El Museo de la industria (1869-10-01 00:00:00), página 8

No fué desde sus comienzos cuando la verdadera mayólica alcanzó gran altura en cuanto á la ejecución de la pintura; durante varias décadas tuvo algo de la dureza é imperfección de la semi-mayólica, y por mayor tiempo siguió el obrero artista esforzándose en hacer resaltar sus cualidades particulares por el atractivo del reflejo irisado de sus colores.—Así, sin contar el período de las semi-mayólicas, se pueden distinguir tres épocas distintas en la fabricación: la de formación y desarrollo, desde 1500, ó tal vez algo antes, hasta 1530; la de su perfección, de 1530 hasta 1570 todo lo más, abrazando casi el reinado de Guidobaldo II (1538-1568); y la tercera, que empieza hacia 1570, es al mismo tiempo la época de la decadencia artística y del aumento de fábricas en el exterior, debido en gran parte á la dispersión de los artistas de Urbino. La perfección del dibujo y el grado de superioridad de la ejecución artística nos suministran naturalmente, por otra parte, los medios de establecer una división, y si no se considera más que la ornamentación, se inclinan los coleccionistas á preferir ciertas obras de la primera época.

Entre todas las fábricas del ducado de Urbino, la que estaba situada en la capital ó en sus cercanías era, sin contradicción, la de mayor importancia, y la que bajo el punto de vista artístico produjo obras más notables, por lo cual es costumbre atribuir á esta fábrica todos los artículos de la mejor época, que generalmente tienen el mismo carácter. Pero la fábrica que corresponde más particularmente al primer período es la de Gubbio, protegida ya por el antecesor de Guidobaldo II, Francisco María de la Róvere, que había establecido su residencia en Gubbio. Sin embargo, más que á esta protección, debe Gubbio su gloria á la actividad de un solo hombre, Jorge Andreoli, que merece ocupar uno de los primeros lugares entre los más célebres artistas alfarreros de todas las naciones.

La historia de este artista, descendiente de una noble familia de Pavía, es un poco oscura y algo incierta, y se nos permitirá emitir algunas dudas sobre ciertas particularidades de su existencia, sobre todo cuando se nos dice que cuando llegó á Gubbio, en 1485, era ya bastante célebre para ser acogido favorablemente por el príncipe, y que vivía aún en el año 1552, cuando sus obras datan de los años 1518 á 1537.—En realidad era un escultor, pero como trabajaba á la manera de Lúcas de la Robbia, es decir, que sabía manejar los barros cocidos y barnizados, se explican fácilmente sus relaciones con la fábrica de Gubbio, y su gran importancia.—Sin embargo, hay algo de enigmático ó extraño en las obras auténticas de este artista, que en su mayor parte llevan nombres y marcas particulares. El carácter propio de estos vidriados, que son verdaderas mayólicas, consiste en el reflejo metálico que les dió, y en otras particularidades. En primer lugar, aumentó á la pequeña escala de colores de las mayólicas un magnífico rojo de rubí que había inventado ó aprendido de otro alfarrero de Gubbio, con privilegio exclusivo.—Este rojo, peculiar de Gubbio, se perdió completamente, después de treinta años de uso, hacia 1550, á poco de la muerte de Jorge. Éste, además, descubrió ó empleó para el brillo dorado y de plata de las semi-mayólicas un tercer rojo cobrizo, naranjado oseuro, de un tono oscuro en extremo. Además, dió á los colores de las mayólicas un brillo y un efecto, que nadie, antes ni después que él, ha conseguido.

Las obras de su mano, que en su mayor parte presentan estas diversas señales, llevan también la mención del año, y son fáciles de conocer. Sucede también, sin embargo, que su nombre y las particularidades propias de sus obras se encuentran sobre vasos que proceden de alguna otra fábrica del ducado de Urbino ó Casteldurando, y aun firmadas por otros artistas célebres, también en mayólicas. Este hecho tiene fácil explicación; Jorge no fué sólo fabricante y pintor de mayólicas por cuenta propia, sino que debió además adornar las obras de otros artistas de su especialidad. Es, en efecto, probable que cuando los artistas de Urbino ó Casteldurando deseasen que sus obras luciesen el brillo y rojo de rubí, las enviaran á Jorge, único que poseía el secreto de estos procedimientos decorativos.—Sólo así puede comprenderse cómo entre las obras que llevan su nombre hay tan grandes diferencias, y que algunas de ellas sean de una ejecución tan imperfecta. Jorge tuvo un sucesor, ó más bien un colaborador, en su hijo Vicente, llamado maestro Cencio, pues las obras del hijo no tienen una fecha mucho más moderna que las del padre.—Por lo demás, es raro que se encuentren mayólicas brillantes después de 1540.

J. FALKE.

(Se concluirá.)