El Mensajero de teatros (1850-04-21 00:00:00), página 2

siglo á que deben pertenecer; si nacen sobrado tarde, después de su siglo natural, nada pueden y jamás consignen duradera fama...."

"Si el nombre que firma estas líneas fuese un nombre ilustre, si la voz que aquí habla fuese una voz poderosa, nos atreveríamos á suplicar á los hombres de talento sobre los que reposa la suerte de nuestra literatura, que deben por honor y por bien de la sociedad contribuir á que se mantengan y conserven buenas maneras y dignas en el modo de escribir. El porvenir pertenece únicamente á los hombres de estilo correcto. Quitad á Moliere su versificación viva, caliente, franca y entretenida, tan esmerada, como limpia en su construcción; quitad á Lafontaine la perfección de sus detalles; quitad á la frase de Corneille sus músculos vigorosos, sus magníficas formas, que le constituyen en el Miguel Angel de nuestra tragedia; quitad á Racine esa pureza de estilo, tan armoniosa, suave y discreta; quitad á Fenelon su prosa armoniosa y correcta; quitad á Pascal ese estilo matemático que ostenta tan grande exactitud en la colocación de la palabra, como lógica en la elección de la metáfora; quitad á Voltaire su solidez, su claridad, su precisión, esa prosa de cristal del Cándido y del Diccionario filosófico; quitad á esos grandes hombres esa dote que parece tan insignificante, el estilo, y vereis lo que queda de Voltaire, de Pascal, de Boileau, de Bossuet, de Fenelon, de Racine, de Corneille, de Lafontaine y de Moliere, principales ornamentos de nuestra literatura nacional."

Un buen estilo asegura la duración de la obra y la inmortalidad del poeta: la expresión embellece el pensamiento y le conserva; es á un mismo tiempo el aderezo que adorna y la armadura que defiende.

TEATROS DE MADRID.

En el Teatro Español se ha estrenado una comedia original del señor Escosura, titulada Las apariencias. El señor Escosura ha querido presentar, sin duda, un cuadro animado de costumbres, y no lo ha conseguido. Nada sucede en la comedia que interese, nada que estime la curiosidad del espectador. Nunca hemos tenido al señor Escosura, por un escritor digno de primer orden, y su última obra bien nos ha demostrado la exactitud de nuestro juicio. Poco medita el señor Escosura los planes de sus obras. La comedia de Las Apariencias, vale poco, á pesar del favor con que la ha recibido la prensa de Madrid. El público ha sido más justo que la prensa: la dirección del teatro Español se ha visto obligada a retirar la comedia en la tercera representación. No hablamos de la representación, porque nos áñele tener que decir la verdad. Cuando se escriben comedias en romance, se debe tener muy presente á Moratin: ó hacerlo bien ó no hacerlo. La ejecución salvó la comedia. Tomaron parte en su desempeño las señoras Díez, Palma y Latorre, y los señores Romecas, Guzmán, Sotrado, Barroso, Hacirosso y Caltanazor. Estamos de buen humor y no nos parece ga- lantear en esta ocasión algunos consejos á la señora Latorre.

En el teatro del Circo se ha puesto en escena el baile de las Cinco Sentidos. No hablaremos del libretto: es el más tonto de cuantos conocemos en coreografía, y eso que los hay que 'arden en un candil'. La novedad era la Fuoco: hablaremos, pues, de la señora Fuoco. No somos escritores que nos dejamos llevar del entusiasmo: y vamos á decir la verdad. La señora Fuoco es una bailarina sin gracia, sin voluptuosidad, sin poesía. Su escuela es la de la Ealer. La escuela antigua, la escuela italiana, en toda su pureza. Carece de elección, por consiguiente, los grandes tiempos que tan en moda ha puesto la célebre Taglioni y que constituyen hoy la escuela de la Academia Real son trita vedada para la señora Fuoco. En cambio, la señora Fuoco es notable por la ejecución y por la fuerza que tiene en las puntas. La adquisición de la señora Fuoco es una de las medidas buenas que ha tomado la empresa del circo de G. J. La Academia Real, según cuenta, no ha renovado la escritura de tan excelente bailarina y nos ha proporcionado el placer de aplaudirla nuevamente en Madrid. La damos sinceramente las gracias. La lucha coreográfica ha empezado. Los partidarios de la Fuoco no se han desdoblado en sus dos primeras representaciones y seguirán lo mismo mientras haya lilas en el campo: menos que las cortes y las que las tienen. La señora Fuoco ha salido con suma frialdad, pero la gente se fue animando, y al fin de la soirée, como dicen en Paris, huyeron los ramos de lilas, salidos siempre de un mismo punto. Nosotros nos casamos de la estudiada y descompuesta vecería y aplaudíamos con sinceridad lo que valía la pena de ser aplaudido. No nos gustan los extremos. La señora Fuoco es una escritura de los primeros de acabado, pero que dé que aplauda y que se la aplaudi mucho. Descansemos que dure ese entusiasmo: la empresa ganará en ello y ese pobre teatro del Circo saldrá de la indiferencia con que le miraba el público hasta que la venida de la graciosa Guy-Stephan volvió á darle animación y vida. La señora Fuoco secunda de una mane- ra-buillante los esfuerzos de su compañera. Las dos juntas pueden hacer mucho en beneficio de la empresa, que bien