El Museo de la industria (1869-12-01 00:00:00), página 16

VARIEDADES.

ÉBANO ARTIFICIAL.

Se toman 60 partes de carbón de ovas, obtenido tratando las algas marinas por el ácido sulfúrico; á este carbón, que se seca en seguida y se pulveriza, se le añaden 10 partes de cola líquida, 5 de gutta-percha, 2 1/4 de goma elástica; estas dos últimas sustancias disueltas en el aceite de nafta. Á esta mezcla se le añaden todavía 10 partes de aceite de brea, 5 de azufre en flor, 2 de alumbre pulverizado y 5 de colonia, igualmente pulverizada. Se calienta el todo á 150°, y al enfriarse la masa se solidifica, constituyendo una sustancia dura, susceptible de tomar un bello pulimento, y que se parece perfectamente al ébano.

EXPOSICION CATALANA.

Se ha señalado el día 15 de este mes para la apertura de la exposición de artes suntuarias, cuyo certamen se verificará en el local destinado á exposiciones, sito en la calle de las Cortés del paseo de Gracia. La Sociedad económica de Amigos del País ha nombrado el jurado que ha de dar su dictámen sobre los planos y memorias presentados á dicha corporación sobre exposiciones industriales, agrícolas y artísticas de las cuatro provincias catalanas. Le componen, por la Económica, los Sres. Mestres, Urgellés y Vila; por la Escuela de Ingenieros industriales, los señores Maujarres, Echevarría y Villanueva, y por la Academia de Bellas Artes, los Sres. Torras, Clavé y Rogent.

CONSERVACION DE LAS PINTURAS AL FRESCO POR MEDIO DE LA PARAFINA.

Las sustancias que se emplean para conservar los frescos deben satisfacer á la doble condición de defenderles de los agentes exteriores, y de darles transparencia con objeto de avivar su efecto: para este objeto se ha propuesto, y hasta empleado alguna vez, el vidrio soluble; pero M. Kaulbach, de Munich, cuya opinión en este asunto es muy respetable, se ha opuesto al uso del vidrio para la conservación de los frescos antiguos ó modernos, y M. Vohl confirma esta opinión con sus propias experiencias.

En efecto, si se consideran la composición, propiedades y reacciones del vidrio soluble sobre una sustancia que contiene cal, se ve que no siendo el vidrio otra cosa sino una combinación de ácido silíceo con un álcali (sosa ó potasa), ejerce una fuerte reacción alcalina, descomponiéndose en presencia de sales calcáreas, para formar un silicato de cal, dejando libre una cierta cantidad del álcali, que se combina inmediatamente con el ácido carbónico de la atmósfera. De consiguiente, si se barniza un fresco con vidrio soluble de base potásica, al desprenderse la potasa atrae el ácido carbónico de la atmósfera, y forma una sal que aún en estado neutro es delicuente, y hace que el muro esté siempre húmedo.

Algun tiempo después, saturándose esta sal de ácido carbónico, se convierte en bicarbonato de potasa, no atrae ya la humedad del aire, pero se esflorece en pequeños cristales y se separa del muro. La capa delgada de silicato de cal, con el exceso de ácido cristaliza y se descascara, arrastrando con ella los colores.

Si el vidrio soluble se ha preparado con la sosa, las reacciones tienen lugar lo mismo, con la única diferencia que en los días secos y calurosos de verano el carbonato de sosa que se forma esflorece y cubre el fresco de una capa blanca cristalina, parecida al moño, y que al desprenderse arrastra el color, degradando paulatinamente el cuadro. Únicamente en los primeros días es cuando el vidrio soluble consolida los colores; pero inmediatamente tiende más y más á destruir la pintura. Pueden observarse estos efectos en la iglesia de San Géron, de Colonia. En muchos casos, cuando el sulfuro de arsénico ó los diversos óxidos de cobre han entrado en la composición de los colores, el álcali del vidrio soluble puede cambiar y hasta destruir los colores.

El procedimiento que se ha empleado con preferencia, y que no solamente consolida, sino que hasta conserva la pintura, aumentando su transparencia, brillo y color, consiste en el empleo de una solución de jabón neutro de cera en alcohol, cera ó bencina. Cualquiera de estas soluciones da á los frescos un brillo que hace que los colores resalten, aumentando su sólides y duración. El único inconveniente es que en los parajes húmedos la capa de enlucido amarillea pronto, ennegreciendo los claros del fresco, y hasta variando en muchos puntos el tono de los colores. Hace mucho tiempo que se ha empleado este procedimiento en Italia, sobre todo en Herculano y Pompeya.

Después de muchos años se ha empleado con éxito feliz una solución de parafina pura en bencina ó aceite del Canadá. Se sa- tura en frío uno de estos aceites volátiles con parafina y se aplica sobre el fresco; cuando el disolvente se ha evaporado, se frota la pintura con un cepillo ó un paño fino, para darle brillo.

Este método es más económico que el de la cera ó jabón de cera, y el enlucido no tiene el defecto de ennegrecerse. M. Hohe, profesor en la Academia de Bonn, le ha empleado con grandes ventajas desde el año 1861, sobre todo en los frescos de la iglesia de Schwarzhaindorf, cerca de Benel.

CRÓNICA ARTÍSTICA.

Acaba de terminar en París la exposición de la sociedad de la Unión central de las Bellas Artes aplicadas á la Industria. Nuestro apreciable colega La Gaceta Industrial se ha ocupado de ella en dos bien escritos artículos; nosotros anunciamos á nuestros lectores que desde el número inmediato empezaremos á publicar varios de los objetos más notables que en ella han figurado, entre otros, muebles de M. Semey, obras de orfebrería de M. Philippe, composiciones y adornos de M. Villeminot, etc.

Los productos que han presentado los 400 expositores, y entre los que vamos á escoger los que han de figurar en nuestro periódico, están clasificados en las nueve secciones siguientes:

1.º Arte aplicado á la decoración de las habitaciones.
2.º Idem á la pintura de habitaciones.
3.º Idem al mobiliario.
4.º Idem á los metales usuales.
5.º Idem á los metales y materias preciosas.
6.º Idem á la cerámica y cristalería.
7.º Idem á las telas de vestidos y de uso doméstico.
8.º Idem á los artículos diversos.
9.º Idem á la enseñanza y á la vulgarización.

E. DE MARIÁTEGUI, editor.
Administración, calle de Atocha, número 135, cuarto bajo, izquierda.

MADRID, 1868.—Imprenta de M. RIVADENEYRA. Duque de Osuna, 3.