El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 2

superior (Fig. 24); estos dos motivos están tomados de la ménsula horizontal de la cornisa corintia, pero fueron empleados al revés. En la antigua ménsula recta, el palmito, puesto sobre la parte superior de la cara, seguía el curso de la espiral hasta abajo, mientras que en la figura 24 la hoja de abajo está enclavada en el ángulo de la pequeña espiral y queda hácía arriba. La decoración superior aparece por esto mal aplicada, porque en el presente ejemplo debíamos figurarnos este adorno de todo el frente, puesto bajo la hoja de acanto y cubierto por ella, lo que no sucede en la ménsula de la cornisa corintia.

No menos superficiales, y en parte absurdos, son los ornamentos vegetales en las figuras 21 y 22, porque crecen en una misma voluta, parte hácía arriba y parte hácía abajo. Como nuevo adorno de la voluta, se ha añadido por arriba la hoja angular superior ó una corona vegetal (Figuras 21, 22 y 23); pero la hoja inferior del ángulo, al contrario, se cambia en una guirnalda colgando verticalmente (Figuras 22 y 23), ó también como en el filete romano dórico, con ondulaciones de botones de flores (Fig. 21). La figura 24 vuelve nuevamente al antiguo, ó más bien á la forma restringida del Renacimiento. Tanto más rico es el aspecto anterior, cuanto más mezquinos son los lados, la faja espiral es enteramente lisa, y el vacío del triángulo se llena solamente, ó por simples rayas, como en las figuras 22 y 24, ó con una insignificante flor (Fig. 23).

En los primeros tiempos del estilo barroco se usaron como adorno las hojas de diversas plantas (entre ellas el acanto), y diversos frutos (Figuras 21 y 23); esta parte de las plantas no armoniza, como habíamos dicho, con la ménsula, pero esta última se adornó caprichosamente con ellas. La delicada y reposada ornamentación del Renacimiento se cambia por otra audaz, que no aspira más que al efecto. Esta manera restrictiva proviene en parte de haber, con el trascurso del tiempo, adquirido los muebles y los estucos una grande influencia sobre la arquitectura. Por eso, los adornos de vegetales han sido sustituidos poco á poco por repliegues que recuerdan las obras de cartón ó ebanistería, y que, sin respetar los diferentes miembros, los cubren de un modo más cómodo con planos entrelazados, de lo que da testimonio la figura 23 en su parte inferior. Conchas, piedras labradas en facetas y cabezas, como ya anteriormente encontramos en la ménsula de Heidelberg de la época del Renacimiento; y después panos que pasaban sobre la ménsula en sentido oblicuo y colgaban de una mitad á la otra de la espiral, son los adornos más estimados en tiempo de Luis XV.

Además de la ménsula voluta, debemos mencionar una extraña aparición de ménsulas, que son propias de la afectación de lo antiguo, esto es, la aplicación del esbelto trilígio dórico-romano, en la parte superior, á manera de voluta, como sostén de las cornisas y arquivitraves de las puertas.

Causará sorpresa que en la elección de los dibujos se haya dedicado proporcionalmente mayor espacio al estilo barroco, no porque se tenga en mucha estima, sino porque la arquitectura barroca es apta, más que otra alguna, para suministrar modelos para muebles y otras construcciones de esta especie. De la introducción de la ménsula en estos últimos trabajos se hablará más adelante.

El arte de los tiempos modernos presenta en un principio una decadencia mezquina de formas; después recurrió al antiguo, resultando de esto cierta frialdad y falta de carácter, que ha llegado hasta nuestros días. Ahora empezamos de nuevo con la forma del Renacimiento, porque se admira en ella el elemento de la fantasía, que falta á nuestras producciones. Los artistas verdaderos de nuestro tiempo confiesan que es preciso un estudio profundo, é íntimo conocimiento de la antigüedad, sólo que se esfuerzan en hacerle servir para reglar las creaciones de la imaginación, y obtener formas más orgánicas que las del Renacimiento. Presentamos esto en un ejemplo compuesto de un motivo del Renacimiento en forma de triángulo pendiente (Fig. 25), y una ménsula de balcón según un modelo antiguo, pero adornada al estilo moderno (Fig. 26). Ciertamente, para afrenta del hermoso dibujo que esta bella escultura expresa, falta mucho de la grande elegancia que en las obras antiguas y en las del Renacimiento consiste en la viva ejecución de los detalles, mientras que nuestra actual escultura no posee la práctica y el estudio de la naturaleza, de los antiguos y de los maestros del Renacimiento, desterrados hoy de los talleres de los plateros.

Con esto habremos dicho cuanto concierne á la ménsula arquitectónicamente considerada, pero faltan algunas generalidades relativamente á su aplicación, á los muebles y otros utensilios. Las formas rigurosamente monumentales de la arquitectura no convienen al estilo de los muebles y objetos análogos, y los antiguos, sobre todo los griegos, hubieran mirado como una profanación su aplicación á los usos comunes. Así en los tiempos de la corrupción del arte encontramos los dentículos y la ménsula aplicados en pequeñas proporciones, pero con propiedad, sólo para decorar habitaciones. En el arte de la Edad Media, la entalladura en madera podía, sin reflejarla, tomar de la arquitectura la forma de la ménsula; aunque esta última procuraba rivalizar en imágenes y formas artísticamente esculpidas, en trabajo de grabado en piedra y en otros materiales. El Renacimiento, fundiéndose orgánicamente sin vacilar, bien que esto sucediese de un modo externamente bello y armónico, trasportó, sin ayuda de otro estilo, columnas y pilastres en pequeñas dimensiones á los muebles, y también la ménsula, como sostén de las cornisas y de las pilastres. — En el estilo barroco, como hemos indicado, el estilo de los muebles era el que daba norma, y por eso, al darle forma, se tenía en cuenta el material, ya fuese madera, estuco, cartón, porcelana, hueso, etc., etc. Como estos materiales, ordinariamente dorados, presentaban una parte mate, mientras que las partes salientes eran expléndidamente pulimentadas, se procuraba obtener superficies proporcionalmente redondeadas, escude-