Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1895-05-20 00:00:00), página 6

escuchando el murmullo de los comentarios que su fracaso levantaba; toda aquella extrañeza del escenario, aquel desquicio de las ideas y de las convicciones, sin permitir que nadie lo viera, sabiendo que se respetarían sus caprichos de gran artista.

Y así continuó arrastrando durante cuatro actos su tristeza, alagado por el llanto, siempre mirando, teniendo alma tan sólo para ese sillón en que leía su pasado hermoso, ya perdido, como él.

Sólo cuando llegó aquel adiós tan doloroso del segundo acto resplandeció un momento su genio y con sin igual expresión despidió todo, todo el pasado

Ora per sempre addio, sante memorie!
Addio, sultani incanti del passato!...

concluyendo con un

Della gloria d'Ottelo è questo il fin!

Que hizo estallar en aplausos al público, los primeros aplausos para él.

Cuando salió del camarín, apurado ya para entrar en escena, en el cuarto acto, se encontró con Ballignani, que cruzando las manos sólo pudo decirle:

— ¡Per Dio! ¡Per Dio!...

En tanto que los ojos saltonean decían: ¡Salvaje!

Junto á la puertecilla del foro, Falerni, triste cual nunca, le apretó la mano cariñosamente.

Aquel tristeza del compañero por el compañero le enterneció.

Los últimos acordes dulcísimos, flébiles, del Ave-María callaron, y entró él en escena por última vez.

Miró de nuevo al público, desde la penumbra oscura, y sintiendo otra vez aquella sensación de ternura que le produjera la actitud de Falerni, avanzó resuelto diciendo al acordarse de Ballignani: Le salvaré. Toda la escena de la muerte de Desdémona fue admirable. ¡Al fin!

La cólera huracanada de los contrabajos le enardeció y los aplausos resonaron aún sin dar lugar á ello la situación escénica.

Cuando al dar el primer beso rompieron otra vez los violines con el infinito motivo del duo, la acción dramática interpretada por él llegó á lo sublime.

Aquellas negaciones á la tregua que imploraba Desdémona fueron algo de sobrenatural.

Oh! io civa questa notte... No!
Non ora... No! No!

Y cuando llegó la escena final, el público era suyo.

En la sala y en el escenario, adentro, se respiraba admiración.

Sonaron los acordes lugubres, y con una entonación profunda, sombría, inmensamente triste, dijo su frase.

Ecco la fine del mio esam.
¡Oh Gloria!...
Ottello fè!

Y la cimitarra cayó de sus manos, resonando en el silencio inmenso del teatro.

La tristeza se desbordaba de su alma, era él, no Otello quien cantaba.

Cuando se volvió para decir á Desdémona inerte, á su pasado feliz borrado por siempre

Sei tu... come re pallido!
e stanco, e muta e bella!...

no pudo más, y un sollozo desesperado revientó en su pecho, levantando una tempestad de aplausos, que siguieron hasta la escena de la muerte, dejando apenas oír el último verso cantado de un modo sublime.

Priá d' accideriti, sposa... ti baciavi
Or morendo... nell' ombra in cui mi grazio
un bacio... un bacio ancora... un altro bacio

Mientras en los violines estallaba por última vez el divino canto de amor llevando en los acordes inmortales la pérdida de todo lo querido, de todo lo que fué.

Un inmenso aplauso, entusiasta, espontáneo, grandioso, cubrió las últimas notas.

Pero Stradini no quiso oírlo. Apenas caído el telón corrió fuera de la escena entre el vapor de la admiración de entretenidos, y después de cruzar unas palabras rápidas con Ballignani que, llorando, quería abrazarle, se encerró en el camarín, con el alma despedazada, comprendiendo que aquella noche había muerto el artista, que no podrá ya cantar con un mundo de amarguras en el pecho, que había perdido el amor á la carrera, que el pasado perdido por siempre lo mataba.

En tanto los aplausos, nutridos, clamorosos, seguían llenando con ruidos de tempestad la sala electrificada, delirante.

Falerni corrió tras de Stradini para arrastrarlo á recibir la ovación, contento por vez primera, pero se encontró con Ballignani desesperado, loco, que á su vez lo buscaba.

— Ya, ya, Falerni. Parla con lo Stradini; va, tu; vedi, m'a detto che rescinde il contratto! Dí!

— ¡Me armarú!

Falerni sin saber qué pensar, corrió entre la multitud que llenaba el escenario haciendo comentarios, efervescientes, insubordinados; y seguido por los aplausos que continuaban siempre entró al camarín.

— ¿Qué pasa? El público llama, pronto! Y Stradini, al verlo, estalló en llanto, en un llanto ruidoso, desbordante, y se precipitó en sus brazos.

Falerni al verle así llorar, cuando la gloria, eso que él adoraba, que lo enloquecía, llamaba en aquel momento con el bramido lejano de los aplausos, persistentes y furiosos, dijo asombrado.

— Pero ¿qué tienes?

Y el otro, respondiendo con sus sollozos á la oración rumorosa que allá lejos se desataba, contestó lentamente.

— Oh ahora sí e il cuore, Falerni, il cuore!

ARTURO A. GIMÉNEZ.

RIMAS

En un marco ovalado de alabastro vi dos bellas trépulas,
que aprisionadas un arco entrecruzado con oro, en rimas hebras.

Semejando á esos nimbus que en día hermoso presagian la tormenta,
vi al rededor del marco contrastando una orla casi negra.

Era tu taz el diatono alabastro,
tu escuela cabellera,
la orla circundante; eran tus ojos las azules turquesas.

Al contemplarte así, estremecida hembra, ¡también de piedra será tu cerebro?!... Mas en tus ojos vi asomar una perla.

— ¡Ah! exclamé arrependida; la montaña,
la pesada cintura,
es la manta que cubre los volcanes,
los fuegos de la tierra!.....

ADELA CASTELL.

LAS MELLIZAS
(PRIMICIA DE UNA NOVELA INEDITA)
A José E. Rodó.

I.
Ya estaba arreglado.
Elisa y Carlota, las dos mellizas del doctor Carpañtas, debían casarse la misma noche, siguiendo la línea de acción trazada por este jefe de familia, poco después del nacimiento de aquellos dos seres tan íntimamente unidos por los vínculos de la sangre y por una rara paridad de caracteres, tanto físicos como morales.

En el "Libro de familia" del doctor Carpañtas estaba anotado el 21 de setiembre de 1878, día inicial de la estación hermosa del profumo dei fiori, como la fecha en que vinieron al mundo Elisa y Carlota, y desde sus primeros días de vida conquistaron la admiración de parientes y amigos, que encontraron en sus tiernas y diminutas caras una notable semejanza, aun en los detalles más minuciosos.

— ¡Verdadero fenómeno fisiológico! ... sin precedentes en nuestro pequeño mundo científico, —exclamaban, seriamente preocupados dos colegas de clínica del doctor Carpañtas, Don Régulo Martinelli y don Luciano Torrigiani, médicos de la Facultad de París, radicados en su ciudad natal, Montevideo, contraerían toda su atención y el alcance de sus profundos y bien meditados estudios á la investigación de una causa que les hubiera parecido imposible, si en las hijas de su compañero hubieran visto desmentida la vulgar teoría de que no existen dos seres iguales en el mundo, según las textuales palabras de uno de esos galenos filósofos.

Pero el éxito no coronó los esfuerzos sobre humanos que hicieron en pro de esa investigación, pues por más que pretendieran hallar el quid buscándolo y rebuscadolo con las ansias de la curiosidad científica, por todos los rincones de sus almacenes de inteligencias, el resultado final fue una repetición del varius montes, algo parecido á la opinión de los famosos médicos del "Rey que rabió", en fin, una demostración evidenciósima de insuficiencia, sintetizada en las pocas palabras con que dieron cuenta de sus trabajos: "Non possimus".

Corrieron los días; muy pronto pasaron los meses, y paulatinamente los años con su