La Gaceta industrial (1869-11-10 00:00:00), página 7

No entraremos desde este sitio á indicar los diversos medios de que el hombre dispone para la reproducción de los objetos de la naturaleza. A intentarlo así comparando la pintura, la geometría descriptiva, la perspectiva y la fotografía, quizás viéramos razones en pro de unas ú otras; pero puesta la cuestión bajo el punto de vista económico, el principal de los que se refieren á publicaciones, no cabe duda en dar la supremacía á esta última. La fotografía es hoy algo más que un arte mecánico destinado á reproducir nuestras fisonomías; es también un medio que permite al hombre de ciencia levantar un plano, que sorprende los movimientos de los planetas, haciendo conocer la variación que afectan las posiciones de las manchas que acompañan á algunos astros; que ayuda en fin al verdadero artista á reproducir fácilmente las páginas de piedra en que intenta leer los pensamientos y grandes de las pasadas edades.

El fotógrafo que auxilió al Sr. Falcon en la reproducción artística de Salamanca fué el Sr. Hebert, cuya reputación como retratista era inquestionable, pero cuyas obras, en el género á que aludimos, no habían llegado antes á nuestra noticia. La citada y el álbum de vistas de gran tamaño que sobre el propio asunto hizo, prueban la inteligencia y habilidad del conocido fotógrafo. A poco que mediten nuestros lectores sobre este asunto, y sobre todo, en cuanto comparen obras fotográficas, notarán en unas algo que no encontrarán en otras. Este algo no es solo la trasparencia de las tintas y la suavidad de los tonos, no es tampoco la disposición de una buena luz, que tales condiciones son de todos conocidas, y por tanto hábilmente superadas por el Sr. Hebert, sino la elección de un buen punto de vista que no deforme el objeto relativamente á la manera que tiene de presentarse á los ojos de un observador, y con el cual se realce su importancia y se haga ver toda la belleza de sus líneas.

Esto hubo de hacer en Salamanca el fotógrafo citado; y para conseguirlo, se vio obligado á establecer andamios en ciertos puntos para colocar en ellos la cámara oscura; á horadar tejados en algunas calles estrechas para des- de allí poder recoger los rayos luminosos que vinieran en artística armonía desde el edificio que se quería reproducir.

Así y todo, no fué posible copiar ciertos interiores; pero se han conseguido en otros efectos sorprendentes. La vista interior de la sala de actos del Seminario y de su claustro, no necesita del estereóscopo para causar un maravilloso relieve; la exterior del palacio de Monterrey, magnífica muestra del renacimiento español, la casa llamada de las conchas, los patios y fachada de la Universidad, responden también á tal principio. Como efectos de claro-oscurc citaremos el interior de Santo Domingo, cuya tibial luz es rota por dos rayos de sol que entran por sus ventanas, y producen un realce fantástico en las cornisas y capitales; y como detalles de esmero, las fachadas de las puertas de la Catedral, donde el afiligrana- do y exhuberante relieve gótico se manifiesta perfectamente representado en la fotografía, no sabiendo el que la ve qué admirar más, si la riqueza del original, ó la perfecta imitación de la copia, de tonos vigorosos, pero dentro de cuyas sombras se examinan los detalles, se ven las juntas de las piedras, se toca en fin, la obra de los artífices de nuestra gloriosa época.

Consta la obra citada de un tomo de 320 páginas con 36 vistas fotográficas, tamaño en folio, y hay además un álbum de dobles dimensiones con 37 hojas, cada una de las cuales contiene una vista de gran tamaño, ó dos más reducidas, ó á veces cuatro de detalle.

Los arquitectos y artistas que quieran inspirarse en las fases porque ha atravesado la arquitectura monumental, los que deseen tener buenos modelos y de diversos géne- ros, sobre todo del verdaderamente español, no vacilen en adquirir la citada obra (1).

El tiempo, la mano aleosa del hombre cuando pelea contra sus hermanos, la del que tiene por único fin ad- quirir dinero, importándole un ardite la ciencia ni el arte, la desidia propia de nuestra raza y la ignorancia de nuestros gobernantes, han reducido á escombros gran parte de los monumentos de Salamanca, como de muchas otras ciudades de nuestra patria. Algunos de los que aún se sostienen tendrán pronto igual fin; los restantes vivirán oscurecidos y arrinconados. Hoy, pues, se presenta á todos nosotros ocasión oportuna de exa- minar lo que fué Salamanca, lo que fué España; ¿cuán- tos serán los que deseen guardar en su gabinete la imagen fiel y exacta de la sábia y religiosa ciudad?

Para los que se consagran al movimiento fecundo de la industria, misión principal de nuestro periódico, la idea de arte es interesante, porque se funde en ciertos puntos con la de industria, y el recuerdo artístico de las pasadas edades manifiesta el esplendor industrial que alcanza- ron. A esto se une que la fotografía es hija inmediata de las ciencias de aplicación, y forma por consiguiente, así considerada, una rama de las industrias físicas. ¿Cómo, pues, no hemos de interesarnos desde LA GACETA INDUS- TRIAL por la publicación del Sr. Hebert, que es á un tiem- po mismo trasunto fiel del arte clásico español, y nues- tra acabada de la industria nacional moderna?

G. VICUÑA.

MULTIPLICADOR INESPLOSIBLE DE VAPOR.

SISTEMA PETITPIERRE.

En los generadores comunes, el vapor producido ar- rastra siempre cierta cantidad de agua sin vaporar, cu- ya proporción varía de treinta á cincuenta por ciento. El calor absorbido por esta agua, para alcanzar la ele- vada temperatura que tiene al salir de la caldera, repre- senta entonces un gran consumo de combustible que- mado en pura pérdida.

Se ha procurado, en su consecuencia, desde hace mu- chó tiempo, secar el vapor, y al efecto se han ensayado varios sistemas, habiendo algunos de ellos dado exce-

(1) Véase el anuncio en la sección correspondiente.