El Porvenir de la industria (1876-01-28 00:00:00), página 7

Luna produce ú opera este cambio, ¿no debe atribuirse á la influencia de su calor?

Este es el primer hecho.

El segundo hecho lo encontramos en los eclipses de Luna, muy especialmente cuando son totales. En muchos de los eclipses totales de Luna que recordamos hemos observado, que momentos antes de principiar el eclipse, la atmósfera, hasta aquel entonces enteramente despejada, se ha ido cubriendo de nubes hasta el punto de ocultar completamente el disco lunar y hacer imposible á los astrónomos el estudio del fenómeno. Y llamó de un modo particular nuestra atención lo que ocurrió en el eclipse total que tuvo lugar en la noche del día doce de Julio de mil ochocientos setenta—empezó á las 9 horas y 53 minutos y terminó á las 12 y 32 minutos—durante el cual y tan solo durante él, sobrevino repentinamente una copiosa lluvia, siendo así que la atmósfera estaba completamente despejada al comenzar el eclipse: la lluvia cesó y desapareció el nublado tan pronto como terminó dicho fenómeno.

Siendo el enfriamiento de la atmósfera una de las causas, por no decir la única, que determina la lluvia ó el nublado y sobreviniendo uno á ambos á medida que la Luna perdiendo su luz deja de reflejar calor á la Tierra, creemos que es muy racional, que es muy lógico, atribuirle la causa de los fenómenos antedichos.

PEDRO ROQUÉ Y PAGANI.
CATEDRÁTICO

REVISTA BIBLIOGRÁFICA

EL ARTE EN EL TEATRO
POR DON JOSÉ DE MANJARRÉS.—BASTINOS EDITORES
BARCELONA—1875.

Constante El Porvenir de la Industria en su propósito de dar á conocer á sus lectores cuantas obras se relacionen con las artes industriales ¿cómo no había de hablar de la que lleva por título el epígrafe de este artículo y que tanto y tan legítimo interés despertará necesariamente entre todas las personas que intervengan en asuntos de teatro? Es su autor el distinguido catedrático de Teoría e Historia de Bellas Artes en la Escuela de esta ciudad, D. José Manjarrés, persona peritísima en la materia, no sólo por tener el dedillo todas las cuestiones que al teatro como edificio se refieren, en los antiguos y en los modernos tiempos, sino por serle además familiares los secretos de la escena, de los bastidores, del telar, así como los de las representaciones dramáticas por su doble carácter de director de escena que ha sido en nuestros coliseos, y de erudito literato y conocedor profundo de la teoría estética del arte dramático. En su libro, pues, ha unido el Sr. de Manjarrés con exquisito acierto, así lo que puede intereser al constructor de un teatro, como lo que ha de ser útil al decorador; al director de escena y al actor concienzudo.

Empieza la obra, después de una breve introducción acerca de la importancia del teatro, con una historia del edificio teatro en la que se dá exacta noticia de cómo estuvieron dispuestos los de Grecia y Roma y de que manera, principalmente en los primeros, debieron ser interpretadas admirables creaciones de Esquiló y Sófocles, puesto que ha de ser objeto de curiosidad para aquellos lectores no familiarizados con la historia del arte, y que ignoran hasta que punto fué disimular de la nuestra, la representación escénica de los antiguos. Los datos que sobre este particular apunta el Sr. de Manjarrés, lo propio que todos los conteni-
dos en la obra, acreditan el por qué su erudición, su riguroso criterio, puesto que sin temor de equivocarnos nos es posible afirmar que no ha admitido uno solo sin haberlo previamente depurado en el crisol de la crítica mas severa. Siguiendo el orden de los tiempos dá idea clara y en breves páginas de lo que fueron las representaciones escénicas durante la Edad media, época cada dia más interesante bajo este punto de vista, que ofrece pie para nuevas investigaciones y cuyos resultados confirman más y más que la cadena de la tradición teatral ó de las representaciones escénicas, no se rompió nunca y que de un modo más ó menos informe fué continuando hasta alcanzar á las farsas, églogas y misterios que se representaban ante los templos, en los castillos señoriales y en las plazas públicas y á las comedias que tuvieron ya cabida en los llamados corrales, como de los sustuosos teatros de nuestros tiempos.

Llega así el Sr. de Manjarrés á la Edad moderna, y en cinco capítulos traza la historia del edificio teatro en Italia, España, Francia, Inglaterra y Alemania. De lectura entretenida, además de provechosa, han de ser estos capítulos para la generalidad de los lectores de este periódico, ya que en ellos se vé paso á paso el desarrollo que han ido teniendo los teatros y que el primero edificado en Europa en los tiempos modernos fué debido al famoso arquitecto Palladio, quien lo construyó en madera, en Venecia, año de 1565, á costa de la célebre compañía de la Celia, reunión de hidalgos venecianos que se asociaban para vivir alegremente, celebrando fiestas de todo género. En él se representó una composición dramática titulada Antígona, obra del conde Montevicentino. «Nasari dice:—copiamos del libro del señor de Manjarrés—que la pintura decorativa fué debida al pincel de Federico Jucaeri, y consistió en doce grandes cuadros colocados en la fachada del escenario imitando bajos relieves antiguos.» Al mismo Palladio le cupo la gloria de construir en Vicenza el primer teatro de piedra con carácter monumental que ha producido la Edad moderna. «En este—dice el autor de El Arte en el teatro—trató Palladio, según el mismo indica, de conciliar en lo posible la aplicación de las reglas de Vitruvio con las necesidades de la época, del lugar y del espacio. Sacando partido de la caseta de este espacio, introdujo una innovación de las más felices en la forma de la sala, pues en lugar del semicírculo empleado hasta entonces, adoptó la ellipse cortada por el eje mayor; forma recomendable bajo muchos conceptos, muy especialmente para la declamación. Palladio murió mientras se abrían las zanjas para los cimientos; y la construcción continuó bajo la dirección de su hijo; terminándose en 1585, en cuyo año se estrenó el edificio con la memorable representación de la tragedia de Sófocles titulada Edipo rey, que se puso en escena al estilo antiguo, con coros y música. Este teatro es el más antiguo de Europa, siendo notable respecto de su construcción, de su forma y de su decoración arquitectónica.»

Pormenores idénticos se encuentran sobre la historia del teatro edificio acerca de las nociones que antes hemos citado, y como es natural despertan mayor interés por tocarnos más de cerca los que se refieren á España. «Al principiar el tercer tercio del siglo XVI—dice el Sr. de Manjarrés—el cardenal Espinosa y los consejeros Gasco y Durango, comisarios de los hospitales de Madrid, mandaron que las comedias que en esta población quisiesen representarse, se representaran en los sitios y casas que los diputados de la cofradía de la Pasión señalaran. Quedáronse señalados el efecto, un patio ó corral que esta cofradía poseía en la calle del Sol y otros dos que tenía alquilados, uno en la del Príncipe, propio de Isabel Pacheco, y otro en la misma calle que pertenecía á un tal Burguillos. Y como quiera que la cofradía de la Soledad se introdujo mas adelante, en