La Gaceta industrial (1870-06-20 00:00:00), página 7

antiguas, pureza de estilo y originalidad, y hasta algunas veces les sobra brillo á sus colores.—Italia tiene una gran predilección por otra clase de taracea, que ejecuta con gran destreza; aludimos á los armarios, mesas, cajas, sillas, etc., de ébano de un negro brillante con adornos incrustados, ó figuras de marfil grabadas y nieladas, que sostienen la comparación con los objetos antiguos, y que lo mismo como objetos de arte que como artículos de comercio, forman una rama importante de la industria moderna.

Los mosaicos de piedra son también una especialidad italiana.—Aparecen en primer lugar los florentinos, hechos de piedras duras, con la particularidad de que cada piedra está cortada y pulida según las líneas del dibujo, formando, de consiguiente, un solo color; para esto emplean las diferentes clases de mármoles de colores, el lápiz tázuli, el jaspe y otras piedras, y hasta las perlas cortadas; estos mosaicos son, en general, objetos de gran tamaño, como tableros de mesas, entrepaños, arcas; pero se construyen también en este género y en gran escala cuadrados para botones y otros objetos de adorno personal. Este trabajo artístico, difícil y penoso, se ejecuta con gran destreza, pero la armonía de sus colores y el gusto de su dibujo dejan bastante que deseárselo al compararlo con los antiguos.

Los mosaicos romanos son más libres y ligeros; consisten en piedras cúbicas, y las más de las veces en vidrios, desapareciendo á la vista la irregularidad en sus formas, ya por la pequeña de las piedras, ya por el alejamiento del cuadro; también se hacen pequeños objetos para el adorno personal, con adornos y figuras de toda especie, pero que son poco apreciables bajo el punto de vista artístico; los objetos mayores, con figuras y paisajes, hacen á primera vista el efecto de una producción artística muy apreciable.

Los mosaicos más parecidos á los romanos en cuanto á los procedimientos de ejecución, son los mosaicos venecianos de vidrio, destinados á la decoración de grandes superficies, particularmente para los muros de los templos.—Esta clase de obras se ha vuelto á usar hace poco, tomando por modelo los antiguos mosaicos bizantinos e italianos, y forma un adorno casi indestructible y de un gran efecto.

La pintura sobre vidrio puede considerarse como una especie de mosaico, aunque diferente de los que hemos citado anteriormente: también es una rama artística renovada según antiguas tradiciones, pero pertenece más bien al Norte que al Mediodía de Europa; el impulso salió de Nuremberg, ciudad célebre en la Edad media por sus vidrios pintados, pero los establecimientos donde los vidrios modernos se producían en grande eran las reales fábricas de Munich y Berlín, y algunas particulares inglesas, belgas y francesas, entre las cuales merece notarse la de Mr. Maréchal, de Metz, que encontró el verdadero método trabajando para la restauración de la Santa Capilla y las obras de Viena y de Innsbruck; pero el verdadero carácter de las vidrieras de colores se ha desconocido generalmente, cayendo todas las fábricas, y la de Munich la primera, en el error de considerar la pintura sobre vidrio como un cuadro histórico del estilo más acabado.—Se empleaban además muchos colores y demasiados efectos brillantes, y para obviar la falta del procedimiento se llegó á dividir los santos en dos ó cuatro partes, por cintas de piedra ó hierro.—La división de la ventana por los maineles, y las exigencias de la arquitectura y del ornato, pedían una ejecución puramente decorativa, pequeñas composiciones con figuras que ocuparan todo un comportamiento y una distribución de los colores tan grande como fuera posible, separándolos entre sí por las rayas negras del empolvado, que deben dibujar los contornos.—Estos principios, reconocidos ya hoy por la generalidad, no se tienen en cuenta como se debiera.—Hay pintor sobre vidrio que cree hacer maravillas cuando logra meter muchos colores en un solo cristal.—La calidad del vidrio no es tampoco indiferente; debe ser transparente, pero sin que puedan verse completamente los objetos á través de él. Hasta ahora, los vidrios ingleses y los de Salviati, en Venecia, pasan por ser los mejores.

Hay otra clase de productos, que es la última de que vamos á ocuparnos, cuyo objeto artístico, así como las propiedades de las primeras materias, están muy poco estudiadas: hablamos de las obras de cuero, comprendiendo en ellas la encuadernación.—El cuero como materia artística ha caído en el mayor desuso en los dos últimos siglos; en el XVI, pero sobre todo en el XV, se le empleaba para multitud de adornos, preparado de muy distintas maneras, algunas de las cuales se han perdido después, como, por ejemplo, el estampado; y un procedimiento especial, que consistía en grabar dibujos, levantándolos después, formando pequeños relieves.—El cuero se desacreditó, cediendo su puesto á las telas, indudablemente menos fuertes, pero que tienen más lucimiento, y en especial al terciopelo y la seda, que se podían guarnecer con bordados, de los cuales se ha abusado muy á menudo.

Recientemente se ha despertado la afición al cuero, cuya importancia ya se exagera.—En efecto, se piensa hoy que el valor de las obras en madera, hierro, bronce y hasta las de oro aumenta dándoles la apariencia del cuero; en cuanto á este, no se le trabaja de una manera artística más que respecto al color, y en cambio se le limita á usos y combinaciones en completa oposición con su naturaleza; sobre todo, se echa de ver esto en esos numerosos objetos de lujo construidos de cuero, y en los cuales el obrero cree buenamente que todo le es permitido.—El cuero, diversamente coloreado, es un buen material, de que aún saben sacar gran partido los orientales; nosotros empleamos desgraciadamente los colores de anilina, que, sin ser siempre bellos, seducen al público, por más que dejen mucho que deseárselo en cuanto á su solidez y permanencia.—Cambian los colores con las estaciones, y la moda, que no el arte, es la que los determina; recientemente se les ha empezado á usar en la construcción de mosaicos; prueba que, si no hubiera otras, bastaría para demostrar el empleo poco juicioso que se dá al cuero en nuestros días.—En efecto, exceptuando los baules, maletas, sacos, etc., donde esta materia se encuentra empleada en sus verdaderas condiciones, se forra con ella toda clase de objetos, hasta aquellos que por su naturaleza y destino son los menos á propósito, como candeleros, mangos de cuchillos, anillos de tijeras, portálámparas y otras cosas de este género.—Es igualmente absurdo el emplearlo en marcos, cajas de reloj, en los bordes de los platos de porcelana y en los pies de las mesas de metal.