El Museo de la industria (1872-07-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO III.                JULIO, 1872.                N.º 10.º

EL LEON EN EL ARTE.

En los monumentos de las pasadas edades, lo mismo que en las modernas construcciones, se describe un movimiento progresivo de fusión entre la arquitectura por una parte, y la escultura y la pintura por otra, á causa de que estas manifestaciones del arte tienen que completarse mutuamente para por este medio poder mejor expresar las ideas. La escultura especialmente es la que mejor ha cumplido con este objeto, puesto que por la sola reproducción de la figura humana puede perpetuar la gloria de las naciones, personificada en sus héroes.

Natural parecería que, puesto que la escultura representa tan importante papel en el arte, y que el hombre es su principal objeto, hubiera éste introducido alguna vez en el campo de los asuntos artísticos esos otros seres, compañeros de su vida, como el corcel intrépido, que con él comparte los peligros de la guerra, ó el fiel perro, que guarda cuidadoso su morada, ó al menos asignado á sus figuras algún puesto secundario en la decoración de sus edificios, y sin embargo, no sucede así. Rarísima vez se ve el caballo formando la figura principal de un monumento de escultura, siendo acaso el único ejemplo los cuatro hermosos caballos de bronce que coronan el pórtico de San Marcos de Venecia, porque generalmente sólo sirven para realizar y poner más en evidencia al jinete. En cuanto á la figura del perro puede decirse que está totalmente desterrada del arte plástico, viéndose reproducida únicamente alguna vez al pie de los sepulcros como fiel custodio.

Semejante olvido de parte del hombre para con estos dos animales domésticos podría achacarse á ingratitude, si las formas de ellos no ofreciesen gravísimas dificultades, tanto para reunirlos á otras figuras ó adornos, como para hacerlos constituir por sí obras de arte independientes. Buena prueba de lo que decimos es la dificultad que se encuentra para reducir á justas y elegantes proporciones el fuerte cuello, el cuello vigoroso y la cabeza robusta del caballo, con las delgadas y esbeltas piernas que deben sostenerle, y lo prueban asimismo todos los grupos de caballos que vemos en los monumentos, hasta los más famosos del Arco de la Paz de Milán y de París, y los del castillo de Brunswig y de la puerta de Brandeburgo en Berlín, en los que se advierte á primera vista una gran desproporción entre sus esbeltas manos, levantadas en alto en actitud de galopar, y sus robustos cuerpos. La figura del caballo se presta mucho mejor al bajo relieve, como se ve en la marcha triunfal representada en las paredes del Partenón; pero sólo vista de perfil, porque la actitud de frente es imposible, á causa del difícilísimo esfuerzo que presenta. Así, pues, la introducción de la figura de este ágil animal en la ornamentación ofrece dificultades aún mayores, especialmente cuando se intenta acompañarle de otros adornos, consiguiéndose un triste resultado siempre que se quiere conservar á su figura las justas proporciones, y rodearla tun sólo con zarcillos y otros adornos semejantes.

Lo que dejamos dicho respecto al caballo, puede aplicarse con mayor motivo á la figura del perro, que además de no poseer la belleza del elegante corcel, no es susceptible de actitudes ó de arreos que se presten para una ornamentación agradable.

En la precisión de prescindir de éstos, el artista tuvo que buscar en otra parte sus inspiraciones, y eligió á aquel animal que ampara sobre todos, y que casi disputa arrogantemente al hombre su primacía, porque reúne en sí mismo á la belleza la majestad y la fuerza, y por sus formas y proporciones realiza el tipo más acabado de los seres organizados. El hombre fué el que proclamó al león por rey de los animales, y el que en sus tradiciones le atribuyó las más preciosas cualidades, como el valor y la generosidad; y por esto, en cuantos siglos de la historia recorreramos, en otros tantos le encontraremos introducido y representado por el hombre en sus monumentos.

En general, los artistas, tanto de la antigüedad como de nuestros tiempos, que han querido representar al león en sus obras, han estado muy distantes del natural, como veremos en esta breve reseña, por lo cual merecen disculpa, puesto que no les es muy fácil proporcionarse un león vivo para modelo, lo que ha hecho decir á un escritor competente que ninguna de las representaciones del león es completa y exacta,