La Gaceta industrial (1867-01-01 00:00:00), página 361

reemplazados con tubos de recambio, que el constructor facilita siempre á los que emplean dichas calderas.

Para formarse una idea de las ventajas que ofrece el sistema de calderas de M. Aubert, basta fijarse en el grabado adjunto (fig. 1.a), que representa una máquina de vapor locomóvil con caldera tubular, rasgada de manera que se vea la comodidad con que la limpia un obrero después de haber retirado los tubos, que se limpian fuera y al mismo tiempo.

La fig. 2.a representa una vista de la máquina semi-fija, de las que construye M. Aubert, cuyo corte está representado en la fig. 3.a de manera que permite hacerse cargo fácilmente de la comodidad con que se hace la limpieza de dicho sistema de calderas.

M. Aubert consigue este resultado empleando tubos que no son enteramente cilíndricos, es decir, que es distinto el diámetro de los dos extremos, y ajustándolos sin necesidad de tornillos, rodelas ni mastic alguno, y de manera que el metal sea inaccesible á los violentos golpes de fuego por un lado y por otro á la oxidación.

Todas las máquinas de vapor de los talleres de M. Aubert, con que este motivo hemos examinado detenida y minuciosamente, funcionan con el nuevo sistema de tubos móviles, y nada hemos notado hasta ahora que nos haya hecho creer en la probabilidad de inconvenientes prácticos que nosotros creímos podría ofrecer esta clase de tubos la primera vez que oímos hablar de ellos.

Por eso nos hemos apresurado á darlas á conocer, pues estamos persuadidos de que su empleo se irá generalizando rápidamente si la práctica sanciona, como hasta aquí, las ventajas positivas que desde luego ofrece este sistema de calderas, que deseamos ver pronto ensayadas en nuestro país.

José Alcover.

APLICACION DE LA FOTOGRAFÍA Á LA LITOGRAFÍA Y AL GRABADO.

(Continuación.) (1)

Si nuestros escasos conocimientos en el arte del fotógrafo no nos permiten pasar del campo de la teoría, animados del deseo de despertar en nuestros compatriotas la curiosidad al menos de ensayar alguna vez las nuevas aplicaciones de su arte, nos detenemos delante de cada tentativa, que tiene en casi todos los países, menos en España, algún investigador infatigable.

En Dinamarca dos casas Budz, Müller y compañía, y C. Terslew y compañía presentan colecciones de fototipografías que no son sin embargo más que copias de grabados sobre madera, no atreviéndose todavía á la copia de la naturaleza.

En Prusia vemos á Falk de Berlin, y á Kellner y Giesseman, de la misma ciudad, con muestras de fototipografía, dedicándose los últimos á la reproducción de mapas y planos topográficos. Ejemplares parecidos salen también de los talleres de Kirn y Brauneck de Worms, y de F. H. Van de Veijir de Holanda, que ha abordado con bastante éxito el retrato.

Puestos á citar nombres de fotógrafos que no desean quedarse rezagados, incluiremos entre los franceses á M. Fontaine de Marsella, que presenta grabados heliográficos sobre cobre, y á M. Francisco Drivet cuya exposición pasa para muchos desapercibido por estar fuera de su sección, entre los grabados á mano, con los cuales compite por la profundidad y limpieza de sus planchas.

En la sección belga MM. Simoneau y Toovey, poseedores de privilegio de M. Asser de Amsterdam, han expuesto ejemplos de fototipografía obtenidos por la acción de la luz sobre una mezcla de bicromato de potasa, almidón y celulosa aplicada directamente sobre papel, á diferencia de lo que dijimos de la gelatina que se aplica sobre piedra litográfica y metal. Se lava también al agua y las partes que han recibido la acción de la luz á través del cliché fotográfico se vuelven insolubles. Si sobre dicho papel se pasa un cilindro con tinta de imprenta, ésta adhiere sólo á las partes secas, dejando en blanco las que contienen agua; y si la tinta es trasportable basta fijar el papel sobre una piedra litográfica para hacer luego con ella una tirada de ejemplares. Han traído también un cliché de heliotipografía que consiste en una capa de la indicada sustancia, que tiene el aspecto de cera amarilla, sobre una plancha de cristal, representando un paisaje, y al lado una prueba obtenida directamente haciéndole servir de plancha.

Pero de los fotógrafos ninguno ha tenido el desprendimiento de los señores Tessié del Motay y Maréchal de Metz, cuyos nombres van unidos á varios descubrimientos importantes, y que han publicado con todos sus detalles para contribuir al objeto de las Exposiciones universales, al progreso de las ciencias y de las artes, que la mayor parte de los expositores han falsificado tomándolas solo como un bazar para la venta de sus productos. He aquí la descripción de su procedimiento:

«Una mezcla de cola de pescado, de gelatina y de goma estendida en capas uniformes sobre una placa metálica, con previa adición de una de las sales ácidas de cromo tan fácilmente impresionables por la luz, es la sustancia que toma mejor los cuerpos grasos en proporción á la intensidad de las gradaciones del blanco al negro, que constituyen la imagen impresa por la luz.

Estas sales no son ni los cromatos, ni los bicromatos que empleados en capas espesas no nos han dado más que imágenes incompletas y aisladas. Los mismos tricromatos alcalinos empleados solos, aunque dan imágenes más acabadas, no han llegado á la resolución del problema: ha sido necesario añadir ácidos ó sales ávidas de oxígeno, tales como los ácidos fórmico, gálico, pirógllico, etc., los hiposulfitos, sulfitos, bisulfitos, hipofosfitos, fosfatos, etc.

El tricromato de potasa, el bichloruro de mercurio, y otras sales cromo-mercuricas, han dado también buenos resultados, pero en estos casos se ha de obrar con clichés positivos.

Los cromatos de potasa con adición de cuerpos ávidos de oxígeno, así como las sales cromo-mercuricas, tienen además la propiedad esencial de obrar sobre una mezcla de cola de pescado, de gelatina y de goma, en contacto con el cobre, que sirve de soporte de esta capa impermeable, de manera que se vuelva inmediatamente insoluble en la parte que se halla en contacto con el metal. Esta insolubilidad es tanto mayor, en cuanto se eleva más la temperatura sobre la ordinaria, calentando las planchas metálicas durante una ó más horas en una esfera á 50°. Sin esta operación indispensable las capas de cola de pescado, gelatina y goma no sostienen la acción del cilindro que lleva la tinta.

Cuando las capas metálicas, recubiertas de capas sensibles, se han expuesto durante cierto tiempo á una temperatura de 50°, se someten á la acción de la luz al través de un cliché negativo. El tiempo que debe estar depende del dia en

(1) Véase el número anterior.