La Gaceta industrial (1879-07-25 00:00:00), página 11

La influencia extranjera en estos últimos años y la demanda en los mercados europeos y americanos, han modificado igualmente las antiguas tradiciones artísticas, no debiendo, por lo tanto, causar extrañeza los extravíos cometidos por algunos artistas japoneses, que abandonando su dirección propia han aceptado la que les imprimiera la demanda de países extranjeros (1).

3. Los artistas japoneses se parecen mucho á los de la Europa central, en cuanto se dedican á un género que les es peculiar, en el que trabajan como tales artistas y como obreros á la vez, con el auxilio de muy pocos operarios. Por razón de este sistema las obras han conservado sus rasgos de originalidad, si bien fuera de desechar un desarrollo mayor en las industrias estableciendo una completa separación entre el trabajo del artista y el del obrero (2).

4. Con referencia á la condición social de la industria, llama la atención desde luego el escaso número de brazos de cada taller, siendo muy pocos los que dan ocupación á más de treinta ó cuarenta personas.

La maquinaria de grandes proporciones es desconocida, á excepción de alguna rueda hidráulica. En cambio los útiles de mano para el trabajo son muchos y muy adecuados á la labor que con ellos se ha de hacer.

Hay industria en que el principio de la división del trabajo está llevado al extremo, como sucede en el ramo de abaniquería, porcelana, y otros (3).

5. En el orden legal nada hay entre los japoneses que se parezca á la organización europea. Cada cual elige el arte que es más de su agrado, y una vez concluido el aprendizaje, el maestro suele expedir un certificado que así lo acredita. Los maestros á su vez tratan de enseñar únicamente á los aprendices en quienes reconocen la necesaria aptitud, á fin de conservar su crédito, mientras que aquellos van acreditándose con la fama de su maestro, interín llega el día en que por su laboriosidad y talento, la adquieren propia y personal.

Las antiguas restricciones que tenían por objeto asegurar á ciertas provincias el monopolio de determinados productos han desaparecido, pudiendo hoy cada cual vivir donde le plazca y dedicarse á la industria que más le agrade, modificaciones que hacen esperar un gran progreso industrial en el futuro. Bajo el imperio del mandato de abolición de que se trata, ha concluido, por ejemplo, en la provincia de Hizen la prohibición de exportar materiales para porcelana que antes existía; la necesidad de un permiso especial del gobierno para fabricar cierta clase de porcelanas; la proscripción del uso de telas de seda para todo el que no fuera noble, y otras tantas ó más perjudiciales que éstas para el desarrollo de la industria nacional.

6. El gobierno además, digase aquí por conclusión, mantiene viva la protección que desde tiempos antiguos ha dispensado á la industria, creando, sosteniendo y fomentando establecimientos ó conservatorios de artes, con la mira de promover y desarrollar industrias nuevas, como sucede en el ramo de cerámica, en el de tejidos y hechura de trajes de seda, y otros. Estos establecimientos dependen hoy de los departamentos ó direcciones oficiales que deben entender según su naturaleza y organización en cada ramo especial.

A.—Bronces y otros objetos de fundición.

1. Primeras fundiciones de bronce.—2. Obras notables y objetos de toda clase que se hacen con este metal.—3. Ornamentación.—4. Incrustación Zogan y dibujo Niello.—5. Repujados en Shakudo y adamasado Mor-hume.—6. Aleaciones.—7. Modo de fundir y materias usadas para dar color al metal.—8. Juicio general.

1. La fundición del bronce es de muy antiguo origen, y como el cobre no comenzó á beneficiarse en el país hasta el siglo VIII, de creer es que éste metal procediera de China ó Corea en los primeros tiempos de la indicada industria. Por entonces debió estar ya ésta muy adelantada, puesto que durante el reinado del emperador Shomu (724-749), y á propuesta del sacerdote Gionji, se fundió una estatua de Buda de gran tamaño. Existe aun la de Daibutsu, en Kamakura, construida en el siglo XII y cuyo metal contiene cierta cantidad de oro.

2. Como ejemplos de bellas fundiciones pueden citarse las famosas campanas de Nara, Kiyoto, Nikko y Shibá en Tokio, que tienen por término medio una altura de 4,5 metros con un diámetro de tres.

Los objetos de bronce que se hacen para los templos son estatuas de todos tamaños, campanas, recipientes para agua, candeleros, incensarios, faroles y otros (1). Para uso particular y doméstico se funden floreros, jardineras, pebeteros, cajas, tinieros, pesos y pequeñas figuras que representan varias divinidades.

3. Fundéanse estos bronces bajo el sencillo y severo estilo de los tan antiguos como celebrados de China, si bien los hay de carácter exclusivamente japones, cuya parte ornamental representa asuntos de la vida, en los que se copia en pequeño la naturaleza con gran perfección, ora en escenas serias ó apacibles, ora en composiciones burlescas ó humorísticas, que por lo inesperadas dejan suspensó al observador. Abundan en varios objetos y especialmente en los pies de los canelabros que se usan en los templos, asuntos mitológicos y representaciones de monstruos á modo de dragones, así como cigüeñas, tortugas y otros animales simbólicos.

4. La ornamentación no sólo se hace con el molde y cincel, sino que también se emplea la incrustación con oro, plata ó otros metales. Esta clase de obra que se llama Zogan, tiene su centro en la provincia de Kaga. El procedimiento de incrustación varía según el material. Unas veces se asurca con el cincel todo el dibujo, se ajustan en dichos surcos los filetes incrustantes, y se aplastan éstos, bien comprimiendo

(1) En toda capilla doméstica se encuentran precisamente los cinco objetos siguientes: dos floreros, dos candeleros y un incensario.