El Museo de la industria (1870-09-01 00:00:00), página 2

rudo y confuso, cuando lo que importaria era presentar claramente á la vista la animacion de la superficie por una bella e ingeniosa ornamentacion.

Las observaciones precedentes son más especialmente aplicables á los contornos y perfiles del adorno; pero deben tenerse presentes tambien en todo lo relativo al relieve y á la forma del adorno saliente. La mayor parte de las obras de hierro fundido requiere un adorno de muy poca salida y distintos tonos, teniendo en cuenta las observaciones antedichas respecto á la distribucion de los espacios.

Hay, por el contrario, otras obras, cuyo objeto permite no solamente partes de gran salida, y hasta exentas, sino que son condicion precisa de su adorno si los espacios dados son de gran extension. Sin embargo, lo mismo en los adornos planos que en los de gran relieve, importa mucho observar una justa y conveniente alternativa de grandes y pequeñas líneas, de partes de diferentes dimensiones, y procurar una acertada distribucion de luz y sombra. Verdad es que por su naturaleza la fundicion presenta en las partes algo elevadas una desagradable oblicuidad de contorno, que no se puede siempre evitar, y que destruye el gran efecto de sombra que, por el contrario, debia aumentar y desarrollarse; pero se pueden disminuir estas partes de gran salida, y hasta neutralizar su perniciosa influencia, si se las puede coronar de flores ó figuras, atornilladas ó remachadas sobre el objeto.

En cuanto á las obras redondas, como columnas, candeleros, estatuas, y aun hasta aquellas cuyas diferentes partes han sido colocadas, y por consiguiente fundidas aisladamente, la disposicion del todo permite un gran relieve, sin necesidad de acudir á las llamadas piezas de union, que exigen manos muy hábiles para que la obra salga pura y sin rebabas.

Se puede concluir de todo lo expuesto, que, en la fundicion del hierro, lo mismo que en las otras ramas de la industria artistica, el artista que quiera distinguirse debe estar muy familiarizado con los procedimientos materiales de construccion, para poder dar vida á sus ideas en un modelo que pueda ejecutarse sin exigir suma destreza en el obrero. No es de ningun modo imposible vaciar un buen molde, conforme á cada plano y á cada modelo; pero el artista debe siempre considerar como una de sus obligaciones, disminuir cuanto pueda las dificultades de ejecucion, tanto más, cuanto la mayor parte de estos objetos, siendo consumidos por la gran masa del publico, deben ser hechos con prontitud y á poco precio. Esta regla es aplicable especialmente á los objetos pequenos, porque no teniendo en ellos la materia casi ningun valor, la mano de obra es la que fija el del producto; importa, de consiguiente, hacer de modo que el trabajo no sea muy complicado, procurando siempre la mayor baratura.

En todos los casos en que el hierro fundido se emplee solo, el trabajo artistico queda muy limitado, por las propiedades particulares del metal; pero si éste se combina con otros, y especialmente con el hierro forjado, cuya semejanza de origen le hace preferible, se abre ancho campo á la imaginacion del artista, pues tiene á su disposicion un metal maleable, flexible, y cuyas propiedades se completan y perfeccionan con las del hierro fundido. Si en este caso se hacen fundidas las flores, hojas y otros objetos analogos, que deben hacerse á lima y martillo, se puede alcanzar gran rebaja de coste, y, con inteligencia, puede conseguirse un efecto analogo al de las obras forjadas de la antiguedad.

Despues de la composicion del dibujo y forma del modelo, cuyo arreglo influye siempre sobre la belleza de la fundicion; despues de la colocacion de las diferentes partes, cuando hay que unirlas para formar el objeto, viene el arreglo de la superficie, que debe tener por objeto preservarla de la oxidacion, y sustituir al color poco agradable del hierro otro más agradable á la vista.

Dos caminos conducen á este resultado: el primero consiste en proteger la superficie de la influencia atmosferica por una capa de barniz, y el otro en trabajarla conforme á las cualidades particulares del hierro, ó por un procedimiento fundado en cualquiera de las propiedades generales de los metales. En cuanto al primero, tiene el inconveniente de que el color natural del hierro ni conviene á nuestro gusto, ni armoniza con los objetos que le rodean; de modo que se prefiere ordinariamente, aunque sin razon, darle, por un medio cualquiera, la apariencia de un metal más precioso, avivando el efecto del color.

El medio más usual para esto consiste en dar al hierro una capa de color al óleo, sobre la cual, todavia fresca, se espolvorea bronce, con lo que se consigue imitar algo la apariencia de este metal. Pero el mejor barniz perjudica siempre al vigor y precision de formas, amonora la belleza de la fundicion, y no alcanza jamas el brillo del verdadero metal; ademas el bronce pulverizado se oxida facilmente, sobre todo al aire libre, perdiendo, por consiguiente, el color y brillantez de este metal.

Para remediar estos inconvenientes se ha ensayado varias veces el revestir la fundicion de una hoja de metal obtenida por los procedimientos galvanoplasticos; pero se ha visto que en este caso particular, y probablemente á causa de la gran cantidad de carbono que contiene la fundicion, no se consigue obtener una perfecta adherencia entre los dos metales. Una aplicacion en grande de este procedimiento se ha hecho en Paris para los pies de los faroles de gas, pero sin haber podido evitar el inconveniente de que la hoja de cobre se separe en pedazos pequenos, sobre todo si sufre