El Museo de la industria (1871-07-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO II. JULIO, 1871. N.º 10.

LA HOJA DE ACANTO.

ay en el reino vegetal gran número de plantas que han suministrado motivos artísticos, y que, por más ó menos tiempo, han sido uno de los elementos característicos de este ó de aquel estilo. Ocupa el primer lugar, entre todas estas plantas, el acanto, que desde el florecimiento del arte griego, 500 años antes de Jesucristo, hasta nuestros días, viene siendo uno de los motivos ornamentales más constantes y bellos.

En la hoja de acanto se pueden seguir y estudiar todos los diversos grados de un período artístico, desde su primer desenvolvimiento hasta su completa decadencia. Partiendo de este principio, vamos á dilucidar la historia del desarrollo de esta parte tan importante de la ornamentación.

Ocurre, antes de todo, preguntar por qué causa ha merecido la hoja de acanto una preferencia tan sostenida entre la multitud de formas de hojas que la naturaleza produce.

Si se compara dicha hoja con las otras aplicadas al arte, desde luego se advierten notables diferencias.

Pueden, en cuanto á la forma, distinguirse dos grupos de hojas: las unas con tendencia circular, y de forma más ó menos longitudinal las otras.

Nace la primera especie de la extremidad del tallo y gira al rededor de ella por completo, ó bien este círculo está cortado en dos ó más partes, guardando éstas cierta simetría y regularidad entre sí, como sucede á la hoja de palma, al arce, á la yedra, á la vid, etc. (fig. 1.)

Estas formas de hojas se hallan en el arte regularmente unidas á tallos finos y delgados, arrollados en espiral, que forman un marcado contraste con los otros tallos levemente inclinados, en cuya extremidad se encuentra la hoja de acanto, que sigue la dirección del tallo en una larga superficie, mostrando un variado y rico contorno. Comparese la figura 2.ª con la 16.

Si recorremos los diversos estilos artísticos, hallarémos en el remate de los tallos que constituyen su ornamentación, tres clases distintas de hojas de acanto, á saber: la griega, la romana y la natural, dejando aparte un gran número de formas intermedias de hojas, que, aunque diferentes de las tres antedichas, tienen más ó menos semejanza en su conjunto con alguna de ellas.

La forma griega de la hoja de acanto está rigurosamente estilizada, es decir, sujeta en su forma á determinadas prescripciones artísticas, que la privan de los accidentes caprichosos e irregulares de la naturaleza. Lo mismo sucedía con todos los motivos de la mejor época griega; aunque copias de la naturaleza, representaban, sin embargo, una idea, y recibían del espíritu griego la impronta especial de su propio estilo. Si se comparan con criterio botánico las formas de las palmitas y de las flores de los griegos con los originales que produce la naturaleza, se encontrarán desemejanzas notables, que á primera vista desfiguran el contorno de la hoja. El adorno de la palmita y de la hoja de palma presentan igualmente, en el cotejo de la naturaleza con el arte, diferencias esenciales. Si en la ornamentación y en la plástica monumental de los griegos pueden seguirse diversos grados hasta su último florecimiento, los ejemplos de estas gradaciones en la formación de la hoja de acanto faltan casi totalmente.

Esta ornamentación surge en toda su belleza en el capitell y en el adorno del monumento de Lisícrates (fig. 3.ª), y en la Torre de los Vientos, en Atenas. Apóyase la hoja, en estos monumentos, en una ancha base, mientras que los nervios de los limbos no se derivan inmediatamente del nervio principal, como en la naturaleza sucede, sino que están colocados unos al lado de otros sobre la base. Los limbos de las hojas muestran, desde la base hasta la punta, delicada graduación, rematando por una grácil curva; todo lo cual forma un bello conjunto en la obra monumental.

La forma romana de la hoja de acanto corresponde per-