cualquier fútilza que la adornara, por el sello que su gusto imponía á todo lo que ella llevaba... Para encantar y ser graciosas, madama de Étoiles tenía un cutis de la más deslumbrante blancura, labios un tanto pálidos, y unos ojos de color indefinible en los cuales se mezclaban y confundían la seducción de los ojos negros y la seducción de los ojos azules. Tenía cabellos color castaño claro, verdaderamente magníficos, unos dientes arrebatadores y la más deliciosa de las sonrisas—esa sonrisa que le formaba en las mejillas los dos ojuelos que nos muestra la estampa de la Fundación; tenía un tallo redondo, admirablemente cortado, manos perfectas, un conjunto de ademanes y en todo el cuerpo vivo y apasionado, y por sobre todo esto un rostro de una movilidad, de unos cambios, de una animación maravillosa, donde el alma de la mujer cruzaba sin cesar, y que, sin cesar renovada, mostraba alternativamente una ternura comovida ó imperiosa, una seriedad noble ó una gracia picareca.» (1)

¡Qué admirable miniatura! Los rasgos surgen poderosos y se incrustan en la memoria; los colores despintan la fantasía. La mujer que llenó el siglo y fué por tanto tiempo dueña y señora de Luis XV, aparece bruscamente desde las primeras páginas del libro como una visión fantástica y encantadora, ostentando toda su grandeza y todo su poder. En esta presentación que nos hacen los artistas historiadores, ya distinguimos á la reina y señora de la época, al alma del siglo. Ella lo resume todo: sus refinamientos, sus frivolidades, sus delicadezas, sus conocimientos, su libertad. Ella es el alma de la época; es la estrella de primera magnitud que ilumina con suaves repleandores todo el relincho de su amante. Aparece en el horizonte y el mundo se colorea con sus propios matices; la humanidad se vuelve hacia ella como para saludar el sol naciente; el trono extiende sus gradas llenas de flores para recibirla; el rey está de rodillas, como en los cuentos de hadas, esperando á la dama de su corazón. Y ella cruza alta, serena, majestuosa, llenando por sí sola el escenario, destacándose entre la multitud para ir á brillar en la altura, alla donde el destino y la buena fortuna la llaman y desde donde dominará á la nación con un levisísimo gesto, con un fruncimiento de labios, con un simple parpadeo. Aquellas manos blancas humillarán á los nobles, abatirán los ministros, encadenarán al Rey; ¡Ah! Pero ella tendrá que luchar terriblemente. Su vida será un combate perpetuo—como más tarde lo dirá ella misma—tendrá que derramar su llanto, tendrá que retener sus sollozos. Muy presto los sinsabores empiezan á amargar la existencia de la favorita. Apenas sentada en su tono, Maurepas, contemplando el ramo de blancos jazmínes que Madama de Pompadour había deshojado durante la cena, le lanzó al rostro la famosa redondilla que corrió por toda la Francia:

...Par vos faisons nobles et franches,
Très, vous embellissez nos oeuvres;
Et non pas vous cerner sous les fleurs,
Mais en ce sont que des fleurs blanches".

Cierto es que el ministro cayó en desgracia, como había de caer más tarde el Conde de Argenson y tantos otros, pero la guerra contra hecha á la favorita no decayerá un solo día. Tuvo que luchar, primeramente, contra su mismo amante. ¿A pesar de todas estas seducciones—dicen los Goncourt en el capítulo VI—y de este perpetuo encanto del amor y de los sentidos del Rey, la favorita viese obligada á disputar y reconquistar cada día su poder? Su participación en los asuntos del Estado también le trajeron cuidados sin cuenta y hubo de desplegar toda su eloquencia para combatir á Meintéres. La agitación y la lucha debieron de haberle hecho derriamar más de una vez amargas lágrimas á la dueña de la Francia; pero la verdad es que ella permaneció en el trono contra todos los odios, contra todas las intrigas, contra todas las animosidades que se desplegaron contra ella. Además de este triunfo, tuvo el placer de cumplir sus ambiciones de inmortalidad. Quería pasar á la historia y lo logró. Rousseau, Voltaire,

(1) Edmond et Jules de Goncourt, La Duchesse de Chateauroux, págs. 71 y 72.
(2) Edmond et Jules de Goncourt, Madame de Pompadour, pág. 9 y siguientes.