La Lira española (Madrid. 1872) (1873-06-25 00:00:00), página 6

que empaña algún tanto el brillo del himno citado, pone de relieve al fraile; el que le antecede al teólogo; los demás al poeta.

Méditeñse las siguientes quintillas de su composición A las ruinas de un templo:

Era un templo, era un altar donde Hora el desvalido;
yo lloré, volvi á pasar y era polvo consumido que también me hizo llorar.

El artífice construye la morada de Sion,
el levita en ella instruye,
da la paz, pide el perdón,
llega el pueblo y la destruye.

Este último verso parece escrito por un fanático intransigente que, empapado en las teorías biblicas, y creyendo al pueblo una manada de hambrientos lobos, temblara á cada momento por la morada del que habita el cielo. No faltarán filósofos de sotana que vean en esta quintilla de Arolas una profecía clara y patente de los desastres de la Commune.

Por todas las observaciones anteriores, reasumiéndolas y condensándolas, vemos que el padre Arolas, sin las trabas religiosas, viviendo como los estudiantes de su época, siendo uno de los miembros, por decirlo así, del grupo de calaveras incrédulos que capitaneaba Espronceda, hubiera dejado atrás al mismo Lord Byron.

Extraño es que haya pasado tan silenciosamente por el campo de la literatura un genio de dotes tan raras y que tanto se presta á la atención del fisiólogo.

Es cierto que en nuestra España la ingratitude ha sido el premio de los afanes literarios; es cierto que, como dice un historiador contemporáneo, hasta nuestro Cervantes bajó á la tumba desconocido; pero es sumamente extraño que la posteridad recuerde á Espronceda y olvide al presbítero Arolas, su rival en aquel tiempo.

El gran diccionario clásico nacional formado por el célebre hablista D. Ramon Joaquín Domínguez, que dio lugar á muchos eminentes contemporáneos, entre los cuales figura el autor de El Diablo Mundo, hace caso omiso del cisme del Túria.

Aun en su quinta edición, reformada, se nota esa falta capital que los compiladores del enciclopédico, publicado por Gaspar y Roig, más justos y más amantes de las glorias literarias de España, han subsanado, dando cabida en sus páginas al nombre humilde de Arolas.

No puede atribuirse á otra cosa el silencio de los literatos de aquella época, que á ese desden que inspiran las producciones literarias cuando no las autorizan nombres que se mezclen en la política, que rueden en los salones, ó que alcancen el favor de los poderosos.

Arolas jamás pretendió cosa alguna; más que para el mundo escribió para sí; por eso aun cuando no dijo como el voluntarioso Espronceda:—Allá van versos donde ed mi gusto, en sus composiciones se trasparentan sus vicios, sus virtudes, sus pesares, sus esperanzas, su vida entera.

(Se continuará).

FICCIÓN.

¿Qué me importa mirar una sonrisa que vaga por sus labios de rubí,
si ella en su corazón nunca ha sentido la llama del amor que yo sentí?

¿Qué importa que me diga que me quiere, si es mentira su amante frenesí,
si es muy pequeña para amar su alma y es imposible que me adore á mí?

¿Qué importa que me lance con delirio una mirada, como nunca vi?
¿Qué me importa mirar fuego en sus ojos, si el corazón es nieve para mí?

Carlos Vieyra de Abreu.
Junio, 1873.

REVISTA DE TEATROS.

La Sociedad de conciertos continúa ofreciendo sus brillantes soirées musicales en los Jardines del Buen Retiro, á las personas amantes del divino arte. Lástima que las perturbaciones atmosféricas que parecen estar en armonía con las que ocurren por aquí abajo, impidan que aquellas tengan lugar muchas veces en los días señalados. De todos modos, el público acude presuroso á escuchar los acordes de aquella admirable orquesta que cada vez parece levantarse á mayor altura.

En el 3.º y 4.º concierto se han hecho aplaudir extraordinariamente la overture Der Freischutz, de Weber; la fantasía sobre Dinorah, de Meyerbeer; la Primera Ladrina, de Marqués; el himno de Santa Cecilia, de Gounod; y la fantasía sobre Roberto el diablo, de Meyerbeer.

El último concierto verificado en la noche del miércoles, fué brillantísimo. Se hizo repetir la fantasía núm. 2 sobre motivos de Guillermo Tell, del inmortal Rossini, y la preciosa melodía de Marqués, La canción del marinero.

La concurrencia fué tan escogida como numerosa, y salió sumamente satisfecha.

Por indisposición de la eminente artista señora Pezzana, no pudo efectuarse su beneficio el día anunciado: pero restablecida ya, muy en breve