El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 2

necesaria, porque, así como el más alto desarrollo de las cosas no es más que una composición cada vez más rica de sus partes, así las sustancias compuestas unen naturalmente también sus diferentes tintas, resultando de aquí como inevitable consecuencia una mezcla mayor del colorido. Así, pues, no es dudoso que el color colectivo es el más elevado bajo el aspecto fisiológico, como no lo es tampoco considerado en sentido estético, y un ojo ejercitado reconoce al punto que aquí, como cuando se trata de la forma, produce cosas moralmente más perfectas y físicamente más bellas. No debe desprepreciarse, seguramente, la hermosura más permanente de los colores, y á nadie le ocurrirá negar que un zafiro es más bello que el carbón de piedra; pero, á pesar de esto, no creemos que debiera lisonjearnos gran cosa el que la naturaleza, por un capricho suyo, nos hubiera engalanado con cabellos de color de zafiro, porque todo es bello cuando se halla en su lugar, y todas las cosas dejan de serlo en el momento en que salen del puesto que deben ocupar en la escala estética.

La más superficial observación de la naturaleza basta para convencernos de que ésta tiende incesantemente á reducir los colores pomposos, á templar su fuerza, y por medio del supremo desarrollo de la vida, á formar los colores colectivos. Así al penetrar el color primitivo en el reino mineral, como, por ejemplo, en el aire y en las limpidas aguas, experimenta ya una considerable disminución en su intensidad por efecto de la transparencia del elemento; el mineral sólido en gran extensión pasa repentinamente á las tintas grises, y las rocas y la tierra manifiestan bien á las claras que su colorido es un modesto fondo que ha de venir á embellecer la vegetación con su pastoso verdor. En el reino vegetal, cuando el verde se presenta en grandes masas, aparece suave y diáfano, mediante la transparencia de las hojas; y este cuerpo semitransparente da al mismo tiempo á las pintadas flores un no sé qué de tierno y de vaporoso, que las hace armonizar con la pompa, por decirlo así brutal, del color primitivo.

Pero tan absoluto como es el placer que nos causan los espléndidos colores de las flores, tanto menos favorable es su efecto en los animales, si bien la naturaleza no se desdén tampoco de emplear en ellos á las veces su rica y variada paleta. Las mariposas, y lo mismo los colibrís, pueden aún sostener el exámen, gracias á su delicadeza y templanza; pero los escarabajos, de un verde cobrizo, parece que tienen sobre su dorso un trozo de mineral cristalizado; y ciertos pájaros ostentan un azul celeste, un verde vegetal ó un amarillo cromo, cual si acabasen de salir de manos del pintor. En todos estos casos el ojo sensible percibe cierto contraste entre la criatura ya desarrollada y su colorido aún no elaborado, que le hace dar la preferencia á las medias tintas en el dominio de la vida animal. En efecto, algunas aves pintadas de gris y pardo con ricas gradaciones en medio de una gran finura de tonos, son mucho más bellas que las de pomposos colores, porque entre estas últimas sólo producen una impresión estética aquellas que ostentan un magnífico colorido en una parte sola del cuerpo, como un precioso dibujo sobre un fondo insignificante.

En los mamíferos predomina la forma sobre el color, y en ellos el blanco, el gris y el negro, ya frecuente en las aves, se mezclan con las medias tintas del principal color animal, que recorre una escala cuyos puntos extremos son el color de oro y el rojo, dando á muchas de sus pieles, mediante esta mezcla, un colorido excelente, tanto por su vigor, cuanto por su armónica pastosidad. Nuestros animales domésticos, en particular, se distinguen por sus pintorescas dotes; pero la obra maestra del colorido es la piel humana. El hombre, que tan superior es á todas las demás formas por su perfección plástica, lo es también á todos los colores en belleza pictórica. El colorido de las carnes reúne en sí la escala entera de los colores en infinidad de combinaciones, siendo tan armónico en su efecto total, como rico en las gradaciones. Nada hay, seguramente, que hasta tal punto reuna la delicadeza de las medias tintas con la magnificencia de las primitivas como la tez humana, que es por esto mismo el color compuesto en su más alto grado de poder.

Si se quiere, pues, dejar á la tez humana su natural valor, ningún medio más seguro que el no recargarla con color alguno. Así la luz no refractada con sus gradaciones más claras ó más oscuras, partiendo desde el blanco y pasando por el gris hasta llegar al negro, es tan favorable al colorido del hombre, como poco propicia la refractada con sus colores primitivos. No es, por tanto, de extrañar que, á medida que el gusto se depura, vayan dominando cada vez más en el traje los colores medios, porque nada da al rostro un aspecto tan noble como el negro, no dejando de favorecer bastante también el gris neutro. El blanco puro ofrece, seguramente, méritos ventaja para una tez pálida; pero, sin embargo, no aumenta nunca la palidez con un falso contraste; y empleado en corta proporción, como, por ejemplo, en un collar ó en una gola, es completamente inofensivo.

Si la pintura no se deshaga de oponer á los colores compuestos de la piel los primitivos de los vestidos, no debe olvidarse, sin embargo, la diversidad de condiciones que entre el arte y la vida existen. En primer lugar, el arte coloca á sus personajes en una escena más elevada y les presta el ideal del momento; que no en vano el cuadro está rodeado de un marco que le sostiene y traza una línea de oro entre él y los objetos usuales y comunes. Además, el pintor tiene la facultad de dar á las carnes la amplitud que quiera, y puede, valiéndose de la mayor superficie del desnudo, equilibrar el efecto de las tintas brillantes; por tanto, en su cualidad de colorista, sólo atiende en el rostro humano al colorido, al que sacrifica todo lo demás, y presentando el cuerpo desnudo con la misma indiferencia con que el fisionólogo le divide en pedazos, tiene infinitos medios de templar los colores y establecer entre ellos la armonía; pero la criatura viviente que alimenta en su seno ideales pensamientos, no puede creerse en estado de aparecer al exterior, si gira en derredor como un resuelto problema de colorido. Y esto, tanto méritos, cuanto que el arte procede, en efecto, de muy diferente manera, cuando se trata de hacer resaltar la personalidad. Así vemos que los mismos pintores, que no tienen límite asignado en el colorido de sus cuadros de fantasía, escogen las tintas más templadas cuando quieren hacer que resalte en un retrato la individual importancia del hombre. Bien conocidos son los cuadros del Tiziano, que representan aquellos patricios vestidos de negro, cuyas cabezas se destacan tan ventajosamente del fondo oscuro. La mayor parte de los hermosos retratos de Van Dyck están rodeados de negros paños, y en aquellos en que el artista ha empleado telas de variados colores en las figuras de mujer, siempre se ven templadas de tal modo, que el rostro aparezca más claro y