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Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 73

guramos que recibiendo la el a nro. sueldo por ante Seriuano les mandaremos pagar todo el sueldo que deuen de hauer del tiempo que residieren en nro. seruicio segund y como lo asentare el dicho Capitan y así mismo vos mandamos q’ al dho Capitan y a la dicha gente q’ así hiziere !es hagais aposentar cada uno de vos en los dichos vros. lugares y juridicciones sin les llevar por el dicho aposento dineros ni otra cosa alguna y q’ no consintays reboluer con ellos ruydos ni quistiones algunos antes hagais todo buen tratamiento como a gente que a de residir en nros. seruicios y les hagais dar por sus dineros los bastimentos y bestias de guia y otras cosas q’ ovieren menester a prescios justos y razonables segund q’ entre Vos | otros valieren sin se los encarescer| y los unos ni los | otros no fagades ni fagan en deal so pena de la nra. mrd. y de diez mill mrs. para la nra. camara a cada uno que en contrario hiziere dada en toledo a xx dias del mes de febrero | de mill y quis.° y sesenta y un años==Yo el Rey—rubrica.=yo Juan Vargas de salazar secret.° de su Cat.“ magd. la fize scrivir por su mandado.== (En este documento hay un sello real sobre lacre).==

Por la copia.

JOAQUÍN M.ª de SANTISTEBAN

Salamanca 4 de Agosto-1899.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 74

ODA LATINA DE GARCÍ-LASSO DE LA VEGA

La fama del ilustre Salicio como poeta latino, inferior en mucho á la que mereció por sus composiciones en idioma vulgar, no fué ciertamente despreciable. Aun cuando su valía en aquél concepto no pueda ponerse en parangón con la de un Ruiz de Villegas, un Luis de la Cadena, un Petreyo, una Luisa Sigea ó un Ramírez, no puede negarse que supera á la de otros humanistas sus contemporáneos, por ejemplo, Luis Vives, Juan Gélida ó Alvar Gómez, y aun á la de gramáticos más hábiles, como Marino Sicu- lo ó Antonio de Lebrija.

Por desgracia, el caudal de poesías latinas de Garcí-Lasso (1) que hasta nosotros ha llegado es tan exiguo, que apenas basta para formar un razonado juicio de sus cualidades como imitador de Horacio. Por mucho tiempo ha venido figurando como único ejemplar de estas dotes poéticas de Garcí-Lasso el epigrama latino que compuso en alabanza del libro traducido por su grande amigo Hernando de Acuña con el título de «El caballero determinado». Insertólo D. Jose Nicolás de Azara en su edición de 1765 (Madrid, Imprenta Real), y se siguió incluyendo en las ediciones publicadas posteriormente según el plan de la de Azara (2).

Las investigaciones de varios eruditos, entre los que merecen particular mención los Sres. D. Eugenio Mele (3) D. Pablo Savj-

(1) 1503-1536.
(2) Por ejemplo, en la impresa en Madrid por D. Antonio de Sancha, año de M.DCC.LXXXVIII., que tengo á la vista. (Vid. pág. 184).
(3) Vid. en los números de Junio á Septiembre, 1898, de esta REVISTA (Año III, pp. 362-368) el artículo del Sr. Mele: "Una oda latina inédita de Garcilasso de la Vega y tres poesías á él dedicadas por Cosimo Anísio". Aprovecho esta ocasión para manifestar mi gratitud á dicho Sr. por la amabilidad con que se ha servido satisfacer alguna pregunta mía referente á la oda objeto de la presente nota.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 75

López (1), y el Profesor Erasmo Pércopo (2), han logrado aumentar algún tanto el numero de los versos latinos de Garci-Lasso, pero así y todo resulta ese número muy exiguo, aun comparándolo con el relativamente corto de poesías castellanas del mismo autor.

Siendo pues tan escasas las obras que nos dejó Garci-Lasso «que cualquiera cosa que se conserve de su pluma, debe sermos preciosa» (3), he creído conveniente ofrecer á los lectores de la REVISTA una oda latina inédita de nuestro poeta, guardada tiempo há entre mis papeles.

* * *

El original de donde he sacado la copia que á continuación se transcribe, forma parte de un tomo en fólio de varios, que figura entre los manuscritos de la Biblioteca Nacional (Signatura Q, 98). Ocupa la página recto del fólio 272, y es de letra del siglo XVI.

Sin ser una obra modelo, pues aparte de otros defectos, adolece de cierta dureza de forma, vicio general de las poesías latinas de Garci-Lasso, es indudable que la de que tratamos es una de las composiciones más notables que ha escrito el poeta. Revela una espontaneidad, un sentimiento, que rara vez se manifiestan por manera tan clara y sugestiva en las restantes producciones latinas de su autor.

¿En qué época escribió Garci-Lasso esta oda? No se despren-

(1) Vid. en los números de Agosto y Septiembre, 1897, de esta REVISTA (Año II. tomo II, pp. 248-251), el artículo de los Sres. Savj-López y Mele: "Una oda latina de Garcilasso de la Vega".

(2) El Sr. Mele publica una advertencia al final del número antes citado de la REVISTA, correspondiente á los meses de Junio-Septiembre 1898 (pág. 420) en que dice: "El profesor Erasmo Pércopo anuncia en la "Rassegna critica della letteratura italiana", II, 1897, pág. 287, un trabajo en que tratará de la estancia en Italia y de la influencia ejercida en el poeta español por nuestra literatura. En él dará, juntamente, noticia de un manuscrito autógrafo de poesías latinas de Garcilasso, que probablemente será el que cita Bembo en su carta."

(3) "Vida del célebre poeta Garcilasso de la Vega, escrita por D. Eustaquio Fernández de Navarrete". Madrid, Viuda de Calero, 1850. Vid. pág. 196.—Cf. sobre Garci-Lasso, Níc. Antonio, Bibliotheca Nova; Sedano, Parnaso español, tomo II. págs. XXI-XXIV; Adolfo de Castro, Poetas líricos de los siglos rvi y xvii, tomo I. (vol. 32 de la Biblioteca Rivadeneyra).
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 76

den del texto indicaciones bastantes positivas para fijar de un modo preciso la fecha de su composición, pero cabe suponer se trata de una de las últimas del poeta. Hay en efecto en los versos

«pariter dicere et Africam
Incumbit pavitantem
Sub rege intrepido et pio.
Qui insigni maculis vectus equo, citos
Praevortit rapidus densa per agmina
Ventos,» etc

una alusión bastante clara á la expedición del Emperador á Túnez llevada á cabo, como es sabido, con felicísimo término, en 1535. Garci-Lasso acompañó al César en esta expedición, como le siguió el año 1536 á la de Italia, donde halló prematura muerte en la jornada de Provenza (1).

La oda está dedicada al preclaro humanista Juan Ginés de Sepúlveda (¿1490-1573), que en estilo verdaderamente ciceroniano y con criterio digno de Tácito, narró los sucesos de aquella expedición á Túnez en su obra De rebus gestis Circoli Quinti Imperatoris.

Parece pues que la fecha de la composición de esta oda debe referirse á últimos del año 1535 ó primeros del 1536.

La indignación en que rebosa la oda contra las continuas luchas que por entonces ensangrentaban el mundo y agostaban energías que, bien encaminadas, pudieran ser gérmenes de grandeza y prosperidad, parece contrastar con las ocupaciones y habituales tareas de Garci Lasso. Que un hombre pacífico y estudio- so como Luis Vives se esforzará por restablecer la harmonía social en sus elocuentes y evangélicos tratados De Europae dissidūs, De concordia et discordia in humano genere y De pacificatione, no es de maravillar. Que un soldado emprendedor como Ercilla se complaciera en narrar proezas y aventuras bélicas, hecho es que se

(1) Cf. la pág. 197, tomo II, del: "Tratado de las campañas y otros acontecimientos de los ejércitos del Emperador Carlos V", por Martín García Cereceda Madrid, 1874 (de la Sociedad de bibliófilos españoles). Sobre la expedición á Túnez conviene leer los Apuntamientos de Paez de Castro, mss. en la Biblioteca Nacional (R, 352).
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 77

explica y comprende fácilmente. Pero que un guerrero como nuestro poeta, que constantemente anduvo:

«Entre las armas del sangriento Marte
.............................................
.............................................
Tomando ora la espada, ora la pluma;»

que derramó su sangre y la agena en empeñados combates, militando bajo las banderas del «rayo de la guerra» en los campos de España, Italia, Alemania, Francia y África, abomine de la lucha y cante en melifluos versos inocentes amores y dulces coloquios pastoriles, entusiasmándose con los espectáculos serenos y apacibles de la Naturaleza, és en verdad circunstancia que causa sorpresa. Análogo contraste revelan las poesías castellanas, y es que el temperamento del poeta que cantó en sonoros metros:

«El dulce lamentar de dos pastores»
y celebró la hermosura de la flor de Gnido, no era naturalmente inclinado á la discordia, sino al amor. Gustaba más de verse

«Al remo condenado
En la concha de Venus amarrado»

que de celebrar

•El fiero Marte ayrado,
A muerte convertido,
De polvo y sangre y de sudor teñido.

Pero estos contrastes no són raros en la vida de nuestros grandes escritores.

Los sentimientos con tanta elocuencia manifestados por Garcí-Lasso en las últimas estrofas de la oda que á continuacion publicamos, fueron repetidas veces expresados por él en otras composiciones. Se lamenta de su suerte en la Egloga III, dirigida á doña María de la Cueva:

«Mas la fortuna, de mi mal no harta,
Me aflige, y de un trabajo en otro lleva:
Yá de la patria, yá del bien me aparta,
Yá mi paciencia en mil maneras prueba.»
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 78

Y en la elegía I al Duque de Alba, llora de esta de esta manera los desastres de la guerra:

«¡Oh miserables hados! Oh mezquina
Suerte la del estado humano, y dura,
Do por tantos trabajos se camina!
    Y agora muy mayor la desventura
De aquesta nuestra edad, cuyo progreso
Muda de un mal en otro su figura.
¿A quién ya de nosotros el exceso
De guerras, de peligros y destierro
No toca, y no ha cansado el gran proceso?
    ¿Quien no vió desparricir su sangre al hierro
Del enemigo? Quién no vió su vida
Perder mil veces y escapar por yerro?
    ¿De cuantos queda y quedará perdida
La casa y la mujer y la memoria,
Y de otros la hacienda despedida?
¿Qué se saca de aquesto? ¿Alguna gloria?
Algunos premios ó agradecimientos?
Sabrálo quien leyére nuestra historia
    Veráse allí que como polvo al viento,
Así se deshará nuestra fatiga
Ante quien se endereza nuestro intento.»

En la elegía II, dedicada á su entrañable amigo Juan Boscán, muestra ideas semejantes:

«¡Oh crudo, oh riguroso, oh fiero Marte
De tunica cubierto de diamante
Y endurecido siempre en toda parte!
¿Qué tiene que hacer el tierno amante
Con tu dureza y áspero ejercicio,
Llevado siempre del furor delante?»
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 79

do con el ejército del Emperador Carlos V, que volvia victorioso de la jornada de la Goleta.

Verosímil es que hacia la misma época y en idéntica ciudad escribiése Garci-Lasso la oda que motiva estas lineas. Como se podrá ver, en una y otra composición se revelan los piadosos sentimientos del poeta; una y otra traducen un mismo estado psicológico. Hasta el hecho de dedicar á Boscán esta elegía II muestra la relación á que nos referimos. Garci-Lasso no podía escribir poesías latinas sin recordar á su amigo y maestro

    «Boscán, de cuya llama clara y pura
    Sale el fuego que apura sus escritos,
    Que en siglos infinitos tendrán vida.» (1)

«Garci-Lasso (dice el Sr. Fernandez de Navarrete) se valió de la instrucción de su amigo para imponerse en las bellezas de la literatura latina, y tomar conocimiento de la italiana: con él estudiaba las obras de Virgilio y de Horacio; las de Dante y Petrarca: con él analizaba sus primores y se imbuía en su espíritu; siendo este estudio, en que le sostenía Boscán, el origen de la restauración de la elegancia y formas antiguas en nuestra poesía que se debió á los esfuerzos de ambos».

¿Qué de extraño tiene, por consiguiente, que al mismo tiempo que se comunicaba con Boscán en verso castellano, pensará Garci-Lasso en trasladar sus impresiones al idioma de Horacio, escribiendo la oda Ad Genesium Sepulvedam?

* *

Garci-Lasso se educó probablemente en la corte de los Reyes

(1). Juan Boscán Almogaver (? 1490-1542), durante el tiempo que figuró entre los jóvenes de la servidumbre de D. Fernando el Católico fué discípulo del ilustre humanista italiano Lucio Marino Sículo. En la rarísima obra: "Epistolarum familiarium libri decem et septem" (Vallisoleti, per Arnaldum Gulielmum Brocarium, 1514) de Marino, se contiene una carta de Boscán á su preceptor, de la cual copia estos párrafos: "Tu enim diuturna, ut sic dixerim, vigilantia, non solum primis, quod aiunt, litteris meum ingenium exornasti, sed ulterius ad altiora progrederi compulisti. Quare non mediocrem ingratitudinis notam contrahere visus fuero si ullum erga te liberalitatis genus omissam. Quid enim maius ac santius esse potest quam in eum grato animo esse cujus opera non parum eruditionis lumen consequaris?" (lib. XII.)
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 8

vez con la intención para lo porvenir, de trazar una historia general de la música en Europa.

No conocemos el carácter ni el alcance que pueda tener semejante empresa (supuesta su realización), pues el Sr. Soubies no dedica en estos estudios parciales mucha atención al desenvolvimiento orgánico del arte en cada país, estudiándolo según el momento y el medio. Este análisis «íntimo», por decirlo así, está todavía sin hacer, tanto más cuanto que se trata de un arte esencialmente expresivo y por lo tanto, unido intimamente con el alma del pueblo, de la cual es la expresión más directa.

Decimos del pueblo, y no del público; que son cosas diferentes y aun contrarias. En el primero está toda la sinceridad, la hermosa sinceridad de Carlyle, y su expresión poética y musical es la que debe considerarse como verdadero documento de la historia artística.

El libro de M. Soubies es más sencillo que lo que venimos indicando. Comprende la exposición rápida de los nombres más salientes de músicos y teóricos antiguos. Es una relación cronológica de maestros, ocupándose de su personalidad y de sus obras en pocas páginas señalando las principales producciones de cada músico y hallando ocasión para añadir algún dato interesante ó algún rasgo anecdótico, que contribuyen á fijar su característica.

Verdaderamente, si tienen en cuentas estas proporciones del libro de M. Soubies, es necesario reconocer que el autor ha resumido con la mayor discreción todo el período de la historia de nuestra música que se proponía estudiar, y ha hecho más de lo que podía esperarse.

Un estudio histórico total, como antes queda dicho, documentado, explicando el desenvolvimiento de las formas musicales, de los modos de expresión, sus medios instrumentales, sería trabajo que exigiría grandes proporciones. El Sr. Soubies no ha pretendido esto, sino sólo pasar una rápida ojeada sobre la música española, ante sus compatriotas, con justa apreciación.

Y esto, que según nuestro modo de ver, tiene no poco mérito, lo ha conseguido plenamente.

El libro de M. Soubies, está dividido en dos capítulos.

En el primero, comienza estudiando los orígenes, desde la civilización romana en la Península, y el carácter greco-romano
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 80

Catolicos, recibiendo tal vez las primeras nociones de humanidades de alguno de aquellos literatos italianos á quienes los Reyes encomendaron la instrucción de la juventud palaciana. Quizá tuviera por maestro, como su amigo Boscán, á Marineo Sículo, ó como su hermano D. Pedro Lasso de la Vega, á Pedro Mártir de Anglería, según sospecha Navarrete (1). Después, la estancia en Italia perfeccionó sus conocimientos (2). Fué allá por vez primera en la comitiva del Emperador, cuando á 28 de Julio de 1529 partió de Barcelona para Génova con objeto de recibir la corona imperial de manos del Papa. Verificóse la coronación en Bolonia el dia de San Matias de 1530.

En estamemorable ocasión conoció tal vez Garci-Lasso á Juan Ginés de Sepúlveda, pues por eutones se hallaba en aquella ciudad el ilustre adversario de Erasmo y de las Casas (3).

Ginés de Sepúlveda tuvo en gran estima á Garci-Lasso. Le cita en varios lugares de sus obras (4), y alguna vez le llama: «vir singulari virtute ac omni humanitate literarumque doctrina praestans». El mismo Garci-Lasso proporcionó á Sepúlveda los «Comentarios de la Guerra de Túnez» que escribió Luis de Avila (5).

No fué Sepulveda el único humanista que supo estimar los meritos de Garci-Lasso. Bembo le conoció y repetidas veces elogia sus versos. El Cardenal Girolamo Seripando le califica de «feliz imitador de Horacio». Scipión Capicio, erudito napolitano, le consultó sobre la edición de los «Comentarios de Donato» sobre Virgilio, impresos en Napoles, 1535. El médico y distinguido poeta latino Cósimo Anisio escribió en su honor algunas composiciones,

(1) Op. cit. pág. 13.
(2) Cf. "Intorno al soggiorno di Garcilasso de la Vega in Italia". Nota di Benedetto Croce; Napoli, 1894 (Extr. de la Rassegna storica napolitana di Lett, ed Arti-Año I, fasc. 1.)
(3) Vid. Ioannis Genesii Sepulvedae Cordubensis Opera, cum edita, tum inedita, accurante Regia Historiae Academiae. Matriti, Ex typographia Regia de la Gazeta. Anno M.DCC.LXXX. (4 vols. en 4.º). Vol. I. pág. XXIII.=El autor de la "Vita" que precede á esta edición es Cerdá y Rico (Cf. Pastor Fustér, Bibl. val. II, 242.)
(4) Por ejemplo en los siguientes: De rebus gestis Caroli V. Imperatoris, lib. XII, cap. VII; lib. XIV, cap. XXVI; lib. XX, cap XXIV. De rebus gestis Philippi II. Regis Hispaniae, lib. I, cap. IV.; id. cap. VI.
(5) Navarrete, Op. cit. pág. 72.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 81

y entre los humanistas y literatos napolitanos halló Garci-Lasso cariñosos amigos y entusiastas admiradores.

*

Aunque de letra clara, el manuscrito de donde copio la oda subinserta no es verdaderamente correcto. He introducido por tanto ligeras modificaciones y variado algo la puntuación, que aparece bastante descuidada en el original.

Después de la oda, trae el ms. un epitafio de Garci-Lasso compuesto por S. Paccius. Lo incluyo también, pues es posible permanezca inédito. Ignoro pormenores tocante á la personalidad del autor. Tal vez perteneciera á la renombrada familia florentina de los Pazzi, en la que figuran ilustres literatos como Cósme Pazzi, traductor de Máximo de Tyro. Quizá el Paccius sea corrupción de Paecius y entonces podría referirse la paternidad de los versos al doctísimo helenista Juan Paez de Castro (1515-1570) (1).

Sea como quiera, he aquí ambas poesías:

GARSIAE LASI ODE AD GENESIUM SEPULVEDAM

Arcum quando adeò relligionis, et
Saevae militiae ducere longius,
Vt curvata coire
    Inter se capita haud negent,
Vni musa tibi, docte Sepulveda,
Concessit: pariter dicere et Africam
    Incumbit pavitantem
    Sub rege intrepido et pio.
Qui insigni maculis vectus equo, citos
Praevortit (1) rapidus densa per agmina
    Ventos, servidus hastam
    Laetalem quatiens manu. 12.

(1) Acerca de Paez de Castro vid. el precioso libro de Charles Graux: "Essai sur les origines du fonds grec de l'Escurial. Episode de l'histoire de la renaissance des lettres en Espagne." Paris, Vieweg, 1880. (passim).
(1) Escribe Virgilio (Aeneid. XII, 345):
    "Vel conferre manum, vel equo praevertere ventos".
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 82

Dat cui non aliter turba locum, leves
Quàm flammis stipulae per nemus aridum:
    Aut coelum per apertum
    Ventis dant nebulae vagis.        16.
Pugnax perpetuò dum trepidos (1) agít
Gyro (2); saevus uti Marsylas leo
    Per sìlvàs (3), Homadasve (4)
    Imbellès agitat feras.            20.
Suspirant timido pectore turribus
Ex altis, aciem lata per aequora
    Campi tendere suetae
    Sponsae nuper amoribus         24.
Orbatae. «Heu! ivvenes, Caesaris-inquiunt-
Vitate imparibus viribus armaque
    Congressusque nefandos.»
    Quando nomina posteris         28.
Mater caesa dedit: dum puerum student
Languentem eruere e visceribus. Genus
    Hinc est Caesareum. Hinc est
    Gaudens caede nova. Putas      32.
Saevum funereo limine qui pedem
Ad vitam imposuit, non ferat indidem
    Ingeneretque fuorem
    Et caedis calidae sitim?       36.

EPITAPHIUM GARSIAE LASI

Cui Mars armorum, cantus formosus Apollo,
Atque lyra (5) dederat munera Mercurius,

(1) Por "trepidó". Entiendo "perpetuò" como adverbio, aunque bien pudiera ser adjetivo, concordante con "gyro". En este último caso convendría leer "trepidus" en vez de "trepidó". Mido así el verso:

    Pugnax | perpetuò | dum trepidos | agit

(2) Ms.: giro.
(3) Ms.: sylvas.
(4) Por Homonadesve ó Homonadasve. (Confer Plinii H. N.; V, 23.)
(5)Ms.: Lyrs.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 83

Hic iacet Hispani Lasus dolor, et decus orbis,
    Obtritus (1) scopulis invidiaque Deum
Dum cythara, et cantu, et bello, dolet, et pudet esse
    Inter mortales numina qui superet.        6.

ADOLFO BONILLA Y SAN MARTIN

(1) Ms.: otritus.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 84

MONEDAS INÉDITAS CATALANAS

En el monetario que formó el eminente numismático D. Arturo Pedrals y Moliné, adquirido hace algún tiempo por la Excma. Diputación provincial de Barcelona, existen los siguientes ejemplares inéditos de la serie catalana:

REYES GODOS
WITERICO, ACUÑADO EN GERONA
Anv. WITTERICUS REX. Busto.
Rev. GERONDA IVST X X. Busto.
Oro.

CONDES DE BARCELONA
Se cree de la época de Berenguer Ramón I. Imitación de moneda árabe.
Oro.
Variante de la moneda anterior.
Oro.

RAMÓN BERENGUER IV
Anv. Busto coronado de frente dentro grafila.
Rev. Cruz equilateral con un anillo en cada ángulo.
Plata.

CONDES DE BARCELONA
Acuñación de Gerona

OBOLO DEL SIGLO X
Anv. Cabeza de la virgen, de frente.
Rev.: GIRVNDA. Cruz equilateral con un anillo en cada uno de los ángulos inferiores.
Plata.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 85

DINERO DEL SIGLO X

Anv. Angel de medio cuerpo, á la derecha, con la cabeza mimbrada.
Rev. Mano derecha abierta, de frente al rededor GIRVNDA.
Plata.

IGUALES tipos que el anterior, con leyenda ilegible en el reverso.
Plata.

OBOLO DEL SIGLO X

Anv. Tao ó cruz griega, al rededor GIRVNDA.
Rev. Cruz nudosa de brazos iguales, en los ángulos florones.
Plata.

OBOLO DEL SIGLO XI

Anv. Cabeza mimbrada de frente.
Rev. Cruz equilateral, al rededor GIRVNDA.

DINERO DEL SIGLO XI

Anv. Cabeza de frente, con barba y nimbo, mirando á la izquierda.
Rev. Cruz equilateral con anillo en sus extremos, alrededor GIRVNDA.
Plata.

OBOLO DEL SIGLO XI

Iguales tipos que el que figura en el monetario del Sr. Vidal y Quadras. Véase su Catálogo núm. 5236.
Plata.

OBOLO DEL SIGLO XI

Variante del anterior.

DOS OBOLOS DEL SIGLO XI

Variantes del núm. 5238 del Catálogo de Vidal y Quadras.
Plata.
Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (), página 86

OBOLO DEL SIGLO XII
Variante del núm. 5242 del Catálogo de Vidal y Quadras.
Plata.

DINERO DEL SIGLO XII
Anv. Cabeza barbada á la derecha.
Rev. Cruz equilateral al rededor GIRVNDA.
Plata.

OBOLO DEL SIGLO XII
Iguales tipos que el anterior.

DINERO DEL SIGLO XII
Anv. Cabeza á la izquierda.
Rev. Cruz equilateral GIRVNDA.

RAMÓN BERENGUER IV. OBOLO
Anv. Cuatro anillos dentro de grafila.
Rev. Cruz equilateral dentro de ídem.
Plata.
Cuatro ejemplares variantes del núm. 5337 del Catálogo de Vidal y Quadras.

RAMON BERENGUER IV
Anv. Cabeza diademada á la izquierda, delante de la boca <.
Rev. Cruz doble, á los lados de la superior un anillo en cada una, y pendientes del brazo inferior el alfa y omega.
Tres variantes del núm. 5338 del Catálogo de Vidal y Quadras.
Plata.

OBISPOS DE VICH
OBOLO DEL SIGLO XI
Anv. Cabeza á la izquierda, entre S. y P. dentro de grafila.