La Gaceta industrial (1879-09-25 00:00:00), página 4

en hojas tan delgadas como las de zinc y hoja de lata. Si se tiene cuidado de no pulirla, la fundición no se oxida.

Las uniones de los platos de madera se abren: las tablas se alabean por el calor, lo cual exige frecuentes reparaciones.

El zinc y la hoja de lata parecen, por lo tanto, convenientes.

Bajo el punto de vista de la distribución del calorífico, dejan realmente que desear los tres sistemas de estufas en uso. En la de rosca holandesa, como todo el mecanismo está aplicado contra las paredes, existe en el medio un gran espacio libre lleno de aire caliente, cuyo calorífico no actúa directamente sobre la harina; esto puede remediararse construyendo interiormente tabiques paralelos á los muros, y quedan de este modo pasillos donde el aire circule, elevándose y la- miendo las canales provistas de harina. El espacio formado por los tabiques, estará en realidad lleno de aire caliente, pero no se renovará más que por las uniones y grietas; de suerte, que sólo habrá una pequeña parte del fluido desviada del camino útil.

En la estufa de los Sres. Thébaud, la cámara cilíndrica en- vuelve los platos con muy poca huelga ó juego, estando unidos los mismos al árbol giratorio vertical por cruces de varios brazos que dejan en el centro ancho paso al aire caliente que sube sin tocar la harina. También se establece otra corriente por el hueco circular de cada plato, hueco que se encuentra debajo del disco superior. Aquí el fluido actúa más directamente sobre la harina, que verifica su descenso; pero menos de lo que fuera de desear, porque el doble plano del recibidor oculta la harina durante su descenso.

Parece que sería ventajoso suprimir el gran hueco central, manteniendo los platos llenos hasta el árbol, y obligar toda la corriente principal á pasar por la serie de aberturas annulares.

En las estufas de platos y raederas del Sr. Touaillon, cuando se mueven los primeros, permanecen inmóviles éstas, o inversamente, lo cual constituye dos sistemas distintos. En el primer caso, es decir, cuando se mueven los platos, la harina llega por una abertura de posición invariable, que desemboca siempre sobre el mismo punto. El movimiento del plato hace repartir la materia, que abandona el último disco, siempre en el mismo sitio.

Si los platos son fijos, á menos de no tener momentáneamente acumulación de materias sobre un punto, el orificio de entrada debe estar animado de movimiento circular, de- biendo suceder otro tanto respecto de la abertura donde cue- la la harina en su caída al plato inferior. Esta doble necesi- dad implica el empleo de órganos especiales; son, pues, económicos los platos giratorios, y, por lo tanto, preferibles cuando se verifica el calentamiento por medio de calorífico.

Los discos huecos, calentados al vapor por serpentin, como los del Sr. Touaillon, son forzosamente fijos, al menos en las estufas de su invención.

(Se concluirá.)
FRANCISCO BALAGUER.

ENFRIAMIENTO DE LAS AGUAS DE CONDENSACION.

El Sr. Brunon añade como resuelto el problema de enfriamiento de las aguas de condensación hasta el punto de poder ser empleadas de nuevo para el propio objeto.

Se hace llegar el agua caliente á la parte superior de una caja rectangular provista de pequeños cañales, después de haberla filtrado al través de virutas de madera, para rete- ner las materias grasas que arrastran consigo. De dichos pe- queños cañales penden un gran número de cuerdas de esparto, por los cuales desciende el agua de los canales, que va á reunirse en el fondo de la caja, de donde la toma una bomba para volver á servir la condensación.

Las pérdidas por evaporación equivalen al vapor condens- ado; de modo que se puede decir que una misma cantidad de agua servirá indefinidamente para la condensación.

El Sr. Grenier, ingeniero de los talleres de construcción de S. Chaumont, ha observado que, para un enfriamiento del agua de una máquina de 140 caballos, estando el aparato colocado á una distancia de 100 metros del motor, baja de 20 á 25° la temperatura de 50 metros cúbicos en una hora; agua que deja por día un excedente de 6 á 8 metros cúbicos.

El vacío en el condensador era de 67 centímetros de mer- curio, la bomba rotativa era del sistema Brunon, y el movi- miento del agua de condensación se hacía de una manera satisfactoria en los diversos conductos.

Aunque la disposición indicada es económica y practica- ble, creemos, sin embargo, que no se dan todos los detalles apetecibles, y que, á nuestro modo de ver, puestas las cuer- das de esparto al aire libre y en un lugar ventilado, los efectos del enfriamiento serían más rápidos.

LA AGRICULTURA Y LA INDUSTRIA EN EL JAPON.

NOTICIAS RECOGIDAS CON MOTIVO DE LAS EXPOSICIONES INTER- NACIONALES DE FILADELFIA (1876) Y DE PARÍS (1878).

POR D. JOSÉ JORDANA Y MOREIRA (1).

(Conclusion.)

PARTE CUARTA.

BELLAS ARTES.

1. Falta de datos para poder juzgar con acierto del arte japonés. Circuns- tancias que hacen esperar un gran desarrollo artístico en lo futuro.—2. Proceso histórico. Influencia India, Grecia y China. Mérito de las pinturas chinas antiguas: carácter de su composición.—3. Desarrollo del carácter nacional.—4. Dirección que imprimieron al arte las guerras y luchas intestinas desde el siglo XII al siglo XVII. Caracteres culminantes de los cuadros de batallas.—5. Transformaciones generales ocurridas desde el siglo XVIII hasta el día.

4. El mérito del arte japonés ha sido objeto de empeñadas cuestiones entre los críticos extranjeros, especialmente desde que aquel país ha establecido relaciones comerciales con las naciones de Europa.

Las colecciones de muchos museos han sido y son aún muy incompletas para poder emitir un juicio decisivo en la cuestión que se debate. La falta que se nota en las series de productos de aquellas colecciones data de la época en que el centro comercial era el puerto de Nagasaki, asaz limitado como localidad artística, excepción hecha de las manufac- turas de porcelana que acudían allí de la inmediata pro- vincia de Hizen. Los bronces incrustados de Takaoka, en Yechin, cuya manufactura casi no cuenta más existencia que lo que va de siglo, y algunos otros productos, no han podido ser bien apreciados por los extranjeros hasta estos últimos tiempos en que ha sido más fácil visitar el país y estudiar en el los tesoros de arte que encierra.

La creciente exportación de los trabajos del arte del Japón y las imitaciones de que son objeto en Europa, demuestran evidentemente que aquel pueblo posee cierta fuerza creadora

(1) Véase el número anterior.