El Museo de la industria (1870-02-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.
REVISTA MENSUAL
DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO I.        FEBRERO, 1870.        N.º 5.

ESTUDIO COMPARATIVO
DE LOS PRODUCTOS DE LA INDUSTRIA ARTISTICA EN LAS NACIONES MODERNAS.

I.
CONSIDERACIONES PRELIMINARES.—TEJIDOS.—PAPELES PINTADOS.

Para conocer el estado actual de la industria artística en Europa, se nos presentan dos caminos: el uno que consiste en proceder por naciones, y el otro en examinar en todas ellas cada clase de objetos, ó mejor, cada rama diversa de la industria.

Ofrece el primer sistema grandes ventajas. Facilita, prime- ramente, el fijar los principios generales á que está someti- da la industria en cada nacion, y después la descripcion de los hechos particulares, haciendo resaltar su íntima conexión.

—Éste es el sistema que hubiéramos escogido, si creyéra- mos que una rápida ojeada sobre ideas y principios genera- les podía satisfacer á nuestros lectores. Pero entre éstos figuran en primera línea el artista y el industrial, para los cuales todo lo que se relaciona con la rama particular de la industria que ejercen, es preferible, y se comprende el por- qué, al interes que excita en los demás el estado general de la industria.—Esta razón es la que nos ha obligado á deci- dimos por el segundo sistema.—Sin embargo, para no per- dernos en la multitud de detalles, y para tener siempre pre- sente en nuestra imaginacion, para cada cosa tomada de por sí, los principios fundamentales, y los puntos de vista que han de servirnos de hilos conductores en nuestras inves- tigaciones, presentaremos primeramente un cuadro del es- tado general de la industria europea, bosquejando la lucha ardiente que en sus términos se ha tratado.

Para darnos bien cuenta de esta lucha de las diversas tendencias del gusto, es preciso recordar la posición e im- portancia que sobre este punto ha guardado Francia hasta el presente.—Desde la mitad del siglo XVII Francia se en- cuentra á la cabeza de todas las cosas que dependen del gusto ó de la moda, y su dominio nunca fué mayor que por el año 1850, época en que por primera vez se habló de una exposición universal de productos industriales.—Dos causas sostenían este predominio: la exportación de diversas clases de artículos producidos por su industria, y una gran poten- cia creativa para inventar nuevas formas, nuevos modelos, nuevas modas, que daban el tono al resto del mundo civiliza- do.—Una reacción contra esta influencia parecía casi im- posible.—Francia tenía en esta materia una infalibilidad difi- cil de quebrantar, y además no se puede nunca llegar á tal resultado sino produciendo obras realmente mejores. El es- perar esto era temerario, siendo Francia la única que poseía dibujantes y modeladores que unían la gracia y la habilidad al espíritu de invención.

La fama de Francia estaba bien fundada; todo lo que creaba, era generalmente, bajo el punto de vista artístico, más ligero, más graciosos, estaba mejor pensado y denotaba más gusto que lo que las otras naciones producían, á la ma- nera que el original que sólo lucha con sus copias. Esta su- perioridad debemos proclamarla sin reserva, tanto más, cuanto la primera exposicion de Lóndres, en 1851, la esta- bleció, si cabe, más sólidamente que antes.

Sin embargo, esta superioridad de los productos franceses no era más que relativa; éstos eran lo mejor que había en su género, pero distaban mucho de ser perfectos, y este es el lado débil, el único punto atacable de la dominacion francesa en las cosas de gusto.

Sería, por otra parte, injusto el imputar exclusivamente á los franceses la corrupción, ó mejor la pérdida, del antiguo estilo artístico, si estilo puede llamarse á la direccion del gus-