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El Museo de la industria (1870-04-01 00:00:00), página 4

bre la imitacion servil de la naturaleza, pierden de estilo, separándose demasiado de las condiciones de la materia.—En Alemania, empujados por los arquitectos de Viena, Berlin, Nuremberg y otros, van los forjadores construyendo algunas verjas de bastante buen gusto; pero no conocemos ninguna obra pequeña, como cerradura, llamador, etc., que merezca fijar nuestra atencion.

Esta especialidad ha experimentado un principio de mejoramiento, y confiamos en que seguirá progresando; pero si preguntamos cuáles son los adornos más apropiados á las obras delicadas de hierro; si queremos damasquinado ó grabado al agua fuerte, es en vano que nos dirijamos á las naciones que ocupan un rango elevado en la industria artística moderna; nuestras miradas deben fijarse en los dos extremos de Europa. El damasquinado, ó sea la incrustacion de un metal precioso en otro comun, se conoce en Oriente desde los tiempos más remotos, pero no se empleó con buen éxito en Europa hasta el siglo xvi. Hoy en Europa sólo se conoce en España y en Rusia.—En la Exposicion de Paris se vieron armas, rodelas, objetos de escritorio y utensilios de acero con adornos incrustados de oro y plata nativos, hechos en Madrid, siguiendo el estilo antiguo y de una ejecucion perfectísima.—En Eibar y Toledo se construyen objetos análogos, notables por su baratura y buen gusto.—En Rusia, las obras conocidas con el nombre de objetos de Toula, que son de acero con incrustaciones de plata, no son otra cosa que el resultado de la continuacion no interrumpida de un antiguo método indígena de origen oriental.

(Se continuará.)

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.

N.º 2.

N.º 3.

N.º 1 á 3. — Renacimiento italiano. — Adornos de la sillería del coro de la iglesia de San Pedro en Perugia.—V. el número anterior, pág. 86.
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N.º 4 y 5.—Estilo románico. (Siglo XII.) Florones de la puerta del baptisterio de Parma.
N.º 6 y 7.—Renaacimiento. (Siglo XVI.) Capiteles del patio del palacio Scroffa, en Ferrara.
N.º 8.—Friso moderno.
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N.º 9 á 11. — Dibujos para pavimentos. — M. Herdtle.
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N.º 12 y 13.—Pabellón rústico.—A. Geul, arquitecto.—Detalles en el tamaño de ejecución, Suplemento, figuras 1 á 3.
El Museo de la industria (1870-04-01 00:00:00), página 8

N.º 14 á 18.—Silla y mesa de comedor. —J. Durm, arquitecto.—Materiales, roble, terciopelo verde oscuro y clavos de plata. Para mayor economía puede suprimirse el adorno de las molduras.—Detalles en el tamaño de ejecución V. Suplemento, figuras 5 á 7.
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N.os 19 y 20.—Lavabo.—Emilio Torge, arquitecto.
Roble ó nogal n.at.—Los adornos huecos están pintados con un color que juzgue con el de la tapicería del tocador.—Detalles en el Suplemento, fig. 8.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 10

N.º 13.
N.ºs 13 y 14.—Púlpito.—M. Wintergerst, arquitecto en Munich.
N.º 14.—Vista lateral de la ménsula.
Planta y escalera en el Suplemento, Fig. 8.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 11

N.º 15.

N.º 16.

N.ºs 15 y 16.—Velador moderno de nogal.
El tablero es de haya, con embutidos de marfil.—Detalles en el Suplemento, figuras 4 y 5.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 12

N.º 17.        N.º 18.

N.º 19.

N.ºs 17 á 19.—Sillon y sofá.—Detalles en el tamaño de ejecución, V. Suplemento, figuras 4 y 5.
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N.º 20 y 21.—Jardinera de la casa pompeyana del príncipe Napoleon.—Detalles en el Suplemento, figuras 6 y 7.
N.º 22.—Encuadernación en bécero, del museo de South Kensington, en Londres. (Renacimiento francés, año 1551.)
Los dibujos mayores, blancos y de oro. Follajes y hojas pequeñas, negros y oro: el fondo de bécero oscuro y adornos de oro.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 14

N.º 23. N.º 24.

N.ºs 23 y 24.—Lámpara de serpentina. (7/8 del natural.)
Las asas y el anillo de bronce dorado, y los filetes grabados en la serpentina también dorados.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 15

N.º 25.

N.º 26.

N.º 25.—Balcon de hierro fundido, en escala de \( \frac{1}{10} \).—Estilo Luis XVI.
N.º 26.—Modelo de tapete.—Colores: rojo y negro.
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N.º 27.—Jarrón de mayólica.

VARIEDADES.

EXPOSICION PERMANENTE EN BARCELONA.

La Dirección de la Exposición permanente del Pasaje del Reloj acaba de publicar un Catálogo detallado de los objetos que se hallan de manifiesto en el indicado establecimiento. Va precedido de un Calendario para el año actual de 1870, revisado por la autoridad eclesiástica, en el cual hay continuadas algunas noticias que llaman la atención de los aficionados á los pronósticos de afecciones atmosféricas que se observarán en cada fase de la luna. El objeto del Catálogo que sigue al Calendario es proporcionar al público un medio de conocer, no sólo los objetos expuestos, si que también los establecimientos de los expositores, la importancia que tienen, el desarrollo que han adquirido y los premios que sus dueños han alcanzado en las distintas Exposiciones en que han tomado parte.

El Catálogo está subdividido en varias partes, tres de las cuales corresponden á los tres salones de la Exposición, y las otras á los índices alfabéticos, que comprenden los nombres de los expositores y los objetos que hay de manifiesto, á fin de que pueda hallarse con facilidad la descripción del establecimiento del expositor, y con poco trabajo ver cuáles son los productos expuestos.

Auguramos á la Exposición permanente mayor desarrollo á medida que, en vista del Catálogo, que no deja de ser voluminoso, los productores se vayan convenciendo de las ventajas que les proporciona un sistema de publicidad que por medio de catálogos, hojas sueltas, anuncios, carteles, etc., da á conocer lo que el país produce, promoviendo al propio tiempo las transacciones y presentando cada día á los productores nuevo mercado y á los consumidores objetos que se hallaban poco menos que ignorados.

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administración, calle de Atocha, número 143, cuarto principal.

MADRID, 1870.—Imprenta de M. RIVADENEYRA, Duque de Osuna, 3.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 18

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. I. Nº 6.
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lores del prisma como el de Inglaterra.—En la exposicion de 1867 no hubo más expositor que Mr. Lobmeyer que hubiese seguido el buen camino con inteligencia, energía y buen éxito; hoy ya signen su ejemplo muchos fabricantes, y nada es más fácil que esto para los obreros artistas de Bohemia, pues les basta volver á su antiguo sistema, sin más que operar una transformacion respecto á los colores, y desgraciadamente para esto les faltan los modelos.—Con sentimiento veríamos que se renunciaba á explotar esta parte de la industria artística, tan ventajosa por muchas razones; pero de todos modos, las formas y el sistema de trabajo deben cambiarse.

Nada de particular ofrece la fabricacion del vidrio en las demas naciones; Bélgica copia á Francia, Silesia imita á Bohemia, y en el resto de Alemania nadie se preocupa de la idea artística.—Únicamente Rusia, inspirándose en los antiguos vasos de cristal de origen persa, emplea como adorno los colores esmalteados y en relieve.—En la exposicion de Paris llamaron con justicia estos vasos la atencion de los aficionados.

Todo lo que hemos dicho de los vasos de vidrio es aplicable á los de barro, loza ó porcelana; aquí tambien tenemos que señalar una gran decadencia artística; tambien aquí se presentan particularidades locales, dependientes de la naturaleza de las primeras materias; únicamente son otros los países que tenemos que estudiar.

Lo mismo que las mayólicas, los antiguos vasos de barro cocido habian caido en desuso durante el siglo xviii, siendo reemplazados por la loza barnizada de blanco, por las mercancías de Delft y otros productos análogos. Pero éstos sufrieron á su vez una suerte semejante despues del descubrimiento de la porcelana europea á principios del mismo siglo, y del establecimiento de numerosas fábricas de este artículo.—Por todas partes donde se encontraba kaolin, es decir, donde había verdadera porcelana, como en Austria, Sajonia y Francia, las fábricas de loza fueron poco á poco desapareciendo, acabando por no tener sus productos nada de comun con el arte.—En Inglaterra, al contrario, como con los medios de que disponian no podian producir más que una porcelana tierna y muy vitrificada, conveniente para vajillas de lujo, pero sin las condiciones de duracion precisas para el uso ordinario, la antigua loza se sostuvo para los servicios de té y de mesa.—La industria inglesa conquistaba al mismo tiempo un nuevo territorio, el norte de Alemania, tributario en otro tiempo de la industria holandesa, y donde su denominacion aun se conserva.—A la porcelana inglesa se prefería, para objetos de lujo, la de Sévres, más propia para recibir los colores y que ha dado el tono para este género especial.

(Se continuará.)

ADORNOS VARIOS.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 5

N.º 2.
N.º 3.
N.º 4.

N.º 2 y 3.—Estilo románico. (Siglo XII.)—Florones de la puerta del baptisterio de Parma.
N.º 4.—Siglo XV.—Baldosa de la iglesia de Bloxham, en mitad del tamaño.
Colores amarillo y rojo.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 6

N.º 5.—Renacimiento. (Siglo XVI.)—Respaldo de silla en la iglesia de San Pedro, en Perugia.
Toda la sillería es obra de Esteban de Bergamo.
La parte inferior es de taracea, y la superior tallada, como se ve en la figura.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 7

N.º 6.

N.º 7.

N.º 6 y 7.—Adornos modernos.—Remate y entrepaño.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 8

N.º 8.—Tapa de un álbum, regalado al papa Pío IX en el 51.º aniversario de su ordenamiento.
El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 9

N.º 9 á 12.—Lámpara de iglesia. (Último período gótico.)—M. Schentheler, escultor de Viena.
N.º 10 y 11.—Alzado y planta del anillo donde se unen las tres cadenas.
N.º 12.—Planta reducida.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 10

N.os 14 á 16.—Armario de roble.—José Durm, arquitecto en Carlsruhe.—Busto de bronce oxidado.—El adorno de la puerta pintado con líneas de oro.—Se puede, para mayor economía, suprimir este adorno.—Detalles en tamaño de ejecución en el Suplemento, Fig. 5.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 11

Nº 17.—Techo del comedor del palacion del conde Brainski.—Roguer, arquitecto de Paris.—Ligaduras de nogal, fondo de arce, hojas doradas.
Detalles en el Suplemento, Fig. 4.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 12

N.º 18.

N.º 19.

N.º 18.—Verja forjada; \( \frac{1}{5} \) del natural.—Benard, arquitecto de Paris.

N.º 19.—Chimenea inglesa (siglo XVIII) de nogal y mármol, en la posesión de M. Pratt, de Londres; \( \frac{1}{14} \) del natural.—El arquitrave es de mármol amarillo, y las molduras adornadas son de mármol blanco; las partes esculpidas de nogal,
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 13

N.º 20.—Estante para libros.—M. Steindorf, arquitecto de Hannover.—Los entrepaños y el fondo de pino; el resto de roble.
Detalles, tamaño de ejecución, Suplemento, figuras 1 y 2.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 14

N.º 21 á 23.—Copa de plata, premio de cacería; 7/8 del natural.—M. Daniel, arquitecto en Schwerin.
N.º 22.—Plano de la tapa.—N.º 23.—Plano del pie.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 15

N.º 24.—Custodia de plata sobredorada; 2/3 del natural.—Los animales simbólicos de los cuatro evangelistas sobre fondo esmaltado de azul.—Los adornos del pie grabados.—La plana, en tamaño natural, en la Fig. 8 del Suplemento.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 16

N.º 25.—Copa de cristal (siglo xvii) del Museo Nacional de Munich, 1/3 del natural.—Adornos tallados; los del pie de oro y esmalte negro.
N.º 26 y 27.—Lentes de plata con esmalte.—E. Philippe, de Paris.

VARIEDADES.

METAL BLANCO.
Se funden 70 partes de cobre, 20 de nickel, 5 y media de zinc y 4 y media de cadmio, y se obtiene después del enfriamiento una aleación de un hermoso color blanco, muy dura, susceptible de pulimento, y que tiene el mismo aspecto que la plata. Se emplea esta aleación con buen éxito para fabricar objetos para el culto y servicios de mesa.

BRONCE DE ALUMINIO.
Para obtener este bronce no se usa ya la aleación directa de cobre y del aluminio, sino una fundición de cobre combinada con una aleación de aluminio y hierro, operación que se hace con más facilidad de este modo que cuando se emplea el aluminio puro. Cuando la mezcla está fundida se la mueve con viveza en el crisol, y después se la deja reposar; el bronce de aluminio se condensa entonces debajo del hierro, del que se le separa fácilmente después del enfriamiento.

BARNIZ NEGRO.
En un litro de alcohol se disuelven 12 gramos de azul de anilina, 3 gramos de fucsina y 8 gramos de amarillo de naphtali-na; se revuelve sin cesar la mezcla por espacio de doce horas, y después puede emplearse la mezcla para dar á los muebles un hermoso color de ébano.

PARA LIMPIAR ESTAMPAS, HOJAS DE LIBROS, ETC.
En un litro de agua se ponen en infusión por veinte y cuatro horas 20 gramos de bicloruro de cal, revolviéndolo de cuando en cuando y dejándolo después posar bien. Para emplearlo se coloca la estampa en una cubeta plana de porcelana ó caucho, y se la baña con la cantidad de agua limpia necesaria hasta que la cubra perfectamente; después se añade á este baño como una cuarta parte de su volumen de la disolución del bicloruro y se deja hasta que la estampa esté bien blanqueada; se la saca con cuidado, dejándola secar al sol, y después se la vuelve á lavar del mismo modo con agua ligeramente acedulada con ácido sulfúrico, que arrastra la cal, dejando la hoja perfectamente blanca. Se la deja secar al sol y se termina la operación dándole una mano de agua de cola muy ligera.

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administracion, calle de Atocha, número 143, cuarto principal.

MADRID, 1870.—Imprenta de M. RIVADENEYRA. Duque de Osuna, 3.
El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 17

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.
I. N°8.