El Porvenir de la industria (1876-05-12 00:00:00), página 2

grito desgarrador de la infeliz Leonor, víctima de su destino, que busca en vano con cílicios y privaciones, en el hueco de una roca, paz para su lacrado corazón; la carcajada infernal de Mefistófeles, el heroísmo de Poliuto, todo, en fin, cuanto la preparación escénica, los trajes, los objetos, recuerdan a los sentidos el drama que se desarrolla, y del que parece la música mero componente, si no acci-
dente de inferior categoría. (Véase la nota 1.)

Más si en esta música dramática hay sensaciones representativas que preparan el efecto de las inmanentes, no sucede lo mismo con la música clásica, con la música de estos conciertos, que, sin otro poder que la combinación de sus notas, os ha-
ce pasar por los opuestos polos del sentimiento. ¿Cómo, y por qué, unos cuantos sonidos en diversa forma combinados obran de modo tan decisivo so-
bre nuestro espíritu, lo impresionan, lo dominan, lo subyugan? ¿Cómo, y por qué, un trozo de bella música excita en nuestra alma el sentimiento del placer? ¡Ah, señores! Cuestiones son estas graves y trascendentales, que se rozan con espinosos pun-
tos de la filosofía y elevadas teorías de las ciencias Matemáticas; cuestiones que de buen grado exami-
nara, si no temiera añadir a la aridez y desaliento de mi discurso, la natural aridez de las pilas de nú-
meros. Pero aún sin penetrar en esos arcanos del saber, sin cuidarnos de las sabias investigaciones que desde Pitágoras y los filósofos griegos, hasta Tindall y los filósofos alemanes, se han hecho para resolver las ecuaciones del ritmo, del acorde y de la gama; sin demostrar teoremas, ni sentar postu-
lados, podemos darnos razón de aquellas preguntas.

La sensación de la belleza musical es producida por el orden que en la composición reina. Ese ór-
den, esa clave del enigma, ese misterio, ese qué di-
vino de la belleza musical es la armonía. Y des-
pojada del vistoso ropaje con que el arte la viste, no es la armonía más que una seca y descarnada relación de números. La relación entre las vibra-
ciones de los tonos produce la armonía. Por eso tienen las vibraciones su ley matemática, sencilla y fácil, como hija que es de la naturaleza. No hay oído, por grosero que sea, que no perciba, sin vaci-
lación ni duda, el acorde de la octava: parece que el sonido agudo sea el eco fiel del sonido grave;

parece que la nota fundamental sea una sílaba re-
petida por distintos labios. Hé aquí un fenómeno perfectamente claro; hé aquí un punto de partida; hé aquí un acorde sencillo, elemental, pero marca-
do, preciso, indudable, perfecto. Y averiguada la
relación entre las vibraciones de esta consonancia musical, de esta armonía rudimentaria, resulta,
que el sonido agudo tiene dos veces más vibracio-
nes que el sonido grave, ó de otro modo, que la
misma cuerda que produce el sonido grave, pro-
duciría el agudo, reducida á la mitad de su lon-
gitud. La ley matemática de la octava, es pues, de 1:
2; es decir, que el acorde más sencillo nos dá tam-
bién la relación más sencilla. Tras de la relación
de 1:2, parece natural que siga la de 2:3, y así su-
cede en efecto, pues la quinta es, después de la
octava, el acorde más fácil de apreciar, siguiendo
por su orden la cuarta con su ley de 3:4 en el nú-
mero de sus vibraciones, las tercera mayor y me-
nor, de 4:5 y de 5:6, y las sextas mayor y menor de
3:5 y de 5:8, más difíciles las últimas de apreciar
al oído, así como sus relaciones numéricas, sus
ecuaciones rítmicas, podríamos decir, son más com-
plicadas. (Nota 2.)

NOTA 1.* Sin estudio alguno están citados los ejemplos, y debo hacer esta advertencia, porque no se quiera deducir de ellos la superioridad de un estilo, ó de un autor sobre otros. Si hubiera de discutirse este punto, necesitaría bastante es-
pacio para exponer mis opiniones personales é imperitas; pe-
ro libreme Dios de tratar á la ligera estas graves cuestiones, que tanto afectan el amor propio, no solo de los artistas comu-
nes, sino aún de los grandes maestros. Aunque parezca raro y extraño fenómeno en hombres de tanto génio, son estos tan susceptibles y delicados, que sus rivalidades son pasionadas hasta la ceguera. Cuéntese que presentaron un día al gran Rossini un cuaderno de música, en cuya portada había estam-
pado un sol, con esta leyenda entre sus rayos: «Rossini, Donizetti, Bellini, Verdi.» «Sabía yo, dijo con vivo sarcasmo el círculo de Pésaro, ¿que el sol tenía manchas, pero ignoraba que fueran verdes.» Véase con cuanta injusticia trataba el subli-
me maestro al fecundo compositor, aún sin ser su rival.

NOTA 2.* Es muy curioso el origen del descubrimiento de
estas relaciones numéricas, que constituyen un principio fun-
damental de la acústica. Pasaba un día Pitágoras meditando
acerca de los medios de sujetar al cálculo matemático los so-
nidos, rebeldes hasta entonces al yugo del peso y la medida,
cuando le llevó su buena suerte á las inmediaciones de una
herrería, donde oyó los martillos de tres forjadores que batían
el abrasado hierro sobre el acero yunque. Era músico el
filósofo de Samos, y fácilmente se apercibió de que los son-
dos que producían en su fiero chocar los tres martillos, cor-
respondían á los intervalos musicales de la octava, la cuarta
y la quinta. Lanzarse al taller, examinar la causa de tan no-
table fenómeno, hallaría en el distinto peso de los martillos,
hacerlos pesar y encontrar que sus relaciones de 1:2 para los
que daban la octava, de 2:3 para los que producían la quinta,
y de 3:4 para los que marcaban la cuarta, obra fué de instan-
tes para el profundo matemático. Este fenómeno, verdadero
rayo de luz que dispabla las tinieblas en la acústica esta-
ba sumida, sugirió á Pitágoras la idea de atar una cuerda á
un punto fijo, suspender pesos del otro extremo, y variándo-
los hasta hacer vibrar la cuerda en octava, quinta y cuarta,
halló que las relaciones de estos pesos eran las mismas que
las medidas en los martillos de los forjadores. Así refiere el
platónico Jamblico en su «Vida de Pitágoras,» el nacimiento
de esta alborada de la acústica; aunque no pocos matemati-
cos eminentes tienen la anécdota por un tanto fabulosa y poé-
tica, pues que la experiencia demuestra que para producir
con los martillos los intervalos musicales del cuento, necesi-
tarse pesos distintos de los que se suponen hallados por Pi-
tágoras.

Más lo cierto y averiguado es, que el gran fundador de la
escuela de Crotona fué el descubridor de las relaciones arit-
méticas de los sonidos consonantes. El instrumento de que
se valió, analógico al famoso marcoedro de los griegos, se com-
ponía de una cuerda tendida en una caja sonora. En vez de
aplicar pesos para variar la tensión de la cuerda, debió cam-
biar su longitud por medio de un caballet móvil. Así ha-
bló que, colocando el caballet á 2/3 del origen, ósea dividen-
do la cuerda en la proporción de 1:2, los sonidos producidos
daban el intervalo de la octava, correspondiendo la parte cor-
ta al sonido agudo y la larga al grave de la consonancia; divi-
diendo la cuerda por el caballet en la relación de 2:3, los dos
sonidos formaban el acorde de una quinta, y así todos los
demás.

La ciencia moderna ha relegado este notable descubrimien