La Gaceta industrial (1875-01-01 00:00:00), página 41

Algunos cuerpos orgánicos obran respecto de las sales de cobre como los mordientes en las materias colorantes. Introducidos en la fibra leñosa, se fijan á ella y permiten que absorba cantidades de cobre á veces muy considerables. El Sr. Rottier describe los experimentos que ha hecho por medio de las dos materias que le han dado los resultados más notables. Estas sustancias son el anil y el cato.

El empleo de las sales cupro-ammoniacales permite la introducción de una gran cantidad de cobre en la madera.

Tomando virutas impregnadas de las diferentes sustancias que hemos mencionado, y ponéndolas en condiciones á propósito para que se puedan, el Sr. Rottier ha observado que la duración de la madera aumenta con la proporción de cobre que contiene. El autor termina de este modo:

«Entre los varios métodos de preparación que acabó de enumerar, uno solo me parece á propósito para aplicarlo en la industria de una manera ventajosa. El precio elevado del acetato de cobre y del anil hace rehuir el uso de estas materias; la calefacción de las maderas inyectadas no da resultados de una seguridad absoluta, y el uso del cató sólo es posible en circunstancias muy limitadas. Las sales cupro-ammoniacales, al contrario, pueden emplearse en la generalidad de los casos, y el pequeño aumento de gastos que ocasiona su empleo se compensará con usura por la mayor duración de la madera á cuya conservación se haya dedicado.»

(Revue Industrielle.)

OPTENCION DIRECTA

DE LOS RETRATOS DE TAMAÑO NATURAL.

Según el British Journal of Photography, he aquí como describe el Sr. Chaffin su procedimiento:

Galería. Debe ser apropiado para esta operación. Conviene que su longitud sea de 30 pies, por 14 de ancho y siete de alto desde el suelo al borde del techo. El lienzo cubierto de cristales ha de tener tres pies en toda la longitud de la galería. Parte del techo y de la pared han de estar cubiertos también de cristales hasta seis pies de cada extremidad. Los dos fondos deben estar oscuros, excepto una abertura estrecha que atraviesa el techo y la pared, entre el modelo y el fondo hacia el cual éste se coloca. Doy importancia á esta luz interpuesta, porque produce una impresión de relieve que no se obtiene de otra manera. La abertura no debe tener más de seis pulgadas de ancho, y está cerrada por medio de postigos para poder dirigir la luz convenientemente ó interceptar su paso por completo.

Luz. Es necesario para las cabezas de tamaño natural acentuar más los contrastes de luz que para las tarjetas. La orientación de galería debe permitir que la luz del N. E. caiga oblicuamente sobre el modelo; pero á medida que es más intensa reclama más aislado para su dirección. Aunque no le uso, puede emplearse para distribuirla bien un biombo de hojas móviles forradas de negro.

Objetivo. Conviene el de Jamin, combinado para retratos de seis y media pulgadas, y 20 de foco con un diafragma central de tres pulgadas.

Placas. Se les da una capa de gelatina (en lugar de albúmina), según el sistema del Sr. Tunny. Para dar el colodio se equilibra la placa sobre un tapon de corcho, dándole un movimiento de balance por las esquinas para que el colodio se extienda con regularidad sobre la superficie. Se obtienen buenos resultados y con gran facilidad, con placas de todos tamaños.

Colodio. Se compone de
Alcohol puro de 0,835.... 12'50 centímetros cúbicos.
Eter metílico de 0,720.... 4'250 "
Papel soluble............. 20 gramos.
Algodón pólvora......... 25 "

Se mezcla el todo, se agita varias veces durante un día, y después se le deja reposar cinco ó seis más hasta que el líquido esté claro. Entonces se le yodura, añadiendo una parte del líquido siguiente á cuatro de colodio normal.

Yoduro de amonio........... 45 gramos.
Bromuro de id................ 32 "
Cloruro de calcio............. 26 "
Alcohol de 0'820.............. 620 centímetros cúbicos.

Se sensibiliza en un baño neutro al 8 por 100.

Exposición. A las once de la mañana duró setenta segundos la obtención de una imagen; á las tres y media ciento, y al mediodía, en plena luz, unos dos minutos.

Desarrollo. Empleo el nivelador que el Sr. Edwards de Hackney vende con su colodio. Los clíses no se refuerzan con ácido pirógatico y plata; pero los que parecen demasiado ligeros para la impresión, se exponen una media hora á una luz muy viva, y adquieren generalmente una intensidad suficiente. Se fija por medio de una ligera solución de ciánuro.

Impresión. Los clíses se imprimen sobre papel doblemente aluminado, que se mantiene durante tres minutos en un baño de plata al 42 por 100, y se entonan las imágenes en un baño de fosfato de oro y soda.

BLANQUEO Y AVIVADO DE LOS ESPEJOS METÁLICOS.

Cuando por medio de una reacción química se deposita plata u otro metal blanco sobre una luna u otro cuerpo vitrificado, el metal depositado refleja bien la imagen; pero esta es mate y generalmente amarillenta y empañada. Después de numerosos experimentos, he logrado hacer desaparecer por completo este inconveniente y dar á los espejos de esta clase el brillo de los azogados. Para alcanzar este resultado, procedo del modo siguiente:

Después de haber depositado la plata, el platino u otro metal blanco, sobre la luna, se barniza el metal con un barniz de goma laca; luego se coloca la placa horizontalmente y se la cubre durante media hora con una capa de un líquido, que se prepara disolviendo en un litro de agua 20 gramos de ciánuro de potasio, añadiendo nitrito de mercurio hasta saturarlo por completo, es decir, hasta que se produzca un ligero precipitado. En este momento se añade ácido acético en cantidad necesaria para que el líquido enrojezca el papel de tornasol, y por último, se añaden cinco litros de agua.

Puede obtenerse el mismo resultado, aunque es preferible la primera combinación, disolviendo el nitrato de mercurio en agua amoníacal y añadiendo ácido oxálico ó tartárico.

Por último, puede emplearse la mezcla siguiente: nitrato de mercurio 50 gramos, amoníaco 30, agua destilada 600, ciánuro de potasio 32, azúcar blanco 130.

Para servirse de esta composición, se mezcla una parte de ella con ocho de agua, y se extiende con un pincel sobre el espejo antes de barnizarle.

Cuando el espejo está bien abrillantado, se le lava con agua