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El Museo de la industria (1873-01-01 00:00:00), página 4

del Renacimiento debía parecerles demasiado mezquina y poco adecuada, prefiriendo renunciar á ella por completo, ó concentrarla sobre un solo punto, dándole naturalmente una forma más enérgica y más ruda. La ornamentación, despreciada de este modo, ó echada en olvido, pasó pronto desde las manos de los primeros artistas, que la habían llevado á tan alto grado de perfección en el siglo xv, á las de simples artesanos. El arquitecto y el escultor, cuya reunión en una misma persona había sido otras veces una regla casi absoluta—al menos en los grandes artistas—, se separaron; lo mismo sucedió con el pintor de cuadros y el pintor ornamentista, y el escultor, como verdadero artista, se limitó á la reproducción de las figuras que el arquitecto empleaba con preferencia para el adorno de las columnas salientes y de los nichos profundos y de grandes sombras.

Así es como la ornamentación marchó á grandes pasos hacia las transformaciones del Renacimiento ulterior y los confusos enlaces de lo barroco. El movimiento artístico del siglo xvi era demasiado poderoso para contenerse mucho tiempo en los límites de la simple imitación. A la necesidad de formas más vigorosas vino á unirse el deseo de lo nuevo, para venir á caer en los caprichos y extravagancias del estilo que dominó en el siglo xviii. Miguel Angel, que en la escultura propiamente dicha se había acercado como ningún otro al estilo de los antiguos, aún permaneciendo en la senda que recorrió la escultura en los siglos xvi y xvii, impulsó al arte, aún en el campo arquitectónico y ornamental, hácía el estilo barroco.

Pero en tanto que la ornamentación plástica, considerada en sus grandes aplicaciones, degeneraba hasta tal punto, y la pintura decorativa seguía idéntico camino, continuaba floreciendo con poderosa y exuberante vida en los ramos más modestos del arte una ornamentación en la que con frecuencia aparecían nuevos elementos. Así los adornos delicados, excluidos del campo del arte más elevado, quedaron limitados á las más humildes aplicaciones, revistiendo, con arreglo á la materia empleada y á los procedimientos usados, formas diversas y frecuentemente muy singulares, cuya descripción no cabe en la índole y dimensiones del presente artículo.

ADORNOS VARIOS.
El Museo de la industria (1873-01-01 00:00:00), página 5

N.º 2.—Adorno de barro cocido, de una fuente de Moscou.
A. Jungermann, escultor de Berlín.

N.º 3.—Dibujo de un paño veneciano del siglo XV, de terciopelo morado sobre fondo bordado de oro. Copia del profes. F. Fischbach, de Haina (Hesse electoral).
El Museo de la industria (1873-01-01 00:00:00), página 6

N.º 4.—Adorno de madera tallada representando el follaje del espino b'anco. Dibujo del arquitecto de Augsburgo, Augusto Töpfer.
El Museo de la industria (1873-01-01 00:00:00), página 7

N.º 5.—Pila bautismal de la iglesia del Espíritu Santo en Dinkelshöfli (Paviera). Año 1662. Copiada del natural por M. Pohlig, dibujante.
El Museo de la industria (1873-01-01 00:00:00), página 8

N.º 6.—Armario de la colección del anticuario Mr. Pickert, de Nuremberg. Estilo del renacimiento aleman. Dibujado en escala de 1/8 del natural, por el profesor Ortwein.
El Museo de la industria (1873-01-01 00:00:00), página 9

Nº 9.
Nº 7 y 8.—Mesa de estilo moderno. Modelo del profesor Taurich, de Viena. Detalles en el Suplemento, núms. 3-5.
Nº 9 y 10.—Mesa construida en los talleres de la comarca, la Renacimiento de Berlín, sociedad por acciones para trabajar la madera y construir muebles. Detalles en el Suplemento, núms. 1 y 2.
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 10

N.ºs 10 y 11.—Mesa redonda de nogal. Modelo del profesor A. Gottschaldt, de Chemnitz (Sajonia).
(Detalles en el Suplemento, N.ºs 1 al 3.)
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 11

N.º 12.—Armario dibujado y ejecutado por Mr. W. Till, ebanista de Munich.
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 12

N.º 13.—Candelabro para gas, de bronce fundido. 1/3 del natural. Dibujo de Mr. Reynier, dibujante de Paris.
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 13

N.º 14.—Candelabro de altar, 1/3 del natural. Composicion del arquitecto de Munich, A. Wintergerst.

N.º 15.—Gran candelabro de altar; estilo del siglo XII al XIII; 1/4 del natural. Dibujo de Mr. Reynier, de Paris.
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 14

Nº 16.—Jarrón de barro cocido, estilo griego. Composición del arquitecto de París, Mr. Benard, ejecutado por M. A. Brault (rue Bonaparte, 31, Paris).
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 15

N.º 17.—Verja de hierro forjado, para un sepulcro. Proyecto del arquitecto de Berlin Mr. Hensse, ejecutado en los talleres de adornos de hierro de Mr. Puls, de Berlin.

N.º 18 al 21.—Bisutería de la casa Ehni, de Stuttgart.
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 16

Nº 22.—Llamador de bronce, de una puerta de Brescia (0m,46 de altura).

VARIEDADES.

NUEVO SISTEMA DE CONSTRUCCIONES.

La escasez de habitaciones que actualmente se experimenta en Berlín y el elevado precio de los alquileres, ha hecho que se intente en aquella capital un nuevo sistema en la construcción de las paredes, que ha dado buenos resultados allí y en Inglaterra. Consiste aquel en fijar cajones formados con planchas de hierro y sostenidos por pies derechos de la misma materia. El espacio vacío se llena con una mezcla de cenizas de carbón de piedra, arena, cemento y escorias, humedecida convenientemente de antemano, que se comprime fuertemente con la llana y se deja endurecer durante veinticuatro horas. Quitanse después las planchas y se elevan á igual altura que la del trozo de pared construida, teniéndolas siempre sujetas á los pies derechos, y así se continúa hasta la terminación del muro. Como se ve, este sistema tiene alguna analogía con el que se sigue en la mayor parte de los pueblos pequeños; pero tiene la ventaja de que el empleo de los pies derechos y planchas de hierro permite conseguir una exactitud y regularidad imposibles de realizar en otro caso. Los primeros sirven también para los andamios, para lo cual se adaptan otros hierros en ángulo, evitando de este modo el empleo de otras vigas para soportar el peso del piso provisional. La ventaja principal de este método de construcción consiste en que en quince días la argamasa que forma el muro se pone dura como una roca; y los más fuertes golpes dados con un pesado martillo sobre una pared de 15 centímetros de grueso no dejan la más mínima huella ni producen vibración alguna. Hase construido también para prueba una bóveda de 2,20 m. de luz, con pies derechos de 0,18 m. y 0,12 m. de grueso en la llave, echando una carga de 2,000 kilogramos por metro cuadrado, sin que se hayan notado grietas ni otros desperfectos. No puede todavía determinarse con exactitud la economía producida, pero se calcula en un 30 por 100 sobre las ordinarias construcciones rústicas.

E. DE MARIATEGUI, editor.
Administracion, calle de Atocha, número 143, cuarto principal.

MADRID, 1873.—Imprenta de M. RIVADENEYRA. Duque de Osuna, 3.
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.
IV. No 6.
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 4

trozos de arcilla, y poco á poco los fué entregando á los fundidores de vidrio para que se los cociesen, vigilando él mismo el fuego durante muchos días y muchas noches. Por fin, con indecible alegría, consiguió ver que se fundían algunas de aquellas sustancias, y aunque la experiencia era muy in completa, tuvo al menos la satisfacción de verse en el buen camino para conseguir su objeto. Este escaso resultado confirmó sus esperanzas, y por espacio de dos años continuó llevando al horno de vidrio fragmentos y más fragmentos sin adelantar un solo paso. Completemente desanimado, hizo aún una tentativa, que debía ser la última, empleando trescientos pedazos de arcilla; y esta vez, por fin, vió aparecer en uno una materia fundida, blanca y brillante, de una belleza incomparable.

Parecía que Palissy había tocado la deseada meta; pero lo que tal vez había sido efecto de la casualidad, tenía que confirmarse por medio de experiencias científicas, y era necesario repetir el ensayo sobre vasijas enteras. Fuéle preciso, pues, construir un horno, y como carecía de recursos, se vio obligado á acarrear por sí mismo los ladrillos y la argamasa, traer el agua, en una palabra, á hacer de albañil, y hasta á fabricar las vasijas, porque ya no se hallaba en disposición de comprarlas. Sólo al cabo de ocho meses de trabajo logró tener dispuesto el horno y las vasijas, y en seguida procedió á preparar el esmalte con las mismas sustancias de que estaba compuesto el que se había fundido en el horno de vidrio.

Por fin, cuando todo estuvo dispuesto, colocó las vasijas dentro del horno, y por espacio de seis días y seis noches esperó, arrojando sin cesar leña y más leña al fuego, sin poder lograr que el esmalte se fundiese. Desesperado, cree que éste no contiene bastantes materias fusibles; fabrica y reduce á polvo otro nuevo, y recubre con él otras vasijas, por las que ha dado la última moneda que le queda. Esperando siempre, ve con terror que la leña empieza á faltarle, y fuera de sí, desesperado y lleno de indecible angustia, arroja al horno cuanto á mano encuentra, sin perdonar las palizadas, los árboles del jardín, las sillas, las mesas, los muebles todos de su casa. Los vecinos corren en su auxilio creyendo que ha perdido la razón por completo y que ha prendido fuego á su casa; pero por último el esmalte se funde; el secreto está descubierto, y el loco se trasforma en un hombre de génio.

(Se concluirá.)

ADORNOS VARIOS.
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 5

N.º 2.
N.º 2.—Parte lateral de un pórtico de la iglesia de S. Ulwig, en Hardanger (Noruega). Siglo XIII.

N.º 3.
N.º 3.—Parte lateral del pórtico de la iglesia de S. Stedje, en Bergen (Noruega). (Dibujo del pintor M. Grønvold.)
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 6

N.os 4 y 5.—Capiteles románicos, de mármol blanco, del claustro de la catedral de Tarragona. Copiados del natural por el arquitecto de Maguncia Mr. W. Ohaus.
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 7

N.º 6.—Adorno de estilo griego; 1/8 del natural. Composición del difunto profesor de Lóndres, Mr. Cockerell.

N.º 7.—Entrepaño de un armario del museo germánico de Nuremberg. (Siglo XVI.)
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 8

N.º 8.—Modelo para tapete de mesa. Composición de Mr. Botticher, dibujante de Dresde.
El Museo de la industria (1873-03-01 00:00:00), página 9

N.º 9.—Sofá de madera negra, forrado de cuero dorado. Le Sieur Jules, dibujante de París. (Detalles en el Suplemento, Fig. 4 al 8.)
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 10

N.º 11.

N.º 10.

N.ºs 10 & 13.—Taburetes. Proyecto del arquitecto de Berlin M. Stegmüller. (Detalles en el suplemento, N.ºs 1 al 4.)
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 11

N.º 12.        N.º 13.

N.º 14.        N.º 15.

N.ºs 14 y 15.—Llamadores. Estilo del renacimiento italiano; dibujos del arquitecto M. G. Franco, profesor de la Academia real de Venecia.
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 12

N.os 16 y 17.—Silla y sillón de madera teñida de negro, forrados de cuero estampado, color de madera. Proyecto de M. Le Sieur Jules de Paris. (Detalles en el suplemento del N.º 6.)
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 13

Nos 18 & 20.—Perchas de hierro fundido y cincelado; estilo de la época de Francisco I.—M. R. Piner, arquitecto de Paris.
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 14

N.º 21.—Vaso de barro cocido, compuesto y modelado por M. Jungerman, escultor de Berlin.
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 15

N.º 22.—Verja de bronce de la catedral de Prato. (Detalles en el suplemento num. 8.)
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 16

N.os 23 y 25.—Bisutería moderna.—M. Elmi, fabricante de Stuttgart.

VARIEDADES.

ESTAÑADO GALVÁNICO.

Por el procedimiento del inglés Sr. J. E. Bingham, se obtiene un estañado por la vía galvánica, produciendo del modo siguiente el baño necesario para la operación. Disuélvase en ácido clorhídrico estaño del comercio, que se precipita, y en seguida se le introduce en una disolución de cloruro de potasio y de potasa cástica. Cuando está completamente disuelto, se añade á la disolución hidrato de potassa y se colocan en este baño las hojas de estaño y los objetos que han de estañarse. Después se procede del modo ordinario, es decir, se ponen unas y otros en comunicación con la pila galvánica. En este baño pueden estañarse casi todos los metales.

BARNICES PARA LAS HABITACIONES.

Se recomiendan como excelentes barnices para las paredes las siguientes composiciones:

1.º Un barniz gris-verdoso, color de piedra, se produce con 7 partes y media de cal apagada, 1 de negro vegetal (madera de frángula), 1 1/2 de tierra de sombras, y 1 1/2 de tierra amarilla. Estas partes están calculadas con arreglo á su volumen y no á su peso. Toda la masa resultante debe desleirse en agua reposa da y no en agua fresca ó de fuente.

2.º La mezcla siguiente da un barniz verde de piedra, ligeramente azulado: 1 kilóg. de blanco (cal ó creta), 125 gram. de amarillo cromo, 125 gr. de azul Ultramar y 150 gr. de negro.

3.º Un barniz rojo amarillento, que hace muy buen efecto junto al verde de los árboles ó de las plantas, se obtiene de este modo: para 450 decímetros cúbicos de cal apagada, se toma 1 1/4 kil. de negro de Alemania, 4 1/4 kil. de ocre claro, 4 kilogramos de tierra de sombras y 1 1/4 kil. de encarnado de Inglaterra.

4.º La mezcla de 2 kil. de creta, 125 gr. de ocre y 800 gr. de negro, produce un color gris amarillento.

Es muy conveniente dejar que se remojen dos días al menos las sustancias colorantes antes de emplearlas, no añadiendo hasta después de aquel tiempo el agua de cal.

PAPEL DE CARTAS QUE CONTIENE ARSÉNICO.

Hace algún tiempo que se encuentran en el comercio diferentes clases de papeles para cartas, de color de rosa claro y rosa oscuro, colores que la exposición á la luz altera al momento. La pasta del papel es de mediana calidad, y los colores que se le dan no tienen otro objeto que disminuir su escaso valor. Consisten aquellos en residuos del color arsenical rojo, que aparece fácilmente cuando se analizan estos papeles en el aparato de Marseh.

E. DE MARIATEGUI, editor.
Administración, calle de Atocha, número 143, cuarto principal.

MADRID, 1872.—Imprenta, esterotipia y galvanoplastia de Ariban y C.ª (sucesores de Rivaíonegra).
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.
IV. N° 8.
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 4

ADORNOS VARIOS.

N.º 1—Capitel románico de la catedral de Aschaffenbourgo (Baviera).
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 5

N.º 2.—Bajo-relieve; imitacion del dibujo sobre fondo de oro de un tabernáculo del monasterio de Heilsbronn. (Wurtemberg.)
(Fines del siglo XV.)
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 6

N.º 3 y 4.—Bajo-relieves de un sepulcro de la iglesia de San Pedro en Munich. (Mediados del siglo xvi.)
N.º 5.—Detalles de la verja de la catedral de Prato, (Toscana.)
(La verja completa está representada en la página 127 de este número.)
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 7

N.º 6.—Quarteron de una puerta de Dinkelsbühl (Baviera). Estilo del Renacimiento.
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 8

N.º 7.—Techo. Composicion de M. W. Trifel, de Viena.
Cornisa de color oscuro con algunos dorados; los ángulos encarnados con adornos de oro, y el resto encarnado con filetes dorados sobre fondo verde oscuro; los adornos del roseton central de color morado claro con contornos de oro.
(Para los detalles, véase el suplemento, N.º 5 al 7.)
El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 9

N.º 8 y 9.—Elevación y plano lateral de un espejo de columnas. Proyecto de M. Alfredo Nieis, de Dresde, (Detalles en el suplemento, N.º 9 al 11.
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 10

N.º 11.—Chimenea fundida del Museo Nacional de Florencia.
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 11

N.os 12 y 13.—Silla y sillón, Proyecto del arquitecto de Augsburgo, M. Töpffer. (Detalles en el suplemento, figuras 6 á 9.)
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 12

N.º 14.—Armario para guardar armas y utensilios de caza. Modelo del profesor de Nuremberg, M. Ortwein.
(Detalles en el suplemento, figuras 2 a 5.)
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 13

N.ºs 15 y 16.—Mesa-aparador. Proyecto de M. J. Durm, arquitecto de Carlsruhe. (Detalles en el suplemento, figura 1.a)
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 14

N.º 17.                N.º 18.

N.ºs 17 y 18.—Quarterones de puertas de hierro forjado. Proyecto de M. Jonas, arquitecto de Berlín.
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 15

N.º 19.—Techo de estuco pintado para un gabinete. Proyecto del profesor de Chemnitz, Gottschaldt.
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.
IV. N° 7.
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 5

Andornos varios.

N.º 1.—Zócalo de una pilastra de la porte rouge de Nuestra Señora de Paris, siglo xiii (4/5 del natural.)
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 6

N.º 5.

N.º 2.        N.º 3.

N.os 2 y 3.—Capiteles románicos de la torre de la iglesia de Santiago, en Dinkelsbühl (Baviera).
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 7

N.º 4.
N.º 4.—Tapete de estilo moderno, dibujo de M. Bötticher, de Dresde.
N.ºs 5 y 6.—Modelo para copetes de muebles, del dibujante M. Ch. Voltz.
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 8

N.º 7—Adorno para grabarse sobre cristal con ácido fluor-hídrico; composición del arquitecto de Paris M. Paul Bénard, ejecutada por M. Gugnon.—Faubourg St. Denis, 130, Paris.
El Museo de la industria (1873-04-01 00:00:00), página 9

N.os 8 á 10.—Chimenea de estilo de la época de Luis XIV; composición del dibujante de París, M. A. Reynier.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 10

N.º 10.—Centro de mesa para frutas, dulces y flores, modelo del arquitecto de Augsburgo M. Augusto Töpfer.
Forma parte del servicio de mesa que hemos reproducido en números anteriores, y debe ser, como todo lo demás, de plata.—Los diferentes miembros que le componen están dispuestos de manera que forman un candelabro. En el dibujo que acompaña se ha suprimido, para mayor claridad, la copa que corona uno de los pies, destinada para flores.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 11

N.º 11.—Techo de un salon. Composicion de M. Reinhard, arquitecto de Stuttgart.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 12

N.º 12.—Lámpara para velar, con esfera para indicar la hora.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 13

N.º 13.—Candelabro de bronce, de Maffeo Olivieri, de la iglesia de San Marcos de Venecia.
Dibujado por M. Giacomo Franco, profesor de la Real Academia de Bellas Artes de aquella ciudad.
El Museo de la Industria. — Año IV.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 14

N.º 14.—Monumento fúnebre, Proyecto de M. Carlos Federico Bleicher, de Roma. (Detalles en el suplemento núms. 8 y 9.)
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 15

N.º 15.—Adorno de zinc recortado, 1/4 del natural. Proyecto de M. A. Reynier, dibujante de Paris.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 16

N.º 16-23.—Bisutería, estilo del Renacimiento, consistente en brazalete con broche, medallón, collar, pendientes y sortijas.
Dibujo del profesor de Nurnberg, M. A. Ortwein.

VARIEDADES.

NUEVA LIGA.
Esta liga, que ha sido descubierta en California por el doctor Meyer, se compone de cobre y de hierro templado á la manera del acero y es más dura que éste, de modo que pueden hacerse con ella herramientas capaces de trabajar el acero mismo. Esta liga conviene principalmente para matrices y estampadores de máquinas de burilar, para cuyo objeto es mucho más adecuada que la fundición endurecida que se ha empleado hasta hoy, siendo además más barata.

PROCEDIMIENTOS DE ESTAÑADO GALVÁNICO.
Mr. Maistrasse-Dupré ha resuelto industrialmente el problema del estañado electro-químico de las vasijas fundidas, llegando además á obtener por medio del empleo combinado de un depósito electro-químico de estaño y del calor, mezclas superficiales muy interesantes, y en especial un estañado de estaño puro sin mezcla alguna de plomo.

SALUBRIDAD DEL AIRE.
Hé aquí una buena regla para determinar la cantidad de ácido carbónico que hay en el aire de las habitaciones. Es preciso ventilar éstas de manera que el aire no dé precipitado alguno en 50 gramos de agua de cal, que se agitan en una botella de cabida de un litro. Este procedimiento higiénico puede hacerse con mucha facilidad.

BARNIZ QUE IMITA EL CRISTAL.
Para hacer un barniz que imite el cristal, se disuelven juntamente 5,81 gramos de goma sandaraca, y 1,18 de mastic en 57 gramos de éter metílico bien lavado, añadiéndose poco á poco bencina hasta que haciendo secar la mezcla se obtenga el barniz deseado. Si la bencina es poca, el barniz sale demasiado trasparente, y si es mucha, completamente opaco.
La cantidad de bencina necesaria depende de su calidad y varía desde 12 hasta 42 gramos y aun más. La bencina del comercio es la que produce los mejores resultados. Importa mucho emplear el éter bien lavado y completamente privado de alcohol.

MODO DE QUITAR LAS MANCHAS DE TINTA DE LAS TELAS DE COLORES.
Para quitar las manchas de tinta de las telas de color, en las que no pueden emplearse las sustancias ácidas, como el ácido oxálico, puede emplearse una disolución concentrada de fosfato de soda. Es preciso lavar las manchas repetidas veces y con prontitud, porque no desaparecen repentinamente, y las manchas antiguas en particular resisten por mucho tiempo; pero para las recientes este método es siempre eficaz.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.
IV. N° 5.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 4

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.

N.º 2.
N.º 1.—Canalón de bas- to eccl., y pintado, de un templo griego de Metaponto (Italia), 1/3 del natural.
N.º 2.—Orla de una vidriera del siglo XIV.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 5

N.º 3.
N.ºs 3 y 4.—Relieves de plomo. (Trenacimiento aleman del siglo XVI.)
N.º 4.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 6

N.os 5 y 6.—Detalles del armario núm. 7.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 7

Nº 7.—Armario para conservar objetos de arte, legado por el arquitecto Kolscher al Museo de artes y oficios de Berlin.
Modelo del arquitecto de Berlin Jakobsthal, ejecutado por el ebanista M. Mecklenburg y los tallistas de aquella ciudad MM. Bergmann y Rüschke.
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 8

N.º 8.—Armario de pared, de estilo gótico del primer período.
Modelo del arquitecto Schuch, profesor de la escuela politécnica de Hannover. (Detalles en el suplemento núms. 1-7.)
El Museo de la industria (1873-02-01 00:00:00), página 9

N.º 9.—Verja de hierro forjado, dibujada por el inspector de construcciones Neumann y ejecutada en los talleres de M. Ed. Puls, de Berlin.

El Museo de la Industria. — Año IV.