El Museo de la industria (1872-11-01 00:00:00), página 4

redondez perfecta, y el medio relieve, en que ésta no es completa.

Las gradaciones, como hemos dicho, son numerosas; cada especie tiene las suyas, y especialmente el bajo relieve, al que pertenecen en general las obras del primer Renacimiento. El bajo relieve era ya conocido de los Asirios y de los Griegos, pero le aplicaban de una manera muy diferente. Podría decirse—séamos lícita la comparación—que el bajo relieve moderno es semejante á una montaña y el de los Asirios á una elevada meseta rodeada de rocas cortadas á pico. Este relieve antiguo consiste propiamente en dos superficies planas, una que forma el fondo, y otra, más elevada, que por medio de sus bordes perpendiculares forma un contorno muy acentuado, en tanto que la parte interior no indica el movimiento y el modelado sino por ligeras prominencias, elevaciones poco acusadas y pliegues débilmente marcados.

No procedía de este modo en sus obras el primer Renacimiento, por más que haya algunos ejemplos de bajo-relieves ejecutados del modo que dejamos expuesto; es decir, en los que las partes salientes están casi planas y el movimiento plástico es muy poco sensible; pero ni aun en éstos se ve destacarse bruscamente el relieve sobre el fondo, sino que, por el contrario, las figuras salen por intervalos y gradualmente del fondo mismo. Los bajo-relieves del primer Renacimiento corresponden siempre á su objeto, que es la decoración de alguna ó algunas de las superficies que cubren, y al modo que en la arquitectura de esta época se observan prominencias y perfiles bastante moderados, así también los puntos más salientes de los bajo-relieves se elevan muy poco del fondo. Hállanse aquéllos distribuidos aquí y allá en ciertos puntos que sirven para llamar la atención del observador, y, como ya hemos dicho, para descansar la vista, para lo cual dividen la ornamentación en diversas partes ó miembros.

Pero entre la superficie principal y estos puntos de una elevación poco marcada, la escultura ornamental del primer Renacimiento desarrolla una gran riqueza y multiplicidad de formas, variando continuamente la elevación dicha en los límites que tiene asignados, y dando, por consiguiente, lugar á multitud de efectos de luz y de sombra. Hállanse en efecto en los bajo-relieves de esta época las transiciones más delicadas, las más dulces curvaturas, y el movimiento plástico desaparece en ellos en una gradación insensible y no menos dulce. Esta escultura ornamental, sin embargo, no está desprovista de cierto vigor, antes se descubren en muchos puntos prominencias muy sentidas y figuras energicamente talladas, de modo que puede producir vivos efectos de luz junto á sombras de contornos fuertemente marcados. Si por una parte llaman la atención desde lejos los puntos salientes que indican que ha presidido á la composición un espíritu de orden, por otra el magnífico encadenamiento de movimientos y de líneas, tanto en la sucesión de las superficies como en el juego de las sombras y de la luz, fija las miradas del observador más próximo, que observa entonces el arte maravilloso que en la superficie se ha empleado. Cada hoja tiene su vida propia y está exenta de defectos naturales. Así este arte admirable reúne la gracia más delicada, el sentimiento más profundo y más expresivo de la naturaleza á la ejecución más perfecta. Y sin embargo, á pesar de tantas ventajas, la ornamentación del primer Renacimiento llevaba en sí, si no el germen de la corrupción, al menos ciertos elementos de decadencia, y esta semilla destructora se encontraba en los objetos que escogía como motivos ornamentales.

(Se continuará.)

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.—Adorno árabe.