La Gaceta industrial (1865-08-19 00:00:00), página 1

LA GACETA INDUSTRIAL
ECONÓMICA Y CIENTÍFICA,
CONSAGRADA
AL FOMENTO DE LA INDUSTRIA NACIONAL.

Se publica todos los sábados.

La redaccion se encarga de la confeccion de planos, memorias y todo lo necesario para la toma de privilegios, y de facilita cuantos datos y noticias se le pidan sobre toda clase de máquinas para la industria.

SUMARIO.
El arte y la industria: conclusion.—Ensayos hechos en Leon con la Guadañadora combinada de Burgess y Key.—La fabricación de azúcar en las explotaciones agrícolas: presupuesto de fabricación.—Navegacion aérea.—Máquina para picar carne: sistema Tussaud.—Nueva planta textil.—Conservacion del agua á bordo de los buques.—Legislacion vigente sobre privilegios de industria y marcas de fábrica: continuacion.—Parte oficial.—Privilegios de industria.—Noticias generales.—Anuncios.

EL ARTE Y LA INDUSTRIA.
(Conclusion) (1)

Para inculcar la idea de la belleza, unos, como Luis Alvin, aconsejan tomar por tipo la forma humana, sin tener en cuenta que la belleza existe en todo lo creado, y que lo mismo se puede observar en el reino vegetal que en el reino animal: matemáticamente hablando no es posible comparar dos cantidades heterogéneas, y por lo mismo, es casi contrario al buen sentido establecer el precedente de que el hombre es más bello que una rosa, una azucena ó una hoja de acanto.

Algunos profesores adoptan una especie de enseñanza empírica, dando á copiar colecciones de grabados que por buenos que sean, no suelen dar los mejores resultados, ni despiertan las facultades inventivas del alumno.

El autor que hemos citado antes dice, que para poder hacer en una vasta y brillante escala la aplicación del arte á la industria es preciso, entre otras condiciones, que la nacion sea artista de por sí. Dejamos al mismo autor toda la responsabilidad de semejante hipótesis, y sin descender á individualidades, sin entrar en la historia de las diferentes fases de explendor y de decadencia que han marcado épocas de buen gusto y de mal gusto en una nacion, haremos únicamente observar que las artes cerámicas corroboran cuanto llevamos dicho anteriormente. La cerámica nace con las primeras necesidades del hombre, y su historia es la de la civilización. La forma de los objetos cerámicos es adecuada á las necesidades que han de llenar, en cuanto lo permite la materia de que están elaborados; y en ellos, hasta en los que proceden de los países más salvajes, se observa siquiera un destello de belleza. Todo comprueba que la idea de enlazar lo bello con lo útil es innata en el hombre. La civilización perfecciona los procedimientos industriales, al propio tiempo que modifica la forma de los objetos; subordinándola empero, no solo á los usos de los mismos, sino á la materia de que están formados. De esta manera el arte impone leyes á las formas que deben afectar los productos industriales, con conocimiento exacto de las condiciones á que puede satisfacer la materia primera y de las que ha de satisfacer el objeto elaborado.

Cuando falta el conocimiento de estas condiciones, ó cuando la industria, desafiando el auxilio del arte, adelanta sola, lo hace en un terreno falso en el cual, pronto, muy pronto, quedará atascada si el arte no acude en su ayuda.

Se concibe según esto la dificultad de la enseñanza del arte industrial, pues para ello se necesitan conocimientos generales no muy comunes.

Desde el tiempo en que Cabarrús reformó en Cataluña el sistema de hilados de algodón, hasta nuestra época, la industria de telas estampadas ha hecho en la capital del Principado rápidos adelantos; pero hubo una época, hace quince ó veinte años, que para poder seguir la marcha progresiva que había emprendido esta industria, tuvo que apelar á dibujantes extranjeros á quienes daba jornales muy crecidos para satisfacer sus justas pretensiones de artistas.

En 1853, al calificar el jurado francés los preciosos tejidos de seda de la fábrica de Escuder de Barcelona, no quería concederles todo el mérito que tenían como manufactura, porque los dibujos eran iguales á los que presentaban las ricas sederías de Lyon; atribuyendo mala fé á lo que había sido solo un costoso sacrificio por parte de aquella fábrica, para procurarse á precios exorbitantes los más modernos dibujos que se hacían en Lyon, antes que los fabricantes franceses los pusieran en obra.

(1) Véase el número anterior.