Industria é invenciones (1900-08-25 00:00:00), página 12

UNA VISITA
á la fábrica del licor Benedictine (de Fécamp)
(Continuación de la página 50)

II
Descripción del edificio

Entremos por el patio de honor; parece que se encuentre uno en un nuevo Museo de Cluny: un jardín sobre el cual se abren los edificios del Museo, poblado de estatuas antiguas, de figuras góticas, de bajos relieves y otros fragmentos de arquitectura de la Edad Media y del Renacimiento, vestigio de la antigua Abadía.

El Sr. A. L. Grand no se ha limitado á hacer revivir la obra del Benedictino de 1510. Coleccionador serviente de todo lo que podía recordar la grandeza y el esplendor de un pasado violentado y maltratado por la Revolución, completó su colección ya numerosa de una infinidad de otros objetos liberados del pillaje de los revolucionarios de 1793 y que podían permitirle reconstituir de alguna manera el antiguo monasterio Benedictino.

Sería menester un volumen y un grueso volumen para detallar las miles de curiosidades que se presentan á la vista, de un extremo á otro, en las salas de este Museo. Hay de todo en este pequeño Cluny: piedra, mármol, alabastro, madera, marfil, escultidos, cofres, credencias, asientos varios, esmaltes, adornos de plata de iglesia, custodias, cálices, copones, urnas, relicarios, cerrajería, relojería, armería, tejidos sacerdotales, sellos de abades, manuscritos, cuadros religiosos y retratos de Benedictinos.

El célebre arquitecto Violet-le-Duc, después de una visita que hizo á Fécamp, dedicó al Museo de la Benedictine, un folleto muy laudatorio y muy documentado que fué publicado en el periódico Le Journal des Débats.

En el patio de honor, á la izquierda, sobre una gran terraza, se elevan las soberbias fachadas de la sala de los abades, y de las oficinas de la dirección.

Esta parte de los edificios es, sin disputa, la más interesante desde el punto de vista arquitectónico. Se ve que para concebir su obra, el artista (1) se ha inspirado en la mejor época del Renacimiento.

Contigua y formando ángulo con la terraza, se presenta á la vista la fachada principal de las oficinas y del laboratorio, imponentes construcciones de una arquitectura atrevida y de una gran pureza de líneas.

Seguimos la calle Thésagène Boufart para llegar al patio interior de la fábrica, cerrado en toda su longitud con una magnífica verja pintada y dorada, y dominada, en el fondo, por la torre del campanario.

En la parte superior aparece la esfera de un reloj eléctrico.

La linterna de la cúpula que domina la ciudad, verdadera joya de herrería debida á un artista rouennais, D. Fernando Marrou, se lanza atrevidamente hacia las nubes y parece sonreír de lejos á la antigua Abadía de los Benedictinos.

También se debe al Sr. Marrou la soberbia fuente de hierro forjado y amartillado que adorna la plaza de la Benedictine, frente al patio de la fábrica.

Esta fuente monumental no es una de las menores curiosidades de la Benedictine.

No son más que artesonados, follajes, ramas de hierro forjado y amartillado, artísticamente dispuestos, corriendo alrededor y á lo largo de tres columnas y reuniéndose en la punta en una graciosa cúpula. En el centro, debajo de la cúpula, se ve una reproducción, en plomo dorado, de la estatua del monje Vincelli, el inventor de la Benedictine, y una estatua de la Fama coronando atrevidamente el monumento.

En esta clase de trabajo, no se ha hecho nada más sobervío hasta nuestra época.

Esta fuente, levantada sobre una base de piedra, mide, de altura total, unos 10 metros.

Penetremos ahora en el interior de los edificios. Dejemos á un lado por un momento, la parte industrial; por ahora nos ocuparemos solamente de las riquezas artísticas acumuladas en las numerosas salas que vamos á recorrer.

(Continuará)

EL STAFF

Con esta palabra designan en Francia un nuevo material muy empleado hoy día en las construcciones, sobre todo en aquellas cuya duración debe ser limitada. La Exposición de París está casi enteramente hecha con este material.

El staff está formado por tela de embalaje y yeso. Este conjunto es mucho más resistente que el yeso solo. El staff se presta á numerosas aplicaciones; se pueden hacer con él molduras de una ligereza extraordinaria, y, si se rompe una parte de la estatua ó de la decoración, puede repararse el desperfecto con gran facilidad; mientras que si se emplea el yeso solo estas reparaciones son muy difíciles. Para hacer un objeto de staff se necesita un molde en huleco; este molde se unta con jabón y aceite para facilitar el desprendimiento del objeto una vez moldeado, se le da una mano de lechada de cal y se aplican encima trozos de tela empapada de yeso. De este modo se forma una crosta compacta y sólida de un centímetro de espesor aproximadamente. Algunas veces, especialmente cuando se moldean estatuas, se intercalan algunos trozos de madera para aumentar la solidez. Cuando todo está completamente seco, puede separarse del molde.

El staff no sirve solamente para decoraciones efímeras, como las de los palacios de la ribera del Sena; se emplea mucho para la decoración interior de edificios permanentes, molduras, rosetones, etc. Toda la decoración de la sala de l'Opera, de Paris, es de staff pintado y dorado.

Los paramentos de los palacios de la calle de las Naciones han sido hechos de un modo algo diferente. Se aplica sobre el armazón un entrelazado de cañas, listones de madera, cordeles, etc., ó bien se ponen hojas de metal estirado, como el llamado metal deployé y se recubre directamente de yeso. El efecto producido no puede ser mejor. Todos los edificios de la ribera derecha del Sena, Palacio de los Congresos, exposiciones particulares, etc., tienen sus muros construidos por este procedimiento rápido y rudimentario.