La Gaceta industrial (1870-09-10 00:00:00), página 33

te no solamente partes de gran salida, y hasta exentas, sino que son condición precisa de su adorno si los espacios dados son de gran extensión. Sin embargo, lo mismo en los adornos planos que en los de gran relieve, importa mucho observar una justa y conveniente alternativa de grandes y pequeñas líneas, de partes de diferentes dimensiones, y procurar una acertada distribución de luz y sombra. Verdad es que por su naturaleza la fundición presenta en las partes algo elevadas una desagradable oblicuidad de contorno, que no se puede siempre evitar, y que destruye el gran efecto de sombra que, por el contrario, debía aumentar y desarrollarse; pero se pueden disminuir estas partes de gran salida, y hasta neutralizar su perniciosa influencia, si se las pue de coronar de flores ó figuras, atornilladas ó remachadas sobre el objeto.

En cuanto á las obras redondas, como columnas, candeleros, estatuas, y aun hasta aquellas cuyas diferentes partes han sido colocadas, y por consiguiente fundidas aisladamente, la disposición del todo permite un gran relieve, sin necesidad de acudir á las llamadas piezas de unión, que exigen manos muy hábiles para que la obra salga pura y sin rebabas.

Se puede concluir de todo lo expuesto, que, en la fundición de hierro, lo mismo que en las otras ramas de la industria artística, el artista que quiera distinguirse debe estar muy familiarizado con los procedimientos materiales de construcción, para poder dar vida á sus ideas en un modelo que pueda ejecutarse sin exigir suma destreza en el obrero. No es de ningún modo imposible vaciar un buen molde, conforme á cada plano y á cada modelo; pero el artista debe siempre considerar como una de sus obligaciones, disminuir cuanto pueda las dificultades de ejecución, tanto más cuanto la mayor parte de estos objetos, siendo consumidos por la gran masa del público, deben ser hechos con prontitud y á poco precio. Esta regla es aplicable especialmente á los objetos pequeños, porque no teniendo en ellos la materia casi ningún valor, la mano de obra es la que fija el del producto; importa, de consiguiente, hacer de modo que el trabajo no sea muy complicado, procurando siempre la mayor baratura.

En todos los casos en que el hierro fundido se emplee solo, el trabajo artístico queda muy limitado, por las propiedades particulares del metal; pero si éste se combina con otros, y especialmente con el hierro forjado cuya semejanza de origen le hace preferible, se abre ancho campo á la imaginación del artista, pues tiene á su disposición un metal maleable, flexible, y cuyas propiedades se completan y perfeccionan con las del hierro fundido. Si en este caso se hacen fundidas las flores, hojas y otros objetos análogos, que debían hacerse á luna y martillo, se puede alcanzar gran rebaja de coste, y, con inteligencia, puede conseguirse un efecto análogo al de las obras forjadas de la antigüedad.

Después de la composición del dibujo y forma del modelo, cuyo arreglo influye siempre sobre la belleza de la fundición; después de la colocación de las diferentes partes, cuando hay que unirlas para formar el objeto, viene el arreglo de la superficie, que debe tener por objeto preservarla de la oxidación, y sustituir al color poco agradable del hierro otro más agradable á la vista.

Dos caminos conducen á este resultado: el primero consiste en proteger la superficie de la influencia atmosférica por una capa de barniz, y el otro en trabajarla conforme á las cualidades particulares del hierro, ó por un procedimiento fundado en cualquiera de las propiedades generales de los metales. En cuanto al primero, tiene el inconveniente de que el color natural del hierro ni conviene á nuestro gusto, ni armoniza con los objetos que le rodean; de modo que se prefiere ordinariamente, aunque sin razón, darle, por un medio cualquiera, la apariencia de un metal más precioso avivando el efecto del color.

El medio más usual para esto consiste en dar al hierro una capa de color al óleo, sobre la cual todavía fresca, se espolvorea bronce, con lo que se consigue imitar algo la apariencia de este metal. Pero el mejor barniz perjudica siempre el vigor y precisión de formas, amimora la belleza de la fundición, y no alcanza jamás el brillo del verdadero metal; además el bronce pulverizado se oxida fácilmente, sobre todo al aire libre, perdiendo por consiguiente, el color y brillantez de este metal.

Para remediar estos inconvenientes se ha ensayado varias veces el revestir la fundición de una hoja de metal obtenida por los procedimientos galvanoplásticos; pero se ha visto que en este caso particular, y probablemente á causa de la gran cantidad de carbono que contiene la fundición, no se consigue obtener una perfecta adherencia entre los dos metales. Una aplicación en grande de este procedimiento se ha hecho en París para los pies de los faroles de gas, pero sin haber podido evitar el inconveniente de que la hoja de cobre se separe en pedazos pequeños, sobre todo si sufre algún choque violento el objeto fundido, á pesar de haber dado á dicha hoja un espesor de medio milímetro.

Reasumiendo, la aplicación de la galvanoplastia á la fundición no es impracticable, y siempre tiene una gran utilidad práctica; solamente haremos notar que este procedimiento no es ventajoso más que para los objetos que no están compuestos de distintas piezas, que es preciso montar después de la operación, porque este trabajo ocasiona siempre algunos desperfectos, que favorecen la formación del herrumbre, y por consiguiente la destrucción de la hoja de cobre.

Pero si algun día se consigue obtener por la galvanoplastia una íntima unión entre la capa metálica y el hierro fundido, de modo que una pequeña capa de cobre de una suficiente solidez, se dispondrá de un nuevo medio de adorno, que no dejará nada que desechar; entonces se podrá no solamente revestir el objeto con los colores más diversos, sino que se obtendrán con gran facilidad superficies mates y brillantes por los procedimientos del dorado y plateado, y se dará á la fundición el aspecto de un metal precioso.

El uso del esmalte sobre el hierro no tendrá nunca gran aplicación, porque este procedimiento necesita grandes superficies planas y que no estén expuestas á grandes cambios de temperatura. Reiterados ensayos se han hecho para esmaltar las chimeneas, sin conseguir nunca resultados favorables; así que hoy no se emplea el esmalte sobre el hierro más que para las fuentes, platos, etc., de este metal, y eso en los sitios en que por su duración parece llamado á usarse.

El adorno más conveniente para los objetos de hierro fundido sería una hoja de un metal precioso aplicada por los procedimientos de la galvanoplastia, siempre en la hipótesis de que por este medio no se altere ni la decoración.