La Gaceta industrial (1870-09-10 00:00:00), página 28

rimos al artístico. Cuando después de la Exposición universal de 1851 vio la Inglaterra cuánto la sobrepasaba Francia en buen gusto para los objetos y productos industriales, en que entra como elemento la belleza de la forma, procuró educar artísticamente á sus obreros. El medio más eficaz que ocurrió fué formar el Museo industrial de Kensington, con sucursales en las provincias; y gracias á la ilustrada iniciativa del príncipe Alberto, á la constancia y riqueza de la nación, se reunió una colección bastante completa y se establecieron las enseñanzas consiguientes. El resultado se ha tocado ya en las últimas Exposiciones, notándose gran mejora en el gusto de los productos ingleses.

Los mismos objetos que sirven para el estudio arqueológico, como antiguos pavimentos, mosaicos, esculturas, etc., pueden destinarse á formar ó perfeccionar el gusto de los que concurren á un Museo, y al par que recuerdan la grandeza del pueblo que produjo aquellos mármoles, pueden observar lo delicado del dibujo y lo esmerado de la ejecución. Una parte de los productos que están especialmente destinados al estudio técnico, pueden también ser mirados con los ojos del arte, y admirar lo difícil y elegante de un medallón incrustado, de una arma, de un modelo de edificio, puente, etc., siguiendo el precepto del clásico latino que recomendaba mezclar utile dulci. Además habrá objetos cuya principal fase será la artística, y bajo tal concepto se hallarán en el Museo, por más que reúnan en menor grado una de las otras dos y quizás ambas. Así, las alhajas que en diversas épocas han venido formando el principal adorno de las señoras, las telas y muebles de lujo, los vasos y jarrones de caprichosas formas y materias, los modelos de las obras de arquitectura más caracterizadas ó grandiosas, pueden caber dignamente en esta sección. Ante tal espejo pueden compararse dignamente las modas diversas y examinar lo que en ellas hay de natural, lo que hay de ridículo.

Estas colecciones, clasificadas por épocas y objetos, podrían ser detenidamente examinadas y copiadas por todos los concurrentes; pero esto no bastaría para llenar debidamente el objeto artístico-industrial, que se propusieron los iniciadores de tal pensamiento. La enseñanza del dibujo por uno de los métodos abreviados, si es posible; y copiando desde el principio modelos de buen gusto según la especialidad á que se dedica cada uno, viene á completar la educación de los aficionados. Las clases durante las horas en que los obreros no concurren á sus talleres, y la intervención de los fabricantes para elegir los más aptos, ayudarían á formar un núcleo que elevaría paulatinamente el gusto de la nación. Finalmente, una ó dos bibliotecas para consultar ciertas obras cuyas láminas y explicaciones son indispensables en ciertos ramos, acabarían de constituir los elementos necesarios para tan útil obra.

Quizás crean algunos en la imposibilidad de realizar esta concepción; pero entonces ignoran lo que es el Museo citado de Kensington, donde existen todas las cosas que hemos indicado. Además de la sección llamada de construcción con su biblioteca especial, hay la de Arte, en cuyas magníficas salas se encierran muchos tesoros por su riqueza y buen gusto. Gracias á la generosidad de la aristocracia inglesa, se ven allí las más preciosas alhajas, los mejores adornos, vajilla, telas, etc.; además de las adquisiciones hechas con los fondos del establecimiento. Las enseñanzas del dibujo funcionan perfectamente, y hay una magnífica biblioteca con las mejores publicaciones artísticas de todos los países, y las obras más notables que hay sobre esta materia.

Respecto de Museos Industriales, podemos citar como tipos, el llamado así en Bruselas, y que contiene los principales elementos que constituyen y originan la riqueza y bienestar de este pequeño reino, y las colecciones del Conservatorio de Artes de París, notabilísimas por muchos conceptos, aunque incompletas en algunos de los puntos indicados en estos artículos. En España tenemos elementos para organizar en Madrid un rico Museo Industrial, reuniendo los principales objetos dispersos en diversos puntos, notablemente las primeras materias de nuestro privilegiado suelo. Pueda nuestra humilde voz contribuir á tan levantado propósito.

G. VIGUÑA.

FABRICACION DEL ACERO BESSEMER.

(Continuación.)

ADICION DEL SPIEGELEISEN.

Ya hemos tenido ocasión de indicar en uno de nuestros artículos anteriores sobre el material de ferro-carrites, que la más grande dificultad en la fabricación del Bessemer es apreciar el momento exacto que se debe parar el viento, porque 15 segundos más ó menos pueden producir, ó bien una masa talmente pastosa que no se puede sacar del convertidor, ó un metal que se deshace en polvo al menor choque del martillo. Esta dificultad se evita con la adición de la fundición especular llamada Spiegelisen, que tiene por objeto la recarburaclón del metal.

Sigamos la operación. Cuando se vuelve el convertidor, se abre el agujero de salida en el horno de reverbero, donde, como hemos indicado, se encuentra el Spiegelisen, y este llega al fondo del convertidor.

El convertidor se continúa vaciando, y así la amalgama se verifica en las bolsas de colada, que prealablemente debieron colocarse debajo de la boca del convertidor.

La única diferencia que suele haber en esta fabricación es que algunos fabricantes no llevan, como Bessemer, la operación hasta la extinción completa de la llama; de manera que al terminar el trabajo hay aún carbono en la fundición, y la producción de hierro quemado es, si no nula, á lo menos inferior que en el procedimiento seguido en Sheffield. Es preciso observar que aunque la fundición especular se junta con el producto de la operación sin mezclarlo, el melange es suficiente para que el producto final reuna las condiciones necesarias.