El Laurel literario (1842-07-03 00:00:00), página 2

especial en este punto, y en la actualidad nuestro teatro es absolutamente francés, porque solo se representan en él, con muy pocas, aunque muy honrosas excepciones, piezas traducidas ó imitadas de las que componen el teatro de Paris. Estas pertenecen á tres géneros muy diferentes entre sí, y en tantos grados que parecen ser de tres siglos muy distantes de la literatura. El primero es el clásico, no desterrado enteramente de la escena francesa. El segundo, al cual llamaríamos horaciano, es el de la sátira fina y delicada, que caracterizó al célebre cliente de Mesenas; que corrige sin mordacidad y sin ofender ni el pudor ni el amor propio; que presenta con gracia y ligereza, pero sin ambiciosas pretensiones, las escenas de la vida privada, y que se contenta con el fácil homenaje de la sonrisa. Este género es urbano y moral; conviene para divertir una sociedad ya demasiado civilizada. Sus efectos sobre el ánimo del auditorio, sino son grandes, son por lo menos inofensivos. En esta clase de dramas se ha inmortalizado Scribe, tanto por el mérito real como por la multitud de sus producciones.

El tercer género, al cual podríamos llamar infernal, y que han procurado imitar con muy mal consejo muchos de nuestros escritores dramáticos, es el de los tenebrosos dramas que durante algún tiempo han estado en Francia tan de moda. Ya lo caracterizamos bastante en otro artículo comparándolo con la escuela de Shakespear y de Calderón.

Su moda va pasando ya en Francia: acaso aparecerán nuevos dramaturgos, nuevas escuelas, nuevos géneros: nosotros traduciremos sus composiciones, las imitaremos y las pondremos en la escena; «Y los últimos huevos los mejores.» como dice nuestro Iriarte.

Tal es nuestra situación. A lo menos, si tal vez nos fuera lícito admirar las gracias de elocución y las excelentes situaciones de nuestras comedias antiguas! pero no: es necesario romanticismo; y Calderón no es bastante romántico; y no se perdona su respeto á su moral, ni aun en consideración del poco caso que hizo de las unidades de Aristóteles.

No se representan las comedias de Moratín, y hay un motivo para ello, y es que toda la parte culta del auditorio las sabe de memoria, y podría recitarlas con los actores. Su misma perfección es contraria, á lo menos por ahora, á su fortuna escénica. Se quieren piezas no conocidas, sean como fueren.

No se representan tampoco las comedias de Calderón; pero el motivo de haberse desterrado del teatro este insigne poeta, es mas profundo. No se le escucha porque no se le entiende. El lenguaje caballeroso de la época de Felipe IV es un idioma muerto para nosotros como el latín ó el griego. Hemos materializado y envilecido el amor: nuestras ideas de pendor son muy diferentes de las de aquel siglo. Tanto valiera que se nos representase un drama chino.

Sin embargo tampoco se representan las comedias de Lope, Tirso y Moreto: y confesamos que no entendemos por qué; nada puede explicar este fenómeno, sino la tiranía de la moda: Lope sobresale en la descripción de las pasiones tiernas y amorosas: Tirso es maligno; pero al mismo tiempo urbano y lleno de sal; Moreto es quizá el génio cómico mas grande que ha aparecido en ninguna nación. Nuestras costumbres y sentimientos actuales no distan mucho de los que ellos pintan. ¿Por qué pues no los vemos? ¿Por qué no presentan escenas atroces?

Pero esta atrocidad ¿es propia de las costumbres en nuestro siglo? No. Las luces y el movimiento industrial han inspirado sentimientos mas dulces, ideas mas halagüeñas de felicidad, pasiones mas moderadas, mas sometidas al imperio de la razón. Ya notaba el célebre Chateaubriand en 1832 ese contraste singular entre los horrores que se representaban en el teatro (porque entonces era decidido el triunfo de la escuela de Dumas), y la suavidad de las costumbres públicas y privadas. ¡Cosa extraña! La poesía, tan á propósito para inspirar afectos tiernos y mitigar la ferocidad de los animos.

«Emollit mores, nec sinit esse feros." se ocupa ahora en restituirnos á los tiempos de la barbarie y en aniquilar todos