La Gaceta industrial (1889-03-25 00:00:00), página 9

UNA VISITA Á EDISON EN SUS TALLERES.

EL NUEVO FONÓGRAFO.

El Nacional, de Buenos Aires, publica la siguiente interesantísima correspondencia de Nueva-York:

«Le escribo las siguientes líneas bajo la profundísima impresión de lo que he visto y he oído ayer; se trata de un asunto de la más palpitante actualidad: ¡el fonógrafo de Edison!

»Tuve la fortuna de penetrar en el santuario del gran genio moderno de la electricidad, siendo iniciado en los misterios del maravilloso descubrimiento. Edison se prepara para la Exposición de París.

»Atraídos por una invitación suya, ayer temprano y en petit comité dejamos á Nueva-York. Éramos cuatro: Madame Fursch-Madi, M. Verlé, M. Ruben y un servidor de usted.

»En menos de media hora el tren nos dejó en Orange, ciudad en la que se hallan los grandes talleres y misteriosos laboratorios de Edison. El Ilustre sabio nos había enviado á la estación su elegante carruaje, y pocos momentos después, en el recodo de un pinar, apareció la mole del edificio, construcción de tres pisos, que domina un paisaje encantador.

»Recorrimos con M. Wangemann las salas de trabajo, inmensas galerías llenas de operarios y de movimiento; pero comprendiendo nuestro guía la ansiedad que nos dominaba, el objeto de nuestra visita, dirigió en otro sentido nuestros pasos. Un ascensor eléctrico—pues allí todo recibe vida y movimiento de la electricidad—nos elevó en pocos segundos al tercer piso, y entramos por fin en la sala del fonógrafo.

»¡El fonógrafo! He aquí una palabra que ha resonado en el campo de la ciencia hace diez años. Se trataba entonces del primer experimento intentado por Edison. El aparato era en aquella época bastante imperfecto, y excepción hecha del descubrimiento, que sorprendió á los hombres de ciencia é hizo sonreír de incredulidad á los indiferentes, el interés que entonces despertó fué mezquino y puramente teórico.

»Edison abandonó entonces su descubrimiento y concentró toda su fuerza en la resolución del problema de la iluminación eléctrica. Habiendo cumplido su propósito, volvió á emprender sus trabajos sobre el fonógrafo, y actualmente se prepara á revelar al mundo una de las más grandes, la más maravillosa de las invenciones de nuestro siglo, en toda su perfección práctica y científica.

»—El trabajo de que más nos ocupamos aquí actualmente, dijo M. Wangemann, es preparar nuestro material para la Exposición de París. Allí es donde verá la luz pública el nuevo descubrimiento. Nuestra intención es enviar como muestra un buen número de estos instrumentos (y al decir esto nos mostraba un pequeño aparato muy parecido á una máquina de coser), y con ellos enviaremos algunos trozos cantados por los mejores artistas que hay por acá, piezas de música, lectura, declamación, discursos, alguna fuga en el órgano, etc., etc.»

»Y como nuestra admiración crecía á medida que él hablaba, se dirigió á Mme. Fursch-Madi, diciéndola:
—«Si la señora quiere hacer oír á los visitantes de la Exposición algún aria suya, nos sería muy grato por nuestra parte.»

»Ante esta invitación ella se sentó al piano, debajo de cuya caja armónica había un tubo collector en forma de embudo, que recogía y concentraba los sonidos transmitiéndolos al fonógrafo. Otro embudo, pero mucho más chico, servía para recibir los sonidos vocales. Antes que empezara el aria, M. Wangemann habló de este modo al aparato:

—«Señor fonógrafo, lo que va á cantarse es un aria de la Herodiada, de Massenet, cantada por Mme. Fursch-Madi el 28 de Diciembre en presencia mía: Mr. Wangemann.» La máquina estaba en movimiento desde hacía algunos minutos, y apenas concluyó, nos precipitamos con ansiedad sobre el aparato cerca del cual se hallaba sentado y sonriendo M. Wangemann, que extraía un pequeño cilindro de cera de 45 centímetros de largo por 4 de diámetro.

—«¿Veis este cilindro? nos decía. Está compuesto de una materia cuyo secreto sólo nosotros poseemos y en la que entra en una gran parte la cera. Observad estas incisiones microscópicas: son las vibraciones que el estilo ha marcado sobre el cilindro durante su movimiento de rotación; cuanto más agudo es el sonido, las incisiones son más profundas y marcadas.»

»Al decir esto, volvió á poner el cilindro en el aparato, al que dio un movimiento en sentido inverso al que tenía durante la ejecución; colocó además un cuadrúplo y sutil tubo de gutapercha sobre el timpano transmisor de la máquina, y cada uno de nosotros se aplicó uno al oído.

»¡Oh maravilla! ¡El instrumento comenzaba por repetir el apóstole de M. Wangemann: «Señor fonógrafo, etc.», y después de esto continuaba la ejecución del trozo! ¡Todo era repetido con la mayor claridad, intensidad de sonido y perfección! ¡No faltaba nada, ni una nota ni una palabra!

»Es imposible describir ciertas emociones, y aquélla fué una de las más grandes que me haya hecho experimentar el genio del hombre. ¡Alguno de nosotros tenía los ojos humedos!...

»Imposible me es recordar todos los detalles de aquel hermoso día. Otros experimentos semejantes siguieron al primero, y entre ellos uno importantísimo que prestará muchos servicios á la educación de la voz. Una escala de notas sostenida y cantada en el aparato.

»Cuando entre las cordialísimas manifestaciones de todo el personal dejábamos el establecimiento, el sol se estaba po- niendo: todos guardábamos silencio.... Yo acababa en el bolsillo de mi paletot un pequeño cilindro, recuerdo de aquel día, y sobre el cual estaba fonografiada una marcha de pifaneros y tambores. Mme. Fursch-Madi llevaba consigo dos cilindros, en uno de los cuales había un aria cantada por ella y que podrá mandar cuando quiera á sus admiradores de Europa.

»Bajábamos la colina silenciosos y conmovidos. Yo sentía revolotear sobre nosotros el espíritu de Volta, orgulloso por la gloriosa continución de su obra.

»En mi silencio rendía el homenaje debido al poder del genio y me sentía orgulloso de ser hombre.—R. S.»

(El Nacional.)

TIJERA PARA CORTAR BLOOMS DE ACERO EN CALIENTE.

Es sabido que en el tecniconismo de todos los países se ha adoptado la palabra inglesa blooms para designar las masas de acero ó de hierro que resultan del paso de un lingote ó de un paquete por las canales de los cilindros forjadores ó desbastadores. En las fábricas modernas y dedicadas principalmente á la fabricación de barras-carriles ó otras análogas, es lo corriente tener un tren especial para esta preparación, tren llamado blooming. La instalación de la Sociedad de altos hornos de Bilbao puede citarse como modelo en este género.

La fábrica de «La Felguera» ha recibido de Inglaterra y va