La Lira española (Madrid. 1872) (1873-03-10 00:00:00), página 7

na acogida; contiene dicho número un santo- nal completísimo, pronósticos, ferias y merca- dos, fases de la luna, etimología del mes de Marzo, efemérides históricas de mucho interés, reglas de la salud, agricultura, el aire, cocina, (conocimientos útiles al hogar doméstico), una escogida sección literaria, bibliografía, pasa- tiempos diversos y anuncios.

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C.

LOS CONCIERTOS DEL CIRCO DE MADRID.

El domingo último dió principio en el coliseo del Sr. Rivas sus conciertos primaverales la Sociedad de profesores dirigida por Monasterio, inaugurando el octavo año de su existencia. El teatro, ocupado por un público numeroso y distinguido, presentaba un aspecto deslumbras- dor, y nuestras más bellas damas se habían da- do cita para aumentar el brillo de la fiesta con la magia de sus encantos.

El programa, compuesto de obras de los maestros clásicos Haydn, Beethoven, Men- delssohn, Schubert, Meyerbeer, Thomas y el joven compositor español Marqués, era por sí suficiente estímulo para atraer á un público entusiasta por la buena música y admirador del génio de Monasterio, del cual cada inter- pretación musical es una nueva creación del arte.

Decir que cada pieza de las que componían el programa fué ejecutada magistralmente por la primera de las orquestas de Europa y que arrancó frenéticos aplausos á la concurrencia, sería repetir lo que todo el mundo sabe. Los que no han asistido á estos conciertos, los que no conocen la suma de sacrificios, de abnegación, de fé y de talento que supone cada una de las obras que se ejecutan, no pueden com- prender hasta qué punto ha realizado la Socie- dad de conciertos la difícil obra de la interpre- tación del arte musical; y con cuánta razón debemos estar orgullosos de poder ofrecer al mundo estas solemnidades, en las cuales vuel- ven á tomar vida y á prolongarse en un eco inmortal las armonías de los grandes maestros.

Monasterio es el alma de esta Sociedad. Es preciso haberle oído, haberle visto la batuta en la mano, la inspiración en la frente, el fuego en los ojos, el sentimiento en el corazón, le- vantarse convulso, nervioso, en medio de aquel océano de instrumentos sonoros que se agitan y mueven con el rumor de las tempestades y arrojan á su vez una cascada de notas, como si fueran heridos por la vara prodigiosa de un mago! Es preciso haberle visto, haberle oído en esos momentos sublimes de inspiración, cuan- do arranca á la cuerda del sentimiento el him- no del dolor oculto, y abismada el alma por la pena, oprimido el pecho por la emoción, nos sentimos arrastrados como naufragos en un mar de lágrimas, y levantamos los ojos al cie- lo para bendecir las inspiraciones del dolor!

Entonces Monasterio aparece como un génio fabuloso que nos fascina: entonces oímos los apasionados suspiros de Mozart, los ecos ma- gestuosos de Haydn, los acentos épicos de Beethoven, las armonías profundas de Meyer- beer, las notas melancólicas y sentidas de Schubert ó de Mendelssohn, como si fueran producidas por primera y única vez en el mundo de su fantasía con toda la expresión del sentimiento que reflejan y todo el fuego de la inspiración divina que descende sobre su frente.

Monasterio, que vive por el arte y para el arte, no tiene ni aspira á otra gloria que á verlo floreciente en su patria; y es verdaderamente consolador que, mientras tantos se consagran á obtener recompensas y distinciones pura- mente personales por toda clase de medios, él, olvidando su persona y entregándose en cuer- po y alma al arte que lo vivifica, se postra á sus pies como ante un ídolo sagrado y coloca en su pedestal las coronas que ha obtenido en sus triunfos.

Los que conocen sus sacrificios no pueden menos de tributarle aplausos: los que compren- den su genio no pueden menos de rendirle admi- ración. Monasterio es uno de los pocos hom- bres que bastan por sí solos para engrandecer una época, para dar impulso á una idea y cu- bir de gloria á un pueblo. No sienta desmayo nunca en su camino, no sienta en su corazón el hielo de la sociedad que le rodea, porque él no vive para una sociedad ni para una época: él vive para la inmortalidad y para el cielo. El águila, el génio de los aires, reposa un momen- to sobre la roca de la tierra para lanzarse de nuevo á los espacios; el artista, el génio del cielo, cruza como un ángel desterrado por el mundo, con la esperanza de volar á su patria.

G. BELMONTE MULLER.

REVISTA DE TEATROS.

Fecunda en acontecimientos teatrales ha sido por demás la última quincena, en la que hemos tenido ocasión de aplaudir una vez más á los reputados autores y actores de las obras repre- sentadas.

Empezó por el Circo, donde el autor de las Do- loras, el eminente Campaínor, ha puesto en escena su última producción dramática, Cuerdos