La Gaceta industrial (1878-12-25 00:00:00), página 6

luz de las demas lámparas no varía de un modo apreciable.

«El cilindro superior de carbon desaparece completamente; ni siquiera se ve su sombra proyectada en el techo y no perjudica en nada, por lo tanto, al efecto artístico.

«Estaban encendidas diez lámparas y aún dejaban de utilizar parte de la corriente producida por un motor de dos caballos aplicado á una máquina de Gramme.

En resumen, termina diciendo: regresamos á Paris con la íntima convicción de que el sistema Werdermann realiza ya por la electricidad, un alumbrado verdaderamente práctico y económico. Podemos decir, por lo tanto, que esta importante invención justifica á la vez todas las aprensiones que ha hecho nacer en los accionistas de gas, y todas las esperanzas que ha hecho concebir á todos los amantes del progreso.»

No sabemos si habrá todavía quien crea ó diga que nada tienen que temer del alumbrado eléctrico las fábricas de gas; nosotros, con permiso de una Revista científica española que ha poco se manifestaba muy dispuesta á emplear sus capitales en acciones de gas, buscáramos para el capital un empleo menos expuesto á contingencias.

ANÁLISIS DE LAS MEZCLAS DE ACEITES.

En el Congreso de la Asociación británica ha leído el señor Thompson un trabajo sobre el dosado del aceite mineral ó de la parafina mezclada con otros aceites ó cuerpos grasos. Estas mezclas se emplean con frecuencia para el engrasado de las máquinas, sobre todo la del aceite mineral mezclado con otros aceites animales ó vegetales, y es importante poder determinar por medio del análisis la cantidad de aceite mineral que se concentra en esas mezclas.

He aquí cómo procede, al efecto, el Sr. Thompson: toma una cantidad de mezcla y la hace hervir con una disolución de soda cáustica en el alcohol, con la cual se saponifican todos los aceites no minerales. Mezcla luego una parte del jabón así obtenido con una cantidad de arena, evapora á sequedad en un baño de vapor, lava el residuo con esencia de petróleo, lo vierte en un matraz y lo somete á una destilación á una temperatura que no llegue á 87°C. hasta que, separado todo el aceite mineral, no queda más que el jabón insoluble.

Separa luego por destilación también, la esencia del petróleo del aceite mineral, y hace pasar la disolución concentrada á un frasco más pequeño provisto de un tubo lateral, en el que coloca un tapón que lleva otro tubo de vidrio y un termómetro que debe llegar al fondo del frasco para que esté en contacto con el líquido. En esta disposición calienta el baño de arena, teniendo cuidado de que la temperatura no pase de 40°C., y lanza por el tubo lateral un chorro de aire que se lleva hasta las últimas trazas de esencia de petróleo. Luego no hay más que pesar el residuo para saber la cantidad de aceite mineral contenida en la mezcla ensayada, y calcular el tanto por ciento que representa.

PAPEL DE ORO.

SU USO EN LOS TRABAJOS DE SEDA EN LA EDAD MEDIA.

La seda, el algodón, la lana, el hilo y el pelo de cabra y de camello no eran los únicos materiales empleados en los tejidos durante la Edad Media. El oro, la plata, las perlas y joyas, se empleaban también, así como las plumas de ave; y la crin de caballo se usaba igualmente, aunque no con mucha frecuencia. Los antiguos cronistas franceses mencionan hasta la barba y el cabello entre las materias textiles empleadas en el siglo XII por manos hermosas. No son pocas las hipótesis que se han hecho acerca de la naturaleza del hilo de oro en los vestidos de seda. El oro se empleaba de diferentes maneras: 1.a En la forma de hojas ó láminas muy finas puestas sobre el material y fijadas por medio de bordado, de un hierro caliente ó del calor, procedimiento bizantino ó merovingio que duró hasta que terminó la Edad Media. 2.a En forma de láminas estrachas mezcladas con el tejido del textil. Los restos del oro sacado de los vestidos de seda de Carlo Magno en Aix-la-Chapelle son hojas de oro puro. El Museo de Arte e industria de Lyon posee varias muestras. 3.a En láminas que cubrían un hilo de seda, como nuestra trena de seda. Este ornamento, que se llamaba oro trenzado en el siglo XVI, es muy antiguo. Sidonio Apolinarino, en su descripción de la casa de campo de Poncio Leoncio, nos presenta á la esposa de Leoncio hilando varias ruedas á la usanza Siria, enrollando los hilos en delicados pedazos de junco, y torciendo el oro ductil en una trenza. 4.a En forma de hilo pasado á través del banco de estirar.

Tal fué el oro de Chipre, mencionado con tanta frecuencia en la edad media. El oro de Milan rivalizaba con el de Chipre, pues los lombardos habían encontrado el secreto de dorar solo una parte del hilo. A mediados del siglo XVI, el hilo de oro de Lyon obtuvo gran fama. Generalmente el hilo de oro de la Edad Media consistía en una lámina muy fina de papel de oro torcido alrededor del hilo de lino ó cáñamo, á usanza de China, que consiste en montar papel de oro en hilo de seda. El dorado era sin embargo de una clase tan peculiar, que ha frustrado todas las investigaciones de los sabios. El arte de dorar papel vino del extremo Oriente, y se halla en algunas sedas de Arabia y Persia anteriores al siglo X. Desde el siglo XI al final del XIII se encuentra en todos los artefactos de seda bizantinos, árabigos y otros. Las vestiduras de coronación de los antiguos emperadores romanos, en el museo de Viena, fueron hechas en Palermo el año 1133, y no tienen otro dorado. En el siglo XIV cuando estaban en boga los hilos de plata y oro, el hilo de oro de papel se refugió en Alemania, y se hizo de moda. Los tejedores del Rin no empleaban más dorado que el hilo de oro de papel. El empleo del papel dorado cayó en desuso en el siglo XVI. El aspecto de algodón del reverso de estos dorados dio origen á la opinión errónea de que eran conservados gracias á una capa de la película de tripa de buey que los batujos ponen entre los panes.

(El Espejo de Nueva-York.)

CALDEO DE LAS HABITACIONES.

CALORÍFEROS DIETRICH.

La circunstancia de haber servido estos caloríferos, representados en los tres grabados que acompañan, para los ensayos hechos por Mr. Deuy, de que da cuenta en su interesante obra sobre el caldeo, nos move á darles á conocer, toda vez que, á juicio del citado ingeniero, son los que reúnen mejores condiciones para el caldeo económico de las habitaciones.

Sabido es que las chimeneas ordinarias utilizan sólo una pequeña parte de calor, que no excede de 12 á 14 por 100 en la mayoría de los y casos; las mejor establecidas no aprovechan más del 25 al 30 por 100. Las estufas de tierra cocida llegan hasta el 60 por 100, pero las de palastro, y sobre todo