La Gaceta industrial (1870-07-10 00:00:00), página 6

el cristal contra la desecacion, por una materia higroscópica que mantenga la sal de plata suficientemente húmeda para que permanezca sensible. Mr. Russel ha hecho un estudio muy completo de estos procedimientos usando el tanino como materia preservativa; Mr. Soulier ha combinado por su parte un método que da excelentes resultados; se puede juzgar de él por sus vistas animadas tomadas en pleno París.

Las fotografías coloreadas nos han parecido siempre poco agradables; en efecto, en estos retoques pierden siempre el fotógrafo y el pintor. Sin embargo, mencionaremos con gusto las únicas fotografías coloreadas que existen este año en la exposición, porque están ejecutadas por un procedimiento tan nuevo como original.

El autor de este método Mr. Janicot, no pinta sobre la prueba fotográfica, que conserva así sus finas y carácter de parecido, al que el arte no puede sino aproximarse más ó menos. La prueba positiva se obtiene sobre un lienzo impregnado de paraína y debiendo servir de receptor.

Una vez obtenida la prueba, hé aquí la cuestión de pintura que se ha propuesto Mr. Janicot: aplicar sobre el revés del lienzo las tintas uniformes que, complementariamente con la tinta de la fotografía, dan los tonos que se quiere en los fondos, el cúts, los vestidos, etc. De otro modo con el negro ó la media tinta fotográfica, ¿cuál es el tono que hay que añadir para obtener el color que conviene á la imagen? No se trata ya aquí de seguir delicadamente las líneas de un objeto, basta pasar ligeramente una tinta sobre el reverso y en el lugar que se quiera con el tono conveniente. Así, si se quiere vestir el objeto con un paletot color castaño, se pasará por el reverso una tinta lisa azul, que con la tinta fotográfica formará el color pedido. Variando el tono del azul, se tendrá la tinta correspondiente. Se obtendrán mejores efectos de cúts con una tinta lisa de blanco nacarado, más ó menos combinado con rojo, según para los sitios á que se destine.

El reverso es, pues, una reunión de tintas, y sin embargo, la prueba apareciendo con su semejanza perfecta, parece coloreada con el gusto más artístico; pasando en seguida una capa de barniz sobre el conjunto, se tiene, no ya una fotografía coloreada, sino un verdadero lienzo pintado.

Lo que no deja de dar un gran interés el método de Mr. Janicot es que el precio que viene á costar una tela de tamaño natural, no excede al de una fotografía de las mismas dimensiones; la razón de esto es que el autor no emplea más tiempo en tratar el reverso de su tela que lo que tarda un fotógrafo en retocar una prueba. En una palabra, el trabajo de la pintura equivale al del retoque.

Los instrumentos de óptica se han perfeccionado de tal modo, que la fotografía obtiene con la mayor precisión las pruebas microscópicas ó amplificadas. Recuerdese ciertas alhajas fotográficas que han hecho gran ruido hace algún tiempo: llaves de reloj, alfileres, sellos, sortijas, etc., que dejan ver, aplicando el ojo en un punto, una prueba que aparece considerablemente amplificada y muy pura; sin embargo, la prueba sobre el cristal apenas ocupa un milímetro cuadrado. Los aparatos de amplificación, fundados todos en principio sobre el de la linterna mágica, llevan nombres diferentes que harían creer en aparatos diversos como son los megáscopos, cámaras solares, etc.; funcionan todos de la manera más satisfactoria en razón de la perfección empleada actualmente por los constructores en el trabajo de los cristales de óptica. ¿Cuáles son las condiciones que hay que llenar para proyectar una negativa pura, sobre una pantalla positiva? Alumbrar puramente la negativa, formar una imagen desprovista de aberración ó de esfericidad; es decir, cuyos puntos todos vengan sobre el mismo plano y cuyos contornos no estén perdidos; corregir la aberración de refrangibilidad; es decir, no obrar sino con un mismo foco, que debe ser el de los rayos químicos.

Un aparato que lleve todas estas condiciones, aumentará muy exactamente los clichés más diminutos; la cuestión de las amplificaciones fotográficas, está, pues, resuelta. Queda por averiguar, si los resultados obtenidos satisfacen bajo el punto de vista artístico, de lo cual todos pueden juzgar examinando las muestras que se encuentran en las vidrieras de los fotógrafos, aunque ninguna de estas pruebas está sin retoque. También es verdad que los retratos de tamaño natural se sacan directamente muchas veces con auxilio de aparatos armados de poderosos objetivos.

Se presentan, sin embargo, circunstancias que hacen operar por vía de amplificación; por ejemplo, cuando hay que reproducir un medallón, un retrato de tarjeta, etcétera, en cuyo caso conviene reproducir un cliché y sacar la prueba positiva por amplificación. Para efectuar esta operación, se ha tratado de sustituir á los rayos solares las luces artificiales ricas en rayos fotogénicos.

Las imágenes sobre el vidrio, son una de las aplicaciones más bellas del arte fotográfico. Mr. Perrier es el maestro en este género, y se admirará bajo todos aspectos la colección que adorna la cámara oscura de la exposición. Vamos á entrar en algunos detalles sobre la obtención de las imágenes trasparentes en el vidrio, para lo cual puede operarse de diversas maneras, según el objeto que se proponga.

Procedimiento con las sales de plata. La albúmina sirve de vehículo efectuándose el desarrollo con el ácido pirógálico y con nitrito de plata. Este procedimiento da imágenes de una perfección que no deja nada que desechar en cuanto á la finura de los detalles, á la degradación y á la armonía de los tonos; pero no permite producir sino imágenes de un color que varía del verde al negro ó al pardo; además, su solidez no es todo lo perfecta que se requiere.

Procedimiento con polvos coloreados. No deberíamos hablar de este método sino en la parte científica de este resumen; pero sin embargo, nos anticiparemos. Está fundado en la acción de la luz sobre el bicromato de potasa. Se extiende sobre el cristal una capa de albúmina mezclada con miel y bicromato de potasa y se pone al sol bajo un cliché positivo. Para hacer aparecer la ima-