Revista crítica de historia y literatura españolas, portuguesas e hispano-americanas (1897-01-01 00:00:00), página 30

de la redoma y de la cabeza de bronce. Yo no sé el del cuento de la sombra, pero podría apostarse doble contra sencillo á que le tiene también tan antiguo como los otros.

Volvamos al libro del Sr. Cotarelo. Dos cosas nos quedan en él muy dignas de notarse: la primera es una carta de D. Enrique á Suero de Quiñones y la segunda un estudio sobre la biblioteca de D. Enrique. La carta á Suero de Quiñones fué hallada por el Sr. Cotarelo en un códice del siglo xv que hoy está, si no me equivoco, en la biblioteca que tiene en Santander el Sr. Menéndez y Pelayo. Es una Consolatoria, como la que el mismo D. Enrique dirigió á Juan Fernández de Valera, tan extravagante como ella y de estilo tan revestido. Consúmelo en una cuita de amor: porque amaba y no era amado: le dá la explicación astrológica de esta desgracia y los remedios más adecuados, algunos de los cuales hace consistir en piedras y miembros de animales.

El estudio sobre la biblioteca de D. Enrique es muy prolijo y esmerado. El número de autores citados asciende á ciento cuarenta y seis, de los cuales, á pesar de la mala transcripción de sus nombres en los códices, muy poca parte ha quedado sin identificar. Es trabajo de no poca utilidad.

En conjunto la obra del Sr. Cotarelo es muy interesante y juntamente con la del Sr. Menéndez y Pelayo, la última palabra de la crítica sobre D. Enrique de Villena.

José R. Lomba Pedraja.

Antología de poetas líricos castellanos desde la formación del idioma hasta nuestros días, ordenada por D. Marcelino Menéndez y Pelayo, de la Real Academia Española. Tomo vi. Madrid, Librería de la Viuda de Hernando y Compañía, 1896. En 8.º, 401 págs. (Tomo 196 de la Biblioteca clásica).

II (1)

La trasformación que en todos los órdenes de su vida sufrió la sociedad española bajo la dirección de aquellos grandes príncipes, á quienes la historia otorga el nombre de Reyes Católicos fué, como es sabido, radicalísima. Heredaron el reino en un completo estado de anarquía que fuera creciendo á medida que menguaba la autoridad y el entendimiento de Enrique IV, sólo impotente bajo este aspecto.

A restablecer el imperio de la justicia y del orden dedicaron los gloriosos monarcas el primer período de su gobierno, ejecutando castigos espantables, abatiendo la nobleza, restaurando el patrimonio real, creando el ejército permanente, reintegrando la disciplina eclesiástica, unificando y centralizando la administración, para, en resolución, levantar sobre todas las fuerzas sociales la potestad regia, absoluta é incontenstable. A tales y tan revolucionarias medidas correspondió prontamente una expansión de fuerza juvenil, como dice el Sr. Menéndez y Pelayo, una primavera de glorias y de triunfos que hizo á los españoles capaces de todo, hasta de lo imposible. ¿Qué empresa humana ó sobrehumana había de arrebrar á los hijos y nietos de los que en el breve término de cuarenta y cinco años habían visto la unión de Aragón y Castilla, la victoria sobre Portugal, la epopeya de Granada y la total extirpación de la morisma, el recobro del Rosellón, la incorporación de Navarra, la reconquista de Nápoles, el abatimiento del poder francés en Italia y en el Pirineo, la hegemonía española triunfante en Europa, iniciada en Orán la conquista de África y surgiendo del mar de Occidente islas incógnitas que eran leve promesa de inmensos continentes nunca soñados, como si faltase tierra para la dilatación del genio de nuestra raza y para que en todos los confines del orbe resonasen las palabras de nuestra lengua?

Cumpliase á la vez un gran movimiento evolutivo en todas las esferas de la actividad intelectual, que había de lograr su madurez en el período siguiente. El arte del Renacimiento se iniciaba con alguna timidez en el estilo tan español llamado plateresco, que aún cubría las desnudeces clásicas con sus caprichosos adornos ó sepultaba entre flores y encajes de piedra el moribundo arte gótico. La escultura se liberta definitivamente de la servidumbre de la arquitectura; y no solo se convierte en arte sustantiva, sino que una sección, la talla en madera, adquiere en las sillerías de coro una perfección nunca superada. Empiezan las tentativas pictóricas que fluctúan entre la imitación italiana ó la germánica; continúa el progreso de algunas industrias artísticas, la del hierro, por ejemplo, en Burgos y Toledo; y hasta la música sentía los efectos de esta gran corriente renov-

(1) Vease el número de esta Revista correspondiente al mes de Diciembre último.