El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 6

El Renacimiento se esforzó por resucitar el arte antiguo; pero como su trabajo era diferente, no conocía más que los modelos romanos, principalmente los del último período de esta arquitectura, y además conservó algunas reminiscencias del gótico, resultó un estilo nuevo, que, puede decirse, no había tomado de los antiguos más que algunos detalles.—Entre éstos el que más empleó indudablemente fué la ménsula.

Desde que Cronaca obtuvo un efecto tan sorprendente en el palacio Strozzi por el empleo de una cornisa con ménsulas construidas según un modelo antiguo, no hubo edificio de alguna importancia que no tuviese su cornisa con modillones horizontales en vez de la antigua ménsula oblicua, que recordaba la tornapunta de madera. Éste es casi el único lujo que se permitió en la decoración interior el primer período del Renacimiento.—En seguida fueron apareciendo todas las ménsulas de la última época romana, desde el canecillo, la simple ménsula con perfil de gola, la de voluta y paramento vertical, y la de doble espiral, pero generalmente más simplificada.—Se usó también como apoyo de cornisa la ménsula de balcón disminuida, una doble espiral con gran inclinación, y la voluta mayor vuelta hacia arriba, etc. —Naturalmente todas estas especies fueron un poco modificadas según el gusto del Renacimiento, que conservó el arte de la Edad Media el uso de apoyar sobre ménsulas los arranques de las bóvedas y arcos situados en muros paralelos á una columnata.—En este caso se presenta la misma particularidad que en el arte gótico, y es que esta ménsula se construyó en un principio conforme al capitel frontero, y poco á poco fué tomando una forma independiente.—Los vuelos de los diferentes pisos se conservan, pero de otra manera que en el arte gótico.—El fastuoso Renacimiento no gustaba de dejar vacíos grandes espacios; así adornaba siempre las fachadas de sus edificios con un cuerpo de pilastres, sobre todo en los pisos superiores; por esta razón se colocaban debajo de las pilastres ménsulas á la altura del plinto del piso inferior. Muchas veces no eran estos apoyos más que resaltos, que apenas sobresalen de la superficie principal.—También se sostienen por ménsulas en forma de clave de arco romano las partes del arquitrabe voladizas sobre el muro, y los telares y antepechos de ventanas y balcones presentaban igualmente una ocasión favorable al empleo de este detalle arquitectónico, objeto de general predilección en aquella época.

Por lo que atañe al desarrollo particular de la ménsula del Renacimiento, hay que notar que las horizontales, comparadas con las de la antigüedad, sufrieron las modificaciones siguientes: algunas veces se intercalaba una gola más alta entre la ménsula y el alero, que solía también suprimirse. La simplificación propia del estilo consistía en dejar unidas todas las superficies, no sacando más que algunas espirales sencillas sobre las caras laterales. La hoja de acanto que cubría el ángulo inferior se reemplazó por una pieza cúbica, y en general el número de vueltas de la voluta disminuyó, y los bordes no giraban al rededor del ojo de aquella función reservada á la orla exterior que terminaba en un pequeño disco circular ó por una espiral acabada en punta (Fig. 16).

Los apoyos de los guardapolvos de puertas y ventanas se diferencian poco de sus modelos romanos. Generalmente se solían intercalar algunas molduras entre las volutas y la cornisa; otras veces, por el contrario, cubre ésta la parte posterior de la ménsula, como se ve en la figura 16, y algunos ejemplos hay en que las ménsulas vuelan mucho sobre la cornisa ó dintel, y los palmitos cambian también de forma, lo mismo que la hoja inferior (Fig. 160).

Algunos maestros de los más experimentados dejaron esta ménsula romana demasiado larga en algunos casos, como, por ejemplo, en los apoyos de las ventanas de los pisos bajos, y consiguieron un trazado más hermoso, recordando los modelos griegos y las volutas de Miguel Angel, que tienen toda la gracia y toda la elasticidad posibles.

A veces la pequeña voluta inferior desaparece, siendo reemplazada por un filete ó por una garra de león, unida á la ménsula por una moldura cualquiera. —Según el modelo romano, la cara de la ménsula recta es estrecha; pero aquí, olvidando el ejemplo, suele disminuir hácia abajo, primer paso hácia una transformación que se esforzaba por expresar la vida y el movimiento. —Ya no estuvo su cara adornada con una simple estría ligeramente adornada y tallada, ó por una cabadura á doble vertiente, sino que cuando no estaba cubierta de molduras tenía verdaderas y profundas estrías ó presentaba un perfil vigoroso (Fig. 16), que más tarde se dividió en muchos nervios, saliendo la voluta en hélice, como se ve en la figura 21. (La figura 16 de mejor época imita aún en este punto á la antigüedad clásica.)

Las ménsulas compuestas de tres partes y que sostienen los arranques de las bóvedas, tienen de nuevo el corona- miento común, con los capitales de las columnas que se corresponden (Fig. 17), y para las pilastras el ábaco se destaca sobre un plinto (Fig. 19).—Estos ábacos, lo mismo que los del capitel corintio, están encorvados ligeramente, y cuando su centro no cae en un ángulo, como la figura 17, se le adorna con un florón; la ménsula está situada bajo este ángulo en forma de triángulo, suspendido y ordinariamente más bajo que el modillon gótico análogo.—La forma más general es la de la figura 19, pero la diversidad en el adorno es extraordinariamente grande, como se puede juzgar por los tres ejemplos, figuras 17, 19 y 20. Se usaron para estos adornos, motivos clásicos, tales como hojas de acanto, festones, figuritas, cabezas, animales, conchas y toda clase de atributos mitológicos, mezclados con arabescos orientales, repartidos con gusto, ya que no con prudencia.—La piedra en que se labraban estas ménsulas fué otra vez el mármol, y sus formas calculadas en su origen, para armonizarse con la luz de Italia; así que las diferentes partes del ornato están trabajadas minuciosamente y son en extremo delicadas, hasta en los menores detalles, lo cual hace que este adorno haga