El Museo de la industria (1871-07-01 00:00:00), página 7

teles, sostenida por ancha base, hacia que se considerase análoga su aplicación á la de la hoja de acanto.

En la figura 14 se verá la elegancia y sencillez de esta clase de hoja aplicada al ornato de un capitel. En cuanto á sus tallos, no siendo suficientemente flexibles, no pudieron empléarse con frecuencia en el adorno.

El estilo gótico italiano, que, por razones de todos conocidas, no pudo nunca romper del todo con la tradición artística, no creó forma alguna nueva que merezca especial mención. Reprodujo la hoja de acanto con todos sus nervios, imitándola todo lo posible de la naturaleza en sus irregularidades y movimientos. La hoja del capitel del palacio del Dux en Venecia, correspondiente á la mitad del siglo xiv, nos da un modelo muy propio de este género (fig. 15).

El estilo gótico del Norte, en los siglos xiv y xv, suprimió completamente la hoja de acanto, sustituyéndola con otras hojas de la flora septentrional; pero este cambio sólo duró hasta la aparición del Renacimiento, en que la hoja de acanto recobró sus antiguos y justos derechos.

Preciso es tener en cuenta que los estudios naturalistas del período gótico se refieren al primer Renacimiento, suministrando al segundo período de éste utilísimas enseñanzas. La ornamentación vegetal, y con ella la hoja de acanto, adquirieron tan extraordinaria gracia y ligereza como las que hoy se ejecutan.

Distingúese entre todas la escuela veneciana de los lombardos, que se hallaba en su mayor apogeo á fines del siglo xv y principios del xvi, siendo dignos del más profundo estudio las pilastres de la fachada del palacio del Dux, el sarcófago del dux Vendramino y muchos otros monumentos de la en otro tiempo reina de los mares (fig. 16).

Ya á la mitad y más aún á fines del siglo xvi, se ve una tendencia manifiesta al ornato antiguo, originada principalmente por el estudio de las ruinas monumentales del antiguo imperio romano y de las pinturas de las paredes de las termas de Tito. Esta bella ornamentación fué poco á poco haciéndose fría y severa hasta que por una especie de reacción se vino á dar en lo barroco.

Con la decadencia del arte en lo barroco y en lo que nuestros vecinos llaman rococó, perdió la hoja de acanto su graciosísimo contorno, y se trasformó en una hoja caprichosa e insipida, falta de gusto y de inspiración artística, y cuyos caracteres, por lo degenerados, no merecen que se haga de ellos singular mérito.

Cuando á fines del siglo xviii se hicieron nuevas tentativas para regenerar el arte y darle formas más puras; cuando la revolución francesa impuso un freno á las desmesuradas exageraciones artísticas, comenzó una nueva era para las creaciones decorativas.

La hoja de acanto revistió, por consiguiente, nueva forma, así en el modelado como en su conjunto, dando París el modelo en las obras que por entonces se ejecutaron en el Louvre (fig. 17). El movimiento natural de la hoja, su bello contorno y sus bien estudiados detalles hacen recordar la magnificencia de la hoja de acanto romana. Hay, sin embargo, una diferencia entre ésta y aquélla, y es, que mientras la hoja romana tiene en sus nervios la forma cóncava en toda su longitud, la hoja moderna los tiene convexos.

Con la dirección histórica é individualista dada á las artes en el primer tercio de este siglo, no hay ya variedad alguna de que podamos hacer mención para nuestro propósito. El arte, como el hombre, han roto las cadenas que les oprimían. El artista no necesita seguir el gusto de la época, porque en realidad no hay ninguno dominante. Su razón y su fantasía son los únicos móviles que le inspiran, tomando por modelo y combinando lo mismo las ricas y magníficas creaciones orientales que la belleza de los monumentos griegos, la severidad y aspecto grandioso de las obras romanas, el estilo románico, lo mismo que el gótico, el del renacimiento que el barroco. Hojas de acanto griegas, romanas, naturales y del Renacimiento coronan fraternalmente los capiteles de las columnas, siendo el gusto del artista, no la moda, el que determina la forma especial.

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.— Madera tallada de la puerta de un antiguo palacio de Ceilan.