El Museo de la industria (1870-05-01 00:00:00), página 3

ma y la delicadeza de los procedimientos, había caído más bajo que ninguna otra rama de las artes industriales.—El metal mate era lo único que parecía tener valor ante los ojos de la moda.—Por una especie de purismo afectado, se remuniciaba á los relieves, al grabado, al esmalte de color, y con tal que la superficie de las pulseras, pendientes, broches y sortijas fuese lisa, bastaba para cautivar á los aficionados.—Se creía haber hecho bastante por el arte cuando se colocaba sobre el objeto una correa ó una hebilla, y si acaso, en su centro se colocaba una piedra ó un grupo de piedras montadas de la manera más vulgar.—Es imposible imaginar una cosa de peor gusto, y sin embargo, éste era el carácter de las alhajas de moda que salían de los innumerables talleres de París, y que se imitaban en las otras naciones, sobre todo en Alemania, cuyos talleres tenían ya bastante importancia.—En este círculo tan estrecho, donde la imaginación debía necesariamente paralizarse, estaba encerrada esta rama importante de la industria.—Por fin apareció el remedio, y esta vez no vino de Inglaterra, sino de Italia.—Un joyero romano, el viejo Fortun Pio Castellani, cansado de imitar las alhajas francesas é inglesas, y conocedor de las joyas etruscas y griegas, por haber restaurado muchas de ellas, se convenció sin gran esfuerzo de la inmensa diferencia que existía entre éstas y nuestras modernas alhajas, tanto por la composición y efecto armónico del estilo, como por la delicadeza de los adornos y la finura de la ejecución, y tuvo la feliz idea de resucitar este arte antiguo regenerando la joyería moderna.—Pero con los medios materiales de que disponía, con obreros acostumbrados á un trabajo rutinario y mecánico era una tarea tan desesperada, que apenas si en un principio vió la manera de vencer tantas dificultades.—Ayudado por sus hijos Alejandro y Augusto, hizo durante varios lustros numerosos ensayos, estudiando al mismo tiempo los escritos antiguos, hasta que por fin llegó á construir algunas alhajas de buen gusto; no consiguió esto, sin embargo, hasta que logró fijar en Roma obreros de los distritos más montañosos de Italia, á los cuales hizo construir joyas del gusto de sus respectivas provincias.

De todos estos esfuerzos ha resultado un verdadero adelanto en el arte del joyero.—Las obras de Castellani han producido, lo mismo en Roma que en las diferentes exposiciones, una sensación extraordinaria y bien merecida; ellas han introducido en Francia la antigua joyería de oro, que, con la ayuda del célebre Museo Campaña, ha conseguido por fin ponerse de moda. Este estilo neo-griego, aplicado á las alhajas modernas, por su ejecución amanerada y su falta de originalidad no llega aún al de las joyas antiguas; sin embargo, comparadas aquéllas con las que se usaban antes, el progreso conseguido es extraordinario. Ya en este camino la joyería no se ha limitado á los modelos del antiguo; los Castellani practican todos los estilos artísticos, incluso el de Benvenuto Cellini; de aquí nacieron varias particularidades de ejecución, y entre otras, las diferentes especies de esmalte sobre oro; la orfebrería en general siguió esta vía, y hoy se encuentra, en cuanto al estilo, en una confusión aumentada recientemente con la imitación de las joyas orientales.—Estamos, pues, en un período de transición; Francia domina como antes, porque, fuera de Italia, en ninguna parte aparece un gusto independiente.—La joyería suiza, sobre todo la de Ginebra, tiene una cierta pretensión de independencia en su especialidad, que es la fabricación de relojes; pero estas particularidades no revelan ningún estilo artístico.

Hay casos, sin embargo, en que aparece con alguna originalidad, sobre todo cuando se trata de las grandes obras que el arte del platero suele de vez en cuando producir.—Es verdad que la plata labrada que usamos para los servicios de mesa afecta un gusto particular, que hasta ahora, ó ha sido una imitación servil del estilo Luis XIV y Luis XV, ó una expresión acabada del más exagerado realismo; sin embargo, con el ejemplo de los antiguos vasos de bronce, se empieza ya á pensar en la belleza de las formas, si bien el éxito no responde aún á los esfuerzos hechos para alcanzarlo. Hay, en efecto, tal diferencia entre el uso antiguo y el moderno á que se destinan las vajillas de plata, que no es posible esperar una gran mejora en poco tiempo.—Las obras de esta clase, desde París y Londres hasta San Petersburgo, tienen el mismo carácter, y únicamente cuando se trata de objetos especiales y de gran valor, como adornos de mesa para regios banquetes, ó bien regalos de lujo, como escudos, copas, centros de mesa, etc., es cuando la escuela plástica dominante influye y el gusto del escultor ó dibujante decide. París, Lóndres, Berlin y Munich han producido en este género obras muy notables; Viena no ha hecho, en cambio, en estos últimos diez años, una obra original que sobresalga entre las de su clase; las de Lóndres, sobre todo los premios para las carreras, son demasiado realistas, ó acusan la cooperación de obreros franceses; las de éstos muestran, con todos sus defectos, el gusto artístico francés anteriormente descrito; las de Berlin, por el contrario, presentan en pequeño una severa reproducción de las esculturas, sin la libertad ni el efecto pintoresco de que puede sacar partido el platero con el auxilio del dorado y del esmalte.—Las obras de Munich, algo románticas, son un término medio entre las de Berlin y las francesas.

Tiene Viena una especialidad, que debe estimularse hasta que preponderé en el gusto general, si se quiere que la orfebrería vuelva á ser lo que ha sido, tanto en riqueza como en ejecución; nos referimos á las obras poco conocidas de Ratzenstorfer, que son imitaciones libres de vasos del Renacimiento del siglo XVI y principios del XVII, que reúnen á formas delicadas y agradables en un todo lleno de gracia y armonía, la plata, el oro, las piedras preciosas, cristales tallados y grabados, el esmalte opaco y el esmalte traslúcido.—Éste es un gran camino, que facilitan todas las colecciones de objetos de arte, presentando hermosos modelos, y decimos con placer que ya han entrado en él los plateros de Berlin y Viena.—En las orillas del Rhin, sobre todo en Colonia y