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El Museo de la industria (1872-03-01 00:00:00), página 16

VARIEDADES.

PARA QUE LA PINTURA AL ÓLEO QUEDE ADHERIDA AL ZINC.

Sabido es que por lo general las pinturas al óleo sobre zinc no resisten mucho tiempo, sobre todo si se hallan expuestas á las influencias atmosféricas; y aunque desde hace algunos años se han propuesto diferentes medios para evitar este defecto, no parece que hasta ahora se haya conseguido un éxito decisivo.

El procedimiento siguiente ha producido resultados excelentes. Prepárase una especie de mordiente, que se aplica con pincel sobre el zinc antes de pintarle al óleo, y que tiene la propiedad de cubrirle con una capa de cloruro básico de zinc y con una especie de baño de latón amorfo. Esta capa retiene fuertemente la pintura al óleo que se aplica después que se ha secado. El mordiente que vamos á explicar ha dado un resultado completo. Se disuelve una parte de cloruro de cobre, una de azotato del mismo metal y otra de sal amoníaco en 64 partes de agua, añadiendo, además, una parte de ácido clorídrico en bruto, del comercio. Extiéndese este mordiente con un pincel ancho sobre el zinc, que al punto toma un color muy negro, y que cuando se seca; esto es, al cabo de doce, ó todo lo más veinticuatro horas, se encuentra cubierto de una capa terrosa de un gris pálido, á la que se adhiere tenazmente toda clase de pintura al óleo. Una lámina de zinc de unos 5"52 de longitud por 1"716 de altura, en la que se empleó este procedimiento, cubriéndola después con una capa de pintura verde al óleo, se ha conservado perfectamente durante todo un verano y un invierno que ha permanecido expuesta al aire libre.

MODO DE CONSERVAR LOS ADORNOS DE MADERA HECHOS EN RELIEVE.

Con mucha frecuencia se ejecutan estos adornos por medio de una presión ejercida sobre una especie de molde ó prensa, pero la humedad y los cambios de temperatura alteran sus formas con mucha facilidad. M. S. B. Henry, de Bridgeport (Estados Unidos), evita este inconveniente cubriendo estos objetos, después de haber sufrido la presión, con una disolución de cauchohne ó de otra sustancia análoga por medio de una ó muchas capas, según las circunstancias, pero haciendo siempre de manera que la madera quede impregnada hasta cierta profundidad. Cuando el cauchohne está seco se le vulcaniza con cloruro de azufre ó por otro medio cualquiera, consiguiéndose así que todos los puntos de la madera queden fuertemente comprimidos y unidos entre sí para anular por completo la acción de la humedad. La disolución de cauchohne puede introducirse también en la madera antes de que sufra ésta la presión, como asimismo repetir el procedimiento después de formar los relieves. Los objetos presentan entonces un aspecto brillante, que se puede hacer desaparecer si se quiere, porque esta especie de barniz no es indispensable en manera alguna, una vez que la madera está suficientemente preparada para resistir á la humedad, á consecuencia de la operación á que se la ha sometido.
El Museo de la industria (1872-03-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. III. N° 6
El Museo de la industria (1872-03-01 00:00:00), página 4

ADORNOS VARIOS.

N.º 1 y 2.—Adornos góticos del siglo XIII.
El Museo de la industria (1872-03-01 00:00:00), página 5

Nº 3.

Nº 5.        Nº 6.

Nº 4.

Nºs 3 y 4.—Adornos del siglo XVI; renacimiento alemán.
Nºs 5 y 6.—Adornos de estilo del Renacimiento, tomados de edificios de Komburg y de Hall (Suabia).
El Museo de la industria (1872-03-01 00:00:00), página 6

N.º 7.—Mantel adamascado de hilo.
N.º 8.—Pavimento de piezas de barro cocido; de la fábrica de Tschauschwitz, en Silesia (1/6 del natural).
El Museo de la industria (1872-03-01 00:00:00), página 7

N.º 9.—Planta de violeta, formando relieve, de barro cocido ó de piedra. Estudio para introducir en la ornamentacion las formas de las plantas naturales, y que puede servir, por medio de una repetición sucesiva, de friso, de roscas, ó de entrepaño dispuesto al rededor de un punto central.
(Véase el Suplemento, N.º 1 y 2.)
El Museo de la industria (1872-03-01 00:00:00), página 8

N.º 10.—Pedestal de un busto para salon. El original ha sido ejecutado por el arquitecto de Paris, P. Bernard, en madera negra con mosaico florentino.

N.º 11.—Medallón. Dibujo de Salvatori, para la fábrica de Carlos Ansorge, en Roma.

N.º 12 y 13.—Broches.
El Museo de la industria (1872-03-01 00:00:00), página 9

Nº 14.—Silla del coro de la Abadía de Werden, sobre el Ruhr (Hannover).—Principios del siglo XVIII.

El Museo de la Industria. — Año III.
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 10

N.º 23.—Candelabro de bronce dorado de la iglesia de Comburg (Württemberg). Estilo románico, siglo XII.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 11

N.º 24.—Vinagreras de plata, que forman parte del servicio de mesa que empezó á insertarse en el número anterior.
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 12

N.º 25 y 26.—Fuelle de madera, ejecutado por medio de la galvanoplastia. Uno de los lados (n.º 25) lleva dibujos orientales, y el otro representa (n.º 26) las tres edades de la vida en el hogar doméstico.
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 13

N.º 27.
N.º 28.
N.º 29.
N.º 30.
N.º 26.
N.º 31.
N.º 32.
N.º 33.

N.ºs 27 al 30.—Bisutería de París.
N.ºs 31 al 33.—Objetos de bisutería de la fábrica Mayer y Plener.
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 14

N.º 34 y 35. - Techos de madera, del siglo xvi, de una casa de Lime Street, de Londres.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 15

N.º 36.— Pila bautismal. La pila es de cobre y el pié de madera. (Para la planta, véase suplemento, N.º 7.)
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. III. N° 8.
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 4

ADORNOS VARIOS.

N.º 1 al 4.—Entrepasos del coro de la iglesia de Nuestra Señora de los Milagros, en Venecia (1/4 del natural).
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 5

N.º 5 al 9.—Ménsulas de piedra (de casas de Ratisbona), estilo de la Edad Media.
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 6

N.º 10.        N.º 11.

N.º 12.        N.º 13.

N.os 10 al 13.—Entrepaños cuadrados para pinturas murales.
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 7

N.º 14.—Caballete de goznes para estampas, mapas ó atlas, pudiendo servir de mesa y de estante.
(Detalles en el suplemento, N.º 1 y 2.)
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 8

N.º 15 al 20.—Sillas con cojines. (Véanse detalles en el suplemento, N.º 3-6.)
El Museo de la industria (1872-05-01 00:00:00), página 9

N.ºs 21 y 22.—Lecho de madera tallada con embutidos.
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 10

N.º 15.

N.os 15 al 17.—Aquarium para un jardín de invierno; elevacion, corte lateral y plano. (V. el Suplemento, figura 5.*)
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 11

Nº 16.

Nº 17.
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 12

N. 18 y 19.—Chimenea tallada en madera de haya. En los entrepaños, placas de porcelana de China pintada y adornos tallados y dorados. El adorno del friso grande, de relieve; el espacio interior del recuadro, de mármol. (Detalles en el Suplemento, figura 6.)
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 13

El Museo de la Industria. - Año III.

N.º 20 al 24. - Pajarera-pocerna.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 14

Nº 25.—Reloj de ébano, con bronce dorado y onice de Argelia.
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 15

N.os 26 al 29.—Alhajas de plata con brillantes y perlas.
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 16

N.º 30 y 31.—Platina de cerradura y llave.

VARIEDADES.

FERRO-CARRIL PORTÁTIL,
INVENTADO POR ENRIQUE CORVIN.

El sistema de locomoción á que Mr. Corvin ha dado el nombre de vehículo universal, permite pasar, atravesando los campos, por toda clase de terrenos, siempre que la distancia no sea grande.

Este sistema está compuesto de dos partes: la vía, propiamente dicha, y el vehículo. Consta aquélla de una serie de gradas ó travesaños de madera, que se colocan en el plano una tras otra, y que se reúnen por medio de clavijas de madera que atraviesan las armaduras de hierro batido en que termina cada travesaño. Un hierro plano, clavado á lo largo, sobre la haz superior de aquéllos, constituye la superficie para las ruedas. El conjunto de esta vía es bastante flexible y elástico para adaptarse á todas las sinuosidades del terreno, cualesquiera que sean las desigualdades de su superficie.

Para conseguir la circulación de los más grandes pesos sobre esta vía, sin que se deteriore ó hunda en el terreno, el inventor ha tenido la idea de repartir las cargas que han de transportarse sobre una serie de platillos giratorios, articulados entre sí, y cuyo conjunto constituye el vehículo. Las plataformas están dispuestas de modo que pueden recibir fardos ó cualquiera otro recipiente que contenga lo que ha de transportarse, ó simplemente esta materia, fijada por medio de soportes laterales.

Este ingenioso aparato viene á costar únicamente á 2,50 ó 3 francos el metro.

Si se trata de transportar á brazo de 800 á 1.000 kilogramos de carga, para sustituir al carro, por ejemplo, en un trayecto de algunos centenares de metros, el vehículo debe constar de 10 ó 12 platillos. Si se quieren transportar á distancias más considerables 8 ó 10 grandes toneles, por medio de un caballo de tiro, se prolongará el vehículo por medio de un número suficiente de platillos.

TINTES APLICABLES
Á LOS ENLOSADOS DE LADRILLO.

Sabido es que el silicato de sosa se compenetra y descompone al contacto de las sustancias calcáreas. Esta propiedad se ha aprovechado para dar permanencia á los colores que se aplican sobre los pisos y hacer que los penetren, empleando al efecto el silicato de sosa, que mezclado con las sustancias colorantes, se aplica con pincel.

PARA EL VERDE.

Verde cromo, 100 partes.
Silicato de sosa, disolución de 25° de densidad (pesa-sales de Beaumé), 250 partes. Agua en cantidad suficiente para que el líquido esté suelto.

PARA EL ROJO.

Ocre rojo, 150 partes.
Silicato de sosa, en las proporciones que quedan dichas, 250 partes. Agua, como arriba se dijo.

PARA EL AZUL CELESTE.

Ultramar artificial, 50 partes.
Silicato de sosa, como arriba se dijo, 250 partes. Agua, id. id.

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administración, calle de Atocha, número 143, cuarto principal.

MADRID, 1872.—Imprenta de M. RIVADENEYRA. Duque de Osuna, 3.
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.
III. N° 9.
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 4

N.º 2 y 3.—Adornos de la portada de la catedral de Aschaffenburg (Baviera). Estilo románico, siglo XII.
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 5

N.º 4.—Dibujo para mantel ó tapete de mesa, de hilo ó lana.

El Museo de la Industria. — Año III.
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 6

N.º 5.—Tablero de antepecho de ventana de un edificio militar.
N.º 6.—Techo de estuco.
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 7

N.º 7.—Armario, estilo del renacimiento.
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 8

N.º 8 y 9.—Piano ricamente tallado. (Detalles en el Suplemento, N.ºs 3 y 4.)
El Museo de la industria (1872-06-01 00:00:00), página 9

N.º 10 al 12.—Silla, sillón y taburete; estilo de Luis XVI.
N.º 10, madera blanca, molduras doradas; n.ºs 11 y 12, madera de ébano con dorados.
N.ºs 13 y 14.—Sillón presidencial de la sala de consejo de la dirección de la Thames Conservancy, de Londres.
(Detalles en el Suplemento, figuras 1.ª y 2.ª)
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 10

N.º 11.—Armario de madera con incrustaciones y cerraduras metálicas de estaño y cobre. Los tres compartimientos altos están destinados á los bronces antiguos. Los tiradores llevan etiquetas en sus extremos, y el entrepaño interior mosaico de madera chapada.
(Detalles en el Suplemento, Fig. 9.)
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 11

N.os 12 al 14.—Armario pequeño para cuadernos de música.
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 12

N.os 15 y 16.—Cuna de niño. (Detalles en el Suplemento, N.º 8.)
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 13

N.os 17 al 20.—Cruz procesional de latón. Líneas negras grabadas y recubiertas de esmalte negro.
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 14

N.os 21 al 23.—Faroles para gas, para portales, atrios, vías públicas, etc.
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 15

Nº 24 al 26.—Chimenea de madera de roble con esculturas y tallado. Dibujo de 1/8 del natural, tomado de una antigua casa de la Lime Street de Londres. (Siglo XVI.)
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. III. N°10.
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 4

Fig. 1.
Fig. 2.
Fig. 3.
Fig. 4.
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 5

Fig. 5.a

Fig. 6.a

Fig. 7.a

Fig. 7.b

El Museo de la Industria. - Año III.
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 6

ADORNOS VARIOS.

N.º 1 al 4.—Bajos relieves de madera tallados en los frentes de un bastidor, que perteneció á una dama de la corte del emperador Carlos V. El original está en el Museo de Berlín, y de él están tomados los dibujos, que son del tamaño natural.
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 7

N.º 5.—Plato de estaño del Museo de Munich.
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 8

Nºs 6 y 7.—Puerta cochera de roble de un almacén de Munich. Adornos tallados.
(Detalles en el Suplemento, Fig. 1 al 5.)
El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 9

N.º 8 al 10.—Silla de antesala, de estilo indio, de madera y taracea. (V. el Suplemento, Fig. 6 y 7.)
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 10

N.º 21.—Escritorio con adornos del Renacimiento. (Detalles y corte lateral en el Suplemento, N.os 5 y 6.)
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 11

N.º 22.—Plancha con su soporte. (1/3 del natural.)
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 12

N.º 23.
N.º 23 al 25.—Frutero de plata; trabajo del arquitecto de Paris, Mr. Bénard.
N.º 26.—Parte superior del frutero.
N.ºs 27 al 30.—Cuchara tenedor y pinzas, que forman parte del mismo servicio de mesa.
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 13

N.º 27.
N.º 26.
N.º 28.
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 14

N.º 31 al 33.—Lámpara para petróleo, con pié de bronce.
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 15

N.º 34 al 41.—Iniciales de estilo griego moderno.
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 16

Nº 42.—Fosforera de madera.

VARIEDADES.

PRECAUCIONES QUE DEBEN TOMARSE PARA LOS CARGAMIENTOS DE SEDA.

Examinando Goeppeisröder una cantidad de seda, procedente de una fábrica de cintas de Basilea, y averiada por el agua del mar y después lavada, encontró al sumergirla en agua fría materias orgánicas como albúmina de huevo y cola, y además mucho carbonato de cal y de magnesia, óxido de hierro, arcilla, cloruro de cal, de magnesia y de sosa. En las cenizas encontró ácido sulfúrico, cloro, cal, magnesia, óxido de hierro, arcilla, ácido fosfórico y ácido carbónico. Evidentemente todas estas sustancias no podían provenir tan sólo del agua del mar. La seda común del Japón pierde cocíndose con la soda un 20 por 100, y ésta perdia un 10 por 100.—Muchas veces las sedas vienen juntas con otros cargamentos de aceite ó jabón de palma, ó albayalde (carbonato de plomo), por cuya razón se averían con alguna frecuencia, pierden su brillo y consistencia y reciben con poca igualdad el tinte. Este último inconveniente se ha notado muy particularmente con las sedas teñidas con el verde de anilina.

RECOMPOSICION DE LAS PIEDRAS DE MOLINO.

M. Golay ha inventado una máquina para recomponer las piedras por la acción de un diamante que se mueve con gran rapidez. Un marco ó bastidor colocado sobre el eje de la piedra, y cuidadosamente nivelado sobre ésta permite que el instrumento recorra todos los puntos de la superficie de la piedra, y ejecute en ella el trabajo mecánico que se desea. El aparato se compone de una estrella ó roseta, provista de un diente de diamante negro, á la que se imprime un movimiento de rotación muy rápido, que va produciendo un trabajo análogo al golpe de la punta de un pico de hierro, siempre que el diamante se pone en contacto con la piedra. A consecuencia de esta disposición del instrumento, aparece la superficie de la piedra labrada de un modo enteramente mecánico, y con mucha más rapidez y regularidad que lo podía hacer el mejor recompositor de piedras de molino.

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administración, calle de Atocha, número 143, en el arco principal.

MADRID, 1879.—Imprenta de M. RIVADENEYRA. Duque de Osuna, 8.
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. III. N°7.
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 5

N.º 3.

N.º 2.

N.º 3.—Friso que decora el monumento fúnebre de la Margrave Úrsula de Baden, en la capilla de Pforzheim. (Siglo XVI.)
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 6

N.º 4.—Adorno de un sepulcro en Comurgo (Wurtemberg). (Renacimiento alemán, fin s del siglo XVI.)
N.ºs 5 y 6.—Adornos de la iglesia de San Miguel, en Hall (Wurtemberg). (Renacimiento.)
N.ºs 7 al 10.—Rosetones de la puerta del baptisterio de Parma.
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 7

N.º 11.—Capitel de barro cocido para una iglesia de Alejandría (Egipto), ideado y ejecutado en Charlottenburgo, cerca de Berlin.

N.º 12 al 14.—Dibujos para bordados.
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 8

N.º 15 al 18.—Silla y sillón de brazos con cojines (Detalles en el Suplemento, N.º 1 al 4.)
El Museo de la industria (1872-04-01 00:00:00), página 9

Nºs 19 y 20.—Mesa y aparador para antesala, ejecutados por el arquitecto de Lóndres, Sr. Berger.

El Museo de la Industria. - Año III.
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 10

N° 5.—Vinagreras de plata y cristal.—La cabeza de Minerva y la rama de oliva indican la botella del aceite, y la cabeza de Baco y los vástagos de vid, la del vinagre.
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 11

N.º 6.—Quinqué con globo de cristal giratorio, que marca las horas. (Plano en el Suplemento, Fig. 10.)
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 12

N.º 7.—Pila bautismal de bronce fundido. Estilo románico moderno.
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 13

N.º 8 y 9.—Púlpito de estilo gótico, de roble con el color natural de la madera. Las molduras, filetes y cordones van pintadas á la antigua, de azul y encarnado mate; el fondo dorado, y los rubíes del antepecho pintados con cuatro al óleo sobre fondo de oro.
(Véase el Suplemento, Fig. 6 al 9.)
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 14

N.º 10.—Jardinera para salon, de madera de diferentes colores. Obra del arquitecto de Lóndres Carlos Berger.
(Véase el Suplemento, Fig. 1 al 3.)
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 15

N.º 11.—Techo pintado. Colores encarnado, verde, amarillo y blanco. (Dibujo del arquitecto de Paris, A. Normand.)
(Véase el Suplemento, N.os 4 y 5.)
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. III. N°11.
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 3

Fig. 8.

Fig. 9.

Fig. 10.

Fig. 11.
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 4

Fig. 14.

Fig. 12.

Fig. 15.

Fig. 13.
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 5

Fig. 16.
Fig. 17.
Fig. 18.
Fig. 19.
Fig. 20.
Fig. 21.
Fig. 22. (P. P. Rubens.)

El Museo de la Industria. — Año III.
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 6

igualmente consurarse en casi todos los artistas antiguos ó modernos que han querido representar la figura del león, dándole siempre la expresión de la fisonomía humana para elevarle sobre el nivel ordinario del mundo animal, y constituirle verdaderamente en rey de los animales.

Al terminar este ligero estudio no podemos menos de recordar los dos leones recientemente colocados á ambos lados de la escalinata de nuestro Parlamento, en los que el reputado artista Sr. Ponzano ha dado una prueba más de su indisputable talento. De una ejecución bastante esmerada, estos leones se distinguen por un marcado carácter clásico, y se mantienen en los justos límites de la moderna escuela realista, sin incurrir en la exageración que más arriba hemos señalado al hablar de los de Landseer. Tan sólo rebuscando con el ojo escudriñador del crítico lo que á ésta, como á toda obra de arte, le falta para la perfección, hemos encontrado poco satisfactoria la expresión de su fisonomía, más propia, á nuestro entender, del enojo cruel y receloso de otras especies de carniceros, que de la fiera salvaje, pero majestuosa siempre, como segura de su fuerza, del augustó rey de las selvas.
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 7

N.º 2.—Verja de hierro forjado y latón del altar mayor de la iglesia de Santa María, en Riva, (Siglo XVI.)
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 8

N.º 3.—Sillon recientemente construido en Viena.
El Museo de la industria (1872-08-01 00:00:00), página 9

N.º 4.—Entrepasado para un lienzo de pared, compuesto por el arquitecto de Paris, Trillio.
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 10

N.º 9 al 11.—Aparador de roble con entrepaños pintados.—Mr. Lonsdale, arquitecto de Londres.—Las flores y los bustos sobre fondo de oro; el fondo forrado de terciopelo de Utrecht.—Detalles en el Suplemento, N.º 7 y 8.
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 11

N.º 12 y 13.—Balaustre de escalera de mármol.—M. G. Franco, arquitecto de Venecia.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 12

No. 14.—Cáliz de plata, de la colección del Museo de Nuremberg. (Renacimiento alemán).—Copiado del natural por el Prof. Ortwin.
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 13

N.º 15.—Candelabro de bronce para chimenea francesa.—Mr. Reynier, arquitecto de París.
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 14

N.º 16 al 19.—Platina de cerradura con tirador de puerta, de hierro ó de bronce. Los adornos y partes dibujadas en negro, grabados al agua fuerte; el tirador, de hierro ó de martil.
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 15

N.º 20 al 27.—Bisutería moderna.—Mr. Reynier, arquitecto de París.
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. IV. No 2.

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El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 3

Fig. 3.
Fig. 4.
Fig. 4.
Fig. 5.

Fig. 3.—Ornamentacion de Lorenzo Ghiberti.
Fig. 4.—Arabescos de Baccio Vitelli en San Agustin en Roma.
Fig. 5.—Ornamentacion de Andrea Sansovino.
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 5

N.º 2 y 3.—Capiteles de estilo románico del campanario de la iglesia de Seebringen en Baviera (principios del siglo XIII).
N.º 4.—Friso de mármol. (Renaacimiento italiano.)
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 6

N.º 5.—Remate de los brazos de una silla, formado por ramos de yedra de madera tallada.
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 7

N.º 6.—Cuarterón de la puerta de la tribuna de la capilla de la Trinidad en el castillo de Fontainebleau.
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 8

N.º 7.—Escritorio de nogal de América.—M. J. Durnn, arquiteeto de Carlaruhe.
Detalles en el Suplemento, N.ºs 5 y 6.
El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 9

N.º 8.—Sofá de peral mate negro, forrado de tela de un rojo oseuro.
Detalles en el Suplemento, N.º 1 al 4.
El Museo de la industria (1872-09-01 00:00:00), página 10

N.os 15 á 17.—Sofá, sillón y silla. (Detalles en el suplemento núm. 1.)
El Museo de la industria (1872-09-01 00:00:00), página 11

N.ºs 18 á 22.—Vasos de cristal blanco con adornos tallados, grabados al agua fuerte ó dorados. Los adornos del pie del vaso con tapa pueden ejecutarse en cristal transparente ó en cristal de color.