El Eco de los folletines (1854-01-01 00:00:00), página 117

dades preciosas en que abunda esta particion.
»Se reconoce en ella el trio italiano combinado con el smorzato francés, e impregnado de no sé qué geschichte alemán, ligado con el sorrom británico. Un primer trozo en sesta disminuida, que procede pianissimo, es continuado por una quinta con nueve compases por llave, para terminar en un adorable cantabile, acompañado de arpegios de la mayor dimensión. El coro que sigue es un verdadero trozo de prima invenzione, como se dice allende los montes.
»Es un allegro agitato, que pasa subitamente al assai, inclinándose al affettuoso, por una cascada en mi bemol, duplicada de cuartas y terceras que aun embellece una profusión de becuadros. Viene después un affettuoso, en el cual se observa una frase de do mayor, calzada sobre un punto de órgano en re menor, y luego un commodo que la orquesta ejecutó con una languidez admirable, y en el cual se ha desahogado el autor por medio de una serie de arpegios en fa y de fusas deslumbradoras.
»Es imposible dar una idea del esplendor de este último trozo, que ha sido aplaudido de un modo capaz de hundir la sala.

»Hablemos ahora de los cantores. Mucho se ha discutido sobre el talento de la prima donna, cuya voz todavía no ha recibido una definición bien terminante. Mientras esto no se aclara, quedo dicho que el do de pecho del tenor no ha variado en cuanto al volumen y a la intensidad. Ese do precioso es el que antes de ahora le hemos conocido; siempre el mismo do, el gran do, el do monumental é indeleble que ya sabéis. En cuanto al si del barítono, según suponen críticos quisquillosos, ha bajado una sexagésima parte de tono, en las sextas disminuidas de que se os ha hablado tantas veces. ¡No importa! siempre es un famoso si, un straro, un si particular! Pasemos ahora al órgano de la prima donna. Se ha querido tratar á esta voz de falsete ó faucet, cuando no es ni mas ni menos que una voz de cabeza. La voz de pecho (di petto), que en los sopranis se entiende por lo común del si grave al fa y al sol (cinco ó seis notas), debe distinguirse de la voz mixta, que partiendo del la se eleva al re y al mi sobreguido. Desde este mi sobreguido comienza la verdadera voz de cabeza, que se liga así, sin cambiar de registro, con ayuda de los semitonos, á los sonidos de la division aguda del instrumento vocal. La prima donna, obligada á cantar un cantabile en el medium, ha estado sumamente inspirada al hacerlo con voz de cabeza. Tal es la combinación obligada de la voz de pecho (di petto) y del falsete (faucetto). Es imposible hacer mas.

»Mi folletín continuaba por ese estilo hasta llenar seis columnas, con un lujo extraordinario de erudicion musical tomada de las fuentes de solfeo de Steibelt. Era tan interesante, que al oírlo leer Malvina se durmió profundamente. Cuando despertó, estaba yo á vueltas todavía con una crítica de cinco compases por llave.
—Hijito, me dijo Malvina bostezando, todo eso es divertido como un entierro de sesta clase. No te andes con chiquitas, y díles que cantan todos como patos, ya que no se portan contigo como corresponde. Ahí tienes á esequetrefe de Alfredo, que se hace dar un palco cada semana. Cuando los directores son descarados, es menester tratarles á la baqueta: no, sino haces de miel y paparos han las moscas.

»La segunda prueba estaba hecha. Yo comprendí que el folletín de erudicion no era sustancialmente recreativo, por lo cual lo atemperé con recuerdos anecdoticos, y de este modo conseguí un éxito de estimacion. Verdad es que los folletinistas á toda orquesta me miraban con un profundo desprecio, echándome en cara que usaba discretamente del trombón, y de que pasaba en silencio el chinesco; pero yo me consolaba pensando, que si todos los instrumentos de metal son de una misma naturaleza, cada uno es dueño de tomar el que mas le convenga para su uso particular, y que no es dado á todos mantener un folletín bajo el pie de doscientos instrumentos de viento y cuatrocientos de cuerda.

VIII.

Paturot, publicista oficial.

»Mi folletín dramático, prosiguió Gerónimo, reducido á un tono menos ambicioso, hubiera podido durar mucho tiempo si Malvina no se hubiese mezclado demasiado directamente en dicho trabajo. Desde que tenía los teatros bajo su mano, se había vuelto intratable: una sed insaciable de primeras representaciones, de palcos y de entradas se había apoderado de ella. No faltaba á ningun ensayo ni á ningun beneficio, y era cosa de verla cuando no se le daban billetes: la leona del desierto no ruge con mas gracia que ella. ¡Qué lluvia de epítetos para los pobres directores! ¡qué imprecaciones contra los teatros! Pero esto no era todo; ella no renunciaba de bien á bien. Arrebatada en su mejor escocesa, se iba á las oficinas de la administracion, llamaba familiarmente por sus nombres á todos los empleados, esponía sus agravios, se recomendaba á benevolencia, y les prometía hablar de sus servicios modestos, pero esenciales: despues, cuando nada convonía á aquellos hombres, cuando estaban apuradas todas las vías parlamentarias, salía furiosa y hecha un veneno, amenazándoles con la cólera de mi folletín. En-