Industria é invenciones (1902-01-18 00:00:00), página 11

troliza y deposita entre las fibras del tejido una capa metálica. Esta envoltura de metal protege la fibra, la sustrae á la acción destructora del aire y asegura de una parte su incombustibilidad y de otra su impermeabilidad absoluta.

La otra fórmula consiste:
500 gramos de gelatina y 500 gramos de jabón neutro de sebo se funden en 17 kilogramos de agua hirviendo; se va añadiendo á pequeñas dosis 750 gramos de sulfato de alúmina y de potasa y se deja hervir todo durante un cuarto de hora. Cuando alcanza á 50 grados centígrados, se sumerge el tejido, que se deja impregnar copiosamente de la mezcla, luego se retira, dejándolo escurrir sin apretarlo; después de esto se lava y se deja secar. Una vez seco el tejido, se prensa.

como el verde de anilina, se necesitará menos cantidad de alcohol.

El cuerno se tiñe de negro en frío, operando como sigue:
Se introduce primero el cuerno durante algunos minutos en ácido nítrico diluido en tres veces su peso de agua, para abrir los poros del cuerno. Luego se lava con agua fría y se introduce en un baño compuesto de 400 gramos de cal viva, 400 gramos litargirio, y 800 gramos carbonato sódico, hasta que adquiera una coloración oscura, lo cual sucede al cabo de unas dos horas; luego se lava bien, se seca y se introduce después en una decocción caliente de palo-Brasil mezclado con un poco de soda cáustica. Si este baño no desarrolla pronto un color negro intenso, se deja durante una ó dos horas en una solución de sulfuro potásico al 10 por 100. Este baño debe hacerse en una vasija de madera, porque si fuese de metal se destruiría rápidamente.

El marfil se tiñe exactamente del mismo modo que el cuerno. Puede blanquearse previamente, exponiéndolo en el agua, durante tres ó cuatro días, á la acción de los rayos solares, pero si quiere lograr rápidamente el mismo efecto, se sumerje alternativamente durante media hora en permanganato potásico y ácido oxálico en la proporción de 1 por 250 para el primero, y de 1 por 100 para el segundo. El marfil blanqueado se pone luego durante un rato en un baño formado por una mezcla de salvado, cal y agua caliente, secándose después completamente con serrín fino. El peróxido de hidrógeno serviría también para el caso, mas no así el cloro, porque comunica al marfil un tinte amarillento.

BLANQUEO Y TINTE DEL MARFIL Y CUERNO

El teñir el cuerno con colores claros es cosa muy difícil porque su superficie exterior presenta siempre una coloración oscura más ó menos pronunciada, por cuyo motivo hay que blanquear el cuerno previamente, y para ello se embadurna primero con minio, y luego se introduce en un baño de ácido clorhídrico libre de hierro y de arsénico. El sulfuro de plomo producido por la acción del minio sobre el cuerno se convierte en cloruro de plomo, que le da un aspecto blanco lechoso. El baño de minio contiene además cal viva y potasa cáustica y el cuerno ha de permanecer en él un cuarto de hora próximamente, pero debe tenerse mucho cuidado en la manipulación. Si el baño es muy fuerte ó el cuerno permanece en él demasiado tiempo, se vuelve quebradizo ó se arruga su superficie, lo que perjudica la belleza del color.

El baño ácido consiste en una parte de ácido clorhídrico concentrado y cinco partes de agua destilada. Al salir de cada baño el cuerno debe lavarse pero no conviene que se seque del todo para que no se arrugue, sino que cuando se ha vuelto blanco, se hace secar en serrín ó salvado.

Tanto la fuerza del baño de plomo como del ácido, debe graduarse según el color primitivo del cuerno, debiendo ser tanto más concentrados cuanto más oscura sea la coloración natural ó primitiva del cuerno; la práctica enseñará muy pronto las proporciones exactas para cada baño. Cuando el cuerno está seco, se frota con un paño y adquiere pronto un lustre parecido al de la madreperla.

Veamos ahora como se procede para teñir el cuerno así preparado ó blanqueado. Para teñirlo de amarillo se emplea un baño tibio y débil de cromato potásico en el que se deja el cuerno hasta obtener el color deseado, que puede ser de cualquier intensidad, desde el amarillo pajizo hasta el castaño oscuro. Para los demás matices se emplean con preferencia los colores de anilina y la manera de prepararlos no puede ser más sencilla. El color se disuelve en alcohol concentrado y rectificado, introduciendo en él el cuerno y haciéndolo permanecer en él hasta obtener el tinte ó matiz que se desea. Para el rojo se emplea la coralina, la roséina y la fushina. La primera se disuelve en veinte veces su peso de alcohol y las otras dos en veinticinco veces. Los azules y violetas se usan más débiles, es decir, disueltos en treinta ó cuarenta veces su peso de alcohol. Si se emplean colores en pasta,