El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 4

Raggio en Génova y en el patio del palacio real de Munich, se encuentran dos fuentes abovedadas de semejante estilo.

¿Qué contraste resulta entre las fuentes de nicho que produjo en Roma el fastuoso Renacimiento, con los pilones de la Edad Media en forma de artesa, que aunque algo adornados, parecen construidos sin más objeto que permitir sacar agua simultáneamente al mayor número posible de personas! Hermosas cabezas de león, tales como las de la fuente de Assise, arrojan caños de agua, y adornan la pila delicados escudos de armas. Las fuentes de la Edad Media, en Siena, son más ricas; las forman generalmente estanques cuadrados que tienen diferentes esculturas en sus lados exentos, y de que es buen ejemplo la de la fuente de Guja (1419), obra de J. de Quercia.

Las fuentes de nicho antes citadas, cuya antigüedad no pasa del primer período del Renacimiento, y que hay en casi todas las sacrístias, son las que más se aproximan al tipo anterior, cuyo principal valor artístico consiste en la rica variedad de sus bellos adornos. Lo mismo que las sepulturas de la época, el nicho está adornado con pilastras ó impostas, sobre las que descansan arcos generalmente de medio punto y coronados de acróteras, y la pila es ordinariamente de forma elíptica. En la mayor parte de las ciudades italianas hay obras de esta clase en no escaso número, pero Florencia posee los más notables ejemplos de ellas. La fuente de dragones de San Lorenzo, la de Santa María la Nueva, hecha de barro cocido y única en su especie, y la de Badia di Fiesole son, entre otras varias, de un gran valor artístico. La sacrística de Certosa, cerca de Pavía, tiene tres fuentes análogas, de las cuales la del centro, adosada al muro principal, tiene el depósito en forma de sepulcro en un nicho ricamente adornado con figuras de mármol; el agua se escapa de él por la boca de mascarones de bronce de una gran ejecución. La segunda (fig. 2.), que se apoya al muro de la derecha, es más sencilla, y enfrente de ella hay un precioso pozo con brocal octógono (fig. 3.). La pila de las fuentes de nicho presenta á menudo la forma de un barco á la manera que algunas pilillas de agua bendita de la época del Renacimiento. La de Santa Cruz de Florencia (fig. 4.) puede servir de modelo; el pié participa también de la forma lenticular de la planta.

Estas pilillas desde los primeros tiempos del Renacimiento están aveneradas á la manera antigua, adornadas con festones y delicados relieves, y su pié en forma de candelabro como el de San Marcos de Florencia (fig. 5.). La catedral de Siena y la de Orvieto poseen en este género obras notables, también de J. de la Quercia. Las pilas de la iglesia de San Anastasio, en Verona (fig. 6.), tienen la particularidad de estar sostenidas por jorobados; y finalmente, la forma más sencilla de las pilas de agua bendita es aquella en que, empotradas en la pared, no producen efecto, á menos de un trabajo artístico delicadísimo hasta en sus menores detalles, como el de Turini en la catedral de Siena, que está sostenido por un ángel de bronce, siendo de notar además que presenta un precoz ejemplo del uso del esmalte.

Una clase particular de fuentes que nace de la posición, especial de Venecia, son sus cisternas, de apariencia bien modesta comparadas con las magníficas construcciones análogas de otras ciudades; aunque de forma circular, casi siempre el brocal es de forma cuadrada, que la Edad Media adornaba con cabezas de león, etc. (fig. 7.), y el Renacimiento llegó á convertir en caprichosos capiteles; en el patio del palacio de los Dux se colocaron en el siglo xvi dos de bronce rica y profusamente decorados para formar los brocales de las dos cisternas.

En los patios de los palacios italianos se ven muchísimas fuentes de pequeñas dimensiones y sin pretensiones artísticas, pero en general muy agradables. La fig. 8.ª representa la del Palacio Viejo de Florencia, obra de Verocchio, y rematada por un niño alado que juega con una serpiente; más antigua es la del palacio Gondi (fig. 9.ª), y la de la plaza de Santa Cruz en Florencia (fig. 10) es aún más sencilla, aunque de mayores dimensiones é importancia.

Las fuentes monumentales aisladas son un bello adorno de plazas y paseos que con tanto gusto como belleza produjo en Europa el Renacimiento, aventajando en esto al gótico, al cual debemos también algunas obras de esta clase de particular belleza; pero el sistema de composición que caracteriza este culto estilo arquitectónico ha despreciado generalmente las formas de la pila, tan esenciales para la armonía del conjunto. La Hermosa fuente de Nuremberg es una prueba concluyente de la verdad de nuestro aserto; el remate de la torre gótica es en ella lo principal y casi lo único; mejor compuesta está la antigua fuente de Brunswick, con sus tres pilas á diferente altura; y aunque sencilla, la fuente de la plaza dels Lladoners de Gerona es tal vez la más importante de la Edad Media que existe en España.

Los pozos de hierro forjado que de la Edad Media aún se conservan están compuestos con mucho arte, combinando graciosamente sus diferentes partes y presentando un hermoso conjunto. En cuanto á las fuentes, la idea dominante del gótico italiano para combinar las tres pilas poligonales, está patente de la manera más clara en la fuente de la plaza principal de Perusa; pero forzoso es confesar que el Renacimiento construyó sus magníficas fuentes con más intención artística, con mayor profusión de esculturas de toda clase y que llegó á obtener mayor efecto.

La fuente del mercado de Bolonia es una de las primeras