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suelos y el cambio por las nubes!); María Tubau—añadían—descansa para tomar fuerzas y hechizarnos en el difícil papel de Fabiana; Vico ingresa en la compañía sólo para que no se nos desgracie el Labussière... En fin, diríase que Termidor (nótese que le suprimo la hache, y es porque creo que no le hace maldita falta) iba á señalar una nueva fase..., etcétera, etc.

¿Pues quieren Vds. saber lo que en mi opinión señala Termidor?

La nueva fase... de imitación de los zarzueleros españoles por los dramaturgos franceses.

¿Recuerdan Vds. La Marsellesa, de Ramos Carrión? Yo no desprecié nunca esa obrita llena de sal (que fué el Termidor de mi pueblo natal, pues recuerdo que hace muchos años la silbaron estrepitosamente los republicanos de Marineta); pero si algún día hubiese caído en la mala tentación de despreciarla, ahora la saludaría, porque La Marsellesa dice en pocas palabras y bien lo que
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Termidor desliza en los larguísimos parlamentos de Labussière y de Marcial; y el marido de la sastra, que la echa de feroz patriota y tiembla ante su mujer y ante los jacobinos, me divierte bastante menos que el "ciudadano Nerón". Casi casi, si Vds. me apuran, añadiré que la cantinera de La Marselesa me gusta tanto como Fabiana Lecoulteux... Hablo seriamente; transformen Vds. con la imaginación La Marselesa en drama, y convendrán en que no tiene nada que envidiar al de Sardou...

Yo no afirmo que Sardou haya leído La Marselesa, por más que tengo entendido que ésta se tradujo al francés, y Sardou, como todos los autores dramáticos, seguirá el movimiento escénico de Europa, sobre todo el que, traspasando los Pirineos, consigue los honores de la traducción. En fin, no insinúo la sospecha de un plagio, ni existe, á mi ver, en Termidor; lo indudable es que La Marselesa tiene más animación y más chiste, y hay en ella un efecto que, en manos de Sardou,
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sería de primer orden: Rouget arrestado á los sones de su propio himno, y retorciéndose de desesperación al ver cómo las innobles turbas prostituyen la canción heroica. — Si á Sardou se le ocurre La Marselesa, pasa el mejor día de su vida, que ya no es corta... ¡La Marselesa! ¡Qué título y qué asunto para alborotar á Francia!

Porque la alborotaría. Sardou (hay que ser justos) saca partido de la idea que caza al vuelo, sea buena, sea mala, y mejor si es buena, naturalmente. Mera habilidad de factura, mas no por eso se crea que la tiene cada hijo de vecino. Sardou, ya presente á la española Dora (¡extraño nombre que nadie usa en España!), ya á la bizantina y corrompida Teodora, ya á la creyente Lea, ya á la casta Fabiana, siempre nos hace sus cómplices, siempre nos obliga á entrar en la situación, á ir por donde él resuelve de antemano. Y crean, señores (esto va con los dramaturgos de España), que no es tan fácil hinchar un perro.
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Prefiero — claro está — el teatro de Emilio Augier y el de Alejandro Dumas, hijo, que ostenta dos joyas: La Dama de las camelias, el Demi-monde. No obstante, reconozco que la fecundidad y la destreza de Sardou hacen de él el gran proveedor del mercado dramático. Unicamente, que me dejen protestar cuando indiscretas apoteosis le elevan adonde no alcanza; cuando los periódicos, á propósito de un drama sin trascendencia política, vulgarón (me refiero á Termidor) nos embocan largos trozos de filosofía histórica con citas de Taine.

El primer acto de Termidor peca de lánquido. La escena de las lavanderas se prolonga más de lo debido. La primera mitad del segundo también se oye con fríaldad, hasta que llega el duo de amor de Marcial y Fabiana. Toda pasión combatida por la fatalidad—sea la de Francesca y Paolo, sea la del príncipe Rodolfo y la Vetzera—puede inspirar acentos conmovedores. Es la famosa scène à faire, que salva un drama. Fabiana y
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Marcial (piensen como gusten en política) ya tienen conquistadas nuestras simpatías.—El tercer acto, á la verdad, es de relleno, y relleno insulso; se lleva en paciencia, presintiendo espeluznantes horrores en el cuarto. Y el cuarto, en este particular, es de recibo: patio de prisión, desfile de maniatadas víctimas, discursito del verdugo quejándose de que ya no puede con su alma, discursito más lugubre aún del peluquero que recoge añadidos en las gradas de la guillotina... Sin embargo, el acto ha de salir á flote, y sale, porque Sardou le da á tiempo el empujón necesario. La scène à faire del acto es la religiosa Fabiana, conducida á morir, dueña de salvarse si firma un papel reconociendo que está encinta (estratagema que no logró librar del cadalso á Olimpia de Gouges), y negándose á firmarlo en un hermoso arranque de valentía y pudor, mientras las furias de la guillotina, entre compadecidas y burlonas, la animan á que declare “si no es verdad, para cuando sea”. Y Fabiana va
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al patíbulo, pero el drama da entradas á la empresa.

*

Y vuelvo á lo de antes: ¿piensan Vds. que este teclado dramático se maneja así como se quiere? ¿Que los Sardous andan de sobra? Pues si tal imaginan, vayan á ver El Obstáculo, de Alfonso Daudet, estrenado en la Comedia..., y me dirán si no es preferible Termidor, y aun Frimario y Nivoso. (Noten, entre paréntesis, que, no obstante las tarifas aduaneras, vivimos metidos en la producción francesa hasta el cuello.)

Yo creo que de las obras de los maestros siempre debe hablarse con decencia y compostura, y por eso no calificaré duramente El Obstáculo, aunque no puedo prescindir de sospechar que ese drama (como Port-Tarascon), delata el estado sanitario de Daudet, á quien Dios mejore.

Me parece recordar que, al estrenarse El Obstáculo en París, se habló de una ó
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dos obras anteriores, cuyo argumento ofrecía peregrinas semejanzas con el del drama de Daudet. No sé cuáles eran; pero citaré las que podrían, á mi juicio, nombrarse en tal ocasión: la novelita de Armando de Pontmartin, titulada La marquise d'Aurebonne, y secundariamente el drama Les revenants (Los aparecidos) de Ibsen.

Armando de Pontmartin dista mucho de ser una celebridad. Zola le trató con desdén, juzgándole como crítico, y le dedicó estas frases: "Algun día se va á morir del disgusto de no ser académico. Éste debe de ser el mal secreto que le roc. Todos sus amigos tienen en la Academia un sillón donde echar la siesta: sólo él prosigue cruzando errante una época que no comprende, y cuyas obras le irritan."—Pues así y todo, el académico malogrado Pontmartin, en su novelita, se mostró más artista y más realista (¡caso extraño!) que Daudet. La heroína de Pontmartin, para convencer á su hijo de que no le amaga por herencia pa-
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terna la tisis, y curarle de la aprensión y la tristeza que van minándole, se sacrifica y le persuade de que, en efecto, no puede ser hereditario su mal. Aquí es donde la novelita entra de lleno en la verdad humana, cruel, desgarradora... pero verdadera. Lo primero que infunde á Raul la revelación de su madre, es una frenética alegría. ¡Ya se acabó el miedo á la muerte; ya puede casarse con su amada Susana!—Poco á poco, aquel ímpetu de la naturaleza que rompe todos los convencionalismos se transforma, y Raul, antes hijo modelo, va mostrando á su madre, ya menos respeto, ya algún desvío, ya cierta severidad humillante.—El análisis de este estado psíquico en Raul, es una obra maestra. "En vez del enfermo, del sentenciado á muerte que saluda con voces de gratitud la palabra de libertad y salvación, resurgió el hombre antiguo, el hidalgo de cepa vieja y noble, impregnado de honor caballeresco y pronto á verter su sangre por lavar su blasón ilustre. Ya sentía menos hondamente lo que
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tenía de bienhechora y útil la confesión de su madre, y veía mejor su aspecto culpable y vergonzoso. La primera vez que se dejó llevar de estas ideas, se estremeció... Luego pensó mil veces que "era imposible...", y para demostrárselo á sí mismo, estuvo con su madre más asiduo que nunca. No obstante, el sentimiento, al pronto tan sutil, rechazado con tal energía, tomó cuerpo... Juróse que nunca la marquesa podría sospecharlo... Olvidaba que nada se le puede ocultar á una madre, y que más fácil que engañarla... es matarla! Y, en efecto, la marquesa se deja morir de pena, de melancolía. Minutos antes de que espire, el médico se inclina, y la dice al oído: "¿No tiene V. nada que encargarme para su hijo?—¿Hay —contesta la moribunda— alguna edad en que el hijo de un tísico esté libre de contraer la tisis?—No—responde el médico. —Pues entonces, nada tengo que encargar á V. para Raul.—¡Mártir y santa!— escribe el médico, que ha adivinado, sobre la losa de la marquesa.
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aquel mechón blanco sobre aquella cabecera de ébano podía tener su historia, buscaron ocasión de poner el dedo en la llaga, y consiguieron cerciorarse de que habían dado en lo vivo. A la primer pregunta capciosa relativa al mechón, la Generala, más blanca que la pared, cerró los ojos y estuvo á punto de caer desvanecida. Y siempre que se repitió el período interrogatorio, pudo advertirse en la señora la turbación misma, idéntica angustia, igual sufrimiento.

Otro indicio más elocuente aún para los perspicaces indagadores, fué cierta contradicción, de esas que pierden á un rco ante un tribunal. Al ser interrogada por la señora del Auditor respecto al mechón blanco, la Generala, temblorosa y en voz apenas perceptible, contestó: "Nada..., consecuencias del tifus que pasé en Huelva." Y pocos días después, siendo la preguntona la marquesa de Veniales, el General, que estaba presente, fué quien respondió, alentando á su mujer con impre- riosa mirada: "Del susto de ver venirse-
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Daudet, por esta vez, no puede justificar su imitación, pues no acompañó al robo el asesinato de su víctima: es decir, que lejos de eclipsar á Pontmartin, le fué inferior en ánimos y en méritos. Ó por miedo al público, ó por deseo de encubrir el empréstito forzoso hecho á la Marquise d'Aurebonne, no se atrevió á arrostrar la situación principal, la revelación de la madre y sus consecuencias; la marquesa de Daudet indica el deseo de apelar á ese recurso, y apela, pero torpemente, en presencia de un extraño, en condiciones tales, que sólo sorpresa y repugnancia puede infundir al espectador el infeliz conato de sacrificio. La situación concebida por Pontmartin era terrible, pero grande, magnífica, avasalladora: si el público la sufría dos minutos, la aplaudiría con delirio después. Daudet no osó manejarla. Ideó una madre tan necia, que, contra la afirmación de Pontmartin, su hijo la engaña fácilmente, y cuando ella le juzga desesperado, es cuando está más satisfecho, tratando con su novia de
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burlar al tutor.—Quiso hacer una comedia al agua de rosas donde había tela para un drama psíquico soberbio: borroneó un insulso traidor de melodrama, el magistrado; una muñeca tonta, la novia del marquesito; un Dubois que debiera llamarse En bois, una inutilidad escénica, que sustituye mal al médico de Pontmartin; un marquesito que es un tipo convencional, sin calor y sin vida... En suma: el drama ó comedia de Daudet (no acierto con la clasificación) es lo peor que puede ser, viniendo de tal pluma: ñoño y falso.

No porque se trate de Daudet ha de perder la verdad sus derechos, y conviene decirlo respetuosamente, á fin de que, cuando menos, si nos invade el género francés, no nos invada el peor, el que allí mismo no corre. ¿Por qué en vez del Obstáculo no nos han dado Safo, donde resaltan las dotes incomparables del maestro?

La ejecución del Obstáculo fué... lo que podía ser. El actor más inteligente no salva papeles como el de Dubois, la no-
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via del marquesito, Fernando, la marquesa. Sólo el guardabosque y la niña que pierde la alianza son graciosas figuras episódicas, cosecha del Daudet que tenemos costumbre de admirar: y efectivamente, los actores encargados de ellas se lucieron.

* * *

Han comenzado los ensayos de Realidad en la Comedia. Los sucesos me van á dar la razón, y el drama de Galdós va á ser (veremos si me equivoco) el único acontecimiento literario-teatral de esta temporada que ya se acerca á su fin, y en la cual más ha bajado que subido (por desgracia) nuestra malaventurada escena y nuestra mísera Talía.—En el número próximo espero hablar largo y tendido de este estreno.
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ÍNDICE DE LIBROS RECIBIDOS

CRÍTICA
Historia de las ideas estéticas en España, por Menéndez y Pelayo.—Tomo v (siglo xix).—Madrid, 1891.
Trueba, literato y vascongado.—Discurso, por D. Fermín Herrán.—Folleto.—Bilbao (sin fecha).

CIENCIAS
El teledikto eléctrico ferroviario, por el P. Teodoro Rodríguez, Agustino.—Folleto.—Madrid, 1892.
Elementos del derecho público de la paz y de la guerra (primer tratado sistemático español de derecho de gentes), por D. José de Olmeda y León.—Reimpreso sobre la edición de Madrid de 1771, por el Marqués de Olivart.—Preciosa edición en dos tomos (tirada de 50 ejemplares numerados).—Barcelona, 1891.
Colección de tratados, convenios y documentos internacionales: publicala con notas histórico-criticas el Marqués de Olivart.—Primer cuaderno.—Madrid, 1892.

HISTORIA
El centenario y la estatua de Don Álvaro de Bazán, Memoria escrita por don Ramiro Blanco.—Folleto.—Madrid, 1892.
Historia de Don Diego de Alvear y Ponce de León, por su hija doña Sabina de Alvear y Ward.—Un tomo.—Madrid, 1891.

MISCELÁNEA
Historietas, por Ángel Pons.—Un tomo de ilustraciones y Cuentos vivos.—Madrid, 1892.
Mosaico.—Colección de artículos, cuentos y tradiciones de la sierra, por José Nogales y Nogales.—Un tomito.—Huclva, 1891.
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Ateneo de Lima.—Discurso de Amalia Puga en su incorporación.—Opúsculo.—Lima, 1891.

La Encíclica "Del estado actual de los obreros", y la Eucaristía.—Conferencias predicadas en la Iglesia parroquial de San Ginés, por D. Francisco de Asís Renau.—Un tomo.—Madrid, 1891.

NOVELA
La Gitana.—Novela andaluza, por Salvador Rueda. Tomo I de la "Biblioteca Rueda".—Madrid, 1892.
Renata Mauperin, por los hermanos Goncourt.—Un tomo.—Madrid, 1892. (De la Colección de libros escogidos.)
El Príncipe Nekhli, por León Tolstoy.—Un tomo.—Madrid, 1892. (Idem.)
Las veladas de Medan, por Emilio Zola.—Un tomo.—Madrid, 1892. (Idem.)
El dandismo y Jorge Brummell, por J. Barbey d'Aurevilly.—Un tomo.—Madrid, 1892. (Idem.)
Peptín, por Antonio Chápuli Navarro.—Un tomo.—Madrid, 1892.
Nuevos horizontes, por D. Francisco de A. Renau, presbítero.—Un tomo.—Madrid, 1891.
Una novela más, por J. Valero Martín.—Un tomo.—Madrid, 1890.

POESÍA
Algo, por Joaquín M. Bartrina, ilustrada por J. L. Pellicer.—Quinta edición.—Un tomo.—Barcelona, 1892.
Filigranas, por Ricardo Palma.—Opúsculo.—Lima, 1892.
A San Juan de la Cruz, por doña Carolina Valencia.—Poesía premiada por la Real Academia Española.—Folleto.—Madrid, 1891.

VIAJES
Viaje por Italia.—Bérgamo.—Verona, por A. Fernández Merino.—Un tomo.—Siena, 1891.
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OTRAS OBRAS
DE
EMILIA PARDO BAZÁN

DE VENTA EN LAS PRINCIPALES LIBRERÍAS, Y QUE PUEDE PEDIRSE A LA ADMINISTRACIÓN DEL «NUEVO TEATRO CRÍTICO», SAN BERNARDO, 37, MADRID

MI ROMERÍA.—Forma un elegante tomo que se vende al precio de 2 pesetas 50 céntimos, y contiene el siguiente índice: A Roma.—La romería en siluetas.—Una Salve.—Viaje de recreo... espiritual.—La Noche Buena en Roma.—La Iglesia Madre.—Güelfos y gibelinos.—El fantasma blanco.—Los Santos novísimos.—Dos muertes.—Una audiencia y una grilla.—Un cicerone gratis.—Jornada florentina.—Una visita á San Antonio de Padua.—Loreto.—Acqua Vergine.—Don Carlos.—Confesión política.

LA REVOLUCIÓN Y LA NOVELA EN RUSIA (segunda edición).—Forma un grueso tomo de 453 páginas, que se vende al precio de 5 pesetas, y contiene el siguiente índice.—I. Idea de este ensayo.—La naturaleza.—La raza.—La historia.—La autocracia.—El comunismo agrario.—Las clases sociales.—La servidumbre.—II. La palabra «nihilismo».—Orígenes de la revolución.—La mujer y la familia revolucionaria.—«Ir al pueblo».—Hertzien y Bakunine.—La novela nihilista.—El terror.—Policía y censura.—Orígenes de las letras rusas.—El romanticismo: los poetas líricos.—El realismo: Nicolás Gogol.—III. El poeta y artista Turguenef.—«Oblomovismo»: la pereza eslava.—El psicólogo y alucinado Dostoyusky.—El nihilista y místico, conde Tolstoy.—Naturalismo francés y naturalismo ruso.

DE MI TIERRA (GALICIA).—Forma un precioso volumen con portada de lujo, que se vende al precio de 5 pesetas, y contiene el siguiente índice:—Prologo.—La poesía regional gallega (Rosalía Castro).—El Padre Feijoo y su siglo.—La casa solariega de Feijoo.—Eduardo Pondal.—Valentin Lamas Carvajal.—Bentito Losada.—El monasterio de Rivas de Sol.—San Rosendo y su monasterio, en Celanova.—El País de las benditas Ánimas.—El castillo de Sobroso.—Marineda.—¿Idioma ó dialecto?

SAN FRANCISCO DE AMS (SIGLO XIII).—Forma dos preciosos volúmenes, y se vende al precio de 10 pesetas en rústica y 12 con tapas de lujo.—Contiene el siguiente índice:—La Edad Media y el siglo XIII.—Primeros años.—Aurora de la Orden.—El Apostolado franciscano.—San Francisco en España.—La Orden se constituye.—Primer corona. Pasión.—Agonía, muerte, resurrección.—La Orden Tercera.—La Indulgencia de las Rosas.—San Francisco y la mujer.—San Francisco y la naturaleza.—La pobreza franciscana y las herejías comunistas.—La inspiración franciscana en las artes.—La inspiración franciscana en la ciencia.—Los filósofos franciscanos.—San Francisco y la poesía.
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NUEVO TEATRO CRÍTICO
DE
EMILIA PARDO BAZÁN

Ha entrado en el segundo año esta publicación, única en su género, que ve la luz todos los meses en forma de elegante folleto, conteniendo de texto ciento diez y seis páginas. El Nuevo Teatro Crítico está redactado exclusivamente por Emilia Pardo Bazán, y además de publicar cuentos, novelas, descripciones de viajes y biografías de personajes ilustres, estudia y juzga detenidamente todo libro de importancia que aparece en territorio español ó hispano-americano, así como los dramas y comedias que con justicia fijan la atención del público. Las personas deseosas de seguir la marcha de nuestras letras, especialmente en lo que corresponde á novela; historia, crítica y teatro, la encontrarán seguida paso á paso y reflejada fielmente en el Nuevo Teatro Crítico.

CONDICIONES DE VENTA Y SUBScripción

Número suelto............................. 1,50 pesetas.
Subscripción.—España: Un año........... 15
Colonias y extranjero: id................. 17,50

Los pagos deberán hacerse siempre adelantados, en letra ó libranza de fácil cobro.
La correspondencia administrativa, al Sr. Administrador del Nuevo Teatro Crítico, Ancha de San Bernardo, 37, principal, Madrid.
La correspondencia literaria y libros, á la Sra. D.ª Emilia Pardo Bazán.
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le encima un aparador inmenso cargado de loza, se le puso repentinamente blanco ese mechón."

¡Qué par de bases para la curiosidad marinedina! ¡La Generala y su marido contradiciéndose; la Generala y su marido de acuerdo para encubrir la historia verdadera del mechón misterioso!

Desde aquel día, el General se vió observado con tanto empeño como su mujer. Ojos de microscopio, ojos omnílate-rales, ojos de mosca, se posaron en el digno militar para disecarle el alma. Se estudió su carácter, se comentó su edad y su figura. El General frisaría en los cincuenta y siete; pero sanito como una manzana, derecho, entrecano, enjuto, sólo representaba cuarenta y cinco. Con su uniforme, á caballo, aún podía atraer alguna dulce mirada femenina. Ni era calvo, ni tosia: contrastaba con su mujer por lo comunicativo y afable, y la risa franca de sus labios, adornados por limpio bigote gris, descubría dientes blancos y auténticos. En nada se parecía al tipo del esposo
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incapaz de disfrutar y defender el cariño de una mujer apetecible y bella: era el hombre joven por dentro, vigilante del honor y sediento del amor, y que lleva espada al cinto para guardar su tesoro.—Pues no obstante...

Una persona había en Marineda á quien los rumores, las nieblas y las conjeturas que iban espesándose en torno de la Generala hacían pasar la pena negra. No era ningún ayudante de dorada cordonadura, ningún húsar de arqueado pecho; éstos se chuparían quizá los dedos tras la Generala, mas no sabían consagrarle la silenciosa devoción que le consagraba Rodríguito Osorio, hijo mayor de la marquesa de Veniales, mozo espigado ya. Á los diez y nueve años, con asomos de barba y más estatura y más cuerpo que el General, Rodríguito apenas conocía la maldad humana: habíase educado muy sujeto, muy en las faldas de su madre, y sus mejillas aún no habían olvidado los rubores de la niñez.—¿Á qué detallar una vez más el conocido fenómeno de la pasión loca
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inspirada al adolescente por la mujer de treinta años cumplidos? Este caso se presenta en la vida real tan á menudo, que ya debe incluirsele entre las enfermedades de marcha fija, de crisis pronosticable según las observaciones de la ciencia.—Rodriguito enfermó de mucho cuidado, siendo claro síntoma de la calentura el ansia de sublimar, de divinizar á la Generala. Ocultaba el muchacho su mal como si fuese el pecado más vergonzoso—cuando realmente era el brote, en fragantes rosas, de su bella eflorescencia juvenil—y oía los comentarios relativos al mechón con ímpetus de cólera unas veces, otras con desaliento amargo. Si se atreviese á dar un escándalo, desharía á alguno de los maldicientes... sólo con apretar los dedos. Ya sentía rabiosa curiosidad por rasgar el velo del pasado de la Generala; ya juzgaba sacrilegio el intentarlo siquiera; ya, con infantil disimulo, torcía la conversación cuando su madre y las amigas de su madre discutían por centésima vez el secreto del mechón;
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ya, en los saraos de confianza de la Capitanía general, clavaba los ojos con doloroso éxtasis en aquel rasgo de plata que como pincelada trágica cruzaba la sien de la señora...

¿Adivinó ella lo que pasaba en el alma de Rodriguito? ¿Fué coincidencia de simpatía, fué capricho, fué necesidad de algo que la consolase del espionaje y la pública sospecha? La Generala principió á fijar los ojos, á hurtadillas, en el hijo de la marquesa de Veniales... Hacíalo con tal disimulo, con tan hábil oportunidad, que sólo el venturoso Rodrigo pudo notarlo. Al pronto se creyó engañado por un casual encuentro de pupilas... Sin embargo, las ojeadas se repitieron tanto, y fueron tan largas, tan intensas, tan elocuentes, tan propias para trastornar y enloquecer á quien ya no tenía por suyo el albedrío... ¡Á todo esto, ni una palabra se había cruzado entre Rodrigo y la señora!

Una noche de invierno entró Rodrigo en la Capitanía antes que llegase nadie. La Generala estaba sola, sentada ante un