El Fomento literario (1864-02-18 00:00:00), página 2

tante mérito, que no desconoció por cierto el inmortal Cervantes, en el espurgo que de ellos hace en su Quijote.

Pasaron los años, y trajeron la mudanza de costumbres ó ideas, y este género desapareció cuando se prohibieron duelos, y cayeron en desuso los torneos, acabando con él la crítica del Quijote.

Viene después la novela pastoril. ¡Y cómo no había de imprimir su sello la época de la poesía bucólica! En España e Italia se escribieron en prosa y verso, viniendo á descender poco á poco de la narración de aventuras pastoriles, á referir las cómicas y truñanescas que acontecían á la plebe; y casi al mismo tiempo vemos las novelas heroicas, regeneración de los libros de Caballería.

La novela pastoril gozó de gran crédito en España. Jorge de Montemayor escribió una titulada La Diana enamorada, que tuvo muchos imitadores, entre los cuales destacaba Gil Polo, que escribió también una Diana. Cervantes publicó La Galatea, y el Félix de los Ingenios, Valluena y otros poetas rindieron culto al gusto de la época, escribiendo diferentes novelas pastoriles, que muchas veces tenían por objeto introducir poesías de sus autores.

Presentase después la novela de costumbres, cuyos primeros ensayos no fueron muy felices. Como modelo acabado tenemos el Gil Blas de Santillana, á cuyo género podemos referir las que en el día se publican con el título de políticas, filosófico-sociales y marítimas, así como las Memorias, Misterios, etc.

La Inglaterra viene en seguida dando un carácter marcado de moralidad á estas composiciones, y se escriben novelas psicológicas, en las que se trata de analizar el corazón humano, dando poca importancia, como lo indica su título, á los hechos externos. Puede decirse que abre esta serie Richardson con sus sentimentales novelas Pamela Grandisson y Clara Harlowe. Francia las reviste con las galas de la filosofía, y por último, Alemania le da un carácter desgarra dor y vehementemente en el Werther, de Goethe, que tan perniciosos frutos ha producido llevando á los corazones el escepticismo y la desesperación. Aunque en otros géneros de novela se ha hecho uso de la fuerza epistolar, en este predomina generalmente.

Mas nos esclendemos demasiado para lo que permite la índole de nuestro periódico en un solo artículo, y así aplazamos la conclusión del presente para otro número.

Gerardo Couder.

DEBUT, TOILLET, SOIRÉE SAN FAÇON, etc.

Pues señor, casi casi estamos avergonzados de vivir en el país en que hemos nacido. Casi no nos atrevemos á decir que somos españoles. ¡Oh! si se levantara Cervantes y Viera, ó mejor dicho, oyera algunas cosas. Pero vamos al caso.

Estábamos, hace algunos días, visitando á uno de nuestros mayores amigos, hombre ya de edad, alto, flaco y cuya cabeza gris ya por algunas venerables canas nos ha infundido siempre un respeto profundo, cuando llamó el repartidor de El Diario de anuncios y avisos. Nuestro amigo, hombre de negocios, está suscrito á este papel, como él dice. En el momento que la criada puso encima de la mesa el periódico, mi amigo le tomó y alargándonosle dijo:

—Lee, lee, vosotros los jóvenes debeis ahorrar este trabajo á los pobrecitos ancianos.

Efectivamente, tomamos el Diario y leímos de cabo á rabo sin olvidarnos la fecha, la imprenta, el año, el número y lo demás de ordenanza. Cuando hubimos llegado á la sección de espectáculos mi amigo puso una gran atención. Leímos lo siguiente:

«El sábado próximo hará su debut la señora Anna de Lagrange con la ópera El Rigoletto.»

—¿Qué es eso—nos dijo mi amigo—que el sábado hace bulto la señora Lagrange?

—No, sino que hace su debut—le contestamos.

—¿Y qué palabra es esa que no me acuerdo haberla visto nunca en el Diccionario de la Academia?

—Es una palabra francesa—le dijimos—