El Laurel literario (1842-10-16 00:00:00), página 5

bió él sudar para dar la apariencia de buenos ó de soportables, á versos que en realidad debían ser despreciables y ridículos. Desacreditando por este medio á su autor. Moratin no temió proclamar la inmensa inferioridad de este y de los otros escritores de la misma escuela, con respecto los antiguos, que con menos razon habia desacreditado poco antes su padre, ni titubeó en hacer decir á uno de los interlocutores de la comedia. «¡Cuánto mas valen Moreto, Solís, Calderon y Rojas cuando deliran, que estos otros cuando hablan en razon!»

Así, señores, debilitó ó destruyó don Leandro Moratin el prestigio de dramas, que por algun tiempo amenazaron, no ya volver el teatro español á los andadores de su infancia ó á los estravíos de su edad juvenil, sino condenarle á la estupidez de la decrepitud. El público continuó todavía por algun tiempo asistiendo á la representacion de aquellas piezas, que á falta de otras, hubieron de alternar con las del teatro antiguo, medio rehabilitadas ya por Moratin. No había otro modo de acabar definitivamente con unas y con otras, que hacer un nuevo repertorio; pero los tiempos de Lope que formó un dia el viejo, habian pasado para no volver. Moratin hizo á la verdad la Mojigata, El Baron, El Si de las Niñas, de las cuales la última fué mas justamente aplaudida que las otras dos. Méséguer hizo El Chismoso, y no sé si alguna otra. D. Nicasio Alvarez Cienfuegos las tres tragedias de Idomeneo, Zoraida y La Condesa de Castilla: D. Manuel José Quintana Dt Duque de Viseo y Pelayo, y Fermin del Rey Caprichos de amor y celos, y El Tirano del Castillo; y á esto y á las traducciones de algunas comedias y tragedias francesas, se redujo el movimiento teatral hasta 1808. Así, el empezado por Montiano en 1750 produjo en 38 años sobre dos docenas de composiciones originales, á saber: las tragedias Ataulfo, Virginia, Hormesinda, Raquel, Munuza, Numancia, y las cinco de Quintana y Cienfuegos; y las comedias La Petimetra, El Señorito mimado, La Seniorita mal criada, El Delincuente honrado, las cinco de Moratin, las dos, ó quizá tres de Fermin del Rey, la de Méséguer, y acaso alguna otra que no recuerdo. Estas composiciones originales, y varias traducciones del francés, que tampoco excedieron seguramente de un par de docenas, habrian sido el fruto todo de 60 años de esfuerzos, si Comella, Valladares, Zabala y Rodriguez de Arellano no hubiesen variado el repertorio durante diez ó doce años de aquel período.

(Se continuará.)

COMPASION!

¿Y no ha de haber compasion?
Ni una lágrima siquiera?
Fria, inmóvil, placentera,
contemplarás mi afliccion?
Asaz dolientes no son
de mi pecho los gemidos?
Son de piedra tus oídos?
Son de piedra por mi mal,
son de piedra sepulcral
que rechaza los sonidos.

Tú, que al infeliz mendigo
de tu pan le das benigna,
y no sonrieras maligna
si enfermase tu enemigo:
Que librarás del castigo
al esclavo inobediente:
tú miras indiferente
cual gime á tus pies constante
un desfavorido amante
misero, esclavo, y doliente.

Si me hubieras conocido
cuando era graciosio niño,
tal vez tu dulce cariño
hubiese yo merecido;
Y si en mi cuna oprimido
yaciera de achaque fuerte,
temblorosa por mi suerte
derramáras tierno lloro,
y agora, ay Dios! que te adoro
ni lloráras por mi muerte.

Feliz, si en la primer flor
de mi infancia falleciese,