El Porvenir de la industria (1875-06-18 00:00:00), página 4

Siguese paso a paso lo que acontece en los instantes que preceden y siguen al final de la admisión, y se verá la nociva influencia que ejerce en la marcha económica de la máquina.

Al iniciarse dentro del cilindro la expansión del volumen de vapor introducido, se determina una baja de temperatura tanto mayor, cuanto mayor es el grado de expansión y de la cual participan las paredes del cilindro y cara del pistón. Al evacuar este vapor en el condensador ó en el ambiente, se inicia en estas mismas paredes del cilindro y pistón otra baja de temperatura.

Cuando finalizada esta evacuación afluye el vapor de la caldera para impeler de nuevo el pistón, pierde este vapor algunos grados de temperatura, no solo por su contacto con las paredes metálicas enfriadas en el anterior período, sino por la forzada reexpansión de las moléculas líquidas albergadas en los espacios nocivos.

Esta baja de temperatura se traduce por una condensación parcial sobre las mencionadas paredes, ó lo que es lo mismo, por una pérdida de presión en el vapor introducido.

Esta condensación cesará, cuando vengan recalentadas las paredes metálicas por el calorífico latente del vapor afluyente; en cual punto de la carrera del émbolo, quedará equilibrada la temperatura entre dichas paredes y el vapor, cesando en consecuencia la pérdida de presión comenzada.

Pero, si este equilibrio de temperatura no tiene lugar en uno de los instantes que preceden el fin de la admisión, esto es, si antes de iniciarse la expansión, no ha cesado la pérdida de presión indicada, resulta entonces una pérdida de trabajo enorme, no solo en el período de la admisión, sino en el siguiente de la expansión, pues, cerrado el orificio de admisión, no hay medio de restituir al vapor del cilindro por medio del vapor de la caldera, la presión que había perdido.

(Se continuará.)

José Pascual y Deop.
Ingeniero.

EL DIBUJO APLICADO Á LOS TEJIDOS.

I.

Con el epígrafe que encabezamos esta serie de artículos, comprendemos desde el más sencillo ligamento susceptible de producir en las estofas variadas formas según la naturaleza de las materias textiles y diámetros de los hilos empleados en su confección, hasta las más difíciles y bien entendidas disposiciones que el genio haya podido combinar para producir las ricas y sumptuosas obras maestras que exige el gusto más refinado.

Sin embargo; ese ancho y dilatado campo que ofrece al genio industrial del hombre el importanteísimo arte del tejido, tiene su división bien marcada por el género de dibujo que se obtiene según los medios industriales requeridos por el trabajo de la tela, y los conocimientos especiales que reúne el artista encargado de la disposición del tejido. Así pues, no debemos en manera alguna confundir los resultados obtenidos con ligamentos simples, compuestos, ó combinados entre sí, que siempre producen figuras geométricas, con las labores obtenidas con el concurso del dibujo de adorno, ó natural, por cuyo medio se consiguen esas cosas notables que á semejanza de la pintura y del grabado excitan actualmente y han excitado en todos tiempos la admiración general, como lo demuestra la definición que hace de ellas el autor clásico de la pintura D. Antonio Palomino en su Museo Pictórico; definición que creemos será leída con gusto por nuestros suscriptores, y la cual dice así:

«Pintura tejida. La pintura tejida es la que imita á la naturaleza, tejendo en la tela lo que pretende expresar, con estambre, lino y seda de varios colores, mediante lanzadera o rayo tejedor. Estos son los tapices, arte bien célebre y muy antigua; pues parece haberse usado entre los griegos, según lo que se cuenta de Zeusis, que traía tejido su nombre en la vestidura con letras de oro, cuando salía á los juegos olímpicos: y en las provincias de Europa está muy adelantada, especialmente desde los tiempos de Alberto Durero, de cuyos dibujos y pinturas vemos grandes cosas ejecutadas, continuándose después los de Rafael de Urbino, Pedro Pablo Rubens y otros muchos, que haciendo pinturas del mismo tamaño que han de ser los tapices, han conseguido extender sus obras, y dilatar su nombre por todas las provincias de Europa; y hoy se ven en grado de admirable perfección algunos tapices ejecutados por pinturas de David Teniers.» (*)

* Parece haber sido los babilonios los autores de esta arte, aunque los autores llaman á los tejedores de tapices polimítrios y barbaricarios; lo primero derivado de voz griega, que significan lizos y estambres; y lo segundo por las vestiduras barbáricas que tejían, que según Scheffer, es lo mismo que biblónicas, en las cuales tejían flores, yerbas, aves, y otros animales, y figuras; sin duda á la manera que hoy se practica en los rasos de varios colores, donde han llegado á tejer monterías de diferentes animales, en que en España se aventajaban los de Toledo, Valencia, y Granada.

Usaron este linaje de pintura en la primitiva iglesia, en velos de lino sutil, tejidos en ellas las imágenes, e historias de los santos mártires, colgándolas en sus sepulcros; de que hace mención Paulino describiendo el templo de S. Félix, donde concurren los católicos desde el Asia, África y Europa á la veneración de sus reliquias, dejando estos velos colgados de las puertas, en testimonio de su devoción y religioso celo.

Aurea nunc niveis ornantur limina velis,
Vela ferant foribus, seu puro splendidia lino,
Sive coloratum tezum fucata figuris.

Frimaque caeculis currentibus hostia pandunt,
Martyribus, mediam pictis, mediae nomina signant,
Quos per in vario redimivit gloria sexu.

* Sin que esta práctica fuese privativa de alguna provincia ó reino, sino común en todo el orbe cristiano, como lo asegura Venancio Fortunato, donde se puede ver más difusamente.»

(*) Felipe V, bajo su reinado plantó en Madrid la fábrica nacional de tapices, cuyos primeros productos en dicho género, objetos de arte y de lujo á la vez, en nada ceden á los mejores extranjeros, siendo la ostentación y ornato de los principales edificios de la Corte y Elíses reales.