Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1895-06-05 00:00:00), página 7

IMPRESIONES MARCIALES

Sonidos de cornetas y tambores hacen saber que el batallón se acerca, y, como excita el helicóso anuncio, se asoman los curiosos á las puertas.

Adelanta la lente de Balona al compás de la música guerrera que la banda rompió: paso de marcha toca, y la gente, electrizada, vuela.

Pasa ahora: soldados y piqueros la calle inundan, y, de acera á acera, sólo vease una masa de colores erizada de agudas bayonetas.

Aquí los comentarios: "¡qué bonito!" dicen unos; "¡qué trajo hermoso llevan!" otros; éste: "¡qué bien marcan el paso!" ; "bizarro batallón!" ¡aquél agrega.

Va pasando, y la música se pierde; y el rumor de los pasos en las piedras parece un ruido sordo de fantasmas que hacen, andando, trepidar la tierra.

Y en medio del rumor, intermitentes, chasquidos varios de metal resonan—chis-chis, de bayonetas que se chocan; chas-chas, de valvias que en vaivén golpean.

Ya pasó; ni subldos, ni piqueros; los curiosos resuman sus tareas; sólo guarda el olido por un rato el eco de un tumulto que se aleja.

No han faltado, no obstante, reflexiones, y, entre muchas, he aquí la de un poeta: "si á servicio del bien siempre se hallase, ¿qué gran institución la de la fuerza?"

CONSTANTINO BECHI.

Montevideo, 8 de Mayo de 1886.

PRETÉRITAS

Es así! oh dulce amada!
Así que te contemplo,
En las horas de amor de nuestras citas.
Esas citas de amor que aun son... un sueño.

Así el semblante pálido,
Bajo el negro dosel de tus cabellos,
Con el calor ardiente de la grana
Dejado en tus mejillas por mis bosos!

GUILLERMO P. RODRÍGUEZ.

NOTA BIBLIOGRÁFICA

LOS "POEMAS CORTOS"

Gaspar Núñez de Arce representa en el desenvolvimiento de la lírica española de nuestro siglo la iniciación de dos notas principales, relacionadas la una con el sentimiento, la otra con la forma, que se armonizan para constituirle en excelsa personificación del consorcio del genio tradicional y castizo de la poesía castellana con el espíritu moderno.

Suya es la gloria de haber consumado la resurrección del vers libre, cuando el era patrimonio de escuelas puramente eruditas, á la vida del pensamiento y de la inspiración; suyo también el impulso comunicado á la poesía que flotaba en las in-

timidades de la emoción personal ó la vaguedad de la leyenda, para que desencubierta, armada y luminosa, á las luchas de la realidad, y representase como sí aspirará á renovar sus viejas tradiciones civilizadoras, una fuerza poderosa de acción afirmada en el sentimiento.

Serían sobrados esos títulos para asegurar la inmortalidad del poeta que fulminó los rayos de Hugo y de Barbier en la tempestad revolucionaria de 1858 y puso de nuevo en descubierto el mármol purísimo de la forma en que labró el círculo de los clásicos; pero el espíritu de Núñez de Arce debía esperar por más vastos horizontes su vuelo, y cuand o de su poesía había dejado de respirar la atmósfera candente de las inspiraciones de la lucha, y le consideraba la crítica como el poeta de la sala cuerda de bronce que reprodujo la estética austeri dad de Quintana, él iniciaba con el período de su producción que se refleja en los Poemas ese abarcar soberbio de flexibilidad que abarca las más diversas cuerdas de la lira.

Pareció después reconstruirse el espíritu del poeta, para poner mano en la obra que debía ser coro namiento de sus anteriores creaciones y monumento perdurable de su genio: el poema anunciado que ha de condensar en vasta síntesis épica los eternos combates de la razón y las ansiedades de la duda que han sido inspiración principal de su lirismo; y nos resignábamos á su prolongado silencio por la esperanza que aleataba esa promesa verdaderamente deshumbadora, cuando la revelación de una nueva e insuperable orfebrería que pone el lirismo excésivo en el oro, ha tiempo desunida, de su poesía, atrae á sí el interés y la admiración del inmenso público que habla á uno y otro lado del Océano la lengua sublimada en sus cantos.

Título: "Poemas Cortos", y es un conjunto uniformado en su mayor parte por ciertas condiciones de ejecución, de composiciones de diverso carácter y sentimiento, que consideraremos con la necesaria rapidez de una apuntación bibliográfica.

Una delicadísima narración de forma lírica, sobre la que flota el perfume del recuerdo y la melancolía suavidad de una historia de amores que tiene algo de la ternura profunda y la apacible tristeza del "Idilio", ocupa merecidamente las primeras páginas de la colección, y es acaso su nota más intensa y vibrante por el sentimiento, á la vez que su joya más preciada por la forma.

Nunca pudo comprobarse mejor el arte supremo con que Núñez de Arce logra conciliar el gusto clásico y la acreditada corrección, la vida y la belleza del sentimiento que hace pulir el mármol inmaculado y deslumbrante del verso, sin que su movilidad exterior una vez sola la limpieza de la línea, ni el orden soberano de la ejecución necesite sacrificar en ningún caso la espontaneidad ó frescura del afecto.

La descripción primorosa que fué siempre una de las excelencias de la poesía de Núñez de Arce y una de sus notas de elevada originalidad, luce en "El único día del Paraíso" y en "La Esfinge" con toques vigorosos.

No sobresale el procedimiento descriptivo de nues tro poeta por esa fuerza de dilatación de la propia personalidad que impone el salto del espíritu á la realidad exterior, por el impulso íntimo que subordina al punto de vista sociológico el orden de las cosas y las reproduce según ellas se reflejan en lo hondo del alma, coloreadas por determinado sentimiento; sino por la serena y amplia objetividad de la visión.

En traducir las misteriosas voces de la naturaleza al habla de los hombres; en depositar las con fidencias del espíritu en su seno ó armonizar una melodía destacada del inmenso concierto de lo creado con los acordes de aquella otra música interior que según la Pórnia de Shakespeare llena cada cual dentro de sí,—alcanzan otros poetas un efecto más hondo, y van serio esperar en tal sentido del nuncum del autor de "La Duda" la magia transfiguradora que ejerció sobre lo inanimado la poesía que iluminó la faz serena del lago de Saj baya y las noches diáfanas de Ischia con el reflejo del amor y el encanto, ó las adyuraciones del sentimiento que desaira elegías, con Milleroire y con Musset, en el rumor de las hojas que arracha el viento del otoño y en el murmullo del sauce que vela el sueño de la tumba.

No tiene Núñez de Arce el sentimiento lírico de la naturaleza, pero tiene en grado supremo el arte objetivo de la descripción.

Los campos castellanos y las faenas rústicas del "Idilio", después de cuantas admirables descripciones resulta vana la afirmación de Lamartine que consideraba negada á toda imagen poética la monotonia de la llanura poblada por la mies ondulante que sólo se relacionaba para él á la idea de lo útil; las marinas realistas de "La Pesca" que sustituyeron en la poesía castellana con el traslado de una observación directa y poderosa, el modo convencional de la descripción eternamente tomada al naufragio de la nave de Horacio ó á las impresiones de Quintana al Océano; la magnificencia de la tarde que rodea desmayando sobre las calles solitarias de Palma, el paso de Haidamako, y el misterio de la noche que propicia la cita: la playa griega de la "Lamentación de Lord Byron"; el secular to rreón del "Vertigo"; la muerte de "Maruja"; cier to fragmento descriptivo que aparece en el hermo so texto consagrado á reunir páginas dispersas de Núñez de Arce por la colección "Artes y letras"; la pintura de Patmos, donde la severidad y precisión de la línea y el brío censuro de la imagen se des tacan realizados por la admirable limpieza de la forma, son impermeables modelos del género de descripción á que nos referimos, á los que deben agregarse los que las últimas composiciones del poeta nos ofrecen.

En "El Único día del Paraíso" adquiere vida nueva y relativa originalidad un tema de los que se vinculan en la memoria á recuerdos de excel sa poesía, sobre cuyas huellas parecería temerario pasar la pluma.—Semejan aquellos tres irreproducibles sonetos una reducción de los grandes cuadros de Mil ton, encerrando con vigorosa coincidencia dentro de su marco exquisitamente encuadado, el arrebato de la primera contemplación de la naturaleza y el exá sis de la primera plegaria; la tentadora súplica de Eva y el espanto universal que sigue al delito; la peregrinación medrosa en las tinieblas de la noche que los culpados imaginan eterna, y la Esperanza que con el primer destello de la nueva aurora desciende sobre el mundo.

Ha armonizado el poeta el drama íntimo que se desarrolla en la conciencia de los habitadores del Edén, con los variados aspectos de la naturaleza en los sucesivos momentos de aquel único día; y así la placidez de la aurora se identifica á la cambirosa alegría del vivir que infatiga el ánimo de las primeras criaturas; la plenitud del sol, al ambicioso amelo que las impulsa al goce de la ciencia vedada; la melancolía del crepúsculo, al desconsuelo de la proscripción; la sombra de la noche, á las inquietudes del remordimiento y los rigores del castigo.

—La Esfinge á su valor de sabiduría descripción realizada por la gravitad imponente y majestuosa de la imagen que se reproduce al final de los tres