La Lira española (Madrid. 1872) (1873-03-10 00:00:00), página 2

fuerzo se dejaba herir por la muerte en el placer, como los hombres del bajo imperio romano?

Guía ilustre de una grande escuela que exigía un inagotable fondo poético; vislumbrando más dilatados horizontes, rompiendo con tradiciones de antigua doctrina; lleno de vigor y de osadía, quiso que la humanidad amara la vida, y conceptuando casi la belleza en lo puramente espiritual pintó rostros de expresión divina, elevaciones de portentosa verosimilitud, luz que parecía caída del Paraíso, ropajes que envidiaba el cielo, e inventó efectos de pasmosa verdad, sin apartarse de un sistema filosófico en que la vida, la armonía, la belleza, la inspiración, tenían tantos atractivos como la doctrina de la inocencia; el júbilo de una madre, el beso de dos almas puras, la idealidad de dos corazones hermanos, el choque en el espacio de dos vidas que simpatizan se funden en una, y juntas apuran en el mundo la copa del placer y del dolor; caen juntas en el sepulcro, y juntas penetran en ese misterio de franjas azules que llamamos cielo.

Y puesto que he nombrado al coloso del arte oriundo de la privilegiada patria del Petrarca y Galileo, ¿quereís algo más sombrío, más raro, más enigmático que la vida fuerte y el carácter de aquel hombre llamado en su tiempo «divino» por artistas y por príncipes, y que abarcando la poesía, la escultura, la pintura, la arquitectura, concibió á los 62 años la colossal empresa de cubrir la enorme basílica de la catedral de San Pedro? La naturaleza al crear á Miguel Angel quiso, sin duda, se reflejaran en un solo espíritu las cuatro riquísimas fuentes de la belleza externa, y al depositar en su alma la aptitud para sentirlas y expresarlas en todas sus manifestaciones, se retrató á sí misma.—Original como ninguno, subordinándolo todo en el dominio del arte á los recursos materiales del dibujo, revisiendo de un carácter convencional y arbitrario sus poderosos vuelos, marcando vigorosamente los contornos, vivísimo el colorido, derramando á torrentes una grandiosidad exagerada, dibujando grupos de majestuoso aparato, exparciendo una tristeza que tiende á hacerse eterna, una meditación llena de desesperaciones, queriendo dar cuerpo al sentimiento, aspecto plástico á la fuerza, por medio de líneas enérgicas, abundante de sublimidad y de concepto, amplio en las formas, mirando con nobleza y elevación las obras de Dios; pero pugnando por penetrar en la mente providencial, con el cincel en una mano, con la paleta de los grandes génios en otra, brotando el rayo de la dantesca poesía de su abrasada frente, tomando vuelo desde la obra maestra de su arquitectura, la inmensa basílica, y seguido por las gigantescas inspiradas figuras eternizadas por sus pinceles en lo alto de la capilla Sixtina, sintió la profunda tristeza del águila, cuando reina de la atmósfera y rival de las tempestades, vé que no puede llegar al sol y tender las alas sobre el rojo disco resplandeciente de llamas. Los colores, los lienzos, la geometría del espacio, el mismo mármol eran insuficientes á la perfección que concebía el grande artista; y al obligar á la piedra á modelarse en actitudes violentas, parecía como que se apoderaba de la naturaleza, y la retorcía entre sus brazos, sofocándola al menos, ya que no podía dominarla hasta el punto de imitar con el mármol la luz y el sonido, ni con los pinceles el eco de la palabra, ni con el arte de Vitrubio levantar cúpulas hasta tropezar con los ángeles.

(Se continuará)

FIAMMA
NOVELA ESCRITA EN FRANCÉS POR EMILIO SOUVESTRE.

(Continuación.)

—No podría explicar los trasportes de alegría que experimenté al hacerme dueño de este ramo. Subí á mi cuarto casi loco: ya no podía dudar, me llamaba en su ayuda, quería que la defendiese.

Pasé la noche en una fiebre abrasadora. En cuanto amaneció corrí á mi ventana; pasó el día sin que la signora apareciese en la suya.