Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1896-05-10 00:00:00), página 6

excepciones de su espíritu pudieron dar de sí.

Todo, en esa composición, me es singularmente grato: la ingeniosidad del sentimiento, la poética naturalidad de la expresión, hasta la forma métrica, el servil entusiasmo, sencillo y elegante, que Campoamor sustituyó con excelente acuerdo á la estrofa tradicional de la epopeya en el Drama Universal y que es hoy, en poesía americana, copia de fervido y brillante lirismo en manos del gran poeta de México, autor de Gloria y de Susurrum.

Hace ya tiempo que cuento esa que considero mejor de sus composiciones, en el número de las que me son excepcionalmente queridas; y al agradecer á V., por esta carta el galante envío de su obra, se me ofrece la ocasión agradable de trasmitirle el testimonio de esa predilección.

Llego á las páginas que dedica V. á sus traducciones de selectos versos franceses y que despiertan en mí tanto interés como las anteriores.

Hay quienes concepcionan la traducción labor servil ó por lo menos secundaria; hay quienes la identifican con las más nobles manifestaciones de la producción. En cuanto á mí, las traducciones poéticas me parecen cosa tan árdua é insegura como el acto de pasar de un pomo á otro la esencia etérea, sustilísima.—Esta mitad de su dificultad ha resistido, mucha veces, á la lectura de las que llevan la firma de D. Juan Valera, de Teodoro Llorente, de Bonalde. Si La Prière pour tous no hubiera sido traducida al español por Andrés Bello, apenas crecería en traducciones.

Traigo ahora á cuenta esta meticulosidad, ó si V. quiere, extravagancia de mi gusto, para realizar la significación del aplauso que debo á V. al llegar á esta parte de su obra, y dar idea de la admiración que merece el exquisito sentimiento con que ha interpretado V. la melodia arrobadora de la Luce de Musset.—El latín perfume, la fidelidad del espíritu, me parece en esa composición verdaderamente irreprochables, y si á ellos se redujieran las buenas condiciones de la traducción, yo la tendría por modelo. ¿Qué lastima que inopinadas asonancias vuelvan la forma á efectos!

Ha tentado también á sus amores de refundir por la traducción, en el propio espíritu, las concepciones bellas de los otros, el soneto triunfal con que el insigne americano de quien puede decirse que ha hecho resplandecer la magnificencia y la juventud del Nuevo Mundo en el cenáculo de Gautier y de Banville, cantó á la banda aventurera a cuyos ojos ávidos se levantaron una vez, en el confín del horizonte, las estrellas desconocidas que hoy fulguran sobre la libertad y la civilización de nuestra América.

Bien sabe V. que no ha llegado el primer al pie de ese bajo relieve de bronce, esculpido por mano á un tiempo delicada y atrevida, para apoderarse de su imagen y labrarla de nuevo, con el cincel de nuestra habla española, á la que el tema de aquel fragmento épico parece adaptarse como á su forma natural.—Miguel Antonio Caro ha traducido Los Conquistadores, y la lectura de una nueva versión se asocia inevitablemente en nuestro espíritu al recuerdo de tan formidable precedente.—Pero la tentativa de V. no significa, después de la de Caro, una obra inútil, porque está inspirada en muy distinta inteligencia de la traducción.—El clásico de Colombia, además de traducir el soneto, lo ha españolizado. Impera en sus «Conquistadores», antes el estilo del traductor que el del propio poeta, y es su soneto de la caza de los que salieron de manos de los Góngora, de los Jáuregui, de los Argujo. Considerado independientemente del original, es, sobre toda duda, soberbio apreciado en su calidad de traducción, deja bastante que desear.—V. en cambio, prefiere el endecasílabo que lleva el sello poético de nuestra raza, y á la soltura conocida, en el pre-cedimiento de interpretación, el voluntario vuelo que de hablaba, á propósito de las imitaciones de los clásicos, Bartolomé de Argenzola, la estricta sujeción al metro y á la letra, y sus alejandrinos castellanos, calca-dos casi uno por uno en los del soneto original, son el traslado fidelísimo del pensamiento y las palabras del autor de Trozos.

Las traducciones de La tumba del conquistador y la Fuente de juventud del mismo Heredia, armonizan cumplidamente con la belleza de la que he comentado.

Ha elegido V., en el acervo de otros poetas, y ha acertado á darles también una fiel y brillante interpretación, la fresca y primaveral poesía de la Aurora de Hugo; el dejo melancólico de los Remordimientos de Bourget; la imagen soberbia del Albatros, con que el maestro de las Flores del mal simbolizó la ineptitud divina de los poetas en la prosa del mundo; la severa reconvención de Sully Prudhomme ante la trivial vanidad del tiempo perdido; y la canción de Richpin, la balada del corazón de la madre muerta, que es de veras un corazón que va goteando sangre...

Había tan alta la selección de los originales en pro del acierto de su gusto, como en favor de sus condiciones para esta producción refleja de poesía la felicidad del desempeño.

En cambio, ¿me permitirá V. confesarle que cuando leo su traducción de El Soneto de Soulayr, no me parece que esa travesura, tan ingeniosamente expresada por el poeta, de la idea rebelde y esquiva á las solicitudes tenaces de la forma, haya sido dominada esta vez por su habilidad de rimador?

Pero no prolongaré por más tiempo la ya impertinente prolongación de este comentario. Me olvido de que escribo una carta y no una crítica. Sirvannne de disculpa el interés y el halago del tema sobre que he departido con V. y mi afición al estudio de los poetas.

Tratándose de los elegidos para hablar-nos en el lenguaje natural de las cosas bellas á los que formamos en el rebaño obscuro de la prosa, yo no concibo la crítica sino como un homenaje tributado á la superioridad jerárquica de los que crean sobre los que analizan. En vano voces que parten á toda hora del clamor bárbaro y plebeyo, pero que suelen descender también de las alturas, niegan y desconocen la razón de esa superioridad. Ustedes rien de los augures que profetizan la ruina inevitable de la ciudad de que son dueños; ustedes imperan, eternamente vencedores. Hace apenas dos lustros, bajo los auspicios de una escuela que ambicionó dictar la fórmula última y definitiva al arte moderno, proclamaba la soberbia de la prosa, una vez más, que el secreto del poesía era exclusivamente suyo. Entre tanto, nuevas escuelas se han alzado sobre la decadencia de la que conmaba la poesía á los dominios de un recuerdo glorioso, ella ha rescatado á su favor gran parte de su imperio, y hoy va pasando de moda el saludarla con el adiós melancólico de Shakespeare á la reina de los tristes destinos!

José E. RODÓ.

ESTUDIOS LITERARIOS

Edmundo y Julio de Goncourt

(Véase el número 20 de esta REVISTA)

IV
LA OBRA
§ 6

Un erudito crítico francés, tan ferviente admirador de la literatura del siglo de oro de su patria como es enemigo de la contemporánea, declaraba, hace ya tiempo, en uno de sus más fulminantes trabajos publicado en la clásica Revue des Deux-Mondes que la «literatura personal»—según su terminología—era y es una verdadera calamidad artística y que los escritores que se dedican á escribir Memorias, Diarios y Confesiones no hacen otra cosa que sentar plaza de inmestos y de pedantes, fastidiando á pará sus lectores con recuerdos, apuntes y narraciones que á estos les son perfectamente indiferentes. Y agregaba, con ademán airado y gesto olímpico, que dicho género de literatura tiene «mucho de incívico», con lo que pretendía indicar que no solamente él va contra el objeto de la literatura, sino contra el mismísimo de la sociedad. Todo lo cual puede sintetizarse en esta tirada de Malebranche, autor del credo de Bruntel: «Es necesario notar que todos los particulares que componen las sociedades no quieren de manera alguna que se les mire como la última partícula del cuerpo al cual pertenecen. Así es que los que se alaban colocándose encima de los otros, mirándolos como las últimas partes de su sociedad y considerándose á sí mismos como los principales y los más honorables, se hacen odiosos á todo el mundo.»

Esta catilinaria de Malebranche enderezada á su compatriota Montaigne, le viene de perlas al terrible crítico de la Revue des Deux Mondes, que trata y se enfurece contra Amiel, María Baskicheff, Julio Vallés y los hermanos Goncourt, reos del delito á supra mencionado.—Analicemos despacio la cuestión, ya que en este parágrafo le ha llegado el turno al Diario de los artistas que vengo estudiando.

Es indudable que el punto de vista desde el cual el autor de Le roman naturaliste examina la cuestión es completamente con-