El Laurel literario (1842-10-30 00:00:00), página 3

fuerte y dramático tono las poéticas tradiciones, los grandes crímenes, y terribles infortunios inmortalizados en la Odisea y la Iliada de Homero.

Y como el delicado gusto del pueblo ateniense, entusiasmado á la sazon con las esclarecidas victorias de Maratón, de Salamina y de Platea, oye con poético transporte á la musa noble, guerrera y elevada de Esquilo, y embriagado de placer corriera trece veces á coronar su genio, la rica y dramática imaginación de Sófocles y Eurípides halló en la misma carrera abundante mies de gloria y de laureles que coger. Por ello son tan uniformes y casi idénticos los objetos tratados por los tres poetas, sin que entre ellos haya otra diferencia que la que es resultado natural de su diverso ingenio y de la perfeccion sucesiva del arte. Empero las hazañas y hechos mitológicos de los dioses y héroes de la Grecia, la fatalidad del destino pesando sobre la maldecida raza de Layo, los memorables sucesos, grandes crímenes y señaladas desgracias, que precedieron y siguieron á la destrucción de Troya y de la numerosa familia de Priamo, formaron siempre el cuadro animado, lúgubre y á veces desolador de las tragedias griegas. Singular fortuna fué para las glorias literarias de Atenas, y mas tarde para la escuela francesa, que esta época altamente dramática tuviese por representantes á talentos de tan subido orden; y que los objetos bosquejados por Homero fuesen después pintados con mano maestra y atrevido pincel por los trágicos griegos. No ha contribuido ello poco á la veneracion de la antiguedad por los preceptistas y al noble orgullo de la escuela clásica; y si bien las estrictas teorías de esta sobre la literatura y las bellas artes suponen no conocer bien lo que constituye su fondo y esencia, y el carácter y recursos poéticos de la civilización moderna; hay mucho de escusable en su respeto á los grandes modelos de la Grecia; y nosotros á quienes profundas convicciones separan de aquella, somos sin embargo fuertemente clásicos en el elogio y apasionada admiración de Homero y de los trágicos griegos. Mas en nuestro ar- diente entusiasmo no avanzarémos jamás hasta el punto de señalar á la tragedia griega como el modelo inimitable del drama, ni menos creemos, como gratuitamente se ha supuesto, que aquella ofrece una marcha uniforme en la parte artística, ó en lo que constituye el desempeño de la composicion dramática. En una sola cosa se asemejan los trágicos griegos y llegaron á una perfeccion difícil de ser imitada: en la revelacion y pintura de todo lo que puede haber fuerte, profundo y vehemente en las pasiones, ó en una situacion dada.

Cuando Esquilo, Sófocles y Eurípides describen la situacion trágica de sus héroes, ó una de las grandes pasiones del corazón humano, no parece sino que dan á los primeros cierta inmovilidad, como para hacerles mas sentir el dolor y el infortunio, para concentrar todas las facultades sensibles del alma y arrancar de esta todo lo que hay mas oculto en su profunda y misteriosa organizacion. Los poetas griegos supieron pintar admirablemente una situacion ó una pasion; jamás lo que en la literatura moderna llamamos un caracter. Hay pues ya en la tragedia griega lo que mas tarde se ha reprendido con razón á las composiciones clásicas modernas: falta de vida, de animacion, de movimiento dramático. Esta sencillez y estricta unidad de la accion y del tiempo hacía muy dificil el contraste de las situaciones, la suspencion de afectos, el drama; y para conmover así al espectador, necesario es un gran genio de parte del poeta; pues que se ve obligado á pintar de un modo mas enérgico la situacion de un personage, y á atraer el interés, acortando el cuadro dramático, pero haciendole mas vivo. Empero lejos de que esta marcha contribuyese al mayor efecto de las tragedias griegas, perjudicóles notablemente. Los Coeforos de Esquilo seria una pieza de mas subido mérito y mucho mas dramática, si en vez de presentar simplemente el sepulcro de Agamenon, las libaciones de Clitemnestra y el encuentro de Orestes y Electra, hubiera pintado los desórdenes del palacio del primero, la perfidia y amor criminal de su esposa y de