El Museo de la industria (1870-01-01 00:00:00), página 1

EL MUSEO DE LA INDUSTRIA.

REVISTA MENSUAL

DE LAS ARTES INDUSTRIALES.

AÑO I.           ENERO, 1870.           N.º 4.

FORMA Y DECORACION
DE LOS ADORNOS DE PUERTAS Y VENTANAS.

(CONCLUSION.)

La forma circular ó elíptica es la más perfecta para un marco, en cuanto que llena lo más sencilla y exactamente posible su objeto, que es limitar rodeando. Sin embargo, el principio que hemos sentado anteriormente respecto á los marcos, puede aplicarse lo mismo á las formas rectilíneas que á las mistas.

Pero aún respecto á los marcos rectilíneos nos queda una forma particular que discutir, y es cuando el entrepaño ó cuadro sale en parte del marco, ya porque la parte inferior de éste es de distinta forma que las otras tres, ó cuando no existe, y que análogamente á los umbrales de las puertas y ventanas representa un apoyo con otros perfiles, otros adornos y hasta distinto color que el de las jambas y el dintel (V. fig. 3-6, 8 y 9).

Algunos ejemplos de esta clase han llegado, entre otros restos antiguos, hasta nosotros: tal es un telar de ventana del templo de Tivoli (V. el suplemento letra B). Durante la Edad Media, lo mismo en el estilo románico que en el gótico, el perfil de las jambas de puertas y ventanas, y los marcos de los cuadros, cambiaba á una cierta altura de la parte inferior (V. fig. 4 y 5), y por fin en la época del Renacimiento, ó se usan las formas antiguas, ó el corte de la cornisa está determinado por las vueltas de los perfiles (V. fig. 6).

Hay ciertas construcciones, tales como las cuevas, calabozos, etc., para cuyas ventanas se pueden recomendar formas abocinadas y de poca altura, muy convenientes también para los antepechos de las ventanas en oposición con los de la parte superior del muro. Respecto á estas formas, importa esencialmente no olvidar que, cualquiera que sea su disposición, deben tener un carácter perfectamente marcado, es decir, representar ó un cuadrado ó un rectángulo.—Se debe evitar todo adorno de esta especie que á primera vista haga dudar si es cuadrado ó rectangular; no olvidando para esto que los principios de óptica exigen mayor altura que la que parece necesaria para la impresión que debe producir su vista en el observador. Un cuadrado visto á gran altura parece aplastado, y es de todos sabido que para que el brazo superior de la cruz de una torre parezca igual á los dos brazos de ella, es preciso que sea más largo que éstos, por la misma razón que un medio punto muy elevado, visto desde la parte inferior, parece un arco rebajado.

De aquí resulta que el marco, si se quiere que produzca á la vista el efecto de un cuadrado, debe tener la forma de un rectángulo más ó menos alto, en proporción de la mayor ó menor altura donde debe estar colocado, y su parte superior se hará de forma peralada si se quiere que aparezca como de medio punto.—Conviene, por fin, notar que cuando han de figurar juntos muchos marcos, es necesario alternar las diferentes formas cuadradas, circulares y poligonas con las rectangulares.

En cuanto á sus dimensiones, será difícil indicarlas de una manera precisa, porque en general estarán determinadas por la magnitud del cuadro, espejo, etc. La antigüedad puede, sin embargo, servirnos de guía; los vanos de las puertas y ventanas tienen generalmente la relación de 1 á 2, y el ancho de las jambas es de \( \frac{1}{6} \) á \( \frac{1}{7} \) del del vano. Sin embargo, se podrá usar un adorno más ancho cuando se quiera caracterizar la gravedad monumental, la importancia, la severidad, como, por ejemplo, en las puertas de los sepulcros, fortalezas, plazas de guerra, etc.—También es de muy buen efecto un gran marco para los cuadros buenos de pequeñas dimensiones, en atención á que presta cuerpo á un