Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1895-03-20 00:00:00), página 12

tan admirables traducciones se han hecho, tiene en el doctor Magnasco un admirable intérprete, pero por el pensamiento. La forma es moderna, demasiado moderna: no hay en ella ese estilo de versos que autor antiguamente usaba en sus más bellas traducciones, según puede verse en la obra de Menéndez y Pelayo, pág. 34 y siguientes, del tomo I.

Ciento que Magnasco ha traducido la idea de Horacio más fielmente que el vaile salmantino imitador del maestro Fray Luis, y más todavía que Luis Martínez y que Villegas; pero si los versos castellanos son admirables y dignos de ponderación, no por ello son horacianos, —cometiéndose, además, por el doctor Magnasco una falta bastante grave— sino es lo que resulta de su sustituir la traducción del original, tan sutil y expresivo en el verso del protégé de Mecenas.

En la oda á la fuente de Bandusia (Lib. III, Od. XIII) Magnasco falsa un tanto el original y se aparta muy mucho de la idea latina, y ¡para contraste! si se comparan estos versos con los de la composición anteriormente citada, se ve que son ellos horacianos como los mejores. Dijérase que el traductor, á la inversa de lo que siempre se ha descrito, se ha inspirado en aras de la forma.

La Oda á Mecenas, Vele potabilis medicis Satirinus, con superar la traducción del duque de Villahermosa, D. Marcelino de Aragón, y la del licenciado Juan de la Llana, no expresa bien claramente el sentido del original. Horacio dice: “Mecenas, mi héroe, prez y honra de los caballeros romanos, os espero á cenar, etc.”, y Magnasco se contenta con decir:

“En copa hubo bebidas, Mecenas,” etc.

Y más adelante, ofreciéndole el vino que ha “lacerado con su propio mano”; Horacio—Magnasco lo suprime—prosigue:

“El día en que acogido Con ruidosa ovación fústil en el teatro,
Y el pintoresco río
Que baña el campo de tu noble estirpe
Y el Vaticano alto
En sus orillas y en su amena falda
Repiteon unísonos
El eco sonoro del aplauso.”

Aplausos ¿por qué?—se preguntará.—Está así, tan obscuro e incompleto, el original?

No; Horacio ha escrito algo más, que calla su traductor. Sin pretensión de ninguna especie y para que note la falta el lector, voy á tratar de traducir lo que dice Horacio: “... el mismo día en que el gran circo, en las orillas del Tiber, vistoso y florido, y fuertes ecos del Vaticano, resonaban con los primeros de toda la plebe, en honor de Mecenas convaleciente.” Ya sé que esto no es traducción y sí prosa serrana, pero basta para que se note la falta cometida por el doctor Magnasco.

La oda Eheu fugaces, Posthume (tan conocida como son sus versiones castellanas), tiene un buen intérprete en el doctor Magnasco, salvo uno que otro error, y supera las traducciones que de ella hicieron Mateo Aleman, Modesto Villegas, Bartín, Bartrina, y la paráfrasis excelente del poeta ilustre Antonio Ribeiro dos Santos (1)—Moratin, el hijo,

(1) Es notable esta paráfrasis, y, en cierto concepto, superior á la traducción de Moratin. En la imposibilidad de transcribirla íntegra, cual fuera mi deseo, conténtese copiando las estrofas finales para que se comparen con el original y puedan juzgarse.

D’arroyos mil que tú caíste plantado
De que has de ser señor por pocos días,
Sómente trato contigo á sepultura
Os lugubres cypristes.

hizo también una perfectísima traducción en verso libre, y, sin embargo, no vacilamos al crear que la del doctor aragonés es mejor. A pesar de lo dicho, no nos atrevemos a traducir el Eheu por la interjección Ah. Esta indica estupor, asombro; y aquéllo, dolor, pena: luego, debióbase haberla traducido por la interjección Ay. Y es lo que hace Bartrina:

“Ay! cuán fugaces, Póstumo, Póstumo,”
y también Leandro Fernández de Moratín:
“Ay! cómo fugitivos se deslizan,”
y Mateo Aleman:
“Ah, Póstumo, los años van huyendo,”
y el mejicano José Joaquín Pesado:
“Ay! cuán fugaces, Póstumo, mi Póstumo.”

Efectivamente. El único que traduce Eheu á la manera que lo hace Osvaldo Magnasco es Juan Salas Calderón (citado por Marcelino Menéndez y Pelayo). Vease:

“Ah, Póstumo! ¡los años
se nos pasan y corren fugitivos.”

Víctor Pérez Pettit.

(Conclusión.)

E o liceo de Campania que mesquinho
Debaixo do cem chaves aferrolhes.
Mais digno do que tu, prodigo herdeiro
O beberá rindo.
O vinho que mais doce nunca virou
A Pontífices sumptuosas mesas
Derramará com mau desprezadeu
No rico pavimento”.

Y Moratin, traduciendo á Horacio, dice:

“………………… ¡Ay! y de cuantos
Arboles hoy cultivas, para breve
Tiempo gozarás; el építes funesto
Sólo te ha de seguir. Otro más digno
Sucesor brindará del que guardaste
Con cien canadados céubo oloroso,
Bañando el suelo de lícero, que nunca
Otro igual los pontífices gustaron
En duras taças de opulenta cena”.

Y conste que Moratin ha demostrado saber penetrar
se como nadie del espíritu satírico, según puede verse en el tratado de Horacio (Lib. I, Od. 9, 11, 29; Lib. II, Od. 5, 10, 14, 18; Lib. III., Od. 8; (Véase Obra de L.F. de Moratín. Paris, Garnier, 1882).

HORAS AMARGAS

Á mi amigo Elias Regalado, en contestación á sus Horas amargas.

Lauro ensilló su tostado,
Y “rumbeando” al trotecito
Se fue escociendo al ranchito,
Donde con ansia esperado
Bien sabe que es. Su recado,
Con sus nuevos apegos,
Á los primeros reflejos
Del sol que trepando el monte
Asoma en el horizonte,
Va relumbrando de lejos.
Sacó el sombrero un instante
De su cabeza de niño,
Y aspirando con cariño
Aquél aire refrescante
Que susurraba constante

Al rezar en la rechilla,
Cobró alientos en la silla
Del caballo, que fogoso,
Iba escociendo gozoso
Y olfateando la granilla.

Sintió frente sacudida
Al llegar á la morada,
Porque no encontró á su amada
Esperando su venida.
Aquella extraña acogida
Hizo la pena le causó:
Quién sabe—se imaginó—
Si estará enferma Lolita,
Y antes de hacer su visita
El pliego desenrolló.

Y después de refrescar
Un instante la memoria
Con una encantada historia
Imposible de contar,
La vieja se acercó á hablar
Moviéndose como ordeña,
Deciendo al tomar la silla:
“¿Cuándo se casó? ¿Hay razón
Para tanto empeño
Y calentar la estrella?”

De un muellecito cercano
Tomó Luaro su rebenque,
Y como potro en palenque
Vuelta mil le dio en la mara.
Después recorrió el arenal
De su conciencia indecisa,
Y cortando una sonrisa
Le dijo con tono suave:
“Señora, la cosa es grave
Para cortearse de prisa.”

La vieja refunfuñó
Al escuchar tal salida,
Y necio medio corrida
Ni una nota contestó.
Al rato Luaro ensilló
Otra vez su bestialito,
Y se alejó del ranchito
Con toda el alma en la boca
Que el recuerdo le provoca
De aquel momento maldito.

José Antonio MORA.

LA INTERPÉLACION PARLAMENTARIA

El derecho de interpelación tiene dos sentidos fundamentalmente distintos.

En las naciones que han adoptado el régimen parlamentario ó gobierno de gabinete, la interpelación es el medio obligado de hacer efectiva la subordinación del Poder Ejecutivo al Legislativo. En dicho régimen los ministros constituyen una comisión especial. Ésta examina y dirige las propias funciones ejecutivas y dirigirlas al propio tiempo en sus tareas de política y de legislación. Los ministros no pueden permanecer en sus puestos políticos sino á condición de contar con el apoyo de la mayoría parlamentaria.

Para averiguar los propósitos y los programas políticos del gabinete, se confiere al Congreso la facultad de interrogarlo y se le acuerda asimismo el poder de expresar su conformidad ó su discrepancia por medio de votaciones. A ésta se da la denominación de revocar ó consolidar su mandato.

En los pueblos que han establecido en sus constituciones el sistema de gobierno de pre-