Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1897-09-10 00:00:00), página 12

Su última temporada efectuóla en el teatro Real de Madrid, cantando en cuarenta y ocho representaciones las principales óperas de su repertorio.

Y aquí cedo la pluma al Sr. Guerra y Alarcón, crítico musical de un importante diario madrileño, para que se vea cómo ha sido juzgado en la capital de España:

* * *

«Aun para los que no conocíamos á Stampa- noni y sabíamos algo de sus condiciones artísticas, de sus preferencias musicales, de su temperamento nervioso, sensible, belli- niana, era un problema adivinar cómo aquel joven podrá interpretar con acierto un papel como el de Erich en la obra de Wagner, tan contrario á sus gustos e inclinaciones.

La representación de El Buque Fantasma barrió casi por entero todas las desconfian- zas. Stampannoni se mostró, no sólo como un cantante afortunado en una parte difícilísima y sin ningún lucimiento, sino también actor lírico de los más concienzudos.

Luego han sido tales y tan rápidos sus progresos en El Barbero, Dinorah, Sonan- bula y Fausto, que el público madrileño vio en él el germen de un tenor extraordiná- rio.

Después de cantar con aplauso en los teatros de Italia y Rusia, ha cantado con éxito siempre creciente en el Real de Ma- drid y en el fragor del trabajo continuo y fatigoso á que le ha obligado la empresa por la escasez de tenores contratados.

Con decir que ha cantado 48 funciones, está dicho todo. Esto demuestra mejor que nadá la utilidad é importancia de su labor artística y el aprecio á que se ha hecho acreedor tanto por parte de la empresa co- mo de sus muchas admiradoras.

¡Tal es Américo Stampannoni! No es Mario, ni Tamberlack, ni Gayarre, ni Masini, ni Tamagno. Se contenta con ser él, y el públi- co se lo agradece de todas veras.

El aplaudido tenor bonaerense es un cantante de buena fe; da lo que tiene sin disfrazes ni subterfugios; posee una voz de exquisito timbre, que se presta como pocas á las delicadezas en el decir, y emite notas purísimas con la facilidad de un niño, sin pe- car con la inocencia del que lo ve.

Y esa modestia y esa falta de pretensio- nes producen simpática impresión. Y cuan- do la voz del cantante se deja oír serena y tranquila en la Cavatina: Eco ridente il cie- lo de El Barbero de Sevilla, no hay sino aplaudir, lo mismo que en la parte de El- vino de la Sonambula extrae toda la tierna poesía que contiene y se la comunica al au- ditorio con acentos que lo cautivan por c- mpleto.

Durante los ensayos de la Sonambula, la Pacini decía que el tenor argentino era el mejor de todos cuantos hoy cantan con la diva la ópera de Bellini.»

Hasta aquí el crítico español. Por mi par- te sólo agregaré que he oído al joven com- patriota en tres ó cuatro trozos musicales, dejándome una impresión placentera. La voz, sin ser poderosa, es dulce y espontánea, y el timbre, de extraordinaria pureza, se

mantiene cristalino en su décima tonal, pa- sando sin esfuerzos violentos, de los arru- llos aterciopelados del spirtu gentil, á los agudos brillantísimos de la romanza final de la Africana.

A pesar de tan recomendables dotes, su estreno en la Ópera fué un fracaso. En to- da la representación no logró hacer oír una sola síquiera de sus espléndidas notas agu- das. La verdad es que mereció ser silbado. El público tuvo para él una paciencia y una bondad que no suele usar. Américo debió intentar una segunda prueba, pues esa no- che se sentía visiblemente indisputado. En vez de intentarla, prefirió partir derrotado. Ese ha sido su mayor á imperdonable error, porque el verdadero artista debe imponer- se ó sucumbir!

Yo lamento que ese joven, que acaba de marcharse de nuevo á Europa, amargada el alma y apuñalado el corazón por la inmen- sa pena de un fracaso inexplicable, no haya tenido un poco más de valor y un poco más de fe en sí mismo: hubiera logrado trocar la derrota en victoria.

Y á los críticos que han ensayado el epi- grama sobre las espaldas de un compatriota que es algo más que una esperanza del arte lírico, negádole todo, yo les preguntaría: ¿Cómo explicar el FENOMENO de que un auditorio tan incontestable y severo cual el que asiste al Teatro Real de Madrid, le es- cuchase, complacido, durante 48 represen- taciones?

He ahí un interrogante de pie.

Mientras el tenor argentino reanuda en Rusia su carrera artística, y nos llegan los ecos de sus próximos estrenos en los teatros imperiales de San Petersburgo y de Moscú, constatemos con pena, que en él se ha cumplido una vez más el viejo afor- rismo: Nemo propheta in patria sua!

LUIS BERISSO.

Á LAVALLEJA

Bajo las gurras de la suerte impía, Prostrada á los pies de una diadema, Viste á tu patria, Lavalleja, un día, Cuando un lampo de ardor, de luz suprema, En tu alma y genio y corazón ardía.

Y para armar tu legendario brazo Más fuego, más pasión diste á tu anhelo; La patria de tu vida era pedazo; Era tu fe, tu amor, era tu ciele, La verdadera paz de tu regazo.

Cuando las torpes huestes brasileras En almenas de torres uruguayas, Orgullosas alzaban sus banderas, Reflejando en sus muros y atalayas Sólo acentos de lenguas extranjeras;

Y llenaban las quejas del esclavo, Por el latigo vil escarnecido, Los alegrías nobles, menoscabado De todo lo más grande y más querido Que aplaude el hombre generoso y bravo;

Y cuando al toque del clarín guerrero Se agrupaban las tropas imperiales,

Para quebrar con su bullicio artero La ilusión de los pocos orientales Mezclados entre el coro brasileiro:

Con el fuego de un santo patriotismo Te lanzasteis audaz á la pelea...
Ya tiembla el Levantán del despotismo,
Porque surge una nueva Mantinea
Que en Sarandi transforma tu heroísmo.

De victoria en victoria proseguiste
Lanzando por los aires tus pendones;
Ya el enemigo torpe no resiste,
Y huyendo temeroso á tus bríndises,
Va á proclamar al mundo que venciste.

Del patrio capitolo haces morada
Para la augusta enseña que tremolas;
Ya otro clarín resuena en la alborada,
Y otro rumor se escucha entre las olas
Del anchuroso Plata en la Ensenada.

Ya el pretorío uruguayo está reasiento,
Y en todos los semblantes se refleja
La gratitud de un pueblo redimido....
¡Salve al ilustre prócer Lavalleja,
Generoso en la paz, nunca vencido!

NICOLÁS N. PIAGGIO.

EN UN ÁLBUM

He buscado en las cuerdas de mi lira
La nota más sublime que vibra,
Para que en el concierto en que tú vives
No fuera á ser notoria disonancia.
Fue mi deseo,
Que entre las auras
De los suaves perfumes que te envuelven,
Pudiera ella alternar sin ser notada.

Pero en vano pulsé las cuerdas todas
Para enviarle mi canción más grata,
Pues una sola no encontré que fuera
El nuncio fiel de la emoción causada
Por tu presencia
Bella y gallarda,
Cuando soñando con futura gloria
Vendes laureles á mí sien buscaba.

Por eso, amiga, si hallas esta hoja
Para tu álbum demasiado pálida,
Y, al confrontarla con las otras, miras
Que sólo por lo humilde se destaca,
Piensa tú entonces
Que hoy en mi alma
Un recuerdo más grande, indescritible
Á la pluma, al pincel y á la palabra.

JOSÉ ANTONIO MORA.

«Sobre lenguaje»

Publicamos á continuación algunos de los juicios emitidos por la prensa nacional y por distinguidos escritores americanos, á propósito del opúsculo que con el título que encabeza estas líneas acaba de publicar nuestro co-redactor Carlos Martínez Vigil.