El Museo de la industria (1872-09-01 00:00:00), página 3

En principio puede desaprobarse esta tendencia como prueba de decadencia y ruina para el arte; pero la invasión de las formas arquitectónicas por esa vegetación luxuriante produjo una riqueza ornamental llena de profusión y de magnificencia, á través de la cual aparece, sin embargo, cierta unidad, y el encanto que producen sobre el ánimo del que las contempla es sin duda alguna grande y legítimo. Por más que semejantes obras no deben proponerse como modelos de imitación, no por eso es menos cierto que sus motivos pueden considerarse como las plantas maravillosas de un arte ornamental de los más grandiosos; el mismo renacimiento italiano no tiene nada que tal encanto ejerza, así como queda también relativamente atrás en el arte de la construcción de las torres. Las creaciones de la escultura, como las estatuas, mascarones y figuras de animales, armonizan perfecta y agradablemente con estas obras, cuya superficie está además adornada, especialmente en las de madera, por taraceas de diferentes colores.

El arte gótico emplea casi siempre la más perfecta medida en la ornamentación de los edificios profanos, sobre todo en las construcciones de madera, y muy especialmente en ciertas partes, como los techos, puertas, armarios, etc. En éstos la forma de dosel, que es característica de este estilo, desaparece por completo, y las cornisas horizontales terminan por la parte superior en simples líneas rectas, transformándose el follaje en trenzas y fajas llanas, pero llenas de vida. Merecen especial atención por su belleza y son muy dignos de imitación, aun en nuestros días, los techos de madera ligeramente abovedados, y en los que las vigas elegantemente adornadas, colocadas á poca distancia unas de otras y ricamente perfiladas ó estriadas, tienen esculturas ó tallados que representan brotes, guirnaldas de flores y escudos, algunas veces del color natural de la madera, pero más comúnmente pintados y dorados.

También en la ornamentación de los objetos de hierro representa un papel muy principal el follaje, como, por ejemplo, el herraje de las puertas, ménulas, cornisas, etc., en donde despliega de nuevo todos los encantos que brillan también en las producciones del Renacimiento.

Las obras más perfectas del arte ornamental gótico tuvieron su origen poco antes de que se introdujese en los demás países el estilo italiano del Renacimiento, ó durante la primera época. El Renacimiento infundió nueva vida al estilo gótico, que ya contaba algunos siglos de existencia; pero tuvo en su principio mucha afinidad con él, particularmente en la ornamentación. Sus primeros iniciadores, como los Ghiberti y Alberti, vivieron en pleno arte gótico, y en sus magníficas cornisas de las puertas de bronce ó de mármol introdujeron el follaje de plantas salvajes, fielmente imitadas de la naturaleza en todo su esplendor, y muy lejos de recurrir exclusivamente á la antigua hoja de acanto, que dominó sin rival en el último período del Renacimiento, supieron crear en las pequeñas ciudades de Toscana, como Siena y Pienza, esos capiteles, frisos, muebles, etc., animados por el follaje más bello y variado, al que venían graciosamente á unirse figuras de hombres y de animales imitados de la antigüedad. Cierto es que la hoja de acanto fué más tarde considerada en cierto modo como el adorno por excelencia, al principio con cierta libertad y variedad de formas, y después con una monotonía cada vez más rígida y severa; pero, sea lo que quiera, el arte moderno podría y debería emplear en mayor proporción que hasta aquí lo ha hecho, la flora gótica, para rejuvenecerse y ennobecerse.

ADORNOS VARIOS.

N.os 1 á 3.—Rosáceas góticas de las sillas del coro de la catedral de Ulm.