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El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 4

Aquisgran, existe otra especialidad, la construcción de los vasos sagrados en el estilo de la Edad Media; estilo que se comienza ya á imitar en Bélgica y en Viena, y que hará renacer el esmalte y los niels.

Aunque estos esmaltes son aún poco conocidos, hay otros que prometen ya un brillante resultado. Si no nos engañamos, M. Barbadienne es el primero que ha introducido en París con gran perfección el esmalte de Limoges del siglo xvi, conocido con el nombre de esmalte de pintores; estas obras fueron pronto imitadas, y hasta con ventaja, sobre todo en la ejecución, por M. Lepec, que emplea por base el oro en vez del cobre; pero son muy delicadas para utilizarlas en la práctica.—La segunda especie de esmalte, resucitada principalmente también por M. Barbadienne, es de mayor importancia para nosotros. Los antiguos esmaltes chinos, que en tan considerable número llegaron á París después de la toma de Pekín, y los no méños viejos de Colonia y Limoges, cuyo uso se había perpetuado en la ornamentación de los vasos sagrados, dieron el principal impulso, y las imitaciones actuales de los broncistas franceses é ingleses participan de los dos sistemas.—Por su aspecto se parecen á los primeros, distinguiéndose en Francia, aunque sin razón, con el nombre de esmaltes cloisonné; para su fabricación se graba el metal, y sobre estas entalladuras se funden moldes; después se reproducen por la fundición cuantos ejemplares se deseen, y se llenan sus cavaduras con esmalte.—Las obras de esta clase, especialmente objetos de culto y utensilios domésticos, son ya muy numerosas, tienen un magnífico aspecto y son más ricas en colores que los viejos esmaltes de Colonia, aunque inferiores á los antiguos esmaltes chinos en el tono y armonía de los colores.—Fuera de algunos ensayos de los Castellani, los verdaderos esmaltes cloisonné de oro bizantino no se han imitado todavía.

Otra clase de esmalte, parecido á éste, se hace en Viena, debido á la inspiración del arquitecto Stork y al grabador Seidán; tiene la particularidad de que las cavaduras están hechas en el cobre á punzon. Este mismo arquitecto ha aplicado el esmalte de muchos modos á los bronzes del teatro de la ópera de Viena, y finalmente en Berlin se empieza ya á adornar con esmalte los efectos de bronce, tales como bandejas, candeleros, espejos, etc. Por el trabajo de su composición y el efecto que producen, se parece al verdadero esmalte cloisonné francés; pero sus formas son más puras, sus adornos más delicados, y en suma, se les puede considerar como una verdadera obra de arte, siendo sólo de desear que este gran paso dado por los artistas de Berlin sirva de estímulo para que los demás artistas aviven el efecto de sus obras con el empleo acertado del esmalte.

(Se continuará.)

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.

N.º 1.—Friso moderno.—C. Lehr, escultor de Berlin.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 5

N.º 2.—Adorno de hierro fundido.
N.º 3.—Bocateja greco-romana de barro cocido.
N.º 4.—Salmer con ménsula de la nueva Ópera de París.—M. C. Garnier, arquitecto.

El Museo de la Industria.—Año I.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 6

N.º 5 y 6.—Parte inferior del entablamento y capitel de pilastra de la fachada de la iglesia de Nuestra Señora de Galiera, en Bolonia,
N.º 7.—Moldura de coronamiento.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 7

N.º 8.

N.º 9.

N.º 8.—Tapiz moderno del palacio ducal de Brunswick.—C. Uhde, arquitecto.—Dibujo mate sobre fondo de raso.
N.º 9.—Moldura de pedestal.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 8

N.º 10 y 11.—Puerta del baptisterio de Parma. (Siglo XII.) Restaurada.—V. los números 6 y 7 de este año.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 9

N.os 12 y 13. — Aparador normando del año 1580, existente hoy en el Museo Kensington de Londres; 1/10 del natural.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 10

N.º 17.—Taquera y tablero contador.—M. Dorfelder, fabricante de mesas de billar en Mayenza.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 11

N.º 18.

N.º 19.
N.º 18 y 19.— Mesas de billar de la misma fábrica.
N.º 18.— Mesa de nogal ricamente esculpida y mate.
N.º 19.— Mesa color amaranto con embutidos de madera clara; adornos grabados y dorados; filetes negros, alternando mates con brillantes.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 12

N.º 20.—Mostrador de botica.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 13

N.º 21 y 22.—Aparador de roble.—M. Shaw, arquitecto de Lóndres.—Los entrepaños superiores del fondo son de cuero estampado.
Detalles en el Suplemento, figuras 4 y 5.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 14

N.º 23.—Techo de salon.—Boileau y Rugeut, arquitectos de Paris.—Corte y detalles en el Suplemento, fig. 6.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 15

N.º 24.—Abanico.—P. Bénard, arquitecto de Paris.—Varillaje negro con adornos rojos, azules y dorados, ó imitando pedrerías. El pais de cabritilla.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 16

N.º 25.—Siglo XIII. Baldosa de la iglesia de Bloxham.—Colores, amarillo sobre rojo oscuro.

VARIEDADES.

La fecha de la apertura de la Exposición universal de Lyon es ya conocida, y se efectuará en el mes de Mayo de 1871. La formación de la Comisión organizadora continúa con actividad, y varios negociantes extranjeros, deseosos de oponer sus productos á los de los fabricantes franceses, han dirigido ya sus pedidos de admisión y obtenido locales considerables. Los organizadores de la Exposición no han querido que una obra que imprimirá una nueva actividad á la industria nacional, y que será un manantial seguro de prosperidad para una gran parte de los habitantes de la ciudad de Lyon, permaneciese indiferente ante los sufrimientos de la clase obrera. Han decidido, pues, que la mitad de los beneficios que se obtengan se destinen para la fundación del Hospicio de los inválidos del trabajo en Lyon. Éste es un pensamiento justo, que acarreará la felicidad á la Empresa. La actividad é inteligencia bien conocidas de la Dirección son, por otra parte, para los que la han visto ya en obra, un indicio seguro de un éxito completo y legítimo.

EXPOSICION DE LONDRES.
El comité establecido en Londres para llevar á cabo la Exposición internacional de obreros ha dispuesto recientemente que el plazo concedido á los expositores para designación del sitio que necesiten venza el 30 de Mayo, el de la recepción de objetos se verifique del 26 de Mayo á 25 de Junio, y que la apertura tenga lugar el 7 de Julio siguiente. La Sociedad Económica Matritense, que hace tiempo anunció ya este nuevo y gran certamen, del que no ha podido conseguir hasta ahora noticias exactas, acaba de pedir al Secretario del Comité británico la designación de local para España, con el objeto de que nuestro país pueda figurar dignamente en él, sabiendo ya que las autoridades de provincia y Sociedades Económicas del reino trabajan para conseguir el mejor resultado, y los industriales y obreros que deseen presentar en esta Exposición objetos de su arte pueden indicarlo á la Sociedad.

BARNIZ DE ENCUADERNADORES.
Sandáraca, 8 onzas; almáciga, 2; goma laca, 8, y trementina de Venecia, 2. Se machacan estas gomas y se disuelven en siete cuartillos de espíritu de vino de 36 á 40 grados, calentando la botella al baño de maría y revolviendo á menudo la mezcla con una varilla de vidrio hasta que se consiga la disolución; entonces se retira del baño la botella, y bien tapada, se deja enfriar.

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administración, calle de Atocha, número 143, cuarto principal,
MADRID, 1870.—Imprenta de M. ELVADRENTRA. Duque de Osuna, 3.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. I. Nº 9.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 5

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.
N.º 2.
N.º 3.
N.º 4.

N.ºs 1 y 2.—Bocatejas greco-romanas de barro cocido.
N.ºs 3 y 4.—Estilo románico. (Siglo XII.)—Capiteles del pórtico de la iglesia de San Martín en Segovia.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 6

N.º 5.    N.º 6.    N.º 7.    N.º 8.

N.º 9.    N.º 10.

N.ºs 5 á 8.—Estilo románico. (Siglo XII.) Adornos del sótano del pórtico lateral de la iglesia de San Lorenzo en Segovia.
N.º 9.—Estilo gótico. (Siglo XIII.) Arquivolta corrida en Génova.
N.º 10.—Estilo gótico. (Siglo XV.) Arquivolta corrida del claustro de San Juan de los Reyes, en Toledo.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 7

N.º 11 y 12.—Adornos modernos.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 8

N.º 13.

N.º 14.

N.º 13.—Dibujo de tapete.—En el centro y en los ángulos dibujos de un amarillo claro sobre fondo gris escuro; los demás adornos gris pizarra; el fondo, gris de acero.
El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 9

N.º 16.

N.º 14 á 16.—Campanilla de plata oxidada y en partes sobreborada (1/3 del natural).—J. Schulz, arquitecto de Praga.—Mango de marfil con dibujos incrustados de oro y plata.—Letras doradas sobre fondo de esmalte azul.—Adornos de poco relieve, y los del platillo sobre fondo de oro.—Los cuatro medallones representando la mañana, el medio día, la tarde y la media noche, de esmalte.

N.º 14.—Desarrollo en tamaño de ejecución de los adornos de la campanilla.

El Museo de la Industria.—Año I.

Corte de ésta y del platillo en el Suplemento, fig. 3.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 10

N.º 19 y 20.—Mesa con espejo.—M. Reinhardt, arquitecto de Stuttgart.—Detalles en el Suplemento, figuras 1 y 2.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 11

N.º 21.—Armario para libros, hecho de madera oscura.—M. Semey, fabricante de París.—Este mueble figuró en la exposición de la Unión central de las Bellas Artes aplicadas á la industria.
Vista lateral, á 1/5 del natural, en el Suplemento, fig. 3.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 12

N.º 22.        N.º 23.

N.º 24.        N.º 25.

N.º 22 y 23.—Lavabo.—Detalles en el Suplemento, figuras 6 y 7.
N.º 24 y 25.—Comoda.—Detalles en el Suplemento, figuras 4 y 5.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 13

N.º 26.
N.º 27.
N.º 28.

N.º 26 & 28.—Barandillas de hierro fundido.—F. de Hoven, arquitecto de Francfort.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 14

N.º 29.

N.º 30.

N.º 31.

N.ºs 29 á 31.—Tapas de tafilete para álbum. Lomo y círcos labrados. Iniciales y guirnalda de laurel doradas sobre fondo de terciopelo oscuro.
Dibujo de J. Schnorr, de Stuttgart.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 15

N.º 32.—Techo del teatro y circo de Madrid.—M. Trilhe, arquitecto.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. I. N°10.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 2

Fig. 1.
Fig. 2.
Fig. 3.
Fig. 4.
Fig. 5.

piarle, con ayuda de la piedra pómez y el aliento. Los adornos, formados siempre con los más preciosos materiales, estaban relegados al marco, al puño y á la parte posterior del espejo. Una plancha de plata formando la luna, y á la que se ha aplicado por su revés otra de oro labrada á martillo, ambas rodeadas por un marco guarnecido de piedras preciosas, y con un mango de marfil artísticamente esculpido : hé aquí lo que era generalmente en la antigüedad el espejo de tocador de una gran señora. En los de bronce, el mango y el revés estaban también profusamente adornados; líneas formando lazos ó grecas, figuras aisladas ó composiciones ricas de figuras, cuyas líneas y contornos se introducían en la superficie previamente abierta con el buril, componían el adorno del plano posterior del espejo; el mango, que tenía la forma de una simple empuñadura, ó bien de una figurita, era casi siempre de metal, y cuando era de hueso ó madera, estaba unido al espejo por una pieza metálica.

Un dibujo lleno de estilo y pureza, y una composición de las más bellas y mejor concluidas, colocan estos adornos grabados á la altura de las más perfectas creaciones de la antigüedad plástica; formas de una estructura y lógica y un encantador estudio de los detalles, hacen una obra maestra de cada puño ó marco de estos espejos. Como ejemplo de lo dicho, presentamos las figuras 1 y 2, tomadas directamente del natural de una de las colecciones del Lykeion barbakeion de Atenas; colección, de paso sea dicho, formada y sostenida por el gusto artístico y los donativos voluntarios de algunos aficionados; en ambas el mismo motivo es el que do-
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 3

mina, las dos nos recuerdan las volutas del capitel jónico, pero nadie, sin embargo, podrá tacharlas de monótonas ó uniformes. El disco metálico está sesgado en su punto de unión con los extremos curvilíneos del mango, uniéndose al revés de la guarnición por una lengüeta, como se ve en la figura 1.ª; otras veces unos mascarones de gran estilo cubren la unión de las dos partes, ó bien figuritas magníficamente modeladas sostienen el disco sobre sus cabezas. Todos estos adornos estarían hoy perfectamente en su sitio en casos análogos (bien entendido que no recomendamos una copia servil de los detalles), y ofrecerían seguramente mayor belleza que la que tienen los mangos simplemente torneados y unidos á cuadros de gran perfil, ó los planos y lisos del moderno espejo de mano confundidos casi con el marco.

Después de los espejos, ocupan el primer lugar las agujas hechas de oro, plata, bronce ó marfil, y cuyas formas revelan el sentimiento y gusto más delicados; forman su cabeza capiteles corintios que sostienen figuritas representando Vénus, Cupido, Psiquis, la abundancia, etc., ó bien bustos de mujeres ó cálices de flores perfectamente trabajados. En vano se buscaría nada más conveniente para este objeto de adorno; así es que aventajan notablemente á las obras modernas análogas. Las jarras, ánforas, etc., con sus asas, picos y tapas, de formas encantadoras, son verdaderamente creaciones superiores.—La figura 3.ª representa una jarra de bronce, la 4.ª un asa; ambas copiadas del natural en el Museo de los Uffizi, en Florencia; la figura 5.ª reproduce un anillo y parte de la tapa de una jarra en bronce de la colección de Atenas, antes mencionada; es una obra griega de la mayor perfección, y que refleja el gusto y el sentimiento de las formas helénicas en toda su pureza, gusto y sentimiento, en el que debían inspirarse siempre nuestros artistas.

J. DURM.

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.—Dibujo ornamental de un vaso antiguo de la real colección de Munich.—Amarillo y rojo sobre fondo negro.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 4

N.º 2 y 3.—Estilo mudéjar. (Siglo XIV.)—Imposta y arco del salón de la casa de Mesa, en Toledo.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 5

N.º 4.

N.º 5.    N.º 6.    N.º 7.

N.º 8.

N.º 4 á 7.— Friso y florones de la puerta de la iglesia de Nuestra Señora de Galliera, en Bolonia.
N.º 8.— Renacimiento italiano.— Tablero de una silla de coro de la iglesia de San Pedro, en Perusa.— (Acabada en 1535 por Esteban de Bérgamo.)
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 6

N.º 9.—Renacimiento francés.—Parte superior del friso de madera (blanco y oro) de la sala de Enrique II, en el Louvre.
V. los números 10 y 11 de esta entrega.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 7

N.os 10 y 11.—Detalles de la puerta, friso y adornos de la sala de Enrique II, en el Louvre.—Dibujos de M. Boitte, arquitecto de Paris.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 8

Nºs 12 y 13.—Pies de lámpara, en mayólica, de la fábrica de Minton y Compañía.
El Museo de la industria (1870-07-01 00:00:00), página 9

N.º 14 á 18.—Puñal y revolver de bolsillo.—A. Tospfer, arquitecto de Augsburgo.
Puñal todo de acero con embutidos de plata y la hoja y vaina caladas.—Revolver de seis tiros, sistema Lefaucheux, 7 milímetros de calibre. Culata de marfil, y todos los metales acero cubierto de un barniz negro con embutidos de plata.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 10

N.º 12.

N.º 13.

N.os 12 y 13.—Escritorio.—M. Reinhardts, arquitecto de Stuttgart.
Detalles en el Suplemento, Fig. 1.a
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 11

N.º 14.
N.º 14 y 15.—Aparador de nogal.—M. Seder, de Munich.
N.º 15.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 12

N.º 16.

N.º 16.— Banqueta de piano con tornillo de hierro.— Detalles en el Suplemento, figuras 3 y 4.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 13

N.º 17.

N.º 17. — Muro, friso, imposta y caveto de un salon. — M. Wendler, de Berlin.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 14

N.º 18.
N.º 19.
N.º 20.
N.º 21 y 22.
N.º 23.
N.º 24.

N.os 18 á 24.—Aderezo de oro repujado, con perlas, amatistas y esmaltes verde, rojo y negro.—M. Seder, de Munich.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 15

N.º 25.

N.º 25.—Cuadro de nogal tallado para reloj.—M. Durm, arquitecto de Carlsruhe.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 18

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. II. N° 2.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 3

Fig. 1. Cornisa del templo de Atónas en Priena.
Fig. 2. Cornisa con ménsula de la fachada de Neron.
Fig. 3. Ménsula de una cornisa de orden corintio.
Fig. 4. Ménsula de la puerta del Erecteion.
Fig. 5. Ménsula del Museo del Vaticano.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 4

medias, de modo que la cara de la ménsula era casi vertical; esta aberración del gusto llegó hasta invertir la doble espiral, colocando la más pequeña hacia la parte interior; en el frontón se cortaban oblicuamente los dentículos por abajo, pero las ménsulas eran horizontales.

Además de este empleo de las ménsulas con volutas, encontramos en los romanos todavía otro, que sin duda les era particular: el de la ménsula en la clave de los arcos, pues que se sabe que el uso de éstos fué desconocido para los griegos; esta ménsula es semejante á la de los dinteles, con la diferencia que su frente se disminuye, siguiendo las líneas de los dovelas, y que la hoja de acanto inferior es horizontal y lleva generalmente una figura.

La ménsula, empleada como apoyo de balcón, lo mismo que éste, son también una invención romana; el volumen de ésta ménsula es muy considerable, porque no solamente es muy ancha, sino también bastante alta; la figura 5 presenta, un hermoso modelo de esta clase: la curva de unión de la espiral, exagerada á causa del fuerte peso que tiene que soportar, es perfecta; los dos cisnes corresponden á la figura mencionada de la ménsula de clave de arco; en el último período romano, las columnas de las galerías fingidas se apoyaban en ménsulas, saliendo sobre el muro; en la misma época se construían ménsulas de barro cocido, de un solo pedazo ó compuestas de varias piezas; en algunos frescos de Pompeya se ven ménsulas de bronce sosteniendo los balcones, y en el interior de las casas antiguas se encuentran algunas de estuco y pintadas, que separándose suficientemente de los datos ordinarios, afectan formas libres y fantásticas en extremo.

(Se continuará.)

ADORNOS VARIOS.

N.º 1. Adorno de un vaso antiguo.—Colores, blanco, gris y amarillo. La figura, blanca y amarilla.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 5

N.º 2 y 3.—Estilo románico.—Basas, capiteles y archivoltas del pórtico de la iglesia de San Lorenzo en Segovia.

El Museo de la Industria.—Año II.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 6

N.º 4.

N.º 7.

N.º 6.

N.os 4 á 6.—Adornos para porcelana.
N.º 7.—Remate de estilo moderno.—M. Lehr, de Berlín.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 7

Nº 5.

Nº 8.

Nº 8. — Dibujo de tapicería.
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 8

N.º 9 y 10.—Sepulcro de un almirante.—Emitacion del estilo gótico, por M. Burges, arquitecto de Londres,
El Museo de la industria (1870-11-01 00:00:00), página 9

N.º 11.

N.º 11.—Renacimiento italiano, siglo XV.—Caja de nogal, tallada y dorada á trochos.—Obra de Barile, que se conserva en el palacio de Siena.
Detalles en el Suplemento, Fig. 2.a
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 10

N.º 14.        N.º 15.

N.º 14 á 16.—Sillon, silla y banqueta para salon.—Detalles tamaño de ejecucion en el Suplemento, figuras 1 á 3.
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 11

N.º 17.        N.º 18.

N.º 17 y 18.—Caballete de nogal para carteras. Fondo oscuro, adornos de colores con filetes dorados.—Detalles en tamaño natural en el Suplemento, fig. 8.
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 12

N.º 19.

N.º 19.—Puerta de la capilla Colleoni, en Bérgamo.—Escala de 1/6.
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 13

N.º 21.        N.º 20.

N.º 20 y 21.—Candelero de bronce en escala de \( \frac{5}{12} \).—M. Rentsch, escultor de Dresde.
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 14

N.º 22.

N.º 23.        N.º 24.

N.º 22. — Balcon de hierro forjado. — M. Puls, fabricante en Berlin.

N.os 23 y 24. — Armario de encina (siglo XVII) del Museo Kensington de Londres.
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 15

N.º 25.

N.º 26.

N.ºs 25 y 26.—Sillas de encina. (Siglo XVII.)
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 16

N.º 27 á 29.—Velador y mesa de noche.—Detalles en el Suplemento, figuras 4 y 7.

VARIEDADES.

SOCIEDAD ANÓNIMA DE BELLAS ARTES.

La Union Central de las Bellas Artes aplicadas á la industria de Paris, en la trasformacion que ha sufrido convirtiéndose en Sociedad anónima, ha dictado el programa de las tareas que la han de ocupar. Es el siguiente:

1.º Crear y sostener cursos especiales, lecturas y conferencias públicas relativas al arte aplicado.

2.º Fundar una serie de publicaciones, ya plásticas, ya pictóricas, con igual relación ó encaminadas directamente al cultivo de las Bellas Artes.

3.º Organizar concursos entre los artistas del país y entre las distintas escuelas de Francia.

4.º Organizar exposiciones en los principales centros de provincia por medio de los correspondientes de los distintos departamentos, para llegar de esta manera á las exposiciones internacionales de igual naturaleza.

EXPOSICION ARTÍSTICA EN EL HAVRE.

Se abrirá el dia 15 de este mes de Agosto y se cerrará en 1.º de Octubre siguiente. Los artistas no podrán exponer en ella más que tres cuadros de cada uno de los tres géneros en que la pintura se divide, histórico-religioso, histórico-profano y paisaje. La mayor dimensión de los cuadros no puede exceder de tres metros con el marco.

PARA LIMPIAR MUEBLES DORADOS.

Bastará verter agua repetidas veces sobre el marco, mueble ó moldura dorada que se trata de limpiar, hasta que aquel liquido salga limpio de esta operación.

Se tendrá mucho cuidado de no restregar el marco ó mueble ni con paño ni con ninguna otra cosa, porque entónces el oro desaparecerá.

PARA LIMPIAR LAS ALHajas DE PLATA Ú ORO.

Se las frota durante uno ó dos minutos con un cepillo suave, empapado en un poco de jabon disuelto en agua, se enjuga y seca, y se las friega en seguida con migas de pan.

PARA VOLVER Á LOS ESPEJOS Y CRISTALES SU BRILLO PRIMITIVO.

Tómese vinagre fuerte, añádasele agua, y deslíanse en el polvos de albayalde; moje un paño en esta disolución, y frótense con él las lunas ó cristales, advirtiendo que debe cuidarse de que esta composición no la toquen los niños y de que después de usada se laven perfectamente las manos.

También se da transparencia á los cristales frotándolos con tierra de hornillos seca, pero muy bien molida para que no se arañen.

CONSERVACION DE LOS DIBUJOS.

Se hace hervir en un litro de agua 15 gramos de alumbre y 15 de sub-acetato de plomo (extracto de saturno), y en otro vaso se disuelven 22 gramos de cola fuerte, se filtra esta disolución por un lienzo y se la vierte en el primer vaso, removiendo bien toda la mezcla. Se cubre con este barniz el dibujo que quiera conservarse, y queda de modo que no se borra jamás.
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. I No II.
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 2

Fig. 1.
Fig. 2.
Fig. 3.
Fig. 4.
Fig. 8.
Fig. 6.
Fig. 5.
Fig. 7.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 3

Fig. 9.
Fig. 10.
Fig. 13.
Fig. 11.
Fig. 12.