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El Museo de la industria (1870-01-01 00:00:00), página 5

sito (V. el suplemento letra D, á excepcion de D, I). Zonas superpuestas, cenefas, grecas, adornos en fin que marcan una gran solidez, unidos á la corona de Antemion, imitada del cimacio del entablamento antiguo, son los ornatos que convienen mejor á las galerias.—¿Por qué, entonces, vemos diariamente en las modernas habitaciones, galerias en cuyo centro hay broches que nada dicen, y detrás de los cuales desaparecen los perfiles del coronamiento, ó bien pesadas molduras, cuyo adorno no guarda la menor relacion con su destino? (V. el suplemento letra D, I).

Lo repetimos: el adorno más conveniente para las galerias de balcones y ventanas es cualquiera clase de molduras de coronamiento, terminándose ligeramente, hacia la parte superior, con un adorno recto y propio, escogido entre los asuntos decorativos que marcan la solidez, y expresando hacia la parte inferior la idea de una ligera y libre suspension (V. el número anterior, fig. 2, y el suplemento letra C). Deberá, además, adornarse de distinto modo, según que la tela de las colgaduras sea ligera ó pesada.

Terminarémos este trabajo por una enumeracion compara-
rada de las diversas especies de ornatos para los balcones ó ventanas.

1.º Simples varillas pulimentadas ó doradas, con muy lijeros perfiles de coronamiento.
2.º Barra sostenida por ménsulas.
3.º Telar completo, sin ó con ménsulas.
4.º Recuadros de mayor altura para ventanas más anchas, teniendo en el centro y en los extremos acroteras, que se terminan libremente hacia la parte superior.
5.º Galerías que tienen en su parte inferior cordones, cintas ó telas gruesas artisticamente recortadas, acentuando la idea de una suspension libre.—Conviene no olvidar que el dibujo de la tela debe escogerse de modo, que forme, por su disposicion, ricos pliegues flotantes.

Todo lo que hemos dicho relativamente al adorno interior de balcones y ventanas, es tambien aplicable á las puertas, á sus cortinas y coronamiento; adornos que no son más, en efecto, que la parte superior de un marco.

BÄUMER.

ADORNOS VARIOS.
El Museo de la industria (1870-01-01 00:00:00), página 6

N.º 2.

N.º 3.

N.ºs 2 y 3.—Dibujos para ventanas, pintadas con orlas de colores.
El fondo del dibujo en los cuadrados picado; las perlas que los forman amarillas, y los rosetones rojos sobre fondo negro.
En las orlas, las rosas y contornos geométricos son de color violeta en el N.º 2, y verdes sobre fondo negro en el N.º 3.
El Museo de la industria (1870-01-01 00:00:00), página 7

N.º 4.

N.º 5.

N.º 6.

N.º 7.

N.º 4 á 7.—Ejemplos de ornamentacion.—N.º 4. Coronamiento.—N.º 5 y 6. Enjutas.—N.º 7. Medallón.
El Museo de la industria (1870-01-01 00:00:00), página 8

N.º 8.—Gran copa de majólica; fábrica de los Sres. Minton y Compañía, en Stoke sur Trent.
El Museo de la industria (1870-01-01 00:00:00), página 9

N.º 9.—Recuadro adornado. M. Villeminot, escultor de París.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 10

N.os 21-23.—Martillo adornado para la colocación de la primera piedra de un monumento, en escala de \( \frac{4}{5} \).—N.º 21. Vista de frente.—N.º 22. Parte superior.—N.º 23. Parte inferior.—M. Wolaneck, de Viena.
La parte superior del martillo es de acero y adornos de oro; el mango, de marfil ó materia dura y clara, se adorna con clavos de oro y plata. Borlas de seda, oro y plata.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 11

N.º 24 y 25.—Encuadernacion de un devocionario en tafilete estampado, con guarniciones de plata.—M. Rehlender, arquitecto de Berlin. Adornos estampados y rayas figurando un fondo diaprado con adornos de oro. En los ángulos rosetones circulares, con un botón de plata en el centro. La cruz, también de plata, puede servir para grabar en su centro el nombre del poseedor.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 12

N.º 26.—Aparador moderno, de madera ennegrecida y piedra mármol, ejecutado en el taller de Epple et Ege, en Stuttgart.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 13

N.os 27 y 28.—Bufete tallado de nogal de Italia, al \( \frac{1}{4} \)m de ejecución. Alzados principal y lateral.—M. Gustave Kachel, arquitecto de Carlsruhe.
Este mueble, sin barnizar, presenta por todas partes la madera en su color natural.
Detalles, tamaño natural, en el Suplemento, figuras 2-5.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 14

N.º 29 y 30.—Estufa de barro vidriado. Estilo gótico moderno.—M. H. Riewel, arquitecto de Viena.
Esta estufa, cubierta de un esmalte de diferentes colores, está en parte dorada á fuego, sobre todo, el centro de los rosetones y las bellotas de la cornisa. Color del fondo, oscuro; hojas y rosetones, verde sobre el blanco del vidriado.
Detalles, tamaño de ejecución. Suplemento, figuras 6-8.
N.º 31-34.—Bisutería. Moderno estilo romano. Alfileres y pendientes.—M. Charles Ansorge, fabricante en Roma.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 15

N.º 35.—Verja forjada de la casa pompeyana del príncipe Napoleon.—A. Normand, arquitecto de Paris.

N.º 36 y 37.—Vista y corte del llamador de la misma verja.—A. Normand.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. I. N° III.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 2

Fig. 1. Techo griego.

Fig. 2.

Fig. 2.

Fig. 2.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 4

N.º 3. — Dibujo de paños, tomado de un cuadro de Hans Bürkmaier (1480-1501). Líneas negras, cuadros de oro y dibujos de un rojo oscuro sobre fondo de plata.

N.ºs 4-6. — Renacimiento. (Fines del siglo XVI.) Tableros del sepulcro de los condes de Wurtemberg, en la catedral de Stuttgart.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 5

N.º 7.

N.º 8.

N.º 9.

N.º 7-9.—Cornisas para habitaciones. (Estilo moderno.)
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 6

N.º 10.—Entrepasno con recuadro, imitacion del estilo árabe.—M. Clerget, dibujante de Paris.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 7

N.º 11.
N.º 12.
N.º 13.
N.ºs 11-13.—Planta y alzados de una chimenea.—Dibujos del difunto Cockerell, de Lóndres.
Para los perfiles principales, en tamaño natural, véase el Suplemento, Fig. I.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 8

N.º 14-20.—Vasos y objetos sagrados de plata, de estilo del Renacimiento italiano.—Valentin Teirich, arquitecto de Viena.
(Véase el primer número, N.º 28 á 26.)
N.º 14. Vinajera.—N.º 15. Cruz procesional.—N.º 16. Cáliz.
El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 9

N.ºs 17 y 18. Bandeja de las vinajeras número 14.—N.ºs 19 y 20. Bandeja para la arras en las ceremonias nupciales.

El Museo de la Industria.—Año I.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 10

Nº 5.—Fondo de oro diaprado de un retablo en madera, de fines del siglo xv, de la capilla de San Lorenzo, en Rortweil (Wurtemberg).
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 11

N.º 6 á 15.—Vasos y utensilios de plata, en su mayor parte dorada, de fines del siglo XVI y principios del XVII, descubiertos en el derribo de la casa Erich, en Ratisbona. (De fotografía.)

N.º 6.—Copa cubierta, adornada con un ramo, y teniendo una N. como marca de fábrica.
N.º 7.—Copa cuyo vaso, ricamente trabajado á martillo, ostenta las armas de Ratisbona.
N.º 8.—Copa: el vaso está adornado con cuatro figuras; un soldado forma el coronamiento de la tapa.—Alto, 35 centímetros.
N.º 9.—Jarro con una M. y una S. como marca de fábrica.—Alto, 23 1/4 centímetros.
N.º 10.—Jarro con la misma marca de fábrica que el anterior. La manera con que está hecho hace creer que ha sido construido en Augsburgo. Alto, 15 centímetros.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 12

N.º 11. — Doble copa superpuesta.—Alto, 20 centímetros.
N.º 12.—Copa, ricamente adornada á martillo, estilo del Renacimiento. El coronamiento de la tapa es un caballero, en cuyo escudo se ven las iniciales S. R. por armas y un león rampante.
N.º 13.—Copa.—Alto, 22 centímetros.—Falta la tapa.
N.º 14.—Jarro hecho en Augsburgo, á juzgar por el estilo de su trabajo. El fondo lleva escudos de armas y la siguiente inscripción:
Urnula der Gotl.—Kanal.
N.º 15.—Jarro con las armas de Guillermo Acker y la fecha del año 1590. Sobre la tapa plana hay incrustado un escudo del año 1541, moneda conocida con el nombre de thaler de Fernandito.—Alto, 34 centímetros.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 13

N.º 16.—Jardinera de mayólica.—Minton y Compañía, en Stoke sobre el Trent.—Altura, 86 centímetros.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 14

N.º 17.—Armario de nogal esculpido; estilo gótico del siglo XV. Las puertas y cajones se cierran por una sola vuelta de llave. Los herrajes están empotrados en la madera. Este mueble, obra del Sr. Muret, de París, figuró en la Exposición de París de 1867.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 15

N.º 18 & 20.—Aparador y friso de roble. Tono mate del color natural de la madera; fondo ennegrecido entre el marco y los entrepaños, lo mismo que los capitales, ménsulas y ciertas molduras de las cariátides, de los vasos y del coronamiento. El muro encima de este está cubierto con tapicería de los Gobelinos con marco de roble.—Detalles en el Suplemento, N.º 4 y 5.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 16

N.º 21.

N.º 22.

N.º 23.

N.º 21 á 23.—Mesa de corredera y silla de comedor, esculpida, de nogal de Italia, en escala de \( \frac{1}{10} \).—Detalles en el Suplemento, tamaño natural, figuras 1 á 8.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 17

N.º 24.  N.º 25.
N.º 24 y 25.—Tenazas y badil de hierro forjado, ejecutados por dibujos del Sr. Pablo Bánard, arquitecto de Paris, por Ch. Muret.
N.º 26.—Pataf circasiano en escala de \( \frac{1}{3} \), dibujado del natural por P. Bánard, arquitecto de Paris.
Todos los adornos son de una especie de filigrana de oro, y están incrustados en el acero patinado; procedimiento que en el siglo XVI, y sobre todo en Augsburgo, se usó de muchos modos, y que hoy se emplea preferentemente en Rusia.
El mango es de marfil. El adorno del brocal de la vajina está representado en nuestro dibujo con sus proporciones geométricas y desarrollado.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 18

N.º 27.— Letras de adorno; Julio Schnorr, dibujante de Stuttgart. (Véase el número anterior, pág. 15.)
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 19

N.º 28.—Estilo moderno.—Antepecho para las bohardillas del nuevo mercado de Berlín.—M. Hitzig.

VARIEDADES.

PINTURA AL ÓLEO SOBRE CEMENTO.
Se aplican sobre el mortero ya seco tres ó cuatro capas de ácido acético, y encima se pinta al óleo el asunto que se quiere representar, por los procedimientos ordinarios; de este modo se obtiene una pintura hermosa y perfectamente adherida al cemento.

NITRATO DE HIERRO PARA LOS TINTES.
Se prepara este nitrato mezclando en frío dos partes de ácido azótico amarillo del comercio, á 36 grados Baumé, con una parte de limaduras de hierro, que se mezcla poco á poco, para evitar la elevación de temperatura de la disolución por una reacción muy viva. Se deja el líquido reposar en un recipiente profundo y con un exceso de hierro.—Debe marcar entonces de 38 á 40 grados Baumé.

TINTES PARA EL MÁRMOL.
Con una solución de nitrato de plata se da al mármol un hermoso color negro; por medio de una solución caliente de cardeñillo adquiere una tinta verde; con una solución concentrada de carmin, rojo. Disuelto el oropimenta en amoníaco, da amarillo; el sulfato de cobre, azul, y la anilina roja, púrpura.—El mármol debe calentarse para que se abran sus poros y dé paso á la materia colorante. Con estos mismos colores se pueden obtener dibujos muy variados.

IMITACION DE TARACEA SOBRE LOS MUEBLES
Cuando el mueble que se quiere adornar está terminado, se le barniza con la única precaución de que la capa de barniz no sea muy gruesa, en seguida se pintan al óleo los adornos, imitando taracea, de modo que el color tenga el menor relieve posible, y cuando está seco se barniza otra vez todo el mueble.
Los muebles adornados de esta manera se confunden á primera vista con los de taracea ó embutidos, y son naturalmente mucho más baratos.

BETUN PARA PEGAR LATON SOBRE VIDRIO.
Este betún puede emplearse para soldar los mecheros de latón sobre los recipientes de vidrio o cristal de las lámparas de aceite mineral, y se compone de una parte de soda cáustica, tres de colofonia y cinco de agua. Se cuece todo junto y se le añade una cantidad de yeso blanco suficiente para acelerar su endurecimiento.
Según M. Puscher, de Nuremberg, esta composición tiene una gran fuerza de adhesión, no se deja penetrar por el petróleo, aguanta bien el calor, y no tarda en endurecerse arriba de tres cuartos de hora. Si se le añade albayalde ó cal apagada al aire, se retarda el endurecimiento. El agua no ataca este betún más que superficialmente.

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administracion, calle de Atocha, número 135, cuarto bajo, izquierda.
MADRID, 1868.—Imprenta de M. RIVADENEYRA. Duque de Osuna, 8.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 2

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. I. Nº1.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 20

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. Nº II.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 4

N.º 39.—Verja de hierro forjado.—M. Paul Bénard, arquitecto en Paris.

VARIEDADES.

ENLUCIDO PARA HABITACIONES.

El doctor Sorel, de Paris, recomienda para el interior de las habitaciones el procedimiento siguiente, mucho mejor que el blanqueo de yeso.

Se frotan primero las paredes y el techo, como para limpiarlos, con una solución de óxido de zinc y agua de cola, y encima se les da una mano de cloruro de zinc mezclado también con agua de cola. El óxido y el cloruro forman en seguida una combinación que tiene por base el cloruro de zinc, resultando una especie de cemento que presenta el lustre del vidrio, teniendo todas las ventajas de la pintura al oleo, sin el inconveniente del olor desagradable.

NUEVO USO DE LA MICA.

La sala del teatro de Breslan está iluminada por una araña compuesta de 24 mecheros de gas y dos grandes círculos con centenares de luces. Para moderar el resplandor de las llamas libres, al mismo tiempo que para retener el calor que desprenden, se han colocado al rededor ocho placas de vidrio raspado, algo cóncavas y de 82 centímetros de longitud por 90 de ancho en la parte superior, y 33 en la inferior. Como estas placas están cortadas en punta, forman una especie de canastillo cónico, cuya base superior tiene 2m.32 de diámetro. Rompiéndose estas placas frecuentemente por el calor, se han reemplazado por otras de mica, de poco lustre; y el nuevo aparato extiende una luz más bella y blanca que la reflejada por el vidrio. La araña, que pesaba anteriormente cinco quintales, se ha aligerado de cerca de 50 kilogramos, no pesando el canastillo de mica más que cinco kilogramos. La mica empleada forma una superficie de cerca de cinco y medio metros cuadrados.

PREPARACION DEL COLODION
PARA LA FOTOGRAFIA.

La siguiente receta, debida á M. el Dr. Reissig, ha sido empleada con el mejor éxito para la preparacion del colodion. Las pruebas obtenidas hasta con poca luz son de una brillantez notable.

En 0,390 kilogramos de alcohol absoluto se disuelven 0,0037 kilogramos de yoduro de potasio y la misma cantidad de yoduro de cadmio; se añaden después 0,0049 K. de piroxilina disuelta en 0,030 K. de alcohol y en 0,360 K. de éter. Se deja reposar la mezcla, y se decanta después de algún tiempo.

BETUN PARA PEGAR LOS OBJETOS ROTOS.

Este excelente betun se compone de una parte de sucino disuelta en parte y media de sulfuro de carbono. Se aplica con un pincel un poco de este líquido sobre las superficies que se quieran reunir, se las comprime, y se ve el betun secarse casi instantáneamente.

(Dingler's polytechnisches Journal.)

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administración, calle de Atocha, número 135, cuarto bajo, izquierda.
MADRID, 1869.—Imprenta de M. RIVADENEYRA. Duque de Osma, 3.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 8

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.

N.º 2.

N.º 1. — Renacimiento. (Siglo XVI.) Entrepaso de la portada de la iglesia de San Eustaquio, en París.
N.º 2. — Idem del vestíbulo de la estación del ferro-carril del Este, en Berlín.
El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 9

N.º 3.

N.º 4.
N.os 3 y 4.—Estilo árabe.—Friso y dibujo diaprado.
Adorno de oro, gris y blanco, sobre fondo azul y bermejón.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 10

N.os 18 y 19.— Pequeño aparador de roble.— Detalles en el Suplemento, figuras 5 y 6.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 11

N.º 20.

N.º 21.

N.ºs 20 y 21.— Balcones de hierro fundido.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 12

N.º 22.—Pedestal para busto de un personaje célebre.—M. Baumer, arquitecto de Stuttgart.
Detalles, en tamaño natural, Suplemento, figuras 1 y 2.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 13

Nº 23.—Florero de mayólica.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 14

N.º 24.
N.º 25.
N.º 26.
N.º 27.

N.ºs 24 á 27.—Salero, aro de servilleta, frasco de mostaza y cucharilla.
Materiales: cristal y plata; ésta labrada en partes á martillo, y grabada y esmaltada en otras.—Sería de muy buen efecto dorar los adornos planos y oxidar la plata de los fondos.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 15

N.º 28.

N.º 29.

N.º 30.    N.º 31.    N.º 29.    N.º 32.    N.º 33.

N.º 28.—Techo pintado.—F. de Hoven, arquitecto de Francfort.
N.ºs 29 á 33.—Alfiler y pendientes.—M. Ehni, de Stuttgart.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 16

N.º 34 y 35.—Vista y perfil de un balcón de la casa Panizza, en Vicenza. (Siglo XVI.)

VARIEDADES.

BIBLIOGRAFÍA.

Recomendamos á nuestros lectores la Agenda del Constructor y El Artífice, publicaciones interesantes por demas para los artistas, y de las que no podemos hacer los elogios que merecen, por el poco espacio de que para ello disponemos. En el lugar conveniente insertamos los anuncios de ambas obras.

NUEVO PAPEL PINTADO.

M. Franke, fabricante de papel pintado en Dresde, ha inventado recientemente una clase especial, que puede lavarse con jabón y que resiste perfectamente á la humedad de las paredes. Las manchas de tinta, grasa, aceite, etc., se quitan siendo recientes, sin más que frotarlas suavemente con una esponja húmedecida.—Este papel, que se conoce con el nombre de Papel de color al óleo, no se diferencia á la vista de las telas con que se acostumbra á vestir las habitaciones; sus colores tienen mayor variedad, sus tonos son mucho más suaves y los reflejos metálicos mucho más vivos. Se recomienda, además, por su extraordinaria baratura.

PAPEL DE CALCAR PREPARADO CON PETRÓLEO.

Al Sr. Hänsel, arquitecto de Neustadt, en el gran ducado de Hesse, somos deudores de este procedimiento, hijo, como otros muchos, de la necesidad. Un día en que dicho señor necesitaba papel de calcar y no podía procurárselo inmediatamente, se le ocurrió la idea de impregnar el papel de escribir, única clase que tenía á mano, en petróleo. El éxito sobrepuso á sus esperanzas, convenciéndole de que bastan cinco minutos para dar una mano de petróleo á un pliego de papel comun, y secarle apretándolo ligeramente entre un periódico. Se obtiene de este modo un papel transparente, sobre el cual se puede escribir ó dibujar con tinta comun, ó china, ó de colores, con la misma facilidad que antes de empaparle en petróleo. Si esta operación se hace con papel de dibujo, se consigue un hermoso papel de calcar, de gran duración.

Una experiencia reciente ha demostrado que el papel preparado de esta manera vuelve á su estado primitivo, es decir, que pierde su trasparencia sin más que exponerle algunos momentos al calor de la llama ó de un brasero.

MODO DE LIMPIAR LOS BRONCES DORADOS.

Se jabonan con agua caliente, y después se aclaran con mucha agua; hecho esto, se cubre todo el bronce con serrín, que introduciéndose en todas sus cavidades, absorbe el agua; esta precaución es esencial para que desaparezca por completo la humedad, que oxidaría al bronce. Se quita después el serrín con un cepillo ó brocha fuerte y se somete el bronce á un fuego vivo por algunos minutos; se deja enfriar, frotando con un lienzo seco las partes que aún negreen.

También se pueden limpiar los bronces lavándolos con vino caliente, secándolos después en serrín cerca del fuego, y frotándolos, finalmente, con un lienzo seco.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. I. No 5.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 4

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.

N.º 2.

N.º 3.

N.º 4.

N.º 1.—Estilo románico. (Siglo XII.) Arquivolta de la catedral de Bonn.

N.º 2.—Cenefa para tapete de lana ó damasco de seda. Fondo del centro y dibujo de la cenefa, rojo acarmiñado; fondo de la cenefa, amarillo de oro.

N.º 3 y 4.—Estilo románico. (Siglo XII.) Florones de la puerta del baptisterio de Parma.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 5

N.º 5. — Listel adornado con huevos.
N.º 6. — Pilastra dórica moderna de la escalera del nuevo teatro de la Ópera en París. — M. C. Garnier, arquitecto.
N.º 7 y 8. — Renacimiento italiano, (Siglo XVI.) Capiteles del patio del palacio Sérrofa, en Ferrara.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 6

N.º 9.

N.º 10.

N.º 9.—Remate moderno.
N.º 10.—Cuero estampado de una encuadernación del siglo XVII.—Dibujado del natural por M. Herdtle, de Stuttgart.
Adornos dorados sobre fondo rojo.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 7

N.º 11.—Harmonium de salon, construido para la reina de Inglaterra en la fábrica de pianos de MM. Schiedmayer, hijos, de Stuttgart.
La caja es obra de MM. Epple y Ege, de Stuttgart.

N.º 12 y 13.—Chimenea del Club de las Artes, de Londres, construida en 1710.
El fondo del friso es de mármol amarillo, las pilastras de mármol violeta, el recuadro central de mármol verde, y el resto de los adornos y miembros arquitectónicos de mármol blanco.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 8

N.os 14 y 15.—Vista y perfil de una papelería con espejo, que se conserva en el Museo Kensington. (Siglo XVI.)
Todo el mueble es de nogal, tallado en el estilo del Renacimiento italiano.
El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 9

N.os 16 y 17.—Armario para llaves.
Planta y corte en el Suplemento, figuras 3 y 4.
El Museo de la industria (1870-04-01 00:00:00), página 10

N.os 21 y 22.—Mueble Luis XVI, ejecutado con madera de arce en los talleres de M. Semey, Paris.—Escala 1/10.
La variante de la derecha sirve para el caso en que se quisiera colocar un espejo en vez del entrepaño lateral.—Este mueble ha figurado en la Exposición de la Unión central de las Bellas Artes aplicadas á la Industria.—Paris, 1869.
El Museo de la industria (1870-04-01 00:00:00), página 11

N.os 23 y 24.—Araña de bronce de la casa pompeyana del príncipe Napoleon.—A. Normand, arquitecto.
Detalles en el Suplemento, fig. 4.
El Museo de la industria (1870-04-01 00:00:00), página 12

N.os 25 á 27.—Caja de nogal ricamente tallado.—Trabajo florentino del siglo XVI. Pertenece al Museo South-Kensington de Londres.
El Museo de la industria (1870-04-01 00:00:00), página 13

N.º 28.—Pantalla de cobre dorado para chimenea.—Wernicke, arquitecto.
El Museo de la industria (1870-04-01 00:00:00), página 14

N.º 29.        N.º 30.

N.º 31.        N.º 32.

N.º 29 y 30.—Mesitas de bronce con sendos plafillos del mismo metal.
N.º 31 y 32.—Brazo moderno para gas.
El Museo de la industria (1870-04-01 00:00:00), página 15

N.º 33 á 35. — Pasamanería moderna.

Biblioteca Nacional de España
El Museo de la industria (1870-04-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. I. N° 7.