Industria é invenciones (1909-08-21 00:00:00), página 3

nes extravagantes, de manera que el espectador no pueda ver el enrejado, ni los muros laterales que limitan la escena; ó bien multiplicar las fajas de aire, los velos suspendidos, las ramas entrelazándose, resultando una falta de sentido en el pintor y falta de ilusión.

Para evitar este inconveniente, se ha adoptado la forma de tres caras P para la tela del fondo; pero esta disposición es defectuosa, los ángulos rompen el horizonte, y siendo diferente la iluminación sobre las tres caras, el artificio se descubre á la vista, y por lo tanto, la ilusión es casi nula. Se obtiene mejor efecto si las partes planas están enlazadas por partes muy redondeadas M; esta es la solución adoptada para el horizonte móvil de la Ópera de Budapest; pero es de mejor efecto aun adoptar una curvatura cilíndrica C, y sí fuese posible obtener la curvatura instantáneamente para suprimirla después del empleo escénico, se tendría el problema resuelto. Esta disposición se puede utilizar para las lejanías panorámicas, ya sea en un friso F, bajado del techo, ya sea en un terreno T, puesto sobre el piso.

El material escénico debe ser robusto, silencioso y modificable; la mecánica ha de ser sencilla y se ha de poder ejecutar según las necesidades, por los medios de que dispone el jefe maquinista; la fig. 9 representa una de las soluciones del problema; las perchas actuales se reemplazan por cerchas flexibles, obtenidas para más homogeneidad, por planchas delgadas encoladas y ensambladas con juntas sobreuestas. Estas cerchas flexibles CC, se fijan al borde superior y al inferior de la tela; pueden existir otros en el intervalo para la forma esférica; en cada extremo llevan una caja BB; en una hay un anillo a, al cual se ata un hilo de acero F, y en el otro extremo la caja B, lleva un estribo con una garrucha G, giratorio sobre el eje X.

Cuando se tira por el hilo F, la cercha toma una curvatura más ó menos pronunciada; soltando el hilo el bastidor vuelve á quedar plano. Sobre el hilo F se fija un tope ó bola t en un punto conveniente para realizar la curvatura necesaria; el anillo A ú otro medio de transmisión á distancia permite tirar del hilo F, la bola pasa del otro lado de la polea G, rechazando primeramente el estribo hasta la posición de puntos 2; si se abandona, el tope t se apoya sobre la polea, posición A, quedando fija la curvatura; si se quiere poner plano, se toma el puño P y se pasa de la posición 1 á la 3, el tope t escapa, y el puño queda en la prolongación de la cercha, lo que hace posible la maniobra vertical ó el arrollamiento de esta tela de fondo.

Otra ventaja de este mecanismo escénico es que puede producir un aumento de ilusión para los primeros planos, sin recurrir al semirrelieve, tan embarrasoso; la fig. 10 presenta algunas aplicaciones; una tela de decoración representa una torre aislada T, llevada por dos mástiles representados de puntos montados sobre un carro; es plana para la maniobra y tomará cierta curvatura una vez puesta en el sitio; los hilos de tensión están detrás. Se puede hacer más todavía: se monta un tablero sobre los dos hilos, otro sobre las dos cerchas (éste está contorneado en la figura) y tendremos así la ilusión de una fuente circular, con un motivo central F; igualmente se obtiene la parte abovedada de una terraza, en la cual terminan dos escaleras impracticables E, pintadas sobre el tablero plano.

Fig. 8. Vistas de una tela de fondo.

Fig. 9. Disposición de una cercha de curvatura instantánea

Fig. 10. Diversas aplicaciones de la cercha de la fig. 9