El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO III.           ENERO, 1872.           N.º 4.º

El tallo de acanto.

En el número 10 del tomo II de nuestra publicación, presentamos una ligera exposición de las principales formas de la hoja de acanto en su desarrollo histórico, y hoy nos proponemos tratar del tallo ó caulello de la misma en las siguientes consideraciones, valiéndonos al efecto de algunos ejemplos.

El tipo general del tallo, en sus respectivos períodos, ha de correr naturalmente unido al de la hoja, porque frecuentemente uno y otra se encuentran en la misma composición ornamental, que exige de suyo un solo idéntico carácter (véase núm. 10, figura 16). Así, pues, creemos superfluo el transcribir aquí nuevamente la parte histórica de este motivo de ornamentación, siendo suficiente para reconocer su afinidad la comparación de las formas de la hoja, insertas en aquel número del tomo citado, con las del tallo de la época correspondiente; y por tanto, sólo nos ocuparemos aquí de las diferencias características en las diversas formas.

El tallo de acanto es el que generalmente se emplea como decorado de franjas y recuadros, para darles una rica ornamentación y para hacer resaltar las cornisas de la superficie de un entrepoño ó de los demás miembros arquitectónicos, mediante un adorno vegetal, por cuya razón se encuentra casi siempre unido á alguna otra cosa bien determinada, ya por la forma, ya por el color. Muy rara vez se le halla como adorno independiente, como, por ejemplo, en el coronamiento del monumento de Lísierato en Atenas, ó en algunos sepulcros.

Por lo regular el tallo de acanto sigue tres disposiciones fundamentales en el movimiento de las líneas, según el lugar y naturaleza de su empleo. En la figura 1.ª es rectilíneo, con ramificaciones laterales: izquierda y derecha, que parten del centro. El carácter tan marcado en esta forma de la vertical, y la perfecta simetría del adorno que parte del eje central, hacen que se la dé la preferencia para la decoración de las pilastras, como puede verse en las pinturas murales de Rafael. Por el contrario, los de las figuras 2.ª y 3.ª, arrollados alternativamente á derecha y á izquierda, se usan indistintamente en la dirección vertical y en la horizontal. En el motivo ornamental de que nos ocupamos, son siempre características las curvas en espiral, la formación del nudo de enlace y las anchas hojas que, naciendo de este punto, van á cubrir de mil maneras diferentes el ramaje propiamente dicho, como también la disminución de los tallos y de las formas que les acompañan hacia la punta, terminada por lo general en una flor. Tan sólo en el estilo románico y en el llamado gótico es donde no se advierte esta particularidad, porque en ambos este adorno está constituido por ramas de un grueso constantemente igual, sin puntos de unión en las articulaciones y por hojas sentadas sobre delgados tallos que han perdido por completo el carácter de la de acanto.

Uno de los más bellos modelos del tallo de acanto que pudieramos presentar, es el que corona el monumento de Lísierato, reproducido en la figura 4.ª, y que se distingue, tanto por la belleza de las líneas, como por su modelado. En la forma griega el tallo presenta las más veces profundas molurias trazadas á manera de canales con aristas agudas; las articulaciones están poco ó nada desarrolladas; la hoja, arrollada sobre sí misma, está agudamente tallada, y sus lóbulos surcados por pequeños canales. Cuando el tallo es de cierta extensión, el adorno presenta más riqueza hacia su tronco ó punto de arranque que en su extremidad, y cuando se desarrolla en espiral á modo de volutas, termina sin flor ni botón alguno. La forma del tallo griego de la figura 5.ª y que caracterizan las pinturas de los vasos llama- dos etruscos, presenta gran semejanza con la figura 4.ª, por la sencillez de su disposición. En ella se destaca el modelado de los contornos por medio de líneas negras. Por medio del blanco aplicado sobre el fondo amarillo de la arcilla, se consigue una ornamentación de un efecto plástico de un género primitivo, procedimiento de reproducción que corresponde ya á la época de decadencia del arte griego, y que puede considerarse como el primer grado de aquellas formas que en las pinturas murales de Pompeya y en los últimos períodos del Renacimiento condujeron á tan importantes producciones. No nos parece oportuno suscitar aquí la cuestión de si la ornamentación pintada sobre las paredes debe llevarse hasta el punto de hacerla perder totalmente el carácter de decoración de la superficie, y que apa-