El Museo de la industria (1871-07-01 00:00:00), página 6

fectamente al espíritu de la arquitectura romana, que es ampuloso en el dibujo y en el modelado. Los limbos se sobrepone unos á otros, cortándose en su mayor parte; y el contorno de la hoja y la manera de plegarla son por demas esbeltos y elegantes. Las henditudas de la hoja son redondeadas, y el perfecto modelado, rico de claro-oscuro, ofrece á la vista un conjunto bello y graciosamente movido.

Merecen singular mencion, entre los varios monumentos en que se ve empleada esta forma de hoja, el pórtico del Panteon (fig. 4.º), y el templo de Vesta en Tivoli (fig. 5.º). Esta clase de hoja se copió solamente en algunos edificios romanos, y como creación individual y artística de mano hábil, debió morir con su inventor, toda vez que no se la ve usada en época posterior.

Suceed á menudo que, acabada una forma artística, cuya ejecución se ha apartado mucho de la naturaleza, va de degeneracion en degeneracion á reducirse á un prototipo mecánico, que apenas recuerda las bellezas primitivas del original. Esto ha sucedido precisamente con la hoja de acanto romana, que de exageracion en exageracion vino á parar, en los últimos tiempos del imperio, en una forma extraña y de mal gusto, que apenas si recordaba los buenos tiempos de las artes monumentales romanas. En el imperio romano oriental puede hallarse gran número de ejemplos en el arte bizantino, que demuestran las sucesivas vicisitudes y trasformaciones de la hoja de acanto, y ponen de relieve las diferencias esencialísimas que hay entre dicha hoja y la empleada en los monumentos griegos, no obstante la circunstancia especial que ahora diríamos. En los monumentos elevados en Oriente por el imperio romano se encuentra rara vez la hoja de acanto, cuya ejecución, así como la de otros adornos delicados, era encomendada á operarios griegos, que se atenían á modelos y dibujos antiguos, pero que en medio de la general decadencia no podían méños de adulterar. También en Roma, en los últimos tiempos de la república y principios del imperio, fué preferida la forma griega.

En el dibujo de la figura 6.º, que representa una hoja de acanto copiada de la iglesia de Santa Sofía, en Constantinopla, puede fácilmente advertirse la correlación entre la forma griega y la romana, de decadencia, observándose que la forma clásica ha sido reemplazada por una hoja extravagante, sin significación alguna ornamental.

Para estudiar los varios grados de trasformacion de la hoja de acanto bizantina en las formas propias de la naturaleza, son dignos de detenido análisis varios monumentos del estilo gótico italiano, y principalmente las hojas de los capiteles de los palacios de Venecia, edificados desde el siglo xi al xiv (fig. 7.º).

Mas el ornato bizantino tomó sus motivos de elementos griegos y orientales, y los combinó de tal suerte, que produjo un nuevo estilo, que más tarde se llamó morisco. En él se advierten también, aunque con notables alteraciones, la figura de la greca, las palmitas y la hoja de acanto. El principio morisco de ornamentacion es, como se sabe, la geometría, y á él se sujetó igualmente la forma de la hoja de acanto, privándola del libre movimiento con que se halla representada en los monumentos griegos y romanos, distribuyendo simétricamente las ondulaciones de su contorno, y plegándola violentamente al rededor del capitel. Véase, en comprobacion de lo que acabamos de decir, el capitel representado en la figura 8.º Estos mismos caracteres de ejecucion en la hoja de acanto pueden aplicarse, con leves modificaciones, á la empleada en los monumentos románicos de España, Italia, Francia y Alemania, en los cuales la forma de dicha hoja más se asemeja al estilo romano que al griego.

En los edificios románicos del mediodía de Francia y en las construcciones lombardas de Italia de los siglos x y xi se encuentran groseras imitaciones de la hoja de acanto romana en los capiteles corintios y en los frisos de follaje. Sus contornos están bastante desfigurados, los trazos principales y el modelado son de tosca ejecucion, y sólo siguiendo las vicisitudes de la primitiva forma se puede reconocer en los mencionados monumentos el uso de la hoja de acanto.

Esto no obstante, en el siglo xii comenzó el arte, principalmente en Alemania y en Francia, á tomar una direccion independiente y creadora, que dió á la arquitectura románica nuevo impulso, rompiendo poco á poco con las antiguas tradiciones y dando motivo á que se fuesen formando las bellas creaciones del estilo de transición; todo lo cual dió nueva vida á la hoja de acanto. Hay, sin embargo, que hacer notar que en esta importante evolucion del arte no sirvió de modelo la forma romana, sino la griega; pues sabido es que á las Cruzadas se deben los mejores y más selectos detalles del arte bizantino, que tan elegantes y puras reproducciones tuvo, después de estas sangrientas luchas, en los pueblos del Norte. Entre los muchos ejemplos que en comprobacion de esto podríamos citar, nos limitaremos á señalar el ejemplo de algunos detalles de la iglesia de Santa Sofía de Constantinopla con la parte representada en los capiteles románicos del coro de la colegiata de Königslutter (fig. 9.º).

Al principiar el estilo gótico en el siglo xiii, comienza también una nueva época para el ornato. Entonces los motivos ornamentales se toman principalmente del reino vegetal, y por lo general de la flora patria, reproduciéndolos, así en piedra como en cualquiera otra materia durable. La hoja de acanto, que en el período románico apenas se distinguía como tal, toma nueva forma y adquiere su contorno la denta da ojival más ó menos redondeada ó puntiaguda, como puede verse en las varias clases de hoja de acanto dibujadas en las figuras 7.º, 10, 11, 12 y 13.

A pesar de esto, había cierta tendencia, en los buenos tiempos del arte gótico, á sustituir la hoja de acanto meridional con la de llanten, de contorno oval y terminada repentinamente en punta; la cual seguramente no puede competir con la primera. La posicion vertical de aquella en los capi-