El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.
REVISTA MENSUAL
DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO IV.           NOVIEMBRE, 1872.           N.º 2.º

LA ORNAMENTACION EN ITALIA DURANTE EL PERIODO DEL RENACIMIENTO.
(Continuación.)

La primera obra que revela el espíritu, formas y tendencias de la ornamentación del primer Renacimiento, es tal vez el sepulcro de Maria di Caretto en la catedral de Lucques, trabajo que terminó en 1413 Jacopo della Quercia, el que, después de haber ejecutado la fuente de la plaza del Mercado, en Siena, se llamó Jacopo della Fonte. A este primer período pertenece también la parte que tocó á Lorenzo Ghiberti en la ejecución de su primera puerta de bronce del Baptisterio de Florencia, y que tan brillantemente supo desempeñar. En 1401, los Señores de Florencia resolvieron añadir una segunda puerta á la que, según el estilo gótico, ejecutó el Pisano, y al efecto abrieron una especie de concurso, al que se presentaron los tres maestros más eminentes de la época: Brunelleschi, Donatello y Lorenzo Ghiberti. Este último, que contaba á la sazón veinte y dos años, fué el que obtuvo el premio, por haberse retirado voluntariamente, á lo que parece, los otros tres del certamen, y en su consecuencia quedó encargado de la ejecución. Rica en cuadros y en figuras esta obra, á la que el artista consagró veinte y tres años de trabajo, dió tan alta idea de su talento, que inmediatamente después se le confió la construcción de otra puerta, que quedó terminada en 1444. Estas dos puertas, tan justamentepreciadas de los contemporáneos, han seguido siendo la admiración de la posteridad, llegando á decir Miguel Ángel que eran dignas de cerrar la entrada del paraíso. Estos elogios se dirigían, sin duda, á las numerosas representaciones de figuras de relieve en particular; pero no es menos notable la ornamentación en su conjunto, y no puede proponerse objeto más digno á la imitación y al estudio que la manera naturalista, y, sin embargo, verdaderamente artística, con que están ejecutados los modelos tomados del natural (fig. 3).

Rodea á estas puertas un marco en que se hallan representadas al natural, y ejecutadas en alto relieve, plantas, follajes, flores, frutos y pájaros, reproducido cada objeto con tal verdad, que hasta los menores detalles respiran el movimiento y la vida. Las reproducciones en yeso de estos objetos, que figuran en los museos, están muy distantes de dar una idea completa de su valor artístico. En el original, que es de alto relieve, los frutos, hojas y pájaros están profundamente excavados, marcándose con mucha mayor decisión las sombras, y revelan una ejecución mucho más libre y atrevida que la de las copias en yeso, que naturalmente dejan muchísimo que desechar en cuanto á la delicadeza del trabajo interior. Mas, á pesar del parecido natural y de la más minuciosa ejecución de los menores detalles, el efecto del conjunto no resulta naturalista, al menos en el sentido que se da al naturalismo en el siglo xix, sino que parece estar viendo la mano del artista que de intento hubiera reunido coronas, festones y guirnaldas de frutos. Estos adornos presentan igualmente plantas y frutos unidos ó sueltos, reunidos en grupos ó en ramos bien dispuestos, sin que en las distancias se note una regularidad extremada, de modo que la vista se siente atraída hacia algunos puntos salientes en que se percibe el juego de la luz y de la sombra, así como en los espacios intermedios es mucho menos intenso el efecto plástico.

Este estilo ornamental naturalista, que Ghiberti llevó al más alto grado de perfección, sirvió de modelo á todo el Renacimiento, y ejerció su influencia hasta en las obras de sus más tardíos representantes, por ejemplo en los frutos y flores tallados por Brustalone, en los que no falta verdad, decisión ni energía, pero que dejan algo que desechar bajo el punto de vista de la delicadeza del sentimiento natural, de la sobriedad y de la inteligencia en su disposición. Tales son las cualidades características del primer Renacimiento. Otro