La Gaceta industrial (1867-01-01 00:00:00), página 405

gálico ó de cualquier otro ácido reductor de las sales de plata. S.º. Revelada la imagen, fija y reforzada, se la sumerge durante una ó más horas en baños de cloruro de oro ó de nitrato de platino, ó bien en baños alternados de cloruro de oro y de nitrato de platino, ó simplemente en baños de cloruro de oro. Durante esta inmersión la plata de la imagen es reemplazada en parte por el platino, ó por una mezcla de platino y oro ó por el oro solo. Estos distintos baños tienen por objeto hacer variar el color ó la naturaleza de la imagen después que está vitrificada. En efecto, cuando se trata de obtener á un fuego de mufia, por la reacción de los fundentes silíceos ó borácicos, imágenes de color negro verdoso, se sumergen previamente dichas imágenes en un baño de cloruro de oro ó de nitrato de platino: cuando se quieren imágenes doradas se emplean baños que contengan solamente sales de oro. 9.º Al salir del baño de platino ó de oro la imagen se lava en un baño de cianuro alcalino ó de agua amoniacal al máximo de concentración, recibiendo luego de un barniz de goma elástica, de esencia grasa ó guta-percha, y se somete á la acción de un fuego de mufia, que destruye las materias orgánicas dejando á descubierto los metales. 10. Libre por fin la imagen del colodion y otras materias orgánicas, se cubre con un fundente silíceo ó borácico, y se somete á la acción de un calor rojo anaranjado que la vitrifica.

Con este método, de fácil aplicación, por el empleo de la película combinada de goma elástica y colodion, que permite someter la imagen á un gran número de refuerzos y lavados sin que se deteriore, no sólo se obtienen imágenes vitrificadas visibles por reflexión, sino que también visibles por transparencia, entre las cuales destacan los retratos en negro y en color, y especialmente el de dos señoras en su tocador, y una copia de un grabado representando á Jesucristo cargado con la cruz.

M. Moisson ha expuesto al lado de los Sres. Tessié del Motay y Mareschal, fotografías vitrificadas sobre cristal; pero el tono amarillo que domina en ellas indica que no ha salido todavía de los primeros ensayos, y hacen un triste papel al lado de la magnífica escena de un naufragio, de Mareschal, obtenida con una tinta azul.

Mas el verdadero progreso de la fotografía, son las fotografías esmaltadas y sobre porcelana. Entre los cultivadores franceses figura en primera línea M. Lafon de Camarsac, cuyos ensayos datan ya de 1854. Su procedimiento consiste en el empleo de materias colorantes inalterables y reducidas á polvo fino dentro de una capa de una sustancia adhesiva é impresionable á la luz. Obtenía este resultado ya sea mezclando el polvo de color á la capa antes de su exposición á la luz, ya sea después que habían recibido la impresión. La materia fotográfica se eliminaba por el fuego, quedando solo los colores inalterables en la superficie de la porcelana. Para ello se valía de todos los colores empleados en la cerámica, y obtuvo desde el principio pruebas fotográficas vitrificadas dotadas de una magnífica intensidad de tono.

En su exposición son dignos de mencionarse la colección de retratos de todos los individuos de la sociedad francesa de fotografía, copias de paisajes, monumentos, esculturas y vasos etruscos.

Poitevin, el inventor de la fotografía al carbon, cuyo nombre va unido á todos los progresos en dicho arte, presenta también retratos sobre esmalte, aunque no tan buenos como los de Lafon de Camarsac. El procedimiento consiste en el empleo de una mezcla de percloruro de hierro y ácido tártico aplicada en una capa sobre bischocho ó porcelana. La luz tiene la propiedad de humedecer más ó menos dicha sustancia, según su intensidad. Si luego se polvorea con materias susceptibles de vitrificación y colorantes por el fuego y se lleva al horno de porcelana, se obtendrán fotografías esmaltadas.

M. Deroche expone también en Francia y en Inglaterra sus esmaltes inalterables, dotados de notable brillo y parecidos á los de M. Lafon de Camarsac. Algunos se distinguen por su tono rojizo, siendo digna de citarse la fotografía del Amor y Psichis del Louvre. El precio de sus retratos varía entre 30 y 60 francos, según sus dimensiones, desde uno á 10 centímetros del eje mayor del óvalo que los contiene.

Mr. Cousin presenta también retratos sobre esmalte, pero son los peores.

La fotografía sobre porcelana está representada por monsieur, Kaiser del Havre, que expone un plato con la fotografía de un buque, otro con la vista del Havre, y vasos con retratos y medallones. Las fotografías sobre porcelana dura tienen el mismo brillo y finura que las obtenidas sobre esmalte, sin la fragilidad de estas, que se deterioran fácilmente en razón del poco espesor de la capa, que la menor presión puede romper, y se rayan con facilidad. Además del precio inferior, tienen la ventaja de poder recibir colores sin deteriorarse. El coste de los retratos es de 8 á 15 francos en dimensiones de 1 á 8 centímetros. Las copas y los vasos, de 1 á 3 francos; las tazas 75 céntimos, y los platos 1 franco 25 piezas pero haciendo á lo menos una docena.

Mr. Poyard, en la sección de porcelana francesa, expone también vasos y jarrones con fotografías, entre los que se distinguen los grupos del Arco de la Estrella y los retratos del emperador y la emperatriz de los franceses.

Mr. Pinel Pescadrière presenta un plato con la vista de un chalet suizo, y otro con una fotografía policromia que parece una miniatura.

En Inglaterra, F. Fourbet ha presentado retratos sobre esmalte parecidos á los de Deroche y Lafon de Camarsac.

Ed. Grune, de Berlín, ha expuesto pruebas de dorado y plateado fotográfico y fotografías vitrificadas sobre cristal, esmalte y porcelana. Son notables sus medallones de la Venus de Milo, el Apolo del Belvedere, el Júpiter, etc., con tintas amarilla, anaranjada, carmín, viola, verde, azul, lila, rosa y blanco.

Mr. Leth, de Viena, ha obtenido también fotografías muy estables sobre porcelana por el siguiente procedimiento:

Se prepara un líquido con un gramo 20 de goma arábigo, 35 gramos agua, 7 gramos disolución acuosa saturada de bichromato de potasa y un gramo 75 de disolución de miel (mitad miel y mitad agua). Se filtra y se vierte sobre una placa de porcelana que se calienta en seguida, teniendo cuidado que la temperatura no se eleve mucho para que la capa no pierda su sensibilidad á la acción de la luz.

Cuando seca, la placa se coloca debajo de un positivo transparente durante 30 ó 90 segundos al sol, 6 3 á 15 minutos á la sombra. Después de esto se cubre la superficie con una mezcla de una parte de esmalte y tres de fundente de la siguiente composición:

    Esmalte

    Sulfato de cobalto.
    1 parte.

    Sulfato de zinc.
    1/2 parte.

    Sulfato de hierro.
    1 parte.

    Sulfato de manganeso.
    1 parte.

    Nitro.
    6 partes.