Cervantes (Madrid) (1876-02-16 00:00:00), página 4

lándonos una sonrisa en su rápida marcha, para aumentar nuestro sufrimiento.

El amor, pues, placer el más puro é ideal, no pasa de ser un riente simulacro de la felicidad.

¿Quién la ha encontrado?

Los poetas, que llevan siempre el cántico en los labios y la tormenta de las pasiones en el corazón, se elevan á las regiones del arte en busca de la felicidad. Allí cantan á la estrella, á la flor, al ave, á la fuente. Pero la estrella sigue brillando como en el primer momento de la creación; la flor exhala un perfume, como un suspiro de amor, y muerre; el ave, esa peregrina de los espacios, esa mensajera de las armonías de la naturaleza, desaparece en su fugaz carrera; y la fuente sigue deslizándose murmurante sus arqueadas y cristalinas ondas.

¿Dónde está la felicidad?...

Existe en cambio en la vida una triste realidad que el hombre pugna siempre por desecharla y pocas veces llega á comprenderla.

Es una amarga verdad que ataca á todo el género humano.

Es el conjunto de todos los males que afligen al hombre y que conocemos con el nombre genérico de dolor.

¿Y qué es dolor?

Si nos fuera permitido lo definiríamos diciendo que es la ausencia de la felicidad.

Remontémonos á las primitivas tradiciones. La humanidad prevarica en la primera mujer, y Dios lanza sobre aquella el terrible anatema del dolor.

¿Quién no ha sentido el dolor?

¿Quién no ha derramado lágrimas en el camino de la vida?

La existencia es una serie de contratiempos mezclados con alguna dicha ilusoria para hacerlos más amargos.

Abramos la historia del génio, del talento y de los grandes acontecimientos, y veremos en ella la historia del dolor.

Esta es la vida: un gemido al nacer, lágrimas, sufrimientos, dolores: después la muerte. ¿Y luego? Nada, contesta impátiamente el ateísmo.

Y sin embargo, "Bienaventurados los que lloran."

Manuel Díaz Laviña.

CRÓNICA CIENTÍFICA.

EL MARFILIOTIPO.

Un acontecimiento científico de la más alta trascendencia va á ocupar hoy nuestra atención. El arte de la fotografía ha entrado en el período de codiciada perfección á que tantos esfuerzos y tantos estudios se han consagrado, y un español, un malagueño es á quien debemos tan maravilloso adelanto.

De extrañar y de sentir es que un hecho tan importante haya pasado desapercibido para la generalidad de la prensa española, y más extraño aún y más sensible que, al hacerse eco un ilustrado diario de esta corte de la noticia dada sobre el particular por un colega de Málaga, haya manifestado cierta epigramática ineruditud, como dudando de la veracidad del hecho, como conceptuándole de realización inverosímil en nuestra patria. Verdad es que en el largo período traspuesto por el arte fotográfico desde su origen primitivo, desde que solo era una esperanza, hasta hoy, que su perfección es un hecho, ningún nombre español resalta en la inmensa pléyade de sabios y de químicos que contribuyeron al desarrollo de este peregrino descubrimiento. Basta, para convencernos, echar una rápida ojeada sobre las cuatro grandes etapas que abraza su historia hasta el presente.

A mediados del siglo xvi, Juan Porta, pintor de Venecia, inventa la cámara oscura, verdadero punto de partida de la fotografía. A favor de aquel aparato óptico, Schele, en 1785, descubre que una disolución de nitrito de plata, en contacto con una sustancia orgánica, se ennegrece por la acción de la luz. M. Charles, á fines del pasado siglo, reproduce perfiles y contornos de objetos distantes sobre papel nitratado expuesto á la luz en circunstancias convenientes. Años después, M. Davy publica un procedimiento para fijar impresiones sobre el vidrio, por la acción de la luz, sobre una capa de cloruro de plata previamente extendida sobre aquél. Y en 1839, Nicephore de Niepe, logra retener las imágenes sobre planchas metálicas preparadas con agua de Labanda y bálsamo de Judea. Una casualidad hace que Niepe se asocié á Daguerre, quien, desconociendo los trabajos de aquél, se hallaba ocupado en idénticas tareas; reunen ambos sus respectivos trabajos y proponen fusionar sus brios para proseguir con ahínco hacia el mismo término anhelado, cuando otra casualidad pone en sus manos un frasco de iodo, cuerpo por ellos desconocido; analízale, y averiguadas sus propiedades químicas, se vale de una de sus combinaciones, del iodo de plata, para por su intermedio desarrollar las imágenes sobre el pláqué. Hé aquí el Daguerrotipo. Consta que el Gobierno premió este descubrimiento otorgando á sus autores una pensión vitalicia de 1.500 francos anuales.