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Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 1

REVISTA CRITICA DE HISTORIA Y LITERATURA ESPAÑOLAS, PORTUGUESAS E HISPANO-AMERICANAS

AÑO VI ABRIL Y MAYO, 1901 NÚMS. IV Y V

POESIE DI LUIS DE GÓNGORA,
I DUE ARGENSOLAS E ALTRI

Le poesie spagnuole, che pubblichiamo o di cui riferiamo le varianti più notevoli, appartengono al canzoniere di Mathias Duque de Estrada, il più importante dei manoscritti neolatini che si conservano nella Biblioteca Nazionale di Napoli. È un volumetto di giusta misura, portante la segnatura: I. E. 49; serba in centotrentatre carte cento poesie di poeti spagnuoli, noti e ignoti, di Castiglia e di Catalogna. Senza indugiarci a descrivere più minutamente questo codice che fu accuratamente illustrato dal Teza, dal Miola e dal Savj-Lopez (1), verremo senz’altro alle poesie che in esso si trovano del Góngora, dei due Argensolas e qualche altro poeta, pubblicandone quelle che a nostro avviso possono dirsi inedite e riferendo, delle già edite, le varianti più notevoli.

Mancano due carte, dopo la centoventesima, che avrebbero, in circa settantasei versi, una letrilla de burlas di Luis de Gón-

(1) E. Teza, in «Atti del R. Instituto Veneto», 1889-1890; A Miola, «Notizie dei manuscriti neo-latini della Biblioteca Nazionale di Napoli», Napoli, 1895; P. Savj-Lopez, in «Revista crítica de Historia y Literatura», 1896, núm. 7-8.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 10

Vana pues mas me mata que me sana,
Qual sus bramidos alvencido toro,

Sino venis muy presto arremediarne
Mexillas, ojos, boca y vos canellos
Que un tiempo de mi vi en tu uistes gana.

Busca otras almas, enlaça otros cuellos
Qu' el coral esmeraldo, el oro y grana
Haran triaca para consolarme.

Di Miger Artieda si legge un sonetto alla speranza. Böhlllo incluse nella sua Floresta (n. 805), qualificandolo di magnifico, tra vari del Figueroa, Lope de Vega, Liñan e altri. Di Miger Andres Rey de Artieda ci dà sufficienti notizie il Sedano, nel Parnaso español, II, 19-21. Senza forse sarà più opportuno riferirlo tal quale si legge nel cancionero del D'Estrada, riferendo poi le varianti che si leggono nella Bibl. Esp.

[c. 59] Soneto. A la esperança.

¿Que gloria siente y bienabenturança
El que sin esperança se modera?
¿No esta claro que aquello que se espera,
En tanto que se espera, no se alcança?

¿Quién desea riqueça? ¿Quien privança?
¿Quien obispar? ¿Quién arbolar bandera?
El que esta falto dello: de manera
Que es privacion de estado la esperança.

¿Porque la pintan norabuena verde?
Pintenla de un color tan asqueroso
Que de enfadados del, nadie se acuerde.

Digolo y otra vez afirmar oso,
Que el que de vista la esperança pierde
En este mundo bine con reposo.

Tengome por dichoso,
Pues que llegado al escalon postrero,
Por no esperar de todo desespero.

Varianti: Bibl. esp. XLII, 540.
v. 1: Vive casi en la; 2: El que con lo que tiene; 5: desea
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 11

contento; 7: Los que estan faltos deso; 8: privacion de bienes. I due tercetti son diversi: En opinion más que en verdad se funda, Y si lo que esperáis no viene á pelo, Con una y otra obstinación segunda, No lo pensé decir, pero dirélo: Es la esperanza un ansia vagabunda, Que aun por pesada no la sufre el cielo.

Nel Prado de Valencia, p. 251, si trova questo sonetto con le terzine, come nel nostro codice. Vedi la nota ai Flores de poetas ilustres, pp. 350-1.

[c. 79] Soneto a una dama cruel por el Doctor Garay.

    No eres nieve que fueras derretida,
    Ya de el ardiente fuego que me abrasa,
    Ni brasa por que fueras siendo brassa,
    De el agua de mis ojos consumida.

    Ni dama aunque por tal eres tenida,
    Porque viendo el dolor que por mi passa,
    Por mas que fueras de sentid escassa,
    Te tuvieran mis ojos persuadida.

    Pues no eres piedra, que si piedra fueras,
    Bastaba mi martirio a desacerte,
    Eres un imposible de estos hecho.

    De brasa los efectos, y las veras
    De dama altaiva, la apariencia y suerte,
    De piedra el coraçón, de nieve el pecho.

[c. 15] Redondillas de un galan que beuio el agua que le sobro a su dama por Francisco de la Cueva.

    Ya yo e pagado tu agravio
    Pues ardo cual vina fragua,
    Despues que guste aquel agua,
    Con que tu moxaste el laujo;
    Y es agravio que te toca,
    Que a ya un esclano gustado,
    Lo que dexaste sagrado,
    Solo en llegarlo á la voca.

    Mas vino el castigo luego,
    Que el agua, elemento frío,
    Salio para daño mio
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 12

De tus lauios hecha fuego
L'agua e nel vaso que do
Que quiça la que beuiste,
Como de yelo naciste,
En yelo se combirtio.

Mas pues de darme fatigas,
La sed en ti se aqiensienta,
Y si alguna te atormenta
Con el agua la mitigas.
Un pensamiento me mueve
A esperança de merced,
Y es que templara tu sed
La que de mis ojos lleve.

La letrilla che segue é di Liñan: molto probabilmente di Pedro de Liñan, di cui i Flores de poetas ilustres pubblicamo due sonetti. Il Böhl inserì questi due sonetti nella sua Floresta, rimpiangendo che di questo poeta ci sia arrivato troppo poco sino a noi.

[c. 18] Letrilla de burlas por Liñan:

Para que a pelayo
No le faite menga,
O sufra o mantenga.

Una siesta en Mayo
Pascuala en ayunas
Queexas importunas
Le daua pelayo
Queexas con des mayo
Penas son de rauia
Pelayo se agrauio,
Y responde menga:
O sufra o mantenga.

Concebo se caça
Binamos al uso
Quien la olla pusso
Ponga la mostaça
Ese haçe vassa
Que triunfo atrauiesa
No ay como sin mesa
Quien quiese a menga:
O sufra o mantenga.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 13

Forçosa amistad
Hace estrecha rred,
Dan por la merced
A lo soledad
La necesidad
Parro la vileça
Si quiere firmeça
Pelayo con menga
O sufra o mantenga.

Solas mirxhes duendas
Tras satiros andan,
Si satiros mandan
Libranças o prendas
Ya se sufren rriendas
Si es el freno de oro
Qual quiera Medoro
Que Angelica tenga
O sufra o mantenga.

Graças de un amante
No sirven si engaña,
Si tañe que taña,
Si canta que cante
Petrarca sin Dante,
Gusto sin provecho
Camine derecho
Quien quisiera a menga
O sufra o mantenga.

Delle poesie di altri poeti, noti e ignoti, daremo conto in successive comunicazioni, che non tarderanno a pubblicarsi su questa Revista: delle quattordici poesie di Lope de Vega verranno pubblicate, quanto prima, altrove.

EUGENIO MELE

Chiatomane, 5 bis, Napoli.
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Felipe Ariosto, pintor del siglo XVI, y sus obras para la Generalidad del Principado Catalán.

En el último tercio del siglo XVI recorría la antigua Corona de Aragón un pintor italiano, perito en el manejo del pincel, dotado de una actividad incansable y especialista, al parecer, en la pintura de retratos. Solo conozco su nombre y primer apellido, sin saber de él más datos biográficos y aun estos que por referirse á parte de su vida, daré á conocer, hubieran permanecido ocultos (1) sin una feliz casualidad, que me hizo, teniendo por guía una pequeña noticia, rebuscar y hallar las otras, que forman en conjunto esta monografía.

Felipe Ariosto, tal es el nombre del pintor, nombre que denuncia perfectamente su origen italiano, si no supiésemos lo era por así expresarlo los documentos, hasta tal punto que no se deja jamás de calificarlo así, se hallaba en Barcelona á mediados de Junio del año 1587, procedente de Zaragoza, después de haber terminado en la capital aragonesa el trabajo que le había encomendado aquella Diputación de pintar al óleo para su palacio los retratos de todos los Reyes de Aragón. A gran satisfacción de los diputados terminaría Ariosto la obra encomendada, cuando éstos, complacidos por ella, escribieron á sus compañeros los diputados de la Generalidad Catalana recomendándoles al artista. Enterados los diputados catalanes de la carta de los de Zaragoza, cerciorándose, á no dudar, del talento y habilidad del italiano pintor, y concibieron también el proyecto de encargar á aquél la

(1) El Conde de la Viñaza y Puiggener, en sus respectivos estudios sobre artistas, solo lo citan, sin dar de él noticia alguna.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 15

pintura de los retratos de los Condes de Barcelona, incluso los de los Reyes de España que desde Carlos I usaban tal título, con mayor motivo por cuanto se hacían grandes reformas en el Palacio de la Diputación y se hallaban desmanteladas las paredes de la sala nueva, donde, dado el caso de hacerse, colocarían la galería de los Condes Catalanes.

Acariciado el proyecto, bien pronto convirtióse en realidad, y así, en la sesión habida el 25 de Junio de 1587, con intervención de los oydors de comptes, asesores y abogados, se acordó encargar á Ariosto la pintura de dichos cuadros, á cuyo efecto se había de extender y firmar un contrato estipulando las condiciones del encargo (1). Pocos días transcurrieron para que se llevara á cabo el acuerdo, y así el 1 de Julio los señores Fray Martín Juan de Calders, Prior de S. Marsal de Montseny, D. Juan de Queralt, vecino de Barcelona y Miser Miguel Pomet, doctor en Derechos, ciudadano también de esta capital, diputados todos del General de Cataluña, junto con el Rvdo. Mateo Miró, Arcediano de Corbera y Canónigo de la Catedral de Tortosa, Galcerán Ferrer, doncel de Barcelona y Miser Mattías Torres, doctor en Derechos, avecidado en Lérida, oidores de cuentas de la Diputación, firmaron con Felipe Ariosto la capitulación mentada (2).

Infructuosas han resultado mis pesquisas en busca del contrato citado, y si bien no puedo transcribir una copia literal del mismo por no haber encontrado el original, puedo, debido á otro documento que lo resume, dar á conocer las principales bases que se estipularon, referentes al plazo en que debían ser pintados los cuadros, manera de hacerlos y precio de los mismos. Firmado el contrato, como se ha dicho, el 1 de Julio se comprometió Ariosto tener terminada su obra diez y siete meses después, es decir, el día de Navidad del siguiente año, ejecutada con toda la perfección posible, y debiendo representar los retratos el busto de los Condes de Barcelona hasta el Rey que gobernaba entonces á España, y ser reproducidos hasta la rodilla con toda la propiedad, vistiendo cada uno según su época y colocando además en

(1) Deliberacions de la Generalitat. Trieuni de 1584 á 1587. Part. 2.a folio 822.—Archivo de la Corona de Aragón.
(2) Id. id. id. Part. 2.a fol. 829.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 16

el lienzo el escudo de armas respectivo, con sus hechos y empresas, comprometiéndose por su parte los diputados á pagar de la Hacienda pública de la Generalidad la cantidad de treinta y seis libras barcelonesas por cada retrato, en la forma que creyesen oportuna y después de aprobados y admitidos por los Diputados (1).

Inmediatamente de firmado el contrato, empezó Ariosto su obra, y como se conoce no estaría muy sobrado de caudales, el mismo día de estipularse acordaron los Diputados, con todos los requisitos legales, anticipar al pintor, á cuenta de los retratos, la cantidad de doscientas libras barcelonesas, mediante la firma del oportuno recibo y promesa de restituirlas á la Generalidad sino ejecutaba su obra bajo las condiciones estipuladas (2). No fué este solo el único adelanto que se hizo á Ariosto á cuenta de su obra, porque el 2 de Noviembre fué acordado se le entregasen cincuenta libras (3); el 17 de Diciembre, cien (4); el 4 de Marzo de 1588, cuatrocientas (5), y el 5 doscientas cincuenta (6), bajo las mismas condiciones que el primer adelanto, si bien se hace constar en el acta de la sesión del 5 de Marzo que las obras hasta entonces realizadas por Ariosto sobrepujaban en valor á la cantidad total prestada, ó sean mil libras barcelonesas.

Terminaron legalmente en 31 de Julio de 1587 en el desempeño de su cargo los Diputados del trienio de 1584-87, y sus sucesores ordenaron á Ariosto, el 11 de Agosto (7), la suspensión de la obra empezada, hasta tanto se hubiesen examinado los acuerdos acerca de ella y contrato firmado acordándose, después de repetidas instancias del pintor y largo estudio, que se continuase la obra comenzada, adelantando para ello las cantidades vistas y otras al maestro Juan Soldevila,

(1) Id. id.
(2) Deliberacions de la Generalitat. Trieuni de 1584 á 87.—Part. folios 829 y 829 V.º
(3) Id. id. Trieuni de 1587 á 90.—Part. 1.ª fol. 112 V.º
(4) Id. id. id. Part. 1.ª fol. 150,
(5) Id. id. id. Part. 1.ª fol. 232 V.º
(6) Id. id. id. Part. 1.ª fol. 233 V.º
(7) Id. id. id. Part. 1.ª fol. 4 V.º
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carpintero de la Generalidad, á cuenta de los marcos de madera de alber para dichos cuadros, que se le habían encargado el 15 de Julio de 1587 (1) y dándosele el 15 de Febrero de 1588 cien libras por su trabajo en la cofección de los citados marcos y otros encargos (2).

Existía al parecer verdadero empeño en que las pinturas resultasen lo más perfectas posibles, no escaseando ni Ariosto ni los Diputados medio alguno para que así fuese; mas la labor era improba, tratándose de representar en el lienzo las efigies de Condes que hacía siglos ó años habían existido, sin vestigio alguno de ellos. Sólo un medio había para trasladarse á la época en que nuestros monarcas vivieron, y era éste visitar sus tumbas y contemplar los vestidos y rostros que el tiempo hubiese respetado, y, á este fin, comunicó á los Diputados su pensamiento de trasladarse á Ripoll, escribiendo éstos al Prior del Monasterio de Nuestra Señora una carta, de la cual era portador Ariosto, en la que explicaban al Prior y demás religiosos del histórico convento la obra que llevaba á cabo Ariosto que espera será en gran contento de tot lo Principat, siendo de suma necesidad y urgencia viese y examinase el pintor los cuerpos de los Condes, sepultados en el Monasterio, para que de este modo se puguen traure al viu, por todo lo que rogaron los Diputados á los Padres del convento abrieran los sepulcros dichos y facilitasen á Ariosto todos cuantos datos pudiesen servir para la ejecución de la obra. Tal es el resumen de la carta que el 15 de Febrero de 1588 se acordó escribir (3).

Adelantaban los trabajos de la pintura de una manera asombrosa, no dándose el pintor punto alguno de reposo, y de tal modo debía realizar sus obras, tal la perfección de éstas y la aprobación que á ellas prestaban los Diputados, considerando á Ariosto como verdadero artista que, construyéndose en aquel entonces la capilla del palacio real, cuyo adorno y pintura habían sido confiados al pintor catalán Puig, nombróse, el 10 de Marzo de 1588 (4), á Ariosto para que, en unión del pintor Benito Galindo,

(1) Id. id. Trieuui de 1584 á 87. Part. 2.a fol. 845 V.º
(2) Id. id. Triuni de 1587 á 90. Part. 1.a fol. 212.
(3) Id. id. id. Part. 1.a fol. 213.
(4) Id. id. id. Part. 1.a fol. 237.
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dictaminasen sobre el trabajo de su compañero, costumbre esta muy plausible y que era seguida siempre para así los Diputados poder acordar, visto el dictamen de los peritos, lo más conveniente á los intereses del Principado.

Un año justo empleó Ariosto en la pintura de los cuarenta y seis cuadros que compusieron la galería de los Condes de Barcelona, además de otro más grande en el cual había pintadas cinco cabezas de moros, y, terminado el trabajo, nombráronse dos clases de peritos para que lo examinase, antes de acordar los Diputados su recepción.

Pedro Burgés, Jaime Huguet y Luis Damia, peritos pintores, emitieron el 2 de Julio de 1588 (1), ante la Generalidad, dictamen sobre dichas pinturas, sosteniendo eran ejecutadas con maestría y con buenos materiales, por lo cual creían podían ser admitidos sin reparo alguno. Otro dictamen hubo además de éste, por cierto muy curioso por los conocimientos que revelan tener sus ponentes D. Federico Dezpalau y Francisco Calça, profesor, según noticias, de la Universidad Barcelonesa, y encargado de guiar á Ariosto en la pintura de dichos cuadros, que fueron hechos según lista dada por él al pintor.

Dice Dezpalau en su relación del 2 de Julio (2) que, encargado Calça de proponer los nombres de los monarcas que debían figurar en la galería de Condes de Barcelona, fué su opinión debían iniciarla algunos reyes moros, lo cual no agrado mucho á Dezpalau, manifestándolo así á su compañero y expresándole al mismo tiempo su criterio de que debían figurar como antecesores de los Condes independientes, algunos reyes godos, por ser gran honra tenerlos por aborígenes perque foren molt bons cristians y persones molt valleroses y ya hagut molts sants dels dits godos, criterio que mereció la aceptación y adhesión de muchos otros caballeros, entre otros, D. Jaime de Cardona y lo señor de Sero. Mossen Calça conformó con las apreciaciones de Dezpalau haciendo constar, sin embargo, en el dictámen de 2 de Julio, firmado por ambos (3), que había en un paper donats pera pintar los comptes y reys de arago qucs trobauan en varios autors y entre

(1) Apéndice.—Documento número I.
(2) Id. — Id. Id. II.
(3) Id. — id. Id. III.
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ells hi posaua quatre moros per fer relatio an la historia complida pera que en temps esdevenidor no poguessen increpar la edat present de ignorancia, á pesar de lo cual consentía como queda dicho en que fuesen substituidos los retablos de reyes moros por otros seis de godos entre ellos el de Gala Placidia mujer de Ataulfo y hermana del emperador Honorio y el del Conde Saulo que en temps del rey Bamba fonc comte de barcelona, el cual no es otro, como puede suponer el lector, que aquel general gozo nombrado Paulo, mandado por Wamba á la antigua Galia Gótica para apaciguar á los rebeldes, y que lejos de hacerlo así se unió con ellos. En el dictámen que estudio se proponía, además, á los Diputados se pagasen á Ariosto todos los mentados cuarenta y seis cuadros y además el que contenía los cuatro bustos de moros junto con el de Carlos Martel ó á lo menos los cuarenta retratos de Condes que empezaban con Carlo Magno, dejando de acordar lo restante para que lo hiciera la Devuitena compuesta de personas pertenecientes á los tres estamentos.

¿Qué acordaron los Diputados? El dia 7 de Julio reuníronse para tratar de dicho asunto y después de una larga relación, compendio de la historia de dichos cuadros la cual transcribimos (1), deliberaron, vistos los dictámenes mentados, proceder á entregar á Ariosto la cantidad de cuatrocientas cuarenta libras, después de deducir las mil que tenía recibidas, por el valor de los cuarenta cuadros de los Condes á razón de treinta y seis libras por cada uno, dejando á la resolución de la Devuitena lo referente á los otros seis cuadros de Reyes Godos y al de las cabezas de moros.

Cumpliendo el anterior acuerdo fueron abonados á Ariosto las cuatrocientas cuarenta libras votadas, reuniéndose el 16 de Julio la Devuitena en la cual fué leída una proposición relativa á lo antes expuesto (2), acordando el 18 por mayoría satisfacer á Ariosto la cantidad de docientas cincuenta y dos libras por los seis retratos de reyes godos y el de los bustos de moros, á razón de treinta y seis libras por cuadro, cantidad igual á la pagada, según contrato, por cada uno de los restantes, con la condición

(1) Id. id. número IV.
(2) Id. id. número V.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 2

gora: c'é il solo titolo e null'altro. Dello stesso poeta v'é un'altra letrilla de burlas, a c. 12 (Buela, pensamiento, y diles); un sonetto, a c. 58 (Grandes mas que elefantes y que abadas) e due romançes, la prima a c. 127 (Tendiendo sus blancos paños) e la seconda, a c. 98 (Mormuraban los rocines), riferita come di anonimo. Di tutte queste poesie, che si trovano nella Biblioteca de autores españoles del Rivadeneyra, riferiremo le principali varianti e pubblichiamo, in ultimo, il sonetto, che probabilmente è inedito.

[c. 12] Letrilla de burlas: Buela, pensamiento, y diles.
    Bibl. Esp. XXXII, 490; nel vol. LXIX, p. 9, questa letrilla e attribuita al Quevedo.
    Varianti: manca la seconda strofe nel codice; strofe 3.a, v. 4: se queren comer; v. 6: Que, aunque reterçuan; mancano le strofi 4.a e 5.a, ma invece vi è la seguente strofe che manca nella Bibl. Esp.:

        Aunque traigan viento empopa
        La entrada vedarles puedes
        A estos pobres Ganimedes,
        Mucho lindo y poca ropa
        A quien la dorada copa
        No les fían muchos meses,
        Porque no son Ginoveses,
        Ya que quieren ser gentiles.
        Bucla, pensamiento, y diles
        A los ojos que te embío,
        Que eres mío.

[c. 58] Soneto, Retratando la Corte. Grandes mas que elefantes y que abadas.
    Bibl. Esp., XXXII, p. 436, e s'intitola A la confusión de la Corte.
    Varianti: v. 3: las bocas; v. 4: Discreti cavalier; v. 5-6: Frailes abitos, pleitos, embaxadas, confusa multitud de damas locas; 9-11: Con Bartulos, revuelta la milicia, y leyes hechas con espada y daga, Vida sin almas, y animas en pena.

[c. 127] Romanç. Tendiendo sus blancos panos.
    Bibl. esp., XVI, 518. [Nel vol. XXXII, p. 516, è publicato con notevoli varianti].
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 20

de que antes de recibir tal cantidad tenía que rotular todos los retratos hechos (1).

Verificado el trabajo que se le había encargado no cesó la misión de Ariosto cerca de la Diputación catalana, pues después de haber repudiado, siguiendo el parecer del noble Dezpalau, los retratos que representaban algunos emires ó caudillos árabes, ordenó al pintor torrase de la tela, en la cual habían sido pintados los cinco bustos de reyes moros, poniendo en su lugar la efígie del glorioso patrón de Cataluña S. Jorge, sin duda para colocarlo en la capilla que se construía, trabajo que llevó á cabo el artista italiano, borrando las citadas pinturas del lienzo para colocar sobre él la de S. Jorge, y acordando los diputados el 17 de Agosto de 1558 una vez hubo Ariosto terminado su trabajo, abonarle diez libras barcelonesas por dicha pintura (2).

Barcelona conserva aún en la sala de Gobierno de su Audiencia, que como es sabido se halla junto á la Diputación, la colección de cuadros pintados en el siglo xvi, completada hasta el reinado de Isabel II con los retratos de los Reyes de España anteriores á esta.

COSME PAPAL Y MARQUÉS.

DOCUMENTO I

2 Juliol 1588

Als dits sefíors deputats y oídors en son consistorj es feta la relatio seguent: M.º Pere Burges mercader de Barcelona qui es estat pintor y segons diu ha exercit aqueix offici mes de trenta anys Jaume Uguet y Luis Damia pintors ciutadans de Barcelona los quals tots per orde y manament del Sr.º deputats y oídors de comptes del General, lo deputat ecclesiastic absent de la present

(1) Id. id. número VI.
(2) Deliberacions de la Generalitat. Trieuni de 1537 á 1590.—Part. 2º folio 670 V.º