El Museo de la industria (1872-03-01 00:00:00), página 3

En la ojeada general que nos proponemos dar á la industria nacional, no vamos á seguir el orden de la división en grupos que dejamos expuesta, sino el que nos traza la geografía de las diferentes naciones, no limitándonos exclusivamente á la Europa, aunque sí ocupándonos con especialidad de ella; porque el Oriente, por ejemplo, tiene un arte propio suyo, y porque nos sería preciso entrar en cuestiones etnográficas, que nos llevarían demasiado lejos, si tratásemos de naciones en que la industria nacional no está en contradicción con la moda dominante. Esto, sin embargo, no quiere decir que la industria de estas naciones no pueda suministrarnos buenos modelos y provechosas enseñanzas.

Esta reseña no tiene la pretensión de ser completa, ni aún en lo concerniente á Europa; antes bien, comprendiendo su imperfección, deseáramos poder corregirla, merced á las ideas que este artículo dispire. Nos limitamos á tratar de lo que hemos visto y observado por nosotros mismos, ó de lo que hemos sabido por el relato fiel de amigos inteligentes en las artes.

Siguiendo la dirección de Levante á Poniente, encontramos la primera á nuestra Península, que á primera vista parece habla de ofrecer abundante materia á nuestro examen. Desgraciadamente, causas demasiado conocidas para que nos detengamos á exponerlas, unidas á nuestra habitual apatía, hicieron que en el gran certámen de 1867 presentasen, tanto nuestro país como el Portugal, pocos objetos dignos de la brillante tradición de la época floreciente de la industria árabe.

A ella pertenece completamente la tradicional y airosa manta, que antes hemos citado, cuyos ricos y variados dibujos, hermoso colorido y perfecta armonía, demuestran bien claro su origen árabe, y que por más que se la lleve de distinta manera y de corte diferente, tanto considerada bajo el punto de vista artístico como bajo el del traje, no es más que una variante del albornoz. Los ejemplos que antes hemos citado indican los usos y aplicaciones que de ella pueden hacerse. Fuera de esta característica prenda, poco ó nada de lo que figuró en la citada Exposición, relativo á nuestros trajes nacionales, puede recomendarse á la imitación, á pesar de no faltar en los de las diferente provincias del territorio bastantes objetos muy dignos de ella. La mantilla, cuyo origen data de la segunda mitad del siglo xiii, ha ido perdiendo poco á poco sus antiguas formas regulares y modificando sus adornos con arreglo al gusto francés y á la moda. Las alhajas que el pueblo usa en muchas provincias conservan sus antiguas formas originales, pero en el mobiliario de las casas la influencia de la moda ha sido mayor, y con dificultad se encuentran objetos que recomiende á nuestra atención su originalidad ó su belleza.

No sucede lo mismo con los objetos de barro cocido, los cuales ofrecen aún muchas reminiscencias de su primitiva belleza característica. Así, por ejemplo, en el vecino reino de Portugal el pueblo usa algunos vasos de una magnífica arcilla roja, muy parecida á la antigua tierra sigilada ó lemnia, que son por lo común cántaros, jarras ó vasos para beber ó refrescar el agua, de formas muy variadas, generalmente bellas, originales y á veces raras, con algunos adornos toscamente trazados sobre la superficie y sin carácter determinado. Las alcarrazas, jarras y demás vasos de barro de las provincias del Mediodía de nuestro país, de un color amarillo claro ó conocido, ligeramente cocidos y sin vidriar, presentan formas por demás esbeltas y elegantes, muy parecidas á las que se ven en los pueblos del Oriente. Sus adornos consisten en rosáceas, líneas y labores de la misma masa del barro, que se aplican sobre el objeto, como suele hacerse con los adornos de azúcar que se colocan sobre las pastas y dulces de confitería. Estos adornos no tienen un carácter muy marcado ni muy original; pero las formas de los objetos son de mucho carácter y riqueza. Ciertos fruteros, compuestos de determinado número de platillos y otras copas y salvillas del servicio de mesa, pero que sólo son objetos de aparador, graciosamente adornados con franjas y flecos de lana encarnada, presentan un aspecto muy agradable; así como esos otros vasos vidriados y adornados de tal modo, que parecen una derivación de las mayólicas del siglo xvi, y por último, esos vasos de barro de Vizcaya, y los de cristal de Cataluña, notables por su originalidad.

Interesantes en sumo grado son también esos tejidos de madera que se fabrican en Portugal, y que bajo el punto de vista artístico, son lo mejor que existe en este género. Sus colores templados, tan propios de la naturaleza de la madera, y sus variados adornos geométricos, ejecutados por medio de un trenzado especial, producen un efecto verdaderamente sorprendente.

Pasando á la nación vecina, ya en los Pirineos se encuentra una clase particular de barros, por ejemplo, las llamadas poteries miracles, de Ordizán, pequeña población próxima á Bigorre, hechas sin torno de alfarero y sumamente curiosas. En el Mediodía de la Francia, sucesivamente colonizado por griegos y romanos, es probable que haya vasos de barro que conserven bastantes reminiscencias de las formas antiguas; pero ni éstos, ni las alhajas y los trajes nacionales han aparecido, que sepamos, en las grandes exposiciones. La verdad es que la nación vecina ha conservado muy poco de las antiguas tradiciones; y aunque todavía se ven bastantes trajes nacionales, las telas y cuanto forma parte de ellos no ofrecen nada de original. La razón de esto es que la Francia hace siglos que es un país eminentemente industrial, en donde las fábricas han suplantado casi por completo á la industria casera. Toda la actividad, toda la atención se ha dirigido hacia la moda, perdiéndose por consiguiente de vista esa otra industria de que nos ocupamos. Sin embargo, si nos engañásemos, y si aún existiesen elementos artísticos nacionales, acaso este artículo sirva para descubrirlos y traerlos á nueva vida.

(Se continuará.)