El Museo de la industria (1870-04-01 00:00:00), página 3

ral han sido coronados del más feliz éxito. No podemos decir lo mismo de la imitación de la loza francesa, barnizada de blanco, de los siglos xvii y xviii, que no siendo más que una imitación de la porcelana, tanto más inferior á ella, cuanto debía su existencia solamente al capricho de los coleccionistas, y no á su valor artístico, que en la mayor parte de los casos es nulo; debiendo también á una velocidad de la moda el haber sido empleada, aunque por poco tiempo, como vajilla de mesa.

En la misma categoría debe colocarse la imitación de los antiguos vasos griegos ó italianos, cuando no son más que simples copias, que practicadas de esta manera, no influyen sobre la formación y desarrollo de la industria francesa, contribuyendo á lo más á despertar en algunos casos el gusto de las buenas formas del antiguo.—En otros países se ejecutan mejor estas imitaciones. Las mejores son las de Copenhague, donde la fabricación de las obras plásticas de Thorwaldsen y de su escuela en barro cocido es verdaderamente notable.

El celo empleado en la producción de esta clase de obras podía utilizarse en otra rama dependiente de ésta y que necesita perfección.—Hablamos de los cántaros, tazas, jarras y otros objetos de loza gris, azul y parda, como se fabrica en las provincias rhenanas, sobre todo en las inmediaciones de Coblenza.—La importancia de esta industria es secular, como lo prueban los numerosos productos de los siglos xvi y xvii, épocas predilectas para los coleccionistas de esta clase de obras, que denotan un sentimiento de la forma, puro, vigoroso y delicado.—Esta fabricación está despreciada hoy bajo el punto de vista artístico, pero los que conocen el sud de Alemania, donde se bebe mucha cerveza, comprenderán que esta rama de la industria artística merece fijar la atención.—En cuanto á las distintas maneras de llevar á cabo estas modificaciones, el siglo xvi nos ofrece modelos muy acabados, y un artista inteligente puede aprovecharse del antiguo, como lo han demostrado en la Exposición de París los vasos ingleses de Doulton, que unían á formas casi clásicas, la belleza del trabajo y la baratura.

Lo mismo podría hacerse con ciertos vidriados toscos, cuya mejora es indispensable, y en los países donde se usa la estufa de barro vidriado, debe también procurarse que su construcción sea lo más artística posible, ligándola á la arquitectura de la casa, como se hace con la chimenea; pues aunque la escala de colores del alfarero es muy limitada, sus combinaciones se armonizan favorablemente con los colores de las habitaciones, como nos lo enseñan antiguos ejemplos alemanes y españoles.

III.

METALES.

Las diversas ramas de la industria artística de que nos hemos ocupado, los tejidos, vidrio, porcelana, loza, presentan un contraste entre ellas, que hace claro y fácil el estudio que vamos haciendo.—No sucede lo mismo, bajo el punto de vista artístico, con los productos metálicos. También aquí se presentan particularidades nacionales; pero la moda influye con tanta mayor preponderancia, cuanto es la rama artística más exclusivamente consagrada á objetos de lujo.

Cuanto más se generaliza en Europa el uso del hierro, menos artísticas son las obras que se hacen de este metal.—La fundición, tan extendida hoy como rebelde es el arte, es una, si nó la única causa de la decadencia del arte del forjador.—Se aplica hoy la fundición, sobre todo en Francia, al gran arte, formando con ella grupos y figuras, antepechos de balcones, pasamanos de escaleras y otras obras análogas, cuya ejecución es notable; sin embargo, el hierro fundido es un material poco conveniente para hacer de él estatuas, y los adornos fundidos se rompen al menor choque.—La fundición de Stolberg, en Ilsenburg, copia en fundición las obras más finas, cinceladas y repujadas, de los antiguos orfebres, armeros y fundidores.—Estas imitaciones, que llaman la atención del público con justicia, no son más que copias, sin más aplicación práctica que el de satisfacer el capricho de algún coleccionista no muy entendido.

La cerrajería ha producido, en los pasados siglos, muchas y bellísimas obras de arte.—Cerraduras y herrajes forjados, limados, esculpidos, grabados al agua fuerte y repujados; verjas, cancelas, puertas, clavos, visagras, etc., todo esto se había olvidado.—Las verjas se fundían, los herrajes y cerraduras se escondían en la madera, y para el cerrajero el adorno artístico era superfluo.—Un botón ó una plancha de latón era todo el adorno de una puerta: ¡gusto tan modesto como vulgar! Contra esta ausencia de gusto dirigió sus esfuerzos la oposición artística; Inglaterra fue la primera nación que tendió una mano protectora á sus forjadores, y apoyándose sobre los antiguos modelos, ha entrado en el buen camino, sobre todo para las cerraduras y herrajes de puertas y ventanas; aun no ha alcanzado la gracia y la elegancia que los cerrajeros de los siglos xv y xvi sabían dar á sus obras, pero no dudamos que los aventajarán con el tiempo.—Los útiles de chimenea, candelabros, verjas, etc., están más cerca de la perfección; algunas veces son tan sencillos y apropiados á su objeto, que parecen creados por la naturaleza para aquel destino.—Las obras francesas, basadas so-