El Museo de la industria (1873-05-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO IV.      MAYO, 1873.      N.º 8.º

LA PINTURA PROFANA SOBRE VIDRIO.

A principal causa del alto grado de perfeccion á que ha llegado el arte moderno, así como la del aun mayor que el porvenir la reserva, es, á no dudarlo, la erudicion artistica, que ha producido una noción clara y precisa de la actividad del pasado en este terreno y que ha dado direccion á la corriente por la que las puras y frescas fuentes del arte antiguo han venido á reavivar el árido suelo de la época presente. Así es como por una parte el mezquino estilo de la primera mitad de nuestro siglo cedió el campo á las ricas y variadas formas de los más brillantes periodos del arte antiguo, y como por otra, no sólo el estilo y el espíritu de las producciones artisticas, sino que también muchos preciosos procedimientos técnicos, por largo tiempo olvidados, volvieron nuevamente á emplearse.

En la pintura, artistas de renombre han hecho las más felices tentativas para dar á los frescos, á la pintura encáustica y á las acuarelas to la la fuerza, el calor y la vida de las obras de los antiguos; y para ello y para descubrir en las oscuras indicaciones de los grandes maestros que florecieron hace cinco siglos los medios á propósito para conseguirlo, les sirvió de mucho el conocimiento científico del arte, junto con los descubrimientos modernos de la química. Las artes del diseño, de la taracea y del esmalte han despertado por fin, como las hermanas encantadas de la fábula, de su largo é ineficundo adormecimiento de tantos siglos, y bien puede decirse que así como toda la actividad del espíritu moderno, la ciencia, el movimiento religioso, la civilización en el más lato sentido de la palabra, todo, en fin, tuvo origen en ese siglo xvi, en que el humanitarismo y la reforma sacaron á la humanidad del letargo en que yacía, así el arte para regenerarse tuvo que recurrir también á las mismas fuentes: hecho éste, por otra parte, sobre cuyas consecuencias no estamos aún en estado de pronunciarnos.

En la pintura sobre vidrio, de que vamos á ocuparnos brevemente, no se han dejado sentir aún los buenos efectos que tan favorablemente han transformado los demas ramos del arte y los procedimientos técnicos que con ellas se relacionan.

No es ella en efecto producto de esa época del Renacimiento, á la que tantos otros vínculos nos unen: su poderoso encanto había ya desaparecido de los espléndidos salones que los grandes maestros del siglo xv sabían exornar tan admirablemente con frescos, cuadros magníficos, tapices y toda clase de adornos suntuosos. Este arte marchaba á una rápida decadencia, y hasta sus recuerdos iban olvidándose; sus más famosos artistas se dedicaban á la pintura mural, que seguía gozando universal estima, y las historiadas ventanas inspiraban la desdénosa sonrisa de una antigüalla. Sólo el pueblo se mantuvo fiel á los usos antiguos, y abrió las salas de sus concejos municipales, las de sus gremios de artesanos y las habitaciones particulares á aquel arte que, arrejado de los templos y de los palacios, no encontraba ya campo donde brillar.

Bien estrecho era, sin embargo, el que ofrecían algunos escudos de familia con ciertas divisas y adornos, que á tan poco quedó reducido, á aquel noble arte que un día había escrito sobre millares de gigantescas ventanas ojivales la inagotable epopeya del cristianismo.

Luz y libertad, hé aquí lo que se pedía; un soplo de realismo agitaba por do quier los espíritus; y ya no se podían sufrir ante el verdadero cielo, ante el brillante verdor de los campos, aquellas formas extrañas, aquellos sombríos tapices, aquellas representaciones de un mundo fantástico que la Edad Media interponía ante el sol, cual si sus ojos, sumidos en místicos ensueños, no pudiesen resistir los vivos rayos