El Museo de la industria (1869-11-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO I.           NOVIEMBRE, 1869.           N.º 2.º

MAYÓLICAS.

(CONCLUSION.)

Bajo el punto de vista del adorno y el color, las obras de Gubbio, en este primer período, merecen la preferencia sobre todas las de las otras fábricas de mayólicas, cuyos productos no llegan á la intensidad de tono y fuerza de brillo que distinguen á las copas y platos de Jorge, adornados con arabescos de oro rojo, sobre fondo azul oscuro. La fábrica de Urbino, que no pudo alcanzar este efecto, ó que tal vez no quiso dirigir sus esfuerzos hacia este lado, á causa del cambio que experimentó el gusto del público, dió otra dirección al adorno, y por algún tiempo produjo estas bellas obras que están hoy generalmente consideradas como las más puras y perfectas mayólicas. El dibujo dominó al color, y este cambio constituye el carácter principal de las obras de este bello período, segundo en el orden que hemos establecido.

No decimos por esto que se haya absolutamente descuidado el color, sólo si que se dió mayor importancia á la representación de los objetos, ejecutando este trabajo artístico con toda la perfección posible. La escala de colores era, como anteriormente hemos dicho, muy limitada; se componía únicamente de verde, amarillo, azul, violado, negro y blanco; no era posible con esta combinación alcanzar un completo y perfecto colorido, y hubiera sido en vano empeñarse en conseguir una fiel imitación de la naturaleza. El artista estaba constantemente obligado á discurrir cómo podría representar tal ó cual objeto con sus colores, y esto nos explica el por qué vemos ordinariamente las sombras de las carnes hechas con amarillo ó tonos verdosos, y hasta con violeta, azul y negro. Esta papeleta tan pobre hace que las mayólicas, vistas en grandes masas, nos causen desde luego una impresión de fastidio, producida por la gran monotonía en la disposición de los colores, por más que sus tonos tengan más ó menos fuerza, según las distintas épocas, más bien que no por las diferentes piezas y diversas fábricas. Si á esto se añade que en la mayor parte de las mayólicas el asunto está tratado con mucha ligereza, y ya hemos visto que no podía hacerse de otro modo, no extrañará que haya bastantes aficionados, y aun de los más competentes en bellas artes, que no tengan ninguna afición á las mayólicas; y sin embargo, estas obras tienen también sus atractivos.

No ha perjudicado siempre á la industria artística la restricción de sus medios; al contrario, más de una vez la ha preservado de la decadencia, conduciéndola á un estilo determinado ó á un mayor desarrollo de fuerza, y esto precisamente es lo que sucedió en este caso particular. Resulta, en efecto, de los colores empleados por los pintores de mayólicas, una bella y poderosa armonía; el tono verdoso, tirando á amarillo ó á azul, que se encuentra en las mayólicas de la mejor época, es de una riqueza extraordinaria, produce el mejor efecto, y puede emplearse con feliz éxito en la decoración. Para convencirse de esto, basta colocar en un comedor, de tono rojo ó oscuro, un aparador lleno de mayólicas; el efecto es agradable, aun para el gusto más delicado, á pesar de la ligereza en la ejecución del dibujo. El esmalte particular en que están aplicados los colores contribuye esencialmente á este resultado favorable, dándoles fluidez, espesor y trasparencia. Tal es, por ejemplo, la claridad de un agua profunda, pero pura. Junto á estas mayólicas, las porcelanas parecen áridas, duras y poco traslúcidas, y es tanto más notable el contraste, cuanto estas obras tienen más pretensiones de finura y elegancia que aquéllas.

Aunque tuviésem en cuenta esta particularidad, no era ella, sin embargo, para los artistas y aficionados el principal atractivo de las mayólicas; lo que, como hemos dicho arriba apreciaban más, era la riqueza y hermosura de los asuntos representados. De esta manera, el círculo de los objetos que figuraban en la ornamentación de las mayólicas se agrandó considerablemente, y no tardó en comprender dentro de sí todo lo que era dominio de la pintura. Se habían también conservado ciertos adornos puramente decorativos,