El Porvenir de la industria (1876-11-17 00:00:00), página 7

caldera, pero si estas son de hogar interior, es necesario adaptarla la parte delantera del hogar una caja de palastro, para el aire, con una puerta que facilite el medio de limpiar el cenicero, conforme viene representada en el segundo de los dibujos intercalados. El cenicero debe permanecer cerrado herméticamente, ya se active el tiro por una corriente de aire frío, ora se empleen los sopladores á chorro de vapor de Koerting.

La economía de combustible de este soplador es del 15 á 50 por ciento, según sean la clase de carbones que se quemen y la instalación de los hogares; se adapta con facilidad á toda clase de calderas, y por él queda exento el fogonista de limpiar incesantemente los barrotes de la rejilla cuando se quema combustible de inferior calidad.

Nuestros lectores tendrán ocasión de poder apreciar la economía que produce y demás condiciones inherentes á este inyectador soplador, con el modelo que acaba de instalarse en la fábrica de los Sres. Ricart y C. en San Martín de Provensals, modelo destinado á activar la combustion en los hogares de dos generadores de vapor. Los resultados obtenidos hasta el dia son muy satisfactorios, pero el tiempo trascurrido desde su instalacion no es suficiente para determinar el máximo de economía que ofrece este nuevo aparato.

A. A.

EL DIBUJO APLICADO Á LOS TEJIDOS (1).
XXII.

Claro oscuro obtenido por medio del labrado del tejido.—El poderoso recurso que prestan los ligamentos para producir una gradación de tonos en extensa escala, por medio de una variada textura en los hilos, y el permitir estos ser formados por una mezcla de hebras de matices de color diferente, cual lo practica el pintor en la paleta con colores para obtener variadas tintas, ha dado á las Artes textiles una importancia justamente merecida, que las ha elevado al nivel de las más aventajadas entre las Artes suntuarias de reproducción.

¿Quién por ejemplo, no admira esos preciosísimos tejidos que con tanta perfección imitan el grabado en talla dulce ó la litografía representando ya retratos, ya paisajes, ó ya asuntos históricos, etc.? ¿No es por todos reconocido el mérito artístico de esos bellísimos tapices que se confunden maravillosamente con la pintura y que son sin disputa el más rico ornamento de suntuosos palacios? Y son tanto mas de admirar estas obras maestras de la Industria en consorcio con el Arte, por cuanto serias dificultades se interponen en su producción, las cuales exigen del artista conocimientos especiales para obtener un buen resultado.

Dejando á parte estas privilegiadas producciones, es evidente que el claro oscuro se considera como uno de los principales elementos para conseguir buen gusto en el labrado de los tejidos; sin él, la composición ofrecería una monotonía desagradable; tanto los objetos principales como los accesorios, vendrían á ocupar el mismo plano; faltaría movimiento al todo y las partes carecerían de relieve; en una palabra, se echaría de menos la perspectiva aérea.

Por mas que sea una verdad amarga, desgraciadamente hemos de convenir en que, por una economía mal enten-
dida la mayor parte de productos salidos de nuestras fábricas, poco se distinguen por el buen gusto del labrado en el tejido; siendo lógico que tal suceda, por cuanto no es muy crecido el número de fabricantes que aprecian el verdadero mérito de un dibujo; muchos de ellos, dan el mismo valor á un trabajo artísticamente acabado, que á otro que carezca de toda regla de arte. Estos últimos desconocen sus intereses, pues que sólo atienden al coste, prefiriendo un dibujo de menor precio, sin ver que por economizar algunos reales, se perjudican en la venta de sus géneros. No cabe duda, que el consumidor está por lo barato, pero no es menos cierto, que en igualdad de precio, prefiere lo bello, y la cantidad en mas que importa la diferencia de valor del dibujo, casi nunca es tan creída, que por ella se vaya precisado el fabricante á aumentar el del género que fabrica. Y no es esto lo peor: si el perjuicio recayera solamente en algunas individualidades, el caso no tendría de mucho, la importancia que hoy tiene, pues este estado de cosas afecta directamente al perfeccionamiento del Arte textil, porque se le priva de uno de sus mayores auxiliares, cuyo es el genio. ¿Cómo se quiere que jóvenes entusiastas, de imaginación despejada e inspirados por amor al Arte, presten servicio á la Industria, cuando ven claramente que en ello no van á adquirir honra ni provecho? Esta y no otra es la razón del porque tan solo se dediquen al remo de tejidos, medianías que carecen del talento necesario para imprimir un sello característico á nuestros dibujos; que los distinga con un tipo nacional, y nos veamos condenados eternamente á arrastrarnos como reptiles en pos de lo que viene del extranjero, algunas veces plagiado y otras confundiendo estilos diversos en horrible mezcolanza resultando de lo último monstruosidades en lugar de bellas composiciones.

Acosejamos, pues, á los SS. fabricantes, porque así conviene al interés de todos, que aprecien el verdadero mérito de los artistas atrayéndoles por medio del estímulo, y eviten el alquilares como dibujantes y mandaderos de sus fábricas á la vez, por un salario mezquino (1) y verán como en poco tiempo se desarrolla el buen gusto. Sobre este punto podemos hablar con conocimiento de causa, por haber tocado muy de cerca los resultados, y siempre hemos visto prosperar aquellos establecimientos cuyos dueños no han impuesto límites al dibujante; pues si á éste se le regatea su obra, tiene medio de abreviar su trabajo, lo que como es natural no favorece la belleza del artefacto.

Comprendemos que con esta digresión, nos hemos separado algún tanto de nuestro objeto; pero confiamos que el lector nos dispensará la buena voluntad de que estamos animados, pues tan solo nos ha movido el deseo de propagar por todos los medios el progreso de la producción nacional. En esta seguridad, entraremos de nuevo en materia.

De la posición perpendicular que vienen obligados á guardar entre sí los hilos de una materia con respecto á los de la otra en los tejidos de urdimbre y trama, nace naturalmente un efecto de claro oscuro. La causa de este fenómeno se concibe a primera vista, fijándose en que cuando los hilos de la urdimbre están en una posición favorable para recibir la mayor cantidad de luz posible, los hilos de trama permanecen en una posición desfavorable; de modo que se ven estos oscurecidos, cuando aquellos se presentan iluminados, y por cuya razón distinguimos perfectamente el dibujo en las telas monómeras, tales como manterolas adamasadas de hilo, ó algodón, damascos de seda de un color determinado, etc., etc. Pero si la tela se coloca en posición que tanto la urdimbre como la trama reflejen

(1) De casos como este y otros parecidos, podríamos citar más de un ejemplo.