El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 3

marco de excesiva riqueza; el marco atraerá inoportunamente las miradas, destruyendo el efecto armonioso del conjunto.

El marco forma el vano por el cual el cuadro ó el tablero se presenta á nuestros ojos; es como las ventanas de una habitación respecto al paisaje exterior.—Por esto el maízico del muro, como cuadro rehundido, debe, respecto del adorno de las ventanas, presentarse en segundo término, ya por medio del perfil de las jambas, ó por la ilusión óptica que resulta de la oposición de colores ó por las dos cosas á la vez.

En lo concerniente al color, conviene por regla general escoger para el marco tonos claros y pronunciados, y para los entrepaños, cuando su color no está determinado por otras consideraciones, tonos ligeros y neutros; es decir, que se aproximen al azul celeste.—Semejante fondo es muy á propósito para que sobre él resalten los adornos y figuras, como puede verse en las nuevas salas de Italia, París, etc., adornadas con esculturas.—Pero si el marco es blanco ó de un brillante matiz metálico, ó si está hecho de una madera dura y pulimentada, se puede usar sin peligro del amarillo y del rojo para los entrepaños.

Para formarnos una idea más clara del modo de adornar los marcos, representemos (Fig. 1.*) un techo griego con casetones; base, al mémos para la decoracion, sobre la que ha descansado siempre la construcción de los techos.—En él vemos una serie de perfiles sobrepuestos, sirviendo de apoyos á los contornos, ó lo que es lo mismo, una combinación de marcos unidos, formados por los casetones. Debemos hacer abstraccion aquí de la construcción y del carácter artístico de estas molduras; pero claro es que en la construcción de nuestros marcos podemos usar todos los adornos del techo griego, que expresan la unión, la separacion y la orla (figura 2.*): tales son las líneas onduladas, las cenefas geométricas ó greacas; en una palabra, todos los motivos de ornamentacion que, originarios del tejido, el bordado y la costura, tomaron pronto plaza en el arte monumental y en la industria artística de los griegos, pasando de aquí, como tantas otras cosas, á los romanos y á los demas pueblos.

Importa no olvidar que las líneas de las orlas, sean únicas, ó compuestas de muchas paralelas, deben estar, cuando rodean el marco, en relacion radial con el objeto inscrito; así, por ejemplo, las hojas, los huevos, etc., deben colocarse al exterior, con su parte superior hacia arriba, y en direccion contraria por la parte interior (Fig. 2.* y suplemento A). Lo mismo diremos de los broches, lazos y de los refuerzos que se suelen colocar en el centro y en los ángulos del marco.—Debe, sin embargo, advertirse que cuando se usan figuras humanas ó de animales, relacionadas con los perfiles del marco, deben siempre desarrollarse hacia la parte superior.

Terminamos este primer articulo observando que es tanto mejor un marco, es decir, conduce más segura y prontamente al espectador hacia el objeto que rodea, y lo fija tanto más, cuanto su relacion con el cuadro, espejo, etc., está expresada de una manera más propia y exclusiva.

(Se continuará.)

W. Beumer.

ADORNOS VARIOS.

N.º 1.
N.º 1 y 2.—Estilo románico. (Siglo XIII.) Adornos del pórtico de la catedral de Séez.