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portero, que==...Item más; la influencia de las ideas políticas de la Marquesa aún se extiende á otros dos ó tres ciudadanos votantes: Zanganal, marido de la lavandera, borrachín de oficio; Hambronero, desdichado padre de familia á quien la señora empleó en no sé qué asilos ó establecimientos de beneficencia; Embutido, sobrino de la doncella, colocado por recomendación de la señora en la tienda de enfrente. Dirá usted que esto es una tiranía, una ilegal imposición de la Marquesa. Suba usted al segundo piso de la misma aristocrática mansión. En él vive un abogado de acreditado bufete. Este se lleva consigo ¿qué cosa más natural? á los pasantes, á los padres y hermanos de los pasantes, á los escribientes, á los criados (por supuesto), amén del novio de la cocinera y de un maestro de obras á quien defiende en un asunto de contrata y que trae contingente de albañiles. Ascienda usted más: entremos en el tercero. Habítalo un maestro de piano, que se siente con ánimos para componer la música de una zarzuelita, y
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aspira á que cierto periodista festivo escriba la letra y le recomiende al director de un teatro muy popular. Como el bendito no quiere nada de política, él votará por quien el periodista señale. Encaramémonos á las buhardillas. En la de la izquierda reside un cobrador del tranvía, con cinco hijos, que caben bajo un cesto. ¡Pobre diablo! Votará con quien le manden... y cartuchera en el cañón. En la de la derecha se aloja un agente de orden público. ¡Ese sí que dará ejemplo de independencia á todos! Y mire usted: el sublime derecho les importa tanto... que si no fuese por los compromisos, ni harán uso de él.

Ella.—¡Oh! Yo comprende mal algunas cosas... El fondo entiendo: á usted el sufrago parece letra difunta... ¿se dice así?

Yo.—Así, ó letra muerta, señora, si usted lo prefiere.

Ella.—¿Y en los campos? ¿Será lo mismo como en Madrid?

Yo (admirando al trasluz el color bonito de su pelo).—¿En los campos? Allá
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donde yo nací, en la tierra gallega, á estas horas, rebaños de labriegos serán conducidos á votar, atraillados como galgos... moralmente, por supuesto. Los de mis lugares, verbigracia, votarían por quien yo le ordenase al mayordomo. Y se acabó. ¡Señoral! (Exaltándome.) El ejercicio del derecho electoral pide cultura, sentido político, patriotismo, pide mil circunstancias... ¿Qué significa ese derecho para la inmensa mayoría de los mortales? ¿Ha visto usted cosa más injusta que la igualdad? Goëthe... su divo Goëthe de ustedes... no creía que el alma de Wieland pudiese disolverse ó absorberse en el Todo como el alma de un cualquiera. Ya se vé que hay clases, hasta en las almas. Yo desearía que el sufragio universal se entendiese así: Fulano (insigne por su saber, sus estudios, sus trabajos), vale diez mil votos. Zutano (ilustre por su integridad, su honrada gestión de los negocios públicos, su elocuencia, sus servicios á la patria), veinte mil. Equis (artista eximio), cinco mil. Zeta (dama opulenta é
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inteligente, fomentadora de la agricultura, de la industria, del arte), quince mil. Y así... hasta sumar el número de unidades con ceros á la derecha que necesitamos para tener Cortes, sin las cuales, como usted no ignora, nuestra existencia es imposible.

Ella.—¿Usted... no es democrática?

Yo.—Si la democracia consiste en la farsa universal del sufragio, le aplico aquellas palabras del Coriolano de Shakspeare, que diré en inglés para que las entienda menos gente:

«Who deserves greatness
deserves your hate: and your affections are
a sick man's appetite, who desires most that
wich would increase his evil...»

Ella (abriendo más la boca, hasta mostrar una garganta obscura).—¿Entonces es usted conservadera?

Yo.—¡Si viese usted, por mi gusto, qué pocas cosas conservaría!

Ella.—¿Y qué procedimientos son los
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del Sr. Cánovas, me dirá usted, cuanto á Gobernación pratique?

Yo.—Los mismos que empleaba Sagasta. Observo que no se habla tanto de inmoralidad administrativa; por lo que toca á procedimientos políticos, no noto gran diferencia. Acaso la haya, pero no la noto. Unas miajas de proteccionismo agrario, y muchos candidatos con títulos de nobleza. Las Cortes serán un salón. Si eso significa que la aristocracia se propone sacudir su distinguido letargo, ¡bien! aplaudámosla y aguardemos á ver cómo se luce.

Ella.—¿Piensa usted que los españoles sienten verdadero entusiasmo monárquico por la Regencia y la dinastía?

Yo.—¡Señorial! Parece usted el padre Astete. Contestaré indicando un síntoma, y usted juzgará. Castelar, el gran simpatizador de esta monarquía, ahora llama á lo actual perro, y dice que, muerto el perro, se acabó la rabia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ella.—(?).
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Yo (Verbosa, molesta ya por la prolongación de la visita).—Cada nación tiene el Gobierno que puede tener. Renegar del Gobierno, vale tanto como renegar de nosotros mismos, en cuanto parte integrante de la nación. Usted habrá leído á Mably, que es el verdadero predecesor de Juan Jacobo, aunque está así... medio arrinconado. En su tratado de los Derechos y deberes del ciudadano, recuerdo una frase: «Los ciudadanos instruídos en sus derechos y deberes se impondrían á un Gobierno asaz poderoso para violar la ley. Donde el público estima y considera á los patriotas, los magistrados de una República serán de suyo celosos protectores de la libertad: entre ellos surgirán tribunos.» Ponga usted, en vez de libertad, las muchísimas cosas que aquí hacen falta... y crea que el día en que España quiera producir esa hornada de hombres útiles que ha menester, la producirá. Hasta los actuales zánganos se volverían abejas. Hoy... ¿quién se mete á ser útil? Para que le tomen el pelo...
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Ella.—¡Hei? ¿Cómo?
Yo.—Quiero decir que aquí pasa por muy risible el que atribuye más importancia, v. gr., á los asuntos penitenciarios ó educativos que al último cuchicheo de dos peces gordos, de esos que, en vez de ser comidos, comen. Aquí la política es muy alegre. Estamos enfermos de risa, anémicos á fuerza de buena sombra, dislocados por nuestras contorsiones de payaso, ahítos de frivolidades que encubren el egoísmo del vividor y la cuquería del aprovechado, á quien las ideas, esas locas histéricas, comprometen con sus desaforados gritos.
Ella.—No comprende bien...
Yo. (Sin hacerle caso, deseando quitármela de delante.)—Y la nación se se gobierna á chistes. ¿Que peligra nuestro crédito exterior, ó nuestra paz, ó nuestra honra? A buscar un buen golpe, una ocurrencia que inutilice á los bobos convencidos de que, como dijo Renán, lo único verdadero son las cosas serias.
Ella.—Usted cree no haber aquí nadie
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que pretenda verificar... así... yo no mi explica bien... una política... tesa...

Yo.—¿Recta, quiere usted decir?

Ella.—¡Yal ¡Yal ¡Recta, fuerte, nueva, sin interés de él mismo, ó antes los del pueblo?

Yo.—¡Ay, señora! Ése sería, ó un grande hombre, ó al menos un hombre original; y en materia de originales, hace una temporada que sólo nos ha salido D. Enrique Laorga, candidato conservador á diputado provincial por el distrito de la Inclusa. Este señor dió un manifiesto á las cigarreras madrileñas, contándolas como elemento electoral, á ejemplo de lo que sucede en los Estados Unidos. ¿Y qué puntos de originalidad creerá usted que calza el buen señor? En vez de decirles lógicamente á esas pobres mujeres: «Vosotras debíerais tener voto, con igual derecho que lo tienen vuestros hermanos, esposos é hijos», lo que hizo fué aconsejarlas que intrigasen, que influyesen con esos hijos y hermanos para que le votasen á él, al Sr. Laorga. Yo he pasado mucho
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tiempo entre cigarreras, en la Fábrica de Tabacos de mi pueblo; y á fe que conozco allí bastantes mujeres que en inteligencia y sentimientos de amor patrio no le ceden á ningún elector del Sr. Laorga. El cual creerá quedando ese pasito tímido en favor de su candidatura, ha obrado como prudente; porque ¡Dios nos libre de plantear de una vez las reformas y de realizar pronto los actos de justicia! El caso es huir del radicalismo, dar tiempo al tiempo, no precipitarnos, y dejar para dentro de un siglo lo que podría hacerse en el mes entrante...

Aquí me eché á reir, nerviosa y alterada... y vi que estaba sola. Mi alemana se había evaporado. Sólo quedaba sobre la mesa una botella vacía, marca del Gallo, en Bremen.
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EL BAILE DEL QUERUBÍN

Mi infancia ha sido de las más divertidas y alegres. Vivían mis padres en Compostela, y residían en el caserón de nuestros mayores, edificio vetusto y ya destartalado, aunque no ruinoso, amueblado con trastos antiguos y solemnes, cortinas de damasco carmesí, sillones de dorada talla, biombos de chinos y ahumados lienzos de santos mártires ó retratos de ascendientes con bordadas chupas y amarillentos pelucones. Próxima á nuestra morada—si bien con fachada y portal á otra calle—hallábase la de la hermana de
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JUICIOS CORTOS

ESPAÑA

LA ESPUMA (1)

CUANDO un autor con justicia conocido y apreciado del público, produce una obra á todas luces inferior y deficiente, es deber de cortesía, hasta de equidad, indicarlo con miramientos y sin airada insistencia, procurando hacerse

(1) La espuma. Novela de costumbres contemporáneas, por Armando Palacio Valdés.—Dos tomos.—Barcelona, 1890.
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entender con pocas palabras, y practicando aquel discreto consejo:

«Glissez, mortels; n'appuyez pas.»

Procediendo así, anticipamos en cierto modo el fallo sereno de la venidera historia literaria, donde, precipitado ya al fondo del vaso el sedimento de las discusiones parciales, se considera al escritor en el conjunto de sus cualidades y méritos, se elige lo más saliente de su producción, lo que más le caracteriza, y se fija y aquilata su valor y dinamismo, haciendo caso omiso de la labor de segunda en los escritores de primera, y de la de tercera en los escritores de segunda. Escribió el abate Prevost innumerables tomos, una biblioteca, y sólo por Manon Lescaut le conoce la posteridad. Si no se le ocurre Manon, no habría bilis ni tiempo más perdido que el que empleasen los críticos de entonces en éreinter sus libros restantes.

Por otra parte, el éreintement, ó dígase la desolladura, paliza, recorrido ó vituperación, es un género demostrativo que
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probablemente no cultivaré nunca, porque, supuesto que me inclinase á cosechar laureles amargos, no me da el naipe para ello. En cuanto juicio acerca de una obra, el éreintement puede estar en mi conciencia, no salir al exterior. He oído decir á algunas personas, tratando del famoso satírico Antonio de Valbuena, que es cosa facilísima ponerlo todo en solfa. A mí me parece, por el contrario, difícilísima. Cualquiera señala faltas en cualquier obra; de ahí á hacerlo de modo que el público asienta, ría y tome para sí, va distancia incommensurable. Poner en solfa con sosería, ¿dónde hay más claro indicio de impotencia?

Sin ponerla en solfa, censurando con templada sonrisa las notas chillonas y destempladas que contiene su pintura de la vida elegante, otros han espumado ya La espuma, particularmente el Sr. Alfonso, que dedicó en La Epoca un largo y curioso artículo á impugnar pormenores como el de las zapatillas de terciopelo con cifras bordadas de oro que un gomo-
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so madrileño,—inspirándose sin duda en el ejemplo del boticario de Vilamorta ó de Cebre,—calza para esperar, á domicilio, á la dama de sus pensamientos (y de sus palabras y obras también). Tengo, pues, ahorrada la mitad del trabajo con sumar mi voto á los ajenos, y decir que ya me parecía que la parte de vida chic' de La espuma revelaba en el autor desconocimiento casi absoluto de los medios en que se mueven sus personajes. Es cierto que estos personajes, en su mayoría, no pertenecen á la aristocracia de la sangre, sino á la financiera ó plutocracia; mas ni aun así hay en su tono y maneras cosa que no disuene, desentone y extrañe en grado sumo.

Como ni es factible ni correcto seguirle á nadie los pasos, no he de meterme á averiguar si el Sr. Palacio Valdés frecuentó ó no frecuentó la sociedad que describe. Tampoco entiendo que ésta forme un núcleo aparte. En Madrid no hay clanes exclusivistas, como el del barrio de San Germán de París; nuestra aristocracia
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de sangre (con raras excepciones) no vive aislada de la del dinero, el talento y la política; y del contacto tiene que resultar cierta armonía de tonalidad impuesta por la de sangre en lo que á modales y exterioridades del trato se refiera. Yo he encontrado más ocasiones de ver de cerca á la aristocracia azul que á la dorada ó color de billete de Banco; no obstante, con lo poco que conozco, tengo bastante para advertir la desafinación. Y desafinación pudiera existir, aun cuando el novelista hubiese sido muchos años asiduo comensal de los Baüer y los Murgas. Si bastase situarse perfectamente para observar bien, sería esto de la novela una delicia: coser y cantar. El penetrar en los medios sociales antes de retratarlos; el empaparse del aire que intentamos insuflar, en artística forma, á los lectores, constituirá un deber de probidad profesional, no una garantía de éxito.

Tal vez (descartando ciertos errores formales, de los que, por su mismo tamaño, son inofensivos; verbigracia, decir que
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una dama elegante saca á la calle vestido de tul ó granadina en el rigor del invierno), la pintura de las gentes ricas y de alta posición en La espuma nos parezca, en general, más rabiosa de color, por destacarse sobre el fondo desmayado y cenciente del estilo propio de Palacio Valdés. Aquí la censura no va contra el observador, sino contra el artista, que todo novelista está obligado á ser. Una cosa es la sencillez y naturalidad, otra ¡y cuán distinta, cuán opuesta debiera decirse! el desalifo, la monotonía, la indigencia. A estos tres defectos propendió siempre Armando Palacio, no supongo que por falta de recursos, sino por un amaneramiento peculiar, que consiste en huir de galas y primores con esmero eficacísimo: en La espuma, el procedimiento ha llegado á extremarse de tal suerte, que algunas páginas del libro, administradas en píldoras, serían activísimo veneno para matar á Flaubert, Gautier, Pablo de San Víctor, Rivadeneyra, Valera, en suma, á todos los estilistas y hablistas que en el mundo han
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sido: tanto pululan en las consabidas páginas asonancias, consonancias, cacofonías, repeticiones innecesarias y construcciones viciosas. En solo un párrafo de la pág. 12 del primer tomo, por culpa del autor, nos quedamos dudando si un portero hace profunda reverencia á su propia gorra ó á la dama que entra en el portal, y si un criado aguarda al pie de la librea que viste ó de la puerta por donde va á cruzar la dama.

No apoyemos: basta con lo dicho, y aun tal vez sóbre, si el Sr. Palacio no ha de tomarlo por lo que realmente es: por buen deseo de que ponga la pluma más delicadamente, ya que la empresa no es superior á sus fuerzas y aptitudes. Ese descuido, esa vaguedad y rutina en las descripciones, apelando á frases deterioradas por el uso (por ejemplo, escribir de una pulsera que es caprichosa y elegante, como podría expresarse el dependiente de Marzo faisant l'article), no son ni realismo ni verismo, sino flojera. ¿Voluntaria? ¡Ah! Yo creo que sí; ¿he de creer otra cosa?
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Lo peor que tiene el vestir con tan mala tijera los libros, es que atendiendo á las faltas del corte y costura, casi no queda lugar para reparar en el paño, ó sea el fondo, trama, intención y estudio de los caracteres. El paño de La espuma es superior al cosido y corte. Los caracteres, no en lo externo, sino ensu esencia íntima, están mejor entendidos que el estilo y las costumbres; particularmente merece elogios el de Salabert, bien presentado y sostenido. No puede decirse otro tanto del de Clementina, la protagonista. Una mujer en quien el autor se propone personificar el orgullo y altivez de la dama del gran mundo (ya que no de ilustre raza), no tiene el feo vicio de andar con la cartera repleta de billetes para ofrecerla á sus amantes, ni se deja comprar por dinero ó por cosa que lo valga. Si es tan altanera, y además reune hermosura, posición, edad de ser amada todavía, no se concibe que, sistemáticamente, sostenga alquilones, como una sesentona desesperada. No niego que exista el tipo de la so-
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bornadora; pero no conviene á la lógica de la novela darlo por encarnación del orgullo.

Acaso la figura de Clementina descienda más, por las reminiscencias que quiere tener de aquella admirable Augusta de La Incógnita y Realidad. También Augusta ofrece dinero: ¡pero cómo, cuándo, de qué modo, con qué arte!

En cuanto á Raimundo, es un fantoche de sabio, inocentón, sin condiciones morales ni intelectuales, que acaba por parecer (y no se lo proponía el autor, ni mucho menos) inferior á los mismos socios del Club de los Salvajes. En cambio hay fidelidad en el episodio (atrevido, pero acertado) del yerno y la suegra, y en la bajada á la mina, la página mejor y más pensada del libro. Lo repito: el paño luciría, si la hechura no lo estropease. Que el señor Palacio Valdés tome bien las medidas, corte según las reglas, cosa menudo y firme, y entonces le aplaudiremos los aprendices de sastre, que todavía no nos hemos atrevido á hacer un frac, ó sea á escribir novela de salón.
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AMÉRICA

UN CRÍTICO NEOCLÁSICO (1)

ME era simpático D. Calixto Oyuela desde que vi figurar su nombre en la mermada lista de suscritores á la edición monumental de las obras de Lope de Vega, emprendida por la Academia Española. He leído, pues, con sumo gusto sus Estudios literarios, encontrándoles mejor sabor por ser de las frutas más sazonadas que de América se reciben. Oyuela, no estudiado en ninguno de los dos tomos

(1) Estudios literarios, por Calixto Oyuela.—Un tomo.—Buenos Aires, 1889.
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papá, á la cual también favoreciera el cielo otorgándole descendencia numerosa (nueve éramos nosotros, cinco hermanos y cuatro hermanas). Con docena y media de compañeroitos y socios, ¿qué chiquillo conoce el aburrimiento?

No inventa el mismo enemigo del género humano las diabluras que sabíamos idear, cuando nos juntábamos los domingos y días de asueto en alguna de las dos casas. No dejábamos títere con cabeza; y como quiera que entonces no se estilaba aún lo de sacar á los chicos al campo, para que esparzan el hervor de la sangre rusticándose y fortaleciéndose, nosotros, con la vivienda por cárcel, nos desquitábamos recorriéndola en todos sentidos, de alto á bajo y de parte á parte, en carreras desatinadas y con gritos dementes; rodando las escale ras, disparándonos por los pasamanos, empujándonos por los pasillos, columpiándonos en el alféizar de las ventanas y hasta saliendo por las claraboyas de las buhardillas á disputar á los zapirones de
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de las Cartas americanas de Valera, posee personalidad: tiene su ideal y su camino; no se parece á los críticos saltones que hoy ofician de puristas y mañana de insurgentes. Oyuela es un clásico, mejor dicho, un neo clásico,'á lo Andrés Chénier"y á lo Carducci; más griego y pagano que académico. Y, ce qui ne gâte rien, como dicen nuestros vecinos, atesora una cultura rica, sólida, seria, de lecturas mascadas y digeridas. Bienvenido el Sr Oyuela, á quien deseo los mayores triunfos.

Su profesión de fe, hecha con claridad y dulce entusiasmo, su preferencia por la poesía como línea y relieve, no como elemento musical, la confirman todos sus trabajos, y especialmente ¡la primorosa Carta al notable poeta Rafael Obligado, que encabeza el tomo. A consecuencia de este modo de ver, Oyuela ensalza la obra poética de Menéndez y Pelayo, y también, hasta las nubes, la del malogrado Cabanyes, «nombre no profanado todavía por alabanzas vulgares.» No profanado, vaya en gracia; y una vez que
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recibo con tanto agasajo al Sr. Oyuela, permítame que rompamos una lanza, y que el pretexto sea Cabanyes.

La verdad por delante: no he leído á este poeta, aunque siempre propuse leerle, y procuraré remediar mi ignorancia, pues no quisiera contarme entre los que censuran los libros sin mirarlos ni por el forro. Hoy mis observaciones referentes á Cabanyes se fundan en los mismos trozos citados por el señor Oyuela como dechado de hermosura; y fiando en el buen gusto del Sr. Oyuela, creo que habrá elegido la nata.

¡Ah, Sr. Oyuela! Conformes en lo de odiar l'usata poesia, la que, yerta bajo la consuetudinaria caricia, se extiende y duerme con letárgico sueño; pero ¡tate! entendámonos y averiguemos dónde reside esa poesía sobada. La usata poesia (en España por lo menos) son los versos de álbum y de Ilustración, los ripios efectistas de la dramaturgia, los amaneramientos en que á veces caen nuestros vates más gloriosos, con Zorrilla á la cabe-
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za; y sin embargo, en el mismo Zorrilla y en los restantes astros mayores—señaladamente en Campoamor—hay muchísimo que no tiene nada de usado, que no ha fregado nunca los suelos del Parnaso, que no duerme, que palpita y vive. Marcelino Menéndez y Pelayo, cuya tentativa poética estimo en su valor, y Valera, en quien respeto todo, hasta las poesías, no llegarán por los renglones desiguales adonde llegaron ya por no menos gloriosos caminos.

Naciese tarde ó temprano, Cabanyes, según los fragmentos exhibidos por Oyuela, merece bien la penumbra, de la cual no le sacarán ni los encomios de Milá, ni la devoción de Menéndez y Pelayo, ni el justificable interés con que su agradecida patria, tan celosa del honor de sus hijos, quiso recientemente aureolar su memoria.

¿Por qué? Porque el helenismo puro y artístico y hondo de Leopardi y de Carducci (sobre todo de Leopardi), es en Cabanyes afectación, afectación de fondo
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y de forma. Acaso sus versos fuesen sinceros, y expresasen un verdadero estado de alma, pero no supo demostrarlo. Ved ese empalagoso abuso del sustantivo escoltado por un adjetivo, y á veces dos: casta ruborosa virgen, placer muelle, ritmo cadencioso, funesta ponzoña (¿cuál ponzoña no lo será?) Y si nos fijamos en el fondo, ¡qué vulgaridad esa de protestar que las galas de su musa no se venden ni se trafican! ¿Quién anda por ahí sobornando ó cohechando poetas? Ya entiendo; que-rrá decir Cabanyes que no escribiría de otro modo, aunque el hacerlo le valiese el éxito y el aplauso de las multitudes. Protesta ociosa, porque si Cabanyes pudiese dar de sí versos más sentidos, más activos, más penetrados de unción humana, los daría: ¡quién duda que los daría!

Y ¡qué gongorismo en la elección de vocablos poéticos! Sangrisalpicados, invindicada, Anglia, rábidos, sitibundos... Algunas estrofas de Cabanyes que cita el Sr. Oyuela, me recuerdan involuntariamente cierta oda premiada por una