La Gaceta industrial (1884-06-25 00:00:00), página 3

comprometer nuestro comercio y nuestra industria. La tapicería, los muebles y las telas para los usos ordinarios de la vida, no consienten sino colores relativamente sólidos, debiéndose limitar las aplicaciones de los demás, a utilizar sus bellos matices, que en algunos no tienen rival en la misma naturaleza, para vestidos ligeros, trajes de baile para señora y otros cuya duración sea tan efímera como la del mismo color.

Penetrado el Sr. Decaux de estas ideas, como no podía menos de estarlo, perteneciendo á un establecimiento industrial de Francia que, gracias al ilustre químico Chevreul, su director, conserva la fama de no emplear en los tapices que allí se fabrican más que colores sólidos, intentó examinar algunos de los nuevos colores de uso más frecuente, y compararlos con los tintes que se producen con los que gozan desde muy antiguo de mayor reputación por su solidez, pero valiéndose de un procedimiento rápido y utilizable en todos los climas, en todas las estaciones y á cualquiera hora del día.

La manera de experimentar fué como de costumbre. Los tejidos de lana, seda ó algodón, así como los papeles y telas pintadas al óleo y á la acuarela, se dispusieron sobre una superficie plana, cubriendo la mitad de cada muestra con una pantalla opaca, y ya directamente, ya cubiertos con un cristal delgado, se expusieron á la luz. Así todos los resultados fueron comparables entre sí, porque se obtuvieron en las mismas circunstancias.

Empleando la luz eléctrica para estos ensayos, en vez de la luz del sol, se tiene la ventaja de que la intensidad del foco es casi igualmente constante, y es posible contar con exactitud las horas de exposición; y como, por otra parte, el arco voltaico se hace tan intenso como se quiera, se pueden hacer los ensayos con rapidez e independientemente de las circunstancias atmosféricas.

Los primeros ensayos los hizo el Sr. Decaux con la bula Jablókoff; pero la irregularidad luminosa de este foco eléctrico, no permitió deducir ningún dato exacto acerca de la proporcionalidad de los tiempos de exposición.

Los arcos voltaicos de los faros de la Hève, cerca del Havre, le proporcionaron ocasión para nuevos ensayos y para contar las horas de exposición con mayor exactitud. Pero este foco eléctrico, equivalente á 90 mecheros Cárcel, y puesto á la distancia de 55 centímetros, fue todavía insuficiente.

La Exposición internacional de electricidad proporcionó al Sr. Decaux medios más poderosos de experimentación: el faro central, de un poder luminoso, equivalente á 1.000 carcel, no dejaba nada que deseas bajo el punto de vista de su energía; pero debiendo estar colocadas las muestras á una distancia de 30 centímetros, hubieron de sufrir una temperatura de 80 — 90°, lo cual cambiaba de una manera excesiva las condiciones de la experiencia.

Bajo la influencia de esta luz energica, y también en los faros de la Hève, los tejidos de lana teñidos con eosina y con ácido piríaco se alteraron muy pronto; nueve horas de exposición al primer foco bastaron para que el rojo de eosina se decolorara y el amarillo de ácido piríaco se volviese pardo; hasta el azul de Prusia se oscureció algún tanto. En vista de esto, se ensayaron algunos tejidos blancos que tomaron también un color tostado.

Ensayando como colores fugaces el amarillo de curcuma y como color sólido el azul de tina de anil, y teniendo en cuenta lo ya indicado, se puede deducir que unas quince á veinte horas de exposición bastan para conocer los colores fugaces y obtener un principio de alteración en las tinturas sólidas.

Los últimos ensayos definitivos que se practicaron en el Museo de Historia natural con un foco de doscientos carcel, fueron más completos. Se expusieron tejidos de lana teñidos con los seis colores principales: el rojo, el anaranjado, el amarillo, el verde, el azul y el violado, producidos con colores sólidos y con colores de falso tiute, en tonos claros y tonos oscuros, y, junto con ellos, tipos de colores al óleo y á la acuarela. Al mismo tiempo, se expusieron idénticas muestras á la luz solar en un jardín propio del Sr. Decano. La primera exposición duró 4.500 horas á una distancia del arco voltaico de 1m.50; la segunda, todo el mes de Junio de 1881.

Los resultados obtenidos en ambas exposiciones permiten deducir que la luz eléctrica puede considerarse como semejante á la del sol.

Es de notar que en todos estos ensayos se reconoció la presencia del ozono por medio de papeles reactivos.

De los ensayos hechos por el Sr. Decano se deduce también algunos hechos importantísimos que vienen á destruir una opinión admitida hasta hoy sin verdaderas pruebas, y es que los colores artificiales eran todos fugaces ó menos sólidos que los extraídos de los reinos vegetal y animal. Los hay, sin embargo, que pueden reputarse como sólidos. El punzón llamado de Naftol, que corresponde al rojo 2.º del círculo cromático del Sr. Chevreul; el color llamado orangé nium, 2, correspondiente al rojo anaranjado &c.; y la crisoldina, correspondiente al anaranjado 2.º de dicho círculo cromático, se alteran apenas, los dos últimos sobre todo, siguiendo este método de exposición, pudiéndose reputar los colores sólidos. Además, la alizarina artificial, el principio colorante de la rubia ó grana, obtenido partiendo de un hidrocaburo sólido, el antraceno, uno de los últimos productos de la destilación del alquitran de hulla, es un color tan sólido, si no más que los colores obtenidos con la misma rubia.

La producción de estos matices anaranjados sólidos es un progreso notabilísimo, porque viene á llenar un vacío en la paleta del tintorero, pues entre las gamas del rojo anaranjado y del amarillo, no se tenían materias colorantes que pudieran darse á la vez matices sólidos y brillantes como los mencionados y que armonizasen con los demás de fuerte tinte.

El Sr. Decaux termina sus estudios sobre la resistencia de los colores, pidiendo al Gobierno francés que permita utilizar los faros eléctricos de arco voltaico que se van á establecer en las costas de Francia, para hacer esta clase de ensayos sobre toda clase de colores, á fin de que se pueda saber cuáles son los sólidos y cuáles los fugaces, y cuáles sean los que podrán emplearse en una obra de arte, sin peligro de que desarmonen la composición en poco tiempo.

JOSÉ VALLIONESTA.

MÁQUINA PARA ESCRIBIR
SISTEMA HALL.

Hace algunos días fuimos agradablemente sorprendidos con la visita de nuestro apreciable compañero D. Álvaro de la Gándara, representante único en España de la Compañía norte-americana que construye las máquinas Hall para escribir, que tanto boga están alcanzando en los Estados Unidos. Tomada de un periódico inglés, dimos el año anterior una ligera noticia de la máquina Hall, que hoy nos proponemos describir minuciosamente, ya que por nosotros mismos hemos podido convencernos de las condiciones prácticas