La Gaceta industrial (1871-06-22 00:00:00), página 2

Como la industria necesita el concurso de las escuelas y de las Bellas Artes para sus producciones, por esto están reunidos todos estos ramos del saber humano en los países que el genio de la civilización moderna ha levantado para estos concursos universales, que después han desaparecido, pero que se reavivan en nuestros días con una grandiosidad y explotación como la que últimamente se cristi en el campo de Marte de Paris en 1867.

Pocos son los trabajos presentados en esta clase en la exposición del Fomento de las Artes; vemos con pena la poca concurrencia de expositores y no es sólo en este certámen sino en varios otros, que se hacen en la capital, donde se ha notado la escasez de proyectos de arquitectura, circuns- tancia que ha hecho dejar nuestra atención en este punto, y no es de este lugar presentar nuestras apreciaciones sobre ese estado, pero lo más mínimo son dignos de ciego, por haber correspondido al llamamiento de la exposición del Fomento de las Artes, los artistas D. Enrique Castillo y Jareño, por su proyecto de un teatro para una capital de provincia; los Sres. D. Arturo y D. Enrique Melida y San- ches, por su proyecto de monumento dedicado a la memoria del general P. D. D. J. C. Calvo, y por su estudio de faro premiado en otra exposición—Sus obras, como toda obra de arte, son susceptibles de crítica y de elogio más o menos razonado más o menos fundado, pero lo que dis- tinge a las actuales es el entusiasmo que demuestran por el arte.

CLASE DÉCIMA.—Grabado.

Este arte es el que por medio del dibujo y de los trazos abiertos sobre una materia dura, piedra, metal o madera, limita las formas y claro-oscuro de los objetos visibles y multiplica estas imitaciones con el auxilio de un procedimiento mecánico (la compuerta), dando por resultado el estampa. El grabado suele mostrarse en forma de serie estampas, data del siglo XV. El grabado sobre madera, que parece que dio la idea de la imprenta, no es anterior a esta más alta de nuestros antepasados, su origen se atribuye a la época de los faraones fármacos.

El grabado en talla dulce es por excelencia el grabado clásico, es el que ha proporcionado el mayor servicio a las artes, eternizando las obras de los grandes maestros. Es de notar en esta clase, más aún que en las anteriores, los pocos exponentes de este arte, que se ha manifestado hecha por la Sociedad del Fomento de las Artes a favor de la industria nacional, tan necesitada de manifestarse en estos centros, donde resplandecen las muchas veces oculto mérito de artistas dignos de estimación. También causa extrañeza que en una exposición de esta índole y en una población como Madrid, no se haya presentado ni un solo grabado en dulce.

El grabado expuesto en esta clase con el núm. 1 no es contemporáneo, pero esta razón no lo deja de conocer, pues si bien somos unos lectores de la historia estudiar el arte antiguo en todas sus manifestaciones, como consideramos que no debe significarse en un concurso que tiene por ob- jeto ver el estado actual de nuestras artes e industrias. El arte antiguo y el moderno son, bajo este aspecto, dos cosas bien distintas, aunque corresponde a él el estudio retrospectivo, el estudio de arte es el estudio de varias civiliza- ciones más o menos adelantadas que nos han precedido; la segunda, pertenece a una necesidad de actualidad, al resultado del trabajo, de los medios que se emplean para que este arte se mantenga en el más alto nivel de todas las fortunas, no comparado con lo que fue, sino con lo que es. Por esto no deben entrar los productos antiguos en la lucha entre deseos y aspiraciones distintas, que dan por resultado el desarrollo material e intelectual de los pue- blos. En la exposición de esta clase, existen ejemplos ya artísticos ya industriales introducidos en el siglo XIX, si prevalece la idea de admitir y premiar los objetos de arte antiguo en las exposiciones de artes e industrias contem- poráneas, verán a ser entonces estos artículos, más bien que un recuerdo de lo pasado, recordando los antiguos ador- lantos y el progreso de las industrias y de las artes modernas, un museo donde se exhiban las riquezas y recuerdos de familias de algunos particulares.

Con el núm. 2 tiene expuesto el Sr. D. Manuel Rico va- rias piezas de cerámica, en ordenada para diferentes publi- caciones, que son uno de tantos ejemplos del adelanto que ha llegado este arte en nuestro país.

El Sr. D. Manuel Rico ha presentado seis pruebas de grabados de esta clase, notables por la manera franca y enten- dida de su ejecución.

El Sr. D. José Severini también tiene expuestas seis pruebas de grabados de igual clase; los trabajos de este artista están ejecutados con mucha precisión de dibujo y buen efecto de claro y oscuro, correspondiendo al crédito de que goza su autor.

CLASE DÉCIMA TERCERA.—Fotografía. (1)

Uno de los descubrimientos del siglo XIX que ha stradd más vivamente la atención pública es la fotografía. Todo el mundo conoce los principios de este admirable descubri- miento debido á Mr. Daguerre y Mr. Niepce, que descansa sobre los cambios de la composición de ciertos cuerpos ex- puestos á la luz, y por una serie de reacciones diferentes en diversos materiales expuestos, en las cuales las par- tes claras y oscuras de una imagen se reproducen en la placa oscura. La facilidad de su reproducción, la ventaja de poderla aprender en poco tiempo, y el ser obras de poco coste, hace que haya tomado tanto desarrollo. No obstante, la experiencia ha demostrado hasta la evidencia que la práctica industrial es insuficiente para obtener buenos re- sultados; es necesario, además, conocer las artes del dibu- jo, por lo menos, sin las cuales no pueden esperarse acaba- dos productos.

Cada día se presentan nuevos descubrimientos en este arte, y que, en el futuro, será el grado directo de imágenes fotográficas que da la mayor de los resultados, y que creemos podrá ser de mucha utilidad.

En la Exposición del Fomento de las Artes la fotografía ha tenido ciento de expositores, si bien el mayor número de artistas que ejercen esta industria en Madrid, y por lo tanto es otra de las clases que á nuestro modo de ver no ha correspondido al llamamiento hecho por dicha sociedad.

Con el núm. 1 tiene expuesta el Sr. D. Faustino Pérez Marín, una serie de fotografías en el tamaño de tar- getas, cuya ejecución demuestra más complicaciones indus- triales que artísticas.

Con los números 2 y 3 el señor conde de Vernay presenta en dos cuadros varias fotografías, siendo las trabajos más interesantes, por ser éstos los expuestos con el núm. 2, por encontrarse algunas pruebas ejecutadas con bastante infor- mación y verdad.

El Sr. D. Eugenio Julia y García, fotógrafo de mercadillo, tiene expuestas con el núm. 4 varias trabajos de este estilo, sobre todo de estudio, con resultados de balbuceo de tamaño natural, por estar reproducidos con dal- lanza de tonos, efectos de claro-oscuro y mucha verdad; cualidades que por las dimensiones en que está ejecutado hacen apreciable su obra.

El Sr. D. Eduardo Otero tiene también expuestas varias tiras, unas de tamaño natural, otras del tamaño de la tarjeta, y, del natural, en medallones de forma elíptica; los primeros son de bastante regular ejecución; los segundos llaman la atención por haberlos salido dar un tono de tinta gráfica, y un color de clavo negro muy atractivo.

Los trabajos expuestos en esta clase, si bien en corto número, sin duda, son un documento demostrativo del grado de adelanto que este ramo de aplicación de las bellas artes ha llegado á alcanzar en nuestro país, habiendo conseguido en un corto número de años un gran desarrollo en beneficio de las artes y de la industria que son el medio de hacer para la alimentación de las de las demás.

Con esta clase concluimos la segunda sección, que com- prende las clases que anteriormente hemos descrito y la primera de la tercera, habiendo dado á conocer rápidamen- te, según nuestro criterio, las principales obras que se han expuesto en esta sección, que consta de dos clases. Pre- ciso decir del Retiro, sin que haya sido puesto á nuestro cargo una revista artística detallada, ni menos una crítica encu- josa.

M. BORRELL.

EMPLEO DEL CONTRA-VAPOR.

El empleo del contra-vapor en las máquinas locomotoras es hoy una cuestión suficientemente conocida por to- das aquellas personas que se dedican á los estudios de tra- ción en los ferrocarriles, y se deban hacer de ella un estudio profundo y detenido.

Las notables memorias publicadas por Mr. Lechatelier y Mr. Ricoux y el estudio análogo que se hizo del sistema de vapor en el cuerpo de ingenieros de la escuela de Ingenieros civiles de Francia, fechas 12 de Abril de 1887, 29 de Mayo de Agosto y 19 de Noviembre de 1889, son las fuentes en donde aquel debe estudiarse si se quiere conocer su origen, sus características, su desarrollo, y por fin la sazón práctica del distribuidor contra-vapor.

Por nuestra parte no tratamos de hacer mas exposición completa del sistema, en su parte teórica y práctica, pues sobre este tema un trabajo exigiría más tiempo del que disponemos, no podríamos constituir en suma más que una tra- ducción de los trabajos de los autores citados.

Nos limitaremos, pues, á dar á conocer los puntos más importantes de la teoría del contra-vapor: expondremos en la forma que creamos necesaria para que seamos generalmente comprendidos su modo de obrar en los cilindros, y termina- remos con la prueba de lo que se obtiene cuando se ha la aplicación de este sistema á las máquinas del ferrocarril de Ciudad-Réal á Badajoz, guiándonos sólo en este trabajo el deseo de generalizar en lo posible el conocimiento del mo- vimiento de acción que el reconocido talento de Mr. Lechate- lier ha desarrollado en el estudio de las máquinas.

Estudiamos, pues, el sistema.

La marcha á contra-vapor se ha usado siempre. El ma- quinista que tiene en su mano una distribución del vapor que puede hacer marchar la máquina en ambos sentidos, puede hacerlo marchar en el sentido de la marcha, distribu- ción contraria al sentido en que marcha la máquina. La marcha á contra-vapor se ha practicado desde que se pue- de detener su tiro en un espacio más limitado que lo que hubiera hecho empleando sólo los frenos ordinarios. Pero esta operación presenta inconvenientes graves.

La marcha á contra-vapor en la cámara de marcha es peli- grosa, pudiendo aquella hacer falta facilidad al maquinista si retorna bruscamente á la posición inicial de la marcha adelante, que es la de mayor seguridad.

La presión sube rápidamente en la caldera.

El vapor se acumula rápidamente en el cilindro, da paso á la varilla del embolo, y por fin dicha varilla, y el in- terior mismo del cilindro se atrafían á poco que se prolonga la marcha á contra-vapor en estas condiciones.

La explicación de estos fenómenos es perfectamente co- nocida.

Los periodos de la distribución directa (es decir, la que corresponde al mismo sentido en que marcha la máquina) son los siguientes, tomando siempre para la comparación la línea del embolo que marca á la parte de detrás de la má- quina:

1.º Admisión. (A)—El embolo marcha hacia adelante, y el distribuidor que marcha en el mismo sentido va descu- biendo la lumbrera de introducción. (1) Durante este pe- riodo el distribuidor retrocede terminada su carrera hasta cerrar la misma lumbrera.

2.º Expansión. (B)—El embolo continúa su marcha hác- a adelante impulsado por la expansión del vapor encer- rado en el cilindro.

El distribuidor marcha hacia atrás y mantiene la lumbrera de introducción cerrada.

3.º Atracción del escape. (C)—Antes de llegar el embolo á fin de su carrera, el distribuidor pone en comunicación el interior del cilindro con el tubo de escape, dando salida al vapor. El embolo en este periodo termina su carrera.

El distribuidor continuando marchando en sentido contrario al embolo.

4.º Escape. (D)—El embolo retrocede. El cilindro conti- núa en comunicación con el tubo de escape dando salida al vapor.

El distribuidor marcha durante algún tiempo hacia atrás como el embolo en su marcha retrograda. El distribuidor continúa marchando hacia adelante, disminuyendo á cada momento la abertura de la lumbrera que pone en comunicación el interior del cilindro con el tubo de escape.

5.º Compresión. (E)—El embolo continúa retrocediendo. La comunicación del interior del cilindro con el tubo de escape, queda interceptada por el distribuidor, y el vapor que no ha podido salir del cilindro es comprimido por el embolo en su marcha retrograda. El distribuidor continúa marchando hacia adelante.

6.º Atracción de la admisión. (F)—Antes de terminar el em- boló su carrera hacia atrás, el distribuidor abre la lumbrera de introducción y la admisión del vapor empieza.

El embolo marcha durante algunos instantes á contra- vapor.

El distribuidor continúa avanzando hasta colocarse en las condiciones del período primero.

AURELIANO XIMENEZ. (Se continuará.)

(1) Las posiciones de los embolos en todas las figuras indi- can el punto del cilindro en que se encuentran al principio de ca- da período.