El Porvenir de la industria (1876-11-17 00:00:00), página 8

de un modo igual los rayos luminosos que reciben, la muestra no se aprecia y el tejido aparece liso y de un mismo color.

Mas, si para obtener el claro oscuro de los dibujos nos contaremos únicamente con los efectos que produce la posición contraria de las dos materias componentes del tejido, pobres fueran los recursos auxiliares del artista para conseguir los variados tonos de sombra y de luz reclamados por el claro oscuro de los distintos miembros de la composición. Teniendo esto en cuenta, se ha procurado sacar partido de las longitudes de las baslas de los ligamentos, pues como se sabe por experiencia, cuanto más largas son, mayor cantidad de rayos luminosos reflejan y por consiguiente el ligamento se ve más iluminado.

Así, pues, para demostrar que un objeto está situado en una posición más lejana que la que ocupa otro en la composición, basta aplicarle, ó bien un ligamento de curso más rechuido, ó bien formado por las bastas más cortas; pero para producir claro oscuro en los objetos, es necesario recurrir al medio de acortar gradualmente las bastas del tejido, siguiendo la forma de las sombras determinadas por el dibujo. Si la gradación de tonos no es extensa, un solo ligamento degradado es suficiente para obtener la disminución de la sombra: mas si ha de alcanzar mucho extensión, deben combinarse dos ó más ligamentos, unos de mayor curso que otros, procurando siempre que sus cantidades de hilos sean submúltiples y que sus escalonamientos guarden mutua relación entre sí, sin lo cual, la unidad en la superficie, quedaría cortada en las uniones de ligamentos distintos.

De lo expuesto se deduce, que para definir una sombra, la cantidad de tonos de la gama, es determinada por el número de bases de evoluciones que efectúa el ligamento en su pase de pesado á ligero: en todos los ligamentos simples con una sola ligadura en cada hilo, y en cada pasada, excepto el taftán, dicho número es siempre igual á la cantidad de hilos de curso, menos una base; para la demostración hasta un ejemplo: suponiendo un ligamento de cinco hilos y cinco pasadas de curso, los tonos diferentes de graduación, se reducen á cuatro, indicados por las cuatro bases de evoluciones que caben en él, para verificar la transformación susodicha, cuyas bases son las siguientes:

|| t. 1. || t. 2. 3. || t. 3. 2. || t. 4. 1. De consiguiente para pasar de lo definido á lo indefinido, admitiendo un ligamento de cinco, sólo podemos contar con cuatro tonos, concibiéndose fácilmente que de uno á otro de dichos tonos existe una distancia muy notable, lo cual obliga al artista, al practicar en el dibujo una de estas gradaciones, á no desatender el contraste de los tonos si quiere evitar que los efectos de cada zona, se produzcan contrarios á lo que se propone, y siendo muy importante en estos casos conocer dicho contraste, pasamos á demostrarlo brevemente para aquellos de nuestros lectores que lo ignoren.

Si asociamos dos zonas de tono diferente «prescindiendo de color» tal como las presentamos en la fig. 337:

y suponemos que la indicada por la letra A tiene un tono más intenso que la enunciada por la letra B, á pesar de que dichas zonas en toda su extensión, tenga cada una de ellas cualidad de tono, por el solo hecho de ponerse en contacto uno de sus lados, se produce el fenómeno que nos hace percibir la 1.ª más oscura de lo que es en realidad, y la segunda mucho más clara. Este contraste mútuo, aumenta con la distancia de tonos y disminuye gradualmente separándose de la línea de yuxtaposición. En la figura que presentamos dicha línea se encuentra en a, así, pues, por lo que acabamos de exponer, la zona A adquiere mayor intensidad en la línea de yuxtaposición, mas dicha intensidad irá creciendo á partir de dicha línea en dirección al lado b; y la zona B en la yuxtaposición aparece más rebajada de tono, pero este aumentará en intensidad, partiendo igualmente de a, á medida que se aproxime á e. Ahora bien, si en lugar de dos asociamos cuatro zonas, el contraste produce doble efecto en las zonas intermedias, como pasamos á demostrar con auxilio de la figura 338.

Las zonas extremas A, D, no ofrecen alteración en el modo de producirse el fenómeno del contraste, tal como lo dejamos explicado, porque sólo se unen por uno de sus lados con las demás; pero no sucede lo propio con las zonas intermedias B, C, que tienen ambos lados yuxtapuestos con otras de intensidad diferente. Aquellas únicamente sufren modificación en los lados a y e* que son los que se asocian con su vecina, no aumentando nunca el tono local la menos intensa ni disminuyendo el suyo la más oscura, en los lados opuestos b y c; pero las dos intermedias experimentan modificación en cada uno de sus lados por yuxtaponerse la zona B con las A, C, y la C con las B, D. Efectivamente, suponiendo en el caso presente, que el acrecentamiento de tonos sigue el orden correlativo de las letras A, B, C, D, la zona B en la línea de yuxtaposición a su tono local aumentará de intensidad, mientras que en la yuxtaposición e* aquella disminuirá. Lo propio tendrá lugar en la zona C, conservando ambas en d una línea neutral que no varía el tono: de manera que dichas zonas en lugar de presentar la idea de superficies planas mas bien se parecen á una superficie estriada.

Estos efectos producidos por el contraste, son los que debe evitar el dibujante de tejidos, cuyos medios le indi- caremos en uno de los artículos siguientes.

FRANCISCO JAVIER LLUCH.
Catedrático.

FERRO-CARRIL DE GRANOLLERS A SAN JUAN DE LAS ABADESAS.

En el trozo en explotación de este ferro-carril, ó sea entre Granollers y Vich, empezará á prestar servicio dentro muy pocos días la primera de las tres locomotoras de gran potencia para mercancías, que la Empresa mandó construir expresamente en los talleres ingleses de la Sociedad Yorkshire Engi- ne Co.

Son máquinas-tenders de ocho ruedas acopladas, con todo el mecanismo exterior, pesan 47 toneladas en servicio; pudiendo trabajar ordinariamente á 10 atmósferas de presion.

Sus principales dimensiones son: