La Gaceta industrial (1870-06-20 00:00:00), página 6

terra, cuyas casas presentan una constante uniformidad en su arreglo y disposición interiores.—Hé aquí por qué las reformas intentadas para esta clase de objetos no han dado fruto sino allí donde podían llevarse á cabo individualmente y apoyándose en las bellas artes.

Así vemos que las líneas curvas, que nos legó el siglo XVIII, predominan en la construcción de las sillas, á pesar de su flagrante contradicción con las leyes de la estática y las condiciones del material; verdad es que las butacas y sofás hablan muy alto en favor de las líneas curvas, pero sus condiciones de comodidad podían satisfacerse de otra manera. Los adornos tallados son generalmente del mismo gusto.—Para los comedores exige la moda, y no sin razón, sillas de respaldo vertical, pero no sabemos por qué han de ser altos dichos respaldos; las mesas de salas y gabinetes, llamadas vulgarmente consolas, jardineras, etc., las papeleras y escritorios, no salen, por regla general, de este gusto, reminiscencia del del último siglo.—Únicamente los bufetes, aparadores, armarios y cómodas presentan felizmente en línea recta sus partes principales, y sólo en los detalles asoman tímidamente vestigios del estilo Luis XIV.

Hé aquí el estado actual del mobiliario de madera en todas las naciones civilizadas; si en alguna se nota alguna pequeña diferencia, hija es de las distintas maderas propias de cada país, y aun esta la borra casi por completo el chapado de caoba ó otra madera análoga.—Pero en los palacios, donde la riqueza abunda, y puede lucir con más facilidad el gusto del propietario, toma otro aspecto la cuestión, terciando en ella, además de la moda, que viene principalmente de París, la individualidad del arquitecto ó del escultor, y las aficiones del dueño.

Las obras de ebanistería parisienas son célebres hace muchos años y merecen con razón el favor de que gozan; únicamente se acaba demasiado la obra, tratando la madera que se esculpe con lima y escofina, como si fuese un metal. En cuanto al gusto, sigue dominando en los salones el de Luis XIV un poco distraído, y dejándose invadir por los primeros motivos de la antigüedad francesa, produciendo obras de una tímidá elegancia y sin significación.—Los comedores, las bibliotecas, las piezas de fumar se amueblan generalmente imitando el Renacimiento francés y demás estilos del siglo XVI, inspirándose en los modelos de los tiempos de Enrique IV y Luis XIII. Así son por lo menos las obras que han alcanzado premio en las últimas Exposiciones. Resumiendo lo concerniente al estilo, puede decirse que para salones se sigue el gusto Luis XIV, Luis XV ó Luis XVI; y para comedores y cuartos de hombre el Renacimiento.—Únicamente Inglaterra se separa de esta regla, pues en la Exposición de París presentó una gran variedad de sillas y muebles que no trataban de imitar estilo alguno; antes al contrario, se esforzaban para realizar de una manera libre, una construcción proporcionada, un buen conjunto y adornos más ó menos ricos de talla y taraceada; algunas de estas obras son verdaderamente superiores, y pueden servir de modelos.—Las obras que más se aproximan á éstas creaciones inglesas son las de Mr. Schoenthaler, de Viena, que aspiran preferentemente á producir un efecto en completa armonía con el carácter de la habitación, siendo, bajo este punto de vista, preferibles á los muebles construidos por dibujos de arquitectos, como en Austria se acostumbra desde hace algún tiempo, en ra-

zon á que estos se dejan arrastrar por los principios característicos de su arte, y sus muebles, especialmente las sillas, presentan un aspecto rígido, frío y trocado.—Hay estilos, como por ejemplo el griego, que no pueden adaptarse á nuestros muebles, y cuantos ensayos se han hecho para lograrlo, lo mismo ahora que en tiempo del imperio, han alcanzado el más desgraciado éxito. En general, para los muebles artísticos, Alemania se apoya constantemente en el Renacimiento, aunque rara vez con claridad é inteligencia de estilo: tales son las obras de Mayenza y Carlruhe, que no tienen más defecto que su excesivo peso; en Berlín, donde la ebanistería artística ocupa un gran lugar, va el Renacimiento ganando terreno de día en día, y hasta se ha formado una sociedad para el mejoramiento y perfección de los muebles de este estilo.

Bélgica y Suiza siguen la misma dirección, y por consecuencia, no ofrecen nada de característico, salvo la especialidad suiza de escultura en madera, representando útiles, animales ó grupos sobre un fondo de pais, y que tienen casi el mismo objeto decorativo que los broncees franceses, aunque son incomparablemente más toscas que estos.—Las esculturas de la Selva Negra, que en su mayor parte se emplean en adornar relojes, se parecen bastante á las suizas, pero aún distan mucho del verdadero arte, predominando en ellas un exceso de naturalidad.

Únicamente como excepción, se ven muebles góticos al lado de los del Renacimiento y Luis XVI, y solo en los castillos ó iglesias románicas se ven muebles de este estilo.—En Inglaterra, las casas de campo góticas están amuebladas con el mismo gusto; costumbre laudable, que vá generalizándose en el continente, allí donde se imitan las obras de la Edad Media.—Por lo demás, nadie ha amueblado sus habitaciones en este estilo á excepción de algunos artistas ó aficionados, ó arqueólogos, para los que el objeto de su estudio se ha convertido en una verdadera pasión. El estilo gótico se ha conquistado, sin embargo, un puesto muy importante sobre todo en el arte cristiano, donde ocupa el primer lugar, tanto para las grandes obras y los muebles, como por su razón arquitectónica, viéndose altares esculpidos con riquísimos adornos, lo mismo en Inglaterra que en Alemania, en Francia como en Suiza.

Aunque la situación artística sea casi igual en todas partes, Italia se distingue por la gracia con que trabaja la madera; cenida estrictamente á sus tradiciones, presenta obras del primer renacimiento y del período rafaelesco, imitadas con gran destreza en Turín, Florencia, Siena, Roma y otros puntos.—Estos muebles, que son en general arcones, escritorios, marcos, recuadros, etc., forman lo más escogido de la escultura contemporánea en madera.—En Venecia y en todo el Véneto domina la tradición de Brustalone y de sus obras algo barrocas, pero atrevidas, frescas y de gran efecto. Estos objetos, imitados suelen venderse á menudo como obras antiguas y auténticas.

La talla en relieve no forma más que una parte del adorno de estos muebles; la otra es la taracea ó marquería, que forma por sí sola una nueva rama artística: el mosaico. Numerosos y muy notables ejemplos de mosaicos antiguos de diferentes colores han llegado hasta nosotros; á las obras modernas les falta, para igualar á las