El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO II.                JUNIO, 1871.                N.º 9.º

PROGRESOS INDUSTRIALES DE LA ELIOGRAFÍA.

(CONCLUSION).

as diversas tentativas hechas para producir por medio de la luz un negativo capaz de ser impreso, se dividen también en tres grupos; esto es, en la eliografía obtenida por los ácidos, por la reacción y por la plástica. Examinarémos sucesivamente estos tres procedimientos.

Cerca de cuarenta años hace ya que Nicéforo Niepce obtuvo con ayuda del asfalto planchas fotográficas, que podían, aunque de un modo bastante imperfecto, imprimirse. En 1853, su sobrino, Niepce de San Victor, estudió las pruebas de su tío y mejoró el procedimiento primitivo. Con benzina pura como el agua y un poco de aceite cítrico dió al asfalto la fluididad necesaria y cubrió con estas sustancias sus planchas metálicas. Después de estar éstas expuestas á la luz detrás del cliché positivo, extiende sobre ellas la mezcla antes mencionada, rociándola luego con petróleo y un poco de benzina, que separan las partes en que no da el sol y dejan limpio el metal. Si se tratase de una fotografía tomada del natural, se extiende sobre la plancha una capa de polvo resinoso muy fino, como en el grabado al agua-tinta, y se presenta después á la acción del ácido. Este método ha dado por resultado gran número de bellísimas reproducciones de cróquis y diseños; pero los objetos ó vistas tomados de la naturaleza necesitan ser retocados por un grabador, si se han de producir copias exactas.

En cuanto á las copias de la naturaleza, Carlos Nègre es el único que ha sabido obtener repetidas veces resultados plenamente satisfactorios del asfalto, aprovechándose del lavado del mismo, no como fondo ó reserva contra el ácido, sino solamente como preservativo transitorio, á fin de dorar por la vía galvánica los lugares necesarios de la plancha de acero, que no deben quedar expuestos á la acción del ácido. Simultáneamente toda la capa de asfalto, mediante una reacción química, se cubre con una especie de red bastante tupida, que también se llena del precipitado de oro, de tal suerte, que en los sitios donde éste se ha esparcido, produce una ligera redecilla de oro, que al tiempo de ir á imprimir hace las veces de la granulación. Terminada la operación del dorado, se consigue apartar el asfalto mediante el éter, y se obtiene entonces una piedra adamascada, sobre la cual los sitios dorados forman el blanco, mientras que las partes libres del acero del fondo son atacadas por el ácido y quedan huecas. Nègre ha conseguido por este método impresiones eliográficas admirables por su tamaño y por la finura de su ejecución; distinguiéndose entre ellas señaladamente una serie de vistas arquitectónicas de la catedral de Chartres, entre las cuales, la que representa la puerta mayor de la iglesia tiene dos pies y medio de altura. Esto es lo más notable que se ha producido en este género. Esta redecilla de pequeña granulación da al dibujo cierto aspecto de desigualdad y movimiento, que le asemeja mucho al trabajo de mano. Por lo demás, el Sr. Nègre no ha dado todavía la suficiente publicidad á su procedimiento, para que obtenga mayor propagación y pueda evitarse el inconveniente que hallan la mayor parte de sus imitadores, teniendo que acudir á los retoces finales de la mano del maestro para conseguir un buen resultado; todo lo cual contribuye á que no pueda aplicarse este método de una manera general á las artes industriales.

Para la reproducción de dibujos y grabados ha adquirido gran importancia el procedimiento por el asfalto, debido á Amando Durand. La mejora que éste ha introducido en el método de Niepce consiste principalmente en el perfeccionamiento de los instrumentos y en las preparaciones para obtener mayor exactitud en la manera de dar el ácido. A él se debe el que este procedimiento se haya hecho mucho más