El Mensajero de teatros (1850-04-21 00:00:00), página 3

Jo necesita, si ha de reponerse un tanto de sus pérdidas anteriores.

A los Cinco Sentidos seguirá la Catalina, baile también de la señora Fuoco. A este, La Corte de Luis XIV, cuyos ensayos se han suspendido ya por dos veces y que por lo tanto, va pareciéndose en esto, á la vuelta del santo padre á Roma. El señor Dor no ha bailado bien la primera noche; la segunda anduvo mas acertado; tiene muy buena escuela, suma corrección algunas veces y muchos deseos de agraciarse siempre. Asistimos al maestro Appia ni que tenga en el momento las habilidades con las costumbres y en la época de los personajes del baile. Por mucho que concedamos á la fantasía; no llega á tanto nuestra generosidad que miremos con paciencia las pocas y las mazorquitas en pies de las Odaliscas. Como nos hemos propuesto ser muy severos, pero más justos, y todo lo que tenga relación con los detalles materiales, por esos nos hemos encariñado á hablar con la franqueza que lo hemos hecho. Quizás en el día nos encontraremos solos en la prensa. Ya iremos ganando terreno; la razón y la justicia triunfan del espíritu de partidos, de amniosidades antiguas, de renuncias infundadas, y hasta de los manejos secretos y cabalas organizadas. Para averiguar verdades, el tiempo es el mejor testigo y el hijo de cuatro padres.

La comedia de mágica del teatro de la Cruz, Los siete pecados capitales, nos ha proporcionado la ocasión de conocer el octavo: el haber asistido á su representación. Las decoraciones son, sin embargo, de muy buen efecto. No queremos hablar de los actores. Están para terminar sus compromisos y no es cosa de agravar la situación de la mayor parte de ellos. La concurrencia ha sido hasta ahora bastante numerosa.

La compañía del teatro de Variedades es para el de los Basílios.

BIOGRAFÍA.

GUILLEN DE CASTRO.

Entre los muchos y muy floridos ingenios que inmortalizan el nombre valenciano, ocupa sin disputa el lugar más eminente el célebre Guillen de Castro, como poeta dramático; y ocuparía, el primero entre todos los demás de España, á no corresponder de derecho á Lope de Vega. Nemini secundus: dice D. Nicolás Antonio en su biblioteca, hablando de Guillen, si demas tamen phonicem tuyus artis, Lupus Vegas. Fue contemporáneo de este, y debió haber fallecido por lo menos diez años antes que éste. Cuatro años después, Montalvan en su Para-todos, publicó en 1652, no le incluye en el catálogo que inserta al fin de los que entonces escribían comedias. Lope en el Laurel de Apolo, se explica así respecto de este autor:

Niñas del sacro Turia, ya Pactolo,
Trajel verdes guirnaldas
De flores de oro y hojas de esmeraldas,
Que son las de Helicona
A tanto vencedor breve corona.
Pero sea desmayo

De los opositores el sol no adora el agua
En armas y en amores como en el amor á la patria
El vivo ingenio, el rayo de un tesoro á
El espíritu ardiente de la edad á
Don Guillem de Castro,
A quien de su ascendiente
Fue el pais de su natal ciudad á
Que despreciando jaspe y alabastro,
Piden sus versos oro y bronce eterno:
Ya se enojé marcial, ó endulce tierno.

Aunque Guillem de Castro no hubiese escrito más que la comedia de las Mocedades del Cid, que hoy corre con este título solo unida á la de sus hazañas, sin mas distinción que la de 1.ª y 2.ª parte, bastaría para eternizar su nombre. La famosa tragedia del Cid de Pedro Corneille, con que tanto se honra el teatro francés, es mas bien copia que imitación de dicha comedia y valdría algo más, si el trágico francés hubiera cambiado el lugar de la escena y sustituido el país conocimiento que tenía de nuestra historia. Sería así podría haber incurrido en el anacronismo de trasladar la corte de Fernando I, rey de Castilla y de León, desde esta ciudad, en que tenía su residencia, á Sevilla, corte de los reyes moros, y entre cuya conquista y la venganza del Cid meditaron cerca de doscientos años.

Mas sea lo que fuere de la tragedia de Corneille, el modelo español está lleno de bellezas. Por todas partes resaltan en los caracteres siempre sostenidos, en los pensamientos nobles y generosos, en las imágenes selectas, en el estilo fluido y correcto, en la expresión vigorosa y energética, en la versificación llena y sonora, y en los movimientos de las pasiones, que están pintadas con toda delicadeza. Véase el diálogo:

Cid. ¿Quién es?
Conde. A esta parte quiero decirte quien soy.
Gimena. ¿Qué es aquello? ¿muerta estoy!
Conde. ¿Qué me quieres?
Cid. Quiero hablarte.
Aquel viejo que está allí ¿sabéis quién es?
Conde. Ya lo sé.
¿Por qué lo dices?
Cid. Por qué?
Conde. Habla bajo; escucha.
Cid. Di.
¿No sabes que fué despojos de hora y va or?
Conde. Si sería.
Cid. Y que es sangre suya y mía, la que yo tengo en los ojos, ¿sabes?
Conde. Y el saberlo (acorta razones) ¿qué ha de importar!
Cid. Si vamos á otro lugar, sabrás lo mucho que importa?
Conde. Quita rápid, ¿puede ser?
Vete, novil caballero, vete y aprende primero que alegrar á vencer á otro, y podrás después honrarte de verte por mi vencido, sin que yo quede corrido de vencerte y de matarte. Deja ahora tus agravios, porque nunca acierta bien venganzas con sangre, quien