La Gaceta industrial (1887-12-25 00:00:00), página 10

tuado en su laboratorio, le han dado resultados muy satisfactorios.

Este instrumento es bastante análogo al teléfono: la placa del transmisor, en vez de vibrar bajo la influencia de la palabra, vibra bajo la presión de un estilete, es decir, que el receptor telefónico impresiona al oído, mientras que el del telautógrafo pone en movimiento una pluma ó un lápiz.

(La Lumière electrique.)

EL MELÓGRAFO.

Tal es el nombre dado por su inventor, M. Carpentier, á un aparato destinado á conservar las huellas de los trozos ejecutados en instrumentos con teclado, como piano, órgano, etc.: es de pequeñas dimensiones y se coloca al lado del instrumento de música al que se une, sin que sea necesario hacer en éste ninguna modificación de forma ó de construcción. Un cable delgado formado de varios hilos conductores, es el único lazo de unión que hay que establecer entre el melógrafo y el teclado. Bajo la acción de un motor de regularidad muy grande, el melógrafo deja correr una faja de papel, sobre la cual, por transmisión eléctrica, cada tecla viene á escribir con tinta sus movimientos bajo la forma de rayas largas ó cortas, según la duración de su contacto.

La escritura melográfica ó estenografía musical pide, para ser leída, cierto aprendizaje. Para evitar á los músicos la obligación de darse á una traducción algo penosa, el melógrafo ha sido combinado de modo que se puedan aprovechar las fajas, para volver á tocar los trozos escritos por el melógrafo.

El melógrafo se arregla sin dificultad alguna sobre cualquier teclado. Para accionarlo con ayuda de una faja melográfica, basta perforar la faja, es decir, cambiar las rayas en agujeros, operación sencillísima que cualquiera puede ejecutar.

Merced á un mecanismo muy sencillo el melógrafo, cuyo principio descansa en una aplicación directa de una ley científica, la del rozamiento de las cuerdas sobre cilindros, acciona las teclas como los dedos de los músicos, y permite aún matizar la ejecución y producir en el auditorio una impresión agradable.

MEDIO DE CALCAR SOBRE PAPEL NO TRANSPARENTE.

M. Belaurier propone el siguiente medio de calcar sobre papel fuerte no transparente.

Si en lugar de impregnar el papel con aceite fijo, á fin de hacerle transparente, se lo impregna con un aceite volátil, como por ejemplo la esencia de trementina pura, fácilmente se puede calcar el dibujo con lápiz, sin que deje rastro alguno de esta esencia.

El lápiz marca mejor sobre el papel impregnado con esta esencia que en el papel ordinario; y luego, si se quiere pasar de tiuta, es necesario esperar que el papel esté bien seco.

A las personas á quienes el olor de este líquido les molesta, tienen donde escoger, empleando los petróleos, benéficas, esencias de un olor agradable y líquidos volátiles bastante puros para que no dejen residuo.

El alcohol hace también el papel transparente; pero como es demasiado volátil, no se le puede emplear con facilidad.

El agua no produce transparencia alguna, ni siquiera traslucidez, excepto en los papeles sin cola que no se pueden emplear. Es muy curioso ver que el aguardiente que contenga cuando menos la mitad de agua, según su densidad, obra casi como el alcohol puro y tiene también la ventaja de conservar por mucho tiempo la propiedad de hacer al papel á propósito para un buen calco.

(Science pour tous.)

LUBRIFICACIÓN CON EL GRAFITO.

Hace algunos años que el engrase con el grafito toma cierto incremento, habiéndose formado en América una Compañía particular (Graphite Lubricating Company, Jersey City), que tiene por objeto propagar la aplicación del grafito.

Se forma una pasta que contenga 78 por 100 de grafito y se guarnecen con ella el metal, que tiene el efecto una serie de va- ciados. Así, por ejemplo, si se trata de cojinetes, se les hacen unas ranuras en forma de hélice, que se llenan de pasta que endurece y se hace muy consistente. En contacto con esta clase de cojinetes, los tejuelos toman muy pronto un hermoso pulimento.

La experiencia ha demostrado que este sistema de engrase es muy económico. Los cojinetes cubiertos de grafito tienen una larga duración sin necesidad de reparaciones, aun bajo cargas considerables y con grandes velocidades.

(Chron. indust.)

EL NUEVO TEATRO DE ODESSA Y LAS PRECAUCIONES QUE SE HAN TOMADO CONTRA EL INCENDIO.

En Odessa se acaba de inaugurar un teatro que parece reunir todas las condiciones de seguridad que pueden desearse.

La sala, en la que caben 4.800 espectadores, puede separarse completamente del escenario por un telón de hierro, cuya maniobra no exige mas de quince á veinte segundos. El caldeo de la sala se efectúa por medio del aire caliente, y el de las otras partes del edificio por el agua caliente. El alumbrado es eléctrico en su totalidad, estando las máquinas de vapor y las dinamos colocadas á más de un kilómetro de distancia, lo que evita todo peligro de cualquier accidente en el material. El agua circula por todos lados del teatro; por su parte inferior está suministrada directamente por los depósitos de la población, y por la superior por tres depósitos de hierro establecidos en el techo y alimentados por una bomba de vapor.

El escenario, capaz para 300 artistas y comparsas, no está separado únicamente por el telón de hierro, sino que puede aislarse de los edificios del fondo por unas puertas de hierro automáticas que conducen á unos corredores que están al abrigo del fuego, y á la vez aislados de los palcos y de los cuartos de los artistas por puertas de hierro, sustituyendo este metal á la madera en las armaduras y pisos, etc.

Lo que prueba la intención de evitar todo peligro de incendio, es que para nada se ha tratado la cuestión de bomberos, pues, según resulta de la información hecha con motivo del incendio del teatro de la Ópera Cómica, el bombero ha pasado á la categoría de un accesorio, acaso decorativo, pero perfectamente inútil; y basta para convencerse de ello fijarse en las declaraciones de los jefes, que constituyen uno de los puntos más curiosos de la serie de interrogatorios á que han sido sometidos.

El bombero que debía estar cerca del sitio en que se inició