Revista nacional de literatura y ciencias sociales (1895-03-05 00:00:00), página 9

BEBA
NOVELA POR CARLOS REYLES
UN TOMO
DORNALECHE Y REYES, EDITORES

Nada más oportuno para inaugurar esta sección que decir algo del mejor libro que se ha publicado en Montevideo desde un año á esta parte. Precisamente, y por rara casualidad, poco ó casi nada se ha escrito respecto á esa obra, á pesar de la permisiva mansa desarrollada entre nosotros de dedicar artículos laudatorios y parciales hasta el exceso, á autores y libros que merecían, cuando menos, dormir el eterno sueño del olvido, ya que no condenarlos á igual suplicio que los famosos novelones de caballería que transforman el seso al valiente hidalgo Mancha. Una vez criticado el material -ha logrado Beba, la novela de Reyes, aquí, en su misma patria, mientras que en Buenos Aires, donde aquél es apenas conocido, se han publicado varias de escritores distinguidos, elogiando sin reparos la obra y alemando á su autor á seguir cultivando un género para el cual ha demostrado excepcionales condiciones. Es bien triste esto, pero hay que hacerlo constar, siquiera como un desagravio al literato que empieza á formarse, enfrentado con viejos tópicos los desengaños y subebras que ofrece el excesivo compás en la tierra de garbanzos, la ingrata tarea de las letras.

Una ilustre gallega, la autora de Morriña, decía hace algún tiempo, referíendose á las dificultades que encontraban en España los escritores noveleros, que esta aspiración de la literatura tiene un germén desorganizador que se convierte en microbio pestilero en las almas torcidas ó pequeñas. Algo parecido podría decirse en el presente caso, aunque es vergonzoso que la envuelva sea la canción del silencio con que se ha recibido, por lo que se dedican á cuestiones literarias, la novela de Reyes, ni menos que se hayan contabilizado en su contra los que pretenden constituir la crítica superior y única; pero si manifestárselo, porque estoy plenamente convencido de ello, que el solo hecho de ser buen libro el que me ocupa ha bastado para prevenir malamente á los que no se ruborizan cuando batas palmas, con un entusiasmo que parecería sincero, si no fuera ficticio, á los productos insípidos y mediocres que una demasiada frecuencia salen á luz, escondidas bajo la engañadora apariencia que les presa una encarnización elegante.

¿Estaremos siempre sujetos á estas prácticas ridículas? No; es tiempo de que se las extermine sin compasión, con la misma energía con que se exterminan los focos infecciosos que constituyen una amenaza constante para la salud pública. Santo y bueno que la amistad, llevada á un grado máximo, tolera y acepta las iniquidades de ciertos individuos, haciéndoles creer á la vez que engañan al público lector, que sus obras son un modelo de bien decir y de arte,—cosa que, entre paréntesis, no deja de ser digna de censura,—pero no es justo, ni razonable, ni mucho menos noble, que se desprecien los libros de verdadero mérito y que los esfuerzos de un escritor de talento, que se entrega con toda confianza al fallo de la crítica, no tengan más premio que una multitudinaria incomprensión; lo que para aquellos que no están á tanto de las miserias y mezquindades que regularmente sirven de consejeros en cuestiones de esta naturaleza.

Declaro, antes de entrar á juzgar la novela de Reyes, que soy persona de tal modo que apenas si le doy la vuelta y que quizás él, por su parte, no tenga siquiera noticia de que yo ando por el mundo. Esta circunstancia me permitirá ser considerado como rigurosamente imparcial por los que creen ver en un elogio ó en un reproche un motivo de odio ó de interesada benevolencia y no podrá tomarse nunca como un desahogo todo lo que dejo dicho ó pueda decir en adelante.

EDUARDO FERREIRA.
(Concluirá.)

IDEAL DE UN NIÑO
SONETO
Anhelan en buena hora los monarcas
Conservar la corona en su cabeza,
Y obispos, cortesanos y nobleza,
Á su sombra vivir como patriarcas.

Desea el labrador que sus comarcas
Jamás el aguilon con su fiera
Devasta, y el avaro la riqueza
Codicie hasta llenar de oro sus arcas.

Yo, menos ambicioso, no me quito
El sueño por tan vana interes,
Que no me importan en verdad ni un pito.

Aquello por que elevo á Dios mis precios,
Lo que con toda el alma solicito
Son unas vacaciones de seis meses.

Tomás CLARAMUNT.

CRÍTICA LITERARIA
"DOLORES" POR FEDERICO BALART

No es ciertamente la cuerda del sentimiento individual, delicado, que se manifiesta en la penumbra de resignadas tristezas, de suaves melancolías, que presenta atemorizada la intensidad de los dolores considerándolos en el reconocimiento de la meditación ó en la perspectiva serena del corazón humano, y expresa las sensaciones del consuelo. Raramente termina la poesía que busca por natural afinidad el consorcio de la forma sencilla y opuesta á todo efectismo de estilo y de versificación, el género que da la nota dominante en el concierto de la lírica española de nuestro siglo.

Inicia sus anales la poderosa inspiración de Quintana, el tribuno dantiano del verso, cuya poesía severa es inflexible para detestar como flagrante mujer la expresión de las influencias externas, como las individuales. Tiene el romanticismo por excel-s representantes á Espronceda y Zorrilla. El primero, levantándose sobre el nivel de los dolores que son común patrimonio de los hombres, amargó conocido de casi todos los labios, para dar voz á las nostalgias y desesperaciones de un espíritu excentrico y soberbio, propagador y víctima de la dolencia moral que enervó corazones y voluntades en la generación literaria de principios del siglo, impulso á aquellas risas y lágrimas que traducen sentimentos comprensibles por todos, la fuerza de la ardiente pasión y una forma, un tanto declamatoria, de imprecaciones y sarcasmos.—Zorrilla, el colorista de la tradición, el poeta de la melodía y de la imagen, mucho más brillante que sentido, más dedicado á procurar el halago estético de la versificación y los efectos de la pompa descriptiva que el mito estrambótico de la emoción, otra vez es el poeta que habla directamente al corazón que sufre con palabras que no se le encierran tentadas de la retórica, sino que de inmediato á su sinceridad lírica renace bajo las ansiedades de un espíritu poético que puede ser considerado como la vida antítesis de la ostentosa verbosidad del anterior. El poeta de las "Rimas" es el gran intérprete del sentimiento individual en la España del siglo diecinueve, el soberano dominador de la forma pura y sencilla y el sentimiento espontáneo y cauteloso. Pero el asiduo solitario sevillano, de quien por la índole tan poco meridional y castiza de su inspiración, ha podido afirmarse con exacta paradoja, el que ha nacido prescrito no ha tenido en España ni émulos ni continuadores. El aislamiento melancólico en que aparece su personalidad no se desmiente por la multitud de los imitadores y secueces que el genio del maestro enteramente deslumbra.

En Campoamor domina el pensamiento sobre los afectos. Tiene á menudo el "don de lágrimas"; no le es en manera alguna desconocido el secreto de la emoción,—porque sí, cierto grado de sensibilidad, como lo es en la gracia, fantasía, no hay poeta posible ni poeta que pase de ciego,—pero siempre será, ante todo, el poeta pensador que filosofa en verso y tiende sobre las cosas la escrutadora mirada del análisis al mismo tiempo que la radiación luminosa del lirismo. Personificará ante el poema la alianza definitiva de la poesía que piensa, que reflexiona, con el verso castellano. Por otra parte, tiene la sencillez externa de la forma,—es modelo en este respeto,—pero por lo que á la genialidad se refiere, el sentido es el de español. En los cuartetos de su escuela de poética noblesca podrían figurar una lente de aumento y una alhajita, simbolizando todas las sutilezas y alhambra- mientos del pensar y el sentir.—El último impulso original y poderoso comunicado en nuestro siglo al desenvolvimiento de la lírica castellana es el que parte del poeta del "Idilio". Debe convenirse en que es esta estructura apreciación de la crítica que le atribuye siempre una sola cualidad brotante por lo que á ella sólo se quiere abrirle para admirarle en la integridad de su genio. El mismo "Idilio" es un ejemplo de que se debe hacer sentir también pintando amores y tristezas, pero aun así no los canta líricamente y en forma personal, según acertadamente observó Leopoldo Alas: los manifiesta narrando ó describiendo. Y en cuanto á las composiciones de sentimiento individual que á veces interrumpen el carácter de época objetividad de los "Gritos", pueden afirmarse con seguridad que son "amentos" que participan del rugido del león".

Reconozcamos que no es el poeta cuya presentación nos proponemos hacer en la primera de las crónicas de vulgarización bibliográfica á aquellos de nuestros lectores que desconozcan el libro que la ocasiona, inadvertido hasta hoy por nuestra crítica, el maestro que con la representación del género de poesía á que aludíamos venga á ocupar su puesto al lado de los grandes nombres que hemos mencionado; pero afirmemos que es sobre toda duda un poeta original y verdadero que trata por características de su estilo y de su inspiración el sentimiento delicado y profundo expresado en poesía, que se halla forzado en las dos exigencias aunque no sea asumida en este aspecto de su personalidad—de los maestros; y la revelación de un nuevo poeta de verdad, cualquiera que sea su índole y su talla, será siempre una halagadora novedad y una promesa de gratas emociones para aquellos que no