Revista literaria de El Granadino (1848-05-04 00:00:00), página 8

samientos. Nada desde entonces se ha cambiado, lo malo sigue malo, lo peor peor, por consiguiente podría repetir parodiando á F. Luis de Leon,—«Como decíamos ayer.»

Pero no ayer, sino el lunes de la pasada semana nos dió la empresa las Borrascas del corazon, historia sencilla y poética, escrita con lágrimas en los ojos y con la mano trémula por el dolor: incorrecta como el lenguaje de las pasiones, vaga como la melancolía, ardiente como la fiebre, delirante, histérica, desgarradora.—Una niña casada por conveniencias de familia encuentra después en su camino al ilustre marques de los Velez, se abrasa en su mirada, le adora y estrellándose se contra los sagrados vínculos del honor y de la religión, al querer arrojarse en sus brazos, muere agotada, como la lujuriosa amapola del valle, como la yerba veraniega. Oh sí! el que no crea que matan los amores es un miserable, muerto para las grandezas de las pasiones! Sus placeres son cien no como la vendida carne con que satisface su carne bruta! Los misterios de Dios y de la naturaleza, la gloria, la generosidad, la libertad, no caben en su alma empobrecida!

Rubí espontáneamente, ha adivinado que no es bastante entretenerte, que hay necesidad de conmover, porque los mas sutiles se cansan de la futilidad misma y ha dado un paso hacia el drama verdadero, sencillo, con Borrascas del corazon, obra que hubieran denominado nuestros mayores Tragedia urbana, obra que un tanto se asemeja al drama aleman anterior á Schiler y á Goëte.

Lo mejor de este drama es el cuarto acto que puede rivalizar con el de Bandera Negra, composición la mas perfecta de Rubí. Hay poco colorido de la época; pero en cambio nada de exagerada atencion, nada de caricaturas. Los caracteres aunque poco trabajados hacen bien.

La ejecución fue buena y esmeradísima por parte de la Sra. Yañez que se presentó, como siempre, lujosamente vestida. Hubiéramos querido mayor propiedad en la escena y en los trajes.—Fuentes ha adelantado mucho.

ES LA PENA DEL TALIÓN una comedia bastante mediana, mas notable por la chispa del diálogo, muy alterado en la traducción, que por el giro y desenvolvimiento de la graciosas idea que se propuso el secundísimo dramaturgo francés.—García (D. Pedro) en esta pieza, como en la Alquería y en la Hostería de Segura ha demostrado que es un actor de estudio y con muy relevantes prendas.

No queremos decir nada de los cuadros disolventes, por que nuestra pluma destilaría acibar y vinagre. Inocentemente se dirigía mi humilde persona al teatro noches pasadas sin haber leído el cartel; era tarde y tomé un trotecillo violento. Penetré en el teatro, y cual sería mi dolorosa sorpresa al romperme una espinilla y al destrozarme el esternón contra la última fila de lunetas.! Me encontré en una caverna: al frente un figurón horrible que parecía adelantarse hacia mí con intenciones nada cariñativas, y por cima de mi frente se alzaba terrorífico un coro inmenso de gritos y aspavientos.—Huí despavorido creyendo en mi turbación que había penetrado por equivocación en el último piso de la torre de los siete suelos; pero al encontrararme mas ligero el bolsillo, como el infierno tiene la entrada gratis, conocí que aquella horrible mansion era el teatro. Dios nos libre de que semejantes escenas se repitan, porque nunca podrá hablar de ellas tranquilamente.—El teatro es el teatro y la fantasmagoria y los clown son la fantasmagoria y los clown.

G.-S.