El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 3

vivo. Así que, si la misma pintura, á pesar de todos sus recursos, se decide en favor del color compuesto cuando se le pide que dé á la figura humana un traje conveniente, nada mejor podemos hacer que seguir el ejemplo que ella nos traza.

La naturaleza hace un uso bastante moderado de los medios de que en lo relativo al color dispone, dándonos así un aviso que no debemos despreciar. Aun allí donde más prodiga se muestra de sus brillantes colores con respecto al espacio, los limita, al menos, temporalmente; así la aurora y el crepúsculo de la tarde son de breve duración, y ordinariamente se hallan, además, en armonía con las más delicadas tintas grises de las nubes que les rodean; el espléndido colorido de las flores está limitado á sólo la época de la floración, y á medida que van desarrollándose, va quedando el color primitivo reducido á los límites de la decoración. Pero donde este procedimiento se muestra en su mayor expresión es en el hombre. Dos ojos ardientes y una sonrosada boca son los tres puntos energéticos que forman la transición necesaria para la espléndida cabellera y las encarnadas mejillas; y este vigoroso adorno de que está dotada la cabeza, se destaca con energía de la pálida y clara masa del color de la piel, por lo que una cosa hace resaltar la otra.

Un efecto como el que el colorido de la carne produce, sólo puede obtenerse por medio de la más elevada combinación, que hace se transparenten á través de la piel las mil gradaciones de innumerables tejidos y de capas superpuestas; y aquí tomamos á un punto más amplio, que no deja de tener importancia para la estética de los colores. El procedimiento que en la tez humana vemos llevado á su última perfección, es generalmente seguido por la naturaleza en la elaboración de los colores, por medio de la yuxtaposición de las tintas á modo de mosaico, así en los coloridos ricos como en los finos, si bien en estos últimos los puntos comunes de contacto se hallan desvanecidos. Aun en las masas de un solo color de tinta más intensa, el cambio alternativo es infinito. Cuando, por ejemplo, miramos un bosque, nos parece á primera vista coloreado con la tinta de una misma paleta; pero al punto que examinamos con algún detenimiento el verde de sus hojas, vemos que casi cada una de ellas tiene un tono diferente; y el mismo follaje, según el árbol ó arbusto á que pertenece, presenta diferencias individuales entre unos y otros vegetales. Las hojas más tiernas son amarillentas, y cuando ya se han vuelto más oscuras, las más viejas empiezan de nuevo á oscurecerse y á teñirse de amarillo. Cada hoja por sí aparece, ya por la parte anterior iluminada, ya por la opaca posterior, ya por toda la luz, ya por sombra, transparente unas veces, opaca otras; y esta rica mezcla de tintas que tan bellos juegos de luz presenta, es precisamente la que da al colorido aquella plenitud y frescura que constituyen la graciosa armonía que admiramos en la naturaleza.

Este método es susceptible de muy extensa aplicación, porque en lo relativo á la impresión del conjunto, el valor de un color depende, no sólo de su especial tinta, sino también de su contorno planimétrico. Una línea ancha produce distinto efecto que otra estrecha del mismo color; así, por ejemplo, si llenamos un papel de líneas azules y amarillas, según que hagamos una más ancha ó más estrecha que la otra, así se aproximará el efecto del conjunto al azul ó al amarillo; y si estrechamos por igual las dos, el papel parecerá verde. Nosotros, pues, producimos un cambio de colorido con un medio puramente cuantitativo, sin cambiar la cualidad del tono; y de este modo puede obtenerse un efecto compuesto, áun vallándose de colores primitivos, que comparado con la pompa de la multitud de colores, no deja de tener una gracia armónica. Una pradera ricamente esmalizada de flores, un campo de espigas salpicadas de amapolas y flores de lis, un vergel de cien colores: tales son las pinturas de mosaico que la naturaleza presenta. En el reino animal ofrece un conocido ejemplo el pavo real, superado por muchos pájaros en viveza de colorido, y en la delicada gradación de las tintas por otros, y que debe su fama de belleza á la múltiple mezcla de sus pintadas plumas, cuyos dibujos, regularmente repetidos, se funden en un armónico conjunto. En cuanto al trabajo ejecutado por la mano del hombre, el tapiz oriental y el chal de la India son los modelos de este género, de que tendremos ocasión de volver á hablar más adelante.

Las tintas toman generalmente su valor, únicamente del contorno de que se destacan, y las mismas gradaciones que parecen pálidas y sucias en una parte, pueden ser fuertes y brillantes en otra, puesto que en último análisis lo que da vida no es la materia colorante, sino la luz, y lo que alegra el corazón no es la pompa del color, sino la armonía. Por consiguiente, áun bajo el aspecto estético, las medias tintas parecen indudablemente las más nobles. El color primitivo corresponde á la belleza cuantitativa, material y sensual; el color secundario ó compuesto, á la cualitativa, á la espiritual, á la ideal, y sólo con su auxilio podemos tanto en la industria como en cualquier otra esfera obtener un fin artístico elevado.

(Se continuará.)