La Conversación (Madrid. 1858) (1858-03-14 00:00:00), página 8

dente que la crítica no deje impunes los delitos literarios, ora sean actos graves ora leves.

Empecemos.

Lo primero que se lee en una obra es su título. Lo primero, pues, que vemos en la colección de poesías Horas perdidas es el título de Horas perdidas.

Ahora bien. ¿Qué nos parece este título?

En dos sentidos puede tomarse. Puede significar que el trabajo empleado en el libro á cuya portada figura, es un tiempo mal gastado, perdido, desperdiciado, que no ha servido de nada, que no ha dado ningún producto, que ha sido gastado en vano, que ha sido completamente desaprovechado.

Bajo este primer punto de vista, el que haya leído las poesías podrá juzgar de su mayor ó menor oportunidad.

El otro sentido del título Horas perdidas puede ser el siguiente:

El presente libro está hecho á ratos perdidos, en momentos de ocio, de no saber qué hacer, de fastidio, etc., etc., etc.

Juzguemos ahora: el que escribe un libro que ha de ver la luz pública, el que se dedica al magisterio, porque el que escriba debe hacerlo porque se propone enseñar algo á sus hermanos, debe desempeñar tan elevada y altísima misión á ratos sueltos, en horas perdidas, es decir, aprovechando las sobras y recortaduras del tiempo, los momentos esparcidos que puede buena- mente emplear en ello, allá cuando está harto de otras más importantes ocupaciones?

Parecemos que no debe ser así.

Un buen libro ha de ser el producto de mu- chos días de trabajo ásido, constante y entu- siasta, de muchos desvelos y de infinitos sinsa- bores.

No queremos detenernos más en este punto, y pasamos al cuerpo de la obra. Analicémosla y apuntemos al lado de cada observación que ha- gamos el motivo en qué se funda. No vamos á atacar, vamos á examinar, no vamos á gritar, vamos á dar razones, no vamos á cebar nuestra ira en los defectos, vamos á manifestarles des- madamente, para que otros escritores no incur- ran en ellos. En una palabra, vamos á juzgar.

A caso alguno nos pregunte porqué no hemos aguardado á que se concluya la publicación que analizamos. La respuesta será la repetición de una idea arriba indicada. Las Horas perdidas en sí no merecen un artículo crítico; así es que los dos que vamos á escribir no se dirigen tanto á ellas solas como al arte en general, y las entre- gas publicadas contienen bastantes motivos de censura y nos prestan bastante campo para es- planar en algunos renglones nuestro parecer acerca del triste estado de la poesía lírica espa- ñola.

Vamos á proceder examinando composición por composición, y concluirremos considerando la obra en su conjunto.

La composición primera se titula Esperanzas.

Ved su argumento: una niña abandonada por su amante habla de él á los árboles de un bosque, diciéndoles que cuando se le encuentren le digan que no se le importa nada de él ni de sus infidelidades. Sin embargo, la niña miente como una descosida, porque pasa los días en el monte esperando á su fiel.

El tinte general de la composición es pál- lido.

En ella se hallan los siguientes versos:

Tres veces le ha sorprendido la estrella de la mañana junto al tranquilo arroyuelo que acaricia á la montaña.

El arroyo puede acariciar la montaña, pero no á la montaña; yo beso á una mujer, pero beso la tierra; yo veo á mi padre, pero veo mi casa. Cuando la montaña sea una buena moza y el arroyuelo un seductor, podrá este acariciar á la montaña; entre tanto tiene que contentarse con acariciar la montaña.

Después se ven estos versos finales de una seguidilla:

Que ya he aprendido que es el amor esclavo del albedrío.

El primero ha crecido demasiado.

En la composición siguiente una tal Librada á quien solicita Ginés Quesada, no quiere casar- se con este hasta pasado un año. Durante este año se muere ella. La consecuencia que se des- prende de esto es, según el autor de la compo- sición, que el sexo hermoso desde entonces no hace ascos al matrimonio, por no esponerse á un chasco.

El diablo nos lleve si el chasqueado en este caso no es el novio, á quien la novia se le muer- re; pero, según parece, la chasqueada es ella. Efectivamente, no hay peor chasco que morirse.

Después vienen unas redondillas con el epi- grafe Amor de poeta. En ellas se lee lo siguiente: