Industria é invenciones (1884-06-14 00:00:00), página 5

El gasto de carbon sólo ha podido apreciarse de una manera aproximada, por ser tomado el vapor de la caldera que alimenta la máquina que da movimiento á los talleres.

Han debido ayudar continuamente al operario que cuida el aparato, dos aprendices ó muchachos para preparar las limas; y el consumo de aceite necesario para engrasar las limas después de afiladas, tiene un valor medio diario, en los días que se han efectuado las pruebas, de 140 pesetas, además del gasto de arena especial que requiere el aparato.

Si en las pruebas anteriores tomamos tan sólo las limas usadas, resulta que se han consumido unos 20 kilóg. de carbon por cada docena de limas afiladas, resultado mucho más satisfactorio que el que dieron las pruebas efectuadas en los talleres de los Sres. Alexander hermanos, de esta ciudad, en los que el trabajo sufría continuas interrupciones.

Reasumiendo, las ventajas de este aparato son que con las limas nuevas se obtiene 30 p.%, más de trabajo: se pueden aprovechar las usadas, si no se han empleado en los talleres de fundición, y el coste de afilarlas es 90 p.%, más barato que por los medios usuales, dando, además, la ventaja de 30 p.%, de aumento en el trabajo.

MÉTODO JAPONÉS PARA LA IMPRESION DE TELAS.

El método japonés para la impresion ó sea la producción de dibujos sobre los tejidos de algodón, lana ó seda, sin el auxilio de máquinas, presenta un carácter especial, si bien que varía de un punto á otro de este país. Los japoneses están bien al corriente de los métodos usuales de impresion á mano, siendo de poco interés las modificaciones que han introducido en los mismos. Estos métodos no son generalmente los más favorables para el adorno de los tejidos japoneses, y aunque desde mucho tiempo se han introducido en dicho país los procedimientos europeos, no han llegado todavía á alcanzar la popularidad.

Los tejidos japoneses que deben imprimirse forman bandas de 1 á 3 pies de longitud; raras veces son blancos, presentando el 95 por 100 dibujos blancos sobre fondo azul. Los tejidos ordinarios reciben los dibujos por medio de dos placas de madera; una de ellas es muy pesada y presenta su superficie completamente lisa; en la otra se graba profundamente el dibujo que debe reproducirse en la tela. En el fondo de las partes huecas del dibujo se abren unos agujeritos que atraviesan la placa y terminan en forma de embudo por la cara opuesta.

Se extiende sobre la primera placa la tela que debe imprimirse, encima se coloca la segunda placa, de manera que la cara grabada se aplica sobre la tela, y luego se carga con pesos para que la tela quede bien comprimida entre las dos placas. Entonces se echa el color en los agujeritos en forma de embudo, y á los pocos instantes se pone en contacto con la tela, quedando ésta impregnada solamente en los puntos huecos ó bajos relieves de la placa, puesto que la presión impide que el color se extienda en los demás puntos. De esta manera queda el dibujo marcado en la tela, saliendo muy limpios los contornos, si se emplea la presión conveniente. Antes de separar la placa superior, es preciso volverla en sentido contrario, á fin de quitar el exceso de materia colorante, que se recoge en un recipiente cualquiera. Hace pocos años que se introdujo este procedimiento en Inglaterra para la fabricación de los pañuelos Bandanna y recientemente se ha privilegiado en Alemania con algunas modificaciones.

Los japoneses varían á veces este procedimiento de presión; por ejemplo, para la obtención de dibujos blancos sobre fondo de color, en cuyo caso en lugar de la materia colorante emplean un ácido débil, que destruya el tinte del fondo.

Actualmente usan también para los tejidos de algodón otro método, que consiste en emplear dibujos cortados en papel barnizado. Con este procedimiento pueden obtenerse dos efectos distintos; ó bien extender simplemente el color con una brocha sobre la tela, ó bien aplicar en vez del color una pasta que sirva como reserva, para proteger las partes del tejido que cubre, de la acción de la materia colorante en la cual debe sumergirse toda la pieza lavándola después con agua acidulada á fin de disolver la pasta, con lo cual se obtiene un dibujo blanco sobre fondo colorado.

Hay además otro procedimiento que se emplea para obtener pequeños dibujos, por ejemplo, una hoja, distribuidos uniformemente sobre el tejido. En este caso siguen los japoneses una marcha muy larga y laboriosa. Cortan en papel cierto número de hojas del tamaño y forma que se desea, y las distribuyen sobre el tejido; luego sujetan una de estas hojas con la mano izquierda, y con la derecha van aplicando una pasta reserva por medio de una paletilla en todos los alrededores de la hoja, continuando así hasta que toda la pieza esté cubierta enteramente con hojas y pasta; debe ponerse mucho cuidado en que no penetre ninguna partícula de pasta debajo de las hojas de papel. Enseguida se van separando estas hojas por medio de un afilador, dejando desnudas las partes que cubrían, las cuales se conservan en este estado, á menos que deban marcarse los nervios de las hojas.

Cuando la pasta está seca, se introduce la tela en un baño verde, á fin de dar á las hojas su color natural. Después se lava y seca la pieza, resultando un dibujo de hojas sobre fondo blanco ó de color.

Mucho más complicado y enteramente distinto de lo que se usa en Europa, es el procedimiento que se emplea para la impresion de los tejidos de precio elevado, como la seda ó el crepon. Primeramente se hace el dibujo en la misma pieza con tanto cuidado, como si se tratase de un cuadro histórico. Estas piezas de seda tienen unos 40 pies de largo por 1 pie de ancho, y según sea el valor que deba representar, se repite varias veces un mismo dibujo en cada pieza ó bien un solo dibujo ocupa toda la pieza. Se marca el dibujo con una disolución de indigo, que resiste el lavado, indicándose con toda claridad no solamente los contornos, sino también las sombras, los relieves y cuanto deba producir particular efecto; de manera que todo el dibujo debe hacerse á mano, resultando, como es consiguiente, muy costoso. Sin embargo, esto no es más que la fase preliminar del trabajo; cuando el dibujante da por terminada su obra, pasa á un artista, el cual usa una especie de vísco, sumamente coriáceo y elástico, que se obtiene haciendo hervir harina de arroz muy fina con agua de cal de una concentración conveniente: antes de su empleo se calienta en una paleta especial y se mezcla íntimamente con una disolución de caucho.

El artista toma con la punta de un afilador una porción de esta sustancia, del tamaño de un pequeño guisante, y