La Lira española (Madrid. 1872) (1873-12-10 00:00:00), página 1

LA LIRA ESPAÑOLA.
REVISTA LITERARIA.

SUMARIO.

«La Exposicion de Pinturas de Rosales.» (Conclusion) por L. Alfonso.—La oracion del niño,» poesía, por S. A. de Dios.—El Ave María de Gounod,» soneto, por R. Calé de Quintana.—Ayer, hoy y mañana,» poesía, por J. Velo y Cabrero.—Las tres mujeres de Copenhague,» poesía, por T. de Asensi.—A ti,» poesía, por C. Vieyra de Abreu.—Vida y muerte,» poesía, por G. Belmonte Müller.—El último pensamiento de Weber,» poesía, por M. Sánchez Pesquera.—Revista de teatros,» por Mestistofeles.—Bibliografía.—Pasiatiempos.—Anuncio.

LA EXPOSICION DE PINTURAS DE ROSALES.

(Conclusion.)

Siguiendo el trabajo iniciado en el anterior artículo, llegamos al núm. 9 del catalogo que corresponde al retrato de un vehemente y afamado orador parlamentario, cuyo busto altivo y fiero ha encontrado en el pincel de Rosales adecuado intérprete.

También es de una persona de alta posición social y jurídica el retrato señalado con el número 10, y está ejecutado con ese estilo duro y esa coloración exageradamente sobria de tonos que distinguen algunas de las producciones del autor.

El num. 11 representa un lindo estudio de cabeza para el cuadro de Isabel la Católica, y el 12 unas campesinas napolitanas; las dos figuras que componen este lienzo tienen una vida y una frescura de color que encantan; los contornos están recortados con la singular manera que empleaba Rosales, y el claro-oscuro estudiado también de un modo característico y personal: el conjunto, ya lo hemos dicho, es sobremanera bello.

Viene luego (números 43 y 44) dos estudios de cabezas de niñas de suavísimo colorido, de tintas verdaderamente naturales, aunque la afición á poner grandes masas de color, sin atenuarlas por el claro-oscuro, da resultados violentos y exagerados, como lo es el cabello de una de las niñas.

El retrato de la Srta. doña I de O. (número 45) parece desentonar un poco el lado de la tonalidad sobria que domina en los restantes cuadros; á pesar de ello, la figura de la niña parece desprenderse del marco, y la rudeza á que llegaba á veces el pincel de Rosales no impide dar cierta morbidez y dulzura al cuadro.

Igualmente es acreedor á encomio el retrato de señora marcado con el núm. 16. En pos de él viene una de las dos obras de más importancia del pintor que nos ocupa: nos referimos á La muerte de Lucrecia (núm. 47), que con El testamento de Isabel la Católica son las únicas muestras de pintura mural que nos ha legado. La primera de ambas, preparada y estudiada mucho antes, se terminó para exhibirla en la Exposición de Bellas Artes de 1871 en Madrid, ocasionando vivas polémicas y encontrados pareceres, sin que por ello dejara nadie de reconocer la alta significación que acompaña á todos los cuadros de aquel gran artista. Este, empañado en su estilo individual, ganoso quizá de imprimirle el último y más estremado carácter, dió tan extraña forma á su procedimiento material en dicha obra, que degeneró en artificial, así como el color, de puro severo, en pobre. No hay, sin embargo, sino parar mientes en el dibujo, valiente y robusto, en la osadía y amplitud del toque, en la fuerza de actitud de las figuras, para descubrir el talento poderoso de Rosales, que como el Greco, daba, hasta en sus estravíos, claras pruebas de lo que era y lo que valía.

El núm. 18 nos recuerda un cuadrito del género, de las dimensiones y el precio de Carlos V y D. Juan de Austria, y no porque haya relación entre ambos asuntos, pues el que ahora mencionamos representa una escena del Hamlet, de Shaskepeare, cuando, llevado por su oculto deseo de venganza y temiendo siempre ser descubierto, habla en términos oscuros, desabridos y crueles á la pobre Ofelia, su infeliz amante. Pertenece este lienzo á la última época del artista, y es también de los posteriores que pintó. Su genio potente se despliega en él, rico de poesía y de verdad á un tiempo; á una excelente casta de color, á un sabio estudio de la corporeidad y de los términos, se agrega un conocimiento del asunto y una familiaridad con el pensa-