El Eco de los folletines (1854-01-01 00:00:00), página 166

Pero silencio! el festival ha comenzado. La primera nota es de aquellas que hicieron caer por tierra las murallas de una ciudad de Judea. Por fortuna la sala es sólida y opone resistencia; la vida se salva, cuando no se salven los oídos. La misa fúnebre en doce partes pasó sin accidentes; sólo resta oír el Combate de los Horacios y de los Curiacios. Mas de una vez había yo oído hablar del procedimiento imaginado por el inventor del festival, el cual consiste en poner en música la vida pública y privada. Contábase con este motivo anécdotas extraordinarias, entre otras la que le había sucedido en una fonda. Teniendo que pedir al mozo un fricandón con salsa de acederas, el gran artista secó un día un flageolet de su latríquera y se puso á modular algunos sonidos:

¡Ta deri dera! ¡Ta deri dera!

El mozo no se equivocó: sin titubear un momento sacó el fricandón pedido. Así es como el genio tapa la boca á sus detractores.

La pieza capital de la velada consistía en el Combate de los Horacios y de los Curiacios. El artista la acometió desde lo alto de su atril con toda la impavidez que le permitía el obstinado mechón de cabellos vendido á sus enemigos. Al paso que él marcaba el compás con la cabeza, el mechón mal intencionado se estiraba sobre su frente y en sus ojos, fatigándole, cegándole y enmarañándole. A pesar de todo, el combate comienza: ¡atención! ¡Baoun! ¡baoun! ¡la la la la la! ¡T-chin!

Esto quiere decir que los Horacios antes de partir para el duelo, piden la bendición paternal, con el pie derecho adelante y las tres espadas á la altura de los ojos. Un trio espera el dolor de las mujeres que asisten á este espectáculo, y un calderon la inflexibilidad del anciano.

¡Tra la la la! ¡la la ra! ¡la ra la! ¡pschh!

Los campeones están en la arena; uno de los Horacios acaba de sucumbir: una sesta diminuta lo indica perfectamente: se ve á otro muy estropeado, mientras los tres Curiacios no tienen todavía sino leves heridas. En un pequeño solo de violas el tercer Horacio deja presentir la idea de la estratagema que debe salvarle, y salvar con él á Roma.

¡Tideril! ¡tideridéril! ¡la la la! ¡baoun!

Ya no queda en pié más que un Horacio contra los tres Curiacios. Roma está muy comprometida, como lo acreditan los trombones. Por otra parte, los figles celebran el triunfo de los sabinos, pero mezclados con algunas reticencias de contrabajos que parece dicen: «Hasta el fin nadie es dichoso.» El Horacio vivo continúa sus maquinaciones con ayuda de los oboes y de los flaútines. No es posible desconocer, en el movimiento del andante sos-

tenuto, que aquel hombre lleva su idea, y que no conviene cantar victoria antes de tiempo.

¡Tita ra ta ta ta! ¡ti ta ra ta ta ta!

La estratagema está puesta en plena ejecución, y todo el mundo sufre su engaño. Las trompetas de llaves cantan la alegría de los sabinos, los bajones formulan la indignación de los romanos; pero súbitamente, á la repetición de los clarinetes y á un da capo inesperado cambia la suerte. Un Curiacio ha caído: golpe de timbal y sonata de clarines. El pifano expresa los gritos desgarradores de la familia: fuga de violines; el segundo Curiacio muere el polvo. Evidentemente la estratagema es de las mas felices; algunos gorjeos de flageolet felicitán por ello al último Horacio. Lo que le queda que hacer es una mera formalidad: ya marcha hacia el último Curiacio y le mata con una repetición de violas. Coro general de romanos y tutti de instrumentos. Sí oyen cañazos para preludiar la invención de la pólvora.

Esta pieza, de la cual no he podido dar sino una idea imperfecta, terminó el festival. El héroe de la velada estaba todavía delante de su atril; pero vencido por las emociones del parto, y con su mechón de cabellos siempre rebelde.

Muerto el último Curiacio, no había ya nada mas que hacer allí. Los filarmónicos melindros, distribuidos por los ángulos de la sala, se precipitaron hacia el maestro para llevarle á su carroza y desenganchar los caballos; pero él, como genio modesto, se escabulló por una puerta falsa, pidió su capa y sus zuecos, y se fué á redactar el artículo con la misma mano que había escrito la partitura, y vibrado la vara de llevar el compás. Los genios modernos son así: acumulan todas las glorias, y bastan para llenar todos los deberes.

Así se pasó el gran concierto á beneficio de los inundados del Boristhenes.

VI.

Los cantores de salon.—Las tres décimas musas.

Decididamente nos habíamos lanzado en el gran mundo: yo me había hecho esclavo de los zapatos de charol, y Malvina sacaba á manos llenas el contenido de la caja de comercio. ¡Cómo era posible presentarse sin diamantes! Había sido necéster comprar diamantes. Sin encajes no se podía pasar: se dió en los encajes. Se necesitaban pieles finas, y se adquirieron. Sucedé con el tocado como con cualquiera otra pasión: lo que se tiene sirve cuando mas