Álbum literario (Madrid) (1858-03-07 00:00:00), página 1

ALBUM LITERARIO,
PERIODICO DE CIENCIAS Y LITERATURA.

ADVERTENCIA.
Los señores que reciban el presente número, y no le devuelvan á correo seguido, se considerarán como suscritores.
El Secretario de la Redaccion,
MANUEL GAYA Y MARZAL.

Origen é institucion del teatro en Roma.
(Continuacion.)

Se ofrece ahora tocar un punto largamente discurrido, garatizado por infinidad de autoridades, y que en el lado irrisible del antiguo teatro, la prostitucion del arte : queremos aludir á aquel género liberido de representar, según el cual, un mismo papel era desempeñado por distintos actores. La accion y la palabra : estos dos elementos persuasivos del hombre tan intimamente enlazados entre sí, y de cuyo mutuo auxilio nace la unidad escénica, fueron bruscamente separados. Si el arte no es otra cosa que un calco embellecido de la naturaleza, tanto mas agradables serán los efectos que produzca cuanto mas se le aproxime; pero en el momento que se trate de quebrantar sus leyes, de trastornar su orden, no se espera la belleza artística, solo el deformidad y la inverosimilitud. ¿Quién sería capaz de convencerse á la vista de un actor de cuya boca saliesen versos ardientes, en los que dominara la exaltacion de las pasiones, mientras sus brazos inactivos, su gesto invariable y sus ojos fijos revelaran una total indiferencia? ¡Y acaso no parecería tanto ó más ridículo el personaje que, sustituido del uso de la palabra supliera su mudez por una convulsa agitacion de movimientos? La atencion, una de las condiciones precisas en todo teatro, no podria menos de dividirse entre ambos actores, y acabar por fatigarse.

Otro caracter particular de aquella declamacion, es el acompañamiento musical del verso; costumbre que han tratado algunos de justificar, atendiendo á la bella fluides de la lengua latina, tan facil de sujetarse á la medida musical, pero que á mi juicio no es sino un circulo vicioso y rutinario, dentro del cual habrian de sofocarse todos los efectos, perderse todos los detalles. La voz del actor era, pues, sostenida por flautas mas ó menos gruesas que, conforme su calibre, tomaban los nombres de tibia, tuba, destra ó sinistra. La tibia, la mas aguda de las flautas, servia únicamente para la modulation femenil; las otras para las de los varones, cuyos tonos aumentan en gravedad tanto cuanto mayor se suponia ser la edad del personaje acompanado. La declamacion amalgamada de este modo con la música, ni aun merece el nombre de tal. El actor, esclavo siempre del oido, no podria disponer de esa libertad que permite el inteligente juego de las pasiones, la transicion del tono y la oportuna eloquencia de la pausa.

Entre los griegos, el arte de la declamacion gozaba de la mas alta estima; tanto, que á veces por un refinamiento de buen gusto, solia entrar en la educacion de la mujer como un medio de desarrollar los naturales atractivos del cuerpo, perfeccionar los modales, y dar á la voz todo el encanto de que es susceptible. Mas bien que profesion, hicieron de él un especie de sacerdocio á que no se desdenaban de pertenecer los principales hombres de la Republica, y que fué durante mucho tiempo ejercido con verdadero entusiasmo. No sucedió lo mismo en Roma: el carácter grave y ativo de esta nacion, no la permitia dedicarse á tan futil entretenimiento, y hasta la dignidad del ciudadano romano parece que se rebajaba ante la idea de convertirse en un puro dijo donde se concentrase la universal mirada de un publico bullicioso. Por esta razon, en un principio, mandaron á