El Museo de la industria (1870-06-01 00:00:00), página 2

primeros motivos de la antigüedad francesa, produciendo obras de una timida elegancia y sin significación.—Los comedores, las bibliotecas, las piezas de fumar se amueblan generalmente imitando el Renacimiento francés y demás estilos del siglo xvi, inspirándose en los modelos de los tiempos de Enrique IV y Luis XIII. Así son por lo menos las obras que han alcanzado premio en las últimas exposiciones. Resumiendo lo concerniente al estilo, puede decirse que para salones se sigue el gusto Luis XIV, Luis XV ó Luis XVI; y para comedores y cuartos de hombre el Renacimiento.—Únicamente Inglaterra se separa de esta regla, pues en la exposición de Paris presentó una gran variedad de sillas y muebles que no trataban de imitar estilo alguno; antes, al contrario, se esforzaban para realizar de una manera libre, una construcción proporcionada, un buen conjunto y adornos más ó menos ricos de talla y taracea; algunas de estas obras son verdaderamente superiores y pueden servir de modelos.—Las obras que más se aproximan á éstas creaciones inglesas son las de M. Schoenthaler, de Viena, que aspiran preferentemente á producir un efecto en completa armonía con el carácter de la habitación, siendo, bajo este punto de vista, preferibles á los muebles construidos por dibujos de arquitectos, como en Austria se acostumbra desde hace algún tiempo, en razón á que éstos se dejan arrastrar por los principios característicos de su arte, y sus muebles, especialmente las sillas, presentan un aspecto rígido, frío y trocado.—Hay estilos, como por ejemplo el griego, que no pueden adaptarse á nuestros muebles, y cuantos ensayos se han hecho para lograrlo, lo mismo ahora que en tiempo del Imperio, han alcanzado el más desgraciado éxito. En general, para los muebles artísticos, Alemania se apoya constantemente en el Renacimiento, aunque rara vez con claridad é inteligencia de estilo: tales son las obras de Mayenza y Carlshule, que no tienen más defecto que su excesivo peso; en Berlin, donde la chesnisteria artística ocupa un gran lugar, va el Renacimiento ganando terreno de día en día, y hasta se ha formado una sociedad para el mejoramiento y perfección de los muebles de este estilo.

Bélgica y Suiza siguen la misma dirección, y por consecuencia no ofrecen nada de característico, salvo la especialidad suiza de escultura en madera, representando útiles, animales ó grupos sobre un fondo de pais, y que tienen casi el mismo objeto decorativo que los bronce franceses, aunque son incomparablemente más toscas que éstos.—Las esculturas de la Selva Negra, que en su mayor parte se emplean en adornar relojes, se parecen bastante á las suizas, pero aún distan mucho del verdadero arte, predominando en ellas un exceso de naturalidad.

Únicamente como excepción se ven muebles góticos al lado de los del Renacimiento y Luis XVI y sólo en los castillos ó iglesias románicas se ven muebles de este estilo.—En Inglaterra, las casas de campo góticas están amuebladas con el mismo gusto; costumbre laudable, que va generalizándose en el continente, allí donde se imitan las obras de la Edad Media.—Por lo demas, nadie ha amueblado sus habitaciones en este estilo, á excepción de algunos artistas ó aficionados, ó arqueólogos, para los que el objeto de su estudio se ha convertido en una verdadera pasión. El estilo gótico se ha conquistado, sin embargo, un puesto muy importante, sobre todo en el arte cristiano, donde ocupa el primer lugar, tanto para las grandes obras y los muebles, como por su razon arquitectónica, viéndose altares esculpidos con riquísimos adornos, lo mismo en Inglaterra que en Alemania, en Francia como en Suiza.

Aunque la situación artística sea casi igual en todas partes, Italia se distingue por la gracia con que trabaja la madera; céfida estrictamente á sus tradiciones, presenta obras del primer renacimiento y del período rafaelesco, imitadas con gran destreza en Turín, Florencia, Siena, Roma y otros puntos.—Estos muebles, que son en general arcones, escritorios, marcos, recuadros, etc., forman lo más escogido de la escultura contemporánea en madera.—En Venecia y en todo el Veneto domina la tradición de Brustalone y de sus obras algo barrocas, pero atrevidas, frescas y de gran efecto. Estos objetos imitados suelen venderse á menudo como obras antiguas y auténticas.

La talla en relieve no forma más que una parte del adorno de estos muebles; la otra es la taracea ó marquertería, que forma por sí sola una nueva rama artística: el mosaico. Numerosos y muy notables ejemplos de mosaicos antiguos de diferentes colores han llegado hasta nosotros; á las obras modernas les falta, para igualar á las antiguas, pureza de estilo y originalidad, y hasta algunas veces les sobra brillo á sus colores.—Italia tiene una gran predilección por otra clase de taracea, que ejecuta con rara destreza; aludimos á los armarios, mesas, cajas, sillas, etc., de ébano de un negro brillante con adornos incrustados, ó figuritas de marfil grabadas y nieladas, que sostienen la comparación con los objetos antiguos, y que lo mismo como objetos de arte que como artículos de comercio, forman una rama importante de la industria moderna.

Los mosaicos de piedra son también una especialidad italiana.—Aparecen en primer lugar los florentinos, hechos de piedras duras, con la particularidad de que cada piedra está cortada y pulida según las líneas del dibujo, formando, de consiguiente, un solo color; para esto emplean las diferentes clases de mármoles de colores, el lápiz lázuli, el jaspe y otras piedras, y hasta las perlas cortadas; estos mosaicos son, en general, objetos de gran tamaño, como tableros de mesas, entrepaños, arcas; pero se construyen también en este género y en gran escala cuadrados para botones y otros objetos de adorno personal. Este trabajo artístico, difícil y penoso, se ejecuta con gran destreza, pero la armonía de sus colores y el gusto de su dibujo dejan bastante que deseas al compararlos con los antiguos.

Los mosaicos romanos son más libres y ligeros; consisten en piedras cúbicas, y las más de las veces en vidrios, desapareciendo á la vista la irregularidad de sus formas, ya por