El Museo de la industria (1871-11-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO III.           NOVIEMBRE, 1871.           N.º 2.º

DECORADO DE LAS HABITACIONES.

El modo más general de decorar nuestras habitaciones consiste en revestir las paredes con papeles pintados, ramo de industria, por cierto, sobre el que hay mucho que decir, según hemos reconocido hace ya tiempo, y sobre el que, por consiguiente, nada hubiéramos escrito en el reducido espacio de que disponemos, si el rápido examen del muestrario de una importante fábrica de aquellos productos no nos hubiera inspirado las consideraciones que vamos á exponer.

Triste es ver qué falta de gusto se advierte en los papeles baratos ó de precio módico que producen esas fábricas. Es cierto, no lo negamos, que los modelos de precios elevados se distinguen á veces por un vivo sentimiento de las formas y de los colores, y por la elegancia del estilo; pero no por eso han de reclamar méritos nuestra atención las clases más inferiores. No podría decirse con precisión si estos productos han llegado á tocar la línea de demarcación que separa lo bello de lo feo, ó si es que no han dado ya un gran paso en el terreno de lo verdaderamente feo. ¿Qué vista sensible á las bellas formas podrá detenerse un momento sobre una mescolanza semejante en que flores y arabescos se enlazan y se confunden, en que no se percibe punto alguno en donde descansan las miradas, y en que todo parece perderse en una confusión sin término? Más valen, seguramente, esos otros modelos en que una palmita, una rosácea ó otro adorno semejante se repite invariablemente, llenando por completo la superficie de la pared.

Pasemos ahora á los colores. Las flores son el tema favorito de nuestros papeles pintados; y aquí harémos una concesión al naturalismo dominante, y confesaremos que las flores con sus colores naturales sobre un fondo apropiado, constituyen un ornato agradable para toda clase de habitaciones, y en efecto, en este género tenemos modelos admirables; pero como en la mayor parte de los casos, su elevado precio los pone fuera del alcance de la clase media, ésta los sustituye por un papel sumamente barato, en que están pintadas flores y hojas de un solo color,—azul, parduzco, encarnado ó otro cualquiera,—sobre un fondo gris insufrible. Otra cosa muy diferente sucede con los papeles cuyos dibujos están combinados con figuras matemáticas, ya solas, ó ya entrelazadas con arabescos ó plantas, porque en ellos el sentimiento del color no se ve herido de una manera tan manifiesta, por más que la comparación con los modelos moriscos y de otras clases, á que deben su origen, demuestre que el color, y sólo el color es lo que precisamente les da la vida.

Un color no puede producir efecto sino por su yuxtaposición respecto de otro; así la naturaleza nos muestra una feliz reunión de todos los colores en la esmaltada pradera, por ejemplo, y este juego y esta combinación natural de los colores se ven siempre con placer, sin que jamás nuestras miradas se aparten disgustadas de un espectáculo semejante. ¿Por qué, pues, privarnos de este puro goce en nuestras habitaciones? ¿Por qué al volver de los campos hemos de condicionar nuestra vista á la contemplación del monótono color parduzco de nuestras paredes? Un poco de energía basta para conseguirlo. Difícilmente nos atrevemos á colocar inmediatamente, uno al lado del otro, dos colores diferentes, ni á hacer que un adorno cualquiera se destaque de su fondo por medio de un vivo recuadro; y si queremos producir efecto, recurrimos más bien á nuestros eternos y monótonos filetes dorados, siendo así que una bien indicada línea azul, rodeando una pared encarnada ó oscura, ó una sinuosa orladura amarilla, trazada en derredor de una superficie verde, producen un efecto mejor y más bello que todos los filetes del mundo. Así se observa en las casas de Pompeya, cuyas paredes, adornadas con tanta gracia como elegancia, rara vez ostentan dorados, en tanto que resplandecen con los más brillantes colores.