La Gaceta industrial (1869-11-20 00:00:00), página 3

SUMARIO.

SECCION DOCTRINAL: Exposicion de la union central de las Bellas Artes aplicadas á la industria.—SECCION INDUSTRIAL: Maquina para obtener la madera en láminas delgadas.—Industria de la tonelería: maquina para enjablar, biselar y recortar.—SECCION CIENTIFICA: Del crecimiento continuamente acumulado (continuación).—CRONICA CIENTIFICO-INDUSTRIAL: 1. La industria en China. 2. Reparcelón de las lanas. 3. Asociacion británica para el progreso de las ciencias. 4. Fotografía de relieve.—VARIETADES: Egipto y el Istmo de Suez.—NOTICIAS DIVERSAS.

SECCION DOCTRINAL.

EXPOSICION DE LA UNION CENTRAL DE LAS BELLAS ARTES APLICADAS Á LA INDUSTRIA.

En la Exposición Universal de 1851, en Lóndres, no hubo más que una opinión y una voz para proclamar el triunfo de la Francia en el grupo brillantísimo de las Bellas Artes aplicadas á la industria. Concedióse la supremacía á Inglaterra en las máquinas-herramientas, á la Prusia por sus aceros y á la Bélgica por la baratura de sus productos metalúrgicos; pero unánimemente se convino en que la Francia era la reina del gusto, y en que sus muebles, sus bellas porcelanas, sus magníficos estampados, sus bronces, su joyería eran de una superioridad incontestable sobre los productos similares de los demás países.

Este juicio fué confirmado cuatro años más tarde en la Exposición de 1855, en París; pero ya entonces empezó á notarse un notable progreso en la industria inglesa, pues nuestros vecinos del otro lado del canal se habían aprovechado en el intervalo trascurrido entre las dos exposiciones, de nuestros dibujos, modelos y hasta de nuestros obreros, de los que sacaron un gran partido, presentándose dispuestos á entablar una competencia formal en ese ramo de la industria. Pero como durante dicho tiempo, la Francia había progresado también, conservó todavía su superioridad, dejando muy atrás en 1855 á todos los demás países, en la clase de productos que nos ocupa.

En 1862, Francia e Inglaterra se presentaron ya en el palenque con armas casi iguales, y si bien la victoria quedó por la primera, todo hacia prever que en ese torneo industrial, muy pronto la lucha quedaría indecisa entre estas dos naciones, y algunos anunciaron desde luego, que en el ramo de muebles, decorado y sobre todo en los trabajos de cincel, los ingleses saldrían victoriosos de la Francia en el próximo concurso.

Entonces fué cuando un grupo de artistas y de fabricantes de París, deseosos de conservar á toda costa su merecida reputación, se decidieron á fundar la Unión central de las Bellas Artes aplicadas á la industria, cuya historia y organización conocen ya los lectores de La Gaceta Industrial por el artículo publicado en el número anterior.

Esta asociación, que tan buena acogida ha encontrado en Francia, posee un museo retrospectivo, en el que puede estudiarse paso á paso la historia del arte industrial, desde los tiempos más remotos hasta nuestros días: un museo contemporáneo, con una colección de dibujos prácticos, única en el mundo, y una biblioteca de arte antiguo y arte moderno. Facilita por todos los medios de que dispone la educación de los jóvenes artistas ó de los obreros inteligentes. Abre concursos entre los productores, los dibujantes y los alumnos de las diversas clases francesas. Llama, en fin, al público á juzgar los progresos realizados, abriendo exposiciones periódicas, generales ó parciales, pero siempre relativas á las Bellas Artes aplicadas á la industria. A fin de dar un atractivo mayor á estas exposiciones, el comité de organización añade lo más frecuentemente á las producciones recientes, colecciones particulares muy notables. Así es, que en 1865 pudimos admirar un magnífico museo retrospectivo que contenía, entre otras maravillas, la colección de armas del Emperador, y este año los visitadores pueden apreciar las riquezas del museo oriental, una serie de fotografías de la antigua Roma y principalmente la colección de grabados de Mr. Butuil, de Nantes.

Confesamos que la exposición de las artes industriales, en sí misma no nos ha satisfecho: las magnificencias de la Exposición Universal de 1857, se nos aparecían á cada momento, y es fácil comprender que 400 expositores de buena voluntad, no pueden hacer gran cosa en comparación de una manifestación de 42,000 productores.

Sin embargo, hay obras bellísimas en sus armarios y en sus tiendas artísticamente arregladas, y es sensible que se tenga que esperar aun dos años para presentarlas por completo.

En esta pequeña revista, nuestra intención no es tratar minuciosamente cada grupo de objetos expuestos, esto sería muy largo e interesaría poco; preferimos describir lo que nos ha parecido más curioso, más acabado, más ordenado y sobre todo más nuevo.

Los productos están clasificados en nueve secciones, á saber:

1.* Arte aplicado á la decoración de las habitaciones.
2.* Idem á la pintura de habitaciones.
3.* Idem al mobiliario.
4.* Idem á los metales usuales.
5.* Idem á los metales y materias preciosas.
6.* Idem á la cerámica y cristalería.
7.* Idem á las telas de vestidos y de uso doméstico.
8.* Idem á los artículos diversos.
9.* Idem á la enseñanza y á la vulgarización.

En la primera sección hemos notado particularmente una serie de vasos grabados con ácido fluorhídrico, expuestos por M. Bofter de París, y cinco vidrieras de iglesias, cuyos tonos armoniosos recuerdan los productos más perfectos de la Edad media. Estas vidrieras provienen de la fábrica de Mr. Desgranges, en Clermont-Ferrand.

El empleo del ácido fluorhídrico para grabar los vasos blancos, no es nuevo; pero las mejores prácticas para obtener bien este resultado son recientes. Según nosotros, estos vasos opacos son muy ventajosos en la decoración de una habitación. Si está el día realmente oscuro, el ojo no se fatiga, y producen siempre un grandioso efecto artístico.

Nos agrada mucho menos las imitaciones en yeso metalizado de Mr. Caussinus, á pesar de las muestras completamente notables, presentando los tonos del bronce, de tierra cocida, del hierro y del zinc. El yeso es tan frágil, que no podríamos admitir que se le hiciese soportar gastos de mano de obra exagerados con la unión de un barniz que le quitaría por otra parte su verdadero carácter. Nada hay más puro de tono que