El Porvenir de la industria (1875-12-24 00:00:00), página 4

sin interrupción. Puede ser que la radiación solar ejerza sobre esta capa una influencia regular análoga á la que el Sr. Faye admite para los cometas que se aproximan mucho al Sol; puede ser igualmente que las materias que, según toda probabilidad circulan al rededor del Sol en opinión de algunos, tengan alguna intervención en estos fenómenos. El hecho es que esta cubierta presenta todas las apariencias de un medio gaseoso violentamente agitado y nunca jamás en equilibrio.

Se sabe que la cromosfera que viene debajo de la corona solar es también un envoltorio gaseoso del Sol y que está formada principalmente de hidrógeno. Siendo así, nada más sencillo, y casi diríamos nada más lógico, que pensar que la una es continuación de la otra, que la una y la otra son una misma cosa, con la sola diferencia de ser mucho más encarecida la parte de masa gaseosa que forma el límite de la atmósfera solar y que por lo mismo es imitó designar á esta última con un nombre especial. Las observaciones sin embargo han demostrado que la cromosfera se encuentra limpidamente limitada y en ningún modo confundida con la atmósfera coronal; el espectroscopio fija de una manera exacta los bordes del delgado envoltorio que la cromosfera forma al rededor del Sol: tanto respecto á las formas, como relativamente á la intensidad luminosa hay una transición brusca entre la una y la otra.

El problema, pues, de la constitución física del Sol ha dado un gran paso, pero paso decisivo, gracias á las observaciones que hemos tan sólo apuntado en estos artículos. Actualmente podemos figurarnos el Sol como constituido por una región central gaseosa, relativamente oscura, rodeada de un envoltorio brillante, la fotosfera, está circunvalada por una primera atmósfera de hidrógeno encandescente que sirve de base á las protuberancias, la cromosfera, y por último envolviendo el todo una capa de hidrógeno muy encarecido, sumamente encarecido, la atmósfera coronal.

PEDRO ROQUE Y PAGANI,
Catedrático.

TEJIDO EN SEDA.
RETRATO DE D. ALFONSO XII.

Aun á truque de molestar la escasa modestia de nuestro estimado colaborador, el distinguido catedrático en los estudios de aplicación á la industria, Don Francisco Javier Lluch, queremos llamar la atención de nuestros lectores sobre un trabajo especial que con justicia merece el aplauso de cuantos inteligentes han tenido ocasión de examinarlo, y revela á que altura de perfección y de buen gusto se halla el arte mayor de tejidos en seda en la capital del Principado de Cataluña, para honra de la industria española.

Los tejidos en seda que imitan el grabado en talla dulce son considerados como obras maestras del arte, tanto por los especialismos conocimientos que su ejecución requiere, cuanto por las serias dificultades que deben vencerse para esta. La textura de la labor impone al dibujante imprescindibles leyes que la libertad del lápiz ó del buril rechaza, conseguir por medio del tejido una imitación tan aproximada, que la obra se confunda con un buen grabado, tiene un relevante mérito, que difícilmente alcanzan una inteligencia no privilegiada y manos no muy hábiles.

En el retrato del joven rey Alfonso tejido en seda, que hemos tenido ocasión de examinar, campea la delicadeza en los contornos, la dulzura y suavidad en las medias tintas y el vigor en los puntos oscuros, que con buena disposición de las masas, constituyen á que el modelado nada deje que desear al observador mas inteligente.

Las sombras y reflejos del rostro tienen una trasparencia, que hasta ahora, no habíamos notado en trabajos de esta clase, lo cual ha llamado poderosamente nuestra atención y movido la curiosidad de analizar con el microscopio ese tejido. Nos permitiríamos detallar el resultado del análisis siquiera para solaz de los inteligentes.

La urdimbre es de seda capullo color blanco, dividida en dos telas, la primera á hilo triple, y sencilla la segunda. El trenado consta de dos tramas de la misma seda capullo : de color blanco y á tres cabos la primera; de color café oscuro y á cuatro cabos la segunda.

Las dos telas con la trama blanca confeccionan el gró que constituye el cuerpo del tejido. La trama de color de café es la destinada para el labrado del dibujo, la cual en el envés en lugar de quedar perdida teje taftan con la tela á hilo sencillo, cuyo modo de ligar es el vulgarmente conocido con el nombre de plana borda. Desde que comienza el tejido hasta llegar al cuello, juegan dos lanzaderas que llevan las dos tramas antes indicadas; y desde el cuello hasta terminar la frente, es donde el Sr. Lluch ha introducido una importante innovación que evidencia lo mucho que conoce la combinación de ligamentos para producir determinados efectos en el tejido. La pasada de color de café formada, según hemos dicho, por cuatro cabos, desde aquel punto la divide en dos de dos cabos, y entonces el trenado sigue este orden. Primera pasada; trama café á dos cabos; segunda pasada; trama café á dos cabos, tirado con lanzadera diferente; y tercera pasada; trama blanca á tres cabos. Con esta disposición, se dobla el número de las destinadas para el dibujo, y se logra disponer de mas de doble número de tonos ó grados de sombra, porque los ligamentos, ora son efectuados por una sola pasada, ora por dos pasadas; y además en las masas de sombra, la primera de dichas pasadas teje taftan el cual produce el efecto del esfumino en el dibujo, cubriéndole luego la segunda pasada de color que proyecta los diferentes grados de sombra. Dicho taftan se concreta á zonas determinadas, por cuyo motivo se distinguen las sombras de los reflejos y el pase de estos á aquellas se consigue con suavidad, porque además de las gradaciones efectuadas por los ligamentos de la segunda pasada, el taftan de la primera termina á su vez por otra graduación.

Se logra igualmente poder aumentar de una manera poco sensible el tono de una media tinta, lo que no podrá obtenerse con una sola lanzadera de color café modificando los ligamentos; y para aquellas partes del rostro adumbradas que exijen una entonación vigorosa se consigue trabajando en el mismo paso del ligamento, las dos pasadas de color. Con tales elementos no es pues de extrañar que se llegue á obtener un todo armonioso y el que se puedan apropiar las tintas al tono del color local de cada objeto.

Por último con este bien calculado sistema se logra igualmente el evitar casi por completo los efectos físicos que se producen en esta clase de trabajos cuya causa es el contraste simultáneo de tono, si se procura que las gradaciones que efectúa la primera pasada es-