Industria é invenciones (1909-01-30 00:00:00), página 3

impulsión de aire sobresaturado hay que suponer una renovación de tres á cuatro veces por hora.

Las filtraciones para borra de seda exigen de 70 á 80 por 100 de humedad relativa á la temperatura de 24° C., de modo que hablar de una renovación, en verano, de una y media á dos y media veces por hora, resulta utópico, puesto que con ello no se lograría casi nada.

El aire siempre se ha de repartir por toda la sala, y ya que este aire ha de estar húmedo con exceso, lo más conveniente es repartirlo por la parte superior, puesto que de este modo se utiliza verdaderamente toda la humedad contenida en el aire impulsado, al mismo tiempo que el aire fresco al descender va limpiando las máquinas y los cuerpos y haciendo depositar el polvo, y de este modo el aire llega á los pulmones de los trabajadores fresco y antes de impurificarse.

La fig. 6 representa el sistema «Jacobine». Las letras indican: A, tubo con registro y abertura de aspiración para el aire exterior. B, tubo con abertura de aspiración con tapa para la aspiración del aire de la sala en invierno. C, tubo con pulverizador de agua (el agente que produce la impulsión del aire consiste únicamente en agua pulverizada). D, separador de agua. E, tubo para la conducción del aire con boecas de impulsión, construido especialmente de tal modo que el aire de ventilación húmedo, aunque sea con exceso, puede entrar en el local con velocidad grande ó pequeña sin dejar depósito de agua. Con este sistema no se emplean aparatos giratorios como ventiladores, atomizadores, etc.

Estos aparatos se construyen de plancha de zinc y como que su superficie interior está constantemente limpiada por el agua pulverizada, no se ensucian (con lo cual perdería el aparato parte de su acción).

Con todo, el aparato «Jacobine» no es ningún aparato universal; por ejemplo, con él no se puede ventilar sin humedecer. Y aquí se presenta la cuestión: ¿En una sala de filtración ó de tejido, se ha de ventilar en algún caso, sin humedecer? ¿No se logra con ello precisamente el efecto contrario del propuesto al instalar los aparatos de humectación? Toda ventilación con aire ávido de agua, constituye un secado y es muy sensible que haya técnicos qué recomienden estas instalaciones.

Hay quien pretende que estas instalaciones universales tienen, además, la ventaja de que no se necesita instalar calefacción, porque los aparatos de ventilación llevan un serpentín de vapor para calentar el aire aspirado por el ventilador. A esto hay que hacer observar que el aire calentado de este modo es más seco que el aire seco exterior y si se pretende calentar de esta modo una sala de filtración ó de tejido, ya se comprende inmediatamente que se han de obtener malos resultados.

El único sistema apropiado ha de ser, por lo tanto, aquel en que la humectación del aire sea independiente de la calefacción, aquel en que la calefacción esté completada, pero no substituida, por la humectación, de modo que en determinados casos la calefacción pueda utilizarse como reguladora del grado de humedad. Si se emplea este sistema de un modo apropiado, no se ha de tener nunca que el ambiente resulte demasiado húmedo, y hasta en tiempo de gran humedad se podrá ventilar con aire húmedo.

RUDOLPH JACOBI
Nymwegen (Holanda)

La fabricación de la tinta de China

Las barras prismáticas ó cilíndricas que, con el nombre de tinta de China, se venden en todas las papelerías y tiendas de objetos para dibujo provienen, como su nombre indica, del extremo Oriente, y su fabricación constituye una industria en muchas poblaciones de aquella inmensa región que al mismo tiempo, salvo rarísimas excepciones, no conocen otro género de tinta para todos sus escritos.

En todos los países civilizados se emplea la tinta de China en la fotografía y dibujo, principalmente para los planos de ingenieros, arquitectos y similares.

Es verdad que también se consume para el mismo objeto alguna cantidad de cierta tinta llamada de China, pero preparada en otros países, en estado líquido, mas hasta el presente no puede competir con la tinta sólida que nos viene del Asia, porque aquélla no reúne las cualidades que proporcionan á ésta todo su valor y antigua fama.

La tinta de China, para su empleo debe desleirse en agua, operación que se efectúa con cierta lentitud y que resulta muy molesta si se ha de repetir con alguna frecuencia.

Para preparar la tinta de China, ó sea para desleirla en el agua la tinta sólida, se emplean unos platos especiales de porcelana ó cristal, pero por la misma finura de su superficie se requiere, para que sea suficientemente espesa, un largo rato, como antes decimos, para su perfecta preparación. Los chinos emplean para este objeto unos platos circulares, de 6 á 8 centímetros de diámetro, fabricados al torno, de cierta pizarra dura de grano fino; estos platos presentan mayor profundidad en uno de sus lados, formando un hoyuelo como una media luna, que sirve para que el líquido se concentre allí y, por lo tanto, con una pequeña cantidad haya bastante para mojar la pluma ó pincel que se emplee para escribir.

La naturaleza del plato ó tintero es muy importante, pues viene á ser como un esmeril que, con el frote, vaya disgregando las moléculas de la tinta y contribuya eficazmente á su rápida preparación. Así se explica que los orientales usen siempre esta clase de tinta, pues con sus tinteros especiales puede desleirse en poquísimo minutos.

Los artistas, fotógrafos y dibujantes que hacen uso de la tinta de China, observan muchas veces que ésta no presenta el hermoso color negro que la distingue, lo cual es debido á su mala calidad por defectuosa preparación.

El modo como se fabrica esta tinta consiste ordinariamente en preparar negro de humo, quemando aceite en una lámpara que tiene un tubo muy largo, el cual generalmente está dividido en secciones, para poder sacar con mayor facilidad el negro de humo que se deposita en las paredes, debido á que en dicha lámpara la combustión se verifica con gran escasez de aire.

Puede emplearse para ello, con mejor ó peor resultado, cualquier clase de aceite ó grasa, puesto que la clase de aceite no influye mucho en la calidad del negro obtenido, la cual más bien depende de las condiciones en que tiene lugar la combustión. Este negro de lámpara, después de purificado, se mezcla con un adhesivo que puede ser una solución gomosa ó bien gelatina preparada de modo que no se coagule al en-