ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-09 00:00:00), página 3

almaeenes y las mas suntuosas casas: allí reina; allí dicta sus leyes, que son sin apelación; durante todo un día dirige la coquetería de las mugeres ricas, las viste, las adorna, rodea estos cadáveres, á menudo muy feos, con los tejidos los mas preciosos; conoce á fondo todos los disfraces de aquellas bellezas tan frecuentemente falaces.

E. P.
(Se continuará.)

ORIENTAL.
DEDICADA
A MI AMIGO D. JUAN DE D. MORA.

Mira ZaiJe que te aviso que no pases por mi calle, ni hables con mis criadas, ni con mis cautivas trates.

Guerras civiles de Granada.

Oye Sultana, y atiende las quejas de un infelice, que mal en tu rostro dice el desabrido desden.
Y aunque tu amor se mudara, la mi querella sentida escucha un rato, mi vida, hermosa huri del Eden.

Que no te hizo el cielo bella como la rosa temprana para matar inhumana con desdeñoso rigor.
Ni fría esquivez se aviene con tu semblante fogoso,

como del Sol luminoso en el estio el fulgor.

Dices, mi bien, que publico tus codiciados favores, que merezco tus rigores por mi lenguage mordaz.
Mintió aleve quien tal dijo, y si su nombre supiera, vive Alá! que te traiga cortada su lengua audaz.

¿Hablara yo cuando cifro, bella perla del Oriente, en un beso tuyo ardiente mi ventura y mi existir?
¿Yo que ansio tus favores mas que en la Arabia abrasada la caravana cansada del agua el murmullo oír?

¿Hablara yo que te adoro, que sin tu vista no vivo, sin ese nectar que libo en tu labio de carmin?
En tu labio muy mas grato que en la noche calurosa el perfume de la rosa en matizado jardín.

Dices que nunca suceda vuelva á pasar por tu calle; que á tus rejas no me halle del alba la débil luz:
Mira, Sultana, si puedes hacer que un Visir se humille á un esclavo, ó que mancille el Nazareno la cruz.

O que el cedro no resista
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-09 00:00:00), página 4

de un rapaz á la pujanza,
que no abata con mi lanza
el mas fornido troton;
Que mas facil te es aquesto
que el que deje yo de amarte,
y la calle pasearte,
y mostrarte mi pasion.

Y he de lucir tus colores
aunque no te plazca vellos,
y de tus rubios cabellos
una trenza que guardé;
Una trenza que tus manos,
bella, tegieron un dia,
cuando mi amor te placia,
cuando anhelabas mi fé.

Y por Alá que te guarde
juro quererte, Sultana,
cual la luz de la mañana
el pintado colorin.
Que eres el genio que ampara
la cuidada vida mia,
astro polar que me guia
de la ecistencia al confín.

Asi cantaba á la reja
de Moraima su señora
con la viluela sonora
el bencerraje Aliatar;
Y la mora resentida
gozosa el eco escuchaba,
aunque de amor palpitaba,
sin sus luceros mostrar.

T. R. de A.

BIOGRAFIA ESPAÑOLA.

Pablo de Cepedes.

[Continuacion.]

Solía pasar los meses de recles
en Sevilla, donde se cree tenia ca-
sa con parte de sus estudios y anti-
guedades, segun dió á entender en
el discurso que escribió al Corbobés
Pedro de Valencia, sobre la com-
paracion de la antigua y moderna pin-
tura y escultura, diciendo: «yo tuve
una figurita egipcia de piedra negra,
toda labrada de hieroglificos: hase
perdido en la peste de Sevilla, por-
que murió de ella un criado mio que
la tenia á su cargo, con otras cosas.»
Estuvo por la última vez en aquella
ciudad el año 1603, cuando su ami-
go Pacheco pintaba al temple unos
lienzos de la fábula de Dédalo e Ica-
ro, para el gabinete de D. Francisco
Enrique de Rivera, tercer duque de
Alcalá, los que merecieron su apro-
bacion asegurándole (á Pacheco) que
era el temple que habian usado los
antiguos, y que mas se acomodaba
al aguazo que él habia aprendido en
Italia.»

Vuelto á Córdoba siguió ocu-
pado en sus tareas artisticas para él
tan deliciosas y agradables, en escri-
bir sobre la teoría de estas, y com-
poner sus demas opúsculos hasta el
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-09 00:00:00), página 5

sin de su vida; y según consta del libro del punto de coro de esta Catedral; «murió el Señor racionero Pablo de Céspedes, racionero entero de esta santa iglesia de Córdoba, á 26 del mes de Julio de 1608 años.» Y al margen tiene la nota siguiente: «gran pintor y arquitecto, cuyas grandes virtudes ennoblecieron nuestra España.»

Fue sepultado en la misma Catedral, como a unas ocho varas de distancia y frente de la capilla de San Pablo, y sobre la lápida de su sepultura, que es de mármol blanco, mandó el cabildo gravar este epítafio:

PAVLUS DE CESPEDES
HVIVS ALMAE ECCLESIAE, POETIONARIUS,
PICTURAE, SCULPTURAE ARCHITECTURAE
OMNIAMQUE BONARVM, ARTIVM
VARIARVMQUE LINGVARVM PERITISSIMVS
HIC, SITVS EST.
OBIT ANNO, DOMINI MDCVIII
SEPTIMO. KALENDAS. SEPTILIS

Pablo de Céspedes debe ser reputado por el artista más sabio y erudito que ha tenido España, y acaso le habrán igualado muy pocos en Europa. Poseyó el latín, el griego, el hebreo, el árabe, y el toscano; tuvo grandes conocimientos en las letras humanas y en las antigüedades; fue eminente poeta, como se echa de ver en el Poema de la Pintura, que por desgracia no se conserva entero; y finalmente muy docto en las ciencias, y facultades auxiliares de las bellas artes.

Sus obras literarias de que se tiene noticia son: un discurso sobre la antigüedad de la catedral de Córdoba, en que prueba que el sitio que ocupa; y en el que los Arabes erigieron su gran mezquita, es el mismo en que los Romanos fundaron el templo de Jano; sobre lo cual tuvo una larga correspondencia con el anticuario Juan Fernandez Franco, en cuya materia muestra grande instrucción y conocimientos en el árabe, discutiendo con propiedad sobre la etimología de las voces que quedaron de aquel idioma en el castellano: un tratado de perspectiva teórica y práctica de que no se halla ningún fragmento; mas por sus pinturas deducen los inteligentes la perfección con que estaría desempeñado: un trozo del discurso que trabajó sobre el templo de Salomon, en que describe su gran instrucción en el origen de la pintura, y busca con gracia y verosimilitud el del orden corintio en la arquitectura, fundando sus conjeturas sobre una exposición de Estrabon. Por Pacheco, que apoya las opiniones de su «Arte de Pintura» con una carta que Céspedes le escribió en 1608 poco antes de morir «sobre los diversos modos de pintar que usaron los antiguos» sabemos que escribió de este asunto interesante a los pintores. Mas á todos estos escritos escede el erudito discurso que trabajó en 1604, á instancias de otro amigo suyo, el sabio cronista Pedro de Valencia, é intituló: de la comparación de la antigua y moderna pintura y escultura, pues confesando de buena fé que no había visto ni leído la obra de Jorge Vasari escrita en su tiempo, da
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-09 00:00:00), página 6

muchas noticias de los pintores florentinos desde Cimabué hasta entonces, que refiere este escritor; siendo además digno de todo elogio el conocimiento, gusto y erudicion con que describe las obras de los Griegos, siguiendo el texto de Plinio, y el tino con que las coteja con las de Rafael, Miguel Angel, Ticiano, y otros famosos profesores de su edad. Este discurso fue publicado por el pintor cordobés D. Juan de Alfaro, quien lo dirigió á Doña Teresa Sarmiento, Duquesa de Bejar.

No es menos célebre y digno de elogios el poema de la pintura, cuyos trozos se conservan por el celo de Francisco Pacheco: trozos que son de un mérito superior al de los poemas escritos sobre el mismo asunto, en latín, por el pintor Carlos Alfonso du Fresnoy, titulado de Arte Graphica; y en francés por le Mierre y Watelet. Excede á estos el del poeta español, entre otras dotes, por la claridad y elevacion de las ideas, y por la elegancia de su estilo, á que se agrega la pureza del lenguaje, y la armoniosa versificacion de sus bellas octavas. Algunos literatos han practicado eficaces diligencias para hallar en su integridad este interesante poema; pero hasta ahora todas han sido inútiles, y los amantes de nuestra literatura tendrán siempre este motivo para lamentar tan sensible pérdida.

Sin embargo, no podemos afirmar que este poema fuese llevado á cabo, ni, si se acabó, que fuese después pulido y perfeccionado; mas es muy probable que no, pues los lunes que presenta, no difíciles de corregir, es de creer no los hubiese dejado Céspedes siendo hombre de tanto gusto y talento. A pesar del orden que se le ha procurado dar á los fragmentos, no se puede facilmente venir en conocimiento de la idea general que el poema tendría, de la disposicion de sus partes, de su enlace, ni finalmente de su estension. Siempre demuestran que son fragmentos, saltando la trabazon necesaria, y siendo manifiestos los vacíos que existen entre ellos. A pesar de esto, dice el Sr. Quintana que «son de lo mas precioso que tiene nuestra poesía, y muestran en su autor un talento muy grande, un gusto acendrado, y el discípulo mas aventajado que Virgilio ha tenido entre nosotros. Propuso como modelo las geórgicas, y de ellas aprendió el secreto de vigorizar y amenizar los preceptos, ya con las galas del lenguaje, ya con los colores de la imaginacion, ya con el halago del número de la armonia. También tomó de ellas el camino de espaciar el ánimo de los lectores de cuando en cuando con grandes episodios, que variando y enriqueciendo la materia, dan descanso y reposo en medio de la aridez de la doctrina. El ha sabido trasladar felizmente á sus octavas aquel nervio, aquel color, aquel acento, aquel gran gusto en fin que se admira en el autor latino; y cuando se lee el trozo de la duración de la tinta, ó el de la pintura del caballo, se cree oír en castellano
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-09 00:00:00), página 7

la voz y los acentos de la musa mantuana.»

[Se continuará.]

Luis Maria Ramirez y las Casas Deza.

QUEJAS

á una bella ingrata.

2.º

Vive tranquila, mujer,
mientras yo morir me siento
dando mis quejas al viento
que las hace enmudecer.

Vive, mientras yo me agito
en espantosa agonía,
devorando noche y día
este recuerdo maldito.

Otro, funesta venganza
sañudo ensayara en ti,
yo no, que aun existe en mi
una lejana esperanza.

Esperanza que me alienta,
tras la cual ciego camino,
y de mi injusto destino
las negras sombras auyenta.

Mil veces soñé dichoso
que al fin en tu corazón
un resto de compasión
despertaba generoso.

Que me tendías tu mano
con fatídica figura
disipando mi amargura
con un recuerdo liviano.

Y hasta en mis sueños sentí
sobre mi ardorosa frente
un beso puro y ardiente
que imprimiste alegre en mi.

Pero ay! como sueños son,
es muy terrible soñar
cuando luego al despertar
desaparece la ilusión;

Y en vez de felicidad
y de un porvenir de flores
solo hallo los sinsabores
de una amarga realidad.

También la dicha es fugaz
y más fugaz la hermosura;
si la pierdes por ventura,
ay de ti, mujer falaz!

No fies tanto en tus ojos
ni en tu mirada brillante,
ni en tu risueño semblante
que me da tantos enojos:

Ni en tus mejillas de rosa,
ni en tu garganta de nieve,
ni en tu talle esbelto y leve,
ni en tu boca deliciosa;

Que ese encanto seductor
que ostenta tu lozania
puedes perderle en un día
como su aroma una flor.

Pero entretanto que llega
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-09 00:00:00), página 8

ese dia de martirio,
entregate á tu delirio
y con tu destino juega.

Que yo solo en este mundo
devoraré mi amargura,
sin que una ráfaga pura
temple mi pesar profundo.

Y aunque importuno me digas
por que tus pasos vigilo,
y yo te cele en sigilo
y tu en tus desaires sigas;

Has de hallar por la mañana,
aunque su vista te asombre,
frente de tu reja un hombre
y una flor en tu ventana.

El Ausente.

Miscelánea.

Se ha formado en Madrid una nueva compañía de verso que dará sus funciones en el local del Instituto, y cuya dirección está a cargo del inteligente actor D. Juan Lombia.

Sabemos que además de los Sres. Lumbreiras y Caltañazor, actores ya ventajosamente conocidos del público, ha sido ajustado D. Manuel Catalina, joven de un mérito poco común en este arte, y cuyo talento y colosales disposiciones para el teatro, que ha lucido en las mejores sociedades dramáticas de la corte, le han gran-

geado la admiración y la simpatía general. Daños á la empresa la más cumplida enhorabuena y no dudamos que el que ha trocado su carrera del foro, ya concluida, por la vida de artista cooperará en gran modo á los adelantamientos de este arte.

Dejamos á la imparcialidad del público el cuidado de premiar consus aplausos el entusiasmo artístico del nuevo actor.

En la noche del 25 del pasado fué nombrado por unanimidad Director de la sección Lírica del Liceo Artístico y Literario de esta Ciudad, el ilustrado joven D. Santiago Ramos, del que se han ocupado ventajosamente en otras ocasiones varios periódicos de la corte.

Damos nuestro parabién á dicho Sr. como igualmente al Liceo que tiene la suerte de abrir sus puertas para el joven artista.

BIBLIOGRAFIA.

Tirios y Troyanos: historia traje-co-mico-política de la España del siglo XIX con revelaciones tremendas de nuestros hombres y animales públicos: Ha salido la 2.a entrega de esta publicación que merece un lugar preferente entre las que se hacen en el día; tanto por el estilo con que está escrita como por su magnífica impresión.

Suscribese á 12 r., por 3 entregas en provincias pagados adelantados.
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-23 00:00:00), página 1

LA GRISETA.

traducida de «los Franceses pintados por si mismos.»

[Continuacion]

En esta franca comunidad de la cual el amor, la economía y el trabajo son la base, cada uno de los dos enamorados trae cuanto tiene, desde luego nada, y con buen apetito y mas que todo un gran caudal de indolencia, todos los amables ingredientes de la felicidad; cada uno trabaja durante toda la semana; hacen maravillas la aguja y la pluma; uno diseña cadáveres, el otro los viste; este aclara un testo de Justiniano; esta enmienda los defectos femeninos que le presentan, apenas se ven y se hablan y se dan una sonrisa una vez ó dos, apenas pasa delante del almacén cuya puerta vidriera está cubierta con una cortina casi abierta. Empero llega el domingo, adios toda violencia! la aguja y la pluma descansan, están cerrados el libro y la tienda! Libertad, libertad entera, es el dia de riqueza, aquel dia es bello, y se aman á cielo y pecho abiertos. Entonces, el valle Montmorency, nuestro reinado legitimo nos llama; nuestro belloduca- do de Saint Cloud nos abre sus puer- tas; nuestro hermoso condado de S. German nos aguarda: pronto pronto: tengo un vestido nuevo, mi chaleco blanco; mis ahorros en el bolsillo; toma tu gorro mas fresco, tu reboci- llo mas rosa; la sombrilla que Luisa olvidó el otro dia, y adelante! Se apoderan de los lindos sitios del campo parisienne; para no estorbar á estos inocentes enamorados, los ociosos y ricos se ocultan, saben que el domingo pertenece al estudiante y la griseta; asi pues en el campo, el ve- rano, en la ciudad el invierno son los amos soberanos un dia á la sema- na; llenan los bosques, los teatros, todas las flores del campo, y las lá- grimas del melodrama son suyas. En el año reunian cincuenta y dos dias! ¿Que poder en este mundo dura tan- to tiempo?

Así pasa esta última juventud del joven; hasta que sea alguna cosa, medico, abogado, subteniente, anda así apoyado sobre aquellos blancos ho- bros. Entonces la ambicion se apo- dera de él, el amor desaparece, dá el adios á la loca y grata querida de sus bellos dias, ingrato! la abandona á la miseria que tan facilmente soportaban los dos! cambia aquel amante cora- zon por algunas fanegas de viñeda, ó algunas tulegas que componen el dote de provincia, y ella entretanto, pobre niña, que se hace? Llora, se
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-23 00:00:00), página 2

confirma, se consuela, á veces vuelve á empezar, á menudo se casa. Pasa así del poeta amoroso al marido brutal, de la risa á las lágrimas, de la indulgente miseria á la indigencia desapiadada, todo acabó para ella, la mariposa se hace oruga: dichosamente no muere sin dejar tras ella bastantes griseas y pilluelos de Paris.

Empero seamos prudentes, no profundizemos demasiado las cosas, para no caer en el abismo. ¿Qué rosa la mas escogida no está arrebata da por el viento? ¿Qué fruto sin su gusano roedor? Gracias á Dios este triste fin no es igual para todas estas graciosas niñas; algunas se salvan por casualidad, la dicha suele salvar muchas, algunas la virtud como los moralistas la comprenden; quiero por eso contaros la historia de Jenny la ramilletera.

Esta Jenny ha tenido un oficio que no podré explicaros muy bien, señoritas. Sin embargo como poseía un buen corazón y una alma sencilla, preciso es que tenga su biografía separada su parte en esta recopilacion de artistas, Jenny fué tan útil á las artes!

Digo Jenny la ramilletera, porque vino á Paris vendiendo rosas y violetas descoloridas como ella, ¡pobre niña! para vender flores solo hay dos ó tres puestos buenos en Paris: la Opera, de noche, cuando chispea la armonía, cuando brilla el gas, cuando van las mugeres ricas y adornadas con diamantes y encajes, á entregarse á los suaves estasis de la ar monia. Bueno es entonces tener una tienda de rosas y violetas, el despacho es seguro. Mas cuando Jenny vino á Paris, no pudo vender flores mas que en el puente de las Artes, flores sin olor y sin color, imagen demasiado verdadera de la poesía académica; flores de la vispera para las grisetas que pasan. Con semejante comercio Jenny no podía llegar á la fortuna.

Jenny la ramilletera se consumía y lloraba. Hubo viejos, sollahres de la vecindad que decían pullas á Jenny, que la abrumaron de equivocos pero Jenny no los comprendió, el paisano libertino es demasiado seo! La infeliz entretanto vendía flores, mas el comercio iba mal: era preciso que saliese de este miserable estado á cualquier precio.

E. P.
(Se continuará.)

Elisa.

Miro tu hermoso, angelical semblante,
Dó el nacar y el carmin en tu mejilla
Con dulce sello de pudor amante,
Vela tu rostro y candoroso brilla.

Tus lindos ojos de mirar sereno,
Tu tierna bella, celestial sonrisa
Recrean mi pecho, de amargura lleno,
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-23 00:00:00), página 3

Como á la flor la consolante brisa.

Los largos, rubios y flotantes rizos
Y el dulce aroma de tu blando aliento,
Aumentan vagarosos tus hechizos
Y dan al alma celestial contento.

Y mi abrasado corazon anhela
Y el alma quiere en su delirio ansiosa
La celeste vision, que la consuela,
Eterna contemplar y deliciosa.

Mágica voz del labio se desprende
Que penetrante el corazon traspasa,
Y en un fuego dulcísimo se enciende
Y lo convierte en amorosa brasa.

Y apenas bastan mis llorosos ojos
Para célica admirar tanta belleza,
Que calma la ansiedad de mis enojos
Y del hado mitiga la crudeza.

2.º

Yo bendijé mi ventura
Cuando feliz te vi,
Y en mi languida tristura
El fuego de amor sentí
Por tu gracia y donosura.

Yo escuché tu tierno acento
Embriagado de placer,
Sin encontrar mas contento
Que la hechicera mujer
Que rije mi pensamiento.

Tu fuiste á mi alma herida
Como al árabe la fuente
En el desierto perdida,

Que su sed apaga ardiente
Y le devuelve la vida.

De tu mirar al fulgor
No pude hacer resistencia,
Y me inspiraste tu amor
Con volcánica violencia
Y delirio abrasador.

Y un nuevo mundo yo ví
Cercado siempre de amores
Cuando el alma te rendí,
Que con mágicos colores
Lo adornó mi frenesi.

3.º

Mujer, que la ilusion de amor primera
Feliz acarició mi fantasía,
Y una ilusion tras otra placentera
Frenético de amor, mi pecho ansía.

Bella como la luz de la esperanza
Que alumbra un afligido corazon,
Hada, que melancólica se lanza
En este mundo de mortal creacion.

Astro de vida para mi radiante,
Angel dichoso del Empireo coro,
Silídia aerea por el mundo errante,
Dulce beldad, que con el alma adoro.

Siempre tu imagen quedará gravada
En este triste corazon herido,
Y ni aun podrá la muerte despiadada
Separarme de objeto tan querido,

I de D. de Mora.
Córdoba 2 de Agosto de 1845.
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-23 00:00:00), página 4

MEJORAS MATERIALES.

Las de que es susceptible nuestra Córdoba son muchas y muy fáciles: unas son de utilidad, otras de embellecimiento. En muchas de ambas clases se ha pensado, pero falta la ejecución: se quedan en proyecto.

Entre las mejoras de utilidad mas general nos limitaremos hoy con citar una. En 1837 fué propuesto por la diputacion Provincial, y aprobado por el Gobierno, el establecimiento en esta Capital de un Banco de Empeños á Monte de piedad, en donde los necesitados pudiesen acudir á socorrerse en sus necesidades bajo una garantía razonable y una módica retribución; en lugar de tener que ir á someterse á pagar á un usurero una peseta por duro por semana, ó un real por peseta, que son los descuentos corrientes. Con este establecimiento se unia el de una caja de ahorros, que sin él no puede existir, porque esta necesita una garantía tan sólida para invertir sus capitales.

Se designó el local; se propusieron los medios, que eran una rifa de fincas de beneficencia, de un modo tal que se aseguraba realizar la suma. Faltaba llevarlo á cabo; este legado ó esta responsabilidad tienen todavía los que mandan. El público conoce bien si la iniciacion es importante, y si los pobres la bendecirían.

La formación de un Banco Provincial, establecimiento de otra clase aunque no de menor importancia, fué propuesta en 1835, aprobada y encomiada por el Gobierno y propuesto el proyecto por modelo á las otras Provincias.

Aqui quedó todo. Bien que habiéndose concluido los Positos ya era necesario otro plan.

Seguiremos ocupandonos de las mejoras realizables que se hayan tratado ó concibamos posibles.

Minas y Ferro-carriles.

Estos dos importantes objetos se han enlazado entre nosotros porque se auxilian mutuamente. En punto á minas no solo hay que fijar la atención en las de carbon del gran banco del Guadiato, sino en que los Ingleses han denunciado ó registrado un número crecidísimo de pertenencias de diferentes metales desde el Benaljarase (mas allá de la Posadilla: aguas al Bembezár) hasta cerca de Montoro. Estas minas las ponen en trabajo; y pronto ha de verse de un modo irrecusable si nuestra Sierra es ó no en esta parte lo que la fama de la antiguedad pregoná.

Hoy há salido para la Sierra, (es decir para el Valle del Guadiato donde se encuentra el Ingles Mr. Southern con 3 de sus conciudadanos que le acompañan), una comision Francesa acabada de llegar de París con Mr. Bruart, Ingeniero de los mas distin-
El Numen (Córdoba. 1845) (1845-11-23 00:00:00), página 5

guidos, y Catedrático de la universidad central de Paris. Parece que el objeto es verificar los datos presentados por los hijos de Albion á fin de unirse en una sola compañía, que aseguran se entenderá tambien con las Españolas situadas allí antes. Malo sería que hubiera que decir con el refran de fuera vendrá &c. Deseamos que esta triple union se verifique, consolide y progrese; y entonces competirá dar á la colonia minera el hermoso título de La Armonía.

ROMANCE.

I.

Ya empieza el Sol á rayar asomándose al Oriente,
y alumbrando la alta torre donde Zaide es el consejero:
se contempla un centinela que allí quieto permanece,
mandado por su señor,
mientras en mágicas redes de amor, suspira infelice
por la huri que no le quiere:
cantando el moro en la almena aquel tiempo así entretiene,
cuando vé por el camino,
con las armas relucientes vestido de negra ropa
á caballo un joven viene,
bajo la torre se para
y alzando la erguida frente,

llama, dice á tu señor,
ó si no, mi furia teme,
pues vengo sin descansar desde el mismo Benavente,
en donde está don Ferrando,
y aunque ácia Córdoba viene,
me he querido adelantar por ver si le doy la muerte
al seductor de la bella que adoro con fuego ardiente.
Sin poner réplica alguna el centinela obedece,
llamando desde su puesto á quien el mancebo quiere:
en tan alta plata-forma al punto Zaide aparece,
y al verle quieto debajo le suplica allí le espere:
á el camino también baja;
su rival que no le teme,
de su troton se ha apeado
y de las bridas le tiene,
al darse las manos, dice el moro con eco fuerte:
en Alcoleá sin falta,
que al anochecer me esperes:
estaré, responde el otro,
y ambos á dos desaparecen.

II.

Se ven los rayos del Sol marcharse por el ocaso,
hora en que los dos están para batirse citados:
ácia el sitio de Alcolea
el moro marcha á caballo,
y detrás de sus espaldas lleva cinco de resguardo,
por si el joven le ha traicion encontrarse al punto salvo.