El Museo de la industria (1872-12-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO IV.           DICIEMBRE, 1872.           N.º 3.º

LA ORNAMENTACION EN ITALIA DURANTE EL PERIODO DEL RENACIMIENTO.

(Continuación.)

Consistía el fundamento de esta ornamentación, según ya dijimos, en motivos tomados del reino vegetal; aunque, sin embargo, ya desde el principio se habían introducido en ella otros de diferente naturaleza, con un fin artístico primeramente, como era el de dar mayor realce á algunos puntos principales de la ornamentación, el de hacerlos más interesantes por medio de la variedad de motivos, ó, por último, el de darles un poco de vida entretejiéndolos con los elementos vegetales algunos pajarrillos ó otros animales. Descúbrase aquí también la intención de que la forma ornamental completa salga de un vaso, que puede colocarse en el campo de una pilastra, á su pié ó en el centro de un friso, de manera que los ramos y el follaje, desarrollándose por una y otra parte, cubran con sus vueltas la superficie que se quiere adornar. Pero ya los modelos que ofrecía el arte antiguo contenían elementos análogos en bastante mayor número y aplicados con mucha más profusión que en los principios del Renacimiento; por lo que no tardaron en introducirse también en la ornamentación de esta época, sin que al hacerlo hubiese de parte de los artistas intención alguna de alcanzar un fin estético ó ideal. Fué aquello un capricho no más, ó, en otros términos, la satisfacción del artista al añadir algunos elementos graciosos y agradables á la ornamentación.

Los más antiguos maestros emplearon estos motivos con cierta moderación, intercalando vasos de diversas formas entre las plantas y las flores, fijando en las ramas algunas tabillas, suspendiendo de las flores cadenillas que formaban líneas graciosas, y, por último, entremezclando medallones y armas p. pequeñas, instrumentos y diferentes utensilios. Muy pronto, sin embargo, se introdujo en el arte todo el aparato mitológico de la antigüedad pagana que, si pudo tener algún sentido en el arte antiguo, en el que cada adorno tenía su significación propia, no tuvo ya ninguno en el Renacimiento, en el que todas aquellas aras y trípodes, máscaras trágicas y cómicas, amorecillos, sátiros, quimeras, tritones y demás monstruos marinos, no sólo no tenían razón alguna de ser y llegaban á ser enteramente incomprensibles, sino que formaban un contrasentido y se hallaban completamente fuera de su lugar cuando se aplicaban á objetos ó edificios consagrados al culto cristiano. En este punto el arte no hacía diferencia alguna, áun cuando se tratase de sepulcros, altares, iglesias ó tabernáculos, que á veces estaban literalmente cubiertos de semejantes adornos; y era tan ingenioso y franco, que no veía el contraste que existía entre la ornamentación compuesta de elementos profanos, y á veces también paganos, y el carácter sagrado de los objetos que se querían adornar. Al obrar así, los artistas estaban completamente de acuerdo con su época, en la que el humanismo ejercía un dominio tan absoluto que, como es sabido, los papas, los cardenales, los príncipes y los sabios conciliaban en su modo de pensar y de obrar la duda y la fe; en sus trajes y opiniones el paganismo y el cristianismo, lo sagrado y lo profano, y en la que, por mejor decir, los dos elementos cristiano y pagano eran como dos mundos aparte que existían uno al lado de otro, pero sin relación alguna entre sí.

Esta reunión arbitraria, ingenua y en la que para nada intervenía la lógica, de los más contrarios elementos de la ornamentación, fué áun más exagerada en la pintura que en las artes plásticas; cosa por otra parte natural, porque ésta puede, por medio de los colores, producir efectos que aquéllas ignoran; y sin embargo, preciso fué que un impulso externo viniese á hacerla entrar por esta vía. Ya vimos que la pintura, en lo que se refiere á la ornamentación de que tratamos, había quedado atrasada respecto á la escultura, á la que tuvo que ceder, al menos temporalmente, el primer puesto, y como quedó dependiente de la plástica durante cierto