La Energía eléctrica (1924-06-10 00:00:00), página 13

mento geológico y flora, describiendo bajo este concepto sus trabajos de la acción de disolventes en nuestros lignitos para separar las ceras y resinas que constituyeron los primitivos vegetales.

Enumera nuestras cuencas ligníferas, los turbales y las rocas bituminosas y bituminosas (las que clasifica en pizarras, torbanitas y materiales de mezcla).

Describe los yacimientos respectivos de nuestras regiones y las condiciones del mineral, que sintetiza como resumen de su labor profesional, estableciendo los grupos de similitud y de tratamiento.

Por su excepcional importancia, debe mencionarse la aplicación de la combustión directa por medios apropiados, bien sea de los mismos combustibles o de los coques o semicoques producidos en la destilación a alta o baja temperatura.

En las redes nacionales de distribución de energía eléctrica, de que nos habla eloquentemente Witz, tela de araña que debe cubrir los saltos de agua, las centrales térmicas existentes, y junto a las costas del mar, la hulla azul o de las margas, los combustibles pobres desempeñan un importante papel, que para nuestro país podemos decir que es decisivo.

¿Cómo realizar tan vasto plan de rendimiento industrial? Por el acertado acoplamiento de nuestros elementos de acción a nuestras disponibilidades. Existen los dos extremos de la relación imprescindible para ir con éxito a la productividad. Por un lado, materiales abundantes y aptos para las indicadas aplicaciones; por el otro, necesidades nacionales que claman por ser atendidas. Hay que pasar así de aquéllas a éstas, cruzar el puente de unión, que es sólo esfuerzo científico y organizador, y que son capitales, caminando con la suficiente lentitud para afinzar la obra y con la necesaria rapidez para que llegue a su tiempo.

El conferenciante, que considera totalmente imprescindible la intervención del Estado como defensor y mantenedor del plan que convenga a los intereses de la colectividad, debe de prestar su apoyo decidido, y las iniciativas privadas han de moverse libremente encerradas en aquél, aun cuando resulte un actuar paradójico.

El orador solicita el que con todo fervor destine mos por lo menos una pequeña parte de nuestra alma a la resolución de estos problemas.

La conferencia fue ilustrada con diversas proyecciones cinematográficas.

El radiodrama, por Martin P. Rice, director de Broadcasting de la General Electric Company.—El drama, como género literario, se presta fácilmente para la transmisión radiotelefónica. Fielmente, sin que se pierda una sola sílaba ni se falsee la inflexión más sutil, la interpretación del actor llega a los oídos de un enorme auditorio en condiciones que permiten a los oyentes concentrar toda su atención en la palabra hablada.

El género dramático, sin embargo, implica en sí, como lo indica la misma etimología, la representación de una acción, y lo primero que muy naturalmente se preguntará es cómo se puede transmitir por teléfono el movimiento. Antes de intentar resolver este punto, vamos a estudiar someramente los caracteres esenciales del arte dramático.

Al igual que de todas las bellas artes, puede decirse del drama que no es la mera reproducción de la naturaleza, sino más bien la presentación ordenada y lógica de ciertos factores escogidos entre otros a causa de las emociones o del interés que en la mente pueden despertar. Alrededor de estos elementos y para darles fuerza y vida, la presentación escénica del arte dramático en el teatro de nuestros días, parece haber alcanzado su más alto grado de perfeccionamiento. Acaso no sea muy aventurado decir que, en ciertos casos, la escenografía asume tal preponderancia, que lo absorbe casi todo y oscurece la acción dramática antes que acentuarla.

El drama de los antiguos se representaba con escasas decoraciones y sin el lujoso vestuario de nuestros días. La trama y la acción se daban a la vez que corta las alas de la imaginación al querer alimentarla con formas rígidas de contornos netamente definidos. Tal vez sea por esto que se deriva mayor placer de la simple lectura de un drama de Shakespeare que de su mediocre representación en un escenario, trabajosa y meticulosamente dispuesto.

Cuando faltan estas formas convencionales, el vuelo de la imaginación no encuentra más obstáculos que las vallas que le señala la propia idiosincrasia, las facultades comprensivas y las aptitudes de asimilación mental de cada cual. Puede abarcarlo todo, las más delicadas sutilezas, las tristezas más profundas y las más exaltadas alegrías. Esto ha sido comprendido por muchos autores que, absteniéndose de describir una acción en todos sus detalles, dejan a la imaginación el encargo de bordar los pormenores y alcances de la situación. En este aspecto del drama es precisamente donde la radiotelefonía puede cosechar sus mayores laureles y alcanzar resultados sobresalientes.

El radiodrama tiene la facultad de presentar o sugerir sutilmente la acción sin necesidad de apelar a la percepción visual. Mientras haya un oído que perciba y una imaginación que cree y dé color, el radiodrama ni encontrará dificultades escénicas, ni tropezará sino con muy pocos obstáculos por lo que respecta a la acción. Unas pocas frases bien concebidas pueden llevar al oyente a través de desertos y mares, hacerle percibir el crepitar de torrenciales lluvias, conducirlo a los helados polos, a la lóbrega oscuridad de los socavones o transportarlo en alas de veloz aeronave. El radiodramaturgo dispone de cuantos mecanismos hacen falta para imitar toda clase de sonidos—el tañido de un reloj a media noche, el estruendo de una catrata, el gemido de los vientos o el crujir de una furtiva pisada entre las sombras. Una sola frase puede sugerir a la mente situaciones que imposible sería reproducir en las tablas.