El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO IV. FEBRERO, 1873. N.º 5.

LAS MAYÓLICAS DEL SIGLO XVI.
HIRSCHVOGEL.—VASOS ENRIQUE II.—PALISSY.

AJO la denominación común de Mayólicas del siglo XVI nos proponemos examinar tres grupos diferentes de productos de la cerámica alemana y francesa, que aunque en gran manera diversos entre sí, tienen de común el apartarse decididamente del vaso y célebre grupo de las mayólicas italianas, tanto por el estilo, cuanto por su historia y caracteres principales.

Natural parecía esperar que el estilo italiano del Renacimiento en su triunfante propaganda por el norte de los Alpes, ejercería una influencia directa á un sobre esta rama del arte, así como que, por espíritu de imitación, contribuiría á la creación de numerosas fábricas para la producción de la vajilla del género italiano, según acceció dos siglos más tarde, después de la invención de la porcelana europea, y daria ocupación, por consiguiente, á gran número de artífices. No sucedió así sin embargo, ó por lo menos el hecho se realizó en muy reducida escala. No hay tal vez en todo el territorio del norte de los Alpes más que tres fábricas, cuya creación pueda atribuirse á la influencia directa del arte italiano, á saber: una en los Países Bajos y dos en Francia, la de Nevers y la de Rouen, y áun éstas, una de las cuales, la de Nevers, produjo mayólicas enteramente semejantes á las italianas, no adquirieron fama é importancia, sino cuando, renunciando al género italiano en el siglo XVII, emprendieron una nueva senda, imitando la porcelana asiática.

Entre los objetos artísticos de barro cocido barnizado que se hicieron en aquella época en Alemania y en Francia, los que más fama alcanzaron, y los que áun hoy son más buscados y estimados por los inteligentes, son precisamente los que más se diferenciaban de las mayólicas italianas, así por la originalidad del estilo, como por las circunstancias que á su creación concurrieron.

La fabricación de las mayólicas italianas, cuyo origen es muy poco conocido, mereció bien pronto la protección de los príncipes Mecenas, y alcanzó rápidamente un alto grado de prosperidad, dando lugar á un ramo de industria muy floreciente y de un carácter tan uniforme, que un artista por sí sólo, por mérito que tuviese, difícilmente podría imprimir en ellas el sello de sus cualidades individuales. No sucedió así en Alemania y en Francia, en donde la cerámica, al menos como arte, contó muy pocos cultivadores de importancia, y cuyos productos tuvieron frecuentemente un origen muy singular, cubierto por el velo del misterio, aun hoy apenas descerrado. El arte de las mayólicas italianas, desde la época en que empezó á disfrutar el favor de los príncipes, tuvo una historia sencilla y clara, por más que no siempre podamos determinar á qué fábrica pertenezca un objeto dado; por el contrario, los pocos nombres de artistas que encontramos en el norte de los Alpes nos trasportan en medio de las aventuras novedosas de ese siglo XVI, tan notable por sus agitaciones, sus cambios, su espíritu aventurero, su ánimo de novedades y su carácter investigador.

Verdadero hijo de ese siglo XVI, que vió la desaparición de un mundo y la resurrección de otro nuevo sobre las ruinas del antiguo, fué Agustín Hirschvogel, hijo de un pintor de vidrieras, y hábil en el arte de su padre, así como en casi todos los demás ramos del arte, pero incapaz de aplicarse con intensidad á ninguno en particular. Nació en 1503, ó según otros en 1488, en Nuremberg, dedicándose desde jóven á la profesión de su padre, cuyos trabajos son tenidos hoy en gran estima en su ciudad natal. Agustín, según refiere Nendörffer en sus noticias sobre los artistas nurembergueses, superó muy pronto á su padre y á su hermano, el joven Guy, introdujo notables mejoras en los procedimientos hasta entonces empleados para pintar sobre vidrio y perfeccionó el método de fundir esta materia. Hábil dibujante é inteligente músico, como su contemporáneo el gran Leonardo de Vinci, con el que puede compararse, si no por lo grandioso, al menos por lo flexible de su ingenio, no conoció rival en su época en el arte de los esmaltes. Su ciudad natal, habitada por artesanos y pequeños comerciantes dominados por las ideas mezquinas de las pequeñas poblaciones, era un campo demasiado estrecho para su inquieto espíritu, dotado de tan gran actividad y de tan variada aptitud; así que abandonándolo todo, se asoció con un alfarero y se dirigió con él á Venecia á tentar fortuna. Largo tiempo permaneció en esta ciudad, adquiriendo por fin el derecho de ciudadanía y casándose en ella. Allí también aprendió por completo el