Revista literaria de El Granadino (1848-06-01 00:00:00), página 8

teniendo el no interrumpido interes de la obra, no tiene ni una salida de tono. Esto que parecerá sencillo, escabalamente muy trabajoso. Los inteligentes conocen la dificultad de sostener una melodía, sin hacer ni una sencilla salida de quinta. Por muestra de gran talento artístico, tenemos este verso.

El cum Sancto Spiritu es un tutti, en el mismo tono, muy rico de armonía. En él notamos unos duos de mucho efecto y un canto semifugato con glosas artificiosas, de gran interés por su rara tessitura.

El todo en fin tiene admirable proporción en las partes, originalidad en los temas, analogía y euritmia en las ideas, sencillez en los cantos, armonías llenas, sobriedad en lo modulado, riqueza y brillantez en la instrumentación, interés progresivo y precisión en voces é instrumentos.

La ejecución fué, como era de esperar del director D. Antonio Palancar, que tan profundos conocimientos posee. D. Domingo Martín, en la flauta, no creemos necesitará alabanzas, pues su mérito es relevante, conocido y justamente admirado, en fin, los demás como profesores todos estuvieron admirables y sentimos que no nos quede espacio para dar á cada cual los elogios que se merece.

G.-S.

TEATRO.

EL GABAN DEL REY, drama original y en verso, por D. Eduardo Asquerino y D. Gregorio Romero Larrañaga. — Los celos del tío Macaco, comedia original en un acto y en verso de D. José Sanz Pérez.

El hecho histórico sobre que han calado su obra los Sres. Asquerino y Larrañaga, es más novelesco que dramático. Los romances se han apoderado de él. El conde de Fabraguer, plagiando una novela francesa, titulada Struense ha acomodado este asunto en su leyenda El Gaban de D. Enrique y D. Cervino Suarez Bravo, la escrito un drama, cuya principal acción se apoya en este suceso tan natural en aquellos tiem-

pos, tan extraño hoy en que los reyes son mucho, ó no son nada y en que la nobleza significa bien poco.

El drama que examinamos al presente, no es una obra de grandes cualidades. El vestido es lujoso, porque ambos autores tienen mucho de poetas líricos, pero ni el argumento, ni los caracteres, ni el diálogo, merecen los honores del elogio.

Estrenose en el teatro del Instituto en Madrid, y aquí apenas dará dos funciones. Ya se había ejecutado en La casa de la Moneda.

Los actores, como siempre, se resientian de la precipitacion con que aprenden y ensayan sus papeles. — La Sra. Campos sin embargo, merece especial mención, así como Fuentes y García (D. Pedro).— Quisiéramos que el Sr. Val, estudiasse la manera de hacer mas flexible su voz y sus maneras.

Los celos del tío Macaco, es una comedia de ciertas pretensiones como todas en las que entra por algo la terrible pasion de los celos, que así hace estragos en el aduvar del gitano, como en los palacios de los príncipes.

En efecto, encubiertos con el lenguaje pintoresco de esta tribu errante, hay en esta comedia rasgos de profundo sentimiento y sublimes, ya en boca de la madre, ya en la del desesperado Macaco. Pero el plan es desordenado y puede decirse que en tan corto espacio hay dos acciones, la que motiva el decaimiento del interes que en vano intenta sostener el autor con sus picantes chistes y con alguna que otra escena cómica.

En cambio el estilo, como en todas las obras del Sr. Sanz Pérez, es admirable, lleno de vida, de frescura y con una verdad daguerreotipica. Cuánta poesía en la descripción sencilla del lance de Trebujena! Qué concisión tan dramática en la escena de la riña! Qué oportunidad en las gracias y qué inimitable facilidad! La comedia agrado sobremano y con razón sobrada.

La ejecución fué esmerada.— Pedro García (Macaco) mereció justos aplausos que compartió con su hermana, que desempeñaba el papel de Foloseta. La señorita Fabiana García, ha demostrado en esta ocasión muy buenas dotes y conociendo estudio. Nosotros la felicitamos. Fuentes trabaja siempre con laudable celo.

G.-S.