El Museo de la industria (1870-01-01 00:00:00), página 4

objeto poco considerable en extension, pero intrínsecamente importante y precioso.

El marco rectangular gana exteriormente en expresion, reforzando sus ángulos, como se ve en la segunda de las dos figuras 7; forma derivada de un antiguo motivo de la construcción de puertas y ventanas, y que da ocasion para adornar las esquinas del marco con rosas, clavos, etc., como significacion simbólica de la union del marco á otro cuerpo, ó al muro.

Frecuentemente se añade tambien una cornisa con ó sin friso; coronamiento que puede adornarse aun más por la adición de ménsulas ó cartones, y hasta por un pequeño fronton.

Llegamos á un punto en el cual, independientemente de los principios generales ya expuestos, la influencia de la arquitectura prepondera justamente en la direccion de este importante ramo de la industria artística.

Hablarémos primeramente del marco ó recuadro susceptible del mayor y más rico desarrollo arquitectónico, especialmente del que está coronado por un entablamento completo, sostenido por columnas empotradas, pilastres ó cariátides; ocupándonos del asunto importante que termina el cuadro, es decir, del timpano, y como sus adornos están sujetos á otras consideraciones y representan otros objetos, vamos á examinar detenidamente el marco triangular.

El marco triangular, empleado rara vez para cuadros y espejos, pero de gran uso en los timpanos y en las cerchas al descubierto, que con tanto gusto y buen sentido supo adornar la Edad Media, consiste en una base horizontal, formada por el tirante y dos pares álfardas, que forman los otros dos lados del triángulo isósceles. En esta disposición, los pares tienden, por su empuje, á separar los muros, cuya posición vertical mantiene el tirante: hé aquí por qué el adorno de éste debe simbolizar la lucha y las direcciones de estas fuerzas.—Así, por ejemplo, si le adornamos con grecas, deben éstas desarrollarse en sentido inverso de los pares, hacía el medio del tirante; si tiene éste mucha tabla, pueden colocarse en ella dos grecas en direcciones contrarias; debe huirse, como uno de los mayores defectos, el adornar el tirante con estrías ó canales perpendiculares á su dirección, y deben proscribirse, por insignificantes y sin ninguna expresion, los rosetones, clavos ó demas adornos aislados.

Los pares, por su posición oblicua, están destinados á expresar su tendencia hacia la parte superior; así pues, si usamos las grecas como ornato de ellos, deben dirigirse hacia el copete, siguiendo los dos lados del triángulo, en cuyo vértice muere. Si, imitando á los romanos, enriquecemos los pares con dientes ó ménsulas, hay que situarlas verticalmente, y nunca en direccion perpendicular á la vertiente de la armadura.

Supongamos construido este adorno, y consideremos otra vez el marco rectangular; este examen nos conducirá á concluir que allí donde el marco no presenta una conformidad perfecta, tanto en el conjunto de sus diversas partes como en la relacion radial que debe existir entre su adorno y el objeto que rodea, la parte superior debe ser distinta de la inferior, y compuestas cada una segun sus leyes particulares.—Éstas, en lo tocante á la parte superior, han sido expuestas parcialmente en las consideraciones que preceden; y cuando tratemos del adorno interior de las ventanas, nos extenderemos más sobre este asunto.

La parte inferior debe presentar especialmente á la vista el objeto encuadrado como suspendido, ó bien significar una resistencia enérgica contra el peso que está obligada á sostener. Por esta razon se escogen con preferencia para sus adornos, festones ó orlas flotantes, cintas, lazos y en general asuntos tomados de los tejidos, tales como las grecas y otros accesorios decorativos que ya hemos indicado anteriormente. En conformidad con este pensamiento artístico, se usa algunas veces para concluir la parte inferior del marco, un triángulo suspendido, que es, en su clase, análogo al coronamiento del frontón, como le vemos empleado muchas veces en las ventanas, marcos de inscripciones, bajos relieves, etc. Conviene advertir que las figuras que puedan entrar aquí formando parte del adorno, deben siempre colocarse de pié.

Para completar nuestras observaciones respecto á las formas de los marcos, al mismo tiempo que para dar más clara idea de los principios que sobre esta materia hemos expuesto, publicamos en la hoja suplementaria, marcados con la letra B, algunos perfiles antiguos, y con la C otros de los siglos xviii y xix. En estos ejemplos se verá la aplicacion de nuestros principios en sus rasgos principales, y esperamos que la industria artística moderna encontrará en ellos nuevo aliciente para construir los ricos asuntos, fruto del feliz y ya fecundo impulso dado á la construcción de marcos, y que ha seguido ésta sin incurrir en grandes errores, debidos más que nada al gusto vacilante de nuestra época.

Propiamente hablando, lo que en los adornos de balcones y ventanas designan los tapiceros con el nombre de galería, no es más que la parte superior de un marco; de consiguiente, cuanto se ha dicho relativamente á éstos es aplicable á aquellas, lo mismo para su construcción que para su ornato.

Pero, además, la decoración de las ventanas tiene exigencias particulares, que necesitan especiales consideraciones.—Una tension directa, una traccion ó una presion análoga á la que sufre el tirante en las armaduras, no es aquí del caso; la presion que se manifiesta ahora, es una tension indirecta producida por el peso de las colgaduras, que aumenta á medida que el vano que se trata de adornar es más ancho.

Así como el grueso de una viga horizontal está en razon directa con la distancia de sus apoyos, de la misma manera las galerías de los balcones y ventanas deben tener unos apoyos y un grueso proporcionados al volumen y peso de las colgaduras; es decir, que debe predominar la altura sobre el ancho.

La galería corona interiormente la ventana, de la misma manera que lo hace el fronton por la parte exterior; de modo que los perfiles ligeramente concluidos están aquí en su