El Porvenir de la industria (1876-12-15 00:00:00), página 5

formado por una sarga de 4 ligera; el segundo grado, por una sarga de tres también ligera; el tercer grado, por el tafetán; el cuarto por una sarga de tres pesante; el quinto por una sarga de cuatro; y el sexto por una sarga de cinco, igualmente pesantes las dos últimas.

Excusado es decir que si el definido de la sombra alcanza mucha extensión, se principia y termina por sargas de curso más crecido y si esto no basta, se repiten dos ó más veces unos mismos cordóncitos, si bien debemos en este caso advertir que el número de cordóncitos de cada repetición debe ser igual, ó disminuir por grados á medida que se aproxima el tono de sombra más intenso, y recíprocamente aumentando por grados en los ligamentos pesados.

Para la producción de la sombra que acabamos de explicar, tan solo interviene la sarga fundamental; pero en la representada por la figura 210.º lám. 15.º concurren á su formación dos especies de sargas, cuyas son, la fundamental y la romana. Como en la precedente, los tonos claros ocupan el ángulo superior izquierdo, y los oscuros el inferior derecho. El primer grado lo constituyen tres cordóncitos de sarga de 8 fundamental. El segundo, tres cordóncitos de sarga de 8 (romana) con base t 1. 1. 1. 5; aun cuando esta sarga comprenda el mismo número de hilos de curso que la anterior, su cordóncito disminuye dos hilos por razón del tafetán, que según el enunciado, forma un surco de tres hilos. El tercer grado tiene otra sarga romana con base t 1. 1. 1. 1. 3 y consta de tres cordóncitos lo propio que el grado precedente. El cuarto, lo forma el tafetán, después del cual se verifica la transformación pesante de las sargas. El quinto grado consta de tres cordóncitos de sarga (romana) siendo su base t 3. 1. 1. 1. 1. El sexto grado, comprende también tres cordóncitos de sarga (romana) teniendo únicamente variación en la base cuya es t 5. 1. 1. 1. Y por último, el séptimo grado alcanza tres cordóncitos de sarga (fundamental) con la base t 7. 1.

Cremos que los dos ejemplos que anteceden, son suficientes, para comprender este procedimiento; restámos tan solo advertir, que su uso se concreta á casos especiales, porque las zonas de los diferentes grados de la definición de la sombra, no admiten otra forma que la recta diagonal, á que viene obligada por el escalonamiento de uno, invariable en las sargas continuas.

Pasemos al segundo procedimiento aplicándolo á las sargas.

Las figuras que preceden representan nueve grados de sombra producidos por la combinación de las sargas de 3, 6 y 12 con variada base de evoluciones. El primer grado es el de la figura 361, formado simplemente por la fundamental 2 e 1. El segundo grado, contenido en la figura 362 es un compuesto de la anterior en combinación de otra de seis con base de evoluciones, t 2. 1. 1. 2, alternando ambas en relación de uno y uno. El tercer grado figura, 363 lo forma la misma sarga de seis anterior; pero para su escritura se hace preciso principiar por una sarga de tres, escribiendo la base de evoluciones comenzando por la primera diagonal en las pasadas impares y por la segunda en las pares. La figura 364, que representa el cuarto grado, está compuesto por la misma sarga de 6 empleada en los dos grados precedentes, y una sarga de tres pesante 2 e 1 12.1: alter- nando lo propio que en la composición del segundo grado, relacionados uno y uno principiando por la de tres. Para el quinto grado que es el de la figura 365, es suficiente la sarga de tres pesante. El sexto grado (figura 366), está compuesto por una sarga de doce que tiene la base 5. 1. 2. 1. 2. 1, alternando con la de tres pesante, llevando las pasadas impar escrita la primera, y las pares la segunda. El séptimo grado, (figura 367) es obtenido por la asociación de las sargas de seis y de tres pesantes, alternadas en la misma relación anterior, ocupando las pasadas impares la primera. El octavo grado (figura 368, es producido por la combinación de la sarga de seis pesante, con la de doce combinada en el sexto grado. Y finalmente el grado octavo (figura 369), se compone sencillamente de una sarga de 6 pesante.

Examinada la composición de los diferentes grados producidos por las tres sargas susodichas, debemos recordar que el escalonado de los diferentes ligamentos han de guardar estricta relación entre sí para evitar la más ligera interrupción de continuidad, á cuyo fin se escribe previa- mente en toda la extensión de la superficie que deba ocupar la sombra definida, el escalonado del ligamento que se des- tine para formar el primer grado y se añaden luego en las zonas los puntos requeridos por cada una según la intensidad de su tono. En el caso que nos ocupa la figura 361, que como hemos mencionado representa el primer grado, su ligamento se escribe general en todas las zonas de los diferentes tonos, y á él deben subordinarse las demás operaciones de la escritura. Para el segundo grado (figura 362) basta doblar los puntos de las líneas diagonales pares B, en las pasadas pares. En el tercer grado (figura 463), se doblan los puntos de las diagonales impares A, en las pasadas impares; y los puntos de las diagonales pares B en las pasadas pares. Se obtiene el cuarto grado, doblando la diagonal B, y los puntos impares de la diagonal A. Y el quinto grado (figura 365) doblando todas las líneas con lo cual queda convertida en pesante la sarga de tres, y desde este grado, se convierte en pesante la sarga escrita en las zonas res- tantes para continuar luego la operación del siguiente mo- do. En el grado sexto (figura 366), se quitan los cuadrillos dejados correspondientes a las pasadas impares de la dia- gonal A, quedando intactas tres diagonales de las cuatro que componen el curso. Para el séptimo grado, (figura 367) se verifica lo propio que en el grado precedente en los cuadri- llos dejados por las diagonales A y C. El grado octavo (fi- gura 368), se obtiene, cubriendo todos los puntos de la dia- gonal C y los de las pasadas impares de la A. Y finalmente el último grado (figura 369), se consigue tomando todos los cuadrillos dejados por las diagonales A, y C. Procediendo de esta suerte, resultan sin interrupción las diagonales B y D en todas las zonas, que son las que constituyen el escalo- namiento general de la composición.

FRANCISCO JAVIER LLUCH.
Catedrático.
(Continuará.)