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El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 16

N.º 18 y 19.—Hacha de armas morisca, de la Alhambra.—Fondo negro con adornos de oro.

VARIEDADES.

PERGAMINO ARTIFICIAL.
En Romsey (Hampshire) se fabrica en gran cantidad esta clase de pergamino, por el procedimiento privilegiado del capitán Brown; para ello se lavan en agua clara retales y desperdicios de pieles, que después se sumergen en una lejía alcalina hasta que se empapen bien; se limpian luego mecánicamente, y bien impregnados de ácido con objeto de neutralizar el álcali, se pasan por unos cilindros acanalados, que los reducen al estado de pasta.
En seguida se opera como en la fabricación del papel.

BETUN MUY DURO.
Se mezclan en partes casi iguales azufre sublimado y polvos de grafito, y fundiendo la mezcla en moldes no metálicos, reproduce hasta los menores detalles, siendo muy á propósito para adornos, vasos, etc., pues admite pulimento. También se emplea para soldar el hierro en piedra y para pegar mármoles de distintos colores.

BARNIZ PARA EL LATON.
Se obtiene un barniz de un hermoso negro, sumergiendo los objetos de cobre ó latón en una disolución compuesta de media parte de ácido arsenioso, una de ácido clorhídrico, veinte partes de agua y una cuarta parte de ácido sulfúrico. La disolución debe calentarse hasta los 40 grados Reamur. Basta dejar en seguida que los objetos se sequen.
Si mientras está el objeto en el baño se le toca con una varilla de zinc, se produce una acción hidro-eléctrica, que activa la formación de la capa de arsénico.

Una solución de sulfato de cobre y ácido muriático da al cobre un color oscuro, cuyo tono varía, según la fuerza de la disolución y el tiempo que se le tiene sumergido.
Un color aún más oscuro se obtiene por medio de una disolución de protocloruro, de cobre y el tinte gris acero le produce una disolución de clorito de platino. Veinte gotas de esta disolución concentrada bastan para medio litro de agua.

LACA ROJA.
En un vaso de vidrio ó loza, de boca ancha, se ponen 312 gramos de resina pulverizada y 280 de goma laca; se vierten sobre la mezcla dos kilogramos de alcohol á 90 grados, se activa la disolución por medio del baño de maría, y cuando se ha efectuado se añaden 8 gramos de anilina rosa, se agita la mezcla, se filtra y se obtiene un hermoso barniz rojo, parecido al de la China.

INFLUENCIA DE LA LUZ DEL MAGNESIO SOBRE LOS COLORES.
Esta luz tiene la notable propiedad de hacer que los diferentes colores aparezcan tales como se les ve de día. El verde, el azul, el amarillo, el blanco, el rojo, el violado, el carmín, etc., aparecen tales como son. Esta propiedad de la luz del magnesio puede utilizarse en los tintes, almacenes de modas y otros establecimientos análogos, para apreciar exactamente de noche el color verdadero de las telas.

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administración, calle de Atocha, número 113, cuarto principal.
MADRID, 1870.—Imprenta de M. RIVADENEYRA. Duque de Osuna, 3.
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. II. Nº 3.
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 4

Fig. 6. Modillón de la iglesia de la abadía de Werden (Hannover).
Fig. 7. Friso de una casa de Reims.
Fig. 8. Modillón del dintel de la puerta de la iglesia de Monreal (Sicilia).
Fig. 9. Modillón de balcón encontrado en la catedral de Troyes.
Fig. 10. Modillón de la sala capitular de Eberbach.
Fig. 11. Ménula de una casa en Halberstadt (Prusia).
Fig. 12. Modillón de San Martín en Colonia.
Fig. 13. Modillón del coro de la iglesia de Lorch.
Fig. 14. Modillón de San Pedro en Vezelay.
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 5

Fig. 15. Repisa de castaño en San Marcos de Venecia.
Fig. 16. Ménula de la puerta del palacio Lante en Roma.
Fig. 17. Ménula de la Cartuja de Pavia.
Fig. 18. Repisa sirviendo de pedestal á una columna empotrada.
El Museo de la Industria.—Año II.

Fig. 19. Id. id. á una pilastra de la casa de Agnès Sorel, en Orleans.
Fig. 20. Ménula del castillo de Heidelberg.
Fig. 21. Ménula del tiempo de Luis XIII.
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 7

ménos efecto que el ornato clásico que está calculado para armonizar el conjunto.

La figura 20 representa una ménsula de otra forma que las anteriormente mencionadas; su objeto es servir de pedestal á una estatua situada en el nicho de una pilastra rectangular; el arte gótico la hubiera hecho poligona, pero el Renacimiento, fiel á su antigua direccion, exigía una planta cuadrada. Su bello y rico ornato no guarda relación alguna con su forma fundamental, la voluta; las puntas de diamante del friso, lo mismo que los adornos en relieve á ambos lados de la cabeza de león, son motivos tomados de muebles de otra época, y que fueron poco á poco reemplazando los encantadores adornos del reino vegetal.

El Renacimiento empleó para apoyo de los arcos perpiaños y formaletes, y para las ménsulas situadas bajo las columnitas que adornan algunas veces las jambas de una ventana, una forma especial á modo de ménsula suspendida, que recuerda la escultura, ó más bien el torneado de la madera (Fig. 18). Aquí también se usan motivos antiguos, tales como la cabeza de león, los huevos romanos separados por flechas, y la hoja de acanto modificada, como en el arte gótico.

El toro está adornado con pequeños discos, ornato muy comun en la época del Renacimiento.

(Concluirá.)

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.—Balaustre en mármol de la capilla Buoncompagni en Bolonia. (De Formigine, siglo XVI.)
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 8

N.º 2.

N.º 3.

N.º 4.

N.º 5.

N.ºs 2 y 3.—Adornos indios esculpidos en madera. (1/8 del natural.)
N.ºs 4 y 5.—Friso mural. (1/40 del tamaño de ejecución.)
El Museo de la industria (1870-12-01 00:00:00), página 9

N.º 6.—Adorno de loza para cuarto de baño.—P. Bénard, arquitecto de Paris.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 10

N.os 12 y 13.—Butaca y silla.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 11

N.º 14 y 15.—Escritorio de ebano.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 12

N.os 16 y 17.— Estante para libros y estampas. Detalles en la hoja del suplemento.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 13

N.os 18 y 19.—Adornos de puerta de hierro forjado.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 14

N.º 20 al 23.—Cubiertos de plata.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 15

N.º 24.—Renacimiento: llamador de puerta, hecho de bronce, del Museo nacional de Florencia.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 16

VARIEDADES.

PARA LIMPIAR LAS LIMAS.

Se sumergen las limas en alcohol, se sacan rápidamente y se enciende el alcohol que ha quedado adherido, de este modo una parte de las impurezas que tenía la lima es destruida, y aquellas que han quedado después de la combustión pueden fácilmente destruirse, y de este modo la lima puede volver á servir.

COMPOSICION DE LOS BARNICES.

Los barnices son disoluciones de materias resinosas en alcohol, esencias ó aceite secante. El objeto de los barnices es cubrir las maderas ó los metales de capas delgadas, que después de la desecación y el pulimento presentan una superficie lustrosa y brillante. Los barnices hechos con alcohol soportan bien el pulimento, pero presentan menos solidez que los barnices de esencia; el alcohol se evapora prontamente, dejando en la superficie la sustancia resina, mientras que la esencia de trementina se oxida al mismo tiempo que se evapora, dejando una capa resina, que da fijezá á las resinas y hace más sólido el barniz. La esencia de trementina por sí sola puede servir de barniz. Hé aquí algunas recetas de varios barnices.

BARNICES DE ALCOHOL.

Barniz para muebles.
Copal tierno, 90; sandaraca, 180; almáciga, 90; trementina clara, 128; alcohol, 1,000

Barniz para violines.
Sandaraca, 120; laca en granos, 60; almáciga, 30; benjui en lágrimas, 30; trementina, 120; alcohol, 1,000

Barniz para dorar el latón.
Laca en granos, 180; sucino fundido, 60; goma-guta, 6; extracto de sándalo rojo, 1; sangre de drago, 35; azafrán, 2; alcohol, 1,000.

BARNICES DE ESENCIA.

Barniz para cuadros.
Almáciga, 360; trementina, 45; alemanfor, 15; esencia de trementina, 1,000

Barniz para dorar la madera y metales.
Colofonia, 40; sucino, 160; elemi, 80; esencia, 1,000

Barniz para el hierro.
Colofonia, 2; sandaraca, 3; laca, 1; esencia de trementina, 2; alcohol, 3.

BARNICES GRASOS.

Barniz para la pintura.
Sandaraca, 160; almáciga, 40; trementina, 8; esencia de trementina, 120; aceite de linaza cocido, 1,000.

Barniz para madera y metales.
Sucino, 500; aceite de linaza, 60; aceite de linaza cocido, 750.

Barniz de copal.
Copal fundido, 600; almáciga, 18; incienso, 30; esencia de espliego, 28; aceite de linaza cocido, 1,000
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 17

MOZART.
BEETHOVEN.

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. II. Nº 7.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 4

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.

N.º 2.

N.º 1.—Capitel del coro de la iglesia de San Vital, en Rávena. Siglo vi.

N.º 2.—Adorno de un sarcófago de los primeros tiempos del cristianismo con el monograma de Cristo. (Basilica de San Apolinar en Rávena.)
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 5

N.º 3.— Friso antiguo en la villa Borghese (Roma).

N.º 4 al 7.— Renacimiento: adornos del pretil del coro de la iglesia de los Milagros en Venecia; 1/4 del natural.

El Museo de la Industria. — Año II.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 6

N.º 7.

N.º 8.
N.º 8.—Adorno del wagon del virrey de Egipto: colores negro, violeta, blanco y oro.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 7

N.º 9.—Remate colocado sobre las columnas pareadas de la fachada principal de la Nueva Gran Ópera de Paris.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 8

Nº 10.
El Museo de la industria (1871-04-01 00:00:00), página 9

N.º 11.

N.os 10 y 11.—Partes del entablamento de una gran sala.
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 10

N.º 15.—Armario: estilo del Renacimiento.—La planta en la hoja del suplemento, N.º 6.
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 11

N.º 16.                N.º 17.

N.ºs 16 y 17.—Arca pequeña de nogal.—Detalles en la hoja del suplemento, N.º 5.
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 12

N.º 18.

N.º 19.

N.ºs 18 y 19.— Fachadas principal y lateral de una casita rústica para jardín.
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 13

Nº 20.
Nº 21.
Nº 22.

N.os 20 al 22.—Barandillas de escalera.
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 14

N.º 23.—Tablero de mesa pequeña, en porcelana, con pinturas sobre fondo dorado.
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 15

N.º 24.—Techo para la oficina de un comerciante.
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. II. No 8.

1
2
3
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 18

5.
6.
4.
HA JARA
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 4

N.º 2.

N.º 3.

N.ºs 2 y 3.—Pintura del techo de la Capilla Palatina, en Palermo.
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 5

N.º 4.

N.º 5.

N.º 4.—Adorno de tapiz.
N.º 5.—Dibujo de un paño de monumento sepulcral de principios del siglo XVIII.
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 6

N.º 6 y 7.—Ménsula, estilo de Luis XV.
N.º 8.—Entrepasó.
N.º 9.—Adorno grabado en un vaso de cristal.
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 7

N.º 10.—Cáliz de comunión: tamaño natural, siglo XVII.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 8

No. 11.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1871-05-01 00:00:00), página 9

N.º 11 al 14.—Armario para tabacos y demas útiles de fumar: madera negra tallada.—Detalles en la hoja de suplemento, N.º 1 al 4.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 10

N.º 11.

N.º 12.

N.os 11 y 12.—Mesitas de piedra.—La superficie de porcelana perteneciente á éstas se ha publicado en el número anterior.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 11

N.º 13.—Atril de madera de ébano; las figuras y las flores son de bronce natural.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 12

N.º 14.—Mesa adornada con flores de mayólica.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 13

N.º 15.—Estante con adornos de acero para conservar dibujos y estampas: estilo gótico.
Detalles en la hoja del suplemento.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 14

N.º 16.—Aparato para coser.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 15

No. 17.—Copa de plata. (Premio para carreras de caballos.)
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 16

No. 18.—Reja de hierro forjado del palacio comunal de Nuremberg. (1616-1619.)

VARIEDADES.

GOMA ELÁSTICA ARTIFICIAL.
Según el periódico Les Mondes, se compone de gelatina ó cola animal y de diversas sustancias, que forman un cuerpo elástico homogéneo, siendo insoluble en aceite mineral ó vegetal, inatacable por el gas hidrógeno, y de grande utilidad para el arte y la industria. Sirve esta goma elástica para tapar recipientes llenos de petróleo, trementina, etc., para los tubos conductores del gas, para llenar de gas los globos aerostáticos, para los rodillos de las imprentas, y principalmente para funcionar sobre materias duras, como vidrio, porcelana, etc., o para los cilindros de fabricar papel largo. Puede también emplearse para aislar los conductores eléctricos, fijar imprimatas galvánicas y otras del mismo género, para forrar los cilindros de máquinas de hilados y otros semejantes, en los que se emplea la goma elástica común, sobre la que tiene la ventaja de no soltar materias grasas; para cerrar herméticamente frascos ó vasos que contienen esencias volátiles, haciendo las veces de cápsulas metálicas; para sujetar los vendajes quirúrgicos y para conservar los huevos frescos durante algunos años. El precio de esta goma elástica es de 3 francos por kilogramo; su aplicación es cómoda, y ni el frío ni el calor ejercen sobre ella influencia notable.

TAPONES IMPERMEABLES.
Para hacer los tapones impermeables á toda clase de líquidos, se introducen tres veces al día en la composición siguiente:

Cera virgen............. 200
Sebo..................... 50

Se pone luego en la parte más gruesa una placa de metal, y se aproximan, durante algún tiempo, á un horno ó estufa.

BLANQUEADO DURADERO Y BARATO PARA TRABAJOS DE MADERA DE TODAS CLASES.
Se toma cemento de la mejor calidad que se haya conservado bien cerrado, y se revuelve con leche sobre una piedra de moler colores al óleo, cuya densidad debe adquirir este blanqueado. Dos ó tres manos de éste, así preparado, dadas sobre madera, la asegura contra la influencia atmosférica. Es necesario, antes de darla este cemento, que la madera esté bien seca.

MÉTODO PARA BRONCEAR EL HIERRO.
Según Zalinski, consiste este método en sumergir el hierro en azufre fundido, mezclado con hollín, dejándolo secar. El hierro, así tratado, resiste á la acción de los ácidos, y adquiere, con un buen pulimento, el aspecto del bronce.

PARA DAR AL MARFIL EL BRILLO DE LA PLATA.
Se coloca un trozo de marfil en una doble disolución de nitrato de plata y se deja así hasta que haya tomado un color amarillo oscuro; se sumerge luego en agua pura y se expone dentro de la misma á los rayos solares. Al cabo de tres horas aparecerá el marfil de color enteramente negro, pero frotándolo presentará un brillante color plateado.

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administración, calle de Atocha, número 143, cuarto principal.

MADRID, 1871.—Imprenta de M. RIVADENEYRA. Duque de Osuna, 3.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. II. N° 9.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 4

Placet, ocupan un término medio en los progresos eliográficos. Algunas vistas arquitectónicas que ha obtenido y publicado son de gran efecto armónico, y después de retocadas, pueden presentarse como modelo de finura y belleza en los detalles.

El inglés Woodbury ha descubierto una combinación de la propiedad de la gelatina para el uso eliográfico, que produce los más felices resultados. Obtiene, primeramente, un relieve según el método de Placet, lo imprime en plomo, y reproduce luego las imágenes, mediante una prensa especial y con una tinta gelatinosa. La impresión de la capa de gelatina en plomo produce una tipografía esmerada, valiéndose de una prensa hidráulica, que deja el relieve casi intacto, pudiendo, además la misma hoja, suministrar una docena ó más, en caso de necesidad, de tales improntas al plomo. La prensa antes mencionada es un aparato muy sencillo: se asemeja á un crisol con su cubierta, que puede cerrarse á voluntad, pero desde una altura mayor ó menor. La tinta es de China ó bien parecida á la que se emplea en las acuarelas, con la diferencia de que contiene una cantidad proporcionada de gelatina caliente y líquida. Viétese la cantidad necesaria de ella en medio de la plancha de plomo; póñese encima una hoja de papel, se deja caer la tapa del crisol, que echa fuera con su presión toda la tinta excesiva, y se da tiempo para que obre la gelatina, que, según el grado de la temperatura, tarda de treinta á sesenta segundos. Si en este momento se levanta la tapa del crisol y se quita el papel, se ve que la tinta está casi coagulada, y forma un relieve correspondiente al contorno hueco del crisol, pero que conteniendo más agua que gelatina, no la permite coagularse por completo, formando de este modo un dibujo perfecto. La imagen obtenida se fija luego con alumbre. De esta suerte, la plancha que ha servido para la prensa no necesita granulación, y se consigue el propósito de que la misma prensa produzca esta operación, según que la gradación es más ó menos densa al superponer la tinta en el crisol.

Las copias así producidas se aproximan mucho á la fotografía, y si las operaciones antedichas se ejecutan con destreza y maestría no se distinguen de las mejores reproducciones obtenidas por la plata. Las ventajas prácticas de este método son evidentes. Ya la industria se ha apoderado de él para sus usos, y entre otros establecimientos artísticos donde se emplea, puede citarse el que tiene en París la sociedad Goupil y Compañía, que ha formado una grandiosa oficina para utilizar este procedimiento. La importancia industrial que ha adquirido la eliografía puede fácilmente deducirse de esta empresa.

En resumen, la eliografía ha vencido la mayor parte de los obstáculos que se oponían á su desarrollo, y si la utilidad que hoy reporta á la industria no es tanta cuanta sería deseable, culpa es de la novedad de la práctica, no de la insuficiencia de la teoría. Estas dificultades mecánicas son propias del comienzo de toda invención, y desaparecen con el continuo y general ejercicio.

ADORNOS VARIOS.

N.º 1. N.º 2.

N.º 1 y 2.—Capiteles de estilo románico.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 5

N.º 3.
N.º 4.
N.º 5.

N.º 3.—Dibujo del arco del pórtico de la iglesia de San Martín, en Segovia. Estilo románico.
N.º 4 y 5.—Adornos indios tallados en madera.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 6

N.º 6.—Entrepasno, tallado en madera, de una puerta de las Logias del Vaticano. Estilo del Renacimiento.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 7

N.º 7.—Entrepaso de puerta, pintado. Principios del siglo XVII.
N.º 8.—Entrepaso de hierro fundido.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 8

N.º 9.—Toalla adamascada, de lino.
El Museo de la industria (1871-06-01 00:00:00), página 9

N.º 10.—Techo estucado para comedor.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 10

N.º 17.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 11

N.º 17.—Decorado de un comedor.
El papel que reviste las paredes es azul gris sobre fondo rojo carmesí; las hojas entrelazadas son de color verde, y la franja que separa el tapiz de la cornisa, es de un verde azulado.—Friso de los rosetones: el fondo de oro amarillo, los rosetones de azul violado.—Friso de los cuadros: éstos de colores sobre fondo azul; la cornisa de oro sobre fondo rojo oscuro; las pilastres grises con oro; el entrepaño ornamental de color sobre fondo de oro.
Detalles en la hoja del suplemento N.º 1.

N.º 18.—Chimenea del Renacimiento de la casa de Agnès Sorel, en Orleans. Altura de la chimenea, tres metros.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 12

N.º 19.

N.º 20.

N.os 19 y 20.—Mesas para un establecimiento público.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 13

N.º 21.—Empuñadura de una espada de honor, de plata sobredorada con piedras preciosas.

El Museo de la Industria. — Año II.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 14

Nº 22.—Techo para un salon de música.

La arquitectura de tinta color de cere dorado; los campos de la rosa y de la cornisa, de tinta oscura ó verde, según el color del tapizado de las paredes; los niños y los zareillos de la rosa del color natural; el rosetón del centro de estuco, ó pintado á modo de estuco.

Detalles en el suplemento N.º 3.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 15

N.º 23.—Vaso para refrescar vino; mayólica del Museo nacional de Munich; fines del siglo XVI.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. II. N°12.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 4

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.

N.º 2.

N.º 1.—Friso de estilo románico.
N.º 2.—Damasco de seda para muebles.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 5

N.º 3.

N.º 4.

N.º 3 y 4.—Cornisas de mármol de las iglesias de San Zacarias y Santa María dei Frari, en Venecia.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 6

N.º 5.

N.º 6.

N.ºs 5 y 6.—Frisos de estuco del palacio ducal de Milan.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 7

N.º 7.

N.º 8.

N.º 7.—Adorno de taracea.
N.º 8.—Tapiz para revestir las paredes.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 8

N.º 9 al 13.— Escritorio de nogal.
El Museo de la industria (1871-09-01 00:00:00), página 9

N.º 14 al 16.—Silla de nogal con adornos de taracea para comedor. El asiento y el respaldo van cubiertos de piel verde oscuro, y el dibujo ejecutado á presión y dorado en algunos puntos. Detalles en el N.º 2 de la hoja del suplemento.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 10

Nºs 12 y 13.—Tirador y cerradura de bronce para puerta.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 11

N.º 14.
N.º 15.
N.º 14.—Lámpara de gas para vestíbulo.
N.º 15.—Tragaluz de hierro batido para una puerta.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 12

N.º 17.
N.º 18.
N.º 16.
N.º 20.
N.º 21.
N.º 19.
N.os 16 al 21.—Objetos de bisutería.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 13

N.º 22.—Jarrón en forma de cuerno, de plata, oro y esmalte.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 14

N.os 23 al 25.—Morillos de bronce. Renacimiento italiano, siglo XVI.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 15

N.º 26.—Tapa para cofrecillo, con dibujos de taracea.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. II. N°11.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 4

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.— Adorno de columna; estilo del Renacimiento. 1630.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 5

Nº 2.—Capitel del Renacimiento.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 6

N.º 3.

N.º 4.        N.º 5.

N.ºs 3 al 5.—Cuadros del techo en la rotonda del Museo de Berlín.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 7

N.º 6.

N.º 7.    N.º 8.    N.º 9.

N.º 6.—Bajo relieve para fuente.
N.º 7 al 9.—Modelos para claves de arquivolta.
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 8

N.º 10.—Aparador de nogal sin barnizar. Renacimiento italiano. El adorno de los cuadros es de taracea, el resto de relieve. (Detalles y corte lateral en el suplemento.)
El Museo de la industria (1871-08-01 00:00:00), página 9

N.º 11.—Mesa ricamente tallada.
El Museo de la industria (1871-07-01 00:00:00), página 10

N.os 4 al 7.—Mesa de comedor, hecha de madera de nogal, con adornos de rica taracea.—Detalles en la hoja del suplemento, N.º 8.