El Museo de la industria (1871-10-01 00:00:00), página 6

fabricacion europea de esmaltes. El dibujo de los adornos, pocas veces barroco, ó cuando más con ligeros puntos de semejanza con este estilo, es algunas naturalista, y ostenta magníficas flores, con mucha frecuencia de bien determinado estilo, á la manera del románico. Estas cualidades llamaron la atención de los fabricantes ingleses y franceses desde que aparecieron estos vasos; pero las imitaciones están muy lejos de haber llegado á igualar á los originales. Las francesas en particular, que figuraban en gran número en la Exposición de 1867, tienen el defecto de dar demasiado espacio á las superficies de bronce dorado, confundiendo de este modo los colores del esmalte, sin que, por otra parte, estos últimos lleguen al grado y fuerza de los colores chinos. Su efecto es brillante á la vista; pero no presenta verdadera magnificencia, y está faltó por completo de la tranquilidad y armonía de los originales. También se ha procurado, y no con mal resultado, imitar sobre la porcelana el efecto de su colorido, y esta tentativa prueba cuán ventajoso sería su estudio, y bajo cuántos aspectos podría ser útil á la moderna industria.

Todavía son más dignos de recomendación los objetos de bronce chinos, porque son de un uso mucho más frecuente. Verdad es que sus formas, aun comprendiendo las de los más antiguos vasos, son en su mayor parte barrocas; pero la ejecución en ellos es admirable por todos conceptos, y el fundido y cincelado son tan concluidos y llevados á tal punto, que su efecto es prodigioso. Hay que añadir además á esto las múltiples tintas que los chinos saben dar á sus bronzes, desde el negro más profundo y el verde oscuro hasta el rojo y dorado. Este empleo del colorido de las superficies es el que indudablemente ha dado á la fabricación de los bronzes, en Francia, un impulso que en otras partes ni se ha intentado siquiera. Los asiáticos orientales, y particularmente los japoneses, cuyos trabajos en metales son muy superiores á los de los actuales chinos, conocen además el damasquinado de plata, que ejecutan con sorprendente habilidad. Sus vasos de bronce, llenos de adornos hechos con filetes de plata incrustados en el metal, que rara vez llegan á nosotros, porque no se consideran géneros de comercio, excitan la admiración de los inteligentes, no sólo por la belleza y conclusión del trabajo, y por su precio relativamente bastante cómodo, sino también por la originalidad y energía de la composición. Lo mismo puede decirse de otras obras semejantes, en las que la plata se aplica no sólo en incrustaciones sobre la superficie, sirviendo así únicamente de adorno, sino en relieve bastante pronunciado, formando adornos y figuras cinceladas, concluidas y ejecutadas con toda la valentía del arte japonés. De un modo semejante trabajan el acero para las armas, cuchillos y otros muchos objetos pequeños. Todos ellos, en gran manera instructivos, están hasta ahora únicamente en poder de los que cultivan las artes, ó pertenecen á algunos pocos particulares; pero rara vez se encuentran en las colecciones públicas, en las que, en cambio, se conservan muchos objetos desprovistos de todo valor artístico ó real, por el único motivo de haber tenido la suerte de salir á luz muchos siglos há, y no hoy.

Otra cosa muy diferente sucede con las porcelanas chinas y japonesas, cuya fama data de muchos siglos; éstas, no sólo tienen sus especiales museos, sino que prometiendo, por el espíritu de imitación, grandes ganancias, vienen constituyendo desde hace más de siglo y medio un gran ramo de industria, cada vez más floreciente y extendido. Nuestra porcelana europea es de origen asiático, tanto en lo relativo al arte como á la materia, si bien ha abandonado la senda que la estética le trazara, y no siempre en ventaja suya, especialmente en el colorido, y aun en los mismos materiales. Desde sus principios la porcelana europea se ha esforzado por dar á su masa la mayor blancura posible, y poco á poco las grandes fábricas han llegado á conseguirlo, sin que ofrezca esto ya hoy la menor dificultad. La porcelana de la China y del Japón no ha seguido esta tendencia, y si hoy algunas porcelanas asiáticas tienen más ó menos la blancura de la de Europa, este hecho no es, por parte de los chinos, más que el efecto de una condescendencia con el gusto europeo, en interes de su comercio. La verdadera y buena porcelana antigua de la China tiene siempre un poco de color en su masa, ya verdoso, ya azulado, y ésta es una de las principales causas de la mayor armonía de colorido en aquellos objetos. La porcelana enteramente blanca no tiene por sí cualidad alguna decorativa, y si se la adorna con colores, el efecto producido es siempre duro y antiartístico. Ésta es una advertencia que nunca se habrá repetido bastante, hasta tanto que se consiga que la moderna fabricación fije seriamente su atención en ella.

Pero no es únicamente por el hecho de esta circunstancia general por lo que queremos que se fije la consideración de nuestros industriales sobre la porcelana china y japonesa; otras muchas excelentes cualidades la recomiendan á nuestro estudio. Prescindiremos ahora de los artículos ordinarios de comercio, que á veces, sin embargo, ofrecen una sorprendente belleza y más de una particularidad, como, por ejemplo, la porcelana de Craek, que se vende casi á peso de oro, aunque difícilmente se descubre en ella alguna propiedad artística. Por muy ligeramente que se recorra una colección como la del Museo japonés de Dresde, si se examina con ojo inteligente, no puede méños de sorprender la multitud de adornos cuya variedad y acertada ejecución los hace muy superiores á los que podrá presentar una Exposición de obras modernas de Sèvres, tales como esta fábrica podía ofrecerlas durante los diez ó veinte últimos años. Sin entrar en más detalles, nos limitaremos á recordar uno solo de estos adornos, el más sencillo y el más conveniente acaso de todos, por más que en nuestra época haya caído en completo olvido. Nos referimos á los adornos en azul, preferidos por todos en la China y en el Japón durante siglos enteros, y que, después de haber producido entre nosotros, en el siglo xvii y principios del xviii, una feliz imitación en la fabricación de la loza en especial, cayeron en descrédito á causa de la facilidad con que la porcelana admite otros colores. Y sin em-