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yeren que si hombre de carácter tan poco sociable como Galdós se ha granjeado un núcleo de amigos á prueba, es... por lo que es; porque la admiración al insigne artista se ha transformado en amistoso afecto. No aplaudíamos á Galdós porque somos sus amigos: somos sus amigos porque hemos tenido un día tras otro que aplaudirle. Y entonces —preguntará un curioso— ¿por qué temía V. al público de la segunda noche? Los méritos que á Vds, se les impusieron convirtiéndose en amistad, influirían en el mismo sentido sobre ese público.—Con igual lisura declaro que ahora, reflexionándolo bien, atribuyo la aquiescencia del público de la segunda noche, en parte al valor propio de la obra y del autor, y en parte á lo que podemos llamar la velocidad adquirida. Nunca suele la segunda noche comprometer el éxito de la primera, ni casar la sentencia del tribunal escogido de los estrenos. La segunda noche se aplaudieron los mismos pasajes que en la anterior habían arrancado aclamaciones. Y ha pasado el pri-
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mer turno, y muchas noches ya, y Realidad sigue representándose: y parece que, al revés de lo que con otros dramas sucede, no afloja la concurrencia, ni hay señales de que se piense en mover el cartel. No se creá, sin embargo, que Realidad, en la opinión de los espectadores, navega por una balsa de aceite. Cada espectador lleva en sí un crítico incipiente y un moralista en agraz: entidades terribles, sobre todo esta última. Yo tuve ocasión de oír un diálogo de moralistas, varón y hembra, que platicaban descuidadamente, sin presumir que nadie les oía. Era durante el segundo acto, cuyas primeras escenas repugnaban muchísimo á la señora. En su opinión, el autor podía haber sacado á la escena á la Peri..., siempre que la Peri hablase sin descoco, muy por lo fino, y siempre que ningún detalle revelase al espectador que nos encontrábamos en casa de una pájara tal. Los campanillazos del marqués y de Ojirris la sublevaron: ¿no valdría más que fuesen las Hermanitas de los pobres y el
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jamonero, v. gr., quienes llamasen á la puerta de Leonorilla? Así nos quedaría la duda de si aquella próxima era ó no era, y hasta podrían las gentes timoratas figurarse que se trataba de alguna parienta lejana de Federico, que por filantropía sacaba de apuros al calaverón.

En cuanto al caballero, lo que le desatinaba era el segundo cuadro del acto. Vamos, que aquello... era el acabóse. Una mujer casada que tiene un amante; y que sobre tenerle le ve á solas; y sobre verle á solas le dedica frases de ternura y le habla de cerca, con cierta expansión... es lo inaudito en materia de inmoralidad. La sociedad y la familia no podrán resistir este golpe de piqueta, asestado contra sus mismos cimientos. Y el moralista añadía, parodiando sin saberlo la célebre frase del proceso contra Flaubert: "¡Ay de mí, si yo hubiese traído aquí á mis candorosas hijas!"

Las candorosas hijas de aquel padre estaban á los pocos días en el teatro Real viendo el estreno de Edgar, donde hay
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cortesanas y orgías por todo lo alto. Y comentando la ópera nueva de Puccini, y comparándola á las anteriores, decían ellas que nada como el duo de Los Hugo-notes, entre Valentina, la esposa infiel, y su amado Raúl; aquel duo que lleva el escalofrío de la pasión hasta la medula de los huesos. Otra de las niñas prefería la Traviatla, con sus eróticas langüideces y sus poéticas redenciones por el amor; pero la tercera, vivarachilla y modernista en sus gustos, abogó por el Mefistófeles de Boito, con los retozos de Fausto y Margarita entre las flores, y los arrobos nupciales de Fausto y Elena en las bodas clásicas.—Abrazos y besuqueos no saltaban en todas estas óperas; pero, ¡qué diantre!, en italiano, que no es lo mismo.—El papá no las acompañaba aquella noche. Tenía varios quehaceres: propalar á primera hora, en el Casino, que á Realidad no podía asistir nadie que conservase un adarme de sentido moral y de vergüenza; que en el estreno las señoritas, indignadas, se habían
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OBRAS DE LA AUTORA

NOVELAS
Pascual López, 3.ª edición, un volumen.
Un Viaje de Novios, 3.ª edición, un vol.
La Tribuna, un vol.
La Dama joven, un vol. (Edición ilustrada. Agotada.)
El Cisne de Vilamorta, un vol.
Insolación, un vol. (Edición ilustrada.)
Morriña, un vol. (Edición ilustrada.)
Una Cristiana; un vol.
La Prueba, un vol.
La Piedra Angular, un vol. (3 pesetas.)
Los Pazos de Ulloa, 2.ª edición, un vol. (3 pesetas.)
La Madre Naturaleza, un vol. (Agotada.)

CRÍTICA É HISTORIA
San Francisco de Asís (siglo xiii), 2.ª edición, dos volúmenes.
La Cuestión Palpitante, 4.ª edición, un vol. (3 pesetas.)
La Revolución y la Novela en Rusia, 2.ª edición, un vol. (5 pesetas.)
De mi Tierra (Galicia), un vol. (5 pesetas.)
La Leyenda de la Pastoriza, opúsculo. (Agotada.)
Estudio crítico sobre Feijóo, un vol. (Agotada.)
Los pedagogos del Renacimiento, opúsculo.
El Padre Luis Coloma. (Biografía y estudio crítico.)
Pedro Antonio de Alarcón. (Biografía.)

VIAJES
Mi Romería, un vol. (2,50 pesetas.)
Al pie de la Torre Eiffel, un vol.
Por Francia y por Alemania, un vol.

POESÍA
Jaime (poema), un vol. (Agotada.)

PRÓXIMA Á SALIR
La Madre Naturaleza. (Novela.)

EN PRENSA
Polémicas literarias.
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levantado y protestado, retirándose del teatro; y que á este paso, dentro de poco no habrá hogar, ni costumbres, ni puchero doméstico, ni nada absolutamente (estilo Taboada.) A eso de las once nuestro moralista sale del Casino, y va... ¡Pero por Cristo, que no se entere Galdós!, va á echar un parrafillo con la Peri. Hasta cerca de la una no se acaba el Real, y aún tendrá tiempo de recoger, con el landó, á la señora y las niñas...

III

La crítica periodística de Realidad.

Me ha parecido curioso leer casi todos los periódicos que hablaron de Realidad antes ó después del estreno, y comprobar la disparidad de sus críticas. He de observar que la crítica de teatros, que al referirse á obras de poco fuste suele estar en completo desacuerdo con la crítica verbal del espectador, en obras como Reali-
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dad, que encrespan y remueven al público, no es más (á la crítica escrita sigo refiriéndome) que eco fiel de esas opiniones contradictorias, tan enérgicamente expresadas durante los entreactos, en pasillos, antepalcos, saloncillo y cuartos de los actores. Lo que ha decir al otro día la prensa, ya zumba en la atmósfera del teatro la noche del estreno, y puede inferirse de las caras dilatadas ó contraídas, de las miradas gozosas ó fieras, de las voces, de las exclamaciones, hasta del movimiento nervioso con que un periodista se cala la chistera ó empuña el bastón. Las perifrasis del día siguiente son cendal indiscreto que transparenta la nuda idea formulada la víspera con pintoresca crudeza de lenguaje. ¡Venturosos los autores que consiguen desencadenar borrascas, arrancando de su dormilona indiferencia al público, y de su complaciente escépticismo á los que dan forma escrita á la opinión!

Los críticos se han dividido en dos bandos: ditirámbicos, que volcaron el saco de las hipérboles, y examinadores, que dic-
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ron á Galdós, como autor dramático, un aprobado ó un suspenso, previas las formalidades que marca la ley. Toda mi admiración por Galdós no impedirá que me incluya entre los segundos, por considerarles más útiles á la educación de ese público que ha de sostener la vida de la escena. El elogio incondicional nunca será enseñanza: cierto que para distinguir y colocar en su verdadero punto de vista (punto de vista personal, claro está) cuestiones de esta índole, no basta ser justo, hay que ser amplio de criterio, pues se trata de una innovación. Siempre se me ocurre—al otro día de un estreno importante, como ha sido el de Realidad, y como fueron algunos de Echeagaray—que no deberían escribirse tantos artículos con pretensiones de crítica literaria, y si unos comptes rendus muy fieles, muy formales, bien entendidos dentro del noticierismo, dejando el análisis para los contados verdaderos críticos, que lo verificasen pasado algún tiempo, y habiendo asistido á la repre-
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sentación, no algunas febriles horas de borrascosa noche de estreno, sino varias veces, y leyendo la obra. Pero la costumbre ha introducido este abuso; cada diario quiere adclantar su fallo, y son tales juicios de impresión como el polvo que levanta el galope del corcel, y que tan pronto sentado como removido, borra, al aplanarse, la huella del mismo que lo atumultuó.

Se comprende que no me propongo citar toda la prensa. Los artículos que conservo bastan para dar idea de que Realidad, como suele de cirse, ha alborotado el gallinero, y que el tiempo no está completamente bonancible.

El Imparcial y El Liberal, con gran sorpresa mía (porque siempre fueron pregoneros de la fama de Galdós), se han mostrado reservados, hostiles más bien, á Realidad: cierto que en el primero de estos dos populares diarios todavía no se ha publicado la anunciada crítica de Baltart (este respetado crítico asistió, no sólo al estreno, sino al ensayo general tam-
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bién). Según El Imparcial, Galdós no tiene veta de dramaturgo: una cosa es la novela, otra el teatro, y los que animen al autor de Realidad á seguir probando fortuna en las tablas, quieren engañarle.—Bajo el seudónimo de Licenciado Amaniél supongo que se encubre Federico Urrecha, y él fué quien, al otro día del estreno, publicó una sentencia dictada “por el augusta tribunal de la opinión pública”, y con sus considerandos y resultandos (dicen los abogados que invertidos en el orden) donde se falla que el título de autor dramático no se le puede conceder al Sr. Galdós sino bajo condición de prometer “que en lo sucesivo ha de olvidarse de que es novelista cuando ponga mano en una comedia”.—Mucho más severo, hasta rayar en durísimo, es el juicio de La Epoca, que formula Pedro Bofill. Urrecha sólo censura el procedimiento: Bofill se ensaña con la forma, el fondo, los caracteres, la totalidad de la obra en suma, dedicando á Galdós lo que en Francia y en la jerga periodística se llama un éreinte-
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ment, ó sea una reventadura en toda regla. En su concepto, tiene Realidad "un fin desastroso"; no causa "emoción estética"; es demostración de que "el desprecio al pudor público parece enseñorearse de nuestro teatro"; Federico Viera es un villano y un granuja; Orozco, un Juan Lanas, un hombre sin corazón, un egoísta, y debiera llamarse Cornelio. Me parece á mí que para manojo de flores críticas...

El Heraldo de Madrid consagró á Realidad tres artículos que forman perfecto contraste, y son la mejor prueba de que nunca deben los escritores emplear esta frase: "Tal periódico me ataca", sino esta otra: "Fulano me ataca en tal periódico". El primer artículo anterior al estreno, titúlase: Ni tanto ni tan calvo...; lleva al pié la firma del satírico Antonio de Valbuena, y es indignada catilinaria, que se adelanta á calificar á Realidad de modelo de inverecundia, algo como la Mandrágora de Maquiavelo, fundándose en la lectura de
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la novela y en el argumento del drama que la prensa anticipó. A mí también me toca en el artículo el correspondiente arañazo, por Una cristiana; y esto me recuerda la graciosas paradoja de cierto ilustre escritor, el cual afirma que sus buenas acciones le costaron siempre disgustos, y las malas le reportaron dichas sin cuento. Una cristiana pensaba yo que aburriría á los lectores de puro ascética, de puro santa, y para que vean Vds., á Valbuena le ha ruborizado el libro.—Con mi habitual veracidad he de añadir que, en mi concepto, Valbucna no finge ese rubor. Le he visto alarmarse de veras con infinidad de lecturas, de que ningún literato puede prescindir, si ha de estar al corriente de lo que se hace y piensa en su siglo. Sea ó no sincero el sentimiento manifestado por Valbuena (y repito que me inclino á la proposición afirmativa), tal sentimiento cae fuera del orden crítico-literario, y nada tiene que ver con el gusto. Si yo, al juzgar un libro, tropiezo con un pasaje á mi juicio inverce-
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cundo, no por eso he de desestimar la obra en su totalidad, en su absoluto valor: porque á ser de otro modo, echaría al fuego el Quijote, las Novelas ejemplares, la Celestina, muchos de los mejores dramas de nuestro teatro, todo el de Shakespeare, etc., etc... sin hablar de la Santa Biblia, que de pasajes formalmente inverecundísimos está atestada. Esto que digo es cosa muy manoseada, ya lo sé; pero, similia similibus... El segundo artículo de El Heraldo también está fuera de la crítica, por caer en el extremo opuesto y ser obra de un incondicional encomiasta, el Sr. Martínez Barrionuevo, que no disfraza su propósito, pues dice expresamente: "Tratándose de Galdós, no le juzgaría en ningún terreno, porque soy fanático suyo. El fanático no piensa; siente; no discute; se arrodilla y acata... El tercer artículo lleva la firma del Abate Pirracas, y se mantiene en el término medio de un juicio de impresión, elogioso, pero con tasa. Las observaciones de este artículo son, en general, atinadas y
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justas, aunque encerradas en limites estrechos que impiden su desarrollo.

Jacinto Octavio Picón, en El Correo, sin dejar de rendir homenaje cumplido á los méritos del autor de Realidad, manifiesta que, á título de novelista, no se da por convencido de que se pueda convertir una novela en drama, y viceversa. Galdós tendría derecho para responder á esta objeción con las palabras de Segismundo:

«Cayó del balcón al mar.
¡Vive Dios, que pudo ser!»

Pero claro está que Picón no niega la posibilidad del hecho, sino su legitimidad en derecho literario. "Convertir una obra teatral en novela—dice el autor de Dulce y sabrosa—es robarle la fuerza; equivale á echar gotas de escencia en grandes cantidades de agua. Convertir una novela en drama, es querer encerrar una selva en los linderos de un jardín. La lucha contra la naturaleza de las cosas es inútil. No concibo la enérgica concisión de cuanto hace y dice Hamlet, desparramado. en
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las páginas de un libro, ni nadie ha podido aprisionar en unos cuantos actos de comedia los grandes desvaríos de Don Quijote. "Sin embargo, Picón cree que Galdós "no ha hecho un drama más, sino un drama que se diferencia mucho de cuanto hemos visto hasta ahora"; y que la condición capital de este drama, que le distingue de los restantes, consiste "en la medula de la obra", no en su armazón ni en su estructura: porque todo drama es "pintura y desarrollo de pasiones, desenvolvimiento de hechos y sucesos que hacen sentir: Realidad hace pensar: de aquí que no la entiendan ó la juzguen erradamente los que la miren al través del sentimiento."

En opinión del crítico de El Resumen, el éxito de Realidad y la ovación tributada á su autor en la Comedia, significan "una ovación y un triunfo para la llamada escuela naturalista. Galdós, que parecía apartado en cierto modo, desde hace algún tiempo, de los procedimientos y de las tendencias de esa escuela literaria, pre-
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NUEVO
TEATRO CRITICO
DE
EMILIA PARDO BAZÁN

AÑO II.    ABRIL, 1892.    Núm. 16

SUMARIO
I.-¿COHARDÍA? (Cuento).
II.-REALIDAD, DRAMA DE D. BENITO PÉREZ GALDÓS.
III.-UN MONJE HISTORIADOR DE LAS LETRAS ESPAÑOLAS (EL P. BLANCO GARCÍA), SEGUNDA PARTE.
IV.-CRÓNICA LITERARIA.
V.-CARIDAD DE LOS AMERICANOS Y ESPAÑOLES RESIDENTES EN AMÉRICA.
VI.-ÍNDICE DE LIBROS RECIBIDOS.

ADMINISTRACIÓN
CALLE DE SAN BERNARDO, 37, PRINCIPAL
MADRID
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sentó anoche la batalla franca y lealmente, proclamando en alta voz sus creencias y desarrollándolas con toda sinceridad. Ese es su mejor timbre de gloria."

Con mayor entusiasmo, si cabe, se expresa Julio Burell en El Día. En su sentir, la representación de Realidad fué á la vez triunfo y apoteosis. Galdós ha triunfado de todo, "hasta de aquel sentimiento del bien ajeno que anoche no dejó tampoco de asomarse á algunos rostros lívidos y de mover algunas lenguas desgraciadas". No sólo vagaba por el teatro la sombra de Shakespeare aquella noche, sino que "después de los dos últimos actos del drama, puede asegurarse que por el teatro de la Comedia pasó Shakespeare mismo, con su carne y con sus huesos, y lo que es más, con el genio que engendró las cóleras de Oteo y la figura extrañamente dramática de Cleopatra..."

Al lado de este dictamen, y á título de repoussoir, pongamos el del Sr. Díaz Valero, el cual en España y América asegura que "Realidad, en la escena, no es
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más que un ensayo;" y que si Galdós, como novelista, es el primero, "como dramaturgo no ha de dejar atrás á Echegaray ni á Sellés. ¡Harto podríamos pedir con que llegara hasta ellos!"

Entre estos artículos periodísticos tan contradictorios, prueba de que Dios entregó el mundo (sobre todo el mundo literario) á las disputas de los hombres, descuella, á mi entender, por su moderación y buen criterio (entendiendo yo ahora por buen criterio la mayor suma de conformidad con mi propia opinión, y séame dispensada la aparente inmodestia) el trabajo que en La Justicia inserta el Sr. Altamira. Ya diré hasta dónde estoy de acuerdo con el joven profesor. Su crítica me agrada, sobre todo porque cala más allá de la corteza, y propende á relegar á segundo término las cuestiones de formalismo dramático. En casos como el de Realidad, la crítica, más que nunca, debe recordar que el espíritu vivifica y la letra mata.
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IV

I.a obra.—¿Puede convertirse una novela en drama?
Condiciones externas de Realidad: estructura, dimensiones, recursos dramáticos.—Condiciones internas: trascendencia, moralidad.—¿Es Realidad un drama naturalista ó realista, ó trae por otro concepto nuevas fórmulas á la escena?

Mi fallo no ha de dirimir esta cuestión: en pos de mí vendrán otros catadores de vino generoso, y en pos de esos catadores y de mí, el tiempo, que corrobora y da su precio al licor. Lo advierto para que no se atribuya á injustificable pretensión la forma del presente trabajo, y paso á decir lo que pienso de Realidad.

Para mí carece de fundamento la discusión de si una obra novelesca puede ó no puede convertirse en dramática. Apenas me explico que eso se discuta. Es verdad que me siento rebelde á las divisiones, subdivisiones y clasificaciones de los tratados de retórica, sobre todo si se atribuye á tales divisiones carácter de
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limites esenciales, y no de puramente formales, establecidos para auxiliar al crítico y al estudioso en su tarea, en modo alguno para cohibir y ligar al creador. En estética soy nominalista y darwinista, en cuanto creo que el concepto del género y de la especie es fruto de nuestro entendimiento y no verdadera ley de la naturaleza, la cual no interpone esas paredes entre las diversas manifestaciones de su secunda actividad.—Si nos atenemos á los hechos, la novela, desde hace diez años, está dando pábulo á los escenarios parisienses, algunas veces con fortuna (ejemplo, Safo, de Daudet, que de novela ha pasado á hermoso drama). Ni han sido los primeros en insinuar esta costumbre los novelistas de la presente generación, la falange llamada naturalista: les señalaban el camino sus predecesores: recuérdese el glorioso ciclo recorrido por La Dama de las camelias en el teatro, y su procedencia novelesca. Como no hay efecto sin causa, investiguemos el origen de esta invasión
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del teatro por la novela. No vacilo en afirmar que se debe á la superior plenitud, riqueza y profundidad de la novela moderna, comparada con la dramática propiamente dicha. Y nótese que éste no es un fenómeno aislado ni actual: se ha reproducido dos veces en este siglo. A principios de él, cuando la lírica era la gran forma expresiva del sentimiento general en el arte, la lírica dominó en la escena; y á su predominio se debe el teatro romántico. Desde mediados del siglo, la savia artística y la electricidad intelectual se han acumulado en la novela; llegó el momento de que el teatro le rinda parias y sufra su influjo también. No quiero decir que todos los dramas se hayan de calcar ó inspirar en la novela: no soy tan literal, sólo quiero indicar que los procedimientos y el contenido analítico y humano de la novela moderna tienen que imponerse al teatro, como se impone el individuo fuerte al débil; que no podrá eternizarse el divorcio de la escena y del libro, allí todo convención y falsedad, aquí verdad
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y libertad todo; que debe aspirarse á que llegue un día en que se fundan dos personalidades al parecer inconciliables, el lector y el espectador, y se pongan de acuerdo la sensibilidad y la inteligencia. Si esto no se consigue, peor para el teatro.—Que suceda arreglando novelas ó sin arreglarlas, es lo de menos en rigor, y penderá de cómo se arreglen. Malos dramas pueden extraerse de la mejor novela, y dramas malísimos abundan, que no fueron novelas jamás.

Que en lo externo el drama ha de sujetarse á ciertas leyes y reglas, no impuestas por áridos preceptistas, sino preestablecidas por la conveniencia y la razón. eso no he de negarlo, porque sería delirio Y tengo que reconocer que Realidad, en sus condiciones externas, en su estructura, dimensiones y recursos dramáticos, dista bastante de la perfección, aunque no le comparemos á modelos tan admirables, en ese respecto, como El sí de las niñas ó la Consuelo, de Ayala. Tampoco hemos de pedirle el crescendo enérgico
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y sublime de dramático interés, el conflicto tan hábilmente preparado, con tan sabia gradación producido por Tamayo en Un drama nuevo. Bien podría yo achacar las deficiencias de Realidad, por este concepto, á impericia dramática de Galdós; pero en mi alma y conciencia creo que nacen de su propia genialidad artística, más poderosa que refinada, más lozana que recortada, más fresca y viva que calculadora.—He de advertir que la perfección escasea más que la inspiración, no sólo en nuestro teatro del siglo de oro, sino en casi todo el moderno. Zorrilla compuso un acto que es una maravilla de factura teatral (el primero de Traidor, inconfeso y mártir), y ya no pudo sostenerse á la misma altura en los dos siguientes. Echevaray ha solidó incurrir en el mismo pecado. Otro tanto puede decirse del Duque de Rivas: su Don Álvaro es un prodigio... con indefendible y pecadora estructura.

En Realidad, el defecto más palpable—como que se demuestra sacando el reloj—me parece su extensión. El drama es ma-
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terialmente largo. El mal podrá remediarse quizá con un tijereteo mañoso, sin suprimir acto ni escena, eliminando únicamente algo de ramazón lozana, pero inútil. Comprendo que pedirle al autor tal sacrificio es querer, como Shylock, que un hombre se deje cortar por lo sano una librita de carne. — Para leído el drama, poco importa que dure un cuarto de hora más ó menos; pero el espectador, después de la media noche, va gradualmente impacientándose y enervándose. Si no lo nota en el mismo teatro, lo notará al regresar á su casa, y tal vez el mal humor se convierta en juicio crítico harto severo. Todo esto debe tenerse en cuenta, aunque sean minucias.

La estructura de Realidad (entiendo por estructura la disposición y orden de las partes del drama, la división de los actos y la cantidad de acción que á cada acto corresponde) tampoco la juzgo completamente satisfactoria. Del acto tercero pienso lo mismo que el Sr. Altamira: que es episódico, al menos teatralmente, y