La Gaceta industrial (1876-01-01 00:00:00), página 123

Se unta la plancha de gelatina con la tinta de transporte, desleída con la esencia de espliego.

Se imprime, es decir, se hace una prueba clara sobre papel de transporte, y se hace uso de la prueba para el transporte sobre la piedra.

Estando la piedra litográfica seca, bien dispuesta, se pone encima la prueba de transporte en seco, evitando las burbujas de aire, sin cambiarla de sitio; se aplica encima un trozo de pano mojado, una hoja de goma elástica, a fin de igualar la presión, después una placa metálica; todo esto debe hacerse en un instante, y se da una presión vertical en la prensa tipográfica.

Se moja ligeramente con una esponja el dorso de la prueba de transporte, después se levanta el papel; la prueba debe ser clara; el escaso es que la impresión es siempre demasiado abundante, hay empaste y debe evitarse.

Este segundo medio tiene sobre el primero la ventaja de hacer ganar tiempo, pero no da la misma finura que éste; no se goza tanto de los beneficios del procedimiento, que es de dar finuras microscópicas.

Un aficionado hará bien en recibir el auxilio y los consejos de un buen obrero litógrafo, para aprender los medios de cuidar la piedra litográfica.

Impresión sobre metales, zinc, cobre, etc.—La plancha metálica, que debe estar extremadamente limpia se coloca a nivel sobre una mesa.

Se vierte encima una capa de agua filtrada limpia, después se aplica la plancha de gelatina evitando las burbujas de aire y echando fuera el agua con la palma de la mano para obtener una adherencia perfecta; la presión atmosférica actúa, se deja en una corriente de aire, y cuando la gelatina está completamente seca se la hace hinchar con agua durante una hora ó dos, después se revuelve el papel, y la tinta queda sobre el metal. Esto puede servir para los grabadores; se puede poner el metal en un baño galvánico, ya sea como anodo, ya como catodo; y sirviendo la tinta grasa, como de reserva. Puede también hacer uso de un ácido para coroer el metal.

Para imprimir sobre vidrio ó sobre porcelana, es necesario quitar el pulimento con esmeril puesto en un lienzo fino, agua y una piedra de afilar, ó un pedazo de piedra litográfica. Cuando el vidrio está despolimento se opera como sobre metal, tiñéndolo con polvos vitrificables que se cuecen en seguida, se obtendrán esmaltes.

Impresión sobre madera.—Se pone en seco la plancha de gelatina impregnada de tinta sobre la madera, bien aplanada y bien limpia, evitando las burbujas de aire; después un trozo de pano fino, ligeramente mojado; por encima varias hojas de papel ordinario, después una hoja de goma elástica a fin de igualar la presión; en fin, una hoja de metal; se da una presión vertical en la prensa tipográfica, y se retira inmediatamente. Se moja abundantemente el dorso de la plancha de gelatina, que se hincha pronto y se levanta.

Clisé.—Voy á presentar ahora algunas observaciones sobre los clisé, necesarias para este procedimiento.

Hablaré en un principio de la inversión de los clisé.

Los cristales, como se sabe, deben ser químicamente limpios; de otro modo nada es posible. Todas las operaciones ulteriores faltarán. Deben limpiarse con un ácido, pulimentarse cuidadosamente con rojo de Inglaterra, después frotarse con polvo de talco y con un cuero; el polvo de talco, no solamente hace adherir mejor el colodio, sino que facilita la separación de la película de gelatina del vidrio.

Se hará uso de la gelatina comestible bien diáfana en hojas delgadas de 5 francos el kilogramo. Se pone la cantidad necesaria á hinchar durante muchas horas en agua filtrada; con las manos mojadas se miran las hojas hinchadas, y si hay algunas impurezas se las expulsa.

Estando el clisé seco y sin barniz, se le baña en agua filtrada horizontalmente en un plato, y se aplica debajo una ó dos capas de hojas de gelatina hinchada, evitando las burbujas de aire, se saca el todo horizontalmente del agua, y se le pone de la misma manera y de nivel sobre uno ó muchos ladrillos, calentados en agua hirviendo á 100 grados. La gelatina no tarda en fundirse, se la regulariza con un pincel, se la deja enfriar; cuando se ha pegado: se pone á secar, en una corriente de aire; cuando está absolutamente seca se la levanta con un cortaplumas. Esta película se coloca en un libro.

Baño de hierro revelador.—Fórmula.
Agua filtrada, un litro............. 1.000 gramos.
Sulfato de hierro amoniacal.. 70 »
Ácido acético cristalizable.... 40 »
Alcohol............................. 30 »

Para que haya más finura aconsejo ensayar:
35 gramos de sulfato de hierro.
35 gramos de sulfato de cobre.

Fórmula de otro baño revelador que da clisé superiores; no hay sino un defecto, que es el de exigir, por lo menos, una exposición doble en la cámara oscura de la que reclama el baño de hierro. Hé aquí la fórmula para ensayar:

Agua destilada............. 400 gramos.
Ácido piróglico............. 140,50 »
Ácido acético................. 4 »
Alcohol......................... 45 »

Como todo fotógrafo sabe, las disoluciones piróglicas no se conservan, he aquí cómo es preciso proceder:

En un frasco aparte, núm. 1, se pone el agua (80 gramos), el alcohol y el ácido acético.

En otro frasco, núm. 2, se pone el agua (50 gramos) y el ácido piróglico (1/4 gramo).

Al salir del chassis se pone la parte baja del cristal sobre papel secante para embeber el baño de plata, que cae á la parte inferior; se ha puesto en un vaso una disolución del frasco número 1 (agua, alcohol, ácido acético), que se le echa sobre el cristal como el baño de hierro; se recoge este líquido en el vaso, después se le añade el ácido piróglico en cantidad suficiente; y con esta mezcla se le desarrolla. Cuando se ha adquirido práctica, basta tener de reserva simplemente la solución (agua, alcohol, ácido acético), en la cual se pone con una espátula el ácido acético tomado en seco en el frasco en cantidad suficiente y en el momento mismo de servir se dé él ó un poco antes, si es necesario.

Se deberá vigilar bien el desarrollo y detenerle así que esté á punto. No hay que dejar pasar este momento, se pena de perder las finuras, que no se podría obtener al tiempo de la impresión con la tinta grasa.

No aconsejo el emplear el hiposulfito ni el cianuro para la fijación, sino el sulfocianuro de amonio, que es excelente y no absorbe los trazos finos.

El clisé debe estar bien en punto, bien despojado, sin nubes ni manchas; querer emplear clisé medianos y nebulosos, que algunas veces pueden bastar para los papeles á las sales de plata ó á el carbon, sería una falta, porque se perdería así el tiempo, la plata y la paciencia. El clisé debe ser perfecto.

No es necesario que el clisé sea muy intenso; no es malo