El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO I.        AGOSTO, 1870.        N.º 11.

FUENTES ORNAMENTALES.

En todo tiempo han sido las fuentes un objeto del que constantemente se ha aprovechado el arte decorativo para mostrar su riqueza, habiendo producido considerable número de obras verdaderamente bellas, ya adornando magníficamente las fuentes de uso común ó creando en las fuentes ornamentales una obra independiente, que á veces es la parte principal de un todo decorativo.

El arte ha levantado en las plazas, en los jardines y en los paseos de las ciudades, fuentes de una ejecución magistral; pero estas obras sirven también para el adorno interior de los edificios. Ya en la antigua Pompeya la piscina, estanque para el uso de la familia, no faltaba de ningún atrium, y después, las ceremonias del rito han dado vida á las pilas bautismales, de agua bendita y á otras obras de esta clase, que, cual más, cual menos, se aproximan bastante al objeto ornamental que estamos estudiando.

Los distintos periodos de tiempo y de estilo presentan tal variedad en el modo de adornar los diversos tipos de fuentes, que ofrece un verdadero interés artístico el estudio de todos ellos, cuya composición más ó menos rica, su gusto siempre delicado, y su forma correspondiendo ó no á su objeto, marcan por sí solos el grado de perfección que alcanzaba el arte en la época de la construcción de cada una de ellas.

En dos grandes grupos independientes, y que se distinguen por la diferente manera artística que ha producido la naturaleza misma del objeto, podemos clasificar las fuentes, según que están adosadas á un muro ó aisladas completamente.

Roma, la ciudad eterna, posee aún, á pesar de los extraños destructores del tiempo, algunas fuentes que son bellos y notables ejemplos de los dos tipos anteriores, tanto por su construcción artística, como por la abundancia de sus aguas, claras y limpias como el cristal. El viajero recuerda siempre las fuentes de Trevi y de Aqua Paola, célebres en todo el mundo, y cuyas cascadas imponentes y ruidosas se precipitan de roca en roca hasta grandes estanques. Los defectos artísticos de ambos monumentos no alcanzan á evitar la poderosa impresión que resulta del grandioso efecto de su conjunto. El punto central de la fuente de Trevi es un nicho rodeado de columnas, en cuyo centro se ve la estatua de Neptuno; todo ello unido á una rica fachada en perfecta armonía con la fuente; pero la de Aqua Paola produce aún mayor efecto por su tranquila sencillez y el magnífico espectáculo de sus espumosas aguas. Un paseo por las calles de Roma pone de manifiesto un número considerable de fuentes de esta clase, de las cuales es sin disputa la más notable la que existe en la esquina de la calle Borgo Nuevo, cerca del Vaticano (fig. 1.º). De las ciudades modernas, París es la que ha imitado más á Roma en la disposición y colocación de sus fuentes públicas, y aunque la ejecución de muchas de ellas deja bastante que desear, se debe reconocer que se han observado generalmente en su construcción los buenos principios. La fuente Doricud termina muy juiciosamente el boulevard San Miguel, siendo difícil imaginar decoración más conveniente para el ángulo de una calle. La fuente de Molière, hecha por Visconti hace cuarenta años, y que tiene la estatua del gran poeta, es, por su escultura, uno de los más bellos ejemplos de las fuentes de fachada; por fin, cascadas artificiales, grutas de stalactitas y otros motivos análogos estuvieron muy de moda, especialmente para adornar los grandes jardines y plazas de los palacios. En el de