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modelos de buenas costumbres, se api- ionan por su gusto en esa cade- na de murmuracion, olvidando su ca- racter y posicion social, y cuando quieren hacer uso de su investidura es tarde, porque su prestigio desapa- reció. Tal sucede tambien con el san- t ministerio de la religion. Es la mur- muracion el escalon del vicio, porque es la escuela del fingimiento y de la me- diata, porque en ella se desacre- ditan las buenas costumbres, porque se critican los defectos en otros por cubrir los propios, porque se apren- de riendo lo que luego queremos olvidar llorando. Es el cadalso del ho- nor, porque la base principal de la murmuracion es el descrédito de las personas, y en particular de las muje- res, porque sois mas débiles, porque no podeis vindicaros ante los ojos de vuestros detractores sin ser la mofa de esa sociedad corrompida, porque las redes que os tienden son dema- siado infames y sutiles, para que las podais conocer y huir de ellas!!

—Si, padre mio, es verdad: yo aprendi riendo lo que quisiera olvi- dar llorando: yo he caído en esas re- des sin conocerlas ¡yo estoy deshon- rada!!!

—¡I feliz, infeliz! ¡deshonrada!... Vamos, hija mia, deposita en mitus secretos, soy un ministro de Dios, y Dios no busca á los justos sino á los pecadores: el arrepentimiento es el don mas grande y mas precioso que pueda ofrecerse ante ese Dios justo, bondadoso e infinito.

—Ah padre mio! mi arrepentimien- to es verdadero, mis lágrimas os lo han dicho antes que mi lengua, pero ¿quien me salvara de esa murmura- cion que con tanta verdad me habeis retratado? ¿quien me librará de las miradas moladoras de esa sociedad que envilece al débil para tener despues ratos de diversion donde lucirse á cos- ta de la victima? ¿Quien me librará de mi vergüenza y de mi eterno dolor?

—Dios, hija mia; confia en él, haz- te superior á esa mezquina gente: que si tu arrepentimiento es verdadero, y el valor no te falta, alzarás tu fren- te con orgullo, humillandola ante ti tus detractores. Valor, valor, que co- mo ministro de Dios te aconsejaré, y como hombre sabré salvarte.

—Vuestras palabras son un balsamo que cicatrizá mis heridas. ¡Como po- dré pagaros tanta generosidad!

—Mi obligacion y mi deber es con- solar al desgraciado y prestarle todos los auxilios necesarios para calmar sus pesares. Nada me agradezcais, hija mia, con todos hago lo mismo que con vos, estas son las máximas de la religion cri- tiana.

—¡Cuan hermosas son esas máximas, y cuanta confianza inspiran y consue- lo al desgraciado. Nada os voy á ocu- tar, confiada en que me salvareis del peligro en que me hallo, y en que se- reis el mentor que me dirija en lo sucesivo.

—Bien, ya os escucho.
(Continuará el capítulo.)

¡ILUSIONES!!

Las auras de la noche se mecen revolviendo, y á su murmullo blando me inspira una ilusion.... Venid, hermosas niñas,
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y entre aromosas flores que en éxtasis de amores se aduerna el corazón.

Desde el azul del cielo la vislumbrante luna refleja en la laguna su tibio resplandor:
Tiene el jardín cien flores,
y el cielo cien estrellas....
—Conmigo cien doncellas á suspirar de amor!

Vendid, hermosas,
y entre las flores....
—Soy en amores fuerte añadid!
Mil no apagaran la sed que abrigo....
Todas conmigo! vendid, vendid! M. S. F.

EPISODIO DE UN ENSAYO DE ORQUESTA.

Interlocutores.

MAD. CACHEIRINI (prima donna.)
D. ANDRÉS CURRETELEJI (director de orquesta.)
D. JULIAN VENTOSA (primo violoncello.)
D. AMBROSIO CAÑILEJA (secondo violoncello.)
Coros que rien.
Un perro que habla, ó por mejor decir, que ladra á su tiempo.
El apuntador que llega.
Músicos.—Cantantes.—Comparsas.

La escena es un teatro al umbrado débilmente por las luces de la orquesta. Alzado el telón hasta la mitad, aparecerán los cantantes al rodedor de una mesa, hablando ellas de las malas dijestiones que se hacen en la civilidad que habitan, y diciendo ellos que hay muy malas posadas en el pueblo. Un partiquino aprueba con la cabeza esta proposición. A esto llega el apuntador. El director de orquesta dice: «A afinar,» y todos llevan los violines al pescuezo, las trompas á la boca, y los arcos á los violoncellos. Batuhola, desorden. El director afina... la kaaa (bien re re rer-rece (perfectamente.) Un corista estornuda. Un cantante tomó un polvo. Acabase de desafinar para afinar, y suenan tres golpes de arco sobre el atril del director de orquesta. Todo esto es el prólogo de un ensayo.

ISCENA 1.a

Rompe la orquesta, y al bajar la tiple para empezar á cantar, sueltase una clavija al primo violoncello. Graciosa música del director de orquesta. La alta prima queda en una grave y solemne posición.

CURRETELEJI. ¿Qué fue eso?
VENTOSA. Nada... la segunda que saltó, con esta humedad qué cuerda resistirá....
CURRETELEJI. ¡Y tiene V. tripa para el instrumento?
VENTOSA. Si señor.
MAD. CACHEIRINI (bajando el brazo que quedará elevado con entusiasmo lírico.) Es decir que nos quedamos á buenas noches. (Coro de risas; pausa. El violin del director y el violoncello del primo violoncello se afinan. Suenan por segunda vez los tres golpes de costumbre: la tiple en campana.)
CURRETELEJI. De esta, supongo que seguimos.
CAÑILEJA. (Aparte:) Me parece que no. (Este Cañileja está á meter con Ventosa, alla por intriguitas de bastidores.)
CACHEIRINI. Vamos, vamos. (Rompe la
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orquesta; todo va viento en popa, pero en lo mejor del cuento, al ejecutarse un pizzicato...¡aaaas!! salta la segunda cuerda, sacudiéndole en la barba al vecino Cañileja. Coro de estrepitosas risas. Atolondramiento en Ventosa. La tiple en una grave y solemne posición por segunda vez.)
CURRETELEJI. Por vida de.... ¿Si estamos condenados á no hacer hoy nada bueno?
VENTOSA. Son de muy mala calidad estas cuerdas.
CAÑILEJA. (Sonriendose.) Manos y cuerdas se disputarán lo vicioso.
VENTOSA. Si! que me enseñará V. á conocer las cuerdas....
CAÑILEJA. Lo que puedo decir que no se puede estar á su lado, porque á lo mejor se encuentra uno disciplinado de gracia.
CURRETELEJI. ¿Rompío por muy arriba?
VENTOSA. Si señor.
CAÑILEJA. Y lo peor del caso es que pagan justos por pecadores (aparte.) Esto es para que vengan echándomela de guapos. Ya podíamos estar (alto) seguramente en el duo de bajos....
VENTOSA. Y qué quiere V?
CAÑILEJA. Yo.... nada... pero....
VENTOSA. Esto á cualquiera puede suceder....
CAÑILEJA. Que se llame á D. Julian Ventosa (Los cantantes vienen hacia el proscenio. El primo violoncello suda y se afana y afloja y tira y aprieta: miradas de impaciencia en Curreteleji y de enfado entre Ventosa y Cañileja.)
VENTOSA. Son calamidades imprevistas.
CAÑILEJA. Oh! si señor (con ironía) pero...
VENTOSA. Hombre! V con sus peros ya me ahoga. Cuide V. de su instrumento, y acabóse.
CURRETELEJI. ¿Qué tal?.... Podemos empezar? (Cantantes y coristas se apiñan hablando de varios asuntos. Momento feliz, la cuerda está ya afinada. Los tres golpes por tercera vez, los grupos disipados por tercera vez, la primera donna en campaña por tercera vez. No hay remedio, este número tres es fatal, y aun no se empezará de esta vez. La ópera rempe con un pizzicato de violoncello, y al entrar Mad. Cacheirini, nota Curreteleji que se adelantó uno de ellos.)
CURRETELEJI. Quietos, señores, VV. se adelantaron.
VENTOSA. Yo, no señor.
CAÑILEJA. Yo tampoco. (Vuelta á empezar, y al llegar al cuarto compás Cañileja se acerca á Ventosa que está colorado como una guinda.)
CAÑILEJA. Ve V. como nadie sino V. se adelanta?
VENTOSA. No señor.
CAÑILEJA. Si señor.
VENTOSA. No señor.
CAÑILEJA. Pues sí señor.
VENTOSA. Atienda V. á su papel.
CAÑILEJA. Y haga V. bien el suyo.
CURRETELEJI. ¿Qué es eso?.... hay salvado algun compás? (Ventosa levanta el arco en actitud hostil, y Cañileja sin andarse en chiquitas le marca un becuadro en los carrillos con el suyo. Sorpresa en los músicos. Apíñanse los cantantes. Brillante overtura de un duo de violoncellos. Ventosa hace un difícil sostenuto, y al venir Cañileja con el arco de staccato, hay un magnífico calderón de miradas. Los músicos se levantan: todos hacen tableau. Ventosa levanta su violoncello parapetándose detrás de él, Cañileja sin ningún compás de espera, ejecuta un primoroso adlibitum que iba á hacer vis á no ser que un crescendo de Ventosa le hizo á su enemigo quedar con el arco á guisa de lanza.)
CAÑILEJA. V. es un mal músico.
VENTOSA. Y V. un mandrío.
CURRETELEJI. Señores....... tengan VV.
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prudencia. (Unas bellísimas variaciones sobre motivos de la improvisada ópera Il palerini, hacen que Cañileja á la sombra de su instrumento ejecute un andante de mano doble. El entusiasmo musical sube de punto, y un tutti debutan con la mayor limpieza. Los músicos quieren detenerlos, los cantantes se bajan del proscenio.)

CORO DE HOMBRES. Señores, moderacion.
CORO DE MUJERES. Moderacion, señores.
CURRETELEJI. ¿Pero qué fue? ¿Qué hubo?
(Al decir esto, Ventosa que quería hacer una pausa de semibreve, ve con dolor que Cañileja introduce su arco en el violoncello quedando como la espada del pez de este nombre en el casco de un navío. Al intentar este un Da capo al instrumento de su contrario, este da un volti presto, envuelto en varios cantantes que le detienen. Ventosa es consolado por el coro de mujeres, y Curreteleji maldice á los dos músicos porque no puede haber ensayo. Coro de reconvenciones en unos y otros.

ESCENA 2.a

Los mismos.

El violoncello herido de muerte es conducido al foro por dos partiquinos. Ladera á la sazon un perro, y tomándolo por mal agüero es echado bruscamente del teatro. Todos suben al proscenio en pos del pobre violoncello cantando con dolor el bellísimo coro de Montichié Capelleti: Pace alla tua bell, anima Escena que haría llorar á cualquiera por su ternura.
(Cae d.l todo el telón... y no hay ensayo. Todos se marchan desesperados diciendo que lo habrá dentro de dos días.)

TEATRO.

Dijimos en nuestro número anterior que si en los actores que componen la compañía actual de esta ciudad, venimos aplicación y deseos de agradar al público, podrán contar con nuestro débil pero consecuente apoyo. Mas si desatendiendo nuestra crítica imparcial y mesurada, siguieran la senda trazada hasta entonces, tubiesen entendido que el Coco no retrocedería, ni á las habilidades, ni á las amenazas, y que con tesón y razones sería el enemigo acérrimo de la compañía. Esto dijimos, y fieles siempre á nuestras palabras, vamos á hacer justicia á los esfuerzos y visibles estudios con que los jóvenes actores se van captando las simpatías del público cordobés.

Después de completa la compañía, empezaron á ejecutarse las funciones que hasta el dia se han visto: hemos observado mas acierto en el reparto de papeles, mas gusto en la elección de piezas, y mas corregidos los defectos de que adolecían ciertos actores. Nada puede exigirse mas, y sin embargo, nosotros quisieramos escoger, no ya á nuestros actores, pues vemos con gusto sus grandes deseos de agradar, si no al público que tan triunfó imparcialmente se muestra al grito general que por todos los ámbitos de España resuena de protección al teatro, templo de cultura, civilización y buenas costumbres. Quisieramos, sí, escoger del público cordobés, que tan amante se ha mostrado siempre del verdadero mérito, y tan entusiasta de los artistas, que alentase á los jóvenes actores de la actual compañía, ya que estos se muestran tan deseosos en complacerle, y no dudamos pues de que nuestra esci- gencia será tenida en lo que vale por
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un público tan hospitalario y digno de los mas encomiados elogios, y que los actores no desmayarán en sus estudios, siguiendo dando como hasta el día muestras de su plausible aplicación.

Sin embargo de todo lo dicho, vamos á hacer algunas observaciones que nos parecen dignas de que se tomen en cuenta por los actores.

El Sr. Benot, actor apreciable y en quien resaltan cualidades muy recomendables para la difícil carrera que ha emprendido, quisieramos que tuviera más desenvoltura en la escena, más modulación en su decir, y no recargase tanto las elles y las erres, pues aunque en esto dá una prueba de saber hablar el castellano, sin embargo es de mal efecto en el público, por la ninguna costumbre que hay de esperar tanto las silabas. Si en una escena de pasion ó de sentimiento modula la la voz del mismo modo que en una escena de energía ó desesperación, por muy bien que pronuncie, carecerá el cuadro de ese claro oscuro que tanto efecto causa siempre en el corazón del espectador: descando en todo mas soltura en los movimientos, pues lo que realza á un buen actor es la naturalidad.

El Sr. Montero quisieramos que no satirizase tanto las palabras con tan marcada intención, pues si bien esto es muy plausible y digno de elogio en ciertos papeles, deja de serlo si se hace un abuso de ello; y no causa efecto en el público cuando es necesario que cause.

Al Sr. Vivanco (el nuevo) descariamos no verlo tanto en escena, si no corrige muy escrupulosamente el modo de presentarse, su modo de decir y sus maneras; pues si Felipe el hermoso no hubiese tenido un Filiberto de tal especie, hubiera ganado mas el público y los actores.

A las Señoras Albacete y Martínez les recomendamos lo que al Sr. Benot naturalidad, y modulacion en el decir, y ya que estau dotadas no solo de una sonora voz, sino de figuras tan interesantes, hagan un pequeño esfuerzo, y no duden consiguirán el aprecio general del público.

El elogio mayor que podemos hacer del Sr. Jimenez y la Señora Guerra, es haber borrado (en parte) de la memoria del público los gratos recuerdos que dejó el Sr. Pacheco, y la Señora Rico.

No hablamos de la ejecucion de las funciones que se han ejecutado, porque á mas de que nos sería imposible por la estrechez de nuestro periódico, lo creemos inoportuno, cuando con tanto acierto y buen criterio lo está haciendo semanalmente nuestro apreciable colega la Revista literaria.

COSAS DEL COCO.

El Coco, en uso de las facultades que le concede la ley de impren ta, y no traslimitando dicha ley, habla y hablará cuanto pueda probar con datos verídicos, sin temor á las amenazas y sin doblegarse á exigencias de amistad. Como periódico, siempre libre; como amigo, siempre consecuente. Nos explicaremos mas por extenso en nuestro próximo número.

—A los redactores del Coco les ha dado tambien la manía de improvisar con consonantes forzados; y en la última reunión que tuvieron, compusieron varias décimas, entre las que ha merecido aceptacion la siguiente:
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Á SACO DE NOCHE.

Sale de casa el conejo
con su cara de lenteja,
envuelto en conchas de almeja,
con cabeza de pellejo.
Lleva nariz de azulejo,
los zapatos de sardina,
su aliento huele á letrina,
y si le dan un bizcocho,
capaz es de quedar mucho
y pasear con papalma.

—Deseosos de que el Gato no nos diga que miramos con amargo desden la esmerada aplicación de nuestros compatriotas, copiamos á continuación algunos fragmentos debidos á la pluma de un joven compatriota, dignos de llamar la atención.

    No me olvides
porque como te descuides,
te voy hacer llamar
á el conde de Benavides.

Y te he de hacer tan valiente,
como si hubieses estado
en varias lides,
con que no me olvides.

No me olvides,
porque como tal consigas,
te he de dejar el estómago
en disposición de no comer más migas.

—El modo que tiene ese papel llamado el Gato de adular á sus compatriotas, es llamarlos burros. Dice así: «correis hasta despezuñaros por oír aunque sea un rebuzno extranjero, y dejais á vuestro teatro á oscuras.» Compatriotas, ya sabeis que tenéis pezuñas, que os gusta oír rebuznar, y que no queréis encender las candilejas de vuestro teatro.

—¿A quien vais á hacer creer, redactores del Espósito, que lo sobrante del metálico será para la casa de Maternidad?

¡Infelices angelitos,
si habeis de esperar el dia
que os lleve la redacción
fruto de sus tonterías!!!

—¿Conocieron VV. á un periódico que murió antes de nacer, por falta de aceite, y cuyo nombre era El Caduceo? Pues de la misma rama es El Espósito.
Por mas que te componga niño, tu madre,
no sacarás las animas
del purgatorio.
—Cuatro redactores son
del Espósito receso,
el Doctor Minglanilla,
el Domine Masca-huevos,
el Licenciado Pitunas,
y el escribidor M-neos.
—Suplicamos al dueño, propietario, ó empresario del teatro, que ya que en las lunetas nos sentemos en dura tabla, que no desuellen los duros clavos nuestra blanda ropa. La luneta núm. 51, y una capa del próximo que se queja, son testigos de esta tristísima y dolorosísima verdad.
—Tintín, á la puerta llaman,
tintín, que no quiero abrir,
tintín, que será el Espósito,
tintín, que vendrá á pedir.

ANÉCDOTA DEL DÍA.

Días pasados estaba almorzando en la fonda el Sr. A., cuando entró el Sr. B., y después de saludarse ambos, le dijo el Sr. B. al Sr. A.—Hombre, ¿sabe V. quien dice que el apreciable actor Sr. Jiménez estubo exagerado en el desempeño de el papel de Ramón en la comedia de Geridía la Cieguecita?—¿Quién?—Ese que se firma los gemelos.—Toma, pues si ese en materia de li-
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teratura es... ¿Qué?—Dos fuertes palmas sonaron en la mesa, y entrando el mozo de la fonda dijo el Sr. A. «Calabaza rebozada.»

—Se ha ejecutado una comedia en esta capital, y á cencerros tapados, titulada: Delatar un secreto, abusando de la amistad. El argumento, según nos han informado, es muy sencillo, pero natural y perfectamente desenvuelto. Esperamos ver la crítica de los gemelos para hablar más por estenso del asunto.

—Hay en Córdoba algunas personas llamadas periodistas, que en el mero hecho de darse ellos este título, se creen autorizados para criticar á todo viejo viviente, y resguardados de que se les critique á ellos. A esta clase de personas (y entiendame quien me entienda) solo le diremos aquellos muy sabidos versos:

Procure ser en lo posible el que ha de corregir, incorregible.

—En la noche del 23 de Abril último se ejecutó en esta capital un drama en un acto, titulado: Los hermanos de Cecilia, debido á la pluma de un vecino de esta ciudad. Ibamos á hacer con gusto la crítica de esta interesante producción, pero nos hemos avordado que nadie mejor que el Gato puede hacerla, puesto que tan amante se muestra de la esmerada aplicación de sus compatriotas, y tanto siente que nuestro teatro esté á oscuras.

—El Domine masca-huevos está haciendo acopio de cañamones, para que se le aclare la voz, con el plausible fin de poder predicar en favor de los niños de la redacción del Espósito.

—El vecino ha tenido en el público de Córdoba un cruel desengaño. ¡Ya se ve, si á los Cordobeses no les gusta! (según dice el Gato) si no el oír arañar el piano (á Liszt) ó aserrar el violín (á Robbio)! ¡Qué mal gus o tienen los Cordobeses! ¡B. en hace la gatería en llamarles burros!

¿Quien son los redactores de el Gato?

Niños de prima tonsura,
y muchachos de obra prima.

—¡Ay que funcion de teatro tan bonita y tan de gusto,
fué la noche que estubieron juntitos el Coco y Caco.!
—Vecinito, buenas noches, que V. descanse.

—El Coco ha visto distribuir estos días con profusión papeletas dando parte de haber recibido el título de doctor un licenciado en medicina, y un cirujano que él ignora á que clase pertenece.

Acordándose de que cuenta la sagrada Escritura, que en cierta ocasión bajó el Espíritu-Santo en forma de lenguas de fuego con el fin de iluminar á una reunión de doctores, está creído que al paso que vamos, tendremos pronto otra aparición, tal vez en forma de bisturi, ó de lanceta, pues le consta que los agraciados al revestirse del nuevo título, no reciben conocimientos más profundos en la ciencia, porque de Madrid no se los han mandado, sino en partículas homeopáticas para no abultar el correo.

—En el teatro de Sevilla ha sido aplaudido con furor el célebre violinista Robbio, cosa que no se acostumbra mucho en aquella capital. ¡Qué lastima, señor Gato, que se acerca así por el público al que asierra un violin, y de otra manera á un compatriota de tan esmerada aplicación como nuestro vecino! ¿No es verdad, Sr. Gato? Vamos, está visto que el público es un estúpido en no hacer caso de las sabias admoniciones de la gatería.
El Concierto (Palma de Mallorca) (1845-09-04 00:00:00), página 1

N. 3.º 4 de Setiembre 1845. Año 1.º

Sale todos los Jueves por la mañana.
TRES rs. cuatro números y tres y medio fuera de la isla.

EL CONCIERTO.

SEMANARIO DE LITERATURA
DEDICADO AL BELLO SECSO,

escrito por una bandada de aprendices de poeta.

El precio de la vida.

Por Mr Eugene Scribe.

...... Y abriendo mi criado la puerta del salon, vino á decirme que se hallaba ya preparada la silla de posta. Mi madre y hermanas se echaron en mis brazos. «Es tiempo aun, me decian: renuncia á este viage innecesario, y quédate con nosotras.»
— Madre mia, contesté, tengo veinte años; he nacido hidalgo, y es preciso que adquiera una reputacion en la comarca: que haga progresos en el ejército ó en la corte.
— Y cuando hayas marchado, qué será de mí?
— Seréis feliz, y llegaréis á envane-
ceros al saber los adelantos de vuestro hijo.
— Y si pierdes la vida en alguna batalla?
— Y esto qué importa! qué es por ventura la vida? acaso se piensa en ella? A la edad de veinte años, tan solo la gloria es la que ocupa el pensamiento de un caballero; y así no pienso mas que en los medios de volver á vuestros brazos al cabo de algunos años, condecorado con el empleo de Coronel, ó Mariscal de Campo; ó bien con otra colocacion honorífica en Versalles.
— Enhorabuena. Y que resultará de todo esto?
— Que seré estimado generalmente, y mirado con veneracion.
— Y despues?
— Que todos me saludarán respetuosamente.
El Concierto (Palma de Mallorca) (1845-09-04 00:00:00), página 5

Es tu boca de un rubí,
De la corona de Dios;
Que quiso partirlo en dos,
Para colocarlo en ti...
J. DE ZORRILLA.

¡Yo me abraso de amor!... siento en el pecho
Un volcánico amor que me devora!
Solo tú puedes, Virgen seductora,
De mi seno las ansias mitigar:

De mi seno ¡ay de mí! donde tu imagen
Está grabada con buril de fuego:
Piadosa escucha mi serviente ruego;
Disipa con tu acento mi pesar.

¡Yo me abraso de amor! nunca hasta ahora
Cual tú una hermosa contemplado habia;
Porque eres bella tú como María,
Y como ella piadosa eres tambien.

Amame, pues, ó mitigando al menos
Esta pasion que me devora el alma,
Torna á mi seno la perdida calma,
Y horna de flores mi marchita sien.

Tú eres la flor mas bella que engalana
El placido vergel que amor domina:
Tú eres el ángel que el Señor destina
A dar vida y consuelo al corazon.

¡Mi triste corazon!... que cuando apenas
Viera lucir sus juveniles años,
De la suerte probó los desengaños
Sin hallar un alivio á su afliccion.

Yo vi un ángel de paz junto á mi cuna
Contemplarme con ojos estasiados,
El Concierto (Palma de Mallorca) (1845-09-04 00:00:00), página 6

Grabando en mi sus labios regalados
Los tiernos besos de celuste amor.—
Era mi Madre!.. la traidora muerte
De mi la separó... ¡y era tan bella!...
De sus besos dulcísimos la huella
Borrada ví despues por el dolor...

Huérfano y solo halleme, cuando apenas
Hube escuchado de virtud lecciones;
Cuando el fuego fatal de las pasiones
Sentía en mi seno con furor arder.....!

¡Triste de mí!... que en mi ilusion perdido
No vi que el mundo imbécil me brindaba,
En cambio del amor que yo abrigaba,
El impúdico amor de una mujer...!

Aun no han llegado á desgarrar tu pecho
Las horas de dolor y de agonía;
Ni como yo has llorado, hermosa mía,
Las lágrimas amargas del pesar.—
¡Oh! quiera el cielo que jómás tus ojos
Bañen tu rostro por tu mal con ellas;
Que siendo eternas sus profundas huellas
Pudieran tu hermosura marchitar.—
¡Ten compasion de mí!... oye el acento
Con que rendido tu furor imploro:—
Tú eres la Virgen de mis sueños de oro,
Eres del alma el suspirado bien.

Amame pues,—ó mitigando al menos
Esta pasion que me devora el alma;
Torna á mi seno la perdida calma,
Y horna de flores mi marchita sien.—
En el golfo de la vida
Yo sin norte navegaba;—
Y desecha contemplaba
Mi pobre nave perdida.—
En tan inmensa amargura
Hallé una mano piadosa,
Que á mí vida dolorosa
Ofreció senda segura.