El Museo de la industria (1870-03-01 00:00:00), página 2

telas para muebles, donde el color tiene una gran importancia. El gusto de nuestro siglo ha ido constantemente prefiriendo colores cada vez más bajos, de modo que la armonía se había resuelto en colores grises, deslucidos, débiles y sin carácter; y cuando á estas tapicerías pálidas y sin colores se oponían por su parte inferior muebles forrados con telas rojas ó azules, la impresión producida era de las más desagradables, á causa de la dureza y falta de armonía del conjunto.—El estilo oriental, lo mismo que el de la Edad Media, pedia, por el contrario, un color más fuerte y más puro, que afortunadamente está ya tan en boga, si no más, que los antiguos tonos pálidos.—Éstos, y los colores vivos, se ven, sin embargo, mezclados, y cuando se quiere producir ciertos efectos artísticos ó hay que sujetarse á una disposición determinada de antemano, se emplean á la vez colores oscuros y vivos.—La composición de los adornos ha sufrido también una gran transformación; los dibujos raros, sin forma, frondosos y floridos, imitados de la naturaleza, pero á la que se parecían muy poco, se han desechado ya por la gente de buen gusto, reemplazándolos, no los arabescos orientales, sino dibujos de un estilo severo, que se aproximan bastante al de la Edad Media ó al de los mejores tiempos del Renacimiento; se usan también imitaciones griegas, pompeyanas, egipcias y de otras partes, que á lo menos tienen una disposición y un estilo suyo propio. Si ahora analizamos la parte que cada país ha tenido en esta transformación, forzosos es declarar que la más importante e influente es la de Inglaterra; vienen después algunas fábricas de las provincias rhenanas, sobre todo en lo relativo á los ornamentos y telas de iglesia, y por último, las fábricas belgas en sus preciosas imitaciones en cuero. Algunas fábricas alemanas han adoptado también el nuevo estilo, pero con poca precisión y sin gran claridad en el dibujo.—En la exposición de 1867, Francia presentaba en sus más importantes y grandiosos productos su antiguo sistema, en cuanto á que su ornamentación se compone de paisajes y formas arquitectónicas, y que respecto al color, la tendencia dominante era hacia los tonos pálidos; las demás naciones seguían servilmente sus huellas.

Para acabar nuestra reseña en lo relativo á esta gran rama de la industria artística, restános hablar del bordado, tan decaído hoy, gracias á la influencia funesta de esta exagerada y contraria naturalidad.

En Occidente, puede decirse que no existe el bordado como industria más que en las naciones católicas, donde este adorno se emplea para la lencería destinada al servicio del culto; áun en estos mismos países el bordado ha perdido mucho de su perfección y antigua importancia, y á costa de grandes y nuevos esfuerzos va mejorando poco á poco. Las provincias del Rin ocupan el primer lugar entre todas las naciones en que esta industria se cultiva, y los bordados de las hermanas del Pobre niño Jesús, en Aguigran, se consideran en la actualidad como las primeras obras de este género en Europa. Siguen á éstas los bordados de Viena, que provienen, parte de una sucursal de la comunidad citada, y el resto de la fábrica de Giani; después los bordados holandeses de Cuypers y Stolzenberg, y por último los belgas, en los que se conoce fácilmente la influencia de las fábricas del Rin.—En cuanto á los bordados de Lyon é Italia, los primeros recuerdan aún el antiguo sistema, y los segundos le revelan por completo, pues el estilo jesuítico, que todavía domina en Italia en esta clase de obras, se opone á las reformas que se apoyan sobre el gusto de la Edad Media.

Si por lo que toca á los objetos de culto ha experimentado el bordado un dichoso y hasta brillante principio de transformación, no ha sido tan feliz en el que se destina al adorno de nuestras mujeres; éste está aún muy lejos de la perfección; los dibujos franceses y prusianos ejercen de consumo su corruptora dominación, y los periódicos de modas de ambos países, llenos de modelos de las diferentes clases de bordados, aumentan el mal y le propagan.—Es sobre este punto donde más urge la mejora y la reforma, pues el uso de estos bordados es casi universal, y el gusto general de un pueblo está interesado esencialmente en el desenvolvimiento feliz del gusto de la niña y de la mujer.

II.

VIDRIO.—PORCELANA.—LOZA.

Durante los dos últimos siglos, cuanto más dependía una industria artística de los caprichos de la moda, mayor era el dominio que sobre ella ejercía Francia.—Lo mismo sucede hoy, principalmente en las telas de adorno; porque aquí el dibujo, salvando los límites que puede imponer el destino del objeto, se doblega á todas las exigencias de la moda y á todos los caprichos de la imaginación. Hemos visto cómo un solo y único sistema ha mantenido su dominio hasta las innovaciones de estos últimos años, sin que estas reformas hubiesen formado estilos nacionales, aceptados, como lo han sido en general, por la industria francesa y la moda.

No sucede lo mismo en las obras de vidrio; en éstas la moda, lo mismo que sobre los vasos de arcilla ó porcelana, tiene una gran influencia en su composición, forma y adornos; pero el uso, el objeto, la materia y la clase de trabajo imponen condiciones que no se pueden despreciar.—De aquí nacen ciertas particularidades, caracterizadas por las diferentes nacionalidades, lo mismo que por el estilo artístico, y que las innovaciones han hecho resaltar.

Pueden pues, atendiendo á esto, dividirse los modernos objetos de vidrio en cuatro especies principales, determinadas por su origen local y por su naturaleza particular, que son: productos ingleses, franceses, bohemios-austriacos é italianos, ó más bien venecianos.—El vidrio inglés está principalmente representado por el cristal blanco ó flintglass, el de Bohemia por el cristal de color, el de Francia por el vidrio pintado, y el veneciano por la elegancia y ligereza de formas de su vidrio soplado.—Pero estas diferencias características no son constantes, pues la moda es bastante influyente para obligar á cada pueblo á imitar las