La Lira española (Madrid. 1872) (1873-12-10 00:00:00), página 2

miento generador, que dan por resultado una admirable expresión del mismo, mientras que la parte de hechura es tal y tan vigorosa como solo nacía de la fecunda paleta de Rosales. Si en conjunto sorprende esta composición, en la que aparece flotar no sé qué vapor misterioso y triste, propio de la escena, en los detalles hay primores que denuncian la imposición de una mano diestrrísima.

Sobremanoer lindo, de asombrosa fidelidad en la traducción del natural, es el núm. 49, Venta de novillos en Murcia, en el que los animales que se venden, así como los labradores interesados ó curiosos que asisten al acto, muestran, á más de las condiciones enumeradas, una frescura y lozanía de color, una propiedad en la disposición de las figuras, una riqueza de tonos y una grandeza, á pesar del reducido tamaño de la obra, que dan á la misma un gran valor, no obstante la insignificancia del asunto.

Los números 20 y 21 señalan dos grandes lienzos, destinados á la reedificada iglesia de Santo Tomás: los Evangelistas San Mateo y San Juan. Corría á cargo de Rosales el pintar los cuatro que han de decorar la cúpula, según creemos de la iglesia; pero la agravación de su enfermedad y su lastimoso término le impidieron cumplir solo á medias su compromiso. De cuanto en la Exposición que describimos existe, estos dos cuadros han sido los que más impresion nos produjeron, bien porque no nos fueran conocidos, bien, y esto es lo esencial, por lo que en realidad valen y denotan. Por la grandiosidad de su ejecución, por el vigor de sus contornos, por la magestades de su apostura, estas dos magníficas figuras, concebidas y pintadas con igual genio, recuerdan los frescos que la mano titánica de Miguel Angel dejó sobre los elevados techos de la capilla Sixtina. Porque solo el gran Buonarroti puede asimilarse á Rosales, al evocar, con el mágico poder de su inteligencia, la soberbia figura de los Evangelistas.

No sabemos qué admirar en ellos con mayor suma de entusiasmo, si sus cabezas, inclinada por el estudio, respetable por la ancianidad, magestrosa por sus líneas la una; elevada hacia el cielo, de donde recibe la inspiración que guía su mano, gallarda en su apariencia, sublime en su expresión la otra; si sus miembros gigantescos, trazados con gran brio y amplitud, si el estudio escultural de los paños, plegados con inimitable grandeza artística, si el conjunto, en suma, ó los pormenores de ese asombroso esfuerzo de la mente y el brazo del autor.

Y sin embargo, estas dos obras maestras fueron desempeñadas cuando la dolencia que al artista aquejaba llegaba ya á su último período, cuando parece que debía haberse debilitado ya su mano y su cerebro.

Los cuadros citados demuestran que Rosales llegaba ahora, ahora, cuando la muerte ha atajado sus pasos, al apogeo y la madurez de su potencia intelectual, y que por lo mismo no será nunca bastante llorada su muerte.

Volvamos á nuestra narración, ya que el recuerdo del pintor y de sus mejores obras nos ha separado de ella. Los números 22, 23, 24 y 25 marcan cuatro estudios de cabezas para los Evangelistas citados y para los dos ángeles que acompañan al San Mateo; todas pintadas casi con igual perfección que las de los cuadros. Los números 26 y 27 figuran los dibujos en pequeño tamaño de los mismos, dibujos notables como es consiguiente, y que, según nuestras noticias, va á publicar La Ilustracion Española y Americana.

También son cuatro dibujos, estudio del natural, los que, en un solo marco encerrados, llevan el núm. 28, y otros cuatro en igual forma el 29. El trazo firme y correcto de Rosales échase de ver muy bien en ellos.

Dibujado asimismo es un apunte ó bosquejo de la muerte de Lucrecia, en que el pensamiento se expresa de distinta manera que en el cuadro que luego terminó, y que tiene el núm. 30. El 31 corresponde á una acuarela, cabeza del natural, hermosa de entonación; y el 32 otro estudio de cabeza de una niña, y al óleo.

El Naranjero, recuerdo de Murcia (número 33), es un lindo cuadrito, un juguete, por decirlo así, pero donde la forma de ejecución, propia del tamaño, no escluye la virilidad y fuerza que son peculiares al autor. Seámelase mucho por la entonación y la frescura de tintas á la Venta de novillos. Figura como último en el catálogo (núm. 34) El estudio de un pintor, cuadro también de escasas dimensiones, confuso por lo abocetado de su ejecución, pero de expresión notable.

A más, y no incluidos en el catálogo, pueden verse dos bocetos, ambos de aposento del Escorial, que con cuatro pinceladas y sin apenas manchar la tela, dan el natural con extraordinario acierto. También se halla en la Exposición un San Rafael con un niño, composición, la primera que intentó Rosales, en la que se le ve aún vacilante y embrionario, pero dejando ya escapar los destellos de su brillante ingenio.

Todos los cuadros referidos, á excepción de los Evangelistas, ocupan la segunda sala de las tres que, según hemos dicho, se han destinado á esta Exposición. En la tercera, á la