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El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 6

N.º 2 y 3. — Estilo románico.— Capiteles del pórtico de la iglesia de San Martín, en Segovia.
N.º 4. — Estilo gótico.— Coronamiento del muro del coro detrás del altar mayor de la iglesia de Santa María de Palermo.
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 7

N.º 5.
N.º 6.

N.º 7.

N.ºs 5 y 6. — Renacimiento. — Capiteles del patio del palacio Soroffa, en Ferrara.
N.º 7. — Renacimiento italiano. — Adorno en mármol de la iglesia de Nuestra Señora de los Milagros, en Venecia.
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 8

N.º 8.—Sagrario de la iglesia de San Pedro de Montrouge, en París.—M. Vaudremer, arquitecto.—La planta en el Suplemento, fig. 9.
El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 9

N.º 9.

N.º 11.

N.º 12.

N.º 10.

N.º 13.

N.º 9 y 10.— Adornos en bronce de las puertas de la casa pomp-yana del príncipe Napoleon.— M. Normand, arquitecto.

N.ºs 11 a 13.— Alfiler, pendiente y pulsera.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 1

E. DE MARIÁTEGUI.

EL

MUSEO DE LA INDUSTRIA,

REVISTA MENSUAL DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

TOMO II.
OCTUBRE 1870.—SETIEMBRE 1871.

PRECIO, 25 PESETAS.

MADRID,
IMPRENTA Y ESTEREOTIPIA DE M. RIVADENEYRA,
calle del Duque de Osuna, número 8.
1871.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 10

N.º 3.
N.º 4.

N.º 3.—Adorno sobrepuesto de hierro fundido.
N.º 4.—Mánsula del Belveder en Praga.—Renacimiento.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 11

N.º 6.

N.º 6.

N.ºs 5 y 6.—Frisos modernos, pintados por M. Winkler, en Metz.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 12

N.º 7.— Chimenea con espejo para comedor.— M. Escalier, arquitecto de Paris.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 13

N.º 8.—Renacimiento francés (1560).—Aparador existente en el Museo Kensington de Londres.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 14

N.º 9.

N.º 10.—Balcon de hierro forjado.—M. Chapal, fabricante en París.

N.º 11.

N.º 10 y 11.—Mostrador de peral, adornado de negro.—Proyecto de G. Kachel, arquitecto de Carlsruhe, ejecutado por M. Storvesandt, escultor. Cenefas, nervios de las hojas, rayas de las volutas, estrías, florones y garras de león brillantes, el resto del mueble mate. Detalles en el Suplemento, figuras 1 y 2.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 15

N.º 12.

N.º 13.

N.º 12 y 13.—Velador de ébano con tablero de tavacea, formada con marfil, alpaca y latón, mosaicos de madera pintada y escudos esmaltados.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 16

N.º 14.—Cesto para papeles, forrado de seda de color.—Detalles en el Suplemento, Fig. 3.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 17

N.º 15.

N.º 15.—Pantalla de chimenea á \( \frac{1}{2} \) del natural.—Wolanek, arquitecto de Viena.
El pie de bronce, el abanico de planchas de latón con adornos blancos, las bellotas soldadas.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 18

N.os 16 á 18.—Cuchillo y trinchant con mangos de marfil esculpidos.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 19

N.º 19.—Mesa para café. Tablero de mármol blanco y pies de hierro fundido. Corte y planta en el Suplemento, N.º 4.

VARIEDADES.

Bibliografía.—Los TAPICES DE GOYA, por D. G. Cruzada Villaamil, secretario de la Comisión del Museo de Tapices del Escorial.—Madrid, M. Rivadeneyra, 1870, en 8.º, 148-LXX. Precio, 16 reales.

La biblioteca de El Arte en España, selecta colección de libros de bellas artes, que cuenta más de cinco años de existencia, acaba de repartir á sus suscritores su octavo volumen, escrito por su Director el Sr. Cruzada Villaamil, y que es uno de los libros más interesantes, para la historia de las bellas artes en España, de cuantos se han publicado en estos últimos años. La feliz circunstancia de haber sido su autor Jefe de la Comisión de Inventarios del Palacio de Madrid le ha permitido registrar minuciosamente el archivo Real, y con los numerosos datos que en él ha encontrado, y los que, merced á la galantería del Sr. D. Livinio Stuik, actual Director de la fábrica de tapices de Santa Bárbara, ha podido estudiar en el archivo de este establecimiento, ha formado un libro de agradable lectura, lleno de curiosísimos y desconocidos datos, y del cual nos ocuparíamos largamente si la índole de nuestro periódico y el espacio limitado de que podemos disponer nos lo permitieran; pero, aunque ligeramente, no queremos dejar pasar la ocasión que se nos presenta de alabar una obra que, interesante sobremanera para la historia del arte español en la época á que se refiere, no lo es menos para nuestras artes industriales, hoy por desgracia tan decadidas.

Después de dar cuenta el autor en el primer capítulo del cómo y cuándo topó con los llamados cartones de Goya, reseña con mano maestra, y apoyándose constantemente en documentos en su mayor parte inéditos, las vicisitudes que pasó nuestro popular pintor desde 1776, en que aparece en Madrid de vuelta de su viaje á Roma y Zaragoza, hasta 1799, en que logra ser pintor de cámara de Carlos IV, ocupando con esto los cuatro capítulos siguientes.

Pasa después á ocuparse de las fábricas de tapices de Sevilla, Santa Isabel y Santa Bárbara en el sexto capítulo, el más importante de la obra bajo el punto de vista industrial, siquiera porque nos enseña con ejemplo vivo con cuánta facilidad puede decaer y hasta desaparecer una industria floreciente, cuando su feliz éxito no depende más que de la protección de un monarca ó de una corporación.

Un estudio crítico sobre los tapices que adornan los muros de los palacios del Escorial y del Pardo, y el catálogo de los cartones que para ellos pintó Goya, completa el libro, que ilustran cincuenta documentos y varias notas, demostrando al lector el trabajo minucioso y concienzudo que ha empleado el señor Cruzada para escribir su libro, que recomendamos de todas vías á los amantes de las artes españolas, convencidos de que nos han de agradecer este aviso.

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administracion, calle de Atocha, número 143, cuarto principal.

MADRID, 1870.—Imprenta de M. RIVADENEYRA, Duque de Osuna, 2.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 21

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. II. No. 1.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 5

Fig. 1.
Fig. 2.
Fig. 3.
Fig. 4.
Fig. 5.
Fig. 7.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 6

Fig. 8.

Fig. 6.
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 7

época del Renacimiento, el motivo indicado por la fig. 3 es el que se empleó generalmente para alumbrar las iglesias.

Las lámparas griegas y romanas, con un gran número de luces, se asemejan más á la fig. 5; en estos últimos tiempos se emplean todos los motivos conocidos para formar y adornar los varios detalles del objeto; sin embargo, la elección de la forma general depende esencialmente del tamaño de la araña; en la disposición representada por las figuras 1 á 7, los brazos parten casi todos de un punto único, lo que hace muy maciza la parte central, en oposición á los brazos que, desarrollándose excesivamente, se separan demasiado por sus extremidades. Como jamas se colocan más de seis ó ocho brazos al rededor de un centro, y que cada uno soporta todo lo más siete bujías, el número de éstas no podrá exceder de 56, si por una repartición más sencilla y de menor extensión no se quiere situar otra fila encima de la corona de luces inferior (Figuras 3 y 6); se pueden sin embargo, colocar 80 luces, aumentando 24 bujías en tres brazos; la distancia que separa las luces es, generalmente, de 15 á 20 milímetros, lo que da para la araña un diámetro de 1", 60 á 2 metros, máximo que puede darse á las arañas de las formas 1 á 7. También se puede ensanchar indefinidamente el círculo, ó aumentar el número de luces por la superposición de dos coronas; forma que se usa mucho en las grandes salas, y sobre todo en los teatros. El colocar dos y aun tres filas superpuestas en forma de pirámide es de muy difícil ejecución, porque si se emplean velas ó bujías, hay que temer que las superiores se ablanden, y fundan, por el calor que desarrollan, las inferiores, y si se usa el gas, éstas ensucian pronto las partes superiores de la araña, deteriorando considerablemente el bronce.

Cuando se trata de alumbrar un espacio dado, se calcula la dimensión de la araña por la superficie inferior de la habitación, tomando la 5." ó 6." parte de su ancho para diámetro de aquélla, y determinando en seguida el número de luces según las reglas de espaciamiento que hemos indicado. En las
El Museo de la industria (1870-10-01 00:00:00), página 9

rá á distribuir esta luz están aún sin determinar. Sin embargo, allí donde el deseo de alcanzar un alumbrado más perfecto y un mejor sistema de ventilacion, por ejemplo en la sala de sesiones del Parlamento inglés y en varios casinos de Lóndres, ha obligado á recurrir á este medio, hay que lamentar que se haya sacrificado á lo útil el único mueble propio á adornar el espacio vacío comprendido entre las paredes, el suelo y el techo.

C. V.

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.        N.º 2.

N.os 1 y 2.—Renacimiento italiano.—Adornos de las pilastres de mármol rojo que hay á la salida de la escalera de Gigantes en el palacio de los Dux de Venecia.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 10

N.os 16 y 17.—Armario de luna.—M. F. Steffan, arquitecto de Munich.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 11

N.º 18 y 19.

N.º 18 y 19.—Marco tallado y dorado.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 12

N.º 20.

N.º 20.—Estilo Enrique II.—Espejo de acero pulimentado, con marco tallado.—Colección Sauvageot.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 13

N.º 21.

N.º 21.—Reloj de sobremesa. Primer premio en el concurso de Carlsruhe en 1869.—M. Baumer, arquitecto.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 14

N.º 22.

N.º 22.—Verja fundida del Museo Británico de Londres.—M. Th. Frey, arquitecto.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 15

N.º 23 y 24.

N.º 23 y 24.—Chimenea inglesa de mármol blanco, amarillo y violeta del salon del Club de las Artes, en Londres.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.
I. Nº 12.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 3

algun choque violento el objeto fundido, á pesar de haber dado á dicha hoja un espesor de medio milímetro.

Reasumiendo, la aplicación de la galvanoplastia á la fundición no es impracticable, y siempre tiene una gran utilidad práctica; solamente harémos notar que este procedimiento no es ventajoso más que para los objetos que no están compuestos de distintas piezas, que es preciso montar después de la operación, porque este trabajo ocasiona siempre algunos desperfectos, que favorecen la formación del herrumbre, y por consiguiente la destrucción de la hoja de cobre.

Pero si algún día se consigue obtener por la galvanoplastia una íntima unión entre la capa metálica y el hierro fundido, de modo que una pequeña capa de cobre dé una suficiente solidez, se dispondrá de un nuevo medio de adorno, que no dejará nada que deseas; entonces se podrá no solamente revestir el objeto con los colores más diversos, sino que se obtendrán con gran facilidad superficies mates y brillantes por los procedimientos del dorado y plateado, y sa dará á la fundición el aspecto de un metal precioso.

El uso del esmalte sobre el hierro no tendrá nunca gran aplicación, porque este procedimiento necesita grandes superficies planas y que no estén expuestas á grandes cambios de temperatura. Reiterados ensayos se han hecho para esmaltar las chimeneas, sin conseguir nunca resultados favorables; así que hoy no se emplea el esmalte sobre el hierro más que para las fuentes, platos, etc., de este metal, y eso en los sitios en que por su duración parece llamado á usarse.

El adorno más conveniente para los objetos de hierro fundido sería una hoja de un metal precioso aplicada por los procedimientos de la galvanoplastia, siempre en la hipótesis de que por este medio no se altere ni la decoración ni la comodidad del objeto, cuyo precio no ha de aumentar mucho con este sistema, que había de servir también para las grandes piezas, compuestas de diferentes partes, reunidas por tornillos ó remaches. — T.

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.        N.º 2.        N.º 3.        N.º 4.

N.º 1 á 4.—Estilo románico. (Siglo XII.)—Adornos del sofito del pórtico lateral de la iglesia de San Lorenzo, en Segovia.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 4

N.º 5.

N.º 6.    N.º 7.

N.º 8.
N.º 5 & 7.—Siglo XVI. Archivolta, jamba y quarteron de la puerta de la iglesia de Nuestra Señora de Galliera, en Bolonia.
N.º 8.—Renacimiento.—Ménsula del Belveder, en Praga.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 5

N.º 9.
N.º 10.
N.º 11.

N.º 9.—Adorno de loza, para cuarto de baño.
N.os 10 y 11.—Cenefas para platos de porcelana ó china opaca.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 6

N.º 12.
N.º 12.—Ménsula de balcón.—F. de Hoven, arquitecto en Francfort.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 7

N.º 13.

N.º 13.—Adorno del interior del vagón del virey de Egipto.—M. D. Wyat, arquitecto de Londres.—Colores, violeta, oro y negro.
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 8

N.º 14.

N.º 14.—Sofá para salon. Véase en el número 11 de este año los números 14 á 16.—Detalles en el Suplemento, fig. 1.ª
El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 9

N.º 15.—Mesa cuadrada para salon. Detalles en el Suplemento, fig. 2.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 10

N.º 17 á 19.—Facistol de nogal con incrustaciones. Detalles en la hoja del suplemento.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 11

N.º 20.—Adorno elegante de estuco.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 12

N.º 21 y 22.—Bufete de nogal. Detalles, planta y seccion en la hoja del suplemento.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 13

N.º 23.—Decorado de pared para la oficina de un comerciante.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 14

N.º 24.

N.º 25 y 26.

N.º 24.—Montante de hierro forjado para una puerta.
N.º 25 y 26.—Verja de hierro : planta y alzado.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 15

N.os 27 al 30.—Vasos de cristal.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. II. No 6.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 5

N.º 3.—Friso de un sarcófago de la iglesia de San Francisco en Bolonia; obra del florentino Francisco de Simone.

N.º 4.—Renacimiento italiano; entrepoño de mármol de la iglesia de Nuestra Señora de los Milagros, en Venecia.

N.º 5.—Renacimiento italiano: friso del coro de San Pedro en Perusa.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 6

N.º 6.— Remate de un palco del nuevo teatro de la Gran Ópera en Paris.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 7

N.os 7 á 11.—Adornos de taracea y de pintura.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 8

N.ºs 12 y 13.—Estilo gótico: monumentos sepulcrales.
El Museo de la industria (1871-03-01 00:00:00), página 9

N.º 14 á 16.—Púlpito de nogal con escalera portátil para una capilla gótica.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 10

N.º 13 al 15.—Caja de reloj en nogal. Detalles en la hoja del suplemento 1 y 3.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 11

N.º 16.—Chimenea de barro cocido.—N.º 17. Para-rayos de hierro forjado.
N.º 18.—Grapón de hierro forjado.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 12

N.º 19 y 20.—Candelabros de cartón-piedra.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 13

N.os 21 y 22.—Candelabros de bronce.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 14

N.º 23.—Techo de estuco pintado, Detalles en la hoja del suplemento N.º 6.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 15

N.º 24.—Vaso de porcelana para cuarto de baño. Adornos de relieve y flores pintadas.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. II. N° 4.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 3

Figura 22. Ménula del tiempo de Luis XV.
Figura 23. — — — Luis XIV.
Figura 24. — — — Luis XVI.

Figura 25. Apoyo de las pilastres.
Figura 26. Ménula de balcón... Estilo moderno.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 4

tes, profundas cavaduras, propias todas para los efectos del dorado, lo que naturalmente conducía á una nueva forma de adorno. — La industria moderna se sirve de las mismas formas, algo arbitrarias y mal razonadas, pero las imita simplificándolas. Además de los materiales expresados, de industria actual, emplea el hierro, aplicándole á aquellas ménsulas cuyo efecto artístico puede limitarse al causado por las superficies laterales.

P. F. K.

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.—Cornisa de la nave lateral de la Basílica de San Zenón en Verona. (Siglo XII.)
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 5

N.º 2.

N.º 3.

N.º 2.—Cuero estampado de una encuadernación del siglo XVII. Adornos en oro sobre fondo rojo.

N.º 3.—Friso sobre la puerta de San Miguel del Bosque en Bolonia. (Principio del siglo XVI.) Obra de Peruzzi.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 6

N.º 4.
Dibujo de tapiz para muros.

N.º 5.—Taracea de marfil sobre ébano. (Siglo XVI.)
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 7

N.º 6.

N.º 7.

N.º 6.—Entrepaso.
N.º 7.—Sobrepuerta.
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 8

N.º 8.—Bufete de ébano pintado. Detalles en la hoja del Suplemento N. 7.º
El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 9

N.os 9 al 12.—Grupo de muebles: estilo del Renacimiento.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 10

N.º 15.—Servilleta adamascada. 1/4 del natural.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 11

N.os 16 al 20.—Aderezo completo de filigrana con esmalte blanco, negro y azul, adornado con corales, perlas y rubies.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 12

N.ºs 21 á 23.—Espada de honor. La hoja y la parte superior del brocal que tapa la concha, grabados al agua fuerte, y los demás adornos cincelados. La guarnición de laurel de la concha, calada, lo mismo que el extremo inferior del brocal, y el superior de la contra-vaina, de terciopelo negro. La cifra, enamada, y el púnic puede adornarse con perlas o piedras finas.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 13

N.º 24 al 29.—Muebles del Gran hotel de Viena.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 14

N.º 30.—Armario para porcelana. Estilo del Renacimiento.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 15

N.º 31.—Techo de madera para comedor. Fondo general de roble; molduras negras; fondo de los casetones azul claro y en lo demás oro; los adornos de diversos colores.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO
DE LA
INDUSTRIA.
II. N° 5.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 4

siderados como simples recursos artísticos, y que finalmente los somete á un cierto orden, á una cierta ley. Estas guirnaldas y festones no se añaden solamente á un sistema de ornamentación que se coloca frente á frente de la naturaleza, sino que revelan además una mano artística, que trabaja con orden é independencia. Así es que estos festones de hojas están divididos en secciones iguales por frutos de oro; las plantas antedichas llevan frutos colocados de una manera perfectamente simétrica; en otras guirnaldas y en otros festones están dispuestas las hojas con la mayor regularidad las unas detrás de las otras, á uno y á otro lado; los vegetales que se elevan son creaciones puramente imaginarias, los follajes se unen con entera libertad, y cuando los ramos floridos salen de estos follajes encorvados por el peso del fruto, son iguales por ambos lados. Con frecuencia hay pájaros enca-ramados en estos ramos, y áun en esto se nota la más completa simetría, pues el pájaro de la derecha tiene por compa-ñero otro semejante á la izquierda. Las volutas de acanto están formadas de un modo más libre, y áun puede decirse, completamente independiente, pasando á través de las espi-rales toda clase de animales, leones, caballos, ciervos y rep-tiles. Todo prueba en estas composiciones que es la imagi-nación la que crea y la que al mismo tiempo lo dispone todo con orden, sujetándose completamente á los tipos de la na-turaleza.

En otro género del arte antiguo encontramos la misma clase de adornos. Los vasos de bronce y de plata del arte greco-romano, así como los vasos de tierra cocida de la época imperial, están, ciertamente, cubiertos de adornos convencionales del estilo griego, manteniéndose esta ornamentación sólo en relieve, pero estos objetos se hallan, igualmente, rodeados de coronas de laurel y de otras hojas, que, gracias al relieve, se aproximan hasta cierto punto á sus tí-pos naturales. Nótese, sobre todo, esta particularidad en los grandes candelabros de mármol rodeados de follajes de varias plantas, que imitan la vida de la naturaleza por sus movimientos plásticos, juntándose y perdiéndose irregularmente las ramas y el follaje. Aunque arbitrariamente com-puesto, este ornato armoniza por completo y con arreglo á sistema con la estructura del objeto, y está tan convenien-temente distribuido, que á las claras se vé que sólo se trata de una sencilla decoración.

(Continuado.)

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.— Entropañó triangular. Estilo griego moderno.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 5

N.º 2.—Mosaico árabe del Cairo, Colores negro, rojo y amarillo.
N.ºs 3 y 4.—Ménsulas de loza de la fábrica de M. Minton.
N.ºs 5 y 6.—Frisos del coro de la iglesia de los Milagros en Venecia. (Siglo xv.) 1/4 del natural.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 6

N.º 7.—Cuarterón interior de la puerta de madera de las logias del Vaticano.

N.º 8.—Tablero esculpido de gusto griego.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 7

Nº 9.
Nº 9 y 10.—Capiteles de ventana, tallados en madera.
Nº 10.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 8

N.º 11.—Candelabro de loza.
El Museo de la industria (1871-02-01 00:00:00), página 9

N.º 12 á 14.—Escribanía para señora. 1/4 del natural. Planta, corte y alzado.
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 10

N.º 7 y 8.—Pedestal de mármol sosteniendo un león de bronce delante del palacio viejo de Florencia.
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 11

N.º 9.—Marco de carton-piedra para espejo.—Fábrica de los Sres. Jackson e hijo, en Londres.
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 12

N.º 10.—Apoyo para una bandeja de tarjetas, hecho de peral con adornos blancos y mates de bronce y embutidos de oro y plata.
S. Wolanick, arquitecto de Viena.

N.º 11 y 12.—Relojes y cadenas de señora, enamaltados y guarnecidos de brillantes.—M. Falize, el mayor, Paris.
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 13

N.º 13.—Verja forjada para jardín.—Oscar Titz, de Berlin.—Detalles en el Suplemento, Fig. 7.
El Museo de la Industria.—Año II.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 14

N.º 14.
N.º 15.

N.º 14.—Sillon de estilo Renacimiento.—Detalles en el Suplemento, Fig. 6.
N.º 15.—Sillon de estilo gótico.—Detalles en el Suplemento, figuras 2 á 5.
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 15

N.º 16 y 17.—Cama de madera.—Detalles en el Suplemento, Fig. 1.