El Porvenir de la industria (1876-11-10 00:00:00), página 2

práctica constantemente observada. Para ello es menester que el artista suntuario tenga sus cartelas encuadernadas de dibujos tomados donde quiera que encuentre objetos dignos así en su sitio propio, como en los museos arqueológicos donde se hubieren refugiado las obras de otros tiempos; y con esto no debe entenderse que baste tomar o copiar la forma material, porque entonces podría creerse más artista el que mejor repertorio de dibujos tuviere, sino que se haya estudiado el espíritu de aquella forma, y se haya cotejado con las necesidades y costumbres á que la obra tuvo que responder. De todos modos nunca el artista suntuario debe entregarse á una servil y material imitación, ni deberá tampoco hacer lo que en otros tiempos y aun por otros hombres se hubiere hecho, sino del modo que en aquellos y por tales hombres se hizo. Por esto el joven turista nunca debe apuntar en su album de dibujos formas de objeto alguno sin conocer la historia de la localidad en que este objeto fue encontrado, ó de la necesidad á que hubiere servido, y en una palabra, no debe tomar se apunte gráfico sin poder colocar á su lado el mayor número de datos históricos que sea posible.

La tercera pregunta tiene un interés de pocos presumido, y de muchos despreciado. Mentir los materiales es práctica tan común entre los productores de objetos suntuarios, que hasta llega á hacerse gala de ello. Bajo la consideración de una clase de madera por ejemplo, se ha dado á otra unas formas que solo convienen al metal, y bajo pretexto de buscar una entonación simpática se ha dejado olvidada la correspondencia de dimensiones, habiéndose producido desproporciones extraordinarias. Si mentir los materiales es práctica inadmisible, falsear la naturaleza de ellos con procedimientos impropios de esa naturaleza no es menos vituperable: porque cada material requiere un modo especial de construcción, unos procedimientos típicos; y si no es recomendable que se retroceda á lo primitivo del procedimiento, tampoco lo es que se deje completamente en olvido este procedimiento al hacer aplicación de principios: y como me parece haber dicho en otra ocasión, ni el Arte debe ser una rómora para la Industria, ni esta debe adulterar el arte; y si los adelantos han llegado á someter materiales á procedimientos propios de su naturaleza para producir mejor, más, y más económicamente, nunca deberá ser para preocupar al productor, de modo que llegue á olvidar esa naturaleza: sin que esto sea quitar á la Industria la libertad de emplear los procedimientos que quisiere y fueren menester, de mejorarlos ó inventarlos; porque es el procedimiento el que debe ir en pos de la forma, y no esta en busca del procedimiento, no siendo dado inventar aquella para este sino al contrario: y no creo que en ningún tiempo se haya verificado lo primero, siendo esto una práctica que no puede concebirse, mientras que lo segundo es lo natural, lo lógico, lo que en todos tiempos y en todos los países y por todos los hombres de sano criterio ha venido verificán-

dose desde la fábrica de la torre de Babel. La pregunta cuya necesidad se trata aquí de encarecer, se refiere además al buen uso del color de los materiales, al pulimento que estos pueden admitir, á las alteraciones que pueden sufrir, á la resistencia que pueden presentar y á la preciosidad de su naturaleza, ya no por el valor que tuviera en el mercado, sino por el mérito de sus cualidades de todo género. Esta misma pregunta conducirá al productor al reconocimiento de los accidentes que en el material pudieren descubrirse, para sacar partido de ellos y hasta de las imperfecciones á que pudieren dar lugar; procurando hacer de estas imperfecciones, conveniencias, y descubrir cualidades que al propio tiempo que dén carácter á la obra sean oportunas.

La cuarta pregunta se refiere al conocimiento que debe tenerse de la naturaleza de los adornos aplicables; de su objeto principal, que debe ser completar el carácter de la obra; al propio tiempo que llama la atención acerca de la naturaleza de las superficies á que deberán aplicarse, á fin de que ni se adultere el efecto de la exornación ni se neutralicen los accidentes á que aquellas superficies estén sujetas.

Todas las cuestiones que de estas cuatro preguntas pueden surgir podrán quedar resueltas, ó, cuando menos, debidamente esclarecidas, con el estudio especial de cada una de las Artes suntuarias; tarea con que me propongo ocupar la atención de mis lectores, ofreciendo motivos á los distintos productores en los ramos de carpintería, metalistería, cerámica e indumentaria, para estudios concienzudos y de grande interés, si es que no prefieran quedarse en el estacionamiento de las formas, y en la rutina de la producción.

J. DE MANJARRÉS:
Catedrático.

EXPOSICION UNIVERSAL DE FILADELFIA.

Hemos merecido la señalada honra de ser observados con un ejemplar de la lista preparatoria del Catálogo de los expositores de España y sus provincias de Ultramar, (Cuba, Puerto-Rico y Filipinas), formada para uso del Jurado.

Componen un elegante tomo de más de 170 páginas de impresión, ilustrado con cuatro planos, esto es, el general de la Exposición situada en el parque de Fairmount con expresión de los edificios en que está representada España y espacio que ocupa en ellos, el cual se distribuye del modo siguiente:

    Metros cuadrados.

    Palacio de la Industria
    1250

    Galería de Artes
    198

    Anexo á la Galería de Artes
    150

    Galería de Maquinaria
    116

    Cuartel de los Ingenieros
    158

    Casa y Cuerpo del G. P. S. T.
    37

    Pabellón del Gobierno Español
    46

    Jardines de estas construcciones
    216

    Edificio de Agricultura
    558

    Edificio de Horticultura
    196

    Terrenos contiguos á Horticultura
    634

    Total
    6305