Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1895-05-05 00:00:00), página 9

y de Gaillard en Le Correspondant de Paris; las ex- tensas biografías de Cantú por Mario Carletti, que presentan la reminiscencia de los Tres discursos de César Cantú sobre la Historia Universal (Florence, Ma- riani, 1853) de P. A. Curti en el periódico Il Fugaziotto (Milán, Borroni e Scotti, 1855) la antepuesta a la tra- ducción francesa de los últimos treinta años a Paris, Didot, 1881) y la biografía de Cantú, publicada el mismo año, que se remitió juntamente con la escrita por la señorita Princesa Della Rocca (Turin, Bocca, 1884).

Hemos indicado en el texto las críticas de Aurelio Bianchi-Divini, autor de la mejor Historia de los Po- pos y de una erudita Crítica de los Enecegoides, quien publicó un tomo de más de 400 páginas (Milán, Civelli, 1843) para analizar y consignar los tres pri- meros tomos de la primera edición de la Historia Uni- versal que tenía 355 esa crítica, muy sabia, pero dema- siado severa y desagradable. El autor de esta per- sonaje también, es el juicio que sobre Cantú escri-bió José Ravani el que ha sido reimpreso en su obra Le Tre Arti (Milán, Treves, 1874). Severo, pero justo, y alterando los elegidos con las censuras mos- tradas por Tasso en el periódico de la época, que vio la luz en Milán desde 1850 hasta 1859, dando cuenta de las obras publicadas por Cantú en este de- cenario. — Cantú es el perfil que salió en 1863 en el periódico satírico Lo Spiritu Folletto, de Milán.

Pero que aventajó en la literatura italiana el sé- lesto historiador fue el autor del Bielio Cesare Cantù dell’eta sua (Milán, Levino R. Beccelli 1881). El señor S. S. (Stefano Stampa) incursionó a Cantú con acierto, en su libro sobre Alejandro Manzoni (Mi- lán, Hoepli, 1885) algunas apreciaciones de nuestro biografiado en el autor del "Il Mazzini".

Interesantes datos sobre la vida intima de Cantú se encuentran en el curioso Bitto del señor G. Ga- vazzi Spe e i En ese caso? (Roma, Sammarco) 1884. Doy las precedentes indicaciones para los que quisi- ran conocer más a fondo la vida del autor de la His- toria Universal y de Margarita Pasterl.

L. D. D.

OPACIDADES

Primera lucilla del dolor sentido, rasgo primero de quemante lágrima, primer indicio de inmediata arruga, primer signo de desesperada cama, primer sollozo, primer plegaria, ¿con qué fruición extraña y melancólica os evoca la mente atenazada?

Séis entre las reliquias del pasado que guarda la memoria, las más santas, por ser la hoja primer que el infierno del débil árbol de la vida arreaza: por vosotros la eterna etapa que señala el camino del Calvario que ha de trillar la sociedad humana.

¿Quién no ha sido feliz por un instante? ¿Quién no ha encontrado tregua á la desgracia? Yo también he probado los dulces de una vida tranquila y reposada, sin que en mis sucesos ni el espanto sombrío de la duda, ni del dolor el fúnebre fantasmas.

Mientras tuve un regazo tibio y blando de redimir mi frente fatigada; mientras en formas de mujer un ángel tu mi escudo, mi guía y salvaguarda; mientras viviste, madre de mi alma, no como en sueños, sino encarnada, no gusté la amargura de las lágrimas.

Como adalid que en la feroz contienda á los suyos defendió y se adelantó, experimento su pecho al encargo sin temor á la muerte ni á las balas, así en las cruentas grandes batallas que libra en la vida el infierno: una mujer sublime se destacó.

Ella se ve del Gólgota en la cumbre de afrontoso patíbulo abrasada; detiene un ruego de ella á la patriada que contra Roma al enemigo lanza; ella al martirio estoica marcha dando á los Macabeos el ejemplo de morir por su Dios y por su patria.

Su corazón es fuente de cariño; sus besos son el bálsamo del alma; sus miradas, el cielo resplandeciente; hay en ella la maravilla del harpa.

Una caricia con mil nos paga, y es su amor eterno el verdadero, porque es aquel que nunca se disfraza.

Esa es la madre del deber modelo, del Universo la creación más santa, ejemplo de virtud y de heroísmo, mártir de obnubilación y de constancia.

Bella, sencilla, legítima, pura que nutres con tu sangre nuestra vida y llevas el futuro en tus entrañas!

Los que gozás la dicha inmenurable de tener una madre por compañera; los que podrás besar su cabellera, por la nieve del tiempo blanqueada, querida madre, mucho adoráis; que una vez que se pierde, siempre quedan sangrante el corazón, huelen la alma.

Hay dobles supremos que nos hieren; hay augustas aceras que nos gastan; hay tristezas que empañan nuestra vida; hay heridas que nos restoran.

Sólo una pena destroza el alma; ver á una madre carirosa y buena hundirse en el abismo de la nada,

DANIEL MARTÍNEZ VIGIL.

1889.

LA CRÍTICA DE "CLARÍN"

(Conclusion)

En las campañas de crítica esencialmente militante que manifestaron las ediciones anteriores á la aparición de "Merceditas" puede apreciarse, ante todo, la faz del humorista original, del fastuosidaddespiedado, en la personalidad literaria de Clarín, pero sus obras últimas interesan muy particularmente por ser re- lacionadas con la crítica en el que se desarrollan con la mayor facilidad de ver lo pequeño y observar lo nimbo, sobre la sátira que maneja simultáneamente el estilo de la censura minúscula, ó ejercita en la cercería de vocales las fuerzas del ingenio, el juicio ácimo y las palabras que podemos llamar perlas propias del escritor crítico.

Permítase la sagacidad de la observación de la torma y el detalle como atributo nativo de su pluma, pero la relegan á segundo término á doce superiores. — No ha de negarse aptitud de generalización de fuerza de juicio, pero lo que se acierta á precisar el carácter de un escritor, la "imposición de conjunto" de su obra, la nota personal de su estilo, de la manera como Clarín ha caracterizado — para no estar sino el ejemplo que se presenta sin orden ni método— la naturaleza del peculiario, las ramas sustentantes de la naturaleza del gran novelista montañés, en el juicio de "La Montañés" el "pe- simismo épico de Zola, á propósito de "La Terre", en páginas que son acaso las más previsionales y sen- tidas que haya concebido el autor de las Res- puestas á los críticos españoles; el sello propio del realismo de Gálvez, juzgado á "Maíz"; el desenvolvimiento de educación espiritual progresiva, que manifiesta la producción de Valera, en su sambaliza de "Nueva campaña"; la opacidad ideológica y el radical pragmatismo de Emilio Pardo Bazán en "Mariana".

Hay mucho más que la exclusiva habilidad de la censura en la crítica de Clarín; pero por semejanzas menos relacionadas con lo esencial de las ideas y los procedimientos que accidentales ó exteriores, por la tranquilidad agresiva de la sátira, la rudeza sinceridad, la participación en ciertos otros literarios, como Zola diría, manifestadas en las rubias campiñas de la eficacia del arte ácimo y la crítica de la vida de Cam- vas, hay quiebras relacionan con lo de Clarín la crítica de Valbuena, como manifestaciones de un mismo es- píritu racionalizador y trivial, y dirigen sobre el uno las armas que es lícito emplear contra el otro.

Personalmente, el autor de los "Elípticos", con la exactitud de un rezagado de aquellas ilibas de plu- ma del siglo XVIII que ensueñaban en torno á las nímidades del vocablo todos los desbordamientos de la pasión y todas las irracionalidades del panfleto, el genio de crítica que atribuye Menéndez y Pe- layo, el genio de los campeones de los Primer Imperio, la significación de policía de la republica literaria: género útil y aun necesario en tal con- cepto, pero mezquino y pernicioso cuando se le convierte en exclusivo y genera la crítica estrecha de criterio, la crítica de los detalles, sin intere- sor por el sentido y la esencia de la obra, ni sentimiento expansivo para identificarse con el es- tado de alma del escritor, ni el don de poético re- dejo que responde á las solicitudes de la inspi- ración ajena con el acuerdo de alma y propia, ni la sensibilidad que descubre las intimida- des del pensamiento y la emoción y acierta á leer en la interminable sugestiva y callada que es como irradiación no para todos sensible de la letra; la crítica detenida en la consideración del elemento formal del carácter y motivación.

Por lo demás el sentimiento de la forma no es privilegio de retóricos, sino de artistas. Hay inme- gable lucitual en hacerlo valor como elemento de apreciación literaria, y el critico que lo tiene re- velado en el arte de la crítica, es un plenilunio del sentido estético que el escritor que lo desconozca.

Semejante aplicación de la crítica, que un tiempo fue la crítica entera, está hoy más lejos de ser su función más noble y elevada — para reconocerlo que ella no incluye á la crítica de lo más móvil, á nuestro sentir y por que su índole se presta más que ningún otro modo de juzgar á la profanación y el encepuchecimiento de la crítica en manos de la abominable -posterioridad de Don Hernández- debe aceptarse la negación de la crítica como parte del tesoro universal, como manifestación eternamente oportuna del juicio literario.

Admitamos, pues, al Clarín estallador de los "Palques" y la "Sátira" al que ha sido califi- cado de "Juvenal de la M. Masdela del rapio"; aun cuando esta crítica, intemperancia en la agresión personal y un excesivo encarecimiento con las medianías que complementa, la tendencia un tanto autoritaria, que se le ha reprochado, á esta- blecer la indiscutibilidad de los juicios, y erejes sombras sobre aquella manifestación de su acti- vidad literaria, que es á su modo original y te- cnicista.

En su tenaz defensa de la acción de la crítica externa, mínima, de "disciplina retórica" según se la podría calificar, agrega á la crítica á las razones de legitimidad estética que hemos notado, motivos de necesidad que resultan en su con- cepción de las condiciones de la cultura literaria español.

Nota, consistente de la crítica del autor de "Mu- seum", es la consideración despectiva y pesimista del propio ambiente literario el desafío que unión- de las necesidades á la de cierto pesimismo más ge- neral y más hondo que se revela en su producción de los últimos tiempos, hace aparecer bajo la superficie de la sátira, á poco que el sentimiento de la concen- tra para manifestarse el sensible conductor en la idea de que la que la provoca, un fondo de tris- taza por el que ha podido afirmarse que pase Clarín en alto grado la visa de las lágrimas... Renovada en la memoria ciertas páginas de mo- tor autor hipertónico que la crítica de Figuero- ja ha citado, ella como un tañido doliente que interrumpe acordes de melancólicas festivas. — Queda concentración de inextinguible amargura bajo la sátira nerviosa de aquellos artículos en que contempla la vida en una otra faz, la descomposición, el declive de su desarrollo, el retroceso de los horizontes, el estupor intelectual, el ritmo invariable, tedioso, de la vida!— La personalidad del escritor reclamaba el grande es- scenario; la electrizada atmósfera de la sociedad que rodea y estimula el pensamiento de Schlegel en los