La Gaceta industrial (1867-01-01 00:00:00), página 362

que se opera y de la estacion. En circunstancias normales el tiempo de reduccion de las imágenes es sensiblemente igual al que se emplea con el cloruro de plata. Cuando las capas han recibido la impresion, se someten desde luego á un lavado prolongado, y se secan al aire libre ó á la esfera. Preparadas de esta manera están en disposicion de recibir la impresion de la tinta.

En tal estado la plancha destinada á recibir la impresion se parece á un molde con superficie ondulada; una plancha grabada al agua tinta pero sin grano. En efecto, los huecos se llenarán de tinta y los blancos quedaran á descubierto, pero para reemplazar el grano, el agua, contenida en los poros de la capa que no ha recibido la accion de la luz, impidirá la adhesion de los cuerpos grasos á los blancos que han quedado á descubierto, y los huecos retendrán la tinta en mayor cantidad, cuanto menos permeables al agua los haya hecho la influencia de los rayos luminosos.

Las planchas participan pues á la vez del grabado y de la litografía, y se forman por la síntesis de dos fenómenos, uno físico y otro químico, cuya invencion es debida á Senefelder y á Poitevin.

Las planchas preparadas de esta manera pueden servir, por término medio, para una tirada de 75 ejemplares. Pasado este número, los relieves se borran, y las pruebas sobre papel van perdiendo el vigor y la perfeccion.

Esta restriccion de la tirada á tan corto número de ejemplares, seria el lado defectuoso del nuevo metodo de la impresion si, por una parte, el precio de una capa delgada compuesta de cola de pescado, gelatina y goma y algunos miligramos de sales ácidas de cromo no fuera insignificante, y por otra si con una fabricacion rápida de clichés no podian multiplicarse indefinidamente las planchas destinadas á la impresion.

He aquí cómo se practica:

Se extiende sobre vidrio ó papel una capa de colodion preparado con tarino. Se sensibiliza por la superposicion de un cliché negativo ó positivo. Esta sensibilización es instantánea á la luz solar, y á la luz artificial puede durar algunos segundos. La imagen se revela, se desarrolla y se fija por los medios conocidos: se toma una hoja y se la hace adherir con cuidado al colodion sobre el cual se ha reproducido la imagen del cliché. La gelatina se pega al colodion y se pega lo bastante para separar el colodion del vidrio ó del papel, y formar un solo cuerpo con la gelatina seca. El cliché sobre gelatina así producido sirve á su vez de imagen positiva ó negativa para reproducir nuevos clichés sin la intervencion del vidrio ó de otro sujeto transparente. Por este metodo se pueden obtener en un dia á la luz natural ó artificial varios centenares de clichés.

Del estudio comparativo de los procedimientos para obtener la transformacion de la fotografía en grabado ó litografía, podemos deducir que no está lejos el dia en que con una sola prueba positiva ó negativa obtenida en la cámara oscura podremos hacer una tirada numerosa de pruebas fotográficas tan inalterables como los grabados, pues se tiraran por medios análogos. Este es el porvenir de la fotografía, y tenemos confianza en el resultado por ser muchos los que lo buscan con interés, inteligencia y perseverancia por distintos caminos.

No así en lo que concierne á la fijacion de colores, por más que los ensayos estén escudados con los ilustres nombres de Edmundo Becquerel, Nicéforo Niepce, Poitevin y Niepce de St. Victor. Al primero cabe la gloria de haber obtenido la imagen del espectro solar por la exposicion á sus rayos de una lámina plateada, recubierta de una capa de subcloruro plata, depositado sobre la misma por medio de su immersion en un baño de ácido clorhídrico diluido, y bajo la accion de una pequeña pila de Bunsen. Niepce de St. Victor ha logrado por un procedimiento parecido reproducir los colores de una muñeca, una lámina ó algun objeto abigarrado; pero todas las disoluciones y barnices que ha ensayado no han sido bastantes para fijar la imagen fugitiva, que se pierde á los pocos dias por su exposicion á la luz, como el espectro solar de Becquerel. Por esta razon las fotografias coloradas estaban encerradas en una caja y solo eran visibles para los que demostrábamos interés especial por la invencion.

Poitevin ha dado un paso mas en dicha senda con la obtencion de estas imagenes sobre papel. Su procedimiento esta en facilitar la propiedad que de conservar las tintas tiene el cloruro de plata violado, con la adicion de cuerpos oxigenantes, tales como los bicromatos alcalinos, el ácido oxalico y el acetato de urano. Mas dichas imagenes son todavía fugitivas, por cuya razon el album expuesto está tambien bajo llave. Nosotros tuvimos ocasión de examinarlo y dedujimos que el primer paso para la obtencion de los colores debe ser la obtencion de los tonos en vez de la fijacion de las tintas, lo cual podria dar un sello artístico á las fotografias, especialmente á las vistas panoramicas, paisajes y copias de monumentos.

La obtencion de fotografias con tintas azules, verdes, sienas, amarillas, rojas, etc., tiene varios cultivadores, y en especial los que se dedican á la reproduccion de dibujos originales de los grandes maestros. En la exposicion de M. Niepce de Saint Victor, que podemos considerarla como la historia de la fotografía, encontramos ya pruebas de una tinta azul verdosa obtenida en 1859 con el nitrito de urano, el hidroferrocianuro de potasio y el percloruro de oro; otra verde con nitrito de urano y nitrito de cobalto; otra azul con prusiano de potasa, cloruro de mercurejo y ácido oxalico, y otra siena con nitrito de urano y prusiano de potasa.

Adolfo Braun ha presentado un album con la reproduccion de los dibujos autografas del Louvre en colores amarillo, rojo y siena, imitando fielmente las tintas del original. Los justos elogios que de dicha coleccion han hecho los periodicos artisticos, dicen mas que la medalla de plata con que le ha honrado el Jurado.

Pouncy, en la seccion inglesa, ha presentado fotografias en color sobre madera, con la particularidad de que el color por medio del cual se hace la pintura, es molido á la esencia de la misma manera que lo practican los pintores al oleo.

DAMASO CALVET.

(Del Diario de Barcelona.)

PREPARACION DEL ETER FORMICO DEL COMERCIO.

Desde hace algunos años el éter formico viene teniendo un consumo bastante considerable para la fabricacion de muchos licores, entre los que se pueden citar todos aquellos en que entra el alcohol de vino, de caña, ó de arroz.

Es inútil decir que para todos estos usos no es necesario que el éter formico sea quimicamente puro; y efectivamente, el que se encuentra en el comercio contiene ordinariamente alcohol y ácido formico que se escapan á la reaccion.

El ácido formico libre se puede separar facilmente del éter ó de la mezcla de éter y espíritu de vino; pero esta separacion no es de ningun modo conveniente cuando el éter