El Museo de la industria (1870-08-01 00:00:00), página 5

obras de este género. Perfecta conformidad en la disposición general, un contorno claro y bien definido, y una feliz combinación del adorno, formado por varias figuras con los perfiles arquitectónicos, son las cualidades que la hacen tan preciosa bajo el punto de vista artístico, tanto más, cuanto precisamente la justa unión del efecto pintoresco y de la composición arquitectónica es la parte difícil de esta clase de obras en que el artista sacrifica con gran facilidad al efecto pintoresco la gravedad estética y el carácter monumental de su obra. Por este motivo debe el artista defenderse de su natural tendencia, sobre todo si emplea el bronce, materia que conduce fácilmente al error por su docilidad para la composición figurativa, hasta contra las leyes de la estática.

Podríamos citar numerosos ejemplos en que se ha abusado grandemente de este metal, como en el Fischbrunnen de Munich, cuyo seco realismo no se ve en ninguna parte, ni aún en las obras de los tiempos de decadencia del Renacimiento, por más que algunas, como las dos de la plaza Annunciata (fig. 11) de Florencia, no estén libres de este defecto.

Naturalmente los símbolos antiguos siguen sirviendo para la ornamentación figurativa de las fuentes, y Neptuno, las nereidas, los tritones, delfines y caballos marinos, se han convertido en tipos precisos de las modernas fuentes. La de la Tartaruga en Roma está formada por cuatro hombres desnudos que sostienen la taza, teniendo sobre sí sendas tortugas, á quien dan de beber; el contorno de esta composición, perfectamente definido, es encantador. Entre las otras fuentes, no tan bellas y muy conocidas, podemos citar la de Ammanatis, en Florencia; y si nos trasladamos á Alemania, encontraremos una gran cantidad de excelentes obras de esta clase adornando plazas, patios y jardines, sobre todo en Praga, Duisbourg, Salsbourg, Nuremberg, etc. En el centro de las estrechas plazas de las antiguas ciudades alemanas, con sus altas y estrechas ventanas, sus pintorescas calles, sus balcones á la española y sus puertas cocheras, suelen verse algunas preciosas fuentes, tales como la de Stussihofzattten Zurich (fig. 12).

Las fuentes, estanques y juegos de agua en los jardines son obras en las que puede el artista dar libre vuelo á su imaginación. Las fuentes de Versalles, las del castillo de Postdam, obra de Persio, las de San Ildefonso ó la Granja, pueden citarse como las más importantes de su especie. La del jardín de la villa Borghese, en Roma (fig. 13), puede considerarse como un modelo en su género.

La fuente de Santa María del Popolo, en Roma, presenta una disposición muy común: es un obelisco con unos leones arcaicos en su base. Las dos fuentes de la plaza de la Universidad de Munich imitan bastante bien este original romano. Las del Prado de Madrid son dignas de alabanza, sobre todo si se recuerda el estado del arte al tiempo de su construcción.

Por las consideraciones que preceden, se ha podido ver cómo el arte se ha aplicado á la decoración de las fuentes, siguiendo las manifestaciones sucesivas del pensamiento artístico al cambiar de forma en cada tipo, y brillando siempre como el agua pura y cristalina de las mismas fuentes.

V. T.

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.—Friso moderno.