El Museo de la industria (1871-11-01 00:00:00), página 2

Aquí tocamos otro defecto de nuestro gusto moderno en materia de decorado. Los colores intensos, con pocas excepciones, han desaparecido de nuestras habitaciones, y en su lugar, y en vez de un rojo brillante, de un verde rico, etc., cubrimos nuestras paredes con todos los tonos posibles e imposibles del gris, que sustituyimos de tiempo en tiempo por un azul mate ó un rojo pálido, si es que no se convierte, como muchas veces sucede, en una tinta horrible de un amarillo sucio. En vano es que el adorno se ostente sobre este fondo gris, hoy tan preferido; que sea un poco más claro ó un poco más oscuro, porque el efecto es siempre de un color mate, puesto que la escasa diferencia entre un tono y otro no permite nunca que el adorno se destaque del fondo. Por buena voluntad que se tenga, es imposible las más veces darse cuenta de lo que se ve en los adornos ejecutados de este modo, á menos que una feliz casualidad no haga caer sobre la pared la reflexión de los rayos de luz, ofreciendo así un auxilio á la vista. Pero en este caso, preguntamos nosotros, ¿de qué sirve un adorno que no se presenta por sí mismo á la vista, y que ésta no encuentra sin algún trabajo? Para obviar este inconveniente, bastaría las más veces trazar por la parte alta ó por el contorno de la pared una línea oscura ó azul, ó bien algunos ligeros filetes dorados, y de este modo se conseguiría que la pintura decorativa produjese suficientemente su efecto, y que nuestro tan cacareado sentimiento de lo bello alcanzase un resultado capaz de satisfacer las exigencias del más delicado gusto.

Al género de revestimiento de las paredes de que hemos hablado pertenecen también los papeles pintados blancos. Las paredes blancas producen involuntariamente un sentimiento de malestar. Esta imitación del frío y pulimentado mármol podrá convenir para los grandes salones de ceremonia, cuyos espacios murales están artísticamente unidos entre sí por medio de columnas y pilastres, pero de ningún modo para las habitaciones cuyo destino y reducido espacio se resisten á semejante disposición.

Debemos asimismo satisfacer otra exigencia del buen gusto, á saber, restituir al color su antigua y bien adquirida importancia, y devolverle el puesto y la preferente atención que le son debidos, y para esto debemos emplear todos nuestros esfuerzos, á fin de que el sentimiento del color, que es innato en todos los pueblos, y que tan vivo era en nuestros padres, se despierte nuevamente entre nosotros. La policromía ha quedado desterrada del exterior de nuestros edificios, que cubrimos hoy desde el cimiento hasta los tejados de colores pálidos y de una monotonia engosa, y deber nuestro esfuerzo trabajar porque esta uniformidad desagradable no se refleje también en el interior de nuestras habitaciones.

Después de habernos conformado con los dos principios fundamentales,—las bellas formas de los adornos y el efecto del color,—suscítase una cuestión nueva, la del espacio que ha de concederse á la ornamentación, la de saber si ha de cubrirse la pared entera ó parcialmente con ella.

Esta cuestión se resuelve de la manera más sencilla, con arreglo á los procedimientos del arte decorativo. El objeto de éste es hacer que resalten las diferentes partes del objeto en razón de su respectiva importancia, y aplicar á cada una, según su naturaleza, la ornamentación más adecuada. No se trata aquí, volviendo á hablar del revestimiento de las paredes, de pegar al azar papeles abigarrados, ó de pintar sin plan alguno determinado toda clase de adornos, sino que, por el contrario, el principal deber del decorador consiste en atenerse á observar una juticosa distribución, hecho lo cual, la ornamentación conveniente no tarda en ofrecerse por sí misma. Toda pared se divide naturalmente en tres zonas ó fajas horizontales: el zócalo, sobre el que reposa; el friso, que la une con el techo, y el espacio mural entre ambos. A veces suele ser también necesaria una división vertical; pero esto depende esencialmente de las dimensiones de la habitación; así, en las habitaciones reducidas ó de dimensiones regulares no es de ningún modo precisa, porque las paredes no producen un efecto bastante grande para hacer indispensable una separación de los puntos de apoyo ó de los términos extremos, y por lo que hace á las habitaciones de vasta extensión, se hace inevitable una división vertical si se quiere que el conjunto produzca un agradable efecto.

Si del conjunto descendemos ahora á los detalles de las diferentes partes, observaremos que en nuestros días la que más maltratada queda es la correspondiente al zócalo, que en muchas ocasiones falta por completo, y que en otras está tan oscurcida, que apenas figura para nada. Verdad es que una de las causas de que rara vez sea visible, es el gran número de muebles que llenan nuestras habitaciones; pero cuando no sucede así, y en los casos en que de cuando en cuando aparece á la vista, no debería deseudirse su ornato hasta el punto que se desnuda, y, ó bien podría dársele una tinta oscura con ligeros adornos del género de los que nos ofrecen las pinturas murales de Pompeya, ó bien adoptar para su ornamentación una especie de aparatos, dividiéndole en compartimentos por medio de filetes pintados, ó simplemente por medio de líneas. Los zócalos pueden también llevar franjas oscuras, que á su vez son susceptibles de adornarse con arabescos, figuras de animales, etc., ó bien puede hacerse una imitación de maderas á falta de verdaderos entrepaños. La altura del zócalo se calcula ordinariamente por la de los antepechos de las ventanas, que corresponden con corta diferencia á la altura de las mesas ó de los respaldos de las sillas. El espacio que hay bajo la ventana, que queda siempre visible, y que por su forma bien determinada exige una ornamentación diferente, merece una particular atención. Para este objeto son muy á propósito motivos de género, ligeramente bosquejados sobre un fondo oscuro, ó arabescos fantásticos con esfinges y grifos á la manera del esgrafiado, de cuyos adornos el arte antiguo y el del Renacimiento nos ofrecen abundantes y preciosos modelos.

Si para los zócalos son siempre preferibles los colores oscuros y los tonos poco decididos, el friso es, por el con-