El Porvenir de la industria (1876-10-20 00:00:00), página 3

nes indicadas, asciende igualmente á veinte y ocho para cada una.

El número de motivos variados de una composición debe ser en todos casos, un factor del número de hilos; y en el dibujo, se combinan alternando uno y uno, dos y dos, dos y uno, etc., siguiendo el orden correlativo del escalonado, ya sea por urdimbre, ya por trama eligiendo de ambos el que mejor efecto pueda producir. Para la combinación de los dos objetos comprendidos en el dibujo de la figura 203, antes citada, se ha seguido el escalonamiento de las pasadas de modo que los puntos escritos en las impares llavan un objeto y los de las pares el otro.

No es preciso que los objetos diferentes de la composición, los de cada especie estén en igual cantidad; por el contrario, admitiendo cantidades diferentes, mientras guarden relación entre sí y con el curso de los hilos y pasadas, no dejan de ofrecer variaciones de bonito efecto, como puede verse en la siguiente figura 332.a

En los puntos de equidistancia de las pasadas 1.a y 2.a, 4.a y 5.a, 7.a y 8.a, etc. está escrito el mismo objeto, y en las pasadas 3.a, 6.a, 9.a, etc., un objeto diferente del primero, que con este están en relación de dos y uno.

Discordantes de segundo género. Van comprendidos en este género todos los ligamentos discordantes de composición cuadrada en que tienen escrito el punto de equidistancia solamente una parte de hilos y pasadas. La parte ejecutiva de estas composiciones admite dos procedimientos: el uno consiste en escribir un raso como en las composiciones del género anterior y prescindir de una parte de los puntos de dicho raso, dejando la otra parte para fijar las equidistancias; y en el otro procedimiento se determinan de antemano los hilos y pasadas en los cuales debe escribirse un punto de equidistancia, para lo cual se señalan unos y otras con lápiz, y en los cuadritos que ocupan el lugar donde se cruzan las líneas de lápiz se escribe un raso fundamental, cuyo raso debe naturalmente contener de curso una cantidad de hilos igual á la raíz cuadrada de las intersecciones de las citadas líneas.

La fig. 333 es la demostración del primer procedimiento. La composición contiene veinte hilos y veinte pasadas de curso por cuyo motivo hemos escrito un raso enunciado 4 e 17 el cual lo forman todos los puntos de la figura, tanto los sombreados como los negros. Prescindiendo ahora de los sombreados quedan cinco negros que corresponde uno para cada cuatro del raso, y con esto tenemos fijados en su correspondiente lugar, cinco puntos de equidistancia para igual número de repeticiones del objeto. Por el segundo procedimiento obtendremos el mismo resultado, como pasamos á demostrar por medio de la fig. 334 y 335.

Le primera de estas dos figuras representa la división de los hilos y de las pasadas por grupos de tres blancos y uno señalado con lápiz: los cruzamientos de estas líneas de lápiz son indicados por los cuadritos negros en número de veinte y cinco y como la raíz cuadrada de este número es cinco, por esta razón hemos aplicado en dichos cruzamientos de la figura 335 un raso de 3 e 2 que fija la equidistancia de los objetos precisamente en los mismos cuadritos que los tiene la figura 333.

La figura 336 es el resultado de uno de los varios dibujos que pueden combinarse con esta disposición.

Son igualmente de segundo género las composiciones de las figuras 204 y 205 de la lámina 15.a Los puntos negros de equidistancia, están escritos por medio de un raso 2 e 5 en los cruzamientos de los hilos y pasadas cuartas. La misma posición guardarían si se hubiese escrito un raso 3 e 5.