El Ingeniero y ferretero español y sud-americano (1887-12-17 00:00:00), página 34

Recetas Practicas.

BICROMATO DE ANILINA.—Se obtienen hermosos cristales de color amarillo para el arte de la tintorería, tratando el clorhidrato de anilina por el bicromato de potasa. Este nuevo procedimiento, mucho mejor que el antiguo, que consistía en determinar la combinación del ácido cromico y la anilina directamente, lo que ocasionaba reacciones más energicas y productos que luego se alteraban con mayor facilidad. En cambio el sistema de doble descomposición, origina materias más permanentes. La disolución de este bicromato de anilina ocasiona un color violeta sumamente agradable, y tratada dicha sal por el agua caliente, da una gran variedad de tintes derivados del color violeta, hasta los de las flores de malva en sus diversos matices.

EBRANZAR LA MADERA.—Los métodos de costumbre de ebranzar la madera se refieren solo al manchado ó tinte con palo de campeche, y subsiguientemente con los acetatos 6 sulfatos de hierro; pero en el siguiente se recomienda el uso de alcanfor y carbon vegetal, y se dice que se reproduce una semejanza completa del color, hermosura y densidad del ébano. No debe emplearse para este objeto ninguna otra clase de madera si no aquellas cuidadosamente elegidas que tengan un grano cerrado y compacto, y estas se cubren, en primer lugar, con una capa de alcanfor disuelto en agua, y casi inmediatamente después con otra capa compuesta principalmente de sulfato de hiedra ó agallas. Las dos combinaciones en mezcla penetran en la madera y le dan un tinte indeleble, y al mismo tiempo la hacen impenetrable á los ataques de los insectos. Al momento en que estas dos capas están suficientemente secas, se frota la superficie de la madera principalmente con un cepillo de tonga muy duro, y entonces con carbon vegetal de materias tan ligeras y frágiles como posible, el hecho siendo que si queda un solo grano duro en el carbon arruinará la superficie, tiene que quedar perfectamente lisa. Las partes húmedas se frotan con carbon, de palo natural, y las partes indentedas y grietas con polvo de carbon, y, alternativamente con la aplicación del carbon vegetal, la pieza trabajada se frota con una flanela remojada en aceite de linaza y trementina. Estos calados, repetidos varias veces, hacen que penetre el polvo de carbon y el aceite en la madera, asegurando un hermoso color y perfecto brillo.

¿Cuál es el objeto del alcanfor? Dice una “capa” de alcanfor: pero el alcanfor no es muy soluble en agua (no mas de 1/1 grano a la onza), y parece que se necesitaría emplear mucha solución para alcanzar una capa de alcanfor. Tal vez signifique prepararla con una frotación de alcanfor.

ENDURECER YOSO DE PARIS.—Entre los métodos de endurecer este yoso los que se recomiendan más comúnmente es el uso de alumbre en agua, ó una decoction de malvavisco. Algunos, sin embargo, hacen uso de la goma ó cola, pero en todos los casos el yoso tarda mucho mas en asentarse, y probablemente se encontrará que la adición de una pequeña cantidad de ácido sulfúrico al agua con que se mezcla es todo cuanto se necesita. Si se necesita un estuco fuerte, el yoso se debe hacer en una máquina con una solución de cola, que no debe estar concentrada. La masa necesita mas tiempo para asentarse que cuando se emplea el agua pura para la mezcla; pero la masa se torna mas dura al fin. Si el asiento tiene que quedar blanco, se tiene que usar cola ó gelatina sin color. Con respecto al borax hay diferencias de opinión en la proporción y método de su uso. Así dice un escritor, que los pedazos de alumbre crudos, después secados al aire, y otra vez calcinados á un calor lo mas lento posible, el polvo resultante, particularmente si mezclado en una magma con una solución de alumbre, producirá fundiciones muy duras. El mismo resultado se puede obtener probablemente mezclando intimamente el yoso molido muy finamente con cerca de dos por ciento de alumbre calcinado, de igual manera molido en polvo muy fino, y haciendo la magma con agua. El agregado al agua de una pequeña solución de silicato de soda, no preparada de la variedad gruesa ó gelatinosa, sino de la solución líquida jabónica, probablemente ayudará el asiento. Después de hecha una fundición, la de yoso calcinado debe saturarse con una solución de borax, otra vez calcinado por seis horas, y después molido. Se dice que se puede obtener un mejor efecto con el yoso boratado haciendo la magma para fundir con la ayuda de una solución saturada fría de crémino tártrico. Michaelis critica la proporción de borax y crémino tártrico citada por otros, puesto que están dispuestas en mayores cantidades que el agua fría puede disolver; mientras, por otra parte, el yeso no debe hacerse en una magma, con una solución caliente. Por consiguiente cree que si estos agregados son realmente útiles, soluciones saturadas frías serían todo lo necesario. Si el yoso calcinado en pedazos se coloca en una solución saturada el mejor medio de endurecerla es el de calentar la fundición á cerca de 176 grados Fahr., y después cepillarla ligeramente con un cepillo de cristal bañado en una solución caliente saturada de barita cáustica, que se tiene que conservar cuidadosamente protegida del aire hasta que se ha de aplicar. La barita penetrará en los poros de la capa exterior de la fundición, absorberá el ácido carbónico del aire, y formará acido de bario, que aumenta la densidad y dureza. Una mezcla de yeso con borax anhídrico en polvo tal vez llenaría el objeto de igual manera. Posiblemente, haciendo uso de una solución de goma laca y borax disuelta en agua para hacer la magma, se puede también obtener un buen resultado.

PRUEBAS PARA PINTURAS Y ACEITES.—Los compuestos principales para adulterar el albayalde son primeramente, baritita, espato pesado ó sulfato de baritita. Probablemente nueve-décimas partes de toda la adulteración en el albayalde se compone de este material. Algunas veces se usa grada pero no es economica, puesto que necesita de mucho más aceite para moler que la baritita. Rara vez se usa el yeso de París y la cal de China. El rinc escasamente se puede decir que sea una adulteración para albayalde, pues en muchos casos mejora la calidad de cualquiera pintura blanca, notablemente en trabajos exteriores, particularmente junto á la orilla del mar, donde el albayalde blanco puro está expuesto á perder el color. El zinc sólo en pintura exterior es quebradizo; una combinación de los dos frecuentemente forma una superficie más duradera que cualquiera de estos solamente.

Para averiguar si una muestra dada de plomo es puro, todo cuanto se puede cojer en la punta de la hoja de un corta-plumas se coloca en un vaso ó en un cristal de reloj. Se vierte sobre esta una cantidad suficiente de ácido nitrico ó acético para cubrir esta. Si es plomo puro se derrite pronto y con efervescencia. Si queda algún residuo probablemente será baritita, pues ambos el zinc y la grada se disuelven por medio de estos ácidos. Para determinar la presencia de la baritita y la grada ó yeso de parís, se toma un pedazo de alambre de hierro de cerca del diámetro de un alfiler y de cualquier longitud, digamos de diez á veinticinco centímetros de largo. Se hace un ojal de tres milímetros de diámetro en un extremo. Se coje con el cortaplumas del cristal una parte del material que se va á probar, y se cubre con ácido (hidro-clorico) murístico. Entonces con un ojal se coge un poco de la mezcla y se pone sobre la llama del fuego ó de espíritu. El plomo empieza á quemar primero y el hierro llama. Después de consumirse el plomo la llama brillará entonces con una llama de colorada, verde, y si contiene algun yeso mate ó yeso de parís, ambos compuesto de cal, coloreará la llama con un tinte de carmín brillante.

Por medio de un sepelio se pueden distinguir muchas adulteraciones, pero se necesita de alguna experiencia para usarlo con seguridad. Se toma un pedacito de carbon vegetal finamente, y se taladra en este un agujero pequeño de media pulgada de diámetro y un octavo de pulgada de profundidad, en el cual se vierte el material que se va á tratar. Entonces se dirige la llama del sepelio sobre el material que debe fundirse prácticamente hasta que en el primero metalico el de plomo puro. Si está adulterado con una base de baritita, etc., será imposible fundirlo á plomo metálico sin la ayuda de fundente.

Hay además otro modo práctico ó mecánico de probar el yeso en aceite para extraer la baritita, que se puede aplicar fácilmente por todos los pintores. Colóquese la masa pigmentada con espíritu de alcohol, y déjela las ingredientes para separarse. Una botella de cristal blanco larga, y angosta, es lo mas adecuado para hacer la prueba. El plomo sospechoso se coloca dentro de esta botella, y se llena con trementina bien sacudida y dejado asentarse por momentos, después de lo cual se vierte el líquido trementina y añade otro diluidor ligero, esto será el primero en salir. A este punto se agrega otra vez trementina y se vuelve á agitar de nuevo. Si existe alguna baritita empezará á reposar antes que el plomo se asiente. La baritita, por consiguiente, se va a raciar con el líquido flotante después que el plomo ha quedado sentado en el fondo. Esto, con un pesado del material cuidadoso, producirá un análisis sólido, y exacto, en cuanto tiene relación con la baritita.